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Na literatura e outras artes, a representação de fenômenos implausíveis, a introdução de imagens fictícias que não coincidem com a realidade, uma violação claramente sentida pelo artista das formas naturais, das relações causais e das leis da natureza. O termo F. ​​... ... Enciclopédia Literária

FANTÁSTICO, uma forma de exibição da vida, na qual, com base em ideias reais, é criada uma imagem sobrenatural, surreal e maravilhosa do mundo. Comum no folclore, na arte, na utopia social. Na ficção, no teatro, no cinema... Enciclopédia Moderna

Ficção- FANTÁSTICO, uma forma de exibição da vida, na qual, com base em ideias reais, é criada uma imagem sobrenatural, irreal, “maravilhosa” do mundo. Comum no folclore, na arte, na utopia social. Na ficção, no teatro, ... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

- (do grego phantastike a arte de imaginar) uma forma de exibição do mundo, na qual, com base em idéias reais, é criada uma imagem logicamente incompatível (sobrenatural, maravilhosa) do Universo. Comum no folclore, arte, ... ... Grande Dicionário Enciclopédico

- (grego phantastike - a arte de imaginar) - uma forma de reflexão do mundo, na qual, com base em ideias reais, é criada uma imagem logicamente incompatível do Universo. Comum na mitologia, folclore, arte, utopia social. No décimo nono - vigésimo ... ... Enciclopédia de estudos culturais

ficção- FANTÁSTICO na literatura, na arte e em alguns outros discursos que retratam fatos e eventos que, do ponto de vista das opiniões predominantes em uma determinada cultura, não ocorreram e não poderiam ocorrer ("fantástico"). O conceito de "F." é… … Enciclopédia de Epistemologia e Filosofia da Ciência

Ficção- FANTÁSTICO significa a natureza especial das obras de arte, diretamente oposta ao realismo (veja esta palavra e a próxima fantasia). A fantasia não recria a realidade em suas leis e fundamentos, mas as viola livremente; ela faz ela mesma... Dicionário de termos literários

FANTÁSTICO, e, esposas. 1. Aquilo que se baseia na imaginação criadora, na fantasia, na ficção. F. contos populares. 2. coletado Obras literárias que descrevem eventos ficcionais e sobrenaturais. científico f. (na literatura,… … Dicionário explicativo de Ozhegov

Existe., número de sinônimos: 19 anrial (2) ficção (1) ótimo (143) ... Dicionário de sinônimos

Este termo tem outros significados, veja Fantasia (significados). A ficção é uma espécie de mimese, no sentido estrito, um gênero de ficção, cinema e artes plásticas; sua estética dominante é ... ... Wikipedia

Livros

• Ficção 88/89, . edição de 1990. A segurança é excelente. Uma coleção tradicional de obras de ficção científica de escritores soviéticos e estrangeiros. O livro apresenta histórias de jovens escritores de ficção científica e…
• Ficção 75/76, . edição de 1976. A segurança é boa. A coleção inclui novas obras de autores conhecidos e jovens. Os heróis de romances e histórias viajam no tempo por superestradas...

Como a ficção científica é diferente de outros gêneros? Afinal, tanto em uma história de detetive quanto em uma história de amor, tanto os personagens quanto os mundos são fictícios.

O papel principal na classificação dos gêneros é desempenhado pelo que é enfatizado. Por exemplo, em um romance feminino, os relacionamentos românticos desempenham um papel fundamental, criando experiências de amor. Em uma história de detetive, há mistério, curiosidade e emoção criados para o leitor.

Na ficção científica, a ênfase principal está em uma realidade fundamentalmente diferente, em muitos aspectos diferente da nossa. Ficção e fantasia originam-se em contos e lendas folclóricas.

A fantasia como gênero independente se formou em meados do século XIX, quando as obras de Júlio Verne apareceram ao mundo.

Toda a literatura de ficção científica é condicionalmente dividida em ficção científica popular (FC) e fantasia. NF é o que teoricamente poderia ser; fantasia é um conto de fadas, algo que definitivamente não pode ser (pelo menos não em nosso mundo).

mundo da fantasia

Se na ficção científica as leis da natureza funcionam como deveriam, no mundo da fantasia, a química, a física e qualquer outra ciência não importam. Este mundo é governado pela magia e habitado por seres sobrenaturais.

Normalmente, o tema principal da fantasia é a luta entre o Bem e o Mal. A trama é construída sobre os arquétipos de Jornada, Resgate, Mistério ou Confronto.

Em cada país, a fantasia é geralmente baseada no folclore local, mas o folclore da Europa Ocidental ainda está além da concorrência.

Representantes do mundo da fantasia:

• elfos
• bruxas e feiticeiros
• fantasmas
• lobisomens
• Vampiros
• trolls
• gnomos
• orcs e goblins
• centauros, minotauros, etc.
• sereias
• animais mágicos: dragões, unicórnios, basiliscos, grifos, etc.

Subgêneros de fantasia:

• Fantasia heróica (o personagem principal é destemido, pronto para façanhas e viagens)
• Fantasia épica (condição obrigatória - batalhas, conflitos e oposição dos povos)
• Fantasia histórica (história fictícia de um povo ou mundo + magia, etc.)
  Fantasia sombria (o mal reina, a atmosfera é gótica e sombria)
• Fantasia moderna (nossos dias, os heróis são vampiros, lobisomens e outras criaturas paranormais)
• Fantasia infantil (focada em crianças e adolescentes)
• Detetive de fantasia (magia, conspirações, crimes, duelos de espadas, etc.)
• Amor ou fantasia erótica
• Fantasia humorística ou sarcástica (pode muito bem tirar sarro de todos os clichês do gênero e pianos nos arbustos)

mundo da fantasia

Além do mérito artístico, um romance de fantasia de alta qualidade deve ser distinguido por uma ideia brilhante que cause surpresa, admiração ou medo e que seja fácil para o leitor navegar.

O que é uma ideia na fantasia?

Trata-se de um conceito inusitado sobre o qual se constrói o enredo da obra. A ideia começa com a pergunta “E se…?”

Por exemplo: a ideia do livro "Homem Anfíbio" de A. Belyaev começou com a pergunta: "E se uma pessoa puder nadar livremente debaixo d'água sem dispositivos especiais?"

A ideia para os filmes de Star Wars começou com a pergunta: “E se houvesse uma guerra na galáxia antes?”

A ideia do livro "O Mestre e Margarida" de M. Bulgakov começou com a pergunta: "E se o próprio diabo aparecer em Moscou?"

O mundo da fantasia é uma realidade alternativa com suas próprias leis. Mesmo que seja fantasia onde a magia reina, deve haver uma estrutura e lógica claras.

É mais difícil escrever um mundo confiável do que criar um herói confiável. É preciso pensar nos detalhes como essa realidade vai funcionar, como ela vai se diferenciar das demais e como vai chamar a atenção?

Escreva um resumo enciclopédico estendido seguindo este esboço.:

• Hora e local de ação
• Dimensões do território
• Divisões de território: planetas, continentes, países, etc.
• Capital(is)
• Estrutura do Estado, partidos políticos e sindicatos, leis da sociedade
• Política interna e externa
• Economia, moeda, termos de troca
• Informações sobre a população: nacionalidades, línguas, crenças, raças, etc.
• Leis da física e da natureza
• Geografia: relevo, clima, minerais, litoral, solo, vegetação, fauna, ecologia
• Principais eventos da história
• Nível de criminalidade
• Transporte
• Agricultura e indústria
• Forças Armadas
• O remédio
• Seguro Social
• Parentalidade
• Educação
• A ciência
• Meios de comunicação
• Fontes de conhecimento: livros, bibliotecas, internet, mídia, etc.
• Artes: arquitetura, teatro, cinema, pintura, música, etc.

Subgêneros na ficção científica:

• Ficção científica dura (o enredo gira em torno de uma descoberta científica ou tecnologia)
• Ficção científica leve (a base do enredo é a relação dos personagens ou suas aventuras)
• Militar SF (batalhas da raça principal com alienígenas)
• Space Opera (a cena é espaço e planetas distantes, o enredo é aventuras espaciais)
• Cyberpunk (descreve o conflito entre pessoas e tecnologia)
• Viagem no tempo
• Apocalipse
• Mundos e universos paralelos
• Mundos perdidos e pioneiros (descoberta de novos mundos)
• Primeiro contato (encontro de pessoas com civilizações extraterrestres)
• Utopia e distopia (descrição do mundo com leis ideais ou totalitárias)
• Ficção histórica (definida no passado)
• História alternativa (o que aconteceria se os eventos se desenrolassem de um ângulo diferente)
• Fantasia infantil (projetado para crianças e adolescentes)

Como evitar erros e tédio na ficção científica?

• Não explique em detalhes como blasters, comunicações, etc. funcionam, a menos que esteja diretamente relacionado ao enredo.
• Certifique-se de que todas as áreas de tecnologia sejam desenvolvidas no mesmo nível. Se suas naves voam na velocidade da luz, a comunicação deve estar no nível.
• Os alienígenas devem ser diferentes dos terráqueos - expressões faciais, gírias, etc.
• As medidas estrangeiras de peso, tempo e comprimento devem ser diferentes.
• Não chame as coisas comuns de palavras alienígenas.
• Todo Mal deve ter um motivo.
• Se você está escrevendo fantasia medieval, estude essa época com cuidado.
• Calcule a força de heróis e animais - todos precisam de sono, descanso e comida.

Selos de ficção científica e fantasia:

• O herói não se lembra de seus pais. É então revelado que eles eram reis, presidentes ou magos. O herói é informado de que ele é o escolhido, mencionado em uma antiga profecia. E no final verifica-se que o vilão principal é o pai do personagem principal.
• O herói acordou e percebeu que a emocionante aventura era apenas um sonho ou um videogame.
• Ninguém pode salvar o mundo de uma terrível catástrofe, exceto o personagem principal.
• O herói vai ao passado para consertar o futuro e, no final, tornou tudo ainda pior.
• Antes do aparecimento do herói, os habitantes do planeta X eram completos ignorantes. E então ELE aparece...
• O único propósito dos alienígenas é destruir a Terra. Assim mesmo, sem motivo.
• Alienígenas se autodestroem por contato com ar terrestre, xampu, etc.
• Computadores ou robôs pegaram o vírus e ficaram furiosos.
• O herói e a heroína lutam o tempo todo. Então eles se salvam, e então o amor começa...
• O herói se encontra em um mundo estranho e descobre que esta é a nossa Terra - este é o futuro.
• Todo o planeta é habitado por pessoas de uma nacionalidade, há uma grande cidade, uma cultura e uma religião.
• O vilão subjuga o mundo inteiro, mas ao mesmo tempo mata seus assistentes à direita e à esquerda. Bem, em breve ele se tornará o rei de si mesmo...
• O vilão mata os pais do herói. Ele cresce - e sua vingança é terrível.
• O herói sozinho lida facilmente com um batalhão inteiro das forças armadas do inimigo.
• Um artefato mágico que resolverá todos os problemas.
• O mal se libertou, cobriu o mundo inteiro com a escuridão e logo virá até nós. Pelo que?
• O vilão ofende injustamente seu companheiro de armas - e passa para o lado do Bem.
• Os melhores amigos do Herói são um elfo e um anão.
• O local da batalha são labirintos, penhascos, penhascos escarpados, etc.
• Os heróis se escondem em minas e esgotos ou em um metrô abandonado e catacumbas subterrâneas.
• O vilão ri ameaçadoramente e veste uma capa preta com capuz.
• O vilão sonha em se casar com uma princesa que o odeia.
• O herói penetra facilmente no computador inimigo (sede, etc.) e descobre todos os planos com antecedência.

Como escolher um título para fantasia e ficção científica?

• Pegue um nome conhecido e refaça-o substituindo uma ou duas palavras.
• Adicione pathos e grandes palavras: Eternidade, Infinito, Mal, Escuridão.
• Tente usar personagens do dia a dia. Não são muitos: Espada, Dragão, Lâmina, Taberna Velha, Galáxia, Estrela, Senhor, Senhor, Sangue, Amor, Castelo, Guardiões, Lutadores.
• Cuidado com nomes modestos e chatos.
• Deixe o leitor saber que ele está prestes a conhecer o Incrível. Use paradoxos.
• Se não houver palavras suficientes, invente novas ou use belas incompreensíveis.
• Não é ruim nomear o livro com qualquer um, mas uma palavra muito inteligente. Não deve estar relacionado ao enredo, também não deve ser mencionado. Por exemplo: "Pré-mórbido", "Absorvente", "Promiscuidade", "Meteorismo".
• Pegue a palavra "Crônicas" ou "Mundo" - e a primeira metade do título está pronta.

Você também pode usar combinações:

• realização + algo ("Conquista do Mirus", "Derrube de Lebon", "Retribuição do Anão")
• fazer + algo ("Love the Vampire", "Kill the Symbosium", "Defeat Ramossura")
• alguém + tal e tal (“Demônios do Submundo”, “Pedras do Rio Vermelho”, “Elfos das Montanhas de Eratus”)
• o que + efeito uau ("Destinado a viver", "Rasgado pelo juramento", "Insultado pelos mortos-vivos")
• "quem" ("Bogur, o Aprendiz de Feiticeiro", "Rosemary, a Bruxa Elfa")
• sinal + alguém ("Sob a bandeira de Rogus", "Em nome de Ipalanthus")
• tal + tal (“Arpodig and the Minotaur”, “Libom and the Sword of Glory”)
• data + alguém ("Hora de Asgard", "Ano de Raukus", "Um Dia de Bizim")
• um fazedor de algo lá fora ("Edarmheish's Conqueror", "Sword Charmer", "Magi Conqueror")
• "coisa de alguém" ("Dark Master's Talisman", "Emory's Walk", "Nordarm Void")
• adjetivo + substantivo ("Portão Carmesim", "Presente Amaldiçoado", "Feixe Sólido")
• substantivo + adjetivo ("Dom da Vitória", "Estrada Sofisticada")

No Dicionário Explicativo de V. I. Dahl lemos: “Fantástico - irrealizável, sonhador; ou intrincada, peculiar, especial e diferente em sua invenção. Em outras palavras, dois significados estão implícitos: 1) algo irreal, impossível e inimaginável; 2) algo raro, exagerado, incomum. No que diz respeito à literatura, o primeiro sinal torna-se o principal: quando dizemos “romance fantástico” (conto, conto, etc.), queremos dizer não tanto que descreve eventos raros, mas que esses eventos são total ou parcialmente - geralmente impossível na vida real. Definimos o fantástico na literatura por sua oposição ao real e ao existente.

Esse contraste é óbvio e extremamente variável. Animais ou pássaros dotados de psique humana e possuidores de fala humana; as forças da natureza, personificadas em imagens antropomórficas (ou seja, com aparência humana) dos deuses (por exemplo, deuses antigos); criaturas vivas de uma forma híbrida não natural (na mitologia grega antiga, meio-humanos-meio-cavalos - centauros, meio-pássaros-meio-leões - grifos); ações ou propriedades não naturais (por exemplo, nos contos de fadas eslavos orientais, a morte de Koshchei, escondida em vários objetos mágicos e animais aninhados uns nos outros) - tudo isso é facilmente sentido por nós como fantástico. No entanto, muito depende também da posição histórica do observador: o que hoje parece fantástico, para os criadores da mitologia antiga ou dos antigos contos de fadas, ainda não se opôs fundamentalmente à realidade. Portanto, na arte há processos constantes de repensar, a transição do real para o fanático e do fantástico para o real. O primeiro processo associado ao enfraquecimento das posições da mitologia antiga foi observado por K. Marx: “... a mitologia grega não era apenas o arsenal da arte grega, mas também o seu solo. Essa visão da natureza e das relações sociais subjacente à fantasia grega e, portanto, à arte grega, é possível na presença de auto-fábricas, ferrovias, locomotivas e telégrafo elétrico? A literatura de ficção científica demonstra o processo inverso da transição do fantástico para o real: descobertas e realizações científicas, que pareciam fantásticas no contexto de sua época, tornam-se bastante possíveis e factíveis com o desenvolvimento do progresso técnico, e às vezes até parecem muito elementares e ingênuo.

Assim, a percepção do fantástico depende de nossa atitude em relação à sua essência, ou seja, ao grau de realidade ou irrealidade dos eventos retratados. No entanto, para uma pessoa moderna, esse é um sentimento muito complexo, que determina a complexidade e a versatilidade de vivenciar o fantástico. Uma criança moderna acredita em contos de fadas, mas dos adultos, dos programas informativos de rádio e televisão, ela já sabe ou adivinha que "nem tudo é assim na vida". Portanto, uma parcela de descrença se mistura à sua fé e ele é capaz de perceber eventos incríveis como reais, ou fantásticos, ou à beira do real e fantástico. O adulto “não acredita” no milagroso, mas às vezes é comum que ele ressuscite em si mesmo o antigo e ingênuo ponto de vista “infantil” para mergulhar em um mundo imaginário com toda a plenitude de experiências, numa palavra, uma parcela de “fé” é adicionada à sua descrença; e no obviamente fantástico, o real e o genuíno começam a “cintilar”. Mesmo que estejamos firmemente convencidos da impossibilidade da ficção científica, isso não a priva de interesse e apelo estético aos nossos olhos, pois a fantasia torna-se, neste caso, por assim dizer, uma alusão a outras esferas da vida ainda não conhecidas, uma indicação de sua eterna renovação e inesgotável. Na peça de B. Shaw “Back to Methuselah”, um dos personagens (a Serpente) diz: “Um milagre é algo que é impossível e ainda assim possível. Aquilo que não pode acontecer e ainda assim acontece. De fato, por mais profundo e multiplicado que seja nosso conhecimento científico, o aparecimento de, digamos, um novo ser vivo sempre será percebido como um "milagre" - impossível e ao mesmo tempo bastante real. É a complexidade de experimentar a fantasia que permite que ela seja facilmente combinada com ironia, riso; criar um gênero especial de conto de fadas irônico (H. K. Andersen, O. Wilde, E. L. Schwartz). O inesperado acontece: a ironia, ao que parece, deveria matar ou pelo menos enfraquecer a fantasia, mas na verdade ela fortalece e fortalece o início fantástico, pois nos encoraja a não levá-lo ao pé da letra, a pensar no sentido oculto de uma situação fantástica.

A história da literatura mundial, especialmente a moderna e recente, a partir do romantismo (final do século XVIII - início do século XIX), acumulou uma enorme riqueza de arsenal artístico de ficção. Seus principais tipos são determinados pelo grau de nitidez e relevo do início fantástico: fantasia explícita; fantasia implícita (velada); fantasia que recebe uma explicação natural-real, etc.

No primeiro caso (fantasia clara), forças sobrenaturais entram em ação abertamente: Mefistófeles em Fausto de J.V. Goethe, o Demônio no poema de mesmo nome de M.Yu. Lermontov, demônios e bruxas em N.V. Gogol, Woland e companhia em O Mestre e Margarita de M. A. Bulgakov. Personagens de fantasia entram em relações diretas com as pessoas, tentando influenciar seus sentimentos, pensamentos, comportamentos, e essas relações muitas vezes assumem o caráter de uma conspiração criminosa com o diabo. Assim, por exemplo, Fausto na tragédia de I.V. Goethe ou Petro Bezrodny em "A noite na véspera de Ivan Kupala" de N.V. Gogol vendem suas almas ao diabo para satisfazer seus desejos.

Nos trabalhos com fantasia implícita (vela), ao invés da participação direta de forças sobrenaturais, ocorrem estranhas coincidências, acidentes, etc. No entanto, muitas coincidências nos levam a acreditar nisso: Aristarkh Faleleich aparece exatamente quando a velha morre e ninguém sabe onde o gato desaparece; há algo de felino no comportamento do funcionário: ele "agradavelmente" arqueia as "costas", anda "falando suavemente", resmunga algo "baixinho"; seu próprio nome - Murlykin - evoca associações bastante definidas. De forma velada, um começo fantástico também se manifesta em muitas outras obras, por exemplo, em The Sandman de E. T. A. Hoffmann, The Queen of Spades de A. S. Pushkin.

Finalmente, existe um tipo de fantástico, que se baseia nas motivações mais completas e completamente naturais. Tais, por exemplo, são as histórias fantásticas de E. Poe. F. M. Dostoiévski observou que E. Poe “só admite a possibilidade externa de um evento não natural (provando, no entanto, sua possibilidade e às vezes até com extrema astúcia) e, tendo admitido esse evento, é completamente fiel à realidade em todo o resto”. “Nas histórias de Poe, você vê tão claramente todos os detalhes da imagem ou evento que lhe é apresentado que, finalmente, como se estivesse convencido de sua possibilidade, realidade...”. Tal rigor e "confiabilidade" das descrições também é característica de outros tipos de fantástico, cria um contraste deliberado entre a base obviamente irreal (enredo, enredo, alguns personagens) e seu "processamento" extremamente preciso. Este contraste é frequentemente usado por J. Swift em As Viagens de Gulliver. Por exemplo, ao descrever criaturas fantásticas - anões, todos os detalhes de suas ações são registrados, até dar números exatos: para mover o Gulliver cativo, “eles empurraram oitenta pilares, cada um com um pé de altura, depois os trabalhadores amarrados . .. o pescoço, braços, tronco e pernas com inúmeras bandagens com ganchos ... Novecentos dos trabalhadores mais fortes começaram a puxar as cordas ... ".

A ficção desempenha várias funções, especialmente uma função satírica e acusatória (Swift, Voltaire, M.E. Saltykov-Shchedrin, V.V. Mayakovsky). Muitas vezes, esse papel é combinado com outro - afirmativo, positivo. Sendo uma forma expressiva e enfaticamente vívida de expressar o pensamento artístico, a fantasia muitas vezes capta na vida pública aquilo que está apenas nascendo e surgindo. O momento do avanço é uma característica comum da ficção científica. No entanto, também existem tipos que são especificamente dedicados à previsão e previsão do futuro. Esta é a literatura de ficção científica já mencionada acima (J. Verne, A. N. Tolstoy, K. Chapek, S. Lem, I. A. Efremov, A. N. e B. N. Strugatsky), que muitas vezes não se limita a prever futuros processos científicos e tecnológicos, mas procura capturar toda a estrutura social e social do futuro. Aqui entra em estreito contato com os gêneros de utopia e anti-utopia (“Utopia” de T. Mora, “Cidade do Sol” de T. Campanella, “Cidade sem nome” de V. F. Odoevsky, “O que deve ser feito?” por N. G. Chernyshevsky).

A fantasia é um dos gêneros da literatura moderna que "cresceu" do romantismo. Hoffmann, Swift e até Gogol são chamados de precursores dessa tendência. Vamos falar sobre esse tipo incrível e mágico de literatura neste artigo. E também considere os escritores mais famosos da direção e suas obras.

Definição de gênero

Fantasia é um termo que é de origem grega antiga e se traduz literalmente como "a arte de imaginar". Na literatura, costuma-se chamar de direção baseada em um pressuposto fantástico na descrição do mundo artístico e dos heróis. Este gênero fala sobre universos e criaturas que não existem na realidade. Muitas vezes, essas imagens são emprestadas do folclore e da mitologia.

A fantasia não é apenas um gênero literário. Esta é uma direção totalmente separada na arte, cuja principal diferença é a suposição irreal subjacente ao enredo. Normalmente, é retratado outro mundo, que existe em um tempo diferente do nosso, vive de acordo com as leis da física, diferentes das da Terra.

Subespécies

Livros de ficção científica nas estantes de hoje podem confundir qualquer leitor com uma variedade de temas e tramas. Portanto, eles têm sido divididos em tipos. Existem muitas classificações, mas tentaremos refletir aqui a mais completa.

Livros deste gênero podem ser divididos de acordo com as características do enredo:

• Ficção científica, falaremos mais sobre isso abaixo.
• Anti-utópico - isso inclui "451 graus Fahrenheit" de R. Bradbury, "Corporação da Imortalidade" de R. Sheckley, "Cidade Condenada" dos Strugatskys.
• Alternativa: "The Transatlantic Tunnel" de G. Garrison, "May Darkness Fall Not" de L.S. de Campa, "Ilha da Crimeia" de V. Aksenov.
• A fantasia é a subespécie mais numerosa. Escritores que trabalham no gênero: J.R.R. Tolkin, A. Belyanin, A. Pekhov, O. Gromyko, R. Salvatore, etc.
• Suspense e horror: H. Lovecraft, S. King, E. Rice.
• Steampunk, steampunk e cyberpunk: "War of the Worlds" de G. Wells, "The Golden Compass" de F. Pullman, "Mockingbird" de A. Pekhov, "Steampunk" de P.D. Filippo.

Muitas vezes há uma mistura de gêneros e novas variedades de obras aparecem. Por exemplo, fantasia de amor, detetive, aventura, etc. Observe que a ficção científica, como um dos tipos mais populares de literatura, continua a se desenvolver, mais e mais direções aparecem a cada ano e, de alguma forma, é quase impossível sistematizá-las .

livros de ficção estrangeiros

A série mais popular e conhecida desta subespécie da literatura é O Senhor dos Anéis de J.R.R. Tolkien. A obra foi escrita em meados do século passado, mas ainda é muito procurada entre os fãs do gênero. A história fala da Grande Guerra contra o mal, que durou séculos até que o senhor das trevas Sauron foi derrotado. Séculos de vida calma se passaram e o mundo está novamente em perigo. Salvar a Terra-média de uma nova guerra só pode hobbitar Frodo, que terá que destruir o Anel da Onipotência.

Outro excelente exemplo de fantasia é As Crônicas de Gelo e Fogo, de J. Martin. Até o momento, o ciclo inclui 5 partes, mas é considerado inacabado. Os romances se passam nos Sete Reinos, onde um longo verão dá lugar a um inverno rigoroso. Várias famílias estão lutando pelo poder no estado, tentando tomar o trono. A série está longe dos mundos mágicos usuais, onde o bem sempre triunfa sobre o mal, e os cavaleiros são nobres e justos. Intriga, traição e morte reinam aqui.

A série Jogos Vorazes de S. Collins também é digna de menção. Esses livros, que rapidamente se tornaram best-sellers, são ficção adolescente. A trama fala sobre a luta pela liberdade e o preço que os heróis têm que pagar para obtê-la.

A fantasia é (na literatura) um mundo separado que vive por suas próprias leis. E não apareceu no final do século 20, como muitas pessoas pensam, mas muito antes. Apenas naqueles anos, tais obras foram atribuídas a outros gêneros. Por exemplo, estes são os livros de E. Hoffmann (“The Sandman”), Júlio Verne (“20.000 Léguas Submarinas”, “Around the Moon”, etc.), G. Wells, etc.

escritores russos

Muitos livros foram escritos nos últimos anos por escritores russos de ficção científica. Os escritores russos são ligeiramente inferiores aos colegas estrangeiros. Listamos aqui os mais famosos deles:

• Sergey Lukyanenko. Um ciclo muito popular é "Patrulhas". Agora, o mundo desta série é escrito não apenas por seu criador, mas também por muitos outros. Ele também é o autor dos seguintes excelentes livros e ciclos: "The Boy and the Darkness", "No Time for Dragons", "Working on Mistakes", "Deeptown", "Sky Seekers", etc.
• Irmãos Strugatsky. Eles têm romances de vários tipos de fantasia: Cisnes Feios, Segunda-feira Começa Sábado, Piquenique na Estrada, É Difícil Ser um Deus, etc.
• Alexey Pekhov, cujos livros são populares hoje não apenas em casa, mas também na Europa. Listamos os principais ciclos: "Crônicas de Siala", "Faísca e Vento", "Kindret", "Guardião".
• Pavel Kornev: "Borderland", "All-good Electricity", "City of Autumn", "Shining".

Escritores estrangeiros

Escritores famosos de ficção científica no exterior:

• Isaac Asimov é um famoso autor americano que escreveu mais de 500 livros.
• Ray Bradbury é um clássico reconhecido não só da ficção científica, mas também da literatura mundial.
• Stanislaw Lem é um escritor polonês muito famoso em nosso país.
• Clifford Simak é considerado o fundador da ficção americana.
• Robert Heinlein é autor de livros para adolescentes.

O que é Ficção Científica?

A ficção científica é um ramo da literatura de fantasia que tem como base a suposição racional de que coisas extraordinárias acontecem devido ao incrível desenvolvimento do pensamento técnico e científico. Um dos gêneros mais populares da atualidade. Mas muitas vezes é difícil separá-lo dos relacionados, pois os autores podem combinar várias direções.

A ficção científica é (na literatura) uma grande oportunidade para imaginar o que aconteceria com nossa civilização se o progresso tecnológico acelerasse ou a ciência escolhesse um caminho diferente de desenvolvimento. Normalmente, em tais obras, as leis geralmente aceitas da natureza e da física não são violadas.

Os primeiros livros desse gênero começaram a aparecer já no século XVIII, quando se deu a formação da ciência moderna. Mas como movimento literário independente, a ficção científica se destacou apenas no século XX. J. Verne é considerado um dos primeiros escritores que trabalharam neste gênero.

Ficção científica: livros

Listamos as obras mais famosas dessa direção:

• "Mestre da Tortura" (J. Wulf);
• "Rise from the Ashes" (F. H. Farmer);
• Jogo do Ender (O.S. Card);
• "O Guia do Mochileiro das Galáxias" (D. Adams);
• "Duna" (F. Herbert);
• "Sereias de Titã" (K. Vonnegut).

A ficção científica é bastante diversificada. Os livros aqui apresentados são apenas os exemplos mais famosos e populares disso. É praticamente impossível listar todos os escritores desse tipo de literatura, pois várias centenas deles surgiram nas últimas décadas.

Fantasia (de outro grego φανταστική - a arte da imaginação, fantasia) é um gênero e método criativo na ficção, cinema, artes plásticas e outras formas de arte, caracterizado pelo uso de um pressuposto fantástico, um "elemento do extraordinário", uma violação dos limites da realidade, das convenções aceitas. A ficção moderna inclui gêneros como ficção científica, fantasia, horror, realismo mágico e muitos outros.

Origens da ficção

As origens da ficção científica estão na consciência folclórica pós-mitológica, principalmente em um conto de fadas.

A fantasia se destaca como um tipo especial de criatividade artística à medida que as formas folclóricas se afastam das tarefas práticas de compreensão mitológica da realidade (os mitos cosmogônicos mais antigos são essencialmente não fantásticos). A visão de mundo primitiva colide com novas ideias sobre a realidade, planos míticos e reais se misturam, e essa mistura é puramente fantástica. A fantasia, nas palavras de Olga Freidenberg, é “a primeira prole do realismo”: um sinal característico da invasão do realismo no mito é o aparecimento de “criaturas fantásticas” (divindades combinando feições animais e humanas, centauros etc.). Os gêneros primários de fantasia, utopia e viagem de fantasia, também foram as formas mais antigas de contar histórias como tal, mais notavelmente na Odisseia de Homero. O enredo, as imagens e os incidentes da Odisseia são o início de toda a ficção literária da Europa Ocidental.

No entanto, a colisão da mimese com o mito, que produz o efeito da fantasia, teve até agora um caráter involuntário. O primeiro que deliberadamente os une e, portanto, o primeiro escritor de ficção científica consciente, é Aristófanes.

Ficção na literatura antiga

Na era do helenismo, Hekatey de Abdera, Eugemer, Yambul combinaram os gêneros de viagem fantástica e utopia em suas obras.

Na época romana, o momento da utopia sócio-política, característico das pseudo-viagens helenísticas, já havia passado; houve apenas uma série de aventuras fantásticas em diferentes partes do globo e além - na lua, relacionadas ao tema de uma história de amor. Este tipo inclui "The Incredible Adventures Beyond Thule", de Antony Diógenes.

De muitas maneiras, a continuação da tradição de uma viagem fantástica é o romance de Pseudo-Calístenes "A História de Alexandre, o Grande", onde o herói se encontra no reino de gigantes, anões, canibais, aberrações, em uma área com natureza estranha, com animais e plantas incomuns. Muito espaço é dedicado às maravilhas da Índia e seus "sábios nus", os brâmanes. Não esquecido é o protótipo mitológico de todas essas fabulosas andanças, visitando o país dos bem-aventurados.

Fantasia na literatura medieval

No período do início da Idade Média, aproximadamente dos séculos V a XI, há, senão a rejeição, pelo menos a supressão do milagroso, base do fantástico. Nos séculos XII-XIII, segundo Jacques Le Goff, "há uma genuína invasão do milagroso na cultura científica". Nessa época, um após o outro, surgiram os chamados "livros de milagres" (Gervasius de Tilbury, Marco Polo, Raymond Lull, John Mandeville etc.), revivendo o gênero da paradoxografia.

Ficção no Renascimento

O desenvolvimento da ficção durante o Renascimento completa-se com o Dom Quixote de M. Cervantes, uma paródia da fantasia das aventuras cavalheirescas e ao mesmo tempo o início de um romance realista, e Gargântua e Pantagruel de F. Rabelais, que utiliza o profano linguagem de um romance de cavalaria para desenvolver uma utopia humanista e uma sátira humanista. Em Rabelais, encontramos (os capítulos sobre a Abadia de Theleme) um dos primeiros exemplos do desenvolvimento fantástico do gênero utópico, embora primordialmente atípico: afinal, entre os fundadores do gênero, T. Mora (1516) e T .Campanella (1602), a utopia gravita em direção a um tratado didático e só em “Nova Atlântida” de F. Bacon é um jogo de fantasia de ficção científica. Um exemplo de uma combinação mais tradicional de fantasia com um sonho de um reino fabuloso de justiça é A Tempestade de Shakespeare.

Ficção nos séculos XVII e XVIII

No final do século XVII, o Maneirismo e o Barroco, para os quais a fantasia era um pano de fundo constante, um plano artístico adicional (ao mesmo tempo em que se estetizava a percepção da fantasia, perdia-se a sensação viva do milagroso) classicismo, que é inerentemente estranho à fantasia: seu apelo ao mito é completamente racionalista.

As "histórias trágicas" francesas do século XVII extraem material das crônicas e retratam paixões fatais, assassinatos e crueldades, possessões demoníacas etc. geral, combinando tradição paradoxográfica com ficção narrativa. Temas infernais em um quadro piedoso (a história da luta com paixões terríveis no caminho de servir a Deus) aparecem nos romances do bispo Jean-Pierre Camus.

Fantasia no Romantismo

Para os românticos, a dualidade se transforma em uma personalidade dividida, levando a uma "loucura sagrada" poeticamente benéfica. O “refúgio no reino da fantasia” foi procurado por todos os românticos: entre os “ieneses” a fantasia, ou seja, a aspiração da imaginação ao mundo transcendente dos mitos e lendas, foi apresentada como uma iniciação ao insight superior, como um programa de vida - relativamente próspero (por ironia romântica) em L. Tick , patético e trágico de Novalis, cujo "Heinrich von Ofterdingen" é um exemplo de uma renovada alegoria fantástica, compreendida no espírito da busca de um ideal inatingível e incompreensível mundo espiritual.

A ficção romântica foi sintetizada pela obra de E. T. A. Hoffmann: aqui está um romance gótico (“O Elixir do Diabo”) e um conto de fadas literário (“O Senhor das Pulgas”, “O Quebra-Nozes e o Rei dos Ratos”), e uma encantadora fantasmagoria (“Princesa Brambilla”), e uma história realista com um fundo fantástico (“A Escolha da Noiva”, “O Pote de Ouro”).

Fantasia em realismo

Na era do realismo, a fantasia voltou a se encontrar na periferia da literatura, embora muitas vezes fosse usada para fins satíricos e utópicos (como nas histórias de Dostoiévski "Bobok" e "O sonho de um homem ridículo"). Ao mesmo tempo, nasceu a ficção científica propriamente dita, que na obra do epígono do romantismo J. Verne (“Cinco semanas em um balão”, “Viagem ao centro da Terra”, “Da Terra à Lua” , “Vinte mil léguas submarinas”, “Ilha misteriosa”, “Robur, o Conquistador”) e o notável realista G. Wells está fundamentalmente separado da tradição geral fantástica; ela pinta o mundo real, transformado pela ciência (para pior ou para melhor) e se abrindo de uma nova maneira ao olhar do pesquisador. (É verdade que o desenvolvimento da fantasia espacial leva à descoberta de novos mundos, que inevitavelmente se correlacionam de alguma forma com o conto de fadas tradicional, mas este é um momento passageiro.)

Mais sobre o gênero

A questão de destacar a fantasia como um conceito independente surgiu como resultado do desenvolvimento da ficção científica na segunda metade do século XIX e início do século XX. literatura, fortemente associada ao progresso científico e tecnológico. O enredo das obras de ficção científica baseava-se em descobertas científicas, invenções, previsões técnicas... Herbert Wells e Júlio Verne tornaram-se as autoridades reconhecidas da ficção científica daquelas décadas. Até meados do século XX. a fantasia manteve-se um pouco separada do resto da literatura: estava intimamente ligada à ciência. Isso deu base para os teóricos do processo literário afirmarem que a fantasia é um tipo completamente especial de literatura, existindo de acordo com regras inerentes apenas a ela e estabelecendo tarefas especiais.

Posteriormente, essa opinião foi abalada. A afirmação do famoso escritor americano de ficção científica Ray Bradbury é característica: "Ficção é literatura". Em outras palavras, não há barreiras significativas. Na segunda metade do século XX velhas teorias gradualmente retrocederam sob o ataque de mudanças que ocorreram na ficção científica.

Em primeiro lugar, o conceito de "fantasia" passou a incluir não apenas "ficção científica" propriamente dita, ou seja, obras que remontam basicamente às amostras da produção de Júlio Verne e Wells. Sob o mesmo teto estavam textos relacionados ao "horror" (literatura de terror), misticismo e fantasia (fantasia mágica, mágica).

Em segundo lugar, mudanças significativas também ocorreram na ficção científica: a “nova onda” de escritores americanos de ficção científica e a “quarta onda” na URSS (1950-1980 do século 20) lideraram uma luta ativa para destruir as fronteiras do “gueto” da ficção científica, para fundi-la com a literatura “mainstream”, a destruição dos tabus tácitos que dominavam a ficção científica clássica do velho estilo. Uma série de tendências na literatura "não fantástica" de alguma forma adquiriram um som pró-fantástico, emprestando a comitiva da ficção científica. Literatura romântica, conto de fadas literário (E. Schwartz), fantasmagoria (A. Green), romance esotérico (P. Coelho, V. Pelevin), muitos textos que se encontram na tradição do pós-modernismo (por exemplo, Mantissa Fowles), são reconhecidos entre os escritores de ficção científica como “seus” ou “quase seus”, ou seja, limítrofe, encontrando-se em uma faixa larga, que é abrangida pelas esferas de influência tanto da literatura do "mainstream" quanto da ficção científica.

No final do século XX e nos primeiros anos do século XXI. cresce a destruição dos conceitos de “fantasia” e “ficção científica” familiares à literatura de ficção científica. Muitas teorias foram criadas, de uma forma ou de outra, fixando limites estritamente definidos para esses tipos de ficção. Mas para o leitor em geral, tudo ficou claro do ambiente: a fantasia é onde estão a feitiçaria, as espadas e os elfos; ficção científica é onde robôs, naves e blasters estão.

Gradualmente, a “fantasia científica” apareceu, ou seja, "fantasia científica" que conectava perfeitamente feitiçaria com naves estelares e espadas com robôs. Um tipo especial de ficção científica nasceu - "história alternativa", posteriormente reabastecida com "cripto-história". E ali, e ali, os escritores de ficção científica usam tanto a comitiva usual de ficção científica quanto de fantasia, e até mesmo os combinam em um todo indissolúvel. Surgiram direções nas quais não importa realmente pertencer à ficção científica ou à fantasia. Na literatura anglo-americana, isso é principalmente cyberpunk, e na literatura russa é turborrealismo e "fantasia sagrada".

Como resultado, surgiu uma situação em que os conceitos de ficção científica e fantasia, que anteriormente dividiam firmemente a literatura de ficção científica em dois, foram borrados ao limite.

Fantasia - gêneros e subgêneros

Sabe-se que a ficção pode ser dividida em diferentes áreas: fantasia e ficção científica, ficção científica dura, ficção espacial, combate e humor, amor e social, misticismo e horror.

Talvez esses gêneros, ou como também são chamados, subtipos de ficção científica, sejam de longe os mais famosos em seus círculos. Vamos tentar caracterizar cada um deles separadamente.

Ficção Científica (SF)

Assim, a ficção científica é um gênero da literatura e da indústria cinematográfica que descreve eventos que ocorrem no mundo real e difere da realidade histórica de alguma maneira significativa.

Essas diferenças podem ser tecnológicas, científicas, sociais, históricas e quaisquer outras, mas não mágicas, caso contrário, toda a ideia do conceito de "ficção científica" se perde. Em outras palavras, a ficção científica reflete o impacto do progresso científico e tecnológico na vida humana cotidiana e familiar. Entre as tramas populares das obras desse gênero estão os voos para planetas desconhecidos, a invenção de robôs, a descoberta de novas formas de vida, a invenção das armas mais recentes e assim por diante.

Entre os admiradores desse gênero, as seguintes obras são populares: "I, Robot" (Azeik Asimov), "Pandora's Star" (Peter Hamilton), "Attempt to Escape" (Boris e Arkady Strugatsky), "Red Mars" (Kim Stanley Robinson) e muitos outros grandes livros.

A indústria cinematográfica também produziu muitos filmes de ficção científica. Entre os primeiros filmes estrangeiros, foi lançado o filme de Georges Milies "Journey to the Moon". Foi filmado em 1902 e é realmente considerado o filme mais popular que foi exibido nas telas grandes.

Você também pode observar outras pinturas no gênero de "ficção científica": "Distrito No. 9" (EUA), "The Matrix" (EUA), o lendário "Aliens" (EUA). No entanto, há filmes que se tornaram, por assim dizer, clássicos do gênero.

Entre eles: "Metropolis" (Fritz Lang, Alemanha), filmado em 1925, impressionou com sua ideia e visão do futuro da humanidade.

Outra obra-prima cinematográfica que se tornou um clássico é 2001: Uma Odisseia no Espaço (Stanley Kubrick, EUA), lançado em 1968. Esta imagem fala sobre civilizações extraterrestres e se assemelha muito a material científico sobre alienígenas e suas vidas - para os espectadores do distante 1968, isso é realmente algo novo, fantástico que eles nunca viram ou ouviram antes. Claro, você não pode ignorar Star Wars.

Ficção científica dura, como um subgênero de ficção científica

A ficção científica tem um chamado subgênero ou subespécie chamado "ficção científica dura". A ficção científica sólida difere da ficção científica tradicional porque, durante a narrativa, os fatos e as leis científicas não são distorcidos.

Ou seja, podemos dizer que a base desse subgênero é a base do conhecimento científico natural e todo o enredo é descrito em torno de uma determinada ideia científica, mesmo que fantástica. O enredo em tais obras é sempre simples e lógico, baseado em várias suposições científicas - uma máquina do tempo, viagens de ultra-alta velocidade no espaço, percepção extra-sensorial e assim por diante.

Ficção espacial, outro subgênero de ficção científica

A ficção espacial é um subgênero da ficção científica. Sua característica distintiva é que a trama principal ocorre no espaço sideral ou em vários planetas do sistema solar ou além.

Há uma divisão da ficção espacial em tipos: romance planetário, ópera espacial, odisseia espacial. Vamos falar sobre cada tipo com mais detalhes.

1. Odisséia no Espaço. Assim, a Space Odyssey é um enredo em que as ações ocorrem com mais frequência em naves espaciais (navios) e os heróis precisam completar uma missão global, cujo resultado depende do destino de uma pessoa.
2. romance planetário. O romance planetário é muito mais simples em termos do tipo de desenvolvimento dos acontecimentos e da complexidade do enredo. Basicamente, toda a ação é limitada a um planeta em particular, habitado por animais exóticos, pessoas. Muitos trabalhos neste tipo de gênero são dedicados ao futuro distante em que as pessoas se movem entre mundos em uma nave espacial e isso é normal, alguns trabalhos iniciais de ficção espacial descrevem enredos mais simples com modos de movimento menos realistas. No entanto, o objetivo e o tema principal do romance planetário é o mesmo para todas as obras - as aventuras dos heróis em um determinado planeta.
3. Ópera Espacial. A ópera espacial é uma subespécie igualmente interessante da ficção científica. Sua ideia principal é o amadurecimento e crescimento do conflito entre os heróis com o uso de poderosas armas de alta tecnologia do futuro para conquistar a Galáxia ou libertar o planeta de alienígenas, humanóides e outras criaturas espaciais. Os personagens deste conflito cósmico são heróicos. A principal diferença entre a ópera espacial e a ficção científica é que há uma rejeição quase completa da base científica da trama.

Entre as obras de ficção espacial que merecem destaque estão: Paradise Lost, The Absolute Enemy (Andrey Livadny), Steel Rat Saves the World (Harry Harrison), Star Kings, Return to the Stars (Edmond Hamilton), The Hitchhiker's Guide to a Galáxia (Douglas Adams) e outros grandes livros.

E agora vamos observar alguns filmes brilhantes no gênero de fantasia espacial. Claro, você não pode contornar o conhecido filme "Armageddon" (Michael Bay, EUA, 1998); "Avatar" (James Cameron, EUA, 2009), que explodiu o mundo inteiro, que se distingue por efeitos especiais incomuns, imagens vívidas, natureza rica e incomum de um planeta desconhecido; "Starship Troopers" (Paul Verhoeven, EUA, 1997), também um filme popular em sua época, embora muitos fãs de cinema hoje estejam prontos para revisar esse filme mais de uma vez; É impossível não notar todas as partes (episódios) de Star Wars de George Lucas, na minha opinião, esta obra-prima da ficção científica será popular e interessante para o espectador em todos os momentos.

Ficção de combate

A ficção de combate é um tipo (subgênero) de ficção que descreve as operações militares que ocorrem em um futuro distante ou não tão distante, e todas as ações ocorrem usando robôs superpoderosos e as últimas armas desconhecidas pelo homem hoje.

Este gênero é bastante jovem, sua origem pode ser atribuída a meados do século 20, durante o auge da Guerra do Vietnã. Além disso, observo que a ficção de combate se popularizou e o número de obras e filmes aumentou, em proporção direta ao crescimento dos conflitos no mundo.

Entre os autores-representantes populares desse gênero estão: Joe Haldeman "Guerra Infinita"; Harry Harrison "Rato de Aço", "Bill - Herói da Galáxia"; autores nacionais Alexander Zorich "Guerra Amanhã", Oleg Markelov "Adequação", Igor Pol "Anjo da Guarda 320" e outros autores maravilhosos.

Muitos filmes foram feitos no gênero de "ficção de combate" "Frozen Soldiers" (Canadá, 2014), "Edge of Tomorrow" (EUA, 2014), Star Trek: Retribution (EUA, 2013).

ficção humorística

A ficção humorística é um gênero em que a apresentação de eventos inusitados e fantásticos ocorre de forma humorística.

A ficção humorística é conhecida desde a antiguidade e está se desenvolvendo em nosso tempo. Entre os representantes da ficção humorística na literatura, os mais marcantes são nossos amados Irmãos Strugatsky "Segunda-feira começa no sábado", Kir Bulychev "Milagres em Guslyar", bem como autores estrangeiros de ficção humorística Prudchett Terry David John "Vou colocar meia-noite", Bester Alfred "Você vai esperar?", Bisson Terry Ballantine "Eles são feitos de carne."

Ficção de amor

Ficção de amor, obras de aventura romântica.

Esse tipo de fantasia inclui histórias de amor com personagens fictícios, países mágicos que não existem, a presença na descrição de maravilhosos amuletos com propriedades inusitadas e, claro, todas essas histórias têm um final feliz.

Claro, você não pode contornar os filmes feitos no gênero. Aqui estão alguns deles: "The Curious Case of Benjamin Button" (EUA, 2008), "The Time Traveler's Wife" (EUA, 2009), "She" (EUA, 2014).

ficção social

A ficção social é um tipo de literatura de ficção científica que se concentra nas relações entre as pessoas na sociedade.

A ênfase está na criação de motivos fantásticos para mostrar o desenvolvimento das relações sociais em condições irreais.

As seguintes obras foram escritas neste gênero: The Strugatsky Brothers "The Doomed City", "The Bull's Hour" de I. Efremov, H. Wells "The Time Machine", "451 graus Fahrenheit" de Ray Bradbury. O cinema também tem filmes do gênero de ficção social em seu cofrinho: Matrix (EUA, Austrália, 1999), Dark City (EUA, Austrália, 1998), Juventude (EUA, 2014).

Como você pode ver, a ficção científica é um gênero tão versátil que qualquer um pode escolher o que lhe convém em espírito, na natureza, lhe dará a oportunidade de mergulhar no mundo mágico, incomum, terrível, trágico e de alta tecnologia do futuro e o inexplicável para nós - pessoas comuns.

Como a fantasia é diferente da ficção científica?

A palavra "fantasia" veio até nós da língua grega, onde "phantastike" significa "a arte de imaginar". "Fantasia" vem do inglês "phantasy" (papel vegetal do grego "phantasia"). A tradução literal é “imaginação, imaginação”. As palavras arte e imaginação são fundamentais aqui. A arte implica certos padrões e regras para a construção do gênero, e a imaginação é ilimitada, o vôo da fantasia não obedece às leis.

A ficção científica é uma forma de reflexão do mundo circundante, na qual uma imagem logicamente incompatível do Universo é criada com base em ideias reais sobre ele. A fantasia é um tipo de ficção científica, um tipo de arte fantástica que retrata eventos fictícios em mundos cuja existência não pode ser explicada logicamente. A base da fantasia é um começo místico e irracional.

O mundo da fantasia é uma espécie de suposição. O autor envia seu leitor em uma viagem no tempo e no espaço. Afinal, a base do gênero é o voo livre da fantasia. A localização deste mundo não é especificada de forma alguma. Suas leis físicas não podem ser explicadas pelas realidades de nosso mundo. Magia e magia são a norma do mundo descrito. Os "milagres" da fantasia operam de acordo com seu próprio sistema, como as leis da natureza.

Os heróis da ficção científica moderna, como regra, se opõem a toda a sociedade. Eles podem lutar contra uma megacorporação ou um estado totalitário que controla a vida da sociedade. A fantasia é baseada na antítese do bem e do mal, da harmonia e do caos. O herói parte em uma longa jornada, buscando a verdade e a justiça. Muitas vezes o enredo da trama é algum tipo de incidente que despertou as forças do mal. O herói é confrontado ou ajudado por criaturas míticas fictícias, que podem ser condicionalmente unidas em certas "raças" (elfos, orcs, anões, trolls, etc.). O exemplo clássico do gênero de fantasia é O Senhor dos Anéis, de JRR Tolkien.

conclusões

1. A palavra "fantasia" é traduzida como "a arte de imaginar", e "fantasia" - "representação", "imaginação".
2. Uma característica das obras de ficção é a presença de um pressuposto fantástico: como seria o mundo sob certas condições. O autor de fantasia descreve uma realidade alternativa que não está conectada à realidade existente. As leis do mundo da fantasia são apresentadas como um dado, sem qualquer explicação. A existência de raças mágicas e míticas é a norma.
3. Nas obras de fantasia, via de regra, há um conflito entre as normas impostas à sociedade e o desejo de liberdade do protagonista. Ou seja, os heróis defendem sua dissimilaridade. Nas obras de fantasia, o principal conflito está ligado ao confronto entre as forças da luz e das trevas.

Ficção cinematográfica

A ficção cinematográfica é uma direção e um gênero de cinematografia artística, que pode ser caracterizada por um maior nível de convencionalidade. As imagens, eventos e ambientes dos filmes de ficção científica são muitas vezes deliberadamente removidos da realidade cotidiana - isso pode ser feito tanto para atingir objetivos artísticos específicos, que são mais convenientes para os cineastas alcançarem com a ajuda da ficção científica do que com a ajuda de cinema, ou simplesmente para o entretenimento do espectador (este último é típico principalmente para filmes de gênero).

A natureza da convenção depende da direção ou gênero específico – ficção científica, fantasia, filme de terror, fantasmagoria – mas todos eles podem ser amplamente entendidos como ficção cinematográfica. Há também uma visão mais estreita da ficção científica como um gênero de cinema puramente comercial de massa; de acordo com essa visão, por exemplo, "Uma Odisseia no Espaço 2001" não é um filme de fantasia. Este artigo utiliza uma compreensão ampla da ficção cinematográfica, o que permite dar uma visão mais completa do assunto.

A evolução da ficção cinematográfica seguiu em grande parte a evolução da literatura de fantasia muito mais dinâmica. No entanto, a cinematografia desde o início possuía a propriedade da visualidade, da qual a literatura escrita é praticamente desprovida. A imagem em movimento é percebida pelo espectador como autêntica, existindo aqui e agora, e a sensação de autenticidade não depende de quão fantástica é a ação que se desenrola na tela. Essa propriedade da percepção do espectador do cinema adquiriu um significado especial após o advento dos efeitos especiais.

A ficção cinematográfica usa ativamente a mitologia da era técnica. A mitologia faz parte dos filmes de ficção científica.