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Felix Mendelssohn nasceu em 3 de fevereiro de 1809 em Hamburgo. Seu avô foi um famoso filósofo e educador judeu, cujas obras foram traduzidas para vários idiomas e até lhe valeram o apelido de "Sócrates alemão". Meu pai foi o fundador de uma grande e próspera casa bancária. Um homem de opiniões liberais, ele decidiu comprar para seus filhos o que o grande Heine chamou de "um ingresso para a cultura européia" - uma certidão de batismo. Em 1816, Felix, de sete anos, todas as suas irmãs e irmão mais novo foram batizados em uma das igrejas de Berlim segundo o rito reformado. Mais tarde, o ancião Mendelssohn também se converteu a uma nova religião. Ele acrescentou um segundo nome ao seu sobrenome - Bartholdi. Desde então, ele e seus filhos foram oficialmente chamados de Mendelssohn-Bartholdy.

A mãe do futuro compositor era versátil educada e muito musical, ela também desenhava bem, falava francês, inglês, italiano e até grego antigo, lendo Homero no original.

O menino cresceu em uma atmosfera de amor e carinho. Desde os primeiros dias de sua vida, a felicidade sorriu para ele, como se justificasse seu nome, pois Felix significa “feliz”. Desde o início, os pais se preocupavam em dar aos filhos uma boa educação. A mãe deles se tornou sua primeira professora, mas depois os melhores professores foram convidados. Felix estudava com prazer, e sua mãe certificou-se de que o menino não ficasse um minuto ocioso. Talvez ela até tenha exagerado. Até o final de seus dias, o compositor nunca aprendeu a descansar e relaxar, e isso levou a uma séria sobrecarga nervosa que afetou sua saúde.

O menino cedo começou a mostrar habilidades extraordinárias para a música. Sua primeira professora de piano foi novamente sua mãe, mas seu lugar foi ocupado pelo brilhante pianista e professor Ludwig Berger. Felix estudava brincando, superando com surpreendente facilidade todos os obstáculos que sua mão ainda muito pequena lhe colocava, ele tocava a partir da partitura com a confiança de um intérprete experiente. Ao mesmo tempo, começou a estudar teoria musical e contraponto com o professor Zelter. Quando Felix tinha onze anos, Zelter o apresentou a seu grande amigo Goethe. O virtuoso jogo espiritual da criança prodígio deu ao poeta um verdadeiro prazer. Todas as noites, enquanto o menino visitava sua casa em Weimar, ele o sentava ao instrumento com as palavras: “Hoje eu não te escutei, baby, faça barulho”.

Já com quatorze anos, Mendelssohn foi autor de treze pequenas sinfonias, várias cantatas, concertos para piano e muitas peças para órgão. Um pouco mais tarde, ele compôs uma série de pequenas óperas cômicas. A este respeito, apenas o jovem Mozart poderia se comparar com ele.

No entanto, o sucesso inicial não estragou Felix. Ele devia isso à educação razoável e ao rigor de seu pai. O Mendelssohn mais velho se preocupava muito em tornar seu filho uma personalidade amplamente desenvolvida. Felix estudou diligentemente línguas antigas e novas, teve aulas de desenho. Entre os estudos de ciência e música, o esporte não foi esquecido. O adolescente aprendeu a montar, esgrima, nadar. Bem, para aprimoramento espiritual, o futuro compositor deu muita comunicação com os luminares do mundo da arte e da literatura que se reuniram em sua casa, entre os quais Gounod, Weber, Paganini, Heine, Hegel.

Felix trabalhou incansavelmente e arduamente pelos próximos dois anos. Escreveu dois concertos para dois pianos e orquestra, um quarteto de pianos e uma sonata para violino e piano. Comentários elogiosos sobre o talento de Felix levaram cada vez mais seu pai à ideia de que talvez seu filho devesse escolher uma carreira como músico profissional. No entanto, ele ainda tinha algumas dúvidas sobre isso e, na primavera de 1825, decidiu levar seu filho a Paris para tomar uma decisão final ali, na capital do mundo musical da época. Além disso, em Paris, ele conheceu os músicos mais proeminentes.

Felix concordou em ouvir um dos compositores mais famosos, o diretor do Conservatório de Paris, Maestro Cherubini. Além de seu talento extraordinário, Cherubini foi distinguido por inimaginável teimosia e teimosia. Então, ele se recusou a aceitar o ainda muito jovem Liszt no conservatório, alegando que ele não era um súdito francês. As orações de Folha, que se ajoelhou diante dele e beijou suas mãos, não tocaram o coração do velho teimoso. No entanto, ele tratou Felix muito favoravelmente: “O menino é incrivelmente talentoso. Sem dúvida, ele terá sucesso e já conquistou muito”.

O veredicto do ilustre maestro tirou as últimas dúvidas do ancião Mendelssohn. O futuro de Felix estava definido. E embora não tenha desistido dos estudos na universidade, onde ingressou há pouco tempo, dedicou quase todo o seu tempo às aulas de música. Foi nessa época que a abertura, surpreendente em beleza e graça, apareceu. "Um sonho em uma noite de verão", inspirado em Shakespeare.

No entanto, mesmo um gênio não está imune a falhas criativas. A ópera cômica As Bodas de Camacho, baseada em um dos episódios do romance Dom Quixote de Cervantes, escrita no outono de 1826 e encenada na Ópera de Berlim, não teve sucesso. Esta primeira (e última) ópera de Mendelssohn foi realmente muito fraca. Os críticos, muitos dos quais ficaram irritados com o sucesso imerecido de Felix, se regozijaram. “Para o filho de um homem rico, a ópera, em geral, não é tão ruim.”- escreveu um. “Uma obra tão fraca e mal concebida não deveria ter sido trazida ao público”,- alegou outro. Claro, Felix sofreu, ele geralmente era extremamente sensível às críticas, mas o tempo cobrava seu preço, e novos planos criativos nos faziam esquecer a amargura da derrota.

O pai acreditava que o filho precisava de uma longa viagem à Europa. Somente assim, em sua opinião, um jovem músico poderia aprimorar suas habilidades, tornar-se um artista e uma pessoa madura. Em abril de 1829, Felix foi para a Inglaterra (a essa altura já havia concluído seu curso universitário, passando com sucesso nos exames finais). A capital de "Foggy Albion" recebeu Mendelssohn de braços abertos. Afinal, não apenas um músico com um nome europeu veio a Londres, mas também o filho de um dos banqueiros mais ricos de Berlim. Além disso, Felix era extraordinariamente bonito. O grande romancista W. Thackeray escreveu: “Nunca vi um rosto mais bonito. Acho que era assim que nosso Salvador se parecia."

Félix era convidado para os salões mais aristocráticos, para os bailes mais requintados. A alegria juvenil e a paixão fugaz por "um par de olhos castanhos expressivos e profundos" não interferiram nas performances intensas e brilhantes. Mendelssohn conduziu não apenas suas próprias composições, mas também obras de Mozart, Weber, Beethoven. Ele surpreendeu o público inglês regendo com uma baqueta de um console especial, enquanto em Londres antes dele era costume reger uma orquestra da primeira posição do violino ou sentada ao piano.

Em Londres, Felix conheceu a famosa cantora Maria Malibran, que se apresentou lá. Liszt, Rossini, Donizetti admiraram sua incrível voz e beleza. Félix também não escapou da paixão pela "bela Maria". A notícia disso animou e preocupou seriamente seu pai, que acreditava que um caso com um cantor era perigoso para uma pessoa jovem e ainda inexperiente. No entanto, o namoro de Felix não teve consequências graves. É engraçado, mas três anos depois, Mendelssohn Sr. teve a oportunidade de conhecer pessoalmente a cantora, e ela causou uma impressão ainda mais forte nele do que em seu filho.

O fim da temporada de shows deu a Felix a oportunidade de fazer uma viagem pelo país. Ele foi atraído pelas terras altas da Escócia, seu povo amante da liberdade, cantado nos romances de Walter Scott, que ele gostava desde a infância. O castelo em ruínas de Edimburgo na imaginação de Felix foi associado principalmente à imagem da lendária Mary Stuart. Imagens do passado ganharam vida diante de seus olhos, despertaram sua imaginação criativa. Assim nasceram os primeiros compassos da música, que muito mais tarde, após um longo trabalho árduo, se tornaria a Sinfonia Escocesa. Outra obra de Mendelssohn está ligada à sua estadia na Escócia - sua abertura sinfônica do programa "Caverna de Fingal"("Híbridos"). Refletiu as impressões do compositor de uma viagem às Ilhas Híbridas. Lá, na ilha de Staff, que atraiu viajantes com suas famosas cavernas de basalto, a chamada Caverna de Fingal era especialmente famosa, onde, segundo lendas antigas, viviam o herói do épico celta Fingal e seu filho bardo Ossian.

Mendelssohn retornou à sua terra natal em dezembro de 1829, mas já no início de maio de 1830 deixou Berlim novamente. Desta vez, seu caminho foi na Itália e na França. Viajou sem pressa. Durante duas semanas ficou em Weimar com Goethe, que o recebeu com extraordinária cordialidade. Então ele parou em Munique, onde se apaixonou por uma jovem chamada Delfina Shaurot, uma pianista muito talentosa. Ela o inspirou a criar o famoso Primeiro Concerto para Piano em Sol menor. No entanto, os principais acontecimentos de seu relacionamento ocorreram mais tarde, um ano depois, quando ele visitou novamente Munique no caminho de volta.

A abundância de impressões da Itália não impediu Felix de trabalhar duro. Ele completou sua sinfonia "Hybrides" ("Fingal's Cave"), continuou a polir a sinfonia escocesa e passou a criar a sinfonia italiana. Paralelamente, trabalhou na incorporação musical das cenas da Noite de Walpurgis do Fausto de Goethe.

No caminho para a França, Felix parou novamente em Munique e ali renovou seu relacionamento com Delphine von Chauroth. Delphine pertencia a uma antiga família aristocrática, e o próprio rei da Baviera Ludwig I, em uma conversa particular com Felix, expressou perplexidade por que ele não tinha pressa em chamar Fraulein von Schaurot sua esposa, especialmente porque os pais da menina não eram contra o casamento. . Felix conseguiu evitar responder com muito tato, e o rei percebeu que não havia sentido em falar sobre esse assunto. O compositor gostava muito de Delphine, mas talvez não tivesse certeza de que ela era exatamente a garota que ele precisava, ou talvez estivesse com medo de que um casamento precoce interferisse em sua carreira musical. Além disso, um encontro com Paris o aguardava pela frente.

O músico de 22 anos mergulha de cabeça no redemoinho parisiense. Na ópera, as "estrelas" brilharam - Malibran, Lablache, Roubini. No Teatro de Drama Comedy Française, o público foi cativado pela famosa Mademoiselle de Mars, cuja voz levou Félix às lágrimas. Ele admirava a arte do grande dançarino Taglioni com admiração sem limites. Amorous Felix foi seriamente levado pela bela atriz Leontina Fay. A paixão era tão forte que o Mendelssohn mais velho, que ficou sabendo disso, pediu aos amigos que alertassem o filho: se ele vai dar um passo responsável na vida, que primeiro pense com cuidado e verifique a si mesmo.

Antes de voltar para casa, Felix decidiu visitar Londres mais uma vez, onde foi convidado pela London Philharmonic para apresentar novas obras. O entusiasmo dos britânicos pelo jovem compositor foi tão grande que, assim que ele apareceu na sala de concertos, imediatamente se ouviram exclamações entusiasmadas: “Viva Mendelssohn!” e todos começaram a aplaudir.

Em julho de 1832, após uma ausência de dois anos, o compositor voltou para casa. Agora seu nome era bem conhecido nos círculos musicais da Alemanha e da Inglaterra, e parentes, e ele mesmo, acreditavam que era hora de ele assumir uma posição que lhe dava uma certa posição social. Ele apresentou sua candidatura para o cargo vago de diretor da Academia de Canto de Berlim. Infelizmente, não foi Mendelssohn quem recebeu a maioria dos votos nas eleições, mas o medíocre compositor Rungenhagen. O papel principal aqui foi desempenhado pela origem de Felix. Sim, o Mendelssohn mais velho se converteu ao cristianismo e criou seus filhos na fé protestante, mas aos olhos da corte prussiana e da elite cultural, Felix permaneceu apenas um ambicioso "menino judeu". Mendelssohn, aliás, foi muitas vezes atacado por anti-semitas alemães ainda mais tarde. Ataques especialmente violentos foram permitidos por Richard Wagner, para quem o nome de Mendelssohn sempre permaneceu odiado.

Defendendo Mendelssohn de tais ataques, Pyotr Ilyich Tchaikovsky escreveu em um de seus artigos: “E Wagner dirige suas flechas venenosas a este compositor elegante e sempre atraente para o público ... censurando-o com persistência especial - o que você pensa! - Pertencente à tribo judaica.

Felix estava ciente de seu fracasso. Deixar Berlim era seu único desejo. O caso ajudou a realizá-lo. Na cidade de Düsseldorf, onde se preparavam para o tradicional Festival de Música do Baixo Reno, ele foi oferecido para dirigir os concertos. Eles fizeram tanto sucesso que ele foi convidado a liderar toda a vida musical da cidade. Ele passou dois anos nesta cidade. Ele trabalhou muito, seu oratório "Paulo" e a abertura "O Conto da Bela Melusina" foram recebidos com entusiasmo pelo público. Em Düsseldorf ele era amado, mas com o tempo, Felix começou a ficar um pouco sobrecarregado pela estreiteza e provincianidade da vida lá.

Felizmente, em julho de 1835 foi convidado para Leipzig, uma das maiores cidades da Alemanha, para dirigir a famosa organização de concertos - Gewandhaus. Em Leipzig, Mendelssohn conseguiu muito do que antes sonhava. Sua arte como maestro atingiu o auge e, através de seus esforços, Leipzig se tornou a capital musical da Alemanha. O sol do sucesso e da glória brilhou sobre ele durante esses anos.

Mudanças significativas também ocorreram em sua vida pessoal. Em março de 1837, Mendelssohn casou-se com a filha de um pastor reformado francês, Cécile Jeanrenot, em Frankfurt. A saída dos noivos da igreja não foi acompanhada pelos sons da famosa "Marcha nupcial"- ainda não foi escrito. No entanto, o amigo de Felix, o compositor Hiller, compôs música solene especialmente para esta ocasião.

Cecile não era particularmente musical, mas era uma mulher muito doce, bastante educada e, mais importante, calma e equilibrada. Para o Felix nervoso e facilmente excitável, ela se tornou a parceira de vida ideal. Em janeiro de 1838, nasceu seu primeiro filho, que se chamava Karl Wolfgang Pavel. No total, eles tiveram cinco filhos. Felix os adorava e Cecile.

Em abril de 1843, graças à energia e aos esforços de Mendelssohn, o primeiro conservatório da Alemanha foi criado em Leipzig, e ele próprio se torna seu líder e convida os melhores músicos do país para ensinar nele. Mendelssohn gozava de autoridade inquestionável entre os estudantes. No entanto, traços de caráter marcaram sua atividade pedagógica. Com seus alunos, ele era gentil e generoso, mas às vezes se irritava com ninharias. Mesmo um penteado descuidado ou desleixado de algum aluno poderia desequilibrá-lo.

Friedrich Wilhelm IV, que subiu ao trono da Prússia em 1840, realmente queria que o compositor se mudasse de Leipzig (Saxônia) para ele em Berlim, prometendo-lhe patrocínio e apoio. No entanto, em geral, pouco veio dessa colaboração. No entanto, por ordem do rei, Felix escreveu música para a tragédia de Sófocles "Antígona" e para a peça de Shakespeare "Sonho de uma noite de verão". Para este último, ele compôs treze números musicais, e a "Marcha Nupcial", que soou no quinto ato, acabou ganhando popularidade verdadeiramente fantástica. Já na estreia de "March", o público pulou de seus assentos e aplaudiu de pé o compositor.

Durante esses anos, Mendelssohn fez uma série de novas turnês de sucesso para a Inglaterra. Várias vezes ele foi convidado para o Palácio de Buckingham, onde tocou música com o casal real e literalmente encantou a rainha Victoria e o príncipe Albert. Aliás, a tradição de realizar a “Marcha Nupcial” durante as comemorações do casamento chegou até nós com a mão leve da Rainha Vitória. Afinal, foi realizado pela primeira vez em 1858 durante o casamento de sua filha.

Talvez ainda mais populares do que os oratórios "Paul" e "Elijah" foram as "Canções sem palavras" de Mendelssohn. O compositor as escreveu por 17 anos, começando em 1830. No total, ele criou 48 "Canções". O único gênero musical que se mostrou fora do controle do compositor foi a ópera. O sonho de sua criação passou por toda a sua vida, mas não se realizou. No entanto, em 1845-46 começou a trabalhar na ópera Lorelei. Em grande parte, essa decisão foi tomada sob a influência de um conhecido da excelente cantora sueca Jenny Lind, que admirava o trabalho do compositor e sonhava em cantar em sua futura ópera. Alguns alegaram que Lind, que era chamado de "Roxinho Sueco", estava apaixonado por Mendelssohn. Isso é exatamente o que o famoso contador de histórias Hans Christian Andersen pensou, que estava perdidamente e apaixonadamente apaixonado pelo cantor.

Quanto a Felix, é quase certo que seus sentimentos por Jenny eram puramente platônicos, embora Cecile às vezes observasse com preocupação a amizade do marido com a cantora.

Nos últimos anos, Mendelssohn trabalhou literalmente por desgaste, com pressa de fazer o máximo possível, como se antecipasse sua partida antecipada. Muitas vezes ele parecia exausto, ele era atormentado por fortes dores de cabeça. A depressão do espírito alternava-se com explosões de atividade febril, que consumiam suas últimas forças.

Em maio de 1847, o compositor sofreu um duro golpe: sua irmã Fanny, sua amiga mais dedicada e fiel, morreu repentinamente. Desde a infância, eles tiveram um relacionamento incomumente caloroso e de confiança. Fanny era uma musicista extraordinariamente talentosa, e Felix valorizava seus julgamentos rigorosos mais do que um mar de aplausos entusiasmados. A morte de sua irmã finalmente prejudicou a saúde do compositor. Ele não podia deixar de sentir que com Fanny ele havia enterrado a melhor parte de seu "eu".

Em outubro de 1847, em Leipzig, o compositor experimentou dois choques nervosos, como eram chamadas as hemorragias cerebrais na época. Em 4 de novembro, ele sofreu um terceiro golpe, que acabou sendo fatal.

Em 7 de novembro, Mendelssohn foi enterrado com uma grande multidão de pessoas. Músicos famosos, entre eles Schumann, carregavam seu caixão. Naquela mesma noite, o corpo foi enviado em um trem especial para Berlim, onde foi enterrado no jazigo da família.

Quando Felix esteve em Berlim pela última vez durante a vida de sua irmã, Fanny o repreendeu por não ir ao aniversário dela por muito tempo. Subindo os degraus do trem e dando a mão à irmã, Felix disse: “Sinceramente, da próxima vez estarei com você.”

E ele cumpriu sua promessa. 14 de novembro, aniversário de Fanny, irmão e irmã estavam por perto.

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Felix Mendelssohn composto em quase todos os gêneros e formas de seu tempo, o número total de obras do compositor ultrapassa 770 obras. Sua música era muito popular em seu tempo e permanece assim até hoje. As principais obras de Felix Mendelssohn estão listadas abaixo.

Obras orquestrais
Sinfonias
Sinfonia nº 1 em dó menor, Op.11, MWV N13, (1824)
Sinfonia nº 2 em Si Bemol Maior (Sinfonia-Cantata) "Canção de Louvor", Op.52, MWV A18 (1840)
Sinfonia nº 3 em lá menor "escocês", Op.56, MWV N18 (1842)
Sinfonia nº 4 em lá maior "italiano", Op. 90, MWV N16 (1833)
Sinfonia nº 5 em ré menor "Reforma", Op.107, MWV N15 (1832)

Aberturas orquestrais
Abertura "Sonho de uma noite de verão" em Mi bemol maior, Op.21, MWV Р3 (1826/1831)
Abertura em dó maior para instrumentos de sopro, Op.24, MWV P1 (1826/1838)
Abertura "As Hébridas, ou Caverna de Fingal" em Si menor, Op.26, MWV P7 (1832)
Abertura "Sea Silence and Happy Sailing" em Ré maior, Op.27, MWV P5 (1828/1833/1834)
Abertura "O Conto da Bela Melusina" em Mi bemol Maior, Op.32, MWV P12 (1833)
Abertura Ruy Blas em dó menor, Op.95, MWV P15 (1839)
Abertura em dó maior ("Abertura com trombetas"), Op.101, MWV P2 (1825)

Marcha em ré maior, Op.108, MWV P16 (1841)

Concertos e obras de concerto
Concerto nº 1 em sol menor para piano e orquestra, Op. 25, MWV O7 (1831)
Brilhante Capricho em Si menor para piano e orquestra, Op. 22, MWV O8 (1832)
Rondo Brilhante em Mi bemol maior, Op. 29, MWV O10 (1834)
Concerto para piano nº 2 em ré menor, op. 40, MWV O11 (1837)
Serenata Lúdica e Allegro em Si Menor/Ré Maior para Piano e Orquestra, Op. 43, MWV O8 (1838)
Concerto em Mi menor para violino e orquestra, Op. 64, MWV O14 (1844)

Outro
12 sinfonias de cordas (1821-1823), e uma peça sinfônica em C menor (1823, às vezes chamado de "String Symphony No. 13")
Marcha fúnebre em lá menor para banda de metais Op.103, MWV P14 (1836)
Marcha em ré maior, Op.108, MWV P16 (1841)

Música instrumental
Composições para piano
Capriccio (Scherzo) em Fá sustenido menor, Op. 5, MWV U50 (1825)
Sonata em Mi bemol maior, Op. 6, MWV U54 (1826)
Rondo Capriccioso (Estudo) em Mi menor, Op. 14, MWV U67 (1828)
Fantasia sobre a música do grupo irlandês "The Last Rose of Summer" em Mi bemol maior Op. 15, MWV U67 (1827?-30)
3 Fantasias (Capriccio), Op. 16, MWV U70-72 (1829)
48 Canções sem palavras, em 8 cadernos, 6 peças cada: op. 19, (1829); op. 30 (1833-1934); op. 38 (1837); op. 53 (1841); op. 62 (1843-1944); op. 67 (1843-45); op. 85 (1834-1945); op. 102 (1842-45)
3 Caprichos de piano em lá menor, mi maior e si bemol menor, op. 33, MWV U 99.112.95 (1833-1935)
6 Prelúdios e Fugas, Op. 35 (1832-1837)
17 Variações graves em D menor, Op. 54, MWV U156 (1841)
6 Peças Infantis, Op. 72 (1842)
Variações em Mi bemol maior, Op. 82, MWV U158 (1841)
Variações em Si bemol maior (também para piano, quatro mãos), Op. 83, MWV U159 (1841)
3 prelúdios e 3 estudos, Op. 104 (1834-38)
Sonata nº 2 em sol menor, op. 105, MWV U30 (1821)
Sonata nº 3 em Si bemol maior, Op. 106, MWV U64 (1827)
Capriccio em Mi bemol maior, Op. 118, MWV U139 (1837)
Perpetuum Mobile (scherzo) em dó maior, Op. 119, MWV U58 (1826)

Composições para órgão
3 prelúdios e fugas em dó menor, sol maior, ré menor, op. 37 (1833-1837)
6 sonatas, Op. 65, MWV W56-61 (1839-1944)
Fuga/Andante Sostenuto em Fá menor, MWV W26 (1839)
Prelúdio em dó menor, MWV W28 (1841)
Passacaglia em dó menor, MWV W7 (1823)
Andante e Variações em D maior, MWV W32 (1844)

Música de câmara
Brilliant Allegro e dueto Andante, Op 92, MWV T4 (1841)
Fantasia e Variações da "Preciosa" de Weber em dó menor para dois pianos e orquestra (co-autoria com Ignaz Moscheles), WoO 25, MWV O9 (1833)
Sonata em Si bemol maior para violoncelo e piano nº 1, Op. 45, MWV Q27 (1838?)
Sonata em ré maior para violoncelo e piano nº 2, Op. 58, MWV Q32 (1843?)
Variações de Concerto em Ré Maior para violoncelo e piano, Op. 17, MWV Q19 (1829)
Canção sem palavras em ré maior para violoncelo e piano, Op. 109, MWV Q34 (1845)
Sonata em Fá menor para violino e piano, Op. 4, MWV Q19 (1825)
Trio nº 1 (grande) em ré menor para piano, violino e violoncelo, Op. 49, MWV Q29 (1839)
Trio nº 2 (segundo maior) em dó menor para violino e violoncelo, Op. 66, MWV Q33 (1845)
3 quartetos para piano e cordas: No. 1 em C menor, Op. 1, MWV Q11 (1822); No. 2 em Fá menor, Op. 2 MWV Q13 (1823); Nº 2 em Si menor, Op. 3, MWV Q17 (1824-25)
2 peças de concerto em Fá menor e Ré menor para clarinete, trompa e piano, Op.113,114 MWV Q23,24 (1833)
7 Quartetos de Cordas: Si Bemol Maior, Op. 12 (1829); em Lá menor, Op. 13 (1827); em D maior, E menor e E bemol maior, Op. 44 (1837-1938); em Fá menor, Op. 80 (1847); 4 Peças Op. 81 (1827-1947)
2 quintetos de cordas em lá maior, op. 18 MWV R21 (1831) e em Si bemol maior, Op. 87, MWV R33 (1845)
Sexteto em ré maior com piano, Op. 110 (1824)
Octeto em Mi bemol maior para 4 violinos, 2 violas e 2 violoncelos, Op. 20 (1825).

Ópera
"As Bodas de Camacho", Op. 10, MWV L5 (1825)
"Retorno de uma terra estrangeira", op. 89, MWV L5 (1829)
"Lorelei", Op 98, MWV L7 (inacabado)

Música para apresentações teatrais
Antígona (Sófocles), Op. 55, MWV M12 (1841)
Sonho de uma noite de verão (Shakespeare), Op. 61, MWV M13 (1841)
"Atalia" (J. Racine), op. 74.MWV M16 (1845)
"Édipo em Colon" (Sófocles), Op. 93, MWV M14 (1845)
"Ruy Blas" (V. Hugo), MWV M11 (1839)

Músicas para voz e piano
12 canções, op. 8 (palavras de F. Grillparzer, J. G. Foss, J. W. Goethe, L. K. G. Hölti e outros) (1830)
12 canções, op. 9 (palavras de G. Heine, Voss, Klingemann, T. Moore, Uhland, Fullersleben) (1829)
6 músicas op. 19 (palavras de Heine, E. Ebert, Ulrich f. Lichtenstein) (1830-1834)
6 músicas op. 34 (palavras de Heine, Goethe, Klingemann, Ebert) (1834-1837)
6 músicas op. 47 (palavras de Heine, Klingemann, Lenau, Tick) (1839)
6 músicas op. 57 (palavras de Goethe, Uhland, Eichendorff, palavras populares) (1837-41)
6 músicas op. 71 (palavras de Klingemann, Lenau, Fallersleben, Eichendorff) (1841-47)
3 músicas op. 84 (palavras de Klingemann e outros) (1831-39)
6 músicas op. 86 (palavras de Goethe, Heine, Geibel, Klingemann e outros) (1826-47)
6 músicas op. 99 (palavras de Goethe, Uhland, Eichendorff e outros) (1841-45)
6 duetos vocais com piano, Op. 63 (palavras de Heine, Burns. Klingemann, Fallersleben (1836-1844)
3 duetos vocais com piano, Op. 77 (palavras de V. Hugo, Uhland, Fullersleben) (1836-1947)

Oratório
oratório "Paulo", op. 36, MWV A14 (1836)
oratório Elias, Op. 70, MWV A25 (1846)
oratório "Cristo", Op. 97, MWV A26 (inacabado)

Obras seculares e espirituais para solistas, coro e instrumentos
cantata "Você é Pedro" (Tu es Petrus), Op.111, MWV A4 (1827)
cantata "Cristo, o Cordeiro de Deus" (Christe, du Lamm Gottes), MWV A5 (1827)
cantata "Homem coberto de sangue e feridas" (O Haupt voll Blut und Wunden) MWV A8 (1830)
cantata História de Natal "Do céu desço à terra" (Vom Himmel hoch, da komm ich her) MWV A10 (1831) e A22 (1843)
Salmos op. 31 (1830), op. 42 (1837), op. 46 (1841), Op.51 (1839), Op.91 (1843)
6 motetos, Op. 79 (1843-1946)
3 hinos, Op. 69 (1847)
Cantata Walpurgis Night, Op. 60, MWV D3 (1831/1845)
Cantata "Canções de Celebração", Op.68, MWV D6 (1846)

Obras para solistas, conjuntos vocais e coro "a cappella":
op. 41, 48, 50, 59, 63, 75, 76, 77, 79, 88, 100, 116, 120, compostas 1834-1847, com palavras de Goethe, Uhland, Eichendorff, Heine, Platen, Hölti, Hugo, Burns, Klingemann, Fallersleben e outros.

Felix Mendelssohn é um compositor cujo nome vem à mente logo nos primeiros sons da Marcha Nupcial. Ele também foi um célebre maestro, pianista e professor. Mendelssohn tinha uma memória musical incrível e era muito requisitado nos países europeus. Seu mérito foi a fundação do Conservatório de Leipzig.

Infância e juventude

O nome completo do músico é Jacob Ludwig Felix Mendelssohn-Bartholdy. O sobrenome duplo foi para o menino de seu pai, que decidiu se tornar luterano. A antiga família se orgulhava de seu avô, um famoso filósofo, um pregador da tolerância religiosa e um educador judeu. O pai de Felix era o chefe de uma casa bancária e bem versado em arte.

Felix nasceu em Hamburgo em 3 de fevereiro de 1809. Ele se tornou um dos 5 filhos dos Mendelssohns. O menino estava em um ambiente favorável, onde havia todas as condições para receber uma educação de qualidade e realizar talentos. O filósofo e músico Carl Zelter costumava ir à casa dos Mendelssohn.

A propensão da criança para a música tornou-se evidente desde cedo, e a mãe assumiu o desenvolvimento de suas habilidades. Um talento semelhante era perceptível na irmã de Felix, Fanny. Juntos, os filhos estudaram notação musical e, em seguida, matricularam-se em um professor Ludwig Berger. A teoria musical foi ensinada às crianças por Zelter. Félix aprendeu a tocar violino e viola, e aos 9 anos fez sua estreia como pianista. Suas habilidades vocais também não passaram despercebidas.

As primeiras obras do futuro compositor foram criadas nesse período. Acabaram por ser sonatas para violino e piano, bem como melodias para órgão. estava entre os primeiros conhecedores do talento de Mendelssohn e admirava abertamente suas habilidades. Felix começou a dar concertos como maestro, bem como intérprete de composições de outras pessoas e de autor. Em 1842, Mendelssohn apresentou sua própria ópera, Os Dois Sobrinhos.

A família fez todo o possível para que as crianças tivessem perspectivas, então os Mendelsons viajavam com frequência. Aos 16 anos, Felix visitou pela primeira vez Paris na companhia de seu pai, que foi à França em viagem de negócios. O sucesso do músico foi apreciado no Conservatório de Paris, mas ele próprio não estava satisfeito com as tradições musicais locais. Mas ele fez um monte de conhecidos úteis. Voltando para casa, Mendelssohn continuou a trabalhar na ópera As Bodas de Camacho, criada como uma alusão à obra Dom Quixote. Em 1825 a obra foi concluída.

Música

Em 1862, a composição que tornou Felix famoso viu a luz. A abertura da comédia de Shakespeare Sonho de uma noite de verão consistia em 12 minutos de música ininterrupta exalando um romantismo incrível. Um fato interessante: parte do trabalho foi a famigerada marcha nupcial. Na época da criação da composição, Mendelssohn tinha 17 anos.

Um ano depois, aconteceu a adaptação para o palco de O Casamento de Camacho. Os críticos falaram bem da composição, mas intrigas e disputas teatrais impediram que o evento se tornasse um sucesso. Isso incomodou Mendelssohn e o autor decidiu se concentrar em melodias instrumentais. Paralelamente à sua atividade criativa, Felix estudou na Universidade de Berlim. Humboldt.

Desde a juventude, o músico gostava de criatividade, cuja popularidade na época não era grande. Em 1829, o público ouviu a "Paixão de São Mateus" do ídolo executada por um admirador. Este se tornou um evento de alto nível no mundo da música e trouxe novo sucesso para Mendelssohn, que marcou o início da primeira turnê. O compositor foi para Londres, onde se apresentou repetidamente diante do público com obras de autor, música de Weber e Beethoven. Para a Grã-Bretanha, a Escócia obedeceu a Mendelssohn, sob as impressões de que o músico criou a Sinfonia Escocesa.

O homem voltou para a Alemanha como uma celebridade. Seu pai patrocinou suas viagens pela Europa, e Felix partiu novamente para se apresentar na Itália. Uma turnê foi a razão pela qual Felix recusou uma posição na Universidade de Berlim. Tendo viajado pela Alemanha, França, Áustria e Itália, o músico parou em Roma e criou a "Primeira Noite de Walpurgis". Foi seguido por vários concertos de piano e cravo.

Aos 26 anos, Mendelssohn era o líder da orquestra Gewandhaus. As relações com as alas desenvolveram-se da melhor forma. Como pessoas afins e um conjunto bem coordenado, os músicos e o maestro rapidamente ganharam fama na Europa, e Felix começou a escrever o tríptico Elia - Paul - Christ.

Em 1841, o rei prussiano Friedrich Wilhelm IV confiou a Mendelssohn a reforma da Royal Academy of Arts em Berlim, mas a intelectualidade local não aceitou as inovações do mestre e ele recuou. Em 1846, foi criado o oratório Elia. A estreia barulhenta cativou o público. Mendelssohn ficou encantado com a impressão que sua criação causou.

Paralelamente à escrita musical, Felix Mendelssohn pensou em criar uma instituição de ensino para autores. Ele pediu o estabelecimento do Conservatório de Leipzig, que se tornou o primeiro na Alemanha. Foi inaugurado em 1843, e o retrato do fundador ainda adorna as paredes do edifício.

Vida pessoal

Na biografia de qualquer pessoa criativa há uma musa. Tal para Mendelssohn foi sua esposa Cecile Jeanrenot, com quem se casou em 1836. A menina de uma rica família huguenote, filha de um pastor francês, distinguia-se por uma disposição calma.

O compositor estava feliz em sua vida pessoal, pois sua esposa trazia cuidado, conforto e harmonia para sua casa. Ela inspirou o marido para novas criações.

Mendelssohn tornou-se pai de cinco filhos. A família e os sentimentos apaixonados por ela incentivaram o músico a escrever novas obras.

Morte

Felix começou a desenvolver problemas de saúde em 1846. Ele completou a turnê e começou a escrever a parte final de seu tríptico, "Cristo". As aulas eram difíceis por causa do bem-estar do compositor. Ele costumava fazer pausas, sofrendo de enxaquecas e mudanças constantes de humor. Por recomendação de um médico de família, a turnê foi adiada e o músico estava em condições de casa confortáveis.

A morte de uma irmã amada exacerbou a situação. O homem estava preocupado, lamentando seu favorito. No outono de 1847, o compositor sofreu um derrame e não conseguiu se recuperar. A condição do músico piorou: ele caiu no esquecimento e não conseguiu responder às perguntas em detalhes. Um mês depois, Mendelssohn foi atingido por um segundo golpe, que causou a morte. Felix Mendelssohn morreu em Leipzig em 4 de novembro de 1847, aos 38 anos.

Obras de arte

• 1824 - "Sinfonia No. 1 em c-moll"
• 1827 Cristo, Du Lamm Gottes
• 1830 - "O Haupt voll Blut und Wunden"
• 1831 - "Vom Himmel hoch"
• 1831 - Abertura "Sonho de uma noite de verão"
• 1832 - Abertura "As Hébridas, ou Caverna de Fingal"
• 1833 - Abertura "O Conto da Bela Melusina",
• 1835 - "Paulo"
• 1840 - Sinfonia nº 2 em B-dur (sinfonia-cantata "Eulogy")
• 1842 - Sinfonia nº 3 a-moll ("escocesa")
• 1846 - "Elias"

FELIX MENDELSONG

SIGNO ASTROLÓGICO: AQUÁRIO

NACIONALIDADE: ALEMÃ

ESTILO MUSICAL: ROMANTISMO

TRABALHO SIGNIFICATIVO: "MARCHA DE CASAMENTO" DA MÚSICA PARA A COMÉDIA "SONHO DE UMA NOITE DE VERÃO" (1842)

ONDE VOCÊ OUVIU ESTA MÚSICA: COMO PARTE FINAL DE UM LONGO NÚMERO DE CERIMÔNIAS DE CASAMENTO

SÁBIA PALAVRA: “DESDE QUE FAÇO MÚSICA, MANTENHO A REGRA QUE DEI PARA MIM DESDE O INÍCIO: NÃO ESCREVA UMA ÚNICA LINHA PARA AGRADAR O PÚBLICO OU UMA MENINA BONITA QUE DESEJA OUVIR ISSO E ISSO; MAS ESCREVA SOMENTE A MEU CRITÉRIO E PARA MEU PRAZER PESSOAL.

Felix Mendelssohn começou a compor música ainda criança, aos treze anos publicou seu primeiro quarteto de piano. Começaram os problemas arrojados, as publicações continuaram: sinfonias, concertos, canções para piano e voz - o legado do compositor é impressionante em sua vastidão.

A menos que nem todas as músicas sejam escritas por Mendelssohn. Entre as obras do compositor estavam as obras de sua irmã Fanny. Essa era a única maneira de revelar suas composições ao mundo - atribuindo-lhes a autoria de seu irmão.

Com os Mendelssohns é sempre assim: você pensa que vê uma pessoa, mas na verdade são duas. Felix mudou-se na sociedade, viajou pela Europa; Fanny ficava em casa e administrava a casa. Felix dirigia as melhores orquestras, Fanny foi forçada a se contentar com quartetos amadores. Felix se tornou um superstar internacional, ninguém tinha ouvido falar de Fanny. Mas, apesar de todas as diferenças, a vida de um irmão era inseparável da vida de uma irmã – e assim por diante até a morte.

O QUE ESTÁ EM SEU NOME?

Os Mendelssohns se orgulhavam de sua descendência do eminente pensador alemão e filósofo judeu do século XVIII, Moses (Moses) Mendelssohn. O filho de Moisés - Abraão - tornou-se um banqueiro de sucesso, mas não mudou os preceitos de seu pai: a educação e as conquistas intelectuais eram muito valorizadas na família.

No entanto, com a fé de seu pai, Abraão agiu de forma diferente. Todos os seus quatro filhos foram batizados, e o próprio Abraham e sua esposa Lea se converteram ao luteranismo em 1822. Ao mudar de religião, eles esperavam proteger seus filhos e facilitar a vida deles, já que o preconceito contra os judeus era onipresente e a discriminação - se não a perseguição direta - era uma prática generalizada. Abraão não apenas escolheu uma fé mais "próspera", mas também corrigiu seu sobrenome: passou a ser chamado de Mendelssohn-Bartholdy, emprestando "Bartholdy" dos antigos proprietários da propriedade que havia adquirido. Sem dúvida, Abraão contava com o fato de que com o tempo o Mendelssohn judeu desapareceria por si mesmo. (Seus filhos não gostavam do sobrenome duplo, mas o usavam por respeito ao pai.)

Os três primeiros filhos de Mendelssohn nasceram em Hamburgo (Fanny em 1805, Felix em 1809, Rebekah em 1811), mas em 1811 a família fugiu da cidade para escapar do exército napoleônico. Eles se estabeleceram em Berlim, onde nasceu o quarto filho, Paul.

DOIS PELO PREÇO DE UM

Tanto Fanny quanto Felix começaram a ter aulas de piano aos seis anos; sendo quatro anos mais velha do que seu irmão, Fanny foi a primeira a liderar, e todo mundo estava falando sobre seu talento extraordinário. No entanto, Felix logo alcançou sua irmã, o público ficou impressionado com sua excelente técnica e expressividade emocional da performance. A formação conjunta de irmão e irmã terminou de vez quando Fanny completou quinze anos e lhe disseram que a partir de agora ela deve cuidar do que é realmente importante para uma menina, ou seja, preparar-se para o papel de esposa e mãe. “Talvez a música se torne sua profissão [Felix], enquanto para você ela pode e deve permanecer apenas uma ninharia adorável”, escreveu Abraham à filha.

Em 1825, Abraham levou Felix a Paris para conhecer músicos franceses famosos. Nas cartas de Fanny, vê-se inveja pelo irmão, por suas habilidades, inveja que Felix parecia não notar - ou se recusou a notar. Quando criticou os músicos parisienses e Fanny respondeu com indignação, Felix retrucou: “Qual de nós está em Paris, você ou eu? Então talvez eu devesse saber melhor."

Felix não tinha nem vinte anos quando mergulhou de cabeça na criatividade musical. No verão de 1826, ocorreu a estréia de uma de suas obras, que não perdeu popularidade até hoje - a abertura da comédia de Shakespeare Sonho de uma noite de verão. Uma tentativa de escrever uma ópera foi muito menos bem sucedida. O Casamento de Camacho falhou miseravelmente. O Mendelssohn ferido não assumiu mais a ópera.

No entanto, em 1827 e 1830 ele publicou duas coleções de canções. Três músicas em cada coleção foram escritas por sua irmã - a publicação em seu nome seria considerada extremamente indecente.

Depois de estudar por dois anos na Universidade de Berlim, Felix sentiu-se pronto para a carreira que lhe foi destinada pelo destino - a carreira de um pianista virtuoso e um compositor talentoso. Ele foi para Londres, onde em maio de 1829 sua Sinfonia em Dó menor foi executada pela primeira vez, recebida com entusiasmo pelo público.

Sua irmã, entretanto, cumpriu seu destino ao se casar. Para Fanny e seu noivo, o artista Wilhelm Hansel, o caminho para a coroa foi longo e difícil; eles se apaixonaram em 1823, mas Abraham e Lea resistiram ao casamento por causa da renda instável de Hansel. Os amantes esperaram a bênção dos pais até que Hansel conseguisse um lugar na Academia de Belas Artes.

Os temores de Fanny de que o casamento a privaria de qualquer oportunidade de compor música foram dissipados no dia seguinte ao casamento, quando Hansel sentou sua jovem esposa ao piano e colocou uma partitura em branco na frente dela. Claro, as tarefas domésticas ocupavam muito do seu tempo. Em 1830, Fanny deu à luz um filho chamado Sebastian Ludwig Felix, em homenagem a seus três compositores mais amados. Todas as outras gestações terminaram em abortos. No entanto, Fanny, com o apoio de Hansel, montou um salão de música em sua casa, organizou um pequeno coral e estudou composição em todas as oportunidades.

GUARDIÃO DA FAMÍLIA

Felix se tornou uma celebridade, brilhando nas salas de concerto europeias. No entanto, em 1833, seu orgulho profissional foi atingido quando a Academia Vocal de Berlim não quis ver Mendelssohn como seu novo diretor, preferindo Karl Friedrich Rungenhagen a ele. Na verdade, Felix era superior a Rungenhagen em todos os aspectos - sem falar no talento - e, segundo rumores persistentes, Felix foi rejeitado por causa de sua origem judaica. Então Felix concentrou seus esforços no Festival de Música de Colônia e na Orquestra Gewandhaus de Leipzig, da qual foi nomeado diretor musical em 1835.

No mesmo ano, Abraão morreu repentinamente de um golpe. Chocado, Felix tomou a morte de seu pai como uma ordem de cima para finalmente acabar com a irresponsabilidade da juventude e assumir os deveres de um homem adulto e maduro. Determinado a se casar, ele começou a procurar uma noiva e, em março de 1837, casou-se com Cecilia Jeanrenot, de dezenove anos. Cecilia era de Frankfurt e, embora os parentes de Felix nunca tenham se apaixonado por sua esposa, os Mendelssohns tiveram cinco filhos, e todos que conheceram esse casal testemunham unanimemente o amor e a devoção de ambos os cônjuges.

O assentado Felix assumiu outra responsabilidade - manter as fundações familiares dos Mendelssohns. Quando a família começou a discutir se Fanny deveria publicar seus trabalhos, Felix se manifestou abertamente contra essa ideia. Fanny, ele declarou, "se respeita demais como mulher" para se tornar uma compositora profissional. "O principal para ela é a casa, e ela não pensa no público, nem no mundo musical, nem mesmo na música em si, até que satisfaça as necessidades urgentes de sua família."

E, no entanto, na década de 1840, Fanny expandiu os limites de suas atividades. O ano de 1840 foi passado quase inteiramente na Itália, onde o trabalho de Fanny encontrou admiradores admiradores. Voltando a Berlim, começou a compor com redobrada energia e em 1846, contra a vontade de seu irmão, começou a procurar editoras. A busca logo foi bem-sucedida: sete coleções de canções foram publicadas uma após a outra.

FELIX MENDELSOSON TORNOU-SE UM COMPOSITOR FAMOSO ENQUANTO SUA IRMÃ IGUALMENTE DADA ESTAVA EM OBRIGAÇÃO.

A vida de um maestro de turnês esgotou Felix. Ele reclamou da carga de trabalho exorbitante, sentiu falta da esposa e dos filhos na estrada. E se o mundo de Fanny se expandisse, Felix sonhava em estreitar seu mundo.

MORTE A DOIS

Em 14 de maio de 1847, Fanny ensaiava com uma orquestra de câmara amadora para uma apresentação de domingo, eles tocariam a Noite de Walpurgis de Felix. Fanny sentou-se ao piano e, de repente, suas mãos ficaram frias. Isso já aconteceu antes - e passou rapidamente; então, ninharias, leve mal-estar. Ela foi para a sala ao lado para umedecer as mãos com vinagre morno; ouvindo a música, ela soltou: “Que lindo!” - e perdeu os sentidos. Ela morreu naquela noite sem recuperar a consciência, aparentemente devido a um derrame.

Quando Felix foi informado da morte de sua irmã, ele caiu em um desmaio profundo. Felix não teve coragem de ir a Berlim para o funeral. Naquele verão, amigos o acharam "mais velho e mais triste". No dia 28 de outubro, Felix falou animado em inglês, Cecile chamou um médico e ele descobriu que o compositor havia sofrido um derrame. Felix agora voltou a si, depois caiu no esquecimento; um dia ele se levantou e gritou estridente. Ele morreu em 4 de novembro e foi enterrado no cemitério de Berlim ao lado de Fanny - menos de seis meses após sua morte.

Na segunda metade do século XIX, a obra de Felix foi submetida a severas revisões, especialmente na Alemanha. Embora tenha professado o cristianismo toda a sua vida, os alemães o consideravam obstinadamente um judeu. Wagner deu o tom; segundo ele, esse compositor “nunca conseguiu tocar nossos corações e almas, evocar em nós aquele sentimento profundo que esperamos da arte”, apenas por causa de sua origem judaica. Sob os nazistas, Mendelssohn foi apagado da história da música alemã. O monumento a Felix, que ficava em frente ao Leipzig Concert Hall, foi demolido e vendido como sucata. Mas no final da Segunda Guerra Mundial, tanto na Europa quanto na América, a música de Mendelssohn voltou a conquistar o público, e hoje ele está confiante na vanguarda dos gênios musicais.

Fanny não tinha nada a perder, pois não adquiriu nenhuma reputação profissional durante sua vida. Um punhado de suas publicações foi esquecido e, se ela mesma foi lembrada, foi apenas em conexão com Felix - dizem que o compositor tinha uma irmã assim. O interesse por ela reviveu na década de 1960, quando as tendências feministas começaram a penetrar na musicologia. Hoje, suas obras são reimpressas, embora as opiniões dos críticos permaneçam controversas: alguns veem o músico como não menos brilhante que seu irmão, outros veem um talento que não recebeu o devido desenvolvimento, e ainda outros consideram Fanny Mendelssohn pouco inventiva e até um compositor comum.

EU NÃO SOU EU, MAS MINHA IRMÃ

Mendelssohn deu concertos na Inglaterra mais de uma vez e, no final, foi apresentado à rainha Vitória e seu marido, o príncipe Albert. O príncipe, de nacionalidade alemã, e a rainha que adorava a música, o compositor caiu, como dizem, na corte, e logo começaram a convidá-lo para noites musicais em família no Palácio de Buckingham.

Uma noite, a rainha expressou o desejo de cantar algo da primeira coleção de canções de Mendelssohn e pediu ao autor que a acompanhasse. Escolhendo sua música "italiana" favorita, a rainha, segundo Mendelssohn, a interpretou "muito bonita e limpa".

E só quando a música acabou, o compositor considerou seu dever admitir que "italiano" foi realmente escrito por sua irmã.

O PIANISTA ERRADO ATACOU!

Mendelssohn tinha uma memória musical fenomenal que surpreendeu seus colegas. Em 1844 ele foi convidado a solo no Quarto Concerto para Piano de Beethoven, e quando chegou ao concerto descobriu-se que ninguém tinha a partitura para a parte de piano. Embora Mendelssohn não tenha olhado para essas notas por pelo menos dois anos, ele tocou de memória e tocou brilhantemente.

E muito antes, ele realizou um feito ainda mais impressionante na execução de Matthew Passion de Bach, que Mendelssohn literalmente salvou do esquecimento. Mendelssohn pretendia não apenas reger a missa, mas também tocar a parte do piano, no entanto, tendo tomado um lugar no piano, de repente viu à sua frente não a partitura de Bach, mas outras notas que pareciam apenas uma partitura. Mendelssohn poderia atrasar o início do concerto e exigir que a partitura da Paixão lhe fosse trazida, ou poderia fechar as notas “erradas” e tocar música de memória. No entanto, Felix agiu de forma diferente. Executando a parte do teclado e regendo, ele olhava as notas de vez em quando e virava as páginas regularmente. Ninguém adivinhou que era apenas um truque da parte dele.

Bach REENCARNAÇÃO

O amor de Mendelssohn pela música de Bach não passou despercebido pelo público; ele redescobriu para os ouvintes a beleza das primeiras obras desse mestre do século XVIII. A Paixão de São Mateus, revivida com a mão leve de Félix, começou a ser executada em toda a Europa, e muito em breve o nome de Mendelssohn tornou-se inextricavelmente ligado ao nome de Bach. Essa estreita conexão não poderia deixar de causar todos os tipos de comentários. Berlioz uma vez disse: "Não há Deus além de Bach, e Mendelssohn é seu profeta".

SALSICHAS - ISSO É FELICIDADE!

Mendelssohn tinha que viajar com frequência e por muito tempo com shows e, como qualquer viajante, sentia falta do conforto do lar e do ambiente familiar. Em turnê na Inglaterra em 1846, uma recepção após a outra foi organizada em homenagem a Mendelssohn. Mas ele mesmo se lembrava com o maior prazer não dos jantares de gala, mas de como acidentalmente tropeçou em um açougue onde vendiam salsichas alemãs de verdade. Imediatamente comprando um longo molho de salsichas fritas, o compositor as comeu na hora.

FUGA INTERROMPIDA

Na mesma Inglaterra, tal incidente aconteceu com Mendelssohn. Ele foi especialmente convidado para o culto de domingo à noite na Catedral de St. Paul em Londres, a fim de tocar algo no órgão no final. No entanto, o atraso no serviço não foi do agrado dos ministros da igreja, era do seu interesse expulsar rapidamente os paroquianos e trancar a catedral. Mendelssohn começou a tocar a majestosa fuga de Bach. A platéia, com a respiração suspensa, ouviu o poder crescente dessa música e, de repente, o órgão de muitas vozes ficou dormente. Os atendentes pararam os foles que estavam bombeando ar para os tubos dos órgãos. E, no entanto, dois dias depois, Mendelssohn conseguiu completar a fuga, tão rudemente interrompida na Catedral de São Paulo - mas em uma igreja diferente, onde foi chamado para falar pelo organista de lá.