Um dos componentes mais importantes do texto é o seu título. Por estar fora do corpo principal do texto, ocupa absolutamente Forte posição nele. isto o primeiro o sinal do trabalho a partir do qual começa o conhecimento do texto. O título ativa a percepção do leitor e direciona sua atenção para o que será apresentado a seguir. O título é o conteúdo compactado e não divulgado do texto. Pode ser metaforicamente descrito como uma mola torcida, revelando suas capacidades. dentro processo de implantação."

O título introduz o leitor ao mundo da obra. De forma condensada, expressa o tema principal do texto, define seu enredo mais importante ou indica seu conflito principal. Tais, por exemplo, são os títulos de histórias e romances de I. S. Turgenev “First Love”, “Fathers and Sons”, “Nov”.

O título pode nomear o personagem principal da obra ("Eugene Onegin", "Oblomov", "Anna Karenina", "Ivanov") ou destacar a imagem do texto. Assim, na história de A. Platonov "O Poço" é a palavra poço de fundação serve como forma da imagem-chave que organiza todo o texto: no poço da fundação, as pessoas começaram a "plantar ... a eterna raiz de pedra da arquitetura indestrutível" - "um edifício proletário comum, onde os trabalhadores de toda a terra entrará no eterno assentamento justo." A "construção" do futuro acaba sendo uma terrível utopia que devora seus construtores. No final da história, os motivos da morte e do "abismo infernal" estão diretamente ligados à imagem do poço de fundação: ... todos os camponeses pobres e médios trabalhavam com tanto zelo pela vida, como se quisessem ser salvos para sempre em abismo opor". O poço da fundação torna-se um símbolo de uma utopia destrutiva que aliena uma pessoa da natureza e da "vida viva" e a despersonaliza. O sentido generalizador desse título é revelado no texto aos poucos, enquanto a semântica da palavra "poço" é ampliada e enriquecida.

O título do texto pode indicar o tempo e o local da ação e assim participar da criação do tempo e espaço artístico da obra, veja, por exemplo, títulos como “Poltava” de A.S. Pushkin, “Depois do Baile” de L.N. Tolstoi, "Na ravina" de A.P. Tchekhov, "O Desfiladeiro" de I.A. Bunin, "Petersburg" de A. Bely, "Street of St. Nicholas" de B. Zaitsev, "Autumn" de V.M. Shukshin. Por fim, o título de uma obra pode conter uma definição direta de seu gênero ou indicá-lo indiretamente, fazendo com que o leitor se associe a um gênero ou gênero literário específico: “Cartas de um viajante russo” de N.M. Karamzin, "História de uma cidade" M.E. Saltykov-Schedrin.

O título pode estar associado à organização temática-discurso da obra. Nesse caso, ele destaca o plano da narrativa ou o plano do personagem. Assim, os títulos dos textos podem incluir palavras isoladas ou observações extensas de personagens e expressar suas avaliações. Essa técnica é típica, por exemplo, das histórias de V.M. Shukshina (“Cortado”, “Homem forte”, “Meu genro roubou um carro de lenha”, “Parado”, “Mil perdão, senhora”, etc.). Ao mesmo tempo, a avaliação expressa no título pode não coincidir com a posição do autor. Na história de V. M. O “Freak” de Shukshin, por exemplo, a “estranheza” do herói, causando incompreensão dos outros, do ponto de vista do autor, atesta a originalidade do herói, a riqueza de sua imaginação, sua visão poética do mundo , o desejo de superar o poder do padrão e a falta de rosto em qualquer situação.

O título é dirigido diretamente ao destinatário do texto. Não é por acaso que alguns dos títulos das obras são frases interrogativas ou motivadoras: “Quem é o culpado?” IA Herzen, "O que fazer?" N.G. Chernyshevsky, "Para quê?" L.N. Tolstoi, "Viva e Lembre-se" de V. Rasputin.

Assim, o título de uma obra de arte realiza várias intenções. Ela, em primeiro lugar, correlaciona o próprio texto com seu mundo artístico: os personagens principais, o tempo de ação, as principais coordenadas espaciais etc.: “Gu- - semear" A. P. Chekhov, Hadji Murad por L.N. Tolstoi, "Primavera em Fialta" de V.V. Nabokov, "Juventude" B.K. Zaitsev. Em segundo lugar, o título expressa a visão do autor sobre as situações, eventos, etc. retratados, implementa sua intenção como um todo, veja, por exemplo, títulos como “Um Herói do Nosso Tempo” de M.Yu. Lermontov, "Crime e Castigo", de F.M. Dostoiévski, "Uma História Comum" de I.A. Goncharova. O título de um texto literário, neste caso, nada mais é do que primeira interpretação obras, e a interpretação oferecida pelo próprio autor. Em terceiro lugar, o título estabelece contato com o destinatário do texto e implica sua empatia e avaliação criativas.

Caso a primeira intenção domine, o título da obra é na maioria das vezes o nome do personagem, a nomeação do evento ou suas circunstâncias (tempo, lugar). No segundo caso, o título costuma ser avaliativo; por fim, “a predominância da intenção receptiva de nomear revela endereçamento títulos para a consciência perceptiva; tal nome problematiza a obra, busca uma interpretação adequada do leitor. Um exemplo de tal nome é o nome de Roma em N.S. Leskov "Nowhere" ou "Gift" V.V. Nabokov.

Existe uma relação especial entre o título e o texto: ao abrir uma obra, o título exige um retorno obrigatório a ele após a leitura de todo o texto, o significado principal do título é sempre derivado da comparação com a obra já lida na íntegra. “Assim como o ovário em processo de crescimento se desdobra gradualmente - multiplicando e alongando as folhas, assim o título só gradualmente, folha por folha, abre o livro: o livro é o título expandido até o fim, enquanto o título é um livro contraído ao volume de duas ou três palavras”.

O título tem uma relação tema-remática peculiar com o texto. Inicialmente, “o título é o tema da mensagem artística... O texto, em relação ao título, está sempre em segundo plano e na maioria das vezes é um rema. À medida que o texto literário é lido, a construção do título absorve o conteúdo de toda a obra de arte... O título, passando pelo texto, torna-se o rema de toda a obra de arte... Função indicações(nomear) o texto é gradualmente transformado em uma função predicação(atribuição de sinais) do texto.

Voltemo-nos, por exemplo, para o título de uma das histórias de B.K. Zaitsev "Atlantis" (1927). A obra é em grande parte autobiográfica: conta sobre o último ano de estudos do futuro escritor na escola real Kaluga e retrata com amor a vida do velho Kaluga. Palavra Atlântida ele nunca é usado no texto - é usado apenas como seu primeiro caractere de quadro; no final da história - na última frase do texto, ou seja, No dele uma posição forte- aparece uma metáfora generalizante que se correlaciona com o título: Pela empolgação, pela empolgação, havia vida pela frente, para atravessá-la, preparava tanto alegrias quanto tristezas. Atrás, Voskresenskaya e Alexandra Karlovna, e a roda, e Capa, e o teatro, e as ruas com a visão que primeiro os iluminou- tudo afundou nas profundezas dos mares claros. O texto, assim, caracteriza-se por uma peculiar composição anelar: o título como dominante semântica da obra correlaciona-se com sua metáfora final, aproximando o passado ao mundo que recua nas profundezas das águas. O título "Atlântida" adquire assim o caráter de rema e, em relação ao texto, cumpre a função de predicação: o traço que ele destaca estende-se a tudo o que está representado. As situações e realidades nele descritas são comparadas com uma grande civilização inundada. “Nas profundezas dos mares” vão não apenas os anos da juventude do herói, mas também a calma Kaluga com sua vida patriarcal e a velha Rússia, cuja memória o narrador guarda: Então tudo flui, tudo passa: horas, amor, primavera, a vida pequena das pessoas pequenas... Rússia, de novo, sempre Rússia!

O título da história, assim, expressa a avaliação do autor sobre o retratado e condensa o conteúdo da obra. Sua natureza predicativa também afeta a semântica de seus outros elementos: apenas levando em conta o significado simbólico do título no contexto do todo, determina-se a polissemia do adjetivo repetido. último e unidades lexicais com a semântica de "sink", "go under water".

Organizando a percepção do leitor, o título cria efeito de espera.É significativa, por exemplo, a atitude de alguns críticos da década de 70 do século XIX. para a história de I.S. Turgenev “Spring Waters”: “A julgar pelo título “Spring Waters”, outros assumiram que o Sr. Turgenev novamente tocou na questão ainda não totalmente resolvida e esclarecida da geração mais jovem. Eles pensaram que o nome "Spring Waters" Sr. Turgenev queria designar o derramamento de jovens forças que ainda não se estabeleceram nas margens ... ". O título da história poderia causar o efeito de "expectativas iludidas", mas a epígrafe a seguir:

anos felizes,

Dias felizes -

Como águas de nascente

Eles correram! -

esclarece o significado do nome e direciona a percepção do destinatário do texto. À medida que se conhece a história, não apenas os significados expressos nela são atualizados no título, mas também os significados associados ao desdobramento das imagens de texto, por exemplo: “primeiro amor”, “ardor de sentimentos”.

O título de uma obra de arte é "atualizador quase todas as categorias de texto. Sim, categoria informativo manifesta-se na já notada função nominativa do título, que nomeia o texto e, portanto, contém informações sobre seu tema, personagens, tempo de ação, etc. Categoria completude"encontra sua expressão na função delimitadora (restritiva) do título, que separa um texto completo de outro." Categoria modalidades se manifesta na capacidade do título de expressar diferentes tipos de avaliações e transmitir uma atitude subjetiva ao retratado na obra. Assim, no já mencionado conto de Bunin "O Corvo" dos tropos, colocado na posição do título, avaliado: na personagem chamada de corvo, o início “escuro”, sombrio é enfatizado, e a avaliação do narrador (a história é caracterizada pela narração em primeira pessoa) coincide com a do autor. O título do texto também pode atuar como seu atualizador. conectividade. Na mesma história “O Corvo”, a palavra-símbolo do título é repetida repetidamente no texto, enquanto a imagem através varia, a repetição está associada à reversibilidade dos tropos. A comparação é substituída pela metáfora, a metáfora pelo epíteto metafórico, o epíteto pela metamorfose.

Por fim, o título está intimamente relacionado às categorias do texto. prospecto e flashbacks. Ela, como já observado, 1 dirige a atenção do leitor, "prevê" o possível desenvolvimento do tema (enredo): por exemplo, para um leitor familiarizado com o simbolismo tradicional da imagem de um corvo, o título da história de Bunin já contém os significados "escuro", "sombrio", "sinistro". O retorno do destinatário do texto ao título após a leitura da obra determina a ligação do título com a categoria de retrospecção. Enriquecido de novos significados, o título no aspecto de retrospecção é percebido como um sinal generalizador - "rema", a interpretação primária do texto já interage com a interpretação do leitor; um trabalho holístico, levando em conta todas as suas conexões. Assim, no contexto de todo o título, “O Corvo” simboliza não apenas o início “escuro” e sombrio que separa os heróis, mas também o rock impiedoso.

A escolha de um bom título é fruto do intenso trabalho criativo do autor, durante o qual os títulos do texto podem sofrer alterações. Assim, F. M. Dostoiévski, enquanto trabalhava no romance "Crime e Castigo", abandonou o título original "Pia- - Nenkoe”, escolhendo um título que reflita mais claramente os problemas filosóficos da obra. O título do romance épico “Guerra e Paz” foi precedido pelos nomes “Três Poros”, “De 1805 a 1814”, “Guerra”, “Tudo está bem quando acaba bem”, que foram então rejeitados por L.N. Tolstoy.

Os títulos das obras são historicamente variáveis. A história da literatura é caracterizada por uma transição de títulos prolixos, muitas vezes duplos, contendo explicações - “dicas” para o leitor, para títulos curtos, amplos em significado, exigindo atividade especial na percepção do texto, compare, por exemplo, títulos de obras do século 18 - início do século 19. e séculos XIX-XX: “Jung’s Lament, or Night Reflections on Life, Death, etc.”, “Russian Werther, uma história semi-justa, uma composição original de M.S., um jovem sensível que infelizmente terminou espontaneamente sua vida” - "Tiro", "Presente".

Na literatura dos séculos XIX-XX. os títulos são estruturalmente diversos. Geralmente são expressos:

1) em uma palavra, principalmente um substantivo no caso nominativo ou outras formas de caso: “Lefty” N.S. Leskova, "Jogador" F.M. Dostoiévski, "A Aldeia" de I.A. Bunin, "On Stumps" de I.S. Shmeleva e outros; palavras de outras partes do discurso são menos comuns: “Nós” de E. Zamyatina, “Nunca” de Z. Gippius;

2) uma combinação composicional de palavras: “Fathers and Sons” de I.S. Turgenev, "Crime e Castigo", de F.M. Dostoiévski, "Mãe e Katya" de B. Zaitsev, "O Mestre e Margarita" de M.A. Bulgákov;

3) frase subordinada: “Prisioneiro do Cáucaso” L.N. Tolstoi, "O Cavalheiro de São Francisco" de I.A. Bunin, "Nanny from Moscow" de I.S. Shmeleva e outros;

4) a frase: “A verdade é boa, mas a felicidade é melhor” A.N. Ostrovsky, “As macieiras estão florescendo” de Z. Gippius, “Os fortes vão mais longe” de V.M. Shukshina, “Eu te alcançarei no céu” por R. Pogodin.

Quanto mais conciso o título, mais amplo semanticamente ele é. Como o título não se destina apenas a estabelecer contato com o leitor, mas também a despertar seu interesse, a ter um impacto emocional sobre ele, as possibilidades expressivas de meios linguísticos de diferentes níveis podem ser utilizadas no título do texto. Assim, muitos títulos são tropos, incluem repetições sonoras, novas formações, formas gramaticais incomuns (“Itanesies”, “Country of Nets” de S. Krzhizhanovsky), transformam os nomes de obras já conhecidas (“Love was without joy”, “Woe from Wit”, “The Living Corpse”, “Before Sunrise” de M. Zoshchenko), usam conexões sinônimas e antônimas de palavras, etc.

O título do texto geralmente é ambíguo. A palavra colocada na posição do título, como já observado, vai ampliando o alcance de seu significado à medida que o texto se desenrola. figurativamente - Segundo a definição de um dos pesquisadores, ela, como um imã, atrai todos os significados possíveis da palavra e os une. Voltemo-nos, por exemplo, para o título do poema de N.V. Gogol "almas mortas". Essa frase-chave adquire não um, mas pelo menos três significados no texto da obra.

Em primeiro lugar, “almas mortas” é uma expressão clichê de um estilo oficial, burocrático, denotando servos mortos. Em segundo lugar, “almas mortas” é uma designação metafórica de “nebokopteli” - pessoas que vivem uma vida vulgar, vã e não espiritual, cuja própria existência já está se tornando inexistência. Em terceiro lugar, "almas mortas" é um paradoxo: se a palavra "alma" denota o núcleo imortal indestrutível da personalidade, então sua combinação com a palavra "morto" é ilógica. Ao mesmo tempo, esse oximoro determina a oposição e a conexão dialética no mundo artístico do poema de dois princípios principais: os vivos (alto, brilhante, espiritual) e os mortos. “A complexidade particular do conceito de Gogol não é que “atrás das almas mortas existem almas vivas” (A. I. Herzen)... , como um ideal implícito - lembre-se da alma de Sobakevich escondida "em algum lugar atrás das montanhas" ou da alma do promotor descoberta somente após a morte.

No entanto, o título não apenas “recolhe” os diversos significados das palavras espalhadas no texto, mas também remete a outras obras e estabelece vínculos com elas. Assim, muitos títulos são citações (“Quão boas, quão frescas eram as rosas” por I.S. Turgenev, “O Verão do Senhor” por I.S. Shmelev, “Werther já foi escrito” por V.P. Kataev, etc.) a composição é o nome do personagem de outra obra, abrindo assim um diálogo com ele (“The Steppe King Lear” de I.S. Turgenev, “Lady Macbeth of the Mtsensk District” de N.S. Leskov, etc.).

O significado do título é sempre combinado concretude e generalização (generalização). Sua especificidade baseia-se na vinculação obrigatória do título com uma situação específica apresentada no texto, o poder generalizador do título está no constante enriquecimento de seus significados por todos os elementos do texto como um todo. O título, vinculado a um determinado personagem ou a uma situação específica, à medida que o texto se desenrola, adquire um caráter geral e muitas vezes torna-se sinal de um típico. Esta propriedade do título é especialmente pronunciada nos casos em que o título da obra é um nome próprio. Muitos sobrenomes e nomes neste caso tornam-se realmente falantes, veja, por exemplo, um título como "Oblomov".

Assim, as propriedades mais importantes do título são sua ambiguidade, dinamismo, conexão com todo o conteúdo do texto, interação de concretude e generalização nele.

O título se correlaciona de forma diferente com o texto da obra. Pode estar ausente no próprio texto, caso em que aparece, por assim dizer, "de fora". No entanto, mais frequentemente o título é repetido várias vezes na obra. Assim, por exemplo, o título da história de A.P. O "Ionych" de Chekhov refere-se ao último capítulo da obra e reflete a degradação já concluída do herói, cujo sinal no nível lexical do texto é a transição do principal meio de designar o herói na história - o sobrenome Startsev - para forma familiar Ionych.

No conto "Círculo", de T. Tolstoi, o título é sustentado no texto por repetições de vários tipos. O início da história já está ligado à imagem do círculo: ... O mundo está fechado e está fechado para Vasily Mikhailovich. No futuro, esta imagem é ironicamente reduzida e "personalizada" (Eu ainda vou andar, eu vou fazer círculo), então incluído em uma série, uma série de trilhas (nas profundezas da cidade emaranhado, em uma meada apertada pistas... etc.), então é combinado com imagens que possuem simbologia cósmica e existencial (ver, por exemplo: Ele simplesmente se atrapalhou no escuro e pegou o habitual roda do destino e, interceptando o aro com as duas mãos, em arco, em círculo, acabaria por alcançar-se- por outro lado), que é enfatizado pelo refrão: ... O sol e a lua correm e correm, perseguindo um ao outro,- O cavalo preto abaixo está roncando e bate casco, pronto para montar... em um círculo, em um círculo, em um círculo. NO Como resultado, o título "Círculo" assume o caráter de uma metáfora generalizante, que pode ser interpretada como um "círculo do destino" e como o isolamento do herói sobre si mesmo, sua incapacidade de ir além de sua própria EU.

No conto de V. V. Nabokov com o mesmo título “O Círculo”, a imagem do círculo é atualizada pelo uso de palavras que incluem o sema “círculo” não apenas como diferencial, mas também como periférico ou associativo, veja, por exemplo : As pilhas na água eram refletidas por harmônicos, torcendo-se e desenvolvendo-se...; Girando, um panfleto de limão caiu lentamente sobre a toalha da mesa; ...Aqui, por assim dizer, as pessoas da análise deste último foram conectadas por anéis de uma sombra de tília. A mesma função é desempenhada por meios léxico-gramaticais com o significado de repetição. O círculo simboliza a composição especial da história, a estrutura circular também tem uma narrativa. A história começa com uma anomalia lógico-sintática: Em segundo lugar: porque um desejo louco pela Rússia irrompeu nele. Em terceiro lugar, e finalmente, porque ele sentia pena de sua juventude - e tudo relacionado a ela.. O início dessa construção sintática completa o texto: E ele estava inquieto- koino por várias razões. Em primeiro lugar, porque Tanya se mostrou tão atraente, tão invulnerável como sempre. Tal construção anular do texto obriga o leitor a retornar ao início da história e conectar o todo sintático complexo "rasgado", para correlacionar causas e efeitos. Como resultado, o título "Círculo" não só é enriquecido com novos significados e percebido como a dominante composicional da obra, mas também serve como símbolo do desenvolvimento da recepção do leitor.

Vamos realizar uma série de tarefas de natureza geral e, em seguida, passar à análise do papel do título em um texto específico - a história de F.M. Dostoiévski "O Gentil".

Dúvidas e tarefas

1. Na prática dos tradutores, há uma regra estrita: o título da obra é traduzido por último, somente após a tradução de todo o texto. Explique do que se trata essa regra.

2. O notável linguista russo A.M. Peshkovsky observou: "Um título é mais do que um título." Como você entende essa posição? Expanda-o no material de qualquer texto literário específico.

3. Cite as características mais importantes do título. Ilustre cada um dos recursos com exemplos específicos.

4. Analise a conexão entre o título da história de I.A. Bunin "Respiração fácil" com todo o texto. Explique o significado deste título.

5. Dê exemplos de títulos de obras da literatura moderna. Que tipos estruturais de títulos podem ser distinguidos entre eles?

6. Muitas peças de A.N. Ostrovsky são intituladas com provérbios. Dê exemplos de tais títulos. Mostre como o título do provérbio se relaciona com o texto da obra.

7. Como a relação entre o título e o texto na letra difere da mesma relação na prosa ou no drama?

8. No processo de trabalho na história "After the Ball", L.N. Tolstoi abandonou várias versões iniciais do título: “A História do Baile e Através da Linha”, “Pai e Filha”, “O que você está dizendo...” Qual é o motivo da escolha do título “Depois do Baile”?

9. Leia a história de V. Makanin "Prisioneiro do Cáucaso". A quais obras da literatura clássica russa seus títulos correspondem? Que conexões podem ser traçadas a eles no texto da história? Como o título "Prisioneiro do Cáucaso" difere do título tradicional "Prisioneiro do Cáucaso"? Que interpretação do tema está associada a essa mudança?

10. Determinar o gênero das obras com os seguintes títulos: “D.V. Davydov" N. M. Yazykov, "A Águia Cuco" de I.A. Krylov, "Ivan-Tsarevich e Scarlet-Alitsa" de A.N. Tolstoi, "Como foi" de N. Zasodimsky, "Boris Godunov" de Y. Fedorov. Como o título ajuda a definir o gênero da obra?

11. Determine quais meios de fala expressiva são usados ​​nos seguintes títulos de obras literárias: “The Living Corpse” de L.N. Tolstoi, "The Unbaptized Pop" de N.S. Leskov, "Donquixotic" G.I. Uspensky, "The Black Man" de S. A. Yesenin, "A Cloud in Pants" de V.V. Mayakovsky, "Kalina Krasnaya" de V.M. Shukshin, "Autobiografia de um cadáver" de S. Krzhizhanovsky, "Cervo Escarlate" de F. Abramov.

Título e texto (conto de F.M. Dostoiévski "Krotkaya")

O título na obra de Dostoiévski é sempre um dominante semântico ou composicional do texto, cuja consideração permite uma compreensão mais profunda do sistema de imagens da obra, seu conflito ou o desenvolvimento da ideia do autor. O próprio Dostoiévski definiu o gênero de O manso como uma “história fantástica”: nela, talvez pela primeira vez na literatura mundial, o texto é construído como uma fixação condicional do discurso interior do narrador, próximo ao fluxo da consciência, “com se encaixa e começa e intercalado e de forma confusa.” “Imagine”, comenta Dostoiévski no prefácio de “Do Autor”, “um marido que tem uma esposa deitada na mesa, um suicida que pulou pela janela algumas horas antes. Ele está confuso e ainda não teve tempo de organizar seus pensamentos... Agora ele fala para si mesmo, depois se volta, por assim dizer, para um ouvinte invisível, para algum tipo de juiz.

Diante de nós está um monólogo do protagonista da história, que retorna ao passado, tentando compreender a “verdade”. A narrativa é construída como "um conto, que é uma história oral endereçada - uma confissão de uma pessoa chocada com a tragédia". O título da obra é polifônico: por um lado, expressa a avaliação do narrador e remete à sua fala (este título é uma citação), por outro lado, reflete o ponto de vista do autor. O título “Krotkaya” destaca a imagem da heroína da história: ela é a figura central do mundo interior do texto, uma das destinatárias da confissão do narrador, tema constante de seu monólogo. O título é representado por uma palavra que denota as qualidades morais de uma pessoa e combina uma função nominativa própria com uma avaliativa. A dominante do texto está ligada, consequentemente, à expressão de uma avaliação ética, geralmente característica das obras de Dostoiévski.

O nome "Krotkaya" é inicialmente percebido apenas como uma designação do personagem e "prevê" a história do destino da heroína gentil, submissa e tranquila. À medida que o texto se desenrola, o título se transforma semanticamente: representa - O leitor já é ambíguo e, em certo sentido, enantio-semita. manso a heroína é nomeada, que é caracterizada por outros personagens como orgulhoso, ousado, a heroína que tentou assassinato e cometeu um pecado mortal - suicídio. Essa contradição semântica é, obviamente, importante para a interpretação da história. Como o título costuma “dobrar” o conteúdo principal da obra e condensar seus vários significados, passemos ao texto da história.

O leitor aprende sobre a heroína apenas a partir das memórias e avaliações do narrador. Poucas são as suas observações, que se dissolvem no monólogo do narrador: "o verdadeiro "outro" só pode entrar no mundo do "homem do subsolo" como aquele "outro" com quem já está conduzindo sua desesperada polêmica interna". A voz do Manso muitas vezes se funde com a voz do narrador, e sua fala não possui sinais caracterológicos brilhantes. Seu nome, como o nome do herói, não é mencionado no texto. A heroína e o narrador são consistentemente indicados por pronomes pessoais (I - ela é).

““Ela” é uma palavra substituta que adquire singularidade, um halo é transferido para ela, pertencendo a alguém que eles não ousam nomear... O eufemismo lírico colore os momentos mais importantes da vida de Krotka - de um longo silêncio em resposta a um pedido de casamento à trágica imprecisão de seus últimos impulsos. A ausência do nome da heroína é, portanto, um sinal lírico início característico da última história de Dostoiévski. Ao mesmo tempo, é também um signo. generalizações. O título, em primeiro lugar, aponta para a oposição de dois tipos humanos, característicos da obra de Dostoiévski como um todo: "predatório (orgulhoso)", segundo a definição do escritor, e "manso". Em segundo lugar, a heroína combina os traços característicos de muitos dos personagens do escritor: orfandade, vida em uma família "aleatória", "desordenada", humilhação e sofrimento sofridos na infância e adolescência, solidão, desesperança da situação. (ela não tinha para onde ir) pureza, um “coração generoso” e, finalmente, uma colisão de um “duelo fatídico” com uma pessoa “subterrânea”. A descrição do Mole Coy assemelha-se à caracterização de Sonya Marmeladova, cf.: ... ela não é correspondida, e sua voz é tão mansa. Os detalhes de sua aparência também coincidem (veja o retrato de Sonya Marmeladova: claro, olhos azuis, loiro, rosto sempre pálido, magro), e "de- - skoe» início, que é enfatizado pelo autor em ambas as heroínas. A imagem da Mãe de Deus - "caseira, familiar, velha" - com a qual Meek morre, refere-se à mãe "mansa" de Alyosha Karamazov, "esticando-o de seus braços com as duas mãos para a imagem, como se estivesse sob a proteção da Mãe de Deus."

A heroína da "história fantástica", como outros personagens de Dostoiévski, é retratada como uma pessoa perdida no mundo do mal e condenada a existir em um espaço fechado e estreito, cujos sinais são alternadamente o quarto (ela não tinha o direito de sair do apartamento), um canto atrás de uma tela com uma cama de ferro e, finalmente, um caixão (a imagem do caixão, se repetindo, emoldura a história de Meek). A imagem generalizante do Manso também está ligada a alusões bíblicas. Assim, o título refere-se aos motivos invariáveis ​​da obra de Dostoiévski como um todo e os generaliza.

A própria nomeação tem um carácter generalizado - Manso: adjetivo substantivo manso, substituindo um nome próprio, destaca uma característica qualitativa essencial que não implica individualização. Outros nomes incluídos na série de indicações da heroína no texto parecem ser igualmente generalizados: jovem senhora - esta jovem de dezesseis anos- noiva- mulher - esta beleza - o céu - uma criatura doente- menina de dez anos- a fera- inocência- Criminoso- senhora - cega - morta. Estes são nomes que determinam a posição social de uma pessoa, ou substantivos avaliativos, ou adjetivos substanciados.

A série de nomeações da heroína no texto é internamente contraditória: inclui nomes que contrastam em semântica, combina diferentes características avaliativas da heroína e reflete diferentes pontos de vista sobre ela. No quadro da série de nomeações, em primeiro lugar, as palavras com os semas "infantil", "inocência", "mansidão" e as palavras criminoso, animal em que se realizam os semes “crueldade”, “violência”, “crime”; em segundo lugar, a metáfora avaliativa entra em oposição céu, indicando a altura absoluta dos princípios morais e envolvimento na eternidade, e substantivos morto, cego, denotando a fragilidade e incompletude da visão do mundo.

Essas oposições refletem a dinâmica das características de Meek no texto da história. O narrador - O penhorista quer se tornar um “mistério” para a heroína e usa consistentemente várias máscaras literárias (Mefistófeles, Sílvio etc.) para se comunicar com ela, mas não se torna menos um mistério para ele e para o leitor. - ela mesma mansa. Além disso, a palavra-título que a denota serve como objeto de detalhada semantização no texto: “mansidão” é interpretada pelo narrador, mas a essência desse conceito também é determinada pelo autor da obra, pois não apenas o título em uma forma dobrada transmite o conteúdo do texto, mas o texto como um todo revela o significado do título.

Inicialmente, o narrador observa apenas a aparição de Meek: pálido, loiro, magro, de estatura mediana, largo. Então, com base em observações, ele conclui que a "senhora" é gentil e mansa. No texto pela primeira vez após o título aparecer a palavra manso, Ao mesmo tempo, distinguem-se imediatamente sinais que, do ponto de vista do narrador-usurário, são inerentes ao “manso”: Foi então que adivinhei que ela era gentil e mansa. Os gentis e mansos não resistem por muito tempo e, embora não sejam muito abertos, não sabem se esquivar da conversa: respondem com moderação, mas respondem.

O narrador, como vemos, relaciona a mansidão principalmente com a maleabilidade, a incapacidade de “resistir” por muito tempo. Ele tem sua própria "ideia" - "se vingar" da sociedade, inspirar admiração em pelo menos uma criatura, alcançar seu "respeito total" quebrando sua vontade. Em Meek, ele busca, antes de tudo, a humildade, mas já nas primeiras descrições da heroína são enfatizados detalhes como a capacidade de “explodir”, “zombaria cáustica” e “dobra zombeteira nos lábios”, e a empregada Lukerya chama a “senhora” de “orgulhosa”: Deus lhe pagará, senhor, que leve nossa querida jovem, só que não diga isso a ela, ela está orgulhosa. A reação do narrador a essa observação é característica: o herói "orgulhoso" não permite igualdade de vontades, unidade ou diálogo harmonioso. Em seu monólogo, uma educação não normativa aparece com um sufixo avaliativo-derrogatório orgulhoso."Orgulhoso", assim como "manso", se opõem a uma pessoa verdadeiramente orgulhosa: ... bem, orgulhoso! Eu, digamos, amo os orgulhosos. Os orgulhosos são especialmente bons quando... bem, quando você não duvida mais de seu poder sobre eles, mas

Nos capítulos seguintes, o narrador relembra como, sedento de poder, poder ilimitado sobre outra alma, se pôs a “educar” Manso: Eu queria respeito total, queria que ela ficasse diante de mim implorando pelo meu sofrimento.- e vale a pena. Ah, eu sempre fui orgulhoso, Eu sempre quis tudo ou nada A oposição "orgulhoso - manso" nos subcapítulos do capítulo I, no entanto, é de natureza dinâmica: é gradualmente neutralizada ou "modificada". No retrato da heroína, um detalhe tão estável aparece como sorriso incrédulo, silencioso, mau, e em seu campo de texto, são utilizados meios lexicais com os significados "raiva", "insolência", "luta", "encaixe", "malícia"; como resultado, construções de oximoro aparecem no texto: Sim. isto manso o rosto ficou mais ousado e mais ousado!; Rebeldes mansos (título do subcapítulo V). É no subcapítulo V que a heroína é caracterizada pelo narrador como uma criatura violenta, atacando... errática e procurando confusão. Para uma avaliação figurativa do narrador Meek, uma metáfora paradoxal é usada: Ela... de repente tremeu e- o que você acha - ela de repente bateu os pés em mim; isto é foi besta, foi um ajuste, era uma fera em um ataque. O nome principal da heroína adquire uma expressão irônica; o título da história, levando em conta as avaliações do herói, expressa ironia trágica. Os campos de texto dos dois personagens opostos da história se aproximam: cada um deles contém palavras com os semas "orgulho", "luta". Ambos os caracteres são designados por unidades lexicais avaliativas com o significado de cegueira interna: cego é cego. O motivo da cegueira é atualizado pela imagem repetitiva do véu, associada principalmente ao narrador. "Véu", "cegueira" - imagens que refletem o poder das falsas avaliações um do outro, gravitando sobre os personagens.

Após a terrível experiência realizada pelo agiota (Capítulo VI "Memória terrível"), parece-lhe que conquistou a vitória final - a "rebelião" de sua esposa foi domada: Eu ganhei - e ela é para sempre derrotado. Qua: Aos meus olhos ela era tão derrotado tão humilhada, tão esmagada, que às vezes tinha pena dela...NO descrições do aparentemente “derrotado demais” Meek no capítulo II, o discurso significa que desenvolve o motivo do orgulho, a obsessão desaparece, e as unidades lexicais são repetidas pálido, tímido, comparar: Ela é pálido riu pálido lábios, com tímido uma pergunta nos olhos; ... Ela ficou assim tímido mansidão, tamanha impotência depois da doença. O “orgulho demoníaco” do herói no subcapítulo “O Sonho do Orgulho” se opõe novamente à mansidão; “mansidão”, porém, já é entendida pelo narrador como “humilhação”, “timidez”, “falta de palavras”.

Curiosamente, enquanto trabalhava na história, Dostoiévski viu a possibilidade de mudar o título da obra. Em um dos rascunhos, ao lado do título "Manso", ele escreveu outra versão do título - "Intimidado". É indicativo que este título segue o último - "Krotkaya" - e serve como uma espécie de esclarecimento ao mesmo. O título pretendido é semanticamente menos complexo e reflete o enredo principal do texto - uma tentativa do agiota, um "homem do subsolo" e um "misantropo", de domar a heroína, de criá-la com "rigidez". Essa versão do título, portanto, acaba sendo isomórfica ao cerne da trama da "história fantástica" - os planos vaidosos da história - - chika - e destaca um novo aspecto significativo na interpretação da semântica da palavra manso. O uso dessa unidade lexical no texto sugere um inesperado "renascimento" de seu significado original e sua inclusão na composição semântica da história: "O manso é literalmente domado".

O narrador sonha com uma heroína subjugada, “domada”, dentro num monólogo febril do qual, talvez, se conjugam, se sobrepõem, ambos os sentidos da palavra escolhida por ele para caracterizar o falecido se fundem.

O desenvolvimento da trama revela o colapso da "teoria" do herói, baseada no "orgulho demoníaco": Manso permanece indomável sua rebelião está dando lugar silêncio e o silêncio suicídio.

O motivo do silêncio é um dos principais da história: não é por acaso que as palavras do ninho derivacional “ficar em silêncio” ocorrem 38 vezes no texto. O herói da obra, que se autodenomina mestre falar em silêncio acaba sendo capaz apenas de monólogo e autocomunicação, ele em silêncio, e heroína começou a ficar em silêncio; o diálogo entre ele e Meek é impossível: ambos os personagens estão fechados em seu próprio mundo subjetivo e não estão prontos para conhecer outra pessoa. A falta de diálogo é a causa da catástrofe, no silêncio que separa os personagens, a alienação, o protesto, o ódio e o mal-entendido amadurecem. O silêncio acompanha a morte de Meek:

Ela fica encostada na parede, bem na janela, ela coloca a mão na parede, e coloca a cabeça na mão, ela fica assim e pensa. E pensando tão profundamente, ela se levanta que não ouviu como eu fico e olho para ela daquela sala. Eu a vejo sorrindo, de pé, pensando e sorrindo...

A morte da heroína se correlaciona com o fato real - o suicídio da costureira Maria Borisova, que pulou da janela com a imagem nas mãos. Esse fato foi comentado por Dostoiévski em O Diário de um Escritor: “Essa imagem nas mãos é um traço estranho e inédito até mesmo no suicídio! É um tipo de manso, humilde suicídio. Aqui mesmo, aparentemente, não havia resmungos ou reprovações: simplesmente - tornou-se impossível viver. "Deus não quis" e - morreu, tendo orado. Sobre outras coisas como elas aparecem nem simples(destacado por F.M. Dostoiévski. - N.N.), por muito tempo ele não para de pensar, de alguma forma ele imagina, e é até como se você fosse o culpado por eles. Essa alma mansa e autodestrutiva atormenta involuntariamente o pensamento.

Dostoiévski contrasta o suicídio “humilde” com os suicídios do “cansaço” de viver, da perda de um “sentido vivo do ser”, do positivismo sombrio, que dá origem à “escuridão fria e ao tédio”. O suicídio “manso” da história mantém a fé. Ela "não tem para onde ir" e "se tornou impossível viver": sua alma a condenou por um crime, por "orgulho", ao mesmo tempo em que não tolera substituições e mentiras. A heroína da "história fantástica" entrou círculo do diabo comunicação falsa: O penhorista, "como um demônio", exige que ela "caia, curve-se diante dele... A lei do mundo de Deus - o amor é pervertido em uma careta diabólica - despotismo e violência". Com sua morte, Meek quebra esse círculo. As imagens espaciais adquirem um caráter simbólico no capítulo II da história: duas vezes - na cena de um assassinato fracassado e antes do suicídio - a heroína se encontra "Perto da parede", ela está procurando a morte "em uma janela aberta". A imagem da parede que surge em situação de escolha é sinal do fechamento do espaço e símbolo da impossibilidade de saída; "janela aberta", ao contrário, é uma metáfora para "apuramento", libertação, superação da "fortaleza demoníaca". A heroína, que manteve sua fé, aceita a morte como a vontade de Deus e se entrega em suas mãos. A antiga imagem familiar da Mãe de Deus serve como símbolo da capa, proteção da Virgem.

No enredo da história, Meek é submetida a três provações morais: a tentação de se vender, a tentação de trair, a tentação de matar - mas, superando-as, ela mantém a pureza de sua alma. Seu canto se torna um símbolo de sua vitória moral e ao mesmo tempo "adloma". Não é por acaso que nessa cena se concentram metáforas que atualizam os sentidos: "doença", "fracasso", "morte": Como se houvesse algo rachado, quebrado na voz, como se a voz não pudesse lidar, como se a própria música estivesse doente. Ela cantou em voz baixa, e de repente, subindo, sua voz se interrompeu...

Na abertura indefesa a Deus, a heroína se aproxima da humildade. É esta qualidade na interpretação do autor que está na base da verdadeira mansidão, cujas diferentes compreensões colidem na estrutura do texto.

A morte da Mansa destrói os laços temporais no mundo que ela deixou para trás: ao final da obra, as formas do tempo perdem sua localização e concretude, o narrador se volta para a eternidade. A infinidade de seu sofrimento e a imensidão de sua solidão se encarnam nas imagens hiperbólicas do “sol morto” e do silêncio universal (o silêncio dos heróis já se estende ao mundo exterior), e a palavra manso está incluído nos novos paralelos contrastantes: "O homem manso-vivo" e "O manso-morto":

Inércia! Ó natureza! Pessoas na terra sozinhas - esse é o problema! "Há um homem vivo no chão?" - grita o herói russo. Eu também grito como um herói, ninguém responde. Dizem que o sol é a vida do universo. O sol vai nascer e - olhe para ele, não está morto?

O herói da história "generaliza sua solidão, universalizando-a como a última solidão da raça humana".

A morte de uma pessoa nas obras de Dostoiévski é frequentemente interpretada como a morte do mundo, neste caso é a morte. manso, que o narrador associa ao "céu". Ao final da história, ela se aproxima do “sol”, que deixou de “viver” o universo. A luz e o amor que foi o Manso que pôde trazer ao mundo não puderam ser manifestados nele. O verdadeiro significado de mansidão, humildade interior é a “verdade” a que o narrador chega no final: "A verdade é revelada aos desafortunados de forma bastante clara e definitiva." O título da obra, levando em conta o todo, após a leitura de todo o texto, já é percebido como uma alusão evangélica: “Bem-aventurados os mansos, porque eles herdarão a terra” (Mt 5:5).

A conexão entre o título da história e o texto, como vemos, não estático:é um processo dinâmico em que um ponto de vista é substituído por outro. Na estrutura semântica da palavra título, à medida que o texto se desenrola, significados como "cedendo", "não sendo manso", "domesticado", "tímido", "sem palavras", "humilde". A complexidade semântica do título contraria a avaliação simplista inicial do narrador.

O título enantiossêmico da história de Dostoiévski não é apenas ambíguo, mas também multifuncional. Ela está ligada à oposição transversal do texto "orgulhoso - manso" e, nesse sentido, destaca seu conflito. O título serve como sinal do início lírico da "história fantástica" e resume o que é retratado, reflete o desenvolvimento da imagem da heroína e a dinâmica das avaliações do narrador em comparação com a do autor, expressa os sentidos mais importantes da obra e condensa os temas e motivos invariáveis ​​da obra do escritor. Por fim, revela as conexões intertextuais auto-intertextuais da obra.

Dúvidas e tarefas

1. Determine o significado do título da história de F.M. Dostoiévski "Noites Brancas" como um sinal percebido antes do conhecimento do texto.

2. Determinar as conexões semânticas formais do título com o texto. Indique a quais planos do texto está associado.

3. Identifique os “incrementos de significado” que se desenvolvem no título à medida que o enredo se desenrola.

4. Determine o significado do título "Noites Brancas".

5. Especifique as principais funções deste título.

Introdução

O título atraiu séria atenção da pesquisa nas últimas décadas. O interesse especial por ele se explica tanto pela posição única do título no texto quanto pela variedade de suas funções. O título acumula em si o sentido, o estilo e a poética da obra, funciona como um coágulo semântico do texto e pode ser considerado uma espécie de chave para sua compreensão. Destacada graficamente, é interpretada pelo leitor como sua parte mais visível. Em termos linguísticos, o título é o principal meio de nomeação, em termos semióticos, é o primeiro signo do tópico.

A especificidade do título reside no fato de ser um intermediário entre o texto intitulado e o leitor (sua esfera emocional e valorativa, experiência e volume de seu conhecimento). A manchete programa a rede de associações do leitor, influenciando o surgimento e fortalecimento do interesse do leitor, ou extingue esse interesse. "A rede de associações formada pelo título é toda a informação colocada nele pelo autor no âmbito da tradição filológica e histórica e refletida na percepção do leitor de acordo com sua própria experiência cultural" Vasilyeva T.V. Rumo ao aspecto cognitivo-funcional: baseado no material do moderno conto americano/T.V. Vasiliev. Abstrato dis. … cândida. filol. Ciências. - M., 2005 - pág. 23.

Para tornar o título mais expressivo, impactante, chamar a atenção para ele, escritores e publicitários costumam usar meios visuais expressivos da língua: antônimos, unidades fraseológicas, bordões etc., combinando palavras de diferentes estilos ou campos semânticos.

Em meu trabalho, decidi considerar o papel do título no poema Dead Souls, de Gogol. O título do poema, tão espetacular e misterioso, dá margem à reflexão sobre o sentido que nele se esconde.

O papel do título em uma obra

O título é uma definição do conteúdo de uma obra literária, geralmente colocada antes da última. A presença de um título para uma obra nem sempre é exigida; na poesia lírica, por exemplo, eles estão frequentemente ausentes (“Vagando pelas ruas barulhentas” de Pushkin, “Quando o campo amarelado é agitado” de Lermontov, “Lorelei” de Heine etc.). Isso se deve à função expressiva do título, que costuma expressar a essência temática da obra. Nas letras - o tipo de poesia mais expressivo e emocionalmente rico - simplesmente não há necessidade de um título - "uma propriedade de obras líricas, cujo conteúdo é difícil de definir, como uma sensação musical". Belinsky V. G. A divisão da poesia em gêneros e tipos - M., "Direct-Media", 2007. - p. 29. A arte do título tem seu próprio contexto socioeconômico. A função original de um título em um texto manuscrito é dar uma designação curta e de fácil referência de uma obra e, em um códice contendo várias obras, separar uma delas da outra. Daí a pouca importância do título na composição do texto, sua leve ênfase gráfica e muitas vezes não relacionada ao assunto da obra, a condicionalidade do título em termos de número de capítulos ou versículos, a natureza do metro, especialmente adotado no Oriente - “32 (histórias sobre) monges”, “100 (estrofes sobre) amor”, títulos de acordo com a localização do texto - “Metafísica” de Aristóteles, etc.). A natureza avaliativa do título não se destaca de forma particularmente clara, embora a Idade Média já conheça a transformação do “Burro” no “Asno de Ouro” e da “Comédia” na “Divina Comédia”. A invenção da impressão, tendo criado a possibilidade de grandes tiragens, levou à necessidade de publicitar o livro. A isso devemos acrescentar o anonimato do livro - fenômeno extremamente frequente na literatura dos séculos XV-XVII. Ambas as circunstâncias desempenharam um grande papel na história do título, que teve que falar tanto pelo autor quanto pela editora. Muitas vezes o livro contém um apelo ao leitor para que ele o compre, os títulos deveriam ter desempenhado diretamente funções publicitárias.

Então, tendo perdido em grande parte seu caráter publicitário e avaliativo, os títulos da literatura nova e mais recente adquirem muitas vezes um significado composicional, substituindo o quadro que motiva a natureza do conto, a escolha do assunto etc. História do Investigador”, “Anotações do Médico”). Assim é na nova literatura. arr. os títulos são uma técnica composicional determinada pelo tema da obra. Como este último é condicionado pela psicoideologia social fixada na obra, o título torna-se um componente determinista do estilo. Nos exemplos do trabalho do escritor, gêneros individuais e tendências, somos facilmente convencidos disso. Assim, romancistas de tablóides, como Montepin ou Ponson du Terraille, intrigam o leitor filisteu com todo tipo de “mistérios”, “horrores”, “assassinatos”, “crimes”, etc. "J" acusa! Ash, "Napoleon le petit" de Hugo, "Abaixo os social-democratas" de Braquet etc.) Os romancistas tendenciosos russos dos anos 60-80 escolheram títulos alegóricos para seus romances, nos quais a essência criminosa do movimento niilista foi marcado: "Maryevo" de Klyushnikov, "Nowhere" e "On Knives" de Leskov, "The Cliff" de Goncharov, "The Stirred Sea" de Pisemsky, "The Bloody Pouf" de Krestovsky, "The Abyss" de Markevich, etc. ryh é dirigido contra a tirania da classe patriarcal mercantil: “A verdade é boa, mas a felicidade é melhor”, “Não viva como você quer”, “Não entre no seu trenó”, “Nem todos tem carnaval”, etc. Z. do futurismo primitivo se esforçam “para chocar a broca zhua” (“Lua Morta”, “Nuvem de Calças”); Z. decadentes do final do século XIX - início do século XX. refletem o desejo de ir à torre de marfim, inacessível aos não iniciados, por profanum vulgus, pela incompreensibilidade da linguagem: “Urbi et orbi”, “Stefanos”, “Crurifragia”, etc. tarefas características da era da industrialização do país - "Cimento" de Gladkov, "Alto-forno" de Lyashko, "Serraria" de Karavaeva. Em todos esses casos, os títulos são um conjunto temático de obras, uma formulação clara de sua orientação social.

Esse papel do título causa maior atenção a eles. Os autores conferem com amigos, editores, editores, a melhor forma de nomear seus trabalhos (Goethe, Maupassant, Turgenev, Dostoiévski, Blok). Tendo um título de sucesso, eles cuidam de mantê-lo em segredo (Flaubert, Goncharov), mudam os títulos depois que o trabalho é publicado na revista com edições individuais, em obras coletadas etc. “A Divina Comédia” de Dante, “Boris Godunov” de Pushkin, “Histórias de Sevastopol” de L. Tolstoy, “Pequeno Herói” de Dostoiévski). Mas o papel da censura é especialmente significativo aqui. O poema de Pushkin "André Chenier in the Dungeon" acabou sem uma "masmorra", "A História de Pugachev" se transformou em "A História da Rebelião Pugachev", "Mensagem ao Censor" em uma mensagem para "Aristarchus", As "almas mortas" de Gogol foram proibidas em Moscou, em São Petersburgo, aprovadas apenas graças ao patrocínio especial, mas com a adição de "As aventuras de Chichikov"; na edição póstuma (1853), o título "Dead Souls" foi omitido. A "Manhã de um funcionário" de Gogol acabou sendo "Manhã de um empresário", os "decembristas" de Nekrasov se transformaram em "Mulheres russas", etc.

O título é a primeira coisa que um leitor encontrará ao pegar um livro ou olhar o conteúdo de uma revista. Esta é a primeira informação sobre a obra, que deve interessar ao leitor ou pelo menos dar-lhe uma ideia sobre ela. A informação pode, é claro, ser apenas um contorno, geral, mas também pode dar uma ideia muito específica do conteúdo, assim como uma ideia falsa e enganosa. O título - este pode ser um livro condensado, o livro - este pode ser um título detalhado. Como escreve S. Krzhizhanovsky: "O título é o livro in stricto, o livro é o título in extenso". Krzhizhanovsky S. Poética de títulos. Nikitin Subbotniks - M., 1931.- p. 3.

Um título amplo e expressivo não apenas desperta o interesse do leitor, mas também desempenha um papel significativo no processo de fixação do título do livro na memória do leitor, ou mesmo de gerações inteiras de leitores. Quem é Oblomov ou Onegin muitas vezes conhece até quem não leu o livro, ou seja, o nome do título se tornou um nome familiar (não apenas, no entanto, graças ao título, mas também ao tipo de herói) .

O título é um dos elementos mais importantes da organização semântica e estética de um texto literário, por isso a escolha do título de uma obra é uma das tarefas mais difíceis do autor. Sua escolha pode ser influenciada por diversas circunstâncias relacionadas à vida pessoal e social, além de inúmeros “intermediários” entre o escritor e o leitor: editores, editores, censores. O destino do livro depende muito de um título bem escolhido.

Um gênero literário é um grupo de obras literárias que possui tendências de desenvolvimento histórico comuns e é unido por um conjunto de propriedades em termos de conteúdo e forma. Às vezes esse termo é confundido com os conceitos de "visualização" "forma". Até o momento, não há uma única classificação clara de gêneros. As obras literárias são subdivididas de acordo com um certo número de traços característicos.

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A história da formação dos gêneros

A primeira sistematização dos gêneros literários foi apresentada por Aristóteles em sua Poética. Graças a este trabalho, começou a surgir a impressão de que o gênero literário é um sistema natural estável que exige que o autor cumpra integralmente os princípios e cânones um determinado gênero. Com o tempo, isso levou à formação de uma série de poéticas, prescrevendo rigorosamente aos autores exatamente como deveriam escrever uma tragédia, ode ou comédia. Por muitos anos, esses requisitos permaneceram inabaláveis.

Mudanças decisivas no sistema de gêneros literários começaram apenas no final do século XVIII.

Ao mesmo tempo, a literatura obras voltadas para a pesquisa artística, em suas tentativas de se afastar o mais possível das divisões de gênero, gradualmente chegaram ao surgimento de novos fenômenos exclusivos da literatura.

Que gêneros literários existem

Para entender como determinar o gênero de uma obra, você precisa se familiarizar com as classificações existentes e as características de cada uma delas.

Abaixo está uma tabela de amostra para determinar o tipo de gêneros literários existentes

Separação de gêneros por conteúdo

A classificação dos movimentos literários com base no conteúdo inclui comédia, tragédia e drama.

A comédia é um tipo de literatura que prevê uma abordagem humorística. Variedades da direção cômica são:

Há também uma comédia de personagens e uma comédia de situações. No primeiro caso, a fonte do conteúdo humorístico são as características internas dos personagens, seus vícios ou deficiências. No segundo caso, a comédia se manifesta nas circunstâncias e situações.

Tragédia - gênero drama com o desfecho catastrófico obrigatório, o oposto do gênero comédia. A tragédia geralmente reflete os conflitos e contradições mais profundos. A trama é extremamente intensa. Em alguns casos, as tragédias são escritas em forma de verso.

Drama é um tipo especial de ficção, onde os eventos que acontecem são transmitidos não através de sua descrição direta, mas através dos monólogos ou diálogos dos personagens. O drama como fenômeno literário existiu entre muitos povos até mesmo no nível do folclore. Originalmente em grego, este termo significava um evento triste que afeta uma pessoa em particular. Posteriormente, o drama começou a representar uma gama mais ampla de obras.

Os gêneros de prosa mais famosos

A categoria de gêneros em prosa inclui obras literárias de vários tamanhos, feitas em prosa.

Novela

O romance é um gênero literário em prosa que implica uma narrativa detalhada sobre o destino dos heróis e certos períodos críticos de suas vidas. O nome deste gênero tem origem no século XII, quando histórias de cavalaria nasceram "na língua românica popular" em oposição à historiografia latina. Um conto foi considerado uma versão de enredo do romance. No final do século 19 - início do século 20, conceitos como romance policial, romance feminino e romance de fantasia apareceram na literatura.

Novella

Novella é uma espécie de gênero de prosa. Seu nascimento foi servido pelo famoso O Decameron de Giovanni Boccaccio. Posteriormente, várias coleções baseadas no modelo Decameron foram lançadas.

A era do romantismo introduziu elementos de misticismo e fantasmagoria no gênero do conto – exemplos são as obras de Hoffmann, Edgar Allan Poe. Por outro lado, as obras de Prosper Mérimée traziam características de histórias realistas.

novela como história curta com uma reviravolta tornou-se um gênero definidor na literatura americana.

As principais características do romance são:

1. Máxima brevidade.
2. Nitidez e até paradoxalidade do enredo.
3. Neutralidade de estilo.
4. Falta de descritividade e psicologismo na apresentação.
5. Um desfecho inesperado, sempre contendo uma reviravolta extraordinária.

Conto

A história é chamada de prosa de um volume relativamente pequeno. O enredo da história, via de regra, é da natureza de reproduzir os eventos naturais da vida. Usualmente a história revela o destino e a personalidade do herói contra o pano de fundo dos eventos em curso. Um exemplo clássico é “The Tales of the Late Ivan Petrovich Belkin”, de A.S. Pushkin.

História

Uma história é uma pequena forma de trabalho em prosa, que se origina de gêneros folclóricos - parábolas e contos de fadas. Alguns especialistas literários como uma espécie de gênero resenha ensaio, ensaio e romance. Normalmente, a história é caracterizada por um pequeno volume, um enredo e um pequeno número de personagens. As histórias são características de obras literárias do século XX.

Toque

Uma peça é um trabalho dramático que é criado para fins de produção teatral subsequente.

A estrutura da peça geralmente inclui as frases dos personagens e os comentários do autor descrevendo o ambiente ou as ações dos personagens. Há sempre uma lista de personagens no início de uma peça. com uma breve descrição de sua aparência, idade, caráter, etc.

A peça inteira é dividida em grandes partes - atos ou ações. Cada ação, por sua vez, é dividida em elementos menores - cenas, episódios, imagens.

As peças de J. B. Molière ("Tartufo", "Doente Imaginário") B. Shaw ("Espere e veja"), B. Brecht ("O Bom Homem de Cesuan", "A Ópera dos Três Vinténs").

Descrição e exemplos de gêneros individuais

Considere os exemplos mais comuns e significativos de gêneros literários para a cultura mundial.

Poema

Um poema é uma grande obra poética que tem um enredo lírico ou descreve uma sequência de eventos. Historicamente, o poema "nasceu" da epopeia

Por sua vez, um poema pode ter muitas variedades de gênero:

1. Didático.
2. Heróico.
3. Burlesco,
4. satírico.
5. Irônico.
6. Romântico.
7. Lírico-dramático.

Inicialmente, os principais temas para a criação de poemas eram eventos e temas religiosos históricos ou importantes. A Eneida de Virgílio é um exemplo de tal poema., "A Divina Comédia" de Dante, "A Jerusalém Liberada" de T. Tasso, "Paraíso Perdido" de J. Milton, "Henriad" de Voltaire, etc.

Ao mesmo tempo, desenvolveu-se também um poema romântico - “O Cavaleiro na Pele de Pantera” de Shota Rustaveli, “Roland Furioso” de L. Ariosto. Esse tipo de poema ecoa até certo ponto a tradição dos romances de cavalaria medievais.

Com o tempo, tópicos morais, filosóficos e sociais começaram a vir à tona (“A Peregrinação de Childe Harold” de J. Byron, “O Demônio” de M. Yu. Lermontov).

Nos séculos 19 e 20, o poema começou a torne-se realista(“Frost, Red Nose”, “Who Live Well in Russia” de N.A. Nekrasov, “Vasily Terkin” de A.T. Tvardovsky).

épico

Sob a epopeia costuma-se entender a totalidade das obras que estão unidas por uma época comum, identidade nacional, tema.

O surgimento de cada épico se deve a certas circunstâncias históricas. Via de regra, o épico afirma ser a apresentação objetiva e confiável dos acontecimentos.

visões

Esse tipo de gênero narrativo, quando a história é contada do ponto de vista, supostamente experimentando um sonho, letargia ou alucinação.

1. Já na era da antiguidade, sob o disfarce de visões reais, eventos ficcionais começaram a ser descritos na forma de visões. Os autores das primeiras visões foram Cícero, Plutarco, Platão.
2. Na Idade Média, o gênero começou a ganhar força em popularidade, atingindo seu auge com Dante em sua Divina Comédia, que em sua forma representa uma visão ampliada.
3. Por algum tempo, as visões eram parte integrante da literatura da igreja da maioria dos países europeus. Os editores de tais visões sempre foram representantes do clero, obtendo assim a oportunidade de expressar suas opiniões pessoais, supostamente em nome de poderes superiores.
4. Com o tempo, um novo conteúdo satírico fortemente social foi investido na forma de visões (“Visions of Peter the Ploughman” de Langland).

Na literatura mais moderna, o gênero de visões passou a ser usado para introduzir elementos de fantasia.

Um dos componentes mais importantes do texto é o seu título. Por estar fora do corpo principal do texto, ocupa absolutamente Forte posição nele. isto o primeiro o sinal do trabalho a partir do qual começa o conhecimento do texto. O título ativa a percepção do leitor e direciona sua atenção para o que será apresentado a seguir. O título é o conteúdo compactado e não divulgado do texto. Pode ser metaforicamente descrito como uma mola torcida, revelando suas capacidades. dentro processo de implantação."

O título introduz o leitor ao mundo da obra. De forma condensada, expressa o tema principal do texto, define seu enredo mais importante ou indica seu conflito principal. Tais, por exemplo, são os títulos de histórias e romances de I. S. Turgenev “First Love”, “Fathers and Sons”, “Nov”.

O título pode nomear o personagem principal da obra ("Eugene Onegin", "Oblomov", "Anna Karenina", "Ivanov") ou destacar a imagem do texto. Assim, na história de A. Platonov "O Poço" é a palavra poço de fundação serve como forma da imagem-chave que organiza todo o texto: no poço da fundação, as pessoas começaram a "plantar ... a eterna raiz de pedra da arquitetura indestrutível" - "um edifício proletário comum, onde os trabalhadores de toda a terra entrará no eterno assentamento justo." A "construção" do futuro acaba sendo uma terrível utopia que devora seus construtores. No final da história, os motivos da morte e do "abismo infernal" estão diretamente ligados à imagem do poço de fundação: ... todos os camponeses pobres e médios trabalhavam com tanto zelo pela vida, como se quisessem ser salvos para sempre em abismo opor". O poço da fundação torna-se um símbolo de uma utopia destrutiva que aliena uma pessoa da natureza e da "vida viva" e a despersonaliza. O sentido generalizador desse título é revelado no texto aos poucos, enquanto a semântica da palavra "poço" é ampliada e enriquecida.

O título do texto pode indicar o tempo e o local da ação e assim participar da criação do tempo e espaço artístico da obra, veja, por exemplo, títulos como “Poltava” de A.S. Pushkin, “Depois do Baile” de L.N. Tolstoi, "Na ravina" de A.P. Tchekhov, "O Desfiladeiro" de I.A. Bunin, "Petersburg" de A. Bely, "Street of St. Nicholas" de B. Zaitsev, "Autumn" de V.M. Shukshin. Por fim, o título de uma obra pode conter uma definição direta de seu gênero ou indicá-lo indiretamente, fazendo com que o leitor se associe a um gênero ou gênero literário específico: “Cartas de um viajante russo” de N.M. Karamzin, "História de uma cidade" M.E. Saltykov-Schedrin.

O título pode estar associado à organização temática-discurso da obra. Nesse caso, ele destaca o plano da narrativa ou o plano do personagem. Assim, os títulos dos textos podem incluir palavras isoladas ou observações extensas de personagens e expressar suas avaliações. Essa técnica é típica, por exemplo, das histórias de V.M. Shukshina (“Cortado”, “Homem forte”, “Meu genro roubou um carro de lenha”, “Parado”, “Mil perdão, senhora”, etc.). Ao mesmo tempo, a avaliação expressa no título pode não coincidir com a posição do autor. Na história de V. M. O “Freak” de Shukshin, por exemplo, a “estranheza” do herói, causando incompreensão dos outros, do ponto de vista do autor, atesta a originalidade do herói, a riqueza de sua imaginação, sua visão poética do mundo , o desejo de superar o poder do padrão e a falta de rosto em qualquer situação.

O título é dirigido diretamente ao destinatário do texto. Não é por acaso que alguns dos títulos das obras são frases interrogativas ou motivadoras: “Quem é o culpado?” IA Herzen, "O que fazer?" N.G. Chernyshevsky, "Para quê?" L.N. Tolstoi, "Viva e Lembre-se" de V. Rasputin.

Assim, o título de uma obra de arte realiza várias intenções. Ela, em primeiro lugar, correlaciona o próprio texto com seu mundo artístico: os personagens principais, o tempo de ação, as principais coordenadas espaciais etc.: “Gu- - semear" A. P. Chekhov, Hadji Murad por L.N. Tolstoi, "Primavera em Fialta" de V.V. Nabokov, "Juventude" B.K. Zaitsev. Em segundo lugar, o título expressa a visão do autor sobre as situações, eventos, etc. retratados, implementa sua intenção como um todo, veja, por exemplo, títulos como “Um Herói do Nosso Tempo” de M.Yu. Lermontov, "Crime e Castigo", de F.M. Dostoiévski, "Uma História Comum" de I.A. Goncharova. O título de um texto literário, neste caso, nada mais é do que primeira interpretação obras, e a interpretação oferecida pelo próprio autor. Em terceiro lugar, o título estabelece contato com o destinatário do texto e implica sua empatia e avaliação criativas.

Caso a primeira intenção domine, o título da obra é na maioria das vezes o nome do personagem, a nomeação do evento ou suas circunstâncias (tempo, lugar). No segundo caso, o título costuma ser avaliativo; por fim, “a predominância da intenção receptiva de nomear revela endereçamento títulos para a consciência perceptiva; tal nome problematiza a obra, busca uma interpretação adequada do leitor. Um exemplo de tal nome é o nome de Roma em N.S. Leskov "Nowhere" ou "Gift" V.V. Nabokov.

Existe uma relação especial entre o título e o texto: ao abrir uma obra, o título exige um retorno obrigatório a ele após a leitura de todo o texto, o significado principal do título é sempre derivado da comparação com a obra já lida na íntegra. “Assim como o ovário em processo de crescimento se desdobra gradualmente - multiplicando e alongando as folhas, assim o título só gradualmente, folha por folha, abre o livro: o livro é o título expandido até o fim, enquanto o título é um livro contraído ao volume de duas ou três palavras”.

O título tem uma relação tema-remática peculiar com o texto. Inicialmente, “o título é o tema da mensagem artística... O texto, em relação ao título, está sempre em segundo plano e na maioria das vezes é um rema. À medida que o texto literário é lido, a construção do título absorve o conteúdo de toda a obra de arte... O título, passando pelo texto, torna-se o rema de toda a obra de arte... Função indicações(nomear) o texto é gradualmente transformado em uma função predicação(atribuição de sinais) do texto.

Voltemo-nos, por exemplo, para o título de uma das histórias de B.K. Zaitsev "Atlantis" (1927). A obra é em grande parte autobiográfica: conta sobre o último ano de estudos do futuro escritor na escola real Kaluga e retrata com amor a vida do velho Kaluga. Palavra Atlântida ele nunca é usado no texto - é usado apenas como seu primeiro caractere de quadro; no final da história - na última frase do texto, ou seja, No dele uma posição forte- aparece uma metáfora generalizante que se correlaciona com o título: Pela empolgação, pela empolgação, havia vida pela frente, para atravessá-la, preparava tanto alegrias quanto tristezas. Atrás, Voskresenskaya e Alexandra Karlovna, e a roda, e Capa, e o teatro, e as ruas com a visão que primeiro os iluminou- tudo afundou nas profundezas dos mares claros. O texto, assim, caracteriza-se por uma peculiar composição anelar: o título como dominante semântica da obra correlaciona-se com sua metáfora final, aproximando o passado ao mundo que recua nas profundezas das águas. O título "Atlântida" adquire assim o caráter de rema e, em relação ao texto, cumpre a função de predicação: o traço que ele destaca estende-se a tudo o que está representado. As situações e realidades nele descritas são comparadas com uma grande civilização inundada. “Nas profundezas dos mares” vão não apenas os anos da juventude do herói, mas também a calma Kaluga com sua vida patriarcal e a velha Rússia, cuja memória o narrador guarda: Então tudo flui, tudo passa: horas, amor, primavera, a vida pequena das pessoas pequenas... Rússia, de novo, sempre Rússia!

O título da história, assim, expressa a avaliação do autor sobre o retratado e condensa o conteúdo da obra. Sua natureza predicativa também afeta a semântica de seus outros elementos: apenas levando em conta o significado simbólico do título no contexto do todo, determina-se a polissemia do adjetivo repetido. último e unidades lexicais com a semântica de "sink", "go under water".

Organizando a percepção do leitor, o título cria efeito de espera.É significativa, por exemplo, a atitude de alguns críticos da década de 70 do século XIX. para a história de I.S. Turgenev “Spring Waters”: “A julgar pelo título “Spring Waters”, outros assumiram que o Sr. Turgenev novamente tocou na questão ainda não totalmente resolvida e esclarecida da geração mais jovem. Eles pensaram que o nome "Spring Waters" Sr. Turgenev queria designar o derramamento de jovens forças que ainda não se estabeleceram nas margens ... ". O título da história poderia causar o efeito de "expectativas iludidas", mas a epígrafe a seguir:

anos felizes,

Dias felizes -

Como águas de nascente

Eles correram! -

esclarece o significado do nome e direciona a percepção do destinatário do texto. À medida que se conhece a história, não apenas os significados expressos nela são atualizados no título, mas também os significados associados ao desdobramento das imagens de texto, por exemplo: “primeiro amor”, “ardor de sentimentos”.

O título de uma obra de arte é "atualizador quase todas as categorias de texto. Sim, categoria informativo manifesta-se na já notada função nominativa do título, que nomeia o texto e, portanto, contém informações sobre seu tema, personagens, tempo de ação, etc. Categoria completude"encontra sua expressão na função delimitadora (restritiva) do título, que separa um texto completo de outro." Categoria modalidades se manifesta na capacidade do título de expressar diferentes tipos de avaliações e transmitir uma atitude subjetiva ao retratado na obra. Assim, no já mencionado conto de Bunin "O Corvo" dos tropos, colocado na posição do título, avaliado: na personagem chamada de corvo, o início “escuro”, sombrio é enfatizado, e a avaliação do narrador (a história é caracterizada pela narração em primeira pessoa) coincide com a do autor. O título do texto também pode atuar como seu atualizador. conectividade. Na mesma história “O Corvo”, a palavra-símbolo do título é repetida repetidamente no texto, enquanto a imagem através varia, a repetição está associada à reversibilidade dos tropos. A comparação é substituída pela metáfora, a metáfora pelo epíteto metafórico, o epíteto pela metamorfose.

Por fim, o título está intimamente relacionado às categorias do texto. prospecto e flashbacks. Ela, como já observado, 1 dirige a atenção do leitor, "prevê" o possível desenvolvimento do tema (enredo): por exemplo, para um leitor familiarizado com o simbolismo tradicional da imagem de um corvo, o título da história de Bunin já contém os significados "escuro", "sombrio", "sinistro". O retorno do destinatário do texto ao título após a leitura da obra determina a ligação do título com a categoria de retrospecção. Enriquecido de novos significados, o título no aspecto de retrospecção é percebido como um sinal generalizador - "rema", a interpretação primária do texto já interage com a interpretação do leitor; um trabalho holístico, levando em conta todas as suas conexões. Assim, no contexto de todo o título, “O Corvo” simboliza não apenas o início “escuro” e sombrio que separa os heróis, mas também o rock impiedoso.

A escolha de um bom título é fruto do intenso trabalho criativo do autor, durante o qual os títulos do texto podem sofrer alterações. Assim, F. M. Dostoiévski, enquanto trabalhava no romance "Crime e Castigo", abandonou o título original "Pia- - Nenkoe”, escolhendo um título que reflita mais claramente os problemas filosóficos da obra. O título do romance épico “Guerra e Paz” foi precedido pelos nomes “Três Poros”, “De 1805 a 1814”, “Guerra”, “Tudo está bem quando acaba bem”, que foram então rejeitados por L.N. Tolstoy.

Os títulos das obras são historicamente variáveis. A história da literatura é caracterizada por uma transição de títulos prolixos, muitas vezes duplos, contendo explicações - “dicas” para o leitor, para títulos curtos, amplos em significado, exigindo atividade especial na percepção do texto, compare, por exemplo, títulos de obras do século 18 - início do século 19. e séculos XIX-XX: “Jung’s Lament, or Night Reflections on Life, Death, etc.”, “Russian Werther, uma história semi-justa, uma composição original de M.S., um jovem sensível que infelizmente terminou espontaneamente sua vida” - "Tiro", "Presente".

Na literatura dos séculos XIX-XX. os títulos são estruturalmente diversos. Geralmente são expressos:

1) em uma palavra, principalmente um substantivo no caso nominativo ou outras formas de caso: “Lefty” N.S. Leskova, "Jogador" F.M. Dostoiévski, "A Aldeia" de I.A. Bunin, "On Stumps" de I.S. Shmeleva e outros; palavras de outras partes do discurso são menos comuns: “Nós” de E. Zamyatina, “Nunca” de Z. Gippius;

2) uma combinação composicional de palavras: “Fathers and Sons” de I.S. Turgenev, "Crime e Castigo", de F.M. Dostoiévski, "Mãe e Katya" de B. Zaitsev, "O Mestre e Margarita" de M.A. Bulgákov;

3) frase subordinada: “Prisioneiro do Cáucaso” L.N. Tolstoi, "O Cavalheiro de São Francisco" de I.A. Bunin, "Nanny from Moscow" de I.S. Shmeleva e outros;

4) a frase: “A verdade é boa, mas a felicidade é melhor” A.N. Ostrovsky, “As macieiras estão florescendo” de Z. Gippius, “Os fortes vão mais longe” de V.M. Shukshina, “Eu te alcançarei no céu” por R. Pogodin.

Quanto mais conciso o título, mais amplo semanticamente ele é. Como o título não se destina apenas a estabelecer contato com o leitor, mas também a despertar seu interesse, a ter um impacto emocional sobre ele, as possibilidades expressivas de meios linguísticos de diferentes níveis podem ser utilizadas no título do texto. Assim, muitos títulos são tropos, incluem repetições sonoras, novas formações, formas gramaticais incomuns (“Itanesies”, “Country of Nets” de S. Krzhizhanovsky), transformam os nomes de obras já conhecidas (“Love was without joy”, “Woe from Wit”, “The Living Corpse”, “Before Sunrise” de M. Zoshchenko), usam conexões sinônimas e antônimas de palavras, etc.

O título do texto geralmente é ambíguo. A palavra colocada na posição do título, como já observado, vai ampliando o alcance de seu significado à medida que o texto se desenrola. figurativamente - Segundo a definição de um dos pesquisadores, ela, como um imã, atrai todos os significados possíveis da palavra e os une. Voltemo-nos, por exemplo, para o título do poema de N.V. Gogol "almas mortas". Essa frase-chave adquire não um, mas pelo menos três significados no texto da obra.

Em primeiro lugar, “almas mortas” é uma expressão clichê de um estilo oficial, burocrático, denotando servos mortos. Em segundo lugar, “almas mortas” é uma designação metafórica de “nebokopteli” - pessoas que vivem uma vida vulgar, vã e não espiritual, cuja própria existência já está se tornando inexistência. Em terceiro lugar, "almas mortas" é um paradoxo: se a palavra "alma" denota o núcleo imortal indestrutível da personalidade, então sua combinação com a palavra "morto" é ilógica. Ao mesmo tempo, esse oximoro determina a oposição e a conexão dialética no mundo artístico do poema de dois princípios principais: os vivos (alto, brilhante, espiritual) e os mortos. “A complexidade particular do conceito de Gogol não é que “atrás das almas mortas existem almas vivas” (A. I. Herzen)... , como um ideal implícito - lembre-se da alma de Sobakevich escondida "em algum lugar atrás das montanhas" ou da alma do promotor descoberta somente após a morte.

No entanto, o título não apenas “recolhe” os diversos significados das palavras espalhadas no texto, mas também remete a outras obras e estabelece vínculos com elas. Assim, muitos títulos são citações (“Quão boas, quão frescas eram as rosas” por I.S. Turgenev, “O Verão do Senhor” por I.S. Shmelev, “Werther já foi escrito” por V.P. Kataev, etc.) a composição é o nome do personagem de outra obra, abrindo assim um diálogo com ele (“The Steppe King Lear” de I.S. Turgenev, “Lady Macbeth of the Mtsensk District” de N.S. Leskov, etc.).

O significado do título é sempre combinado concretude e generalização (generalização). Sua especificidade baseia-se na vinculação obrigatória do título com uma situação específica apresentada no texto, o poder generalizador do título está no constante enriquecimento de seus significados por todos os elementos do texto como um todo. O título, vinculado a um determinado personagem ou a uma situação específica, à medida que o texto se desenrola, adquire um caráter geral e muitas vezes torna-se sinal de um típico. Esta propriedade do título é especialmente pronunciada nos casos em que o título da obra é um nome próprio. Muitos sobrenomes e nomes neste caso tornam-se realmente falantes, veja, por exemplo, um título como "Oblomov".

Assim, as propriedades mais importantes do título são sua ambiguidade, dinamismo, conexão com todo o conteúdo do texto, interação de concretude e generalização nele.

O título se correlaciona de forma diferente com o texto da obra. Pode estar ausente no próprio texto, caso em que aparece, por assim dizer, "de fora". No entanto, mais frequentemente o título é repetido várias vezes na obra. Assim, por exemplo, o título da história de A.P. O "Ionych" de Chekhov refere-se ao último capítulo da obra e reflete a degradação já concluída do herói, cujo sinal no nível lexical do texto é a transição do principal meio de designar o herói na história - o sobrenome Startsev - para forma familiar Ionych.

No conto "Círculo", de T. Tolstoi, o título é sustentado no texto por repetições de vários tipos. O início da história já está ligado à imagem do círculo: ... O mundo está fechado e está fechado para Vasily Mikhailovich. No futuro, esta imagem é ironicamente reduzida e "personalizada" (Eu ainda vou andar, eu vou fazer círculo), então incluído em uma série, uma série de trilhas (nas profundezas da cidade emaranhado, em uma meada apertada pistas... etc.), então é combinado com imagens que possuem simbologia cósmica e existencial (ver, por exemplo: Ele simplesmente se atrapalhou no escuro e pegou o habitual roda do destino e, interceptando o aro com as duas mãos, em arco, em círculo, acabaria por alcançar-se- por outro lado), que é enfatizado pelo refrão: ... O sol e a lua correm e correm, perseguindo um ao outro,- O cavalo preto abaixo está roncando e bate casco, pronto para montar... em um círculo, em um círculo, em um círculo. NO Como resultado, o título "Círculo" assume o caráter de uma metáfora generalizante, que pode ser interpretada como um "círculo do destino" e como o isolamento do herói sobre si mesmo, sua incapacidade de ir além de sua própria EU.

No conto de V. V. Nabokov com o mesmo título “O Círculo”, a imagem do círculo é atualizada pelo uso de palavras que incluem o sema “círculo” não apenas como diferencial, mas também como periférico ou associativo, veja, por exemplo : As pilhas na água eram refletidas por harmônicos, torcendo-se e desenvolvendo-se...; Girando, um panfleto de limão caiu lentamente sobre a toalha da mesa; ...Aqui, por assim dizer, as pessoas da análise deste último foram conectadas por anéis de uma sombra de tília. A mesma função é desempenhada por meios léxico-gramaticais com o significado de repetição. O círculo simboliza a composição especial da história, a estrutura circular também tem uma narrativa. A história começa com uma anomalia lógico-sintática: Em segundo lugar: porque um desejo louco pela Rússia irrompeu nele. Em terceiro lugar, e finalmente, porque ele sentia pena de sua juventude - e tudo relacionado a ela.. O início dessa construção sintática completa o texto: E ele estava inquieto- koino por várias razões. Em primeiro lugar, porque Tanya se mostrou tão atraente, tão invulnerável como sempre. Tal construção anular do texto obriga o leitor a retornar ao início da história e conectar o todo sintático complexo "rasgado", para correlacionar causas e efeitos. Como resultado, o título "Círculo" não só é enriquecido com novos significados e percebido como a dominante composicional da obra, mas também serve como símbolo do desenvolvimento da recepção do leitor.

Vamos realizar uma série de tarefas de natureza geral e, em seguida, passar à análise do papel do título em um texto específico - a história de F.M. Dostoiévski "O Gentil".

A porta gira em seus ganchos, e a preguiça em sua cama.

(Livro Prov. 26:14)

[Sobre a vida na prisão, acorrentado.] Ninguém veio até mim, só ratos e baratas...

("A Vida do Arcipreste Avvakum")

[Para o czar Alexei Mikhailovich]: Pobre, pobre czar! O que você tem feito a si mesmo?

("A Vida do Arcipreste Avvakum")

Eu sou muito mais estúpido.

Sim, um ser humano inútil.

("A Vida do Arcipreste Avvakum")

Que você me tratou, esse boato é verdadeiro, falso, - estou vivo.

(D. Khvostov)

Ele, vivendo no mundo, era uma pessoa amável, e só atrás dele estava todo o vício que durante toda a sua vida ele não teve consciência nem honra.

(F. Amin, "Vedomosti do inferno")

O gado usava aquele casaco de pele,

E gado e agora veste.

(A.77. Sumarokov, "casaco de zibelina", depois: Khodakov 1969)

Nosso médico derrama gotas na boca dos pacientes sem contar, no entanto, não há uma gota de benefício com isso.

(M.A. Kheraskov, "Epigram", depois: Khodakov 1969)

Doutor - o inimigo geralmente difere da palavra alterando a letra g para%

O casamento é um serviço memorial para o amor;

Poço - um lugar onde curandeiros diligentes escondem os frutos de sua arte;

Lh! - um plug de poetas fracos e amantes gelados;

A espada é uma coragem pendurada, que às vezes se apega à covardia ambulante.

(Ya.B. Knyazhnin, "Um trecho do dicionário explicativo")

O curador é o intendente da eternidade.

(“Experiência de um verdadeiro dicionário russo”, século XVIII)

Oh, quão grande é On-the-field-he!

Ele é astuto, rápido e firme na batalha;

Hb estremeceu, pois apenas suas mãos foram estendidas para ele com uma baioneta, ração de Deus.

(G.RDerzhavin, "On Bagration")

Picado por uma pequena cobra alada,

Que é chamado de abelha pelas pessoas.

(G.RDerzhavin, "exemplo de: Nikitina - Vasilyeva 1996)

“Derzhavin tem uma ode “A Chave” dedicada a Kheraskov. Vyazemsky escreve, citando-a:

Santa chave Grebenevsky!

A cantora do imortal Rossiyada Você deu água para beber poesia ...

- “O melhor epigrama em Kheraskov. A água da poesia, falando da poesia de Kheraskov, a expressão é surpreendentemente verdadeira e engraçada! [Tynyanov 1993:372].

Kai é hábil em mitologia sem exemplo,

Ponezhe experimentou aquele Baco, aquela Vênus.

(“Epigrama anónimo do século XVIII*)

Todo mundo diz que ele é Walter Scott

Mas eu, poeta, não sou hipócrita.

Concordo: ele é apenas gado,

Mas que ele é Walter Scott, eu não acredito.

("Epigramas do Liceu")

Poeta, não serei hipócrita,

Você quer se passar por Beranger russo,

Eu sei que você é, eu sei que você é

Mas Béranger? Não, eu não posso acreditar!

(S. Sobolevsky, após: Luk 1977).

Joguei poeira em meus olhos;

Agora eu me tornei pó.

(N. M. Karamzin, “Lápide de um charlatão”, depois: Khodakov 1969),

Desculpe, sofás modestos,

Testemunhas de cenas imodestas.

(N.M. Karamzin, "Correção")

Triolet Lizeta “Lizeta é um milagre no mundo”, suspirando, disse a mim mesmo: “Não há beleza como Lizeta;

Lisette é um milagre em luz branca;

A mente amadureceu na cor da primavera.

Quando ele reconheceu a raiva dela...

“Liseta é um milagre na luz branca!” Suspirando, eu disse a mim mesmo.

(N.M. Karamzin)

Não fiquei calado... sobre o Ministério da Iluminação ou sobre o eclipse.

(N.M. Karamzin, “Opinião de um cidadão russo”)

"Você é Khvostov? - vá até ele

Eu gritei. - Você deveria estar aqui?

Você é um tolo - não louco

Não há nada para você sair!"

(A.F. Voeikov, "Casa dos Loucos")

[Sobre A.A. Koltsov-Mosalsky]:

Sob a pedra sim está o magro Mosalsky.

Ele estava todo em fraqueza - agora ele caiu em relíquias.

(D.V. Davydov)

Você montou no seu cavalo, barão, e afinal, um cavaleiro não é um amigo a pé.

(A.A.Beetuzhsv "Marlinsky) "Revel Tournament", Sh)

A cobra mordeu Markel.

Ele morreu? - Não, a cobra, pelo contrário, morreu.

(BJI. Pushkin, depois: Luk 1977)

No dia da bem-aventurança, a verdadeira Virgem provará, finalmente,

O tempo vai passar e...

Virgem senta...

(A. Pushkin (? X depois: Kruchenykh 1924)

A resposta de A.S. Khvostov à mensagem de A.V. Khrapovntsky, jogando no mesmo início de seus sobrenomes - com a letra x (“pau”):

De um pau esperto Para um pau medíocre Chegou uma mensagem.

Estou satisfeito além da medida.

(“Raut”, I/, 255, após: Gasparov 2001)

Ao editor da revista com a epígrafe "Deus está conosco"

De que forma ele discorda de seu leitor?

Ele escreve: “Deus está conosco!”, ele diz: “Deus está com ele”.

(A. Illichsvskiy)

Amigos e tesouros

Um homem sábio disse uma vez, embora não em verso:

"Encontre amigos - há um tesouro em amigos."

Vou dizer o mesmo ao contrário:

"Encontre um tesouro para você - amigos serão encontrados sozinhos."

(A. Illichevsky)

Disseram-me que eu tinha que ficar aqui por mais três dias, porque a "oportunidade" de Yekatsrinograd ainda não havia chegado e, portanto, não poderia voltar. Que oportunidade!... Mas um trocadilho ruim não é consolo para um russo.

(MLermontov, "A Hero of Our Time", IV, de acordo com karm. BAS).

Não importa o quão desagradável seja estar às vezes com um nariz, ainda é mais tolerável do que ficar completamente sem nariz.

(Almanac "Pictures of the Light", 1836 por: Vinogradov V.V., "Naturalistic Grotesque")

(F. Tyutchev, de acordo com: anedota literária russa)

Ele está mergulhado na felicidade de sua vida familiar e não pode sair dela. Ele é como uma mosca presa no mel.

Agrafena Kondratievna. Qual é o seu nome, pai? vou esquecer tudo.

Rispolozhensky. Sysoi Psoich, Madre Agrafena Kondratievna.

Agrafena Kondratievna. Como assim: Psovich, prata? Como é? (...) E Psovich, então Psovich; bem: não é nada, e acontece pior, eles levaram - âmbar. (...) Então, que tipo de história você queria contar, Sysoy Psovich?

Rispolozhensky. Lá morava um velho, um velho venerável... Agora, mãe, esqueci onde, mas só num lado tão... desabitado.

(A.N. Ostrovsky, “Nosso povo - vamos nos estabelecer!”)

Grigory, um criado [relata a Turusina, um barão não-filantropo, sobre os vagabundos que chegam]: Senhora, um homem estranho chegou. Pessoas errantes vieram.

Madame, o feio chegou.

Turusin. Gregório, que vergonha! Quão feio? Santo tolo. Diga-lhe para alimentá-lo. (A.N. Ostrovsky, “Há simplicidade suficiente para todo homem sábio”)

[Sobre o ator Vasiliev como Ivan, o Terrível]: Vasiliev em Grozny me fez rir,

Mas é improvável que ele dê uma razão para julgamentos sérios: ele pode estar sujo e acima do peso Ivan,

Mas é sábio para ele ser formidável.

(P.A. Karatytn, “Epigramas de bastidores”)

[Sobre o ponto Serebryakov, que teve oito filhos]: Um grande marido está olhando para fora de um pequeno buraco!

Embora não na própria alma, mas alimenta oito almas!

(P.A. Karatygin, de acordo com: Rus, lit., anedota) K o cherg e n. Sim, daquele jogo seco de bilhar minha testa ainda está molhada.

(N. Nekrasov, "Ator")

E é chato e triste, e não há ninguém para pegar nas cartas Em um momento de adversidade de bolso.

Esposa? mas qual é o sentido de bater na sua esposa - Afinal, você vai dar a ela para as despesas!

(N. Nekrasov)

Não dissimule e respeite ardentemente sua terra natal:

Orgulhosamente, tome coragem com uma garrafa - Não ceda um centímetro ...

[N. Nekrasov, - uma dica da propensão do autor parodiado para o álcool.]

Ele é nosso oitavo milagre - Ele tem uma disposição invejável.

Incorruptível - como Judas,

Corajoso e honesto - como Falstaff.

(N. Nekrasov,)

[Raciocínio do Gourmet]: - Uma boa panqueca vai fazer seus olhos saltarem. Mas vou olhar para os senhores... Como são tímidos para as panquecas: comem quatro pedaços e agora ficam para trás...

(I. Gorbunov, "Amplo Entrudo")

[Sobre o escritor conservador Vlskochensky]:

O cativo voluntário não tocava o coração de ninguém.

Passa por "Contemporâneo",

Mal olhando para ele;

"Bee" deixa uma picada nele,

A muleta traz "Deficiente",

E "Time" faz um barulho formidável com uma foice de metal tocando

"Beep" vai zumbir,

"Whistle" assobia inquieto - E em vão ele busca apoio E timidamente olha para o leste.

[Os nomes dos jornais e revistas dos anos 60 do século XIX são reproduzidos.]

(V. Kurochkin, "O triste cavaleiro das trevas...")

vou me acalmar completamente

Anciões, cobertos de cabelos grisalhos,

Para aquecer seu sangue frio com Fet, balé, patê.

(V. Kurochkin, depois: Chernyaeva 1957)

Adoro olhar para as estrelas - Mas não para as do mundo das montanhas;

Prefiro aqueles que brilham em uniformes burocráticos.

Esses Siriuses, Marses são engraçados e estranhos para mim;

Eu amo Stanislava

Ambos Vladimir e Anna.

(P. Weinberg, "Um olhar sobre a natureza")

Todo mundo que é estúpido ou malvado, provavelmente, é traído pelo trono, Todo mundo que é honesto, inteligente, provavelmente é traído pela corte.

(M. Mikhailov depois: Luk 1977)

Quem é Pobedonostsev?

Para sacerdotes - Almoçadores,

Para o povo - Bedonostsev,

Para o estômago - Edonistas ...

Para o rei - ele é um informante malvado ...

(L. Trefolev, “Conselheiro Privado Ativo Konstantin Petrovich Pobedonostsev”)

[O poeta Ivan Myatlev, querendo se proteger da perda do chapéu, colocou versos escritos em seu nome dentro do chapéu]:

Eu sou Myatleva Ivana,

Não é seu, filho da puta.

Encontre o seu primeiro!

Seu, eu sou chá, sopa de repolho mais fina.

(por: V. Novikov, "O Livro da Paródia")

definhando com um empréstimo de paixão,

Linda! A teus pés estou ardendo por ti, ó copa de todos os meus tormentos e alegrias!

Eu quero servi-lo e serei todo o equilíbrio de minhas forças,

Apenas me empreste com sua mão toda a quantidade de seus encantos!

(I. Myatyaev, “Declaração de amor de um funcionário de um banco de empréstimo”)

Então facilite, Senhor, confie Naquele que sofreu muito,

Quem nesta vida, exceto os figos,

Ainda não comi nenhuma outra fruta.

(N. Loman, "Em frente às lojas Milyutin")

[Sobre o poeta Nikolai L Oman, que na década de 1860 colaborou com o Iskra sob um estranho pseudônimo - Gn)t]:

Destino você pouco mimado - Às vezes Bent, às vezes Loman.

(P. Stepanov)

Desde que o arquiteto confessou ao passarinho...

E daí? duas naturezas foram misturadas em seus descendentes:

Filho de arquiteto, tentou construir;

Descendente de um aviário, construía apenas galinhas.

(A. K. Tolstói)

A. Klolstoy escreveu poemas lúdicos ecoando a "Estátua Tsarskoye Selo" de Pushkin:

Tendo derrubado a urka com água, a donzela a quebrou na rocha.

A donzela senta-se tristemente, ociosa segurando um caco.

Milagre! a água não secará, jorrando de uma urna quebrada:

A donzela senta-se para sempre tristemente acima da corrente eterna.

Não vejo milagre aqui. tenente general

Zakharzhevsky,

Tendo perfurado o fundo daquela urna, ele carregou água através dela.

Caso dos Skitskys Quem matou? Que é costurado,

Onde eles foram mortos? quão?

Muito tempo é morto Sobre a questão dos tópicos.

Ele vai matar o castor, que explica com ousadia...

Ah matador...

Estou completamente morto!

(Júri. "Slovtso." Benedict)

Eu ando, ele diz, não de uniforme, mas de fraque,

O que é sua Creta para mim, ou Trácia?

Tenho, diz ele, heróico e bigode e cintura,

E o reino é quente - seu nome é Itália.

(N.P. Ogarev, "A Questão Oriental no Panorama")

[Yanov] em um jornal de negócios, falando sobre alguns

Miscelânea

funcionário falecido, escreveu que “o falecido era de moral inquieta.

(I.A. Goncharov, "Memórias", II, 6)

Falaley viu uma carruagem cheia de senhoras e Foma Fomich.

(F. Dostoiévski, "A aldeia de Stepanchikovo e seus habitantes")

[A história de Semyon Semenych sobre um terrível incidente]:

Finalmente, tendo engolido completamente, o crocodilo absorveu todo o meu amigo educado e desta vez sem deixar vestígios. Na superfície do crocodilo, podia-se notar como Ivan Matveich com todas as suas formas passava por suas entranhas.

(F Dostoiévski, "Crocodilo, um evento extraordinário, ou uma passagem na Passagem")

Um menino entrou na sala, emaranhado em ranho

(F Dostoiévski?)

Nossos gramáticos cometeram um grande erro ao atribuir as palavras bondade, ternura e condescendência ao gênero feminino, e raiva, loucura e capricho ao masculino e neutro.

(Do almanaque "Cepheus", por: Odintsov 1982)

[Apelo a um poeta que queira descrever as dificuldades da vida]:

Como vivemos em nossa capital Gol, Gol, Gol

Onde está uma camada profunda de sujeira, sujeira, sujeira

Onde difícil à exaustão Trabalho, trabalho, trabalho.

- "Parar! - interrompeu a Musa, - penetrará

Nesta música, uma série de pessoas importantes,

E só para você ele vai gritar:

Pinto pinto! puf!

Melhor cantar, irmão, sobre as adoráveis ​​Virgens, virgens, virgens.

Vire-se para a lua, para a natureza,

Cante as alegrias da juventude – Afinal, Fet, Fet, Fet canta dessa maneira.

(V. Bogdanov)

Uma vez o caldeireiro disse, forjando uma bacia,

Para sua esposa, desejando:

“Vou dar uma tarefa ao meu filho,

E dispersarei a melancolia.

(Y. Kozlovsky)

Mas você sabe qual é a diferença entre o erro do nosso irmão [homem] e o erro de uma mulher? Não sabe? Aqui está: um homem pode, por exemplo, dizer que duas vezes dois não são quatro, mas cinco ou três e meio; e a mulher dirá que duas vezes dois é uma vela de estearina.

(I. Turgenev, "Rudin", II)

E assim, você novamente adiou sua chegada, meu caro Annenkov. Só tenho medo de que você, adiando tudo e adiando (que palavra estranha), não venha até nós.

(I. Turgenev - I.V. Annenkov)

[Releitura de "La Traviata"]:

Independentemente disso, eu te amo muito! Aqui está meu cartão de memória para você e, a propósito, devo morrer...

(I. Gorbunov, "La traviata. A história de um comerciante")

Inverno! Peyzanin, êxtase,

Renovar a rodovia

E o cavalo, a neve do renifluya,

Jaguar faz um ensaio.

(G.E., deu à luz I. Severyanin)

Solubilidade do véu branco No escuro do mar azul...

O que ele ruge no país longitano,

O que você deixou cair em sua terra natal?

(Mixtix. Poemas de Lermontov. Imitação de novos poetas)

O sol quente queima Kafra, kafrikha e kafrika.

A broca fica atrás da pedra.

Esta é a África.

("Chukokkala". Fyodor Sologub)

O poder ainda não está certo, como diz o direito romano. .

[Roman - sobre mulheres Sabine sequestradas]:

Todos arranham como gatos! Já estive em uma centena de batalhas: fui derrotado com espadas, paus, pedras, muros e portões, mas nunca estive tão mal.

(L. Andreev, "As Belas Sabinas", I)

Wampuka (chorando):

Eu choro por um homem morto enterrado nas areias aqui,

Eu choro por meu pai que foi morto prematuramente!..

(M. Volkonsky, "Princesa Africana")

Esses perfumes podem até enlouquecer a Torre Eiffel. Nos homens, eles agem irresistivelmente.

(N. Evreiiov, "Cozinha do Riso")

Trogloditas. Que vergonha para um funcionário do serviço público! .. Ele serviu a Pátria fielmente ... ele chegou a hemorróidas ...

(N. Evreiiov, "Cozinha do Riso")

[Algumas das paródias dos poemas de A. Akhmatova eu ​​coloquei na minha mão direita / A luva na minha mão esquerda]:

Apenas estremeceu: - Querida! Bonitinho!

Oh meu Deus, me ajude!

E com a mão direita ela puxou Galosha do pé esquerdo.

(S. Malakhov)

A boca congela em um sorriso bobo.

Sonho ou realidade? Cristo socorro!

Com o pé direito por engano

Ela calçou os sapatos do pé esquerdo.

(W. Zorgenfrey)

Mas agora, cedendo à violência masculina,

Lamento profundamente!

Coloquei uma mantilha nas minhas pernas pálidas,

E nos ombros - meia-calça ...

(Dom Aminado)

Então, em silêncio, desenhei um enfeite em um busto bonito,

E Allah se inclinou para mim:

"Você tem um ótimo temperamento?"

(Sasha Cherny, "Belo Joseph")

O touro corpulento mugiu perplexo: "Jugo... Trabalho no suor do focinho... Ó Éden..."

(Sasha Cherny, depois de: Yeskova N.A., “Sobre o jogo de linguagem”)

Por que estou aqui, não lá

E tão bêbado

Que mesmo velejar não quer Nas ondas furiosas,

Ó branco Valam,

Para seus cogumelos secos

Amanhecer carmesim-escarlate,

Para seus chacais como se fossem privados de suas caudas.

(In. Annensky, uma paródia de Balmont)

É imediatamente óbvio - insolente,

É imediatamente óbvio - gado.

Mas gracioso

Mas, educado

Mas nunca demais

(Eu. Severyanin!)

Os sucessores de Maomé foram chamados de "califas". Eles estavam lá por uma hora ou mais.

(O. Dymov, "Idade Média")

Eles [os alemães] vestiam peles de animais, gostavam de beber cerveja, e em tempos de paz, na maioria das vezes, não brigavam.

(O. Dymov, "Idade Média") Quando uma cidade foi mostrada à distância, os cruzados perguntaram:

Ouça, isso é Jerusalém?

Não? Há judeus nele?

E você pode matá-los?

Sim, faça-me um favor.

(O. Dymov, "Idade Média")

Heinrich foi ao escritório do Papa. Em um inverno rigoroso, com nevasca e frio, tive que atravessar os Alpes - porque o escritório do meu pai ficava do outro lado dos Alpes.

(O. Dymov, "Idade Média")

Lustres estão queimando no céu,

E abaixo está a escuridão.

Você foi até ele ou não?

Diga a si mesmo!

Mas não provoque a hiena de suspeita,

Ratos da saudade!

Não é isso, veja como os leopardos da vingança Afiam suas presas!

E não chame a coruja da sabedoria de Você esta noite!

Burros de paciência e elefantes de pensamento Fugiram.

Seu destino deu à luz um crocodilo. Você está aqui. .

Deixe os candelabros queimarem no céu, - Na sepultura - escuridão.

(Vl. Solovyov, uma paródia dos decadentes e simbolistas, que não desprezavam as metáforas zoológicas, todos os tipos de burros de paciência,)

Aqui está uma garota com olhos de gazela

Casar com um americano...

Por que Colombo descobriu a América?

(N. Gumilev)

Notícias de tecnologia. Ontem, três serralheiros bêbados deixaram a linha de montagem da Fábrica de Automóveis Semenov.

(L. Izmailov)

Em uma reunião da equipe do Satyricon, alguém deixou cair um relógio debaixo da mesa... Red (K. Mantipov) dá conselhos sérios de rima:

Agora redundante oh e ah.

Mas mesmo um tolo, afinal, todo mundo sabe:

É possível ficar no relógio

Mas você não deve pisar neles.

[Pyotr Potemkin, o poeta "sátiro", rabiscou na parede do restaurante Vena]:

Em Viena - duas meninas.

Veni, vidi, vici.

(Yu. Annenkov, "Diário das minhas reuniões")

Mayakovsky

confia

(G.Kareisha, uma paródia de V.Mayakovsky)

Será / sob / Mayakovsky fazer.

Calcinha molhada com mãozinhas puxando,

Não é um portão / meu / corpo de cem quilos!

Faça-/aqueles/sob/você mesmo!

(M. Volpin, uma paródia de V. Mayakovsky)

Não, desculpe! Nosso dever era e é - trazer o país para a assembleia constituinte!

O zelador, que estava sentado no portão ouvindo essas palavras acaloradas, balançou a cabeça tristemente:

O que eles realmente fizeram, seus filhos da puta!

(I. Bunin, "Cursed Days") E o comandante da cadela se desfez em uma poltrona e sua língua era uma estrela de leão...

Corremos para o porto.

Não bata palmas. Com um pé no barco - um cozinheiro para um apito, uma pata no caldeirão ... Bem, bem. Vamos esfriar dois tanques, barriga de shtob estourou.

(Artem Vesely)

Saiu para o arap. O burguês está canalizando.

E na barriga - um bamber dourado.

Musyu que horas são? Encaixe facilmente o Zzzyz entre os chifres !! e amém!

(E. Selvinsky)

A menina cantou Schubert, a menina cantou Schumann...

Por que ela está fazendo barulho?

Quando não está aberto e em um casaco de pele da boca.

(I. Selvinsky, uma paródia de A. Blok)

Herdade à noite, Genghis Khan!

Façam barulho, bétulas azuis.

Amanhecer da noite, zaratustr!

E o céu é azul, mozart!

(V. Khlebnikov)

O camelo é sombrio, taciturno,

Ele se levanta, seus lábios curvados em zombaria.

(V. Khlebnikov, Hadji Tarkhan)

Ocupação da Palestina pelos britânicos

Soineka zhyneira Lipitarosa cuba Veida leyde Tsyube

Tuka stuka wei Oyok kyok Eb Heptsup Up Pi

(I. Terentiev)

Tudo calado. E em silêncio mortal Lágrimas batiam em pratos sujos.

("Chukokkala". E. Schwartz)

Korney Tchukovsky

Raízes! Por que você toca violino?

Você viverá a vida, raízes;

Raiz, corneta, sempre corneta - o destino infeliz de Korney!

[Gorodetsky continua a brincar com sobrenomes e nomes próprios, que ele havia começado antes, formando o verbo violinista do sobrenome Fidler (para colecionar manuscritos e retratos de pessoas famosas).]

(“Chukokkala”. S. Gorodetsky)

[Apelo de V. Kazin ao poeta A. Kruchenykh]:

É difícil para nós superar as reviravoltas da NEP. Mas legal deles

Bem, não é, Kruchenykh,

Nós não deveríamos ser esquecidos.

(“Shushu(t)ki Literário”. V. Kozin)

De improviso de V. Kazin para improviso de P. Oreshin sobre Zhitz P. Oreshin: Você, meu caro Zhits,

Não um rosto, mas muitos rostos.

V. Kazin: Que bobagem, quantas caras - Só Zhits tem duas caras!

(“Shushu(t)ki Literário”)

Embora você seja Belsazar,

Embora você seja o Novo Chadnezzar,

Mas você é um idiota, senhor

Está no seu ouvido, senhor!

(“Literário Shushu(t)ki”. M. Svetlov, S. Kirsanov)

Trechos das paródias colocadas na coleção “Parnassus Standing on End. Sobre cabras, cachorros e Waverleys"

O livreiro é sua musa, eu vejo, é verdade;

Mima e agrada você

E, como uma esposa exemplar,

Poemas incansavelmente dá à luz.

("Conversa de um livreiro com um poeta")

Sozinha no deserto de florestas de pinheiros Uma velha vivia decrépita,

E uma amiga de seus dias difíceis Ela tinha uma cabra cinzenta.

("A.S. Pushkin")

O fedor da cabra foi.

Fedor fedorento, queimado. A velha entrou na conversa: “Uau, que bom. Eu amo".

("Alexey Remizov")

A velha rangeu, a carroça fez tipo ha, ha, ha, ha.

Eu capturei todos os pecados da velha soberbamente.

("Vladimir Mayakovsky")

O que você acha da floresta? Lobos, uau, que lobos! Cinzento, assustador, com dentes. Eles têm pena do garoto? Bem, sim, eles comeram.”

("Semyon Yushkevich")

waverley

Waverley foi nadar, deixando Dorothea em casa,

Ele leva algumas bolhas com ele, sem saber nadar.

E mergulhou o melhor que pôde, mergulhou direto com a cabeça, Mas a cabeça é mais pesada que as pernas, ficou debaixo d'água.

A esposa, tendo aprendido sobre esse problema, queria ter certeza

Mas quando ela viu os pés da querida na lagoa, ela se transformou em pedra.

Séculos se passaram; e o lago está morto, e os becos estão cobertos de grama, mas um par de pernas e o esqueleto da pobre Dorothea ainda estão lá fora.

O rei de todos os reis da terra, o governante do Vsverl, vem solenemente à sagrada Mérida.

O rei não sabia nadar. E algumas bolhas são dadas a ele pela amante Isis ...

( "Valéry Bryusov)

Lá, todas as noites em uma hora marcada entre os becos perturbadores com um acampamento tomado por bolhas, Waverley vai se banhar ...

("Alexandre Blok")

Tudo é como antes: o céu é lilás, as mesmas ervas na mesma terra, e eu mesmo não me tornei novo, mas Waverley me deixou ...

("Apia Akhmatova")

Você está mofado, como algum tipo de Balakleya, oh, de modo que você está dilacerado, então!

E eu prefiro gritar sobre Waverley, e sobre como ele se afogou.

("Vladimir Mayakovsky")

Se você me perguntar: “Como você está?”, eu tenho que responder: “Uau! .. Tudo para o departamento financeiro.”

("Chukokkala". Cm. Nadezhdin)

Um dia voltei para casa e encontrei minha família em pânico. Chamadas de emergência convulsivas. Shurik bebeu a tinta.

Você realmente bebeu a tinta? Eu perguntei.

Shurik me mostrou triunfantemente roxo

É estúpido se você bebe tinta, você tem que comer um mata-borrão...

(M. Svetlov, depois: Luk 1977)

[Conversa de Mikhail Svetlov com o vigia da Casa dos Escritores]:

Watchman: - Um membro da casa?

Svetlov: - Não, comigo.

Mikhail Svetlov - para um interlocutor aleatório em um café, que começou a chamá-lo de Misha:

Bem, que cerimônia! Apenas me chame: Mikhail Arkadyevich.

Você pega o primeiro copo, o segundo pega você.

(V. Kataev, "Infância Dourada")

[Trecho da obra do escritor Niagarov]: Mitka estava de guarda. O relógio era geralmente ruim, mas pintado com tinta a óleo fresca, causou uma impressão agradável. Ondas mortas assobiavam através do cordame da bússola do meio. Uma grande e bela lombriga brilhava ao sol com peças de cobre. Mitka, este velho lobo do mar, descanse 24 V. 3. Sannikov

desenterrou-o com um gurupés nos dentes e gritou alegremente: "Kubrick!"

(V. Kataev, "Meu amigo Niagarov")

"Por que você não faz de uma garota positiva uma construtora de metrô?" “Infelizmente, você não pode. Ela já é uma estudante universitária." - “Perdoe-me pela pergunta indiscreta: que universidade?” - “Médico. Ele está estudando para ser médico."

(V. Kataev, "Paradoxo")

(Yu. Tynyanov, "Pessoa de Cera")

Pushkin deixou a ode "Liberdade",

E Gogol puxou o "Nariz" para nós,

Turgenev escreveu "Basta"

E Mayakovsky "Bom, senhor."

(Yu. Tynyanov)

[Nota de V. Kaverin para K. Chukovsky no II Congresso de Escritores da União]:

Obrigado, querido Korney Ivanovich, pelo excelente desempenho que agraciou nosso segundo alguém da União para comer!

("Chukkokala")

Um dos visitantes de Gorky nos últimos anos de sua vida lhe perguntou como ele definiria o tempo que viveu na Rússia Soviética.

Maxim Gorki respondeu:

O mais amargo.

(Yu. Annenkov, "Diário das minhas reuniões")

Ganhou mente-mente E morreu de insanidade!

(“Shushu(t)ki Literário”. Y. Olesha)

O gato caiu como massa crua.

(Yu.Olesha, "Três homens gordos", 1)

“Ele vive comigo como um verme com uma maçã” (as palavras de Yu. Olesha, ditas por ele sobre um parodista) [Rus. aceso. Século XX: 357].

sento e gemo...

Eu sou o único? Ela não é?

Manchando o sol com ocre Todos os meus detalhes...

(Shushu(t)ki literário. Y.Olesha)

É assustador viver neste mundo:

Falta conforto.

O leão ruge na escuridão da noite

O gato uiva na trombeta

O besouro burguês e o besouro operário estão morrendo na luta de classes.

(N. Oleinikov)

Desagradável no oceano Por algum motivo para afundar.

Peixes nadam no seu bolso

O caminho à frente não é claro.

(N. Oleinikov)

Homens carecas sentados como um tiro de uma arma.

(N. Zabolotsky, "Casamento")

Era uma vez- Crianças se-

Desculpe na cabana.

"Flutuadores, olhe,

Homem morto para você!" - Pai foi informado.

(Mustynin, par. em S. Kirsanov)

Caro velho foi muito grande

O objetivo de um homem tão velho é Grande e amplo!

(N. Aseev, "Piada do Jubileu (sobre L. Tolstoy)")

Jogando ossos de travesseiros

Substitua-os rapidamente sob o chuveiro!

(“Shushu(t)ki Literário”. N. Aseev)

Com tato, cavalo do bom vizinho Encontrou cara a cara.

(V. Inber, “Sobre um menino com sardas”, depois: Eskova N.A., “Sobre o jogo de linguagem”)

Daqui, da aldeia dos "Pequenos Dias do Trabalho", partiu em algum momento para servir no exército.

(S. Livshin)

Ó Senhor! Khoja Nasreddin respondeu. - Ó luz de nossa região, e seu sol, e sua lua, e doadora de felicidade e alegria a todos os que vivem em nossa região, ouça seu escravo desprezível, indigno até mesmo de perfurar o limiar de seu palácio com sua barba. Ó sábio emir, ó mais sábio dos sábios, ó sábio com a sabedoria dos sábios, ó sábio emir acima dos sábios!

(L. Solovyov, "O Conto de Khoja Nasreddin")

Vestindo o manto da diligência e armados com o cajado da paciência, visitamos todos esses lugares.

(L. Solovyov, O Príncipe Encantado. Introdução)

Guljan suspirou, uma lágrima pendurada em seus cílios. Khoja Nasreddin entendeu: o barro de seu coração é amolecido, - é hora de girar a roda de oleiro de sua astúcia e esculpir um pote de pensamento.

(L. Solovyov, "O Príncipe Encantado", 3)

O pastor, é claro, contou isso ao lojista; ele imediatamente fechou sua loja e, dançando impaciente, correu para a casa de chá com uma noz quente que queimou a língua e as gengivas em sua boca.

(L. Solovyov, "O Príncipe Encantado", 25)

A mulher processou Nasreddin, alegou que seu filho era de Nasreddin. Nasreddin negou veementemente isso. Por fim, o juiz lhe perguntou: “Só me diga uma coisa: você dormiu com essa mulher?” Nasreddin respondeu: "O que você é, sua graça, nem sequer ganhou um piscar de olhos."

Stakanovets. [Vm. Stakhanovite.]

Bem colocado, hein? Por meio dia. Sem elevador, sem fuemnik.

Seis deles, meninas, andavam em um compartimento fechado, estudantes de Leningrado da prática. Na mesa eles têm manteiga e fuyaslitsa, capas de chuva balançam em ganchos, malas em estojos ...

(A. Solzhenitsyn, “Um dia na vida de Ivan Denisovich”)

[Sobre os poemas de Khlebnikov]:

E quanto ao significado - Ele geralmente desaparecia em algum lugar.

Cuidado é uma coisa boa

Você só tem que ter cuidado com ela.

(K. Simonov, depois de: Zemskaya 1959)

Ah, Vera, ah, Inber Que tipo de bochechas, que tipo de testa eu olharia, eu olharia para ela 6.

(K. Simonov?)

[Entrada em Chukokkala sobre os discursos no congresso dos escritores Fyodor Gladkov e Mikhail Sholokhov]: No início, o congresso foi bastante tranquilo, mas depois foi difícil.

Maldito.

Sim, nossos demônios Todos os demônios Cem vezes os demônios.

(A. Tvardovsky, "Vasily Terkin")

E mais de uma vez da maneira usual,

Pelas estradas, na poeira das colunas,

eu estava parcialmente disperso

E parcialmente destruído.

(A. Tvardovsky, “Vasily Terkin”) [O conhecido clichê dos anos de guerra é jogado fora: O inimigo foi parcialmente exterminado, parcialmente disperso.]

Não vamos nos empolgar, vamos romper

Nós vamos viver - não vamos morrer,

A hora vai chegar, vamos voltar,

O que demos, vamos devolver.

(A. Tvardovsky, "Vasily Terkin")

Seu Chekhov [uma história sobre Chekhov de V. Konetsky], um chato, ... dúvida de iodo. Também não há visão desse sombrio representante da literatura leve.

(IO. Kazakov - para V. Kopetsky, 23/1X4959)

Em dez dias escrevi um ensaio sobre Zakopane e uma história. A história é curta, mas pungente.

(Yu. Kazakov - V. Kopetsky, 18 de março de 1962).

Encontro uma garota de cabelos encaracolados acima da meia-idade na mesa da secretária.

(L. Leonov, "Russian Forest", 10; depois: Zemskaya 1959).

Ardalyon Pankratyevich (nariz de beterraba, olhos baços) entrou na enfermaria e (com voz azeda):

Mãe, dá-me um copo.

As donzelas de Ardalion ficaram alarmadas, acenaram com a cabeça, mostraram polidez com conversão:

Purkua, Vater, vocês estão bebendo vodka de manhã cedo?

Calma, éguas! Eu sou o chicote^ha! (Esta é a Stepanida mais velha, uma mulher de bunda larga.)

rugiu. Bebido. Coçando sob as axilas.

(A. Fleet, uma paródia de A. Tolstoy, depois: Novikov 1989)

Sentou-se no quinto canto.

Como você está se sentindo? Eu perguntei.

Nada, ele disse.

Bem, afinal, como é? Eu perguntei.

De jeito nenhum, - ele disse, - de jeito nenhum para mim...

(V. Golyávkin, depois: Novikov 1989)

[Sobre as "Regras de Uso do Elevador"]: Era proibido para todos, sem exceção, pregar peças, dormir e pular para cima e para baixo.

[Deputado diretor da ACH]:

Nosso slogan é: um elevador para todos. Independente de rostos. O elevador deve resistir a um golpe direto na cabine do acadêmico mais inexperiente.

(A. e B. Strugatsky, "O Conto da Troika")

A porta se abriu, impulsionada por uma mão imperiosa, e a Troika apareceu na sala com força total - todos os quatro.

(A. e B. Strugatsky, "O Conto da Troika")

[Anotações de um aluno]: O destino queria que eu nascesse na família de um engenheiro e técnico, bem no início da segunda metade do nosso século. Nossos pais conseguiram dar uma boa educação aos filhos: Kostya é estudante e eu também estou estudando.

(A. Aleksip, "História muito assustadora")

O diretor olhou para mim por um longo tempo e de repente disse: "Na minha opinião, você será um excelente canalha". E aqui está o meu papel.

(A.Vampgiyuv, "Sucesso")

A locomotiva e o condutor uivaram ao mesmo tempo.

(N.V. Dumbazde, depois: Beregovskaya 1984)

Percebe-se que o peito de uma mãe que amamenta, via de regra, está na frente. Diante disso, recomenda-se fazer fechos na blusa no local apropriado. Ao desatar este último, o acesso do leite ao consumidor é facilitado.

(N. Ilyina, uma paródia de "conselhos úteis" em revistas femininas, depois de: Novikov 1989)

Da vida dos tradutores

Olhando para o céu claro,

Ele tocou a frente da camisa do amigo:

Então, como está sua nova tradução?

Em ordem! Enviado para a caderneta de poupança.

(S. Vasiliev)

Duas perguntas, duas respostas (Grigory Ryklin)

Bem, você gosta de Ryklin?

Bom, vamos ler...

Rir depois?

Depois? Sim!

Nós atrás de Ryklin para o chá

Lemos Tchekhov o tempo todo.

(S. Vasiliev)

[Sobre as atividades da espiã Portia Whiskey na URSS]:

Portia Whiskey fez seu trabalho subversivo entre a intelectualidade criativa na cama. Nos intervalos entre os beijos, ela conseguiu sugerir uma rima duvidosa ao jovem poeta, persuadir o artista a escrever não com óleo, mas com margarina, o compositor - para compor música apenas na tonalidade de mi menor.

(S. Vasiliev, "Do que você está rindo?"; uma paródia do romance de V. Kochetov "O que você quer?")

Depois do jantar temos uma hora morta... ou duas.

Há extorsão, desacreditando o já alto posto do garçom soviético.

(S. Altov, "Paz para sua casa")

No entanto, os Irmãos Serapião não são irmãos: seus pais são diferentes, e isso não é uma escola ou direção: que tipo de direção é quando alguns governam a leste e outros a oeste?

(Yu. Zamyatiya, depois de: Y. Annenkov, “Diário das minhas reuniões”)

A tragédia de um épico Ele ama grandes calibres,

E ele não é maior que um beija-flor.

(S. Shvetsov)

O remédio certo

Há muitos casamentos no atelier,

Ele iria desaparecer tudo, no entanto,

Se todo vigarista se vestisse com seu casamento.

(S. Shvetsov)

Todos se surpreendem com costumes estranhos,

Métodos selvagens de nossa crítica:

Alguns ela alimenta com mingau de maná,

Outros - mingau de bétula!

(S. Shvetsov)

Escritor ideal

Em suas obras fomos cativados por tudo:

Papel, caligrafia e tinta!

(S. Shvetsov)

Conduzido - Conduzido à mão:

"Nós somos as mentes

E você - infelizmente!

(SSmirnov)

Rato admitiu:

~ Eu te amo, Krupa, - Para você

não vai crescer demais

meu caminho!

(com Smirnov)

Da PELE a vobla sobe:

Eu costumava

Dentro! - foi!..

(S. Smirnov)

E não que no Brasil "Made",

E diz na parte inferior do adesivo

O que, eles dizem, "feito" na URSS, na marinada,

Em Leningrado, o rublo é quatro copeques!

(A. Galich, “Sobre como Klim Petrovich se rebelou...”)

"História da cidade de Glupov nos tempos modernos e recentes"

Editor: - Dê a vocês, os escritores, o testamento, vocês, talvez, escreverão coisas tão vis que o estado pode entrar em colapso. Afinal, que tipo de pessoa você é: você se esforça para cuspir em cada panela ...

[Comissário Strunkin]: - Quem não era nada, ele se tornará tudo - esse é o nosso programa.

Os Foolovitas ponderaram sobre essas palavras, porque eles conheciam muitos desses concidadãos que não teriam nada para fazer e permaneceriam, que, se de repente se tornarem tudo, então Deus me livre.

Que tipo de príncipe você é que não consegue dizer uma palavra? Ou você tem parentes de alto escalão?

Meus parentes são de nível médio, comuns ...

Vl. Volin em um folhetim intitulado “E uma pessoa de seis asas” (“Lit. Newspaper”, 1983) escreve, como no livro de poemas de A. Blok sobre a natureza russa, publicado

publicado pela editora "Literatura Infantil", no poema "Noite de Verão" a palavra "sedicioso" anjo foi substituída por alguém:

A flauta cantou na ponte,

E macieiras em flor

E alguém levantou uma estrela verde sozinho...

“Aqui, por exemplo,“ Demon ”, adaptado para crianças:

"Triste alguém, o espírito do exílio,

Ele voou sobre a terra pecaminosa ... "

"Profeta" de Pushkin para pré-escolares:

"E um alguém de seis asas apareceu para mim na encruzilhada..."

(Vl. Volin, depois: Kuzmina 1989)

Não, não, doutor, prefiro morrer a fazer uma cirurgia.

Não se preocupe senhora, um não exclui o outro.

(B. Vasiliev, “De quem é você, velho?”)

Camarada Coronel! Camarada General ordenado a viver muito!

Seguir ordens!

(A. Kovalev)

Quando eles carregam caça, você fica bravo.

(A. Segedyuk)

Uma bandeira russa tricolor tremulava no nariz do Anna Karenina.

A graciosa popa do Anna Karenina balançava nas ondas.

(I. Vinogradsky)

[Nas ex-repúblicas da ex-URSS eles introduzem seu próprio dinheiro]:

na Letônia - armadura, na Lituânia - litas, na Mordovia - ... não, não o que você pensou, mas rostos.

(I. Vinogradsky)

Residentes de Krivoy Rog e São Petersburgo - moradores de Krivoy Rog e Krivoy Rog, São Petersburgo e São Petersburgo.

(I. Vinogradsky)

As pessoas que passavam eram frágeis, frias e iriezzh.

(Sasha Sokolov, Rosewood)

O instrumento certamente será aberto, desafinado ou quebrado no caminho de Rakhman. Não evite os serviços do ajustador, mas recorra a eles. Rush de cabeça traz à sua memória, ou mesmo imediatamente para a sala de estar, esse personagem incrivelmente inflado. Isso geralmente é um aluno de várias instituições de ensino, mas com mais frequência - um aluno em potencial. Saindo dos nobres, ele bateu a porta e se tornou um plebeu. No amor, não o suficiente. Caótico e caótico.

(Sasha Sokolov, Rosewood)

E o gramofone tocou do outro lado do rio,

E cheirava a nabos, como na vida passada.

(Sasha Sokolov, "Entre um cão e um lobo")

[Conversa do querido líder da ditadura Ogogondia com o povo]:

Bem, o que você fez: "Bravo, bravo"? Então você pode saber. E eu sou como todo mundo. Igual entre iguais!

Viva o Igual entre Iguais! Cem mil anos de vida ao Igual! Glória ao Igual!

(V. Bakhnov, “Como o sol saiu ...”)

O cidadão Sidorov foi condenado a 15 dias por profanar o silêncio com canções de compositores soviéticos depois das 23h.

(L. Izmailov)

Aí vem um recentemente:

Escute, você pode pegar emprestada uma nota de três rublos?

Eu poderia, eu digo. E eu sigo meu próprio caminho.

Onde você está indo? - pergunta.

Para a padaria, eu respondo.

Eu preciso de uma nota de três rublos, - ele diz.

Eu também, digo.

Então você não pode emprestar, pode? - pergunta.

Por quê? Eu posso, eu respondo.

Então, por que você não empresta? - pergunta.

Então você não pergunta, - eu respondo.

(M. Zubkov)

Nosso diretor, não importa o quão sobrecarregado com o trabalho, ele sempre consegue arruiná-lo.

Senhor, quando você vai passar por essa sua geometria incompreensível de merda? [vm. descritivo] (segundo: Gridina 1996).

anos estagnados. Apelos em cartazes de fábricas: Vamos fazê-lo - vamos ultrapassá-lo ... Vamos alcançá-lo - vamos ultrapassar ... Vamos fazê-lo - vamos refazê-lo ... Nós vamos conseguir - vamos vencer...

(Panteleimon Koryakin)

[Poemas de um Aspirante a Poeta]: Voa, pomba da paz! Voa, pomba da paz!

Sem penugem para você, sem pena!

(E. Evtushenko)

Dizem que ex-presidente Este é o ex-presidente.

Eles dizem ex-campeão

Este é um ex-campeão.

E acontece que os meios expressos - a ex-imprensa.

E acontece que o extrato significa - o antigo caminho.

E acontece que o especialista é um ex-pert.

E acontece que o êxtase é apenas uma velha bacia.

(V. Rich, "Poemas Filológicos", depois de: Zemskaya 1992)

Mesmo uma nitidez muito boa deve ser como uma seringa: descartável.

(L. Likhodeev)

Para César - de César, e para o serralheiro - de serralheiro.

(Vl. Vladin)

Média Sazonov é um amante da alma e canibal.

(Vl. Vladin)

[N. Ilyina está zangada com o marido, o professor A. A. Reformatsky por suas “reclamações”]: “Basta. Pare de fazer isso. Típico Foma Opiskin!” Ou: “Bem, o fomismo-opiscismo recomeça!”

(N. Ilyina, "Reformado")

vizinhos radioativos.

(N. Eskova)

Seu papel está mais próximo do ponto.

[Nota: sua camisa está mais próxima do seu corpo.]

(V. Melamed, depois: Novikov 1989)

Outback

Bom para quem o comitê regional cuidou!

(V. Berestov)

Impressões turísticas

É difícil para as pessoas no Ocidente viverem:

Tudo se compra, tudo se vende!

(V. Berestov)

Não pode haver solda confiável,

Enquanto houver rações e rações.

(V. Orlov)

I - para a torta: "Dê-nos com um amigo Com carne, com repolho, com geléia e cebola".

E um estrangeiro chamado Bill estava ao nosso lado e surpreendeu a todos:

"Dê-me", disse ele, por favor, com uma reverência,

Com carne, com couve, com compota e com um amigo..."

(A. Kushner, após: Beregovskaya 1984)

A idade da aposentadoria é legal!

Me deram uma ordem de mérito...

E as senhoras, se derem, então só na cara.

(V. Lagunov)

Ele precisa se vingar do Instituto com uma vassoura em brasa. [Contaminação de: ferro em brasa + vassoura suja]

(L. Krysin)

Schikhlebalka - sapatos bast (da unidade fraseológica Laptem shchi slurp ["ser extremamente inculto, ignorante"].

(“Dicionário Etimológico Estúpido”, por: Gridina 1996)

O lendário dono de cabras com hábitos sádicos - Sidor [cf. frase para lutar como a cabra de Sidorov].

(por: Gridina 1996)

Sofreu da mania de perseguição... dos outros.

(Yu Shanin)

E por muito tempo eu serei gentil com isso e aquilo...

(V. Vishnevsky)

Oh, rasgue a propriedade da cadeira! ..

(V. Vishnevsky)

Você consegue segurar a língua quando seus dentes já estão na prateleira?

(A. Bakiev)

Um porco pôs um ovo

Levei para um vizinho

Mãe galinha.

(Limpo, depois: Beregovskaya 1984)

(A. Kryzhanovsky)

Alugamos um apartamento, jeans, um chapéu de rato almiscarado.

(A. Kryzhanovsky, "Três Bacharéis")

Um pouco mais, Lenin realmente estará mais vivo do que todos os vivos.

(A. Trushkin)

Cara... O que ele conseguiu? Ele conseguiu que era hora de salvá-lo do meio ambiente. Você pode nadar nas águas? É proibido. Você pode respirar fundo? É possível, mas os médicos não aconselham.

(A. Trushkin)

Eles dizem: "Viva como quiser."

Temos: "Viva como quiser."

(A. Trushkin)

De um apelo ao povo: "Camaradas! .."

(V. Sumbatpov)

Talento, não se engane!

(K. Eliseev [após: Novikov 1989: 249])

[Para um oponente, durante uma discussão acadêmica]:

Nós não temos um desacordo, mas um desacordo!

(A. A. Reformatsky)

Minha esposa caminhou até a exposição de Chagall.

(A.A. Reformatsky)

Há, sogro, vinho?

Naturalmente,

(A.A. Reformatsky)

Alterações de sobrenomes: Smerdyuchenko (Serdyuchenko), Besstyzhev-Ryumkin (Bestuzhev-Ryumin), Podlyanasy (Polyansky).

(AL.Rformatskhy)

O caído Paul Signac foi mordido no ombro por um cachorro.

Mordida e contusão - pensou Signac,

Bem constrangedor, no entanto.

(O. Sedakova, Limericky)

Um dos heróis de Lesage Tornou-se cada vez mais feio;

Quando finalmente

O canalha deu um tapa nele.

O coração de Lesage ficou aliviado.

(O. Sedakova, Limericky)

O fim é a coroa do corpo.

(V. Laeupov)

Khrenômetro.

(V. Lagunov)

Formalista

Eu adorava Marta em março,

E em maio me apaixonei por Maya.

Em julho, Yulia se entregou,

August e Augusta os substituíram.

Lá Oktyabrina em outubro Cruzei meu longo caminho...

Ufa, é tudo coincidência...

Até março você pode descansar! ..

(VLagunov)

Doglipsis (de: cão + apocalipse)

(A. Voznesensky)

Era janeiro, ou não fevereiro, algum maldito Zimar.

(A. Voznesensky, Canção Travesty da peça "Antimirs")

Não há mulheres - há anti-homens,

Anti-máquinas rugem nas florestas.

(A. Voznesensky, "Antimirs") [Compare. paródia destes versos de Voznesensky pelo parodista A. Ivanov:

Estamos constantemente roídos pelo medo E o argumento preocupa de peso:

E se de repente Anti-Voznesepsky vive nos antimundos?]

Todas as reputações estão manchadas.

Cama tripla.

(A. Voznesensky, "Ode à fofoca")

O que é isso batendo na sala ao lado?

Foi minha irmã que completou 30 anos.

Eu vivi tanto tempo que ainda me lembro de pessoas decentes.

(F. Ranevskaya)

Todo o povo soviético me conhece como uma pessoa excepcionalmente decente, honesta e modesta...

(Gtdar Aliyev (Presidente do Azerbaijão), do rio em 1992).

[Sobre K.I. Babitsky, que foi um dos primeiros a usar o conceito matemático de grafo em linguística]: Antes disso, não havia grafo real em linguística.

[Uma paráfrase da famosa declaração de Lenin sobre Leo Tolstoy: "Antes disso, não havia uma contagem real de camponeses na literatura."]

(A. Zholkovsky)

Enquanto você cura, você cura.

(S. Kuzmina)

Loja de sapatos: "Bota espanhola".

(S. Kuzmina).

Todo mundo anda em trabalhadores da linha de frente, jaquetas acolchoadas e botas.

(depois: Beregovskaya 1984)

[Sobre o satirista M. Zhvanetsky]:

Que tipo de satirista ele é? Ele é um sátiro, um sátiro!

(Alla Pugacheva)

Garota, você quer ir para o campo ou ter sua cabeça arrancada?

(K / f "Enjeitado")