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Konstantin Mikhailovich Simonov

(1915 - 1979)

No movimento histórico da literatura do século XX, há escritores que conseguiram transmitir ao mais alto grau o conteúdo e o espírito de seu tempo, entre eles está K. M. Simonov, cujo centenário foi comemorado em 28 de novembro de 2015. Não é por acaso que seu contemporâneo mais velho, o poeta N. Tikhonov, chamou Simonov de "a voz de sua geração", referindo-se à era dos julgamentos militares que atingiram a Rússia já na segunda metade dos anos 30 - na Espanha, na Mongólia, no Frente finlandesa. Simonov refletiu a premonição de grandes confrontos, a atitude de uma pessoa que se prepara para "viver e pensar" em condições de guerra. Seus heróis - em ensaios, contos, contos, letras militares, grande forma épica, dramaturgia - vivem seus melhores momentos justamente na junção da vida e da morte, distinguindo entre a morte que ultrapassa antes que a meta seja cumprida, e a morte por uma grande causa , que na glória e imortalidade humanas são asseguradas à memória. É sobre isso, expressando o pensamento sincero do autor, que ele fala no drama "Pessoa russa" (1942) comandante do batalhão Safonov: "... Estou pronto para morrer, mas estou interessado em morrer com significado, mas não estou interessado em morrer sem significado."

Nestas palavras está uma posição de vida que passou no teste mais difícil da guerra, que ensina a atividade cívica, o movimento incansável, a “fuga”, esforçando-se para realizar ações que contribuam para salvar o mundo das guerras, criando a felicidade da humanidade:

Nesta série, o amor verdadeiro também é um "vôo" que não se pensa fora das provações severas, além disso, é possível na medida em que essas provações recaíram sobre o amor.

A primeira fase do K.M. Simonov é colorido pela previsão de conflitos militares, guerras, grandiosos sacrifícios humanos, o que dá a Simonov não apenas a prontidão para um feito heróico, não apenas um chamado para ele dirigido a outros, mas também dor por vidas não vividas, por “poemas inacabados ”. “E a guerra está apenas começando”, diz o herói do drama "Um menino da nossa cidade" (1940 - 1941) Sergei Lukonin, passado Khalkhin Gol. Muitos anos depois, essas palavras completarão o primeiro livro do romance "Vivo e Morto" ) seu personagem principal, Sintsov: "... olhando para essa fumaça distante à frente, ele tentou se forçar a se acostumar com o pensamento difícil de que não importa o quanto eles tivessem atrás deles, ainda havia uma guerra inteira pela frente."

Na segunda etapa, a guerra não se realiza mais no futuro, mas no presente - os heróis de seus ensaios e peças de primeira linha, letras militares, histórias passam por ela junto com o autor. "Dias e Noites" (1943 - 1944) com uma dedicatória "À memória dos que morreram por Stalingrado".

Finalmente, o terceiro grande período da obra de Simonov é o pós-guerra, quando o escritor se reconhece como um "cronista" da guerra. Este é o momento de resumir, trabalhar em uma obra panorâmica épica - uma trilogia "Vivo e Morto" (1960 - 1971), a criação de ensaios jornalísticos sobre temas novos e atuais.

E em todas essas "épocas" da vida, Simonov sentiu sua indissolubilidade com o destino da geração - mesmo sobre um poema tão profundamente pessoal como "Espere por mim" (1941), ele disse em uma das conversas: ""Se eu não tivesse escrito, outro teria escrito." Descrevendo um de seus amigos, ele falou sobre ele assim: “... na sua vida havia muito em comum com a vida de muitos de nós, seus pares: um período de sete anos, depois um trabalho na produção, depois um universidade, depois trabalho de novo, depois uma guerra, na qual do primeiro até o último dia…”

A biografia de Simonov foi formada com base nos mesmos objetivos e princípios. Nasceu em Petrogrado, na família de um militar profissional, que desde a infância predeterminou seu deslocamento pelos dormitórios dos oficiais e o modo de vida, áspero, sujeito a uma rotina rígida. Depois de se formar em uma escola de sete anos, Simonov, em suas palavras, capturado pela "atmosfera geral do romance da construção", depois de se mudar para Moscou, foi estudar na FZU para obter a profissão de torneiro. Começou a escrever poesia durante esses anos, aos dezenove anos publicou seus primeiros poemas. Logo foram impressos pelas revistas da capital - "Jovem Guarda" e "Outubro". Como aos olhos de muitos de seus pares, a modernidade era para Simonov uma continuação da grande história nacional, a personificação do espírito de continuidade. Começando com poemas sobre Nikolai Ostrovsky ( "Vencedora", 1937) e o Canal Mar Branco-Báltico ( "Pavel Preto" , 1938), escreveu vários poemas sobre temas históricos: "Batalha no Gelo" (1938), "Suvorov" (1939); publicou um livro de poemas "Pessoas reais" (1938), atuou como dramaturgo com peças "História de um Amor" (1940) e "Um menino da nossa cidade" (1940-1941). De 1934 a 1938 Simonov estudou no Instituto Literário. Gorky, então ingressou na pós-graduação, mas o "vento da história" interrompeu essa formação consistente da própria personalidade, o que é natural em tempos de paz.

Em 1939, como correspondente de guerra, Simonov foi enviado para a Mongólia, para Khalkhin Gol, onde escreveu para o jornal Heroic Red Army (em 1940 publicou o primeiro livro de poemas militares dedicados a esses eventos: "Poemas de 1939" ). Por motivo de doença, não participou, como pretendia, na campanha finlandesa, não esteve, alguns anos antes, na guerra na Espanha. No entanto, aos olhos dos leitores, Simonov estava tão firmemente conectado com o destino de toda a geração que ambos se encaixavam em sua biografia. “Durante os anos da guerra civil, na Espanha”, Simonov relembrou mais tarde, “eu queria tanto ir para lá e voltei tantas vezes depois – em poesia e prosa – a esse tema juvenil de minha alma, que no final muitos começaram a acreditar que eu estava na Espanha. Às vezes me custou um esforço de vontade em responder à pergunta de alguém, onde e quando eu estava na Espanha, para responder: não, eu não estava lá. Mas mentalmente eu estava lá».

Durante a Grande Guerra Patriótica, tendo recebido treinamento especial, o escritor trabalhou como correspondente dos jornais Krasnaya Zvezda, Pravda, Komsomolskaya Pravda, Battle Banner, etc., estando constantemente no exército (perto de Odessa e Stalingrado, no oeste, caucasiano e frentes do Sul, no Kursk Bulge, na Bielorrússia, Polônia, Tchecoslováquia, Alemanha). Posteriormente, ele admitiu em "Autobiografia": "Quase todo o material - para livros escritos durante a guerra, e a maioria dos pós-guerra - me foi dado por trabalho como correspondente no front". Em 1942, Simonov foi premiado com o posto de comissário sênior do batalhão, um ano depois - o posto de tenente-coronel e depois da guerra - coronel.

Após a guerra, surgiram livros de ensaios "Cartas da Tchecoslováquia" , "amizade eslava" , "Caderno Iugoslavo" , “Do Mar Negro ao Mar de Barents. Notas de um correspondente de guerra" ; poemas publicados "Ivã da Maria" e "Pai". Simonov continuou suas atividades como escritor internacionalista, jornalista e figura pública, buscando visitar os "pontos quentes" do planeta (com base nos resultados de viagens ao exterior, foram publicados livros de poesia "Amigos e Inimigos" , "Vietnã, inverno do septuagésimo..." , história "Fumaça da Pátria" , Toque "A Questão Russa", o livro "Vietnã, o inverno do século setenta ..." e etc). As obras do pós-guerra de Simonov, que refletiam a “verdade em larga escala” sobre a guerra nos romances que compunham a famosa trilogia, tornaram-se clássicos da literatura russa. "Vivo e Morto" .

Ao longo dos anos, Simonov foi o editor da revista Novy Mir e Literaturnaya Gazeta, estava envolvido em traduções, nos últimos anos de sua vida escreveu livros de importância documental. "Diários de Guerra" e Pelos olhos de um homem da minha geração. Reflexões sobre Stalin" .

De acordo com os roteiros de Simonov, ganhador de muitos prêmios estaduais, foram feitos filmes: "Um cara da nossa cidade" (1942), "Espere por mim" (1943), "Dias e noites" (1943 - 1944), " A Guarnição Imortal" (1956), "Normandie-Niemen" (1960, juntamente com S. Spaak e E. Triolet), "Os Vivos e os Mortos" (1964), "Vinte Dias Sem Guerra" (1976).

De acordo com o testamento do escritor, suas cinzas após a morte foram espalhadas sobre o campo de Buiniche, perto de Mogilev. “Eu não era um soldado”, escreveu Simonov, “eu era apenas um correspondente, mas tenho um pedaço de terra que não esquecerei por um século, perto de Mogilev, onde pela primeira vez em julho de 1941 vi como era o nosso. nocauteou e queimou 39 tanques alemães…”.

Falando sobre os poemas criados durante os anos de guerra, Simonov deu-lhes uma caracterização inusitada, à primeira vista: classificou-os entre os gêneros do jornalismo, considerando o jornalismo a expressão máxima das experiências espirituais no âmbito de um tema militar. Na letra, ele viu uma crônica de acontecimentos que aconteceram a uma geração, uma espécie de diário que o valor de um documento humano, se você usar a expressão de M. Gorky. “Esses poemas, em essência”, escreveu ele, “... eram jornalismo militar e serviam aos mesmos propósitos que meus ensaios e correspondências, às vezes até com grande sucesso”. Desse ponto de vista, a biografia espiritual da geração militar já é captada nos poemas do final da década de 1930:

É como se estivéssemos a caminho

Com um passo militar, como eu,

Muitas ruas passam

Meus amigos mais próximos;

Não os que você abarrotou

Na mesa, os primeiros fundamentos,

Não aqueles com quem nos barbeamos

Bigode pouco visível.

Não tomamos chá com eles,

O pão não foi dividido ao meio,

Eles não me notam

Eles vão sobre seus próprios negócios.

Mas haverá um dia - e de acordo com o layout

Vamos cair na trincheira próxima,

Vamos dividir o pão para embrulhar

Vamos arrancar os cantos das letras ...

... A fúria santa da ofensiva,

Lutando contra o sofrimento cruel

Vai ligar nossa geração

Em um nó de ferro, para sempre.

("Companheiros Soldados" ,1938)

O próprio poeta acreditava que seu verdadeiro reconhecimento da guerra, a guerra em seu heroísmo cotidiano, começou perto de Khalkhin Gol, e se expressou pela primeira vez no ciclo "Vizinhos no yurt" . Aqui, já no estilo poético de Simonov, manifesta-se essa contenção casta, que, em sua opinião, é a principal propriedade do caráter nacional, a peculiaridade da pessoa russa. Partindo para a frente, os futuros defensores da pátria levam na memória "... este rosto sem sangue, mas sem lágrimas, / Esta máscara mais difícil de calma separação".

Os poemas de Simonov transmitiam a experiência espiritual gradualmente acumulada pelas pessoas, adquirida a alto preço em meio às agruras da guerra. Segundo a pesquisadora, o poeta não se interessa tanto por "cenas de batalha" quanto por seu reflexo nessa contraditória experiência humana - referindo-se a experiências escondidas dos olhos, ele busca encontrar "uma espécie de espelhos laterais". É assim que o poeta vê o sentido da vida e da morte, a humanidade e a vontade de vencer, a santidade do amor e da amizade, que implicam não um recuo dos ideais civis, não um abrandamento do espírito, mas uma nova carga de resistência obstinada. .

As letras de Simonov dos anos de guerra estão focadas em um tópico, perdendo o caráter de contemplação e ganhando o poder de incitar à ação. Basicamente, isso é uma continuação dos próprios pensamentos - como uma expressão do que excita a todos neste momento, ou um apelo natural, como se na continuação de uma conversa, para "camaradas de armas", colegas soldados, amigos, mulher amada . Nos primeiros meses da Grande Guerra Patriótica, os poemas de Simonov são um apelo direto, uma palavra mobilizadora dirigida aos soldados, destinada a educar e fortalecer a fortaleza: "Desprezo pela Morte" , "O Segredo da Vitória" , "Canção dos Comissários" , "Defensores da Pátria" .

Mas já no início da guerra, apareceram poemas que tiveram um significado duradouro, ocupando para sempre seu devido lugar na história da poesia russa, tornando-se um tesouro nacional, coincidindo com o modo de pensar e sentir das pessoas dos tempos subsequentes. Esses poemas nasceram em momentos de descanso, no verão de 1941, quando Simonov se preparava para uma nova viagem ao front. “Durante esses sete dias”, lembrou o poeta, “além das baladas de primeira linha para o jornal, de repente escrevi em uma sentada "Espere por mim" , "O major trouxe o menino em uma carruagem de armas" e "Não fique com raiva - para melhor..." . Passei a noite na dacha de Lev Kassil em Peredelkino e fiquei lá de manhã, não fui a lugar nenhum. Sentou-se sozinho no campo e escreveu poesia. Ao redor havia pinheiros altos, muitos morangos silvestres, grama verde. Era um dia quente de verão. E silêncio… . Por algumas horas consegui esquecer que há uma guerra no mundo... . Provavelmente mais naquele dia. do que em outros, pensei não tanto na guerra quanto no meu próprio destino nela ... "

Poema "Espere por mim" , dedicado, como outras obras-primas das letras de amor de Simonov, à atriz V. Serova, não foi originalmente planejado para publicação. No entanto, Simonov frequentemente o lia em um círculo de pessoas a quem, como ele sentia, trazia consolo e esperança, instilava confiança interior na vitória. Seus primeiros ouvintes, além de amigos literários, foram artilheiros da península de Rybachy, isolados do resto do front; batedores que tinham uma missão mortal; marinheiros em um submarino. Linha: "Ao esperar você me salvou" foi percebido não apenas como um juramento de fidelidade no amor, mas também como uma declaração de um vínculo espiritual indestrutível que existe apesar do caos geral e da incerteza opressiva. O fio esticado de coração a coração deveria se tornar uma base mais forte e confiável no desejo de sobreviver e vencer do que quaisquer slogans oficiais ou juramentos de amor, do que meios defensivos e superioridade quantitativa, dos quais, como L. Tolstoy observou em “War e mundo”, o resultado da guerra não depende. É por isso que o poema soa como um “feitiço” (os críticos notaram “repetições encantatórias”), “oração”, como uma fusão de muitas vozes em um sentimento conquistador de fé no triunfo da justiça, do amor, no longo aguardavam o encontro “esperando” um pelo outro após o fim vitorioso da guerra.

Nesse sentimento, as aspirações de todos foram unidas, o destino comum da geração foi afetado. Portanto, o poema divergia em cópias, aprendidas de cor. Os soldados colocaram em cartas para seus entes queridos, acreditando que a palavra poética seria mais forte que a morte:

Espere por mim e eu voltarei,

Todas as mortes por despeito.

Quem não esperou por mim, deixe-o

Ele dirá: - Sorte.

Não entenda quem não esperou por eles,

Como no meio de um incêndio

Esperando pelo seu

Você me salvou

Como eu sobrevivi, nós saberemos

Apenas você e eu -

Você só sabia esperar

Como ninguém.

Em 9 de dezembro de 1941, o poema foi interpretado pelo autor no rádio, e em janeiro de 1942 foi publicado pelo jornal Pravda.

Um poema tornou-se uma espécie de "feitiço" "Se sua casa é querida para você..." (1942), onde os primórdios do ódio e do amor colidem em um confronto irreconciliável - amor pela casa e ódio pelo inimigo que a pisoteou. O sentimento de intolerância da presença de fascistas sob o teto do pai, a destruição por eles de tudo o que é estimado e precioso que é dado na vida a uma pessoa, é reforçado pelas técnicas de gravação de som:

Se você não quer piso

Tem um fascista na sua casa pisoteado…

O amor à pátria deve ser provado pela ação, pela participação pessoal de cada um na expulsão do inimigo:

Saiba que ninguém vai salvá-la,

Se você não salvá-la...

O poema de Simonov soava como uma "carta aberta" a todos os seus compatriotas, como um lembrete de que "você foi alimentado na Rússia". Em essência, ele sempre escrevia sobre a mesma coisa em suas "cartas" poéticas, ocasionalmente nomeando um destinatário específico. Assim, o poema que remonta à tradição Nekrasov “Uma carta para um amigo (“Você se lembra, Alyosha, as estradas da região de Smolensk ...”)” (1941) dirige-se diretamente ao poeta A. Surkov, embora exprima sentimentos comuns do mais profundo amor pela pátria, orgulho do próprio povo e amargura pela derrota vivida nesta hora:

Bem, o que podemos dizer a eles, como podemos consolá-los?

Mas, entendendo a dor com seu instinto de mulher,

Você se lembra, a velha disse: - Querida,

Enquanto você for, estaremos esperando por você.

A amizade nas letras de Simonov é testada pela vida e pela morte, o que se reflete nos títulos de poemas que foram muito além do tempo de guerra ( "Companheiros Soldados" ,"Hora da Amizade" , "Camarada" , "Morte de um amigo" , "Eu tinha um bom amigo..." , "Casa dos Amigos" , "A verdadeira amizade nunca envelhece..." ).

A prosa de Simonov nasce de seu jornalismo (“Adorei e ainda amo o trabalho de jornalista...”), de sua atividade de cronista ao longo da vida. O cherk - seu gênero favorito - Simonov às vezes pega diretamente da página do caderno, preenchida entre as lutas, concentrando a tensão do momento presente. Sua posição: “... sempre me esforcei para garantir que a guerra retratada em meus ensaios, correspondências e histórias de guerra não entrasse em conflito com a experiência pessoal dos soldados”, determina o estilo da narração: sem decorações, com muita atenção a detalhes que são insignificantes para uma pessoa em tempos de paz, mas às vezes decidem o destino de um soldado em condições de guerra. Simonov descreve o que está acontecendo na linha de frente, nas trincheiras, relatórios de um tanque, torpedeiro, aeronave, submarino (características "Glória do Soldado" , "Honra do Comandante" , "Lute na periferia" e etc). A franqueza impiedosa do que é retratado (“Na guerra, queira ou não, tem que se acostumar com a morte”) também é um componente da experiência dura do soldado, a verdade cotidiana da guerra. Ao mesmo tempo, é aqui que o caráter nacional russo se manifesta em toda a sua riqueza e amplitude interior ( "coração russo" , "alma russa" ). Após a guerra, ele publicou seus diários de linha de frente sob o título "Diferentes dias da guerra" , onde resumiu o que foi escrito (mas nem sempre impresso) durante os anos de guerra.

Simonov escreveu que não considerava necessário distinguir entre ensaios e histórias, uma vez que ambos os gêneros de prosa têm base documental. Ao mesmo tempo, a prosa artística de Simonov, no espírito da tradição clássica, tinha características distintas que a ligavam às obras de Pushkin e Lermontov. L. Tolstoi. A partir da história de estreia "Terceiro Ajudante" em seus escritos, as características da pesquisa social, da análise psicológica são visíveis, indicando o desejo não apenas de corrigir o fato, mas também de compreender suas causas e possíveis consequências.

As novas qualidades do talento de Simonov se revelaram totalmente na história "Dias e Noites" (1943-1944). Apesar do fato de que a história dos dias mais difíceis e amargos relacionados ao período inicial da Batalha de Stalingrado parece ser uma crônica, literalmente fixando o curso dos eventos (“Se Saburov tivesse sido solicitado a descrever tudo o que aconteceu com ele que dia, ele poderia eu gostaria de dizer em poucas palavras: os alemães atiraram, nós nos escondemos nas trincheiras, então eles pararam de atirar, nós nos levantamos, atiramos neles, então eles recuaram, começaram a atirar novamente, nós nos escondemos novamente as trincheiras, e quando pararam de atirar e partiram para o ataque, voltamos a atirar neles”), diante de nós, sem dúvida, está uma imagem psicológica dos destinos humanos, correlacionada com os padrões éticos, a história e a ideologia do nosso tempo. O objetivo do escritor é mostrar como o caráter de uma pessoa se manifesta em condições de guerra que contradizem sua natureza, como não apenas a vida e a morte de um indivíduo, mas também o destino da causa comum, diretamente dependente de sua participação, depende nisto.

Os heróis passam diante do leitor, que ele parece ver com seus próprios olhos, graças a traços expressivos individuais: o personagem principal, o capitão Saburov, inflexivelmente firme em questões de honra e dever, e ao mesmo tempo com todo o coração solidário com aqueles que são "terríveis" na guerra, que ainda não "sofreram", "não aprenderam tudo o que queriam aprender" e "não amaram como queriam amar". Com um sentimento de simpatia e arrependimento, ele olha para o "rosto de menino animado" do tenente Maslennikov, "imaginando como será em uma semana, quando a vida suja, tediosa e impiedosa da trincheira cair pela primeira vez com todo o seu peso" nele. As personalidades do comandante de divisão Protsenko, que chama todos com quem serviu pelo nome e patronímico, e o comandante do regimento Babchenko, que conscientemente assume um tom autoritário em uma conversa com seus subordinados, que enviou pessoas à morte e a si mesmo, por vaidade, substituídos sob as bombas, são escritos pelo autor com um alto grau de precisão psicológica, bem como o "pequeno" Parfyonov corajosamente morrendo, o instrutor político sênior Vanin, o tenente sênior Zhuk, a enfermeira Anya, que deu a Saburov o felicidade de seu primeiro amor verdadeiro.

A pessoa mais "Tolstoi" da história é o soldado Konyukov, que se assemelha ao herói da batalha de Shengraben em Vaughn and Peace, Capitão Tushin. Konyukov era um sargento major em 1916, agora ele é "um tio bigodudo de meia-idade", Saburov pensa que "provavelmente já foi um caçador arrojado e deve trabalhar habilmente em uma batalha noturna". Em Stalingrado, Konyukov tem "sua própria casa" - uma casa que ele defende dos alemães por muitos dias e noites e que, literalmente, ele considera sua casa.

O que une os defensores de Stalingrado, o que cria uma unidade composicional, está na posição extremamente clara do autor, que ele expressa em nome de Saburov: uma vez em toda a guerra admitir a possibilidade de que não haverá “volta””.

NO "Dias e Noites" Menciona-se o irmão de Maslennikov, que esteve primeiro na Espanha, depois na Mongólia. Para Simonov, esses locais de operações militares, onde ele e seus amigos aspiravam, onde seus heróis literários cumpriam seu dever militar, sempre permaneceram sagrados. Seu primeiro romance "Camaradas de Armas" (1952) dedicou aos eventos de Khalkhin Gol. No entanto, o movimento de design novelístico mudou o plano pretendido para retratar o estágio inicial da guerra. Simonov escreveu épico uma obra sobre a heróica batalha perto de Moscou: desde os primeiros dias da retirada até a derrota do exército alemão - "Vivo e Morto" (1960), então se voltou para o grande feito de Stalingrado, onde os heróis da primeira parte compreendem a "ciência de vencer" - "Soldados não nascem" (1965). Simonov ia trazer seus heróis para Berlim (assim como L. Tolstoi uma vez pretendia "liderar" Pierre Bezukhov através das guerras de 1805 - 1812, a revolta dezembrista - para retornar do exílio em 1856). Mas, tendo dito o mais importante, Tolstoi "interrompeu" a ação do romance, como Simonov fez mais tarde: o livro final da trilogia - "Verão passado" ( 1971) mostra os heróis na Bielorrússia, em 1944, como participantes da operação ofensiva "Bagration".

O gênero da trilogia, intitulado após o primeiro romance, é "Vivo e Morto" , em geral, é definido como épico heróico- a escala dos eventos retratados, o historicismo do pensamento do autor (todos os personagens dependem objetivamente do curso da história e seus padrões inerentes), o envolvimento constante de fontes documentais, memórias e, finalmente, o papel que a guerra desempenha para todo romance caracteres (há cerca de 200 deles). A guerra, como sentiu Saburov em Dias e Noites, dá origem a "uma sensação de um tremendo curso geral de coisas que não pode ser interrompido". Somente essa imersão infinita no conteúdo da vida criada pela guerra, seu reconhecimento abrangente, esquecendo outros interesses humanos, fornece, na opinião da maioria dos atores da trilogia, a inegável vantagem dos russos sobre o inimigo externo que não possui essa qualidade duramente conquistada.

Mas alguns “amigos” também não o possuem, sobre o qual não se pode dizer: “Ele mesmo era uma guerra, e enquanto a guerra continuasse, exceto a guerra e seus interesses diretos... nada e ninguém permaneceu em sua alma. ” São burocratas, oportunistas, desertores, fanáticos por instruções e um estilo autoritário de comando. Eles se opõem aos personagens principais da trilogia - o jornalista militar Sintsov e o general Serpilin, patriotas que não reconhecem a falsidade em palavras e ações, que acreditam sinceramente na vitória sobre o fascismo e estão prontos para ir, alcançando-a, até o próprio fim.

Vale ressaltar que em uma obra escrita já nos anos do pós-guerra, Simonov mostra seus heróis, ao mesmo tempo, a partir de sua visão e experiência do que está acontecendo e do ponto de vista do autor, "superando" o conhecimento . Seu pressentimento já está em Sintsovo e condenado por uma denúncia caluniosa em 1937, que passou vários anos na prisão de Serpilin. Sediada seu tempo, Sintsov deve admitir que "a fé de sua alma era mais forte do que todas as evidências". Mas, “enriquecido” pelo entendimento adquirido pelas gerações posteriores, Serpilin pensa em como “o que aconteceu com o exército em 1937 e 1938 poderia acontecer. Quem precisava?

Tornou-se "heróis do tempo" Sergey Lukonin ( "Um menino da nossa cidade" , 1940), Ivan Safonov ( "Pessoa russa" , 1942), Dmitry Saveliev ( "Que assim seja" , 1944) - pertencem à mesma categoria de pessoas fortes e convictas que ocupam um lugar central na prosa e na poesia de Simonov. Drama em sua diversa obra expressa outra faceta do talento do autor: a capacidade de combinar agudas acontecimentos com temas líricos transversais, de expressar altas verdades morais do palco (como de um pódio), de cobrir amplas camadas da história, as “crônicas ” da guerra pela qual “passam” os destinos de seus heróis.

Essas propriedades distinguem a dramaturgia de Simonov do trabalho de seus contemporâneos, dramaturgos, como L. Leonov. Pode-se dizer que Simonov não procura criar obras que tenham significado artístico independente do autor. Todas as suas peças são uma forma peculiar de auto-expressão do autor, que agora se expressa em formas especiais que correspondem às leis do palco. Assim, a infatigabilidade dos heróis de Simonov, sua rejeição da paz, qualquer forma de filistinismo e, em geral, modo de vida estabelecido, manifestou-se em composições peças - no constante movimento de personagens no espaço: de uma sala em um "apartamento de velho médico" a um local de manobras "em uma escola de tanques", de um "campo militar em algum lugar da Ásia Central" a um canto do teatro nos bastidores ( "Um menino da nossa cidade" ). Os anos passam diante dos olhos do espectador, as circunstâncias mudam, os heróis crescem, que, como o autor sabe, estão em grandes provações trágicas.

As qualidades do caráter nacional russo são reconhecidas como decisivas na superação da dor física e moral, na prevenção da humilhação diante do inimigo, quando chega a hora de resistir a ele com ações, palavras, moralidade desenvolvida pela humanidade. As qualidades do personagem russo são mostradas não apenas pelos personagens centrais da peça "Pessoa russa" - Safonov e Valya, não apenas um paramédico militar, agente de inteligência Globa, que, antes de ser baleado, diz a Valya: "Vamos cantar o rouxinol, o rouxinol" com você, mas também Maria Nikolaevna, tímida no início de a peça, que envenenou o torturador moral Rosenberg. “Quase não há forças para suportar tudo isso”, diz Safonov, e depois lê uma lista triste de militares e civis mortos na cidade ocupada pelos alemães. Isso, no entanto, não o impede, como comandante, de enviar sua amada garota, Valya, nas missões mais perigosas, e ela consideraria um insulto a si mesma se ele fizesse o contrário.

É natural que os dramas de Simonov geralmente tenham um final aberto: mostram apenas uma fase separada da guerra, e toda a guerra está à frente e ao redor, sempre há separações e retornos, expectativa de encontros e novas cargas de acampamento. Apenas a forma de pensar dos personagens próximos ao autor permanece inalterada. “... é sempre difícil ver de lado. Você tem que olhar diretamente para as coisas. Direto e corajoso!” Diz Savelyev, expressando o ponto de vista do autor ( "Que assim seja" ).

Imediatamente após a publicação das peças de Simonov, "em perseguição" foram encenadas por teatros de todo o país. Suas estreias entraram para a história do Teatro. Lenin Komsomol: "A história de um amor", 1940; "Um cara da nossa cidade", 1941; “Assim será”, 1944; "questão russa", 1944; "Sob os castanheiros de Praga", 1946. No final de 1942, a peça "Povo Russo" fazia sucesso em Nova York. Teatro "Sovremennik" em 1972 encenou a peça "The Fourth", os telespectadores viram as apresentações de televisão "Levashov" (1963) e "Nós não veremos você" (1981).

A epígrafe escolhida por K.M. Simonov para a história "Dias e Noites", pode ser atribuído a toda a sua vida, seu destino como corajoso, profundamente preocupado com seu povo, um poeta verdadeiramente nacional e uma pessoa maravilhosa. Estas são linhas da primeira música de A.S. Pushkin "Potava:

Mlat tão pesado

Esmagando vidro, forjando aço damasco.

Doutor em Filosofia, prof. N. L. Vershinina

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Mostrar texto (K.M. Simonov)

“Konstantin Simonov conta sobre a vida de um soldado na guerra de tal forma que o leitor se envolve no destino do herói. O leitor vê uma imagem de eventos militares, entende o estado das pessoas. Tudo isso é mostrado ao escritor por um meio lexical - (A) __________ (“lançado” na sentença 11) e tropos - (B) __________ (“ amargo expressão" na frase 41). Meios sintáticos - (B) __________ (nas sentenças 4, 11, 20) e recepção - (D) __________ (“instantaneamente” na sentença 26, “círculo” na sentença 44) ajudam a compreender os pensamentos do autor.

(1) Foi de manhã.(2) O comandante do batalhão Koshelev chamou Semyon Shkolenko para ele e explicou, como sempre sem palavras longas: - Você precisa obter a “Linguagem”.

- (3) Eu vou buscá-lo - disse Shkolenko.

(4) Voltou para sua trincheira, verificou a máquina, pendurou três discos no cinto, preparou cinco granadas, duas simples e três antitanque, colocou-as em um saco, olhou em volta e, pensando, pegou o fio de cobre guardado na bolsa do soldado e escondeu no bolso.(5) Era necessário ir ao longo da costa.(6) Depois da chuva da manhã, o solo ainda não havia secado, e as trilhas que conduziam à floresta eram claramente visíveis no caminho.

(7) Havia moitas à frente.(8) Shkolenko rastejou por eles para a esquerda; havia um poço, ervas daninhas cresciam ao redor dele.(9) Do poço, no espaço entre as ervas daninhas, um morteiro estava muito perto e uma metralhadora leve a poucos passos: um alemão estava no morteiro, e seis sentaram-se, reunidos em círculo, e comeram de jogadores de boliche. .

(10) Não havia pressa: o objetivo estava à vista.(11) Ele apoiou firmemente a mão esquerda no fundo do poço, agarrou o chão para que a mão não escorregasse e, levantando-se, lançou uma granada.(12) Ao ver que seis jaziam imóveis, e um, o que estava no morteiro, continuava parado perto dele, olhando surpreso para o barril mutilado por um fragmento de granada, Shkolenko pulou e, aproximando-se para o alemão, sem tirar os olhos dele, mostrou com sinais que ele deveria desatar seu parabelo e jogá-lo no chão, para que ele pudesse colocar a metralhadora em seus ombros.(13) O alemão obedientemente abaixou-se

E levantou a arma. (14) Agora ambas as mãos estavam ocupadas.

(15) Então eles voltaram - na frente de um alemão com uma metralhadora pendurada nos ombros, atrás de Shkolenko.

(16) Shkolenko chegou ao posto de comando do batalhão apenas à tarde.

- (17) Bem, - disse o comandante do regimento, - uma tarefa, - ele acenou para o capitão Koshelev, - você completou, agora complete o meu: você deve descobrir onde estão os outros morteiros.

- (18) Eu descubro, - Shkolenko disse brevemente, - eu irei sozinho?

- (19) Um, - disse Koshelev.

(20) Shkolenko sentou-se por cerca de meia hora, jogou sua metralhadora e, sem adicionar granadas, novamente foi na mesma direção da manhã.

(21) Agora ele foi para a direita da aldeia e mais perto do rio, escondendo-se nos arbustos que cresciam ao longo das margens da estrada.(22) Tive de ir por um longo vale, abrindo caminho por uma espessa aveleira que arranhava minhas mãos e meu rosto, por entre o mato.(23) Perto de um grande arbusto, três morteiros eram claramente visíveis, de pé em uma viga.

(24) Shkolenko deitou-se e puxou um papel no qual decidiu de antemão desenhar com precisão exatamente onde estavam os morteiros.(25) Mas no momento em que ele tomou essa decisão, os sete alemães que estavam nos morteiros se aproximaram e se sentaram no morteiro mais próximo de Shkolenko, a apenas oito metros dele.(26) A decisão nasceu instantaneamente, talvez tão instantaneamente porque só hoje, exatamente na mesma situação, ele já teve sorte uma vez.(27) A explosão foi muito forte e os alemães jaziam mortos.(28) De repente, a duas dúzias de passos dele, houve um forte farfalhar nos arbustos.(29) Pressionando uma metralhadora no estômago, Shkolenko disparou uma longa rajada ali como um leque, mas seu bom amigo Satarov, um soldado do 2º batalhão, que foi feito prisioneiro há alguns dias, saltou dos arbustos em vez de os alemães.(30) Seguindo-o, mais dezesseis pessoas saíram dos arbustos.(31) Três estavam ensanguentados, um deles estava apoiado em seus braços.

- (32) Você atirou? perguntou Satarov. -(33) Aqui, ele os machucou, - Satarov mostrou sua mão para as pessoas ensanguentadas. -(34) Onde estão todos?

- (35) E estou sozinho - respondeu Shkolenko. -(36) O que você está fazendo aqui?

- (37) Nós cavamos uma cova para nós mesmos, - disse Satarov, - dois metralhadores nos guardavam, quando ouviram a explosão, eles fugiram.(38) E você, então, está sozinho?

- (39) Um, - Shkolenko repetiu e olhou para os morteiros. -(40) Em vez disso, pegue os morteiros, agora vamos para o nosso.

(41) Ele caminhou atrás dos resgatados do cativeiro e viu os corpos ensanguentados dos feridos, e uma expressão amarga apareceu em seu rosto.

(42) Depois de uma hora e meia, eles chegaram ao batalhão.(43) Shkolenko relatou e, depois de ouvir a gratidão do capitão, afastou-se cinco passos e deitou-se de bruços no chão.(44) A fadiga imediatamente caiu sobre ele: com os olhos abertos ele olhou para as folhas de grama que cresciam nas proximidades, e parecia estranho que ele estivesse morando aqui, e a grama estava crescendo ao redor, e tudo ao redor era o mesmo que era.

(De acordo com K.M. Simonov*)

* Konstantin Mikhailovich Simonov (1915–1979) –

Jornalista soviético russo e prosador, roteirista.

Lista de termos:
1) anáfora
2) dialetismo
3) repetição lexical
4) personificação
5) palavra falada
6) epíteto
7) palavra do autor individual
8) palavras introdutórias
9) filas de membros homogêneos da proposta

Resposta correta: 5693

Explicação

“Konstantin Simonov conta sobre a vida de um soldado na guerra de tal forma que o leitor se envolve no destino do herói. O leitor vê uma imagem de eventos militares, entende o estado das pessoas. Tudo isso é mostrado ao escritor por um meio lexical - (A) palavra coloquial(“lançado” na frase 11) e tropo - (B) epíteto("expressão amarga" na frase 41 (definição figurativa que dá ao sujeito uma característica adicional)). Meios sintáticos - (B) fileiras de membros de sentenças homogêneas(nas frases 4, 11, 20) e recepção - (G) repetição lexical(“instantaneamente” na sentença 26, “ao redor” na sentença 44) ajudam a entender os pensamentos do autor.”

Como ficou na minha memória dos meus anos de escola, permanece na minha memória:

- Você se lembra, Aliócha, das estradas da região de Smolensk,
Quão intermináveis, chuvas malignas caíram,
Como as mulheres cansadas carregavam krinki para nós,
Pressionando, como crianças, da chuva ao peito, -

Escrito no outono de quarenta e um. Talvez o momento mais trágico da Grande Guerra Patriótica. O autor é um correspondente militar do jornal Pravda Konstantin (Kirill) Mikhailovich Simonov.

- Balas com você ainda tem piedade de nós.
Mas, acreditando três vezes que a vida é tudo,
Eu ainda estava orgulhoso do mais doce,
Para a terra amarga onde nasci -

A guerra do TA já terminou há setenta anos - e ainda é impossível ler essas linhas sem tremer na voz. Isso é chamado de simples e pretensioso, mas neste caso em particular, a palavra absolutamente justa é OBRA-PRIMA. Uma obra-prima, porque foi escrita por TALENTO.

Sim, o tempo não cria ídolos para si mesmo. A confirmação mais típica disso é ele, Konstantin Simonov. Durante a era soviética, ele não era apenas o mais famoso, mas um escritor cult. Não apenas o então “general” literário, não apenas tratado gentilmente pelas autoridades, mas ele próprio é praticamente um símbolo desse poder (Só Stalin, sem contar outros, prêmios - SEIS! Qual dos escritores - e não apenas escritores! - poderia gabar-se de TAIS prêmios!). Deputado do Soviete Supremo, editor-chefe primeiro de Novy Mir, depois de Literaturnaya Gazeta, vice-secretário geral do Conselho da União dos Escritores, membro do Presidium do Comitê de Paz Soviético, membro do Comitê do Prêmio Stalin, e te de, e te pe...

Por outro lado, um oficial literário duro, se não furioso, mas ainda um perseguidor de Akhmatova, Zoshchenko, os chamados "kosomopolitans" ... Foi sua assinatura que ficou sob a carta do conselho editorial de Novy Mir, que rejeitou o romance Doutor Jivago, de Boris Pasternak.

— Uma figura clássica para um exemplo da categoria "gênio e vilania"!- Digo ao meu velho amigo, o culturologista S.V. Konovalov.

Concordo, mas apenas em parte. Naquela época soviética, havia limites muito rígidos que determinavam a norma de comportamento não apenas para o “comum-comum”, mas também para as Personalidades (e Simonov era, sem dúvida, apenas uma Personalidade). Mesmo não sendo assim: Personalidade acima de tudo. Uma vez que nenhuma ação inesperada pode ser esperada de pessoas “comuns-comuns”, mas é de Personalidades - tanto quanto você gosta. Por isso foi regulamentado.

- Na minha opinião, você é astuto, Sergei Vladimirovich. Veja, por exemplo, a história que mencionei com Akhmatova e Zoshchenko. Simonov não agiu como um verdadeiro vilão em relação a eles, para quem o “framework” que você nomeou era apenas uma formalidade vazia?

- Quanto a Zoshchenko, talvez. No que diz respeito a Akhmatova... A própria Anna Andreevna não era, para dizer o mínimo, um presente. E ela adorava aparecer diante de seus fãs na forma de uma espécie de "virtude ofendida". Então aqui está outra coisa que você pode descobrir.

E os cosmopolitas?

E os "cosmopolitas"? Sim, Simonov, como dizem, os denunciou. A posição era obrigatória. Mais precisamente, ele foi forçado a denunciar. Mas, por alguma razão, esquecemos que ao mesmo tempo ele ajudou muitos desses mesmos “cosmopolitas”: conseguiu um emprego para eles, resolveu problemas com moradia e, finalmente, simplesmente deu dinheiro. Como é? E se for justo, então não vamos transformá-lo em um monstro tão completo! O retorno ao leitor dos romances de Ilf e Petrov, a publicação de "Mestre e Margarita" de Bulgakov e "Por quem os sinos dobram" de Hemingway, a defesa de Lily Brik, que os "historiadores da literatura" de alto escalão decidiram excluir da biografia de Mayakovsky, a primeira tradução completa das peças de Arthur Miller e Eugene O 'Nila, a publicação da primeira história de Vyacheslav Kondratiev "Sashka" - esta está longe de ser uma lista completa de "feitos de Hércules" Simonov, apenas aqueles que atingiram o objetivo e apenas no campo da literatura. Mas também houve participação no “descoberta” de performances no Sovremennik e no Teatro Taganka, a primeira exposição póstuma de Tatlin, a restauração da exposição “XX Years of Work” de Mayakovsky, participação no destino cinematográfico de Alexei German e dezenas de outros cineastas, artistas, escritores. Então, como você pode ver, ele teve muito mérito. Apenas Simonov não os anunciou.

- Uma pequena digressão: mas Sholokhov em Akhmatova não "pisou". Pelo contrário: ele a ajudou a lançar a coleção! E não se pronunciou contra os "cosmopolitas". E ele até recusou o cargo muito "doce" de secretário-geral do Sindicato dos Escritores!

- O que posso dizer? Cossaco astuto!

- Falando em Simonov, é impossível contornar o assunto de seu relacionamento com Stalin ...

- Essa atitude, na minha opinião, caracteriza muito especificamente o poema que Simonov escreveu sobre a morte de "Líder e Professor":

- Não há palavras para descrever
Toda a intolerância da dor e da tristeza.
Não há palavras para dizer a eles
Como choramos por você, camarada Stalin...

Acho que nenhuma explicação é necessária.

Mas essa atitude mudou...

- Sim, mudou ao longo da vida de Konstantin Kirillovich - e não vejo nenhuma vergonha aqui, nenhum oportunismo! A pessoa NORMAL tem o direito de mudar seus pontos de vista! E aqui cabe citar um trecho de seu artigo “Reflexões sobre Stalin”:

“Por algumas coisas que aconteceram então, assumo a parte amarga de minha responsabilidade pessoal, sobre a qual falei e depois escrevi na imprensa e sobre a qual também falarei nestas notas quando escrever o capítulo sobre o quadragésimo nono ano. Mas é claro que eu não era antissemita...

Observe que isso foi escrito em março de 1979, menos de seis meses antes de sua morte. Ou seja, não havia absolutamente nenhuma necessidade de Simonov esconder algo ou dar desculpas para algo.

- E ainda: quem foi Stalin para Simonov?

- Em suma, é sem dúvida uma figura grande e terrível.

- Grande e terrível ... Você acha que a poesia de Simonov continua em demanda?

Sem dúvida. Em primeiro lugar, seus poemas e poemas militares. Mas além da poesia, há também a prosa. Em primeiro lugar, a trilogia "Os vivos e os mortos", que se tornou um clássico da literatura russa sobre a Grande Guerra Patriótica.

Mas as peças têm um destino triste. O tempo deles passou. Pessoalmente, gosto muito de suas entradas de diário - "Diferentes dias da guerra". Não sei se são lidos e se serão lidos, mas faço-o com muito prazer. Letra excelente e sincera.

- Obrigado, Serey Vladimirovich, por, como sempre, uma conversa interessante!

Para concluir. Não, não, eu entendo perfeitamente: outros tempos, outros heróis, outros modelos e respeito. Os roteiristas também são diferentes e nem um pouco para dizer que são os melhores... E o realismo social não é mais nossa direção criativa. Na nossa literatura de hoje, na minha opinião, não há NENHUMA direção... Daí a amarga e vergonhosa pergunta: algum dia ficaremos mais sábios? Será que algum dia deixaremos de ser Ivans, sem nos lembrarmos do parentesco?

Provavelmente, todas as nações, todas as épocas dão origem a artistas que, com todo o seu ser, com todos os seus pensamentos, com toda a sua vida, com toda a sua criatividade, correspondem com mais precisão a esse tempo específico, a esse povo específico. Eles nasceram para serem os porta-vozes de sua época. Qual é a primeira coisa aqui - é um artista, cujo trabalho torna seu tempo próximo, compreensível, contado e iluminado, ou o tempo, que está procurando alguém para se expressar, para ser entendido? Não sei. Só sei que a felicidade aqui é mútua.

Um artista tão surpreendentemente moderno foi Konstantin Mikhailovich Simonov. Surpreendentemente moderno.

Uma imagem imensa, vasta e ardente da guerra não pode mais existir em nossas mentes sem "Espere por mim", sem "povo russo", sem "Diários militares", sem "Os vivos e os mortos", sem os "Dias e Noites", sem ensaios sobre os anos de guerra. E para milhares e milhares de seus leitores, Konstantin Simonov era aqueles olhos com que olhavam para o inimigo, aquele coração que sufocava de ódio pelo inimigo, aquela esperança e fé que não abandonava as pessoas nas horas mais difíceis da guerra. O tempo da guerra e Konstantin Simonov são agora inseparáveis ​​na memória das pessoas. Provavelmente será o mesmo para os historiadores do nosso tempo que virão depois de nós. Para milhares e milhares de seus leitores, o trabalho de Simonov foi a voz que transmitiu de forma tangível o calor e a tragédia da guerra, a resiliência e o heroísmo das pessoas. Nas estradas da vida, pelas quais esse homem incrível caminhou incansavelmente, com interesse incansável, com energia incrível, com amor pela vida até o fim de seus dias, ele conheceu milhares e milhares de pessoas. Eu também o conheci nessas estradas. E eu, como todos que o conheceram, caí no raro encanto de uma grande personalidade do nosso tempo.

De alguma forma, em 1974, recebi um telefonema da redação literária da televisão e me ofereci para participar com Konstantin Mikhailovich de um programa de televisão sobre A. T. Tvardovsky. Concordei com entusiasmo, porque tenho grande respeito por Alexander Trifonovich Tvardovsky, poeta e cidadão, e me curvo diante do trabalho de outro poeta notável - Konstantin Mikhailovich Simonov. Entrar nesta empresa foi assustador e desejável. Raramente leio poesia, mesmo no rádio. Mas aqui, tendo levado esse trabalho comigo para o verão, preparei-me com cuidado especial tanto para a transferência quanto para o encontro com Konstantin Mikhailovich.

Eu o havia conhecido antes, enquanto trabalhava no filme No Soldiers Are Born, mas foram encontros breves, e não havia nenhuma razão séria para Simonov conversar comigo por um longo tempo. No inverno, as filmagens foram finalmente marcadas na dacha de Konstantin Mikhailovich em Krasnaya Pakhra. Em seu escritório com uma enorme janela, atrás da qual, na neve, muito perto estavam as belezas das bétulas, que se tornaram, por assim dizer, parte da sala, sentamo-nos à escrivaninha. Era uma mesa especial, feita especialmente. Longa, toda a largura da enorme janela onde ele estava, de madeira clara e sem uma única decoração ou ninharia desnecessária. Apenas uma pilha de papel em branco, volumes de Tvardovsky, um plano de transmissão e lindas canetas e canetas hidrográficas de cores diferentes. Era uma mesa-ponta sobre a qual acontecia a batalha diária. As coisas, a vida, pelo menos até certo ponto determinam uma pessoa? Se assim for, então esta mesa testemunhou a máxima concentração, o hábito militar de ordenar e varrer tudo o que interfere no trabalho.

Compostura, determinação, profundo respeito sincero pela personalidade de Tvardovsky, por sua poesia, que foi lida em cada palavra de Konstantin Mikhailovich, uma atitude respeitosa, mas exigente em relação a todo o grupo que filma este filme, criou algum tipo de trabalho, camaradagem, negócios tom.

Parece que A. Krivitsky chamou Konstantin Mikhailovich de trabalhador alegre e incansável. Não cabe a mim julgar essas características do caráter de K. M. Simonov, mas no pouco tempo que o conheci, nunca o vi ocioso, sem deveres, sem problemas ou problemas. Mesmo nos últimos dias de sua vida, quando provavelmente já era muito difícil para ele, ele estava cheio de planos, esperanças e planos. A última vez que vi Konstantin Mikhailovich foi no hospital, onde ele estava novamente. Vim visitá-lo, não o encontrei na enfermaria e fui procurá-lo no território do hospital. Logo eu o vi. Ele parecia muito mal. Altamente. Ele provavelmente sabia disso. Ele caminhou respirando pesadamente e sorrindo fracamente, disse que estava indo para a Crimeia. Mas ele provavelmente não queria falar sobre a doença e começou a dizer que gostaria de fazer um filme, e especificamente um filme para a televisão, Dias e Noites. Claro que não era a tarefa de mais uma vez fazer um retrato deste livro - ele pensou nisso para poder dizer mais uma vez que eram principalmente jovens que lutavam, de dezoito ou vinte anos. É muito importante dizer isso aos caras de hoje. Desperte neles a responsabilidade e o envolvimento nos assuntos da Pátria.

Quando soube que havia sido eleito membro da Comissão Central de Auditoria do Comitê Central do PCUS, ficou encantado. Mas, novamente, não tanto por si mesmo, mas porque essa alta confiança lhe deu a oportunidade de fazer muito e ajudar muitos. Ele disse assim: “Agora posso ajudar muitas pessoas”. E ele ajudou incansavelmente. Ele promoveu livros impressos, defendeu os jovens, defendeu os interesses da literatura. Por mais que eu tivesse que estar com ele em diferentes reuniões, ele sempre persuadia alguém, negociava com alguém, explicava algo importante para alguém.

Provavelmente era uma necessidade para ele, uma necessidade vital - ajudar, resgatar, apoiar, esticar, proteger. Esta foi outra característica, sem a qual a imagem de Konstantin Mikhailovich Simonov estaria incompleta. Essas pessoas para mim são, por assim dizer, ilhas de uma verdadeira terra, onde você pode respirar, ganhar forças antes da próxima viagem no mar tempestuoso da vida. Bem, se você sofrer um naufrágio, essas ilhas irão aceitá-lo, salvá-lo, dar-lhe a oportunidade de viver. Uma ilha tão fiel e confiável foi Konstantin Simonov - uma dessas pessoas reais no sentido mais intransigente desse conceito, com quem eu tive que me encontrar. Por isso sou grato ao destino.

A guerra era seu tema principal. Não são apenas livros e poesia. Estes são programas de televisão bem conhecidos dedicados ao soldado. Estes são filmes. E de alguma forma aconteceu que a conversa sobre tentar fazer um filme sobre Georgy Konstantinovich Zhukov surgiu quase imediatamente, assim que conhecemos Konstantin Mikhailovich em um programa de TV sobre Tvardovsky.

A princípio, Simonov não pretendia escrever o roteiro sozinho, ele concordou em ser apenas um consultor ou algo assim. Mas, talvez, esse pensamento o tenha capturado cada vez mais. Ele me convidou para sua casa e me deu para ler as notas sobre G.K. Zhukov, feitas durante e depois da guerra. Konstantin Mikhailovich disse uma vez em uma conversa: “É necessário fazer não um, mas três filmes sobre Zhukov. Imagine uma trilogia sobre esse homem. O primeiro filme "Khalkhin-Gol" - o início de G.K. Zhukov. Ouvi falar dele pela primeira vez. O segundo filme "Batalha de Moscou" é um dos períodos mais dramáticos da Grande Guerra Patriótica. O terceiro filme é "Berlim". Render. Jukov, em nome do povo, dita os termos da rendição à Alemanha derrotada. Representante da Nação.

Este tema tornou-se cada vez mais um assunto para ele. E quando, devido a várias circunstâncias que nada tinham a ver com a história da guerra, ou a personalidade de G. Zhukov, ou o grande significado dos filmes possíveis, esses planos foram rejeitados pela raiz, Konstantin Mikhailovich sugeriu imediatamente que a televisão fizesse um documentário sobre Zhukov. Mas, infelizmente, esses planos de Konstantin Mikhailovich não estavam destinados a se tornar realidade.

Isso seria verdade, porque um soldado também escreveria sobre isso, que até o fim de seus dias não saiu da trincheira e não jogou sua arma no chão. No sentido literal, até o último suspiro, sem conhecer o cansaço e o descanso, dedicou toda a sua vida bela e honestamente vivida à luta por uma vida justa, viva, nova e sincera.

Era uma vida feliz. Necessário pelas pessoas, necessário pelos negócios, necessário pelo tempo.

O que é coragem em tempos de guerra? É esse problema que Konstantin Mikhailovich Simonov aborda em seu texto.

Discutindo a questão colocada, o autor fala de um grupo de cinco artilheiros que resistiu heroicamente ao primeiro embate com os alemães na fronteira, e defende que as pessoas corajosas se distinguem por um tipo de personalidade especial. Para mostrar os personagens dos combatentes que suportaram as agruras dos terríveis anos de guerra, o uso do diálogo permite: frases curtas e abruptas falam da confiança e determinação dos soldados.

Como observa K. Simonov, os guerreiros têm resistência e resistência incríveis: apesar do tormento físico, fadiga e fome, que são enfatizados por detalhes expressivos (“cinco pares de mãos cansadas e sobrecarregadas, cinco ginastas desgastadas, sujas e chicoteadas com galhos, cinco Alemães levados em metralhadoras de batalha e um canhão"), eles continuam a luta e arrastam "sobre si mesmos" a única arma sobrevivente nas profundezas do país. Essas pessoas estão dispostas a superar sem medo quaisquer obstáculos para proteger a Pátria; toda a sua vida é serviço à Pátria e um ousado "desafio ao destino". No entanto, a qualidade mais importante de uma pessoa corajosa para um escritor é uma força interior que impõe respeito pela força do espírito: essa propriedade pode ser vista tanto no comandante falecido, para quem "os soldados passam pelo fogo e pela água", quanto no capataz com sua voz "grossa e forte".

A posição do autor pode ser formulada da seguinte forma: uma pessoa verdadeiramente corajosa é caracterizada por resistência, coragem e força inflexível. Posso concordar com a opinião de K. Simonov, porque os bravos guerreiros realmente mostram uma resistência incrível e lidam desinteressadamente com as dificuldades. Além disso, na minha opinião, a coragem de um lutador está inextricavelmente ligada à consciência da responsabilidade pelo destino da Pátria e de seu povo.

O tema da corajosa luta pela liberdade da Pátria soa no poema de A. Tvardovsky "Fui morto perto de Rzhev ...". Em uma espécie de "testamento" o soldado morto chama seus compatriotas e herdeiros a sempre se lembrarem de seu país. O herói lírico do poema fala da responsabilidade de cada guerreiro pelo futuro da Pátria e pede para lutar corajosamente pelo último centímetro de terra, para que "se você a deixar, então não há onde colocar o pé que pisou de volta."

Outro exemplo é a história de B. Vasiliev "The Dawns Here Are Quiet". Após a morte de várias meninas de um pequeno destacamento, o comandante Vaskov começa a duvidar da correção da decisão de lutar contra os alemães por conta própria. No entanto, Rita Osyanina o convence de que a Pátria não começa com canais, onde os alemães poderiam ser tratados com mais facilidade e sem perdas, mas com cada um dos soldados: todos os cidadãos do país são responsáveis ​​por sua liberdade e devem lutar contra o inimigo .

Assim, podemos concluir que a coragem é a qualidade mais importante do defensor da pátria, o que implica resistência, destemor, abnegação, compreensão da responsabilidade pelo destino de seu povo.

Atualizado: 2018-08-07

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