Oferece várias definições do conceito de "enredo". Segundo Ozhegov, o enredo na literatura é a ordem e a conexão dos eventos. O dicionário de Ushakov propõe considerá-los um conjunto de ações, a sequência e a motivação para o desdobramento do que está acontecendo na obra.

Relação com a trama

Na crítica russa moderna, o enredo tem uma definição completamente diferente. A trama na literatura é entendida como o curso dos acontecimentos, contra os quais se revela o confronto. O enredo é o principal conflito artístico.

No entanto, outros pontos de vista sobre esta questão existiram e continuam a existir no passado. Os críticos russos de meados do século XIX, apoiados por Veselovsky e Gorky, consideraram o lado compositivo da trama, ou seja, como o autor comunica o conteúdo de sua obra. E o enredo na literatura é, na opinião deles, as ações e relacionamentos dos personagens.

Essa interpretação é diretamente oposta à do dicionário de Ushakov, em que o enredo é o conteúdo dos eventos em sua conexão sequencial.

Finalmente, há um terceiro ponto de vista. Aqueles que aderem a ele acreditam que o conceito de "enredo" não tem significado independente, e na análise basta usar os termos "enredo", "composição" e "esquema do enredo".

Tipos e variantes de esquemas de produtos

Os analistas modernos distinguem dois tipos principais de trama: crônica e concêntrica. Eles diferem entre si na natureza das conexões entre os eventos. O principal fator, por assim dizer, é o tempo. O tipo crônico reproduz seu curso natural. Concêntrico - não se concentra mais no físico, mas no mental.

O enredo concêntrico na literatura é detetives, thrillers, romances sociais e psicológicos e dramas. A crônica é mais comum em memórias, sagas, obras de aventura.

Trama concêntrica e suas características

No caso desse tipo de curso de eventos, uma clara relação causal dos episódios pode ser traçada. O desenvolvimento do enredo na literatura desse tipo é consistente e lógico. Aqui é fácil distinguir o empate e o desenlace. As ações anteriores são as causas das subsequentes, todos os eventos parecem estar reunidos em um nó. O escritor explora um conflito.

Além disso, a obra pode ser linear e multilinear - a relação causal é preservada com a mesma clareza, além disso, quaisquer novos enredos surgem como resultado de eventos que já aconteceram. Todas as partes de um detetive, thriller ou história são construídas em um conflito claramente expresso.

enredo da crônica

Pode ser contrastado com concêntrico, embora na verdade não haja um oposto, mas um princípio de construção completamente diferente. Esses tipos de enredos na literatura podem se interpenetrar, mas na maioria das vezes um ou outro é decisivo.

A mudança de acontecimentos em uma obra construída segundo o princípio da crônica está atrelada ao tempo. Pode não haver enredo pronunciado, nenhuma relação causal lógica estrita (ou pelo menos essa relação não é óbvia).

Em tal obra, podemos falar de muitos episódios, que têm em comum apenas o fato de acontecerem em ordem cronológica. O enredo da crônica na literatura é uma tela multiconflitos e multicomponentes, onde as contradições surgem e desaparecem, uma é substituída pela outra.

Fim, clímax, desenlace

Nas obras cujo enredo é baseado no conflito, é essencialmente um esquema, uma fórmula. Pode ser dividido em partes constituintes. Os elementos do enredo na literatura incluem exposição, abertura, conflito, ação ascendente, crise, clímax, ação descendente e desenlace.

Claro, nem todos esses elementos estão presentes em todas as obras. Mais frequentemente você pode encontrar vários deles, por exemplo, o enredo, o conflito, o desenvolvimento da ação, a crise, o clímax e o desenlace. Por outro lado, importa como exatamente o trabalho é analisado.

A exposição a esse respeito é a parte mais estática. Sua tarefa é apresentar alguns dos personagens e o cenário da ação.

A abertura descreve um ou mais eventos que acionam a ação principal. O desenvolvimento da trama na literatura passa por conflito, ação crescente, crise ao clímax. Ela também é o ápice da obra, desempenhando um papel significativo na revelação dos personagens dos personagens e no desenvolvimento do conflito. O desenlace dá os toques finais à história contada e aos personagens dos personagens.

Na literatura, desenvolveu-se um certo esquema de construção do enredo, justificado psicologicamente do ponto de vista de influenciar o leitor. Cada elemento descrito tem seu lugar e significado.

Se a história não se encaixa no esquema, parece lenta, incompreensível, ilógica. Para que uma obra seja interessante, para que os leitores tenham empatia com os personagens e se aprofundem no que está acontecendo com eles, tudo nela deve ter seu lugar e se desenvolver de acordo com essas leis psicológicas.

Tramas da literatura russa antiga

A literatura russa antiga, de acordo com D.S. Likhachev, é “a literatura de um tema e um enredo”. A história mundial e o significado da vida humana - esses são os motivos e temas principais e profundos dos escritores da época.

As tramas da literatura russa antiga nos são reveladas nas vidas, epístolas, caminhadas (descrições de viagens), crônicas. Os nomes dos autores da maioria deles são desconhecidos. De acordo com o intervalo de tempo, o grupo do russo antigo inclui obras escritas nos séculos 11 a 17.

A diversidade da literatura moderna

Tentativas de classificar e descrever as parcelas utilizadas foram feitas mais de uma vez. Em seu livro Os Quatro Ciclos, Jorge Luis Borges sugeriu que existem apenas quatro tipos de ciclos na literatura mundial:

• sobre a pesquisa;
• sobre o suicídio de um deus;
• sobre um longo retorno;
• sobre o assalto e defesa da cidade fortificada.

Christopher Bookker identificou sete: da pobreza à riqueza (ou vice-versa), aventura, ida e volta (é aqui que O Hobbit de Tolkien vem à mente), comédia, tragédia, ressurreição e derrota do monstro. Georges Polti reduziu toda a experiência da literatura mundial a 36 colisões de enredo e Kipling destacou 69 de suas variantes.

Mesmo especialistas de perfil diferente não ficaram indiferentes a essa questão. Segundo Jung, o famoso psiquiatra suíço e fundador da psicologia analítica, os principais enredos da literatura são arquetípicos, e existem apenas seis deles - esta é a sombra, anima, animus, mãe, velho e filho.

Índice de conto popular

Acima de tudo, talvez, o sistema Aarne-Thompson-Uther “alocou” oportunidades para escritores - ele reconhece a existência de aproximadamente 2.500 opções.

No entanto, trata-se de folclore. Este sistema é um catálogo, um índice de enredos de contos de fadas conhecidos pela ciência na época da compilação desta obra monumental.

Existe apenas uma definição para o curso dos eventos. O enredo na literatura de tal plano é o seguinte: “A enteada perseguida é levada para a floresta e jogada lá. Baba Yaga, ou Morozko, ou Goblin, ou 12 meses, ou Winter, teste-a e recompense-a. A própria filha da madrasta também quer ganhar um presente, mas não passa no teste e morre.

Na verdade, o próprio Aarne estabeleceu não mais do que mil opções para o desenvolvimento dos acontecimentos em um conto de fadas, porém, permitiu a possibilidade do surgimento de novos e deixou um lugar para eles em sua classificação original. Foi o primeiro ponteiro que entrou em uso científico e foi reconhecido pela maioria. Posteriormente, cientistas de muitos países fizeram suas adições a ele.

Em 2004, surgiu uma edição do manual, na qual as descrições dos tipos fabulosos foram atualizadas e tornadas mais precisas. Esta versão do ponteiro continha 250 novos tipos.

Liste e descreva as etapas do desenvolvimento da ação na composição (na literatura) e obteve a melhor resposta

Resposta de Elivanch[guru]
exposição, enredo, desenvolvimento da ação, clímax e desenlace. A seleção desses elementos é conveniente apenas em conexão com o conflito. (O fato é que na escola muitas vezes existe uma abordagem simplificada para determinar os elementos da trama, de acordo com o tipo: “a trama é quando a ação está amarrada”). A natureza do conflito em determinado momento é decisiva para determinar os elementos da trama.
Exposição - parte da obra, geralmente inicial, que antecede o enredo. Geralmente nos familiariza com os personagens, circunstâncias, local e tempo de ação. Ainda não há conflito na exposição.
O enredo de uma obra é o momento da ocorrência ou detecção de um conflito.
Segue-se o desenvolvimento da ação, ou seja, uma série de episódios em que os personagens tentam resolver ativamente o conflito, mas mesmo assim ele se torna cada vez mais agudo e tenso.
Finalmente, o conflito atinge o momento em que as contradições não podem mais existir em sua forma anterior e requerem resolução imediata, o conflito atinge seu desenvolvimento máximo. Segundo a intenção do autor, a maior tensão da atenção e do interesse do leitor costuma recair sobre esse mesmo ponto. Este é o clímax.
Após a culminação em estreita proximidade com ele (às vezes já na próxima frase ou episódio), segue-se o desenlace - o momento em que o conflito se esgota, e o desenlace pode resolver o conflito, ou demonstrar claramente sua insolubilidade.
Deve-se notar que a definição dos elementos do enredo é necessária para imaginar com mais precisão a estrutura externa do enredo.
Pode haver várias complexidades na definição de elementos do enredo que precisam ser antecipados; isso é especialmente verdadeiro para trabalhos de grande volume. Em primeiro lugar, uma obra pode ter não um, mas vários enredos; cada um deles, como regra, terá seu próprio conjunto de elementos da trama. Em segundo lugar, em uma grande obra geralmente não há um, mas vários clímax, após cada um dos quais a aparência de um enfraquecimento do conflito é criada e a ação diminui um pouco, e então o movimento ascendente começa novamente para o próximo clímax. O clímax neste caso é muitas vezes uma solução imaginária para o conflito, após o qual o leitor pode respirar, mas então novos eventos levam a um maior desenvolvimento da trama, verifica-se que o conflito não foi resolvido e assim por diante até um novo clímax.

Uma das correntes do neo-romantismo k.19-n. 20 séculos. No centro das atenções da literatura de "ação" está um herói que atua ativamente. A atividade do herói realiza-se principalmente em um ato que tem um caráter tangivelmente eficaz, cultural e histórico. O ato do herói nada mais é do que a "objetificação" de sua vontade (ver: "Vontade") na carne do ser histórico-nacional. O herói, por assim dizer, estabelece, como resultado da manifestação de sua vontade, uma certa nova Lei e, graças a isso, adquire o status de herói cultural na tradição nacional. É muito significativo que um herói desse tipo não seja um herói pensante, um herói intelectual, cuja atividade sobre-humana está concentrada em habilidades analíticas, em pensamento (Sherlock Holmes em K. Doyle, Pastor Brown em G.K. Chesterton e outros personagens do tão -chamados gêneros analíticos no neo-romantismo), ao contrário, a incapacidade do herói de realizar operações mentais complexas é muitas vezes enfatizada (o herói das baladas do "quartel" de R. Kipling Tommy Atkins ou o capitão McWhirl da história "Tufão" de D. Conrad "). A baixa inteligência dos heróis, e às vezes a falta dela, não é uma característica negativa do caráter da literatura de "ação", pelo contrário, essa limitação ajuda o herói a se concentrar em um objetivo específico e alcançá-lo de forma convincente. O pensamento, a capacidade de raciocinar, de se entregar ao fluxo das operações lógico-especulativas apareceriam como obstáculos que interferem no herói, dificultando o processo de atividade volitiva do personagem. Até recentemente, era costume vincular a literatura de "ação" com a assim chamada. ideologia “imperialista” (o trabalho do “ideólogo da colonização” R. Kipling frequentemente aparecia como exemplo), que, claro, não se sustenta: Joseph Conrad, que, como R. Kipling e H. R. Haggard, presta homenagem a esta literatura, não pode ser chamado de "o ideólogo da colonização inglesa" e "cantor do imperialismo" por causa de suas tendências democráticas. Lit-ra: Yu. I. Kagarlitsky. Rudyard Kipling // Rudyard Kipling. Histórias. Poesia. Contos de fadas. - M., 1989.

DESENVOLVIMENTO DA AÇÃO

Elemento estrutural da trama: um sistema de eventos decorrentes da trama. No decorrer do R. d., o conflito se agrava, e as contradições entre os atores se aprofundam e se agravam.

Dicionário de termos literários. 2012

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• DESENVOLVIMENTO no Dicionário Enciclopédico:
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  desenvolvimento, p. não, cf. (livro). 1. Ação no verbo. desenvolver-desenvolver. Desenvolvimento muscular através da ginástica. 2. Declare de acordo com vb. desenvolver-desenvolver. Desenvolvimento da indústria. …
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  desenvolvimento cf. 1) O processo de ação por valor. Verbo: desenvolver, desenvolver. 2) Status por valor verbo: desenvolver. 3) O processo de mudança regular, ...
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  ações pl. 1) Operações militares. 2) Comportamento, ações...
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  cf. 1. o processo de ação de acordo com o cap. desenvolver, desenvolver 2. estado de acordo com o cap. desenvolver 3. O processo de mudança regular, transição de um ...
• AÇÕES no Novo Dicionário da Língua Russa Efremova:
  
• DESENVOLVIMENTO
  cf. 1. o processo de ação de acordo com o cap. desenvolver II, desenvolver II, desenvolver II 1., 2., 3., 4. 2. O resultado de tal ação; …
• AÇÕES no Grande Dicionário Explicativo Moderno da Língua Russa:
  pl. 1. Operações militares. 2. Comportamento, ações...
• HABERMAS no Dicionário do pós-modernismo.
• FRANÇA na Grande Enciclopédia Soviética, TSB.
• REPÚBLICA SOCIALISTA SOVIÉTICA UCRÂNICA
  República Socialista Soviética, SSR Ucraniano (República Socialista Radianska Ucraniana), Ucrânia (Ucrânia). I. Informações gerais O SSR ucraniano foi formado em 25 de dezembro de 1917. Com a criação de ...
• URSS. CIÊNCIAS SOCIAIS na Grande Enciclopédia Soviética, TSB:
  Filosofia das Ciências Como parte integrante da filosofia mundial, o pensamento filosófico dos povos da URSS percorreu um longo e difícil caminho histórico. No espiritual...

enredo e composição. Etapas do desenvolvimento do enredo

I. Enredo - todo o sistema de ações e interações que são consistentemente combinadas em uma obra.

1. Elementos da trama (estágios de desenvolvimento da ação, composição do enredo)

EXPOSIÇÃO- pano de fundo, representação dos personagens e circunstâncias que prevaleciam antes do início do desenvolvimento do enredo principal.

CORDA- o ponto de partida para o desenvolvimento do enredo principal, o conflito principal.

DESENVOLVIMENTO DA AÇÃO- parte da trama entre a trama e o clímax.

CULMINAÇÃO- o ponto mais alto no desenvolvimento da ação, a tensão do conflito antes do desenlace final.

DENUNCIAR- conclusão da trama, resolução (ou destruição) do conflito.

2. ELEMENTOS QUE NÃO ESTÃO NA HISTÓRIA

No início da peça

• TÍTULO
• DEDICAÇÃO
• EPÍGRAFE- citação de outra obra, colocada pelo autor antes de sua própria obra ou parte dela.
• PREFÁCIO, INTRODUÇÃO, PRÓLOGO

• DIGRESSÃO LÍRICA- desvio do enredo em uma obra lírica-épica ou épica.
• RACIOCÍNIO HISTÓRICO E FILOSÓFICO
• INSERIR HISTÓRIA, EPISÓDIO, MÚSICA, POEMA
• OBSERVAÇÃO- explicações do autor em uma obra dramática.
• NOTA DO AUTOR

• EPÍLOGO, POSFÁCIO- a parte final da obra após a conclusão da trama principal, que fala sobre o futuro destino dos personagens.

• O arranjo de suas partes em um determinado sistema e sequência. Em épico - fragmentos de texto, capítulos, partes, volumes (livros), em letras - estrofes, poemas; no drama - fenômenos, cenas, ações (atos).

• A proporção de histórias.
• A proporção de enredos e elementos não relacionados à história.
• Composição da história.
• Meios artísticos de criação de imagens.
• O sistema de imagens (caracteres).