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Mikhail Afanasyevich Bulgakov (1891–1940) é um escritor com um destino difícil e trágico que influenciou seu trabalho. Vindo de uma família inteligente, não aceitou as mudanças revolucionárias e a reação que se seguiu. Os ideais de liberdade, igualdade e fraternidade impostos por um Estado autoritário não o inspiraram, pois para ele, um homem com educação e alto nível de inteligência, o contraste entre a demagogia nas praças e a onda de terror vermelho que varreu sobre a Rússia era óbvio. Ele experimentou profundamente a tragédia do povo e dedicou o romance "A Guarda Branca" a isso.

A partir do inverno de 1923, Bulgakov começou a trabalhar no romance A Guarda Branca, que descreve os acontecimentos da Guerra Civil Ucraniana no final de 1918, quando Kyiv foi ocupada pelas tropas do Diretório, que derrubaram o poder do Hetman Pavlo Skoropadsky . Em dezembro de 1918, o poder do hetman tentou ser defendido por esquadrões de oficiais, onde ele foi inscrito como voluntário ou, segundo outras fontes, Bulgakov foi mobilizado. Assim, o romance contém características autobiográficas - até o número da casa em que a família Bulgakov viveu durante os anos da captura de Kyiv por Petliura é preservado - 13. No romance, essa figura adquire um significado simbólico. Andreevsky Spusk, onde a casa está localizada, é chamada Alekseevsky no romance, e Kyiv é simplesmente a cidade. Os protótipos dos personagens são os parentes, amigos e conhecidos do escritor:

• Nikolka Turbin, por exemplo, é o irmão mais novo de Bulgakov, Nikolai
• Dr. Alexei Turbin é um escritor,
• Elena Turbina-Talberg - irmã mais nova de Barbara
• Sergey Ivanovich Talberg - oficial Leonid Sergeevich Karum (1888 - 1968), que, no entanto, não foi para o exterior como Talberg, mas acabou exilado em Novosibirsk.
• O protótipo de Larion Surzhansky (Lariosik) é um parente distante dos Bulgakovs, Nikolai Vasilyevich Sudzilovsky.
• O protótipo de Myshlaevsky, de acordo com uma versão - um amigo de infância de Bulgakov, Nikolai Nikolaevich Syngaevsky
• O protótipo do tenente Shervinsky é outro amigo de Bulgakov, que serviu nas tropas do hetman - Yuri Leonidovich Gladyrevsky (1898 - 1968).
• O coronel Felix Feliksovich Nai-Tours é uma imagem coletiva. Consiste em vários protótipos - em primeiro lugar, este é o general branco Fyodor Arturovich Keller (1857 - 1918), que foi morto pelos petliuristas durante a resistência e ordenou que os junkers fugissem e arrancassem suas alças, percebendo a futilidade da batalha , e em segundo lugar, este é o Major General do Exército Voluntário Nikolai Vsevolodovich Shinkarenko (1890 - 1968).
• O engenheiro covarde Vasily Ivanovich Lisovich (Vasilisa) também tinha um protótipo, de quem os Turbins alugaram o segundo andar da casa - arquiteto Vasily Pavlovich Listovnichiy (1876 - 1919).
• O protótipo do futurista Mikhail Shpolyansky é um grande crítico literário soviético, o crítico Viktor Borisovich Shklovsky (1893 - 1984).
• O sobrenome Turbina é o nome de solteira da avó de Bulgakov.

No entanto, deve-se notar que A Guarda Branca não é um romance completamente autobiográfico. Algo fictício - por exemplo, o fato de a mãe dos Turbins ter morrido. De fato, naquela época, a mãe de Bulgakov, que é o protótipo da heroína, morava em outra casa com o segundo marido. E há menos membros da família no romance do que Bulgakov realmente tinha. O romance foi publicado na íntegra pela primeira vez em 1927-1929. na França.

Sobre o que?

O romance "A Guarda Branca" é sobre o trágico destino da intelectualidade nos tempos difíceis da revolução, após o assassinato do imperador Nicolau II. O livro também fala sobre a difícil situação dos oficiais, que estão prontos para cumprir seu dever para com a pátria nas condições de uma situação política instável e instável no país. Os oficiais da Guarda Branca estavam prontos para defender o poder do hetman, mas o autor levanta a questão - há algum sentido nisso se o hetman fugiu, deixando o país e seus defensores à sua sorte?

Aleksey e Nikolka Turbins são oficiais que estão prontos para defender sua pátria e o antigo governo, mas eles (e pessoas como eles) são impotentes diante do mecanismo cruel do sistema político. Alexei está gravemente ferido e é forçado a lutar não por sua terra natal e nem pela cidade ocupada, mas por sua vida, na qual é ajudado por uma mulher que o salvou da morte. E Nikolka corre no último momento, salva por Nai-Turs, que é morta. Com todo o desejo de defender a pátria, os heróis não se esquecem da família e do lar, da irmã deixada pelo marido. A imagem antagonista no romance é o capitão Talberg, que, ao contrário dos irmãos Turbin, deixa sua terra natal e esposa em tempos difíceis e parte para a Alemanha.

Além disso, The White Guard é um romance sobre os horrores, a ilegalidade e a devastação que estão acontecendo na cidade ocupada por Petlyura. Bandidos invadem a casa do engenheiro Lisovich com documentos falsos e o roubam, há tiroteios nas ruas, e o pan kurenny com seus assistentes - "rapazes", cometeu uma represália cruel e sangrenta contra um judeu, suspeitando-o de espionagem.

No final, a cidade, capturada pelos petliuristas, é recapturada pelos bolcheviques. A "Guarda Branca" expressa claramente uma atitude negativa e negativa em relação ao bolchevismo - como uma força destrutiva que acabará por exterminar tudo o que é sagrado e humano da face da terra, e um tempo terrível chegará. Com esse pensamento, o romance termina.

Personagens principais e suas características

• Alexey Vasilievich Turbin- um médico de vinte e oito anos, médico de divisão que, prestando homenagem à pátria, entra em luta com os Petliuristas quando sua unidade foi dissolvida, pois a luta já não tinha sentido, mas é gravemente ferida e obrigada a salvar ele mesmo. Ele adoece com tifo, está à beira da vida e da morte, mas finalmente sobrevive.
• Nikolai Vasilievich Turbin(Nikolka) - um suboficial de dezessete anos, irmão mais novo de Alexei, pronto para lutar até o fim com os Petliurists pela pátria e pelo poder do hetman, mas por insistência do coronel ele foge, arrancando sua insígnia, já que a batalha não faz mais sentido (os Petliurists capturaram a cidade e o hetman escapou). Nikolka então ajuda sua irmã a cuidar do ferido Alexei.
• Elena Vasilievna Turbina-Talberg(Red Elena) é uma mulher casada de 24 anos que foi deixada pelo marido. Ela se preocupa e ora por ambos os irmãos que estão participando das hostilidades, ela está esperando pelo marido e secretamente espera que ele retorne.
• Sergei Ivanovich Talberg- o capitão, o marido de Elena, a ruiva, instável em pontos de vista políticos, que os muda dependendo da situação da cidade (atua no princípio de um cata-vento), para o qual os Turbins, que são fiéis às suas opiniões, fazem não respeitá-lo. Como resultado, ele deixa a casa, sua esposa e parte para a Alemanha de trem noturno.
• Leonid Yurievich Shervinsky- um tenente da guarda, um lanceiro elegante, um admirador de Elena a vermelha, um amigo dos Turbins, acredita no apoio dos aliados e diz que ele mesmo viu o soberano.
• Viktor Viktorovich Myshlaevsky- tenente, outro amigo dos Turbins, leal à pátria, honra e dever. No romance, um dos primeiros arautos da ocupação Petliura, participante da batalha a poucos quilômetros da cidade. Quando os petliuristas invadem a cidade, Myshlaevsky fica do lado daqueles que querem desmantelar a divisão de argamassa para não arruinar a vida dos junkers, e quer incendiar o prédio do ginásio de cadetes para que não fique ao inimigo.
• carpa- um amigo dos Turbins, um oficial contido e honesto, que, durante a dissolução da divisão de morteiros, se junta aos que dissolvem os junkers, fica do lado de Myshlaevsky e do coronel Malyshev, que propuseram essa saída.
• Felix Feliksovich Nai-Tours- um coronel que não tem medo de ser insolente com o general e dispensa os junkers no momento da captura da Cidade por Petliura. Ele mesmo morre heroicamente na frente de Nikolka Turbin. Para ele, mais valiosa do que o poder do hetman derrubado, a vida dos junkers - jovens que quase foram enviados para a última batalha sem sentido com os Petliuristas, mas ele os dispensa às pressas, obrigando-os a arrancar suas insígnias e destruir documentos . Nai-Tours no romance é a imagem de um oficial ideal, para quem não apenas as qualidades de luta e a honra dos irmãos de armas são valiosas, mas também suas vidas.
• Lariosik (Lario Surzhansky)- um parente distante dos Turbins, que veio até eles das províncias, passando por um divórcio de sua esposa. Desajeitado, desajeitado, mas bem-humorado, adora estar na biblioteca e mantém um kenar em uma gaiola.
• Julia Alexandrovna Reiss- uma mulher que salva o ferido Alexei Turbin, e ele tem um caso com ela.
• Vasily Ivanovich Lisovich (Vasilisa)- um engenheiro covarde, chefe de família, de quem as Turbinas alugam o segundo andar da casa. Hoarder, vive com sua esposa gananciosa Wanda, esconde objetos de valor em esconderijos. Como resultado, ele é roubado por bandidos. Ele recebeu seu apelido - Vasilisa, devido ao fato de que, devido à agitação na cidade em 1918, ele começou a assinar documentos com uma caligrafia diferente, encurtando seu nome e sobrenome assim: “Você. Raposa."
• Petliuristas no romance - apenas engrena em uma reviravolta política global, que acarreta consequências irreversíveis.

Sujeito

1. O tema da escolha moral. O tema central é a posição dos Guardas Brancos, que são forçados a escolher entre participar das batalhas sem sentido pelo poder do hetman fugitivo ou ainda salvar suas vidas. Os aliados não vêm em socorro, e a cidade é capturada pelos petliuristas e, no final, pelos bolcheviques - uma força real que ameaça o antigo modo de vida e o sistema político.
2. instabilidade política. Os eventos se desenrolam após os eventos da Revolução de Outubro e a execução de Nicolau II, quando os bolcheviques tomaram o poder em São Petersburgo e continuaram a fortalecer suas posições. Os petliurites, que capturaram Kyiv (no romance - a cidade), são fracos diante dos bolcheviques, assim como dos guardas brancos. A Guarda Branca é um romance trágico sobre como a intelligentsia e tudo relacionado a ela perece.
3. Há motivos bíblicos no romance e, para realçar sua sonoridade, o autor introduz a imagem de um paciente obcecado pela religião cristã, que chega a ser atendido pelo Dr. Alexei Turbin. O romance começa com uma contagem regressiva da Natividade de Cristo, e pouco antes do final, linhas do Apocalipse de St. João Evangelista. Ou seja, o destino da Cidade, capturada pelos petliuristas e bolcheviques, é comparado no romance com o Apocalipse.

Símbolos cristãos

• O paciente louco, que veio a Turbin para uma consulta, chama os bolcheviques de "aggels", e Petliura foi liberado da cela nº 666 (no Apocalipse de João, o Teólogo - o número da Besta, o Anticristo).
• A casa em Alekseevsky Spusk é a número 13, e esse número, como você sabe, nas superstições populares é "a dúzia do diabo", um número de azar, e vários infortúnios acontecem na casa dos Turbins - os pais morrem, o irmão mais velho recebe um mortal ferido e mal sobrevive, e Elena é abandonada e o marido trai (e a traição é uma característica de Judas Iscariotes).
• No romance, há uma imagem da Virgem, a quem Elena reza e pede para salvar Alexei da morte. No terrível momento descrito no romance, Elena vive experiências semelhantes às da Virgem Maria, mas não para seu filho, mas para seu irmão, que, no final, vence a morte como Cristo.
• Também no romance há um tema de igualdade perante a corte de Deus. Antes dele, todos são iguais - tanto os Guardas Brancos quanto os soldados do Exército Vermelho. Aleksey Turbin vê um sonho sobre o paraíso - como o Coronel Nai-Tours, oficiais brancos e soldados do Exército Vermelho chegam lá: todos estão destinados a ir para o paraíso como aqueles que caíram no campo de batalha, mas Deus não se importa se eles acreditam nele ou não. A justiça, de acordo com o romance, existe apenas no céu, e a impiedade, o sangue e a violência reinam sob as estrelas vermelhas de cinco pontas na terra pecaminosa.

Problemas

A problemática do romance "A Guarda Branca" está na situação desesperadora da intelectualidade, como uma classe alheia aos vencedores. Sua tragédia é o drama de todo o país, porque sem a elite intelectual e cultural, a Rússia não poderá se desenvolver harmoniosamente.

• Vergonha e covardia. Se os Turbins, Myshlaevsky, Shervinsky, Karas, Nai-Turs são unânimes e vão defender a pátria até a última gota de sangue, então Talberg e o hetman preferem fugir como ratos de um navio afundando, enquanto indivíduos como Vasily Lisovich são covarde, astuto e se adaptar às condições existentes.
• Além disso, um dos principais problemas do romance é a escolha entre o dever moral e a vida. A questão é colocada à queima-roupa - vale a pena defender honrosamente um tal governo, que deixa desonrosamente a pátria nos momentos mais difíceis para isso, e há uma resposta para esta mesma pergunta: não vale a pena, neste caso, a vida vem em primeiro lugar.
• A divisão da sociedade russa. Além disso, o problema na obra "A Guarda Branca" é a atitude das pessoas em relação ao que está acontecendo. O povo não apoia os oficiais e os guardas brancos e, em geral, fica do lado dos petliuristas, porque do outro lado há a ilegalidade e a permissividade.
• Guerra civil. Três forças se opõem no romance - os guardas brancos, os petliuristas e os bolcheviques, e um deles é apenas intermediário, temporário - os petliuristas. A luta contra os petliuristas não poderá ter uma influência tão forte no curso da história como a luta entre os guardas brancos e os bolcheviques - duas forças reais, uma das quais perderá e cairá no esquecimento para sempre - é a luta branca Guarda.

Significado

Em geral, o significado do romance "The White Guard" é uma luta. A luta entre coragem e covardia, honra e desonra, bem e mal, deus e diabo. Coragem e honra são os Turbins e seus amigos, Nai-Tours, o Coronel Malyshev, que demitiu os junkers e não os deixou morrer. Covardia e desonra, contra eles, é o hetman Talberg, capitão do estado-maior Studzinsky, que, temendo violar a ordem, estava prestes a prender o coronel Malyshev porque deseja dissolver os junkers.

Cidadãos comuns que não participam de hostilidades também são avaliados de acordo com os mesmos critérios do romance: honra, coragem - covardia, desonra. Por exemplo, imagens femininas - Elena, esperando por seu marido que a deixou, Irina Nai-Tours, que não tinha medo de ir com Nikolka ao teatro anatômico para o corpo de seu irmão assassinado, Yulia Alexandrovna Reiss - é a personificação da honra , coragem, determinação - e Wanda, esposa do engenheiro Lisovich, mesquinha, gananciosa pelas coisas - personifica a covardia, a baixeza. Sim, e o próprio engenheiro Lisovich é mesquinho, covarde e mesquinho. Lariosik, apesar de toda a sua falta de jeito e absurdo, é humano e gentil, este é um personagem que personifica, se não coragem e determinação, então simplesmente boa índole e bondade - qualidades que faltam tanto nas pessoas naquele momento cruel descrito no romance .

Outro significado do romance "A Guarda Branca" é que não estão perto de Deus aqueles que oficialmente o servem - não os clérigos, mas aqueles que, mesmo em um tempo sangrento e impiedoso, quando o mal desceu à terra, reteve os grãos da humanidade em mesmos, e mesmo que sejam soldados do Exército Vermelho. Isso é contado pelo sonho de Alexei Turbin - a parábola do romance "A Guarda Branca", na qual Deus explica que os Guardas Brancos irão para o seu paraíso, com piso de igreja, e os soldados do Exército Vermelho irão para o seu próprio, com estrelas vermelhas, porque ambos acreditavam no bem ofensivo para a pátria, embora de maneiras diferentes. Mas a essência de ambos é a mesma, apesar de estarem em lados diferentes. Mas os clérigos, “servos de Deus”, segundo esta parábola, não irão para o céu, pois muitos deles se desviaram da verdade. Assim, a essência do romance "A Guarda Branca" é que a humanidade (bondade, honra, deus, coragem) e a desumanidade (mal, diabo, desonra, covardia) sempre lutarão pelo poder sobre este mundo. E não importa sob que bandeira essa luta ocorra - branca ou vermelha, mas do lado do mal sempre haverá violência, crueldade e qualidades baixas às quais a bondade, a misericórdia, a honestidade devem resistir. Nesta eterna luta, é importante escolher não o conveniente, mas o certo.

O romance "White Guard" foi publicado pela primeira vez (não completamente) na Rússia, em 1924. Completamente - em Paris: volume um - 1927, volume dois - 1929. The White Guard é em grande parte um romance autobiográfico baseado nas impressões pessoais do escritor de Kyiv no final de 1918 e início de 1919.

A família Turbin é em grande parte a família Bulgakov. Turbinas é o nome de solteira da avó de Bulgakov por parte de mãe. A "Guarda Branca" foi iniciada em 1922, após a morte da mãe do escritor. Os manuscritos do romance não sobreviveram. De acordo com o datilógrafo Raaben, que redigitou o romance, The White Guard foi originalmente concebido como uma trilogia. Como possíveis títulos dos romances da trilogia proposta apareceram "Midnight Cross" e "White Cross". Kyiv amigos e conhecidos de Bulgakov tornaram-se os protótipos dos heróis do romance.

Então, o tenente Viktor Viktorovich Myshlaevsky foi dispensado de um amigo de infância de Nikolai Nikolaevich Sigaevsky. Outro amigo da juventude de Bulgakov, Yuri Leonidovich Gladyrevsky, um cantor amador, serviu de protótipo para o tenente Shervinsky. Em A Guarda Branca, Bulgakov procura mostrar o povo e a intelectualidade nas chamas da guerra civil na Ucrânia. O personagem principal, Aleksey Turbin, embora claramente autobiográfico, mas, ao contrário do escritor, não é um médico zemstvo, que foi apenas formalmente registrado no serviço militar, mas um verdadeiro médico militar que viu e experimentou muito durante os anos de World Segunda Guerra. O romance contrasta dois grupos de oficiais - aqueles que "odeiam os bolcheviques com um ódio quente e direto, aquele que pode se mover para a luta" e "que voltaram da guerra para suas casas com o pensamento, como Alexei Turbin, de descansar e organizar uma nova vida humana não militar, mas comum.

Bulgakov mostra sociologicamente com precisão os movimentos de massa da época. Ele demonstra o ódio secular dos camponeses pelos latifundiários e oficiais, e o ódio recém-surgido, mas não menos profundo, pelos "ocupantes". Tudo isso alimentou a revolta levantada contra a formação de Hetman Skoropadsky, o líder movimento Petliura.Bulgakov chamou uma das principais características de seu trabalho na "Guarda Branca" o retrato teimoso da intelligentsia russa como a melhor camada em um país insolente.

Em particular, a imagem de uma família nobre da intelectualidade, pela vontade do destino histórico jogado no campo da Guarda Branca durante a Guerra Civil, na tradição de "Guerra e Paz". “A Guarda Branca” é uma crítica marxista da década de 1920: “Sim, o talento de Bulgakov precisamente não era tão profundo quanto brilhante, e o talento era grande... E, no entanto, as obras de Bulgakov não são populares. Não há nada neles que afetou o povo como um todo. Há uma multidão misteriosa e cruel.” O talento de Bulgakov não estava imbuído de interesse pelas pessoas, em sua vida, suas alegrias e tristezas não podem ser reconhecidas por Bulgakov.

M.A. Bulgakov duas vezes, em duas obras diferentes, lembra como começou seu trabalho no romance A Guarda Branca (1925). O herói do “romance teatral” Maksudov diz: “Nasceu à noite, quando acordei depois de um sonho triste. Sonhei com minha cidade natal, neve, inverno, a Guerra Civil... Em um sonho, uma nevasca silenciosa passou na minha frente, e então apareceu um velho piano e perto dele pessoas que não estavam mais no mundo. A história “Amiga Secreta” contém outros detalhes: “Puxei meu abajur do quartel o mais longe possível até a mesa e coloquei uma touca de papel rosa sobre a touca verde, o que deu vida ao papel. Nele escrevi as palavras: "E os mortos foram julgados segundo o que estava escrito nos livros, segundo as suas obras". Então ele começou a escrever, ainda sem saber bem o que aconteceria com isso. Lembro-me de que queria muito transmitir como é bom quando está quente em casa, o relógio que bate nas torres na sala de jantar, o sono sonolento na cama, os livros e a geada ... ”Com tanto humor, Bulgakov começou a criar um novela nova.

O romance "A Guarda Branca", o livro mais importante da literatura russa, Mikhail Afanasyevich Bulgakov começou a escrever em 1822.

Em 1922-1924, Bulgakov escreveu artigos para o jornal "Nakanune", foi constantemente publicado no jornal ferroviário "Gudok", onde conheceu I. Babel, I. Ilf, E. Petrov, V. Kataev, Yu. Olesha. Segundo o próprio Bulgakov, a ideia do romance A Guarda Branca finalmente tomou forma em 1922. Nessa época, ocorreram vários eventos importantes em sua vida pessoal: durante os primeiros três meses deste ano, ele recebeu notícias do destino de seus irmãos, que nunca mais viu, e um telegrama sobre a morte súbita de sua mãe de tifo. Durante esse período, as terríveis impressões dos anos de Kyiv receberam um impulso adicional para a incorporação da criatividade.

De acordo com as memórias dos contemporâneos, Bulgakov planejava criar uma trilogia inteira e falou sobre seu livro favorito assim: “Considero meu romance um fracasso, embora o destaque das minhas outras coisas, porque. Levei a ideia muito a sério." E o que hoje chamamos de "Guarda Branca" foi concebido como a primeira parte da trilogia e originalmente trazia os nomes "Alferes Amarelo", "Cruz da Meia-Noite" e "Cruz Branca": o Don, e na terceira parte Myshlaevsky estará nas fileiras do Exército Vermelho. Sinais deste plano podem ser encontrados no texto da "Guarda Branca". Mas Bulgakov não escreveu a trilogia, deixando para o Conde A.N. Tolstoi ("Andando pelos tormentos"). E o tema da "corrida", da emigração, em "A Guarda Branca" é apenas sugerido na história da partida de Thalberg e no episódio da leitura de "O Cavalheiro de São Francisco", de Bunin.

O romance foi criado em uma época de maior necessidade material. O escritor trabalhava à noite em uma sala sem aquecimento, trabalhava impulsivamente e com entusiasmo, terrivelmente cansado: “Terceira vida. E minha terceira vida floresceu na escrivaninha. A pilha de lençóis estava toda inchada. Escrevi com lápis e tinta. Posteriormente, o autor voltou ao seu romance favorito mais de uma vez, revivendo o passado novamente. Em uma das entradas relativas a 1923, Bulgakov observou: "E eu terminarei o romance e ouso assegurar-lhe que será um romance assim, a partir do qual o céu ficará quente ..." E em 1925 ele escreveu : “Será uma pena terrível, se estou enganado e o “Guarda Branco” não é uma coisa forte.” Em 31 de agosto de 1923, Bulgakov informou a Yu. Slezkin: “Terminei o romance, mas ainda não foi reescrito, está em uma pilha, sobre a qual penso muito. Estou consertando alguma coisa." Era uma versão de rascunho do texto, que é dito no "Romance Teatral": "O romance deve ser corrigido por um longo tempo. Você precisa riscar muitos lugares, substituir centenas de palavras por outras. Trabalho grande, mas necessário!” Bulgakov não estava satisfeito com seu trabalho, riscou dezenas de páginas, criou novas edições e versões. Mas no início de 1924, ele já estava lendo trechos de A Guarda Branca do escritor S. Zayaitsky e seus novos amigos Lyamins, considerando o livro terminado.

A primeira referência conhecida à conclusão do romance é em março de 1924. O romance foi publicado no 4º e 5º livros da revista Rossiya em 1925. E a 6ª edição com a parte final do romance não foi lançada. Segundo os pesquisadores, o romance The White Guard foi concluído após a estreia de Days of the Turbins (1926) e a criação de Run (1928). O texto do último terço do romance, corrigido pelo autor, foi publicado em 1929 pela editora parisiense Concorde. O texto completo do romance foi publicado em Paris: volume um (1927), volume dois (1929).

Devido ao fato de que a Guarda Branca não foi publicada na URSS, e as edições estrangeiras do final da década de 1920 eram inacessíveis na terra natal do escritor, o primeiro romance de Bulgakov não recebeu muita atenção da imprensa. O conhecido crítico A. Voronsky (1884-1937) no final de 1925 chamou A Guarda Branca, junto com Os Ovos Fatais, obras de "excelente qualidade literária". A resposta a esta afirmação foi um forte ataque do chefe da Associação Russa de Escritores Proletários (RAPP) L. Averbakh (1903-1939) no órgão de Rapp - a revista "At the Literary Post". Mais tarde, a produção da peça Days of the Turbins, baseada no romance The White Guard no Moscow Art Theatre, no outono de 1926, chamou a atenção dos críticos para esse trabalho, e o romance em si foi esquecido.

K. Stanislavsky, preocupado com a passagem dos Dias dos Turbins, originalmente chamados, como o romance, A Guarda Branca, pela censura, aconselhou fortemente Bulgakov a abandonar o epíteto "branco", que parecia a muitos abertamente hostil. Mas o escritor valorizou precisamente esta palavra. Ele concordou em “cruzar” e “dezembro” e “nevasca” em vez de “guarda”, mas não queria abrir mão da definição de “branco”, vendo nele um sinal da pureza moral especial de sua amada heróis, pertencendo à intelligentsia russa como parte da melhor camada do país.

A Guarda Branca é em grande parte um romance autobiográfico baseado nas impressões pessoais do escritor de Kyiv no final de 1918 - início de 1919. Os membros da família Turbin refletiam as características dos parentes de Bulgakov. Turbinas é o nome de solteira da avó de Bulgakov por parte de mãe. Os manuscritos do romance não sobreviveram. Kyiv amigos e conhecidos de Bulgakov tornaram-se os protótipos dos heróis do romance. O tenente Viktor Viktorovich Myshlaevsky foi dispensado de um amigo de infância de Nikolai Nikolaevich Syngaevsky.

O protótipo do tenente Shervinsky era outro amigo da juventude de Bulgakov - Yuri Leonidovich Gladyrevsky, um cantor amador (essa qualidade também passou para o personagem), que serviu nas tropas de Hetman Pavel Petrovich Skoropadsky (1873-1945), mas não como ajudante . Depois emigrou. O protótipo de Elena Talberg (Turbina) era a irmã de Bulgakov, Varvara Afanasievna. O capitão Talberg, seu marido, tem muitas características em comum com o marido de Varvara Afanasievna Bulgakova, Leonid Sergeevich Karuma (1888-1968), alemão de nascimento, oficial de carreira que serviu primeiro a Skoropadsky e depois aos bolcheviques.

O protótipo de Nikolka Turbin foi um dos irmãos M.A. Bulgákov. A segunda esposa do escritor, Lyubov Evgenievna Belozerskaya-Bulgakova, escreveu em seu livro “Memórias”: “Um dos irmãos de Mikhail Afanasyevich (Nikolai) também era médico. É sobre a personalidade de meu irmão mais novo, Nikolai, que gostaria de me deter. O nobre e acolhedor homenzinho Nikolka Turbin sempre me foi querido (especialmente baseado no romance A Guarda Branca. Na peça Dias dos Turbins, ele é muito mais esquemático.). Na minha vida, nunca consegui ver Nikolai Afanasyevich Bulgakov. Este é o representante mais jovem da profissão escolhida na família Bulgakov - um médico, bacteriologista, cientista e pesquisador, que morreu em Paris em 1966. Ele estudou na Universidade de Zagreb e foi deixado lá no departamento de bacteriologia.

A novela foi criada em um momento difícil para o país. A jovem Rússia soviética, que não tinha um exército regular, foi arrastada para a Guerra Civil. Os sonhos do hetman-traidor Mazepa, cujo nome não é mencionado acidentalmente no romance de Bulgakov, tornaram-se realidade. A "Guarda Branca" é baseada nos eventos relacionados às consequências do Tratado de Brest, segundo o qual a Ucrânia foi reconhecida como um estado independente, o "Estado ucraniano" foi criado, liderado por Hetman Skoropadsky, e refugiados de toda a Rússia correram "fora do país". Bulgakov no romance descreveu claramente seu status social.

O filósofo Sergei Bulgakov, primo do escritor, em seu livro "Na festa dos deuses" descreveu a morte da pátria da seguinte forma: "Havia um grande poder, necessário para os amigos, terrível para os inimigos, e agora é uma carniça, da qual caem pedaços após pedaços para o deleite de um corvo voador. No lugar da sexta parte do mundo, havia um buraco fétido e aberto ... ”Mikhail Afanasyevich concordou com seu tio em muitos aspectos. E não é por acaso que esse quadro terrível se reflete no artigo de M.A. Bulgakov "Perspectivas quentes" (1919). Studzinsky fala sobre o mesmo na peça "Dias dos Turbins": "Tínhamos a Rússia - uma grande potência ..." Então, para Bulgakov, um satirista otimista e talentoso, desespero e tristeza se tornaram os pontos de partida na criação de um livro de esperança . É essa definição que reflete com mais precisão o conteúdo do romance "A Guarda Branca". No livro “Na festa dos deuses”, outro pensamento parecia mais próximo e mais interessante para o escritor: “Como a Rússia se tornará autodeterminada depende em grande parte do que a Rússia se tornará”. Os heróis de Bulgakov estão procurando dolorosamente a resposta para essa pergunta.

Em A Guarda Branca, Bulgakov procurou mostrar o povo e a intelectualidade nas chamas da Guerra Civil na Ucrânia. O personagem principal, Aleksey Turbin, embora claramente autobiográfico, mas, ao contrário do escritor, não é um médico zemstvo, que foi apenas formalmente registrado no serviço militar, mas um verdadeiro médico militar que viu e experimentou muito durante os anos da guerra. Guerra Mundial. Muito aproxima o autor de seu herói, coragem calma e fé na antiga Rússia e, o mais importante - o sonho de uma vida pacífica.

“Os heróis devem ser amados; se isso não acontecer, não aconselho ninguém a pegar a caneta - você terá o maior problema, apenas saiba ”, diz o romance de teatro, e essa é a principal lei da criatividade de Bulgakov. No romance "A Guarda Branca", ele fala de oficiais e intelectuais brancos como pessoas comuns, revela seu mundo jovem de alma, charme, inteligência e força, mostra os inimigos como pessoas vivas.

A comunidade literária recusou-se a reconhecer a dignidade do romance. De quase trezentas críticas, Bulgakov contou apenas três positivas e classificou o restante como "hostil e abusivo". O escritor recebeu comentários rudes. Em um dos artigos, Bulgakov foi chamado de "uma prole da nova burguesia, jogando saliva envenenada, mas impotente, na classe trabalhadora, em seus ideais comunistas".

“Inverdade de classe”, “uma tentativa cínica de idealizar a Guarda Branca”, “uma tentativa de reconciliar o leitor com os monarquistas, oficiais da Cem Negra”, “contra-revolucionário oculto” - esta não é uma lista completa de características que foram dadas à Guarda Branca por aqueles que acreditavam que o principal na literatura é a posição política do escritor, sua atitude em relação aos "brancos" e "vermelhos".

Um dos principais motivos da "Guarda Branca" é a fé na vida, seu poder vitorioso. É por isso que este livro, considerado proibido por várias décadas, encontrou seu leitor, encontrou uma segunda vida em toda a riqueza e brilho da palavra viva de Bulgakov. Viktor Nekrasov, um escritor de Kiev que leu A Guarda Branca na década de 1960, comentou com razão: “Nada, ao que parece, desapareceu, nada ficou desatualizado. Foi como se aqueles quarenta anos nunca tivessem acontecido... um milagre óbvio aconteceu diante de nossos olhos, o que acontece muito raramente na literatura e longe de todos - um segundo nascimento ocorreu. A vida dos heróis do romance continua hoje, mas em uma direção diferente.

http://www.litra.ru/composition/get/coid/00023601184864125638/wo

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Hoje estamos iniciando uma conversa sobre um dos mais populares e melhores escritores russos da era soviética, Mikhail Afanasyevich Bulgakov, e nossa próxima palestra será dedicada ao seu último romance, O Mestre e Margarita. E hoje vamos falar sobre o primeiro romance de Bulgakov, The White Guard, que foi escrito em meados da década de 1920, cuja primeira parte foi publicada na revista Rossiya em 1925, e o romance foi publicado na íntegra na França em russo em 1927-29.

Em palestras, já falamos de uma forma ou de outra várias vezes sobre Bulgakov como escritor de Moscou, e isso não é acidental, porque é claro que é impossível contornar essa figura, embora o próprio Bulgakov, como todos sabem , é claro, não era moscovita.

Ele era um residente de Kiev, e Kyiv entrou em muitos de seus trabalhos, e há até um livro maravilhoso do pesquisador de Kyiv, Miron Semenovich Petrovsky, sobre Kyiv e seu papel na vida e obra de Bulgakov. E o romance sobre o qual falaremos hoje, o lugar de sua ação é Kyiv. No final de 1918, a ação da "Guarda Branca" se desenrolou em Kyiv.

É muito importante aqui dizer algumas palavras sobre como Bulgakov veio a escrever este texto. Primeiro, é claro, você precisa saber que Bulgakov não foi um observador externo nessa Guerra Civil que se desenrolou na Rússia depois de outubro de 1917, e lutou ao lado dos Brancos. E, de fato, ele partiu para Moscou (não imediatamente, porém, para a capital, mas através de Vladikavkaz), cobrindo parcialmente seus rastros. Ele decidiu ficar na Rússia Soviética. Ele precisava começar sua biografia do zero. Moscou era uma cidade onde isso poderia ser feito.

E, tendo chegado a Moscou, ele, como muitos dos escritores sobre os quais já falamos - como Yuri Olesha, como Ilya Ilf e como Valentin Kataev, a quem não dedicamos uma palestra especial e separada, mas que também surge naturalmente o tempo em nossas conversas sobre a literatura da era soviética dos anos 1920 e 1930 - e assim, ele, como esses escritores, conseguiu um emprego no jornal Gudok. E assim como Olesha, esse trabalho dele... E ele publicou folhetins no jornal Gudok, e não só neste jornal, é só em Gudok que ele imprimiu a maioria dos textos, ao que parece.

Ele, ao contrário de Mikhail Zoshchenko, sobre quem falamos em detalhes e que percebeu sua produção de folhetins como literatura séria e grande, Bulgakov, como Olesha (aqui novamente é conveniente notar essa diferença entre a literatura de Petrogrado e Moscou da época ), e assim, Bulgakov percebeu este seu trabalho como um trabalho diário absoluto, ele estava muito sobrecarregado por isso, repreendeu-se em seus diários por se entregar ao trabalho de hacker, em vez de escrever coisas sérias. No entanto, se começarmos a comparar seus folhetins de jornal e os folhetins que são publicados em revistas humorísticas, com suas coisas sérias, com O Mestre e Margarita, com Diário de um Morto, Romance Teatral, com Ovos Fatais, com Coração de Cão" e com o "Guarda Branco", veremos que Bulgakov, é claro, não passou por esta escola em vão, que aprendeu muito como folhetimista, e seu estilo, seu tom foi amplamente desenvolvido apenas no momento em que escreveu folhetins.

A este respeito, é conveniente comparar Bulgakov, é claro, com Chekhov. Aqui podemos recordar outro paralelo ou dois paralelos. Bulgakov, como Chekhov, como você sabe, recebeu educação médica.

E, como Chekhov, Bulgakov não era apenas um prosador, mas um dramaturgo, e até, como Chekhov, o Teatro de Arte tornou-se seu principal teatro em sua vida e, como Chekhov, Bulgakov trabalhou com Stanislávski. Então, tendo feito esse rolo de lado, voltemos ao tópico principal.

Bulgakov percebeu essa produção de folhetim como algo escrito exclusivamente por dinheiro. Sério, ele escreveu A Guarda Branca. Ele escreveu em condições bastante difíceis, porque Moscou na década de 1920 vivia mal, em qualquer caso, a camada a que pertencia Bulgakov.

E Tatyana Lappa, sua esposa desde 1913, e a quem a Guarda Branca originalmente deveria ser dedicada (como resultado, foi dedicada à segunda esposa de Bulgakov, Lyubov Belozerskaya), falou sobre como Bulgakov escreveu este texto: guardas” e gostou me sentar costurando. Suas mãos e pés estavam ficando frios, ele me disse: "Depressa, rápido, água quente." Aqueci a água em um fogão a querosene, ele colocou as mãos em uma bacia de água quente. E nessas condições difíceis, Bulgakov escreve seu texto.

Além das memórias de Lappa, podem-se recordar, por exemplo, as maravilhosas páginas dos "Dead Man's Notes", onde um personagem autobiográfico também escreve um romance chamado "Black Snow", e, claro, é justamente o "Guarda Branco " isso quer dizer. Aqui, vamos lembrar essas duas coisas: este é um livro querido que é escrito à hora, à noite, à noite, porque durante o dia todos os folhetins tiram todas as forças, e em segundo lugar, este livro não é escrito apenas por um testemunha, este livro é escrito por um participante dos eventos que lutou em um dos lados que lutou no lado que perdeu. Mas, de uma forma ou de outra, devido a várias circunstâncias, principalmente devido ao fato de ele ser um patriota da Rússia (perdoe-me por essas grandes palavras, mas elas podem, me parece, ser completamente ditas), ele decide ficar no país onde aqueles com quem lutou, seus inimigos derrotaram. Parece-me que isso explica bastante em A Guarda Branca, em que tópico Bulgakov escolheu para este seu romance e como esse tópico é resolvido no romance.

Antes de iniciar a análise deste trabalho, apenas lembrarei que Bulgakov pretendia originalmente escrever uma trilogia. Era para ser uma trilogia, onde A Guarda Branca deveria ser apenas a primeira parte e, em geral, todo o período da Guerra Civil deveria ser descrito, no entanto, como resultado, Bulgakov se limitou a esse romance, que mais tarde foi reformulado na peça Days of the Turbins, ganhou imensa popularidade no palco do Teatro de Arte de Moscou, no palco do Teatro de Arte.

Epígrafes de Pushkin e o Apocalipse

Agora podemos passar a falar diretamente sobre esta obra, e proponho tentar ver a chave nela na epígrafe, ou melhor, nas duas epígrafes que acompanham este romance. Eu vou lê-los.

A primeira epígrafe: “A neve leve começou a cair e de repente caiu em flocos. O vento uivava; houve uma nevasca. Em um instante, o céu escuro se misturou com o mar nevado. Tudo se foi.

Bem, senhor, - o motorista gritou, - problema: uma tempestade de neve!

"filha do capitão". A segunda epígrafe: "E os mortos foram julgados segundo o que estava escrito nos livros, segundo as suas obras...".

Bulgakov não assinou a segunda epígrafe. Ele não explicou de onde essa epígrafe foi tirada, e tinha razões para isso, principalmente relacionadas à censura. No mesmo "Romance Teatral" lembramos que o editor Rudolfi, que está lendo o romance "Neve Negra", manda o autor riscar três palavras desse texto, todas elas ligadas a motivos religiosos. Em particular, a palavra "Deus" é riscada. Mas a maioria dos leitores daquela época, claro, sabia muito bem que essa citação foi tirada de um dos textos mais lidos, um dos mais famosos que compõem o Novo Testamento – do Apocalipse, do seu capítulo 20. Aqui vamos tentar pensar e discutir um pouco com você sobre porque Bulgakov escolhe essas epígrafes, justamente desses textos, e, talvez, o mais interessante não seja apenas o porquê, mas como essas epígrafes são adjacentes umas às outras, qual o significado esculpidas nas citações do bairro da Filha do Capitão e citações do Apocalipse.

Com Pushkin, ao que parece, tudo é muito simples. Bulgakov escolhe um fragmento de neve para a epígrafe: uma tempestade de neve, todo o céu estava coberto por um mar de neve. E, de fato, o motivo do inverno frio, o motivo da neve que enche a cidade. Bulgakov nunca chama Kyiv pelo nome no romance. Outras cidades são nomeadas, e Moscou, Petrogrado, Kyiv - não, e isso, é claro, adiciona conotações simbólicas ao romance. Falaremos sobre isso com você mais tarde.

Então, de fato, Kyiv, coberta de neve, inverno Kyiv - de fato, esta é uma decoração tão importante para todo o texto. Como lembramos, a ação principal do romance começa com o fato de que Myshlaevsky, todo congelado e tremendo, vem de perto de Kyiv para a casa dos hospitaleiros Turbins e se aquece perto desse fogão. E o fogão também é um dos símbolos mais importantes desta novela, e com certeza falaremos sobre isso com vocês hoje. No entanto, esta explicação não parece ser suficiente.

Ok, bem, neve. Por que, a rigor, é necessário singularizá-lo dessa forma, antecedindo todo o texto com uma epígrafe de A Filha do Capitão? Acho que devemos prestar atenção em duas coisas. Primeiro, você precisa prestar atenção ao fato de que este fragmento de A Filha do Capitão, a saber: Petrusha Grinev, Savelich e o cocheiro está coberto de neve, e então Pugachev, o conselheiro, aparece para salvá-los da neve, de esta nevasca.

Este fragmento, é claro, tem algo em comum com o famoso poema de Pushkin, com um dos principais poemas posteriores de Pushkin, "Demônios". E assim, o eco deste fragmento torna-se óbvio: uma ponte é lançada sobre os “Demônios” apenas para aquele fragmento do Apocalipse, sobre o qual ...

A Guarda Branca (1923-1924) é um dos romances mais famosos do notável prosador russo Mikhail Afanasyevich Bulgakov (1891-1940). O romance é uma narrativa emocionante dos trágicos acontecimentos de 1918 na Ucrânia, envolto na agitação da Guerra Civil. O livro é destinado ao público mais geral.

Dedicado a Lyubov Evgenievna Belozerskaya

A neve leve começou a cair e de repente caiu em flocos.
O vento uivava; houve uma nevasca. Num instante
o céu escuro se misturava com o mar nevado. Tudo
desaparecido.
- Bem, senhor, - gritou o cocheiro, - problema: uma tempestade de neve!
"filha do capitão"

E os mortos foram julgados conforme o que estava escrito nos livros
de acordo com o seu negócio...

PARTE UM

Grande foi o ano e terrível ano após o nascimento de Cristo 1918, desde o início da segunda revolução. Era abundante no sol no verão e na neve no inverno, e duas estrelas estavam especialmente altas no céu: a estrela do pastor - Vênus vespertino e Marte vermelho e trêmulo.
Mas os dias, tanto em anos pacíficos quanto sangrentos, voam como uma flecha, e os jovens Turbins não notaram como o dezembro branco e desgrenhado chegou em uma geada forte. Oh, nosso avô árvore de Natal, brilhando com neve e felicidade! Mãe, rainha brilhante, onde você está?
Um ano depois que a filha Elena se casou com o capitão Sergei Ivanovich Talberg, e na semana em que o filho mais velho, Alexei Vasilyevich Turbin, após duras campanhas, serviços e problemas, retornou à Ucrânia na cidade, em seu ninho natal, um caixão branco com o corpo eles o levaram pela descida íngreme de Alekseevsky para Podol, para a pequena igreja de São Nicolau, o Bom, em Vzvoz.
Quando a mãe foi enterrada, era maio, cerejeiras e acácias cobriam firmemente as janelas de lancetas. Padre Alexandre, tropeçando de tristeza e embaraço, brilhou e faiscou com as luzes douradas, e o diácono, roxo no rosto e pescoço, todo ouro forjado até a ponta das botas, rangendo no vergão, sombriamente ressoou as palavras de despedida da igreja para a mãe deixando seus filhos.
Alexei, Elena, Talberg e Anyuta, que cresceram na casa de Turbina, e Nikolka, atordoado pela morte, com um redemoinho pendurado na sobrancelha direita, estavam aos pés do velho São Nicolau marrom. Os olhos azuis de Nikolka, cravados nas laterais de um longo nariz de pássaro, pareciam perplexos, mortos. Ocasionalmente ele os erigia na iconóstase, na abóbada do altar afundando no crepúsculo, onde o velho deus triste e misterioso ascendia, piscando. Por que tal insulto? Injustiça? Por que foi necessário tirar a mãe quando todos se reuniram, quando o alívio veio?
O deus voando para o céu negro e rachado não respondeu, e o próprio Nikolka ainda não sabia que tudo o que acontece é sempre como deveria ser, e apenas para melhor.
Cantaram a cerimónia fúnebre, saíram às lajes ecoantes do alpendre e acompanharam a mãe por toda a enorme cidade até ao cemitério, onde o pai jazia há muito tempo sob a cruz de mármore negro. E enterraram minha mãe. É... é...

Por muitos anos antes de sua morte, na casa N_13 em Alekseevsky Spusk, uma salamandra na sala de jantar aqueceu e criou a pequena Helenka, Alexei, o mais velho, e a pequenina Nikolka. Como muitas vezes lido pelo quadrado de azulejos em chamas "Saardam Carpenter", o relógio tocava gavota, e sempre no final de dezembro havia um cheiro de agulhas de pinheiro e parafina multicolorida queimada em galhos verdes. Em resposta, com uma gavota de bronze, com a gavota que fica no quarto da mãe, e agora Yelenka, eles batem nas paredes pretas da sala de jantar com uma torre de batalha. Seu pai os comprou há muito tempo, quando as mulheres usavam mangas borbulhantes engraçadas nos ombros.

No ensaio de 1923 "Kyiv-City" Bulgakov escreveu:

“Quando o trovão celestial (afinal, há um limite para a paciência celestial) matar todos os escritores modernos e um novo verdadeiro Leo Tolstoy aparecer em 50 anos, um livro incrível será criado sobre as grandes batalhas em Kyiv.”

Na verdade, Bulgakov escreveu um grande livro sobre as batalhas em Kyiv - este livro é chamado The White Guard. E entre os escritores de quem ele conta sua tradição e que vê como seus predecessores, Leo Tolstoy é o mais notável.

Como o "Guarda Branco" anterior funciona, pode-se nomear "Guerra e Paz", bem como "A Filha do Capitão". Todas essas três obras são chamadas de romances históricos. Mas isso não é apenas, e talvez nem um pouco romances históricos, são crônicas de família. No centro de cada um deles está a família. É a casa e a família que Pugachev destrói em A Filha do Capitão, onde Grinev jantou recentemente com Ivan Ignatievich, no Mironovs ele conhece Pugachev. É Napoleão quem destrói a casa e a família, e o domínio francês em Moscou, e o príncipe Andrei dirá a Pierre: “Os franceses arruinaram minha casa, mataram meu pai, vão arruinar Moscou”. A mesma coisa acontece na "Guarda Branca". Onde os amigos dos Turbins se reúnem em casa, tudo será destruído lá. Como será dito no início do romance, eles, os jovens Turbins, terão que sofrer e sofrer após a morte de sua mãe.

E, claro, não é por acaso que um sinal dessa vida em colapso são as estantes, onde é enfatizada a presença de Natasha Rostova e da filha do capitão. E a forma como Petliura é apresentada em A Guarda Branca lembra muito Napoleão em Guerra e Paz. O número 666 é o número da cela em que Petliura estava sentado, é o número da fera, e Pierre Bezukhov em seus cálculos (não muito precisos, aliás), ajusta os valores digitais das letras do palavras "Imperador Napoleão" e "Russo Bezukhov" para o número 666. Daí o tema da besta do apocalipse.

Há muitos pequenos ecos do livro de Tolstoi e do romance de Bulgakov. Nai-Tours em A Guarda Branca rebarba como Denisov em Guerra e Paz. Mas isto não é o suficiente. Como Denisov, ele viola a carta para conseguir suprimentos para seus soldados. Denisov derrota um comboio com provisões destinadas a outro destacamento russo - ele se torna um criminoso e recebe punição. Nai-Tours viola a carta para conseguir botas de feltro para seus soldados: ele pega uma pistola e obriga o intendente geral a dar botas de feltro. Retrato do Capitão Tushin de "Guerra e Paz": "um homem pequeno, com movimentos fracos e desajeitados." Malyshev da "Guarda Branca": "O capitão era pequeno, com um nariz comprido e pontudo, com um sobretudo com gola grande". Ambos não conseguem se desvencilhar do cachimbo, que estão constantemente fumando. Ambos acabam na bateria sozinhos - eles são esquecidos.

Aqui está o príncipe Andrei em Guerra e Paz:

“O simples pensamento de que ele estava com medo o levantou: ‘Não posso ter medo’”, pensou.<…>“Aqui está”, pensou o príncipe Andrei, agarrando o mastro.

E aqui está Nikolka, a mais jovem dos Turbins:

“Nikolka estava completamente estupefato, mas ao mesmo tempo ele se controlou e, pensando na velocidade da luz:“ Este é o momento em que você pode ser um herói ”, ele gritou com sua voz penetrante:“ Não se atreva a se levantar! Ouça o comando!””

Mas Nikolka, é claro, tem mais em comum com Nikolai Rostov do que com o príncipe Andrei. Rostov, ouvindo o canto de Natasha, pensa: "Tudo isso, infortúnio, dinheiro, Dolokhov, raiva e honra - tudo isso é bobagem ... mas aqui está - real". E aqui estão os pensamentos de Nikolka Turbin: “Sim, talvez, tudo seja absurdo no mundo, exceto uma voz como a de Shervinsky”, esta é Nikolka ouvindo Shervinsky, convidado dos Turbins, cantar. Não estou falando dessa passagem, mas também de um detalhe curioso, como o fato de ambos estarem brindando à saúde do imperador (Nikolka Turbin faz isso obviamente tardiamente).

A semelhança entre Nikolka e Petya Rostov é óbvia: ambos são irmãos mais novos; naturalidade, ardor, coragem irracional, que arruína Petya Rostov; uma paixão em que ambos estão envolvidos.

Na imagem do Turbine mais jovem, há características de alguns personagens em Guerra e Paz. Mas outra coisa é muito mais importante. Bulgakov, seguindo Tolstoi, não dá importância ao papel de uma figura histórica. Primeiro, a frase de Tolstoi:

"Nos eventos históricos, os chamados grandes homens são os rótulos que dão nome ao evento, que, como os rótulos, têm a menor ligação com o evento em si."

E agora Bulgakov. Sem mencionar o insignificante hetman Skoropadsky, aqui está o que é dito sobre Petliura:

“Sim, não houve nenhum. Não tinha. Então, bobagem, lenda, miragem.<…>Bobagem tudo isso. Não é ele, é diferente. Não o outro - o terceiro.

Ou tal, por exemplo, também uma chamada eloquente. Em Guerra e Paz, pelo menos três personagens - Napoleão, Príncipe Andrei e Pierre - comparam a batalha a um jogo de xadrez. E em A Guarda Branca, Bulgakov falará dos bolcheviques como uma terceira força que apareceu no tabuleiro de xadrez.

Recordemos a cena no Ginásio de Alexandre: Alexey Turbin se volta mentalmente para Alexandre I, retratado no quadro pendurado no ginásio, para pedir ajuda. E Myshlaevsky propõe queimar o ginásio, como no tempo de Alexander Moscou foi incendiado para que ninguém o pegasse. Mas a diferença é que a Moscou queimada de Tolstói é um prólogo para a vitória. E as turbinas estão fadadas à derrota - elas sofrem e morrem.

Outra citação, e bastante franca. Acho que Bulgakov se divertiu muito quando escreveu isso. Na verdade, a guerra na Ucrânia é precedida por “alguma raiva camponesa desajeitada”:

“[A raiva] correu através da nevasca e fria em sapatos de lã furados, com feno em sua cabeça descoberta e emaranhada, e uivou. Em suas mãos ele carregava um grande clube, sem o qual nenhuma empresa na Rússia pode prescindir.

É claro que este é o "clube da guerra popular", que Tolstoi cantou em "Guerra e Paz" e que Bulgakov não está inclinado a cantar. Mas Bulgakov escreve sobre isso não com desgosto, mas sobre a inevitabilidade: não poderia haver essa raiva camponesa. Embora Bulgakov não tenha nenhuma idealização dos camponeses, não é por acaso que Myshlaevsky no romance fala sarcasticamente sobre os “camponeses deustoievskianos locais”. Não há reverência pela verdade do povo, não há Tolstoi Karataev na Guarda Branca, e não pode haver.

Ainda mais interessantes são as sobreposições artísticas, quando os principais momentos compositivos dos dois livros estão ligados à visão comum do mundo dos escritores. O episódio de Guerra e Paz é o sonho de Pierre. Pierre está em cativeiro e sonha com um velho, professor de geografia. Ele lhe mostra uma bola que parece um globo, mas é feita de gotas. Algumas gotas caem e capturam outras, então elas mesmas se quebram e se derramam. O velho professor diz: "Isto é a vida." Então Pierre, refletindo sobre a morte de Karataev, diz: "Aqui, Karataev derramou e desapareceu". O segundo sonho naquela mesma noite é sonhado por Petya Rostov, um sonho musical. Petya dorme em um destacamento partidário, um cossaco afia seu sabre e todos os sons - o som de um sabre afiado, o relinchar dos cavalos - se misturam, e parece a Petya que ele ouve uma fuga. Ele ouve a harmonia harmoniosa das vozes, e parece-lhe que consegue. Esta é uma imagem de harmonia, como a esfera que Pierre vê.

E no final do romance The White Guard, outro Petya, Petya Shcheglov, vê em um sonho um spray de spray de bola. E esta é também a esperança de que a história não termine com sangue e morte, não termine com o triunfo da estrela de Marte. E as últimas linhas da "Guarda Branca" - que não olhemos para o céu e não vejamos as estrelas. Por que não deixamos de lado nossos assuntos terrenos e olhamos para as estrelas? Talvez então veremos o significado do que está acontecendo no mundo.

Então, qual é a importância da tradição tolstoiana para Bulgakov? Em uma carta ao governo, que enviou no final de março de 1930, Bulgakov escreveu que na "Guarda Branca" ele se esforçou para retratar uma família nobre da intelectualidade, pela vontade do destino lançada durante os anos da Guerra Civil em o acampamento da Guarda Branca, na tradição de "Guerra e paz". Tal imagem é bastante natural para um escritor que está intimamente ligado à intelectualidade. Para Bulgakov, Tolstoy foi um escritor indiscutível e absolutamente autoritário durante toda a sua vida, a quem Bulgakov considerou seguir como a maior honra e dignidade.