Yuri Vasilyevich Bondarev nasceu em 15 de março de 1924 na cidade de Orsk. Durante a Grande Guerra Patriótica, o escritor como artilheiro percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. Depois da guerra, de 1946 a 1951, estudou no Instituto Literário M. Gorky. Começou a publicar em 1949. E a primeira coleção de contos "On the Big River" foi publicada em 1953.

A fama generalizada trouxe o escritor da história

"Juventude de Comandantes", publicado em 1956, "Batalhão

eles pedem fogo "(1957)," Os últimos voleios "(1959).

Esses livros são caracterizados pelo drama, precisão e clareza na descrição dos eventos da vida militar, pela sutileza da análise psicológica dos personagens. Posteriormente, suas obras "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice" (1980), "Moments" (1978) e outros.

Desde meados dos anos 60, o escritor vem trabalhando em

criação de filmes baseados em suas obras; em particular, ele foi um dos criadores do roteiro do filme épico "Liberation".

Yuri Bondarev também é laureado com os Prêmios Lenin e Estatal da URSS e da RSFSR. Suas obras foram traduzidas para muitas línguas estrangeiras.

Entre os livros de Yuri Bondarev sobre a guerra, "Hot Snow" ocupa um lugar especial, abrindo novas abordagens para resolver os problemas morais e psicológicos colocados em seus primeiros contos - "Battalions Ask for Fire" e "Last Salvos". Esses três livros sobre a guerra são um mundo integral e em desenvolvimento, que atingiu a maior completude e poder figurativo em "Hot Snow". As primeiras histórias, independentes em todos os aspectos, eram ao mesmo tempo, por assim dizer, uma preparação para um romance, talvez ainda não concebido, mas vivendo nas profundezas da memória do escritor.

Os acontecimentos da novela "Hot Snow" se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do bloco bloqueado pelas tropas soviéticas do 6º Exército do General Paulus, no frio dezembro de 1942, quando um de nossos exércitos resistiu ao golpe das divisões de tanques do Marechal de Campo Manstein na estepe do Volga, que procurou romper o corredor para o exército de Paulus e tirá-la do caminho. O resultado da batalha no Volga, e talvez até o momento do fim da guerra em si, dependia em grande parte do sucesso ou fracasso dessa operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem desinteressadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães.

Em "Hot Snow" o tempo é ainda mais apertado do que na história "Batalhões pedem fogo". "Hot Snow" é uma curta marcha do exército do general Bessonov descarregado dos escalões e uma batalha que decidiu tanto no destino do país; são madrugadas frias e geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​de dezembro. Não conhecendo tréguas e digressões líricas, como se a respiração do autor estivesse presa de uma tensão constante, o romance "Neve Quente" é notável por sua franqueza, ligação direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um de seus momentos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus próprios destinos são iluminados pela luz alarmante da verdadeira história, pela qual tudo adquire especial peso e significado.

No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor, a ação se concentra principalmente em torno de um pequeno número de personagens. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus camaradas fazem parte do grande exército, são o povo, o povo, na medida em que a personalidade tipificada do herói expressa os traços espirituais, morais do povo.

Em "Hot Snow" a imagem das pessoas que foram à guerra aparece diante de nós em uma plenitude de expressão, sem precedentes antes em Yuri Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens, e ao mesmo tempo em integridade. Esta imagem não se esgota nem nas figuras de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia, nem nas figuras coloridas daqueles que tradicionalmente são considerados gente do povo - como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Yevstigneev, ou o direto e rude Rubin; nem por oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Somente coletivamente compreendidos e aceitos emocionalmente como algo unificado, com toda a diferença de patentes e patentes, constituem a imagem de um povo lutador. A força e a novidade do romance residem no fato de que essa unidade é alcançada como se por si mesma, impressa sem nenhum esforço especial do autor - uma vida viva e em movimento. A imagem do povo, fruto de todo o livro, talvez alimente sobretudo o início épico e romanesco da história.

Yuri Bondarev é caracterizado pela aspiração à tragédia, cuja natureza está próxima dos eventos da própria guerra. Parece que nada responde tanto a essa aspiração do artista quanto o momento mais difícil para o país iniciar a guerra, o verão de 1941. Mas os livros do escritor são sobre uma época diferente, quando a derrota dos nazistas e a vitória do exército russo são quase certas.

A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte, contém uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo - a oficial médica da bateria Zoya Elagina, o tímido Eedov Sergunenkov, um membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros estão morrendo ... E a guerra é a culpada por todas essas mortes. Que a falta de coração do tenente Drozdovsky seja culpada pela morte de Sergunenkov, mesmo que a culpa pela morte de Zoya recaia em parte sobre ele, mas por maior que seja a culpa de Drozdovsky, eles são, antes de tudo, vítimas da guerra.

O romance expressa a compreensão da morte como uma violação da justiça e da harmonia superiores. Lembre-se de como Kuznetsov olha para o Kasymov assassinado: "agora sob a cabeça de Kasymov havia uma caixa de conchas, e seu rosto jovem e imberbe, recentemente vivo, moreno, tornou-se mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, parecia surpreso com a metade de cereja úmida – olhos abertos para o peito, rasgados em pedaços, jaqueta acolchoada extirpada, como se mesmo depois da morte ele não compreendesse como isso o matou e por que ele não conseguia chegar à vista. curiosidade sobre sua vida não vivida nesta terra e ao mesmo tempo uma morte misteriosa e calma, na qual a dor ardente dos fragmentos o derrubou quando ele tentou subir à vista.

Ainda mais agudamente Kuznetsov sente a irreversibilidade da perda do piloto Sergunenkov. Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não conseguiu mudar nada.

Em "Hot Snow", com toda a tensão dos acontecimentos, tudo humano nas pessoas, seus personagens são revelados não separadamente da guerra, mas interligados a ela, sob seu fogo, quando, ao que parece, não se pode nem levantar a cabeça. Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes - uma batalha em "Hot Snow" não pode ser recontada, exceto pelo destino e pelos personagens das pessoas.

O passado dos personagens do romance é essencial e pesado. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não é deixado para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. Os acontecimentos do passado determinaram o destino militar de Ukhanov: um oficial talentoso e cheio de energia que teria comandado uma bateria, mas ele é apenas um sargento. O caráter frio e rebelde de Ukhanov também determina seu movimento dentro do romance. Os problemas passados ​​de Chibisov, que quase o quebraram (ele passou vários meses em cativeiro alemão), ecoaram nele com medo e determinaram muito em seu comportamento. De uma forma ou de outra, o passado de Zoya Elagina, Kasymov, Sergunenkov e o insociável Rubin deslizam no romance, cuja coragem e lealdade ao dever de soldado só poderemos apreciar no final do romance.

O passado do general Bessonov é especialmente importante no romance. O pensamento de seu filho ser feito prisioneiro pelos alemães torna difícil sua posição tanto no quartel-general quanto no front. E quando um panfleto fascista anunciando que o filho de Bessonov foi feito prisioneiro cai na contra-inteligência da frente nas mãos do tenente-coronel Osin, parece que surgiu uma ameaça ao serviço de Bessonov.

Todo esse material retrospectivo entra no romance tão naturalmente que o leitor não sente sua separação. O passado não requer um espaço separado para si, capítulos separados - ele se fundiu com o presente, abriu suas profundezas e a interconexão viva de um e de outro. O passado não sobrecarrega a história sobre o presente, mas lhe confere grande nitidez dramática, psicologismo e historicismo.

Yuri Bondarev faz exatamente o mesmo com retratos de personagens: a aparência e os personagens de seus personagens são mostrados em desenvolvimento, e somente no final do romance ou com a morte do herói o autor cria um retrato completo dele. Quão inesperado sob essa luz é o retrato de Drozdovsky, sempre em forma e controlado, na última página - com um andar relaxado, lento e com ombros incomumente dobrados.

e imediatismo na percepção de personagens, sentimentos

seu povo real e vivo, em quem sempre permanece

a possibilidade de mistério ou insight súbito. Antes de nós

a pessoa inteira, compreensível, próxima, e entretanto não estamos

deixa a sensação de que só tocamos

borda de seu mundo espiritual - e com sua morte

você sente que ainda não entendeu completamente

mundo interior. Comissário Vesnin, olhando para o caminhão,

atirada da ponte sobre o gelo do rio, diz: "Que guerra, destruição monstruosa. Nada tem preço." A monstruosidade da guerra se expressa sobretudo - e o romance revela isso com brutal franqueza - no assassinato de uma pessoa. Mas o romance também mostra o alto preço da vida dada pela Pátria.

Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos, derrubando as ideias usuais sobre o tempo - foi ela quem contribuiu para o desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação entre Zoya e Drozdovsky. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está chorando amargamente a falecida Zoya, e é dessas linhas que o título do romance é tirado, quando Kuznetsov enxugou o rosto de lágrimas ", a neve na manga do acolchoado jaqueta estava quente de suas lágrimas."

Enganado em primeiro lugar no tenente Drozdovsky,

então a melhor cadete, Zoya ao longo do romance,

se revela a nós como uma pessoa moral, inteira,

pronto para o auto-sacrifício, capaz de abraçar

dor no coração e sofrimento de muitos. .A personalidade de Zoya é conhecida

num espaço tenso, como se fosse eletrificado,

que quase inevitavelmente surge na trincheira com o advento da

mulheres. Ela passa por muitas provações.

do interesse intrusivo à rejeição grosseira. Mas ela

bondade, sua paciência e compaixão atinge a todos, ela

Verdadeiramente uma irmã para os soldados.

A imagem de Zoya preencheu de alguma forma imperceptivelmente a atmosfera do livro, seus principais acontecimentos, sua dura e cruel realidade com um princípio feminino, afeto e ternura.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço foi dado a esse conflito, ele é exposto de maneira muito nítida e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, tensão que remonta ao pano de fundo do romance; a inconsistência de caracteres, maneiras, temperamentos, até mesmo o estilo do discurso: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso brusco, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, na qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de sua existência.

No final, esse abismo é indicado ainda mais nitidamente: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o concedeu, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado honesto.

É extremamente importante que todas as ligações de Kuznetsov com as pessoas, e sobretudo com as pessoas a ele subordinadas, sejam verdadeiras, significativas e tenham uma notável capacidade de desenvolvimento. Eles são extremamente não-serviço, em contraste com as relações de serviço enfaticamente que Drozdovsky coloca tão estrita e teimosamente entre ele e as pessoas. Durante a batalha, Kuznetsov luta ao lado dos soldados, aqui ele mostra sua compostura, coragem e mente viva. Mas ele também cresce espiritualmente nesta batalha, torna-se mais justo, mais próximo, mais gentil com aquelas pessoas com quem a guerra o uniu.

A relação entre Kuznetsov e o sargento Ukhanov, o comandante do canhão, merece uma história à parte. Como Kuznetsov, ele já havia sido alvejado nas difíceis batalhas de 1941 e, em termos de engenhosidade militar e caráter decisivo, provavelmente poderia ser um excelente comandante. Mas a vida decretou o contrário, e a princípio encontramos Ukhanov e Kuznetsov em conflito: esta é uma colisão de natureza abrangente, afiada e autocrática com outra - contida, inicialmente modesta. À primeira vista, pode parecer que Kuznetsov terá que lutar tanto contra a falta de alma de Drozdovsky quanto contra a natureza anarquista de Ukhanov. Mas, na realidade, verifica-se que, sem ceder um ao outro em qualquer posição de princípio, permanecendo eles mesmos, Kuznetsov e Ukhanov se tornam pessoas próximas. Não apenas pessoas lutando juntas, mas se conhecendo e agora para sempre próximas. E a ausência de comentários do autor, a preservação do contexto áspero da vida torna sua irmandade real, pesada.

O pensamento ético e filosófico do romance, assim como sua intensidade emocional, atinge seu ápice no final, quando Bessonov e Kuznetsov se aproximam subitamente. Esta é uma aproximação sem proximidade: Bessonov recompensou seu oficial em igualdade de condições com os outros e seguiu em frente. Para ele, Kuznetsov é apenas um dos condenados à morte na virada do rio Myshkov. A sua proximidade acaba por ser mais sublime: é a proximidade do pensamento, do espírito, da visão da vida. Por exemplo, chocado com a morte de Vesnin, Bessonov se culpa pelo fato de que, devido à sua falta de sociabilidade e desconfiança, ele impediu que as relações amistosas entre eles se desenvolvessem (“do jeito que Vesnin queria e do jeito que deveriam ser”) . Ou Kuznetsov, que não podia fazer nada para ajudar a tripulação de Chubarikov a morrer diante de seus olhos, atormentado pelo pensamento penetrante de que tudo isso “parecia ser

acontecer porque ele não teve tempo de se aproximar deles, de entender todo mundo, de amar...”.

Divididos pela desproporção de funções, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham em direção ao mesmo objetivo - não apenas militar, mas também espiritual. Inconscientes dos pensamentos um do outro, eles pensam na mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Ambos se perguntam exigentemente sobre o propósito da vida e sobre a correspondência de suas ações e aspirações a ele. Estão separados pela idade e têm em comum, como pai e filho, e mesmo como irmão e irmão, o amor à Pátria e a pertença ao povo e à humanidade no sentido mais elevado destas palavras.

7. Análise do trabalho de A.I. Kuprin "pulseira granada"

A história de I.A. A "Pulseira Garnet" de Kuprin, publicada em 1910, é uma das obras mais poéticas da literatura russa do século XX. Abre com uma epígrafe que remete o leitor à conhecida obra J1. sonata "Appassionata" de van Beethoven. O autor retorna ao mesmo tema musical no final da história. O primeiro capítulo é um esboço detalhado da paisagem, expondo a mutabilidade contraditória dos elementos naturais. Nele, A. I. Kuprin nos apresenta a imagem do personagem principal - a princesa Vera Nikolaevna Sheina, esposa do marechal da nobreza. A vida de uma mulher parece à primeira vista calma e despreocupada. Apesar das dificuldades financeiras, Vera e o marido mantêm um clima de amizade e compreensão mútua na família. Apenas um pequeno detalhe alarma o leitor: no dia do nome, o marido dá a Vera brincos feitos de pérolas em formato de pêra. Involuntariamente, surge uma dúvida de que a felicidade da família da heroína é tão forte, tão indestrutível.

No dia do nome, sua irmã mais nova chega a Sheina, que, como a Olga de Pushkin, que desencadeia a imagem de Tatiana em "Eugene Onegin", contrasta fortemente com Vera tanto no caráter quanto na aparência. Anna é brincalhona e esbanjadora, e Vera é calma, razoável e econômica. Anna é atraente, mas feia, enquanto Vera é dotada de uma beleza aristocrática. Anna tem dois filhos, enquanto Vera não tem filhos, embora deseje tê-los. Um detalhe artístico importante que revela o caráter de Anna é o presente que ela faz para a irmã: Anna traz para Vera um caderninho feito de um velho livro de orações. Ela fala com entusiasmo sobre o cuidado com que selecionou folhas, prendedores e um lápis para o livro. Para a fé, o próprio fato de converter um livro de orações em um caderno parece uma blasfêmia. Isso mostra a integridade de sua natureza, enfatiza o quanto a irmã mais velha leva a vida mais a sério. Logo descobrimos que Vera se formou no Instituto Smolny - uma das melhores instituições de ensino para mulheres na nobre Rússia, e sua amiga é a famosa pianista Zhenya Reiter.

Entre os convidados que vieram para o dia do nome, o general Anosov é uma figura importante. É este homem, sábio em vida, que já viu perigo e morte em sua vida, e por isso sabe o preço da vida, conta várias histórias de amor na história, que podem ser designadas na estrutura artística da obra como contos inseridos . Ao contrário das histórias familiares vulgares contadas pelo príncipe Vasily Lvovich, marido de Vera e dono da casa, onde tudo é distorcido e ridicularizado, se transforma em farsa, as histórias do general Anosov estão repletas de detalhes da vida real. Hak surge na história uma disputa sobre o que é o amor verdadeiro. Anosov diz que as pessoas esqueceram como amar, que o casamento não implica em intimidade espiritual e calor. As mulheres muitas vezes se casam para sair da custódia e ser a dona da casa. Homens - de fadiga de uma única vida. Um papel significativo nas uniões matrimoniais é desempenhado pelo desejo de continuar a família, e os motivos egoístas geralmente não estão em último lugar. "Onde está o amor?" - pergunta Anosov. Ele está interessado em tal amor, para o qual "realizar qualquer feito, dar a vida, ir para o tormento não é trabalho, mas uma alegria". Aqui, nas palavras do general Kuprin, de fato, revela seu conceito de amor: “O amor deve ser uma tragédia. O maior segredo do mundo. Nenhum conforto da vida, cálculos e compromissos devem preocupá-la.” Anosov fala sobre como as pessoas se tornam vítimas de seus sentimentos amorosos, sobre triângulos amorosos que existem contrariamente a qualquer significado.

Neste contexto, a história do amor do operador de telégrafo Zheltkov pela princesa Vera é considerada na história. Esse sentimento surgiu quando Vera ainda estava livre. Mas ela não retribuiu. Ao contrário de toda a lógica, Zheltkov não parou de sonhar com sua amada, escreveu cartas carinhosas para ela e até enviou um presente para o dia do seu nome - uma pulseira de ouro com granadas que pareciam gotas de sangue. Um presente caro obriga o marido de Vera a agir para acabar com a história. Ele, junto com o irmão da princesa Nikolai, decide devolver a pulseira.

A cena da visita do príncipe Shein ao apartamento de Zheltkov é uma das cenas-chave da obra. IA Kuprin aparece aqui como um verdadeiro mestre-mestre na criação de um retrato psicológico. A imagem do operador de telégrafo Zheltkov é típica da literatura clássica russa do século XIX, a imagem de um homenzinho. Um detalhe digno de nota na história é a comparação do quarto do herói com o camarote de um cargueiro. O caráter do habitante desta modesta moradia é mostrado principalmente através do gesto. Na cena da visita de Vasily Lvovich e Nikolai Nikolayevich Zheltkov, ele esfrega as mãos em confusão, depois desabotoa e aperta nervosamente os botões de sua jaqueta curta (além disso, esse detalhe se torna repetitivo nesta cena). O herói está excitado, não consegue esconder seus sentimentos. No entanto, à medida que a conversa se desenvolve, quando Nikolai Nikolaevich expressa uma ameaça de recorrer às autoridades para proteger Vera da perseguição, Zheltkov muda repentinamente e até ri. O amor lhe dá força e ele começa a sentir sua própria justiça. Kuprin se concentra na diferença de humor de Nikolai Nikolaevich e Vasily Lvovich durante a visita. O marido de Vera, vendo seu oponente, de repente fica sério e razoável. Ele tenta entender Zheltkov e diz ao cunhado: “Kolya, ele é culpado pelo amor e é possível controlar um sentimento como o amor, um sentimento que ainda não encontrou um intérprete para si mesmo”. Ao contrário de Nikolai Nikolaevich, Shane permite que Zheltkov escreva uma carta de despedida para Vera. Um grande papel nesta cena para entender a profundidade dos sentimentos de Zheltkov por Vera é desempenhado por um retrato detalhado do herói. Seus lábios ficam brancos como os de um morto, seus olhos se enchem de lágrimas.

Zheltkov liga para Vera e pede uma coisinha - sobre a oportunidade de vê-la pelo menos ocasionalmente, sem se mostrar aos olhos dela. Esses encontros poderiam ter dado ao menos algum sentido à sua vida, mas Vera também o recusou. Sua reputação, a tranquilidade de sua família, eram mais caras para ela. Ela mostrou fria indiferença ao destino de Zheltkov. O operador do telégrafo se mostrou indefeso contra a decisão de Vera. A força dos sentimentos de amor e a máxima abertura espiritual o tornaram vulnerável. Kuprin constantemente enfatiza essa indefesa com detalhes de retrato: o queixo de uma criança, o rosto gentil de uma menina.

No décimo primeiro capítulo da história, o autor enfatiza o motivo do destino. A princesa Vera, que nunca leu jornais, por medo de sujar as mãos, de repente desdobra a própria folha em que foi impresso o anúncio do suicídio de Zheltkov. Esse fragmento da obra se confunde com a cena em que o general Anosov diz a Vera: “... Quem sabe? “Talvez seu caminho de vida, Verochka, tenha sido atravessado exatamente pelo tipo de amor que as mulheres sonham e que os homens não são mais capazes.” Não é por acaso que a princesa se lembra novamente dessas palavras. Tem-se a impressão de que Zheltkov foi de fato enviado a Vera pelo destino, e ela não conseguia discernir nobreza abnegada, sutileza e beleza na alma de um simples operador de telégrafo.

Uma construção peculiar do enredo na obra de A.I. Kuprin reside no fato de o autor dar ao leitor sinais peculiares que ajudam a prever o desenvolvimento posterior da história. Em "Oles", esse é o motivo da adivinhação, de acordo com o qual todos os outros relacionamentos dos heróis são formados, em "Duel" - a conversa dos oficiais sobre o duelo. No "Garnet Bracelet", um sinal que prenuncia um desfecho trágico é o próprio bracelete, cujas pedras parecem gotas de sangue.

Ao saber da morte de Zheltkov, Vera percebe que previu um desfecho trágico. Em uma mensagem de despedida para sua amada, Zheltkov não esconde sua paixão que o consome. Ele literalmente deifica a Fé, voltando-se para ela as palavras da oração "Pai Nosso...": "Santificado seja o teu nome".

Na literatura da "Idade de Prata" os motivos da teomaquia eram fortes. Zheltkov, decidindo cometer suicídio, comete o maior pecado cristão, porque a igreja prescreve para suportar qualquer tormento espiritual e físico enviado a uma pessoa na terra. Mas todo o curso do desenvolvimento da trama A.I. Kuprin justifica o ato de Zheltkov. Não é por acaso que a personagem principal da história se chama Vera. Para Zheltkov, portanto, os conceitos de "amor" e "fé" se fundem em um. Antes de morrer, o herói pede à senhoria que pendure uma pulseira no ícone.

Olhando para o falecido Zheltkov, Vera finalmente está convencida de que havia verdade nas palavras de Anosov. Por seu ato, o pobre telegrafista conseguiu chegar ao coração da fria beleza e tocá-la. Vera traz uma rosa vermelha para Zheltkov e o beija na testa com um longo beijo amigável. Somente após a morte o herói tem direito à atenção e respeito por seus sentimentos. Somente com sua própria morte ele provou a verdadeira profundidade de suas experiências (antes disso, Vera o considerava louco).

As palavras de Anosov sobre o amor exclusivo eterno tornam-se um motivo recorrente da história. Pela última vez eles são lembrados na história, quando, a pedido de Zheltkov, Vera ouve a segunda sonata de Beethoven ("Appassionata"). No final da história, A. I. Kuprin, outra repetição soa: “Santificado seja o teu nome”, o que não é menos significativo na estrutura artística da obra. Ele mais uma vez enfatiza a pureza e a sublimidade da atitude de Zheltkov em relação à sua amada.

Colocando o amor em pé de igualdade com conceitos como morte, fé, IA. Kuprin enfatiza a importância desse conceito para a vida humana como um todo. Nem todas as pessoas sabem amar e ser fiéis aos seus sentimentos. A história "Garnet Bracelet" pode ser considerada como uma espécie de testamento da inteligência artificial. Kuprin, dirigido àqueles que estão tentando viver não com seus corações, mas com suas mentes. Sua vida, correta do ponto de vista de uma abordagem racional, está fadada a uma existência espiritualmente devastada, pois somente o amor pode dar a uma pessoa a verdadeira felicidade.

É necessário saber tudo sobre a guerra passada. Você precisa saber o que foi, e com que imensurável peso espiritual os dias de retiros e derrotas foram ligados para nós, e que incomensurável felicidade foi para nós a VITÓRIA. Também precisamos saber que sacrifícios a guerra nos custou, que destruição ela trouxe, deixando feridas tanto na alma das pessoas quanto no corpo da terra. Em uma questão como essa, não deve e não pode haver esquecimento.

K.Simonov

Muitos anos se passaram desde que as rajadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. E quanto mais nos distanciamos daquela guerra, daquelas duras batalhas, quanto menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara, mais valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam a criar. Em suas obras, eles glorificam a coragem e o heroísmo de nosso povo, nosso valente exército, milhões e milhões de pessoas que carregaram todas as dificuldades da guerra em seus ombros e realizaram um feito em nome da paz na Terra.

Diretores e roteiristas notáveis ​​de seu tempo trabalharam em filmes soviéticos sobre a guerra. Eles sopraram neles partículas de sua dor, seu respeito. Esses filmes são gostosos de assistir, porque eles colocam sua alma neles, porque os diretores entenderam o quão importante o que eles queriam transmitir, mostrar. Gerações estão crescendo em filmes sobre a guerra, porque cada um desses filmes é uma verdadeira lição de coragem, consciência e valor.

Em nosso estudo, queremos comparar o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme de G. Yegiazarov "Hot Snow"

Alvo: compare o romance de Yu.V. Bondarev "Neve Quente"e o filme de G. Yegiazarov "Hot Snow".

Tarefas:

Considere como o texto do romance é transmitido no filme: enredo, composição, representação de eventos, personagens;

Nossa ideia de Kuznetsov e Drozdovsky coincide com o jogo de B. Tokarev e N. Eremenko;

O que é mais emocionante, o livro ou o filme?

Métodos de pesquisa:

Seleção de materiais textuais e visuais sobre o tema do projeto;

Sistematização do material;

Desenvolvimento da apresentação.

Metasujeito educacional- habilidades de informação:

Capacidade de extrair informações de várias fontes;

Capacidade de planejamento;

Capacidade de selecionar material sobre um determinado tópico;

Capacidade de escrever resumos escritos;

A capacidade de selecionar cotações.

O romance "Hot Snow" foi escrito por Bondarev em 1969. A essa altura, o escritor já era um mestre reconhecido da prosa russa. A memória do soldado o inspirou a criar esta obra:

« Lembrei-me de muitas coisas que ao longo dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, trincheiras de gelo, ataques de tanques, bombardeios, o cheiro de queima e armadura queimada ...

Claro, se eu não tivesse participado da batalha que o 2º Exército de Guardas travou nas estepes trans-Volga no feroz dezembro de 1942 com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. A experiência pessoal e o tempo entre essa batalha e o trabalho no romance me permitiram escrever dessa maneira e não de outra. ».

O romance fala sobre a grandiosa Batalha de Stalingrado, a batalha que levou a uma virada radical na guerra. A ideia de Stalingrado se torna central no romance.

O filme "Hot Snow" (dirigido por Gavriil Egiazarov) é uma adaptação do romance de mesmo nome por um escritor de linha de frenteYuri Vasilyevich Bondarev. No filme "Hot Snow", como em um romance, a tragédia da guerra, a vida de uma pessoa na frente, é recriada com veracidade e profundidade destemidas. Dever e desespero, amor e morte, um grande desejo de viver e auto-sacrifício pelo bem da Pátria - tudo se mistura em uma batalha feroz, onde o destino pessoal de soldados, oficiais, instrutor médico Tanya (no romance de Zoya) torna-se um destino comum. O céu e a terra se partiram de explosões e fogo, até a neve parece quente nesta batalha...

A batalha ainda não começou, e o espectador, como se costuma dizer, com sua pele sente uma geada severa, e a ansiedade iminente antes de uma batalha que se aproxima, e todo o fardo do trabalho diário do soldado ... As cenas de batalha foram especialmente bem-sucedidas - são severos, sem efeitos pirotécnicos excessivos, cheios de verdadeiro drama. Aqui a cinematografia não é tão bonita, como costuma acontecer nos filmes de batalha, mas corajosamente verdadeira. A verdade destemida da façanha de um soldado é um mérito indiscutível e importante do quadro.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço foi dado a esse conflito, ele surge de maneira muito acentuada e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, há uma tensão que remonta à pré-história do romance; a incompatibilidade de caracteres, maneiras, temperamentos, até mesmo o estilo de falar: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso brusco, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, na qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de sua existência.

O filme faz uma tentativa bem-sucedida de aprofundamento psicológico, individualização de alguns personagens, e suas questões morais são exploradas. As figuras dos tenentes Drozdovsky (N. Eremenko) e Kuznetsov (B. Tokarev) trazidas à tona são separadas não apenas pela diferença de personagens.

No romance, sua história de fundo significava muito, a história de que Drozdovsky, com sua “expressão imperiosa de um rosto fino e pálido”, era o favorito dos comandantes combatentes da escola, e Kuznetsov não se destacava em nada de especial.

Não há lugar no filme para uma história de fundo, e o diretor, como se costuma dizer, em movimento, em marcha, cria os personagens. A diferença entre seus personagens pode ser vista até na forma como eles dão ordens. Elevando-se em um cavalo, amarrado com um cinto, Drozdovsky é imponente e inflexível. Kuznetsov, olhando para os soldados caídos contra a carruagem, esquecidos em um breve descanso, hesita com o comando de “levantar”.

No final, esse abismo é indicado ainda mais nitidamente: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o concedeu, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado.

No filme, também vemos o comandante do batalhão ferido longe dos combatentes, talvez ele tenha entendido algo por si mesmo...

Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor entre Kuznetsov e Zoya. Tendo sido enganada no início pelo tenente Drozdovsky, então o melhor cadete, Zoya ao longo do romance se abre para nós como uma pessoa moral, inteira, pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com seu coração.

A imagem mostra o amor emergente entre Kuznetsov e Tanya. A guerra, com sua crueldade e sangue, contribuiu para o rápido desenvolvimento desse sentimento. Afinal, esse amor se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise das próprias experiências. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pelo relacionamento entre Tanya e Drozdovsky. Depois de um curto período de tempo, Kuznetsov já está de luto amargamente pela menina morta. Quando Nikolai enxugou o rosto, molhado de lágrimas, neve na mangaa jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas ...

Conclusão: O romance de Bondarev tornou-se uma obra de heroísmo e coragem, da beleza interior do nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo numa guerra sangrenta. Em "Hot Snow" não há cenas em que se fale diretamente do amor à Pátria, também não há tais argumentos. Os heróis expressam amor e ódio por suas façanhas, feitos, coragem, incrível determinação. Isso, provavelmente, é amor verdadeiro, e palavras significam pouco. Escritores nos ajudam a ver como grandes coisas são feitas de pequenas coisas.

O filme "Hot Snow" mostra com franqueza brutal o que é uma guerra de destruição monstruosa. A morte dos heróis às vésperas da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam.

O filme tem mais de 40 anos, muitos atores maravilhosos não estão mais vivos: G. Zhzhenov, N. Eremenko, V. Spiridonov, I. Ledogorov e outros, mas o filme é lembrado, pessoas de diferentes gerações assistem com interesse, não deixa os espectadores indiferentes, lembra os jovens sobre batalhas sangrentas , ensina a proteger uma vida pacífica.

A escrita

O tema da Grande Guerra Patriótica tornou-se um dos principais temas de nossa literatura por muitos anos. A história sobre a guerra soou especialmente profunda e verdadeira nas obras de escritores da linha de frente: K. Simonov, V. Bykov, B. Vasiliev e outros. Yuri Bondarev, em cujo trabalho a guerra ocupa o lugar principal, também participou da guerra, um artilheiro que percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. "Hot Snow" é especialmente querido para ele, porque esta é Stalingrado, e os heróis do romance são artilheiros.

A ação do romance começa precisamente perto de Stalingrado, quando um de nossos exércitos na estepe do Volga resistiu ao golpe das divisões de tanques do marechal de campo Manstein, que procuravam romper o corredor para o exército de Paulus e retirá-lo do cerco. O resultado da batalha no Volga dependia em grande parte do sucesso ou fracasso desta operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem desinteressadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães. “Hot Snow” é uma história sobre uma curta marcha do exército do general Bessonov, descarregado dos escalões, quando literalmente “das rodas” eles tiveram que se juntar à batalha. O romance é notável por sua franqueza, conexão direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um de seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis da obra, seus próprios destinos são iluminados pela luz alarmante da verdadeira história, pela qual tudo adquire especial peso e significado.

No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor, a ação se concentra, em sua maior parte, em torno de um pequeno número de personagens. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus companheiros fazem parte do grande exército. Em Hot Snow, por toda a intensidade dos acontecimentos, tudo humano nas pessoas, seus personagens se revelam não separadamente da guerra, mas em conexão mútua com ela, sob seu fogo, quando parece que não se pode nem levantar a cabeça. Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes, e a luta em "Hot Snow" não pode ser recontada a não ser através do destino e do caráter das pessoas. A imagem de um simples soldado russo que foi para a guerra aparece diante de nós em uma plenitude de expressão que nunca havia sido vista antes em Yuri Bondarev. Esta é a imagem de Chibisov, o artilheiro calmo e experiente Evstigneev, o cavaleiro direto e rude Rubin, Kasymov. O romance expressa a compreensão da morte como uma violação da justiça superior. Lembre-se de como Kuznetsov olha para Kasymov assassinado: “... agora uma caixa de conchas estava sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e imberbe, recentemente vivo, moreno, ficou mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, parecia surpreso com olhos úmidos de cereja entreabertos no peito, em um casaco acolchoado rasgado em pedaços, ele nem mesmo entendia depois da morte como isso o matou e por que ele não conseguia se levantar para a visão. Neste estrabismo invisível de Kasymov, os leitores sentem sua curiosidade silenciosa por sua vida não vivida nesta terra.

Kuznetsov sente ainda mais a irreversibilidade da perda de Sergunenkov. Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não conseguiu mudar nada. O passado dos personagens do romance é essencial e pesado. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não é deixado para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. O passado não requer um espaço separado para si, capítulos separados - ele se fundiu com o presente, abriu suas profundezas e a interconexão viva de um e de outro.

Yuri Bondarev faz exatamente o mesmo com retratos de personagens: a aparência e os personagens de seus personagens são mostrados em desenvolvimento, e somente no final do romance ou com a morte do herói o autor cria um retrato completo dele. Diante de nós está a pessoa inteira, compreensível, próxima, mas enquanto isso não ficamos com a sensação de que tocamos apenas a borda de seu mundo espiritual, e com sua morte você entende que não teve tempo de entender completamente seu mundo interior . A enormidade da guerra se expressa sobretudo - e o romance revela isso com brutal franqueza - na morte de uma pessoa.

A obra também mostra o alto preço da vida dada pela pátria. Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos, derrubando as ideias usuais sobre o tempo - foi ela quem contribuiu para o desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise das próprias experiências. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está lamentando amargamente a falecida Zoya, e é dessas linhas que o título do romance é tirado, quando o herói enxugou o rosto de lágrimas, "a neve na manga do jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas." É extremamente importante que todas as ligações de Kuznetsov com as pessoas, e sobretudo com as pessoas a ele subordinadas, sejam verdadeiras, significativas e tenham uma notável capacidade de desenvolvimento. Eles são extremamente não-oficiais - em contraste com as relações enfaticamente oficiais que Drozdovsky coloca tão estrita e teimosamente entre ele e as pessoas.

Durante a batalha, Kuznetsov luta ao lado dos soldados, aqui ele mostra sua compostura, coragem e mente viva. Mas ele também cresce espiritualmente nesta batalha, torna-se mais justo, mais próximo, mais gentil com aquelas pessoas com quem a guerra o uniu. A relação entre Kuznetsov e o sargento Ukhanov, o comandante do canhão, merece uma história à parte. Como Kuznetsov, ele já havia sido alvejado nas difíceis batalhas de 1941 e, em termos de engenhosidade militar e caráter decisivo, provavelmente poderia ser um excelente comandante. Mas a vida decretou o contrário, e a princípio encontramos Ukhanov e Kuznetsov em conflito: esta é uma colisão de natureza abrangente, afiada e autocrática com outra - contida, inicialmente modesta. À primeira vista, pode parecer que Kuznetsov terá que lutar contra a natureza anarquista de Ukhanov. Mas, na realidade, verifica-se que, sem ceder um ao outro em nenhuma posição de princípio, permanecendo eles mesmos, Kuznetsov e Ukhanov se tornam pessoas próximas. Não apenas pessoas lutando juntas, mas se conhecendo e agora para sempre próximas.

Divididos pela desproporção de funções, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham em direção ao mesmo objetivo - não apenas militar, mas também espiritual. Inconscientes dos pensamentos um do outro, eles pensam na mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Estão separados por idade e estão relacionados, como pai e filho, e até como irmão e irmão, amor à pátria e pertencimento ao povo e à humanidade no sentido mais elevado dessas palavras.

A morte dos heróis na véspera da vitória encarna uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo - o oficial médico da bateria Zoya Elagina, o tímido motorista Sergunenkov, um membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros estão morrendo ... E a guerra é a culpada por tudo isso mortes. No romance, a façanha das pessoas que se levantaram para a guerra aparece diante de nós em toda a riqueza e diversidade de personagens. Este é um feito de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia - e daqueles que são tradicionalmente considerados pessoas do povo, como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo Evstigneev ou o franco Rubin. Esta também é uma façanha de oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Todos eles nesta guerra, antes de tudo, eram soldados, e cada um à sua maneira cumpriu seu dever para com sua pátria, seu povo. E a Grande Vitória que veio em maio de 1945 tornou-se sua causa comum.

A escrita

As últimas explosões cessaram, as últimas balas cravadas no chão, as últimas lágrimas de mães e esposas correram. Mas a guerra acabou? É possível dizer com certeza que nunca haverá tal coisa que uma pessoa não levante mais a mão contra uma pessoa. Infelizmente, você não pode dizer isso. A questão da guerra ainda é relevante hoje. Isso pode acontecer em qualquer lugar, a qualquer hora e com qualquer pessoa.

É por isso que a literatura militar sobre a luta heróica do povo russo contra os nazistas é interessante hoje. É por isso que é necessário estudar as obras de V. Bykov, Yu. Bondarev e outros. E espero que essas grandes obras escritas sobre a guerra alertem as pessoas contra os erros, e que não haja mais explosão de um projétil em nossa terra. Mas mesmo que os adultos sejam tão estúpidos a ponto de decidir sobre tais ações, você precisa saber como se comportar em situações tão terríveis, como não perder sua alma.

Y. Bondarev colocou muitos problemas para o leitor em suas obras. O mais importante deles, e não apenas em tempos de guerra, é o problema da escolha. Muitas vezes, toda a essência de uma pessoa depende da escolha, embora essa escolha seja feita cada vez de uma maneira diferente. Este tópico me atrai porque oferece uma oportunidade de explorar não a guerra em si, mas as possibilidades do espírito humano que se manifestam na guerra.

A escolha de que fala Bykov é um conceito associado ao processo de autodeterminação de uma pessoa neste mundo, com sua prontidão para tomar seu destino em suas próprias mãos. O problema da escolha sempre interessou e continua atraindo a atenção dos escritores porque permite colocar uma pessoa em condições inusitadas e extremas e ver o que ela fará. Isso dá o maior vôo de fantasia ao autor da obra. Sim, e os leitores estão interessados ​​em tais reviravoltas, porque todos se colocam no lugar do personagem e experimentam a situação descrita. De como o leitor agiria, e depende de sua avaliação do herói de uma obra de arte.

Neste contexto, estou especialmente interessado no romance "Hot Snow" de Yu Bondarev. Bondarev revela o problema da escolha de forma interessante e multifacetada. Seus personagens são verdadeira e sinceramente exigentes consigo mesmos e um pouco indulgentes com as fraquezas dos outros. Eles são teimosos em defender seu mundo espiritual e os altos valores morais de seu povo. No romance Neve Quente, as circunstâncias da batalha exigiram de todos os seus participantes o maior esforço de força física e espiritual, e a situação crítica expôs ao limite a essência de todos e determinou quem é quem. Nem todos passaram neste teste. Mas todos os sobreviventes mudaram além do reconhecimento e através do sofrimento descobriram novas verdades morais.

Particularmente interessante neste trabalho é o confronto entre Drozdovsky e Kuznetsov. Kuznetsov, provavelmente, é apreciado por todos os leitores e aceito imediatamente. Mas Drozdovsky e a atitude em relação a ele não são tão inequívocos.

Parece que estamos divididos entre dois pólos. Por um lado, a completa rejeição desse herói como positiva (tal, em termos gerais, é a posição do autor), porque Drozdovsky viu em Stalingrado, antes de tudo, uma oportunidade para uma decolagem imediata na carreira. Ele apressa os soldados, sem lhes dar folga. Mandando atirar no avião, ele quer se destacar, não perder a chance.

Por outro lado, apoiamos esse personagem como exemplo do tipo de comandante necessário em um ambiente militar. De fato, em uma guerra, não apenas a vida dos soldados, mas também a vitória ou derrota de todo o país dependem das ordens do comandante. Em serviço, ele não tem o direito de sentir pena de si mesmo ou dos outros.

Mas como o problema da escolha é revelado pelo exemplo do choque de personagens entre Drozdovsky e Kuznetsov? O fato é que Kuznetsov sempre faz a escolha certa, a longo prazo, por assim dizer, ou seja, calculada, talvez, não para a vitória no presente, mas para a vitória de todo o povo. Vive a consciência da alta responsabilidade, o senso de destino comum, a sede de unidade. E é por isso que Kuznetsov fica tão alegre quando sente o poder de coesão e unidade das pessoas, porque permanece calmo e equilibrado em qualquer situação - ele entende a ideia do que está acontecendo. A guerra não vai quebrá-lo, nós entendemos isso completamente.

O mundo espiritual de Drozdovsky não resistiu à pressão da guerra. Seu estresse não é para todos. Mas no final da batalha, ele, deprimido pela morte de Zoya, começa a entender vagamente o significado superior do que aconteceu. A guerra aparece diante dele como uma enorme obra áspera do povo.

Muitos condenam Drozdovsky ou sentem pena dele. Mas o autor dá uma segunda chance ao herói, porque é claro que com o tempo ele conseguirá se superar, entenderá que mesmo nas duras condições da guerra, valores como humanidade, fraternidade, não perdem sua força. significado, não são esquecidos. Ao contrário, combinam-se organicamente com os conceitos de dever, amor à pátria e tornam-se decisivos no destino de uma pessoa e de um povo.

É por isso que o nome do romance, “Hot Snow”, se torna tão simbólico. E significa aquela força espiritual indestrutível que foi incorporada em comandantes e soldados, cujas origens estão no amor ardente pelo país que pretendiam defender até o fim.

Características da problemática da obra “Hot Snow” de Y. Bondarev”

Muitos anos se passaram desde que as rajadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. Mas ainda hoje, o tempo nos revela novos detalhes, fatos e acontecimentos inesquecíveis daqueles dias heróicos. E quanto mais nos distanciamos daquela guerra, daquelas duras batalhas, quanto menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara, mais valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam a criar. Em suas obras, eles glorificam a coragem e o heroísmo do povo soviético, nosso valente exército, milhões e milhões de pessoas que carregaram todas as dificuldades da guerra em seus ombros e realizaram um feito em nome da paz na Terra.

A Grande Guerra Patriótica exigia de cada pessoa o esforço de toda a sua força mental e física. Não só não cancelou, mas tornou os problemas morais ainda mais agudos. Afinal, a clareza de metas e objetivos na guerra não deve servir de desculpa para qualquer promiscuidade moral. Não libertou uma pessoa da necessidade de ser totalmente responsável por suas ações. A vida na guerra é a vida com todos os seus problemas e dificuldades espirituais e morais. A coisa mais difícil naquela época era para os escritores, para quem a guerra foi um verdadeiro choque. Eles estavam cheios do que viram e experimentaram, então eles tentaram mostrar com verdade quão alto era o preço da vitória sobre o inimigo para nós. Aqueles escritores que vieram para a literatura depois da guerra, e durante os anos de provações lutaram nas linhas de frente, defenderam seu direito à chamada "verdade da trincheira". Seu trabalho foi chamado de "a prosa dos tenentes". Esses escritores, sobre os quais Tvardovsky disse bem que "não se elevaram acima dos tenentes e não foram além do comandante do regimento" e "viram o suor e o sangue da guerra em sua túnica", compuseram toda uma galáxia de nomes bem conhecidos para o leitor atual: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Eu gostaria de observar uma característica comum de seus trabalhos sobre a guerra - memórias. O gênero favorito desses escritores é uma história lírica escrita em primeira pessoa, embora nem sempre estritamente autobiográfica, mas profundamente saturada de experiências e memórias do autor da juventude da linha de frente. Em seus livros, planos gerais, quadros generalizados, raciocínio panorâmico, pathos heróico foram substituídos por uma nova experiência. Consistia no fato de que a guerra foi vencida não apenas por quartéis-generais e exércitos, em seu sentido coletivo, mas também por um simples soldado de sobretudo cinza, pai, irmão, marido, filho. Essas obras destacaram os planos de perto de um homem na guerra, sua alma, que vivia com dor nos corações deixados para trás, sua fé em si mesmo e em seus companheiros. É claro que cada escritor tinha sua própria guerra, mas a experiência comum na linha de frente quase não tinha diferenças. Eles foram capazes de transmiti-lo ao leitor de tal forma que os canhões de artilharia e as rajadas automáticas não abafam os gemidos e sussurros, e na fumaça de pólvora e poeira de granadas e minas explodindo se pode discernir nos olhos das pessoas o determinação e medo, tormento e raiva. E mais uma coisa que esses escritores têm em comum é a “memória do coração”, um desejo apaixonado de dizer a verdade sobre aquela guerra.

Y. Bondarev fala sobre as qualidades heróicas das pessoas de uma maneira artística diferente no romance "Hot Snow". Este é um trabalho sobre as infinitas possibilidades de pessoas para quem a defesa da Pátria, o senso de dever são uma necessidade orgânica. O romance conta como, apesar das crescentes dificuldades e tensões, a vontade de vencer se intensifica nas pessoas. E cada vez parece: este é o limite das capacidades humanas. Mas soldados, oficiais, generais, exaustos pelas batalhas, insônia, tensão nervosa constante, encontram forças para lutar novamente contra tanques, vão ao ataque, salvem os camaradas Serafimov V.D. Literatura russa da segunda metade do século XX. Mínimo educacional para os candidatos. - M.: Ensino Superior, 2008. - p. 169..

No romance, essencialmente, apenas um episódio militar é revelado, o que serve como um ponto de virada em todo o curso subsequente das batalhas. Há batalhas ferozes perto de Stalingrado. O autor se concentra na bateria, que faz parte da barreira de artilharia, diante da qual a tarefa é definida: a qualquer custo não perder as enormes forças de tanques do inimigo, correndo para a cidade para ajudar as tropas fascistas cercadas. Esta batalha pode decidir o destino da frente. E, portanto, a ordem do general Bessonov é indiscutível: “Nem um passo atrás! E derrubar tanques. Fique de pé - e esqueça a morte! Não pense nela em nenhuma circunstância." Mas os próprios soldados entendem isso. O escritor retrata seus heróis com grande verdade artística: o jovem tenente Kuznetsov, o comandante de armas Ukhanov, o instrutor médico Zoya. Em suas ações e ações cotidianas, ele vê uma manifestação do heróico. Coragem e firmeza sem limites são combinadas nessas pessoas com suavidade espiritual, nobreza e humanidade. O sentimento puro e brilhante de amor nascido em condições cruéis em Kuznetsov e Zoya testemunha a força do espírito humano.A Grande Guerra Patriótica na literatura russa. - M.: AST, Astrel, Colheita, 2009. - p. 129..

Retratando as cenas de batalha de uma bateria, Bondarev transmite a atmosfera de toda a guerra com seu drama. Em um dia, o tenente Kuznetsov, que reteve os tanques alemães, está mortalmente cansado, ficando cinza em um dia, fica vinte anos mais velho. O escritor nos revela a "verdade da trincheira" e a verdadeira extensão dessa batalha. Desenhando o encontro do general Bessonov com o Comandante Supremo, o autor enfatiza sua importância estratégica. A notável habilidade de Bondarev se manifestou na capacidade de criar imagens profundamente psicológicas não apenas de participantes comuns da guerra, mas também de grandes líderes militares. A grande conquista do escritor é a imagem do general Bessonov corajoso, direto e perspicaz. Mas a ameaça de morte e uma causa comum muitas vezes confundem as fronteiras entre as fileiras. Vemos como, após a batalha, Kuznetsov se reporta ao general com cansaço e calma. “Sua voz, de acordo com os regulamentos, ainda lutava para ganhar uma fortaleza desapaixonada e uniforme; mas no tom, no olhar, há uma seriedade sombria, não juvenil, sem sombra de timidez diante do general.

A guerra é terrível, dita suas leis cruéis, quebra o destino das pessoas, mas não de todas. Uma pessoa, entrando em situações extremas, manifesta-se inesperadamente, revela-se plenamente como pessoa. A guerra é um teste de caráter. Além disso, podem aparecer características boas e ruins que são invisíveis na vida comum. Os dois personagens principais do romance, Drozdovsky e Kuznetsov, passaram por esse teste. Kuznetsov não podia enviar um camarada sob as balas, enquanto permanecia escondido naquele momento, ele compartilhou o destino do lutador Ukhanov, indo com ele em uma missão. Drozdovsky, por outro lado, não podia passar por cima de seu "eu". Ele sonhava em se destacar na batalha, em cometer um ato heróico, mas no momento decisivo ele se acovardou. Sinceramente, sentimos pena do jovem soldado que deve cumprir a ordem sem sentido de seu comandante Drozdovsky, mandando-o para a morte certa. “Camarada tenente, eu lhe imploro”, ele sussurra apenas com os lábios, “se algo está errado comigo... diga a sua mãe: eu estava trazendo notícias, eles dizem, eu... Ela não tem mais ninguém... ”

Descrevendo verdadeiramente as complexas relações das pessoas na guerra, onde a covardia às vezes se manifesta ao lado do heroísmo genuíno, da crueldade ao lado da alta humanidade, Bondarev concentrou sua atenção principal em identificar nos heróis as qualidades que garantiram a vitória sobre o inimigo.