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Em agosto de 1782, um cavalo de bronze com um imperador de bronze na sela ergueu-se sobre a margem fria do Neva. Madre Catarina, que queria indicar discretamente sua grandeza, ordenou que indicasse no pedestal: "A Pedro, o Grande - Catarina II". Leia de aluno para professor.

A roupa em Petra é simples e leve. Em vez de uma rica sela, há uma pele, que, segundo a ideia, simboliza uma nação selvagem, civilizada pelo soberano. Para o pedestal - uma enorme rocha em forma de onda, que, por um lado, falava de dificuldades, por outro, de vitórias navais. A cobra sob os pés do cavalo empinado representava "forças hostis". A figura de Pedro deve, como planejado, expressar uma combinação de pensamento e força, a unidade de movimento e repouso.

Cavaleiro de Bronze. (Pinterest)

Catarina esperava ver Pedro com uma vara ou cetro na mão, cavalgando como um imperador romano, não um legionário. Falcone, por outro lado, concebeu algo completamente diferente: “Meu rei não segura nenhuma vara, ele estende sua mão direita benéfica sobre o país que circunda. Ele sobe ao topo da rocha que lhe serve de pedestal."

A ideia de um monumento a Pedro nasceu na cabeça de Catarina por influência de seu amigo, o filósofo Denis Diderot. Ele também aconselhou Etienne Falcone: “Ele tem um abismo de bom gosto, inteligência e delicadeza, e ao mesmo tempo é grosseiro, duro, não acredita em nada ... Ele não conhece o interesse próprio”.

Para criar um modelo de gesso, Falcone posou para um guarda que criava um cavalo. Isso continuou por várias horas por dia. Cavalos para o trabalho foram retirados dos estábulos imperiais: cavalos Brilhante e Capricho.

Esboço em gesso da cabeça do Cavaleiro de Bronze. (Pinterest)

O modelo de gesso foi moldado por todo o mundo: o cavalo e o cavaleiro eram o próprio Etienne Falcone, a cabeça era sua aluna Marie Ann Collot, a cobra era o mestre russo Fyodor Gordeev. Quando o modelo foi finalizado e aprovado, surgiu a dúvida sobre o casting. Falcone nunca havia feito algo assim antes, então insistiu que especialistas fossem chamados da França. Eles chamaram. O feiticeiro francês Benoit Ersman e três aprendizes vieram a São Petersburgo não apenas com suas próprias ferramentas, mas até com sua própria areia e argila - você nunca sabe, de repente na Rússia selvagem não há matéria-prima certa. Mas isso não o ajudou a cumprir a ordem.

A situação estava tensa, os prazos estavam acabando, Falcone estava nervoso, Catherine estava infeliz. Encontrei aventureiros russos. A fundição do monumento durou quase 10 anos. O próprio Falcone não viu a conclusão da obra - em 1778 ele teve que partir para sua terra natal. O escultor não foi convidado para a grande inauguração.

Contexto

O pedestal é uma obra não menos poderosa, porém, já feita pela natureza. Apelidado de pedra do trovão, foi encontrado perto da aldeia de Konnaya Lakhta (agora é um distrito de São Petersburgo). A fossa, formada após a extração da rocha do solo, tornou-se uma lagoa, que existe até hoje.

Lagoa Petrovsky, que surgiu após a remoção da pedra do trovão. (Pinterest)

A amostra necessária - pesando 2 mil toneladas, 13 m de comprimento, 8 m de altura e 6 m de largura - foi encontrada pelo camponês estatal Semyon Vishnyakov, que forneceu pedras de construção para São Petersburgo. Segundo a lenda, a rocha se separou de uma rocha de granito após um relâmpago, daí o nome "pedra do trovão".

O mais difícil foi entregar a pedra na Praça do Senado - o futuro pedestal teve que superar quase 8 km. A operação foi realizada durante todo o inverno de 1769/1770.

A pedra foi trazida para a costa do Golfo da Finlândia, onde foi construído um cais especial para seu carregamento. Um navio especial, construído de acordo com desenhos únicos, foi afundado e plantado em estacas pré-cravadas, após o que a pedra foi movida da costa para o navio. A mesma operação foi repetida em ordem inversa na Praça do Senado. Toda a cidade de São Petersburgo, dos mais novos aos mais velhos, assistiu ao transporte. Enquanto a pedra do trovão estava sendo transportada, ela foi cortada, dando-lhe uma aparência "selvagem".

A ação da máquina para transportar a pedra do trovão. (Pinterest)

Logo após a instalação, lendas urbanas e histórias de horror começaram a se multiplicar ao redor do monumento.

Segundo um deles, enquanto o Cavaleiro de Bronze está em seu lugar, a cidade não tem nada a temer. Isso veio de um sonho de um certo major durante a Guerra Patriótica de 1812. Os guerreiros passaram o pesadelo para Alexandre I, que acabara de ordenar a remoção do monumento à província de Vologda - para salvá-lo dos franceses que se aproximavam. Mas depois de tais profecias, é claro, o pedido foi cancelado.

O fantasma do Cavaleiro de Bronze teria sido visto por Paulo I durante uma das caminhadas noturnas. Além disso, isso aconteceu antes mesmo da instalação do monumento. O próprio futuro imperador disse que na Praça do Senado viu um fantasma com o rosto de Pedro, que anunciou que em breve se encontrariam novamente no mesmo local. Depois de algum tempo, o monumento foi revelado.

O destino do autor

Para Etienne Falcone, o monumento a Pedro I tornou-se o principal negócio da vida. Antes dele, trabalhou principalmente sob ordens de Madame de Pompadour, amante de Luís XV. Aliás, ela também contribuiu para a nomeação do escultor como diretor da Manufatura de Porcelana de Sèvres. Esta foi a década de esculturas de figuras representando alegorias e personagens mitológicos.

Étienne Falcone. (Pinterest)

“Só a natureza, viva, espiritualizada, apaixonada, deveria ser encarnada pelo escultor em mármore, bronze ou pedra”, essas palavras eram o lema de Falcone. Os aristocratas franceses o amavam por sua capacidade de combinar a teatralidade barroca com a austeridade antiga. E Diderot escreveu que preza na obra de Falcone, sobretudo, a fidelidade à natureza.

Após um período bastante tenso de trabalho sob a supervisão de Catarina II, Falcone não foi mais convidado para a Rússia. Nos últimos 10 anos de sua vida, paralisado, não conseguiu trabalhar e criar.

P O monumento a Pedro I ("O Cavaleiro de Bronze") está localizado no coração de São Petersburgo - na Praça do Senado.
A localização do monumento a Pedro I não foi escolhida por acaso. Perto estão o Almirantado fundado pelo imperador e a construção do principal órgão legislativo da Rússia czarista - o Senado. Pedro I aponta para a Suécia, e fica no centro (o principal oponente de Pedro I na Guerra do Norte), cujo dedo indicador aponta na direção da Rússia...

Em 1710, a primeira Igreja de Santo Isaac de madeira foi localizada no lugar do atual Cavaleiro de Bronze nas instalações do "desenho anbar".

Catarina II insistiu em colocar o monumento no centro da Praça do Senado. O autor da escultura, Etienne-Maurice Falcone, fez sua própria coisa, aproximando o "Cavaleiro de Bronze" do Neva.

Falcone foi convidado a São Petersburgo pelo príncipe Golitsyn. Os professores da Academia de Pintura de Paris Diderot e Voltaire, em cujo gosto Catarina II confiava, foram aconselhados a recorrer a esse mestre em particular.
Falcone já tinha cinquenta anos. Ele trabalhava em uma fábrica de porcelana, mas sonhava com uma arte grandiosa e monumental. Quando um convite foi recebido para erguer um monumento na Rússia, Falcone assinou o contrato sem hesitação em 6 de setembro de 1766. Suas condições determinavam: o monumento a Pedro deveria consistir em "principalmente uma estátua equestre de tamanho colossal". O escultor recebeu uma taxa bastante modesta (200 mil libras), outros mestres pediram o dobro.

Falcone chegou a São Petersburgo com sua assistente Marie-Anne Collot, de dezessete anos. Muito provavelmente, ela também o ajudou na cama, mas a história é silenciosa sobre isso ...
A visão do monumento a Pedro I pelo autor da escultura era surpreendentemente diferente do desejo da imperatriz e da maioria da nobreza russa. Catarina II esperava ver Pedro I com uma vara ou cetro na mão, montado em um cavalo como um imperador romano. O Conselheiro de Estado Shtelin viu a figura de Pedro cercada de alegorias de Prudência, Diligência, Justiça e Vitória. I. I. Betskoy, que supervisionou a construção do monumento, o representou como uma figura de corpo inteiro, segurando um bastão de comandante na mão.

Falcone foi aconselhado a direcionar o olho direito do imperador para o Almirantado e o esquerdo para o prédio dos Doze Collegia. Diderot, que visitou São Petersburgo em 1773, concebeu o monumento em forma de fonte, decorado com figuras alegóricas.

Falcone, por outro lado, teve uma ideia completamente diferente. Ele era teimoso e persistente. O escultor escreveu:
"Vou me limitar à estátua deste herói, que não interpreto nem como um grande comandante nem como um vencedor, embora ele, é claro, fosse os dois. povo. Meu rei não segura nenhuma varinha, ele estende sua mão direita benevolente sobre o país que percorre. Eleva-se ao topo da rocha que lhe serve de pedestal - este é o emblema das dificuldades que superou."

Defendendo o direito à sua opinião sobre a aparência do monumento, Falcone escreveu a I. I. Betsky:

"Você poderia imaginar que o escultor escolhido para criar um monumento tão significativo fosse privado da capacidade de pensar e que os movimentos de suas mãos fossem controlados pela cabeça de outra pessoa, e não pela sua?"

Disputas também surgiram em torno das roupas de Pedro I. O escultor escreveu a Diderot:

"Você sabe que não vou vesti-lo à moda romana, assim como não vestiria Júlio César ou Cipião em russo."

Falcone trabalhou em um modelo em tamanho real do monumento por três anos. O trabalho no Cavaleiro de Bronze foi realizado no local do antigo Palácio de Inverno temporário de Elizabeth Petrovna.
Em 1769, os transeuntes podiam ver aqui como um oficial da guarda descolava a cavalo sobre uma plataforma de madeira e o colocava nas patas traseiras. Isso durou várias horas por dia. Falcone sentou-se à janela em frente à plataforma e esboçou cuidadosamente o que viu. Cavalos para trabalhar no monumento foram retirados dos estábulos imperiais: cavalos Brilhante e Capricho. O escultor escolheu a raça russa "Orlov" para o monumento.

A aluna de Falcone, Marie-Anne Collot, esculpiu a cabeça do Cavaleiro de Bronze. O próprio escultor realizou este trabalho três vezes, mas a cada vez Catarina II aconselhou a refazer o modelo. A própria Marie ofereceu seu esboço, que foi aceito pela Imperatriz. Por seu trabalho, a menina foi aceita como membro da Academia Russa de Artes, Catarina II a nomeou uma pensão vitalícia de 10.000 libras.

A cobra sob o pé do cavalo foi esculpida pelo escultor russo F. G. Gordeev.

O modelo de gesso em tamanho real do monumento levou doze anos para ser preparado e ficou pronto em 1778. O modelo foi aberto para exibição pública na oficina na esquina da Kirpichny Lane com a Bolshaya Morskaya Street. As opiniões foram expressas muito diferentes. O promotor-chefe do Sínodo não aceitou o projeto de forma decisiva. Diderot ficou satisfeito com o que viu. Catarina II, por outro lado, mostrou-se indiferente ao modelo do monumento - ela não gostou da arbitrariedade de Falcone na escolha da aparência do monumento.

À esquerda está o busto de Marie-Anne Collot de Falcone, 1773.

Durante muito tempo, ninguém quis assumir a fundição da estátua. Os mestres estrangeiros exigiam muito dinheiro e os artesãos locais ficaram assustados com o tamanho e a complexidade do trabalho. De acordo com os cálculos do escultor, para manter o equilíbrio do monumento, as paredes frontais do monumento tiveram que ser muito finas - não mais que um centímetro. Mesmo um caster especialmente convidado da França recusou tal trabalho. Ele chamou Falcone de louco e disse que não existe tal exemplo de casting no mundo, que não vai dar certo.

Finalmente, um lançador foi encontrado - um mestre de canhão Emelyan Khailov. Junto com ele, Falcone selecionou a liga, fez amostras. Durante três anos, o escultor dominou a fundição com perfeição. Eles começaram a lançar o "Cavaleiro de Bronze" em 1774.

A tecnologia era muito complexa. A espessura das paredes frontais deve ser necessariamente menor que a espessura da traseira. Ao mesmo tempo, a parte de trás ficou mais pesada, o que deu estabilidade à estátua, baseada em apenas dois pontos de apoio (a cobra não é um ponto de apoio, mais sobre isso abaixo).

Um enchimento, que começou em 25 de agosto de 1775, não deu certo. Khailov foi designado para supervisioná-la. 1.350 libras de bronze foram preparadas e, quando tudo, derretido, fluiu para o molde, o molde rachou e o metal foi derramado no chão. O fogo começou. Falcone saiu correndo da oficina horrorizado, os trabalhadores correram atrás dele e apenas Khailov permaneceu no local. Arriscando sua vida, ele embrulhou a forma com sua sermyaga e a cobriu com argila, pegou o bronze e despejou de volta na forma. O monumento foi salvo, e os erros que surgiram devido ao acidente foram corrigidos posteriormente no polimento da estátua.

Sobre esses eventos São Petersburgo Vedomosti escreveu:

"A fundição foi bem-sucedida, exceto em lugares de dois pés por dois no topo. Essa falha lamentável ocorreu por um acidente que não era de todo previsível e, portanto, evitável. O incidente acima mencionado parecia tão terrível que eles temiam que todo o edifício não pegar fogo, consequentemente, a coisa toda não teria falhado. Khailov permaneceu imóvel e colocou o metal derretido em um molde, sem perder o vigor no mínimo diante do perigo para sua vida. Tocado por tanta coragem, no final do caso, Falcone correu para ele e o beijou de todo o coração e deu-lhe dinheiro."

No entanto, como resultado do acidente, numerosos grandes defeitos (subenchimento, articulações) foram formados na cabeça do cavalo e na figura do cavaleiro acima da cintura.

Um plano ousado foi elaborado para salvar a estátua. Decidiu-se cortar a parte defeituosa da estátua e reenchê-la, construindo uma nova forma diretamente nas partes restantes do monumento. Com o auxílio de pedaços de um molde de gesso, obteve-se um modelo em cera do topo da fundição, que é uma continuação da parede da parte previamente fundida da estátua.

O segundo enchimento foi feito em novembro de 1777, e foi completamente bem sucedido. Em memória desta operação única, numa das dobras do manto de Pedro I, o escultor deixou a inscrição "Esculpido e moldado por Etienne Falcone, um parisiense de 1778". Nem uma palavra sobre Haylov.

Segundo a ideia do escultor, a base do monumento é uma rocha natural em forma de onda. A forma de onda serve como um lembrete de que foi Pedro I quem trouxe a Rússia para o mar. A Academia das Artes começou a procurar a pedra monolítica quando o modelo do monumento ainda não estava pronto. Era necessária uma pedra, cuja altura seria de 11,2 metros.

O monólito de granito foi encontrado na região de Lakhta, a doze verstas de São Petersburgo.

Era uma vez, de acordo com as lendas locais, um raio atingiu a rocha, formando uma rachadura nela. Entre os moradores, a rocha era chamada de "Pedra do Trovão".

Então eles começaram a chamar um pedaço de rocha mais tarde, quando o instalaram nas margens do Neva para o famoso monumento. Havia rumores de que antigamente havia um templo nele. E sacrifícios foram feitos.

O peso inicial do monólito é de cerca de 2.000 toneladas. Catarina II anunciou uma recompensa de 7.000 rublos para quem encontrar a maneira mais eficaz de entregar a pedra na Praça do Senado. Dos muitos projetos, foi escolhido o método proposto por alguém Carburi. Havia rumores de que ele comprou este projeto de algum comerciante russo.

Uma clareira foi aberta desde o local da pedra até a margem da baía, e o solo foi reforçado. A rocha foi liberada de camadas desnecessárias, imediatamente ficou mais leve em 600 toneladas. A pedra do trovão foi içada com alavancas em uma plataforma de madeira apoiada em bolas de cobre. Essas bolas moviam-se ao longo de trilhos de madeira ranhurados, estofados em cobre. A passagem era sinuosa. O trabalho no transporte da rocha continuou com geada e calor. Centenas de pessoas trabalharam. Muitos petersburguenses vieram assistir a essa ação. Alguns dos observadores recolheram fragmentos de pedra e encomendaram deles os botões para uma bengala ou abotoaduras. Em homenagem à extraordinária operação de transporte, Catarina II ordenou a cunhagem de uma medalha na qual está escrito "É como a ousadia. Genvara, 20. 1770".

O poeta Vasily Rubin no mesmo ano escreveu:
Monte Rosskaya, não feito por mãos, Ouvindo a voz de Deus dos lábios de Catarina, Atravessou a cidade de Petrov pelas profundezas do Neva. E caiu sob os pés do Grande Pedro.

Quando o monumento a Pedro I foi erguido, a relação entre o escultor e a corte imperial havia finalmente se deteriorado. Chegou ao ponto de Falcone começar a atribuir apenas uma atitude técnica ao monumento.

Retrato de Marie-Anne Collot

O mestre ofendido não esperou a abertura do monumento; em setembro de 1778, junto com Marie-Anne Collot, partiu para Paris.

E um monumento pesando menos de 10 toneladas ainda não havia sido erguido...

A instalação do "Cavaleiro de Bronze" no pedestal foi liderada pelo arquiteto F. G. Gordeev.

A inauguração do monumento a Pedro I ocorreu em 7 de agosto de 1782 (segundo o estilo antigo). A escultura foi fechada aos olhos dos observadores por uma cerca de linho representando paisagens montanhosas.

Choveu pela manhã, mas não impediu que um número significativo de pessoas se reunisse na Praça do Senado. Ao meio-dia, as nuvens haviam se dissipado. Os guardas entraram na praça. A parada militar foi liderada pelo príncipe A. M. Golitsyn. Às quatro horas, a própria imperatriz Catarina II chegou em um barco. Ela subiu até a sacada do prédio do Senado de coroa e púrpura e fez um sinal para a abertura do monumento. A cerca caiu, ao som dos batuques dos regimentos movidos ao longo do aterro do Neva.

Por ordem de Catarina II, no pedestal está inscrito: "Catherine II to Peter I". Assim, a imperatriz enfatizou seu compromisso com as reformas de Pedro. Imediatamente após o aparecimento do "Cavaleiro de Bronze" na Praça do Senado, a praça recebeu o nome de Petrovskaya.

A. S. Pushkin chamou a escultura de "O Cavaleiro de Bronze" em seu poema de mesmo nome. Esta expressão tornou-se tão popular que se tornou quase oficial. E o próprio monumento a Pedro I tornou-se um dos símbolos de São Petersburgo.
O peso do "Cavaleiro de Bronze" é de 8 toneladas, a altura é superior a 5 metros.

Nem o vento nem as terríveis inundações conseguiram derrotar o monumento.

legendas

Uma noite, Pavel, acompanhado por seu amigo príncipe Kurakin, estava andando pelas ruas de São Petersburgo. De repente, um homem apareceu à frente, envolto em um manto largo. Parecia estar esperando os viajantes e, quando eles se aproximaram, caminhou ao lado deles. Pavel estremeceu e virou-se para Kurakin: "Alguém está andando ao nosso lado." No entanto, ele não viu ninguém e tentou convencer o Grão-Duque disso. De repente o fantasma falou: “Paul! Pobre Pavel! Eu sou aquele que participa de você." Então o fantasma foi à frente dos viajantes, como se os conduzisse. Aproximando-se do meio da praça, indicou o local do futuro monumento. "Adeus, Pavel", disse o fantasma, "você vai me ver aqui novamente." E quando, ao sair, levantou o chapéu, Paul olhou horrorizado para o rosto de Peter.

Acredita-se que a lenda tenha se originado nas memórias da Baronesa von Oberkirch, que detalha as circunstâncias em que o próprio Paulo contou a história publicamente. Tendo em conta a alta confiabilidade das memórias baseadas em muitos anos de registros diários e a amizade entre a baronesa e Maria Fedorovna, esposa de Pavel, muito provavelmente, o próprio futuro soberano é a fonte da lenda...

Há outra lenda. Durante a guerra de 1812, quando a ameaça de uma invasão napoleônica era real, Alexandre I decidiu transferir o monumento a Pedro para Vologda. Um certo capitão Baturin teve um sonho estranho: como se o Cavaleiro de Bronze estivesse descendo do pedestal e galopando para a Ilha Kamenny, onde o Imperador Alexandre I estava naquela época. Enquanto eu estiver onde estou, minha cidade não tem nada a temer ." Então o cavaleiro, anunciando a cidade com um "galope pesado e retininte", retornou à Praça do Senado. Segundo a lenda, o sonho do capitão desconhecido foi trazido à atenção do imperador, como resultado do qual a estátua de Pedro, o Grande, permaneceu em São Petersburgo.
Como você sabe, a bota do soldado napoleônico, como a do fascista, não tocou nas calçadas de São Petersburgo.

O conhecido místico e visionário do século 20, Daniil Andreev, em A Rosa do Mundo, descreveu um dos mundos infernais. Lá ele relata que na infernal Petersburgo a tocha na mão do Cavaleiro de Bronze é a única fonte de luz, enquanto Pedro não está montado em um cavalo, mas em um terrível dragão...

Durante o bloqueio de Leningrado, o "Cavaleiro de Bronze" foi coberto com sacos de terra e areia, embainhados com toras e tábuas.

Quando, após a guerra, o monumento foi liberado de tábuas e bolsas, a Estrela do Herói da União Soviética apareceu no peito de Pedro. Alguém desenhou com giz...

O monumento foi restaurado em 1909 e 1976. Durante o último deles, a escultura foi estudada usando raios gama. Para isso, o espaço ao redor do monumento foi cercado com sacos de areia e blocos de concreto. A arma de cobalto foi controlada de um ônibus próximo. Graças a este estudo, descobriu-se que a moldura do monumento pode servir por muitos mais anos. Uma cápsula foi colocada dentro da figura com uma nota sobre a restauração e sobre seus participantes, um jornal datado de 3 de setembro de 1976.

Etienne-Maurice Falcone concebeu "O Cavaleiro de Bronze" sem cerca. Mas ainda foi criado, não sobreviveu até hoje. "Graças" aos vândalos, que deixaram seus autógrafos na pedra do trovão e na própria escultura, a ideia de restaurar a cerca foi concretizada.

A cobra pisoteada pelo cavalo e cauda servem apenas para separar as correntes de ar e reduzir o vento do monumento.

2. As pupilas de Pedro são feitas em forma de coração. Peter olha para a cidade com olhos amorosos. Então Falcone transmitiu aos descendentes a notícia do amor de Pedro por sua prole - São Petersburgo.

3. Graças a Pushkin e seu poema, o monumento é chamado de "Cobre", mas não é feito de cobre, mas de bronze (embora o bronze seja composto principalmente de cobre).

4. O monumento foi retratado no dinheiro de Yudenich, que foi para Petrogrado, mas não chegou.

O monumento está coberto de mitos e lendas. Também é encontrado em coleções estrangeiras. Foi assim que os japoneses o representaram.

Ilustração do pergaminho do 11º Kankai Ibun. O monumento foi desenhado por um artista japonês a partir das palavras dos marinheiros)))

Anteriormente, graduados de submarinistas VVMIOL-los. F.E. Dzerzhinsky (localizado no prédio do Almirantado) havia uma tradição, na noite anterior ao lançamento, esfregar ovos no cavalo de Pedro. Depois disso, eles brilharam intensamente, por quase meio ano))) agora a escola foi transferida e a tradição morreu ...

Lave-o periodicamente ... com sabão)))

Ao entardecer, o monumento não é menos misterioso e belo...

Informações e parte da foto (C) Internet. Base: site "Lendas de Petersburgo", Wikipedia,

Reinhold Gliere - Valsa de O Cavaleiro de Bronze

O monumento a Pedro I, um monumento de bronze de um cavaleiro em um cavalo empinado que voou até o topo de um penhasco, mais conhecido graças ao poema de Alexander Sergeyevich Pushkin como "O Cavaleiro de Bronze" - parte integrante do conjunto arquitetônico e um dos símbolos mais marcantes de São Petersburgo...

A localização do monumento a Pedro I não foi escolhida por acaso. Perto estão o Almirantado fundado pelo imperador, o edifício do principal órgão legislativo da Rússia czarista - o Senado.

Catarina II insistiu em colocar o monumento no centro da Praça do Senado. O autor da escultura, Etienne-Maurice Falcone, fez sua própria coisa, aproximando o Cavaleiro de Bronze do Neva.

Por ordem de Catarina II, Falcone foi convidado a São Petersburgo pelo príncipe Golitsyn. Os professores da Academia de Pintura de Paris Diderot e Voltaire, em cujo gosto Catarina II confiava, foram aconselhados a recorrer a esse mestre em particular.

Falcone já tinha cinquenta anos. Ele trabalhava em uma fábrica de porcelana, mas sonhava com uma arte grandiosa e monumental. Quando foi recebido um convite para erguer um monumento na Rússia, Falcone assinou o contrato sem hesitação em 6 de setembro de 1766. Suas condições foram determinadas: o monumento a Pedro deveria consistir em "principalmente uma estátua equestre de tamanho colossal". O escultor recebeu uma taxa bastante modesta (200 mil libras), outros mestres pediram o dobro.

Falcone chegou a São Petersburgo com sua assistente Marie-Anne Collot, de dezessete anos. A visão do monumento a Pedro I pelo autor da escultura era surpreendentemente diferente do desejo da imperatriz e da maioria da nobreza russa. Catarina II esperava ver Pedro I com uma vara ou cetro na mão, montado em um cavalo como um imperador romano.

O Conselheiro de Estado Shtelin viu a figura de Pedro cercada de alegorias de Prudência, Diligência, Justiça e Vitória. I.I. Betskoy, que supervisionou a construção do monumento, o representou como uma figura de corpo inteiro, segurando um bastão de comandante na mão.

Falcone foi aconselhado a direcionar o olho direito do imperador para o Almirantado e o esquerdo para o prédio dos Doze Collegia. Diderot, que visitou São Petersburgo em 1773, concebeu o monumento em forma de fonte, decorado com figuras alegóricas.
Falcone, por outro lado, teve uma ideia completamente diferente. Ele era teimoso e persistente.

O escultor escreveu:

“Vou me limitar à estátua deste herói, que não interpreto nem como um grande comandante, nem como um vencedor, embora ele, é claro, tenha sido ambos. A personalidade do criador, legislador, benfeitor de seu país é muito maior, e é isso que as pessoas precisam mostrar. Meu rei não segura nenhuma varinha, ele estende sua mão direita beneficente sobre o país que percorre. Ele sobe ao topo da rocha que lhe serve de pedestal - este é o emblema das dificuldades que superou.

Defendendo o direito à sua opinião sobre o aparecimento do monumento Falcone, I.I. Betsky:

"Você poderia imaginar que o escultor escolhido para criar um monumento tão significativo fosse privado da capacidade de pensar e que os movimentos de suas mãos fossem controlados pela cabeça de outra pessoa, e não pela sua?"

Disputas também surgiram em torno das roupas de Pedro I. O escultor escreveu a Diderot:
"Você sabe que não vou vesti-lo à moda romana, assim como não vestiria Júlio César ou Cipião em russo."

Falcone trabalhou em um modelo em tamanho real do monumento por três anos. O trabalho no Cavaleiro de Bronze foi realizado no local do antigo Palácio de Inverno temporário de Elizabeth Petrovna. Em 1769, os transeuntes podiam ver aqui como um oficial da guarda descolava a cavalo sobre uma plataforma de madeira e o colocava nas patas traseiras. Isso continuou por várias horas por dia.

Falcone sentou-se à janela em frente à plataforma e esboçou cuidadosamente o que viu. Cavalos para trabalhar no monumento foram retirados dos estábulos imperiais: cavalos Brilhante e Capricho. O escultor escolheu a raça russa "Orlov" para o monumento.

A aluna de Falcone, Marie-Anne Collot, esculpiu a cabeça do Cavaleiro de Bronze. O próprio escultor realizou este trabalho três vezes, mas a cada vez Catarina II aconselhou a refazer o modelo. A própria Marie ofereceu seu esboço, que foi aceito pela Imperatriz. Por seu trabalho, a menina foi aceita como membro da Academia Russa de Artes, Catarina II a nomeou uma pensão vitalícia de 10.000 libras.

A cobra sob o pé do cavalo foi esculpida pelo escultor russo F.G. Gordeev.

O modelo de gesso em tamanho real do monumento levou doze anos para ser preparado e ficou pronto em 1778.

O modelo foi aberto para exibição pública na oficina na esquina da Kirpichny Lane com a Bolshaya Morskaya Street. As opiniões foram expressas muito diferentes. O promotor-chefe do Sínodo não aceitou o projeto de forma decisiva. Diderot ficou satisfeito com o que viu. Catarina II, por outro lado, mostrou-se indiferente ao modelo do monumento - ela não gostou da arbitrariedade de Falcone na escolha da aparência do monumento.

Durante muito tempo, ninguém quis assumir a fundição da estátua. Os mestres estrangeiros exigiam muito dinheiro e os artesãos locais ficaram assustados com o tamanho e a complexidade do trabalho. De acordo com os cálculos do escultor, para manter o equilíbrio do monumento, as paredes frontais do monumento tiveram que ser muito finas - não mais que um centímetro. Mesmo um caster especialmente convidado da França recusou tal trabalho. Ele chamou Falcone de louco e disse que não existe tal exemplo de casting no mundo, que não vai dar certo.

Finalmente, um trabalhador de fundição foi encontrado - o mestre de canhão Emelyan Khailov. Junto com ele, Falcone selecionou a liga, fez amostras. Durante três anos, o escultor dominou a fundição com perfeição. Fundição do Cavaleiro de Bronze começou em 1774.

A tecnologia era muito complexa. A espessura das paredes frontais deve ser necessariamente menor que a espessura da traseira. Ao mesmo tempo, a parte traseira ficou mais pesada, o que deu estabilidade à estátua, baseada em apenas três pontos de apoio.

Um enchimento da estátua não foi suficiente. Durante a primeira, um cano estourou, através do qual o bronze incandescente entrou no molde. A parte superior da escultura foi danificada. Eu tive que cortá-lo e me preparar para o segundo enchimento por mais três anos. Desta vez o trabalho foi bem sucedido. Em memória dela, em uma das dobras do manto de Pedro I, o escultor deixou a inscrição "Esculpida e moldada por Etienne Falcone, um parisiense de 1778".

Sobre esses eventos São Petersburgo Vedomosti escreveu:

“Em 24 de agosto de 1775, Falcone lançou uma estátua de Pedro, o Grande a cavalo aqui. A fundição foi bem-sucedida, exceto em lugares de dois pés por dois no topo. Este lamentável fracasso ocorreu através de um evento que não era de todo possível prever e, portanto, prevenir.

O incidente acima mencionado parecia tão terrível que eles temiam que o prédio inteiro não pegasse fogo e, consequentemente, a coisa toda não falhasse. Khailov permaneceu imóvel e derramou o metal derretido em um molde, não perdendo seu vigor em nada diante do perigo para sua vida.

Tocado por tanta coragem, no final do caso, Falcone correu até ele e o beijou com todo o coração e deu-lhe dinheiro dele mesmo.

Segundo a ideia do escultor, a base do monumento é uma rocha natural em forma de onda. A forma de onda serve como um lembrete de que foi Pedro I quem trouxe a Rússia para o mar. A Academia das Artes começou a procurar a pedra monolítica quando o modelo do monumento ainda não estava pronto. Era necessária uma pedra, cuja altura seria de 11,2 metros.

O monólito de granito foi encontrado na região de Lakhta, a doze verstas de São Petersburgo. Era uma vez, de acordo com as lendas locais, um raio atingiu a rocha, formando uma rachadura nela. Entre os moradores, a rocha era chamada de "Pedra do Trovão". Então eles começaram a chamá-lo mais tarde quando o instalaram nas margens do Neva sob o famoso monumento.

Shattered Boulder - suposto fragmento de Thunder Stone

O peso inicial do monólito é de cerca de 2.000 toneladas. Catarina II anunciou uma recompensa de 7.000 rublos para quem encontrar a maneira mais eficaz de entregar a pedra na Praça do Senado. Dos muitos projetos, foi escolhido o método proposto por alguém Carburi. Havia rumores de que ele comprou este projeto de algum comerciante russo.

Uma clareira foi aberta desde o local da pedra até a margem da baía, e o solo foi reforçado. A rocha foi liberada de camadas desnecessárias, imediatamente ficou mais leve em 600 toneladas. A pedra do trovão foi içada com alavancas em uma plataforma de madeira apoiada em bolas de cobre. Essas bolas moviam-se ao longo de trilhos de madeira ranhurados, estofados em cobre. A passagem era sinuosa. O trabalho no transporte da rocha continuou com geada e calor.

Centenas de pessoas trabalharam. Muitos petersburguenses vieram assistir a essa ação. Alguns dos observadores recolheram fragmentos de pedra e encomendaram deles os botões para uma bengala ou abotoaduras. Em homenagem à extraordinária operação de transporte, Catarina II ordenou a cunhagem de uma medalha na qual está escrito “É como ousar. Genvarya, 20. 1770.

O poeta Vasily Rubin no mesmo ano escreveu:

Montanha Rosskaya, milagrosa aqui,
Atendendo a voz de Deus dos lábios de Catarina,
Passou para a cidade de Petrov através do abismo Nevsky
E caiu sob os pés do Grande Pedro.

Quando o monumento a Pedro I foi erguido, a relação entre o escultor e a corte imperial havia finalmente se deteriorado. Chegou ao ponto de Falcone começar a atribuir apenas uma atitude técnica ao monumento. O mestre ofendido não esperou a abertura do monumento; em setembro de 1778, junto com Marie-Anne Collot, partiu para Paris.

A instalação do "Cavaleiro de Bronze" no pedestal foi liderada pelo arquiteto F.G. Gordeev. A inauguração do monumento a Pedro I ocorreu em 7 de agosto de 1782 (segundo o estilo antigo). A escultura foi fechada aos olhos dos observadores por uma cerca de linho representando paisagens montanhosas. Choveu pela manhã, mas não impediu que um número significativo de pessoas se reunisse na Praça do Senado. Ao meio-dia, as nuvens haviam se dissipado. Os guardas entraram na praça.

A parada militar foi liderada pelo príncipe A.M. Golitsyn. Às quatro horas, a própria imperatriz Catarina II chegou em um barco. Ela subiu até a sacada do prédio do Senado de coroa e púrpura e fez um sinal para a abertura do monumento. A cerca caiu, ao som dos batuques dos regimentos movidos ao longo do aterro do Neva.

Por ordem de Catarina II, no pedestal está inscrito: "Catherine II to Peter I". Assim, a imperatriz enfatizou seu compromisso com as reformas de Pedro. Imediatamente após o Cavaleiro de Bronze aparecer na Praça do Senado, a praça foi nomeada Petrovskaya.

A.S. chamou a escultura de “O Cavaleiro de Bronze” em seu poema de mesmo nome. Pushkin, embora na verdade seja feito de bronze. Esta expressão tornou-se tão popular que se tornou quase oficial. E o próprio monumento a Pedro I tornou-se um dos símbolos de São Petersburgo.

O peso do "Cavaleiro de Bronze" é de 8 toneladas, a altura é superior a 5 metros.

Lenda do Cavaleiro de Bronze

Desde o dia em que foi instalado, tem sido objeto de muitos mitos e lendas. Os opositores do próprio Pedro e suas reformas alertaram que o monumento retrata o "cavaleiro do Apocalipse", trazendo morte e sofrimento para a cidade e toda a Rússia. Os defensores de Pedro disseram que o monumento simboliza a grandeza e a glória do Império Russo, e que a Rússia permanecerá assim até que o cavaleiro deixe seu pedestal.

Aliás, também existem lendas sobre o pedestal do Cavaleiro de Bronze. Como concebido pelo escultor Falcone, deveria ser feito em forma de onda. Uma pedra adequada foi encontrada perto da vila de Lakhta: um tolo sagrado local supostamente apontou para a pedra. Alguns historiadores acham possível que esta seja exatamente a pedra que Pedro escalou mais de uma vez durante a Guerra do Norte para ver melhor a disposição das tropas.

A fama do Cavaleiro de Bronze se espalhou muito além das fronteiras de São Petersburgo. Em um dos assentamentos remotos, surgiu sua própria versão da origem do monumento. A versão era que uma vez Pedro, o Grande, se divertiu pulando em seu cavalo de uma margem do Neva para a outra.

Pela primeira vez, exclamou: “Todo Deus e meu!” e saltou sobre o rio. Na segunda vez ele repetiu: "Todos os Deuses e meus!", E novamente o salto foi bem sucedido. No entanto, na terceira vez, o imperador confundiu as palavras e disse: "Tudo meu e de Deus!" Naquele momento, o castigo de Deus o atingiu: ele se transformou em pedra e permaneceu para sempre um monumento a si mesmo.

Lenda do Major Baturin

Durante a Guerra Patriótica de 1812, como resultado da retirada das tropas russas, houve a ameaça de captura de São Petersburgo pelas tropas francesas. Preocupado com essa perspectiva, Alexandre I ordenou que obras de arte especialmente valiosas fossem retiradas da cidade.

Em particular, o secretário de Estado Molchanov foi instruído a levar um monumento a Pedro I para a província de Vologda, e vários milhares de rublos foram alocados para isso. Neste momento, um certo grande Baturin conseguiu um encontro com o amigo pessoal do czar, o príncipe Golitsyn, e disse-lhe que ele, Baturin, era perseguido pelo mesmo sonho. Ele se vê na Praça do Senado. O rosto de Peter se vira. O cavaleiro desce de seu penhasco e segue pelas ruas de São Petersburgo até a Ilha Kamenny, onde Alexandre I morava.

O cavaleiro entra no pátio do Palácio Kamenoostrovsky, de onde o soberano sai ao seu encontro. “Jovem, para onde você trouxe minha Rússia”, Pedro, o Grande diz a ele, “mas enquanto eu estiver no lugar, minha cidade não tem nada a temer!” Então o cavaleiro volta atrás, e o “galope de voz pesada” é ouvido novamente. Impressionado com a história de Baturin, o príncipe Golitsyn transmitiu o sonho ao soberano. Como resultado, Alexandre I cancelou sua decisão de evacuar o monumento. O monumento permaneceu no local.

Há uma suposição de que a lenda do Major Baturin formou a base do enredo do poema de A. S. Pushkin "O Cavaleiro de Bronze". Há também a suposição de que a lenda do Major Baturin se tornou a razão pela qual durante a Grande Guerra Patriótica o monumento permaneceu no local e não foi escondido, como outras esculturas.

Durante o bloqueio de Leningrado, o Cavaleiro de Bronze foi coberto com sacos de terra e areia, embainhados com troncos e tábuas.

O monumento foi restaurado em 1909 e 1976. Durante o último deles, a escultura foi estudada usando raios gama. Para isso, o espaço ao redor do monumento foi cercado com sacos de areia e blocos de concreto. A arma de cobalto foi controlada de um ônibus próximo.

Graças a este estudo, descobriu-se que a moldura do monumento pode servir por muitos mais anos. Uma cápsula foi colocada dentro da figura com uma nota sobre a restauração e sobre seus participantes, um jornal datado de 3 de setembro de 1976.

Etienne-Maurice Falcone concebeu "O Cavaleiro de Bronze" sem cerca. Mas ainda foi criado, não sobreviveu até hoje.

"Graças" aos vândalos que deixam seus autógrafos na pedra do trovão e na própria escultura, a ideia de restaurar a cerca poderá em breve ser concretizada.

material compilado -

O Cavaleiro de Bronze - o monumento mais famoso a Pedro I - foi erguido em 1782 na Praça do Senado em São Petersburgo por ordem de Catarina II. Vamos relembrar a história de um dos monumentos mais majestosos da capital do norte com Natalia Letnikova.

1. Este não é o primeiro monumento ao grande autocrata. Mesmo durante a vida do czar reformador Bartolomeo Rastrelli criou "seu" Pedro. Mas este monumento tomou seu lugar no Castelo Mikhailovsky apenas em 1800.

2. A Praça do Senado foi destinada a outro monumento. O Parlamento queria imortalizar a atual imperatriz em bronze. Catarina II observou polidez - a princípio uma grande reformadora! O monumento equestre a Pedro I deveria estar no 100º aniversário de sua ascensão ao trono.

Monumento a Pedro I no Castelo Mikhailovsky

3. O escultor foi procurado junto com Diderot e Voltaire. A escolha recaiu sobre o francês Etienne Maurice Falcone. O artista-chefe da Manufatura de Porcelana de Sèvres, o criador do Cupido Ameaçador e o mestre rococó, ele sonhava com a arte em grande escala. O sonho se tornou realidade na distante Rússia.

EM. Falcone "O Cupido Ameaçador"

4. Pedro na imagem de César em um cavalo com uma vara e um cetro? Foi assim que Catherine o viu. Ou a versão de Diderot - uma fonte com figuras alegóricas? Falcone aventurou-se a discutir. Como resultado, o contrato apenas previa que o monumento deveria consistir "principalmente em uma estátua equestre de tamanho colossal".

5. O rosto de Pedro não foi dado ao escultor. Falcone esculpiu três vezes. Sua aprendiz Marie-Anne Collot fez isso durante a noite, usando uma máscara de gesso viva tirada por Rastrelli Sr. A Imperatriz aprovou o trabalho de Collot e Falcone reconheceu a coautoria de seu aluno de vinte anos.

6. Eles procuraram um cavalo para o autocrata nos estábulos do Conde Orlov. Sangue persa, assim como Lisetta - o cavalo favorito de Pedro I. Eles escolheram Caprice e Diamond. De vez em quando, modelos com um guarda na sela se levantavam, posando para o escultor.

7. Foi mais difícil com o pedestal. Tive que anunciar no jornal. O camponês Semyon Vishnyakov relatou sobre uma pedra gigante nas proximidades de Lakhta. A “Pedra do Trovão” pesando cerca de 2.000 toneladas foi entregue à capital em dez meses, aparada ao longo do caminho até o tamanho desejado.

"Pedra do Trovão"

8. A operação recebeu a atenção de toda a Europa e a medalha imperial “Like Daring”. Para o Golfo da Finlândia, a pedra foi movida em uma plataforma de toras ao longo das calhas com bolas de bronze. O caminho mais distante passava pela baía em um navio especial.

9. Um cavalo empinado e uma cobra ao pé. A serpente derrotada é como a vitória de Pedro sobre os adversários de suas reformas e os inimigos no campo de batalha. O trabalho de um escultor russo, filho de um simples pecuarista Fyodor Gordeev. O lado prático do símbolo, a cobra, tornou-se o terceiro fulcro da estátua de 10 metros.

O conhecido Alexander Sergeevich Pushkin no poema "O Cavaleiro de Bronze" tornou-se o autor de vários delírios.

Por que cobre? Ele é de bronze, mas como dizem "acredite no que está escrito, porque você não pode cortá-lo com um machado".

"Petersburgo é uma janela através da qual a Rússia olha para a Europa", mas fontes de conhecimento de massa, como livros escolares e a notória Wikipedia, apoiadas por historiadores oficiais de todos os tipos e níveis, transmitem persistentemente: "Cut a window into Europe" - um bordão de AS. Pushkin "O Cavaleiro de Bronze", caracterizando a fundação por Pedro I da cidade de São Petersburgo - o primeiro porto marítimo do Estado de Moscou", embora o porto marítimo da cidade não tenha aparecido durante o tempo de Pedro I.

O único porto marítimo real, como era, permanece até hoje em Kronstadt, na ilha de Kotlin. Por causa da seção de 27 milhas náuticas (47 km) de águas rasas, Petersburgo foi negado o direito de ser chamado de "porta" (porto - portão, porta), na época permaneceu apenas uma "janela de janela para a Europa".

Outro equívoco:

Na quinta nota do poema "O Cavaleiro de Bronze", Pushkin refere-se ao poema de Mickiewicz. E os versos do poema "Monumento a Pedro, o Grande" em tradução literal soam assim:

„Ao primeiro dos reis que criaram esses milagres,
Outra rainha ergueu um monumento.
Já o rei, moldado na forma de um gigante,
Sentou-se no cume de bronze de Bucéfalo
E eu procurava lugares onde entrar a cavalo.
Mas Pedro não pode ficar em sua própria terra..."

Por alguma razão, Mickiewicz menciona o nome do cavalo favorito de Alexandre, o Grande, embora se soubesse que o cavalo favorito de Pedro era Lisette, da qual eles mais tarde fizeram um bicho de pelúcia.

O próprio czar Nicolau I atuou como censor do poema "O Cavaleiro de Bronze". Por alguma razão, ele proibiu o uso da palavra "ídolo" em relação a Pedro I.
Talvez o rei soubesse que o cavaleiro em um cavalo (mas não Pedro) realmente já foi um ídolo popular?

Aqui está outra coincidência.

Pedro I segura sua mão de tal maneira que é fácil enfiar uma lança nela, ficaria bem harmonioso ali.

O cavalo pisou na cobra com o pé direito traseiro, assim como um livro escreve. E a posição da mão e da cabeça não é tão difícil de editar. Nem todos os monumentos têm manto (manto) da época de A. Macedônia. E este é um herói completamente diferente

Jorge o vitorioso

E aqui está o Altyn de "Peter" (três copeques).

Mas este é um centavo de Ivan V Vasilyevich, o Terrível.

E aqui está o selo de Ivan III, conhecido por todos na Wikipedia.

A lenda inventada pelos guias sobre um raio em uma pedra também é embaraçosa. O próprio nome Thunder-stone apareceu, supostamente, devido a um relâmpago. Mais precisamente, o raio explica o prefixo granítico frontal ao pedestal, que, por assim dizer, forma uma fenda muito intrincada.

Surpreendentemente, a rachadura corre exatamente ao longo da borda de estruturas de diferentes cores (químicas e cristalinas) do granito, e a faixa de inclusões alargadas também se rompe abruptamente e de forma não natural nessa borda.

E o mais importante... O monumento não tem nenhuma inserção de granito, há duas, na frente e atrás.

Olhe aqui

A versão histórica diz: Uma pedra estava mentindo para si mesma, um raio a atingiu e então, como em um conto de fadas, uma rachadura que atravessou mudou a cor, a estrutura, a orientação dos cristais, até o tamanho do grão ... Acredite em mim ? Se - sim, então toda a história fictícia da construção da cidade também é verdadeira.

O fragmento adicionado parece mais o resultado da restauração após a destruição das partes frontal e traseira do pedestal do monumento. Toda a aparência do pedestal, seu processamento e as lajes onduladas colocadas em torno dele indicam que ele já representou uma crista de onda, e não apenas uma rocha selvagem, mas foi destruída.

Talvez originalmente se parecesse com isto:

Uma lasca de pedra afiada na frente parece muito antinatural ao lado das características suaves da base, elas se parecem mais com uma onda do mar sem crista.

Além disso, a cobra sob o casco parece mais cômica do que simbólica.

Grandes escalas - mais perto de dragões.

E a cabeça sem escamas geralmente parece antinatural.

Eles conseguiram desenhar os detalhes do cavalo e da filigrana do cavaleiro, e com a cobra, saiu o hack, talvez a cobra seja tudo para que Falcone tenha força suficiente? Embora, a história diga que ele nem mesmo lançou uma cobra, foi feito por Fyodor Gordeev.

De fontes oficiais: O modelo da estátua equestre de Pedro foi feito pelo escultor Etienne Falcone em 1768-1770. A cabeça de Peter foi esculpida por sua aluna, Marie-Anne Collot. Fyodor Gordeev formou a cobra de acordo com o plano de Falcone. A fundição da estátua foi realizada sob a orientação do mestre Yemelyan Khailov e foi concluída em 1778. As soluções arquitetônicas e de planejamento e a gestão geral foram realizadas por Yu. M. Felten.

Até 1844, ninguém sabia que Catarina apresentou este monumento a Pedro I, na foto de Vorobyov N.M. não há nenhuma inscrição em tudo.

Mais uma coisa é surpreendente.

Pedro neste monumento, no entanto, assim como no outro, que consideraremos abaixo, está sentado sem calças, em uma toga romana, e nem a nobreza russa nem os artesãos de navios jamais usaram tais roupas. A posição da mão do Cavaleiro de Bronze também parece familiar.

só que é Marco Aurélio em Roma.

Por que o soberano-imperador precisa de tal roupa? Não é bom para o autocrata russo se exibir sem calças! Além disso, Pedro está montado em um cavalo sem estribo , e o que a história diz: o estribo foi inventado no século IV. A partir disso, pode-se concluir inequivocamente que este cavaleiro viveu o mais tardar no século 4, e a estátua também deve ter sido moldada muito antes do século 18.

E quando o soberano se entregou a tais armas?

Durante o tempo de Pedro 1, não havia espadas em serviço com o exército, havia sabres.

Daí a pergunta: quem armou o cavaleiro de bronze com uma espada?

A postura de Bucéfalo te lembra alguma coisa?

É assim que A. Macedonsky sempre foi retratado em um cavalo.

E aqui está o monumento a Alexandre, o Grande, em Skopje

Uma espada, um cavalo, um manto, um arreio de cavalo e as próprias roupas do cavaleiro não lembram nada?

Mas o verdadeiro Pedro 1,

era dessa forma que ele deveria sentar em sua amada égua Lisetta.

"O Cavaleiro de Bronze" de um ângulo diferente.

(não Pushkin, com certeza)

Bronze brilhante sobre o Neva,

E as nuvens dos lombos estão puxando,

Ele está cheio de água da chuva,

A terra aqui é estranha para ele.

Grilhões de granito coçam,

Longe das colunas inimigas...

E Sasha macedônio novamente

Vai para a antiga Babilônia.

Das notas de Buckmeister Ivan Grigorievich, bibliógrafo de Catarina, a Grande, " ela já tinha esculpido imagem de Pedro, o Grande", que ainda está guardado até hoje, porém, não satisfez a intenção desejada.

O pé de costume, no qual a maioria dessas estátuas é aprovada, não significa nada e não é capaz de despertar um novo pensamento reverente na alma do espectador. O monumento erguido por EKATERINA deveria corresponder à dignidade da maneira mais nobre e majestosa.

O pé escolhido para a imagem esculpida do herói russo deve ser uma pedra selvagem e inconveniente, na qual ele está montando um cavalo com a mão direita estendida . Um pensamento novo, ousado e expressivo!

A própria pedra, como adorno, deve lembrar o estado então do estado e as dificuldades que o criador da mesma teve que superar ao elaborar suas intenções. Quão bem a alegoria escolhida se encaixa com seu assunto é provado pelo fato de que Pedro, o Grande, tinha um selo no qual ele foi retratado como um pedreiro esculpindo uma estátua de uma pessoa feminina em pedra, ou seja, a Rússia.

A posição calma do cavaleiro retrata a coragem destemida e o espírito do herói, que sente sua majestade e não se horroriza com nenhum perigo. O galope de um cavalo furioso, chegando ao topo de uma montanha de pedra, mostrará a velocidade de seus feitos e o sucesso nas mudanças feitas pelo seu incansável trabalho em seu estado.

A mão direita estendida é o sinal daquele que comanda, abençoando seus súditos fiéis e o bem-estar de suas posses do Pai da Pátria. "- esta é uma citação da" Notícia histórica sobre a imagem equestre esculpida de Pedro, o Grande, composta por um assessor colegiado e bibliotecário Imp. Academia de Ciências por Ivan Buckmeister / Traduzido por Nikolai Karandashev. - São Petersburgo: Tipo. Schnor, 1786." O texto original estava em alemão.

O que diz este texto, diz que o monumento aparentemente inclinado (ou mesmo tombado), como dizem, encontrava-se em mau estado de conservação, pelo que foi enviado para restauro, pelo que foi sujeito a uma ligeira alteração, nomeadamente: a cabeça e a mão direita foram serradas e peças completamente novas, de forma diferente, foram soldadas a ela.

Aqui está uma versão inventada para a posteridade, que se encaixa tão bem no trabalho acadêmico.

Um trecho da carta de Falcone a Catarina II:

Autor Kaganovich A. O Cavaleiro de Bronze. A história da criação do monumento. - 2ª ed., add. - L.: Arte, 1982. p. 150. Bastante "documento adequado" para a posteridade que pode ter todo tipo de dúvida sobre a presença de uma costura na área da cabeça e do ombro em um molde sólido do monumento ...

O texto sob esta imagem também fala por si.

O pedestal também precisou ser restaurado, foi preciso atualizar as partes caídas, uma peça grande na frente e uma menor atrás.

Fiquei muito intrigado com outro incidente, veja por si mesmo

O imperador russo teria sido mais adequado para seu famoso chapéu armado, ele não apenas não usava coroas de louros, mas também não permitia pinturas com sua imagem dessa forma durante sua vida.

Então Pedro está a cavalo ou não Pedro?

Quem ainda é amado por retratar assim em todo o mundo?

Terminou aí com o fato de que o monumento, durante o transporte da Babilônia, se afogou em algum lugar na área de Fr. Malta. Ou talvez nadasse? Por que ele foi levado para lá? Quem o estava carregando? O livro dizia que os portadores eram cavaleiros da Ordem de São João de Jerusalém (Cruz de Malta). Aconteceu exatamente no final do século XVII.

Lembre-se da história: Em 1798, quando Napoleão I capturou Malta durante uma expedição ao Egito, os cavaleiros da ordem se voltaram para o imperador russo Paulo I com um pedido para assumir o posto de Grão-Mestre da Ordem de São João de Jerusalém, com o qual este último concordou.

No final de 1798, o imperador russo Paulo I foi proclamado Grão-Mestre da Ordem de Malta. Então, é a isso que estou levando: no final do século XVII, o monumento a A. Macedonsky desaparece e, em meados do século XVIII, surge um monumento atualizado a Pedro 1.

Ou talvez antes da atualização parecia exatamente como na imagem acima? Outra nuance, este guerreiro em armadura romana não mata uma cobra, como estamos acostumados, mas um grifo - um símbolo da Grande Tartária.

Falcone, que nunca teve que fazer esse trabalho sozinho, recusou-se a terminar o monumento sozinho e esperou a chegada do mestre francês B. Ersman. O conjurador, acompanhado por três aprendizes, chegou em 11 de maio de 1772, levando consigo tudo o que era necessário para garantir o sucesso: “terra, areia, barro...”.

No entanto, o tão esperado mestre não conseguiu cumprir os requisitos do escultor e logo, por insistência de Felten, foi demitido. Ersman simplesmente se recusou a se envolver na tarefa que lhe fora atribuída. A partir desse momento, todo o trabalho preparatório para o casting foi feito pelo próprio Falcone.

Para avaliar a tensão da situação e as relações das personagens, é necessário citar uma carta do escultor datada de 3 de novembro de 1774 a Catarina II, que apelava ao seu patrocínio:

“Mais Graciosa Imperatriz, no início do mês passado, o Sr. Betskoy ordenou-me, através de Felten, que escrevesse as minhas exigências quanto à finalização da fundição (deve-se ler aqui “alterações”) da estátua, embora esta formalidade parecesse me supérfluo, no entanto enviei imediatamente uma carta da qual anexo uma cópia, não tive resposta desde então.

Sem seu augusta patrocínio, estou à mercê de um homem que me odeia cada dia mais, e se Vossa Majestade não quiser me ver mais, então eu teria que viver aqui pior do que qualquer estranho que finalmente encontre um patrono. . "

Eis o que o próprio Falcone escreveu sobre o monumento: “Meu monumento será simples... Não interpreto nem como grande comandante nem como vencedor embora, é claro, ele fosse ambos.

A personalidade do criador-legislador é muito mais elevada…”. Aqui por conta "grande comandante e vencedor" Falcone claramente deixou escapar.

Para a autenticidade da ideia, numa das dobras do manto do Cavaleiro de Bronze, o escultor gravou a inscrição "Esculpido e fundido por Etienne Falcone, um parisiense de 1778".

Essas eram as paixões da época, mas a tentativa de falsificar a origem do monumento, graças ao poema de mesmo nome de Pushkin, foi um sucesso de 100%.

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