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Garcia MPV

(Garcna) Manuel del Popolo Vicente (22. I. 1775, Sevilla - 9. VI. 1832, Paris) - Spanisch. Sänger (Tenor), Gitarrist, Komponist und Wok. Lehrer. Der Vorfahre einer Familie berühmter Sänger. Ab seinem 6. Lebensjahr sang er in der Kirche. Chor in Sevilla, wo er Gesang bei A. Ripa und X. Almarchi studierte. Die ersten Musen schrieb Kompositionen für Nar. t-ra in Cádiz. Eintritt ins Theater 1798. Truppe in Madrid, wurde zu einem der besten Tenorkünstler auf Französisch. Comic Opern, damals in Spanien in Mode. 1802 nahm er an der spanischen teil. Uraufführung von Le nozze di Figaro. Seit 1808 sang er am "Italien Theatre" in Paris (er debütierte in "Griselda" von F. Paer, danach wurde er sofort der führende Solist), ab 1816 der erste Tenor dieser t-ra. 1811-16 bereiste er Neapel und andere Städte Italiens, wo er sich bei G. Anzani verbesserte; war der erste Darsteller der Rolle des Grafen Almaviva in Der Barbier von Sevilla (Rom, 1816). Ab 1818 trat er in London auf, 1823 gründete er dort eine Gesangsschule. 1825-27 tourte er mit seinen Kindersängern durch die Vereinigten Staaten, und 1828 trat er in Mexiko-Stadt auf. G. führte alle Hauptaufgaben durch. Teile des Tenorrepertoires des späten 18. - frühen. 19. Jahrhundert: Don Ottavio, Don Basilio ("Don Giovanni", "Die Hochzeit des Figaro"), Achilles ("Iphigenie in Aulis" von Gluck), Norfolk ("Elisabeth, Königin von England" von Rossini) und andere. Ab 1829 er unterrichtete wok. Kunst in der von ihm organisierten Gesangsschule in Paris. Unter den Schülern von G.: Sohn - M. P. R. Garcia und Töchter M. Malibran und P. Viardo-Garcia; A. Mörik-Lalande, A. Nurri und andere.
G. - Autor und Regisseur zahlreicher. Oper, Kap. Arr. Comic; darunter 18 Spanier, darunter „Der Gefangene“ („El preso“, 1803), 21 Italiener – „Der Kalif von Bagdad“ („Il califfo di Bagdad“, 1813) und andere, 8 Franzosen – „Zweiseitige Ehe“ ("Les deux contrats de mariage", 1824) und andere. Spanisch Viewer, darunter „Maho and Maha“ („El Majo y la maja“, 1798), „The Imaginary Servant“ („El criado fingida“, 1804; melodische Wendungen des Liedes im Polostil aus dieser Tonadilla wurden von J Bizet in der Pause zum 4. Akt von „Carmen“); Volkslied "Ich bin ein Schmuggler!" aus „Der kalkulierende Dichter“ („El poeta calculista“, 1805) wird von G. Lorca in das Stück „Mariana Pineda“ aufgenommen.
Literatur: Levien J. M., The Garcia family, L., 1932; Harris L., Don Manuel Garcia, „Opera News“, 1950, 11. Dez.; Subirá J., Dos grandes musicos desmadrileñizados, Manuel Garcia (padre e hijo), in: Institut de estudios madrileños, Anales III, 1968. MA Weisbord.

Lexikon der Musik. - M.: Sowjetische Enzyklopädie, sowjetischer Komponist. Ed. Yu V. Keldysha. 1973-1982 .

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Berühmter Sänger: siehe Viardot... Enzyklopädisches Wörterbuch F.A. Brockhaus und I.A. Efron

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Die theoretischen Inhalte des Kurses, Gesangstechniken und Übungen der Bel Canto Mobile School basieren weitgehend auf Theorie und Praxis der Schule Pauline Viardot-Garcia.

Die Familie Garcia ist Vertreter der neapolitanischen Gesangsschule, der stärksten Richtung der italienischen Belcanto-Schule.

Die hohe Effektivität der Garcia-Schule, die Lerngeschwindigkeit, die Qualität der darauf basierenden klassischen Stimmen – ermöglichten es dieser Schule, ihren rechtmäßigen Platz in der Welt der Gesangspraxis einzunehmen.

	Garcia (Garcia) Manuel del Popolo Vicente (22. Januar 1775, Sevilla - 9. Juni 1832, Paris), spanischer Sänger (Tenor), Gitarrist, Komponist und Gesangslehrer. 1808-25 sang er an der italienischen Oper in Paris und London. 1825-27 tourte er zusammen mit seinen Kindersängern durch die Vereinigten Staaten. Hauptpartien: Don Ottavio, Don Basilio („Don Giovanni“, „Die Hochzeit des Figaro“ von Mozart) etc. Ab 1829 unterrichtete er Gesangskunst in Paris an der von ihm organisierten Gesangsschule. Berühmtheit erlangte er als Autor zahlreicher komischer Opern und Tonadilli - kleine musikalische und dramatische Stücke (mit 1-3 Teilnehmern). Ein poloartiges Lied aus G.s Tonadilla "Imaginary Servant" wurde von J. Wiese in der Oper "Carmen" (Pause zum 4. Akt) verwendet, das Lied "I'm a schmuggler!" aus Der berechnende Dichter - Garcia Lorca in dem Stück "Mariana Pineda". Als Lehrer wurde er berühmt; unter den Schülern von G. sind seine Töchter M. Malibran und M. P. Viardo-Garcia, Sohn von M. P. R. Garcia und anderen (Lit.: Levien J. M., The Garcia family, L., 1932.)
	Garcia (Garcia) Manuel Patricio Rodriguez (17. März 1805, Madrid - 1. Juli 1906, London), spanischer Sänger (Bass) und Gesangslehrer. MD (1855). Sohn und Schüler von M. del P. V. Garcia. 1825-27 tourte er mit seinem Vater durch die Städte der USA; debütierte als Opernsänger in New York (1825). 1829 begann er an der Gesangsschule seines Vaters in Paris zu unterrichten. 1842-50 unterrichtete er Gesang am Pariser Konservatorium. 1848-95 war er Professor an der Royal Academy of Music in London. Er schrieb mehrere wichtige methodologische Werke: „Notes on the Human Voice“ (1840), „Complete Guide to the Art of Singing“ (1847, russische Übersetzung – „School of Singing“, Teil 1-2, 1956). G. arbeitete auch auf dem Gebiet der Erforschung der Physiologie der menschlichen Stimme. 1855 erfand er das Laryngoskop (ein Gerät zur Untersuchung des Kehlkopfes). Die pädagogischen Grundsätze von G. hatten einen wesentlichen Einfluss auf die Entwicklung der Gesangskunst im 19. Jahrhundert. Schüler von G.: Sänger – J. Lind, M. Marchesi, G. Nissen-Saloman, Sänger – J. Stockhausen, K. Everardi und andere (Lit.: Levien J. M., The Garcia family, L. 1932. )
	Viardot-Garcia (Viardot-Garcia) Michel Polina (18.7.1821, Paris, - 17. oder 18.5.1910, ebd.), Sänger (Mezzosopran), Gesangslehrer und Komponist. Tochter und Schülerin des spanischen Sängers und Lehrers M. Garcia (Senior). Klavierunterricht bei F. Liszt, Kompositionslehre bei A. Reicha. 1837 trat sie erstmals auf der Opernbühne in Brüssel auf. Seit 1839 Solist der Italienischen Oper in Paris. Sie trat in verschiedenen Theatern in Europa auf, darunter in St. Petersburg; ab 1837 gab sie viele Konzerte. V. zeichnete sich durch hohe musikalische Kultur und dramatischen Ausdruck aus; Sie hatte eine Stimme mit einem breiten Spektrum, die in einem vielfältigen Repertoire aufgeführt wurde. Rollen: Fidesz ("Der Prophet" von Meyerbeer), Sappho (Gounods gleichnamiges Werk), Orpheus ("Orpheus und Eurydike" von Gluck), Aschenputtel, Rosina, Desdemona ("Aschenputtel", "Der Barbier von Sevilla", "Othello" Rossini), Norma (das gleichnamige Werk von Bellini), Lucia, Leonora ("Lucia di Lammermoor", "Favorite" von Donizetti), Donna Anna ("Don Giovanni" von Mozart) etc. 1863 Sie verließ die Bühne und widmete sich der Unterrichtstätigkeit. Autor vieler Romanzen, mehrerer komischer Opern, darunter Too Many Women (1867), Biryuk (1868), The Last Sorcerer (1869). Das Libretto für diese Opern wurde von I. S. Turgenev geschrieben, einem engen Freund von V. 1871-75 unterrichtete sie Gesang am Pariser Konservatorium. Unter diesen Studenten sind D. Artaud, M. Brandt, A. Sterling. (Lit.: Rozanov A., Pauline Viardot-Garcia, L., 1969; Torrigi-Heiroth Z., M-me Pauline Viardot-Garcia. Sa Biographie, Ses Compositions, Son Enseignement, Gen., 1901.)

In der Gesangsliteratur finden sich Hinweise darauf, dass sich die Schule von Pauline Viardot durch die Weichheit der Klangerzeugung, das Fehlen jeglichen Zwanges und die hohe Geschwindigkeit der Stimme auszeichnete.

Aber was hat Pauline Viardot-Garcia, die weltberühmte Sängerin und Lehrerin, mit Bel Canto Mobile zu tun?

Das unmittelbarste.

Nach einer musikalischen Ausbildung wurde Irina Ul'eva Gesangslehrerin. Ihre erste technische Ausbildung und Ingenieur- und Designdenken, in Verbindung mit einem lyrisch-dramatischen Sopranumfang von drei Oktaven, halfen, das große Geheimnis der Belcanto-Gesangstechnik immer tiefer zu begreifen.

Irina Ul'eva hat mit professionellen Sängern, Studenten und Amateuren zusammengearbeitet und oft die letzten Stimmen buchstäblich "von Grund auf" aus ein paar natürlichen Tönen einer gesprochenen Stimme gesetzt.

Sie korrigierte falsch gesetzte und gebrochene Stimmen, bereitete junge Sängerinnen und Sänger auf die Aufnahme in Bildungseinrichtungen, auf die professionelle Arbeit vor.

Schüler von Irina Ul'eva sangen und singen am Staatlichen Akademischen Bolschoi-Theater im Moskauer Akademischen Musiktheater. Stanislawski K.S. und Nemirovich-Danchenko V.I., im Moskauer Staatlichen Akademischen Kammerchor von Vladimir Minin, im Mosconcert, sowie in Musiktheatern und Konzertsälen in Deutschland, Frankreich, Italien, Amerika.

In ihrer Praxis ist Irina Ul'eva immer davon ausgegangen, dass die Natur der menschlichen Stimme eine physische und physiologische Essenz hat und die menschliche Stimme in erster Linie als Schallwelle betrachtet werden sollte.

Dieser Ansatz ermöglichte es, die ererbten Geheimnisse der italienischen Belcanto-Schule nicht nur erfolgreich anzuwenden, sondern sie auch weiterzuentwickeln und mit neuen Bestimmungen, Techniken, Regeln und Übungen zu bereichern.

Garcia wurde in Sevilla, Spanien (Sevilla, Spanien) geboren. Mit 33 Jahren hatte er es bereits geschafft, sich als Opernsänger in Madrid (Madrid) und Cadiz (Cadiz) zu versuchen und nach Paris (Paris) zu ziehen. Seine Hobbys beschränkten sich nicht nur auf das Singen - bis zu seinem Umzug nach Paris schaffte Manuel es, mehrere leichte Opern zu schreiben.

Nachdem er in Paris gearbeitet hatte, zog Garcia nach Neapel, Italien (Neapel, Italien); dort trat er aktiv in Produktionen auf, die auf den Werken von Gioachino Rossini (Gioachino Rossini) basierten. Manuel hatte die Gelegenheit, in den Premieren von „Elisabetta of England“ („Elisabetta, regina d“ Inghilterra“) und „The Barber of Seville“ („Der Barbier von Sevilla“) zu singen; in letzterer Produktion porträtierte er Graf Almaviva (Graf Almaviva).

1816 besuchte Garcia zunächst Paris und ging dann nach London (London).

In der Zeit von 1819 bis 1823 lebte der Sänger in Paris; er war immer noch regelmäßig in populären Opernproduktionen beschäftigt - wie "Der Barbier von Sevilla", "Otello" ("Otello") und Mozarts "Don Giovanni" ("Don Giovanni").

Garcias musikalische Begabung wurde an seine Nachkommen weitergegeben. Manuels älteste Tochter, Maria Malibran, war eine sehr, sehr berühmte Mezzosopranistin; Eine andere Tochter, Pauline Viardot (Pauline Viardot), wurde ebenfalls eine herausragende Sängerin und Komponistin. Trat in die Fußstapfen von Manuel und seinem Sohn Manuel Garcia Jr. (Manuel Patricio Rodríguez García) – einige Zeit sang er in Opernproduktionen, danach Umschulung zum Lehrer.

1826 ging Manuel mit einer Gruppe von Kameraden in die USA. Dank Manuel sahen die Staaten zum ersten Mal eine italienische Oper - das Debüt von Garcias Gruppe fand in New York (New York) statt. Manuel und seine Verwandten spielten fast alle Hauptrollen in The Barber of Seville - Garcia spielte die gleiche Almaviva, seine zweite Frau - Joaquina Sitchez (Joaquina Sitchez) - spielte die Rolle von Berta (Berta), Manuel Jr. gewöhnte sich an das Bild von Figaro (Figaro) , und Maria wurde die wunderbare Rosina. Polina hat aus einem ziemlich überzeugenden Grund nicht an all diesem Familienunternehmen teilgenommen - sie war damals erst 5 Jahre alt.

In Amerika traf sich Garcia mit dem venezianischen Librettisten Lorenzo da Ponte (Lorenzo Da Ponte); Er war es, der Manuel überzeugte, zu versuchen, dem Publikum die bereits bekannte Inszenierung von Don Juan zu präsentieren. Wieder einmal genossen die Amerikaner die klassische Oper, die von fast der gesamten Familie Garcia aufgeführt wurde - der Vater der Familie wurde Don Giovanni, seine Frau - Donna Elvira, Maria erhielt die Rolle der Zerlina und Manuel Jr. - Leporello (Leporello).

Eine Zeit lang trat Garcia in Mexiko auf. Es ist bekannt, dass Manuel sogar daran gedacht hat, sich dort niederzulassen; Leider zwangen ihn politische Probleme, mit seiner Familie nach Paris zurückzukehren. Die Franzosen haben das Talent des Garcia-Clans bereits vermisst; Leider verschonte das Alter Manuels Stimme nicht - und nach und nach war er gezwungen, die Bühne zu verlassen und zum Komponieren und Unterrichten überzugehen.

Das Beste des Tages

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"Garcia Manuel (Komponist und Sänger)" in Büchern

MANUEL GODOY