O problema da responsabilidade dos cientistas por suas invenções.

No centro da história está a representação de resultados imprevisíveis da pesquisa científica, a intervenção humana no processo natural de desenvolvimento dos organismos vivos.

A mente das pessoas é capaz de muito, mas o desejo de violar as leis da natureza nem sempre pode ter consequências positivas.

O feixe vermelho, criado pelo professor Persikov, provoca artificialmente um aumento significativo de seres vivos, em particular, de acordo com a ideia do cientista e das autoridades, galinhas para aumentar a quantidade de carne, para alimentar o país . No entanto, as consequências são terríveis - caindo nas mãos de representantes das autoridades ignorantes da ciência, esse feixe levou a uma tragédia - cobras e outros "répteis" cresceram em tamanhos enormes. Há uma ameaça real para as pessoas.

Parece que as intenções eram boas. Mas eles levaram ao desastre. Por quê? As respostas são muitas: e a burocracia na sociedade, quando um cientista é literalmente levado a cumprir a ordem da sociedade, sem dar tempo de realizar a necessária verificação da descoberta, e então simplesmente apodera-se do aparelho por conta própria, o que não ainda passou o desenvolvimento final; e má concepção por parte dos cientistas dos resultados do experimento, suas consequências para a sociedade. Tudo isso, combinado, levou a uma tragédia quando os répteis, e não as galinhas, cresceram em tamanhos enormes.

Também atinge Como as essas galinhas cresceriam. Afinal, um experimento com amebas mostrou que esse processo de crescimento acontecia simultaneamente com a matança de sua própria espécie. Raiva, agressão reinam entre os sujeitos experimentais: Na faixa vermelha, e depois em todo o disco, ficou lotado e a luta inevitável começou. renascido atacou furiosamente Uns aos outros e rasgado em pedaços e engolido. Os cadáveres jaziam entre os nascidos que morreu na luta pela existência. O melhor e o mais forte venceu. E esses foram os melhores horrível s. Em primeiro lugar, eram aproximadamente duas vezes maiores que as amebas comuns e, em segundo lugar, distinguiam-se por alguma malícia e agilidade especiais.

Em uma sociedade tão pouco livre, as descobertas científicas podem ter consequências tristes, porque as ordens são dadas por pessoas que estão longe da ciência, que não enxergam as perspectivas desta ou daquela descoberta, desta ou daquela técnica.

Depois de ler a história, os leitores chegam à conclusão sobre a responsabilidade dos cientistas por suas invenções e sobre a inadmissibilidade do domínio da burocracia em um campo como a ciência. Cada passo deve ser pensado. Tanto os cientistas quanto a sociedade são responsáveis ​​pelo que é criado e aplicado, pela técnica que é inventada.

A CIDADE EM ESTADO DE SÍTIO - ANÁLISE DA HISTÓRIA "OVOS FATAIS" de M.A. BULGAKOVA

Departamento de História da Literatura Russa Moderna e Processo Literário Moderno Faculdade Filológica Lomonosov Moscow State University M.V. Lomonosov Vorobyovy Gory, 1º edifício, Moscou, Rússia, 119991

O artigo é dedicado à análise da imagem de Moscou no romance "Fatal Eggs" de M.A. Bulgákov. O tempo, o espaço e os personagens da obra recriam as realidades históricas e cotidianas de Moscou na década de 1920. Durante os dez anos (1919-1929) no decorrer do desenvolvimento da história, Moscou passa por dois ciclos de vida completos, consistindo em três fases principais: declínio completo causado pelos eventos da revolução e da Guerra Civil, pós-guerra restauração e prosperidade rápida. Ao mesmo tempo, o espaço urbano está localizado em dois importantes centros topográficos, onde se desenrolam os principais eventos. Uma aura mística (espírito maligno) acompanha a descrição de todo o espaço artístico e o estado dos personagens. A fantasia de Bulgakov está voltada para o futuro e serve de alerta contra catástrofes.

Palavras-chave: M. Bulgakov, "Fatal Eggs", a imagem de Moscou.

A antítese de Moscou e São Petersburgo está firmemente enraizada na cultura russa. Na literatura dos séculos 19 e 20, foi realizado na oposição de dois "textos": Petersburgo e Moscou, cujas realidades foram formadas na obra de vários escritores - de A.S. Pushkin, L. N. Tolstoi, F. M. Dostoiévski a Andrei Bely, A.P. Platonova, M. A. Bulgakov, B. L. Pasternak.

Mikhail Afanasyevich Bulgakov - o grande escritor e dramaturgo russo - "entrou na literatura russa e mundial principalmente como autor do romance O Mestre e Margarita, que muitos críticos literários e leitores atenciosos consideram o melhor romance do século XX". No entanto, além do romance "O Mestre e Margarita", suas outras obras merecem atenção especial - como, por exemplo, o ciclo de "Histórias de Moscou" da década de 1920 ("Jogo do Diabo", "Ovos Fatais", "Coração de um cão").

A história distópica e fantástica "Ovos Fatais" é a segunda parte das "Histórias de Moscou" de M.A. Bulgákov. A história foi publicada pela primeira vez em 1925. Também foi publicado em versão abreviada sob o título "Ray of Life" (1) .

A história se passa em 1928. O brilhante zoólogo Professor Vladimir Ipatievich Persikov descobre acidentalmente um incrível raio vermelho, que contribui para o desenvolvimento acelerado de organismos biológicos. Nesse momento, uma praga de galinha varreu o país, e a liderança política decide usar a descoberta de Persikov para restaurar a criação de galinhas no país. No entanto, o abuso da ciência "mata" a cidade. A fantasia de Bulgakov está voltada para o futuro e serve de alerta contra catástrofes.

O artigo examina a imagem de Moscou no conto "Ovos Fatais", analisa o mito de um espaço e tempo especial de Moscou. Se na história "Devil-Voliad" a imagem de Moscou é mal delineada, na história "Fatal Eggs" a capital adquire contornos distintos e começa a viver uma vida plena e agitada.

Na história "Ovos Fatais", o espaço urbano está localizado em dois grandes centros topográficos, onde se desenrolam os principais eventos. Este é principalmente o Instituto Zoológico na rua Herzen, bem como o apartamento do professor Persikov na rua Prechistenka, que é uma espécie de "ramo" do centro. Essa organização espacial é característica de Bulgakov: por exemplo, no romance A Guarda Branca, a posição central no topos de Kiev é ocupada pelo apartamento dos Turbins e na história Heart of a Dog, o apartamento de Moscou do professor Preobrazhensky. No entanto, o espaço artístico da história "Ovos Fatais" é mais complicado e se assemelha a três círculos concêntricos: o central é definido pelo Instituto Zoológico e o apartamento do professor, atrás dele está o espaço de Moscou, o terceiro inclui o espaço ao redor de Moscou, que é dominado pelos elementos hostis à cidade. Tal estrutura repete parcialmente a estrutura do espaço no romance A Guarda Branca, onde Kyiv ocupa a posição de Moscou.

Moscou, no curso da ação, passa por dois ciclos de vida inteiros, consistindo em três estágios principais: declínio completo causado pelos eventos da revolução e da guerra civil, reconstrução pós-guerra e, finalmente, prosperidade rápida. O desenvolvimento do primeiro ciclo da vida cabe em um pequeno primeiro capítulo, embora dure pouco menos de dez anos (de 1919 a 1928). Os acontecimentos do segundo ciclo, que se enquadram em um período de um ano (da primavera de 1928 à primavera de 1929), na verdade, são dedicados à própria história, cujo primeiro capítulo serve como uma espécie de introdução. à ação principal. Durante o verão de 1928, Moscou consegue sobreviver a três eventos catastróficos, que também podem ser considerados três turnos no desenvolvimento de uma grande catástrofe.

O primeiro ciclo completo inclui as seguintes etapas: desenvolvimento e crescimento da crise, declínio completo, início da recuperação e, finalmente, prosperidade. Tomou esta volta completa um pouco menos de dez anos. As razões para o declínio de 1919-1922 estão implícitas, mas ainda permanecem fora do escopo da narrativa. A principal coisa que chama a atenção é a enorme e vital força inerente à cidade, a obstinada vontade de viver. Se a Petersburgo do Cavaleiro de Bronze ou Crime e Castigo contém uma ameaça oculta, sempre pronta para romper os elementos destrutivos, então Moscou na história de Bulgakov, pelo contrário, como um organismo inicialmente saudável, contém um poderoso mecanismo de proteção contra a adversidade e a capacidade de se regenerar.

No entanto, bem no final do primeiro capítulo, a vida aparentemente bem estabelecida termina com as palavras: “E no verão de 1928 algo incrível, terrível aconteceu...”. Desta vez, a razão para a nova descida ao caos não é apenas nomeada, torna-se objeto de escrutínio minucioso. Esta causa é um desastre causado pelo homem. Aqui, a principal linha divisória é delineada entre o mito clássico de São Petersburgo e a imagem de Moscou construída nas histórias de Bulgakov "Fatal

ovos" e "Coração de cão". No mito de São Petersburgo, uma cidade artificial se opõe ao ambiente natural e aos elementos naturais. Nas histórias de Bulgakov, ao contrário, uma cidade natural e orgânica se opõe aos elementos causados ​​artificialmente pelas pessoas.

O evento central do segundo capítulo da história é a descoberta do chamado "raio da vida". Uma descoberta feita por um cientista brilhante que leva o sobrenome cômico Persikov, que não corresponde bem ao seu status (talvez Bulgakov neste caso parodie o conhecido sobrenome acadêmico dos Abrikosovs). A descoberta é feita em uma noite de primavera sob o barulho da cidade que diminui gradualmente. Primeiro, da janela do escritório do professor no instituto vem o insistente “estrondo da primavera Moscou”, depois os sons da cidade diminuem, e uma descoberta brilhante, mas terrível, é feita em completo e sinistro silêncio: “Por cerca de cinco minutos em silêncio de pedra, o ser mais alto observava o mais baixo, fora de foco com a droga. Tudo ao redor estava em silêncio."

Pela manhã, a cidade começa a invadir o espaço fechado do gabinete. Persikov, refletindo sobre seu experimento com a viga, levanta ou abaixa as cortinas: “Mais uma vez as cortinas se ergueram. O sol estava lá agora. Aqui inundou as paredes do instituto e deitou em um batente nas extremidades de Herzen”; "Halflight estava nos corredores do instituto". Quando Persikov, que acaba de fazer uma descoberta científica, cujas consequências não podem ser previstas (“Afinal, isso promete o diabo sabe o quê! ..”), expressa sua intenção de continuar o experimento e pegar um raio do sol, o jogo da luz do sol também assume um tom sinistro. O acorde final do segundo capítulo soa como um presságio de eventos catastróficos: “Uma fenda solar nasceu no Boulevard Prechistensky, e o capacete de Cristo começou a brilhar. O sol esta fora." O sol, que o professor pretende usar como ferramenta para montar um experimento, de repente se transforma de fonte de vida em fonte de ameaça.

A cúpula da Catedral de Cristo Salvador torna-se uma espécie de farol no espaço do segundo capítulo. As pinturas que retratam esta cúpula, primeiro ao lado da lua pálida da noite, e depois brilhando nos raios do sol da primavera, enquadram a história da descoberta do "raio da vida". O “capacete de Cristo” iluminado pela luz ígnea também desempenha o papel de um sinal alarmante, especialmente porque a luz resplandecente, o fogo flamejante, é dotado no contexto da história de uma sombra mística sinistra, simbolizando a ira celestial, como no segundo capítulo, ou a intervenção de forças infernais, como será mostrado a seguir.

No entanto, no próximo capítulo, o professor Persikov estabelece que um novo feixe não pode ser obtido da luz solar natural, ele surge apenas da luz elétrica artificial. Assim, o papel do corpo celeste no contexto da história muda: torna-se um dos símbolos do natural e do presente, em oposição ao feito e ao não natural. E esta é a principal antítese de toda a história.

No terceiro capítulo, ocorre um evento que antecipa a catástrofe iminente em grande escala. Como resultado dos experimentos realizados pelo professor Persikov e seu assistente Ivanov, um mini-cataclismo ocorre no prédio do instituto: “Experimentos ... deram resultados surpreendentes. Em 2 dias os ovos eclodiram

milhares de girinos beberam. Mas isso não é suficiente, dentro de um dia os girinos se transformaram incomumente em sapos, e tão bravos e gulosos que metade deles foi imediatamente abatido pela outra metade... No escritório do cientista, o diabo sabe o que começou: os girinos se espalharam de o escritório por todo o instituto. Pankrat, que já tinha medo de Persikov como fogo, agora sentia um sentimento por ele: horror mortal. Uma semana depois, o próprio cientista sentiu que estava enlouquecendo. O instituto se encheu do cheiro de éter e cianeto de potássio, que quase envenenou Pankrat, que tirou a máscara na hora errada. A geração do pântano coberta de vegetação finalmente conseguiu ser morta com venenos, para arejar os escritórios. Assim, nas páginas da história, pela primeira vez, um cenário catastrófico do desenvolvimento dos eventos é realizado em escala reduzida.

Há vários pontos de interesse nesse sentido. Primeiro, uma catástrofe em miniatura se desenrola no centro de Moscou, dentro dos muros do Instituto. Havia uma chance de que Moscou se tornasse o epicentro do desastre. No entanto, mais tarde, a catástrofe se desenrola em grande escala fora de Moscou e começa a se aproximar da cidade como um inimigo externo. Em segundo lugar, dentro dos muros do instituto, o processo iniciado como resultado dos experimentos pode ser mantido sob controle e eventualmente restringido. Mas, ao mesmo tempo, é essencial que não seja Persikov quem o mantenha sob controle, e não seja ele quem o impeça. Isto é devido a Pankrat. E Persikov, já nesta fase, obviamente cede ao fenômeno que os experimentos que ele conduziu deram origem: "o próprio cientista sentiu que estava ficando louco". Nesta fase, fica claro que, se Persikov permanecer sozinho diante da ameaça que criou, ele não poderá se opor a ela.

Ao contrário da história "A Diabolia", bem como do romance "O Mestre e Margarita", a história "Ovos Fatais" parece ser desprovida de misticismo. No entanto, a aura mística está, sem dúvida, presente aqui. O autor chama o experimento realizado por Persikov de um trabalho "importante e misterioso". O silêncio retumbante, o crepúsculo, o nascer do sol perturbador, a cúpula flamejante da Catedral de Cristo Salvador - tudo isso contribui para que a narrativa de ficção científica esteja imbuída de um espírito místico, o que acontece na história acaba se conectando com outro , dimensão superior. A existência dessa outra dimensão não é mostrada na história tão claramente quanto, por exemplo, no romance O Mestre e Margarita, mas seu fôlego também é sentido aqui.

Vários personagens da história atuam como uma espécie de substituto para os espíritos malignos. O primeiro deles é Alfred Arkadyevich Bronsky, "um funcionário da revista satírica" ​​Red Raven ", uma publicação da GPU". O rosto imediatamente surgiu por trás das costas de Pankrat. Chinês, sobrancelhas e sob eles olhos de ágata que nunca olhavam nos olhos do interlocutor. O jovem estava vestido de forma absolutamente impecável e elegante. Em uma jaqueta estreita e na altura do joelho, as calças mais largas com uma sino e sapatos de couro artificialmente largos com narizes como cascos. o jovem estava segurando uma bengala, um chapéu pontudo e um bloco de notas". Olhos de ágata, calças largas, botas parecidas com cascos - tudo isso não é tão assustador quanto parece assustadoramente estranho.Esses detalhes são irônicos.

uma alusão a espíritos malignos, especialmente desde então, no decorrer de uma conversa com esse “jornalista”, Persikov chama o que escreve de “diabólica”.

Também notamos que a catástrofe provocada pelo homem, que é o evento central da história, não é resultado de intenção maliciosa de ninguém. Nesta obra, assim como posteriormente na história "Coração de um Cão", não há personagens ou quaisquer forças que incorporem o mal deliberado. As figuras, com alguma impressão quase imperceptível de algo sinistro e de outro mundo, não são apoiadores conscientes e portadores do mal. Em vez disso, são ferramentas nas mãos de uma força invisível que dirige as circunstâncias.

O desastre aconteceu devido à confluência de várias dessas circunstâncias. A primeira é a descoberta científica do professor Persikov. A segunda é a peste das galinhas. Em terceiro lugar, confusão com os pacotes endereçados a Persikov e Rokk, o representante do novo governo, que conclamou Persikov a reviver a criação de galinhas no país. Ao mesmo tempo, nem Persikov, nem Rokk, nem ninguém procurou usar o chamado raio da vida para o mal.

Assim, a descoberta aconteceu - o primeiro passo para o desastre foi dado.

A segunda circunstância infeliz que levou ao trágico desenvolvimento dos eventos é a peste das galinhas. Aqui novamente estamos lidando com a vontade do acaso ou alguma outra força além do controle do homem. As razões para a peste das galinhas não são mencionadas na história.

A ação da história é transferida para fora de Moscou, onde o foco de um desastre potencial acabara de ser suprimido, para a pequena cidade do condado de Steklovsk, na província de Kostroma. É aqui que começa o primeiro ato do drama em si, que se transformou em uma invasão de répteis gigantes. Se na versão clássica o evento ocorre primeiro na forma de uma tragédia e depois se repete na forma de uma farsa, então com Bulgakov é o contrário - uma aparência de farsa precede uma tragédia genuína. A peste das galinhas pode ser percebida como uma versão rebaixada e irônica do cataclismo, que, no entanto, na obra de Bulgakov antecipa o cataclismo real.

A história da peste das galinhas em termos gerais repete o cenário do desenvolvimento dos eventos ocorridos no Instituto Zoológico de Moscou, e também antecipa o evento principal da história. Aqui também há um epicentro - o galinheiro da viúva Drozdova, que no contexto geral é uma espécie de paralelo ao escritório de Persikov no instituto. E ali, e ali, fenômenos incontroláveis ​​e indesejáveis ​​começam e ganham força - sapos e cobras se reproduzem em Persikov, galinhas morrem em Drozdova. Além disso, há uma discrepância, notamos - uma discrepância temporária. No instituto de Moscou, o fenômeno indesejável consegue ser tratado, em Steklovsk ele continua se desenvolvendo e ganhando força, adquirindo uma escala cada vez mais ameaçadora: “Na manhã seguinte, a cidade se levantou como se fosse atingida por um trovão, porque a história assumiu dimensões estranhas e monstruosas. Na Personal Street, ao meio-dia, apenas três galinhas permaneciam vivas... mas mesmo aquelas morreram à uma da tarde. Assim, a peste das galinhas ultrapassa os limites do seu lar e se espalha pela cidade.

Febre, intensidade excessiva e tensão da vida beiram a insanidade. A cidade é comparada a um organismo vivo infectado com febre,

e suas ruas - focos de inflamação: "Passagem Teatralny, Neglinny e Lubyanka queimaram com listras brancas e roxas, salpicadas de raios, uivaram com sinais, redemoinharam com poeira".

Através dessa confusão absurda com um toque de loucura, através da situação cômica em fragmentos separados, o outro mundo começa a espreitar, a imagem do próprio inferno se eleva, o diabo invade a realidade fantasmagórica: e espumante, querosene foi derramado sobre eles de mangueiras .Então ondas vermelhas atravessaram a tela, a fumaça inanimada inchou e pendeu em pedaços, rastejou em um riacho, uma inscrição de fogo saltou: "A queima de cadáveres de galinha em Khodynka".

Geralmente há muito fogo aqui, muito brilhante, luz ardente, radiância elétrica (“cintilante e brilhante”, “cartazes brilhantes”, “horas de fogo”, etc.), em que a cidade queima como nas chamas do submundo .

Os sons que enchem o espaço da Cidade também evocam associações com uma espécie de coven diabólico: “os jornaleiros rosnavam e uivavam entre as rodas dos motores”, “Ga-ha-ha-ha”, o circo ria”, “A-up !” os palhaços gritaram estridentes”, “Ah, droga!” Persikov guinchou”, etc.

Posteriormente, essas técnicas, tendo passado pelo caminho da transformação, serão utilizadas pelo autor ao descrever o Grande Baile com Satanás no romance O Mestre e Margarita.

A próxima fase da catástrofe, a invasão de répteis gigantes, realmente atrapalhará o curso da vida em Moscou. Sob a ameaça de destruição, Moscou mudará completamente sua aparência e modo de existência.

A história "Ovos Fatais" desenvolve o tema do destino, uma premonição do apocalipse. Uma cadeia de acidentes levará a um desastre completo. O sobrenome de um dos personagens principais, Rokk, se tornará um símbolo peculiar desses acidentes. O culpado direto do desastre - Rokk - é dotado das características de um representante de espíritos malignos. Tendo em mente o nome desse personagem, podemos dizer que o destino maligno de Bulgakov se aproxima de um demônio mesquinho.

A aura mística acompanha a descrição não só do estado das personagens, mas de todo o espaço artístico. Passemos a esse capítulo da história, em que ocorre um dos eventos-chave para o desenvolvimento da trama que causou a catástrofe - a transferência da câmara de experimentos de Persikov para Rocca. Isso acontece na segunda parte do sétimo capítulo. É aqui que soam as famosas falas: “Rock has come” e “Rock with paper? Uma combinação rara."

Aqui, neste capítulo, o escritório de Persikov torna-se nada menos que uma entrada para o próprio inferno. Por causa dos experimentos com a viga, a sala fica quente, escura e impura: “aquecendo levemente o ar já abafado e impuro no escritório, o feixe vermelho da viga ficou quieto”. A própria viga está diretamente ligada à visão infernal e começa a ser percebida como uma espécie de presente de Satanás: “câmaras nas quais, como no inferno, piscava uma viga carmesim inchada nos vidros”. Tendo aceitado o presente satânico, Persikov também adquire algumas características demoníacas: “E o próprio Persikov, na semi-escuridão da agulha afiada do feixe que caiu do refletor, estava bastante estranho e majestoso em uma cadeira de parafuso”. Esta breve descrição nos permite correlacionar a imagem de Persikov

não apenas com a figura de Preobrazhensky da história "Coração de um cão", mas em parte com a imagem de Woland do romance "O Mestre e Margarita".

O nome da fazenda estatal liderada por Rokk - "Red Ray" - desempenha o mesmo papel, correlacionando o que está acontecendo não apenas com símbolos comunistas, mas também com símbolos que denotam o inferno e o submundo.

O encontro de Persikov com Rokk, que termina com Rokk entregando a câmera com o feixe, é um evento dramático interessante. Ambos os personagens são de alguma forma comparados a espíritos malignos, e ambas as imagens são construídas usando as técnicas que Bulgakov recorreu repetidamente ao desenhar servos do diabo de vários calibres. Mas o que é interessante: dois, relativamente falando, os demônios não simpatizam um com o outro. Quando eles se encontram, eles têm medo um do outro à sua maneira, de alguma forma desagradavelmente surpresos um com o outro. O professor ainda mostra a Rocca sua atitude desdenhosa. Persikov e Rokk não pensam da mesma forma e não agem em conjunto e ao mesmo tempo, como, por exemplo, personagens da comitiva de Woland. No entanto, o resultado de suas ações é tal, como se fosse justamente por espíritos malignos e manipulados. Não é à toa que Bulgakov acompanha a descrição das atividades de ambos com a observação “na montanha da república”: “A mediocridade não medíocre, na montanha da república, estava sentada ao microscópio. Não, o professor Persikov estava sentado!” ; “Na montanha da república, o cérebro fervente de Alexander Semenovich não saiu, em Moscou Rokk encontrou a invenção de Persikov, e nos números de Tverskaya “Red Paris” Alksander Semenovich teve uma idéia de como reviver galinhas na república com o ajuda do feixe de Persikov dentro de um mês.

Lembre-se: nem Rokk nem o professor Persikov tinham más intenções. Nenhum deles pretendia usar o raio para alcançar poder, riqueza ou outros objetivos egoístas. Portanto, podemos dizer que são asseclas de Satanás, sem perceber. Eles são um instrumento de algum tipo de má vontade, eles carregam os sinais externos correspondentes, mas eles mesmos não percebem isso. Cada um deles percebe esses sinais em seu interlocutor, mas não percebe que ele próprio também é seu portador. Esta propriedade é parcialmente transferida para os personagens principais da história "Heart of a Dog".

Os eventos trágicos, cuja descrição começa com o capítulo "História na Fazenda do Estado", são precedidos por uma espécie de gesto artístico simbólico: Bulgakov, por assim dizer, desliga a luz e o som. Gradualmente. Primeiro vem o crepúsculo, meia-noite: “Final da noite, já mais perto da meia-noite, Pankrat, sentado descalço no vestíbulo mal iluminado …”, e então completo silêncio e escuridão envolvem o espaço da história: “Nenhum som foi ouvido do escritório do cientista. E não havia luz nele. Não havia faixa na frente da porta.

Assim, o desenvolvimento da ação chega ao clímax - a invasão de répteis gigantes. Nesta fase, o enredo da história começa a ser claramente construído de acordo com as leis do gênero, que no âmbito da cultura de massa moderna é chamado de "suspense". Sua origem remonta, como você sabe, ao romance gótico clássico. Os componentes necessários de obras desse tipo são uma técnica como o suspense - forçando a expectativa ansiosa. Confusão geral, depressão, ansiedade aparentemente irracional tomou conta de todos, maus pressentimentos, desaparecendo no final na escuridão silenciosa,

a partir do qual os contornos de algo terrível e inesperado estão prestes a surgir, apenas crie essa expectativa ansiosa.

A cena final do oitavo capítulo lembrará o leitor moderno dos episódios mais sombrios dos filmes de terror mais populares. Em primeiro lugar, “Jurassic Park” e “Tubarão”: “Uma cobra com cerca de quinze arshins e grossa como um homem, como uma mola, saltou das bardanas ... A cobra acenou passando pela cabeça da fazenda estatal bem onde havia uma blusa branca na estrada. Rokk viu muito claramente: Manya ficou amarelo-esbranquiçada, e seus longos cabelos, como arame, subiram meio arshin acima de sua cabeça. Na frente dos olhos de Rokk, a cobra abriu a boca por um momento, de onde saiu algo parecido com um garfo, agarrou Manya, que estava se transformando em pó, pelo ombro com os dentes, para que ela a erguesse um metro acima do solo. Então Manya repetiu o grito cortante de morte. A cobra se contorceu com uma hélice de cinco jardas, sua cauda foi varrida por um redemoinho e começou a esmagar Manya. Ela não fez outro som, e apenas Rokk ouviu seus ossos estalando. A cabeça de Mani disparou bem acima do solo, pressionando suavemente a bochecha da cobra. Sangue espirrou da boca de Mani, um braço quebrado saltou e fontes de sangue jorraram sob suas unhas. Então a cobra, deslocando suas mandíbulas, abriu a boca e imediatamente colocou a cabeça na cabeça de Mani e começou a se encaixar nela como uma luva em um dedo. Isto é seguido por uma reminiscência do Viy de Gogol: “Um hálito tão quente veio da cobra em todas as direções que tocou o rosto de Rokk, e a cauda quase o tirou do caminho... Foi então que Rokk ficou cinza. Primeiro, a metade esquerda e depois a direita de sua cabeça preta, como uma bota, estava coberta de prata. O capítulo termina com a fuga de Rocca da cena dos terríveis acontecimentos: "Em náusea mortal, ele finalmente se afastou da estrada e, não vendo nada nem ninguém, anunciando os arredores com um rugido selvagem, correu para correr ...".

Como os pesquisadores corretamente apontam, “no trabalho de Bulgakov já no início da década de 1920, unidades de texto apareceram, incluindo palavras-imagens estáveis, palavras-chave, personagens e eventos, que, à medida que a biografia criativa de Bulgakov se desenrola, adquirem as qualidades de repetição e variabilidade e formam uma única estrutura motriz - o metatexto de Bulgakov". Inúmeras autocitações, chamadas e analogias contribuem para a criação de um mundo artístico integral e unificado. “O sonho de Korotkov em The Diaboliad ecoa o sonho de Petka Shcheglov de The White Guard... Nos Fatal Eggs, um sobrenome familiar pisca - Pestrukhin, referindo-se ao Diaboliad.” Uma cidade exposta a uma ameaça natural externa é Moscou nos "Ovos Fatais" e Kyiv na "Guarda Branca". O professor Persikov, que morava na rua Prechistenka "em um apartamento de cinco cômodos", e seu assistente mais próximo, Privatdozent Ivanov, antecipam o professor Preobrazhensky e o Dr. Bormental da história "Coração de um cachorro". O ambiente doméstico do professor Preobrazhensky - o porteiro da casa, Daria Petrovna e Zina - tem suas contrapartes na história "Ovos Fatais" - a governanta Marya Stepanovna, que foi "para o professor como uma babá" e o vigia do Pankrat Instituto. Um fragmento do segundo capítulo da história "Fatal Eggs", que descreve um experimento conduzido pelo professor Persikov e seu assistente em um sapo, ecoa um fragmento da história "Heart of a Dog". "Ovos fatais": "O sapo é duro

moveu a cabeça, e em seus olhos desbotados as palavras eram claras: “Seus bastardos, isso é o que...”. “Coração de cachorro”: “Zina instantaneamente se tornou os mesmos olhos vis, como um mordido. o cachorro e obviamente o acariciou falsamente. Ele olhou para ela com angústia e desprezo. "Bem... vocês são três. Peguem se quiserem. Só que vergonha...".

Nas imediações do espaço artístico de Bulgakov está o espaço de Gogol. Na história "Ovos Fatais", a ponte é delineada nas primeiras linhas, quando o nome do personagem principal da história, Persikov, se torna conhecido. Recordemos o folhetim de Bulgakov, no qual falamos sobre como as cabeças de uma certa barraca, uma após a outra, foram parar no cais. Um dos muitos diretores tinha o sobrenome Peach, e o próprio folhetim se chamava "O Lugar Encantado".

Na história “Ovos Fatais”, pela primeira vez, o motivo de patrocínio fornecido ao protagonista por uma figura de alto escalão e influente sem nome aparece pela primeira vez: “O professor pode ficar calmo ... mais, seja no instituto ou em casa... medidas serão tomadas”; “Aqui Persikov ficou um pouco mole, porque uma pessoa conhecida ligou do Kremlin, questionou Persikov por um longo tempo e com simpatia sobre seu trabalho e expressou o desejo de visitar o laboratório.” Esse motivo continuará na história “Coração de cachorro”, onde o professor Preobrazhensky recorrerá à proteção de uma certa pessoa influente chamada Vitaly Alexandrovich: “Mas apenas uma condição: por qualquer pessoa, qualquer coisa, a qualquer hora, mas que seja tão pedaço de papel, com a presença de que nenhum Shvonder, ninguém mais poderia sequer entrar na porta do meu apartamento. Papel definitivo. Real. Real. Armaduras. Meu nome nem é mencionado. Acabou."

Observe que tanto na história "Ovos Fatais" quanto na história "Coração de um Cão", pessoas condescendentes são dotadas de características de um poder onipotente e, portanto, próximo ao mais alto. Isso finalmente tomará forma no romance O Mestre e Margarita, onde o próprio Satanás desempenhará o papel de patrono.

NOTA

(1) "Ovos Fatais" - uma história. Publicado: Nedra, M., 1925, No. 6. Incluído nas coleções: Bulgakov M. Diaboliad. Moscou: Nedra, 1925 (2ª ed. - 1926); e ovos de Bulgakov M. Fatal. Riga: Literatura, 1928. Em uma forma abreviada sob o título "Ray of Life" história R. Ya. publicado: Panorama Vermelho, 1925, Nos. 19-22 (no No. 22 - sob o título "Fatal Eggs".

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CIDADE SITUADA - ANÁLISE DA CURTA ROMANCE DE M. BULGAKOV "OS OVOS FATAIS"

Departamento de História da Literatura Russa Moderna e processo literário contemporâneo Lomonosov Moscow State University Vorobiovy Hills, o 1º edifício humanitário, Moscou, Rússia, 119991

Este artigo é dedicado à análise da imagem de Moscou, criada por M. Bulgakov em seu romance "Os Ovos Fatais". Tempo, espaço e personagens retratam as realidades históricas e sociais de Moscou na década de 1920. Durante dez anos Moscou vive duas ciclos de vida, constituídos por três fases principais: desagregação provocada pelos acontecimentos da revolução e da guerra civil, reconstrução pós-guerra e rápida floração. Aura mística (espírito maligno) preenche a descrição da narração e dos personagens.A ficção de Bulgakov prediz o futuro e serve como um aviso de desastre.

Palavras-chave: M. Bulgakov, "Os Ovos Fatais", a imagem de Moscou.

M.A. Bulgákov (1891-1940). Vida e destino. Sátira do escritor. Análise de obras satíricas ("Heart of a Dog", "Fatal Eggs").

Toda a vida deste escritor incansável e brilhante foi, em essência, uma batalha impiedosa contra a estupidez e a mesquinhez, uma luta pelo bem dos pensamentos humanos puros, pelo bem do que uma pessoa deve ser e não ousa não ser razoável e nobre. K. Paustovsky

Andrey Sakharov

Lições objetivas:

mostrar a complexidade e tragédia da vida e carreira de M. A. Bulgakov , despertam o interesse pela personalidade e obra do escritor;

revelar a diversidade dos problemas das histórias de Bulgakov, identificar os princípios de combinar realidade cotidiana e fantasia na obra do escritor,mostrar a relevância das obras satíricas, desenvolver as habilidades e habilidades de analisar uma obra em prosa , ajudaentender sobre o que as histórias de Bulgakov nos alertam;

desenvolver a capacidade de análise ideológico-composicional e estilística do texto;

Continuarpara formar a capacidade de escolher o principal no desenvolvimento da ação , expressar seus pensamentos de forma clara e consistente, argumentar suas declarações, preparar um relatório; desenvolver a capacidade dos alunos de elaborar ideias principais em um resumo.

Lições objetivas:

Educacional:

1. Dê uma breve visão geral da vida e carreira de M.A. Bulgakov; conhecer as peculiaridades do destino de Bulgakov como escritor e pessoa, observar a diversidade do trabalho do escritor, conhecer os métodos do autor de criar obras satíricas; aprimorar a habilidade de buscar informações sobre a vida e obra do escritor; melhorar a habilidade do discurso do monólogo.

2. Introduzir os contos "Coração de Cachorro" e "Ovos Fatais", compreender o significado das obras, ajudar a entender sobre o que as histórias de Bulgakov nos alertam, avaliar a atualidade das obras; provar que as obras satíricas do escritor são modernas e relevantes.

3. No processo de trabalho em obras, desenvolva a capacidade de análise ideológico-composicional e estilística do texto, continue a formar a capacidade de escolher o principal no desenvolvimento da ação, expresse seus pensamentos de forma clara e consistente, argumente suas declarações ; melhorar a capacidade de analisar uma obra literária

Em desenvolvimento: contribuir para a formaçãoatividade cognitiva independente, desenvolvimento de habilidadesrealizar atividades reflexivas; desenvolver a capacidade de generalizar corretamente a atividade reflexiva; desenvolver a capacidade de resumir corretamente os dados e tirar conclusões.

Educacional: cultivar o amor e o respeito, o respeito ao patrimônio nacional, promover a formação de sentimentos patrióticos,rejeição da hipocrisia, crueldade, arrogância e falta de cultura.

Recursos educacionais: Ditado literário, material de palestras, filmes de slides sobre a vida e obra de M.A. Bulgakov, histórias "Heart of a Dog", "Fatal Eggs", tarefas para trabalho em grupo. Vídeo de V. V. BortkO "Coração de cão".

EU.

Estágio 1

1 . Organizando o tempo.

II. Atualização de conhecimento .

Hoje estamos começando a estudar a obra do escritor russo, dramaturgo, diretor de teatro do 1º andar. século 20. Autor de romances e contos, muitos folhetins, peças de teatro, dramatizações, roteiros, ópera libreto (Libreto- texto verbal de uma obra teatral musical e vocal),

Vamos nos familiarizar com seu destino difícil e trágico).

Antes de começarmos a falar sobre isso, vamos primeiro assistir a um filme de slides,e então continuaremos conversando.(Nº 1 Visualizando um slide - filme sobre o escritor das 00h00 às 0h40)

Definição de metas.

Então... que associações você teve depois do que viu? Quem será discutido? Olhe para a mesa. Você vê um retrato do escritor. A data abaixo é 1935. Este é praticamente seus últimos anos de vida. Em cinco anos, o escritor terá ido embora...49 anos. (ver epígrafe), + (Quadro de turma)

Então, vamos falar sobre M.A. Bulgakov.

1. E agora, conhecer a trajetória de trabalho e de vida de M.A. Bulgakov(№2Slide filme "Biografia do escritor" até 0,030; antes de 1,03; até 1,36; até 2.09); livro didático, p.118

- Quais fatos da biografia impressionaram você? Nomeie as obras do escritor conhecido por você.

(obras famosas de Bulgakov: « O Mestre e Margarida », « %A%D%BE%D%B%D%B%D%87%D%C%D%B_%D%81%D%B%D%80%D%B%D%86%D%B », « %97%D%B%D%BF%D%B%D%81%D%BA%D%B_%D%E%D%BD%D%BE%D%B%D%BE_%D%B %D%80%D%B%D%87%D%B », « %A%D%B%D%B%D%82%D%80%D%B%D%BB%D%C%D%BD%D%B%D%B_%D%80%D%BE %D%BC%D%B%D », « %91%D%B%D%BB%D%B%D%F_%D%B%D%B%D%B%D%80%D%B%D%B%D%F_%28%D %80%D%BE%D%BC%D%B%D », « %98%D%B%D%B%D%BD_%D%92%D%B%D%81%D%B%D%BB%D%C%D%B%D%B%D%B %D%87_%28%D%BF%D%C%D%B%D%81%D%B ”,“ Notas sobre punhos ”,“ Ovos fatais ”,“ Diaboliad ”).

A história (acréscimo) do professor sobre a vida e obra de M.A. Bulgákov.

Bulgakov, o escritor, e Bulgakov, o homem, ainda são em grande parte um mistério. Suas opiniões políticas, atitude em relação à religião não são claras…. Sua vida consistiu, por assim dizer, em três partes, cada uma das quais é notável por algo.

- Antes de 1919 ele é um médico, apenas ocasionalmente tentando sua mão na literatura.

- Nos anos 20 Bulgakov já é escritor e dramaturgo profissional.

Nos anos 30 Mikhail Afanasyevich -trabalhador de teatro.

Delenão imprimiu , as peças não foram encenadas, eles não foram autorizados a trabalhar em seu amado Teatro de Arte de Moscou.

Ele tinha uma relação especial com Stalin. O líder criticou muitas de suas obras, aludindo diretamente à agitação anti-soviética nelas. Mas, apesar disso, Mikhail Afanasyevich não experimentou o que foi chamado de palavra terrívelGulag (Departamento Principal de Campos e Locais de Detenção – subdivisão %D%D%B%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%B_%D%BA%D%BE%D%BC%D%B%D%81 %D%81%D%B%D%80%D%B%D%B%D%82_%D%B%D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D %BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D%A%D%A%D%A%D%A , %C%D%B%D%BD%D%B%D%81%D%82%D%B%D%80%D%81%D%82%D%B%D%BE_%D%B %D%BD%D%83%D%82%D%80%D%B%D%BD%D%BD%D%B%D%85_%D%B%D%B%D%BB_%D %A%D%A%D%A%D%A" que administraram os locais de prisão e detenção forçada em massa em 1930-1956. ). É morreunão no beliche (embora naqueles dias eles fossem levados por pecados muito menores), e em sua própria cama (denefrosclerose herdado do pai).(No. 3 ver filme de 00.51).

Roubado até a peleE Afastado dos leitores e espectadores, "selado" em seu apartamento com selos do governo, doente terminal, sabendo que seus dias estavam contados, Bulgakov permaneceu ele mesmo: ele não perdeu o senso de humor e a nitidez da linguagem. Então, ele não perdeu sua liberdade.

Este foi M. A. Bulgakov . Médico, jornalista, prosador, dramaturgo, diretor, foi representante dessa parte da intelectualidade que, sem sair do país em anos difíceis, procurou se preservar mesmo nas condições alteradas. Ele teve que passar por um vício em morfina (quando trabalhou como médico zemstvo), uma guerra civil (que viveu em seus dois centros em chamas - sua cidade natal de Kyiv e no norte do Cáucaso), severa perseguição literária e silêncio forçado , e nessas condições ele conseguiu criar obras-primas que são lidas em todo o mundo.

Anna Akhmatova chamado Bulgakov sucintamente e simplesmente - um gênio e dedicadosua memória poema(aluno lê):

Aqui estou para você, em vez de rosas graves,

Em vez de fumar incenso;

Você viveu tão duramente e trouxe até o fim

Grande desprezo.

Você bebeu vinho, você brincou como ninguém

E sufocado em paredes abafadas,

E você mesmo deixou entrar um convidado terrível

E ele estava sozinho com ela.

E não há você, e tudo ao redor é silencioso

Sobre a vida triste e elevada,

E no seu banquete silencioso...

2. Enquete Blitz

“Vida e obra de M.A. Bulgákov"

Quando e onde foi M.A. Bulgákov? (15/05/1891 em Kyiv)

III. palco Conversa analítica .

2. Sátira escritor

Professora: Hoje, o foco de nossa atenção são as obras satíricas do escritor.

Pergunta: vamos Recordemos a teoria da literatura: o que é sátira e seus tipos.

Sátira - tipo de quadrinhos.

Assunto da imagem - vícios.

Fonte - a contradição entre os valores humanos universais e a realidade da vida.

Tipos de sátira:

O humor é uma boa risada.

A ironia é uma piada.

O sarcasmo é uma zombaria cáustica, cáustica, o mais alto grau de ironia.

Meios de sátira:

A hipérbole é um exagero

Grotesco - uma combinação de fantástico e real

Contraste - oposição

As histórias satíricas de M.A. Bulgakov, escrito em1925 ., soou muito oportuno, tornou-se um reflexo da mentalidade de vários cientistas e figuras culturais que se sentiram alarmados com as mudanças que ocorriam na Rússia.

Pergunta: O que preocupou o próprio escritor? É aqui que vamos analisar.

Professora: As histórias são satíricas e, portanto, hoje vamos falar sobre o que ? (O habilidade satírica do escritor - o sucessor das melhores tradições da sátira russa do século XIX na pessoa de N.V. Gogol, M. E. Saltykov - Shchedrin).

- Quais são os principais problemas que o autor coloca em suas obras? (Luta eterna o bem e o mal , moral e imoralidade , liberdade e não-liberdade a questão da responsabilidade humana por suas ações - todos esses são problemas eternos e básicos da vida humana.)

- Quais são os nomes de tais obras nas quais os problemas humanos universais são afetados? (Tais obras são chamadas filosófico )

- Qual é a peculiaridade da maneira criativa do escritor Bulgakov? (Em suas obras - combinação de real e fantasia , monstruosa norma grotesca e real; a velocidade da trama; flexibilidade da fala coloquial animada.)

Por que Bulgakov escreveu obras satíricas neste momento específico? Para responder a essa pergunta, lembre-se de como Bulgakov percebeuRevolução de Outubro.
(Tudo o que acontecia ao redor, que se chamava construção do socialismo, era percebido pelo escritor como perigoso e enorme experimento . Bulgakov acreditava que a situação que se desenvolveu nas primeiras décadas após a Revolução de Outubro, trágico . As pessoas são transformadas em massa cinzenta, homogênea e sem características . Conceitos pervertidos de valores eternos. A estupidez, a miséria, a falta de espiritualidade, o primitivismo prevalecem. Tudo isso causa ao escritor um sentimento de hostilidade, indignação. Aparentemente, isso contribuiu para que nas primeiras décadas após a Revolução de Outubro, obras satíricas .)

Então, de que tipo de obras vamos falar hoje? ( "Ovos Fatais" (1925), "Coração de um Cão" (1925).
Na literatura, Bulgakov atuou primeiro como jornalista, escreveu folhetins.

Até meados dos anos 20 é um escritor satírico, autor dos contos "Diaboliad" (1923), "Fatal Eggs" (1925), "Heart of a Dog" (1925) completam o ciclo das obras satíricas do autor.

Professora: Vimos mais de uma vez que os escritores reagem com muita sensibilidade às menores mudanças na vida pública: refletem a mentalidade das pessoas, predizem o curso do desenvolvimento social e tentam alertar sobre quaisquer consequências alarmantes de certos eventos.

Pergunta: Qual evento é o 1º andar. O século 20 pode ser considerado decisivo para o desenvolvimento da arte russa, inclusive. literatura? ( Revolução de Outubro de 1917 ) . ( Revolução de Outubro (nome oficial completo em 0 1 0 1 0 1 0 0 - Grande Revolução Socialista de Outubro , outros nomes:"Revolução de Outubro" %E%D%BA%D%82%D%F%D%B%D%80%D%C%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%80%D%B %D%B%D%BE%D%BB%D%E%D%86%D%B%D%F" ] , "Revolta de outubro", "golpe bolchevique" ) - um dos maiores acontecimentos políticos do século XX, que influenciou o curso posterior da%92%D%81%D%B%D%BC%D%B%D%80%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%81%D%82%D%BE %D%80%D%B%D% , literatura e arte.

Pode-se tratar esse evento de maneiras diferentes, mas é impossível negar que se tornou um evento fatídico não apenas para a Rússia, mas também para outros países do mundo.

Afinal, M.A. Bulgakov não foi o primeiro a se voltar para o tema das mudanças revolucionárias no país.

A. Blok, S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Fadeev, E. Zamyatin - esses são apenas alguns dos nomes de escritores que tentaram compreender o que estava acontecendo, cada um à sua maneira. As entonações eram diferentes: ao mesmo tempo entusiasmadas, cautelosas, glorificadoras e pessimistas...

4. Análise de obras satíricas ("Heart of a Dog", "Fatal Eggs").

Eu não podia deixar de lado a ideia de que eu estava envolvido em

atos injustos e terríveis. Tive uma terrível sensação de impotência.

Andrey Sakharov

Pergunta: Por que você acha que essas palavras do acadêmico Sakharov foram tomadas como epígrafe para a lição sobre as histórias "Coração de cachorro" e "Ovos fatais"?

(Andrey Dmitrievich Sakharov - %A%D%A%D%A%D%A %A%D%B%D%B%D%B%D -teórico, acadêmico%90%D%D_%D%A%D%A%D%A%D%A , foi um dos fundadores da primeira União Soviética%92%D%BE%D%B%D%BE%D%80%D%BE%D%B%D%BD%D%B%D%F_%D%B%D%BE%D%BC %D%B%D%B . Laureado%D%D%BE%D%B%D%B%D%BB%D%B%D%B%D%81%D%BA%D%B%D%F_%D%BF%D%80 %D%B%D%BC%D%B%D%F_%D%BC%D%B%D%80%D%B ). A descoberta de armas de destruição em massa o fez, como o professor de Bulgakov, Preobrazhensky, pensar na responsabilidade de um cientista e da ciência como um todo para com a sociedade, para a história.

século 20 - o tempo de todos os tipos de revoluções, o século das guerras mundiais e mudanças sem precedentes no modo de vida e no modo de pensar de bilhões de pessoas. A busca da verdade, a busca da verdade tornou-se uma busca fundamental para os melhores representantes da intelectualidade.

NO"Notas sobre punhos" M.A. Bulgakov diz com amarga ironia:“Só através do sofrimento vem a verdade... Isso mesmo, calma! Mas eles não pagam dinheiro para saber a verdade, eles não dão rações. Triste mas verdadeiro."

Estando no centro de um ciclo rápido de eventos, pessoas e opiniões, Bulgakov se pergunta a si mesmo e a seus leitores a eterna questão do evangelhoPôncio Pilatos : "O que é verdade?"

Já nos anos 20, os anos difíceis do século XX, o escritor tentou responder a esta questão com as suas obras satíricas, suscitando nelasos seguintes problemas :

1. Condenação impiedosa da ciência "pura" de seus sacerdotes.

2. O problema da responsabilidade pessoal de uma pessoa de cultura perante a vida.

3. O problema do autogoverno humano.

Vamos tentar traçar como o escritor revela essasProblemas.

Mas primeiro, vamos relembrar o conteúdo das obras satíricas ("Heart of a Dog" e "Fatal Eggs")

Quiz Literário.

A história "Coração de um cão"

2. Que música Sharikov toca na balalaica? ("A lua brilha")

3. Quem o personagem principal mais odeia? (gatos)

4. A primeira palavra que Sharikov pronunciou? ("Abyr" - "Peixe")

5. Para quais propósitos Sharikov recebeu 7 rublos do comitê da casa? (Para a compra de livros didáticos)

6. Como Sharikov explica à noiva que ele tem uma cicatriz na testa? (Ferido em

nas frentes de Kolchak)

A história "Ovos fatais"

a) Abrikosov

b) Yablochkin

c) Pêssegos

5. Quais foram as consequências da geada inesperada?

1. Uma condenação satírica da ciência "pura" e seus sacerdotes, que se imaginavam criadores de uma nova vida.

Professora:

As histórias de M. Bulgakov "Heart of a Dog" e "Fatal Eggs" são sobre professores da velha escola, cientistas brilhantes que fizeram descobertas brilhantes em uma nova era que eles não entendiam muito bem. Ambos chegaram à prosa de Bulgakov de Prechistenka (agora Rua Kropotkinskaya em Moscou). Bulgakov conhecia bem esta área e amava seus habitantes. Portanto, provavelmente, ele considerou seu dever “retratar a intelligentsia como a melhor camada em nosso país”

Pergunta: Por que os intelectuais clássicos de Prechistenka de repente se tornaram objeto de sátira? ( Mas porque a sátira de Bulgakov é uma sátira inteligente e perspicaz. O escritor viu que o talento de um cientista, honestidade impecável, combinado com solidão pode levar a consequências trágicas e inesperadas. Isso é o que acontece com o professor Persikov, querido ao coração de Bulgakov, quase a mesma coisa acontece com o professor Preobrazhensky).

Pergunta: Que descobertas eles fizeram?

Então, "ovos fatais" (Veja a apresentação "Ovos Fatais") 1-4 quadro.

1 . desempenho do aluno com indivíduoh dando"Descoberta científica do professor Vladimir Ipatievich Persikov" 5 quadros.

“Na faixa vermelha, a vida estava a todo vapor. As amebas cinzentas, soltando seus pseudópodes, esticaram-se com toda a força na faixa vermelha e nela (como que por mágica) ganharam vida. Alguma força soprou neles o espírito da vida. Eles subiram em um bando e lutaram entre si por um lugar na viga. Houve uma reprodução frenética, sem outra palavra, reprodução. Quebrando e derrubando todas as leis... elas brotaram diante de seus olhos com a velocidade da luz. ... Na faixa vermelha, e depois em todo o disco, ficou lotado e a luta inevitável começou. Os renascidos atacaram uns aos outros furiosamente e rasgaram e engoliram. Entre os nascidos estavam os cadáveres daqueles que morreram na luta pela existência. Os melhores e mais fortes venceram. E aqueles melhores eram terríveis."

Esta é a brilhante descoberta do Professor Persikov , o que lhe traria fama, fama mundial, que, obviamente, poderia de alguma forma ser aproveitada na economia nacional. O professor não pensou nisso, porque teve que fazer uma série de experimentos e experimentos.

Professora: E agora a história"Coração de cão". Você conheceu essa história no 9º ano. A história foi filmada em1988 ( 1987 impresso ). Diretor de filmeVladimir Vladimirovich Bortko ) é um cineasta, roteirista e produtor russo. A adaptação cinematográfica da história trouxe ao diretor o reconhecimento da comunidade cinematográfica mundial - o filme foi premiado com o Grand Prix do Festival de Cinema de Perugia (Itália).

2. desempenho do aluno com uma tarefa individual"Operação única do professor Preobrazhensky em sua experiência de transplante de hipófise."

( Hipófise - um apêndice cerebral na forma de uma formação arredondada localizada na superfície inferior do cérebro em uma bolsa óssea chamada sela turca, produz hormônios que afetam o crescimento, o metabolismo e a função reprodutiva )».

Philip Filippovich Preobrazhensky (60 anos) - um luminar em medicina. Ele produz uma experiência única ao transplantar a glândula pituitária de uma pessoa falecida (Klim Chugunkin) para um cão sem-teto Sharik. Esta operação foi realizada pelo Prof.22 de dezembro , uma2 de janeiro Gravado emdiário do Dr. Bormental, este cão humanizado saiu da cama, que "... manteve-se confiante nas patas traseiras por meia hora". E no mesmo dia, de acordo com o depoimento do assistente do professor Dr. Bormenthal: "Na minha presença e na presença de Zina, o cachorro (se você pode chamá-lo de cachorro, é claro) amaldiçoou o professor Preobrazhensky por sua mãe."

Esta operação do professor é uma descoberta verdadeiramente científica: “Ele parece estranho. O cabelo permaneceu apenas na cabeça, no queixo e no peito. Ele é careca, com pele solta. Na área genital - um homem emergente. O crânio está muito aumentado. A testa é inclinada e baixa.

Mestre: Parece que as descobertas científicas de Persikov e Preobrazhensky deveriam ter chocado a comunidade científica mundial e trazido certos benefícios para a humanidade. O que acontece na realidade?

- O que é mesmo comdestino do "raio vermelho" descoberto pelo professor Persikov?

Alguém veio ao professorAlexander Semenovich Rokk “com papéis do governo do Kremlin”, surpreendentemente reminiscente do Polygraph Poligrafovich Sharikov: “Olhos pequenos olhavam para o mundo inteiro com espanto e ao mesmo tempo com confiança, havia algo atrevido em pernas curtas com pés chatos”.6 quadros.

A grande descoberta de um cientista talentoso levou ao desastre.

As pessoas saíram voando pelas portas, uivando:

Bata nele! Matar!..

Vilão Mundial!

Você soltou os bastardos!

…Um homem baixo, com pernas tortas de macaco, com uma jaqueta rasgada, com uma roupa rasgadafrente da camisa desviou-se para o lado, à frente dos outros, alcançou Persikov e cortou-lhe a cabeça com um terrível golpe de pau.

Um homem notavelmente semelhante a Sharikov mata um cientista brilhante.8-9 quadro.

Conclusão: Então eINFERNO. Sakharov viu as consequências de sua invenção, depois que ele propôs usar uma carga elétrica emplasma colocados em um campo magnético para produzir uma reação termonuclear controlada. Não se sabe em que mãos a descoberta científica cairá, para quais propósitos ela será usada. Assim, seguindo do primeiro, o segundo tema da sátiradilogia M. A. Bulgákov.

2. O tema da responsabilidade pessoal de uma pessoa de ciência, cultura antes da vida, antes da história.

- E o que aconteceu com o verdadeiro Sharikov?

O cão Sharik era inteligente à sua maneira, como um cão, observador e nem mesmo alheio ao dom satírico. A vida que ele viu da porta foi realmente capturada por ele. Ele sabia como destacar os detalhes típicos nele.

E agora Sharik se transforma em Sharikov.

Que técnicas o autor usa?

Grotesco. Realização da metáfora : quem não era nada, ele se tornará tudo. Usa uma situação de fantasia. Ajuda a entender o absurdo da ideia.

Como a vida de Preobrazhensky mudou com o advento de Sharikov?

A casa se transforma em INFERNO . O tema da casa é transversal em Bulgakov. O lar é o centro da vida humana. Os bolcheviques destruíram a casa como base da família, base da sociedade humana.

A aparição de Sharikov na casa do professor é um pesadelo...(No. 6 slide filme “Quem matou o gato de Madame Polosukhina ...).

Professora: Quando chegou "Hora da Estrela" Sharikov?

-P retirar-se para o serviço. “Ontem os gatos foram estrangulados, estrangulados” - a perseguição dos próprios é uma característica de todos os gatos de bola. Destrua os seus próprios, cobrindo os vestígios de sua própria origem . enganou a menina. Vergonha, consciência, moralidade são estranhas. Há ódio, malícia . Ele é realmente perigoso ( №7 . Cm . slide-filme Benefis Sharikov… ); … Gatos foram estrangulados, estrangulados;+ 2min.37.

Professora : O professor Preobrazhensky, que decidiu melhorar a natureza, tomou a liberdade de competir com a vida criando um informante, um alcoólatra e um demagogo, que se sentou em seu pescoço. O professor percebeu seu erro.

Conclusão: Assim, uma pessoa, mesmo um gênio, intrometendo-se nas leis da natureza, imaginando-se o Criador, perdurafiasco.

Em O Mestre e Margarita, Quem nos encontraremos mais tarde, Woland pergunta a dois escritores moscovitas Berlioz e Ivan Bezdomny, que afirmam que Deus não existe: “Se Deus não existe, então, alguém pergunta, quem controla a vida humana e toda a ordem na terra?” Ao que Ivanushka responde: O próprio homem consegue!

É assim que Bulgakov coloca o problema mais real e mais agudo do século XX.

3. O problema do autogoverno humano

Este é o 3º tema mais importante da história "Coração de Cão".

século 20 tornou-se um tempo de destruição, desintegração da antiga ordem de mil anos da vida humana. Este é o momento da destruição dos velhos laços humanos, das velhas formas de administrar o comportamento humano. O antigo tipo de governo baseava-se na veneração dos mandamentos cristãos, na autoridade do rei, na moralidade de classe. Agora, a ideia principal da época tornou-se as palavras:“Ninguém nos libertará: nem um deus, nem um rei, nem um herói. Alcançaremos a libertação com nossas próprias mãos."

Este é o lugar de onde veio a liberdade de bloqueio"sem cruz". Tendo se libertado de sua antiga dependência, a pessoa caiu em uma submissão mais difícil ao seu interesse uterino, egoísta, egoísta. Bulgakov nos conduzpara a conclusão : onde o curso natural da vida é estimulado pela ignorância, interesse próprio, nada de bom pode ser esperado lá.

Pergunta : É possível confiar a gestão da vida aos Sharikovs, Shvonders, Rokku?

O inteligente professor Preobrazhensky entendeu isso (Nº 8 cm . filme de slides); 35.32-37.17.

Mas os Shvonders, Sharikovs, Rocky nunca entenderão essa verdade.

Sharikovs se reproduzem rapidamente, e ninguém vai lutar contra eles (ao contrário dos répteis nus). Professor Preobrazhensky fala sobre isso(№9 . Cm . filme de slide Shvonder é o tolo mais importante ... ); 38.18 – 38.51.

Uma conversa interessante do professor Preobrazhensky sobre devastação(№10 . Cm . slide-filme… Devastação… cap.3)+

Bulgakov chama repetidamenteuma experiência Professor Preobrazhensky "crime". Assim, o autor, desenvolvendo o tema de Dostoiévski "Crime e Castigo", não acreditou que em um instante fosse possível tornar uma pessoa sem pecado e justa, e leva o herói à famosa conclusão:(№11 . Cm . slide-filme... Nunca cometa um crime...). 37.50-38.17

Essa ideia será a principal em O Mestre e Margarita.

Conclusão. Talvez,mais crimes - sob o pretexto de renovação revolucionária, cometer violência ao longo de todo o curso da história, sobre os destinos das pessoas. Professor Preobrazhensky fala sobre tais experimentos: “Eles não devem pensar que o terror os ajudará. O terror paralisa completamente o sistema nervoso.

Não é uma história ousada! Mas não foi publicado durante a vida do autor. No rostoterror sobre literatura, cultura, Bulgakov estava certo:o terror sobre a cultura levou à paralisia, estagnação e morte.

Conclusão:

Em tudotempos de sátira serviam às ideias do humanismo, do iluminismo e dos ideais de beleza, aos quais chamavam os autores das obras satíricas, revelando o lado de baixo da realidade por vários meios de humor e clamando pela virtude da moralidade, espiritualidade, educação e desenvolvimento intelectual.

Escritores - clássicos do século XIX, representados porA. S. Griboedova, N. V. Gogol (poema "Almas Mortas") A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov, I. A. Krylova em fábulas , e especialmente "mordendo "sátira por M. E. Saltykov-Shchedrin , expressou desgosto pela tirania, servidão, ordens de capital com a ajuda da sátira, porque sátira - esta é uma linha tênue entre o humorístico e o cômico, que revela ousadamente a essência de forma acessível e compreensível, estigmatizando os vícios sociais, dá esperança e eleva o espírito mesmo nos momentos mais amargos da vida, justamente porque ajuda a transformar o habitual imagem do mundo, transformando-o de trágico em piada inimaginavelmente tenaz e inspiradora.

Estes podem ser corretamente atribuídos às obras satíricas de M.A. Bulgakov, sobre o qual falamos hoje na lição.

7. Reflexão.

Bulgakov não mudou suas opiniões sobre moda ou lucro. Mas ele pensou muito sobre tudo o que viu diante dele. E seu pensamento... inclinava-se para a análise dos vivos, não confundido por dogmas ou preconceitos, e sustentado pela responsabilidade de testemunha e cronista de grandes e trágicos acontecimentos da vida da pátria. Em todas as fendas do destino, Bulgakov permaneceu fiel às leis da dignidade...

V.Ya. Lakshin

Material de recurso para a aula

Quiz literário baseado na história "Ovos Fatais"

1. Qual é o sobrenome do personagem principal?

a) Abrikosov

b) Yablochkin

c) Pêssegos

2. Que descoberta científica o professor Persikov faz?

a) Abre o "raio da vida", sob a influência de que as bactérias começam a se multiplicar descontroladamente

b) Ele encontra um antídoto para o câncer

c) Ele conseguiu clonar uma ovelha

3. Qual é a diferença entre os indivíduos que apareceram com a ajuda do "raio da vida"?

a) Envelhecem muito mais lentamente

b) Eles aumentaram a resistência

c) Eles se tornam incrivelmente agressivos e destroem parentes mais fracos com um frenesi

4. O que está acontecendo na URSS nesse meio tempo?

a) Começa uma “doença da galinha” geral e todas as galinhas no território da URSS morrem

b) Alguns fungos se instalam nas plantações de grãos e os cereais começam a morrer em grandes quantidades

c) O gado começa a morrer de uma doença desconhecida

5. O que acontece depois que o Professor Persikov e Rokk descarregam os ovos do exterior?

a) Rokk, com a ajuda de uma viga e ovos de galinha descarregados do exterior, restaura o número de aves

b) Ovos de cobra e ovos de galinha se misturam na entrega e Rokk recebe ovos de cobra

c) Os ovos prescritos por Rock estão quebrados

6. O que acontece depois que Rokk coloca os ovos de réptil nas câmaras?

a) Todas as câmeras falham ao mesmo tempo

b) Pássaros e sapos decolam e cães uivam, antecipando problemas

c) Depois de examiná-los cuidadosamente, Rokk entende que não são ovos de galinha

7. O que acontece depois que os répteis eclodem de seus ovos?

a) A sala em que estão localizados pode ser isolada e os próprios répteis podem ser mortos

b) Terrível caos começa no país e hordas de répteis se aproximam de Moscou

c) Uma doença desconhecida começa a ceifar os monstros chocados

8. O que aconteceu na noite de 19 para 20 de agosto?

a) Hordas de monstros atacaram Moscou

b) Uma geada de dezoito graus atingiu de repente

c) Moscou foi recapturada dos répteis monstruosos

9. Quais foram as consequências da geada inesperada?

a) Geada destruiu todos os répteis e seus embriões em ovos

b) Ele mergulhou os monstros em animação suspensa

c) Ele enfraqueceu os animais, e as pessoas os levaram em parte para fora do país, em parte os exterminaram

10. O que acontece com a tecnologia do raio mágico após o desastre?

a) É vendido no exterior por muito dinheiro

b) Ninguém mais pode pegar o feixe

c) O feixe está começando a ser usado para fins militares

Respostas: 1 pol; 2-a; 3 polegadas; 4-a; 5B; 6 polegadas; 7-b; 8-b; 9-a; 10-b.

Ditado literário. “A vida e o destino de M.A. Bulgákov. A história "Coração de um cão"

I. “A vida e o destino de M.A. Bulgákov"

Quando e onde nasceu Mikhail Bulgakov? (15/05/1891 em Kyiv)

Onde você estudou? (Alexander Gymnasium, Faculdade de Medicina, Universidade de Kyiv).

As obras mais famosas do escritor ("Mestre e Margarita", "Guarda Branca", "Correndo", Guarda Branca.)

Que papel as mulheres desempenhavam na vida? (Inspirado, ajudado nas dificuldades da vida, servido como seu ideal).

Onde e quando Bulgakov morreu? (03/10/1940)

II. A história "Coração de um cão"

1. Em que ano a história foi escrita? (1925). Impresso? (1987)

2. Lembre-se das linhas do romance favorito do professor Preobrazhensky.

(“De Sevilha a Granada…”, “Às margens do sagrado Nilo…”)

3. Que música Sharikov toca na balalaica? ("A lua brilha")

4. Quem o personagem principal mais odeia? (gatos)

5. A primeira palavra que Sharikov pronunciou? ("Abyr" - "Peixe")

6. Quantos anos tem o professor Preobrazhensky? (60)

7. Quanto dinheiro Sharikov roubou do professor? (2 chervonets)

8. Para quais propósitos Sharikov recebeu 7 rublos do comitê da casa? (Para a compra de livros didáticos)

9. Como Sharikov explica à noiva que ele tem uma cicatriz na testa? (Ferido em

nas frentes de Kolchak)

10. Para onde, segundo Sharikov, irão os gatos mortos por ele? ("Para os pólos").

ENSAIO

"EXPERIÊNCIA NAS HISTÓRIAS DE M.A. BULGAKOV "OVOS FATAIS" E "CORAÇÃO DE CÃO"

INTRODUÇÃO………………………………………………………………………… 2

1. Vida e época de criação das histórias “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog”……. 3

2. A experiência do Professor Persikov na história "Ovos Fatais"…………. 5

3. A experiência do Professor Preobrazhensky e suas consequências no conto “Coração de Cão”……………………………………………………………………. oito

4. Lições aprendidas com a análise das obras “Fatal Eggs” e “Heart of a Dog”……………………………………………………………………………… .. 12

CONCLUSÃO………………………………………………………………… 13

Lista de fontes utilizadas…………………………………………. quatorze

INTRODUÇÃO

A obra de Bulgakov é o auge da cultura artística russa do século XX. O trabalho de Bulgakov é diversificado. Mas um lugar especial nele é ocupado pelo tema de um experimento científico, que surge nas histórias sócio-filosóficas de ficção satírica "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog", em que há muito em comum.

Este tópico relevante e hoje, porque a fantasia satírica de Bulgakov adverte a sociedade de perigos e cataclismos iminentes. Estamos falando da trágica discrepância entre as conquistas da ciência - o desejo do homem de mudar o mundo - e sua essência contraditória, imperfeita, incapacidade de prever o futuro, aqui ele encarna sua convicção de que a evolução normal é preferível a uma evolução violenta e revolucionária. método de invadir a vida, sobre a responsabilidade de um cientista e uma força terrível, destrutiva, presunçosa e agressiva ignorância. Esses temas são eternos e não perderam seu significado até agora.

tarefas deste ensaio são analisar os enredos dos contos de M.A. Bulgakov "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog", o lugar e a influência dos experimentos científicos de seus personagens principais no desenvolvimento dos enredos dos contos, e também tirar conclusões sobre o que o escritor advertiu seus contemporâneos em suas obras, e meta este ensaio para descobrir qual o impacto que tem na nossa vida moderna.

Neste trabalho, foram utilizados materiais de artigos críticos de críticos literários do escritor M.A. Bulgakov dos períodos soviético e moderno, bem como conclusões independentes sobre esse tópico.

A novidade do meu trabalho está em provar o significado, relevância e “sobrevivência” da herança literária de M.A. Bulgakov hoje, sobre a ameaça de qualquer experimento impensado que esteja em conflito com a natureza humana e sua moralidade.

1. Vida e época de criação das histórias "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog".

A história "Ovos Fatais" foi escrita em 1924, e publicada em 1925, inicialmente de forma abreviada na revista "Panorama Vermelho" nº 19-22, 24, e na nº 19-21 foi chamada de "Ray of Life" e só no nº 22,24 adquiriu o agora conhecido nome "Fatal Eggs". No mesmo ano, a história foi publicada no almanaque "Nedra", na sexta edição, e foi incluída na coleção de Bulgakov "The Diaboliad", publicada em duas edições em 1925 e 1926, e a edição da coleção em 1926 foi O último livro da vida de Bulgakov em sua terra natal.

A história "Coração de Cachorro", escrita em 1925, o autor nunca viu impressa, foi confiscada do autor junto com seus diários pela OGPU durante uma busca em 7 de maio de 1926. "Heart of a Dog" é a última história satírica de Bulgakov. Ela escapou do destino de seus antecessores - ela não foi ridicularizada e pisoteada por falsos críticos da "literatura soviética", porque. foi publicado apenas em 1987 na revista Znamya.

A ação dos "Ovos Fatais" é cronometrada para 1928, as realidades da vida soviética nos primeiros anos pós-revolucionários são facilmente reconhecidas na história. A mais expressiva nesse sentido é a referência ao notório “problema da habitação”, que teria sido resolvido em 1926: “Assim como os anfíbios ganham vida após uma longa seca, com as primeiras chuvas fortes, a empresa Professor Persikov construiu, na esquina da Gazetny Lane e Tverskaya, no centro de Moscou 15 casas de quinze andares, e nos arredores de 300 casas de trabalhadores, cada uma com 8 apartamentos, terminando de uma vez por todas aquela terrível e ridícula crise habitacional que tanto atormentou os moscovitas em os anos 1919-1925".

O herói da história, o professor Preobrazhensky, veio para a história de Bulgakov de Prechistenka, onde a intelectualidade hereditária de Moscou há muito se estabelecera. Um moscovita recente, Bulgakov conhecia e amava esta área. Ele se estabeleceu em Obukhov (Chisty) Lane, onde "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" foram escritos. Aqui viviam pessoas próximas a ele em espírito e cultura. Professor N. M. Pokrovsky. Mas, em essência, refletia o tipo de pensamento e as melhores características dessa camada da intelectualidade russa, que, no círculo de Bulgakov, era chamada de "Prechistinka".

Bulgakov considerava seu dever "retratar obstinadamente a intelectualidade russa como a melhor camada em nosso país". Ele tratou com respeito e amor seu herói-cientista, até certo ponto o professor Preobrazhensky é a personificação da cultura russa de saída, a cultura do espírito, a aristocracia.

Desde 1921 M. A. Bulgakov morava em Moscou, que, como todo o país, passava para a era da NEP - paradoxal, aguda, contraditória. A dura época do comunismo de guerra estava desaparecendo no passado. A época explodiu. A caneta de Bulgakov estava com pressa para capturar a realidade incrível e única que fluía rapidamente. Ele respondeu com toques satíricos em ensaios e folhetins, obras fantásticas-sátiras inteiras, como "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog".

2. O experimento do professor Persikov na história "Ovos Fatais".

Motivos apocalípticos são permeados pela história satírica de Bulgakov - "Ovos Fatais", - trabalho no qual, como no "Diaboliad", foi realizado no momento em que escrevi o "Guarda Branco".

O esboço do enredo da história "Ovos Fatais" é muito simples e ecoa os enredos de muitos romances de ficção científica de G. Wells (que é indicado diretamente na história). Impressiona com a ousadia da imaginação do autor e a abundância de declarações privadas muito arriscadas e ataques satíricos.

No centro da história está a imagem tradicional de um cientista excêntrico, um teórico, completamente imerso em sua pesquisa científica, longe da realidade e sem compreendê-la. O professor Vladimir Ignatievich Persikov tinha 58 anos, "uma cabeça maravilhosa, empurrador, careca, com um monte de cabelos amarelados saindo dos lados".

A imagem de A.S. Rocca torna-se a segunda imagem mais importante no sistema de personagens da história. A própria aparência de Rocca é apresentada na história como a personificação da era do comunismo militar, uma época absolutamente estranha e hostil a Bulgakov e personificando a essência da revolução proletária para ele: “Ele era terrivelmente antiquado. Em 1919, esse homem teria sido perfeitamente apropriado nas ruas da capital, teria sido tolerante em 1924, no início dela, mas em 1928 era estranho. Enquanto até a parte mais atrasada do proletariado - o padeiro - entrava de paletó, quando em Moscou um paletó era uma raridade - um terno antiquado, finalmente abandonado no final de 1924, aquele que entrava vestia um terno de couro duplo jaqueta de peito, calça verde, enrolamentos e botas nas pernas, e na lateral está uma enorme pistola Mauser de design antigo em um coldre amarelo surrado. É curioso que, segundo o narrador, esse homem tenha sido tolerante justamente no início de 1924. Acho que temos a indicação inequívoca de Bulgakov da hora da morte de Lenin e, consequentemente, Rokk personifica a era Lenin aqui, que, como o autor parece ter ido, para o passado irrevogável.

O principal evento da história é a descoberta do cientista Persikov. Externamente, este evento nada mais é do que uma brincadeira do artista. Configurando o microscópio para o trabalho, Persikov descobriu acidentalmente que, quando o espelho e a lente se movem, aparece algum tipo de feixe vermelho, que, como logo se vê, tem um efeito incrível nos organismos vivos: eles se tornam incrivelmente ativos, irritados, multiplicam-se rapidamente e crescer em tamanhos enormes. Mas a brilhante invenção de Persikov nas condições da Rússia bolchevique leva à confusão e à maldade, que está associada ao fim do mundo.

Tudo começou com um mal-entendido doméstico. “Eterna bagunça, eterna desgraça, “alguma desgraça indescritível”, pelo que os endereços foram confundidos com ovos: em vez de pilhas de cobras, eles trouxeram “esses ovos de galinha” para o professor e, em vez de pilhas de frango, Rokk foi trazido apenas três caixas de ovos.

Os eventos estão se desenvolvendo rapidamente. Quando Persikov adivinhou o terrível erro, já era tarde demais: "algo monstruoso" estava acontecendo na região de Smolensk. Rokk criava cobras em vez de galinhas, e elas davam a mesma ninhada fenomenal que as rãs. As cobras se mudaram para Moscou. Nada poderia detê-los. A morte ameaçava todo o estado. Moscou ficou em silêncio, e então começou um pânico louco, incêndios, saques. Como resultado do pogrom perpetrado por uma multidão enfurecida e incontrolável, o Instituto engajado na derivação laboratorial da “nova vida” é incendiado, a câmara que deu origem ao malfadado raio vermelho é quebrada, o próprio experimentador, Professor Persikov, é morto e despedaçado pela multidão, e com ele Pankrat e a serva Marya Stepanovna. E apenas a tradicional geada russa, que milagrosamente entrou em erupção “na noite de 19 a 20 de agosto de 1928” (“o deus gelado no carro” - Bulgakov ironicamente no título do capítulo XII da história), salva a Rússia de um catástrofe de uma escala terrível. Répteis gigantes, como os antigos dinossauros da era mesozóica, morreram congelados a caminho de Moscou. "Estavam mortos" inúmeras cobras, crocodilos e ovos de avestruz que cobriam as "florestas, campos, pântanos sem limites" da Rússia soviética.

No enredo de "Ovos Fatais" existem muitos dos eventos mais incríveis e coincidências aleatórias. Esta é a peste das galinhas que veio do nada, e a descoberta acidental de Persikov, e a confusão com ovos, e a geada de dezoito graus em agosto, e o fato de que nem a peste das galinhas, nem a invasão de répteis por algum motivo se espalharam fora do país e muito mais. O autor, como que de propósito, infla tais acidentes, não se importando que sejam plausíveis. Mas por trás das imagens e quadros alegóricos, não é difícil ver eventos reais, ou pelo menos bem possíveis.

Aviso de sátira nas histórias de M. Bulgakov "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog"

Em meados dos anos 20, após a publicação dos contos Notes on the Cuffs, The Diaboliad, o romance The White Guard, o escritor já havia se desenvolvido como um brilhante artista de palavras com uma caneta satírica afiada. Assim, ele aborda a criação dos contos "Ovos Fatais" e "Coração de Cachorro" com rica bagagem literária. Pode-se afirmar com segurança que a publicação dessas histórias testemunhou que Bulgakov trabalhou com sucesso no gênero de uma história de ficção científica satírica, que era um fenômeno novo na literatura naqueles anos. Era uma fantasia, não divorciada da vida, combinava realismo estrito com a fantasia de um cientista. A própria sátira, que se tornou a companheira constante do artista Bulgakov, nas histórias "Fatal Eggs" e "The Heart of a Dog" adquiriu um significado profundo e sócio-filosófico.

Chama-se a atenção para o método característico de Bulgakov de fazer perguntas a si mesmo. A esse respeito, o autor de "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" é um dos escritores russos mais "questionadores" da primeira metade do século XX. A busca de respostas a perguntas sobre a essência da verdade, a verdade, sobre o sentido da existência humana, permeou essencialmente quase todas as obras de Bulgakov.

O escritor colocou os problemas mais agudos de seu tempo, em parte não perderam sua relevância em nossos dias. Eles estão cheios de pensamentos de um artista humanista sobre as leis da natureza, sobre a natureza biológica e social de uma pessoa como pessoa.

"Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" são histórias de alerta originais, cujo autor alerta para o perigo de qualquer experimento científico associado a uma tentativa violenta de mudar a natureza humana, sua aparência biológica.

Os protagonistas de "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" são representantes talentosos da intelligentsia científica, cientistas-inventores que tentaram penetrar no "santo dos santos" da fisiologia humana com suas descobertas científicas. Os destinos dos professores Persikov, o herói dos "Ovos Fatais" e Preobrazhensky, o herói de "Heart of a Dog", se desenvolvem de maneira diferente. Sua reação aos resultados de experimentos durante os quais eles encontram representantes de vários estratos sociais é inadequada. Ao mesmo tempo, eles têm muito em comum. Em primeiro lugar, são cientistas honestos que levam sua força ao altar da ciência.

Bulgakov foi um dos primeiros escritores que pôde mostrar com sinceridade como é inaceitável usar as últimas conquistas da ciência para escravizar o espírito humano. Essa ideia corre como um fio vermelho em "Ovos Fatais", onde o autor alerta seus contemporâneos sobre um terrível experimento.

Bulgakov transformou o tema da responsabilidade do cientista com a vida de uma nova maneira em Heart of a Dog. O autor adverte - não se pode dar poder a bolas de analfabetos, o que pode levar à sua completa degradação.

Para concretizar a ideia em ambas as histórias, Bulgakov escolheu um enredo de ficção científica, onde um papel importante é atribuído aos inventores. Por seu pathos, as histórias são satíricas, mas ao mesmo tempo são abertamente acusatórias. O humor foi substituído pela sátira mordaz.

Na história "The Heart of a Dog" a criação repugnante de um gênio humano está tentando invadir as pessoas por todos os meios. Um ser maligno não entende que para isso é necessário percorrer um longo caminho de desenvolvimento espiritual. Sharikov tenta compensar sua inutilidade, analfabetismo e inépcia com métodos naturais. Em particular, ele atualiza seu guarda-roupa, coloca sapatos de couro envernizado e uma gravata venenosa, mas, por outro lado, seu terno está sujo, sem gosto. Toda a aparência da roupa não é capaz de mudar. Não é sobre sua aparência, é sobre seu ser interior. É um homem de temperamento canino e hábitos animais.

Na casa do professor, ele se sente dono da vida. Há um conflito inevitável com todos os habitantes do apartamento. A vida se torna um inferno.

Nos tempos soviéticos, muitos funcionários, favorecidos pelas autoridades de seus superiores, acreditavam que "eles têm direito legal a tudo".

Assim, a criatura humanóide criada pelo professor não apenas se enraíza sob o novo governo, mas dá um salto vertiginoso: de um cão de quintal se transforma em um ordenança para limpar a cidade de animais vadios.

Uma análise das histórias "Fatal Eggs" e "Heart of a Dog" nos dá motivos para avaliá-las, e não como uma paródia da sociedade do futuro na Rússia, mas como uma espécie de alerta sobre o que poderia acontecer com o desenvolvimento do regime totalitário, com o desenvolvimento irresponsável do progresso técnico, não baseado em valores morais.