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Foto: Domínio Público

O jovem Victor Frankenstein, protagonista da obra imperecível de Mary Shelley, tinha seus ídolos. O mais importante deles foi, talvez, o cientista Philip Aureolus Theophrastus Bombast von Hohenheim, escondido sob o pseudônimo de Paracelsus, que viveu na fronteira entre a Idade Média e o Renascimento.

Paracelso foi um grande filósofo natural, um médico que de repente percebeu que a química poderia servir à medicina e, assim, contribuiu para o desenvolvimento da farmacologia. Claro, ele também era um famoso alquimista. Além disso, ele não estava particularmente interessado na criação da pedra filosofal. Segundo um de seus contemporâneos, ele já a possuía, tendo recebido a cobiçada substância como presente em Constantinopla. Mas a criação de um homúnculo - um homem artificial - realmente o fascinou. Tanto que deixou até várias receitas para sua criação - nos tratados “Natureza Pensável” e “Sobre a Natureza das Coisas”. O principal método proposto por ele é tão odioso que é impossível não citar: “Você precisa começar assim - coloque generosamente esperma masculino em um tubo de ensaio, sele-o, mantenha-o aquecido por quarenta dias, o que corresponde ao calor das entranhas de um cavalo, até que ele comece a vagar, viver e se mover. Nesse momento, ele já adquirirá formas humanas, mas será transparente e imaterial. Durante as próximas quarenta semanas, todos os dias, com cuidado, deve ser nutrido com sangue humano e mantido no mesmo lugar aquecido, o que o transformará em uma verdadeira criança viva, exatamente igual à nascida de uma mulher, só que muito menor.

Essa maneira de criar um homúnculo não foi a primeira ideia para uma criatura artificial. Foi emprestado por alquimistas europeus posteriores dos cabalistas, os judeus. O homem, moldado de barro, revivido para proteger o povo judeu, foi chamado de Golem. E em alguns grimórios alquímicos do século XVI, existem até receitas para sua criação.

Johan Dippel

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Outro alquimista sem o qual o fictício Dr. Frankenstein nunca teria sido capaz de realizar seus fascinantes experimentos. Johan Dippel, que viveu no século 18, é considerado o provável protótipo do cientista suíço louco. O nome de Castelo de Frankenstein, que era sua principal posse, é um dos principais argumentos a favor desta versão. Dippel era uma figura muito escandalosa. Participante frequente das grandes disputas teológicas, crítico do protestantismo, tornou-se um dos tradutores da Bíblia de Berleburg, cuja publicação deveria reunir todas as interpretações então ocultas e místicas do texto bíblico sob um denominador. Naturalmente, Lord Frankenstein foi repetidamente acusado de todos os pecados correspondentes às suas atividades: adoração a Satanás, sacrifícios humanos e abuso dos mortos. Mas o próprio Johan considerava sua conquista mais importante o elixir da imortalidade criado por ele a partir de partes dos corpos dos animais. A julgar pelo fato de que em 1734 ele morreu, afinal, em vão.

Lázzaro Spallanzani

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Entre os cientistas diretamente envolvidos no estudo da vida, destaca-se o nome de Lazzaro Spallanzani. Tudo porque conseguiu transformar as ideias sobre sua origem em um nível fundamental. Um naturalista inglês no século 18 foi notado pela Royal Society por supostamente provar a teoria da geração espontânea da vida. John Needham, pois esse era o seu nome, molho de cordeiro aquecido, derramou-o em uma garrafa, arrolhou-a e, alguns dias depois, ficou encantado ao encontrar micróbios ali, como se nascidos de matéria inanimada. Uma pequena série de experimentos bastante simples foi suficiente para Spallanzani provar que, se esse caldo for bem fervido, nenhuma vida permanecerá nele e, se for devidamente soldado, não poderá surgir. Seus experimentos foram um verdadeiro choque, porque a teoria da geração espontânea da vida existe desde a época de Aristóteles, ou seja, há cerca de dois milênios, embora o criacionismo cristão a tenha empurrado para fora na Idade Média. Spallanzani praticamente criou os princípios da teoria da biogênese, o que implica que outra vida é necessária para criar vida. Mas ele não respondeu sua pergunta principal: de onde veio essa primeira vida neste caso?

André Cruz

Foto: somersetcountygazette.co.uk Falando de tentativas humanas de tentar o papel do demiurgo, é simplesmente impossível ignorar a história quase mística de Andrew Cross. O britânico, cavalheiro, físico, mineralogista, grande pesquisador da eletricidade foi cercado de mitos como resultado de um de seus experimentos. Em 1817, o Sr. Cross se divertiu tentando cultivar cristais com corrente elétrica, o que geralmente conseguia fazer. Mas um belo dia, em vez de uma treliça de cristal, ele encontrou algo estranho na superfície da pedra com a qual estava trabalhando. Sob o microscópio, descobriu-se que esta é a vida orgânica, e está se desenvolvendo rapidamente e representando alguns insetos desconhecidos para ele. O próprio Cross convenceu seus contemporâneos de que as condições de esterilidade no laboratório eram impecáveis ​​e que nenhum organismo aleatório poderia entrar no recipiente para o experimento. Ele considerou seu experimento uma tentativa bem-sucedida, embora acidental, de criar vida. Cross foi apoiado por cientistas bastante autorizados da época, como Michael Faraday, mas o próprio Cross admitiu que não poderia repetir essa experiência. No entanto, como todos os cientistas depois dele. Portanto, a história de como Andrew Cross criou a vida ainda é muito mais lenda do que fato histórico ou científico.

Luigi Galvani e Giovanni Aldini

Esses dois personagens, que também afirmam ser o protótipo de Victor Frankenstein, foram capazes de realizar experimentos úteis e espetaculares. Em homenagem ao primeiro em Bolonha, até uma das praças ainda é nomeada. Não à toa, pois o termo "galvanismo", também usado hoje, está diretamente relacionado a Luigi Galvani. Teólogo de formação no final do século XVIII, em meados de sua vida mudou abruptamente de profissão e se engajou nas ciências naturais e na medicina. E não apenas para praticar, mas usando uma abordagem muito inovadora, estudando a relação entre corrente elétrica e fisiologia. Passando corrente pelo corpo de um sapo morto e observando os resultados, ele chegou à conclusão de que qualquer músculo é uma espécie de análogo de uma bateria elétrica. Seu sobrinho, Giovanni Aldini, encontrou uma ótima maneira de ganhar dinheiro com a pesquisa do tio. Ele demonstrou os princípios do galvanismo na forma de um espetáculo acessível ao povo comum. A performance consistia nas chamadas danças elétricas: os corpos de animais mortos e as cabeças decepadas de criminosos eram levados, a corrente passava por eles - e os músculos, naturalmente, começaram a se contrair intensamente. Geralmente parecia ao público que o cadáver estava prestes a ganhar vida. Os assistentes enlouqueceram e o público ficou encantado com o espetáculo assustador e fascinante. A propósito, isso também foi praticado por Andrew Ure, um famoso químico e economista escocês da mesma época.

Sergey Bryukhonenko

Foto: Wikipédia O fisiologista soviético Bryukhonenko recebeu (ainda que postumamente) o Prêmio Lenin pela criação do primeiro aparelho de respiração artificial do mundo. Isso é apenas um experimento demonstrando que o funcionamento deste dispositivo (autojetor) não foi menos assustador que o espetáculo de Galvani. Em 1928, um autojato foi conectado com tubos de borracha à cabeça de um cão recém-amputado e ganhou vida. Além disso, ela se comportou de forma bastante ativa - ela reagiu à multidão de cientistas animados ao redor e até mordeu o queijo proposto. Aliás, apesar da fama desse experimento realizado por Bryukhonenko, algo semelhante foi feito no século 19 por Charles Brown-Séquard. Mas Bryukhonenko conseguiu trazer um cachorro inteiro de volta à vida, no mesmo ano ele realizou um experimento, drenando todo o sangue do cachorro e derramando-o de volta 10 minutos depois, após o que o animal voltou à vida. E, mais importante, posteriormente não diferente de seus outros irmãos.

Vladimir Demikhov

Foto: RIA Novosti

Dr. Demikhov, o fundador de todos os transplantes modernos, é antes de tudo conhecido pelo leigo não como um luminar da medicina do século 20, mas por suas experiências bastante excêntricas. Também sobre cães. O transplante de órgãos internos, em particular o coração, não tinha sido bem sucedido antes dele, e mesmo a implantação de um segundo coração adicional foi ainda mais (embora o galgo com o qual isso foi feito não tenha vivido mais de um mês). No final da década de 1950, os experimentos de Demikhov tornaram-se realmente ousados: o médico decidiu criar gêmeos siameses artificiais. Isso foi feito para entender se uma pessoa poderia viver por algum tempo (por exemplo, enquanto espera por uma operação), estando presa ao corpo de outra pessoa. Então cães de duas cabeças começaram a aparecer no laboratório de Vladimir Demikhov. A cabeça do filhote foi costurada ao corpo de um cão adulto e, devido aos sistemas respiratório e circulatório artificialmente combinados, por algum tempo se sentiu muito bem - ela comeu, olhou, se moveu e assim por diante. Apesar da importância desses estudos, a comunidade científica soviética atacou literalmente Demikhov, declarando seus experimentos imorais, enquanto dos países ocidentais ele recebeu cartas de entusiasmo e parabéns de cientistas estrangeiros.

Há uma opinião de que em 1814 uma desconhecida jovem inglesa de dezesseis anos Mary Godwin Shelley, que viajou pela Alemanha, visitou o Castelo de Frankenstein.

Impressionada com as ruínas românticas e as lendas ouvidas ao redor do castelo, ela escreveu o livro "Frankenstein, o novo Prometeu" - um romance de terror que não apenas imortalizou o nome do aspirante a escritor, mas também predeterminou o destino do castelo alemão por séculos vir.

E nos EUA, onde já no século XX. O livro de Shelley foi filmado muitas vezes, "Frankenstein" e se tornou completamente sinônimo de "pesadelo".

O protagonista do livro, Victor Frankenstein, é um naturalista extravagante que faz experiências com os mortos. De cadáveres desmembrados, ele coleta um monstro real - um enorme monstro humanóide que ganha vida quando uma poderosa descarga de eletricidade passa por seu corpo. No entanto, uma criatura assustadora não é capaz de viver entre as pessoas. Não tem alma e tudo o que é humano lhe é estranho. Como resultado, o monstro Frankenstein reprime brutalmente a família de seu criador e, após a morte do cientista, ele morre ...

Frankenstein é o mais setentrional dos castelos e ruínas da fortaleza no lado ocidental do Odenwald, localizado a uma altitude de 370 m. Foi mencionado pela primeira vez em 1252 na certidão de casamento de Konrad Reitz von Breuberg e sua esposa Elisabeth von Weiterstadt.

No entanto, em meados do século XIII. já tinha sido construído e habitado. Portanto, a maioria dos historiadores acredita que a construção desta fortaleza começou no primeiro quartel do século. Hoje, a casa ancestral dos barões von Frankenstein é uma visão lamentável. Apenas uma pequena capela de meados do século XV sobreviveu em sua totalidade. à esquerda da entrada principal para os terrenos do castelo. Curiosamente, ninguém jamais atacou os habitantes da fortaleza em toda a sua longa história. Nos arquivos sobreviventes, não há menção a um único cerco ou batalha sob suas muralhas.

Sabendo disso, o atual estado deplorável da outrora orgulhosa propriedade feudal, cercada em círculo por uma barreira de pedra de vários metros de altura, parece especialmente estranha.

Uma das lendas que já nasceram em nossos dias explica em parte o estado de coisas da seguinte maneira. Um dos autoproclamados descendentes da família Frankenstein, o médico e alquimista Johann Konrad Dippel, realizou experimentos com nitroglicerina em uma das torres do castelo. E um dia, por negligência ou inexperiência, ele deixou cair um frasco com esse perigoso nitroéter. Houve uma terrível explosão que destruiu quase completamente a torre onde ficava seu laboratório. Dippel parecia estar vivo apenas por um milagre. A propósito, os conhecedores modernos do folclore local também acusam o azarado alquimista de profanar túmulos e roubar cadáveres para seus experimentos secretos para encontrar o elixir da imortalidade. De fato, os historiadores não encontraram evidências documentais de que Konrad Dippel viveu e trabalhou em Frankenstein após seus estudos na Universidade de Giessen. Quanto à história da explosão da nitroglicerina, isso é completamente ficção ou anacronismo. Mesmo porque Dippel morreu em 1734, e a nitroglicerina foi sintetizada pela primeira vez pelo químico italiano Ascanio Sobrero apenas em 1847.

E, no entanto, como poderia acontecer que as poderosas muralhas e torres da fortaleza fossem praticamente arrasadas, então quão bem se sabe que Frankenstein não foi submetido a ataques inimigos? E os caçadores de tesouros de outros tempos e os zeladores desonestos do castelo são os culpados por tudo. No século XVIII. persistiam rumores de que riquezas fabulosas estavam escondidas nas masmorras sob a cidadela (na verdade, a família Frankenstein não tinha economias significativas). Mais cedo ou mais tarde, isso levou ao fato de que os caçadores de tesouros vasculharam todo o distrito como toupeiras e depois começaram a destruir a parede externa e romper as abóbadas das adegas. Em meados do século, as proximidades de Frankenstein, como seu primeiro anel defensivo, foram em grande parte destruídas. O que os vândalos começaram com picaretas e pás foi continuado pela esposa inescrupulosa de um dos então zeladores do castelo. Ela conseguiu vender tudo o que poderia ser retirado, removido, quebrado e arrancado do ninho familiar de uma antiga família de cavaleiros. Assim, todos os móveis dos quartos e salões desapareceram. Até escadas de madeira e vigas do piso foram desmontadas, e telhas e fixadores de estanho foram arrancados dos telhados. A destruição foi completada pelos camponeses das aldeias vizinhas, desmantelando-os e arrastando-os para suas necessidades de construção literalmente pedra por pedra.

Somente a partir de meados do século XIX. às ruínas de Frankenstein começaram a mostrar interesse como patrimônio histórico. O Grão-Duque Ludwig III ordenou a restauração do castelo. É verdade que no processo dessa primeira restauração, mais foi destruído do que salvo. Ainda assim, não havia especialistas reais naquela época. Portanto, ao restaurar edifícios de pedra no topo da montanha, foram cometidos erros grosseiros. Por exemplo, a torre, através da qual os visitantes entram no território do complexo, adquiriu um andar adicional. E a torre residencial adquiriu um telhado que antes não existia.

No final dos anos 60 início dos anos 70. No século 20, o interesse pela montanha e as ruínas sobre ela começaram a crescer novamente. Isso se deu por vários motivos. Primeiro, em 1968, a revista americana Life publicou uma carta de um certo David Russell, na qual ele sugeria que a visita de Shelley ao Castelo de Frankenstein a inspirou a escrever seu famoso romance. Em segundo lugar, em 1975, o historiador Radu Florescu traçou um paralelo entre o monstro de Frankenstein e o já mencionado médico, teólogo e alquimista Conrad Dippel, que na verdade nasceu no castelo em 1673. Não muito longe da montanha, naquela época, havia um militar americano base, e com facilidade as mãos dos americanos ávidos por tudo místico começaram a organizar festivais nas ruínas da fortaleza na véspera do Halloween. Hoje eles são os maiores da Alemanha! Os espetáculos fantasiados atraem fãs deste tipo de celebrações de todo o país e do estrangeiro. Durante três semanas nos fins de semana, você pode subir às ruínas apenas a pé. A polícia bloqueia todas as entradas para a montanha, e hordas daqueles que querem fazer cócegas nos nervos combinam com as formigas nômades em cadeias contínuas que correm para o topo. Ao longo das noites, o bairro de Frankenshine ressoa com gritos selvagens, o chacoalhar de correntes e o chocalhar de caixões. E até o amanhecer, demônios, bruxas e zumbis reinam supremos na montanha.

Victor Frankenstein- o personagem principal do romance de Mary Shelley, Frankenstein, ou Modern Prometheus" (1818), bem como o personagem (atuando, inclusive sob os nomes Henry Frankenstein, Charles Frankenstein, Dr. Frankenstein ou Barão Frankenstein) muitos livros, adaptações dramáticas e cinematográficas de seu enredo.

Característica

No romance, Victor Frankenstein, um jovem estudante de Genebra, cria uma criatura viva a partir de matéria morta, para a qual ele coleta a imagem de uma pessoa dos fragmentos dos corpos dos mortos e depois encontra uma maneira "científica" de reviver ele, percebendo o conceito de "criar a vida sem mulheres"; no entanto, a criatura revivida acaba por ser um monstro.

Frankenstein como personagem é caracterizado por um desejo de conhecimento que não é limitado por considerações éticas; apenas tendo criado um monstro, ele percebe que seguiu um caminho vicioso. No entanto, o monstro já existe além de sua vontade, está tentando se realizar e torna Frankenstein responsável por sua existência.

Frankenstein e o monstro que ele criou formam um par gnóstico, composto por um criador e sua criação, inevitavelmente carregados de mal. Reinterpretado em termos da ética cristã, esse casal ilustra o fracasso das tentativas do homem de assumir as funções de Deus, ou a impossibilidade de conhecer Deus com a ajuda da razão. Se considerarmos a situação de maneira racional, ela se transforma no problema da responsabilidade ética do cientista pelas consequências de suas descobertas.

Algumas fontes sugerem que o protótipo de Frankenstein foi o cientista alemão Johann Konrad Dippel (1673-1734), nascido no Castelo de Frankenstein.

Em outras obras

A multiplicidade e ambiguidade de interpretações geradas por essas imagens de Frankenstein e sua criação criaram os pré-requisitos para constantes tentativas de compreendê-las e repensá-las em diversas formas artísticas - primeiro no teatro, depois no cinema, onde o enredo do romance passou por diversas estágios de adaptação e adquiriram novos motivos estáveis ​​que estavam completamente ausentes no livro (o tema do transplante de cérebro como metáfora do transplante de alma) ou foram delineados mas não desenvolvidos (o tema da Noiva Frankenstein). Foi no cinema que Frankenstein se tornou um “barão” - no romance ele não tinha título de barão, e não poderia ter, mesmo porque era genebrino (após a Reforma, o cantão de Genebra não reconhecia títulos da nobreza, embora as famílias formalmente nobres permanecessem).

Na cultura popular, também costuma haver uma mistura de imagens de Frankenstein e do monstro que ele criou, erroneamente chamado de "Frankenstein" (por exemplo, no filme de animação "Yellow Submarine" saturado de imagens da cultura popular). Além disso, a imagem de Frankenstein deu origem a muitas sequências diferentes - vários filhos e irmãos apareceram, falando sob os nomes de Wolf, Charles, Henry, Ludwig e até a filha Elsa.

Indiretamente (e em algumas séries abertamente) a ideia de criar vida a partir da não vida, exatamente como Frankenstein criou o monstro, é encontrada no filme "Oh, that science" e na série de remake "Wonders of Science". Isso é mostrado no primeiro episódio, onde os caras se inspiraram para criar uma mulher artificial pelo filme "

Frankenstein

Frankenstein
O protagonista da história "Frankenstein, ou o Prometeu Moderno" (1818) da escritora inglesa Mary Shelley (1797-1851). Victor Frankenstein é o nome de um jovem cientista suíço que, desejando criar artificialmente uma pessoa viva em laboratório, deu à luz um monstro humanóide, que horrorizou seu criador. E ele foi o primeiro a sofrer com sua prole - matou o irmão mais novo do cientista e depois sua noiva e única amiga.
Geralmente usado incorretamente ao se referir a um monstro, uma criatura criada artificialmente que se parece com uma pessoa, Frankenstein. Mas na história de Shelley, ele não tinha um nome pessoal, e seu próprio criador - Victor Frankenstein - o chamou de "monstro", "demônio", "gigante".
Alegoricamente: sobre um homem que trouxe à vida forças com as quais ele não pode lidar, que se voltaram contra ele, das quais ele próprio sofria. Pode servir como um análogo da conhecida expressão: O aprendiz de feiticeiro.

Dicionário enciclopédico de palavras e expressões aladas. - M.: "Lokid-Press". Vadim Serov. 2003.

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Livros

• Frankenstein, Shelley Mary. O romance de ficção mística de Mary Shelley "Frankenstein" é seu trabalho mais famoso. Publicado em 1818, a criação da esposa de dezenove anos do grande poeta Percy Bysshe ...

Victor Frankenstein- o personagem principal do romance de Mary Shelley "Frankenstein, ou Modern Prometheus" (1818), bem como um personagem (inclusive sob os nomes Henry Frankenstein, Charles Frankenstein, Dr. Frankenstein ou Barão Frankenstein) muitos livros, adaptações dramáticas e cinematográficas de seu enredo.

Característica

No romance, Victor Frankenstein, um jovem estudante de Genebra, cria uma criatura viva a partir de matéria morta, para a qual ele coleta a imagem de uma pessoa dos fragmentos dos corpos dos mortos e depois encontra uma maneira "científica" de reviver ele, percebendo o conceito de "criar a vida sem mulheres"; no entanto, a criatura revivida acaba por ser um monstro.

Frankenstein como personagem é caracterizado por um desejo de conhecimento que não é limitado por considerações éticas; apenas tendo criado um monstro, ele percebe que seguiu um caminho vicioso. No entanto, o monstro já existe além de sua vontade, está tentando se realizar e torna Frankenstein responsável por sua existência.

Frankenstein e o monstro que ele criou formam um casal gnóstico, composto por um criador e sua criação, inevitavelmente carregados de mal. Reinterpretado em termos da ética cristã, esse casal ilustra o fracasso das tentativas do homem de assumir as funções de Deus, ou a impossibilidade de conhecer Deus com a ajuda da razão. Se considerarmos a situação de forma racional, característica do Iluminismo, ela se transforma no problema da responsabilidade ética do cientista pelas consequências de suas descobertas.

Algumas fontes sugerem que o protótipo de Frankenstein foi o cientista alemão Johann Conrad Dippel (1673-1734), nascido no Castelo de Frankenstein.

Em outras obras

A multiplicidade e ambiguidade de interpretações geradas por essas imagens de Frankenstein e sua criação criaram os pré-requisitos para constantes tentativas de compreendê-las e repensá-las em diversas formas artísticas - primeiro no teatro, depois no cinema, onde o enredo do romance passou por diversas estágios de adaptação e adquiriram novos motivos estáveis, completamente ausentes no livro (o tema do transplante de cérebro como metáfora do transplante de alma) ou delineados, mas não desenvolvidos (o tema da noiva de Frankenstein). Foi no cinema que Frankenstein se tornou um “barão” - no romance ele não tinha título de barão, e não poderia ter, mesmo porque era genebrino (após a Reforma, o cantão de Genebra não reconhecia títulos da nobreza, embora as famílias formalmente nobres permanecessem).

Na cultura popular, também costuma haver uma mistura de imagens de Frankenstein e do monstro que ele criou, erroneamente chamado de "Frankenstein" (por exemplo, no filme de animação "Yellow Submarine", saturado de imagens da cultura popular). Além disso, a imagem de Frankenstein deu origem a muitas sequências diferentes - vários filhos e irmãos apareceram, falando sob os nomes de Wolf, Charles, Henry, Ludwig e até a filha Elsa.

Indiretamente (e em algumas séries abertamente) a ideia de criar vida a partir da não vida, exatamente como Frankenstein criou o monstro, é encontrada no filme "Oh, this science" e na série de remake "Wonders of Science". Isso é mostrado no primeiro episódio, onde os caras foram inspirados a criar uma mulher artificial pelo filme A Noiva de Frankenstein. E no primeiro episódio da 4ª temporada, eles se encontram pessoalmente com o médico e seu monstro.

Em Once Upon a Time, episódio 5 da 2ª temporada, o Dr. Weil é revelado como sendo de outro mundo em preto e branco e não é outro senão Victor Frankenstein. Este é um cientista que sonhava em reviver as pessoas. Usando