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Um navio corsário naufragou em um mar revolto.

Ato um

Cena 1: "Costa"

Apenas três sobreviveram - o líder dos corsários Konrad e seus amigos fiéis, Ali e Birbanto.
Jovens mulheres gregas dançam e brincam na costa da ilha. Entre eles estão dois amigos - Medora e Gulnara turco. As meninas percebem os corsários jogados no mar e os escondem dos ferozes soldados turcos, que receberam o direito de executar os corsários sem julgamento. Mas o astuto Isaac Lankedem, que trouxe os soldados aqui, prefere a captura de meninas. Eles são uma mercadoria para ele, e o comerciante de escravos, esperando lucrar, os envia para o bazar da cidade junto com mulheres palestinas lânguidas e jovens argelinos selvagens.
No entanto, na esperança de salvar Medora da escravidão, que o atraiu à primeira vista, Conrad se disfarça de comerciante e corre em seu auxílio.

Foto dois: "Mercado"

A vida do bazar oriental está fervendo. Entre os escravos estão Lankedem e Gulnara, que é comprado para seu harém pelo governante da ilha, Seid Pasha. O mesmo destino aguarda Medora.
No meio do leilão, aparecem estranhos que querem participar deles. Mas ninguém pode igualar a riqueza de Seyid Pasha. Inesperadamente, estranhos soltam burnous - estes são corsários.
Conrad cativa Medora. Ali captura Lanquedem. Birbanto e os outros se escondem, levando consigo ouro, tecidos, armas e escravos. Seyid Pasha está perdido.

Cena 3: Gruta

Enamorado Konrad mostra a Medora suas posses. Com ele estão corsários com espólio e agora escravos livres. Argelinos selvagens são aceitos na irmandade pirata. O leal amigo de Conrad, Ali, cuida do Lanquedem capturado.
A pedido de Medora, Konrad liberta as meninas cativas. No entanto, Birbanto protesta: joias e mulheres pertencem a ele por direito. Konrad se surpreende com a rebeldia do amigo. O poder do líder dos corsários ainda prevalece, mas Birbanto guarda rancor.
O astuto Lanquedem, aproveitando a oportunidade, incita Birbanto a se vingar de Conrad. Ele propõe colocar o líder dos corsários para dormir e devolver Medora a Seid Pasha. Enquanto isso, Konrad é completamente absorvido pela encantadora Medora. Despercebido pelos amantes, Lankedem derrama uma poção para dormir em seu vinho. Sem suspeitar de nada, Medora dá um copo ao seu amante. Conrado cai. A menina grita por socorro, mas cai nas mãos do insidioso Birbanto, que manda mandar a bela para o harém.
Conrad acorda com dificuldade. Ao perceber que Medora foi sequestrada, ele pede esclarecimentos a Birbanto. Birbanto é astuto, convencendo o amigo de sua lealdade. Conrad novamente corre para salvar sua amada.

Ação dois

Cena 4: O Palácio

Seid Pasha é tocado pelas brincadeiras de Gulnara. No entanto, na paquera, a turca não vai dar suas carícias ao velho.
Lanquedem aparece com a Medora sequestrada. Gulnara leva sua amiga para seus aposentos.
Eunucos anunciam a aproximação dos peregrinos. Após a retribuição da oração, os peregrinos aceitam o convite de Seyid Pasha para admirar as danças dos habitantes do harém, cuja decoração era Medora e Gulnara - são como rosas em um jardim luxuoso.
Enquanto isso, Birbanto e Lanquedem expõem os peregrinos. Estes são corsários disfarçados!
Conrad e Ali atacam o traidor Birbanto e Lanquedem. Segue-se uma luta, durante a qual Seyid Pasha se esconde vergonhosamente. Os insidiosos Birbanto e Lanquedem são derrotados.

Epílogo

Gulnara agradece a Ali por salvá-la, confiando seu destino em suas mãos confiáveis. Reunidos Conrad e Medora estão prontos para começar uma nova vida feliz.

Lutskaya E. Sílaba alta do romantismo // Vida teatral. - 1990. - Nº 15




Para o público, o balé Le Corsaire, apresentado pelo Teatro Musical de Moscou com o nome de K.S. Stanislavsky e Vl.I. Uma série de danças compostas pelo diretor Dmitry Bryantsev é espetacular e ao mesmo tempo consonante com os cânones estritos do vocabulário clássico. As distâncias do mar são coloridas, velas cheias de vento, câmaras exóticas do palácio, trajes picantes e decorativos feitos de acordo com os esboços de Vladimir Arefiev. As melodias de A. Adam, L. Delibes, R. Drigo e outros compositores são subordinadas ao elemento da dança - alheias às profundezas psicológicas, mas muito confortáveis ​​e ritmicamente claras, respectivamente conduzidas por Georgy Zhemchuzhin.

Claro, é ridículo esperar (ou mesmo exigir) do balé "Le Corsaire" adequação à fonte literária primária - o poema de Byron: o espectador vem assistir a tais performances não para isso. No entanto, a primeira surpresa da nova produção é ...

29 de abril no Teatro Musical em homenagem a K.S.Stanislavsky e Vl.I.Nemirovich-Danchenko será a estréia do balé de A.Adan e L.Delibes "Corsair". A peça é encenada pelo coreógrafo-chefe do teatro, Trabalhador de Arte Homenageado da RSFSR D. Bryantsev. O correspondente do semanário encontrou-se com o coreógrafo num dos últimos ensaios do espetáculo e pediu-lhe que respondesse a algumas perguntas.
- Dmitry Alexandrovich, muitos amantes da arte coreográfica lembram que Le Corsaire fez parte do repertório do teatro musical por muito tempo. A nova performance será uma restauração da antiga?
- Não, esta é uma versão completamente nova do Corsair.
- Então você não empresta nada nem da famosa versão do balé de Marius Petipa?
- Nada. Existem duas maneiras de encenar balés clássicos. A primeira é restaurar a coreografia dos grandes mestres do passado. Mas - infelizmente! – esta coreografia chegou até nós longe de estar completa. Sim, e pas de deux preservados, variações, danças, como regra, têm muitas opções. Qual deles…

Caro editor!
Não sei o nome da pessoa que vai ler minha carta. Mas escrevo na esperança de ser compreendido. Ao mesmo tempo, entendo que é improvável que algo mude depois dele para melhor. Mas não posso ficar calado.
A carta que decidi escrever, refleti por muito tempo.
Antes, escrevi o Teatro Musical em homenagem a Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. Mas é difícil passar. Minha carta diz respeito ao legado de Dmitry Bryantsev. Especificamente, sua versão única do balé Le Corsaire.
Eu queria chamar a carta de "Uma palavra sobre uma obra-prima". Mas todas as experiências não podem ser expressas em palavras.
A produção do balé Le Corsaire de Dmitry Bryantsev estava à frente de seu tempo.
Tais obras não devem ser esquecidas. O balé está na memória de muitos, por isso pode ser recriado. E quando a leitura engenhosa é multiplicada pela excelente cenografia de Vladimir Arefiev, podemos dizer com confiança: esta é uma obra-prima!
Para alguns, as palavras parecerão muito entusiasmadas e altas. Mas tenho boas razões para eles.
Este é aquele poema coreográfico, que parece ser lido nas profundezas...

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A. Adam balé "Corsário"

O balé "Le Corsaire" é a terceira obra-prima deste gênero do criador do lendário " Giselle -Charles Adolphe Adam. Esta performance tornou-se o seu canto do cisne. É baseado no libreto de J. Saint-Georges para a obra de Lord Byron.

O enredo do balé é bastante intrincado, há piratas, um capitão romântico, rebeliões, roubos, uma linda história de amor, inúmeras fugas de prisioneiros cativos, flores envenenadas, e tudo isso sob o “molho” da maravilhosa música romântica francesa.

Um resumo do balé de Adam "" e muitos fatos interessantes sobre esse trabalho, leia em nossa página.

Resumo

A ação se passa no mercado de escravos em Adrianópolis, onde os corsários ficam com o capitão Conrad. Lá, a jovem Medora aguarda seu retorno. Mas Pasha Seid, o governante de Adrianópolis, se apaixona por ela à primeira vista, que a redime do comerciante de escravos Lankedem, que substitui seu pai. O bravo capitão rouba sua amada à noite, e com suas concubinas e o ganancioso Lanquedem. Mas a felicidade dos amantes não durou muito, um traidor apareceu no acampamento de Konrad, na pessoa de seu primeiro assistente, que, tendo colocado o capitão para dormir, junto com Lanquedem, rouba Medora.

Pasha Seyid, encantado com o retorno da garota, ordena que todos se preparem para a cerimônia de casamento. Sob a ameaça da morte de Conrad, Medora não tem escolha a não ser concordar com o casamento e decidir um ato desesperado - matar-se na noite de núpcias. Mas de repente uma concubina do harém de Gulnara vem em auxílio de Medora, que se oferece para substituí-la trocando de roupas. Como resultado, os amantes escapam novamente e retornam ao seu esconderijo. Mas mesmo aqui, o destino prepara outro teste para eles, um assistente insidioso tenta atirar no capitão, mas a arma falha e o traidor é jogado ao mar. Uma terrível tempestade quebra o navio nas rochas, mas contra todas as probabilidades, Konrad e Medora, que estão apaixonados, encontram-se em terra, sobrevivendo graças aos destroços em que nadaram até a praia.

Uma foto:

Fatos interessantes

• Para a estreia, realizada em 1856 em Paris, os ingressos tiveram que ser comprados com mais de 1,5 mês de antecedência. O sucesso da produção foi retumbante, e os efeitos de palco foram reconhecidos como os melhores da história das produções teatrais. Desde sua produção, o balé "Corsair" não perdeu sua popularidade.
• Na partitura da performance, você pode encontrar fragmentos de música de L. Minkus, C. Pugni, P. Oldenburgsky, R. Drigo, A. Zabel, J. Gerber. Aqui, qualquer um terá uma pergunta natural, quem é o compositor do balé? Compositor, claro, Adan, e todas as adições do compositor de música de balé Ludwig Minkus sob a direção de Mário Petipa . Em geral, nas obras teatrais durante as produções, a partitura balé ou óperas muitas vezes sujeito a alterações.

• O coreógrafo M. Petipa sempre se preocupou com a performance vencedora da bailarina, por isso às vezes redesenhava a performance, mudava de cena ou acrescentava variações. Essas inserções podem até ser de outro, mas “seu trabalho favorito”. Assim, no balé Le Corsaire, ainda podemos encontrar variações da personagem principal Medora na cena “O Jardim Vivo” do balé As Aventuras de Peleu, de L. Minkus.
• A produção mais cara da peça aconteceu no Teatro Bolshoi em 2007. O custo de encenar a versão de Yuri Burlak é estimado em US$ 1,5 milhão.
• Trabalhando em cada uma das quatro produções do balé, o diretor M. Petipa constantemente acrescentava novos passos e outros elementos de dança.
• Entre 1899 e 1928 Le Corsaire foi apresentado no palco do Teatro Mariinsky 224 vezes.
• A mais famosa no momento é a produção de 1999 no American Ballet Theatre.

História da criação

Carlos Adolphe Adam conhecido pelos amantes da música clássica de um trabalho anterior - o balé " Giselle ". Ele criou sua nova performance mais famosa quinze anos depois do sucesso retumbante da obra dedicada ao vingativo Willys. Vale ressaltar que com essas duas apresentações ele abriu uma nova página no balé romântico. Ele planejava criar o balé Le Corsaire baseado no poema de mesmo nome de J. Byron. Curiosamente, esta não é a primeira vez que este trabalho atrai compositores para criar um balé. Assim, Giovanni Galcerani em 1826 apresentou sua versão da performance em Milão para o público no La Scala. Outra versão da interpretação do poema foi encenada em 1835 em Paris. O libreto pertencia a Adolf Nourri, o coreógrafo era Louis Henry. Além disso, nesta versão, a música foi retirada de outras obras famosas dos grandes clássicos e acabou sendo uma espécie de pot-pourri. Uma produção igualmente importante do balé baseado no mesmo poema foi realizada por Filippo Taglioni, ao som da música do compositor Herbert Gdrich em 1838 em Berlim. Vale ressaltar que o famoso compositor D. Verdi em 1848 escreveu uma ópera com o mesmo nome.

O libreto do novo balé de Adan foi confiado a A. Saint-Georges, que colaborou com o compositor não pela primeira vez. Henri Venois de Saint-Georges era então o diretor da Opéra-Comique na capital francesa e criava libretos para obras teatrais. Ele escreveu mais de 70 libretos diferentes, além disso, compôs com sucesso peças para o teatro dramático.

Ao longo de 1855, o compositor trabalhou em uma nova obra-prima, e o iniciador desse balé, J. Mazilier, que deveria encenar essa apresentação na Grande Ópera, participou diretamente da obra.

Produções

A tão esperada estreia do novo balé ocorreu em janeiro de 1856. Vale ressaltar que os efeitos de palco utilizados, assim como o cenário, foram considerados os melhores na época. A instalação do naufrágio do navio, magistralmente projetada pelo engenheiro Victor Sacré, foi até imortalizada pela obra do artista Gustave Doré. A apresentação foi muito apreciada pela família imperial, especialmente pela Imperatriz Eugênia. A música em si foi notada pela crítica por sua melodiosa e agradável combinação harmônica.

Em São Petersburgo, Le Corsaire foi apresentado no Teatro Bolshoi em janeiro de 1858. Agora, o mestre de balé francês J. Perrot, que na época trabalhava na Rússia, estava trabalhando na performance. Em seu trabalho, ele contou com a coreografia de Mazilier. A parte de Medora foi interpretada pelo incomparável K. Rosati. Além da bela música, o público ficou com uma impressão indelével pela última foto do navio afundado, dizem os críticos da época. Mas o público encontrou Perrault com bastante frieza, apesar do balé ter sido encenado como parte de sua performance beneficente. Uma nota interessante foi preservada em relação ao traje do paxá, que se destacou visivelmente por seu luxo no palco. O fato é que originalmente não foi feito para um espetáculo, mas para o imperador Nicolau I e se destinava a um baile de máscaras da corte, que ele mesmo mandou transferir esse traje para o guarda-roupa teatral, de onde o traje acabou posteriormente na produção de O Corsário.

O balé foi encenado no Teatro Mariinsky em 1863 graças aos esforços de Marius Petipa. A parte de Medora foi realizada com sucesso por M.S. Petipa (Surovshchikova). Os fãs apreciaram muito o talento da bailarina e até a presentearam com presentes chiques (no valor de quatro mil rublos).

Após esta produção, o destino da performance foi ambíguo - foi encenado com sucesso muitas vezes, mas a cada vez algumas mudanças foram feitas, adicionando todos os tipos de números de inserção e músicas de outros compositores. Portanto, muitos espectadores às vezes têm uma pergunta natural: quem é o dono da obra. Naturalmente Adan, esta pergunta não deve levantar dúvidas.

Entre as versões modernas, destaca-se a apresentação do balé no Teatro Bolshoi no verão de 2007. Coreografia de M. Petipa e Pyotr Gusev foi usada na performance, muitos números de inserção com música de L. Delibes, C. Pugni, R. Drigo e outros compositores também foram deixados.

Em 2009, uma nova versão foi encenada no Teatro Mikhailovsky por Farukh Ruzimatov. O cenógrafo foi Valery Leventhal. Além disso, nesta versão, o palco tinha tanto um tema pirata quanto a atmosfera da Grécia do período otomano. Brilhantes bazares orientais e haréns deram um toque especial.

Entre as versões inusitadas, vale destacar a estreia no Teatro Musical de Rostov, que aconteceu em 2011 no final da temporada. O libreto foi alterado no balé, que é baseado em todos os números clássicos de Petipa. Assim, o público de Rostov viu um enredo e um final diferentes. O próprio mestre de balé, Alexei Fadeechev, sugeriu antes mesmo do show que o público definitivamente teria associações com Piratas do Caribe.

Vale ressaltar que hoje "Corsair" existe nos palcos principalmente em duas produções diferentes. Assim, na Rússia e em algumas companhias européias, eles usam a versão que surgiu devido ao renascimento do balé em 1955 por Pyotr Guzov. Outros países (América do Norte) são baseados na produção, realizada através dos esforços de Konstantin Sergeev.

A música do balé "" é lembrada pelo público por sua graça extraordinária e representação vívida. Embora os críticos de música admitam que é um pouco mais fraco do que em Giselle, referindo-se às características individuais dos personagens, o público ainda se impressiona com o talento mais profundo do compositor. O autor foi capaz de encarnar habilmente um enredo tão incomum, revelá-lo e saturá-lo com uma dança extraordinária. Convidamos você a conhecer outra obra-prima de Adan assistindo ao lendário balé "Le Corsaire" agora mesmo!

Vídeo: assista ao balé "Corsair" de Adana

Uma nova visão de um velho balé

Esta produção do Teatro Bolshoi é para pessoas que ainda buscam milagres no teatro. Se você sente a necessidade de aplaudir a praça do mercado oriental ensolarada que se abre para seu olhar por trás de uma cortina de despedida, se pilhas de peras falsas encantam seus olhos e pedem sua boca, se você deseja mergulhar na essência da pantomima tocantemente ingênua através da qual esses divertidos paxás escravos eunucos em trajes incríveis e deslumbrantemente brilhantes, se a magia de um naufrágio no palco o excita mais do que as aventuras do verdadeiro Titanic na tela, não hesite, você é um potencial grato espectador deste Corsair.

E se você também ama o balé do jeito que Petipa amava, que adornou o antigo original parisiense com magníficas pinturas coreográficas e números de sua própria composição, e do jeito que Alexei Ratmansky e Yuri Burlaka, os criadores da versão Bolshoi 2007 de Le Corsaire, que tentou recriá-lo, amá-lo, onde - as criações de seu famoso antecessor e onde - apenas sua caligrafia, você assistirá a apresentações deste balé com a mesma constância de "La Bayadère" ou "Lago dos Cisnes".

Este é um verdadeiro “grande balé”, onde há dança suficiente para quase toda a trupe de uma vez, enquanto a primeira bailarina prova seu direito à sua superioridade quase sem descanso. E embora este "Le Corsaire" tenha ido longe de sua fonte literária (e este, senhores, era o poema de Byron com o mesmo nome), seu libreto é capaz de satisfazer o desejo pelo gênero romântico-pirata que surgiu na sociedade.

Muito trabalho foi feito para garantir que este "Corsair" zarpasse. Os criadores do balé estudaram os materiais de arquivo relevantes no Museu Bakhrushin de Moscou e no St. para não pecar contra o espírito daquela época em que ele amou, afogou e salvou o último dos Corsários de Petipa - nascido em 1899. Mais de cem anos depois - é assim que você pode chamar esse romance aventureiro e absolutamente sério entre o Teatro Bolshoi e o Balé Bolshoi.

Libreto de Jules Henri Vernoy de Saint-Georges e Joseph Mazilier, revisado por Marius Petipa

Coreografia de Marius Petipa
Encenação e nova coreografia - Alexei Ratmansky, Yuri Burlaka
Cenógrafo: Boris Kaminsky
Figurinista — Elena Zaitseva
Maestro - Pavel Klinichev
Designer de iluminação — Damir Ismagilov

Música usada por Leo Delibes, Caesar Pugni, Peter of Oldenburg, Riccardo Drigo, Albert Zabel, Julius Gerber
O conceito de dramaturgia musical - Yuri Burlaka
Pontuação restaurada por Alexander Troitsky
Trilha original de Adam/Delibes, mantida nos arquivos da Bibliothèque nationale de France, cortesia da Ópera Nacional de Paris
Notação coreográfica cortesia da Harvard Theatre Collection
Trajes usados ​​por Evgeny Ponomarev (1899) - esboços fornecidos pela Biblioteca do Teatro de São Petersburgo

Libreto

Ato I

Pintura 1
O sequestro de Medora

Corsários aparecem na praça sob a liderança de Conrad. Ele foi atraído ao mercado, aparentemente, por um plano secreto que concebeu para ver um certo estranho encantador.

Medora, aluna do dono do mercado, Isaac Lanquedem, aparece na varanda da casa de sua professora. Quando ela vê Konrad, ela rapidamente faz uma aldeia * das flores que ela tem em mãos e a joga para Konrad. Ele, tendo lido as aldeias, está convencido com prazer de que a bela Medora o ama.

Isaac e Medora aparecem na praça. Enquanto Isaac examina os escravos, Medora e Conrad trocam olhares apaixonados e significativos.

Um rico comprador, Seyid Pasha, aparece na praça com sua comitiva. Mercadores o cercam, mostrando vários escravos, mas nenhum deles agrada ao Paxá. Seid Pasha percebe Medora. Ele decide comprá-la a todo custo, mas Isaac se recusa a vender sua pupila para ele, explicando obsequiosamente ao paxá que ela não está à venda e oferecendo alguns outros escravos em troca.

Pasha ainda insiste em comprar Medora. Suas ofertas são tão lucrativas e tentadoras que Isaac, tentado, concorda com o negócio. Pasha dá a ordem de entregar o novo escravo que comprou ao harém e vai embora, ameaçando Isaac de punição se Medora não for entregue imediatamente ao seu harém. Conrad acalma Medora prometendo que os corsários a sequestrarão.

A um sinal de Conrad, os corsários iniciam uma alegre dança com as escravas, na qual Medora participa ativamente, para deleite de todos os presentes. Mas de repente, ao sinal dado por Konrad, os corsários sequestram os escravos dançando com eles junto com Medora. Isaac corre atrás de Medora e quer tirá-la dos corsários; então Konrad ordena que eles levem com eles um Isaac muito assustado.

Imagem 2

conspiradores

A casa dos corsários. Corsários com rico butim e escravos capturados retornam ao seu abrigo, e Isaac, tremendo de medo, é trazido para lá. Medora, triste com o destino de seus companheiros, pede a Konrad que os liberte, e ele cede. Birbanto e os outros piratas protestam, alegando que também têm direito às mulheres, e se rebelam contra seu líder. Konrad, refletindo o golpe dirigido a ele, faz Birbanto se curvar diante dele; então ele acalma a assustada Medora e, guardando-a cuidadosamente, vai com ela para a tenda.

Isaac, aproveitando a turbulência geral, decide fugir silenciosamente. No entanto, Birbanto e os demais corsários, percebendo isso, o provocam e, tendo tirado todo o dinheiro dele, se oferecem para participar de uma conspiração para recuperar Medora. Tirando uma flor de um buquê, Birbanto borrifa-a com pílulas para dormir de um frasco, depois a entrega a Isaac e ordena que ele a traga para Conrad.

Conrad aparece e dá a ordem de servir o jantar. Enquanto os corsários jantam, Medora dança para Konrad, que lhe jura amor eterno.

Aos poucos, os corsários se dispersam, apenas Birbanto e alguns de seus partidários estão observando Conrad e Medora. Neste momento, Isaac aparece com um jovem escravo; apontando para Medora, ordena que lhe dê uma flor. Medora pressiona a flor contra o peito e a entrega a Conrad, acrescentando que as flores explicarão todo o seu amor por ele. Conrad pressiona carinhosamente a flor nos lábios, mas o cheiro inebriante imediatamente o mergulha em um sono profundo e, apesar de seus incríveis esforços para se libertar dos efeitos da droga, ele adormece. Birbanto dá o sinal para os conspiradores agirem.

Medora se assusta com o sono repentino de Conrad. Aparecidos corsários cercam-na de ameaças. Tentando se defender, Medora fere a mão de Birbanto e tenta fugir, mas, perdendo a consciência, cai nas mãos de seus captores.

Tendo mandado embora os conspiradores, Birbanto está pronto para lidar com Conrad, mas nesse momento ele acorda. Ao saber que Medora foi sequestrada, Conrad e os corsários partem em perseguição.

Ato II

Cena 3

Cativeiro de um corsário

Palácio de Seid Pasha. Odaliscas entediadas iniciam jogos diferentes. Zulma exige que as odaliscas sejam respeitosas com ela, mas Gulnara e seus amigos zombam da altiva sultana.

É Seid Pasha. Odaliscas devem se curvar diante de seu mestre, mas a recalcitrante Gulnara também o provoca. Seid Pasha, levado por sua juventude e beleza, joga um lenço para ela, mas Gulnara joga o lenço para seus amigos, finalmente o lenço, passando de mão em mão, atinge a velha negra, que, pegando-o, começa a perseguir o paxá com suas carícias. Pasha mal consegue conter sua raiva.

Para agradar o paxá, o zelador do harém apresenta três odaliscas.
Zulma tenta chamar a atenção do paxá, mas nesse momento ele é informado da chegada do vendedor de escravos.

Ao ver Isaac, que trouxe Medora, o paxá fica encantado. Medora implora ao paxá que lhe dê liberdade, mas vendo que ele permanece inexorável, ela reclama do tratamento cruel que seu tutor lhe dispensa; Seid ordena ao eunuco que escolte o judeu para fora do palácio. Gulnara se aproxima de Medora e expressa sua simpatia, participando ardentemente dela. Pasha oferece a Medora várias jóias, mas ela as recusa resolutamente, para alegria de Gulnara e desgosto de Pasha.

O líder dos dervixes aparece e pede hospedagem para a noite. Pasha permite que a caravana se instale no jardim. Divertindo-se com o embaraço dos dervixes ao ver as jovens escravas sedutoras, promete dar-lhes a conhecer todas as delícias do harém e ordena-lhes que comecem a dançar.
Entre as beldades dançantes, Konrad (ele está disfarçado de líder dos dervixes) reconhece sua amada.

No final do festival, Seid manda levar Medora para os aposentos internos do palácio. Os corsários, tirando as roupas dos dervixes, ameaçam o paxá com punhais; Conrad abraça Medora novamente.

Os corsários são levados pela pilhagem do palácio do paxá. Gulnara corre, perseguida por Birbanto, corre para Medora e pede sua proteção. Konrad defende Gulnara, enquanto Medora, olhando para Birbanto, o reconhece como seu sequestrador e informa Konrad de seu ato traiçoeiro. Birbanto, rindo, refuta suas acusações; em apoio às suas palavras, Medora aponta para Konrad a ferida no braço de Birbanto infligida por ela. Konrad está pronto para atirar no traidor, mas Medora e Gulnara o seguram e Birbanto foge com ameaças.

Cansada Medora está pronta para desmaiar de fraqueza e agitação, mas com a ajuda de Gulnara e Konrad ela volta a si e, a pedido deles, quer segui-los, quando de repente a guarda do Paxá irrompe no salão. Os corsários são derrotados, Konrad é desarmado e condenado à morte. Pasha está exultante.

Ato III

Cena 4

casamento de Pasha

Câmaras no palácio. Pasha ordena se preparar para a celebração de seu casamento com Medora. Medora rejeita indignada sua proposta. O Conrad acorrentado é levado à sua execução. Medora, vendo a terrível situação em que seu amante se encontra, implora a Seid que o poupe. Pasha promete perdoar Konrad com a condição de que ela voluntariamente concorde em pertencer a ele, Pasha. Medora não sabe o que decidir e, em desespero, aceita a condição do paxá.

Deixado sozinho com Medora, Konrad corre para ela, e ela anuncia a ele em que condições Seyid Pasha concordou em perdoá-lo. Corsair rejeita essa condição vergonhosa e eles decidem morrer juntos. Gulnara, que os observava, propõe-lhes seu plano; os amantes concordam com isso e agradecem de coração.

Pasha retorna. Medora anuncia que concorda em fazer a vontade dele. Pasha está encantado - ele dá a ordem para liberar imediatamente Konrad e preparar tudo para a cerimônia de casamento.

A procissão do casamento está se aproximando, a noiva está coberta com um véu. Após a conclusão da cerimônia de casamento, o Paxá dá a mão à odalisca e coloca uma aliança de casamento em seu dedo. Odaliscas dançantes coroam a celebração do casamento.

Deixada sozinha com o paxá, Medora tenta seduzi-lo com suas danças, mas tudo mostra que ela anseia pela desejada hora da libertação. Ela expressa horror ao ver a arma no cinto de Seid e pede para guardá-la o mais rápido possível. Pasha pega uma pistola e a entrega a Medora. Mas seu medo só aumenta ao ver a adaga no cinto do paxá; para finalmente acalmá-la, Seyid pega uma adaga e dá a ela, então quer abraçá-la suavemente, mas ela o ilude. Seyid cai a seus pés, implora que ela o ame e lhe dá um lenço. Ela, como se estivesse brincando, amarra as mãos dele com elas, e ele, satisfeito, ri de sua brincadeira. Meia-noite bate, Conrad aparece. Pasha fica horrorizado ao ver como Medora entrega a adaga a Konrad. Ele quer pedir ajuda, mas Medora aponta sua arma para ele e ameaça matá-lo ao menor grito. Seid, horrorizado, não se atreve a pronunciar uma palavra, e Medora, junto com Konrad, desaparecem rapidamente.

Pasha está tentando se libertar. Gulnara corre e, fingindo horror, desamarra suas mãos. Pasha convoca o guarda e ordena que persigam os fugitivos. Três tiros de canhão anunciam a partida do navio corsário. Seyid está furioso: sua amada esposa foi sequestrada. “Eu sou sua esposa”, diz Gulnara, “aqui está seu anel!”
Seid está em transe.

Cena 5

Tempestade e naufrágio

Mar. Noite clara e tranquila no convés de um navio. Corsários celebram a libertação. Um infeliz Birbanto, acorrentado, não participa da brincadeira. Medora vê sua situação miserável e pede a Conrad que perdoe Birbanto, que se junta a ela em suas súplicas. Depois de alguma hesitação, Konrad perdoa Birbanto e pede permissão com alegria para trazer um barril de vinho e tratar seus companheiros.

O tempo muda rapidamente, uma tempestade começa. Aproveitando-se do tumulto no navio, Birbanto volta a indignar os corsários, mas Conrad o joga ao mar. A tempestade se intensifica: trovões ribombam, relâmpagos brilham, o mar se enfurece. Há um acidente, o navio bate contra uma rocha.

O vento diminui gradualmente e o mar turbulento se acalma novamente. A lua aparece e com sua luz prateada ilumina duas figuras: são Medora e Conrad, que escaparam milagrosamente da morte. Eles alcançam a rocha, escalam e agradecem a Deus por sua salvação.

Selam*- um buquê em que cada flor tem um significado especial. A linguagem das flores e a comunicação usando a "cifra da flor" era muito popular na Europa no final do século XVIII e no século XIX.

Adão. Balé "Corsário". Com Nikolai Tsiskaridze e Maria Alexandrova

Corsair foi baseado em um poema de George Gordon Byron, que ele escreveu em 1814. A estreia mundial do balé Le Corsaire, coreografado por Joseph Mazilier, ocorreu há mais de um século na Ópera de Paris em janeiro de 1856. Desde então, as receitas de bilheteria para este balé sempre foram bastante altas. O balé partiu em uma viagem ao redor do mundo. Dois anos depois, é transferido para a Rússia e exibido em São Petersburgo, no palco do Teatro Bolshoi. Primeiro, Jules Perrot assume o balé, e depois Marius Petipa começa a trabalhar no Corsair. O trabalho de aperfeiçoamento do balé continuou pelo coreógrafo até o fim de sua vida. No final, o balé ficou ainda mais espetacular, atraindo pessoas de diferentes gostos e combinando uma grande variedade de belas danças, um enredo interessante e uma ótima encenação.
Adolphe Adam - o famoso compositor francês é o fundador deste balé, que escreveu a música. Em 1858, quando o balé foi parar na Rússia, César Pugni fez acréscimos ao acompanhamento musical e foi exibido em uma versão atualizada no palco de São Petersburgo.
É claro que, durante um período tão longo, o balé passou por muitas mudanças, mas continua sendo o favorito de milhões de espectadores e ocupa um lugar digno no repertório de muitos teatros.
Le Corsaire é realmente um balé antigo; Yuri Burlaka e Alexei Ratmansky também o assumiram, atualizando habilmente a produção e a coreografia. Perdidos no tempo, danças, pantomimas e outros detalhes foram completados e atualizados. Um trabalho sutil e elegante foi feito no Corsair moderno, este é um estudo completo. Uma enorme quantidade de material foi coletada. A biblioteca do teatro forneceu esboços de roupas, graças aos arquivos da Ópera de Paris, a partitura foi tomada. Especialistas trabalharam com as informações que Petipa deixou, na Universidade de Harvard obtiveram informações sobre a coreografia. Muitas publicações de jornais antigos e fotografias foram coletadas.

Resumo do balé.

Os heróis do balé mostram uma história maravilhosa de amor e viagens. Três piratas, pela vontade do destino, caem em um naufrágio e depois disso se encontram em uma ilha, onde são resgatados por belas mulheres gregas. O pirata Condor se apaixona pela adorável Medora. Então, um destacamento de soldados turcos aparece a caminho, as meninas escondem os corsários e eles mesmos são capturados. Um comerciante de escravos Lankedem decide vender as meninas. Além disso, a trama do balé se desenrola no mercado oriental, onde um paxá idoso vai comprar várias jovens para seu harém. Ele tem um sonho maravilhoso em que as meninas aparecem como beldades celestiais, todas são boas (essa história, onde bailarinas dançam em tutus de balé colorido, é chamada de "O Jardim Vivo"). O comerciante Lenkedem leva as meninas ao show, Pasha gosta da primeira menina Gulnara, ele a compra, mas quando Medora aparece, Seid Pasha perde a cabeça e quer colocar a beleza em seu harém a qualquer custo. Além disso, corsários disfarçados de mercadores ricos aparecem no bazar e começam a barganhar. Então eles se despem de roupas ricas e aparecem na forma de piratas armados. Um motim começa, os piratas salvam Medora e o resto dos escravos, e também levam o comerciante de escravos com eles. Os soldados turcos são impotentes e o paxá está furioso.

Os fugitivos se escondem de seus perseguidores e surge uma disputa entre eles, se devem deixar as meninas na ilha ou partir com elas. O comerciante de escravos engana o Condor para dormir com um buquê de flores salpicado com uma poção, e mais uma vez Medora e as meninas acabam no mercado para serem vendidas. Os piratas decidem fazer uma segunda tentativa de libertação e, disfarçados de peregrinos, vão ao palácio. Tendo escolhido o momento certo, os salvadores libertam os escravos e fogem. Medora, Konrad, junto com seus companheiros, vão em um navio através do mar fervente para encontrar a felicidade.