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Monumento a Pedro I, chamado Cavaleiro de Bronze com a mão leve de Alexander Pushkin, - um dos símbolos da capital do norte. Erguido por vontade de Catarina II, decora a Praça do Senado há mais de 200 anos. Hoje vamos falar sobre os fatos mais interessantes e as lendas mais misteriosas associadas ao Cavaleiro de Bronze.

A criação do monumento acabou sendo muito problemática: a ideia do eminente escultor parisiense Etienne-Maurice Falcone, que foi especialmente convidado para a Rússia por Catarina para trabalhar no monumento a Pedro, o Grande, foi grandiosa. Perpetuando a figura do reformador russo, decidiu-se criar uma escultura dele a cavalo. De acordo com o plano, o cavaleiro escalou um alto penhasco, deixando para trás todos os inimigos e, assim, superando todas as dificuldades da vida.

O primeiro teste foi a busca de uma pedra que servisse de pedestal. Inicialmente, deveria ser montado a partir de pedras separadas, mas, no entanto, foram feitas tentativas para encontrar um bloco do tamanho apropriado. Para este fim, eles até colocaram um anúncio no jornal: e eis que um camponês comum concordou em entregar uma pedra a São Petersburgo. Acredita-se que o santo tolo o ajudou a encontrar a raça certa, a própria pedra é chamada de Pedra do Trovão porque uma vez sofreu um relâmpago há muito tempo. A entrega do pedestal durou 11 meses, foi necessário movimentar um bloco de 2400 toneladas no inverno, pois literalmente esmagou tudo em seu caminho. De acordo com outra lenda, a pedra foi chamada de Cavalo, porque foi encontrada na ilha de mesmo nome e em tempos imemoriais estava na entrada dos portões de outro mundo. De acordo com as crenças, os moradores locais sacrificaram cavalos aos deuses nesta pedra.

Quando a Pedra do Trovão foi entregue a São Petersburgo, Falcone começou a trabalhar na escultura de um cavaleiro. Para obter o máximo de realismo, ele construiu um pedestal com o mesmo ângulo de inclinação e pediu repetidamente ao piloto que o conduzisse. Observando os movimentos do cavalo e do cavaleiro, o escultor criou gradualmente um esboço. Nos oito anos seguintes, a estátua foi fundida em bronze. O nome "o cavaleiro de bronze" é a técnica artística de Pushkin, na verdade a figura é de bronze.

Apesar do fato de Catherine ter ficado encantada com o projeto de Falcone, o longo trabalho de fundição da estátua brigou com seu escultor. O francês partiu para Paris sem esperar pela grande inauguração. Para ser justo, notamos que quando o monumento foi apresentado ao público, a mando de Catarina II, as moedas cunhadas por ocasião da celebração foram entregues com gratidão a Falcone.


O Cavaleiro de Bronze é um cartão de visita de São Petersburgo. Durante a guerra de 1812, houve a ideia de evacuá-lo, mas isso foi impedido por acaso. Segundo a lenda, um major do exército russo, que recebeu ordens para lidar com o monumento, pediu permissão a Alexandre I para deixar o monumento no local: ele teria tido um sonho em que o próprio Pedro I assegurou aos russos que, enquanto estava em lugar, nada ameaçava sua criação. Durante a Grande Guerra Patriótica, eles também estavam preocupados com o monumento, mas não ousaram removê-lo do pedestal: cobriram-no com sacos de areia e tábuas. Assim, o Cavaleiro de Bronze sobreviveu ao bloqueio.

Jornal de parede de caridade para crianças em idade escolar, pais e professores "Breve e claramente sobre o mais interessante." Edição 98, agosto de 2016.

Catherine II, Denis Diderot, Dmitry Golitsyn, Etienne Falcone, Yuri Felten, Ivan Buckmeister, Alexander Radishchev, Ludwig Nicolai, Lewis Carroll e muitos outros: citações de correspondência e memórias.

Os jornais de parede do projeto educacional de caridade "Breve e claramente sobre o mais interessante" (site do site) destinam-se a crianças em idade escolar, pais e professores de São Petersburgo. Eles são entregues gratuitamente na maioria das instituições de ensino, bem como em vários hospitais, orfanatos e outras instituições da cidade. As publicações do projeto não contêm nenhuma publicidade (apenas logotipos dos fundadores), politicamente e religiosamente neutras, escritas em linguagem fácil, bem ilustradas. Eles são concebidos como uma “desaceleração” de informações dos alunos, o despertar da atividade cognitiva e o desejo de ler. Autores e editores, sem pretender ser academicamente completos na apresentação do material, publicam fatos interessantes, ilustrações, entrevistas com figuras famosas da ciência e da cultura e, assim, esperam aumentar o interesse dos alunos no processo educacional..ru. Agradecemos ao Departamento de Educação da Administração do Distrito Kirovsky de São Petersburgo e a todos que desinteressadamente ajudam a distribuir nossos jornais de parede. Agradecimentos especiais a Nadezhda Nikolaevna Efremova, Diretora Adjunta de Pesquisa, por fornecer materiais e conselhos.

2016 marca o 300º aniversário do nascimento do escultor francês Etienne Maurice Falcone. Sua única obra monumental é o mundialmente famoso monumento a Pedro I na Praça do Senado, conhecido por todos como o Cavaleiro de Bronze. Em nosso jornal de parede - as principais etapas da criação deste, talvez, o símbolo mais brilhante de São Petersburgo. A fim de sentir a atmosfera da era iluminada de Catarina junto com o leitor, tentamos dar a palavra aos participantes diretos e testemunhas oculares dos eventos descritos. Os segredos do Cavaleiro de Bronze, revelados durante a restauração, bem como a fascinante história de seu pedestal - a "Pedra do Trovão" - pretendemos discutir em nossas próximas edições.

"Surpreendente"

Praça do Senado. Desenho de autor desconhecido.

“O monumento a Pedro, o Grande, em Leningrado, é uma obra notável da arte plástica russa e mundial. Erguido às margens do Neva há quase duzentos anos, tornou-se um exemplo vívido do triunfo das idéias iluministas - é assim que o doutor em história da arte, professor Avraam Kaganovich, inicia seu livro fundamental The Bronze Horseman (1975). – O tempo acabou por não ter poder sobre o monumento, apenas confirmou seu significado histórico duradouro e valor estético. O monumento não apenas glorifica o herói, um destacado estadista, mas de forma figurativa vívida capta as mudanças ocorridas na Rússia no primeiro quartel do século XVIII, na época das transformações do Estado que mudaram radicalmente a vida do país ... De grande interesse não é apenas o conteúdo do monumento, suas qualidades plásticas, mas também a história de sua criação.

No mesmo tom entusiasmado (e enfatizando um interesse especial pela história da criação do monumento), os autores anteriores se manifestaram. Assim, o bibliotecário da Biblioteca Pública Imperial, escritor e teólogo Anton Ivanovsky no livro “Conversas sobre Pedro o Grande e seus colaboradores” (1872) exclamou: “Qual de nós, passando pela Praça Petrovsky, não parou no monumento a Pedro I… , majestade e sublime ideia não tem paralelo em todo o globo… quanto trabalho e esforços incríveis tiveram de ser usados ​​para construir este monumento maravilhoso, que surpreende não só a nós, mas também aos estrangeiros? A história da construção deste monumento é tão divertida e ao mesmo tempo instrutiva ..." Volumes inteiros foram escritos sobre a criação do Cavaleiro de Bronze (os livros mais interessantes estão listados no final do jornal de parede), então vamos anotar aqui muito brevemente os pontos-chave desta “história divertida e instrutiva”, tentando aderir às memórias de contemporâneos e avaliações de especialistas reconhecidos.

"Não feito por arte como esta"

Por que Catherine não gostou da estátua de Rastrelli?

Monumento a Pedro I de B.K. Rastrelli em frente ao Castelo Mikhailovsky.

Em 1762, Catarina II começou a reinar. O Senado imediatamente sugeriu obsequiosamente que um monumento fosse erguido para ela. A jovem imperatriz raciocinou que agiria com mais sabedoria, perpetuando a memória não de si mesma, mas de Pedro, o Grande, o reformador da Rússia, enfatizando assim a continuidade de seu reinado.

É digno de nota que no momento em que a necessidade estava madura para erguer um monumento equestre a Pedro I em São Petersburgo, uma estátua equestre de Pedro I em São Petersburgo ... já existia. Esta é uma escultura da autoria do escultor italiano Bartolomeo Carlo Rastrelli. Ele fez uma maquete do monumento durante a vida de Pedro I, depois de fazer uma máscara de cera moldada diretamente do rosto do imperador e, assim, obter a maior semelhança do retrato. Em 1747, a escultura foi fundida em bronze, mas depois disso, esquecida por todos, foi guardada em um celeiro. Catarina, tendo examinado o monumento, chegou à conclusão de que “não foi feito pela arte de forma a representar um grande monarca e servir para adornar a capital de São Petersburgo”. Por quê?

Com a morte da imperatriz Elizabeth Petrovna, a era barroca terminou na Rússia. É incrível a rapidez com que até as mais belas criações podem sair de moda! A imperatriz Catarina, a Grande, e seus associados não eram mais atraídos por “cachos exuberantes”, o tempo do classicismo estava chegando. A arte passou a apreciar a simplicidade e clareza da imagem, a rejeição de detalhes decorativos, o respeito à personalidade livre de um herói iluminado, os motivos para vencer preconceitos selvagens e ascender da ignorância profunda a uma mente brilhante. É natural que durante este período os arquitetos tenham apreciado a beleza intocada da pedra natural. Assim, “a imagem criada por Rastrelli, onde o formidável imperador dominava”, conclui Kaganovich, “em muitos aspectos parecia um anacronismo. A Era do Iluminismo não podia aceitar uma interpretação tão limitada disso. Era necessária uma solução nova, mais profunda e mais moderna para o monumento.”

"Escultor experiente e talentoso"

Por que você escolheu o Falcão?

Retrato escultórico de Étienne Falcone por sua aluna Marie-Anne Collot (1773). Museu da cidade de Nancy, França.

Como relata Mikhail Pylyaev em seu famoso livro “Old Petersburg. Histórias da vida passada da capital”, em 1765, Catarina ordenou ao enviado russo em Paris, o príncipe Dmitry Golitsyn, que a encontrasse uma “escultora experiente e talentosa”. Famosos escultores franceses foram considerados como candidatos ao papel do criador do monumento a Pedro, o Grande: Augustin Pajou, Guillaume Coustue (júnior), Louis-Claude Vasse e Etienne Falcone (segundo a tradição francesa, a ênfase está no último sílaba). A presença do impecável talento artístico de Golitsyn é confirmada, em particular, por um de seus amigos, o filósofo e educador Denis Diderot: “O príncipe... . E uma pessoa com tal alma não tem mau gosto. Diderot recomendou a Golitsyn (assim como a própria Catherine, uma vez que estavam em correspondência amigável) a optar por Falcon: “Aqui está um homem de gênio, cheio de todos os tipos de qualidades inerentes e incomuns para um gênio. Há um abismo de bom gosto, inteligência, delicadeza, charme e graça nele... ele tritura barro, processa mármore, e ao mesmo tempo lê e reflete... essa pessoa pensa e sente com grandeza.

Em 27 de agosto de 1766 (há 250 anos), Falcone assinou um contrato para a fabricação em São Petersburgo de uma "estátua equestre de tamanho colossal". Em setembro do mesmo ano, acompanhado por sua aluna Marie-Anne Collot, partiu de Paris para São Petersburgo, onde chegou cerca de um mês depois e imediatamente começou a trabalhar. O secretário da Sociedade Histórica Russa, Alexander Polovtsov, no prefácio da “Correspondência da Imperatriz Catarina II com Falconet” (publicada em 1876) destacou: “O artista que empreendeu uma tarefa tão difícil e uma jornada tão longa não foi um daqueles estrangeiros que fugiram para a Rússia que não tiveram sorte em casa, e que pensavam encontrar pão fácil no que pensavam ser um país bárbaro, não, Falconet tinha exatamente cinquenta anos, e nesses cinquenta anos já havia conseguido ganhar um lugar de honra entre seus concidadãos...

Em 10 de setembro de 1766, Falconet deixou Paris; suas coisas foram enviadas por mar… acontece que apenas 25 caixas continham os pertences do artista, o restante estava cheio de livros, gravuras, mármores, além de moldes e fotografias para a Academia de Artes.” Palavras de despedida para um amigo, Diderot exclamou: “Lembre-se, Falcone, que você deve morrer no trabalho ou criar algo grande!”

Diderot me deu a oportunidade de adquirir um homem que, creio, não tem igual: este é Falconet; ele logo fará uma estátua de Pedro, o Grande, e se há artistas que se igualam a ele em arte, então eu ousadamente acho que não há ninguém que possa ser comparado a ele em termos de sentimentos: em uma palavra, ele é o de Diderot alma gêmea ”, diz a própria Catherine falou sobre o escultor que havia chegado.

"Grandes feitos e aventuras memoráveis"

O que é "ruim" em estátuas antigas?

A estátua do imperador romano Marco Aurélio em Roma é a única estátua equestre que sobreviveu desde a antiguidade.

Um dos projetos do monumento a Pedro I B.K. Rastrelli "com figuras alegóricas". Detalhe do "Plano da capital de São Petersburgo ..." de Mikhail Makhaev (1753).

No início, a comitiva de Catarina estava inclinada a copiar a composição de um dos monumentos equestres a reis e generais, instalados na época em países europeus. Esta é, em primeiro lugar, a estátua do imperador romano Marco Aurélio em Roma (década de 160-180); uma estátua do condottiere italiano (mercenário) Bartolomeo Colleoni em Veneza (escultor Andrea Verrocchio, década de 1480); uma estátua do eleitor (governante) de Brandenburg Friedrich Wilhelm em Berlim (escultor Andreas Schlüter, 1703); uma estátua do rei Luís XIV da França em Paris (escultor François Girardon, 1683; destruída durante a Revolução Francesa de 1789-1799) e outras obras notáveis.

Assim, Yakob Shtelin, membro da Academia Russa de Ciências e memorialista, escreveu: “A estátua de Sua Majestade em um cavalo será erguida, e o pedestal será decorado com baixos-relevos glorificando seus grandes feitos e seus mais memoráveis. aventuras.” Nos cantos do pedestal, deveriam estar estátuas de vícios, que Pedro “derrubou com coragem destemida”, a saber: “grosseira ignorância, superstição insana, preguiça mendicante e engano malicioso”. Como reserva, havia uma opção com estátuas de "espírito heróico, coragem incessante, vitória e glória imortal".

O arquiteto Johann Schumacher propôs construir em frente ao Palácio de Inverno ou em frente ao edifício Kunstkamera “em vista do pátio, do collegium, do Almirantado e principalmente dos navios que navegam ao longo do rio Neva ... um edifício ... de mármore branco, metal fundido e cobre dourado vermelho e com trabalho convexo ", cercado por figuras alegóricas de mares e rios", mostrando o espaço deste estado.

O Barão Bilinstein sugeriu erigir um monumento às margens do Neva - tanto que Pedro olhou com o olho direito para o Almirantado e para todo o Império, e com o olho esquerdo para a Ilha Vasilyevsky e a Ingermanland conquistada por ele. Falcone retrucou que isso só é possível com estrabismo. “Os olhos direito e esquerdo de Pedro, o Grande, me fizeram rir muito; isso é mais do que estúpido ”, repetiu Catherine. “Você parece pensar, senhor”, escreveu Falcone ao barão, “que o escultor está privado da capacidade de pensar e que suas mãos só podem agir com a ajuda da cabeça de outra pessoa, e não da sua. Então descubra que o artista é o criador de seu trabalho... Dê-lhe conselhos, ele os ouve porque sempre há espaço suficiente na cabeça mais inteligente para colocar um delírio. Mas se você agir como um distribuidor oficial de ideias, será apenas ridículo.

Até Diderot recomendou uma solução complicada para Falcone: “Mostre a eles seu herói… perseguindo a barbárie antes dele… com o cabelo meio solto, meio trançado, seu corpo coberto de pele selvagem, lançando um olhar feroz e ameaçador ao seu herói, temendo-o e preparando-se para ser pisoteado por cascos, seu cavalo; para que eu veja, por um lado, o amor do povo, estendendo as mãos ao seu legislador, despedindo-se dele e abençoando-o, para que, por outro lado, veja o símbolo da nação, estendido sobre o terra e calmamente desfrutando de paz, descanso e descuido.
Ivan Betskoy, presidente da Academia de Artes, chefe da Comissão de Construção em Pedra (assim como o funcionário nomeado por Catarina para ser responsável por tudo relacionado à construção do monumento a Pedro), insistiu que Falcone levasse a estátua de Marco Aurélio como um modelo. A disputa foi tão longe que Falcone foi forçado a escrever um tratado inteiro, Observações sobre a Estátua de Marco Aurélio. Juntamente com uma análise profunda da escultura antiga, Falcone observa ironicamente que em tal posição o cavalo não poderá dar um único passo, pois os movimentos de todas as suas pernas não correspondem entre si.

Catarina, como pôde, apoiou Falcone: “Ouça, jogue... teimosia..."

“Os antigos não eram tão superiores a nós, não faziam tudo tão bem que não precisássemos fazer alguma coisa”, acreditava o escultor. Exigiu coragem e autoconfiança insuperáveis ​​para se afastar das antigas tradições de retratar governantes em armaduras militares sentados calmamente nas mesmas poses em cavalos medidos e cercados por figuras alegóricas.
O local do monumento foi determinado em 5 de maio de 1768, quando Betskoy anunciou ao Senado: “Sua Majestade Imperial ordenou verbalmente que se dignasse erguer um monumento na praça entre o rio Neva, do Almirantado e da casa, em O Senado Governante está presente.”

"Herói na rocha emblemática"

Como nasceu a ideia de Falcone?

Gravura "Estátua equestre de Pedro, o Grande" do álbum "Traje do Império Russo" (Londres, 1811).

A cobra sob os cascos do cavalo é um símbolo de inveja derrotada.

Ainda em Paris, Falcone refletiu sobre o projeto do futuro monumento e fez os primeiros esboços dele. “No dia em que desenhei no canto da sua mesa um herói e seu cavalo pulando sobre uma pedra emblemática, e você ficou tão satisfeito com a minha ideia”, escreveu mais tarde a Diderot. - O monumento será simples. A barbárie, o amor do povo e o símbolo da nação não estarão lá. Pedro, o Grande, é seu próprio enredo e atributo: tudo o que resta é mostrá-lo. Não imagino o herói como um grande comandante e conquistador, embora tenha sido, é claro, ambos. É preciso mostrar à humanidade um espetáculo mais belo, o criador, legislador, benfeitor de sua pátria... a esta rocha que lhe serve de fundamento - o emblema das dificuldades que ele superou. Então, essa mão paterna, esse salto em uma rocha íngreme - esse é o enredo que Pedro, o Grande, me dá.

Pensamentos sérios foram causados ​​pelas roupas do futuro cavaleiro. Como opções, foram oferecidos um traje europeu, em moda na época, e uma toga romana, e armadura militar e um antigo traje russo. Ivan Buckmeister, bibliotecário da Academia de Ciências, que conheceu pessoalmente Falcone, falou categoricamente sobre roupas modernas em seu notável trabalho “Historical News of the Sculpted Equestrian Image of Peter the Great” (1783): “Roupas francesas para a heróica imagem esculpida é completamente obsceno, de pé e oblepiska” . Roupas antigas e cavalheirescas “é uma máscara quando usada em uma pessoa que não era romana, e especialmente quando ela não é retratada como um guerreiro ... Se este é um velho caftan de Moscou, então não combina com quem declarou guerra em barbas e cafetãs. Se você vestir Pedro com as roupas que ele usava, não será possível transmitir movimento e leveza em uma grande escultura, especialmente em um monumento equestre. Portanto, o traje de Pedro é a roupa de todos os povos, todas as pessoas, de todos os tempos - em uma palavra, um traje heróico ”, resumiu Falcone.

A cobra, como elemento importante da composição, também surgiu como resultado de longas reflexões. “Esta alegoria dá ao sujeito todo o poder inerente a ele, que antes não tinha... A inveja se opôs a Pedro, o Grande, isso é sem dúvida; ele a superou corajosamente... tal é o destino de qualquer grande homem, insistiu Catherine Falcone. “Se eu alguma vez fizesse uma estátua de Vossa Majestade, e se a composição permitisse, então jogaria inveja no fundo do pedestal.” A imperatriz respondeu evasivamente: “Não gosto da cobra alegórica nem gosto dela. Eu queria descobrir todos os tipos de objeções contra a cobra ... ”E havia muitas objeções: alguém achava que a cobra era muito“ mesmo ”e seria melhor“ feita com curvaturas maiores ”, alguém - que era muito grande ou muito pequeno. E Betskoy, em conversas com Catherine, representou a cobra apenas como uma manifestação do capricho do escultor. Logo ficou claro que o sábio Falcone concebeu a cobra não apenas como uma imagem artística vívida, mas também como parte da estrutura de suporte: “Pessoas ... a cobra deveria ser retirada... Mas estes não sabem, como eu, que sem este feliz episódio o suporte da estátua seria pouco confiável. Eles não calcularam comigo as forças que eu precisava. Eles não sabem que, se seguirem seus conselhos, o monumento ficará instável. O destino da cobra foi decidido pelas seguintes palavras de Catarina: “há uma velha canção que diz: se necessário, tão necessário, aqui está minha resposta sobre a cobra”.

Como Kaganovich colocou figurativamente, “com sua energia apaixonada, a rapidez de seu impulso, o cavaleiro esmagou um obstáculo mortal, um monte de inveja, engano e traição que impediam o livre movimento do progresso”.

Vamos finalmente citar a significativa observação de Lewis Carroll (autor de Alice no País das Maravilhas) de seu Diário de uma Viagem à Rússia (1867): nem olha para ele: obviamente, o princípio do “assassino” não é reconhecido aqui.

"Feito seu trabalho principal!"

Como foi o trabalho no modelo?

Adolphe Carlos Magno. M.-A. Kollo esculpe a cabeça de Pedro I, fragmento (1867). Tira de filme "O Cavaleiro de Bronze" (1981).

Desenho de um modelo do monumento a Pedro, o Grande, feito pelo artista Anton Losenko na oficina de Falconet (1770). Museu da cidade de Nancy (França).

Falcone chegou a São Petersburgo no final de 1766 e, já no início do ano seguinte, tendo acertado a composição do futuro monumento, começou a fabricar seu “pequeno modelo”. Um ano depois, estava pronto e recebeu a mais alta aprovação. Em 1º de fevereiro de 1768, um "modelo grande" foi iniciado - uma estátua de bronze em tamanho real do futuro.

O trabalho abnegado e atencioso do mestre em cada detalhe é enfatizado por tais lembranças dele: “... menos ainda à minha imaginação, para completar um modelo preciso. Eu estudei a natureza. Para fazer isso, mandei fazer um morro, ao qual dei a inclinação que meu pedestal deveria ter. Fiz o cavaleiro galopar: o primeiro - não uma vez, mas mais de cem; o segundo - em momentos diferentes; o terceiro - em cavalos diferentes. Pois o olho só pode captar os efeitos de tais movimentos rápidos por meio de uma multiplicidade de impressões repetidas. Tendo estudado o movimento do cavalo escolhido por mim como um todo, passei a estudar os detalhes. Examinei, esculpi, desenhei cada parte - de baixo, de cima, de frente, de trás, dos dois lados, porque não há outro meio de se ter um conhecimento preciso do assunto; só depois desses estudos acreditei que vi e consegui transmitir um cavalo subindo a galope, transmitir a verdadeira forma dos músculos e ligamentos ... ”(Note-se que a câmera foi inventada apenas 60 anos depois).

No contrato, Falcone estipulava especificamente a possibilidade de sua livre escolha de cavalos e babás. O escultor escolheu os melhores garanhões do estábulo da corte - eles eram bonitos Diamond e Caprice. O nome de um dos pilotos é conhecido - Afanasy Telezhnikov. Segundo a lenda, o coronel Peter Melissino também posou para Falcone, "com rosto e físico muito parecidos com o do imperador". O escultor foi aconselhado por um grande conhecedor de cavalos, o embaixador inglês, Lord Catkard.

Um problema significativo acabou sendo esculpir a cabeça do imperador.
“Para retratar as características faciais do original no modelo com a maior precisão possível, ele recebeu, pelo mais alto comando da Academia de Ciências, uma cabeça muito semelhante de Pedro, o Grande, em gesso, ele também escreveu saindo de Bolonha uma imagem muito semelhante lançada a partir da imagem do peito ali localizada; além disso, ele foi autorizado a olhar à vontade para a imagem feita de cera na Academia, tirada do rosto do próprio imperador ”, testemunhou backmeister. Aparentemente, após várias tentativas frustradas de fazer um retrato escultórico de Pedro, totalmente coerente com o plano, Falcone confiou essa tarefa a Marie-Anne Collot, com quem ela, sendo retratista, lidou brilhantemente.

Em julho de 1769, um modelo de argila em tamanho real do futuro monumento foi concluído. Até a primavera do ano que vem, ela foi “transferida para gesso”. “Fiz meu trabalho principal! Falcone escreveu a um amigo. “Ah, se o monumento que eu encerrei fosse digno do grande homem que ele retrata, se esse monumento não envergonhasse nem a arte nem a minha pátria, então eu poderia dizer com Horácio: “Nem todo eu morrerei!”

"Um fragmento do grande poema épico"

O que o público disse na abertura do modelo?

Foi assim que o monumento a Pedro, o Grande, foi lembrado pelo viajante japonês Daikokuya Kodai, que visitou São Petersburgo em 1791. Museu Nacional de Tóquio.

Falcone recorreu à Academia de Artes e convidou artistas russos para discutir as deficiências do modelo, "que ainda podem estar lá, para corrigi-los se possível", após o que o modelo foi exibido "por duas semanas inteiras para um espetáculo nacional ." “Sankt-Peterburgskiye Vedomosti” escreveu sobre isso: “No dia 19 de maio, das 11h às 2h e à tarde das 6h às 20h, o modelo Petru Vel será exibido por duas semanas. em um edifício localizado no local do antigo palácio de inverno, na perspectiva de Neva.
“Finalmente, a cortina subiu”, escreveu Falcone com entusiasmo. “Estou, é claro, à mercê do público; minha oficina está lotada."

“Alguns a elogiaram, outros a blasfemaram”, testemunhou Buckmeister. - A frente do pescoço do cavalo, de acordo com as notas do especialista, é feita um quarto de polegada mais grossa do que deveria ser ... um marido astuto, talvez não sem razão, notou que os dedos da mão estendida eram muito largos. Segue-se disso, como alguns pensaram, que eles devem ser unidos? Tal mão não expressaria nada e não significaria nada. Outros descobriram que o conteúdo do tamanho da cabeça no raciocínio das pernas está errado... Outros ainda achavam um traje simples obsceno... "Alguém Yakovlev" achou o bigode do imperador terrível. O procurador do Sínodo ficou indignado com o fato de que "um homem e um cavalo são duas vezes maiores do que normalmente são". Um inglês exigiu uma "explicação escrita" para que "o significado da pedra e a posição do cavalo" pudessem ser entendidos. Ludwig von Nicolai, o futuro presidente da Academia de Ciências, lembrou: “Falconet... se divertia muito com os julgamentos de seus visitantes. Um companheiro bondoso exclamou: “Meu Deus! O que esse homem estava pensando? Claro, Pedro I é chamado de grande, e ele era assim. Mas não o mesmo gigante! Falcone encontrou um Conselheiro Privado na porta e, como sempre, pediu sua opinião. “Oh, oh,” ele começou à primeira vista. Como você pode cometer um erro tão grande? Você não vê que uma perna é muito mais longa que a outra?" - "Estou grato a você por sua observação, mas vamos investigar esse caso com mais detalhes." Falcone o levou para o outro lado. - "Aqui está! Agora o outro é mais longo!” Dois homens pararam em frente à estátua: “Mas por que Pedro estende a mão para o ar assim?” “Você é um tolo”, objetou outro, “ele sente se está chovendo ou não”. Além disso, Nicolai escreveu: “Falconet prestou atenção excepcional ao cavalo e considerou a imagem de Pedro uma questão de importância quase secundária. Ele sentiu que, ao criar um cavalo, poderia superar os antigos escultores e, à imagem de Pedro, dificilmente poderia alcançar os antigos mestres. O povo russo, que esperava um monumento a Pedro, e não seu cavalo, não gostou disso, especialmente quando ele instruiu sua aluna, Mademoiselle Collot, a fazer a cabeça do herói, a parte principal de todo o trabalho.

Tal crítica divertiu e magoou Falcone. “Ria dos tolos e siga seu próprio caminho. Esta é a minha regra ”, Ekaterina o encorajou. No entanto, houve muito mais elogios.
“Hoje vi a famosa estátua equestre de Pedro I”, escreveu a diplomata francesa Marie Corberon, “esta é a melhor de todas as que conheço. Você conhece todas as disputas, broncas e ridicularizações que ela causou; Posso garantir que ela vai fazer você esquecer tudo isso. Eis o testemunho de um viajante inglês: "Esta obra combina a simplicidade com a grandiosidade do conceito... Este monumento é único e exprime perfeitamente o carácter tanto da pessoa como da nação que governou." O professor de Falconet, Jean-Louis Lemoine (ele recebeu uma pequena cópia da escultura pelo correio) escreveu: "Sempre considerei Falconet muito talentoso e estava firmemente convencido de que ele criaria um magnífico monumento ao czar russo, mas o que vi superou todas as expectativas".

Diderot, que visitou São Petersburgo em 1773-1774, respondeu, como seria de esperar, com entusiasmo: a segunda, terceira, quarta vez parece ainda mais bonita: você sai com pesar e sempre volta de boa vontade para ela. “O herói e o cavalo juntos formam o belo Centauro, cuja parte humana e pensante é surpreendentemente calma em oposição à parte de um animal furioso.” E ainda: “A verdade da natureza conservou toda a sua pureza; mas o seu gênio fundiu com ele o brilho de uma poesia cada vez maior e surpreendente. Seu cavalo não é uma fotografia do mais belo dos cavalos existentes, assim como Apollo Belvedere não é uma repetição da mais bela das pessoas: ambos são a essência do trabalho do criador e do artista. Ele é colossal, mas leve, é poderoso e gracioso, sua cabeça é cheia de inteligência e vida. Até onde pude julgar, foi executado com extrema observação, mas um estudo profundo dos detalhes não prejudica a impressão geral; tudo é amplo. Você não sente tensão nem trabalho em lugar algum; acho que é um dia de trabalho. Deixe-me dizer-lhe a dura verdade. Eu te conhecia como uma pessoa muito habilidosa, mas nunca imaginei algo assim na sua cabeça... Você conseguiu fazer na vida... um trecho de um grande poema épico.

Provavelmente, o escultor se alegrou sobretudo com as palavras da imperatriz sobre “aquela besta inteligente que ocupa o meio da ... oficina”: “Este cavalo, apesar de você e entre os dedos tocar o barro, galopa diretamente para posteridade, que, naturalmente, apreciará sua perfeição melhor do que os contemporâneos”.

"É como ousadia"

História da Pedra do Trovão

A medalha “É como ousadia”, cunhada em homenagem ao transporte único da Pedra do Trovão - do pântano de Lakhtinsky à Praça do Senado.

“O pé de costume, no qual a maioria das esculturas são aprovadas”, escreveu Buckmeister, “não significa nada e não é capaz de despertar um novo pensamento reverente na alma do espectador... O pé escolhido para a imagem esculpida de o herói russo deve ser uma pedra selvagem e inconveniente ... Novo, ousado e expressando muito pensamento! A própria pedra deveria ser um adorno para lembrar o estado então do estado e as dificuldades que o criador da mesma, ao fazer suas intenções, teve que superar... A uma distância de quase seis milhas de St. surpreso, e a ideia de mudá-lo para outro lugar era horrível.

Eles desenterraram uma enorme pedra, içaram-na em uma plataforma com alavancas, arrastaram-na por trilhos especiais até a costa do Golfo da Finlândia, carregaram-na em uma barca especialmente projetada e a entregaram a São Petersburgo. A história da Pedra do Trovão é tão fascinante que resolvemos dedicar uma das próximas edições do jornal de parede a ela.

Descrição detalhada da fundição da estátua

Fazendo um molde de gesso para a posterior fundição da estátua de Luís XIV. Enciclopédia Yverdon (1777).

Cópia em cera da estátua de Luís XIV com um sistema de tubos - para derramar bronze, fluir cera e remover vapor. Enciclopédia Yverdon (1777).

Forma coberta com aros de ferro, preparada para o início da fundição da estátua de Luís XIV. Enciclopédia Yverdon (1777).
A inscrição no pedestal é em latim. Você pode traduzi-lo? E quanto à linha de fundo?

A tecnologia de fundição de pequenas figuras de bronze era conhecida já no 3º milênio aC. No início, eles fizeram um modelo da futura estatueta (por exemplo, de madeira). O modelo foi coberto com uma camada de argila. Após o endurecimento, esta casca de argila foi cortada em duas metades, cuidadosamente separadas, o modelo foi retirado e as metades foram novamente conectadas e enroladas com arame. De cima, na forma assim obtida, um buraco foi perfurado e bronze fundido foi derramado no interior. Restava esperar até que o bronze endurecesse, tirar o molde e admirar a estatueta resultante.

Para economizar metal caro, eles aprenderam a fazer estatuetas ocas. Neste caso, o molde foi coberto com uma camada de cera mole por dentro e o vazio restante foi coberto com areia. Um fogo foi feito sob o molde, a cera derreteu e escorreu. Agora o bronze fundido derramado de cima ocupava o volume em que a cera estava anteriormente. O bronze solidificou, após o que o molde foi desmontado e a areia do interior da estatueta foi derramada por um buraco deixado com antecedência.

Aproximadamente de acordo com o mesmo princípio, Falcone agiu (levando em conta o fato de que o resultado deveria ter sido um casco de oito toneladas de cinco metros, e não uma pequena estatueta). Infelizmente, nem Falcone nem ninguém de sua comitiva fez esboços (ou ainda não foram descobertos). Por isso, apresentamos aqui desenhos que ilustram a fundição de um monumento a Luís XIV em Paris.

“Primeiramente, o molde de gesso teve que ser removido do grande modelo da imagem esculpida”, diz Buckmeister. Isso significa que o modelo foi revestido em todos os lados com uma espessa camada de gesso semi-endurecido, tentando preencher todos os vincos. Anteriormente, o modelo era untado com gordura para que o gesso não grudasse nele. Após o endurecimento desse molde de gesso, ele foi cortado em pedaços, numerado e retirado do modelo. Uma camada de cera derretida foi aplicada na superfície interna de cada peça com um pincel.
Falcone entendeu que, para garantir a estabilidade da estátua, seu centro de gravidade deveria ser o mais baixo possível (como um boneco). Para fazer isso, as paredes da estátua de baixo devem ser grossas, pesadas e de cima - muito finas, não mais que 7,5 mm. Pensando nisso, a cera foi aplicada no molde em diferentes espessuras. Em seguida, as peças do molde, revestidas com cera por dentro, foram remontadas, reforçadas nos lugares certos com uma armação de aço. O vazio interior foi preenchido com um composto especial de endurecimento de gesso e tijolo ralado. Agora, tendo removido cuidadosamente o molde de gesso, Falcone pôde examinar de perto a cópia de cera da futura estátua para fazer as correções finais. “Qualquer erro despercebido remanescente no modelo grande poderia então ser corrigido, cada recurso no rosto levado a uma maior perfeição. A donzela Kollot praticou especialmente na correção do modelo da cabeça do cavaleiro que ela havia feito. Várias semanas foram usadas para este trabalho.
Agora era necessário levar muitos bastões de cera para os cantos mais isolados da futura estátua. No futuro, derretendo dentro da massa de argila, cada haste de cera se transformará em um tubo - um sprue. Sprues foram combinados em cinco grandes tubos. Tubos especiais foram projetados para drenar a cera derretida, bem como para liberar o ar - já que o molde foi preenchido com bronze. Todos esses numerosos tubos "se encaixavam firmemente no modelo e produziam a aparência de uma árvore ramificada".

Com as maiores precauções, toda esta estrutura “deverá ainda ser rebocada com uma composição de argila. Com essa matéria liquefeita, borrifaram a cera várias vezes até ficar com meia polegada de espessura; a casca seca e endurecida era coberta alternadamente com tijolos, depois cola e terra até ficar com 20 centímetros de espessura. Para fortalecer adequadamente a forma de argila, eles a envolveram com tiras e aros de ferro. O último trabalho restante foi derreter a cera." Um grande fogo foi aceso em torno dessa nova forma totalmente blindada, que queimou por oito dias, após o que toda a cera (e havia 100 libras dela!) endureceu e ficou ainda mais forte.

“A hora de lançar a estátua estava se aproximando. No dia anterior, o forno de fundição havia sido aceso, cuja supervisão foi confiada ao mestre de fundição de canhão Khailov. No dia seguinte, quando o cobre já estava bastante derretido, abriram-se cinco tubos principais e deixou-se entrar o cobre” (deve-se notar que anteriormente a palavra “cobre” era usada para se referir a todos os metais próximos em composição, incluindo o bronze) . “As partes inferiores do molde já estavam cheias, o que prometia o melhor sucesso, mas de repente o cobre saiu do molde de barro e derramou no chão, que começou a queimar. O espantado Falconet (e que artista não se espantaria ao ver sua obra de nove anos destruída em poucos minutos, que sua honra está perecendo e que seu povo invejoso já está triunfando) correu de lá primeiro, e o o perigo forçou outros a segui-lo em breve. Apenas Khailov, que olhou indignado para o cobre fluindo, permaneceu até o fim ... e pegou o cobre derretido vazado até a última gota da forma, não temendo nem um pouco o perigo a que sua vida estava exposta. Falconet ficou tão tocado por esse ato ousado e honesto do mestre de fundição que, no final do negócio, correu até ele, beijou-o com vontade e mostrou sua gratidão mais sensível com um presente de alguns dinheiro de sua própria bolsa. .. No entanto, esse casting pode ser considerado o melhor, o que dificilmente é feito em qualquer lugar. Pois nem no cavaleiro nem no cavalo não há uma única concha ou rachadura visível no cobre, mas tudo é moldado tão limpo quanto a cera. Como resultado deste acidente, a parte superior do monumento foi, no entanto, danificada. “A cabeça do cavaleiro nos ombros falhou tão bem que eu quebrei esse pedaço feio de bronze. A metade superior da cabeça do cavalo está na mesma posição ao longo de uma linha horizontal”, lamentou Falconet. Em 1777, ele completou - desta vez sem falhas.

“Ainda foi preciso muito trabalho para finalizar o elenco para que pudesse ser exibido ao público. A composição que preenchia o interior do molde... e o excesso do dispositivo de ferro tiveram que ser removidos; era necessário serrar os tubos localizados em toda a superfície da estátua, que serviam para a saída da cera, para a exalação do ar e para o vazamento do cobre fundido; molhe a casca, que veio da mistura de cobre com argila, e bata com ferramentas especiais; preencher rachaduras e fendas com cobre; dar às peças fundidas de forma irregular ou espessa uma espessura proporcional e, geralmente, tentar polir toda a escultura da maneira mais perfeita... Finalmente, Falconet teve o prazer de ver sua criação completamente acabada. Em memória desses acontecimentos, o escultor deixou uma inscrição na dobra do manto de Pedro I: "Etienne Falcone, um parisiense de 1778, esculpido e moldado".
Infelizmente, nesta fase, o relacionamento de Falcone com a comitiva de Catarina, principalmente com Betsky, deteriorou-se tanto que o mestre foi forçado a deixar São Petersburgo para sempre, sem esperar pela abertura de sua criação principal. Buckmeister escreveu amargamente: “Uma combinação de várias circunstâncias... tornou sua estada em Petersburgo desagradável para ele, apesar de todo o respeito que sua arte e aprendizado mereciam. A sua partida foi dada à sua vontade, e depois de uma estada de doze anos aqui, partiu no mês de setembro de 1778 ... "

A conclusão do trabalho inacabado foi confiada a Yuri Felten, um acadêmico, arquiteto-chefe do Escritório de Casas e Jardins de Sua Majestade Imperial, que trabalhava com Falcone há vários anos. Eu me pergunto o que restava fazer? “Sob a direção de Felten”, relata Kaganovich, “duas pedras foram colocadas na frente e atrás das rochas, alongando ligeiramente o pedestal e dando-lhe a forma que mantém até hoje. Montar a estátua em um pedestal foi sem dúvida um grande desafio. No entanto, neste caso, Felten não encontrou dificuldades excessivas, pois sabe-se que os cálculos durante a fundição se mostraram tão precisos, e a própria fundição foi realizada com tanta habilidade que o cavaleiro, instalado verticalmente e ainda não reforçado em qualquer forma, manteve a estabilidade confiável. Felten também teve que, de acordo com seu “relatório” para o Office of Buildings, “... fazer um modelo das partes da cobra, despejá-lo e fortalecê-lo em uma pedra. Pavimentar a área ao redor do monumento com grandes pedaços de pedra selvagem e cercá-la com uma treliça com decorações decentes, “assim como“ reforçar a inscrição em ambos os lados do pedestal. A propósito, Falcone estava contra a cerca: "Não haverá treliça em torno de Pedro, o Grande - por que colocá-lo em uma gaiola?"

A inscrição no pedestal também tem sua própria história curiosa. Diderot sugeriu esta opção: “Catherine II dedicou um monumento a Pedro, o Grande. A bravura ressuscitada trouxe esta enorme pedra com um esforço colossal e a jogou sob os pés do herói. Falcone, em uma carta a Catarina, insistiu em uma inscrição mais curta: “Catherine II erigiu Pedro, o Grande” e especificou: “Gostaria muito disso ... últimos maus racionalistas, eles começaram a fazer infindáveis ​​inscrições nas quais a tagarelice é desperdiçada quando uma palavra bem direcionada seria suficiente.” Catarina, removendo a palavra “erigida” com um floreio real, deu a seus descendentes um lema lacônico e profundo em São Petersburgo: “A Pedro, o Grande, Catarina II”.

“Esta inscrição simples, nobre e altiva expressa tudo o que só o leitor deve pensar sobre ela”, resume Buckmeister.

"A imagem do monarca apareceu na mais alta perfeição"

Descrição da abertura do monumento

Abertura do monumento a Pedro I na Praça do Senado em São Petersburgo. Gravura de A. K. Melnikov a partir de um desenho de A. P. Davydov (1782). Ermida do Estado.

Vista da Ponte de Santo Isaac. Litografia colorida (1830). A impressão do monumento a Pedro, o Grande, foi reforçada pelo fato de que uma ponte flutuante sobre o Neva foi construída bem em frente a ele (existiu de forma intermitente em 1727-1916).
“Atrás dele por toda parte o Cavaleiro de Bronze galopava com uma pisada pesada...” Ilustração de A.N. Benois (1903) para o poema “O Cavaleiro de Bronze” de A.S. Pushkin.

Muitas descrições deste festival espetacular sobreviveram; A coisa mais valiosa para nós são as memórias das testemunhas oculares. Ouçamos Ivan Backmeister: “... Todos esperavam com prazer o dia em que este monumento seria aberto ao público. Sua Majestade Imperial dignou-se a determinar o dia 7 de agosto de 1782 para esta festa... A inauguração deste monumento ocorreu exatamente cem anos após a ascensão ao trono de toda a Rússia do herói, a quem foi erguido em homenagem. Antes da abertura solene da estátua ... uma cerca de linho foi colocada perto dela, na qual pedras e países montanhosos foram retratados em várias cores. O tempo estava... nublado e chuvoso no início; mas, apesar disso, afluíam pessoas de todas as partes da cidade... aos milhares. Finalmente, como o céu começou a brilhar, os espectadores começaram a se reunir em grandes multidões em especialmente para a ocasião desta galeria. O Muro do Almirantado e todas as janelas perto das casas estavam cheias de espectadores, até mesmo os telhados das casas estavam cobertos deles. Ao meio-dia, os regimentos determinados para esta celebração, liderados por seus generais, partiram de seus lugares e tomaram os lugares que lhes foram indicados ... O número de tropas se estendeu a 15.000 pessoas ... Na quarta hora, Sua Majestade Imperial se dignou chegar de barco. Logo depois disso, o monarca apareceu na sacada do Senado. Sua aparência auspiciosa atraiu os olhos de inúmeras pessoas, cheias de admiração reverente. O sinal se seguiu - naquele exato momento a cerca caiu sem benefícios visíveis no chão, e a imagem esculpida do Grande Monarca apareceu na mais alta perfeição. Que desgraça!" (Você prestou atenção, caro leitor, a esta palavra? Um dom linguístico direto do século 18! Você pode fazer sua própria pequena pesquisa - por que o autor escreveu assim). “Grande Catarina, cheia de sentimento pelas façanhas empreendidas por seu ancestral para a felicidade e glória da Rússia, inclina a cabeça diante dele. Seus olhos estão cheios de lágrimas! .. Então houve exclamações nacionais. Todos os regimentos felicitaram a imagem esculpida do herói batendo tambores e saudando, curvando as bandeiras e proclamando felicitações três vezes, com as quais se combinavam o troar dos canhões da fortaleza, do Almirantado e dos iates imperiais, que foram imediatamente decorados com bandeiras e anunciou este jubiloso triunfo em todas as partes da cidade a quem será para sempre precioso e santo. No final do dia, toda a cidade estava iluminada, e especialmente a Praça Petrovsky, com uma grande quantidade de luzes.

Alexander Radishchev, autor da famosa “Viagem de São Petersburgo a Moscou”, também impressionado com a inauguração do monumento, escreveu em carta a um amigo: “Ontem, a dedicação do monumento a Pedro, o Grande, em homenagem a a erigida aqui aconteceu com esplendor... A estátua representa um poderoso cavaleiro, em um cavalo galgo, lutando pela escarpa da montanha, cujo pico ele já havia alcançado, esmagando uma cobra que jazia no caminho e com seu ferrão, a rápida corrida de um cavalo e cavaleiro para impedir a invasão... A inclinação da montanha é a essência dos obstáculos que Pedro teve ao colocar suas intenções em ação; uma cobra deitada no caminho - engano e malícia, procurando sua morte para a introdução de novos costumes; roupas antigas, peles de animais e todos os trajes simples de um cavalo e cavaleiro são a essência da moral simples e rude e da falta de iluminação, que Pedro encontrou nas pessoas que se propôs a converter; cabeça, coroada de louros, - pois o vencedor estava diante do legislador; a aparência de um conversor viril e poderoso e fortaleza; uma mão estendida, condescendente, como Diderot chama, e um olhar alegre - a essência da segurança interior que atingiu seu objetivo, e a mão estendida revela que um homem forte, tendo superado todos os vícios que resistiam à sua aspiração, dá sua cobertura a todo aquele que é chamado de seus filhos. Aqui, caro amigo, está uma imagem fraca do que, olhando para a imagem de Petrov, sinto.

Escusado será dizer que ainda hoje a criação imortal de Falcone continua a ser admirada. O crítico de arte Solomon Volkov escreve em seu livro “História da Cultura de São Petersburgo desde sua fundação até os dias atuais”: “Embora quase todos entendessem e reconhecessem os altos méritos do monumento, dificilmente era claro para os primeiros espectadores que eles estavam diante de uma das maiores obras de escultura do século XVIII. E, claro, contornando a estátua de Pedro a cavalo e, à medida que se movia, descobrindo cada vez mais novos aspectos de sua imagem - um legislador sábio e resoluto, um comandante destemido, um monarca inflexível e imparável - a multidão não percebeu isso antes era o mais importante, eterno, para sempre o símbolo mais popular de sua cidade."

“No entanto, ninguém tomou a criação do escultor tão profunda e sutilmente quanto Pushkin”, conclui Kaganovich com razão. No outono de Boldin de 1833, o monumento a Pedro, o Grande, tornou-se para sempre o Cavaleiro de Bronze para nós. Impressionado com o poema de Pushkin, o compositor Reinhold Gliere criou um balé com o mesmo nome, um fragmento do qual se tornou o hino oficial de São Petersburgo.

"Proteger Pedra e Bronze"

Como se comportar com monumentos?

Um funcionário do Museu Estadual de Escultura Urbana aplica um agente especial de restauração na estátua.

Cavaleiro de Bronze hoje.

Desde 1932, o estudo, proteção e restauração do Cavaleiro de Bronze (junto com outros monumentos de arte monumental em nossa cidade) é de responsabilidade do Museu Estadual de Escultura Urbana. Nadezhda Nikolaevna Efremova, vice-diretora do Museu para o trabalho científico, nos falou sobre a cultura do manuseio de monumentos.

“Monumentos são a forma mais acessível de arte. Para ver, por exemplo, uma pintura ou uma produção teatral, algum esforço deve ser feito. E os monumentos estão sempre à nossa frente - nas praças da cidade. É difícil para os monumentos viverem no mundo moderno. Influências negativas que o autor nem podia prever estão se intensificando. Por exemplo, vibração. Afinal, os monumentos foram criados em uma época em que o transporte pesado ainda não circulava pelas ruas. Outro problema é o bloqueio dos fluxos de águas subterrâneas como resultado da atividade econômica. Como resultado, a água flui sob um pedestal pesado, colocando em movimento os blocos de pedra que o compõem. Ao mesmo tempo, as lacunas entre eles aumentam e as costuras que processamos com a ajuda de mástique especial são destruídas. Os monumentos, embora sejam feitos de metal e pedra, em geral, ficam indefesos diante de uma pessoa. Eu vi como nos feriados as pessoas subiam no pescoço de um cavalo, agarrando suas patas dianteiras, sem perceber que a espessura do metal aqui é insignificante. Empurrar o bronze mesmo com as solas das botas é tão fácil quanto descascar pêras. De um estresse tão incomum, rachaduras invisíveis aparecem no metal. No nosso clima - pela diferença de temperatura, pela água que entrou - qualquer microfissura cresce rapidamente. Também é muito importante não quebrar a pátina - a película mais fina que cobre o bronze. As características colorísticas da pátina são o cartão de visita de cada monumento. E se alguém (não está claro por que) arranhar ou polir alguma parte da estátua para brilhar, ele não apenas torna o bronze desprotegido, mas também destrói o tom único de pátina, que é extremamente difícil de reproduzir. Falcone desde o início se recusou a instalar uma cerca: "Se é necessário proteger pedra e bronze de loucos e crianças, existem sentinelas no Império Russo". Sem depender das “sentinelas”, seria bom percebermos que qualquer contato com o monumento (exceto visual) é prejudicial a ele.”

Em uma das próximas edições, continuaremos falando sobre os segredos do Cavaleiro de Bronze, revelados durante sua última restauração.

O que ler sobre o Cavaleiro de Bronze?

Kaganovich, A. L. O Cavaleiro de Bronze. A história da criação do monumento. L.: Art., 1982. 2ª edição, corrigida. e adicional

Ivanov, G. I. Stone-Thunder: ist. história. (Para o 300º aniversário de São Petersburgo). São Petersburgo: Stroyizdat, 1994.

Arkin, D. E. O Cavaleiro de Bronze. Monumento a Pedro I em Leningrado. M.-L.: Arte, 1958.

Criação de um modelo e fundição do monumento a Pedro I em São Petersburgo. Extrato da obra de I. G. Buckmeister 1782-1786.

Abertura do monumento a Pedro I em São Petersburgo. 7 de agosto de 1782 Extrato da obra de J. G. Buckmeister. 1786

Lewis Carroll. Diário de uma viagem à Rússia em 1867. Traduzido por N. Demurova

Radishchev A.N. Carta a um amigo que mora em Tobolsk / Comunicação. P.A. Efremov // Antiguidade russa, 1871. - T. 4. - No. 9.

Correspondência da Imperatriz Catarina II com Falconet. O texto das cartas é em francês, com tradução para o russo. Coleção da Sociedade Histórica Imperial Russa. Volume 17. São Petersburgo, 1876. Versão eletrônica - no site da Biblioteca Presidencial mediante solicitação.

Shubinsky S. N. Ensaios e histórias históricas. SPb.: Tipo. M. Khan, 1869.

Ivanovsky, A. Conversas sobre Pedro, o Grande e seus colaboradores. São Petersburgo: tipo. Casas de caridade juvenil. pobre, 1872.

Desenho de AP Losenko do monumento Falconet a Pedro, o Grande. P. Ettinger. De acordo com os materiais do mensal para os amantes da arte e antiguidade "Anos Antigos", março de 1915.

Jornais para os feriados selecionando o item de menu apropriado. Lembramos que nossos parceiros em suas organizações distribuem gratuitamente nossos jornais de parede.

Atenciosamente Georgy Popov, editor do site

Em 27 de agosto de 2016, a estréia do desenho animado "O Cavaleiro de Bronze" foi realizada no centro de cinema "Chaika", criado pelas crianças do estúdio "Multchaika" na ideia e sob a orientação de nossa amiga Lena Pilipovskaya. Em estreito contacto com o nosso projecto. Excelente categoria de desenho animado educacional Mustlook!

Em 1782, um monumento ao fundador de São Petersburgo, Pedro, o Grande, foi inaugurado na Praça do Senado. O monumento de bronze, que mais tarde se tornou um dos símbolos da cidade, está envolto em lendas e segredos. Como tudo nesta incrível cidade do Neva, tem sua própria história, seus heróis e sua própria vida especial.

O arquiteto do Cavaleiro de Bronze, o francês Etienne Maurice Falcone, sonhou toda a sua vida em criar um monumento único, e foi na Rússia que ele realizou seu sonho. O famoso escultor fez um trabalho brilhante com seu trabalho. Olhando para este monumento de dez metros, fica imediatamente claro a quem o monumento do Cavaleiro de Bronze é dedicado.

A história de sua ocorrência, bem como os eventos místicos que acompanharam a criação do monumento, aprenderemos com este artigo.

Monumento a Pedro I

Após a morte de Pedro, o Grande, em 1725, o trono passou "de mão em mão", e nada de "grande" aconteceu durante esses anos. Até que a esposa de Pedro III (neto de Pedro, o Grande), Catarina II, tomou o poder por meio de um golpe. Foi ela quem em 1762 se tornou a única imperatriz igual da Rússia.

Catarina II admirava Pedro, o Grande, ela queria criar algo tão grande e em grande escala para seu antecessor. Então, em 1766, ela instruiu seu favorito, o príncipe Golitsyn, a encontrar um escultor no exterior para trabalhar no monumento a Pedro.

A história da criação do monumento "O Cavaleiro de Bronze" começa em Paris. Foi lá que o Grão-Duque encontrou um escultor que atendeu às necessidades da Imperatriz. De lá, Etienne-Maurice Falcone chegou com sua jovem assistente, a talentosa Marie-Anne Collot, de dezessete anos.

Catarina viu o monumento de acordo com a moda européia da época: Pedro na forma de um conquistador romano com uma vara na mão. No entanto, o escultor convenceu a imperatriz: a Rússia tem sua própria história e seus próprios heróis.

Como resultado, o monumento, que levou dezesseis anos para ser criado, tornou-se completamente inovador, especial e engenhoso.

História da criação

Etienne Maurice Falcone começou a trabalhar com entusiasmo. Para criar uma estátua de um cavalo, o mestre levou três anos! A oficina do escultor estava localizada na antiga sala do trono do palácio de inverno de Elizabeth. Uma enorme plataforma foi instalada no centro do salão, com o mesmo ângulo de inclinação que se pretendia para o futuro pedestal da estátua. Cavaleiros experientes cavalgavam nesta plataforma, empinando seus cavalos. O artista, por sua vez, fez esboços de cavalos para escolher a opção perfeita para o monumento. Falcone fez milhares de desenhos antes de encontrar aquele que ficará na história do grande monumento de São Petersburgo.

Quando o cavalo ideal de Pedro o Grande estava pronto, um edifício foi erguido em São Petersburgo para fundir a estátua. O processo foi seguido pelos melhores artesãos de fundição de São Petersburgo. A estátua foi fundida em bronze por um ano.

No entanto, a história da criação do monumento "O Cavaleiro de Bronze" é interessante não apenas para a criação de um cavalo: o próprio Pedro, o Grande, sentado em uma pele de urso, personifica o espírito do povo vitorioso! Poucas pessoas notam uma cobra sob os cascos de um cavalo, um mal simbólico que o imperador pisoteou.

"Pedra do Trovão"

Inicialmente, Falcone concebeu colocar um enorme monumento sobre uma rocha, natural e sólido. Além disso, a rocha deveria ter a forma de uma onda, simbolizando o grande poder marítimo que Pedro, o Grande, criou.

Encontrar tal pedra não foi fácil. Podemos dizer que o mundo inteiro procurava uma pedra. E então um camponês comum Semyon Grigoryevich Vishnyakov encontrou um monólito adequado na aldeia de Lakhta. Popularmente, este monólito foi apelidado de "Thunderstone" por causa de sua longa história. Os veteranos alegaram que um raio de alguma forma atingiu a pedra e a dividiu em duas. De acordo com cálculos aproximados, a pedra pesava cerca de 2.000 toneladas. Isso é muito. Após a remoção da pedra, um reservatório foi formado em seu lugar, chamado de Lagoa Petrovsky.

Havia um dilema como entregar a rocha a São Petersburgo (cerca de oito quilômetros). Ekaterina anunciou um concurso, e teve uma pessoa que inventou o método. Com a ajuda de alavancas e macacos, a pedra foi carregada em uma plataforma pré-preparada. Do local onde a pedra estava localizada, eles cavaram um canal, fortaleceram-no e enviaram a carga por água.

"Thunder Stone" acabou sendo feito de granito extremamente denso e de alta qualidade com veios de cristalização. Foi levado para a cidade por cerca de um ano, período durante o qual recebeu a forma e o formato desejados por 48 mestres.

Quando o bloco de granito para o monumento do Cavaleiro de Bronze foi entregue à cidade, os moradores quebraram pedaços dele para fazer pontas para suas bengalas.

O comprimento da pedra era de 13,5 m, largura - 6,5 m, altura - 8 m. No entanto, quando a massa foi limpa de musgo e aparada, descobriu-se que seu comprimento não era suficiente. Como resultado, o monólito foi construído na frente e atrás de pedaços quebrados.

Cerca de mil pessoas trabalhavam diariamente no transporte de uma enorme pedra.

Descrição do monumento

Olhando para o monumento na Praça do Senado, sua grandeza e simbolismo imediatamente chamam a atenção. Atrás de Pedro, o Grande, está a Catedral de Santo Isaac, o próprio Pedro olha para o Neva, atrás do qual se ergue a Fortaleza de Pedro e Paulo. Aquela com a qual começou a construção da cidade.

Um enorme bloco de pedra, no qual está instalado um monumento de bronze - granito de alta qualidade, pesando cerca de uma tonelada. Em ambos os lados do monumento está escrito "Para Pedro, a Grande Catarina II do verão de 1782", além disso, a inscrição de um lado está em russo, no segundo - em latim.

O próprio monumento de bronze fica em apenas dois pontos de apoio - estes são os cascos traseiros do cavalo. Nem a cauda nem a cobra dão estabilidade à estátua.

O cavalo empinou, Pedro, o Grande, está sentado nele, inspecionando suas posses de uma altura. Ele olha para a cidade que construiu: linda, majestosa, forte. Com a mão direita, ele aponta para longe, para as extensões do rio Neva. A esquerda segura as rédeas. Na bainha, o imperador tem uma espada com cabeça de cobra. Na cabeça há uma coroa de espinhos. O rosto é calmo, mas determinado. De acordo com a ideia de Falcone, "O Cavaleiro de Bronze" olha para sua cidade com olhos amorosos, nos olhos de Pedro as pupilas são feitas em forma de coração.

Um episódio importante no monumento é uma cobra, que é esmagada pelos cascos do cavalo do cavaleiro. Ele contém o mal que o grande soberano pisoteou e venceu com o poder de seu poder e espírito.

Monumento a Pedro 1 em São Petersburgo - "O Cavaleiro de Bronze" - um dos pontos turísticos mais marcantes da cidade.

Abertura

O trabalho no monumento durou 12 anos. O mais difícil foi entregar uma rocha de granito gigante para a cidade e instalá-la no local escolhido. Uma tarefa igualmente difícil foi fundir um monumento de bronze. Durante todo o período de trabalho, houve muitas situações de força maior. Tubos se romperam durante a fundição do monumento. A escultura de bronze foi fundida por mais de um ano, e tudo foi feito apenas na segunda tentativa. A dificuldade era que a parte de trás do monumento tinha que ser mais pesada que a frente. Esta tarefa foi alcançada através dos colossais esforços e trabalho do escultor.

A pedra do pedestal caiu várias vezes da plataforma de madeira em que foi trazida para a cidade. A entrega também demorou mais de um ano. Muito dinheiro foi gasto para entregar parte da escultura a São Petersburgo.

Mas no final, todas as dificuldades ficaram para trás, e finalmente chegou o dia da grande inauguração do monumento - 7 de agosto de 1782.

O evento foi massa. Uma enorme tela representando montanhas cobria o monumento. Uma cerca foi erguida ao redor do monumento. Os guardas militares entraram na praça, o desfile começou, liderado por Golitsyn. Após o almoço, a própria imperatriz Catarina II chegou em um barco ao longo do Neva. Solenemente, ela falou da sacada do Senado e deu permissão para a abertura do monumento. Nesse momento, a cerca caiu, e ao rufar dos tambores e tiros da cavalaria, a tela foi retirada, revelando ao olhar de milhares de pessoas uma brilhante obra dedicada ao fundador de São Petersburgo. A inauguração do monumento "O Cavaleiro de Bronze", e depois ainda um monumento a Pedro, o Grande, ocorreu. Os regimentos imperiais moviam-se ao longo do aterro do Neva ao som de gritos e gritos de admiração dos espectadores.

É triste, mas o arquiteto do Cavaleiro de Bronze - Etienne Maurice Falconet - não esteve presente na inauguração. No final de seu trabalho, seu relacionamento com Catarina II se deteriorou muito. Ela apressou o mestre, mas as circunstâncias não deram ao escultor a oportunidade de terminar o trabalho mais rápido. Falcone praticamente não tinha assistentes, muitos tinham medo de trabalhar em uma tarefa tão responsável, mas a maioria pedia quantias e taxas muito grandes. Como resultado, o artista teve que aprender muito e fazê-lo sozinho. A escultura da cobra já foi criada pelo escultor de São Petersburgo Gordeev, e o arquiteto Felten esteve envolvido em todos os preparativos para a abertura e instalação de todos os detalhes do monumento.

Vale ressaltar que Falcone "O Cavaleiro de Bronze" não viu e não criou mais esculturas. A tensão vivida pelo arquiteto durante a criação da obra monumental afetou.

Étienne Maurice Falcone

O escultor francês Maurice Falcone nasceu e morreu em Paris. Ele viveu por 75 anos, tornando-se famoso na Rússia como o arquiteto do Cavaleiro de Bronze. O tio do escultor era marmorista, motivo principal para a escolha de uma futura profissão. Aos 28 anos, Etienne Maurice ingressou na Academia de Artes de Paris, tendo anteriormente adquirido experiência com o escultor da corte.

Na corte, o trabalho de Falcone é muito apreciado, ele se torna o favorito de Madame Pompadour (favorito de Luís 15), que lhe encomenda muitas estatuetas de mármore. No século XVIII, Paris estava imersa no classicismo europeu e no estilo rococó. Silhuetas finas e graciosas de lindas garotas e anjos estavam em pleno andamento.

No período de 1750 a 1766, o artista cria muitas obras em mármore, muito valorizadas em Paris. Hoje eles podem ser vistos nos museus mais famosos do mundo. Mas um trabalho verdadeiramente valioso e significativo para o mestre foi uma encomenda de um monumento a Pedro, o Grande, em São Petersburgo. Por recomendação de seu amigo, Falcone vai para a Rússia. Ele terá a obra mais importante de sua vida, que durará 14 anos. Infelizmente, o artista não poderá avaliar o resultado de sua criação. Devido às difíceis relações com o cliente, Catarina II, ele terá que deixar São Petersburgo e não estar presente na abertura. No entanto, a Imperatriz enviar-lhe-á uma moeda comemorativa alusiva à grande obra do escultor.

O sonho de Etienne Maurice Falcone se concretizou em O Cavaleiro de Bronze, esta é exatamente a obra com a qual o artista sonhou toda a sua vida. Infelizmente, ao retornar à sua terra natal, a saúde do velho mestre se deteriorou. O clima de Petersburgo não fez nada para melhorar sua condição. Na França, Falcone quebrou a paralisia, o que não permitiu que o escultor criasse mais. Ironicamente, a "obra da vida" do artista foi sua última criação.

Trabalho do arquiteto

As esculturas de Etienne Falcone, criadas antes de sua viagem à Rússia, podem ser vistas hoje no Hermitage e no Louvre. Suas obras mais famosas, antes de O Cavaleiro de Bronze, são Cupido Sentado (1757) e Inverno (1763). Falcone era um adepto do classicismo europeu, todas as suas estátuas de porcelana são delicadas e românticas. Linhas suaves, poses complexas e imagens realistas - uma visão clássica da arte do século XVIII.

Um pequeno querubim também pode ser visto na estátua "Pygmalion and Galatea".

Hoje, olhando para as primeiras obras de Falcone, é difícil imaginar que foi ele quem se tornou o arquiteto do Cavaleiro de Bronze. A escultura monumental, respirando seu poder, enorme em tamanho, agressiva e ao mesmo tempo muito forte, não pode ser comparada com as imagens ternas de donzelas nuas. Este é o gênio de seu criador.

Símbolo de São Petersburgo

A cidade no Neva foi fundada em 1703 por Pedro, o Grande. Esta cidade tornou-se verdadeiramente única. Impressionou com seus conjuntos arquitetônicos, luxo de fachadas e monumentos arquitetônicos únicos. Após a morte de Pedro, a cidade não só não perdeu sua singularidade, como também floresceu e se transformou. 300 anos para a cidade é pouco tempo, mas foi São Petersburgo que caiu na sorte dos eventos mais terríveis da história da Rússia.

É claro que, durante sua vida, São Petersburgo adquiriu símbolos, lendas e pessoas brilhantes que ali viveram em diferentes períodos da história. Um desses símbolos era o "Cavaleiro de Bronze". Vale ressaltar que recebeu seu nome muito mais tarde do que sua aparência. Uma das pessoas mais importantes da história da Rússia foi Alexander Pushkin, foi ele quem cantou o lendário monumento em sua obra de mesmo nome.

Petersburg é impossível de imaginar sem todos os tipos de lendas e mitos. Muitos deles estão associados a monumentos que, como acreditam os supersticiosos, podem ganhar vida e armazenar as almas dos heróis mortos em suas criptas de bronze.

As lendas não ignoraram o famoso "Cavaleiro de Bronze". O mais comum deles está associado a Paulo, o Primeiro, bisneto de Pedro, o Grande. Foi ele quem viu o fantasma de seu famoso parente, que lhe indicou o local onde um monumento em sua homenagem seria erguido no futuro.

Outra história mística aconteceu muito mais tarde, em 1812. Quando a ameaça de um ataque francês liderado por Napoleão se tornou bastante real, o atual czar Alexandre o Primeiro decide tirar o "Cavaleiro de Bronze" de São Petersburgo. Então, o camarada de armas do imperador tem um sonho sobre como o cavaleiro de bronze quebra seu pedestal de pedra e corre em direção à Ilha de Pedra. Pedro, o Grande, indignado grita para Alexandre: "Jovem, para que você trouxe minha Rússia? Mas enquanto eu estiver no meu lugar, minha cidade não tem nada a temer". Esse sonho causou uma impressão tão forte no imperador que ele decide deixar o monumento em seu lugar.

Além das histórias místicas, há coisas bastante reais na vida do monumento. Por exemplo, a cabeça de Pedro, o Grande, esculpida por Marie Ann Colo, Catarina II gostou tanto que lhe deu um salário vitalício. E isso apesar do escultor do monumento Falcone ter mudado o molde de gesso feito pela garota.

Muitos mitos também estão associados ao pedestal. Uma das mais famosas, que parece bastante real, é a origem da “Pedra do Trovão”. Como cientistas e críticos de arte descobriram, não havia tal granito, do qual a rocha consiste, no território de São Petersburgo e na região. Supunha-se que foram as geleiras que trouxeram um enorme bloco de pedra para esta área. E era nele que os povos antigos realizavam seus ritos pagãos. O trovão dividiu a rocha em duas, e as pessoas deram-lhe o nome de "Thunder-Stone".

Outra história está relacionada com a morte de Pedro. Como você sabe, o imperador pegou um resfriado durante sua campanha para o Lago Ladoga. Foi lá que aconteceu um evento que finalmente derrubou Pedro. No próprio vilarejo de Lakhta, onde a pedra foi encontrada, Pedro, com água até a cintura, resgatava um barco que encalhou com seus soldados. Enquanto descansava depois de um incidente difícil, Peter deitou exatamente nesta "Thunder-Stone", que mais tarde se tornará um pedestal para o grande monumento em sua homenagem! Assim, a pedra levou a alma do rei para mantê-la para sempre em si mesmo e na cidade que ele criou.

No entanto, o monumento foi amaldiçoado mais de uma vez, eram principalmente moradores das aldeias e aldeias vizinhas que não gostaram da transformação do novo soberano. Quando o monumento foi aberto, alguém chamou Pedro, o Grande, de "Cavaleiro do Apocalipse", trazendo o mal e a destruição. Mas, como sabemos, a maldição não pode destruir uma bela obra de arte. O bom senso e o profissionalismo das pessoas que trabalharam na escultura de bronze estão à frente.

Além disso, fatos interessantes sobre o monumento "O Cavaleiro de Bronze" estão associados a tempos de guerra difíceis. Durante o cerco de Leningrado, todos os objetos significativos de São Petersburgo foram escondidos para que os nazistas não pudessem destruí-los durante o bombardeio. O cavaleiro de bronze foi cuidadosamente coberto com sacos de terra e areia e tapado com tábuas de madeira em cima. Depois que o bloqueio foi levantado, o monumento foi liberado e ficou surpreso ao descobrir que a Estrela do Herói da União Soviética foi desenhada com giz no peito de Pedro, o Grande.

Monumento na cultura

Entrando em uma das cidades mais bonitas da Rússia e caminhando pelos lugares centrais e significativos, você nunca pode ignorar a Catedral de Santo Isaac e o monumento a Pedro, o Grande.

E hoje surpreende com sua beleza e imponência. Muitos russos que nunca visitaram as cidades do Neva leram Pushkin, e O Cavaleiro de Bronze lhes é familiar pela obra de mesmo nome.

Quando o monumento de bronze foi aberto, Catarina II mandou fazer moedas comemorativas. Mais tarde, moedas comemorativas com o "Cavaleiro de Bronze" também aparecerão na numismática do período soviético. Atualmente, podemos ver nosso herói em 5 copeques.

Em São Petersburgo "O Cavaleiro de Bronze" é o monumento número um. A descrição da escultura dedicada a Pedro, o Grande, é frequentemente encontrada nas histórias e poemas de escritores e poetas famosos. Em todos os momentos, a cidade esteve inextricavelmente ligada ao seu criador e ao mais belo monumento em sua homenagem.

Não contornado o "Cavaleiro de Bronze" e filatelia. A famosa escultura pode ser vista em selos de 1904.

E, talvez, a mais bela personificação da cultura seja o ovo Fabergé. Encomendada por Nicolau II, esta obra-prima foi presenteada pelo czar à sua esposa na Páscoa. Sua surpresa está no fato de que quando o ovo é aberto, o mecanismo levanta uma estátua em miniatura dourada do Cavaleiro de Bronze.

A localização do monumento é conhecida não só pelos habitantes da cidade, mas também pelos hóspedes de São Petersburgo: Praça Senatskaya, São Petersburgo, Rússia.

Um dos monumentos mais famosos de São Petersburgo e de toda a Rússia é o Monumento a Pedro I de Etienne Falcone, também conhecido como Cavaleiro de Bronze. O monumento foi erguido por decisão de Catarina II. Está escrito “Para Pedro, o Grande, Catarina II. Verão de 1782."

A história da escultura "O Cavaleiro de Bronze"
A escultura foi instalada na Praça do Senado, perto do edifício do Tribunal Constitucional, não muito longe da Catedral de Santo Isaac e do Almirantado.
O escultor francês Falcone foi convidado a trabalhar no monumento. O contrato com ele foi assinado pelo enviado russo em Paris, Dmitry Golitsyn, em agosto de 1766. O trabalho no monumento durou bastante tempo. O modelo da estátua equestre foi feito em 1768-1770.

Somente em 1775 ocorreu a primeira fundição da escultura.
Em 1777, as peças que não saíram durante a primeira fundição foram fundidas.
Em 1778 o escultor Falcone deixou a Rússia.
O arquiteto Yu. M. Felten está concluindo a obra.

O trabalho de preparação do pedestal do monumento também foi de grande envergadura.
Uma pedra adequada foi encontrada nas proximidades da vila de Konnaya Lakhta.
O gigante "Thunder-Stone" teve que ser arrastado 7855 metros ao longo do solo, depois carregado em um navio especialmente construído, transportado ao longo do Golfo da Finlândia e descarregado na margem esquerda do Neva.
Toda essa jornada durou quase um ano.

O pedestal do monumento "O Cavaleiro de Bronze"

O pedestal do monumento pretendia simbolizar a natureza, a barbárie, e a estátua equestre de Pedro deveria representar a vitória da civilização, da razão, da vontade humana sobre a natureza selvagem. Portanto, de acordo com a ideia da Imperatriz, a pedra teve que ser não lavrada.

No entanto, o escultor e o arquiteto pensavam o contrário. Como resultado, a Pedra do Trovão foi polida e um pouco perdida em tamanho.
A grande inauguração do monumento ocorreu em 7 de agosto (18 de agosto de 1782).

A altura do monumento era de 10,4 metros.

Desde então, o monumento não saiu da Praça do Senado.

No entanto, em 1812 ele poderia fazê-lo. Então havia o risco da tomada da cidade por Napoleão e o monumento foi planejado para ser evacuado da capital para que não fosse para o inimigo.
É verdade que eles decidiram mais tarde que, enquanto o fundador da cidade estivesse no centro de São Petersburgo, o inimigo não o levaria. E o monumento não foi movido.

Na obra de Pushkin "O Cavaleiro de Bronze" (que deu o nome popular ao monumento, apesar de ser feito de bronze), o monumento desce do pedestal e é perseguido pelo oficial Eugênio, que decidiu que o Imperador deveria culpado por seus problemas porque ele não fundou a cidade lá.
Durante a Grande Guerra Patriótica e o bloqueio de Leningrado, um dispositivo especial de proteção foi construído para o monumento para que não sofresse bombardeios e bombardeios.

Monumento a Pedro, o Grande - a principal atração de São Petersburgo

É impossível imaginar a moderna Petersburgo sem um monumento a Pedro I. Esta é uma das principais atrações da cidade, que deve ser vista ao visitar a capital nortenha.

Mas o principal monumento a Pedro I é a própria cidade de São Petersburgo e as novas fronteiras do país, que se transformou no Império Russo durante seu reinado.

A solene cerimônia de abertura do monumento a Pedro, o Grande, que hoje é conhecido como Cavaleiro de Bronze, ocorreu em 18 de agosto de 1782. Hoje, este monumento é uma atração, sem a qual nenhum roteiro turístico pode prescindir. Literalmente desde o momento de sua descoberta, foi envolto em um véu místico e, ao longo dos anos, a verdade e as ficções fantásticas sobre ele se misturaram completamente em uma história heterogênea e misteriosa. o site oferece para relembrar os detalhes mais curiosos da "biografia" do Cavaleiro de Bronze.

O local foi escolhido pela própria Catarina II

O local de instalação do monumento é talvez a única coisa que pouco foi discutida durante a sua criação. Catarina ordenou a colocação de um monumento na Praça do Senado, já que o Almirantado fundado por Pedro I e a principal instituição legislativa da Rússia na época, o Senado, estão localizados nas proximidades. É verdade que a rainha queria ver o monumento no centro da praça, mas o escultor agiu à sua maneira e aproximou o pedestal do Neva.

Inicialmente, um monumento vitalício à própria Catarina deveria ser erguido neste local, mas ela considerou mais apropriado perpetuar a memória do fundador de São Petersburgo no 100º aniversário de sua ascensão ao trono.

Para preparar um evento tão grandioso, era necessário um verdadeiro mestre e, por recomendação de seus amigos Denis Diderot e Voltaire, Catarina convocou à Rússia o escultor Etienne-Maurice Falconet, autor de O Cupido Ameaçador, que agora está guardado no Louvre , e outras esculturas famosas. Naquela época, o artista já tinha 50 anos, tinha um histórico rico, mas ainda não havia concluído essas encomendas monumentais.

Falcone sentiu que este seu trabalho deveria entrar para a história e não hesitou em discutir com a imperatriz. Por exemplo, ela exigiu que Pedro se sentasse em um cavalo com uma vara ou cetro na mão, como um imperador romano. O gerente de projeto e braço direito de Ekaterina, Ivan Betskoy, aconselhou colocar uma figura de corpo inteiro no pedestal com um bastão de comandante na mão. E Denis Diderot até propôs um monumento em forma de fonte com figuras alegóricas. Chegou a tantas sutilezas que "o olho direito de Pedro deve ser direcionado para o Almirantado e o esquerdo - para o prédio dos Doze Colégios". Mas Falcone se manteve firme. O contrato que ele assinou afirmava que o monumento consistiria "principalmente em uma estátua equestre de tamanho colossal".

Falcone declarou que não haveria cetro na mão de Pedro. Foto: AiF / Ksenia Matveeva

“Vou me limitar apenas à estátua desse herói, que não interpreto nem como um grande comandante nem como um vencedor, embora ele, é claro, tenha sido os dois. A personalidade do criador, legislador, benfeitor de seu país é muito maior, e é isso que as pessoas precisam mostrar. Meu rei não segura nenhuma varinha, ele estende sua mão direita benevolente sobre o país que percorre. Ele sobe ao topo da rocha que serve de pedestal - este é o emblema das dificuldades que superou ”, escreveu Falconet em uma de suas cartas.

A pedra para o pedestal foi procurada por anúncio

Normalmente, o pedestal recebe muito menos atenção do que o próprio monumento. Mas no caso do Cavaleiro de Bronze, aconteceu quase o contrário. Seu pedestal, talvez o único na história da escultura monumental, tem seu próprio nome - Pedra do Trovão. Como uma "rocha" metafórica, Falcone queria usar uma rocha monolítica, mas não era fácil encontrar uma pedra de tamanho adequado. Então, no jornal "Sankt-Peterburgskiye Vedomosti" apareceu um anúncio, dirigido a todos os indivíduos que estão prontos para quebrar um pedaço de rocha em algum lugar e trazê-lo para Petersburgo.

Transporte de "Thunder-stone" na presença de Catarina II. Gravura de I.F. Arnês de um desenho de Yu.M. Felten. 1770. Foto: Domínio Público

Um certo camponês Semyon Vishnyakov respondeu, que estava envolvido no fornecimento de pedras de construção para São Petersburgo. Ele tinha há muito tempo um bloco na região de Lakhta em mente, mas simplesmente não tinha a ferramenta para dividi-lo. Onde exatamente a Pedra do Trovão estava não é conhecido com certeza. Talvez não muito longe da aldeia de Lisiy Nos. Os documentos continham informações de que o trajeto da pedra até a cidade levava oito milhas, ou seja, cerca de 8,5 quilômetros.

De acordo com as recomendações de Ivan Betsky, um veículo especial foi desenvolvido para transportar a rocha, milhares de pessoas participaram do transporte. A pedra pesava 2400 toneladas, era transportada no inverno para que o solo sob ela não cedesse. A operação de realocação durou de 15 de novembro de 1769 a 27 de março de 1770, após o que a pedra foi carregada em um navio na costa do Golfo da Finlândia e levada para a Praça do Senado em 26 de setembro.

Não cobre, mas bronze

O monumento é tradicionalmente chamado de Cavaleiro de Bronze com a mão leve de Pushkin, embora seja fundido em bronze. A oficina foi montada na antiga Sala do Trono do Palácio de Inverno de madeira de Elizabeth Petrovna. O escultor pensou em cada pequena coisa e fez um trabalho colossal.

“Quando pensei em esculpi-lo, enquanto ele completa seu galope, empinando, isso não estava na minha memória, muito menos na minha imaginação, para que pudesse contar com ele. Para criar um modelo preciso, consultei a natureza. Para tal, mandei construir uma plataforma, à qual dei a mesma inclinação que o meu pedestal deveria ter. Alguns centímetros mais ou menos inclinados fariam uma grande diferença na movimentação do animal. Fiz o cavaleiro galopar não uma vez, mas mais de cem truques diferentes em cavalos diferentes ”, escreveu Falconet.

Uma das ilustrações mais famosas do poema de Pushkin "O Cavaleiro de Bronze" é de Alexandre Benois. Foto: Domínio Público

O trabalho no modelo de escultura durou de 1768 a 1770. Uma jovem estudante de Falcone, Marie Ann Collot, trabalhava acima da cabeça de Peter, e Fyodor Gordeev formou uma cobra sob o casco do cavalo. Marie Ann foi aceita como membro da Academia Russa de Artes por este trabalho, e Catarina II a nomeou uma pensão vitalícia de 10.000 libras.

Fundir a estátua levou 8 anos

A fundição da estátua começou em 1774, utilizando uma tecnologia complexa, que, através da distribuição do peso, permitia manter o equilíbrio da figura em apenas três pontos de apoio. Mas a primeira tentativa não teve sucesso - o tubo com bronze incandescente estourou e a parte superior da escultura foi danificada. Levou três anos para se preparar para a segunda tentativa. A agitação constante e os prazos perdidos prejudicaram as relações entre Falcone e Catherine, e em setembro de 1778 o escultor deixou a cidade sem esperar a conclusão dos trabalhos no monumento. O Cavaleiro de Bronze foi o último trabalho em sua vida. Aliás, numa das dobras do manto de Pedro I encontra-se a inscrição "Esculpida e moldada por Etienne Falcone, um parisiense de 1778".

Abertura do monumento a Pedro I na Praça do Senado em São Petersburgo. Papel, gravura com um cortador. Meados do século 19 Foto: Domínio Público / Melnikov A.K.

A instalação do Cavaleiro de Bronze em um pedestal foi liderada pelo arquiteto Fyodor Gordeev. Por ordem de Catarina, "Catherine II to Peter I" foi escrito no pedestal. A grande inauguração do monumento ocorreu em 7 de agosto de 1782. Em homenagem a este evento, a imperatriz emitiu um manifesto de anistia geral, e também ordenou a cunhagem de medalhas de prata e ouro com sua imagem. Catarina II enviou uma medalha de ouro e uma de prata a Falcone, que as recebeu das mãos do príncipe Golitsyn em 1783.

O monumento sobreviveu a três guerras

O Cavaleiro de Bronze "passou" por três guerras sem danos, embora esteja em um local conveniente para bombardeios. Uma lenda está ligada à Guerra Patriótica de 1812, que diz que Alexandre I ordenou que o monumento fosse evacuado para a província de Vologda quando havia uma ameaça de captura de São Petersburgo pelas tropas francesas.

O Cavaleiro de Bronze sobreviveu ao bloqueio sob sacos de areia. Foto: AiF / Yana Khvatova

Um certo major Baturin conseguiu uma audiência com o príncipe Golitsyn e contou-lhe sobre um sonho que o perseguia. Alegadamente, ele vê Peter na Praça do Senado descendo do pedestal e pulando para a residência do rei na Ilha Kamenny. “Jovem, para onde você trouxe minha Rússia”, Peter diz a ele, “mas enquanto eu estiver no lugar, minha cidade não tem nada a temer!” Segundo a lenda, Golitsyn recontou o sonho ao soberano e cancelou a ordem de evacuação do monumento.

A Primeira Guerra Mundial, como resultado, também não afetou o majestoso Pedro, e durante a Grande Guerra Patriótica o Cavaleiro de Bronze foi revestido com troncos e tábuas, o monumento foi coberto com sacos de areia e terra. Eles fizeram o mesmo com o monumento a Lenin na Estação Finlândia e outros grandes monumentos que não podiam ser escondidos ou evacuados.