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Metas:

1. Consolidação da capacidade de transmitir o conteúdo do texto, mantendo as suas características lexicais e sintácticas.

2. Formação da capacidade de criar o seu próprio texto como resposta a uma questão problemática ou criativa.

3 Repetição de ortografia e pontuação.

Curso de aulas

I. Momento organizacional.

II. Apresentação.

O homem secreto era Sergei Rachmaninoff, o grande pianista russo. No início, ele era um pouco assustador, havia muita dignidade nele, seu rosto exausto com os olhos semicerrados por pálpebras pesadas era muito significativo, até trágico. Mas algum tempo passou e ficou claro que ele estava atento não apenas às pessoas próximas, mas também aos estranhos, pronto para ajudá-los, e sempre o fazia imperceptivelmente, ninguém sabia das muitas boas ações de Rachmaninov.

Vou contar uma dessas histórias. Certa vez, em um jornal, publiquei um pequeno apelo pedindo ajuda para uma jovem, mãe de dois filhos, que estava em uma situação difícil. No dia seguinte, um cheque de três mil francos chegou de Rachmaninov. "Esse dinheiro proporcionou a vida desta família por vários meses. A única condição de Rachmaninov era que ninguém soubesse de sua ajuda.

O compositor fez grandes doações aos deficientes, enviou muitos pacotes a velhos amigos em Moscou e São Petersburgo, organizou um concerto anual em Paris em favor de estudantes russos. Mas antes desses concertos de caridade, Rachmaninov, que sempre reunia platéias superlotadas para suas apresentações, estava muito preocupado que o salão ficasse incompleto.

No início de 1942, foi organizada uma campanha para arrecadar doações em favor dos prisioneiros de guerra russos, que morriam de fome na Alemanha aos milhares.

Era necessário promover a coleção. Voltei-me para Sergei Vasilyevich com um pedido para escrever algumas palavras sobre a necessidade de ajudar os prisioneiros de guerra, sugerindo que seu apelo fosse colocado na primeira página, em uma moldura.

Rachmaninoff tinha um grande senso de humor. A carta enviada em resposta trazia o selo da ironia benevolente: “Caro Sr. Sedykh! Tenho que recusar sua oferta, não gosto de aparecer na imprensa. E qual pode ser a resposta para a pergunta “por que é necessário dar dinheiro para prisioneiros de guerra?” É o mesmo que perguntar por que você precisa comer. A propósito, informo: enviei 200 encomendas pela Cruz Vermelha. Atenciosamente, S. Rachmaninov.”

(De acordo com A. Sedykh) (284 palavras)

III. Tarefa: intitule o texto, reconte, responda uma das perguntas:

1) Qual é a ideia principal do texto?

2) Como Rachmaninoff aparece neste texto?

O texto é retirado da "Coleção de textos para um exame escrito em russo para o curso da escola básica".

Se duas aulas em pares não forem suficientes para completar uma tarefa criativa, ela pode ser dada como lição de casa.

SERGEI VASILYEVICH RAHMANINOV

Rachmaninov, um notável compositor, pianista e maestro, escreveu uma página brilhante na história da cultura musical mundial. Cinco concertos para piano, três sinfonias, óperas e cantatas, composições para piano e romances capturam as características únicas de sua obra: a nitidez da vida conflitos, pathos, lirismo penetrante.

Sergei Vasilievich Rachmaninov nasceu em 20 de março de 1873 na província de Novgorod. A partir dos quatro anos, aprendeu a tocar piano. Estudos sérios

A música começou no Conservatório de Moscou, onde seus professores de composição foram S. I. Taneev e A. S. Arensky no piano - A. Siloti. Em 1891 Rachmaninoff formou-se no conservatório como pianista e no ano seguinte como compositor.

A brilhante individualidade artística de Rachmaninoff foi revelada ainda nos anos do Conservatório - no Primeiro Concerto para Piano e na ópera "Aleko". A fantasia sinfônica "Cliff", a Primeira Sinfonia etc. interesses criativos.

O verdadeiro apogeu veio no início do século 20 com a criação de obras tão maravilhosas como o Segundo

E os Terceiros Concertos para Piano, a Segunda Sinfonia, prelúdios para piano e études-quadros, as óperas O Cavaleiro Avarento e Francesca da Rimini.

Em 1917, Rachmaninoff fez uma turnê no exterior e ficou na América. Longe de sua terra natal, viveu uma dolorosa crise criativa. Após uma pausa de dez anos, surgiram o Quarto Concerto, a Rapsódia sobre um Tema de Paganini para Piano e Orquestra, a Terceira Sinfonia e as Danças Sinfônicas. Um dos principais temas dessas obras foi o tema de uma pátria distante.

Durante a Grande Guerra Patriótica, o compositor acompanhou a luta heróica do povo soviético com profundo interesse e simpatia.

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Soprava um vento forte, o viajante segurou a aba do chapéu e olhou para a praia que se derretia na bruma. As pessoas andavam ao redor do homem sombrio e sussurravam baixinho, acenando com a cabeça em sua direção. No navio, discutiram o golpe na Rússia, as terríveis mudanças no país e a possibilidade de sobrevivência em uma terra estrangeira. O viajante não gostou dessas conversas. Seus olhos lacrimejaram pela fumaça do vapor ou pela enxurrada de lembranças... Um menino de quatro anos senta-se ao piano e martela sombriamente no teclado. Perto da mãe sempre sorridente, Lyubov Petrovna. Ela cobre a palma fina dele com a mão: “Você definitivamente vai jogar bem. Olhe para as suas mãos."

Agora havia lendas sobre essas mãos. Bonitos, elegantes, sem veias e nódulos inchados, como muitos pianistas de concerto, eram como se fossem esculpidos em marfim. Com a mão direita, ele podia cobrir doze teclas brancas de uma só vez, e com a mão esquerda ele podia tocar o acorde C - E bemol - G - C - G. Mas em casa, sua arte não era mais necessária. “Este é o fim da velha Rússia, não haverá arte aqui por muitos anos”, disse ele à esposa Natalya Alexandrovna pouco antes de sua partida. “E sem ele, minha vida não tem sentido, você sabe.” Duas semanas depois, Sergei Rachmaninoff, com sua esposa e duas filhas, partiu em um navio a vapor para Paris, de onde deveriam fazer uma excursão a Estocolmo. Se teria a oportunidade de emigrar para os Estados Unidos, Rachmaninoff ainda não sabia. Ele planejava retornar à Rússia em dez anos, não antes. Esses pensamentos me deixaram triste. Todos já haviam saído do convés do navio, a escuridão da noite foi cortada pela luz das lanternas balançando. Como tudo acontece de repente na vida. Assim que você for viver tranquilamente, sem se preocupar com nada, algo com certeza acontecerá. Ou parece que o inferno está à frente, e a vida de repente se torna interessante e fácil.

DE PETERSBURGO A MOSCOU

Por muito tempo, o menino não deu importância nem ao ouvido perfeito nem à memória musical fenomenal. Sua mãe o fez sentar-se ao piano. Ele rapidamente tocou tudo o que ela pediu, sem olhar as notas, e saiu correndo para brincar com as crianças. Quando o padre Vasily Arkadyevich, um oficial hussardo aposentado, "propenso a um estilo de vida disperso", desperdiçou sua fortuna e a herança de sua esposa, a família foi forçada a vender a propriedade Oneg na província de Novgorod e se mudar para São Petersburgo quase sem meios de subsistência. Mas era necessário estudar, e Seryozha entrou facilmente no conservatório. O menino foi designado para morar com sua tia, Varvara Arkadyevna Satina. Sua mãe raramente o visitava, seu pai não vinha. Seryozha descobriu que seus pais se divorciaram. Ele foi rude com sua benfeitora e suas filhas, hooligans e faltaram aulas no conservatório. Após três anos de estudo, surgiu a questão de sua expulsão.
Ele parou na frente do corpo docente, enrugando as saias de sua jaqueta com as mãos, e amaldiçoou suas orelhas em chamas. Ele ia acabar com a música para sempre e estava apenas esperando a oportunidade de sair do escritório. Em casa, sua mãe e primo, Alexander Ilyich Ziloti, o esperavam. Aluno de Liszt e Rubinstein, aos 25 anos, Siloti era conhecido nos círculos musicais como um talentoso pianista. "Seryozha, por favor, toque para Sasha", pediu a mãe. O filho obedientemente sentou-se ao instrumento. Pelos olhos brilhantes de seu irmão, percebi que ele se saiu bem. “Você irá a Moscou, ao professor do Conservatório de Moscou Zverev. Eu atestarei por você ”, disse Alexander.

No outono de 1885, Seryozha deixou São Petersburgo para Moscou, para a família Zverev. O mestre não tinha esposa e filhos, e ele levava alunos talentosos para pensão completa. Pessoas de destaque entraram nesta casa - o diretor do conservatório Taneyev, o diretor da filial de Moscou da Sociedade Musical Russa Tchaikovsky, bem como senhores e senhoras conhecidos e bem-educados, entre os quais havia atores, advogados, professores universitários . A comunicação com eles, a visita a teatros, concertos e galerias de arte virou de cabeça para baixo a ideia de vida do jovem. Ele se interessou seriamente pela música e até começou a compor. Aos 16 anos, Rachmaninoff tocou suas próprias obras para piano no exame do Conservatório. Magro, de ombros redondos, pernas longas e joelhos pontudos, a princípio ele suscitou apenas sorrisos condescendentes. Mas assim que suas mãos tocaram o teclado, os rostos dos examinadores ficaram sérios. O aluno recebeu "excelente", e Pyotr Ilyich Tchaikovsky na folha de certificação ao lado dos cinco tirou três "vantagens" - na lateral, superior e inferior. No mesmo ano, Sergei teve que deixar a pensão Zverev - o mestre, em um ataque de raiva, atacou seu aluno e eles brigaram. Abrigado por sua tia e suas duas filhas adultas, Natalia e Sophia. Sergei recebeu um quarto e continuou seus estudos e a escrever. Aos 19 anos, ele se formou no conservatório com uma medalha de ouro, apresentando como prova a ópera em um ato Aleko, baseada no enredo do poema de Pushkin, Os ciganos. Ele escreveu em 17 dias. No mesmo ano, Aleko foi encenado no Teatro Bolshoi. A fama caiu sobre o jovem compositor.

PRIMEIRA SINFONIA

Durante a apresentação, ele se sentou no corredor e não sabia para onde ir da vergonha. A orquestra foi conduzida por Glazunov, e ou ele não entendeu a intenção do compositor, ou preferiu interpretar a obra à sua maneira, mas a performance, na opinião do autor, acabou sendo terrível. Rachmaninoff escapou do teatro. De manhã, depois de ler as resenhas dos jornais, tranquei-me no quarto e fechei as cortinas com força. Mais tarde, ele mesmo disse que era como "um homem que teve um derrame e por muito tempo sua cabeça e mãos foram tiradas". Nunca mais durante a vida do compositor foi executada a Primeira Sinfonia. Na verdade, ele impôs uma proibição sobre ela.
Por vários meses, toda a família Satin caminhou ao redor do inquilino na ponta dos pés. Natalia e Sophia trouxeram café, jogaram fora bitucas de cigarro de cinzeiros transbordando e cautelosamente perguntaram se ele gostaria de dar uma volta. Rachmaninoff estava distraído em silêncio. Naquele momento, apenas a necessidade poderia tirá-lo da sala. Eu tinha que ganhar a vida. Seis meses após o fracasso esmagador, ele concordou com a oferta de Savva Mamontov para ocupar o lugar de maestro em sua casa de ópera privada. Ele trabalhou lá por apenas uma temporada, argumentando que, além do lado financeiro da questão, nada o atraiu lá, e as relações com a orquestra e os artistas de ópera apenas deprimentes. Um dos poucos que imediatamente se tornou amigo do jovem maestro foi Fyodor Chaliapin. Sob a direção de Rachmaninoff, ele cantou as partes de Melnik em Rusalka, The Head in May Nights e Vladimir na ópera Rogneda de Serov. A amizade deles rapidamente se tornou o assunto da cidade. O barulhento e colorido Chaliapin e o sombrio e aparentemente arrogante Rachmaninov atraíam a atenção onde quer que aparecessem. Eles conversaram muito de perto. Fedor Ivanovich sabia sobre o fracasso criativo do compositor e suas experiências. e Sergei Rachmaninov Não imediatamente, mas convenceu um amigo a recorrer ao famoso hipnotizador Dahl, que o ajudou a tratar a depressão. O psicoterapeuta levou dois anos para Rachmaninoff começar a escrever novamente. O segundo concerto para piano, executado em 1901, foi dedicado ao Dr. Dahl.

Um ano depois, Sergei Vasilyevich casou-se com Natalia Satina e se mudou para um pequeno apartamento em Vozdvizhenka. Ele então viveu muito modestamente. Para sustentar sua família, ele assumiu o lugar de inspetor de música nos institutos elizabetano e de Catarina. Fui ao serviço com grande desgosto, porque o trabalho estúpido tomava muito tempo e não deixava oportunidade de compor. Apesar de não gostar de ensinar, ele foi forçado a dar aulas particulares. Concertos para piano ainda pagavam pouco. Uma pessoa dotada e talentosa, ele estava dividido: compor música, reger ou aprimorar seu talento performático? Contradições e dúvidas o atormentavam terrivelmente e o deixavam ir apenas na família. Nos fins de semana, o compositor muitas vezes andava pela casa de pijama listrado, segurando uma partitura recém-escrita nas mãos, jogando cinzas aqui e ali, deixando xícaras de café por toda parte. Ele foi carinhosamente repreendido e cuidou dele de todas as formas possíveis. À noite, ele recebia convidados com prazer e jogava vinho de forma imprudente. "Sergey Vasilievich sabe sorrir?" - surpreendeu quem veio pela primeira vez. E só aqueles próximos a ele sabiam que o compositor esconde uma vulnerabilidade e uma timidez incrível por trás de sua carranca.

FARSA?

Após o sucesso do Segundo Concerto para Piano em 1901 e sua recuperação final, Sergei Rachmaninov escreveu várias grandes obras uma após a outra, deu muitos concertos e, a partir de 1904, dirigiu no Teatro Bolshoi. Nos salões de Moscou e São Petersburgo, seu nome soa constantemente: "Sergey Vasilyevich deu um concerto ontem ..." Sua estranha maneira de falar foi chamada de "autor". Cada vez que ia ao piano, franzia a testa para o instrumento, afastava a cadeira e sentava-se, abrindo bem as pernas compridas. Ele esticou as mãos para frente e as colocou no teclado, e só então subiu em uma cadeira para o instrumento. E uma vez pareceu ao público que o próprio piano foi para o artista. Todos engasgaram. Místico! Rachmaninoff possuía uma energia tão poderosa.
Na trupe do Teatro Bolshoi, sua aparição para muitos foi uma surpresa desagradável. Com muito zelo, ele se comprometeu a mudar tudo. Ele reorganizou a arquibancada do maestro para que pudesse ver a orquestra - tradicionalmente, ele ficava perto da cabine do ponto, e o maestro via apenas os cantores. Naquela época, o famoso Altani também regia no teatro. Os trabalhadores se ressentiam da necessidade de reorganizar o console de um lugar para outro, dependendo de quem conduzia a orquestra. Rachmaninov não sacudiu os punhos, não pulou e fez barulho, como era costume. Cada movimento que ele fazia era preciso e preciso. Os repórteres não economizaram nos elogios. A ópera "Eugene Onegin" foi chamada de sutil e poética, "Príncipe Igor" com a participação de Chaliapin atingido com alcance épico e riqueza do som orquestral. "Vida para um cara", "A Dama de Espadas", "Boris Godunov" - cada trabalho causou uma tempestade de prazer.

Em 11 de janeiro de 1906, as peças de um ato The Miserly Knight e Francesca di Rimini foram apresentadas pela primeira vez no Bolshoi. O salão estava cheio, apesar da revolta reprimida de dezembro de 1905 há um mês. Após a apresentação, alguém perguntou a Rachmaninov por que a parte do Avarento e Lanciotto Malatesta foi realizada não por Chaliapin, mas por outro artista. Ele franziu os lábios em resposta e recuou apressadamente. Não explique a todos que Chaliapin, que era um talentoso leitor à primeira vista, estava com preguiça de aprender as festas propostas, por causa das quais os amigos brigaram seriamente por muitos anos. E no outono do mesmo ano, Rachmaninoff decidiu se mudar para Dresden. Morei na Alemanha por três invernos, fiz uma grande turnê pelos EUA e Canadá, e então percebi que estava cansado de morar em outros países. Sergei Vasilyevich comprou a propriedade Ivanovka na província de Tambov, um carro que ele próprio dirigia com prazer e se instalou longe da agitação da capital.
Esperanças, planos, um modo de vida medido - da noite para o dia, a vida mudou drasticamente. O ano de 1917 explodiu. A decisão foi dolorosa. Sergei Rachmaninoff foi para o exterior com a família para continuar fazendo o que sabe e ama. Ele não sabia então que essa jornada o separaria para sempre de sua terra natal.
PARA TODO SEMPRE
...Paris cumprimentou os Rakhmaninovs com agitação portuária e confusão com os documentos. Esperava-se que seria difícil, mas não entendia completamente o quanto. Ele teve que aprender as obras de Strauss, Schumann, Bach, porque o público europeu mimado não percebeu os concertos do famoso músico russo, que consistiam apenas em suas próprias composições. Em 1918 mudou-se para Nova York. Rachmaninoff dava concertos com frequência para ganhar dinheiro e rapidamente se tornou famoso como pianista, o que o tornou muito rico. Muito em breve, Rachmaninoff comprou a propriedade Senar às margens do Lago Lucerna, na Suíça. Reconstruiu um magnífico talude, andou com amigos de barco e de carro. Todo ano eu comprava um Cadillac ou um Continental e devolvia o carro velho ao revendedor. Para shows na Europa e nos Estados Unidos, ele agora foi ao volante.
Em seu jardim, Rachmaninoff cultivou uma incrível rosa negra, e logo suas fotografias apareceram em todos os jornais suíços. Mas ele cuidadosamente se escondeu dos repórteres. Assim como de inúmeros admiradores que sitiaram sua casa até o fim de sua vida. Financiadores famosos eram frequentadores regulares do Rachmaninoffs. Com eles, passava muito tempo, consultando onde investir o dinheiro. Parece que a vida no exílio não se transformou em um sonho terrível. Mas por algum motivo, após as apresentações, o músico chegou ao camarim, caiu em uma poltrona e pediu para não ser incomodado. Suas mãos enormes estavam com as palmas para cima, o queixo apoiado no peito e os olhos fechados. Qualquer um que o encontrasse em tal estado queria chamar um médico. Mas ele apenas acenou com as mãos em aborrecimento, mostrando que tudo estava em ordem.

Às vezes ele era atormentado por dores nas costas, e então ele caiu em uma terrível melancolia. Salvo por uma esposa paciente e amigos da Rússia, que trouxeram presentes que o compositor amou muito. Qualquer ninharia inusitada poderia animar o exílio: uma caneta que se abria de maneira surpreendente, um grampeador de papel e um aspirador de pó causavam uma tempestade de prazer! O compositor então frequentemente demonstrava esse brinquedo em seu trabalho.
Sergei Vasilyevich gastou enormes somas em caridade, enviou dinheiro para a Rússia em apoio a cientistas, artistas e escritores. Mas em 1931, ele se tornou um dos 110 emigrantes conhecidos que apelaram ao Departamento de Estado dos EUA para que se abstivesse de comprar produtos soviéticos. Em protesto contra o obscurantismo e o terror que estavam acontecendo em sua tão sofrida pátria. Em resposta, a música de Rachmaninov, que é "um reflexo do espírito pequeno-burguês decadente, especialmente prejudicial nas condições de uma luta acirrada na frente musical", deixou de soar na URSS.
Dez anos depois de deixar a Rússia, Sergei Rachmaninoff não compôs nada. Só deu concertos. E quanto mais o aplaudiam, mais ele se odiava. Certa vez, tendo terminado sua apresentação sob os aplausos tempestuosos do público, Rachmaninoff se trancou no vestiário. Quando a porta foi destrancada, o compositor estava com febre: "Não fale, não diga nada... Eu mesmo sei que não sou músico, mas sapateiro!"
Mas o artista não abafou o músico em Rachmaninoff. As notas eram sua voz, ora soluçando, ora entusiasmada, ora chamando em algum lugar onde é bom e calmo. Ele ansiava por sua pátria perdida, engolida pelas chamas da guerra, e ainda assim esperava que algum dia sua música soasse onde ele não tinha mais lugar.
A doença foi uma surpresa completa para o próprio Rachmaninoff e todos os seus parentes. Em meados de fevereiro de 1943, o compositor começou a se sentir muito mal, a fraqueza apareceu, suas mãos começaram a doer. Ele foi levado para o hospital, mas depois de alguns dias recebeu alta sem encontrar nada de grave. A condição do paciente piorou e a esposa decidiu convidar para casa o famoso cirurgião americano. Ele fez um diagnóstico decepcionante: câncer em rápida progressão. Em 20 de março, Sergei Vasilyevich não conseguiu ler os telegramas e cartas de congratulações que chegaram de todo o mundo em homenagem ao seu 70º aniversário. Ele morreu 8 dias depois em sua propriedade em Beverly Hills.

Texto: Natalia Olentsova

SERGEI VASILYEVICH RAHMANINOV

Rachmaninov, um notável compositor, pianista e maestro, escreveu uma página brilhante na história da cultura musical mundial. Cinco concertos para piano, três sinfonias, óperas e cantatas, composições para piano e romances capturam as características únicas de sua obra: a nitidez da vida conflitos, pathos, lirismo penetrante.

Sergei Vasilievich Rachmaninov nasceu em 20 de março (1º de abril) de 1873 na província de Novgorod. A partir dos quatro anos, aprendeu a tocar piano. sério

As aulas de música começaram no Conservatório de Moscou, onde seus professores de composição foram S. I. Taneev e A. S. Arensky no piano - A. Siloti. Em 1891 Rachmaninoff formou-se no conservatório como pianista e no ano seguinte como compositor.

A brilhante individualidade artística de Rachmaninoff foi revelada ainda nos anos do Conservatório - no Primeiro Concerto para Piano (1891) e na ópera Aleko (1892), a fantasia sinfônica The Rock (1893), a Primeira Sinfonia (1895) e outras, escritas logo depois, testemunhou a diversidade de seus interesses criativos.

O verdadeiro apogeu veio no início do século 20 com a criação de obras tão maravilhosas,

Como o Segundo (1901) e o Terceiro (1909) concertos para piano, a Segunda Sinfonia (1907), prelúdios para piano e études-quadros, as óperas O Cavaleiro Avarento (depois de Pushkin, 1904) e Francesca da Rimini (depois de Dante, 1904).

Em 1917, Rachmaninoff fez uma turnê no exterior e ficou na América. Longe de sua terra natal, viveu uma dolorosa crise criativa. Após uma pausa de dez anos, surgiram o Quarto Concerto (1926), a Rapsódia sobre Tema de Paganini para piano e orquestra (1934), a Terceira Sinfonia (1936) e as Danças Sinfônicas (1940). Um dos principais temas dessas obras foi o tema de uma pátria distante. Durante a Grande Guerra Patriótica, o compositor acompanhou a luta heróica do povo soviético com profundo interesse e simpatia.

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Lembro-me de Vasilyevich Rachmaninov de muito tempo atrás, de suas primeiras performances brilhantes, primeiro como pianista e depois como maestro. Essa foi a época de sua juventude criativa, o amadurecimento do talento, quando em cada nova composição Rachmaninoff nos revelava, amantes da música, mais profundos e versáteis. Apesar do silêncio e, às vezes, dos ataques da parte reacionária da crítica, Rachmaninov sempre permaneceu realista, sua música sempre foi próxima e compreensível para os ouvintes comuns, e eles, por sua vez, responderam ao compositor com gratidão e amor. Todos nós entendemos que após a morte de Tchaikovsky e Rimsky-Korsakov, Rachmaninoff foi a primeira figura musical na Rússia, sua esperança, glória e orgulho.

Durante a vida de Rachmaninoff não o conheci pessoalmente. Nós nos conhecemos em 1925 em Nova York, quando F. Chaliapin organizou uma recepção para os artistas do Teatro de Arte de Moscou, que estava em turnê nos Estados Unidos na época. Quando entrei no salão, a primeira pessoa que vi na multidão barulhenta e brilhante foi o próprio anfitrião da noite, Fyodor Ivanovich Chaliapin. Sua voz alegre era ouvida em todos os lugares. Ele conversou animadamente com os convidados, entre os quais K. Stanislavsky, O. Knipper-Chekhova, N. Litovtseva, V. Kachalov, I. Moskvin, V. Luzhsky e outros artistas notáveis; Chaliapin aproximou-se de um ou de outro, brincou, brincou, riu alto e contagiante.

Não notei imediatamente os convidados de Rachmaninoff. Ele ficou de pé, encostado em uma coluna, imperceptivelmente, distante de todos e, aparentemente, se sentiu solitário. Aproximei-me dele e começamos a conversar. Sergei Vasilievich era modesto ao ponto da timidez. O que quer que conversássemos (e eu, é claro, queria aprender muito com Rachmaninov), ele sempre desviava a conversa de si mesmo.

Naquela mesma noite, compartilhei minha primeira impressão de Sergei Vasilyevich com um dos artistas russos ali presentes. “Sergei Vasilievich é tão tímido apenas na multidão”, o artista me disse. - E você o veria em casa, entre parentes ou com amigos! Ele é falante, espirituoso, mas... sobre sua arte, sobre música, e aí fala pouco.

Com Sergei Vasilyevich, chamei a atenção para o quão encantador Chaliapin é quando está "no espírito". Sergei Vasilievich sorriu, o que o fez se sentir um pouco mais simples, "caseiro". “Sim, Fedya não tem rivais nisso, ele sabe ser charmoso”, disse ele. Sorrindo, Sergei Vasilyevich seguiu Chaliapin com os olhos, admirando-o interiormente.

Por um tempo, esculpi Chaliapin e, brincando, reclamei com Sergei Vasilyevich que Fiódor Ivanovich não posava bem e era difícil trabalhar em seu retrato - ele fica sentado inquieto, sempre é interrompido por telefonemas e muitas vezes sai sem esperar o fim da sessão. Sergei Vasilyevich ficou surpreso e disse que, pelo contrário, estava posando diligentemente e (sorriu novamente com seu sorriso maravilhoso) até “gosta” disso: é aqui que você pode finalmente sentar em silêncio, sonhar e até compor uma melodia! . .

Ele aproveitou a oportunidade e convidou Sergei Vasilyevich para posar para um retrato. Ele maliciosamente olhou para mim, como se entendesse o curso dos meus pensamentos, e, depois de pensar, concordou.

Comecei a fazer um retrato de Sergei Vasilyevich. Ele manteve sua palavra: chegou exatamente na hora marcada e posou pacientemente até o final da sessão. Ainda me lembro de Rachmaninoff, sentado em uma cadeira em meu estúdio em sua posição favorita - com os braços cruzados sobre o peito. Ele sempre tinha um olhar um pouco cansado, ele parecia pensativo, profundo em si mesmo. Talvez seja por isso que do lado parecia que você era uma pessoa rigorosa e pedante. Mas isso estava longe de ser o caso. Sergei Vasilyevich era uma pessoa viva e sociável.

Rachmaninov foi um "achado" para o escultor. Tudo nele era simples, mas ao mesmo tempo profundamente individual, único. Há rostos na vida que bastam ver pelo menos por um momento para lembrá-los por muitos anos.

Ele era muito alto e, ao entrar em uma sala, sempre, como por hábito, encostava-se na porta. Ele tinha uma voz um pouco abafada, baixa, mãos grandes, mas muito suaves e gentis. Seus movimentos eram calmos, sem pressa: ele nunca se movia ou falava abruptamente. Ele tinha características faciais regulares: testa larga e convexa, nariz alongado e levemente adunco e olhos profundos e radiantes. Ele sempre foi de cabelo curto. O rosto de Sergei Vasilyevich às vezes me lembrava o rosto de um condor com a nítida certeza de grandes feições, como se esculpidas. Mas, ao mesmo tempo, sempre impressionava com sua expressão profunda e sublime e era especialmente bonito e transformado quando Sergei Vasilyevich ria - e ele sabia rir com tanta sinceridade e expressividade!

Tempo notei que Sergei Vasilyevich se cansa muito cedo. Ofereci-lhe um descanso, ele concordou de bom grado, levantou-se da cadeira, andou pela oficina ou deitou-se no sofá. Mas logo ele se levantou, dizendo: “Nada, já descansei. Porque seu tempo é precioso."

Entre as sessões, bebíamos chá e conversávamos, e os pensamentos de Sergei Vasilyevich invariavelmente voltavam para sua terra natal. Começamos a falar sobre a propriedade de Rachmaninov na Suíça, na margem do lago, e quase imediatamente passamos imperceptivelmente para ... Lago Ilmen - na terra natal de Rachmaninov, na terra de Novgorod. Sergei Vasilievich falou incansavelmente e com entusiasmo sobre a natureza, cara ao seu coração, como o melhor artista que conhece todos os seus pequenos e grandes segredos. Não é esse entusiasmo poético e sensibilidade do grande compositor que nos deu belas imagens de paisagens musicais da Rússia, queridas ao seu coração!.. A conversa continuou. Do lago Ilmen, de seus lugares nativos, Rachmaninoff passou para a ópera Sadko e depois para seu autor Rimsky-Korsakov, a quem sempre admirou. “Que pena que eu tive pouco contato com ele”, disse Rachmaninoff. Com certeza aprendi muito com ele. Aqui está um grande músico cuja música é inseparável do solo que lhe deu origem. Com Rimsky-Korsakov, cada nota é russa ... "

Ele lembrou com entusiasmo sobre Tchaikovsky, sobre seu trabalho no Teatro Bolshoi, sobre o conservatório. E seus olhos brilharam com uma luz pura incomum.

Em resposta a uma dificuldade óbvia para ele, Rachmaninov me deu a oportunidade de completar o trabalho no busto. Na mesma época, fiz um pequeno esboço completo da figura do compositor. Foi guardado por mim.

De vez em quando me encontrava com Sergei Vasilyevich e fiquei impressionado com seu olhar doente e cansado. Mas assim que Rachmaninoff se sentou ao piano, ele se transformou. Parecia que sua força estava voltando para ele. Suas mãos voaram sobre o teclado como asas de águia. Um mundo inteiro de imagens e imagens se abriu aos ouvintes da música de Rachmaninov.

Ele estava com muita saudade de casa, e a consciência do erro que cometera ao longo dos anos o oprimia cada vez mais. O sentimento da pátria sempre viveu nele, nunca se esvaindo. Ele estava avidamente interessado em tudo que vinha da União Soviética, e seu interesse em sua pátria renovada era sincero e profundo. Estou convencido de que isso também afetou o renascimento gradual da obra de Sergei Vasilyevich, que criou nos anos trinta obras como Canções Russas, Rapsódia sobre um Tema de Paganini e, especialmente, a Terceira Sinfonia, chamada B. Asafiev"profundamente russo". Ele leu livros, jornais e revistas vindos da URSS, colecionou registros soviéticos. Ele gostava especialmente de ouvir músicas russas executadas pelo maravilhoso Red Banner Ensemble.

Rachmaninov nunca se acalmou em relação à sua terra natal, e não é disso que fala a bela e mais humana música do grande compositor russo? Gostaria apenas de dizer que em Rachmaninoff "cada nota é russa", como ele disse sobre Rimsky-Korsakov.

Durante a guerra, Rachmaninov ficou com o coração partido pelo destino de sua terra natal. Ele deu muitos concertos, cuja renda foi transferida para o cônsul soviético. Já gravemente doente, sentindo a aproximação da morte, Sergei Vasilyevich expressou o desejo de que seu corpo fosse transportado para sua terra natal.