Ajuda sobre Tele2, tarifas, perguntas

Muito obrigado aos talentosos atores, diretor e todos que participaram da performance e sua criação. Fui à apresentação com meus filhos, de 16 e 17 anos, eles ficaram simplesmente maravilhados, com dificuldade em segurar as lágrimas, junto com todo o público, aplaudiram de pé. Então eu queria agradecer aos talentosos atores. Grande desempenho e grandes ideias. Uma performance espiritual sobre valores humanos, sobre destinos, sobre pessoas honestas e desinteressadas, sobre família, sobre dever e honra. Como a mãe dos Bestuzhevs tinha orgulho de seus filhos, como Mikhail Bestuzhev se preocupa com a morte de muitas pessoas durante o levante, como o ajudante levanta uma empresa com as palavras "nossos estão sendo espancados" e corre para apoiar os rebeldes. As cenas da execução dos rebeldes sem agressão e armas são indescritíveis, mas apenas dor e pesar humano. Os mortos, a cena do enforcamento - tudo isso pega a alma e não deixa ninguém indiferente. Sem sujeira e sujeira, mas apenas destinos humanos na história. Aconselho a todos que assistam a esta apresentação, que faz pensar e ter empatia.

Marina Sotnikova, espectadora

"Obrigado pela oportunidade de assistir à apresentação. Na minha opinião, pode ser recomendado para crianças maiores de 12 anos. Devo dizer que crianças são diferentes. Quanto ao Cotilhão, Vasilisa, de 9 anos, estava conosco, ela diz que não ficou entediada, ela gostou. Vou levar outras crianças novamente no dia 16 de janeiro. O desempenho é curioso, extremamente curioso para analisar. O que mais gostei foi que foi feito com bom gosto."

Chefe do estúdio de jornalismo "Golden Porch" O.P. Bykov

Conversa entre o imperador Nikolai e Nikolai Bestuzhev: "Sim, para sair, senhor, é preciso acreditar no sucesso sem falhas? Basta perceber que você não pode deixar de sair." ________ "A história é mais vingativa do que o povo" (N.M. Karamzin).

Hoje eu estava, talvez, na apresentação mais tocante da minha vida - a estréia de "The Last Cotillion" no Educational Theatre em Mokhovaya (para ingressos grand merci@flamp_spb E @uteatr ). Não é sobre a performance em si (é sobre os acontecimentos de 190 anos atrás - o levante dezembrista, o tema não foi fácil, mas a galera, na minha opinião, fez um excelente trabalho com isso), fiquei especialmente impressionado com os acontecimentos que ocorreu após as palavras finais. Os atores são alunos da academia de teatro, esta é a primeira apresentação e o primeiro show, quando eles se curvaram e o salão explodiu em aplausos, a parte feminina do curso começou a chorar e eu estava com eles (que idiota!). Descobriu-se então que no salão estava o autor das obras com base nas quais esta performance foi encenada - B.A. Goller, e todos os alunos correram para ele e estenderam suas flores, que os espectadores entusiasmados já haviam dado a eles. Foi muito comovente.

Introdução ao sumário

A história do cotilhão como dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes eram conquistados pela valsa. A palavra cotilhão pode ser traduzida do francês como "saia" e, portanto, muitos autores do final do século 19 afirmaram que essa dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. No entanto, a palavra cotilhão também denotava uma formação circular nas danças sertanejas. Aparentemente, é das danças campestres, em algumas das quais era permitida a escolha dos primeiros pares de figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.

Em sua essência, é um jogo de dança. Essa essência básica do cotilhão não mudou ao longo do tempo, apenas os gostos do público mudaram em relação às figuras e danças individuais, cujos movimentos foram usados ​​no cotilhão.

Cotilhão era amado nos anos 20. XIX, e em meados do século tornou-se a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças preferidas. Até o final do século 19 mais popular foi o cotilhão com acessórios.

O cotilhão combinava os movimentos de todas as danças. As mais populares eram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia passar sem eles. Em meados do século, as figuras da quadrilha eram frequentemente inseridas no cotilhão, realizadas entre as figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era chamado de quadrilha cotilhão, mas no início do século XX já era considerado uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança a consideram a dança principal do cotilhão e a prescrevem para começar e terminar com a mazurca, outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde de forma alguma ao cotilhão e não pode ser usado nele.

Havia muitas figuras no cotilhão. O tutorial mais completo que consegui ler incluía 125 formas, mas vi referências a um tutorial contendo 224 formas. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como da valsa ou da mazurca, nunca foi estritamente limitado: eram tantas quantas a imaginação humana pudesse criar. Classificar números é tão difícil quanto contar. Apenas dois tipos de divisão podem ser oferecidos: um cotilhão com acessórios e um cotilhão sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras dominadas pela escolha, figuras dominadas pelo jogo e figuras puramente encenadas pela dança.

Na primeira sistematização, explicações são necessárias. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes), para as quais nenhum objeto é necessário. Para algumas das figuras, são utilizados objetos que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras requerem treinamento especial em dança - a presença no salão para o cotilhão de coroas de flores, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais, fitas. Parte disso pode ser encontrado o tempo todo em lojas, armazéns, barracas de mascates. O resto foi fabricado por empresas especializadas nisso. Essas coisas são chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente populares no final do século 19 e início do século 20. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. De facto, uma forte paixão pelos acessórios emasculou em grande parte o espírito do jogo, porque ora reduzia a maior parte das figuras a uma banal escolha direta e monótona de parceiros para uma figura, ora assumia estruturas complexas com vários símbolos, nem sempre harmoniosos e bem coincide. Talvez seja por isso que o cotilhão gradualmente foi ficando em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão de baile.

A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório em um grau ou outro é encontrada em quase todas as figuras do cotilhão. Mas em termos de figuras, a escolha é a única coisa que compõe uma figura. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante do que a própria escolha, e a escolha como resultado é feita por apenas um par. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e a partir daí todos os casais participantes da figura, tanto iniciantes quanto compostos aleatoriamente, executam toda a figura, criando padrões complexos de arranjo de casais. Algumas figuras incluem elementos de construção e elementos de jogo.

Ao realizar um cotilhão, não se deve esquecer que não se trata apenas de um jogo, mas também de uma dança, e bastante complicada; e se em um baile for oferecido para apresentação a um público despreparado, tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade em usar o cotilhão em bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição dos participantes da essência da dança. Nos últimos cem anos, as relações de gênero mudaram muito, e agora a ideia principal do cotilhão - a escolha aleatória de um parceiro em cada figura - não excita mais o sangue tanto quanto antes. Além disso, o cotilhão é uma dança longa (a mesma figura se repete nela até que todos os casais a executem), e se a Olga de Pushkin "cotilhão sem fim atormentada como um sonho pesado", então o homem moderno, acostumado a ações ativas, o mais ele se sentirá desconfortável nas condições de uma dança longa (duas horas), a maior parte da qual terá que ficar sentado, esperando sua vez. Esses pontos, é claro, precisam ser levados em consideração ao preparar um cotilhão. Superadas essas dificuldades, o cotilhão se revela uma dança muito interessante.

Regras de Desempenho do Cotilhão de volta ao conteúdo

Antes de passar à descrição da sequência da dança, gostaria de observar que vários momentos formais são muito importantes para o cotilhão, que no século XIX. pois os dançarinos eram completamente naturais, mas agora pouca atenção é dada a eles (se houver). É de quem é o parceiro constante durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras em que se sentam enquanto aguardam a sua vez). A sequência de pares também é importante para o cotilhão. Portanto, se um casal começa a dança em terceiro lugar, em todas as figuras ele dançará no número três.

A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início do baile (e muitas vezes alguns dias antes do baile), um gerente cavalheiro é eleito ou contratado. Tal cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem o baile é dado - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos donos. O gerente cavalheiro e sua senhora se tornam o primeiro casal. É deles que depende a ordem do cotilhão. O cavalheiro-gerente oferece números para execução (visitando-os de sua dama), monitora a ordem de execução, dirige aqueles que hesitam, etc. Se houver 24 casais ou mais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2, 3 , 4 ou mais grupos de acordo com 12-15 pares em cada um. Os primeiros cavaleiros desses grupos (cavaleiros de 13, 25, etc. pares) tornam-se assistentes do cavaleiro-gerente e monitoram a execução das figuras em seus grupos. Mas a sequência de números para toda a sociedade é definida pelo chefe cavalheiro-gerente.

O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas a opção mais comum era a seguinte: todos os casais por sua vez, a partir do primeiro, faziam um passeio de valsa (ou passeio de mazurca) por todo o salão. Depois disso, vinham as figuras do cotilhão em ordem aleatória e, a cada duas figuras, todos os dançarinos executavam um passeio de valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras da quadrilha. Depois de todas as figuras, o final foi dançado. As variações dos finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotilhões dançantes.

Havia regras gerais para o desempenho de figuras. Via de regra, a figura começava com um passeio de valsa (passeio de polca, passeio de mazurca), realizado por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos pares nº 1-(8), de acordo com seus números. Em seguida, os casais elegiam novos bailarinos, tantos quantos fossem necessários para a execução da figura. A figura terminava com uma dança geral de todos os participantes. Em seguida, repetiu-se novamente, nos pares seguintes, por exemplo, se os pares nº 1-3 começaram pela primeira vez, depois os nºs 4-6 na segunda, nºs 7-9 na terceira e assim sucessivamente até todos os casais desempenham o papel de solistas. Porém, sobre algumas figuras, onde 1-2 casais solo, e a figura requer uma longa performance, os livros didáticos de dança diziam que eram repetidos apenas uma ou duas vezes para não atrasar a dança.

Figuras do cotilhão de volta ao conteúdo

1.	cesta de flores	27.	poetas	53.	cadeia dupla
2.	Skittles	28.	Senhoras mudam	54.	ponte ferroviária
3.	Sob um guarda-chuva	29.	flores	55.	Embaralhando as cartas
4.	ronda	30.	Transição	56.	Soldando a corrente
5.	Luzes de fadas	31.	buquês	57.	labirinto
6.	Coroa	32.	Senhoras trocando de lugar	58.	Cruz dupla
7.	Clew	33.	Instigador	59.	Invisíveis
8.	Final	34.	Crescente	60.	Conversação
9.	cartões	35.	Reunião	61.	Lenço
10.	cavalheiro preguiçoso	36.	movimento relâmpago	62.	cruz dos cavaleiros
11.	Cachecol pulando	37.	cadeiras normais	63.	homenagem a beleza
12.	Número 8	38.	Adivinhação	64.	homenagem à graça
13.	enganado	39.	A batida das ondas	65.	gato e rato
14.	Claquete	40.	pista de gelo	66.	pegas
15.	Campo de batalha	41.	passeio de balão	67.	violetas
16.	Três	42.	em uma ratoeira	68.	perseguidores
17.	Com um ventilador	43.	atirador ágil	69.	aventais
18.	saudação inicial	44.	Senhora Cruz	70.	Ponte
19.	jogos de borboleta	45.	rural	71.	passeio de barragem
20.	Plexo de grinaldas	46.	moinho de quatro rodas	72.	Moinho IV
21.	sonhos de felicidade	47.	Jornada	73.	Lobo
22.	Jogatina	48.	Cruzando senhoras	74.	apresentação das senhoras
23.	favor mútuo	49.	moinho duplo	75.	A cruz que muda
24.	Pirâmide	50.	Sinal - 8	76.	Cruz de Cavaleiro e Damas
25.	Um copo de consolação	51.	Três
26.	Um dos três	52.	Túnel

1. Cesta de flores para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte

Primeiro o tour da mazurca. Então o cavalheiro escolhe duas damas, a dama escolhe dois cavalheiros. Para 12 compassos, os grupos convergem, divergem e convergem novamente. Então os cavalheiros laterais passam entre o cavalheiro e as duas damas sem abrir os braços. Os cavalheiros laterais fecham as mãos, assim como as damas laterais. O grupo circula para a esquerda. Em seguida, o cavaleiro central e a senhora vão de mãos fechadas, obtém-se uma cesta, todos giram, depois uma rodada de mazurca.

2. Skittles para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- galope
Começar– 6 pares (?)
Comitiva- cadeira
Fonte- Clemm Bernard, "O mais recente manual de auto-instrução para o estudo das danças sociais e artísticas" - 1884.

Após a roda de dança, todos formam um círculo, o gerente convida um cavalheiro (adicional) para sentar no centro em uma cadeira. Todo mundo vai Shenom. Um cavalheiro adicional está tentando interceptar uma senhora. O resto salva suas (?) damas a galope. O cavalheiro deixado sozinho senta-se em uma cadeira para o próximo sheng.

3. Sob o guarda-chuva da lista de figuras

Trama- jogos
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva– 2 cadeiras, guarda-sol
Fonte- Clemm Bernard, "O mais recente manual de auto-instrução para o estudo das danças sociais e artísticas" - 1884.

Após a roda da valsa, o casal senta em uma cadeira e se cobre com um guarda-chuva. O resto dos casais se revezam dançando. Quando passa um senhor com quem a senhora sentada gostaria de dançar, ela inclina o guarda-chuva e o senhor dança com ela até o local. Sua senhora se senta em uma cadeira. O cavalheiro acompanha a primeira-dama e ele mesmo troca o primeiro cavalheiro na cadeira. E assim por diante.Você não pode valsar em volta das cadeiras uma segunda vez. “Essa figura pode ser muito engraçada, mas combina principalmente com a família, festas amigáveis ​​​​e não bailes.”

4. Rondas à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Clemm Bernard, "O mais recente manual de auto-instrução para o estudo das danças sociais e artísticas" - 1884.

4 casais valsa. Em seguida, dois são escolhidos pelo cavalheiro, 2 pela dama. Todos os 6 pares estão conectados ao redor (?). Então eles são divididos em dois círculos de 6, então - 3 círculos de 4 (pelo centro?), Então eles se dividem em 6 pares. Valsa. (opção do livro xerox: 4 pares -> 8 pares, divididos em 2, 4, 8 círculos).

5. Guirlandas para a lista de figuras

Trama- construção (?)
Dança– polca
Começar- 4 pares
Comitiva– 8 cadeiras
Fonte- Clemm Bernard, "O mais recente manual de auto-instrução para o estudo das danças sociais e artísticas" - 1884.

Faça a seleção usual de até 8 pares. As cadeiras são colocadas em uma: rosto em círculo, costas em círculo. As senhoras sentam-se neles. Os cavaleiros ficam atrás das costas, unem as mãos para formar círculos internos e externos. O círculo interno se move para a direita, o círculo externo para a esquerda. Então - uma polca comum.

6. Coroa para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Clemm Bernard, "O mais recente manual de auto-instrução para o estudo das danças sociais e artísticas" - 1884.

6 casais começam a dançar em 2 filas. Convergir - divergem, todos fazem a escolha usual (cavalheiro - senhora, senhora - cavalheiro). 12 casais convergem em um círculo. Cavaliers levantam as mãos e se movem em uma guirlanda (serpenteando pelas damas). Quando chegam aos parceiros (escolhidos?), todos dançam uma valsa.
Certifique-se de ter um número par de pares no final.
Senhora - mão esquerda em círculo.

7. Emaranhado para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança– polca
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- Clemm Bernard, "O mais recente manual de auto-instrução para o estudo das danças sociais e artísticas" - 1884.

Passeio de polca. Depois dele, a dama escolhe a dama, o cavalheiro - o cavalheiro. As senhoras dão as mãos, o cavalheiro - pelos ombros. Senhoras se enrolam em uma bola (primeira senhora fora). O 1º cavalheiro está tentando pegar sua mão livre direita. A senhora está tentando sair - a bola está enrolada ou desenrolada. Assim que a bola é desenrolada, os cavalheiros pegam as damas por trás.
Polca comum.

8. Fim da lista de figuras

O casal anfitrião se senta em uma cadeira, todos se revezam fazendo uma reverência para eles e saindo.

9. Cartões para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- distribuição
Comitiva- 4 rainhas e 4 reis ou outras cartas.
Fonte- Ivanovsky I.P. "Dança de salão dos séculos XVI-XIX." — 1948.

Dê cartas e dance de terno.
Podem ser distribuídos: pares de nomes da literatura, pedaços de palavras (charadas), partes de provérbios. O primeiro casal pode distribuir - uma senhora para senhoras, um cavalheiro para cavalheiros.

10. Cavalheiro preguiçoso para a lista de figuras

Trama- jogo de truque
Dança- valsa
Começar- 4-6 pares
Comitiva- Não
Fonte

Círculo de valsa. Depois disso, todos vão se encontrar com o cavalheiro extra trazido pelo gerente. Ao sinal do mordomo, todos valsam com seus pares. O cavaleiro extra é enganado.

11. Salta através do lenço para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- (?) vapor
Comitiva- lenço
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

Os casais ficam em 2 filas: damas em uma, cavalheiros na outra. O 1º casal pega um lenço pelas 2 pontas e passa sobre a cabeça das senhoras. Então ele faz os cavaleiros pularem sobre ele. Tendo chegado a seus lugares, eles entregam o lenço ao próximo casal e eles próprios se afastam. Quando o lenço chega ao último par - uma valsa comum.

12. Número 8 para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar — (?)
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

As damas se alinham em dois círculos, os cavalheiros - em uma corrente e contornam as damas em oito até chegarem às damas (então as damas também devem ser construídas ao longo da corrente). Depois a valsa geral.

13. Enganado com a lista de números

Trama- um jogo
Dança– polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não.
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

Dançam em cadeia ao som da polca, depois a senhora escolhe um senhor, depois o senhor - a senhora (como em "Pu") - até ficarem dois senhores nas pontas. Em seguida, o gerente pede a todas as senhoras que se voltem para uma direção e dancem com os cavalheiros que estão na frente delas - um cavalheiro será supérfluo.

14. Claquete para a lista de figuras

Trama- encenação com acessórios
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- claquetes com fantasias
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

15. Campo de batalha para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 2 ou 3 pares
Comitiva- balões de ar
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

A dança começa - senhores com bolas na mão direita. Quem estourar o balão para quem - esse vai ganhar a dama de volta para o passeio de valsa, etc.

16. Três para a lista de figuras

Trama- brincar com acessórios
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- rédeas
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

Após a volta da valsa, o casal se separa, escolhem - uma dama de três senhores, um senhor - três damas, arremessa-os e montam-nos como troikas.

17. Com um leque para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança- qualquer
Começar- todas as senhoras
Comitiva- fãs
Fonte- Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890.

As senhoras sentam-se com os rostos cobertos por leques. Cavaliers passam. A quem a senhora abre o rosto, ela dança com ele.

18. Saudação inicial à lista de formas

Trama- Começar
Dança- valsa
Começar- todos os casais
Comitiva- Não
Fonte

Todos os casais ficam em quatro lados. Cada lado dá as mãos. Os lados convergem em comprimento - um arco. Os lados convergem em largura - um arco. O primeiro casal dança a valsa. Todos os casais repetem a valsa por números. Em seguida é o cotilhão.

19. Jogos de borboleta para a lista de figuras

Trama- construção
Dança– polca
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Um par é uma rodada de polca. Então eles escolhem - um cavalheiro - quatro cavalheiros, uma dama - quatro damas. Pegue dois pela mão, dois pela mão. Eles começam a dançar a polca com essas composições até ficarem de frente um para o outro. Reunidos em cinco pares. Então eles começam a dançar a polca, circulando um ao redor do outro.

20. Tecendo grinaldas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Passeio de valsa, depois a escolha direta usual (cavaleiro - cavaleiro, dama - dama). Todos os 8 pares fazem um círculo e se separam em 2 linhas. A primeira linha é uma linha, a segunda é dividida em 4 pares. A primeira linha contorna todos os pares da segunda linha, fazendo um círculo ao redor de cada um (costas - face - costas - face), começando pelo par mais distante. Em seguida, a segunda linha faz o mesmo. Em seguida, uma dança geral.

Opção: (?) Círculos - 3 pares, uma corrente de cavalheiros ao redor das damas.

21. Sonhos de felicidade à lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- guirlanda, lenço
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

3 pares, seleção regular direta, seis rainhas formam um círculo. A primeira-dama convida outra senhora para o centro, ela é vendada e recebe uma coroa de flores. Ao sinal do mordomo, a senhora coloca esta coroa em qualquer senhora. Nesse momento, os cavalheiros se aproximam do círculo de damas e a dama entrega uma coroa de flores a um deles - ele está dançando com a dama do centro. Tudo é um passeio de valsa. E a senhora "extra" está no centro da próxima figura.

22. Apostas na lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- mesa, cadeira, ossos
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro coloca a senhora em uma cadeira. Traz mais dois cavalheiros e eles jogam a dama nos dados.

23. Favor mútuo à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Os casais ficam nas esquinas da praça. A primeira contorna a segunda valsa e toma seu lugar. O segundo - o terceiro, e assim por diante até que o primeiro esteja no lugar novamente (16 passes no total?)
Depois a valsa geral.

24. Pirâmide para a lista de figuras

Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após a rodada de dança, todos fazem a escolha direta de sempre. As damas ficam em uma pirâmide (opção - em um grupo), e os cavalheiros ficam em uma guirlanda e começam a contorná-los para que, como resultado, cada dama tenha um cavalheiro. dança geral.

Opção: cobra - as senhoras ficam agrupadas e há mais cavalheiros do que senhoras (de De Colignard, tutorial ...)

25. Um copo de consolo para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- 3 cadeiras, uma taça de vinho
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro coloca a senhora na cadeira central e lhe entrega uma taça de vinho. Em duas outras cadeiras ele coloca dois senhores. Uma senhora entrega um copo a um e enquanto ele bebe lentamente, dança com outro.

Opção: uma lanterna que ilumina o caminho de um casal dançando, um leque com o qual um casal é abanado.

26. Um dos três para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro convida mais dois cavalheiros. Eles formam um círculo ao redor da senhora. A senhora escolhe um, os outros dois dançam aos pares.

27. Poetas à lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva — (?)
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, o cavalheiro traz três cavalheiros para a dama. Ela fala em palavras únicas uma frase simples. Cavaliers respondem em rima. A senhora está dançando com o autor do melhor improviso.

28. Mudança de rainhas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Tendo feito um passeio pelo salão, os cavalheiros trocam de damas sem mudar de assunto e sem perder o tato. Após a próxima rodada, eles mudam de volta. Então eles dançam para seus assentos.

Opção: galope ou mazurca. A troca é assim: os cavalheiros agarram com a mão esquerda, fazem um semicírculo, agarram as damas dos outros com a mão direita e voam mais longe. Depois troque de volta.

29. Flores para a lista de figuras

Trama- escolha

Significado: rosa ou violeta, dúvida ou arrependimento.
Ou com fantasmas: cobram prendas de todas as senhoras - quem tira alguma coisa, dança com isso.
Opção padrão: dance quem tem as mesmas cores, ou fitas, etc.
Ou: as senhoras (pelo menos 4) jogam seus lenços na cabeça e os senhores (pelo menos três) os pegam.
Ou: arrastam damas detrás de uma cortina, detrás de uma porta, etc.

30. Vá para a lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- pelo menos 4x, qualquer número par de pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Tendo dançado uma vez pelo salão, todos se tornam duas filas e se cruzam 2 vezes (como em um casamento escocês?): A fila da esquerda levanta as mãos, a da direita passa. Então - uma dança circular geral.

31. Buquês para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva– 4 buquês
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Passeio de dança. Em seguida, o primeiro casal pega um buquê e entrega a dama ao cavalheiro, o cavalheiro à dama. Outro passeio. Os primeiros casais sentam-se e os segundos entregam os buquês ao próximo, e assim por diante até que todos dancem.

32. Damas trocando de lugar na lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, a senhora chama três senhoras e o senhor fica no centro da praça. As senhoras trocam de lugar de acordo com a placa. Se o senhor consegue ocupar o lugar de uma delas, dança com ela. O segundo cavalheiro e a terceira dama entram em jogo, e assim por diante.

33. Instigador da lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 6 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após as rodadas 2-6, os casais se tornam uma coluna. O cavalheiro do primeiro par fica na frente da coluna, e a senhora convida outro cavalheiro, eles ficam na cauda da coluna, a partir daí começam a contornar a coluna de ambos os lados para se encontrarem na frente do primeiro cavalheiro . Se der certo, eles dançam e o primeiro vai para o local. Se não, a senhora dança com o primeiro e o extra vai para o local. Em seguida, o segundo cavalheiro fica à frente da coluna e sua dama convida outro.

34. Crescente para a lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Então cada cavalheiro convida duas damas, a dama - dois cavalheiros. Os grupos ficam em duas colunas em volta um do outro. Os dois primeiros grupos começam a se torcer para que o grupo com dois ams se encontre primeiro no círculo interno e depois no externo. Então, toda a segunda vez, depois um círculo geral, então - 6 pares (eles pegam a dama certa). Em seguida, os próximos dois trigêmeos.

Lua Cheia: Opção para 8 pares. A cadeia de cavalheiros e a cadeia de senhoras se torcem mutuamente para dentro - para fora.

35. Reunião para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- (?) (linda valsa)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, todos fazem uma escolha direta e ficam em duas filas opostas aos seus parceiros, depois circulam para a esquerda, circulam para a direita, novamente duas filas. O primeiro cavalheiro dá a mão à sua dama, caminha entre as fileiras e as filas o seguem. Então eles se abrem, dão a volta até o ponto de partida e deste ponto começam a dançar. Todos os casais do mesmo lugar começam a dançar.

36. Movimento relâmpago para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar- 5 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Escolha. 10 pares seguidos. O primeiro par contorna todos com um raio em um ângulo agudo e fica à frente de toda a linha. Quando ela passa do quinto intervalo, a segunda dupla começa a fazer o mesmo. E assim por diante até que tudo acabe. A ordem de execução é muito importante aqui.

37. Próximas cadeiras à lista de figuras

Trama- prédio
Dança- valsa ou polca
Começar- Dois pares
Comitiva– 4 cadeiras
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o passeio, os senhores convidam a senhora, a senhora - o senhor e todos os casais - atrás das cadeiras em uma praça. Na figura, cada senhora deve contornar cada cadeira com uma valsa ou polca. (?) "Para evitar colisões, todos os casais devem trocar as cadeiras uniformemente."

38. Adivinhação para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- 3 cadeiras, um cachecol
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o círculo, a senhora escolhe um cavalheiro, coloca o dela em uma cadeira e ela mesma com um novo cavalheiro senta nas outras duas cadeiras. O cavaleiro-cartomante aponta para quem ele dança. Se sobrar apenas uma dama, ela dança com a dela. Se o cavalheiro - vai ao local.

39. Batendo ondas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança– polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Circule pela sala. Três casais então convidam mais três. Um está no centro, cinco ficam em um círculo fechado. O primeiro casal dança a polca, os demais repetem seus movimentos sem quebrar a roda. Assim que o primeiro par parar, troque o par central.

40. Pista de patinação para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Escolha. Quatro casais se levantam como se estivessem em uma quadrilha. Eles convergem para os lados, trocam de damas e os cavalheiros voltam com os ombros direitos. Depois em outros. Quando as damas voltarem para os cavalheiros - galopem para seus assentos.

41. Passeio de balão pela lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- balões, cadeiras
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após a rodada, cada senhora chama mais dois senhores (total 4) e joga uma bola para o ar.
1. Enquanto o senhor o apanha, ela escolhe um e o resto dança com a bola.
2. Dançar com o receptor, que segura a bola com a mão esquerda.

42. Em uma ratoeira para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa
Começar- 6 pares
Comitiva- 5 lenços
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Um par no meio, cinco formam um círculo, ampliado com lenços (são guardados dentro do par). O casal central está dançando e tentando pegar um lenço. Ela é impedida de fazê-lo. Se agarrado, os pares trocam de lugar.

43. Atirador habilidoso para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa, polca
Começar- Dois pares
Comitiva- cachecol, luvas
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Um senhor tem um chapéu nas costas na mão esquerda, o outro tem luvas na mão esquerda. Ele deve jogá-los em seu chapéu durante a dança. Quem perder, senta. O terceiro par recebe luvas.

44. Passe senhoras para a lista de números

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 2 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Circule pela sala. Escolha (se 2 casais). Edifício quadrado. Senhoras no centro - fio dental com a mão direita, para seus senhores - fio dental com a mão esquerda. Para o centro - fio dental com as mãos direitas, para os próximos cavalheiros - fio dental com as mãos esquerdas e assim por diante até retornarem ao cavalheiro. Então - um círculo geral.

45. Rural para a lista de números

Trama- construção
Dança- galope
Começar- 12 ou 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Após o círculo, se 2 casais - escolha. Em seguida, eles ficam em fila (2 linhas) e dançam a quarta figura da quadrilha, e tanto o cavalheiro quanto a dama são representados por um casal.

46. ​​Moinho de quatro rodas para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 4 pares
Comitiva- 2 ou 4 fitas
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Percorrer. Em seguida, cada senhor tem uma fita na mão esquerda e dança-se uma valsa, as fitas devem ser mantidas em círculo e esticadas. Depois de dois círculos - as fitas são as próximas (variante do nome - xales voadores).

47. Viaje para a lista de formas

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Escolha de até 4 pares. Todos se levantam como se estivessem em uma quadrilha e vão de lado (através de casais) até voltarem. Em seguida, uma dança geral.

48. Cruzando senhoras para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- polca, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Circule pela sala. Escolha de até quatro pares, quatro do mesmo tipo. Dois cavaleiros levam duas senhoras cada. Eles convergem, divergem e então espremem as mulheres (como em?). E assim por diante até que a senhora volte ao seu lugar.

O objetivo é chamado de dupla pastora e é considerado uma figura simplificada da quarta quadrilha.

49. Moinho de vento duplo para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Círculo. Escolha. Os senhores conduzem as senhoras ao centro, fazem fio dental com a mão direita e os senhores andam em círculo à direita. Tendo se encontrado para as mãos esquerdas, eles trocam de lugar e agora os senhores - fio dental, senhoras - um círculo. Então, novamente, uma mudança e novamente senhoras do fio dental. Em seguida, uma dança geral.

50. Sinal - 8 para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa ou polca
Começar- 1 par
Comitiva– 2 cadeiras
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

O casal dança em volta das cadeiras em forma de oito, o mais uniformemente possível.

51. Três para a lista de números

52. Túnel para a lista de formas

Trama- jogo de construção
Dança — (?)
Começar- 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Todos entram na fila. O primeiro cavalheiro conduz todos com um farandole até o último arco, e então eles voltam.

53. Cadeia dupla para a lista de figuras

Trama- construção, escolha
Dança — (?)
Começar- 3-4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Círculo. Escolha direta (lady lady, cavalier cavalier). Os cavalheiros fazem uma corrente, as damas outra corrente. Eles vão um para o outro, sheng, depois convergem e quem viu quem, ele o convidou (o primeiro cavalheiro - a primeira dama, o segundo cavalheiro - o segundo, etc.)

54. Ponte ferroviária para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- galope
Começar- (?) (pelo menos 4x)
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Escolha se necessário, quanto mais melhor. Círculo. Em seguida, divida em 2 colunas. As colunas dirigem-se para, a 2ª, ao aproximar-se da 1ª, retratam uma ponte ferroviária, a primeira atravessa a galope rápido. Em uma nova reunião, as colunas mudam de lugar. Em seguida, o círculo geral.

55. Embaralhar cartas em uma lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Escolha de mais 4 pares. Todos se levantam como no "Bosque das Crianças" e começam a se trocar desde o primeiro casal.
1. O cavalheiro e a dama divergem com os ombros direitos (transversalmente?)
2. A troca é feita no próprio local
3. O início de uma nova onda - depois que o primeiro par partiu mudou com três pares.
4. Quando eles chegam aos seus lugares - uma dança comum.

56. Soldar uma corrente a uma lista de figuras

Trama- Prédio
Dança — ?
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Escolha de até oito pares. Todos os dois pares estão em grupos próximos. O primeiro grupo dá as mãos para que as mulheres fiquem lado a lado. Cavaliers abrem os braços e pegam o grupo mais próximo. Assim que suas mãos estão fechadas, as senhoras abrem as mãos e pegam o próximo grupo. E assim por diante, até que todos sejam pegos.

57. Labirinto para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- "O gerente nos bailes ..." - Varsóvia - 1888.

Tudo em círculo, à esquerda, abre-se entre o primeiro cavalheiro e a última dama e tece uma espiral solta. Começando com o último par, todos dançam em espiral, se agarram à ponta externa e novamente formam um círculo. Então - uma dança comum.

58. Cruze para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte

Após a roda, os cavalheiros fazem fio dental com a mão esquerda, segurando as damas com a direita. Cada dama chama mais casais, tudo gira e acaba num galope geral.

59. Invisíveis à lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva- porta para outro quarto
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

As damas se retiram para outra sala, os cavalheiros se aproximam e estendem a mão pela porta, com a palma para cima. Senhoras só tocam com um dedo. Ele conseguiu pegar - dançando, não teve tempo - não.

60. Conversa à lista de figuras

Trama- um jogo
Dança- valsa, mazurca
Começar- 8 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

A cada 4 casais fazem círculos, então os cavalheiros fazem mandris (fique de frente para fora, levante e junte as mãos). As senhoras fazem duas correntes e com essas correntes correm pelos mandris. Cavaliers os pegam sempre que possível. Se eles pegarem - (?) um círculo de valsa ou um passeio de mazurca com o mais próximo.

61. Cachecol para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa
Começar- 1 par
Comitiva- fita ou lenço
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

Os cavaleiros seguram uma fita na mão esquerda estendida e os casais se revezam valsando sob ela. Versão simplificada de xales voadores.

62. Cruz de cavalheiros para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

Após o passeio, cada casal convida outra senhora. Três convergem - divergem - convergem - divergem. Em seguida, os cavalheiros trocam de lugar pelas mãos e fazem shen por sua vez com todas as damas, começando pela mão direita. As senhoras não saem de seus lugares! Então, novamente, os cavalheiros trocam de lugar. Eles levam as damas de outras pessoas para seu lugar, e com as suas - um passeio.

63. Homenagem à beleza à lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, mazurca
Começar- Dois pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

Depois de um círculo ao redor do corredor, os cavalheiros se ajoelham e as damas, segurando suas mãos, os contornam duas vezes. Em seguida, eles trocam de lugar, contornam duas vezes os cavalheiros de outra pessoa e trocam de lugar novamente. Círculo geral (passeio) ao redor do corredor.

64. Homenagem à graça da lista de figuras

Trama- construção
Dança- mazurca
Começar- 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

Uma versão complicada de "Tribute to Beauty". Comece como em DC. Cavaliers ficam em um quadrado voltados para dentro ou para fora. Todas as senhoras - uma volta para o cavalheiro. Em seguida, as damas 1 e 3 atravessam com uma contraparte (mudança de lugar), e as damas 2 e 4 fazem um círculo. Então 2 e 4 - atravessar, 1 e 3 - círculo. Então todos 1 se voltam para outra pessoa. Então, na mesma ordem, eles retornam aos seus lugares, outro círculo de senhoras ao redor do seu, depois um passeio geral.

65. Gato e rato para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar — (?)
Comitiva — (?)
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

Versão enobrecida do jogo popular. Todos os pares, exceto um, formam um círculo. A senhora do primeiro par - "mouse" está dentro do círculo. Cavalier - "gato" - fora. Círculo:
1. girando
2. joga junto com o mouse

Tanto o gato quanto o rato podem entrar e sair correndo (se o gato conseguir). O gato deve pegar o rato em um certo tempo ou depois de um certo número de vezes entrando no círculo (2-3). Se pego, ambos ficam em círculo, se não, o cavalheiro é expulso do círculo e a dama fica em círculo comum.

66. Magpies para a lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- Todos
Comitiva- cadeiras para senhoras
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

As damas estão sentadas, e os cavalheiros, colocando a mão direita no ombro da pessoa da frente e segurando a ponta da perna levantada com a esquerda, pulam entre as cadeiras em uma corrente.

67. Violetas à lista de figuras

Trama- escolha
Dança —
Começar- 4 pares
Comitiva- uma cesta de violetas
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

A senhora do senhor-empresário distribui (vende) flores de violetas aos senhores. Eles apresentam flores para as senhoras com um convite para dançar ao mesmo tempo. Tendo recebido tal convite, é impossível recusar.

68. Caçadores à lista de figuras

Trama- um jogo
Dança — (?)
Começar- 3 pares
Comitiva- um arco com pontas longas em um alfinete
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

O primeiro casal está dançando. O cavalheiro tem um arco preso ao ombro. Dois casais na dança estão perseguindo e tentando quebrar o arco. Todos entrarão gradualmente no jogo.

69. Aventais para a lista de figuras

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 senhora, 2 senhores
Comitiva- 1 cadeira, 2 aventais
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

A senhora se senta em uma cadeira e oferece a cada um dos cavalheiros um avental dobrado. Quem coloca mais rápido - dança com a senhora. E a segunda - com seu cavalheiro (este último não é necessário).

As opções estão aí:
Agulha - quem vai enfiar a agulha mais rápido.
Um copo d'água e um biscoito - quem vai comer ou beber mais rápido.
Feiticeiras - aos pés da senhora estão 2 bonecas com chapéus pontudos. Cavaliers em uma perna sem mãos os levantam com os dentes.

70. Ponte para a lista de figuras

Trama- construção
Dança — (?)
Começar- pelo menos 4 pares
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

Os pares são construídos em colunas. O segundo começa. Passe entre a primeira parada. 3º entre os primeiros - parar, etc. até acabarem os pares. Então os primeiros passam por todos e vão mais longe para dançar. Depois a segunda, terceira, etc.

71. Tour de dames (Les dames ensambles) à lista de figuras

Trama jogo, escolha
Dança- valsa, polca
Começar- Todos
Comitiva- Não
Fonte- Petrova M. Yu. "O mais recente manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" - São Petersburgo - 1878.

As damas dançam aos pares uma dentro da outra. Cavaliers em trios alcançam as damas, cercam-nas e as damas escolhem seus parceiros. O resto está entrando em novos trigêmeos, etc.

Trama- escolha
Dança — (?)
Começar- 1 par
Comitiva- Não
Fonte

O Cavalier está de joelhos. Sua dama traz as damas até ele sucessivamente até que ele convide algumas para dançar (por exemplo, ele espera todas as damas e vai dançar com as dele). As damas, rejeitadas pelo cavalheiro, ficam atrás dele em uma coluna, e quando ele escolhe uma e faz um círculo com ela pelo salão, elas são liberadas por seus próprios cavalheiros.

75. Mudança de cruz para a lista de figuras

Trama- construção
Dança- valsa, polca
Começar- 3 pares
Comitiva- Não
Fonte- Cellarius "Guia para o estudo das últimas danças de salão" - São Petersburgo - 1848.

Após uma roda pelo salão, os casais fazem um fio dental e convidam mais três casais para dançar nas mangas. A um sinal, as damas passam para o próximo cavalheiro: ou na manga, ou em uma dança livre.

] Maksin A. "O estudo da dança de salão" - M. - 1839 - p. 36. No entanto, o número de figuras só aumentou com o tempo. Assim, no Guia de Cellarius para o estudo das mais novas danças de salão (St. Petersburg, 1848, pp. 73-101), são descritas 83 figuras, das quais apenas 4 ainda não consegui encontrar nos manuais do final do século. No "último manual de auto-instrução de Petersburgo para todas as danças públicas" de Petrova (São Petersburgo, 1878, p. 159), observa-se que algumas das figuras foram inventadas por ela para facilitar o papel do gerente-cavalheiro e a diversidade do cotilhão. Stukolkin L.P. "Professor e gerente de dança de salão" - São Petersburgo - 1890 - p. 140 e segs. Pomorsky Yu "Métodos de dança de salão" - Resumo das palestras lidas nos "Cursos para a formação de professores e professores de ginástica" no departamento Sokolsky da Bogatyr Body Education Society - Petrogrado - 1914 - p. 42. Stukolkin L.P. "Professor ..." - p. 81. “O gerente nos bailes ou a indicação exata da ordem e atuação de 125 figuras completamente novas e alteradas” - Varsóvia - 1888 - (sem autor) - p. 7. cm. Ivanovsky I.P. "Dança de salão dos séculos XVI-XIX" - L.-M. - 1948 - pág. 145. Stukolkin L.P. "Professor ..." - p. 140. Por exemplo, "danças dos mortos" - Stukolkin L.P. "Professor ..." - p. 147: todas as senhoras estão sentadas com os olhos fechados e pedaços de algodão especial nas mãos, os senhores estão em pé com estrelinhas nas mãos, a luz das luzes dá a toda a cena um tom esverdeado mortal; o senhor-gerente contorna todas as senhoras com um charuto nas mãos e ateia fogo ao algodão, quando o algodão pega fogo, a senhora abre os olhos quando queima - um dos senhores a convida para dançar.

Fontes:
— F. Lowe, The Select Quadrille Preceptor, 4 ed., 1838, p. 20
- A Guide to the Ball Room, 37 ed., 1842, p. 67
— F. Henderson, Etiquette of the Ballroom, 1 ed, p. 80 - a principal fonte de reconstrução, contém o número de medidas para a maioria das figuras.
- C. Durang, Terpsichore de Durang, 1847, p. 154
— The Victoria Danse du monde, 1872, c. 18
— Dança de salão sem mestre, 1872, c. 35
— L. H. Armstrong - The Ball-room Guide, 1890, p. 39

Reconstrução: Stratilatov Boris (Bodhi), estúdio "Through the Looking Glass".

Música: 3/4, Valsa. Nele é indicado que 2-3 compassos da introdução sejam tocados antes do início. adicionalmente escreve: Às vezes eu uso essa dança nas minhas noites e mudo seu caráter usando passos de polca em vez de uma valsa. Neste caso, dá uma boa variedade de danças quadradas e danças circulares. Se for dançado em passos de valsa, o andamento deve ser moderado (moderado), um andamento mais rápido destruirá o caráter gracioso da dança.

Posição inicial: Conjunto de quadrilhas. O terceiro par fica em frente ao primeiro, à direita do primeiro par - o segundo, à esquerda - o quarto.

Esquema de dança:(barras - movimentos)
1-8 Primeiro casal valsa dentro do set, terminando no mesmo lugar
9-16 A primeira e a terceira damas convergem, se dispersam e se mudam para os lugares umas das outras. (avançar, retirar-se, cruzar)
17-24 O primeiro e o terceiro cavalheiros convergem, se dispersam e se movem para os lugares um do outro.
25-32 A segunda e a quarta damas convergem, se dispersam e se mudam para os lugares umas das outras.
33-40 O segundo e o quarto cavalheiros convergem, se dispersam e se movem para os lugares um do outro.
41-44 Os casais principais valsam enquanto voltam para seus assentos.
45-48 Casais laterais dançam uma valsa, voltando para seus lugares.

49-52 Os parceiros se dão as mãos direitas, convergem em 1 passo de valsa, divergem em 1, o cavalheiro passa sua dama em mãos para o próximo cavalheiro.
53-80 A figura é repetida com os seguintes parceiros até que todos retornem aos seus lugares.

81-84 Os pares laterais se separam e dão as mãos com o par superior e inferior, formando linhas. As linhas convergem e divergem duas vezes. (avançar e retirar duas vezes)
85-88 As linhas convergem novamente, os parceiros se movem para os lugares um do outro e se voltam para ficar de frente um para o outro. (atravesse e vire)
89-96 O padrão se repete e todos retornam aos seus lugares.
97-112 Todos os casais valsam em círculo. [*]
Esta figura termina, mas tudo isso é repetido 4 vezes, com cada par solando. [**]

Notas:
1. indica que uma valsa está sendo executada em três compassos ou dois compassos.
2. Esta figura tem 16 medidas.
3. indica que duas voltas da valsa estão sendo dançadas. (Isso explica os 16 compassos.)
4. indica que os parceiros fazem 2 voltas durante o cruzamento.
5. Não há adiantamento e aposentadoria, os sócios simplesmente se mudam para os lugares um do outro.
6. indica que esta figura é semelhante ao sheng na quadrilha de Lancier.
7. Nele é indicado que esta figura é executada como uma valsa para um parceiro, e uma volta e meia para ambas as mãos, encontrando-se então com um novo parceiro.
8. escreve que a figura inteira leva 32 medidas.
9. Nele é indicado que a transição é feita girando duas vezes.
10. Esta figura é substituída por um passeio em círculo.
11. A figura termina aqui e toda a dança é repetida 4 vezes.
12. Em todas as fontes, após a ausência da repetição, as linhas dos pares laterais são compostas durante a segunda e a quarta dança.
13. escreve que a figura das medidas, a partir do 81º, é repetida mais uma vez para os pares laterais.
14. Todos os giros de valsa são substituídos por um passeio.
15. Esta figura está faltando.
* - nenhuma fonte indica o número de ciclos. Propõe-se a utilização de 16 compassos de música para a valsa.

** Leven Bart, apresentando esta dança no FTS-2010, acrescentou a parte final, que é executada após 4 danças. Esta figura não está em nenhuma fonte.
O final:
1-8 Grand Fours: Pares 1 e 3 começam voltados para o centro do set e vão face, back, back, face, pares 2 e 4 back, face, face, back
9-16 O padrão é repetido, mas os pares 2 e 4 começam no centro

shakon

A dança consiste em 16 compassos de música em 4/4. No início da dança, todos os casais ficam de frente para a linha de dança, o cavalheiro segura a mão esquerda da dama com a mão direita, as pernas na terceira posição: o cavalheiro tem a direita na frente, a dama a esquerda. Ivanovsky I.P. Dança de salão séculos XVI-XIX. L.-M. 1948

1ª medida. O senhor com o pé direito, a senhora com o esquerdo dão um passo à frente, girando ligeiramente com o corpo: o senhor à esquerda e a senhora à direita (1º quartel). Erguendo-se sobre os meios dedos da perna direita, o cavalheiro segura a perna esquerda para a frente, passando pelo calcanhar, levantando-a do chão e dobrando o joelho (2º quarto). Em seguida, ele abaixa a perna esquerda até o chão e transfere o peso para ela (3º quarto), coloca a perna direita em pé atrás das costas esquerdas na terceira posição (4º quarto). A senhora faz o mesmo, mas com o pé esquerdo.

2ª batida. No segundo compasso, ambos realizam os movimentos do primeiro compasso, mas iniciam - o senhor com o pé esquerdo e a senhora com o pé direito.

Chasse et pas marche

3ª batida. Nos dois primeiros quartos do terceiro compasso, o cavalheiro avança com o pé direito e a dama com o pé esquerdo. No terceiro quarto, o cavalheiro dá um passo à frente com o pé esquerdo (dama da direita), no quarto quarto da batida, o cavalheiro coloca o pé direito nas costas esquerda na terceira posição (dama - da esquerda para a direita ). 4ª batida. Repetição completa do terceiro compasso, mas com o outro pé.

5-8 barras. Repetição de 1-4 compassos.

Balance de Menuet

Ambos se viram um para o outro; o cavalheiro segura a mão direita da senhora com a mão direita. Ambos estão na terceira posição, com o pé direito à frente.

9ª medida. O cavalheiro e a dama dão um passo em direção ao outro do pé direito até os meios dedos, o esquerdo atrás na quarta posição; enquanto as mãos unidas se elevam (equilíbrio para a frente). As cabeças estão ligeiramente inclinadas para o ombro esquerdo. As mãos livres são afastadas do corpo (1º trimestre). A perna esquerda que está atrás se aproxima da perna direita na meia-ponta (2º quarto). A perna esquerda que está atrás é movida para trás em todo o pé (equilíbrio para trás). Ao mesmo tempo, as mãos unidas são abaixadas (3º quarto). Mova o pé direito para a esquerda (4º quarto).

Demi-tour, chasse et pas marche

10ª medida. Os dois primeiros quartos deste compasso, o senhor e a senhora, sem soltar as mãos, fazem um chassé, trocando de lugar, ambos iniciam com o pé direito. Após a chasse, ambos, abaixando as mãos, simultaneamente dão um passo à frente com meia volta para a direita (meia volta) para ficar novamente de frente um para o outro (3º quarto). Ambos colocaram o pé direito atrás na terceira posição (4º quarto).

11-12 barras. Eles são executados da mesma forma que o nono e o décimo compassos. O cavalheiro e a senhora começam com o pé esquerdo e dão um ao outro a mão esquerda.

13-16 barras. Repetição de 9-12 compassos. http://www.tdc.spb.ru/dancehistory.htm

cotilhão

A história do cotilhão como dança independente começa no início do século XIX, quando todos os bailes eram conquistados pela valsa. A palavra cotilhão pode ser traduzida do francês como "saia" e, portanto, muitos autores do final do século 19 afirmaram que essa dança foi inventada pelos franceses em homenagem à bela metade da humanidade. No entanto, a palavra "cotilhão" também significava uma formação circular nas danças sertanejas. Aparentemente, é das danças campestres, em algumas das quais se permitia a escolha dos primeiros pares de figuras obrigatórias, que se origina o cotilhão.

Em sua essência, é um jogo de dança. Essa essência básica do cotilhão não mudou com o tempo, apenas mudou o gosto do público em relação às figuras e danças individuais, cujos movimentos foram usados ​​no cotilhão.

Cotilhão era amado nos anos 20. XIX, e em meados do século tornou-se a coda do baile - a apresentação final dos participantes nas suas danças preferidas. Até o final do século 19 mais popular foi o cotilhão com acessórios.

O cotilhão combinava os movimentos de todas as danças. As mais populares eram a valsa, o galope e a polca (na segunda metade do século XIX). Nem um único cotilhão poderia passar sem eles. Em meados do século, as figuras da quadrilha eram frequentemente inseridas no cotilhão, realizadas entre as figuras de escolha, de modo que o cotilhão às vezes era chamado de quadrilha cotilhão, mas no início do século XX já era considerado uma dança antiga e foi usado com muito menos frequência. A atitude em relação à mazurca também era ambígua: alguns autores de manuais de dança a consideram a dança principal do cotilhão e a prescrevem para começar e terminar com a mazurca, 7 outros acreditam que a mazurca por sua natureza não corresponde de forma alguma ao cotilhão e não pode ser usado nele.

Havia muitas figuras no cotilhão. O tutorial mais completo que li incluía 125 formas, mas vi referências a um tutorial com 224 formas. Em geral, o número de figuras do cotilhão, assim como da valsa ou da mazurca, nunca foi estritamente limitado: eram tantas quantas a imaginação humana pudesse criar. Classificar números é tão difícil quanto contar. Apenas dois tipos de divisão podem ser oferecidos: um cotilhão com acessórios e um cotilhão sem acessórios; e a divisão das figuras em figuras dominadas pela escolha, figuras dominadas pelo jogo e figuras puramente encenadas pela dança.

Na primeira sistematização, explicações são necessárias. Existem figuras (na maioria das vezes puramente dançantes), para as quais nenhum objeto é necessário. Para algumas das figuras, são utilizados itens que estão sempre à mão - lenços, leques, cadeiras, taças de champanhe. Algumas das figuras requerem treinamento especial em dança - coroas de flores, pequenos arcos e flechas, balões, trajes nacionais, fitas no salão do cotilhão. Parte disso pode ser encontrado o tempo todo nas lojas / armazéns / barracas dos mascates. O resto foi fabricado por empresas especializadas nisso. Essas coisas são chamadas de acessórios. Eles se tornaram especialmente populares no final do século 19 e início do século 20. Acreditava-se que isso diversificava a dança e tornava o cotilhão de uma casa diferente do cotilhão de outra. Na verdade, uma forte paixão por acessórios emasculou de várias maneiras o espírito do jogo, porque. ora reduziam a maioria das figuras a uma escolha banal, direta e monótona de parceiros para uma figura, ora assumiam construções complexas com vários símbolos, nem sempre harmoniosos e bem escolhidos. Talvez seja por isso que o cotilhão gradualmente foi ficando em segundo plano no início do século 20 e depois desapareceu completamente dos programas de salão de baile.

A segunda sistematização é ainda mais condicional que a primeira. O fato é que a escolha de um parceiro aleatório em um grau ou outro é encontrada em quase todas as figuras do cotilhão. Mas em termos de figuras, a escolha é a única coisa que compõe uma figura. Em outras figuras, a escolha de um parceiro aleatório ocorre durante o jogo, e o jogo é mais interessante do que a própria escolha, e a escolha como resultado é feita por apenas um par. No terceiro caso, via de regra, os casais que iniciaram a dança convidam cavalheiros e damas adicionais, e a partir daí todos os casais participantes da figura, tanto iniciantes quanto compostos aleatoriamente, executam toda a figura, criando padrões complexos de arranjo de casais. Algumas figuras incluem elementos de construção e elementos de jogo.

Ao realizar um cotilhão, não se deve esquecer que não se trata apenas de um jogo, mas também de uma dança, e bastante complicada; e se em um baile for oferecido para apresentação a um público despreparado, tal tentativa pode facilmente falhar. Outra dificuldade em usar o cotilhão em bailes modernos pode ser a incompreensão psicológica e a rejeição dos participantes da essência da dança. Nos últimos cem anos, as relações de gênero mudaram muito, e agora a ideia principal do cotilhão - a escolha aleatória de um parceiro em cada figura - não excita mais o sangue tanto quanto antes. Além disso, o cotilhão é uma longa dança (a mesma figura se repete nela até que todos os casais a executem), e se a Olga de Pushkin já era "cotilhão sem fim ... atormentada como um sonho pesado", então o homem moderno , acostumado ao ativo ações, sentir-se-á ainda mais incomodado nas condições de uma dança longa (duas horas), a maior parte da qual terá de ficar sentado, à espera da sua vez. Esses pontos, é claro, precisam ser levados em consideração ao preparar um cotilhão. Superadas essas dificuldades, o cotilhão se revela uma dança muito interessante.

Antes de passar à descrição da sequência da dança, gostaria de observar que vários momentos formais são muito importantes para o cotilhão, que no século XIX. pois os dançarinos eram completamente naturais, e agora pouca ou nenhuma atenção é dada a eles. É de quem é o parceiro constante durante toda a dança e o lugar de cada casal (as cadeiras em que se sentam enquanto aguardam a sua vez). A sequência de pares também é importante para o cotilhão. Portanto, se um casal começa a dança em terceiro lugar, em todas as figuras ele dançará no número três.

A ordem do cotilhão deve ser a seguinte. Antes do início do baile (e muitas vezes alguns dias antes do baile), um gerente cavalheiro é eleito ou contratado. Tal cavalheiro deve escolher como sua dama aquela para quem o baile é dado - na maioria das vezes a aniversariante ou a filha dos donos. O gerente cavalheiro e sua senhora se tornam o primeiro casal. É deles que depende a ordem do cotilhão. O senhor-gerente oferece números para execução (apontando-os para sua senhora), monitora a ordem de execução, incita aqueles que hesitam, etc. Se houver 24 casais ou mais no baile, a sociedade pode ser dividida em 2,3,4 ou mais grupos de 12 a 15 casais cada. Os primeiros cavaleiros desses grupos (cavaleiros 13,25, etc. pares) tornam-se assistentes do gerente de cavaleiros e monitoram o desempenho das figuras em seus grupos. Mas a sequência de números para toda a sociedade é definida pelo chefe cavalheiro-gerente.

O início do cotilhão poderia ser diferente. Mas a opção mais comum era a seguinte: todos os casais por sua vez, a partir do primeiro, faziam um passeio de valsa (ou passeio de mazurca) por todo o salão. Depois disso, vinham as figuras do cotilhão em ordem aleatória e, a cada duas figuras, todos os dançarinos executavam um passeio de valsa ou polca, um passeio de mazurca ou uma das figuras da quadrilha. Depois de todas as figuras, o final foi dançado. As variações dos finais também eram diferentes, mas sempre incluíam todos os cotilhões dançantes.

Havia regras gerais para o desempenho de figuras. Via de regra, a figura começava com um passeio de valsa / polca / mazurca, realizado por um certo número de casais (não mais que oito). Esta rodada foi dançada pelos casais NN 1-8, de acordo com seus números. Em seguida, os casais elegiam novos bailarinos, tantos quantos fossem necessários para a execução da figura. A figura terminava com uma dança geral de todos os participantes. Em seguida, repetiu-se novamente, nos próximos pares, por exemplo, se os pares NN 1-3 começaram pela primeira vez, depois NN 4-6 na segunda, NN 7-9 na terceira e assim por diante até que todas as pares desempenham o papel de solistas. Porém, sobre algumas figuras, onde 1-2 casais solo, e a figura requer uma longa performance, os livros didáticos de dança diziam que eram repetidos apenas uma ou duas vezes para não atrasar a dança.

Figuras de cotilhão: começo, três, borboletas, troca de damas, flores, viajante, relâmpago, ponte ferroviária, tour de dames (Le dames ensembles), lobo, final.

Dança: valsa.

Casais iniciantes: todos.

Acessórios: não.

Descrição: Todos os casais ficam em pé ao redor do perímetro do corredor. Memorize seus números (começando com o par de comissários, no sentido anti-horário). Em seguida, os casais, de pé no lado comprido do retângulo, convergem um para o outro em duas linhas, se curvam. Em seguida, os casais que estão nos lados curtos convergem e se curvam. Depois disso - o círculo geral da valsa.

Dança: polca, galope.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: duas fitas de 4 m de comprimento (se começar mais de um par, duas fitas para cada par).

Descrição: O casal faz um círculo em uma polca ou galope. Depois disso, o cavalheiro convida três damas, a dama - três cavalheiros. Os escolhidos são "atrelados" com uma fita, e o primeiro cavalheiro e a primeira dama tornam-se cocheiros. Os três galopam, depois as fitas são retiradas, os cavaleiros recém-escolhidos convidam as damas recém-escolhidas e os quatro casais fazem uma polca ou círculo a galope pelo salão.

Dança: polca.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: não.

Descrição: Um casal faz uma roda de polca. Então o cavalheiro convida quatro cavalheiros, pega dois pelos braços, dois pelos braços (de modo que a figura resultante, quando vista de cima, se assemelha a uma borboleta com quatro asas). cavalheiros. Cincos começam a circular um ao outro em um ritmo de polca até ficarem cara a cara. Então os cavalheiros convidam as senhoras que estão na frente deles. Círculo de polca.

Senhoras mudam

Dança: valsa.

Casais iniciantes: no original - dois, mas nos bailes modernos é mais lógico convidar todos os casais para dançar.

Acessórios: não.

Descrição: Casais dançam uma valsa, depois se abrem e caminham pelo calçadão. Quando dois casais convergem frente a frente, as damas passam para outros cavalheiros, novos casais saem do ponto de encontro com uma valsa. Tudo isso é feito sem perder tempo.

Nota: no século XIX, após a mudança de damas, os novos casais dançavam uma roda de valsa, e as damas voltavam para os seus cavalheiros. Atualmente, os casais trocam de damas espontaneamente e nem todos voltam para seus cavalheiros.

Dança: qualquer.

Casais iniciantes: um.

Acessórios: duas cadeiras.

Descrição: O cavalheiro e a dama do primeiro par sentam-se em duas cadeiras colocadas no centro do salão, distantes um do outro. O resto dos dançarinos se unem em pares de cavalheiro com cavalheiro, dama com dama. Todos os cavalheiros pensam em alguma qualidade (por exemplo, uma - dúvida, a outra - arrependimento), as damas pensam nos nomes das cores. Alguns cavalheiros se aproximam da senhora sentada, oferecendo-se para escolher uma qualidade. Cuja qualidade ela escolhe, ela dança com aquele cavalheiro. O cavalheiro deixado sozinho ocupa a cadeira vaga, duas senhoras se aproximam dele ... e assim por diante ad infinitum.

localizador

Dança: qualquer.

Casais iniciantes: todos os recém-chegados e um cavalheiro.

Acessórios: não.

Descrição: A figura é semelhante a um jogo infantil de queimadores. Os casais formam uma coluna, um cavalheiro solitário - à frente da coluna, de costas para os outros. O último casal começa a contornar a coluna, tentando se conectar na frente de um cavalheiro solitário. O homem solitário procura pegar a dama, mas não tem o direito de olhar para trás. Qual dos cavalheiros pegou a senhora - ele dança em círculo com ela. O resto toma o lugar de um cavalheiro solitário.

Dança: galope.

Acessórios: não.

Descrição: Casais em posição de dança fechada ficam em uma fila, a uma distância de 1,5 a 2 m um do outro. O primeiro par começa a galopar ao redor de todos, representando um ziguezague de relâmpago: um galope pas (4 glide) para a esquerda, um pas para a direita. Quando o par atinge a cauda da coluna, o segundo par começa a se mover e assim por diante. Recomenda-se que antes do início da figura, ocupe um espaço de meio corredor de comprimento. Se houver muitos que desejam executar uma figura, você pode alinhar em duas ou três linhas.

ponte ferroviária

Dança: galope.

Casais iniciantes: todos os recém-chegados.

Acessórios: não.

Descrição: Todos os casais ficam em duas colunas, os cavalheiros dos primeiros pares de cada coluna concordam em qual coluna é a primeira e qual é a segunda. As colunas começam a se aproximar a galope, a primeira coluna levanta os braços em um "riacho", a segunda pula por ele. Então as colunas se encontram novamente, mas agora a segunda coluna levanta as mãos e assim por diante.

Tour de dames (Les dames ensembles)

Dança: polca.

Casais iniciantes: todos os recém-chegados.

Acessórios: não.

Descrição: Todas as senhoras formam pares e dançam a polca. Todos os cavalheiros se unem em três, cada três tenta cercar um par de damas. SENHORAS! Você pode tentar não se deixar cercar; é impossível romper, emergir sob as mãos entrelaçadas dos senhores. Quando o casal está cercado - as damas escolhem seus cavalheiros para a polca. O cavaleiro, sem dama, junta-se a mais duas e continua a caçada.

Dança: qualquer.

Iniciantes: todas as senhoras e um cavalheiro.

Acessórios: não.

Descrição: Uma figura semelhante ao jogo popular "Pipa". As senhoras tornam-se um "trem", segurando-se pela cintura. O cavalheiro tenta arrancar a última dama da corrente, ela tenta escapar dele e a primeira dama procura interferir no cavalheiro. Se o cavalheiro conseguiu, ele dança com a dama em um círculo, e o outro cavalheiro começa a caçar a próxima dama. Se em 2-3 minutos ele não conseguir fazer isso, ele dá lugar ao próximo cavalheiro.

Final

Dança: valsa.

Casais iniciantes: todos.

Acessórios: duas cadeiras.

Descrição: O gerente cavalier e sua dama ou os donos do baile (dependendo das circunstâncias) sentam-se nas cadeiras, todos os casais se aproximam por sua vez, fazem uma reverência, agradecem o cotilhão e vão dançar a valsa. O último a valsar os que estão sentados nas cadeiras. Valsa até o final da música.

Cotilhão é uma dança de origem francesa. Suas formas originais pareciam branles e consistiam em apenas uma figura. O cotilhão começou a ser dançado no século 18, mas ganhou popularidade no século 19. A essa altura, a complicação de sua composição e o surgimento de um grande número de figuras.

Nem um único baile no século 19 foi realizado sem um cotilhão. Geralmente era dançado na segunda ou terceira parte da noite.

O cotilhão é muito parecido com um jogo de dança em massa liderado por um casal que conhece bem a dança. Este casal era chamado de líder e o cavalheiro - o gerente. Ao bater palmas, deu um sinal à orquestra, apontou a ordem das figuras. O sucesso do cotilhão dependia da desenvoltura, gosto e habilidade do gerente. Em meados do século, os participantes do cotilhão passaram a distribuir diversos souvenirs em forma de crachás, caixas, brinquedos, buquês de flores.

Antes do início da dança, os participantes se alinham em coluna aos pares, marcham e depois se dispersam pelas filas. Casais frente a frente formam um semicírculo. As senhoras estão localizadas no lado direito do cavalheiro.

As figuras do cotilhão incluíam danças como valsa, mazurca, polca. Freqüentemente, o cotilhão era realizado entre as figuras da quadrilha.

NÚMEROS DE COTILHÕES

círculo quebrado(valsa ou passeio)

O primeiro casal executa uma valsa ou passeio. O cavalheiro deixa sua dama no meio do salão, escolhe dois cavalheiros, e os três formam um círculo em volta da dama. Cavaliers giram rapidamente para a esquerda. Por um sinal, a dama escolhe um cavalheiro para a dança; o resto volta para o seu lugar.

Os outros casais fazem o mesmo.

Lenço

A figura é iniciada pelo primeiro casal. Depois de uma valsa ou de um passeio, a senhora dá um nó numa das quatro pontas do lenço, que traz aos quatro senhores; quem pega a ponta com o nó dança com ela até o lugar dela.

A figura é repetida por outros pares.

Cruz (moulinet)(polca, mazurca)

A figura é iniciada pelo primeiro e segundo pares. O cavalheiro e a dama podem escolher parceiros como quiserem. Eles fazem um círculo geral, movendo-se para a esquerda (8 barras); os cavalheiros permanecem em seus lugares, as damas fazem um círculo cruciforme (moulinet) e dão a mão esquerda aos seus cavalheiros.

Para fazer um círculo no lugar, as senhoras repetem o moulinet, aproximando-se assim do senhor com quem iniciaram a figura. A figura termina com uma polca ou mazurca.

chapéu fugitivo

A saída dos dois primeiros pares. O cavalheiro-gerente segura o chapéu nas costas com a mão esquerda. O outro cavaleiro segura na mão esquerda um par de luvas dobradas, que, enquanto valsa, deve jogar no chapéu. Se acertar, pega o chapéu, e passa as luvas para outro senhor, que deve repetir a mesma coisa.

quarteto de Shen(polca, mazurca)

Quatro casais estão alinhados em pares: um contra o outro. Nesta posição, cada cavalheiro executa uma almofada inglesa com seu homólogo; em seguida, os cavalheiros fazem um círculo com suas damas no lugar, após o que cada casal deve se virar para o par de contrapartes, que está do lado direito. Novamente eles repetem um meio-shen, um círculo no lugar, etc. No final da figura, todos os casais fazem um passeio aos seus lugares originais.

dança country

Quatro casais estão dispostos como na apresentação de uma dança country. O primeiro casal, dançando uma valsa ou uma polca, dirige-se primeiro ao casal da direita, depois aos restantes, sem alterar os passos iniciais. Três outros pares repetem a mesma figura. No final da figura, todos os casais voltam ao seu lugar.

Ziguezagues

Oito ou dez casais formam uma coluna a alguma distância um do outro. As senhoras estão do lado direito. O primeiro casal, dançando uma valsa em zigue-zague, termina sua vez no último casal. A valsa continua até que o primeiro casal retorne à sua posição original.

senhoras sentadas

Duas cadeiras são colocadas no meio da sala. Os dois primeiros casais dançam uma valsa ou passeio. Os cavalheiros sentam suas damas em cadeiras, escolhem duas outras damas, dançam uma valsa com elas em roda e, levando-as para seus lugares, continuam a valsa com suas damas. No momento em que as senhoras da esquerda retornam aos seus lugares originais, os próximos dois senhores executam a mesma figura.

Alcova

Ao mesmo tempo, quatro casais saem para o meio do corredor e formam uma roda comum. Os parceiros ficam de costas um para o outro, sem separar as mãos. Os outros quatro casais saem, formando, por assim dizer, um círculo externo. Cavaliers do primeiro e segundo círculos, contrapartes em pé, dão as mãos uns aos outros, formando um gazebo. De pé frente a frente, as senhoras dão as mãos, corro para a esquerda. A um sinal, os cavaleiros abaixam as mãos e param a corrida. As senhoras continuam a dançar com aqueles senhores diante dos quais pararam.

Esta figura é realizada por um grande número de casais.