USO na Literatura. Que características do retrato do herói ajudam a compreender sua imagem? (Caracterização de Grushnitsky)
Literatura 6º ano. Leitor de livros didáticos para escolas com estudo aprofundado da literatura. Parte 2 Equipe de autores
Laboratório de leitura Como determinar a atitude do autor em relação ao herói
Laboratório de leitura
Você leu recentemente o trabalho de N.V. Gogol "Taras Bulba". O título imediatamente chama a atenção para o personagem principal da obra.
Regra um. Para determinar corretamente a atitude do autor em relação ao herói, é necessário primeiro rastrear se o texto contém avaliações diretas do autor sobre o herói e suas ações, observar as conclusões e comentários diretos do autor relacionados ao herói.
Na obra de N.V. Gogol, há muitas avaliações autorais diretas do herói: “Bulba era teimosamente assustador”; "Inquieto para sempre, ele se considerava o legítimo defensor da Ortodoxia." O autor enfatiza repetidamente em Taras fortaleza, coragem, amor pela pátria: “Em uma palavra, o personagem russo aqui recebeu um alcance poderoso e amplo, uma aparência robusta”. A característica de tal autor, é claro, sugere que Taras não é apenas o personagem principal da obra, ele é um herói, um defensor da terra russa.
Relemos o episódio da execução de Taras Bulba: “Mas Taras não olhou para o fogo, não pensou no fogo com que iam queimá-lo; ele olhou cordial, na direção onde os cossacos estavam atirando de volta ... ”O leitor sente pena, compaixão pelo herói, admirando sua coragem e lealdade ao espírito de camaradagem. A conclusão direta do autor reforça e completa nossa compreensão da atitude do autor em relação ao seu herói: "Existem realmente tais incêndios, tormentos e tal força no mundo que dominaria a força russa?"
Regra dois. Para determinar a atitude do autor em relação ao herói, é necessário encontrar a característica do autor do comportamento do herói.
No entanto, a atitude do autor em relação ao herói nem sempre é expressa de forma direta e formulada com clareza. Mais frequentemente, a avaliação do autor, a atitude do autor está escondida na narrativa e expressa apenas indiretamente. E é preciso trabalhar duro para que o segredo da relação do autor seja revelado ao leitor.
Regra três. Encontre no texto episódios em que outros personagens falam sobre o herói. Determine a relação desses personagens com o herói.
Releia o episódio da eleição de Taras como ataman. Encontre a classificação do herói por outro personagem. “Não há nenhum de nós igual a ele em valor”, diz Kasyan Bovdyug, “o mais velho em anos”. O herói permanece fiel à alta proeza até o último minuto. A constância, a fé, a fidelidade do herói despertam, sem dúvida, a simpatia do autor pelo herói, que se manifesta ao leitor pela atitude de outros personagens em relação a ele.
Regra quatro. Para determinar a atitude do autor em relação ao herói, é necessário encontrar, se houver no texto, as palavras, declarações, monólogos do herói. A fala do herói não apenas caracteriza o próprio herói, mas pode expressar indiretamente a atitude do autor em relação a ele.
Pureza de pensamentos, corações, poder e fortaleza são ouvidos nos discursos de Taras. E o autor o admira, falando da “jovem alma pérola” do herói.
Compare-as com as palavras de Taras: “... Não há laços mais sagrados que a comunhão! O pai ama seu filho, o filho ama seu pai e sua mãe. Mas não é assim, irmãos: até a fera ama seu filho. Mas apenas uma pessoa pode ser relacionada por parentesco por alma, e não por sangue. Havia camaradas em outras terras, mas não havia camaradas como na terra russa ... ”Os ideais de Andriy são pessoais, embora ele tenha uma alma sensível e terna, ele é corajoso e bonito. O título de cavaleiro de Andriy é um serviço a uma bela polonesa. E para Taras e Ostap, o cavaleiro é o defensor da terra russa. O ideal de Taras é o Zaporizhzhya Sich, de onde voam todos aqueles orgulhosos e fortes, como leões, camaradagem, defesa da Pátria e fé. A partir da comparação das falas dos personagens, suas ações, pode-se também tirar uma conclusão sobre a atitude do autor em relação ao herói.
Regra cinco. Tente encontrar na obra uma comparação do herói com outros personagens, se houver. Isso é importante para aprofundar nossa compreensão da atitude do autor em relação ao herói da obra.
Via de regra, o retrato do protagonista é dado na obra. Através da descrição da aparência, o autor expressa sua atitude em relação ao herói.
Regra seis. Encontre um retrato do herói, observe os detalhes característicos que permitem tirar uma conclusão sobre a atitude do autor em relação a ele.
O retrato de Taras Bulba é dado logo no início da história. As descrições do autor sobre a aparência do protagonista são pequenas em volume, são bastante detalhes, mas também nos dizem sobre a atitude do autor.
Releia: "... Uma lágrima silenciosamente arredondada em sua maçã, e sua cabeça grisalha caiu desanimada." Que atitude do autor em relação ao seu herói pode contar esse detalhe do retrato de Taras? Em sua narração, o autor usa a desatualizada palavra russa "maçã", e a coloca no singular, em que essa palavra não foi usada. E isso, claro, não é culpa do autor. Uma lágrima "arredondada", brotou "silenciosamente" em apenas um olho do herói: o corajoso Taras chora, lembrando sua juventude e seus companheiros mortos, ele chora com moderação, como um homem. O uso de uma palavra obsoleta expressa a atitude do autor em relação ao herói.
Enfatizando sua força física (“Taras era extremamente pesada e gorda”), o autor também observa a profundidade dos sentimentos do velho cossaco, um lutador corajoso, embora estivesse dirigindo, Infelizmente curvando sua "cabeça grisalha". A conclusão do autor, na qual o autor expressa diretamente sua atitude em relação ao herói como um dos defensores da terra russa, é preparada por uma breve, mas muito ampla descrição do retrato: "Foi, com certeza, uma manifestação extraordinária da força russa: ele foi arrancado do peito do povo por uma pedra de infortúnios." E então fica claro para o leitor porque para Taras seu próprio filho, que traiu a fé, a camaradagem, a Pátria, torna-se um "cão malvado". E o cossaco morreu! Perdeu para toda a cavalaria cossaca! Ele não verá mais Zaporozhye, nem as fazendas de seu pai, nem a Igreja de Deus! - o autor escreve sobre o traidor com amargura e dor. A avaliação direta do autor sobre o ato do herói aqui enfatiza que a paixão de Andriy se tornou destrutiva, acabou com o sangue, os laços de camaradagem e levou à apostasia da pátria e da fé. O leitor fica com a impressão da atitude negativa do autor em relação a ele.
Regra sete. Se a imagem do herói é “semelhante” à imagem de algum personagem (tente lembrar!) de outra obra de arte, isso também expressa a atitude do autor em relação ao herói.
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8. As características do retrato de Grushnitsky ajudam o leitor a compreender melhor sua imagem. Em primeiro lugar, para Lermontov, o retrato de um herói é “a história da alma humana”, portanto, no romance “Um herói do nosso tempo”, o retrato serve como meio de caracterização psicológica do personagem. O primeiro detalhe que imediatamente chama a atenção do leitor é um grosso sobretudo de soldado jogado sobre os ombros do herói.
É esta peça de roupa que permite a um jovem demonstrar a sua “natureza romântica” aos que o rodeiam. Sim, é para demonstrar, não há outra palavra para isso. Afinal, toda a vida de Grushnitsky é o teatro de um ator. Qual é a sua maneira de falar: “Ele joga a cabeça para trás quando fala, e a cada minuto ele torce o bigode com a mão esquerda, porque ele se apoia em uma muleta com a direita”. Seu principal objetivo é causar impacto, então ele sempre usa “frases pomposas” pré-preparadas em uma conversa. Grushnitsky não sabe ouvir seu interlocutor, porque é um egoísta narcisista. O objetivo da conversa para ele não é uma troca de sentimentos, emoções, informações, mas uma demonstração de seus pensamentos “elevados”. Grushnitsky com todo o seu ser está tentando desesperadamente mostrar aos outros que ele é o “herói do romance” e este mundo não é digno dele. E nesta eterna busca de seu ideal artificial, Grushnitsky destrói seu eu real, ele não distingue mais entre a realidade e seu mundo teatral ficcional. Pode-se concluir que o retrato de Grushnitsky ajuda o leitor a compreender as sutilezas de seu personagem e de seu mundo interior.
9. Duplas são personagens que possuem uma ou outra semelhança essencial ou afinidade espiritual. São eles que desempenham um papel fundamental na revelação das imagens dos heróis na literatura. Muitos escritores domésticos usaram essa construção de um sistema de personagens em suas obras. Por exemplo, no romance O Mestre e Margarita de Bulgakov, os gêmeos são o Mestre e Yeshua. Esses dois heróis complementam as imagens um do outro: através da imagem de Ha-Notsri, podemos entender melhor a imagem do Mestre e vice-versa. Esses heróis são pensadores que não têm teto sobre suas cabeças, são rejeitados pela sociedade, traídos e destruídos. Sua culpa reside apenas no fato de serem incorruptíveis, terem respeito próprio e serem devotados aos seus ideais. Essa é a diferença entre os gêmeos do Mestre e Pechorin. Se a imagem de Yeshua está inextricavelmente ligada à imagem do Mestre, complementa e mostra sua profundidade, então a imagem de Grushnitsky é um “espelho distorcido” da imagem de Pechorin e traz ao grotesco todas as características negativas de Grigory Alexandrovich. Revelando, assim, o lado "base" de sua vida. O mesmo duplo paródico de Bazarov é Sitnikov do romance de Turgenev "Pais e Filhos". Lembremo-nos de suas palavras: "... quando Yevgeny Vasilyevich disse pela primeira vez na minha presença que não deveria reconhecer autoridades, senti tanto prazer ... como se tivesse visto a luz! ..". Este reconhecimento de Sitnikov confirma que ele não tem ideia do que é niilismo, mas apenas tenta imitar seu ídolo, Bazárov, em tudo, para ser tão livre e ousado. E se Bazárov leva essa filosofia a sério, então a imitação dos niilistas por Sitnikov é um tributo à moda. Sitnikov é apenas uma paródia patética de Bazarov, assim como Grushnitsky é uma semelhança patética de Pechorin.
Atualizado: 2018-02-17
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Material útil sobre o tema
A literatura russa nos deu uma cavalgada de personagens positivos e negativos. Decidimos recordar o segundo grupo. Cuidado, spoiler.
20. Alexei Molchalin (Alexander Griboyedov, "Ai da sagacidade")
Molchalin é o herói do "nada", o secretário de Famusov. Ele é fiel à ordem de seu pai: "agradar a todas as pessoas sem exceção - o dono, o patrão, seu servo, o cachorro do zelador".
Em uma conversa com Chatsky, ele expõe seus princípios de vida, que são: "na minha idade não se deve ousar ter seu próprio julgamento".
Molchalin tem certeza de que você precisa pensar e agir como é costume na sociedade "famus", caso contrário eles vão fofocar sobre você e, como você sabe, "línguas más são piores que pistolas".
Ele despreza Sophia, mas está pronto para agradar Famusov para ficar com ela a noite toda, fazendo o papel de amante.
19. Grushnitsky (Mikhail Lermontov, "Um Herói do Nosso Tempo")
Grushnitsky não tem nome na história de Lermontov. Ele é o "duplo" do personagem principal - Pechorin. De acordo com a descrição de Lermontov, Grushnitsky é “... uma daquelas pessoas que têm frases exuberantes prontas para todas as ocasiões, que simplesmente não são tocadas pelo belo e que se vestem de sentimentos extraordinários, paixões sublimes e sofrimentos excepcionais. Produzir um efeito é o deleite deles...".
Grushnitsky gosta muito de pathos. Não há um pingo de sinceridade nele. Grushnitsky está apaixonado pela princesa Mary e, a princípio, ela lhe responde com atenção especial, mas depois se apaixona por Pechorin.
O caso termina em duelo. Grushnitsky é tão baixo que conspira com os amigos e eles não carregam a pistola de Pechorin. O herói não pode perdoar tamanha mesquinhez. Ele recarrega a pistola e mata Grushnitsky.
18. Afanasy Totsky (Fiódor Dostoiévski, O Idiota)
Afanasy Totsky, tendo adotado e dependente Nastya Barashkova, filha de um vizinho falecido, acabou “se aproximando dela”, desenvolvendo um complexo suicida na menina e indiretamente se tornando um dos culpados de sua morte.
Extremamente ganancioso com a mulher, aos 55 anos, Totsky decidiu conectar sua vida com a filha do general Yepanchin Alexandra, decidindo casar Nastasya com Ganya Ivolgin. No entanto, nenhuma dessas coisas deu certo. Como resultado, Totsky "foi cativado por uma visita francesa, uma marquesa e um legitimista".
17. Alena Ivanovna (Fiódor Dostoiévski, Crime e Castigo)
O velho penhorista é um personagem que se tornou um nome familiar. Mesmo aqueles que não leram o romance de Dostoiévski já ouviram falar dela. Alena Ivanovna não é tão velha para os padrões de hoje, ela tem “60 anos”, mas o autor a descreve assim: “... cabelos levemente grisalhos foram untados com óleo. Algum tipo de pano de flanela estava enrolado em seu pescoço fino e comprido, semelhante a uma coxa de frango ... ".
A velha penhorista está envolvida em usura e lucra com a dor das pessoas. Ela pega coisas valiosas com grande interesse, trata sua irmã mais nova Lizaveta e bate nela.
16. Arkady Svidrigailov (Fiódor Dostoiévski, Crime e Castigo)
Svidrigailov - um dos dublês de Raskolnikov no romance de Dostoiévski, um viúvo, ao mesmo tempo foi comprado da prisão por sua esposa, viveu na aldeia por 7 anos. Uma pessoa cínica e depravada. Em sua consciência, o suicídio de uma empregada, uma menina de 14 anos, possivelmente o envenenamento de sua esposa.
Devido ao assédio de Svidrigailov, a irmã de Raskolnikov perdeu o emprego. Ao saber que Raskolnikov é um assassino, Lujin chantageia Dunya. A garota atira em Svidrigailov e erra.
Svidrigailov é um canalha ideológico, ele não experimenta o tormento moral e experimenta o "tédio do mundo", a eternidade lhe parece "uma casa de banhos com aranhas". Como resultado, ele comete suicídio com um tiro de revólver.
15. Javali (Alexander Ostrovsky, Trovoada)
Na imagem de Kabanikh, um dos personagens centrais da peça "Tempestade", Ostrovsky refletia o arcaísmo patriarcal e estrito. Kabanova Marfa Ignatievna - "esposa de um rico comerciante, viúva", sogra de Katerina, mãe de Tikhon e Varvara.
O javali é muito dominador e forte, ela é religiosa, mas mais externamente, porque não acredita em perdão ou misericórdia. Ela é tão prática quanto possível e vive de interesses terrenos.
Kabanikha tem certeza de que o modo de vida familiar pode ser preservado apenas com medo e ordens: “Afinal, por amor, os pais são rígidos com você, por amor eles o repreendem, todos pensam em ensinar o bem”. Ela percebe a saída da antiga ordem como uma tragédia pessoal: “É assim que os velhos tempos são trazidos à tona... O que vai acontecer, quando os mais velhos morrerem,... eu não sei”.
14. Senhora (Ivan Turgenev, "Mumu")
Todos nós conhecemos a triste história de que Gerasim afogou Mumu, mas nem todos se lembram por que ele fez isso, mas o fez porque a senhora despótica ordenou que o fizesse.
O mesmo proprietário havia dado anteriormente a lavadeira Tatyana, por quem Gerasim estava apaixonado, ao sapateiro bêbado Kapiton, que arruinou ambos.
A dama, a seu critério, decide o destino de seus servos, sem levar em consideração seus desejos e, às vezes, até o bom senso.
13. Lacaio Yasha (Anton Chekhov, O Pomar de Cerejeiras)
Lacaio Yasha na peça de Anton Chekhov "The Cherry Orchard" é um personagem desagradável. Ele se curva abertamente a tudo o que é estrangeiro, enquanto é extremamente ignorante, rude e até grosseiro. Quando sua mãe vem até ele da aldeia e o espera na sala dos empregados o dia todo, Yasha declara com desdém: "É muito necessário, posso ir amanhã".
Yasha tenta se comportar decentemente em público, tenta parecer educada e educada, mas ao mesmo tempo, sozinha com Firs, ela diz ao velho: “Você está cansado, avô. Se ao menos você morresse mais cedo."
Yasha está muito orgulhoso do fato de ter morado no exterior. Com um brilho estrangeiro, ele conquista o coração da empregada Dunyasha, mas usa sua localização para seu próprio benefício. Após a venda da propriedade, o lacaio convence Ranevskaya a levá-lo de volta a Paris com ela. É impossível para ele ficar na Rússia: "o país é ignorante, as pessoas são imorais, além disso, o tédio ...".
12. Pavel Smerdyakov (Fiódor Dostoiévski, Os Irmãos Karamazov)
Smerdyakov é um personagem com um sobrenome falante, segundo rumores, o filho ilegítimo de Fyodor Karrmazov da santa tola da cidade, Lizaveta Smerdyashchaya. O sobrenome Smerdyakov foi dado a ele por Fyodor Pavlovich em homenagem a sua mãe.
Smerdyakov serve como cozinheiro na casa de Karamazov e, aparentemente, cozinha muito bem. No entanto, este é "um homem com podridão". Isso é evidenciado pelo menos pelo raciocínio de Smerdyakov sobre a história: “No décimo segundo ano houve uma grande invasão da Rússia pelo imperador Napoleão da França, o primeiro, e seria bom se esses mesmos franceses nos tivessem conquistado então, uma nação inteligente conquistou um muito estúpido, senhor, e anexou a si mesmo. Haveria até outras ordens.”
Smerdyakov é o assassino do pai de Karamazov.
11. Pyotr Lujin (Fiódor Dostoiévski, Crime e Castigo)
Lujin é outro dos gêmeos de Rodion Raskolnikov, um empresário de 45 anos, "com uma fisionomia cautelosa e detestável".
Tendo saído "dos trapos para a riqueza", Lujin se orgulha de sua pseudo-educação, comporta-se de forma arrogante e rígida. Tendo feito uma oferta a Dunya, ele antecipa que ela será grata a ele por toda a vida pelo fato de que ele "a trouxe para o povo".
Ele também cortejou Dunya por cálculo, acreditando que ela seria útil para sua carreira. Lujin odeia Raskolnikov porque ele se opõe à união deles com Dunya. Lujin, por outro lado, embolsa Sonya Marmeladova com cem rublos no funeral de seu pai, acusando-a de roubar.
10. Kirila Troyekurov (Alexander Pushkin, "Dubrovsky")
Troekurov é um exemplo de mestre russo, estragado por seu poder e ambiente. Ele passa seu tempo na ociosidade, na embriaguez, na voluptuosidade. Troekurov acredita sinceramente em sua impunidade e possibilidades ilimitadas (“Essa é a força para tirar a propriedade sem nenhum direito”).
O mestre ama sua filha Masha, mas a faz passar por um velho que ela não ama. Os servos de Troekurov se parecem com seu mestre - o canil Troekurov é insolente com Dubrovsky Sr. - e assim briga com velhos amigos.
9. Sergei Talberg (Mikhail Bulgakov, Guarda Branca)
Sergei Talberg é o marido de Elena Turbina, uma traidora e oportunista. Muda facilmente seus princípios, crenças, sem muito esforço e remorso. Thalberg está sempre onde é mais fácil viver, então ele corre para o exterior. Ele deixa sua família e amigos. Mesmo os olhos de Talberg (que, como você sabe, são o "espelho da alma") são "de dois andares", ele é exatamente o oposto dos Turbins.
Talberg foi o primeiro a colocar uma braçadeira vermelha na escola militar em março de 1917 e, como membro do comitê militar, prendeu o famoso general Petrov.
8. Alexey Shvabrin (Alexander Pushkin, A Filha do Capitão)
Shvabrin é o antípoda do protagonista da história de Pushkin "A Filha do Capitão", de Pyotr Grinev. Ele foi exilado para a fortaleza de Belogorsk por assassinato em um duelo. Shvabrin é indubitavelmente inteligente, mas ao mesmo tempo é astuto, insolente, cínico e zombeteiro. Tendo recebido a recusa de Masha Mironova, ele espalha rumores sujos sobre ela, o fere nas costas em um duelo com Grinev, passa para o lado de Pugachev e, tendo sido capturado pelas tropas do governo, espalha rumores de que Grinev é um traidor. Em geral, uma pessoa lixo.
7. Vasilisa Kostyleva (Maxim Gorky, "At the Bottom")
Na peça "At the Bottom", de Gorky, tudo é triste e melancólico. Essa atmosfera é diligentemente mantida pelos proprietários da pensão onde a ação ocorre - os Kostylevs. O marido é um velho covarde e ganancioso, a esposa de Vasilisa é uma oportunista prudente e desonesta, forçando seu amante Vaska Ash a roubar por causa dela. Quando ela descobre que ele mesmo está apaixonado por sua irmã, ela promete entregá-la em troca de matar seu marido.
6. Mazepa (Alexandre Pushkin, Poltava)
Mazepa é um personagem histórico, mas se na história o papel de Mazepa é ambíguo, então no poema de Pushkin Mazepa é um personagem inequivocamente negativo. Mazepa aparece no poema como uma pessoa absolutamente imoral, desonrosa, vingativa, viciosa, como um hipócrita traiçoeiro para quem nada é sagrado (ele “não conhece o santuário”, “não se lembra da bondade”), uma pessoa acostumada a alcançar seu objetivo a qualquer custo.
O sedutor de sua jovem afilhada Maria, ele executa publicamente seu pai Kochubey e - já condenado à morte - submetido a severas torturas para descobrir onde escondeu seus tesouros. Sem equívocos, Pushkin denuncia a atividade política de Mazepa, determinada apenas pelo amor ao poder e pela sede de vingança contra Pedro.
5. Foma Opiskin (Fiódor Dostoiévski, "A Aldeia de Stepanchikovo e Seus Habitantes")
Foma Opiskin é um personagem extremamente negativo. Mais vivaz, hipócrita, mentiroso. Ele retrata diligentemente a piedade e a educação, conta a todos sobre sua suposta experiência ascética e brilha com citações de livros...
Quando ele coloca as mãos no poder, ele mostra sua verdadeira natureza. “A alma inferior, tendo saído da opressão, oprime a si mesma. Thomas foi oprimido - e ele imediatamente sentiu a necessidade de se oprimir; eles quebraram com ele - e ele próprio começou a quebrar com os outros. Ele era um bobo da corte e imediatamente sentiu a necessidade de ter seus próprios bobos. Gabou-se até o absurdo, quebrou-se até o impossível, exigiu leite de ave, tiranizou sem medida, e chegou ao ponto que as pessoas boas, não tendo ainda testemunhado todos esses truques, mas ouvindo apenas histórias, consideravam tudo isso é um milagre, uma obsessão, eles foram batizados e cuspidos…”
4. Viktor Komarovsky (Boris Pasternak, Doutor Jivago)
O advogado Komarovsky é um personagem negativo no romance de Boris Pasternak, Doutor Jivago. Nos destinos dos personagens principais - Zhivago e Lara, Komarovsky é um "gênio do mal" e uma "eminência cinzenta". Ele é culpado da ruína da família Zhivago e da morte do pai do protagonista, ele coabita com a mãe de Lara e com a própria Lara. Finalmente, Komarovsky engana Zhivago e sua esposa. Komarovsky é inteligente, prudente, ganancioso, cínico. Enfim, uma pessoa má. Ele mesmo entende isso, mas combina perfeitamente com ele.
3. Judas Golovlev (Mikhail Saltykov-Shchedrin, "Senhores Golovlevs")
Porfiry Vladimirovich Golovlev, apelidado de Yudushka e Krovopivushka, é "o último representante de uma família enganada". Ele é hipócrita, ganancioso, covarde, prudente. Passa a vida em infindáveis calúnias e litígios, leva o filho ao suicídio, ao mesmo tempo que imita a extrema religiosidade, lendo orações "sem a participação do coração".
Perto do fim de sua vida sombria, Golovlev fica bêbado e enlouquece, entra em uma nevasca de março. De manhã, seu cadáver rígido é encontrado.
2. Andriy (Nikolai Gogol, Taras Bulba)
Andriy é o filho mais novo de Taras Bulba, o herói da história de mesmo nome de Nikolai Vasilyevich Gogol. Andriy, como escreve Gogol, desde a juventude começou a sentir a "necessidade de amor". Essa necessidade o derruba. Ele se apaixona por uma panochka, trai sua terra natal, amigos e seu pai. Andriy admite: “Quem disse que minha pátria é a Ucrânia? Quem me deu na pátria? A pátria é o que nossa alma busca, que é mais doce para ela do que qualquer coisa. Minha pátria é você!... e tudo o que é, eu vou vender, dar, destruir por tal pátria!
André é um traidor. Ele é morto por seu próprio pai.
1. Fyodor Karamazov (Fyodor Dostoyevsky, Os Irmãos Karamazov)
Ele é voluptuoso, ganancioso, invejoso, estúpido. Na maturidade, ele ficou flácido, começou a beber muito, abriu várias tavernas, fez de muitos compatriotas seus devedores ... Ele começou a competir com seu filho mais velho Dmitry pelo coração de Grushenka Svetlova, que abriu o caminho para o crime - Karamazov foi morto por seu filho ilegítimo Peter Smerdyakov.
