Hilfe zu Tele2, Tarife, Fragen

ENGLISCHE LITERATUR

Peter Schäfer R. 1926 Amadeus (Amadeus) -Spielen (1979)

Die Handlung spielt im November 1823 in Wien, und Salieris Memoiren beziehen sich auf das Jahrzehnt 1781-1791. Ein alter Mann sitzt im Rollstuhl mit dem Rücken zum Publikum im Vordergrund. Die Wienerinnen und Wiener wiederholen sich gegenseitig den letzten Klatsch: Salieri ist ein Mörder! Ihr Flüstern wird lauter. Zweiunddreißig Jahre sind seit Mozarts Tod vergangen, warum hat Salieri gerade jetzt darüber gesprochen? Niemand glaubt Salieri: Er ist schon alt und natürlich verrückt. Salieri steht von seinem Stuhl auf, schaut in den Zuschauerraum. Er fordert entfernte Nachkommen auf, seine Beichtväter zu werden. Er sagt, dass er sein ganzes Leben lang süß war und bittet ihn, ihn dafür nicht zu hart zu verurteilen. Außerdem träumte er vom Ruhm. Er wollte berühmt werden, indem er Musik schrieb. Musik ist ein Geschenk Gottes, und Salieri betete zu Gott, ihn zu einem großen Komponisten zu machen, und im Gegenzug versprach er, ein rechtschaffenes Leben zu führen, seinen Nachbarn zu helfen und den Herrn in seinen Schöpfungen bis zum Ende seiner Tage zu preisen. Gott erhörte sein Gebet, und am nächsten Tag nahm ein Freund der Familie den jungen Salieri mit nach Wien und bezahlte seinen Musikunterricht. Bald wurde Salieri dem Kaiser vorgestellt, und Seine Majestät reagierte positiv auf den begabten jungen Mann. Salieri freute sich, dass sein Geschäft mit Gott stattgefunden hatte. Aber im selben Jahr, in dem Salieri Italien verließ, erschien das zehnjährige Genie Wolfgang Amadeus Mozart in Europa. Salieri lädt die Öffentlichkeit ein, sich eine Aufführung mit dem Titel „Der Tod von Mozart oder bin ich schuldig“ anzusehen. Dies ist sein letztes Werk, das er entfernten Nachfahren gewidmet ist. Salieri wirft ein altes Gewand ab, richtet sich auf und erscheint vor uns als junger Mann in einem vollen Kleid aus den achtziger Jahren des 18. Jahrhunderts. Das Salieri Streichquartett erklingt. 1781 Salieri ist einunddreißig Jahre alt, er ist ein berühmter Komponist, er ist am Hof ​​bekannt. Er ist in seine Schülerin Katarina Cavalieri verliebt, bleibt aber seiner Frau treu und erinnert sich an das Gott gegebene Gelübde. Salieri träumt davon, Kapellmeister zu werden. Plötzlich erfährt er, dass Mozart nach Wien kommt. Der Direktor der Kaiserlichen Oper, Graf Orsini-Rosenberg, erhält von Mozart den Auftrag, eine komische Oper in deutscher Sprache zu bestellen – der Kaiser will eine Nationaloper schaffen. Salieri ist alarmiert: Die Dominanz der italienischen Musik scheint sich dem Ende zuzuneigen. Salieri will Mozart sehen. Am Abend in der Baronin Waldstaten zieht er sich in die Bibliothek zurück, um in Ruhe Süßigkeiten zu essen, als plötzlich Constance Weber hereinkommt, die eine Maus darstellt, gefolgt von Mozart, der eine Katze darstellt. Ohne Salieri zu bemerken, schlägt Mozart Constance zu Boden, scherzt grob mit ihr und macht ihr sogar einen Heiratsantrag, kann sich obszöner Gesten und Worte nicht verkneifen. Salieri ist schockiert über Mozarts Vulgarität. Doch als das Konzert beginnt und Salieri seine Musik hört, wird ihm klar, dass Mozart ein Genie ist. Ihm scheint, als höre er in Mozarts Serenade die Stimme Gottes. Salieri stürzt sich in die Arbeit und bittet den Herrn, ihm seine Stimme einzuflößen. Eifersüchtig verfolgt er Mozarts Fortschritte, aber die sechs in München komponierten Sonaten, die Pariser Sinfonie und die Große Litanei in Es lassen ihn gleichgültig. Er freut sich, dass die Serenade ein Glücksfall war, der jedem Musiker widerfahren kann. Im Schloss Schönbrunn bittet Salieri Kaiser Joseph II. um Erlaubnis, einen Willkommensmarsch zu Ehren Mozarts spielen zu dürfen. März klingt. Der Kaiser stellt die Musiker einander vor. Mozart sagt, er habe bereits den ersten Akt der in Auftrag gegebenen komischen Oper geschrieben. Die Handlung spielt in einem Serail, aber die Oper handelt von Liebe und hat nichts Obszönes an sich. Den Hauptteil singt Katarina Cavalieri, Salieris Lieblingsschülerin. Mozart bedankt sich bei Salieri für den Begrüßungsmarsch und wiederholt ihn auswendig, spielt dann mit Variationen und tastet sich allmählich nach dem Thema des berühmten Marsches aus Figaros Hochzeit vor – „Der Knabe ist verspielt, lockig, verliebt“. Er freut sich über seine Improvisation, ohne sich der Beleidigung bewusst zu sein, die Salieri ihm zufügt. Salieri will eine tragische Oper schreiben und Mozart beschämen. „Entführung aus dem Serail“ hinterlässt bei Salieri keinen großen Eindruck. Als er Katharinas Gesang hört, ahnt er sofort, dass Mozart eine Affäre mit ihr hatte und leidet unter Eifersucht. Der Kaiser applaudiert zurückhaltend: Seiner Meinung nach gibt es in dieser Oper "zu viele Töne". Mozarts Einwände: Es gibt so viele Noten wie nötig – genau sieben, nicht mehr und nicht weniger. Mozart stellt Salieri, den er als Freund betrachtet, seine Braut Constance Weber vor. Salieri will sich an Mozart für die Verführung von Katarina rächen und ihm Constance wegnehmen. Mozart heiratet Constance, aber er lebt hart: Mozart hat wenige Schüler, und er hat sich mit seiner Widerspenstigkeit viele Feinde gemacht. Er widersetzt sich offen der Dominanz der italienischen Musik, schimpft mit den letzten Worten auf Salieris Oper Der Schornsteinfeger, nennt den Kaiser einen geizigen Kaiser, macht sich rüde über Höflinge lustig, die ihm nützlich sein können. Prinzessin Elizabeth braucht einen Musiklehrer, aber niemand will es Mozart recht machen. Constance trifft Salieri auf einem Ball in der Baronin Waldstatten und bittet ihn, Mozart zu helfen, den begehrten Platz zu bekommen. Salieri lädt sie zu einem Gespräch zu sich nach Hause ein. Er will sich auch Mozarts Partituren ansehen, um sich von seinem Talent zu überzeugen. Als Constance heimlich von ihrem Mann eintrifft, erklärt Salieri, er sei bereit, für ihre Gunst ein gutes Wort für Mozart einzulegen. Konstanz geht. Salieri versteht seine Niedrigkeit, macht aber Mozart für alles verantwortlich: Mozart war es, der den „edlen Salieri“ zu solcher Gemeinheit gebracht hat. Er vertieft sich in das Lesen der Partituren. Die 29. Symphonie in A-Dur ist zu hören. Salieri sieht, dass Mozarts grobe Skizzen völlig sauber sind, fast ohne Flecken: Mozart schreibt die Musik, die in seinem Kopf erklingt, einfach in einer bereits fertigen, perfekten Form auf. Immer lauter wird das Thema „Kegue“ aus der Messe in c-Moll. Salieri ist hingerissen. Er rebelliert gegen Gott, dessen Günstling – Amadei – Mozart ist. Warum wird Mozart so geehrt? Und Salieris einzige Belohnung für ein rechtschaffenes Leben und harte Arbeit besteht darin, dass er allein in Mozart klar die Inkarnation Gottes sieht. Salieri fordert Gott heraus, er wird fortan mit aller Kraft gegen ihn kämpfen, und Mozart wird ihr Schlachtfeld werden. Unerwartet kehrt Constance zurück. Sie ist bereit, sich Salieri hinzugeben, aber er lässt seiner Lust nicht freien Lauf: Schließlich kämpft er nicht mit Mozart, sondern mit dem Herrn Gott, der ihn so sehr geliebt hat. Am nächsten Tag verführt Salieri Catarina Cavalieri und bricht damit ihr Keuschheitsgelübde. Dann tritt er aus allen Wohltätigkeitskomitees aus und bricht seinen Eid, anderen zu helfen. Er empfiehlt dem Kaiser einen sehr mittelmäßigen Musiker als Musiklehrer für Prinzessin Elisabeth. Auf die Frage des Kaisers nach Mozart antwortet Salieri, Mozart sei so unmoralisch, dass er nicht in die Nähe junger Mädchen gelassen werden sollte. Der einfältige Mozart ist sich der Intrigen von Salieri nicht bewusst und betrachtet ihn weiterhin als seinen Freund. Salieris Geschäfte gehen bergauf: 1784 und 1785. das Publikum liebt ihn mehr als Mozart, obwohl Mozart in diesen Jahren seine besten Klavierkonzerte und Streichquartette schrieb. Das Publikum applaudiert Mozart, vergisst aber sofort seine Musik, und nur Salieri und ein paar andere Eingeweihte kennen den wahren Wert seiner Schöpfungen. Inzwischen werden Salieris Opern überall aufgeführt und jeder mag sie: Sowohl „Semiramide“ als auch „Danaiden“ haben einen durchschlagenden Erfolg. Mozart schreibt Die Hochzeit des Figaro. Baron van Swieten, Präfekt der Kaiserlichen Bibliothek, ist schockiert über die Vulgarität der Handlung: Die Oper sollte die Taten von Göttern und Helden erheben und verewigen. Mozart erklärt ihm, dass er über reale Menschen und reale Ereignisse schreiben möchte. Er möchte, dass das Schlafzimmer Bettwäsche auf dem Boden hat, die Laken, um die Wärme des weiblichen Körpers zu halten, und einen Nachttopf unter dem Bett. Er sagt, dass alle ernsthaften Opern des 18. Jahrhunderts. schrecklich langweilig. Er möchte die Stimmen seiner Zeitgenossen vereinen und sie zu Gott wenden. Er ist sich sicher, dass der Herr die Welt so hört: Millionen von Tönen, die auf Erden entstehen, steigen zu ihm empor und verschmelzen in seinen Ohren zu uns unbekannter Musik. Vor der Premiere von Die Hochzeit des Figaro teilt der Direktor der Kaiserlichen Oper, Graf Orsini-Rosenberg, nach Überprüfung der Partitur Mozart mit, dass der Kaiser den Einsatz von Ballett in Opern verboten habe. Mozart argumentiert: Der Kaiser habe wie die Franzosen die Einlageballette verboten und nicht die Tänze, die für die Entwicklung der Handlung wichtig seien. Rosenberg reißt die Tanzblätter aus der Partitur heraus. Mozart ist wütend: Zwei Tage später die Uraufführung, und es wurde eine Verschwörung gegen ihn inszeniert. Mit seinen letzten Worten schimpft er mit den Höflingen. Er will den Kaiser persönlich zur Probe einladen. Salieri verspricht ihm zu helfen, tut aber nichts. Und doch kommt der Kaiser zur Probe. Mozart, der denkt, dass dies das Verdienst von Salieri ist, drückt ihm seine Dankbarkeit aus. Während der Aufführung werden Tänze ohne musikalische Begleitung aufgeführt. Der Kaiser ist verwirrt. Mozart erklärt, was los ist, und der Kaiser gibt den Befehl, die Musik zu restaurieren. Uraufführung der Oper Le nozze di Figaro. Salieri ist tief bewegt von der Musik, aber der Kaiser gähnt, und das Publikum nimmt es zurückhaltend hin. Mozart ist verärgert, er hält seine Oper für ein Meisterwerk und ist beschämt über den kalten Empfang. Salieri tröstet ihn. Mozart würde gerne nach London gehen, aber er hat kein Geld. Der Vater weigert sich, ihm zu helfen, er kann seinem Sohn nicht verzeihen, dass er sich als talentierter herausgestellt hat als er. Mozart erhält die Nachricht vom Tod seines Vaters und macht sich Vorwürfe wegen seiner respektlosen Haltung ihm gegenüber, Salieri erklärt dem Publikum, dass so der rachsüchtige Geist seines Vaters in der Oper Don Juan aufgetreten sei. Salieri beschließt, zum letzten Ausweg zu greifen: Mozart zu Tode zu hungern, das Göttliche mit Hunger aus seinem Fleisch zu vertreiben. Er rät dem Kaiser, der nach Glucks Tod entschieden hatte, Mozart den Platz des kaiserlichen und königlichen Kammermusikers zuzuweisen, ihm ein zehnmal geringeres Gehalt zu zahlen, als Gluck erhielt. Mozart ist gekränkt: Mit so einem Gehalt kann man nicht einmal eine Maus füttern. Mozart erhält ein Angebot, eine Oper für normale Deutsche zu schreiben. Er kommt auf die Idee, die Ideale der Freimaurer in der populären Musik widerzuspiegeln. Salieri sagt, es wäre schön, die Freimaurer selbst auf der Bühne zu zeigen. Mozart versteht, dass dies unmöglich ist: Ihre Rituale werden geheim gehalten, aber er denkt, dass dies, wenn sie leicht verändert werden, als Predigt der brüderlichen Liebe dienen kann. Salieri billigt seinen Plan, wohl wissend, dass er die Freimaurer verärgern wird. Mozart lebt in Armut. Er sieht oft einen Geist in Grau. Constance denkt, dass er verrückt ist und geht. Mozart erzählt Salieri, dass ein Mann in einer Maske zu ihm kam, wie zwei Tropfen, die einem Geist aus seinen Albträumen ähneln, und ihm ein Requiem bestellte. Mozart hat die Arbeit an der Zauberflöte beendet und lädt Salieri zur Premiere in ein bescheidenes Landtheater ein, wo keiner der Höflinge sein wird. Salieri ist von der Musik schockiert. Das Publikum applaudiert, doch van Swieten schleicht sich durch die Menge zum Komponisten, er bezichtigt Mozart des Ordensverrats. Fortan weigern sich die Freimaurer, bei Mozart mitzumachen, einflussreiche Leute kommunizieren nicht mehr mit ihm, Schikaneder, der bei ihm die Zauberflöte bestellt hat, zahlt seinen Gagenanteil nicht. Mozart arbeitet wie ein Besessener und wartet auf die Ankunft des maskierten Mannes, der das Requiem für ihn bestellt hat. Salieri gesteht dem Publikum, dass er einen grauen Umhang und eine Maske bekommen hat und jede Nacht unter den Fenstern von Mozart vergeht, um das Nahen seines Todes anzukündigen. Am letzten Tag streckt Salieri ihre Arme nach ihm aus und ruft nach ihm, wie ein Geist aus seinen Träumen. Mozart, der den Rest seiner Kräfte gesammelt hat, öffnet das Fenster und spricht die Worte des Helden der Oper Don Giovanni aus und lädt die Statue zum Abendessen ein. Eine Passage aus der Ouvertüre zur Oper „Don Giovanni“ erklingt. Salieri steigt die Treppe hinauf und betritt Mozart. Mozart sagt, er habe das Requiem noch nicht beendet und bittet auf den Knien um eine Fristverlängerung um einen Monat. Salieri reißt seine Maske herunter und wirft seinen Umhang ab. Mozart lacht schallend in einem Anfall überwältigenden Entsetzens. Doch nach der Verwirrung kommt eine Erleuchtung: Er erkennt plötzlich, dass Salieri an all seinem Unglück schuld ist. Salieri gesteht seine Gräueltaten. Er nennt sich den Mörder von Mozart. Er erklärt dem Publikum, dass ihm das Geständnis so leicht entgangen sei, weil es stimmte: Er habe Mozart wirklich vergiftet, aber nicht mit Arsen, sondern mit allem, was das Publikum hier gesehen habe. Salieri geht, Constance kehrt zurück. Sie bringt Mozart ins Bett, deckt ihn mit einem Schal zu, versucht ihn zu beruhigen. Erklingt der siebte Teil des Requiems - "Lacrimosa". Constance spricht mit Mozart und stellt plötzlich fest, dass er tot ist. Die Musik wird abgeschnitten. Salieri sagt, Mozart sei mit zwanzig anderen Toten in einem Gemeinschaftsgrab beerdigt worden. Dann stellte sich heraus, dass der maskierte Mann, der Mozarts Requiem bestellte, nicht vom Komponisten träumte. Es war ein Diener eines gewissen Grafen Walzega, der heimlich eine Komposition bei Mozart bestellte, um sie später als seine eigene ausgeben zu können. Nach Mozarts Tod wurde das Requiem als Werk von Graf Walsegh unter der Leitung von Salieri aufgeführt. Erst viele Jahre später verstand Salieri, was die Strafe des Herrn war. Salieri genoss allseits Respekt und badete in den Strahlen des Ruhms – und das alles dank Kompositionen, die keinen Cent kosteten. Dreißig Jahre lang hörte er Lob aus den Lippen von Leuten, die nichts von Musik verstanden. Und schließlich wurde Mozarts Musik geschätzt und seine Musik völlig vergessen. Salieri zieht seinen alten Bademantel wieder an und setzt sich in einen Rollstuhl. 1823 Salieri kann Dunkelheit nicht akzeptieren. Er selbst verbreitet das Gerücht, er habe Mozart getötet. Je lauter der Ruhm von Mozart, desto stärker wird seine Schande sein, also wird Salieri immer noch Unsterblichkeit erlangen und der Herr wird dies nicht verhindern können. Salieri versucht Selbstmord zu begehen, scheitert aber. In dem Notizbuch, in dem Besucher dem gehörlosen Beethoven über die Neuigkeiten schreiben, steht ein Eintrag: „Salieri ist völlig verrückt. Er besteht weiterhin darauf, dass er an Mozarts Tod schuld ist und dass er es war, der ihn vergiftet hat." Auch die Deutschen Musikalischen Nachrichten vom Mai 1825 berichten vom Wahnsinn des alten Salieri, der sich die Schuld am frühen Tod Mozarts gibt, was niemand glaubt. Salieri erhebt sich von seinem Stuhl und spricht mit einem Blick in den Zuschauerraum die Sünden der Mittelmäßigkeit aller Zeiten und Völker frei. Die letzten vier Takte von Mozarts Trauermarsch werden gespielt. O. E. Grinberg

Quelle: Alle Meisterwerke der Weltliteratur in Kürze. Handlungen und Charaktere. Ausländische Literatur des 20. Jahrhunderts. In 2 Büchern. Enzyklopädische Ausgabe. - Buch I (A - I): - M.: "Olympus"; LLC "Verlag ACT", 1997. - 832 S.; Buch II (I - I). – 768 S.

Englisch Amadeus · 2004

In 14 Minuten gelesen

Die Handlung spielt im November 1823 in Wien, und Salieris Memoiren beziehen sich auf das Jahrzehnt 1781-1791.

Ein alter Mann sitzt im Rollstuhl mit dem Rücken zum Publikum im Vordergrund. Die Wienerinnen und Wiener wiederholen sich gegenseitig den letzten Klatsch: Salieri ist ein Mörder! Ihr Flüstern wird lauter. Zweiunddreißig Jahre sind seit Mozarts Tod vergangen, warum hat Salieri gerade jetzt darüber gesprochen? Niemand glaubt Salieri: Er ist schon alt und natürlich verrückt. Salieri steht von seinem Stuhl auf, schaut in den Zuschauerraum. Er fordert entfernte Nachkommen auf, seine Beichtväter zu werden. Er sagt, dass er sein ganzes Leben lang süß war und bittet ihn, ihn dafür nicht zu hart zu verurteilen. Außerdem träumte er vom Ruhm. Er wollte berühmt werden, indem er Musik schrieb. Musik ist ein Geschenk Gottes, und Salieri betete zu Gott, ihn zu einem großen Komponisten zu machen, und im Gegenzug versprach er, ein rechtschaffenes Leben zu führen, seinen Nachbarn zu helfen und den Herrn in seinen Schöpfungen bis zum Ende seiner Tage zu preisen. Gott erhörte sein Gebet, und am nächsten Tag nahm ein Freund der Familie den jungen Salieri mit nach Wien und bezahlte seinen Musikunterricht. Bald wurde Salieri dem Kaiser vorgestellt, und Seine Majestät reagierte positiv auf den begabten jungen Mann. Salieri freute sich, dass sein Geschäft mit Gott stattgefunden hatte. Aber im selben Jahr, in dem Salieri Italien verließ, erschien das zehnjährige Genie Wolfgang Amadeus Mozart in Europa. Salieri lädt die Öffentlichkeit ein, sich eine Aufführung mit dem Titel „Der Tod von Mozart oder bin ich schuldig“ anzusehen. Dies ist sein letztes Werk, das er entfernten Nachfahren gewidmet ist. Salieri wirft ein altes Gewand ab, richtet sich auf und erscheint vor uns als junger Mann in einem vollen Kleid aus den achtziger Jahren des 18. Jahrhunderts. Das Salieri Streichquartett erklingt.

1781 Salieri ist einunddreißig Jahre alt, er ist ein berühmter Komponist, er ist am Hof ​​bekannt. Er ist in seine Schülerin Catarina Cavalieri verliebt, bleibt aber seiner Frau treu und erinnert sich an das Gott gegebene Gelübde. Salieri träumt davon, Kapellmeister zu werden. Plötzlich erfährt er, dass Mozart nach Wien kommt. Der Direktor der Kaiserlichen Oper, Graf Orsini-Rosenberg, erhält von Mozart den Auftrag, eine komische Oper in deutscher Sprache zu bestellen – der Kaiser will eine Nationaloper schaffen. Salieri ist alarmiert: Die Dominanz der italienischen Musik scheint sich dem Ende zuzuneigen. Salieri will Mozart sehen. Am Abend in der Baronin Waldstaten zieht er sich in die Bibliothek zurück, um in Ruhe Süßigkeiten zu essen, als plötzlich Constance Weber hereinkommt, die eine Maus darstellt, gefolgt von Mozart, der eine Katze darstellt. Ohne Salieri zu bemerken, schlägt Mozart Constance zu Boden, scherzt grob mit ihr und macht ihr sogar einen Heiratsantrag, kann sich obszöner Gesten und Worte nicht verkneifen. Salieri ist schockiert über Mozarts Vulgarität. Doch als das Konzert beginnt und Salieri seine Musik hört, wird ihm klar, dass Mozart ein Genie ist. Ihm scheint, als höre er in Mozarts Serenade die Stimme Gottes. Salieri stürzt sich in die Arbeit und bittet den Herrn, ihm seine Stimme einzuflößen. Eifersüchtig verfolgt er Mozarts Fortschritte, aber die sechs in München komponierten Sonaten, die Pariser Sinfonie und die Große Litanei in Es lassen ihn gleichgültig. Er freut sich, dass die Serenade ein Glücksfall war, der jedem Musiker widerfahren kann. Im Schloss Schönbrunn bittet Salieri Kaiser Joseph II. um Erlaubnis, einen Willkommensmarsch zu Ehren Mozarts spielen zu dürfen. März klingt. Der Kaiser stellt die Musiker einander vor. Mozart sagt, er habe bereits den ersten Akt der in Auftrag gegebenen komischen Oper geschrieben. Die Handlung spielt in einem Serail, aber die Oper handelt von Liebe und hat nichts Obszönes an sich. Den Hauptteil singt Katarina Cavalieri, Salieris Lieblingsschülerin. Mozart bedankt sich bei Salieri für den Begrüßungsmarsch und wiederholt ihn auswendig, spielt dann mit Variationen und tastet sich allmählich nach dem Thema des berühmten Marsches aus Figaros Hochzeit vor – „Der Knabe ist munter, lockig, verliebt“. Er freut sich über seine Improvisation, ohne sich der Beleidigung bewusst zu sein, die Salieri ihm zufügt. Salieri will eine tragische Oper schreiben und Mozart beschämen. „Entführung aus dem Serail“ hinterlässt bei Salieri keinen großen Eindruck. Als er Katharinas Gesang hört, ahnt er sofort, dass Mozart eine Affäre mit ihr hatte und leidet unter Eifersucht. Der Kaiser applaudiert zurückhaltend: Seiner Meinung nach gibt es in dieser Oper "zu viele Töne". Mozarts Einwände: Es gibt so viele Noten wie nötig – genau sieben, nicht mehr und nicht weniger. Mozart stellt Salieri, den er als Freund betrachtet, seine Braut Constance Weber vor. Salieri will sich an Mozart für die Verführung von Katarina rächen und ihm Constance wegnehmen.

Mozart heiratet Constance, aber er lebt hart: Mozart hat wenige Schüler, und er hat sich mit seiner Widerspenstigkeit viele Feinde gemacht. Er widersetzt sich offen der Dominanz der italienischen Musik, schimpft mit den letzten Worten auf Salieris Oper Der Schornsteinfeger, nennt den Kaiser einen geizigen Kaiser, macht sich rüde über Höflinge lustig, die ihm nützlich sein können. Prinzessin Elizabeth braucht einen Musiklehrer, aber niemand will es Mozart recht machen. Constance trifft Salieri auf einem Ball in der Baronin Waldstatten und bittet ihn, Mozart zu helfen, den begehrten Platz zu bekommen. Salieri lädt sie zu einem Gespräch zu sich nach Hause ein. Er will sich auch Mozarts Partituren ansehen, um sich von seinem Talent zu überzeugen. Als Constance heimlich von ihrem Mann kommt, erklärt Salieri, er sei bereit, im Gegenzug für Mozart ein gutes Wort für ihre Gunst einzulegen. Konstanz geht. Salieri versteht seine Gemeinheit, macht aber Mozart für alles verantwortlich: Mozart war es, der den „edlen Salieri“ zu solcher Gemeinheit gebracht hat. Er vertieft sich in das Lesen der Partituren. Die 29. Symphonie in A-Dur ist zu hören. Salieri sieht, dass Mozarts grobe Skizzen völlig sauber sind, fast ohne Flecken: Mozart schreibt die Musik, die in seinem Kopf erklingt, einfach in einer bereits fertigen, perfekten Form auf. Immer lauter wird das Thema „Kegue“ aus der Messe in c-Moll. Salieri ist hingerissen. Er rebelliert gegen Gott, dessen Günstling – Amadei – Mozart ist. Warum wird Mozart so geehrt? Und Salieris einzige Belohnung für ein rechtschaffenes Leben und harte Arbeit besteht darin, dass er allein in Mozart klar die Inkarnation Gottes sieht. Salieri fordert Gott heraus, er wird fortan mit aller Kraft gegen ihn kämpfen, und Mozart wird ihr Schlachtfeld werden.

Unerwartet kehrt Constance zurück. Sie ist bereit, sich Salieri hinzugeben, aber er lässt seiner Lust nicht freien Lauf: Schließlich kämpft er nicht mit Mozart, sondern mit dem Herrn Gott, der ihn so sehr geliebt hat. Am nächsten Tag verführt Salieri Catarina Cavalieri und bricht damit ihr Keuschheitsgelübde. Dann tritt er aus allen Wohltätigkeitskomitees aus und bricht seinen Eid, anderen zu helfen. Er empfiehlt dem Kaiser einen sehr mittelmäßigen Musiker als Musiklehrer für Prinzessin Elisabeth. Auf die Frage des Kaisers nach Mozart antwortet Salieri, Mozart sei so unmoralisch, dass er nicht in die Nähe junger Mädchen gelassen werden sollte. Der einfältige Mozart ist sich der Intrigen von Salieri nicht bewusst und betrachtet ihn weiterhin als seinen Freund. Salieris Geschäfte gehen bergauf: 1784 und 1785. das Publikum liebt ihn mehr als Mozart, obwohl Mozart in diesen Jahren seine besten Klavierkonzerte und Streichquartette schrieb. Das Publikum applaudiert Mozart, vergisst aber sofort seine Musik, und nur Salieri und ein paar andere Eingeweihte kennen den wahren Wert seiner Schöpfungen.

Inzwischen werden Salieris Opern überall aufgeführt und jeder mag sie: Sowohl „Semiramide“ als auch „Danaiden“ haben einen durchschlagenden Erfolg. Mozart schreibt Die Hochzeit des Figaro. Baron van Swieten, Präfekt der Kaiserlichen Bibliothek, ist schockiert über die Vulgarität der Handlung: Die Oper sollte die Taten von Göttern und Helden erheben und verewigen. Mozart erklärt ihm, dass er über reale Menschen und reale Ereignisse schreiben möchte. Er möchte, dass das Schlafzimmer Bettwäsche auf dem Boden hat, die Laken, um die Wärme des weiblichen Körpers zu halten, und einen Nachttopf unter dem Bett. Er sagt, dass alle ernsthaften Opern des 18. Jahrhunderts. schrecklich langweilig. Er möchte die Stimmen seiner Zeitgenossen vereinen und sie zu Gott wenden. Er ist sich sicher, dass der Herr die Welt so hört: Millionen von Tönen, die auf Erden entstehen, steigen zu ihm empor und verschmelzen in seinen Ohren zu uns unbekannter Musik. Vor der Premiere von Die Hochzeit des Figaro teilt der Direktor der Kaiserlichen Oper, Graf Orsini-Rosenberg, nach Überprüfung der Partitur Mozart mit, dass der Kaiser den Einsatz von Ballett in Opern verboten habe. Mozart argumentiert: Der Kaiser habe wie die Franzosen die Einlageballette verboten und nicht die Tänze, die für die Entwicklung der Handlung wichtig seien. Rosenberg reißt die Tanzblätter aus der Partitur heraus. Mozart ist wütend: Zwei Tage später die Uraufführung, und es wurde eine Verschwörung gegen ihn inszeniert. Mit seinen letzten Worten schimpft er mit den Höflingen. Er will den Kaiser persönlich zur Probe einladen. Salieri verspricht ihm zu helfen, tut aber nichts. Und doch kommt der Kaiser zur Probe. Mozart, der denkt, dass dies das Verdienst von Salieri ist, drückt ihm seine Dankbarkeit aus. Während der Aufführung werden Tänze ohne musikalische Begleitung aufgeführt. Der Kaiser ist verwirrt. Mozart erklärt, was los ist, und der Kaiser gibt den Befehl, die Musik zu restaurieren. Uraufführung der Oper Le nozze di Figaro. Salieri ist tief bewegt von der Musik, aber der Kaiser gähnt, und das Publikum nimmt es zurückhaltend hin. Mozart ist verärgert, er hält seine Oper für ein Meisterwerk und ist verärgert über den kalten Empfang. Salieri tröstet ihn. Mozart würde gerne nach London gehen, aber er hat kein Geld. Der Vater weigert sich, ihm zu helfen, er kann seinem Sohn nicht verzeihen, dass er sich als talentierter herausgestellt hat als er.

Mozart erhält die Nachricht vom Tod seines Vaters und macht sich Vorwürfe wegen seiner respektlosen Haltung ihm gegenüber, Salieri erklärt dem Publikum, dass so der rachsüchtige Geist seines Vaters in der Oper Don Juan aufgetreten sei. Salieri beschließt, zum letzten Ausweg zu greifen: Mozart zu Tode zu hungern, das Göttliche mit Hunger aus seinem Fleisch zu vertreiben. Er rät dem Kaiser, der nach Glucks Tod entschieden hatte, Mozart den Platz des kaiserlichen und königlichen Kammermusikers zuzuweisen, ihm ein zehnmal geringeres Gehalt zu zahlen, als Gluck erhielt. Mozart ist gekränkt: Mit so einem Gehalt kann man nicht einmal eine Maus füttern. Mozart erhält ein Angebot, eine Oper für normale Deutsche zu schreiben. Er kommt auf die Idee, die Ideale der Freimaurer in der populären Musik widerzuspiegeln. Salieri sagt, es wäre schön, die Freimaurer selbst auf der Bühne zu zeigen. Mozart versteht, dass dies unmöglich ist: Ihre Rituale werden geheim gehalten, aber er denkt, dass dies, wenn sie leicht verändert werden, als Predigt der brüderlichen Liebe dienen kann. Salieri billigt seinen Plan, wohl wissend, dass er die Freimaurer verärgern wird.

Mozart lebt in Armut. Er sieht oft einen Geist in Grau. Constance denkt, dass er verrückt ist und geht. Mozart erzählt Salieri, dass ein Mann in einer Maske zu ihm kam, wie zwei Tropfen, die einem Geist aus seinen Albträumen ähneln, und ihm ein Requiem bestellte. Mozart hat die Arbeit an der Zauberflöte beendet und lädt Salieri zur Premiere in ein bescheidenes Landtheater ein, wo keiner der Höflinge sein wird. Salieri ist von der Musik schockiert. Das Publikum applaudiert, doch van Swieten schleicht sich durch die Menge zum Komponisten, er bezichtigt Mozart des Ordensverrats. Fortan weigern sich die Freimaurer, bei Mozart mitzumachen, einflussreiche Leute kommunizieren nicht mehr mit ihm, Schikaneder, der bei ihm die Zauberflöte bestellt hat, zahlt seinen Gagenanteil nicht. Mozart arbeitet wie ein Besessener und wartet auf die Ankunft des maskierten Mannes, der das Requiem für ihn bestellt hat. Salieri gesteht dem Publikum, dass er einen grauen Umhang und eine Maske bekommen hat und jede Nacht unter den Fenstern von Mozart vergeht, um das Nahen seines Todes anzukündigen. Am letzten Tag streckt Salieri seine Arme nach ihm aus und ruft nach ihm, wie ein Geist aus seinen Träumen. Mozart, der den Rest seiner Kräfte gesammelt hat, öffnet das Fenster und spricht die Worte des Helden der Oper Don Giovanni aus und lädt die Statue zum Abendessen ein. Eine Passage aus der Ouvertüre zur Oper „Don Giovanni“ erklingt. Salieri steigt die Treppe hinauf und betritt Mozart. Mozart sagt, er habe das Requiem noch nicht beendet und bittet auf den Knien um eine Fristverlängerung um einen Monat. Salieri reißt seine Maske herunter und wirft seinen Umhang ab. Mozart lacht schallend in einem Anfall überwältigenden Entsetzens. Doch nach der Verwirrung kommt eine Erleuchtung: Er erkennt plötzlich, dass Salieri an all seinem Unglück schuld ist.

Salieri gesteht seine Gräueltaten. Er nennt sich den Mörder von Mozart. Er erklärt dem Publikum, dass ihm das Geständnis so leicht entgangen sei, weil es stimmte: Er habe Mozart wirklich vergiftet, aber nicht mit Arsen, sondern mit allem, was das Publikum hier gesehen habe. Salieri geht, Constance kehrt zurück. Sie bringt Mozart ins Bett, deckt ihn mit einem Schal zu, versucht ihn zu beruhigen. Erklingt der siebte Teil des Requiems - "Lacrimosa". Constance spricht mit Mozart und stellt plötzlich fest, dass er tot ist. Die Musik wird abgeschnitten. Salieri sagt, Mozart sei mit zwanzig anderen Toten in einem Gemeinschaftsgrab beerdigt worden. Dann stellte sich heraus, dass der maskierte Mann, der Mozarts Requiem bestellte, nicht vom Komponisten träumte. Es war ein Diener eines gewissen Grafen Walzega, der heimlich eine Komposition bei Mozart bestellte, um sie später als seine eigene ausgeben zu können. Nach Mozarts Tod wurde das Requiem als Werk von Graf Walzega unter der Leitung von Salieri aufgeführt. Erst viele Jahre später verstand Salieri, was die Strafe des Herrn war. Salieri genoss allseits Respekt und badete in den Strahlen des Ruhms – und das alles dank Kompositionen, die keinen Cent kosteten. Dreißig Jahre lang hörte er Lob aus den Lippen von Leuten, die nichts von Musik verstanden. Und schließlich wurde Mozarts Musik geschätzt und seine Musik völlig vergessen.

Salieri zieht seinen alten Bademantel wieder an und setzt sich in einen Rollstuhl. 1823 Salieri kann Dunkelheit nicht akzeptieren. Er selbst verbreitet das Gerücht, er habe Mozart getötet. Je lauter der Ruhm von Mozart, desto stärker wird seine Schande sein, also wird Salieri immer noch Unsterblichkeit erlangen und der Herr wird dies nicht verhindern können. Salieri versucht Selbstmord zu begehen, scheitert aber. In dem Notizbuch, in dem Besucher dem gehörlosen Beethoven über die Neuigkeiten schreiben, steht ein Eintrag: „Salieri ist völlig verrückt. Er besteht weiterhin darauf, dass er an Mozarts Tod schuld ist und dass er es war, der ihn vergiftet hat." Auch die Deutschen Musikalischen Nachrichten vom Mai 1825 berichten vom Wahnsinn des alten Salieri, der sich die Schuld am frühen Tod Mozarts gibt, was niemand glaubt.

Salieri erhebt sich von seinem Stuhl und spricht mit einem Blick in den Zuschauerraum die Mittelmäßigkeiten aller Zeiten und Völker von ihren Sünden frei. Die letzten vier Takte von Mozarts Trauermarsch werden gespielt.

nacherzählt

Die Themen Kreativität, Genie und Tod haben Künstler schon immer begeistert. Das Theaterstück „Amadeus“ führt uns durch das Prisma des Lebens zweier Komponisten des 18. Jahrhunderts – Wolfgang Amadeus Mozart und Antonio Salieri – zu diesen Themen.

... Salieri selbst erzählt auf der Bühne von den Ereignissen am Hofe des österreichischen Kaisers Joseph II. Die Handlung spielt im November 1823 in Wien, und Salieris Memoiren beziehen sich auf das Jahrzehnt 1781-1791. Die Wienerinnen und Wiener wiederholen den neusten Klatsch: "Salieri ist ein Mörder!" Zweiunddreißig Jahre sind seit Mozarts Tod vergangen, warum spricht Salieri jetzt darüber? Niemand glaubt Salieri: Er ist alt und wahrscheinlich verrückt, aber er fordert entfernte Nachkommen auf, seine Beichtväter zu werden.

Was will der Komponist, der sein Leben lebt, wenn er plötzlich sein Haus mit Reuebekenntnissen füllt? "Hängen" Sie Ihren verblassenden Namen an den Namen von jemandem, der nicht vergessen wird? Dieser alte Mann hat die schwere Gabe, sich selbst nicht zu belügen, nicht einmal zu belügen, sich selbst – in seiner Vergangenheit und seiner Gegenwart – so zu sehen, wie er ist. Laut seinem Bekenntnis ist er von allen „beleidigt“: Gott, der Natur, dem Schicksal – und natürlich Mozart …

… Musik ist ein Geschenk Gottes, und Salieri betete zu Gott, ihn zu einem großen Komponisten zu machen, und im Gegenzug versprach er, ein rechtschaffenes Leben zu führen, seinen Nachbarn zu helfen und den Herrn in seinen Schöpfungen bis zum Ende seiner Tage zu preisen. Gott erhörte sein Gebet, und am nächsten Tag nahm ein Freund der Familie den jungen Salieri mit nach Wien und bezahlte seinen Musikunterricht. Bald wurde Salieri dem Kaiser vorgestellt, und Seine Majestät reagierte positiv auf den begabten jungen Mann. Salieri freute sich, dass sein „Deal“ mit Gott stattgefunden hatte. Aber im selben Jahr, in dem Salieri Italien verließ, erschien das zehnjährige Genie Wolfgang Amadeus Mozart in Europa ...

Die Produktion von „Amadeus“ ist keine Geschichte über „Genie und Schurkerei“, sondern eine Geschichte über die Versuchung des Ruhms, darüber, was Neid ist und wozu er am Ende führt. Glück des Genies. Und ewige Glückseligkeit. In "Amadeus" geht es darum. Mozart liebt die Musik, Salieri lechzt danach: Alle anderen Unterschiede fallen nicht so ins Gewicht.

Das Stück „Amadeus“ (und auf Lateinisch bedeutet dieser Name wörtlich „Geliebter Gottes“) hat alle Komponenten eines Qualitätsspektakels: Win-Win-Dramaturgie, interessante Regiefunde, stilvolles Bühnenbild (während der Aufführung ist eine Rekonstruktion geplant authentische barocke Opernaufführungen des späten 18. Jahrhunderts), schicke Kostüme und die breitesten schauspielerischen Möglichkeiten.

Natürlich sei daran erinnert, dass die Geschichte von Salieris Vergiftung Mozarts ein Mythos ist: Eine alte Legende verbindet den Namen Salieris mit dem Namen Mozarts als seines mutmaßlichen Mörders. In Russland wurde der Name Salieri dank Puschkins kleiner Tragödie „Mozart und Salieri“ (1831), vertont von Rimsky-Korsakov (1898), zum Begriff für „neidische Mittelmäßigkeit“. Die Legende von Salieris Beteiligung am Tod Mozarts ist auch in einigen anderen Ländern aktuell, wie Peter Schaeffers Theaterstück Amadeus (1979) und der darauf basierende gleichnamige Film belegen.

An der Sendung gearbeitet:

• Regisseurin - Anne Cellier, Frankreich
• Dirigent - Eduard Nam
• Bühnenbildner - Alexey Votyakov
• Kostümdesigner - Alexey Votyakov, Gulnur Hibatullina
• Choreograf - Gennady Bakhterev
• Chorleiterin - Tatyana Pozhidaeva
• Regieassistentin - Verdiente Künstlerin der Russischen Föderation Nadezhda Lavrova
• Regieassistent - Helga Weiser
• Autor der Idee - Maxim Kalsin

"Amadeus" Peter Schaeffer, Aufführungsbeichte in zwei Akten und vier Opern, 16+

• 16. März 2019, Samstag, Beginn um 18:00 Uhr

PDauer: 2h40min. mit Pause

Ticketpreis: 200, 300, 400, 500, 700 Rubel

Theaterkasse: 26-70-86
Sammelanträge: 26-71-50
Webseite: www.dramteatr.com

ALS REFERENZ:

März 2015 Dramatisches Theater WIE. Puschkin feierte seinen beruflichen Feiertag - den Theatertag - mit einem humorvollen Sketch mit dem Titel "Was bringt der Künstler nach Hause?". Kapustnik hat die besten Folgen von kürzlich gespielten Auftritten gesammelt. Im Theater im zweiten Stock wurde eine Fotosession mit jungen Künstlern organisiert und das luxuriöse Kleid der Hofdamen aus dem Stück „Abende auf einem Bauernhof bei Dikanka“ anprobiert.

Und nur wenige Tage nach den Feiertagen gab der Hauptdirektor des Theaters Maxim Kalsin bekannt, dass das Theater mit der Umsetzung der lang erwarteten Projekt-Performance "Amadeus" beginne. Das Team des Schauspielhauses WIE. Puschkin wurde stolzer Besitzer des Stipendiums des Stadtoberhauptes "Inspiration". Seit 2011 ein Stipendium des Stadtoberhauptes wird von einer Sonderkommission vergeben, der der Vizebürgermeister der Stadt, der Leiter der Kulturabteilung und andere bekannte Persönlichkeiten für die Durchführung von für Magnitogorsk bedeutenden Kulturprojekten angehören.

Auf der Pressekonferenz betonte Maxim Kalsin, dass dies ein einzigartiges Projekt für unsere Stadt sei. Es stellt sich heraus, dass die Idee, eine Synthese aus Oper und Schauspiel zu schaffen, den Chefregisseur schon lange umtreibt. Im Mittelpunkt der kreativen Idee steht die Schaffung einer grandiosen musikalischen Darbietung „Amadeus“, basierend auf dem Theaterstück von Peter Schaeffer und Puschkins „Mozart und Salieri“. Maxim Kalsin erzählte Journalisten ausführlich von seinen kreativen Ideen. Mehr als 80 Personen werden an dieser großartigen Produktion teilnehmen. Es wird einen Chor, ein Sinfonieorchester und eine Theateraufführung geben. "Unsere" werden spielen, "Oper" - sie werden singen, - stellte Maxim Kalsin klar und fügte hinzu, dass einer der Künstler der Magnitogorsker Oper eine dramatische Rolle bekommen wird.

Natürlich wird dieses grandiose Projekt, das die Bemühungen der beiden Theater vereint, erhebliche Materialkosten erfordern. „Anfangs betrachteten wir dieses Projekt „bis zum Maximum“ und „bis zum Minimum“, sagte Kalsin. - Ernste Beleuchtungsausrüstung wurde bis zum Maximum geplant. Ihm zufolge gibt es eine schwierige Situation mit Licht im Theater. Aber Grant schließt nur die Minimalversion ab, die Kulissen, Kostüme, das Regiehonorar beinhaltet ... Deshalb: "Wir werden mit unserem eigenen Licht inszenieren", sagte Maxim Kalsin gegenüber Reportern.

Übrigens über den Regisseur des Projekts.. Es war die französische Schauspielerin Anne Cellier. Und zunächst beschäftigte die Journalisten die Frage, ob die französische Schauspielerin mit der russischen Theatertruppe eine gemeinsame Sprache finden und die Idee des Projekts verwirklichen könnte. Bei der Beantwortung dieser Frage stellte Maxim Kalsin fest, dass die Wahl des Regisseurs kein Zufall war. Anne Cellier seit 1990 bis 1997 arbeitete als Schauspielerin im Magnitogorsk Drama Theatre in der Truppe des Duschanbe-Regisseurs V. Akhadov. Ann kennt die Schauspieler des Theaters der "älteren Generation" sehr gut. Außerdem hat sie, wie sich herausstellte, in Frankreich Regie studiert und verfügt über umfangreiche Erfahrung mit Produktionen im Schauspieltheater.

Auf einer Pressekonferenz gab Ann Sellier gegenüber Magnitogorsk-Journalisten zu, dass sie all die Jahre den Kontakt zum russischen Theater nicht verloren hatte, sprach darüber, wie sie eine Regieausbildung erhielt und es schaffte, ein Kind großzuziehen. Aber sie hatte noch nie an Opernproduktionen gearbeitet, deshalb hofft sie auf die Unterstützung des Dirigenten und des Direktors des Opernhauses. „Amadeus“ ist die Geschichte von Salieri“, erläuterte die Regisseurin ihre Vorstellung von der Aufführung. - Die wichtigste Rolle spielt Salieri, die Person, die Mozarts Musik hört. Und wir, das Publikum, werden diese Musik wie Salieri hören. Daher spielt die Musik eine sehr wichtige Rolle in der Produktion. Salieri ist wie wir. Wir sind leider nicht alle wie Mozart.“

Wie von M. Kalsin geplant, wird die Musik des großen Mozart zur Hauptfigur. Es wird während der gesamten Aufführung gespielt. Dem Magnitogorsker Publikum werden wechselseitig Fragmente aus verschiedenen Musikwerken Mozarts, Teile von Konzerten und Sinfonien, Proben und Opernstücke präsentiert, die der große Komponist dem Kaiser vorführt. Amadeus wird kein gewöhnliches Musikstück sein, das in die Liste der Produktionen des Drama Theatre aufgenommen wird, es wird in Blöcken wie Broadway-Musicals laufen. „Ich habe diese Aufführung sofort als Geschenk an unsere Stadt gesehen. Maxim Kalsin stellte fest. Die Tatsache, dass ein solches Projekt in Magnitogorsk umgesetzt wird, was jeder sehen kann, wird zu einem echten Feiertag für Kenner der Kultur und Kunst der Stadt.“ Symphonische Live-Musik von Mozart, gespielt vom Orchester des Opern- und Balletttheaters Magnitogorsk, Kostüme und Kulissen, die das Österreich des 18 Drehbuch von Schaeffer gewann 8 Oscars) - all dies wird zweifellos die stärkste Resonanz in den Herzen der Einwohner und Gäste der Stadt Magnitogorsk hervorrufen. Die Premiere findet im Herbst 2015 statt. und die Produktion soll so lange stattfinden, bis alle, die diese erstaunliche Aufführung besuchen möchten. Also, freuen wir uns auf den Herbst…..

PETER SCHEFFER

A M A D E Y

EIN SCHAUSPIEL IN 2 AKTEN

Figuren:

Antonio Salieri

Wolfgang Amadeus Mozart

Konstanze Weber, Mozarts Frau

JosephII, Kaiser von Österreich

Graf Johann Kilian von Streck, königlicher Kämmerer

Graf Franz Orsini-Rosenberg, Direktor des Kaiserlichen Opernhauses

Baron Godfried van Swieten, Präfekt der Kaiserlichen Bibliothek

Haushofmeister

Zwei Venticellen(Erster und zweiter)- „Kleine Lüftchen, Überbringer von Gerüchten, Klatsch und Neuigkeiten, spielen auch im ersten Akt zwei Herren am Ball.

Mimische Rollen:

Kapellmeister Bonnot

Lakaien Salieri

Küchenchef Salieri

Catarina Cavalieri, Schüler von Salieri

Priester

Bürger von Wien spielen auch die Rolle von Dienern, die Möbel rücken und Requisiten bringen.

Die Handlung spielt in Wien im November 1823 und in Form einer Erinnerung während des Jahrzehnts 1781-1791.

SCHRITT EINS

VENE

In völliger Dunkelheit ist das Theater von einem hektischen und wütenden Flüstern erfüllt, das an das pfeifende Zischen von Schlangen erinnert. Zunächst ist nichts zu erkennen, außer einem Wort – „SALIERI“, das sich in allen Ecken des Theaters wiederholt. Und dann noch ein, kaum zu unterscheidender - "KILLER!"

Das Flüstern baut sich auf, wird lauter und erzeugt eine wütende, erhitzte Atmosphäre. Eine kleine Bühne wird allmählich beleuchtet, auf der Silhouetten von Männern und Frauen mit Zylindern und Reifröcken erscheinen. XIX Jahrhundert. Das sind CITIZENS OF VIENNA, die miteinander wetteifern und die neuesten Gerüchte und Klatsch verbreiten.

Flüstern.

Ein alter Mann sitzt mit dem Rücken zu uns im Rollstuhl. Wir sehen nur seinen Kopf mit einer schäbigen roten Mütze und vielleicht einen Schal über die Schultern geworfen.

Flüstern. Salieri!.. Salieri!.. Salieri!..

Zwei ältere Herren in langen Regenmänteln und Zylindern der damaligen Zeit eilen hinter den Kulissen aus verschiedenen Richtungen auf uns zu. Das sind VENTICHELLI – Überbringer von Gerüchten, Klatsch und Neuigkeiten, die das Stück von Anfang bis Ende mitgestalten. Sie sprechen schnell, besonders wenn sie zum ersten Mal auftreten, und die Szene nimmt den Charakter einer schnellen unheimlichen Ouvertüre an. Manchmal wenden sie sich aneinander, manchmal an uns, aber immer mit der Freude von Klatschtanten, die die Neuigkeiten zuerst gehört haben.

Der Erste. Ich glaube es nicht!

Zweite. Ich glaube es nicht!

Der Erste. Ich glaube es nicht!

Zweite. Ich glaube es nicht!

Flüstern. Salieri!

Der Erste. Aber sie sagen!

Zweite. Ja, ich höre!

Der Erste. Und ich höre!

Zweite. Schließlich sagen sie!

Erster und zweiter. Ich glaube es nicht!

Flüstern. Salieri!

Der Erste. Die ganze Stadt redet.

Zweite.Überall, wo du hingehst, sagen sie.

Der Erste. Im Cafe.

Zweite. In der Oper.

Der Erste. Im Praterpark.

Zweite. In den Slums

Der Erste. Sie sagen, dass sogar Metternich selbst wiederholt.

Zweite. Sie sagen sogar Beethoven, seinen ältesten Schüler.

Der Erste. Aber warum jetzt?

Zweite. Wann sind so viele Jahre vergangen?

Der Erste. In zweiunddreißig Jahren!

Erster und zweiter. Ich glaube es nicht!

Flüstern. Salieri!

Der Erste. Sie sagen, er hat den ganzen Tag darüber geschrien.

Zweite. Das sagen sie nachts.

Der Erste. Zuhause sitzen.

Zweite. Geht nirgendwo hin.

Der Erste. Es ist jetzt ein ganzes Jahr her.

Zweite. Nein, noch länger, länger!

Der Erste. Ist er unter siebzig?

Zweite. Nein, mehr, mehr!

Der Erste. Antonio Salieri...

Zweite. Der berühmte Meister...

Der Erste. Schrei es laut hinaus!

Zweite. Aus voller Lunge schreien!

Der Erste. Nein, es ist unmöglich!

Zweite. Unglaublich!

Der Erste. Ich glaube es nicht!

Zweite. Ich glaube es nicht!

Flüstern. Salieri!

Der Erste. Ich weiß nicht, wer mit diesem Klatsch begonnen hat!

Zweite. Nein, ich weiß, wer geplappert hat!

Zwei alte Männer – einer dünn, der andere dick – treten von verschiedenen Seiten aus der Menge hervor. Das sind der LACKEY und der COOK Salieri.

Der Erste(zeigt auf einen von ihnen). Lakaien Salieri!

Zweite (auf jemand anderen zeigen). Ja, kochen!

Der Erste. Der Diener hört ihn schreien!

Zweite. Der Koch - wie er weint!

Der Erste. Was für eine Geschichte!

Zweite. Was für ein Skandal!

Die VENTICHELLI bewegen sich schnell in verschiedene Richtungen in den hinteren Teil der Bühne, und jeder nimmt schweigend einen der alten Männer am Arm. FIRST führt den LACKEY schnell an die Spitze. ZWEITER - DER KOCH.

Der Erste(zum Diener). Was sagt dein Besitzer?

Zweite(zum Koch). Was schreit der Kapellmeister?

Der Erste. Allein zuhaus.

Zweite. Den ganzen Tag und die ganze Nacht.

Der Erste. Welche Sünden bereut er?

Zweite. Dieser alte Mann...

Der Erste. Dieser Einsiedler...

Zweite. Von welchen Schrecken hast du gehört?

Erster und zweiter. Erzähl uns! Erzähl uns! Sag es mir jetzt! Was schreit er? Was schreit er? An wen erinnert er sich?

DER DIENER und DER KOCH zeigen schweigend auf SALLERI.

Salieri(schreit laut). Mozart!

Pause.

Der Erste(im Flüsterton). Mozart!

Zweite(im Flüsterton). Mozart!

Salieri. Perdonami, Mozart! Il tuo assasino - ti chiede perdono!

Der Erste(erstaunt). Entschuldigung, Mozart?

Zweite(erstaunt). Verzeihen Sie Ihrem Mörder?

Erster und zweiter. Oh mein Gott! Habe Gnade mit uns!

Salieri. Pieta, Mozart! Mozart, Pieta!

Der Erste. Schade, Mozart!

Zweite. Mozart, schade!

Der Erste. Wenn er aufgeregt ist, spricht er Italienisch.

Zweite. Wenn ruhig - auf Deutsch.

Der Erste. Perdonami, Mozart!

Zweite. Vergib deinem Mörder!

LACKEY und COOK gehen in verschiedene Richtungen und bleiben an den Flügeln stehen. Pause. Zutiefst erschrocken bekreuzigen sich VENTICELLI.

Der Erste. Weißt du, darüber gab es schon früher Gerüchte.

Zweite. Vor zweiunddreißig Jahren.

Der Erste. Als Mozart im Sterben lag.

Zweite. Er sagte, er sei vergiftet worden!

Der Erste. Er hat sogar den Mörder benannt!

Zweite. Geplaudert, Salieri ist schuld!

Der Erste. Aber niemand hat geglaubt!

Zweite. Jeder wusste, woran er starb.

Der Erste. Von einer schlimmen Krankheit natürlich.

Zweite. Es passiert jedem?

Pause.

Der Erste(verschmitzt). Was wäre, wenn Mozart Recht hätte?

Zweite. Was wäre, wenn ihn tatsächlich jemand getötet hätte?

Der Erste. Und wer? Unser erster Kapellmeister!

Zweite. Antonio Salieri!

Der Erste. Kann nicht sein!

Zweite. Absolut unglaublich!

Der Erste. Und warum?

Zweite. Für was?

Erster und zweiter. Was könnte ihn machen?

Die Aufführung wurde mit Unterstützung des Stipendiums des Stadtoberhauptes „Inspiration“ im Bereich Kultur und Kunst durchgeführt.

Die Themen Kreativität, Genie und göttliches Schicksal haben Künstler schon immer begeistert. Das Theaterstück „Amadeus“ führt uns durch das Prisma des Lebens zweier Komponisten des 18. Jahrhunderts – Wolfgang Amadeus Mozart und Antonio Salieri – zu diesen Themen.

... Salieri selbst erzählt auf der Bühne von den Ereignissen am Hofe des österreichischen Kaisers Joseph II. Die Handlung spielt im November 1823 in Wien, und Salieris Memoiren beziehen sich auf das Jahrzehnt 1781-1791. Zweiunddreißig Jahre sind seit Mozarts Tod vergangen, und der überlebende Salieri beruft entfernte Nachkommen dazu, seine Beichtväter zu werden.

... Musik ist ein Geschenk Gottes, und Salieri betete zu Gott, ihn zu einem großen Komponisten zu machen, und versprach im Gegenzug, ein rechtschaffenes Leben zu führen, seinen Nachbarn zu helfen und den Herrn in seinen Schöpfungen bis ans Ende seiner Tage zu preisen. Gott gab ihm den Wunsch, es zu singen, aber er zwang ihn auch zum Schweigen. Die Musik von Mozart hörend, wie ein Dämon, ein gefallener Engel, der Gott liebte und von ihm abgelehnt wurde, beschließt Salieri verzweifelt: „Von nun an sind wir Feinde – du und ich! Weil du einen prahlerischen, ordinären Jungen als dein Instrument gewählt hast. Und er gab mir nur die Fähigkeit, deine Inkarnation zu erkennen!

Der Wunsch, Mozart zu zerstören - nicht physisch, wie in der von vielen geliebten Legende, die von Puschkins Fiktion offenbart wird, sondern als Schöpfer, als phänomenales Phänomen in der Kunst - das ist nicht der Wunsch eines kleinen, neidischen Mannes! Dies ist Rache für eine Beleidigung des exorbitanten Stolzes, der daraus entsteht, „ein Verständnis für das Unvergleichliche zu haben, das für die meisten Menschen unerreichbar ist“.

... Mozart. Gottes Geschenk an unsere Welt. Das Geschenk ist nicht ganz verdient - Mozarts Harmonie ist der Harmonie unserer Welt weit überlegen. Und die Welt ist leider nicht allzu erpicht darauf, diese Harmonie zu erreichen. Die Welt ist oft disharmonisch – Mozart ist perfekt. Aber es besteht immer die Hoffnung, dass eines Tages das Licht von Mozarts Musik unsere Seelen erleuchten wird und wir in der Lage sein werden, uns zur Erkenntnis so einfacher Dinge wie Schönheit, Güte, Ewigkeit zu erheben ...

An der Sendung gearbeitet:

Regisseurin - Anne Cellier (Frankreich)

Dirigent – ​​Eduard Nam, Sergey Vorobyov

Bühnenbildner - Alexey Votyakov

Kostümdesigner - Alexey Votyakov, Gulnur Hibatullina

Choreograf - Gennady Bakhterev

Chorleiterin - Tatyana Pozhidaeva

Regieassistentin - Verdiente Künstlerin der Russischen Föderation Nadezhda Lavrova

Regieassistent - Helga Weiser

Stichworte: Amadeus 2018