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Der Gast klingelte einmal, dann wieder - es war still hinter der Tür, keine Antwort. Er drückte wieder auf den Knopf, klingelte lange, eindringlich, fordernd - schwere Laufschritte waren zu hören - und ein kleines, dichtes, wie ein Fisch, Mädchen öffnete und schaute verwirrt, es roch überall nach der Küche: schlammige Haare, billig türkisfarbene Ohrringe in dicken Ohrläppchen, ein Chukhona-Gesicht mit roten Sommersprossen, bläulich blutunterlaufenen und wie öligen Händen. Der Gast griff sie schnell, wütend und fröhlich an:

- Warum öffnen Sie es nicht? Geschlafen, oder?

„Nein, aus der Küche ist nichts zu hören, der Herd macht viel Lärm“, antwortete sie und sah ihn weiterhin verwirrt an: er ist dünn, dunkelhäutig, zahnig, mit schwarzem steifem Bart, mit stechenden Augen ; auf seiner Hand ist ein grauer, mit Seide gefütterter Mantel, ein grauer Hut ist von seiner Stirn geschoben.

Wir kennen Ihre Küche! Ist das richtig, Sie haben einen Feuerwehrmann sitzen?

- Es gibt kein ...

- Nun, dann schau mich an!

Während er sprach, blickte er schnell vom Flur in das sonnendurchflutete Wohnzimmer mit granatapfelfarbenen Samtsesseln und einem breitwangigen Beethoven-Porträt auf dem Pier.

- Ja, wer bist du?

- Wie wer?

- Ein neuer Koch?

- So genau…

- Fekla? Fedosja?

- Auf keinen Fall ... Sascha.

- Und meine Herren, Sie sind also nicht zu Hause?

- Der Meister ist in der Redaktion, und die Dame ist auf die Wassiljewski-Insel gegangen ... zu dieser, wie geht es ihr? Sonntagsschule.

- Es ist nervig. Naja, morgen bin ich wieder da. Also sag ihnen: Sie sagen, ein schrecklicher schwarzer Herr, Adam Adamych, sei gekommen. Wiederholen Sie, wie ich sagte.

-Adam Adamich.

- Richtig, die flämische Eva. Schau, erinnere dich. Hier ist erstmal was...

Er sah sich noch einmal um, warf seinen Mantel auf einen Kleiderbügel in der Nähe der Truhe:

- Komm 'schnell her.

- Du wirst sehen…

Und in einer Minute, mit seinem Hut auf dem Hinterkopf, warf er ihn auf die Brust, warf den Saum von den roten Wollstrümpfen und vollen Knien in der Farbe von Rüben hoch.

- Barin! Ich werde im ganzen Haus schreien!

- Und ich werde dich würgen. Aufmerksamkeit!

- Barin! Um Gottes willen... ich bin unschuldig!

- Es ist kein Problem. Lass uns gehen!

Und verschwand in einer Minute. Am Herd stehend, weinte sie leise vor Entzücken, dann fing sie an zu schluchzen und lauter, sie schluchzte lange, bis zum Schluckauf, bis zum Frühstück, bis zum Ruf des Herrn. Die Dame, jung, im goldenen Zwicker, energisch, selbstbewusst, schnell, kam zuerst. Als sie eintrat, fragte sie sofort:

- Niemand ist gekommen?

-Adam Adamich.

„Haben Sie mir gesagt, ich soll etwas liefern?“

- Auf keinen Fall ... Morgen, sagten sie, kommen sie wieder.

- Warum weinen Sie alle?

- Vom Bug ...

In der Küche, die vor Sauberkeit glänzte, mit neuen Papiermuscheln an den Rändern der Regale und dem roten Kupfer der abgeräumten Töpfe, brannte nachts ein Licht auf dem Tisch, es war sehr warm von dem noch nicht abgekühlten Herd unten roch es angenehm nach Speiseresten mit Lorbeersauce, süßer Alltag. Sie vergaß, die Lampe auszuschalten, und schlief fest hinter ihrer Trennwand – als sie sich ohne Ausziehen hinlegte, schlief sie ein, in der süßen Hoffnung, dass Adam Adamych morgen wiederkommen würde, dass sie seine schrecklichen Augen sehen würde und dass, so Gott will, Die Herren würden nicht wieder zu Hause sein.

Aber am Morgen kam er nicht. Und beim Abendessen sagte der Meister zu der Dame:

– Weißt du, Adam ging nach Moskau. Blagosvetlov hat es mir gesagt. Stimmt, ich bin gestern reingelaufen, um mich zu verabschieden.

"Dark Alleys" ist ein Buch mit Kurzgeschichten. Der Name ergibt sich aus der Öffnung
Buch zur gleichnamigen Geschichte und bezieht sich auf das Gedicht von N.P.
Ogareva "An Ordinary Tale" (In der Nähe der wilden Rose blühte Scharlachrot / /
Da war eine Allee mit dunklen Linden). Bunin selbst weist auf die Quelle hin
Anmerkung "Der Ursprung meiner Geschichten" und in einem Brief an N. A. Taffy. Der Autor arbeitete von 1937 bis 1944 an dem Buch. Unter
Quellen und Subtexte erwähnt von Bunin und zahlreich
Kritik, werden wir auf die wichtigsten hinweisen: Platons "Festmahl", die alttestamentliche Geschichte über
„Sieben Plagen Ägyptens“, „Ein Festmahl während der Pest“ von A.S. Puschkin,
„Lied der Lieder“ („Im Frühling in Judäa“), „Antigone“ von Sophokles
("Antigone"), Boccaccios Decameron, Texte von Petrarca, Dante
"Neues Leben" ("Swing"), russische Märchen "Tiermilch",
"Helden von Medvedko, Usynya, Gorynya und Dubina", "The Tale of Peter and
Fevronia, Lokis von Prosper Merimee (Eisenwolle),
Gedichte von N. P. Ogareva (siehe oben), Ya.P. Polonsky ("In einem
vertraute Straße“), A. Feta („Kalter Herbst“), „Abende auf dem Bauernhof
near Dikanka“ („Late Hour“), „Dead Souls“ von N.V. Gogol
(„Natalie“), „Noble Nest“ von I. S. Turgenev („Clean
Montag", "Turgenew", in den Worten von Teffi, das Ende von "Natalie"),
"Cliff" von I. I. Goncharov ("Visitenkarten", "Natalie"),
A.P. Tschechow ("Visitenkarten"), Romane von Marcel Proust
(„Späte Stunde“), „Frühling in Fialta“ von V. V. Nabokov („Heinrich“) und viele andere. Andere

Das Buch enthält vierzig Geschichten, die drei Abschnitte bilden: im 1. - 6
Geschichten, in der 2. - 14, in der 3. - 20. In 15 Geschichten
die Erzählung wird von der 1. Person in der 20. geführt - von der 3. in der 5. -
es gibt Übergänge vom Gesicht des Erzählers zur ersten Person. 13
Geschichten heißen Namen, Spitznamen oder Pseudonyme von Frauen
Zeichen, eins - der Spitzname des Mannes ("Raven"). Beachten
das Aussehen ihrer Heldinnen (es ist viel wahrscheinlicher, dass sie Namen "besitzen" und
Porträtmerkmale), 12 Mal beschreibt Bunin
schwarzhaarig, dreimal sind seine Heldinnen rotfuchs, nur einmal
trifft ("Raven") Blondine. 18 Mal treten Ereignisse auf
im Sommer, 8 im Winter, 7 im Herbst, 5 im Frühling. Also wir
Wir sehen, dass der häufigste Stempel sinnlich ist
Heldin (blond) und sinnliche Jahreszeit (Frühling) am wenigsten
von Bunin verwendet. Der Autor selbst wies darauf hin, dass der Inhalt
Bücher - "nicht leichtfertig, aber tragisch."

Die Arbeit an der Komposition dauerte bis 1953, als das Buch erschien
"Dark Alleys" enthielt zwei Geschichten: "Im Frühling in Judäa" und
"Über Nacht", womit das Buch geschlossen wurde.

Nur 11 Mal nennt Bunin seine männlichen Helden, 16 Mal - Heldinnen, in
In den letzten sieben Geschichten haben die Charaktere überhaupt keine Namen, alles
mehr Erwerb der Eigenschaften von "nackten Essenzen" von Gefühlen und Leidenschaften.
Das Buch beginnt mit der Geschichte „Dark Alleys“. sechzig Jahre alt
Nikolai Alekseevich, ein pensionierter Militär, „im kalten Herbst
schlechtes Wetter" (die häufigste Jahreszeit im Buch), anhalten
entspannen in einem privaten Raum, erkennt in der Gastgeberin,
„eine dunkelhaarige, ... schöne Frau jenseits ihres Alters“ (sie ist 48 Jahre alt) -
Nadezhda, eine ehemalige Leibeigene, ihre erste Liebe, die ihm „ihr“ gab
Schönheit" und so niemand sonst und verliebt, verführt
sie und erhielt anschließend die Freiheit. Seine "rechtmäßige" Frau
betrogen, der Sohn wuchs als Schurke auf, und hier ist ein zufälliges Treffen:
vergangenes Glück und vergangene Sünde, und seine Liebe ist die Geliebte und
Wucherer, der ihm nichts verzieh. Und wie hinter den Kulissen klingen sie
poetische Zeilen von Ogarev, von ihm einmal Nadezhda und gelesen
Einstellung der Hauptmelodie des Buches - gescheiterte Liebe, krank
Erinnerung, Trennung

Die letzte Geschichte – „Über Nacht“, wird zum Spiegelbild
die erste, mit dem unterschied, dass nur die skizzierten aquarelllinien
Plots erhalten Plotdichte (wie in Öl geschrieben)
und Vollständigkeit. Herbstkaltes provinzielles Russland
in einer heißen Juninacht durch das spanische Hinterland ersetzt,
der obere Raum ist ein Gasthaus. Seine Geliebte, eine alte Frau, akzeptiert
Unterkunft für einen interessierten Marokkaner auf der Durchreise
eine junge Nichte von "15 Jahren", die der Gastgeberin hilft
Dienen. Es ist bemerkenswert, dass Bunin, der den Marokkaner beschreibt,
weist auf solche hin, die Nikolai Alekseevich (dem Helden des ersten
Geschichte) Erscheinungsmerkmale: Der Marokkaner hatte ein „Gesicht,
von Pocken zerfressen" und "die Ecken der Oberlippe waren gekräuselt
schwarzes Haar. Die gleichen haben sich hier und da am Kinn zusammengerollt.
Nikolai Alekseevich - "Haare ... mit Füllmitteln an den Schläfen zu
Augenwinkel leicht gekräuselt ... ein Gesicht mit dunklen Augen gehalten
hier und da Spuren von Pocken. Solche Zufälle sind kaum zufällig.
Marokkaner - Anti-Ego von Nikolai Alekseevich, Mädchen -
Die Hoffnung kehrte in die Jugend zurück. Wiederholt auf einem "reduzierten" Niveau
Situation von „Dark Alleys“: Der Marokkaner versucht zu entehren
Mädchen (das Ergebnis der Liebe von Nikolai Alekseevich und Nadezhda), Liebe
artet in tierische Leidenschaft aus. Der einzige namens
die Kreatur in der letzten Geschichte ist ein Tier, der Hund Negra (Negra
- marokkanisch, ein seltenes Wortspiel für Bunin), und sie war es
macht Schluss mit dem Buch über tierische und menschliche Leidenschaften:
Einbruch in den Raum, in dem der Marokkaner das Mädchen vergewaltigt, „Todesgriff
"reißt" seine Kehle heraus. Tierleidenschaft von Tieren bestraft
derselbe Schlussakkord: Liebe, ihresgleichen
menschliche (=seelisch-geistige) Komponente, bringt den Tod.

Die Kompositionsachse (Symmetrieachse) des Buches "Dark Alleys" ist
Die mittlere (20.) Geschichte "Natalie" ist volumenmäßig die größte
im Buch. Zwischen Körper und Seele klafft eine Lücke
personifiziert in den Bildern von zwei Hauptfiguren: Sonya Cherkasova, Tochter
"ulan Cherkasov" (ulan - "Onkel mütterlicherseits" des Protagonisten,
daher ist Sonya seine Cousine); und Natalie
Stankevich - Sonyas Gymnasialfreund, der sie auf dem Anwesen besucht.

Vitaly Petrovich Meshchersky (Vitik) - die Hauptfigur kommt an
Sommerferien zum Onkel im Gutshof „Liebe ohne Romantik suchen“,
um "die Reinheit zu verletzen", was für Spott des Gymnasiums sorgte
Kameraden. Er beginnt eine Affäre mit der 20-jährigen Sonya, die
sagt voraus, dass Meshchersky sich sofort in ihre Freundin verlieben wird
Natalie und, laut Sonya, Meshchersky „werden verrückt werden
aus Liebe zu Natalie und wird Sonya küssen. Familien-oder Nachname
Die Hauptfigur bezieht sich vielleicht auf Olya Meshcherskaya von Easy
Atem", das Bild sowohl der idealen als auch der fleischlichen Frau
Attraktivität.

Tatsächlich ist Meshchersky hin- und hergerissen zwischen „quälender Schönheit
Natalies Anbetung und... Sonjas körperliche Ekstase." Hier
Biografische Obertöne werden gelesen - Bunins komplexe Beziehung zu
G. Kuznetsova, eine junge Schriftstellerin, die im Bunin-Haus lebte
von 1927 bis 1942 und sehr wahrscheinlich Tolstoi (Held
„Devil“ ist hin- und hergerissen zwischen der Liebe zu seiner Frau und zum Dorf
Mädchen Stepanide), sowie eine Handlung aus "The Idiot" (Liebe von Prince.
Myschkin zu Nastasya Filippovna und Aglaya gleichzeitig).

Sonya erweckt in Meshchersky die Sinnlichkeit. Sie ist schön. Sie hat
"blau-lila ... Augen", "dichtes und weiches Haar", für das sie "kastanienbraun gegossen" kommt, kommt sie nachts nach Meshchersky
"aufreibend leidenschaftliche Dates", die für beide "süß" wurden
Gewohnheit." Aber der Held hat eine mentale und spirituelle Anziehungskraft
Natalie, die neben Sonia „fast wie ein Teenager aussah“.
Natalie ist ein ganz anderer Typ Frau. Sie hat goldene Haare...
schwarze Augen", die "schwarze Sonnen" genannt werden. Sie ist
"gebaut ... wie eine Nymphe" ("junge Perfektion der Addition"), sie
"dünne, starke, reinrassige Knöchel." Etwas kommt von ihr.
orange, golden. Ihr Aussehen bringt sowohl Licht als auch
ein Gefühl der unvermeidlichen Tragödie, es wird von "unheilvoll" begleitet
Omen": eine Fledermaus, die Meshchersky ins Gesicht traf,
eine Rose, die Sonja aus dem Haar fiel und am Abend verwelkte. Tragödie
wirklich kommt: Natalie versehentlich nachts, während eines Gewitters,
sieht Sonya in Meshcherskys Zimmer, danach Beziehungen mit
unterbricht ihn. Zuvor gestehen sie sich ihre Liebe,
warum Meshcherskys Verrat für ein Mädchen unerklärlich und unerklärlich aussieht
unverzeihlich. In einem Jahr heiratet sie ihre Cousine
Meschtscherski.

Meshchersky wird Student in Moskau. "Im Januar nächsten Jahres"
„Weihnachten zu Hause verbringen“, kommt er auf Tatjanas Tag herein
Woronesch, wo sie Natalie mit ihrem Mann auf dem Ball sieht. ohne sich vorzustellen,
Meshchersky verschwindet. Eineinhalb Jahre später stirbt er an einem Schlaganfall.
Natalies Ehemann. Meshchersky kommt zur Trauerfeier. Seine Liebe zu
Natalie wird von allem Irdischen gereinigt und in der Kirche, während des Gottesdienstes,
er kann seine Augen nicht von ihr abwenden, "wie von einer Ikone", und
die engelhafte Natur seiner Liebe wird auch dadurch betont, dass
Wenn er sie anschaut, sieht er "die klösterliche Harmonie ihrer Kleidung,
was sie besonders rein macht." Hier ist die Reinheit der Gefühle
betont durch eine dreifache semantische Beziehung: Ikone, Nonne,
Reinheit.

Die Zeit vergeht, Meshchersky beendet Kurse, verliert gleichzeitig
Vater und Mutter, lässt sich in seinem Dorf nieder, "konvergiert mit
Bauernwaise Gash", bringt sie seinen Sohn zur Welt. Zum Helden selbst
Zeit 26 Jahre. Ende Juni auf der Durchreise, Rückkehr von hinten
Grenzen, beschließt er, Natalie zu besuchen, die als Witwe mit lebt
vierjährige Tochter. Er bittet um Verzeihung, sagt das damit
schreckliche stürmische Nacht liebte "nur ... einen" von ihr, aber was
jetzt ist er durch ein gemeinsames Kind mit einer anderen Frau verwandt. Jedoch
sie können sich nicht trennen - und Natalie wird seine "heimliche Frau".
„Im Dezember stirbt sie „bei einer Frühgeburt“.

Tragischer Ausgang: Tod im Krieg oder durch Krankheit, Mord,
Selbstmord - beendet jede dritte Handlung des Buches (13
Geschichten), und der Tod ist meistens das Ergebnis von beidem
- I. Die unverhüllte Sündhaftigkeit von Liebesleidenschaft und Verrat-Täuschung:

"Kaukasus" - der Selbstmord eines Ehemann-Offiziers, der vom Verrat seiner Frau erfährt,
mit ihrem Geliebten in den Süden geflohen und am selben Ort, im Süden, in Sotschi, nicht gefunden
sie ließ Kugeln in ihren Whisky „aus zwei Revolvern“;

"Zoyka and Valeria" - ein Unfalltod unter den Rädern eines getäuschten Zuges
und der gedemütigte Georges Levitsky, ein Student im 5. Jahr
Medizinische Fakultät, Urlaub im Sommer in der Datscha des Arztes
Danilevsky, wo ein 14-Jähriger
Tochter von Doktor Zoika: "Sie war körperlich sehr entwickelt ... sie
war ... der Blick von öligen blauen Augen und immer nassen Lippen ...
mit der ganzen Fülle des Körpers ... anmutige Koketterie der Bewegungen “und
wo er sich in die Nichte des Arztes verliebt, die zu Besuch kam
Valeria Ostrogradskaya, "eine echte kleine russische Schönheit",
„stark, fein, mit dickem dunklem Haar, mit Samt
Augenbrauen, ..., mit beeindruckenden Augen die Farbe von schwarzem Blut ... mit
strahlende Zähne und volle Kirschlippen", die
Während er mit Zhorik flirtet, verliebt er sich in Dr. Titov, einen Freund
Familie Danilevsky (das Familienoberhaupt selbst nennt Titov "frech
Gentleman", und seine Frau ist Klavdiya Alexandrovna, obwohl sie
bereits 40 Jahre alt, „verliebt in einen jungen Arzt“) und erhalten haben
Resignation, nachts im Park („hier habe ich dich zum ersten Mal geküsst“) gegeben
Zhorik, "sofort nach der letzten Minute ... scharf und widerlich
schubst ihn weg", woraufhin der weinerliche junge Mann auf einem Fahrrad
eilt noch in derselben Nacht dem Zug – zur Flucht nach Moskau – entgegen
absurder Tod unter den Rädern des Zuges;

"Galya Ganskaya" - wo die Hauptfigur von einem 13-Jährigen geht
"verspieltes, anmutiges" Mädchen, das in ihre Freundin verliebt ist
Vater-Künstler (Galya ist Halbwaise, ihre Mutter starb), auch Künstler,
an eine junge Frau, die Geliebte des gleichnamigen Künstlers
so dass, nachdem er von seiner Abreise nach Italien erfahren hatte (ohne ihr Wissen und
Warnungen vor einer zukünftigen Trennung), nehmen Sie eine tödliche Dosis Gift;

"Heinrich" - der Mord an einem Ehemann, der ihn betrogen hat;

"Dubki" - eine junge (25-30 Jahre alt) schöne Frau, Anfisa, ähnlich
Spanierin verliebt sich in einen 23-jährigen Herrn, ruft ihn zu sich
Nacht, während ihr Mann, der 50-jährige Chef Lavr, in die Stadt fährt, aber
Ehemann, der wegen eines Schneesturms von der Straße zurückkehrte, entblößte
ungebetener Gast, exekutiert seine Frau, inszeniert ihren Selbstmord durch
hängend;

„Lady Clara“ – der Mord an einer kapriziösen Prostituierten durch einen Kunden;

"Eisenwolle" - der Selbstmord "einer schönen Jungfrau aus einem reichen und
alter Bauernhof", "wunderbare Reize: das Gesicht
durchsichtig, weißer als der erste Schnee, azurblaue Augen, wie die von Heiligen
Mädchen“, ausgestellt „zu Beginn des Lebens“, um zu heiraten und
von ihrem Verlobten in ihrer Hochzeitsnacht „unter den Schreinen“ danach vergewaltigt
wie sie ihrem jungen Mann sagte, dass sie ein Gelübde abgelegt hatte
Mutter Gottes, rein zu sein. Sie ist frei von Unschuld
Danach rennt sie in den Wald, wo sie sich, betrauert von der Sitzung, erhängt
zu ihren Füßen von ihrem Geliebten - dem "großen Bären";

"Steamboat" Saratov "- der Mord an einem betrogenen Offiziersliebhaber (sein
Name ist Pavel Sergeevich) zu seiner Geliebten, die zurückkehrt
zurück zum verlassenen Ehemann,

"Über Nacht" - siehe oben;

oder -II. Der plötzliche Tod tritt in dem Moment ein, in dem die Helden erwerben
das höchste Glück der wahren reinen Liebe:

"Late Hour" - die erste und glückliche Liebe des 19-jährigen Helden
unterbrochen von ihrem plötzlichen mysteriösen Tod, an den er sich erinnert
nach einem halben Jahrhundert;

"In Paris" - plötzlicher Tod durch einen Schlaganfall am 3. Tag nach Ostern
Nikolai Platonovich - ein ehemaliger General, der einst hineingeworfen wurde
Konstantinopel von seiner Frau, die zufällig seine traf
letzte wahre Liebe (ihr Glück dauert nicht länger als
vier Monate) - Olga Alexandrovna, schwarzhaarige Schönheit "
30 Jahre alt, arbeitet als Kellnerin,

"Natalie" - siehe oben;

"Kalter Herbst" - Tod an der Front des Ersten Weltkriegs in Galizien des Bräutigams und
die Erinnerung an die einzige Herbst-Abschiedsparty, bewahrt
seine Braut durch ihr langes hartes Leben: sie
heiratete anschließend "einen Mann von seltener, schöner Seele,
älterer Militär im Ruhestand, der an Typhus starb, aufgewachsen
die Nichte ihres Mannes in ihren Armen zurückgelassen („ein siebenjähriges Kind
Monaten"), der sich als "ganz Franzose" entpuppte
"völlig gleichgültig" gegenüber ihrer Pflegemutter - und das am Ende
aus dem ganzen lauf der jahre einen tag auswählen: „... und was
ist es in meinem Leben passiert? ... nur an diesem kalten Herbstabend“;

"Die Kapelle" - eine halbseitige Geschichte-Parabel, die alles zusammenfasst
Gespräche über Liebe und Tod: „... Onkel ist noch jung ... und wann
sehr verliebt, sie erschießen sich immer ... “, - die Worte eines Kindes aus
Kindergespräch über den Rest an einem "heißen Sommertag, im Feld,
hinter dem Garten des alten Herrenhauses" auf dem "längst verlassenen Friedhof"
in der Nähe der "einstürzenden Kapelle".

Bunin erforscht den Weg der Liebe in all ihren Erscheinungsformen: aus

1. Natürliche Lust: "Gast" - wer kam, um Freunde Adam zu besuchen
Adamycha beraubt ein Küchenmädchen auf einer Truhe im Flur der Unschuld,
"Küchendunst riechend: schlammiges Haar ... mit Grau übergossen
Blut und wie ölige Hände ... volle Knie in der Farbe von Rüben “;

"Kuma" - "ein Kenner und Sammler alter russischer Ikonen", ein Freund ihres Mannes
konvergiert in seiner Abwesenheit mit Kuma - "glänzender Dreißigjähriger
Kaufmannsschönheit "Dame, begeht nicht nur Betrug und
Ehebruch, sondern auch Verletzung der Reinheit der geistigen Verbindung zwischen Paten
Eltern, und nicht einmal den Paten zu lieben ("... ich sie ... wahrscheinlich
Ich werde dich sofort hassen");

"Die junge Dame Clara" - "Irakli Meladze, der Sohn eines reichen Kaufmanns", Tötung
eine Flasche einer Prostituierten "Lady Clara" in ihrer Wohnung ("Mighty
brünett "mit porösem, kalkigem Gesicht, dick bedeckt
Puder, ... orangefarbene Lippen in Rissen, ... breites Grau
zwischen flachem, wachsfarbenem Haar gescheitelt"), nach ihr
weigert sich, sich ihm sofort zu ergeben: „Ungeduldig, wie
Junge!.. trinken wir noch ein Glas und gehen wir...");

durch: 2. Eine Art somatische Katharsis, wenn eine zufällige Verbindung
entpuppt sich als gereinigt und in den Rang des einzigen und erhoben
einzigartige Liebe, wie in den Geschichten: "Antigone" - ein Student
Pavlik kommt zum Gut des reichen Onkels und der Tante. sein Onkel
- ein behinderter General, kümmert sich um ihn und trägt ihn auf einer Bahre
neue Schwester Katerina Nikolaevna (der General nennt sie "mein
Antigone" scherzend über die Situation in der Sophokles-Tragödie „Ödipus in
Colone" - Antigone begleitet ihren blinden Vater - Ödipus),
„eine große, stattliche Schönheit ... mit großen grauen Augen, alle
strahlt vor Jugend, Kraft, Reinheit, dem Glanz gepflegter Menschen
Hände, mattes Weiß des Gesichts. Pavlik träumt: Wenn er nur nehmen könnte...
ihre Liebe hervorrufen ... dann sagen: Sei meine Frau ... ", und
einen Tag später in sein Zimmer gehen, um Bücher auszutauschen (sie
liest Maupassant, Octave Mirbeau), Antigone leicht und unerwartet
ihm gegeben. Am nächsten Morgen entdeckt die Tante, dass sie
Neffe verbringt die Nacht bei einer angestellten Schwester, und die Schwester wird ausgewiesen und rein
im Moment des Abschieds "ist er bereit ... vor Verzweiflung zu schreien";

"Visitenkarten" - auf dem Dampfer "Goncharov" ein Passagier "vom 3
Klasse" ("betrunken, süßes Gesicht, dünne Beine", "reichlich,
dunkles Haar nach hinten gegelt", "schlank wie ein Junge", verheiratet
für "ein netter, aber ... überhaupt nicht interessanter Mensch")
lernt sich kennen und wird am nächsten Tag "verzweifelt" an den 1. Reiter abgegeben
Klasse "große, starke Brünette", ein berühmter Schriftsteller,
und verrät dann seinen Traum: „Abiturientin ... am liebsten
träumte davon ... Visitenkarten für sich selbst zu bestellen “, und er, berührt von ihr
"Armut und Leichtsinn", verabschiedet sich, küsst sie
kalten Stift mit der Liebe, die irgendwo im Herzen für das Ganze bleibt
Leben";

bis - 3. Vergöttlichung geliebter Menschen oder spiritueller Start verursacht durch
Liebe: "Späte Stunde" - der Held erinnert sich an die verstorbene Geliebte und denkt:
„Wenn es ein zukünftiges Leben gibt und wir uns darin treffen, werde ich dort stehen
auf meinen Knien und küsse deine Füße für alles, wofür du mir gegeben hast
Erde";

"Rusya" - ein Held, der mit seiner Frau in einem Zug an Bekannten aus der Jugend vorbeifährt
Jahre an Orten, erinnert sich, wie er „in einem Vorort“ diente
Tutor mit dem jüngeren Bruder der Heldin - Marusya Viktorovna
(Rusi) - ein junger Künstler mit einem langen schwarzen Zopf,
"ikonisch" "trockenes und hartes ... Haar", "dunkles Gesicht mit
kleine dunkle Muttermale, schmale korrekte Nase, schwarz
Augen, schwarze Augenbrauen" und verliebte sich in sie. Und nachts schon ca
selbst setzt er seine Erinnerungen fort - an ihre erste Intimität:
„Jetzt sind wir Mann und Frau“, sagte sie damals, und „er traute sich nicht mehr
berühre sie, küsse nur ihre Hände... und... manchmal
etwas Heiliges... kalte Brust", und eine Woche später war "mit
Schande ... aus dem Haus geworfen" von ihrer halb verrückten Mutter,
was Rusya vor die Wahl stellte: „Mutter oder er!“, aber trotzdem
der Held liebt wirklich nur das, seine erste Liebe. Amata
nobis quanten amabitur nulla!“ sagt er lächelnd
an seine Frau;

„Smaragd“ – ein Gespräch zweier junger Helden in einer goldenen Sommernacht, zerbrechlich
sein Dialog - Tolya, sie - Xenia (sie: „Ich spreche von diesem Himmel
unter den Wolken ... wie kannst du nicht glauben, dass es ein Paradies gibt, Engel,
Gottes Thron", er: "Und die goldenen Birnen auf der Weide..."), und wann
sie "springt von der Fensterbank und rennt weg" nach seiner Unbeholfenheit
Kuss, denkt er: "dumm zur Heiligkeit!";

"Zoyka und Valeria" - Georges wandert durch den Garten, um das "ewige
Religiosität der Nacht" und er "betet innerlich, ohne Worte, für einige
himmlische Barmherzigkeit ... “- hier wird ein Gebet am Vorabend des Todes beschrieben
Treffen mit Valeria;

um schließlich mit der Geschichte "Sauberer Montag" zu enden.

Vor uns liegt ein Treffen zweier personifizierter Prinzipien, die aufgrund von
tragische Spaltung der menschlichen Existenz in geistige und
Körperliches kann nicht in einem Vital koexistieren
Platz: „Wir waren beide reich, gesund, jung und so gut
selbst, dass wir in Restaurants, auf Konzerte begleitet wurden
Blicke." Er "kommt aus der Provinz Penza, ... schöne südliche,
heiße Schönheit, ... sogar "unanständig gutaussehend", geneigt "zu
Geschwätzigkeit bis hin zu einfachherziger Fröhlichkeit“, „... sie hatte Schönheit
etwas indisch ..: dunkel-bernsteinfarbenes Gesicht, ... etwas
Haar unheimlich in seiner Dichte, sanft glänzend wie Schwarz
Zobelfell, Augenbrauen, Augen so schwarz wie Samtkohle,
"... erstaunlich in seiner Glätte des Körpers." Sie treffen sich, besuchen
Restaurants, Konzerte, Vorträge (ua A. Bely), er
besucht sie oft ("sie lebte allein,- ihr verwitweter Vater,
ein aufgeklärter Mann aus einer adligen Kaufmannsfamilie, lebte zurückgezogen in
Twer"), so dass, "neben ihr im Halbdunkel sitzend", "ihre Hände küssen,
Beine ...“, gequält von ihrer „unvollständigen Intimität“ - „Ich nicht
passen“, sagte sie einmal als Antwort auf seinen Vortrag
die Ehe.

Sie sind eingetaucht in das echte Moskau, halbbohemisch, halbkulturell
Leben: "Neue Bücher von Hofmannsthal, Schnitzler, Tetmeier,
Pshibyshevsky", Zigeunerchor in einem "separaten Büro", "Sketch"
Art Theatre, "Andreevs neue Geschichte", aber nach und nach
neben diesem vertrauten "süßen Leben", das ihm scheint
ganz natürlich, eine andere, ihr gegenüber, manifestiert sich:
Sie ruft ihn nach Ordynka, um "das Haus zu suchen, in dem Griboyedov lebte", und
danach, abends - zur nächsten Taverne, wo unerwartet "mit
mit einem stillen Leuchten in den Augen“, liest sich die annalistische Legende auswendig vor
der Tod von Prinz Peter von Murom und seiner Frau, die versucht war
„eine fliegende Schlange zur Unzucht“, über ihren Tod „eines Tages“, „in einem einzigen
Sarg" der Toten und vor dem Tod "gleichzeitig" angenommen
Klostergelübde, und am nächsten Tag, nach dem Sketch, in
die Nacht ruft ihn zu sich, und zum ersten Mal kommen sie sich nahe. Sie ist
sagt, dass er nach Twer abreist, und in zwei Wochen erhält er
ein Brief, in dem sie bittet, sie nicht zu suchen: „Ich werde gehen ... zum Gehorsam,
dann vielleicht ... tonsuriert werden.

Es dauert "fast zwei Jahre", die in "schmutzigen Kneipen" verbracht werden, sagte er
kommt zur Besinnung und schlägt im 14. Jahr "am Vorabend des neuen Jahres" versehentlich
auf Ordynka, betritt das Marfo-Mariinsky-Kloster (einst
sie sprach über sie), wo unter den "Saiten ... Nonnen oder
Schwestern" sieht sie, "mit einem weißen Schal bedeckt", und richtet ihren "Blick".
dunkle Augen in die Dunkelheit, als ob er direkt auf ihn gerichtet wäre - und geht leise
ein Weg.

Das Finale von "Clean Monday" ähnelt dem Finale von "The Nest of Nobles",
Turgenjews Liza geht auch ins Kloster, aber die Gründe für das Verlassen
verschiedene. Bunin hinter der äußeren Irrationalität der Tat
Die Heldin wird von einer langen Tradition des Verlassens der Welt (Akzeptanz) verdeckt
Mönchtum durch Ehegatten) - daher die Bedeutung der von ihr erzählten Geschichte,
sehr häufig in der hagiographischen Literatur. Außerdem ist es wichtig, dass
dass die Heldin ihrer Geliebten die Möglichkeit gibt, bei ihr zu bleiben - sie
erwartet, dass er am Vergebungssonntag mit ihr „spricht“.
Sprache: Nach christlichem Brauch wird sie um Vergebung bitten und mit ihr gehen
zum Service, nicht zum Restaurant, sondern zum Clean Monday, wenn
Geschieht dies nicht, scheint sie der Welt das letzte Opfer zu bringen
- gibt ihrem Geliebten das Wertvollste - ihre Jungfräulichkeit, damit
keinen Weg mehr zurück und gehe ins Kloster, um für dich zu beten
Sünde ist eine Handlung ganz im Geiste dieser geistlich unruhigen Zeit.

Für Liza ist eine solche Erwärmung jedoch noch nicht erforderlich - sie ist im Geiste näher dran
Wohnzeiten und ihr Weggang passt ins Modell
Verhalten eines gläubigen Mädchens.

Wichtig ist hier auch, dass die Heldin zum Marfo-Mariinsky-Kloster geht
lässt ihr die Möglichkeit, in die Welt zurückzukehren – seit den Schwestern dieser
Das Kloster legte kein Zölibatsgelübde ab. Somit die Möglichkeit
Die geistige Wiedergeburt des Helden ist proportional zu seiner Fähigkeit
Verbindung mit Ihrem Liebling. Das nach ein paar Jahren
Verwüstung, er kommt freiwillig ins Kloster, um zu dienen (das,
was vorher in seiner geistlichen Lauheit unmöglich war),
sagt, er hat sich verändert. Vielleicht hat sie die ganze Zeit gewartet
ihm einen solchen Schritt - und dann kann sie zu ihm zurückkehren.
Vielleicht war ihre Abreise ihr bewusster Ruf nach ihm -
wiedergeboren zu werden und entsetzt über die Leere des Lebens, das er führt? Hier
Beide Optionen hat Bunin glänzend für die Zukunft bewahrt: Sie gehört dazu
„Nonnen und Schwestern“, aber wir wissen nicht, ob sie eine Nonne ist (und dann
Verbindung unmöglich) - oder "Schwester", und dann den Rückweg zu
Die Welt ist real. Der Held weiß davon, aber er schweigt ...

Das ganze Buch hat vierzig (entspricht es nicht der Anzahl der Tage in der Großen Fastenzeit?) Optionen
Dialog zwischen der Seele und dem Körper, und sowohl die Seele als auch der Körper erwerben
menschliche Formen und Schicksale in jeder der Geschichten,
verschmelzen in Momenten hoher Liebe und verlieren einander in Minuten
Stürze.

3. Zeugnis von V.N. Murowzewa-Bunina.

Genre-Fokus Das Werk ist ein Kurzroman im Stil des Realismus, dessen Hauptthema Reflexionen über verlorene, in der Vergangenheit vergessene Liebe sowie zerbrochene Schicksale, Entscheidungen und ihre Folgen sind.

Kompositionsstruktur Die Geschichte ist traditionell für eine Kurzgeschichte, bestehend aus drei Teilen, von denen der erste die Ankunft des Protagonisten in Kombination mit Beschreibungen der Natur und der Umgebung erzählt, der zweite sein Treffen mit seiner ehemaligen Geliebten beschreibt und der dritte Teil zeigt einen hastigen Aufbruch.

Hauptfigur Geschichte ist Nikolai Alexandrovich, dargestellt in der Gestalt eines sechzigjährigen Mannes, der im Leben auf gesundem Menschenverstand in Form seines eigenen Egos und seiner öffentlichen Meinung basiert.

Nebendarsteller Die Arbeit stellt Nadezhda vor, die ehemalige Geliebte von Nikolai, die er irgendwann in der Vergangenheit verlassen hat und die den Helden am Ende seines Lebensweges getroffen hat. Hope verkörpert ein Mädchen, das die Scham, mit einem reichen Mann verbunden zu sein, überwinden und gelernt hat, ein unabhängiges, ehrliches Leben zu führen.

Unterscheidungsmerkmal Die Geschichte ist ein Bild des Themas Liebe, das vom Autor als ein tragisches und fatales Ereignis dargestellt wird, das für immer mit einem lieben, hellen und wunderbaren Gefühl einhergeht. Die Liebe wird in der Geschichte in Form eines Lackmustests dargestellt, der hilft, die menschliche Persönlichkeit in Bezug auf Standhaftigkeit und moralische Reinheit zu testen.

Durch künstlerischen Ausdruck in der Geschichte sind die Verwendung präziser Epitheta, lebhafter Metaphern, Vergleiche und Personifikationen durch den Autor sowie die Verwendung von Parallelen, die den Geisteszustand der Charaktere betonen.

Die Originalität der Arbeit besteht in der Einbeziehung des Autors in die Erzählung von unerwarteten abrupten Enden, der Tragödie und dem Drama der Handlung, kombiniert mit Lyrik in Form von Emotionen, Erfahrungen und seelischen Qualen.

Die Geschichte besteht darin, der Leserschaft das Konzept des Glücks zu vermitteln, das darin besteht, einen spirituellen Einklang mit den eigenen Gefühlen zu finden und die Lebenswerte zu überdenken.

Option 2

Bunin arbeitete im 19. und 20. Jahrhundert. Seine Einstellung zur Liebe war besonders: Am Anfang liebten sich die Menschen sehr, aber am Ende stirbt entweder einer der Helden oder sie trennen sich. Liebe ist für Bunin ein leidenschaftliches Gefühl, aber ähnlich wie ein Blitz.

Um Bunins Werk "Dark Alleys" zu analysieren, müssen Sie die Handlung berühren.

General Nikolai Alekseevich ist die Hauptfigur, er kommt in seine Heimatstadt und trifft eine Frau, die er vor vielen Jahren liebte. Nadezhda ist die Herrin des Hofes, er erkennt sie nicht sofort. Aber Nadezhda vergaß ihn nicht und liebte Nikolai, versuchte sogar, sich selbst die Hände aufzulegen. Der Protagonist scheint sich schuldig zu fühlen, weil er sie verlassen hat. Deshalb versucht er sich zu entschuldigen und sagt, dass alle Gefühle vergehen.

Es stellt sich heraus, dass Nikolais Leben nicht so einfach war, er liebte seine Frau, aber sie betrog ihn, und sein Sohn wuchs als Schurke und unverschämt auf. Er ist gezwungen, sich selbst die Schuld für das zu geben, was er in der Vergangenheit getan hat, weil Nadezhda ihm nicht vergeben konnte.

Bunins Arbeit zeigt, dass die Liebe zwischen den Charakteren nach 35 Jahren nicht verblasst ist. Als der General die Stadt verlässt, erkennt er, dass Hope das Beste in seinem Leben ist. Er denkt über das Leben nach, das hätte sein können, wenn die Verbindung zwischen ihnen nicht unterbrochen worden wäre.

Bunin brachte Tragik in seine Arbeit, weil die Liebenden nicht miteinander auskamen.

Hope konnte die Liebe bewahren, aber das half nicht, ein Bündnis zu schließen - sie wurde allein gelassen. Ich habe Nikolai auch nicht verziehen, weil der Schmerz sehr stark war. Und Nikolai selbst erwies sich als schwach, verließ seine Frau nicht, hatte Angst vor Verachtung und konnte der Gesellschaft nicht widerstehen. Sie konnten sich nur dem Schicksal unterwerfen.

Bunin zeigt die traurige Geschichte des Schicksals zweier Menschen. Die Liebe in der Welt konnte den Fundamenten der alten Gesellschaft nicht widerstehen, deshalb wurde sie zerbrechlich und hoffnungslos. Aber es gibt auch eine positive Eigenschaft - die Liebe hat viel Gutes in das Leben der Helden gebracht, sie hat Spuren hinterlassen, an die sie sich immer erinnern werden.

Fast alle Arbeiten von Bunin berühren das Problem der Liebe, und "Dark Alleys" zeigt, wie wichtig Liebe im Leben eines Menschen ist. Für Blok steht die Liebe an erster Stelle, weil sie einem Menschen hilft, sich zu verbessern, das Leben zum Besseren zu verändern, Erfahrungen zu sammeln und auch lehrt, freundlich und sinnlich zu sein.

Probe 3

Dunkle Gassen ist sowohl ein Zyklus von Geschichten von Ivan Bunin, der im Exil geschrieben wurde, als auch eine separate Geschichte, die in diesem Zyklus enthalten ist, und eine Metapher, die dem Dichter Nikolai Ogaryov entlehnt und vom Autor neu durchdacht wurde. Unter den dunklen Gassen bedeutete Bunin die mysteriöse Seele einer Person, die sorgfältig alle Gefühle, Erinnerungen, Emotionen und Begegnungen bewahrt, die sie einmal erlebt hat. Der Autor behauptete, dass jeder solche Erinnerungen hat, auf die er sich immer wieder bezieht, und es gibt die wertvollsten, die selten gestört werden, sie werden sicher in den entlegensten Ecken der Seele aufbewahrt - dunklen Gassen.

Um solche Erinnerungen geht es in der Geschichte von Ivan Bunin, die 1938 im Exil geschrieben wurde. In einer schrecklichen Kriegszeit in der Stadt Grasse in Frankreich schrieb ein russischer Klassiker über die Liebe. In dem Versuch, die Sehnsucht nach dem Vaterland zu übertönen und den Schrecken des Krieges zu entfliehen, kehrt Ivan Alekseevich zu den strahlenden Erinnerungen seiner Jugend, ersten Gefühle und kreativen Bemühungen zurück. In dieser Zeit schrieb der Autor seine besten Werke, darunter die Geschichte „Dark Alleys“.

Bunins Held Ivan Alekseevich, ein sechzigjähriger Mann, ein hochrangiger Militär, findet sich an den Orten seiner Jugend wieder. In der Wirtin des Gasthauses erkennt er die ehemalige Leibeigene Nadezhda, die er, ein junger Gutsbesitzer, einst verführte und später verließ. Ihre zufällige Begegnung lässt uns den Erinnerungen zuwenden, die die ganze Zeit in diesen sehr „dunklen Gassen“ aufbewahrt wurden. Aus dem Gespräch der Hauptfiguren wird bekannt, dass Nadezhda ihrem verräterischen Meister nie vergeben hat, aber sie konnte auch nicht aufhören zu lieben. Und Ivan Alekseevich erkannte nur dank dieses Treffens, dass er vor vielen Jahren nicht nur ein Leibeigenes Mädchen hinterließ, sondern das Beste, was ihm das Schicksal gegeben hatte. Aber er hat nichts anderes gewonnen: Der Sohn ist ein Verschwender und ein Verschwender, seine Frau hat ihn betrogen und ist gegangen.

Man könnte den Eindruck bekommen, dass es in der Geschichte „Dark Alleys“ um Vergeltung geht, tatsächlich geht es aber um Liebe. Ivan Bunin stellte dieses Gefühl über alles andere. Nadezhda, eine alte alleinstehende Frau, ist glücklich, weil sie all die Jahre Liebe hatte. Und das Leben von Ivan Alekseevich hat nicht geklappt, weil er dieses Gefühl einmal unterschätzt hat und dem Weg der Vernunft gefolgt ist.

In einer Kurzgeschichte werden neben Verrat auch Themen wie soziale Ungleichheit, Entscheidungsfreiheit und Verantwortung für das Schicksal eines anderen sowie das Thema Pflicht angesprochen. Aber es gibt nur eine Schlussfolgerung: Wenn Sie mit Ihrem Herzen leben und Liebe als Geschenk über alles stellen, können all diese Probleme gelöst werden.

Analyse der Arbeit Dark Alleys

In einem von Ogarevs Gedichten war Bunin von dem Satz "... dort war eine Allee dunkler Linden ..." "süchtig". Außerdem malte die Fantasie Herbst, Regen, eine Straße und einen alten Kämpfer in einem Tarantass. Dies bildete die Grundlage der Geschichte.

Die Idee war folgende. Der Held der Geschichte verführte in seiner Jugend ein Bauernmädchen. Er hatte sie bereits vergessen. Aber das Leben bringt Überraschungen. Zufällig hielt er nach vielen Jahren auf der Durchreise durch vertraute Orte in einer vorbeifahrenden Hütte an. Und in einer schönen Frau, der Hüttenwirtin, erkannte ich dasselbe Mädchen.

Der alte Soldat schämte sich, er errötete, wurde bleich, murmelte so etwas wie ein säumiger Schuljunge. Das Leben bestraft ihn für seine Tat. Er heiratete aus Liebe, kannte aber nie die Wärme des Familienherds. Seine Frau liebte ihn nicht, sie betrog ihn. Und am Ende verließ sie ihn. Der Sohn wuchs als Schurke und Herumtreiber auf. Alles im Leben kommt wie ein Bumerang zurück.

Was ist mit Hoffnung? Sie liebt den ehemaligen Meister immer noch. Sie hatte kein Privatleben. Keine Familie, kein geliebter Ehemann. Aber gleichzeitig konnte sie dem Meister nicht verzeihen. Das sind die Frauen, die gleichzeitig lieben und hassen.

Das Militär ist in Erinnerungen versunken. Durchlebt mental ihre Beziehung. Sie wärmen die Seele wie die Sonne eine Minute vor Sonnenuntergang. Aber er gibt keine Sekunde lang den Gedanken zu, dass es hätte anders kommen können. Die damalige Gesellschaft hätte ihre Beziehung verurteilt. Dazu war er nicht bereit. Er brauchte sie nicht, diese Beziehungen. Dann war es möglich, die Militärkarriere zu beenden.

Er lebt nach gesellschaftlichen Regeln und Prinzipien. Er ist von Natur aus ein Feigling. Für die Liebe muss man kämpfen.

Bunin lässt die Liebe nicht durch den Familienkanal fließen, um in einer glücklichen Ehe Gestalt anzunehmen. Warum beraubt er seine Helden des menschlichen Glücks? Vielleicht denkt er, dass flüchtige Leidenschaft besser ist? Besser diese ewige unvollendete Liebe? Sie hat Nadezhda kein Glück gebracht, aber sie liebt immer noch. Was erhofft sie sich? Ich persönlich verstehe das nicht, ich teile die Ansichten des Autors nicht.

Der alte Kämpfer beginnt endlich klar zu sehen und erkennt, was er verloren hat. Das sagt er mit solcher Bitterkeit zu Nadezhda. Er erkannte, dass sie die liebste, klügste Person für ihn war. Aber er verstand nie, welche Karten er im Ärmel hatte. Das Leben gab ihm eine zweite Chance zum Glück, aber er nutzte sie nicht.

Welche Bedeutung misst Bunin dem Titel der Geschichte „Dark Alleys“ bei? Was meint er? Dunkle Ecken der menschlichen Seele und des menschlichen Gedächtnisses. Jeder Mensch hat seine eigenen Geheimnisse. Und manchmal tauchen sie für ihn auf die unerwartetste Weise auf. Es gibt nichts Zufälliges im Leben. Der Zufall ist ein von Gott, dem Schicksal oder dem Kosmos gut geplantes Muster.

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Die Geschichte „Dark Alleys“ eröffnet den vielleicht berühmtesten Erzählzyklus von Bunin, der seinen Namen von diesem ersten „Titel“-Werk erhielt. Es ist bekannt, welche Bedeutung der Autor dem Anfangston beimaß, dem ersten „Ton“ der Erzählung, dessen Klangfarbe die gesamte Klangpalette des Werkes bestimmen sollte. Eine Art "Anfang", der eine besondere lyrische Atmosphäre der Geschichte schuf, waren die Zeilen aus N. Ogarevs Gedicht "An Ordinary Tale":

Es war ein wunderbarer Frühling
Sie saßen am Strand
Sie war in ihren besten Jahren,
Sein Schnurrbart war kaum schwarz.
Um die wilde Rose blühte Scharlach,
Da war eine Allee mit dunklen Linden...

Ho, wie immer bei Bunin, „Ton“ ist untrennbar mit „Bild“ verbunden. Für ihn, wie er in den Notizen „Der Ursprung meiner Geschichten“ schrieb, boten sich zu Beginn der Arbeit an der Geschichte „eine Art große Straße, eine Troika, die an einen Tarantass gespannt ist, und schlechtes Herbstwetter“ an. Dazu muss noch ein literarischer Impuls hinzugefügt werden, der ebenfalls eine Rolle spielte: Bunin benannte „Resurrection“ von L.N. Tolstoi, die Helden dieses Romans sind der junge Nekhlyudov und Katyusha Maslova. All dies fügte sich in der Fantasie des Schriftstellers zusammen, und es entstand eine Geschichte über verlorenes Glück, über die Unwiederbringlichkeit der Zeit, über verlorene Illusionen und über die Macht der Vergangenheit über einen Menschen.

Die Begegnung der Helden, einst in ihrer Jugend durch ein glühendes Liebesgefühl verbunden, findet viele Jahre später in der alltäglichsten, vielleicht sogar unscheinbaren Umgebung statt: in einer Schlammlawine, in einem an einer großen Fahrbahn liegenden Gasthaus. Bunin spart nicht mit „prosaischen“ Details: „ein mit Schlamm beworfener Tarantass“, „einfache Pferde“, „aus Schneematsch zusammengebundene Schwänze“. Demgegenüber erhält das Porträt des Angekommenen ein detailreiches, offensichtlich auf Sympathie erweckendes Porträt: „ein schlanker alter Soldat“, mit schwarzen Augenbrauen, weißem Schnurrbart und rasiertem Kinn. Sein Aussehen spricht von Adel, und ein strenger, aber müder Blick kontrastiert mit der Lebhaftigkeit seiner Bewegungen (der Autor bemerkt, wie er sein Bein aus dem Tarantass „geworfen“ hat, auf die Veranda „gerannt“ ist). Bunin will damit deutlich die für die Gesamtidee der Geschichte sehr wichtige Verbindung im Helden von Lebhaftigkeit und Reife, Jugendlichkeit und Gelassenheit betonen, die im Wunsch verwickelt ist, Vergangenheit und Gegenwart aufeinanderprallen zu lassen Funken der Erinnerungen, die die Vergangenheit mit hellem Licht erhellen und das, was heute existiert, verbrennen, in Asche verwandeln werden.

Der Autor zieht die Darstellung absichtlich in die Länge: Von den dreieinhalb Seiten, die der Geschichte gegeben werden, wird fast eine Seite von der „Einleitung“ eingenommen. Neben der Beschreibung des Regentages, des Aussehens des Helden (und gleichzeitig eine ausführliche Beschreibung des Aussehens des Kutschers), die um neue Details ergänzt wird, da der Held von der Oberbekleidung befreit wird, enthält es auch eine ausführliche Beschreibung Beschreibung des Raumes, in dem sich der Besucher befand. Außerdem ist der Refrain dieser Beschreibung ein Hinweis auf Sauberkeit und Ordnung: ein sauberes Tischtuch auf dem Tisch, sauber gewaschene Bänke, ein frisch getünchter Herd, ein neues Bild in der Ecke ... Darauf konzentriert sich der Autor, da es bekannt ist dass die Besitzer russischer Gasthäuser und Hotels nicht ordentlich waren und Kakerlaken und dunkle, von Fliegen befallene Fenster ein ständiges Merkmal dieser Orte waren. Deshalb möchte er unsere Aufmerksamkeit auf die fast einzigartige Art und Weise lenken, wie diese Institution von ihren Besitzern oder besser gesagt, wie wir bald erfahren werden, von ihrem Besitzer gepflegt wird.

Ho, der Held, bleibt der Umwelt gegenüber gleichgültig, obwohl er später Sauberkeit und Ordnung bemerkt. An seinem Verhalten und seiner Gestik ist zu erkennen, dass er genervt, müde (Bunin verwendet zum zweiten Mal das Epitheton müde, jetzt in Bezug auf das gesamte Erscheinungsbild des eingetroffenen Offiziers), vielleicht nicht sehr gesund ist („bleiche dünne Hand“ ), feindselig gegenüber allem, was passiert („feindselig“ riefen die Eigentümer), zerstreut („unaufmerksam“ beantwortet die Fragen der erschienenen Gastgeberin). Und nur die unerwartete Ansprache dieser Frau an ihn: „Nikolai Alekseevich“, lässt ihn scheinbar aufwachen. Immerhin stellte er ihr vorher rein mechanisch, ohne nachzudenken, obwohl es ihm gelang, einen Blick auf ihre Figur zu werfen, runde Schultern, leichte Beine in abgenutzten tatarischen Schuhen zu bemerken.

Der Autor selbst gibt, als ob er zusätzlich zum „unsichtbaren“ Blick des Helden ein viel schärferes, unerwartetes, saftiges Porträt der eingetretenen Frau gibt: nicht sehr jung, aber immer noch schön, wie eine Zigeunerin, rundlich, aber nicht schwere Frau. Bunin greift bewusst auf naturalistische, fast antiästhetische Details zurück: große Brüste, ein dreieckiger Bauch, wie der einer Gans. Aber der trotzige Anti-Ästhetizismus des Bildes wird „entfernt“: Die Brüste werden unter einer roten Bluse verborgen (das Diminutiv-Suffix soll ein Gefühl von Leichtigkeit vermitteln), und der Bauch wird von einem schwarzen Rock verdeckt. Im Allgemeinen zielen die Kombination von Schwarz und Rot in der Kleidung, Flusen über der Lippe (ein Zeichen der Leidenschaft) und der zoomorphe Vergleich darauf ab, die fleischlichen, irdischen Anfänge der Heldin zu betonen.

Sie ist es jedoch, die – wie wir später sehen werden – den Beginn des Spirituellen manifestieren wird, im Gegensatz zu jener weltlichen Existenz, die der Held, ohne es zu merken, in die Länge zieht, ohne nachzudenken oder in seine Vergangenheit zu blicken. Deshalb ist sie die Erste! - erkennt ihn. Kein Wunder, dass sie ihn „die ganze Zeit neugierig und leicht schielend ansah“ und er sie erst anstarrt, nachdem sie sich mit Namen und Patronym an ihn gewandt hat. Sie – und nicht er – wird die genaue Zahl der Jahre nennen, in denen sie sich nicht gesehen haben: nicht fünfunddreißig, sondern dreißig. Sie wird dir sagen, wie alt er jetzt ist. Es bedeutet, dass alles von ihr akribisch berechnet wurde, was bedeutet, dass jedes Jahr eine Kerbe in ihrem Gedächtnis hinterlassen hat! Und dies in einer Zeit, in der er es war, der nie vergessen sollte, was sie verband, denn in der Vergangenheit hatte er - nicht weniger - eine unehrenhafte Tat, die damals jedoch durchaus üblich war - Spaß mit einem Leibeigenenmädchen, als er die Güter von Freunden besuchte , ein plötzlicher Abgang...

In einem gemeinen Dialog zwischen Nadezhda (so heißt die Wirtin des Gasthauses) und Nikolai Alekseevich werden die Details dieser Geschichte wiederhergestellt. Und vor allem - die unterschiedliche Einstellung der Charaktere zur Vergangenheit. Wenn für Nikolai Alekseevich alles, was passiert ist, „eine vulgäre, gewöhnliche Geschichte“ ist (er ist jedoch bereit, alles in seinem Leben unter diese Maßnahme zu bringen, als würde er einer Person die Last der Verantwortung für seine Handlungen abnehmen), dann für Nadezhda sie Liebe wurde zu einer großen Prüfung und einem großen Ereignis, das einzige von Bedeutung in ihrem Leben. „So wie ich damals nichts Wertvolleres auf der Welt hatte als dich, so war es damals nicht“, sagt sie.

Für Nikolai Alekseevich war die Liebe eines Leibeigenen nur eine der Episoden seines Lebens (Nadezhda erklärt ihm dies direkt: „Es war, als wäre nichts für dich passiert“). Sie hingegen „wollte sich mehrmals selbst anfassen“, heiratete trotz ihrer außergewöhnlichen Schönheit nie und schaffte es nie, ihre erste Liebe zu vergessen. Daher widerlegt sie die Aussage von Nikolai Alekseevich, dass „alles im Laufe der Jahre vergeht“ (er wiederholt, als wollte er sich davon überzeugen, mehrmals die Formel, dass „alles vergeht“: Schließlich möchte er die Vergangenheit wirklich beiseite schieben, sich alles vorzustellen ist nicht genug bedeutsames Ereignis), mit den Worten: „Alles vergeht, aber nicht alles wird vergessen.“ Und sie wird sie mit unerschütterlicher Zuversicht aussprechen. Bunin kommentiert ihre Worte jedoch fast nie und beschränkt sich auf das einsilbige „beantwortet“, „kam hoch“, „ausgesetzt“. Nur einmal entgleitet ihm ein Hinweis auf ein „böses Lächeln“, mit dem Nadezhda einen an ihren Verführer gerichteten Satz ausspricht: „Ich wurde geruht, alle Gedichte über alle möglichen „dunklen Gassen“ zu lesen“.

Ebenso geizig ist der Autor mit „historischen Details“. Nur von den Worten der Heldin des Werks: „Die Herren gaben mir bald nach Ihnen die Freiheit“ und von der Erwähnung des Auftritts des Helden, der „eine Ähnlichkeit mit Alexander II. hatte, die damals beim Militär so üblich war seiner Regierungszeit“, können wir uns eine Vorstellung davon machen, dass die Handlung der Geschichte offenbar in den 60er oder 70er Jahren des 19. Jahrhunderts spielt.

Auf der anderen Seite äußert sich Bunin ungewöhnlich großzügig zum Zustand von Nikolai Alekseevich, für den ein Treffen mit Nadezhda zu einem Treffen mit seiner Vergangenheit und seinem Gewissen wird. Der Schriftsteller ist hier ein „heimlicher Psychologe“ in all seiner Brillanz, der durch Gestik, Stimmlage, das Verhalten des Helden deutlich macht, was in seiner Seele vorgeht. Wenn den Besucher im Wirtshaus zunächst nur interessiert, dass „es wegen der Ofenklappe süßlich nach Krautsuppe roch“ (Bunin fügt ein solches Detail sogar hinzu: der Geruch von „gekochtem Kohl, Rindfleisch und Lorbeerblatt “ war zu spüren, woraus wir schließen können, dass der Gast eindeutig hungrig ist), als er dann Nadezhda trifft, wenn er sie erkennt, wenn er weiter mit ihr spricht, fliegen Müdigkeit und Ablenkung sofort von ihm ab, er beginnt, pingelig und besorgt auszusehen , viel und dumm reden ("murmelte", "fügte ein Geplapper hinzu", "sagte hastig"), was in scharfem Kontrast zu der ruhigen Majestät von Nadezhda steht. Bunin zeigt dreimal die Reaktion von Nikolai Alekseevichs Verlegenheit: „richtete sich schnell auf, öffnete die Augen und errötete“, „stoppte und begann, durch sein graues Haar rot werdend, zu sprechen“, „errötete zu Tränen“; betont seine Unzufriedenheit mit sich selbst durch abrupte Positionswechsel: „Ging resolut durch den Raum“, „Stirnrunzelnd ging er wieder“, „Innehalten, schmerzerfüllt grinsend“.

All dies bezeugt, was für ein schwieriger, schmerzhafter Prozess in ihm vor sich geht. Aber zunächst taucht nichts in seiner Erinnerung auf als die göttliche Schönheit eines jungen Mädchens („Wie gut du warst! ... Was für ein Lager, was für Augen! ... Wie alle dich ansahen“) und die romantische Atmosphäre von ihre Annäherung, und er neigt dazu, das Gehörte beiseite zu schieben, in der Hoffnung, das Gespräch, wenn nicht im Scherz, dann in den Mainstream von „wer sich an das Alte erinnert, an das ...“ zu wenden. Nachdem er jedoch gehört hatte, dass Nadezhda dies niemals konnte vergib ihm, denn du kannst jemandem nicht vergeben, der das Liebste genommen hat - die Seele, die sie getötet hat, schien er klar zu sehen. Besonders schockiert ist er offenbar darüber, dass sie zur Erklärung ihres Gefühls auf den (von Bunin offensichtlich besonders geliebten, von ihm schon einmal in der Geschichte „Das Dorf“ verwendeten) Spruch zurückgreift „Sie tragen die nicht tot vom Friedhof.“ Das bedeutet, dass sie sich tot fühlt, dass sie nach diesen glücklichen Frühlingstagen nie wieder zum Leben erweckt wurde und dass er für sie, die die große Kraft der Liebe kannte, nicht umsonst seinen Frage-Ausruf beantwortete: „Schließlich du konnte mich nicht die ganze Zeit lieben!“ - antwortet sie bestimmt: „Das konnte sie. Egal wie viel Zeit verging, sie lebte trotzdem: „Es gibt keine Rückkehr zum Leben der einfachen Menschen. Ihre Liebe erwies sich als nicht nur stärker als der Tod, sondern stärker als das Leben, das danach kam und das sie als Christin auf jeden Fall weiterführen musste.

Und was das für ein Leben ist, erfahren wir aus einigen Bemerkungen zwischen Nikolai Alekseevich, der den kurzen Unterschlupf verlässt, und dem Kutscher Klim, der sagt, dass die Wirtin des Wirtshauses eine „Gedankenkammer“ hat, dass sie „ immer reicher wird“, weil „sie Geld gegen Zinsen gibt“, dass sie „cool“, aber „fair“ ist, was bedeutet, dass sie sowohl Respekt als auch Ehre genießt. Ho, wir verstehen, wie klein und unbedeutend für sie, die sich ein für alle Mal verliebt hat, all dieses kaufmännische Flackern, wie unvereinbar es mit dem ist, was in ihrer Seele vorgeht. Für Nadezhda kommt ihre Liebe von Gott. Kein Wunder, sagt sie: „Was Gott wem gibt … Die Jugend vergeht für alle, aber die Liebe ist eine andere Sache.“ Deshalb wird ihre Unvorbereitetheit auf Vergebung, während Nikolai Alekseevich wirklich will und hofft, dass Gott ihm vergeben wird, und noch mehr Nadezhda ihm vergeben wird, weil er nach allen Maßstäben keine so große Sünde begangen hat, vom Autor nicht verurteilt . Obwohl eine solche maximalistische Position der christlichen Lehre widerspricht. Ho, laut Bunin, ein Verbrechen gegen die Liebe, gegen die Erinnerung – ist viel schwerer als die Sünde der „Rachsucht“. Und allein die Erinnerung an die Liebe, an die Vergangenheit, rechtfertigt seiner Meinung nach vieles.

Und die Tatsache, dass im Kopf des Helden nach und nach ein wahres Verständnis für das Geschehene erwacht, spricht für ihn. Immerhin verursachen ihm die Worte, die er sagte: „Ich denke, dass ich auch das Kostbarste, was ich in meinem Leben hatte, in dir verloren habe“, und die Tat - Nadezhdas Hand zum Abschied geküsst - ihm nichts als Schande und noch mehr - die Scham dieser Scham, werden von ihnen als falsch, protzig empfunden. Aber dann beginnt er zu verstehen, dass das, was zufällig, in der Eile, vielleicht sogar für ein rotes Wort, entgangen ist, die echteste „Diagnose“ der Vergangenheit ist. Sein innerer Dialog, der Zögern und Zweifel widerspiegelt: „Ist es nicht wahr, dass sie mir die besten Momente meines Lebens geschenkt hat?“ - endet mit einem unerschütterlichen: „Ja klar, die besten Minuten. Und nicht das Beste, aber wirklich magisch.“ Aber genau dort – und hier tritt Bunin als Realist auf, der nicht an romantische Verwandlungen und Reue glaubt – sagte ihm eine andere, ernüchternde Stimme, dass all diese Gedanken „Unsinn“ seien, dass er nicht anders könne, dass es auch damals unmöglich sei irgendetwas reparieren, nicht jetzt.

So lässt Bunin gleich in der ersten Geschichte des Zyklus erahnen, zu welcher unerreichbaren Höhe der gewöhnlichste Mensch aufsteigen kann, wenn sein Leben zwar tragisch, aber mit Liebe erleuchtet ist. Und die kurzen Momente dieser Liebe können alle materiellen Vorteile des zukünftigen Wohlergehens, alle Freuden der Liebesinteressen, die nicht über das Niveau gewöhnlicher Intrigen hinausgehen, im Allgemeinen das ganze nachfolgende Leben mit seinen Höhen und Tiefen „überwiegen“. Tiefen.

Bunin zeichnet die subtilsten Modulationen der Zustände der Charaktere, indem er sich auf das klangliche „Echo“ verlässt, die Konsonanz von Phrasen, die oft zusätzlich zur Bedeutung als Antwort auf die gesprochenen Worte entstehen. Also, die Worte des Kutschers Klim, dass, wenn Sie Nadezhda das Geld nicht rechtzeitig geben, dann „sich selbst die Schuld geben“, reagieren sie wie Echolalie, wenn Nikolai Alekseevich sie laut sagt: „Ja, ja, geben Sie sich selbst die Schuld. ” Und dann werden sie in seiner Seele weiterhin wie Worte klingen, die ihn „kreuzigen“. „Ja, selbst schuld“, denkt er und erkennt, was für ein Fehler bei ihm liegt. Und die geniale Formel des Autors, die der Heldin in den Mund gelegt wurde: „Alles vergeht, aber nicht alles wird vergessen“, wurde als Antwort auf den Satz von Nikolai Alekseevich geboren: „Alles vergeht. Alles ist vergessen“, – früher, wie in einem Zitat aus dem Buch Hiob bestätigt – „wie ihr euch an das geflossene Wasser erinnern werdet“. Und mehr als einmal werden in der Geschichte Worte auftauchen, die uns auf die Vergangenheit verweisen, auf die Erinnerung: „Alles vergeht mit dem Alter“; „Die Jugend vergeht für alle“; „Ich habe dich Nikolenka genannt, und du erinnerst dich wie“; „Denken Sie daran, wie alle Sie angesehen haben“, „Wie können Sie das vergessen“, „Nun, woran Sie sich erinnern sollen“. Diese widerhallenden Phrasen scheinen einen Teppich zu weben, auf dem Bunins Formel über die Allmacht der Erinnerung für immer eingeprägt sein wird.

Es ist unmöglich, die offensichtliche Ähnlichkeit dieser Geschichte mit Turgenevs Asya zu übersehen. Wie wir uns erinnern, versucht auch dort der Held am Ende, sich selbst davon zu überzeugen, dass "das Schicksal gut gestimmt ist und ihn nicht mit Asya verbindet". Er tröstet sich mit dem Gedanken, "mit einer solchen Frau würde er wahrscheinlich nicht glücklich werden". Es scheint, dass die Situationen ähnlich sind: Sowohl hier als auch dort wird die Idee der Misalliance, d. H. die Möglichkeit, eine Frau der Unterschicht zu heiraten, wird zunächst abgelehnt. Was ist das Ergebnis davon, so scheint es, vom Standpunkt der in der Gesellschaft angenommenen Einstellungen zur richtigen Entscheidung? Es stellte sich heraus, dass der Held von „Asia“ dazu verdammt war, für immer ein „familienloser Bobyl“ zu bleiben, der „langweilige“ Jahre völliger Einsamkeit hinter sich brachte. Er ist alles in der Vergangenheit.

Nikolai Alekseevich aus „Dark Alleys“ hatte ein anderes Leben: Er erreichte eine Position in der Gesellschaft, war von einer Familie umgeben, er hatte eine Frau und Kinder. Es stimmt, wie er gegenüber Nadezhda zugibt, dass er nie glücklich war: Die Frau, die er "ohne Erinnerung" liebte, betrog und verließ ihn, der Sohn, auf den große Hoffnungen gesetzt wurden, entpuppte sich als "ein Schurke, eine Verschwendung, ein Unverschämter Mensch ohne Herz, ohne Ehre, ohne Gewissen ...“. Natürlich kann man davon ausgehen, dass Nikolai Alekseevich sein Gefühl der Bitterkeit, seine Gefühle etwas übertreibt, um Nadezhda irgendwie wieder gut zu machen, damit es für sie nicht so schmerzhaft wäre, den Unterschied in ihren Zuständen und unterschiedlichen Einschätzungen zu erkennen die Vergangenheit. Darüber hinaus kommt er am Ende der Geschichte, als er versucht, aus einem unerwarteten Treffen „eine Lektion zu lernen“, um zusammenzufassen, was er erlebt hat, nachdenklich zu dem Schluss, dass es immer noch unmöglich wäre, sich Nadezhda als die vorzustellen Geliebte seines St. Petersburger Hauses, die Mutter seiner Kinder. Daher verstehen wir, dass seine Frau anscheinend zu ihm zurückgekehrt ist, und neben dem Schurkensohn gibt es noch andere Kinder. Aber warum ist er dann zunächst so gereizt, gallig, düster, warum hat er einen strengen und zugleich müden Blick? Warum ist dieser Blick „fragend“? Vielleicht ist dies ein unbewusster Wunsch, sich immer noch bewusst zu sein, wie er lebt? Und warum schüttelt er verwirrt den Kopf, als würde er Zweifel von sich vertreiben ... Ja, alles, weil das Treffen mit Nadezhda sein früheres Leben hell erleuchtet hat. Und ihm wurde klar, dass es in seinem Leben nie etwas Besseres gegeben hatte als diese „wirklich magischen“ Momente, als „die scharlachroten Hagebutten blühten, eine Allee dunkler Linden stand“, als er die leidenschaftliche Nadezhda leidenschaftlich liebte und sie rücksichtslos gab sich ihm mit aller Rücksichtslosigkeit Jugend.

Und der Held von Turgenjews „Asien“ kann sich an nichts Helleres erinnern als an dieses „brennende, zarte, tiefe Gefühl“, das ihm ein kindisches und ernstes Mädchen gab …

Beide haben nur „Blumen der Erinnerungen“ aus der Vergangenheit übrig – eine getrocknete Geranienblume, die aus Asyas Fenster geworfen wurde, eine scharlachrote wilde Rose aus Ogarevs Gedicht, das die Liebesgeschichte von Nikolai Alekseevich und Nadezhda begleitete. Nur für Letzteres ist eine Blume, die mit ihren Dornen nicht heilende Wunden zufügt.

So zeichnet Bunin im Anschluss an Turgenjew die Größe der weiblichen Seele, die liebens- und erinnerungsfähig ist, im Gegensatz zur männlichen, von Zweifeln beladen, in kleinlichen Vorlieben verstrickt, gesellschaftlichen Konventionen unterworfen. So verdichtet bereits die erste Erzählung des Zyklus die Leitmotive von Bunins Spätwerk – die Erinnerung, die Allmacht der Vergangenheit, die Bedeutung eines einzelnen Moments gegenüber der stumpfen Abfolge des Alltags.

Bevor wir eine direkte Analyse des Werkes "Dark Alleys" von Bunin machen, erinnern wir uns an die Geschichte des Schreibens. Die Oktoberrevolution ging vorbei, und Bunins Haltung zu diesem Ereignis war eindeutig – in seinen Augen wurde die Revolution zu einem sozialen Drama. 1920, nach der Emigration, arbeitete der Schriftsteller viel, damals erschien der Zyklus „Dunkle Alleen“, der verschiedene Kurzgeschichten umfasste. 1946 wurden 38 Geschichten in die Veröffentlichung der Sammlung aufgenommen, das Buch wurde in Paris gedruckt.

Obwohl das Hauptthema dieser Kurzgeschichten das Thema Liebe war, erfährt der Leser nicht nur ihre hellen Seiten, sondern auch die dunklen. Dies ist nicht schwer zu erraten, wenn man sich den Namen der Sammlung ansieht. Bei der Analyse von "Dark Alleys" ist es wichtig zu beachten, dass Ivan Bunin etwa dreißig Jahre lang im Ausland lebte, weit weg von seiner Heimat. Er sehnte sich nach dem russischen Land, aber seine geistige Vertrautheit mit seiner Heimat blieb. All dies spiegelt sich in der Arbeit wider, über die wir sprechen.

Wie Bunin die Liebe einführte

Es ist kein Geheimnis, dass Bunin das Thema Liebe auf eine etwas ungewöhnliche Weise darstellte, nicht so, wie es in der sowjetischen Literatur üblich war. In der Tat hat die Ansicht des Schriftstellers einen Unterschied und ihre eigene Besonderheit. Ivan Bunin empfand die Liebe als etwas, das plötzlich auftauchte und sehr hell war, als wäre es ein Blitz. Aber genau deshalb ist die Liebe schön. Denn wenn Liebe in einfache Zuneigung übergeht, werden Gefühle zur Routine. Bei Bunins Helden finden wir dies nicht, da eben dieser Blitz zwischen ihnen auftritt und dann der Abschied folgt, aber eine helle Spur der erlebten Gefühle überschattet alles. Das Obige ist der wichtigste Gedanke in der Analyse der Arbeit "Dark Alleys".

Kurz zur Handlung

General Nikolai Alekseevich besuchte einmal zufällig eine Poststation, wo er eine Frau traf, die er vor 35 Jahren kennengelernt hatte und mit der er eine stürmische Romanze hatte. Jetzt ist Nikolai Alekseevich älter und versteht nicht einmal sofort, dass dies Nadezhda ist. Und die ehemalige Geliebte wurde die Wirtin im Gasthaus, wo sie sich einst zum ersten Mal trafen.

Es stellt sich heraus, dass Nadezhda ihn ihr ganzes Leben lang geliebt hat, und der General beginnt, sich ihr gegenüber zu rechtfertigen. Nach ungeschickten Erklärungen bringt Nadezhda jedoch die weise Idee zum Ausdruck, dass alle jung waren und die Jugend der Vergangenheit angehört, aber die Liebe bleibt. Doch sie macht ihrem Geliebten einen Vorwurf, weil er sie auf herzloseste Weise allein gelassen hat.

All diese Details werden dazu beitragen, die Analyse von Bunins "Dark Alleys" genauer zu machen. Der General scheint nicht zu bereuen, aber es wird deutlich, dass er seine erste Liebe nie vergessen hat. Aber er hatte keinen Erfolg mit seiner Familie - seine Frau betrog ihn und sein Sohn wuchs als Verschwender und skrupelloser Unverschämter auf.

Was ist mit deiner ersten Liebe passiert?

Es ist sehr wichtig zu beachten, besonders wenn wir "Dark Alleys" analysieren, dass die Gefühle von Nikolai Alekseevich und Nadezhda überlebt haben - sie lieben sich immer noch. Als die Hauptfigur geht, erkennt er, dass er dank dieser Frau die Tiefe der Liebe gespürt und alle Farben der Gefühle gesehen hat. Aber er hat seine erste Liebe aufgegeben, und jetzt erntet er die bitteren Früchte dieses Verrats.

Man kann sich an den Moment erinnern, als der General vom Kutscher eine Kritik über die Gastgeberin hört: Sie wird von Gerechtigkeitssinn getrieben, aber gleichzeitig ist ihr Temperament sehr "cool". Nachdem sie jemandem gegen Zinsen Geld geliehen hat, fordert sie eine pünktliche Rückgabe, und wer keine Zeit hatte, ließ ihn antworten. Nikolai Alekseevich beginnt über diese Worte nachzudenken und zieht Parallelen zu seinem eigenen Leben. Hätte er seine erste Liebe nicht aufgegeben, wäre alles anders gekommen.

Was stand der Beziehung im Wege? Eine Analyse der Arbeit "Dark Alleys" wird uns helfen, den Grund zu verstehen - denken wir: Der zukünftige General musste sein Leben mit einem einfachen Mädchen verbinden. Wie würden andere diese Beziehung betrachten und wie würde sie sich auf den Ruf auswirken? Aber im Herzen von Nikolai Alekseevich ließen die Gefühle nicht nach, und er konnte weder mit einer anderen Frau glücklich werden, noch konnte er seinem Sohn eine angemessene Erziehung geben.

Die Hauptfigur Nadezhda vergab ihrem Geliebten nicht, der sie sehr leiden ließ und am Ende wurde sie allein gelassen. Obwohl wir betonen, dass die Liebe auch in ihrem Herzen nicht vergangen ist. Der General konnte in seiner Jugend nicht gegen Gesellschaft und Klassenvorurteile vorgehen, und das Mädchen ergab sich einfach dem Schicksal.

Ein paar Schlussfolgerungen in der Analyse von "Dark Alleys" von Bunin

Wir haben gesehen, wie dramatisch das Schicksal von Nadezhda und Nikolai Alekseevich war. Sie trennten sich, obwohl sie sich liebten. Beide waren unzufrieden. Aber lassen Sie uns einen wichtigen Punkt betonen: Dank der Liebe lernten sie die Macht der Gefühle und was echte Erfahrungen sind. Diese schönsten Momente des Lebens blieben in Erinnerung.

Als durchgehendes Motiv lässt sich diese Idee im Werk von Bunin nachvollziehen. Obwohl jeder seine eigene Vorstellung von Liebe haben mag, kann man dank dieser Geschichte darüber nachdenken, wie sie einen Menschen bewegt, was sie ermutigt, welche Spuren sie in der Seele hinterlässt.

Wir hoffen, dass Ihnen die kurze Analyse von Bunins "Dark Alleys" gefallen hat und nützlich war. Lesen Sie auch