Por idade, o detetive russo é um "avô" há muito tempo: ele tem mais de 150 anos. Sua história começou na segunda metade do século XIX, quando em 1866, o czar-libertador, após a abolição da servidão, realizou uma série de reformas, inclusive judiciárias. Essa reforma judicial preparou o interesse do público pela vida criminosa: as reuniões eram percebidas como uma espécie de tour de artistas famosos, e o julgamento de um criminoso tornou-se uma espécie de precursor dos reality shows modernos.

Ao mesmo tempo, jornais e revistas começaram a publicar crônicas criminais e ensaios de audiências judiciais. Tais ensaios eram muito populares entre a população do Império Russo, que foi usado por grandes escritores russos. No entanto, o gênero detetive não se enraizou na Rússia imediatamente.

Sabe-se com certeza que o gênero detetivesco surgiu em 1841. Seu ancestral foi Edgar Allan Poe e seu "Assassinato na Rua Morgue". Poe escreveu durante o auge do romantismo americano e, portanto, a própria história de detetive era e continua sendo, por sua própria natureza, um gênero romântico. E na Rússia do século 19, o realismo reinava supremo na arena literária. E se o romantismo provinha do protestantismo, então o realismo russo correspondia plenamente à ortodoxia - e a ortodoxia e a ética protestante eram incompatíveis. Isso levou à seguinte contradição.

Edgar Allan Poe, desenvolvendo o clássico gênero detetivesco, assumiu que o assassinato passou a fazer parte da estética. Partiu de um simples cálculo matemático: qualquer detetive era um mistério com três incógnitas: “Quem matou?”, “Como você matou?”, “Por que você matou?”. Para a mentalidade russa, a ideia do crime como estética, como solução para um problema, era impensável. A Rússia na era do realismo aceitou isso como uma espécie de pecado e, portanto, a forma de detetive em solo russo adquiriu uma aparência completamente diferente.

Por exemplo, o grande romance até certo ponto absorveu elementos do gênero policial - especialmente porque o próprio Dostoiévski amava Edgar Allan Poe e escreveu artigos elogiosos sobre sua história "O Gato Preto" em sua revista "New Time". No entanto, Crime e Castigo não foi uma história de detetive, mas sim um ensaio judicial, portanto, um eco da reforma judicial. Tem-se a sensação de que Dostoiévski leu sobre o crime no jornal e o reelaborou em um romance cristão. Em geral, Dostoiévski costumava usar ensaios judiciais retirados de jornais em suas obras: o romance estava relacionado ao caso sensacional de Nechaev, o romance também era baseado em um ensaio judicial.

No século 19, o advogado Anatoly Koni era muito famoso na Rússia. Ele foi assombrado pelos louros do escritor e descreveu seus próprios assuntos em ensaios. Koni era amigo e Tolstoi conhecia muitas histórias de Koni sobre vários casos e erros judiciais. Um dos casos inspirou o escritor a criar um romance. O romance continha um elemento de detetive - o assassinato do comerciante Smelkov, no qual Katyusha Maslova foi injustamente acusada.

Vladimir Gilyarovsky em "Moscou e moscovitas", e Vlas Doroshenko em histórias sobre a vida dos condenados, e, e - e muitos outros escritores se voltaram para o ensaio judicial. Havia até uma imagem do "russo Sherlock Holmes" - o primeiro chefe da polícia de detetives de São Petersburgo, Ivan Putilin, cujas memórias se tornaram a base de muitas obras literárias no gênero de um ensaio judicial.

De uma forma ou de outra, a crônica criminal entrou para a história da grande literatura russa do século XIX, mas nunca criou aquele gênero policial puro que conhecemos pelas obras de Edgar Allan Poe e Arthur Conan Doyle. No entanto, trabalhos com componentes de detetive sempre permaneceram populares e procurados entre o leitor russo.

Detetive (eng. detetive, do lat. detego - eu revelo, exponho) - um gênero literário cujas obras descrevem o processo de investigar um incidente misterioso para esclarecer suas circunstâncias e resolver o enigma. Normalmente, esse incidente é um crime e o detetive descreve sua investigação e definição de culpado, neste caso o conflito é construído em um choque de justiça com ilegalidade, culminando na vitória da justiça.

A principal característica do gênero detetive é a presença na obra de algum incidente misterioso, cujas circunstâncias são desconhecidas e devem ser esclarecidas. O incidente descrito com mais frequência é um crime, embora existam histórias de detetive que investigam eventos que não são criminosos.

Uma característica essencial do detetive é que as circunstâncias reais do incidente não são comunicadas ao leitor, pelo menos em sua totalidade, até que a investigação seja concluída. Em vez disso, o leitor é conduzido pelo autor através do processo de investigação, tendo a oportunidade em cada etapa de construir suas próprias versões e avaliar fatos conhecidos. Se o trabalho descreve inicialmente todos os detalhes do incidente, ou o incidente não contém nada incomum, misterioso, então já deve ser atribuído não a uma história de detetive pura, mas a gêneros relacionados (filme de ação, romance policial etc.) .

Uma propriedade importante de uma história de detetive clássica é a completude dos fatos. A solução do mistério não pode ser baseada em informações que não foram fornecidas ao leitor durante a descrição da investigação. Quando a investigação estiver concluída, o leitor deverá ter informações suficientes para basear sua própria decisão nelas. Apenas alguns pequenos detalhes podem ser escondidos que não afetam a possibilidade de revelar o segredo. Após a conclusão da investigação, todos os enigmas devem ser resolvidos, todas as perguntas devem ser respondidas.

“O mundo do detetive é muito mais ordenado do que a vida ao nosso redor”, tal era a opinião de N. N. Vasiliev sobre o gênero “detetive”.

O que é frequentemente encontrado no gênero detetive:

Ambiente comum. As condições sob as quais os eventos da história de detetive ocorrem são geralmente comuns e bem conhecidas do leitor (em qualquer caso, o próprio leitor acredita que está confiantemente orientado por elas). Graças a este leitor, fica inicialmente óbvio o que é ordinário do que está sendo descrito, e o que é estranho, além do escopo.

Comportamento de caráter estereotipado. Os personagens são em grande parte desprovidos de originalidade, sua psicologia e padrões comportamentais são bastante transparentes, previsíveis e, se tiverem alguma característica proeminente, ela se tornará conhecida do leitor. Os motivos das ações (incluindo os motivos do crime) dos personagens também são estereotipados.

A existência de regras de construção do enredo que nem sempre correspondem à vida real. Assim, por exemplo, em uma história de detetive clássica, o narrador e o detetive, em princípio, não podem ser criminosos.

Outra restrição é observada, que quase sempre é seguida por uma história de detetive clássica - a inadmissibilidade de erros aleatórios e correspondências indetectáveis. Por exemplo, na vida real, uma testemunha pode dizer a verdade, pode mentir, pode ser enganada ou enganada, ou pode simplesmente cometer um erro desmotivado (acidentalmente, misturar datas, valores, nomes). Na história de detetive, a última possibilidade é excluída - a testemunha é precisa ou mentindo, ou seu erro tem uma justificativa lógica.

Evolução do gênero

Os primeiros desenvolvedores do gênero foram escritores famosos como E. A. Poe, G. K. Chesterton, A. Conan Doyle, G. Leroux, E. Wallace, S. S. Van Dyne, D. Hammett, E. Quinn e outros.

Talvez o primeiro teórico do detetive como gênero especial tenha sido G. K. Chesterton, que apareceu em 1902 com um artigo "Em defesa da literatura policial". Em seu ensaio, Chesterton enfatiza que "o romance policial ou conto é um gênero literário perfeitamente legítimo". "A virtude mais importante da história de detetive é que ela é a primeira e até agora a única forma de literatura popular em que um certo sentido da poesia da vida moderna foi expresso."

No início do século XX, foram feitas tentativas de desenvolver normas de acordo com as quais seriam criadas as obras do gênero policial. Assim, em 1928, o escritor inglês Willard Hattington publicou seu conjunto de regras literárias, chamando-o de "20 regras para escrever histórias de detetive".

Entre os pesquisadores modernos do detetive deve ser A. Adamov, G. Andzhaparidze, N. Berkovsky, V. Rudnev, A. Vulis. Suas obras traçam a história do gênero, analisam sua poética e estudam paralelos artísticos nas obras de diferentes autores.

Detetive de acordo com V. Rudnev, este é "um gênero específico da literatura de massa e do cinema do século XX". Rudnev explica a peculiaridade do gênero detetive pelo fato de que “o principal elemento como gênero é a presença do personagem principal - um detetive detetive (geralmente particular), que resolve (detecta) um crime. O conteúdo principal do detetive é, portanto, a busca da verdade.

Voltemos à definição de gênero:

DETETIVE (lat. detectio - revelação inglesa detetive - detetive) - uma obra de arte, cujo enredo é o conflito entre o bem e o mal, realizado na divulgação de um crime.

Acontece que o momento educacional e psicológico vem à tona na história de detetive: a história de detetive deve mostrar o triunfo do bem, a inevitabilidade da punição para o mal, e também permite revelar a natureza do crime. Como uma pessoa é motivada a cometer um crime? Como isso acontece: o ambiente é o culpado por tudo, ou ele mesmo está se inclinando para isso?

O detetive mostra uma pessoa em uma situação rara - durante um drama pessoal ou social. Detective é uma luta intensa, seja combate intelectual, interrogatório, perseguição, tiro ou combate corpo a corpo.

Os irmãos Weiner observaram que a sociabilidade é um pré-requisito para uma história de detetive. E como a questão do detetive é um crime, então “ele tira uma fatia da vida em que se acumularam forças explosivas, em que os “lados negativos” romperam os fundamentos sociais da moralidade e da legalidade. São os escritores de detetives que resoluta e impiedosamente descobrem as feridas e a podridão da sociedade.

Charles P. Snow escreveu que a literatura policial é um sinal de civilização e a investigação de um crime é um símbolo de tudo que há de positivo no mundo moderno, romance no sentido pleno da palavra. Essa característica do detetive é especialmente valiosa agora, em um momento de aguda escassez de verdadeiro romance, uma luta perigosa contra o mal, sua exposição e punição.

Falando em história de detetive, não se pode ignorar o escritor que revolucionou o gênero ao imortalizar a clássica história de detetive. É, claro, Agatha Christie! Ela apresentou ao mundo um novo conceito de prosa, que proclamava o estado de direito e o triunfo da razão, protegendo a sociedade como um todo e os indivíduos em particular contra a ameaça de usurpação dos direitos e liberdades de outras pessoas. O gênio Edgar Allan Poe, que fundou o detetive como tal, gravitou em torno do misticismo e, portanto, não formou a “ideia de Nemesis”, justiça para criminosos, que Christie descobriu mais tarde; uma contribuição significativa para o desenvolvimento desse gênero foi feita por Arthur Conan Doyle, que propôs uma imagem universal do herói - o lendário Sherlock Holmes, famoso por sua lógica e determinação; questões de moralidade foram repetidamente consideradas pelo respeitado Keith Gilbert Chesterton, por meio de seu personagem principal - Father Brown - voltando-se para o leitor atento. Mas era a mulher que estava destinada a liderar a marcha vitoriosa do detetive, que nas décadas de 1920 e 1930 se tornou uma representante confiante da classe média ocidental. Colocando a justiça quase ideal e a inevitabilidade da punição para um criminoso como leitmotiv em suas obras, Christie não se esqueceu diretamente da literatura, conquistando a confiança dos leitores com uma simplicidade penetrante, esquentando a intriga ao limite e pintando colisões cotidianas do bem. velha Bretanha.

Análise da obra de Agatha Christie

"O Assassinato de Roger Ackroyd"

Para análise, foi tomado o romance “O Assassinato de Roger Ackroyd”, reconhecido em um momento como uma das melhores obras de Agatha Christie e uma obra-prima do gênero.

O romance se passa na fictícia vila inglesa de Kings Abbott. A história começa com a morte da Sra. Ferrar, uma viúva rica que há rumores de ter assassinado seu marido. Os aldeões acreditam que a viúva cometeu suicídio, até que Roger Ackroyd, um viúvo que estava prestes a se casar com a Sra. Ferrar, morre.

Chegado ao local, Hercule Poirot inicia uma investigação, tendo em torno de muitos suspeitos - parentes e amigos de Ackroyd, cada um dos quais estava interessado em sua morte. Um deles - o último que viu Ackroyd vivo - Dr. James Shepard - é o narrador da história e acompanha passo a passo as ações de Poirot, atuando como uma espécie de "Doutor Watson" - assistente e biógrafo de um detetive profissional. Aqui e ali no texto do romance, espalham-se "chaves" do mistério - pistas, ressalvas, detalhes - capazes, mediante leitura cuidadosa, de abrir os olhos para o que está acontecendo muito antes do desfecho da história.

A palavra-chave, que, em nossa opinião, é a base do romance é a palavra "vontade fraca". É proferida pela primeira vez no capítulo 17 pelo Dr. Shepard e depois por sua irmã Caroline para si mesmo.

“Começamos a falar sobre Ralph Paton.

Ele é um homem de vontade fraca, insisti, mas não vicioso.

MAS! Mas fraqueza, onde termina?

Isso mesmo, - disse Caroline, - pelo menos tome James macio como água. Se eu não estivesse lá para cuidar dele

Minha querida Caroline,” eu disse irritada, “você não pode falar pessoal?

Você é fraco, James," ela continuou, completamente indiferente ao meu comentário, "Eu sou oito anos mais velha que você. Oh! Não me importo se Monsieur Poirot souber disso.

É a fraqueza de vontade que leva a consequências dramáticas: chantagem, levar ao suicídio, matar uma pessoa e trair um amigo por causa de interesses pessoais. Aqui está como Hercule Poirot coloca:

“- Vamos pegar uma pessoa - a pessoa mais comum que nem pensa em assassinato. Mas em algum lugar nas profundezas da alma há uma certa tendência à fraqueza de vontade. Nada a afeta, e ela não se manifesta. Talvez ela nunca se mostre, e a pessoa vá para o túmulo honesta e respeitada por todos. Mas suponha que algo aconteceu. Ele entra em uma situação difícil, ou nem isso. Ele acidentalmente descobre algum segredo, um segredo do qual depende a vida ou a morte de alguém. Seu primeiro impulso é contar, cumprir honestamente seu dever de cidadão. E então sua tendência à vontade fraca se manifesta. Ele vê que o dinheiro pode ser feito – muito dinheiro. E ele precisa de dinheiro, ele anseia por isso. E é tão fácil. Ele não tem que fazer nada para obtê-los. Ele só precisa ficar em silêncio. Esse é o começo. Mas a paixão pelo dinheiro está crescendo. Ele precisa de mais e mais! Ele está intoxicado pela descoberta de uma mina de ouro a seus pés. Ele se torna ganancioso e, em sua ganância, supera a si mesmo."

Quem sabe quantos mais assassinatos poderiam ter acontecido se o perpetrador não tivesse sido detido? As pessoas mais próximas também podem ser atingidas.

“Mas Caroline me assustou mais. Achei que ela pudesse descobrir. Ela falou de uma maneira estranha naquele dia sobre minha tendência à vontade fraca.

A técnica mais notável, cujo uso gerou muita discussão, é o uso de um narrador não confiável que acaba sendo o assassino. Em sua confissão final, o Dr. Sheppard tenta se justificar de possíveis acusações de mentira:

“Estou bastante satisfeito comigo mesmo como escritor. O que poderia ser mais preciso, por exemplo, as seguintes palavras: “A carta foi trazida vinte minutos para as nove. Permaneceu sem ser lido quando saí às dez para as nove. Com minha mão na maçaneta, eu hesitantemente parei e olhei ao redor, me perguntando se eu tinha feito tudo. Sem inventar nada, saí e fechei a porta atrás de mim.

A intenção de Agatha Christie era que o Dr. Sheppard não esconda a verdade e não minta - ele apenas fique calado. Em particular, ele "esquece" de mencionar o que aconteceu entre 20h40 e 20h50, quando Roger Ackroyd foi realmente morto.

Os acontecimentos adquirem um novo significado aos olhos do leitor quando o assassino se torna conhecido. O próprio Dr. Sheppard está surpreso com sua duplicidade, a complexidade da investigação e o fato de que tantas pessoas estavam sob suspeita. Por um lado, ele é dominado pelo medo de ser exposto, por outro lado, ele admira e se orgulha de sua astúcia, que pode enganar um detetive tão famoso quanto Poirot!

Mesmo depois de exposto, o assassino não se arrepende do que fez, das vidas arruinadas, acreditando que receberam um merecido castigo, a retribuição. Ele nem sente pena de si mesmo. Ele está abatido por uma coisa: que Hercule Poirot apareceu lá.

“E então o que vai acontecer a seguir? Veronal? Seria como retribuição de cima, algo como justiça poética. Não me considero responsável pela morte da Sra. Ferrars. Foi uma consequência direta de suas próprias ações. Eu não sinto pena dela. Eu nem sinto pena de mim. Então que seja veronal. Mas seria melhor se Hercule Poirot nunca se aposentasse e não viesse aqui para plantar abóboras.

Assim, com base no exposto, podemos tirar as seguintes conclusões

1. Feita a definição do gênero “detetive” e examinado a evolução desse gênero, descobrimos que o traço distintivo do romance policial clássico é a ideia moral ou moral inerente a ele. Assim, nos romances de A. Christie, o caso sempre se transforma no castigo do criminoso e no triunfo da justiça.

2. Nas histórias de detetive, você pode pegar muita educação e até advertência, situações são dadas associadas a vícios humanos universais. Normalmente, os personagens são colocados em situações muito extremas, o que ajuda o autor a revelar traços de personalidade ocultos em pessoas aparentemente prósperas.

O que vemos em O Assassinato de Roger Ackroyd, de Agatha Christie?

Traição de um ente querido por interesse próprio

Trair um amigo para ganho pessoal

E qual é o resultado?

Dinheiro fácil que não traz felicidade

Condução ao suicídio

Matar um homem

Medo constante de exposição

Mas por que, alguém se pergunta, uma pessoa precisa de alguns problemas adicionais, porque a vida já está cheia de vários problemas. Levado a um beco sem saída, a falta financeira e outros problemas gradualmente quebram uma pessoa, e logo ela sucumbe aos vícios, afundando, por exemplo, em roubo ou chantagem. Então vem um momento de medo avassalador e, como resultado, outra atrocidade mais grave deve ser cometida para evitar punição para a primeira.

Uma pessoa neste momento pensa que está dobrando sua situação? O mal corrói uma pessoa, um vício puxa outro, e o dinheiro fácil vai apenas para as cinzas, com que facilidade eles o obtêm, com tanta facilidade que vão embora.

Nesta obra, o personagem principal começa a escrever um romance sobre tudo o que acontece. Por que escrever sobre seu próprio crime? É tudo sobre a incrível confiança de um homem que construiu um álibi competentemente para si mesmo e esperava enviar este livro para Hercule Poirot como o primeiro crime não resolvido em sua prática. E o que não deu certo no final?

As pessoas não devem esquecer que nenhum crime não fica impune, e se o veredicto não for pronunciado pelo tribunal, então a vida, mais severa e impiedosa, o suportará.

Conhecendo o mundo, as pessoas se tornam mais sábias e limpas. Um romance policial também é um tipo de conhecimento - da observação à "iluminação", à descoberta da verdade. Os dramas humanos nos romances de Agatha Christie não são colocados em primeiro plano, eles sempre permanecem em profundidade, e é por isso que causam uma impressão tão forte. Como se estivesse em busca de uma história divertida, você passa por destinos humanos.

Os materiais deste estudo podem ser usados ​​na realização de aulas extracurriculares de literatura, em sala de aula ao estudar literatura estrangeira do século XX como material adicional.

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TESE

Peculiaridades do gênero detetive inglês na literatura (sobre o material de detetives ingleses e americanos)

anotação

A tese examina as características do gênero policial de língua inglesa.

O trabalho é composto por uma introdução, dois capítulos, uma conclusão e uma lista de fontes.

O primeiro capítulo da tese é dedicado à história do desenvolvimento do gênero policial, bem como ao trabalho de pesquisadores nesta área.

O segundo capítulo apresenta as características do gênero policial na literatura de língua inglesa, análise de obras e comparação de histórias de detetive inglesas e americanas.

A obra foi impressa em 69 folhas utilizando 59 fontes, contém 1 tabela.

Introdução…………………………………………………………………………… 6

1 Gênero de detetive na literatura inglesa…………………………………..8

1.1 Formação do gênero policial na literatura……………………………9

1.2 História do gênero detetive…………………………………………………10

1.2.1 Trabalhos de detetive antes do século XX (1838 - 1889)……………10

1.2.2 Trabalhos de detetive de 1890 - 1901……………………………13

1.2.3 Obras de detetive do século XX (1902 - 1929)…………………15

1.3 Pesquisadores do gênero detetive………………………………………….18

2 Características do gênero detetive……………………………………………..23

2.1 Características dos trabalhos de detetive em inglês………………….25

2.1.1 Realização da imagem da dupla detetive "detetive - seu companheiro"……….28

2.1.2 Intriga e construção de duas parcelas de obras……………………36

2.1.3 História de detetive e conto de fadas………………………………………………………………43

2.1.4 Elementos da realidade em histórias de detetive…………………….46

2.2 Detetive infantil………………………………………………………………51

2.3 Detetive irônico como um gênero especial…………………………….54

2.4 Implementação das regras do gênero em vários tipos de história de detetive…………………...59

Conclusão………………………………………………………………………63

Lista de literatura usada………………………………………………….65

Introdução

Mistérios e mistérios sempre atraíram a humanidade e a sociedade de língua inglesa em particular. Desde que Edgar Allan Poe escreveu a primeira história de detetive em inglês, o interesse por esse gênero literário não secou.

A relevância deste estudo está na tentativa de evidenciar o que os pesquisadores do gênero policial ainda não tocaram, a saber: uma comparação entre os gêneros dos romances policiais ingleses e americanos.

O objeto de pesquisa é o gênero policial na literatura.

O assunto são as características do gênero da história de detetive inglesa.

O objetivo desta WRC é destacar as características do gênero policial na literatura de língua inglesa.

Tarefas - comparar as histórias de detetive inglesa e americana, traçar a gênese do gênero na literatura de língua inglesa, destacar características do gênero.

O material do estudo foram as obras de autores de língua inglesa: Edgar Allan Poe, Agatha Christie, Gilbert Keith Chesterton, Dorothy Sayers, Arthur Conan Doyle, Rex Stout, Dashiell Hammett, Earl Gardner.

Neste trabalho, contamos com os estudos de autores como N. N. Volsky, Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Anjaparidze, T. dicionários.

A estrutura do trabalho: a tese é composta por uma introdução, dois capítulos e uma conclusão, bem como uma lista bibliográfica.

A introdução descreve o propósito e os objetivos do trabalho, sua relevância e novidade, bem como o material e os métodos de pesquisa.

O primeiro capítulo “O gênero detetive na literatura inglesa” examina detalhadamente a formação e a história do gênero detetive, a direção do trabalho dos pesquisadores nessa direção.

O segundo capítulo “Características do gênero detetivesco” é dedicado ao estudo das obras de autores de língua inglesa a fim de identificar as características do gênero nelas.

A conclusão contém conclusões sobre o trabalho realizado.

O significado prático do estudo está na possibilidade de utilização de seus resultados em seminários sobre literatura estrangeira na escola e na universidade.

A base metodológica do estudo neste trabalho foram os métodos de organização do conhecimento científico e tratamento de dados. O estudo utilizou métodos científicos gerais como análise da literatura, comparação e classificação dos dados.

A novidade do trabalho está na consideração e análise simultâneas de obras de detetive de autores ingleses e americanos.

1 O gênero detetive na literatura de língua inglesa

Detetive - o próprio nome do gênero (traduzido do inglês detetive - "detetive") diz muito. Em primeiro lugar, coincide com a profissão de seu personagem principal - um detetive, ou seja, um detetive, aquele que está investigando. Em segundo lugar, esta profissão é um lembrete de que o gênero policial é uma das variantes da literatura criminal generalizada. Em terceiro lugar, também está implícito o método de construção do enredo, no qual o mistério do crime permanece sem solução até o fim, mantém o leitor em suspense.

O misterioso sempre atraiu uma pessoa, mas uma investigação profissional de um crime não poderia se tornar um enredo na literatura antes de surgir como um fenômeno da realidade social. Nos séculos XVIII-XIX, nos países burgueses mais desenvolvidos, começou a se formar um aparato policial, inclusive para repressão e detecção de crimes. Um dos primeiros escritórios de detetives foi criado com a participação do grande romancista inglês Henry Fielding, e quase um século depois, Charles Dickens seguiu com interesse os primeiros passos da posteriormente famosa Scotland Yard. Para o escritor, o crime é sinal de mal-estar social, e o processo de sua revelação permite levantar o véu do sigilo sobre o próprio mecanismo dos laços sociais. Assim, um elemento de intriga policial aparece nas obras e a figura de um detetive é introduzida, a princípio como uma pessoa episódica em E. J. Bulwer-Lytton, C. Dickens, Honoré de Balzac, F. M. Dostoiévski. A estreia literária do detetive ainda não dá margem para falar do nascimento do gênero detetivesco. O crime e sua divulgação é apenas um dos motivos da trama, que, mesmo se tornando o protagonista de "Crime e Castigo", de FM Dostoiévski, em "O Segredo de Edwin Drood" de C. Dickens (incompleto), não subordina o interesse ao única pergunta - quem matou? É mais importante do que isso descobrir que tipo de pessoa se torna um criminoso e o que o leva a isso.

1.1 Formação do gênero policial na literatura

O ancestral do gênero policial é Edgar Allan Poe, que deslocou o foco principal da personalidade do criminoso para a personalidade de quem investiga o crime. Assim surge o primeiro detetive famoso da literatura, Dupin, cujas extraordinárias habilidades analíticas permitem ao autor levantar uma questão filosófica sobre os poderes não realizados da mente humana. O caminho para a história de detetive como gênero independente passa por trazer à tona a própria intriga da investigação. Garante o sucesso do trabalho, e sua dignidade é determinada pelo grau de engenhosidade da solução, pela eficácia de desvendar o mistério do crime. Talvez o primeiro sinal do nascimento de um detetive esteja na definição de William Wilkie Collins de seus romances (A Mulher de Branco e A Pedra da Lua) como sensacionais. O detetive como gênero assumirá sua forma clássica nos contos e novelas de Arthur Conan Doyle, sob cuja pena se torna um "exercício puramente analítico", que, no entanto, "como tal pode ser uma obra de arte perfeita dentro de sua limites convencionais". Essas palavras, ditas por outra conhecida escritora inglesa nesse gênero, Dorothy Sayers, podem significar que a autora do romance policial está ciente das limitações de sua forma de gênero e não vai competir com C. Dickens ou F. M. Dostoiévski. Seu objetivo é mais modesto - interessar, mas no caminho para esse objetivo, ele pode alcançar uma certa perfeição. A chave do sucesso é a complexidade do problema lógico resolvido inesperadamente, bem como a originalidade da personalidade de quem o resolve. É por isso que os nomes dos heróis mais famosos, como Sherlock Holmes em Conan Doyle, Father Brown em Gilbert Chesterton, Maigret em Georges Simenon, Hercule Poirot e Miss Marple em Agatha Christie, não são inferiores em fama aos nomes de seus criadores. . Se estamos acostumados a julgar a ficção pela riqueza e domínio da palavra, então na história de detetive desaparece esse critério: “O estilo na história de detetive é tão inadequado quanto nas palavras cruzadas”. Assim formula rigidamente uma das regras do gênero Stephen Van Dyne. Entre os autores, muitos compartilham dessa convicção, embora não com tanta facilidade: afinal, a dignidade literária do gênero está sendo questionada.

1.2 História do gênero detetive

1.2.1 O detetive trabalha antesSéculo XX. (1838 - 1889)

A primeira história de detetive totalmente amadurecida é considerada a história publicada na Filadélfia em 1841, na edição de abril da Graham's Magazine - a história de Edgar Allan Poe "Murder in the Rue Morgue". Esta visão tem sido repetidamente contestada. "Assassinato na Rua Morgue" não é a primeira obra em que há todos os componentes de uma história de detetive: um detetive mais um confidente (um casal que mais tarde ficou conhecido como "Holmes-Watson"), um crime e uma solução para o problema por inferência. Mas este é o primeiro trabalho sobre o "crime impossível em um quarto trancado". O problema que o detetive enfrenta é que, após um assassinato, não há uma maneira óbvia de sair da sala em que o crime foi cometido. Todas as portas e janelas estão bem fechadas por dentro e as chaves das portas estão nas fechaduras das portas. Até a chaminé está bloqueada pelo corpo da vítima. E, apesar do crime parecer impossível, Dupin encontra uma solução para o problema. No entanto, não foi Edgar Allan Poe quem introduziu o conceito de "mistério do quarto trancado" na história de detetive. Foi usado pela primeira vez pelo famoso escritor irlandês Joseph Sheridan le Fanu (Joseph Sheridan Le Fanu). Em novembro de 1838, "A Passage in the Secret History of an Irish Countess" apareceu na Dublin University Magazine. Esta história, que foi reimpressa em uma coleção chamada The Purcell Papers, começa com a descrição de um assassinato anteriormente não resolvido em uma sala trancada. As linhas a seguir contêm a mensagem de que a heroína da história quase teve o mesmo destino. Mas a heroína sobreviveu e conseguiu explicar o segredo. A solução é completamente diferente da ideia de E.A.Poe. Ciente da novidade deste dispositivo de enredo, Le Fanu o usou com outros personagens da história "O Primo Assassinado" ("O Assassinato do Primo"), bem como em seu quinto romance "Tio Silas" ("Tio Silas").

Desde então, o tema do "quarto trancado" tem sido utilizado por muitos escritores, e pelo menos três deles, publicados entre 1852 e 1868, eram autores de nível bastante elevado. Na edição de fevereiro de Household Words, publicada por C. Dickens, foi publicada a história de Wilkie Collins "A Terribly Strange Bed", na qual o herói escapa de uma morte terrível em um quarto trancado e aponta o "diabo no carro" para o gendarmerie, que quase conseguiu matá-lo. A história foi publicada na antologia After Dark em 1856. Posteriormente, foi reimpresso muitas vezes e foi usado por pelo menos dois plagiadores. O primeiro, "An Odd Tale", de H. Barton Baker, apareceu no Christmas Annual em 1883, e a história era muito popular nos dias de sua publicação. O segundo foi o conto "The Inn of the Two Witches", de Joseph Conrad.

Thomas Bailey Aldrich incluiu um detetive herói em 1862. Out of His Head é um romance episódico que apresenta, sem dúvida, o primeiro detetive verdadeiramente excêntrico, Paul Lynde. Tornou-se o último romance em língua inglesa do período com o tema "quarto trancado". A calma chegou. Mas o gênero de "crime impossível" tendo começado, para sempre tomou seu lugar na literatura policial.

No entanto, na Europa o quadro foi diferente. Na Alemanha, em 1858, foi publicado um livro chamado "Nena Sahib". O autor era um alemão de nacionalidade, Hermann O. F. Goedsche, que escreveu sob o pseudônimo de Sir John Retcliffe. Esta longa e nem sempre interessante história está cheia de fortes críticas à política colonial britânica na Índia, e há muito pouco conteúdo de detetive. Mas, no entanto, o romance contém uma descrição detalhada do assassinato em uma sala trancada com uma solução tão simples e atraente que o verdadeiro perpetrador aproveitou em 1881. (Mas isso não o ajudou, e ele caiu nas mãos da polícia).

A França sempre deu ao mundo escritores com amor e um talento especial para histórias de crimes impossíveis. Naqueles primeiros dias da história de detetive, dois autores franceses tiveram a oportunidade de definir o padrão. O primeiro foi Eugene Chavette com seu romance La Chambre du Crime (1875). A narrativa longa e prolixa, de complexidade tipicamente vitoriana, não foi traduzida para nenhuma outra língua do mundo. Mais tarde, em 1888, foi publicado o conto "A Pérola Negra", do famoso escritor Victorien Sardoy. Nele, o detetive é confrontado com um roubo de uma sala trancada em vez de um assassinato que é quase obrigatório para uma história de detetive. A história é contada em boa linguagem da perspectiva do detetive Cornelius Pump. A solução proposta, embora muito engenhosa, é pouco realista. A história pode ser encontrada em The Three Romances (The Romances by Brentanos, 1888) e The Lion's Skin (Vizetelly, 1889).

1.2.2 Trabalhos de detetive de 1890 - 1901

Até a década de 1990, as revistas de arte estavam cheias de muitas histórias "sensacionais" de mortes brutais em armadilhas, envenenamentos sobrenaturais e máquinas diabólicas. Mas na última década do século 19, o componente detetive do "segredo do quarto trancado" volta à tona. A iniciativa foi lançada por Israel Zangwill. Ele veio com uma maneira completamente nova de explicar o misterioso crime na sala trancada. Era The Big Bow Mystery, escrito em 1891. Os eventos desta obra ocorrem no leste de Londres, que o autor conhecia bem. A palavra "Bow" refere-se ao nome do distrito da capital britânica e não está de forma alguma ligada ao tiro com arco. O segundo foi o conto The Motley Ribbon, de Arthur Conan Doyle, de 1892, no qual o grande detetive enfrenta o problema do "quarto trancado" e do sinistro Dr. Grimsby Roylot. As histórias de Sherlock Holmes eram muito populares e publicadas pela The Strand Magazine.

Crimes impossíveis atraíram a atenção do escritor mais de uma vez. Um exemplo é o relato inédito do desaparecimento de um certo Sr. Philimore. No futuro, o maestro do "quarto trancado" John Dixon Carr, em colaboração com o filho de Arthur Conan Doyle, Adrian Conan Doyle, escreverá várias histórias - uma continuação das aventuras do grande detetive.

Em agosto de 1898, The Story of the Lost Special foi publicado na The Strand Magazine. O mistério era o desaparecimento do trem em um pequeno trecho de trilho entre duas estações. Além disso, o trem comum que seguia o “especial” chegou à estação de destino estritamente no horário, e nenhum de seus passageiros notou nada de anormal ao longo do caminho. "Isso é loucura. Um trem pode desaparecer em plena luz do dia na Inglaterra com tempo claro? Uma locomotiva, um tender, dois vagões de passageiros, cinco pessoas - e tudo isso desapareceu em uma linha férrea direta. Curiosamente, o detetive não é nomeado nesta história. No entanto, cita uma carta de um certo “lógico amador” que acreditava que, se várias opções impossíveis forem descartadas, a que resta, embora seja incrível, é a verdadeira. Posteriormente, a ideia de um "trem desaparecendo" foi usada por Leslie Lynwood, Melville Davisson Post, August Derleth e Ellery Queen. Além disso, este último foi mais longe, em sua história "A Lâmpada Divina" toda a casa desaparece.

Das escritoras femininas, apenas Ada Cambridge pode ser distinguida (Ada Cambridge), que no conto "At Midnight" ("À Meia-Noite"), escrito em 1897, descreve a terrível história do desaparecimento de um homem.

Podemos dizer que dois romances completam a era, cada um deles inusitado à sua maneira. O primeiro, A justificação de Andrew Lebrun (1894), escrito por Frank Barrett, combinava mistério, drama, investigação e até fatos científicos. Este é um dos primeiros exemplos de desaparecimento de uma sala de laboratório trancada e vigiada. A vítima é a linda filha de um estranho cientista que trabalhava lá. O segundo, o crime impossível descrito por Louis Zangwill em A Nineteenth Miracle (1897), também é muito incomum. Um homem é arrastado na frente de testemunhas do lado de uma balsa do canal e quase simultaneamente seu corpo cai pela janela superior de um certo estúdio em Londres.

1.2.3 Obras de detetive do século XX. (1902-1929)

A Strand Magazine em 1903 publicou uma história que abriu uma nova etapa na ficção policial sobre crimes impossíveis. Samuel Hopkins Adams (Samuel Hopkins Adams) criou o efeito de um "quarto trancado" em um espaço aberto, sem qualquer referência a portas e janelas fechadas por dentro. A rigor, o cenário do conto "A Morte Voadora" é uma praia. O detetive não tem problema, pois o criminoso saiu da sala trancada. Ela simplesmente não está lá. O efeito de "impossibilidade" é alcançado pelo fato de que não há como sair da cena do crime sem deixar pegadas na areia. Mas foi exatamente isso que aconteceu. Logo outros autores adotaram essa ideia. Em 1906, foram publicadas duas obras, que, por estranha coincidência, foram até chamadas quase identicamente de “O Homem Voador” e “O Homem Que Podia Voar”. Eles foram escritos por Alfred Henry Lewis com "The Man Who Flew" (EUA) e Oswald Crawfurd "The Flying Man". Em ambas as obras estamos falando do assassinato e do posterior desaparecimento do criminoso da cena do crime. Tanto lá quanto ali a ação acontece no inverno em um local coberto de neve, e o assassino não deixa vestígios na neve.

Outro grande protagonista desse período foi um jornalista americano que reverenciava o trabalho de Le Fanu e, portanto, adotou o nome francês de Jacques Futrelle (Jacques Futrell). Ele é um dos escritores mais prolíficos de histórias de crimes impossíveis. Com seu personagem principal, o professor August Van Dasen, a quem o autor chama de Máquina do Pensamento ("Thinking Machine"), o leitor se encontra no conto "O Problema da Cela 13" ("Mistério da câmera nº detetives. "A Máquina do Pensamento " foi capaz de explicar com que truque uma pessoa conseguiu sair de uma cela de prisão vigiada. A brilhante fantasia do autor foi expressa em muitas outras histórias, onde ele descreveu cada vez mais novos tipos de crimes impossíveis ou fez alterações em métodos anteriormente inventados . Em "O Caso da Arma Misteriosa, ele sugou todo o ar dos corpos das vítimas, em A Casa Que Era, estradas e casas desapareceram, em O Sequestro do Bebê do Milionário Blais ("Kidnapped Baby Blace, Milionário") na neve, de repente se rompeu - como se a infeliz criança tivesse desaparecido no ar. Em uma de suas melhores histórias, "O Motor Fantasma" ("O Motor Fantasma") Futrell descreveu o desaparecimento de um carro de um trecho protegido da estrada com uma única saída.

Em 1911, foi publicada a coleção “Ignorance of Father Brown” (“Inocência do Pai Brown”), já famosa na época, G. K. Chesterton. The Adventures of Father Brown foi reunido em cinco coleções. O padre detetive muitas vezes encontra crimes impossíveis. A próxima autora a contribuir para o desenvolvimento da literatura sobre crimes impossíveis foi Carolyn Wells. Seu primeiro romance policial com o detetive particular Fleming Stone (Fleming Stone) chamado "The Clue" foi lançado em 1909. Ela escreveu cerca de cem obras e cerca de vinte delas - sobre crimes impossíveis. Nunca antes uma escritora prestou tanta atenção a esse gênero.

A Primeira Guerra Mundial terminou em 1918, e no mesmo ano nasceu uma nova estrela da investigação literária nos Estados Unidos. No romance de Melville Davisson Post, tio Abner, uma espécie de detetive de aldeia do interior americano, foi criado. Tio Abner é, com toda a razão, considerado um dos membros do Big Four, junto com A. Dupin, S. Holmes e Father Brown.

Em 1926, o primeiro livro de Willard Huntington Wright, The Benson Murder Case, foi publicado nos Estados Unidos. O autor assinou o romance Stephen Van Dine (S.Van Dine). O trabalho foi um sucesso e foi aclamado como uma "obra-prima da literatura policial". Sua publicação marcou o início da "idade de ouro do detetive" (1920-1940), que incluiu um conjunto de personagens que se tornaram o padrão no detetive:

1 Sleuth é o amante, esnobe, polímata e amante das artes plásticas de Philo Vance;

2 Stephen Van Dyne - uma espécie de Dr. Watson virtual e invisível;

3 John Marhley - Promotor Distrital de Nova York, um intelectual muito fraco no sentido profissional;

4 O sargento Has é um policial mudo, quase comicamente mudo.

Este período termina com o lançamento da primeira parte dos romances de Anthony Wynne (Anthony Wynne) sobre o detetive, Dr. Eustace Hailey (Eustace Hailey). O primeiro livro, The Room with the Iron Shutters (1929), tratou do já comum problema do quarto trancado, mas depois o autor se estabeleceu como mestre de outra forma de crime impossível: o assassinato com arma invisível.

Os pesquisadores chamam o próximo período no desenvolvimento do gênero policial de “idade de ouro”. Foram os anos após a Segunda Guerra Mundial que podem ser chamados de apogeu do detetive como um fenômeno de massa que capturou todos os segmentos da população da sociedade. Inúmeros contos, contos e romances foram escritos por diferentes autores - ambos que mais tarde se tornaram clássicos do gênero, e que não deixaram mais memória de si mesmos. Até hoje, a história de detetive é o gênero mais lido em quase todos os países. Alguns de seus tipos também tomaram forma em gêneros independentes - um romance policial, um romance policial, um feminino, um irônico. Portanto, é seguro chamar o gênero detetivesco o mais diverso da literatura.

1.3 Investigadores do gênero detetive

O gênero policial pertence ao tipo de literatura que por muito tempo permaneceu sem a atenção da crítica séria. A disponibilidade geral e a popularidade de obras desse gênero levantaram dúvidas sobre seu mérito artístico. Talvez o primeiro teórico do detetive como gênero especial tenha sido Gilbert Keith Chesterton, que apareceu em 1902 com o artigo "Em defesa da literatura policial". Desde então, muitas reflexões sobre esse tema foram publicadas, e pertenciam principalmente a praticantes do gênero policial. Em nosso país, o impulso para uma compreensão teórica da literatura policial surgiu há relativamente pouco tempo. Entre os autores que escreveram sobre este tema, deve-se lembrar de Ya. K. Markulan, A. Z. Vulis, A. G. Adamov, G. A. Andzhaparidze. Os trabalhos desses autores são de natureza de revisão. Isso se explica pelo fato de muitos não considerarem o gênero policial como literatura séria: tratam-no com algum desdém, classificam-no como literatura de massa e não o consideram digno de pesquisa. Aparentemente, portanto, na Rússia não há tradição nem escola de análise crítica do detetive. No entanto, em nossa opinião, a literatura de massa de base também é digna de estudo. J. Khankish expressou essa ideia certa vez: “Cada vez mais o amor dos leitores de hoje recai sobre a literatura, que parece estar “fora da lei” e um pé atolado em papel usado. As críticas que proclamam o domínio monopolista de um estilo artístico elevado não tratam de "gêneros baixos", mas o estudo da "literatura popular" promete muitas descobertas literárias, culturais, históricas e psicológicas. A história da literatura não pode ser apenas a história dos escritores: em parte, deve ser também a história dos leitores.” Enquanto isso, o interesse dos leitores pela literatura policial impressiona por sua estabilidade: o gênero é um dos mais difundidos e lidos. na sociedade moderna. Mas, como bem observa o pesquisador húngaro do gênero detetive T. Keszthely, “a popularidade do gênero não pode comprometê-lo, assim como não pode ser um sinal de perfeição.” detetive” por Tibor Keszthely do húngaro. Nessas obras, traça-se a história do gênero, analisa-se sua morfologia e estuda-se o contato e as semelhanças tipológicas nas obras de diferentes autores. Críticos literários e de arte estão tentando desvendar o mistério do século e meio de popularidade do gênero detetive. Todos os estudos acima têm uma coisa em comum: consideram o detetive como um fenômeno associado principalmente à ficção (literatura de massa ou fórmula). Um dos primeiros a falar sobre literatura estereotipada foi John Cavelty, que dedicou uma monografia séria e volumosa a gêneros de ficção como melodrama, faroeste, história de detetive. Sob a fórmula literária, ele se propõe a compreender certos blocos de enredo que remontam aos mesmos arquétipos (por exemplo, “história de amor”). Sua existência não se limita a nenhuma época cultural. Assim, a primeira característica da literatura formulada é seu caráter padrão. A segunda característica da literatura formulaica, sua principal função, é a fuga e o relaxamento. Cavelty explica a distribuição incomumente ampla da literatura de fórmulas em nosso tempo: “O fato de a fórmula ser uma narrativa e um modelo de enredo frequentemente repetidos faz dela uma espécie de começo estabilizador na cultura. A evolução das fórmulas é o processo pelo qual novos valores, novos interesses são assimilados, assimilados pela consciência comum. Traçando as tradições do gênero policial, o acúmulo dos elementos necessários à sua formação, os pesquisadores nomeiam os nomes de Shakespeare, Voltaire, Beaumarchais, Godwin, Dickens, Balzac. Talvez Ernst Theodor Amadeus Hoffmann tenha chegado mais perto de criar uma amostra do gênero detetive em seu conto Mademoiselle de Scudery (1818), onde há tanto um mistério quanto uma investigação de um crime, mas “o personagem de um detetive está ausente”. Quase todos os pesquisadores contam a verdadeira história do detetive desde o aparecimento das "histórias lógicas" (ou "racionalizações") de Edgar Allan Poe "Assassinatos na Rue Morgue" (1841), "O Segredo de Marie Roger" (1843), " A Carta Roubada" (1844). ), cujo herói comum foi o primeiro famoso detetive Auguste Dupin. Às vezes, mais dois contos de Poe são considerados exemplos do gênero policial: "The Golden Bug" (1843) e "Você é o marido que criou isso!" (1844). No entanto, tendo criado o gênero, Poe não se tornou o criador do termo "detetive". Foi introduzido pela primeira vez por Ann Katherine Green, uma compatriota de Poe, que definiu o gênero de seu caso Leavenworth (1871) dessa maneira. Assim, todos os pesquisadores da obra de Poe, assim como os teóricos do detetive, consideram o romântico americano o ancestral desse gênero, ou melhor, a história de detetive. A primeira pessoa da crítica literária russa a fazer uma análise holística das obras de Edgar Allan Poe e deduzir as características de gênero de seus contos foi Yu. V. Kovalev. Na seção "Histórias de detetive" de sua monografia, o cientista analisa detalhadamente as "histórias lógicas" de Poe, indicando que esse conceito é "mais amplo que o conceito de uma história de detetive". O gênero da história de detetive permanece fiel a um certo conjunto de regras rígidas, o cânone, ao longo de sua história. "O autor da história de detetive moderna enfrenta a eterna tarefa de ser original dentro da estrutura do cânone". Aqui se pode traçar a semelhança com a literatura da época da antiguidade e da Idade Média, onde a subordinação da arte ao cânone era determinada pelas peculiaridades da consciência mitológica ou teocêntrica. O detetive, por assim dizer, carrega os resquícios de tal consciência, as memórias da humanidade sobre o tempo em que a fé no triunfo da justiça era inabalável. Com isso, o detetive, com sua subordinação ao cânone, impressiona o homem moderno com seu desejo de estabilidade. Do ponto de vista de um escritor do século XX, o romance policial é uma “estrutura fechada”, onde o enredo não permite flutuações semânticas e a solução é a única possível. É precisamente por sua natureza normativa que a estética do gênero policial se traduz com tanta frequência em livros de regras. Não é por acaso que esse gênero recebeu sua forma final justamente na obra de Poe, cujas visões estéticas se distinguiam pela analiticidade, racionalismo e certa normatividade.

A característica de gênero mais importante do romance é o seu volume. "Aetizando o caso, o conto revela ao máximo o núcleo da trama - as voltas e reviravoltas centrais, reduz o material da vida ao foco de um evento" . Este evento resulta, via de regra, surpreendente, muitas vezes paradoxal. “A novela é um evento inédito que aconteceu”, disse Goethe. G.K. Chesterton, no artigo "Sobre romances policiais", escreveu: "Um romance policial deve ser construído no modelo de um conto, não em um romance". O longo romance policial “enfrenta certas dificuldades. O principal problema é que o romance policial é um drama de máscaras, não de rostos. Deve sua existência não ao verdadeiro, mas aos falsos eus dos personagens. Até o último capítulo, o autor é privado do direito de nos contar as coisas mais interessantes sobre seus heróis. E até que leiamos o romance até o fim, não pode haver dúvidas sobre sua filosofia, psicologia, moralidade e religião. Portanto, é melhor que seu primeiro capítulo seja o último ao mesmo tempo. Um drama policial baseado em um mal-entendido deve durar exatamente tanto quanto um conto.

Um conto e um romance construídos com base no princípio de um conto são os mais adequados para o processo de resolver um enigma de detetive. A combinação de implausibilidade com detalhes realistas continua sendo o elemento estrutural mais importante do gênero policial. Por um lado, "até o final da história de detetive, não pode haver dúvida de qualquer plausibilidade". Por outro lado, "a história de detetive está saturada da chamada ideologia realista, onde cada objeto tem um significado único". Um teórico moderno do gênero policial escreve: “Um equilíbrio bem-sucedido do real e do irreal é criado quando toda a situação, embora absurda, é confiável em detalhes. A ação do detetive é direta, mas rolada para trás: do presente, do enigma mostrado na exposição, vamos ao passado, ao desconhecido, para reconstruir os eventos que já aconteceram” [Cit. em 11, 210-211].

Assim, como muitos pesquisadores e críticos literários muitas vezes não levavam o gênero policial a sério, os praticantes se tornaram teóricos do gênero. Eles estudaram as primeiras histórias de detetive, estudaram os exemplos clássicos do gênero, para depois criar suas próprias obras com base neles, não inferiores em valor artístico aos romances, contos e contos mundialmente famosos.

2 Características do gênero detetive

Uma propriedade importante de uma história de detetive clássica é a completude dos fatos. A solução do mistério não pode ser baseada em informações que não foram fornecidas ao leitor durante a descrição da investigação. Quando a investigação estiver concluída, o leitor deverá ter informações suficientes para basear sua própria decisão nelas. Apenas alguns pequenos detalhes podem ser escondidos que não afetam a possibilidade de revelar o segredo. Após a conclusão da investigação, todos os enigmas devem ser resolvidos, todas as perguntas devem ser respondidas.

Mais alguns sinais de uma história de detetive clássica foram chamados coletivamente por N. N. Volsky de hiperdeterminação do mundo do detetive - “o mundo do detetive é muito mais ordenado do que a vida ao nosso redor”:

1) Ambiente comum. As condições sob as quais os eventos da história de detetive ocorrem são geralmente comuns e bem conhecidas do leitor (em qualquer caso, o próprio leitor acredita que está confiantemente orientado por elas). Graças a este leitor, fica inicialmente óbvio o que é ordinário do que está sendo descrito, e o que é estranho, além do escopo.

2) Comportamento de caráter estereotipado. Os personagens são em grande parte desprovidos de originalidade, sua psicologia e padrões comportamentais são bastante transparentes, previsíveis e, se tiverem alguma característica proeminente, ela se tornará conhecida do leitor. Os motivos das ações (incluindo os motivos do crime) dos personagens também são estereotipados.

3) A existência de regras a priori para a construção de um enredo que nem sempre correspondem à vida real. Assim, por exemplo, em uma história de detetive clássica, o narrador e o detetive, em princípio, não podem ser criminosos.

Esse conjunto de recursos restringe o campo de possíveis construções lógicas baseadas em fatos conhecidos, tornando mais fácil para o leitor analisá-los. No entanto, nem todos os subgêneros de detetive seguem exatamente essas regras.

Outra restrição é observada, que quase sempre é seguida por uma história de detetive clássica - a inadmissibilidade de erros aleatórios e correspondências indetectáveis. Por exemplo, na vida real, uma testemunha pode dizer a verdade, pode mentir, pode estar enganado ou enganado, ou pode simplesmente cometer um erro desmotivado (acidentalmente misturar datas, valores, nomes). Na história de detetive, a última possibilidade é excluída - a testemunha é precisa ou mentindo, ou seu erro tem uma justificativa lógica.

Uma das coisas mais interessantes para todos os amantes do gênero policial são as "Vinte regras para escrever detetives" de Van Dyne. Ronald Knox, um dos fundadores do Detective Club, também propôs suas próprias regras para escrever histórias de detetive. No entanto, a imagem moderna das histórias de detetive há muito descartou a existência de alguns pontos, por isso consideramos apenas algumas das regras nomeadas que ainda são implementadas nas histórias de detetive.

1) É necessário proporcionar ao leitor oportunidades iguais às do detetive para desvendar os segredos, para o qual é claro e preciso relatar todos os vestígios incriminadores;

2) Ao detetive não pode faltar um detetive que busca metodicamente provas incriminatórias, pelo que vem resolver o enigma;

3) Crime obrigatório em detetive - homicídio;

4) Apenas um detetive pode atuar na história - o leitor não pode competir com três ou quatro membros da equipe de revezamento ao mesmo tempo;

5) Comunidades secretas ou criminosas não têm lugar na história de detetive;

6) O perpetrador deve ser alguém mencionado no início do romance, mas não deve ser a pessoa cuja linha de pensamento o leitor foi autorizado a seguir.

7) O amigo tolo do detetive, Watson de uma forma ou de outra, não deve esconder nenhuma das considerações que lhe vêm à mente; em termos de suas habilidades mentais, ele deve ser ligeiramente inferior - mas apenas muito ligeiramente - ao leitor médio.

Cada uma das características acima é precedente, os cânones e regras do gênero apareceram gradualmente, após a publicação das primeiras obras. Tentando entender o sucesso dos romances do novo gênero, os escritores criaram suas próprias obras à imagem e semelhança das anteriores. No entanto, ao mesmo tempo, todos tentaram trazer algo próprio, diferente dos outros, algo memorável e interessante. É por isso que nunca encontraremos a estrita observância de todas as regras do gênero em uma obra, e isso é inútil, porque muito em breve ela teria perdido sua utilidade, nem mesmo oferecendo uma oportunidade de desenvolvimento posterior.

2.1 Características dos trabalhos de detetive em inglês

O clássico detetive inglês foi baseado nos valores de uma sociedade estável, composta por pessoas cumpridores da lei. Um dos motivos mais importantes para a leitura desses romances policiais é a experiência da restauração da ordem normativa e, como resultado, a estabilização da própria posição (incluindo o status social). Esse esboço básico do romance policial passou por mudanças significativas na década de 1930. no detetive americano, em primeiro lugar em D. Hammett e R. Chandler e seus numerosos seguidores. A realidade da época invade a narrativa com seus problemas, conflitos e dramas - contrabando de álcool, corrupção, crime econômico, máfia, novelas etc." A literatura de detetive, e em particular a clássica história de detetive, por sua especificidade, está mais voltada para o pensamento e a lógica do que a ficção tradicional. Em uma história de detetive clássica, a narração não é na 1ª ou 3ª pessoa, mas na perspectiva do assistente do detetive.

O gênero detetive, é claro, estava em voga em outros países - na França e na América, mas apenas na Inglaterra foi fundada a escola "clássica" de ficção policial. Aqui a forma literária passou pelo processamento mais cuidadoso e completo. “A principal dificuldade em escrever romances policiais decorre do fato de que o leitor aprende e é educado no processo de leitura. Se você mostrou ao leitor como considerar os vestígios deixados pelo criminoso na cena do crime, não o surpreenderá mais com pegadas.

A história policial inglesa trata principalmente da Inglaterra e quase sempre dos ingleses (Hercule Poirot não conta). A Inglaterra, por outro lado, tem tradições de longa data - nacionais, sociais, literárias. O detetive inglês explora algumas dessas tradições e se baseia em outras. O conhecido crítico e estudioso literário britânico Walter Allen em sua obra "Tradição e Sonho" observou as especificidades do romance inglês em comparação com o americano. “Os escritores americanos gravitam em torno de retratar uma personalidade incomum e solitária que, por sua própria natureza, é forçada a sair da sociedade, do meio ambiente e até de seu próprio microcosmo, ao qual ela se opõe. Os romancistas britânicos, que se distinguem pela adesão à tradição, rigor e equilíbrio, ao contrário, tendem a assumir o personagem na plenitude de suas conexões sociais, ambiente e motivações; revelando a relação entre o homem e a sociedade, eles não os opõem um ao outro, mas os consideram em unidade. Essa observação parece valer também para o gênero policial. No detetive americano, criminosos solitários, vítimas solitárias, buscadores da verdade solitários e detetives agem como se não houvesse sociedade para eles, como se estivessem sozinhos no mundo, como se o crime fosse seu próprio negócio, e os altos e baixos de seus destinos são ditados não apenas pelas leis cruéis da ordem social americana, mas por um certo destino, poderes superiores. No detetive inglês, é exatamente o oposto. Mesmo quando este ou aquele personagem remonta ao protótipo literário americano, ele está intimamente ligado à realidade inglesa. “Sherlock Holmes, Lord Peter Wimsey (os romances de D. Sayers) são figuras próximas a Dupin, e tentam arrancá-los do ambiente, do sistema de seus laços pessoais e sociais! E esses personagens são moderadamente condicionais e foram escritos não sem um toque de romantismo, mas ainda não será possível retirá-los. ”

O elemento de diferença nacional penetra até na intriga. Na história de detetive americana, a ênfase geralmente está na ação ou na descrição do julgamento. Os autores ingleses preferem a investigação intelectual-psicológica completa e sem pressa. Outra coisa também é muito importante para eles - quem exatamente realiza essa investigação. “Profissionais, especialmente funcionários da Scotland Yard, em uma palavra, a polícia atua no detetive inglês à margem; Às vezes nem aparece. E se ela conduz uma investigação, então, por assim dizer, em sua capacidade não oficial, ela está envolvida no caso não por dever direto, mas por meio de um conhecido - por meio de parentes, amigos, para ajudar "sem publicidade", para ajudar , ajudar. O lugar dos profissionais com a mão leve de Conan Doyle foi ocupado por amadores que se tornaram tais por vocação, por sua mentalidade ou cultivando a investigação de crimes como hobby, ou mesmo simplesmente envolvidos na investigação pela força das circunstâncias.

A questão aqui, aparentemente, não é o capricho do autor, mas o modo de vida historicamente estabelecido. Em contraste com a França e até os Estados Unidos na Inglaterra, a linha entre a vida privada e pública de uma pessoa é bastante nítida. Não qualquer um, mas os britânicos criaram a famosa fórmula "Minha casa é minha fortaleza". A polícia ainda tem permissão para entrar nesta fortaleza com extrema relutância. A polícia, por sua vez, reclama com razão que essa atitude os impede de trabalhar. Aos olhos do público inglês, um policial não pode se tornar um herói, muito menos uma figura romântica, portanto, dificilmente é adequado para o papel de herói literário. Na Inglaterra, nunca houve condições para o florescimento do chamado romance "policial", tão popular na França desde o século 19, e no século 20 deu a Georges Simenon um épico em vários volumes. Um herói como o comissário Maigret não poderia ter surgido em uma história de detetive inglesa. É inconcebível que Holmes ou Poirot pudessem ter dito algo assim:

"... nossa principal tarefa é proteger o Estado, seus governos de todos os tempos, as instituições, depois a proteção do dinheiro, dos bens públicos, da propriedade privada e só então da vida humana... Código penal? Você teria que ir até a página 177 para encontrar palavras relacionadas a crimes contra uma pessoa... 274º parágrafo sobre mendicância à frente do 295º, que se refere ao assassinato deliberado de uma pessoa..." .

2.1.1 Realização da imagem da dupla detetive "detetive - seu companheiro"

A contribuição mais importante de Poe para o desenvolvimento do gênero policial foi a criação de um par inseparável de personagens principais: um detetive intelectual e seu amigo próximo, que desempenha o papel de cronista dos eventos descritos. Essa técnica narrativa composicional é usada por muitos seguidores de Poe, incluindo A. Conan Doyle e A. Christie. Podemos dizer que Edgar Allan Poe em seus contos lógicos criou um certo modelo de herói do gênero policial. Um dos escritores famosos, mestre do gênero detetive Dorothy Sayers escreveu: "Dupin é uma pessoa excêntrica, e a excentricidade tem sido tida em alta estima por escritores de detetives por várias gerações."

Segundo muitos pesquisadores e teóricos do gênero policial, para escrever um bom romance policial clássico, é necessário seguir algumas das leis desse gênero, como por exemplo, "Vinte regras para escrever detetives" de Stephen Van Dyne ou Ronald Os Dez Mandamentos de Knox. Esses princípios foram formados após o estudo de romances policiais e histórias de escritores cujas obras hoje chamamos de clássicos do gênero. Uma das condições inclui a presença de um detetive assistente que esteja presente durante a investigação do crime. Em uma história de detetive clássica, esse assistente é na maioria das vezes também um narrador e um amigo do detetive. Devemos a aparição desse conjunto em histórias de detetive a Edgar Allan Poe, mas o par Holmes-Watson de Arthur Conan Doyle ganhou a maior fama mundial. Também não menos famosos foram os heróis de Agatha Christie - Poirot-Hastings e Rex Stout - Wolf-Goodwin. Se separarmos esses pares, fica óbvio que a presença de um assistente dificilmente afeta os talentos de detetives famosos. O que são esses companheiros dos grandes detetives e para que servem? Em primeiro lugar, de acordo com as mesmas regras escritas e não escritas do gênero, o próprio detetive não pode atuar como narrador, mas é necessário alguém que esteja ao lado do detetive, descreva o curso da investigação e apresente ao leitor fatos, provas, suspeitos, bem como suas próprias inferências. Em segundo lugar, personagens como Watson, Hastings ou Goodwin são o melhor contraste com seus eminentes amigos. Grandes detetives parecem ainda mais grandiosos em seu pano de fundo, o que significa que o companheiro é necessário, antes de tudo, pelo autor do romance policial, a fim de enfatizar a importância do protagonista da obra. E em terceiro lugar, como diz o nono mandamento de Ronald Knox:

"O amigo estúpido do detetive, Watson de uma forma ou de outra, não deve esconder nenhuma das considerações que vêm à sua mente; em termos de suas habilidades mentais, ele deve ser ligeiramente inferior - mas apenas muito ligeiramente - ao leitor médio".

Disso podemos concluir que o assistente do detetive é a quintessência de todos os leitores ao mesmo tempo, sua reflexão nas páginas da obra. Este é o personagem que atrai o leitor para a ação, dando-lhe um lugar pessoal na trama da história de detetive. No entanto, apesar do mesmo papel, cada personagem o “interpreta” à sua maneira. Se Christie e Conan Doyle podem traçar alguma semelhança de personagens secundários, então Archie Goodwin Stout é notavelmente diferente de seus colegas. Os leitores aprenderão sobre as circunstâncias do conhecimento do Capitão Hastings e Dr. Watson com seus companheiros nas primeiras obras de seus criadores. A posição de ambos os heróis também é bastante semelhante. Aqui está o que Christy escreve:

"Eu tinha sido inválido para casa da Frente; e, depois de passar alguns meses em um lar de convalescentes bastante deprimente, recebi um mês de licença médica. tendo

sem parentes próximos ou amigos, eu estava tentando decidir o que fazer, quando encontrei John Cavendish" .

Esta é uma citação de Conan Doyle:

"Fui atingido no ombro por uma bala de Jezail, que quebrou o osso e raspou a artéria subclávia. (...) emagrecido que um conselho médico determinou que não se deve perder um dia para me mandar de volta para a Inglaterra. .

Stout tem um quadro diferente - na época dos eventos descritos, Goodwin mora com Wolf na mansão há 7 anos, mas não há informações sobre como eles se conheceram e o que os uniu:

"Em sete anos, só vi Woolf surpreso três vezes." Ou "- Archie! É absolutamente inútil neste caso ouvir a opinião do Sr. Kremer. Pareceu-me que em sete anos você aprendeu isso" .

Se falarmos da posição ocupada por esses três heróis, também há algumas semelhanças e diferenças. O que eles têm em comum é que cada um dos personagens vive ou conviveu por algum tempo com seu amigo detetive, assim como o fato de cada um dos casais estar ligado por relações realmente amigáveis, e não profissionais. Mas mesmo aqui Archie Goodwin está fora de cena. Ele não é apenas um amigo e assistente do detetive, mas trabalha para ele:

"Eu lhe disse há muito tempo, Sr. Wolfe, que recebo metade do meu salário pelo dia de trabalho e a outra metade por ouvir sua jactância."

"Eu usei como um caso para documentos: uma carteira de identidade policial, uma licença de arma de fogo e uma licença de operação" .

Não temos essas informações sobre Hastings ou Watson, e não sabemos se os grandes detetives dividiam seus salários com eles. No entanto, ambos têm passado militar, respectivamente, todos sabem manejar armas e, se necessário, podem usá-las.

Deve-se notar também a atitude dos próprios detetives para com seus amigos e vice-versa. A relação mais harmoniosa, em nossa opinião, é formada por Sherlock Holmes e Watson. Naturalmente, Watson admira e merece admirar os talentos de Holmes:

“Confesso que fiquei bastante surpreso com esta nova prova da natureza prática das teorias de meu companheiro. Meu respeito por seus poderes de análise aumentou maravilhosamente".

"Você trouxe a detecção tão perto de uma ciência exata quanto jamais será trazida neste mundo. Meu companheiro corou de prazer com minhas palavras, e a maneira séria como eu as pronunciei. Eu já havia observado que ele era tão sensível a bajulação na pontuação de sua arte como qualquer garota poderia ser de sua beleza" .

Holmes, no entanto, não trata o amigo com desdém. Em cada caso, ele enfatiza fortemente o quão importante a presença de Watson é para ele, elogia-o por sua capacidade de capturar a essência dos eventos e sua apresentação precisa.

"É realmente muito bom você ter vindo, Watson", disse ele. "Faz uma diferença considerável para mim, ter alguém comigo em quem posso confiar completamente" .

"Watson, se você puder dispensar o tempo, eu ficaria muito feliz com sua companhia".

"Estou feliz por ter um amigo com quem posso discutir meus resultados" .

Em Agatha Christie, vemos um quadro completamente diferente: Hercule Poirot não perde a oportunidade de falar de forma pouco lisonjeira sobre as habilidades mentais de seu amigo e se exaltar.

"Então", eu disse, "o que você deduz?" Ao que meu amigo deu apenas uma resposta bastante irritante, instando-me a usar minhas próprias faculdades naturais. .

"Você tem um coração maravilhoso, meu amigo, mas você não sabe como mover seu cérebro corretamente" .

Ao mesmo tempo, o próprio Hastings muitas vezes duvida dos talentos do famoso detetive e se permite expressar suas dúvidas na cara:

"Eu tinha um grande respeito pela sagacidade de Poirot - exceto nas ocasiões em que ele era o que eu descrevi para mim mesmo como "tolamente teimoso" .

"Às vezes você me lembra um pavão com uma cauda solta", comentei cáusticamente. .

O relacionamento de Nero Wolfe com Archie Goodwin não pode ser chamado de inequívoco - por um lado, eles são, sem dúvida, amigos que estão prontos para qualquer coisa um pelo outro em um momento de perigo. Por outro lado, não se pode imaginar pessoas mais dessemelhantes e inadequadas para a convivência. Esse efeito só é potencializado pelo fato de todos os romances e histórias sobre Nero Wolfe serem escritos de maneira irônica, o que não pode deixar de afetar a comunicação do chefe com seu subordinado. Goodwin é um homem de ação, ele não consegue ficar muito tempo sentado em um lugar, enquanto Wolfe fica desanimado até mesmo pela necessidade de se levantar de sua cadeira favorita.

"Archie, entenda isso: como um homem de ação você é aceitável, você é até competente. Mas, nem por um minuto eu poderia me reconciliar com você como psicólogo" .

"Como você está?" Wulf perguntou educadamente. "Perdoe-me por não me levantar, eu raramente faço isso." .

Goodwin, embora reconhecendo a genialidade de seu amigo, ainda está insatisfeito com os métodos de seu trabalho ou seu papel na investigação:

“Quando estávamos investigando um caso, eu queria chutá-lo mil vezes, vê-lo mover-se preguiçosamente para o elevador, dirigir-se à estufa para brincar com suas plantas, ou ler um livro, pesar cada frase, ou discutir com Fritz o maneira mais racional de armazenar ervas secas quando estou correndo como um cachorro esperando que ele diga a ela onde é o buraco certo.

"Sinto que sou algum tipo de mobília elegante ou cachorro de colo" .

Na clássica história de detetive, é geralmente aceito que o detetive sempre trabalha por uma ideia, não por uma recompensa. Os motivos que o movem a fazer este ou aquele negócio são outros, seja a justificativa de um acusado injustamente ou o desejo de resolver um quebra-cabeça extremamente difícil, no qual ele vê algum tipo de desafio lançado às suas habilidades. De qualquer forma, não é dinheiro. Conan Doyle concorda plenamente com este estereótipo e, portanto, Watson caracteriza Holmes desta forma:

"Holmes, no entanto, como todos os grandes artistas, viveu por causa de sua arte" e, salvo no caso do duque de Holdernesse, raramente o vi reivindicar uma grande recompensa por seus inestimáveis ​​serviços. Ele era tão fora do mundo - ou tão caprichoso - que frequentemente recusava sua ajuda aos poderosos e ricos onde o problema não atraía suas simpatias, enquanto dedicava semanas de intensa aplicação aos assuntos de algum humilde cliente cujo caso apresentava aqueles qualidades estranhas e dramáticas que atraíam sua imaginação e desafiavam sua ingenuidade" .

Hercule Poirot, em geral, também se encaixa na imagem de um amante desinteressado de histórias misteriosas. Ele está interessado no processo de resolução do crime. E se dramas familiares ou segredos de amor são revelados durante a investigação, ele nem sempre os torna públicos. Nero Wolfe difere um pouco em seus julgamentos:

"Tenho outras maneiras de lidar com o tédio, mas a luta contra os criminosos é o meu trabalho. E vou caçar qualquer um se for pago para isso" .

No entanto, não se pode dizer que Wolfe assume todos os casos de que ouve falar; ele, como outros detetives, é atraído principalmente pelo mistério e quão interessante e emocionante esse caso pode ser.

Um item separado é a questão do relacionamento dos investigadores particulares com os policiais. De acordo com o conjunto típico de heróis de uma história de detetive clássica, é necessário ter um representante oficial da lei no romance ou na história. Caso contrário, um detetive amador investigando "por amor à arte" não teria o direito de existir. Outra função importante da imagem de um policial é reenfatizar os méritos do protagonista. Derivando essa imagem, os autores costumam usar ironia, às vezes grotesca ou sarcasmo, e essa escolha é bastante justificada. Quando Watson ou Hastings cometem erros em conclusões, raciocínios e ações, podemos perdoá-los por isso e entender, porque, como já mencionado acima, nós mesmos nos refletimos neles. Mas quando os mesmos erros são cometidos pela polícia, e mesmo tendo como pano de fundo a lógica impecável de um detetive amador, não se pode prescindir da ironia, especialmente porque o próprio detetive, com todo o seu talento, não pode prescindir de um policial. No entanto, todo detetive percebe que os louros do próximo caso resolvido não irão para ele e, portanto, aquelas notas de negligência e epítetos pouco lisonjeiros que às vezes saem da boca dos personagens principais dos romances policiais não são surpreendentes.

"Isso lhe trará uma nova glória", comentei. "Pas du tout", objetou Poirot calmamente. "Japp e o inspetor local compartilharão a glória entre si." .

"Isso é tudo que eu queria descobrir, madame. Mas não se preocupe - seus policiais ingleses, que não têm as habilidades extraordinárias de Hercule Poirot, não serão capazes de realizar tal tarefa. .

"E supondo que o júri do legista devolva um veredicto de assassinato intencional contra Alfred Inglethorp. O que acontece com suas teorias, então?-Eles não seriam abalados porque doze homens estúpidos cometeram um erro! Mas isso não ocorrerá. Por um lado, um júri de país não está ansioso para assumir a responsabilidade sobre si mesmo, e o Sr. Inglethorp está praticamente na posição de escudeiro local. Além disso", acrescentou placidamente, "eu não deveria permitir isso!" .

""Não tenho certeza se devo ir. Sou o diabo mais incuravelmente preguiçoso que já esteve em couro de sapato - isto é, quando o ajuste está em mim, pois às vezes posso ser ágil o suficiente".

"Ora, é apenas uma chance que você estava esperando."

"Meu caro, o que isso importa para mim? Supondo que eu desvende todo o assunto, você pode ter certeza de que Gregson, Lestrade e Co. vão embolsar todo o crédito.vemdoseranão oficialpersonagem" .

Os funcionários, por sua vez, não gostam de investigadores particulares por sua grande visão e capacidade de ver o que estava além de sua própria compreensão. No entanto, isso não os impede de admitir sua derrota e às vezes admirar o trabalho de um investigador particular:

"Você se lembra do caso Altara? Isso foi um trapaceiro! Metade da polícia europeia o perseguiu, e tudo em vão. No final, nós o pegamos em Antuérpia, e só graças aos esforços de Monsieur Poirot" .

Resumindo todo o exposto, pode-se notar que, apesar da diferença de estilos, métodos de descrição da investigação, bem como nossa própria interpretação da imagem do obrigatório par “detetive-assistente”, encontramos algumas semelhanças neste imagem, que enfatiza as limitações do gênero. No entanto, as diferenças na visão dessa imagem comprovam a habilidade dos autores que a criaram no âmbito de um romance policial.

2.1.2 Intriga e construção de obras em dois lotes

O detetive atrai o pesquisador com propriedades de gênero como a estabilidade dos esquemas composicionais, a estabilidade dos estereótipos e a repetição de estruturas básicas. Essa certeza dos signos permite considerar o detetive como "a célula mais simples". No gênero detetive, um certo padrão de construção de enredo se desenvolveu. No início, um crime é cometido. A primeira vítima aparece. Deste epicentro de eventos futuros, três raios-questões divergem: quem? Como? porque? A intriga policial se resume a um esquema simples: um crime, uma consequência, a solução de um mistério. Esse esquema se desenvolve em uma cadeia de eventos que formam uma ação dramática. A variabilidade aqui é mínima. O enredo parece diferente. A escolha do material de vida, a natureza específica do detetive, a cena da ação, o método de investigação, a definição dos motivos do crime criam uma pluralidade de construções de enredo dentro dos limites de um gênero. As possibilidades de variação aumentam dramaticamente aqui. A proporção da personalidade do autor também aumenta. Suas posições morais, sociais e estéticas, por mais ocultas que pareçam, se revelarão no caráter da trama do material.

Do ponto de vista da intriga no romance policial, distinguem-se dois tipos de obras: as que cativam com ação intensa e as que cativam com a intensidade da busca intelectual. Motivações psicológicas, persuasão de personagens fictícios são obrigatórias em ambos os casos. O exemplo mais marcante de uma história de detetive aventureira é a obra do autor americano Dashiell Hammett. A mudança instantânea dos acontecimentos, sua alternância criam o efeito de ação contínua, através da qual os personagens são revelados, a atmosfera social é mostrada e, mais importante, o crime é revelado. Romances de detetive desse tipo criam uma espécie de imagem diante dos olhos do leitor, um filme mostrando o que está escrito.

"Eu liguei para Panburn e disse a ele que Exford tinha garantido por ele."

"A única coisa digna de nota que aprendi em Ashbury Street foi que as malas da garota foram levadas em uma van verde."

"Descobri na sala de bagagens que as malas foram enviadas para Baltimore. Enviei outro telegrama para Baltimore, no qual dava os números dos recibos das bagagens."

"À tarde recebi fotocópias da foto e das cartas da menina, enviei uma cópia de cada original para Baltimore. Depois voltei para as empresas de táxi. Duas delas acabaram não sendo nada para mim. Apenas a terceira me informou de duas ligações do apartamento da garota."

"Um jovem de cabelos loiros brilhantes os trouxe na velocidade da luz - uma pasta bastante grossa,-e Exford encontrou apressadamente entre eles aquele que mencionei."

"Nosso apelo à imprensa trouxe resultados. Na manhã seguinte, começaram a chegar informações de todos os lados de muitas pessoas que viram o poeta desaparecido em dezenas de lugares" .

Essas citações da história de Hammett "A mulher com olhos de prata" refletem perfeitamente o estilo do detetive americano. Cada uma das ações do detetive não é descrita em detalhes. Todos os exemplos ilustram os eventos de um dia. Os diálogos são mais frequentemente substituídos pelo discurso indireto.

Amostras de detetive psicológico intelectual - os melhores romances de Agatha Christie, Conan Doyle, Gilbert Chesterton e muitos outros. As obras desses autores cativam, pois cativam a solução de um problema de xadrez, um quebra-cabeça ou uma equação matemática. Aqui o leitor não é um observador externo dos acontecimentos, preocupado com os heróis, mas um participante pleno da investigação. Quanto menos personagens, mais profundamente se pode penetrar no caráter de cada um deles, para estudar a personalidade moldada pelo tempo e pelo ambiente. O exemplo mais marcante é a história de Agatha Christie "Os Quatro Suspeitos". Pelo título fica claro que o círculo de pessoas envolvidas neste caso é muito limitado.

"Mas há o outro aspecto do caso - aquele sobre o qual eu estava falando. Você vê, havia quatro pessoas que poderiam ter feito o truque. Um "é culpado, mas os outros três são inocentes. E a menos que a verdade seja descoberta, esses três permanecerão sob a terrível sombra da dúvida".

"O Dr. Rosen caiu da escada uma manhã e foi encontrado morto cerca de meia hora depois. Na hora em que o acidente deve ter ocorrido, Gertrud estava em sua cozinha com a porta fechada e não ouviu nada - assim ela diz. Fràulein Greta estava no jardim, plantando alguns bulbos - de novo, é o que ela diz.-então ele diz; e o secretário saiu para dar um passeio, e mais uma vez há apenas sua própria palavra para isso. Ninguém tinha um álibi - ninguém pode corroborar a história de ninguém. Mas uma coisa é certa. Ninguém de fora poderia ter feito isso, pois um estranho na pequena aldeia de King's Gnaton seria notado sem falhas. .

Essa é a principal intriga de tais obras - há suspeitos e não são tantos, há um crime e um possível álibi para cada personagem. Agora o leitor tem a oportunidade de desvendar o mistério em pé de igualdade com os heróis da obra. Competir na capacidade de tirar conclusões ou contentar-se com a explicação do autor é uma questão puramente individual.

Uma história de detetive talentosa cumpre todas as suas três funções: condena o crime, fornece conhecimento de alguns novos aspectos da vida e “empacota” tudo isso em uma trama bem coordenada que pode capturar a atenção do leitor. É por isso que o gênero detetive clássico não é menos popular em nosso tempo. Na clássica história de detetive inglesa, não encontraremos nenhum naturalismo e representação de cenas sangrentas. O crime aparece como um enigma puramente intelectual. O detetive francês, ao contrário do inglês, é aberto, o número de suspeitos não é determinado antecipadamente, qualquer um pode estar entre eles. Ao contrário do inglês, pinta o crime como um produto das circunstâncias e não do caráter. Tal é o detetive de Simenon, contendo uma enorme quantidade de detalhes pictóricos, repletos de descrições de localidades e costumes. A América, ao contrário da Inglaterra e da França juntas, prefere o rápido desenvolvimento dos eventos. Existe até uma opinião de que na América não há detetive, há apenas um filme de ação. Isso não é inteiramente verdade, embora em geral os heróis valorizem a ação decisiva em primeiro lugar, e a legalidade apenas em segundo. Talvez para um país como os Estados Unidos, esse tipo de obra dê ao leitor a oportunidade necessária para desabafar. Empresa, prontidão para contornar a lei em caso de emergência, ou pelo menos usá-la a seu próprio critério - essas são as virtudes dos heróis americanos.

Acontece que em cada país havia uma distribuição de prioridades e, portanto, as funções de um detetive. Na Inglaterra, a função moral é apresentada em primeiro lugar - o criminoso deve ser punido, os segredos de família são preservados e a honra manchada é restaurada. Na França, os autores gravitam em torno da função cognitiva - a imagem da psicologia do detetive, as ações das pessoas em determinadas circunstâncias, as causas e motivos do crime são descritos com tanto cuidado quanto o próprio processo de investigação. Os detetives americanos, por outro lado, preferem dar ao leitor a oportunidade de relaxar, de fugir da vida cotidiana, respectivamente, a função de entretenimento ou entretenimento torna-se primordial para eles.

Pesquisadores do gênero detetive apontam para uma "construção de dois enredos" especial do detetive. Inclui "o enredo da investigação e o enredo do crime, cada um com sua própria composição, seu próprio conteúdo, seu próprio conjunto de personagens". Para os autores das últimas histórias de detetive, a investigação de um crime se tornará um fim em si mesmo, adquirirá um valor artístico independente. Nas histórias clássicas de detetive inglesas, o enredo de um crime geralmente é apresentado na forma de uma história. O leitor quase nunca testemunha um assassinato ou roubo, muitas vezes não "visita" a cena do crime, mas fica sabendo de todos os detalhes de um terceiro. Um exemplo de livro didático - as histórias de Agatha Christie da série "Miss Marple" - um ótimo exemplo do fato de que um crime pode ser resolvido sentado em casa.

"Quando eu estava aqui no ano passado, costumávamos discutir vários casos misteriosos. Havia cinco ou seis de nós. Tudo isso foi uma invenção de Raymond West. Ele é um escritor! Bem, cada um contava alguma história misteriosa, a solução do qual só ele sabia. Competiu, por assim dizer, no raciocínio dedutivo: quem estará mais próximo da verdade.

- E o que?

“Nós não esperávamos que Miss Marple quisesse se juntar a nós, mas por cortesia, é claro, nós oferecemos. E então algo inesperado aconteceu. A venerável senhora superou a todos nós!

- Sim você!

- Pura verdade. E, acredite, sem muito esforço.

- Não pode ser. Ela quase nunca tinha saído de St. Mary Meade.

“Mas, como ela diz, lá ela teve oportunidades ilimitadas para estudar a natureza humana, como se estivesse sob um microscópio.” .

Na Conan Doyle, na maioria das vezes Holmes recebe uma carta ou um bilhete descrevendo o crime, ou o próprio cliente conta por que precisava dos serviços de um detetive.

"Foi algumas semanas antes do meu próprio casamento, durante os dias em que eu ainda dividia quartos com Holmes em Baker Street, que ele voltou para casa de um passeio à tarde e encontrou uma carta sobre a mesa esperando por ele" .

"A propósito, já que você está interessado nesses pequenos problemas, e já que você é bom o suficiente para narrar uma ou duas de minhas experiências insignificantes, você pode estar interessado nisso." Ele jogou sobre a mesa uma folha de papel grosso e cor-de-rosa que estava aberto sobre a mesa. "Chegou no último post", disse ele. "Leia em voz alta"

Na história de detetive americana, mais atenção é dada ao enredo do crime. Um assassinato pode ocorrer inesperadamente em um prédio cheio de pessoas, como, por exemplo, na história de Rex Stout "The Black Orchids", e o autor certamente prestará atenção à descrição do cadáver, sua perna torcida de maneira não natural ou o fio de sangue na testa. Não se pode dizer que no detetive inglês não existam tais descrições, mas elas são apresentadas sem muitos detalhes e lembram um relatório policial - apenas fatos e sem emoções. Se falamos sobre os heróis da trama de crimes, aqui você pode encontrar algumas diferenças. No detetive inglês, eles relutam em matar: os detetives estão sob a pressão das circunstâncias, os criminosos, oprimidos pela injustiça social. No americano - facilmente.

"Fag era a favor de matar imediatamente tanto Bark quanto Ray. Tentei tirar esse pensamento da minha cabeça: não funcionaria. Eu circulei Ray em volta do meu dedo. Ele estava pronto para se jogar no fogo por mim. Parecia para mim que eu convenci Faga, mas... No final, decidimos que Bark e eu iríamos embora, e Rey iria se fazer de bobo na sua frente, mostrar-lhe algum par e dizer que ele os enganou para nós. Eu fui pegar uma capa de chuva e luvas e Bark foi para o carro. E Fag atirou nele. Eu não sabia que ele queria fazer isso! Eu não o deixaria! Confie em mim! Eu não deixaria Bark pegar ferido." .

O conteúdo do enredo da investigação em cada detetive se resume a uma coisa - o detetive investiga o crime, encontra o culpado, revela o segredo. Naturalmente, esta é apenas a base sobre a qual se sobrepõem o resto do enredo e a habilidade do autor. Um ponto se torna comum a todas as histórias de detetive de qualquer autor em qualquer país - a revelação de segredos sempre ocorre bem no final da obra. Caso contrário, os autores encontram suas próprias maneiras de retratar os métodos do detetive, seu caráter e ações. O detetive inglês é um detetive de pensamentos, o detetive americano é ação. Não é à toa que a afirmação de Holmes "Este é um caso triplo, Watson" se tornou um aforismo que reflete a essência principal do romance policial inglês - a principal habilidade de qualquer detetive reside na capacidade de pensar fora da caixa e raciocinar logicamente.

De uma forma ou de outra, o gênero policial hoje possui uma infinidade de obras que podem agradar a qualquer leitor. As pessoas que estão voltadas para suas vidas interiores e têm uma mentalidade analítica gravitam em direção às histórias clássicas de detetive inglesas. Os realistas, por outro lado, preferem autores franceses. Normalmente, essas pessoas estão atentas às pequenas coisas da vida. Quem lê as obras de Dashiell Hammett, Raymond Chandler ou Rex Stout tem um caráter determinado e desequilibrado, propenso à manifestação desenfreada de sentimentos. O desvendar concentrado de enigmas intelectuais não lhe interessa. No entanto, todos os amantes de detetives são atraídos por uma coisa - um mistério que precisa ser resolvido.

2.1.3 Detetive e conto de fadas

Um pensamento muito interessante foi expresso por Tibor Keszthely em sua Anatomia de um Detetive: “Os padrinhos do detetive subestimaram seriamente o filho recém-nascido da literatura. Eles o chamaram de romance ou conto e o condenaram como tal, embora seja um conto de fadas.

A figura principal da história de detetive é o detetive, um homem de habilidades excepcionais, um herói do folclore urbano, semelhante ao herói de um conto de fadas. Ambos realizam feitos inimitáveis ​​que ninguém jamais viu, nunca ouviu falar, e no processo disso eles às vezes são expostos a perigos mortais. Eles lutam enigmas, segredos, mistérios intrigantes. Eles lutam contra bruxas e magos, vilões brilhantes e assustadores. Em aventuras e lutas, eles são conduzidos e acenados pela esperança de uma busca bem-sucedida de tesouros, de enriquecimento, mas na maioria dos casos um objetivo mais nobre é a salvação de uma pessoa, a destruição do mal. O detetive deve justificar o inocente condenado, o suspeito, deve expor o assassino. E ele, como um herói de conto de fadas, é movido pela fé em sua vocação, alimentado pela paixão pela busca da verdade.

Ambos precisam de raciocínio espirituoso e coragem física para resolver o problema. “O príncipe em um cavalo branco deve dar uma resposta astuta a três perguntas complicadas ou lutar até a morte com um dragão de sete cabeças para conseguir a mão da princesa. Ao famoso detetive - para conduzir uma investigação brilhante para desvendar o mistério e, pode acontecer, com a ajuda de armas neutralizar um vilão perigoso pronto para qualquer coisa, encostado na parede ”- as palavras de Keszthely apenas confirmam a fato de que o conto de fadas e o detetive mostram igualmente a cadeia de eventos em torno apenas de imagens esboçadas. Nem o conto de fadas nem a história de detetive fornecem personagens desenvolvidos. Os personagens de uma história de detetive são tão estáticos, imutáveis, quanto no mundo eterno de um conto de fadas. O leitor os recebe prontos, em certo estado. Eles não mudam, não melhoram, não se desenvolvem.

O estado civil do mestre-detetive permanece inalterado, o tempo pára para ele, como para uma bela adormecida, acordando fresca, alegre e jovem depois de cem anos. Hercule Poirot aposentou-se da polícia de Bruxelas em 1904, e só então em Londres começou a retomar seu ofício como detetive particular. Desde então, ele investiga com energia incansável há décadas, sem perder o vigor físico nem o frescor do espírito. Se assumirmos que ele se aposentou aos sessenta, então em 1974 ele deveria ter exatamente cento e trinta anos. A solteirona, a famosa detetive Jane Marple, foi apresentada ao grande público em 1928 em um conto, e ao longo dos últimos mais de meio século desde então, ela envelheceu apenas vinte anos. Os rostos ao redor deles também não envelhecem. A governanta de Sherlock Holmes, o Dr. Watson, o sobrinho de Jane Marple e outros aparecem repetidamente diante dos leitores.

Suspeitos inocentes são os vilões de Cinderela e a princesa de uma história de detetive entregue ao poder. Tanto lá como aqui os eventos estão repletos de repetições, motivos constantes. O príncipe mais jovem é sempre acompanhado de felicidade. Tendo resolvido todos os três problemas, ele ganha o prêmio. O detetive também está cheio de reviravoltas estereotipadas. Sherlock Holmes geralmente seleciona casos interessantes de sua correspondência. As aventuras de Perry Mason com o escritor americano Earl Gardner invariavelmente começam com o fato de que alguém quer usar os serviços de um advogado famoso em algum caso estranho ou suspeitamente insignificante.

"Minha secretária", disse Perry Mason, em um tom de voz calmo, "me disse que você queria falar comigo sobre um cachorro e um testamento." O homem assentiu. "Um cachorro e um testamento", ele repetiu mecanicamente.

"Bem", disse Perry Mason, "vamos falar primeiro sobre o testamento." não entendo muito de cachorros .

"Vou começar do início e dar-lhe todo o negócio. Não vou tomar muito do seu tempo. Você sabe alguma coisa sobre olhos de vidro?

Perry Mason balançou a cabeça.

"Tudo bem, eu vou te dizer uma coisa. Fazer um olho de vidro é uma arte. Não há mais de treze ou quatorze pessoas nos Estados Unidos que possam fazê-los. Um bom olho de vidro não pode ser distinguido de um olho natural, se a órbita não estiver danificada.

Mason, observando-o atentamente, disse: "Você está movendo os dois olhos".

"Claro que estou movendo os dois olhos. Minha órbita ocular não foi ferida, tenho cerca de noventa por cento de movimento natural. "Eu tenho um par de meia dúzia de olhos - duplicatas para alguns, e alguns para usar em diferentes condições. Eu tinha um olho que estava injetado de sangue. Foi um trabalho bacana. Eu usei quando eu estava fora em uma farra na noite anterior.

O advogado assentiu lentamente. "Vá em frente", disse ele.

"Alguém roubou e deixou uma falsificação em seu lugar" .

Tanto no primeiro quanto no segundo caso, os casos começam de maneira bastante estranha e incomum, o uivo de um cachorro e o roubo de um olho de vidro dificilmente podem ser chamados de ofensas graves, mas posteriormente, em ambos os casos, o detetive tem que lidar com assassinatos. Após a descoberta do crime, segue-se uma série de episódios obrigatórios: interrogatórios, conversas. Uma exposição é geralmente seguida por uma explicação. Tanto aqui como ali, supõe-se a presença de pessoas escondendo seu verdadeiro nome, posto, profissão. Portanto, tanto aqui como ali o motivo do reconhecimento-denúncia é característico. Em ambas as ações, o ritmo importa: desacelerar os acontecimentos, intervir neles exatamente à meia-noite.

A Revolução Industrial desferiu um golpe mortal no feudalismo. A cidade absorve a aldeia, transforma as relações humanas. A arte popular está dando lugar à cultura de massa. Encantando com milagres e surpresas, desta vez o próprio conto de fadas se transformou em uma história de detetive e, na segunda metade do século XX, mudou novamente, transformando-se em ficção científica. No entanto, a estrutura continua a mesma. As composições de um conto de fadas e uma história de detetive são igualmente bipolares: dividem-se em problema e solução. Um estudo das composições de todos os tipos de contos de fadas mostrou que uma estrutura simples desse tipo pode sustentar no máximo dois enredos e no máximo dez episódios. O detetive também não ultrapassa os limites: os assassinatos raramente são serializados (neste caso, eles também são encadeados em um enredo), e o número de suspeitos é sempre expresso em um dígito. V. Ya. Propp em seu livro "A Morfologia de um Conto de Fadas" deriva uma fórmula simples para a estrutura da divisão de papéis: inimigo - herói - doador, ajudante. A mesma fórmula pode ser aplicada com sucesso a um detetive: um assassino - um detetive - uma testemunha, um suspeito, respectivamente.

É impossível dizer com certeza quão legítima é essa teoria, mas é interessante que o gênero policial tenha se espalhado para a literatura infantil.

2.1.4 Elementos da realidade em histórias de detetive

No entanto, a história de detetive ainda continua sendo um gênero realista, apesar dos elementos do jogo e da semelhança com um conto de fadas. O leitor é informado de forma confiável dos fatos da realidade e eventos reais do século descrito.

Em Conan Doyle, a ordem aparentemente inabalável da era vitoriana, com sua calma e estabilidade, parece ser absorvida pela personalidade de Sherlock Holmes, sua análise fria, superioridade, gestos autoconfiantes. Mesmo o intenso interesse pelo crime também atesta o desejo secreto de uma pessoa daquela época de ouvir uma sensação incrível que salva do tédio da vida. “A autoridade imperial da Inglaterra estava em seu apogeu, o mundo inteiro a seus pés, parecia a ela, assim como a Sherlock Holmes, que com perspicácia condescendente restaurou repetidamente a ordem vitoriana, expondo os criminosos que a destruíam.” Fotos de rua dos arredores de Londres, descrições de carruagens, propriedades, subúrbios - todas essas são imagens reais contra as quais a trama se desenrola.

"Era uma manhã fria do início da primavera, e nos sentamos depois do café da manhã em ambos os lados de uma lareira alegre na velha sala da Baker Street. como borrões escuros e disformes através das pesadas coroas amarelas" .

Upper Swandam Lane é um beco vil à espreita atrás dos cais altos que alinham o lado norte do rio a leste da London Bridge. Entre uma loja de despejos e uma loja de gim, a que se aproximava uma escada íngreme que descia até um buraco negro como a boca de uma caverna, encontrei o antro que procurava. .

A composição de Agatha Christie, a fórmula simples do enredo, o isolamento da cena, o círculo limitado de suspeitos, o enredo racionalmente construído reproduzem outra unidade geográfica historicamente característica - o clima "pacífico" dos anos 20 e 30. O campo inglês com todo o seu tédio, fofocas, superstições, castelos antigos com lareira, chá das cinco, salas de biblioteca, segredos de família, testamentos escritos e não escritos, coronéis cansados ​​e majores aposentados, aristocratas provincianos vivendo cercados pela família.

"Isso me lembra um pouco Annie Poultny", ela admitiu. "Claro que a carta é perfeitamente clara - tanto para a Sra. Bantry quanto para mim. Não me refiro à carta social da igreja, mas a outra. Você morando tanto em Londres e não sendo jardineiro, Sir Henry, provavelmente não perceberia.

"Minha irmã e eu tivemos uma governanta alemã - uma Fraulein. Uma criatura muito sentimental. Ela nos ensinou a linguagem das flores - um estudo esquecido hoje em dia, mas muito encantador".

No final, ele selecionou uma vila em Somerset - King's Gnaton, que ficava a 11 quilômetros de uma estação ferroviária e singularmente intocada pela civilização. .

Os detetives americanos têm uma formação natural diferente. Lá, a realidade apresenta um tipo diferente de cena. A partir das histórias de Earl S. Gardner, o leitor aprende sobre o poder da imprensa, que é manipulada, sobre o ambiente das grandes cidades americanas, os aviões como meio de transporte comum dentro do país, a ordem do litígio.

"Você localizou Patton? - Mason perguntou.

Sim, nós o localizamos e temos certeza de que ele está em seu apartamento. Temos um pouco de droga na raquete que ele administra, talvez o suficiente para fazer parecer que poderíamos iniciar um criminoso acusação. Ele está morando no Holliday Apartments na Maple Avenue, 3508 é o número. Ele tem o apartamento 302.

É um prédio de apartamentos que finge ter serviço de hotel, mas não tem muito. Há um elevador automático e uma mesa no saguão. Às vezes há alguém de plantão na recepção, mas não com muita frequência. Tenho a impressão de que não teremos problemas para chegar lá sem avisar. Podemos dar-lhe um terceiro grau, e provavelmente podemos obter uma confissão dele" .

Apesar disso, o famoso advogado detetive de Gardner, Perry Mason, não se tornou um modelo de detetive americano. Sua imagem é completamente diferente - ele é mais um xerife, no comportamento, nos gestos, nos métodos de investigação, cujas aventuras sentem que sua principal lei ainda é a superioridade física ou as armas. Nem o raciocínio intelectual nem a reflexão psicológica lhe convém. Ele é bastante caracterizado pela autoconfiança, baseada em excelente aptidão física e revólver carregado, taciturnidade, severidade e frieza monótonas, perseverança, prontidão vigilante para a ação decisiva. Uma linha reta a partir daqui leva ao herói detetive americano dos anos vinte e trinta, que em vez de um smoking usa uma jaqueta comum, troca o charuto perfumado de um "gentleman detetive" inglês por um cigarro forte ou tabaco. Pois o legado do "oeste selvagem" já permeava novos fenômenos sociais, o romance de gângster da América nos anos 20, o ritmo enérgico da vida. Em uma palavra, o representante americano mais característico do detetive é Dashiell Hammett. Entre seus seguidores, o mestre detetive está cada vez mais deformado, distorcido, torna-se rude, cruel. Imagens da vida do crime americano são refletidas com precisão de dentro.

"É um ponto de encontro. É administrado por Joplin Tinstar, um ex-arrombador de cofres que colocou seu dinheiro nele. A proibição tornou lucrativo administrar motéis. Ele está ganhando mais dinheiro agora do que quando destruiu as caixas registradoras. O restaurante é apenas uma fachada. " White Shack "é uma base de transbordo de licor, que depois se espalha por Halfmoon Bay por todo o país; com isso Joplin obtém um lucro enorme" .

Na Inglaterra, o gênero realmente reflete de forma tangível a vida dos estratos médios e superiores. Isso também é revelado pelo ambiente social que é tradicional para o detetive inglês - um mundo elegante localizado a uma distância segura de pessoas pequenas, da rua, criminosos profissionais, bandidos estrangeiros, lugares comuns de ação, objetos, eventos. As investigações de Sherlock Holmes geralmente envolvem pessoas e objetos de terras exóticas. Austrália, América do Sul, Europa Latina e Eslava, Noruega, Suíça, América do Norte, Índia - aos olhos dos cidadãos do país insular, tudo isso é uma espécie de mundo distante e emocionante.

"De vez em quando eu ouvia alguns relatos vagos de seus feitos: de sua convocação a Odessa no caso do assassinato de Trepoff, de seu esclarecimento da singular tragédia dos irmãos Atkinson em Trincomalee e, finalmente, da missão que ele havia cumprido. realizado com tanta delicadeza e sucesso para a família reinante da Holanda" .

As histórias de Dorothy Sayers apresentavam jovens sólidos, decentes, bem-educados, com boas maneiras e moças de bochechas rosadas. O impressionante exército de convidados para o fim de semana ou sempre mudava para o almoço, jantar, passeios, ou estava investigando os punhais desaparecidos. Eles observavam rigorosamente o horário de comer, mesmo que o dono da casa fosse esfaqueado ou estrangulado em seu quarto. “Claro, eles nunca mataram na sala de jantar. As horas noturnas não eram destinadas ao amor, mas - de acordo com o código de decência do gênero - para dormir ou matar.

"Meu caro Charles", disse o jovem com o monóculo, "não serve para as pessoas, especialmente os médicos, ficarem "pensando" coisas. Eles podem ter problemas terríveis. No caso de Pritchard, considero o Dr. Paterson fez tudo o que podia, recusando uma certidão para a Sra. Taylor e enviando aquela carta invulgarmente inquietante para o escrivão. Assustou-se e deixou sua esposa sozinha. Afinal, Paterson não tinha uma centelha de evidência real. E suponha que ele estava muito errado - que confusão teria havido!"

O outro lado dessa abordagem é a representação dos servos. O motorista, o lacaio, a empregada, a empregada, o cozinheiro, o jardineiro, o manobrista - são todos figuras cômicas ou personalidades duvidosas. Agatha Christie os faz falar em jargão, enfatizando assim seu primitivismo. Por alguma razão, os motoristas são tradicionalmente descritos de forma mais cruel. Essa abordagem é bem sentida na Inglaterra, onde se manifestou a arrogância das classes alta e média em relação ao amplo estrato de empregadas domésticas da época.

"Em vez disso, ele perguntou como era a misteriosa Zarida. A Sra. Pritchard entrou com gosto após uma descrição.

Cabelos pretos em cachos enrolados sobre as orelhas - seus olhos estavam semicerrados - grandes aros pretos em volta deles - ela tinha um véu preto sobre a boca e o queixo - e ela falava com uma voz meio cantante com um acentuado sotaque estrangeiro - espanhol, eu pensar-

Na verdade, todas as ações habituais, disse George alegremente. .

"Que insinuações vis! Eles suspeitam que eu roubei Madame! Todo mundo sabe que a polícia é insuportavelmente estúpida! Mas você, monsieur, é como um francês...

- Belga - corrigiu Poirot, ao que Celestine não prestou atenção.

- Monsieur não deve ficar indiferente quando uma calúnia tão monstruosa é erguida sobre ela. Por que ninguém está prestando atenção na empregada? Por que ela deveria sofrer por causa dessa garota atrevida de bochechas vermelhas, sem dúvida uma ladra nata. Ela sabia desde o início que esta era uma pessoa desonrosa! Ela a observava o tempo todo. Por que aqueles policiais idiotas não revistaram o ladrão! Ela não ficaria surpresa se as pérolas de Madame fossem encontradas naquela garota miserável!"

Assim, por mais chique que tenha o autor de histórias de detetive, ao inventar o enredo de suas obras, ele as constrói sobre uma base sólida da realidade circundante, refletindo o espírito e o humor de sua época.

2.2 detetive infantil

Falando do gênero policial, não se pode deixar de mencionar tal fenômeno como uma história de detetive infantil. Acredita-se que esse gênero tenha chegado aos livros infantis no início do século 20, na esteira de um fascínio geral por histórias de detetives famosos. No entanto, em 1896, a história de Mark Twain "Tom Sawyer, o Detetive" foi publicada, onde um crime que desconcertou todos os adultos é revelado por meninos mundialmente famosos. Em 1928, uma história para crianças do escritor alemão Erich Köstner apareceu sob o título "Emil e os Detetives". Deve-se notar também as histórias da escritora sueca Astrid Lindgren sobre o "famoso detetive Kalle Blomkvist". Na Rússia, o primeiro trabalho de detetive para crianças foi o romance "Kortik", de Anatoly Naumovich Rybakov.

Muito provavelmente, foram esses trabalhos que se tornaram os precursores do design da história de detetive infantil em um gênero separado. Uma das primeiras a trabalhar nesse gênero foi a escritora inglesa Enid Mary Blyton, autora da mais famosa série de 15 livros, The Five Find-Outers. Os livros desta série foram publicados de 1941 a 1960. Nos mesmos anos, muitos outros autores apareceram nos Estados Unidos e na Europa Ocidental, escrevendo histórias de detetive para crianças em séries. Desde o final dos anos noventa, esse gênero ganhou forma na Rússia, dando origem a seus próprios autores e heróis.

Em qualquer país que tais obras sejam escritas, encontramos muito em comum nelas. Em quase todos os livros, a ação se passa em cidades e países reais, os nomes das ruas e locais de interesse não são fictícios. Nos livros de Enid Blyton, a ação acontece na cidade fictícia de Peterswood, mas todas as cidades e áreas vizinhas são reais. E Wilmer Green, Farring e muitas outras cidades, incluindo Londres, podem ser encontradas não apenas nas páginas dos livros, mas também no mapa da Grã-Bretanha.

"Então agora Pip, Daisy e eu vamos em nossas motos para Wilmer Green", disse Larry. "É apenas cerca de cinco milhas. Pelo menos, vamos tomar chá primeiro e depois ir .

"Fatty teve que ir buscar sua bicicleta, assim como Bets e Pip. Para sua alegria, Bets foi autorizado a vir, já que Farring não estava muito longe.criançasmontaramforaalegremente" .

O protagonista nunca age sozinho, sempre há uma companhia de amigos, irmão ou irmã. Isso pode ser visto até mesmo nos títulos das séries policiais infantis: "The Five Find-Outers" do escritor inglês Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" dos autores russos A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys" de o escritor americano Franklin Dixon.

Também é necessário ter um amigo policial ou um parente trabalhando na aplicação da lei. Os heróis dos detetives infantis raramente encontram assassinatos. Se nas histórias de detetive “adultas” essa é quase a regra mais observada do gênero, nas histórias de detetive para crianças, um mistério geralmente aparece no título. "O Mistério do Chalé Queimado", "O Mistério do Gato Desaparecido", "O Mistério da Sala Secreta", "O Mistério das Cartas Malvadas", "O Mistério do Colar Perdido", "O Mistério do Hidden House" são os títulos dos livros da já citada escritora Enid Blyton. Comparando com os títulos de romances e contos, por exemplo, Agatha Christie - "Murder on the Links", "The Murder of Roger Ackroyd", "The Murder at the Vicarage", "Assassinato no Expresso do Oriente", "Assassinato na Mesopotâmia ", " Murder in the Mews", "Murder is Easy", "A Murder is Announced" - e esta não é uma lista completa, podemos dizer com confiança que a história de detetive infantil também é psicológica. Por mais séria que seja a investigação, ela sempre é apresentada em forma de jogo, portanto, os autores devem observar algumas restrições na escolha de um enredo, pois a colisão de crianças e adolescentes com assassinato diretamente na vida real não pode ser chamada de jogos.

A história de detetive infantil dá aos adultos a oportunidade de falar a mesma língua que os adolescentes, permite que eles se deixem levar pelo mundo da leitura e da aventura, além de incutir valores morais necessários para o desenvolvimento de uma personalidade harmoniosa. Ele às vezes pode ensinar, talvez até mais do que um livro sério escrito por um autor reconhecido. A amizade forte, a capacidade de trabalhar em equipe, a luta entre o bem e o mal - esses são os principais valores de uma história de detetive escrita sobre crianças e para crianças.

2.3 Detetive irônico como um tipo especial de gênero

A imagem moderna do gênero policial não pode ser imaginada sem a história de detetive irônica, talvez o tipo de literatura mais comum entre os leitores de hoje. Como um gênero independente, a história de detetive irônica foi finalmente formada apenas no século 20, mas quase imediatamente ganhou popularidade inimaginável. Muito provavelmente, as primeiras paródias de histórias de detetive clássicas serviram de base para o nascimento de tal subgênero na literatura. Entre os autores de literatura desse tipo, também podemos encontrar clássicos reconhecidos - Mark Twain, O. Henry, James Barry. O gênero detetive paródia ainda é popular hoje. Um dos exemplos mais marcantes é a obra "Sherlock Holmes and all-all-all" do autor russo Sergei Uliev, publicada sob o pseudônimo de Jack Kent. Uma paródia de "Ten Little Indians" de Agatha Christie, que reuniu dez detetives famosos na ilha do castelo. Ironia, imagens grotescamente escritas e tudo isso é baseado em uma clássica história de detetive inglesa.

"Ah", suspirou Miss Marple sonhadoramente, "o velho castelo, as paredes frias e os pântanos, pântanos por centenas de quilômetros ao redor... Que cenário magnífico para um assassinato! Um assassinato empertigado, misterioso, puramente inglês...

- Oh, Miss Marple, é insanamente interessante quando alguém está constantemente sendo morto! Della Street exclamou, apertando as mãos no peito.

“Claro”, disse Sherlock Holmes. - A menos que eles te matem.

“Mas com licença”, a Juve interveio, acenando com as mãos na frente do nariz dele, “Miss Marple não poderia ter falado sobre o assassinato!”

"Está fora de questão", disse Goodwin. - Suspeito que a cabeça dela esteja cheia de assassinatos sozinha.

"Infelizmente, você está certo, monsieur", suspirou Poirot. - Oh, este é o nosso desejo de grande arte ... " .

No entanto, não podemos dizer que antes do surgimento de tais obras, os fãs do gênero policial não estavam familiarizados com um fenômeno como a ironia. Pelo contrário, em quase todos os autores, o leitor encontra suas manifestações em um grau ou outro. Uma abordagem irônica dos assuntos, sarcasmo nos diálogos ou descrições, até a atitude irônica do próprio autor em relação ao personagem principal.

Nas histórias clássicas de detetives franceses, a ironia quase não é expressa. Talvez isso se deva ao fato de que a maioria dos heróis detetives são representantes oficiais da lei - os comissários Juve e Maigret, um agente da polícia detetive Lecoq. Os autores de romances policiais de língua inglesa são menos tendenciosos nesse assunto - eles expõem facilmente a polícia sob uma luz desvantajosa, zombam de clientes, vítimas ou detetives. Na história de detetive americana, a ironia é óbvia, manifestada na maioria das vezes na descrição do curso da investigação e nos diálogos. Qualquer obra de Rex Stout está repleta de comentários cáusticos ou epítetos sarcásticos que podem pertencer tanto ao personagem principal, Nero Wolfe ou seu assistente Archie Goodwin, quanto a qualquer outro herói da obra, mesmo que seja sua única observação.

"Eu particularmente não me ressenti quando Nero Wolfe me enviou [Archie Goodwin] para lá. Eu meio que esperava isso. Após o hype levantado pelos jornais de domingo em torno da exposição, ficou claro que alguém da nossa família teria que ir ver essas orquídeas. E como Fritz Brenner não pôde ser separado da cozinha por tanto tempo, e o próprio Wulff, como você sabe, é o mais adequado para o apelido de corpo em repouso, como aqueles corpos que são falados nos livros de física, parecia que o escolha cairia sobre mim. fui escolhido" .

Os autores do clássico romance policial inglês, embora não ultrapassem as regras e os cânones do estilo, ainda usam a ironia em suas diversas manifestações. Nas histórias do reconhecido clássico Arthur Conan Doyle, os leitores sentem, curiosamente, a atitude irônica do autor em relação ao seu herói. O próprio Doyle nunca deu importância ao seu trabalho de detetive da maneira que os admiradores de Holmes faziam. Considerando suas histórias como uma espécie de entretenimento, ele não considerou necessário respeitar profundamente o famoso detetive, o que é sentido em seus trabalhos posteriores. Como a imagem de Holmes estava suficientemente definida desde o início, o autor não poderia "destruí-lo" mais tarde. Sherlock Holmes está bem ciente de todos os fenômenos e coisas que podem ser úteis na investigação de crimes, cada pequena coisa é cuidadosamente estudada. Quando funcionários da Scotland Yard ou companheiro Watson discutem se vale a pena dar tanta atenção a esta ou aquela prova, verifica-se que o famoso detetive tem amplo conhecimento sobre o assunto e é mesmo autor de uma série de artigos, monografias ou manuais. Ele escreveu um artigo sobre os tipos de criptografia (o conto "Dancing Men"), um livro sobre a criação prática de abelhas ("The Second Spot"), um trabalho chamado "Identificação de variedades de tabaco por cinzas" ("The Sign of Quatro"), além de diversos artigos sobre pegadas e pneus, sobre a influência da profissão no formato da mão, e muitos outros. Às vezes, o autor se permite expressar ironia em relação a Holmes, colocando-a nas falas dos personagens:

"Talvez você explique do que está falando.

Meu cliente sorriu maliciosamente. - Cheguei a supor que você sabia de tudo sem ser informado - disse ele. .

Você também pode notar a semelhança no uso dessa técnica por Agatha Christie em uma série de trabalhos sobre Miss Marple e Gilbert Chesterton em histórias sobre Father Brown. Por si só, as histórias e os contos em termos de estilo de narração correspondem às regras do gênero policial, porém, os autores colocam comentários irônicos na boca dos personagens principais e, na maioria das vezes, no final da obra. Esta observação final com algum tipo de subtexto é muitas vezes a conclusão ou a principal ideia artística de todo o trabalho.

"O juiz recostou-se na cadeira com uma exuberância em que era difícil separar o cinismo e a admiração. dois homens tão distintos não?"

Padre Brown piscou ainda mais dolorosamente do que antes; então ele gaguejou: "Realmente, meu senhor, eu não sei, a menos que seja porque eu não olho para isso com tanta frequência".

"Por que você diz", chamava-se o jardineiro, "tia Jane?" perguntou Raymond curioso.

"Bem, ele não pode ter sido um verdadeiro jardineiro, pode?", disse Miss Marple. "Jardineiros não trabalham na segunda-feira de Pentecostes. Todo mundo sabe disso." Ela sorriu e dobrou o tricô. "Foi realmente esse pequeno fato que me colocou no cheiro certo", disse ela. Ela olhou para Raymond. "Quando você for um chefe de família, querido, e tiver seu próprio jardim, você conhecerá essas pequenas coisas" .

Posteriormente, como observado acima, todas essas intenções e sugestões irônicas nas histórias clássicas de detetive formaram um gênero separado, que se tornou extremamente popular em quase todos os países. Um fato interessante é que na Rússia a maioria dos autores que escrevem no gênero de detetive irônico são mulheres, na Inglaterra o nome Georgette Heyer está na lista dos fundadores dessa direção, enquanto na França simplesmente não há histórias de detetive irônicas escritas por um mão feminina.

Pesquisadores e teóricos do gênero acreditam que o detetive irônico é um fenômeno da literatura de massa, e não pode ser classificado como uma obra séria, e em alguns aspectos eles estão certos. Nas obras desse gênero, a função de entretenimento é apresentada em primeiro lugar. Humor sutil, diálogos “leves” e personagens principais atípicos permitem fugir da realidade por algum tempo, sem entrar em reflexões sobre o que o autor quis transmitir, e quão profundamente psicológicas são suas imagens. Então, eu acho, vem a função cognitiva - quanto mais informações na vida podem ser coletadas de uma história de detetive, e quanto mais diversa for essa informação, mais valioso é o trabalho em si. Nesse sentido, as histórias de detetive irônicas modernas são superiores às clássicas, pois os personagens principais são pessoas comuns que não estão associadas ao trabalho de representantes oficiais da lei. E, finalmente, a terceira função é moral. A representação de crime, violência, derramamento de sangue automaticamente priva o autor do direito ao alto título de escritor. Infelizmente, nas histórias de detetives modernas, tais cenas não são incomuns. No entanto, a combinação harmoniosa das três funções gera um trabalho de alto nível, que não pode ser chamado apenas de material de leitura de entretenimento voltado para o leitor de massa. Se falarmos sobre histórias de detetives irônicas modernas em inglês, podemos destacar vários escritores que conseguiram criar exatamente essas obras. Estes são os escritores ingleses Stephen Fry e Hugh Laurie e seu colega americano Lawrence Block. As obras destes autores distinguem-se pela concretização de todas as funções, multiplicadas por um estilo humorístico. Além disso, apesar da mentalidade diferente dos autores, seus livros têm muito em comum:

1) cada romance é baseado em uma história de detetive, construída de acordo com um determinado esquema, visando criar um efeito cômico;

2) heróis azarados, como regra, se encontram em um ambiente incomum e alienígena e são forçados a agir em um mundo completamente incompreensível para eles;

3) o absurdo da situação, a completa inconsistência dos personagens principais com as circunstâncias em que eles têm que agir por acaso, dão origem a muitos mal-entendidos e cenas engraçadas; o texto é apresentado na forma de um monólogo detalhado do protagonista, que, por assim dizer, conversa com os leitores, fala sobre suas aventuras, cita julgamentos engraçados de seus companheiros, muitas vezes interrompe o curso da história para falar sobre a vida, rir com os leitores no absurdo de várias situações; reclamar do triste destino das pessoas que vivem em um mundo mal organizado;

4) títulos eloquentes de livros que são construídos segundo determinados modelos e que se baseiam em um jogo de linguagem;

5) todos os romances certamente têm um final feliz.

Assim, diante do exposto, podemos concluir que o gênero policial irônico e paródico surgiu em função das regras e cânones do detetive clássico. Foi o quadro em que os clássicos do gênero tentaram encaixar suas obras que deu origem ao desejo de "libertar" romances e histórias policiais, tornando-os mais acessíveis à maioria dos leitores.

2.4 Implementação das regras em diferentes tipos de detetive.

Como já observado no primeiro capítulo deste trabalho, o gênero policial possui um conjunto de regras e cânones diferentes, mas nem todos são implementados nas obras. Como exemplo ilustrativo, compilamos uma tabela com diferentes tipos de histórias de detetive para demonstrar a presença ou ausência de uma ou outra regra de gênero nelas. Para comparação, tomamos tais tipos de história de detetive como inglês clássico, irônico, infantil e americano "cool", porque, em nossa opinião, esses tipos refletem mais plenamente a diversidade do gênero e, de certa forma, até se contradizem.

Tabela 1 - Implementação de regras de gênero em diferentes tipos de obras de detetive

Tipo de detetive / número da regra
Inglês clássico
Irônico
Americano "legal"

1) É necessário proporcionar ao leitor oportunidades iguais às do detetive para desvendar os mistérios, para o que é necessário relatar com clareza e precisão todos os vestígios incriminadores.

2) Um detetive não pode ficar sem um detetive que procura metodicamente evidências incriminatórias, como resultado do qual ele resolve o enigma. Como pode ser visto na tabela, as duas primeiras regras são totalmente implementadas em cada tipo de história de detetive, para que possam ser chamadas de fundamentais para qualquer trabalho desse gênero.

3) Crime obrigatório em detetive - assassinato. Essa regra se aplica não apenas ao gênero da história de detetive americana "legal", mas também ao irônico. Como exemplo, podemos citar as obras de D. Hammett, uma das coletâneas de contos se chama The Murders of Dashiell Hammett. Provavelmente, o código do detetive americano, muitas vezes equiparado a um filme de ação, não permite que os autores abandonem o tema mais comum em um romance policial. Como o detetive irônico pertence à literatura de massa, os autores usam todos os meios para manter a atenção dos leitores por mais tempo. No mundo moderno, o crime mais atraente e emocionante para um amante de detetives é o assassinato. Na clássica história de detetive, os escritores são mais leais a essa regra. Tendo estudado todas as obras de Conan Doyle sobre Sherlock Holmes, descobrimos que de cinquenta e seis histórias e quatro histórias, apenas vinte e uma obras descrevem o assassinato, enquanto o restante dos crimes como fraude, furto e roubo, falsificação e intenções criminosas são distribuídas uniformemente para herança. Em uma história de detetive infantil, o próprio nome deixa claro que é muito cedo para envolver jovens leitores nessa área do mundo dos detetives, então a ofensa mais grave em tais histórias de detetive só pode ser o sequestro, mas não a privação da vida .

4) Apenas um detetive pode atuar em uma história - o leitor não pode competir com três ou quatro membros da equipe de revezamento ao mesmo tempo. A partir da tabela proposta, fica claro que os autores de histórias de detetive para adultos aderem a tal lei. Em um detetive infantil, um grupo de amigos, composto por pelo menos 3-4 pessoas, é mais frequentemente envolvido na investigação. Além disso, cada herói tem suas próprias características e características distintivas. E todos eles juntos permitem que uma empresa de crianças descubra os planos criminosos de golpistas, com os quais os adultos nem sempre podem lidar. Por exemplo, vamos aos títulos da famosa série policial infantil: "The Five Find-Outers" do escritor inglês Enid Blyton, "Company with Bolshaya Spasskaya" dos autores russos A. Ivanov, A. Ustinova, "The Hardy Boys" do escritor americano Franklin Dixon.

5) Comunidades secretas ou criminosas não têm lugar na história de detetive. Em uma história de detetive clássica, essa regra nem sempre é respeitada. O já citado Conan Doyle na história "Five Orange Seeds" descreve as atividades da Ku Klux Klan, e também nas histórias "A Study in Scarlet" e "Valley of Terror" o leitor se depara com uma descrição das ações dos maçônicos organizações. Em uma história de detetive infantil, os jovens detetives podem muito bem encontrar as atividades de uma gangue ou grupo criminoso.

6) O perpetrador deve ser alguém mencionado no início do romance, mas não deve ser a pessoa cuja linha de pensamento o leitor foi autorizado a seguir. Esta regra se aplica apenas à história de detetive clássica. O exemplo mais marcante são as obras de Agatha Christie da série Miss Marple. No entanto, a segunda parte da regra relativa à incapacidade de seguir a linha de pensamento do criminoso é implementada em todos os tipos de história de detetive.

7) O amigo tolo do detetive, Watson de uma forma ou de outra, não deve esconder nenhuma das considerações que lhe vêm à mente; em termos de suas habilidades mentais, ele deve ser ligeiramente inferior - mas apenas muito ligeiramente - ao leitor médio. Essa lei do gênero é novamente característica apenas das amostras da história de detetive clássica, pois é sua característica. É na clássica história de detetive que existe um par, convencionalmente chamado de “Holmes – Watson”, em outros tipos essa regra não pode ser realizada.

Assim, comparando os resultados obtidos no estudo dos tipos declarados de histórias de detetive, chegamos à conclusão de que o gênero policial na literatura ainda é um gênero em desenvolvimento e mudança, mas mantém as características e características das amostras clássicas e alguns cânones.

Conclusão

Este trabalho dedica-se à consideração das características do gênero policial na literatura de língua inglesa a partir do exemplo das obras de autores ingleses e americanos.

Para atingir esse objetivo, no primeiro capítulo de nosso estudo, percorremos um histórico detalhado do gênero e seu desenvolvimento desde o seu surgimento até os dias atuais. O segundo capítulo apresenta os resultados de estudos de histórias de detetive em língua inglesa, a fim de identificar características de gênero nelas. O principal critério de seleção das obras para nosso estudo foram as regras e cânones do gênero desenvolvidos por Stephen Van Dyne e Ronald Knox. Sua implementação direta nos trabalhos é apresentada em um dos parágrafos em forma de tabela.

Analisamos mais de uma centena de histórias de detetive, romances e contos de autores de língua inglesa para apresentar a imagem mais precisa da implementação de recursos de gênero neles.

No decorrer de nossa pesquisa, chegamos à conclusão de que o elemento de diferença nacional também se manifesta na literatura policial, de modo que autores americanos e ingleses apresentam cada uma das características do gênero de forma diferente. Neste trabalho, mais atenção é dada a características como a realização da imagem do detetive par detetive - seu companheiro, a expressão de intriga e ironia na história de detetive, as características da estrutura de dois enredos da obra. Também consideramos separadamente tipos especiais de detetive - detetive infantil e irônico - e destacamos suas características.

Uma análise comparativa dos romances policiais americanos e ingleses permitiu mostrar claramente que o códice do romance policial inglês é o mais rico e fechado. O detetive americano tem esquemas mais fracos. Hoje, o romance policial pode ser atribuído com segurança a uma florescente indústria literária. A razão do sucesso e popularidade do gênero detetivesco reside no fato de que o leitor busca no romance policial não apenas reforçar ideias sobre a estrutura racional do mundo ao seu redor, mas também vivenciar nele seu próprio sentimento de insegurança.

Assim, em nosso trabalho, procuramos explorar mais a fundo as características dos romances policiais de língua inglesa, examinando simultaneamente as obras de autores ingleses e americanos, destacando semelhanças e diferenças, e também identificando a implementação das regras do gênero policial em suas várias formas.

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48 Agatha Christie "Os quatro suspeitos". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

49 Arthur Conan Doyle "A aventura do nobre solteiro". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

50 Arthur Conan Doyle "Um escândalo na Boêmia". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

51 Erle Stanley Gardner, "O Caso do Cão Uivante". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

52 Erle Stanley Gardner, "O Caso do Olho Falsificado". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

53 Enid Mary Blyton "O mistério da cabana queimada". - Modo de acesso: http://www.litmir.net/bd/?b=111865.

54 Enid Mary Blyton "O mistério do gato desaparecido". - Modo de acesso: http://www.litmir.net/bd/?b=125784.

55 Arthur Conan Doyle "A aventura das faias de cobre". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

56 Arthur Conan Doyle "O homem com o lábio torcido". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/konan_doyl__artur.php.

57 Erle Stanley Gardner, "O Caso das Pernas de Sorte". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/yerl_gardner.php.

58 Dorothy Leigh Sayers "Morte não natural". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/doroti_syeyers.php.

59 Agatha Christie "O gerânio azul". - Modo de acesso: http://detektivi.net/avtor/agata_kristi.php.

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Um dos gêneros favoritos de obras literárias para muitos leitores em nosso país é uma história de detetive.

Detective (do inglês detetive, do latim detego - revelo, exponho) é um gênero cinematográfico ou literário. As obras desse gênero descrevem consistentemente eventos que acabam levando ao esclarecimento de todas as circunstâncias e à revelação dos mistérios do caso misterioso. Na maioria dos romances policiais, um incidente misterioso refere-se a um assassinato ou roubo. Eles são uma espécie de catalisador que inicia todo o mecanismo de eventos futuros.

Detetive não poderia existir sem criminosos de vários tipos: ladrões, enganadores, maníacos, assassinos. Afinal, são eles que “ajudam” os autores de obras literárias a desenhar tramas interessantes e histórias inusitadas não apenas de sua imaginação, mas também da vida cotidiana.

A história do surgimento e desenvolvimento do gênero policial

Edgar Allan Poe é considerado o fundador das histórias de detetive. Foi em suas obras que o leitor pôde desfrutar pela primeira vez de um enredo brilhante, baseado em um incidente misterioso - um crime. As obras de Edgar Poe, nas quais o autor nos apresenta o detetive Dupin, lançaram as bases para o desenvolvimento desse gênero literário em todo o mundo. Os livros famosos de Edgar Alan Poe incluem The Secret of Marie Roger (1843), The Stolen Letter (1845), Murder in the Rue Morgue (1841).
Para ser justo, deve-se notar que elementos do gênero policial estiveram presentes nas obras de outros autores. Por exemplo, estes são os romances de W. Collins "Moonstone", "The Woman in White", que eram muito populares nos anos 60 do século XIX.

Alguns autores misturaram o gênero policial com outros movimentos literários. Por exemplo, o escritor americano Anderson Cooper em seu livros infantis falou sobre a vida dos índios. Vale ressaltar que o autor descreveu da mesma forma como os heróis de seus livros perseguiam sua vítima, a quais sinais eles prestavam atenção: um toco coberto de musgo, um arbusto quebrado, pegadas no chão etc.


Uma contribuição significativa para o desenvolvimento do gênero detetive mundial foi feita por Charles Dickens. Várias obras deste autor foram dedicadas ao caso de detetive. Por exemplo, em sua revista The Household Word, Dickens publicou uma série de artigos cujo tema principal era o trabalho dos detetives da época.

Outro autor que contribuiu significativamente para o desenvolvimento do gênero policial é Arthur Conan Doyle. A primeira obra que teve um forte efeito sobre os leitores é A Study in Scarlet. Seguiu-se uma série de contos dedicados à vida e obra de um dos detetives mais famosos de todos os tempos - Sherlock Holmes.

O desenvolvimento do gênero levou ao surgimento de subgêneros de detetives científicos e médicos. Por exemplo, o escritor T.L. Mead em 1902 publica o livro The Sorceress of the Strand, no qual o autor descreve detalhadamente as questões Medicina: assassinato com a ajuda de raios-x e ácido cianídrico, além de sonambulismo, hipnose, etc.

Em 1920, o primeiro livro de Agatha Christie, The Mysterious Affair at Styles, foi publicado. Em breve não haverá uma única pessoa no mundo que não esteja familiarizada com o detetive mais inteligente Hercule Poirot e a nobre Miss Marple. As obras de Agatha Christie conquistaram legitimamente sua liderança no cinema mundial. Durante os anos da perestroika, os leitores domésticos mergulharam com entusiasmo no mundo mágico do detetive.

Mais tarde, aparecem as obras de autores russos: Marinina, Shilova, Dontsova, etc. Cada um dos escritores tem seu próprio estilo. D. Dontsova escreve no gênero de uma história de detetive irônica. Séries bastante realistas saem da caneta de Marinina, o que permite que seus livros sejam muito populares.

Gostaria de observar que as histórias de detetive sempre serão populares, independentemente do tempo. Cada leitor decide por si mesmo qual gênero (clássico ou moderno) ele prefere!