Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Lembramos dos tradutores que apresentaram aos jovens leitores soviéticos e russos o Patinho Feio e Alice no País das Maravilhas, o Pequeno Príncipe e Carlson, Peter Pan e Ursinho Pooh junto com Natalia Letnikova.

Anna e Peter Hansen

Ana Ganzen. Foto: mxat.ru

Leonid Zolotarev. Ilustração para o conto de fadas de Hans Christian Andersen "A Rainha da Neve". Editora "Onyx século 21", 2001

Pedro Hansen. Foto: kasimovcb.ru

"A própria vida é o mais belo conto de fadas", - disse Hans Christian Andersen. Essa frase também ficou famosa na Rússia - graças ao compatriota do escritor, Peter Ganzen. Andersen e Hansen se conheceram durante seus anos de estudante em Copenhague. Mais tarde, Peter Ganzen veio para a Rússia para trabalhar - aqui ele colaborou com a Northern Telegraph Society. Natural do reino dinamarquês, aprendeu russo, traduziu para o dinamarquês a "História Ordinária" de Ivan Goncharov e depois as obras de Leo Tolstoy.

Hansen enriqueceu a literatura russa com os contos de fadas de Andersen. Mais tarde, o dinamarquês russificado também encontrou um co-autor - ele começou a traduzir com sua esposa Anna Vasilievna. Os primeiros ouvintes e críticos dos contos de fadas dinamarqueses em tradução russa foram os quatro filhos Hansen. Além de Andersen, o casal traduziu Henrik Ibsen e Knut Hamsun, Soren Kierkegaard e Karin Michaelis.

“Finalmente chegaram ao quarto: o teto parecia o topo de uma enorme palmeira com preciosas folhas de cristal; do meio descia um grosso caule dourado, no qual pendiam duas camas em forma de lírios. Um era branco, a princesa dormia nele, o outro era vermelho, e Gerda esperava encontrar Kai nele. A garota dobrou levemente uma das pétalas vermelhas e viu uma nuca loira escura. É Kai! Ela o chamou pelo nome em voz alta e segurou a lâmpada perto do rosto dele. Os sonhos corriam com o barulho; o príncipe acordou e virou a cabeça... Ah, não era o Kai!

Um trecho do conto de fadas "A Rainha da Neve"

Nina Demurova

Nina Demurova. Foto: lewis-carroll.ru

Gennady Kalinovsky. Ilustração para o conto de fadas de Lewis Carroll "Alice no País das Maravilhas". Editora "Literatura Infantil", 1974

O mundo de conto de fadas do matemático Charles Dodgson, que escrevia sob o pseudônimo de Lewis Carroll, foi apresentado aos leitores russos antes mesmo da revolução. Na Rússia, o livro foi publicado em 1879 - sob o título "Sonya no Reino da Diva", sem indicar o autor. Mais tarde, Vladimir Nabokov sob o pseudônimo Sirin contou sobre as viagens de Alice, outra das traduções é atribuída ao escritor Mikhail Chekhov.

Em 1966, a crítica literária Nina Demurova assumiu o livro. A obra parecia-lhe muito difícil de traduzir - por causa do jogo de palavras do autor. Demurova não tentou tornar a história de Carroll e seus personagens "mais russas". Ela manteve não apenas o espírito do conto de fadas inglês, mas também o estilo único do autor.

A tradução de Nina Demurova foi reconhecida como exemplar, e ela foi aceita como membro honorário da Lewis Carroll Society na Grã-Bretanha e nos EUA. Em 1978, "Alice" traduzido por Demurova foi lançado pela editora "Science" - na famosa série "Monumentos Literários".

“... Quando o Coelho de repente tirou um relógio do bolso do colete e, olhando para ele, correu, Alice ficou de pé. Ocorreu-lhe: afinal, ela nunca tinha visto um coelho com um relógio antes, e até mesmo com um bolso no colete para arrancar! Ardendo de curiosidade, ela correu atrás dele pelo campo e só teve tempo de perceber que ele se lançou em um buraco sob a cerca viva.
No mesmo momento, Alice correu atrás dele, sem pensar em como voltaria.

Um trecho do conto de fadas "Alice no País das Maravilhas"

Nora Gal (Eleonora Galperina)

Nora Gal (Eleonora Galperina). Foto: vavilon.ru

Nika Gols. Ilustração para o conto de fadas de Antoine de Saint-Exupery "O Pequeno Príncipe". Editora Eksmo, 2011

O russo é uma das 180 línguas em que tradutores de todo o mundo recontaram a parábola filosófica do Pequeno Príncipe. Antoine de Saint-Exupéry escreveu esta história em 1942. No mesmo ano na URSS, Nora Gal experimentou a arte da tradução pela primeira vez.

Antes disso, ela entrou em vários institutos dezessete vezes, em 1935 ela finalmente se formou no Instituto Pedagógico de Moscou. Defendeu sua dissertação sobre a obra de Arthur Rimbaud e trabalhou na revista International Literature.

“Embora nem sempre por completo, ainda que em fragmentos reconhecíamos Kafka, Joyce e Dos Passos. Caldwell e Steinbeck, Heinrich e Thomas Mann, Brecht e Feuchtwanger, Jules Romain, Martin du Gard e Malraux - esses são os encontros que devemos à revista.

Nora Gal

Um desses encontros fatídicos aconteceu com o livro de Exupery. Nora Gal leu O Pequeno Príncipe em francês e quis compartilhar a história com seus amigos. Ela traduziu o texto e logo decidiu publicá-lo. O manuscrito foi aceito apenas na sexta revista, Moskva, em 1959. No entanto, logo o trabalho com Exupery e Salinger, Harper Lee e Camus fez de Nora Gal um mestre da tradução literária, conhecido não só na URSS, mas também no exterior.

“Gostaria de começar assim:
“Havia um Pequeno Príncipe. Ele vivia em um planeta que era um pouco maior do que ele, e ele realmente sentia falta de um amigo ... ". Quem entende o que é a vida veria imediatamente que tudo isso é pura verdade.

Um trecho do conto de fadas "O Pequeno Príncipe"

Samuel Marshak

Vladimir Konashevich. Ilustração para a coleção de Samuil Marshak "O barco está navegando, navegando". Editora "Detgiz", 1956

Samuel Marshak. Foto: polit.ru

Sergei Bordyug, Nikolai Trepenyuk. Ilustração para a coleção de Samuil Marshak “Humpty Dumpty. Músicas e piadas tchecas e inglesas. Editora Astrel, 2002

Para adultos, Samuil Marshak traduziu William Shakespeare, Robert Burns, Robert Stevenson. E para crianças - contos de fadas de diferentes nações: norueguês e tcheco, mongol e lituano, inglês e escocês.

Marshak começou a traduzir do inglês enquanto estudava na Universidade de Londres, e fez isso com tanto sucesso que recebeu o título de cidadão honorário da Escócia. Samuil Marshak encontrou enredos comuns em contos de fadas de diferentes partes do mundo: “É difícil estabelecer a que povo pertencem esses lotes. O enredo "Velha fecha a porta!" Conheci no folclore inglês, em letão e ucraniano ". Retornando à Rússia, Marshak organizou um teatro infantil em Krasnodar e escreveu peças para o público jovem. 130 anos após o nascimento de Samuil Marshak, seus poemas ainda são populares entre os jovens leitores, e um dos principais festivais de teatro leva seu nome.

Humpty Dumpty
Sentou-se na parede.
Humpty Dumpty
Caiu em um sonho.
Toda a cavalaria real
Todos os homens do rei
Não pode
Humpty,
Não pode
conversando,
Humpty Dumpty,
Dumpty-Humpty,
Coleção Humpty Dumpty!

Tradução da música inglesa "Humpty Dumpty"

Lilianna Lungina

Liliana Lungina. Foto: kino-teatr.ru

Anatoly Savchenko. Ilustração para o conto de fadas de Astrid Lindgren "The Kid and Carlson". Editora "AST", 2006

O "homem no auge de sua vida" sueco foi apresentado pela primeira vez ao leitor soviético por Lilianna Lungina. Sua infância foi passada na Europa e na Palestina, Lungina sabia francês e alemão desde a infância. Depois de retornar à URSS, ela ingressou no Instituto de Filosofia, Literatura e História de Moscou, depois defendeu sua tese no Instituto de Literatura em homenagem a A.M. Gorki.

Desde seus anos de estudante, Lungina queria traduzir, mas não conseguiu autores franceses e alemães: esses idiomas eram muito populares entre os colegas tradutores. A prática do instituto ajudou, onde Lungina estudou sueco, dinamarquês, norueguês. Ela começou a procurar livros para traduzir na literatura escandinava. Então o destino trouxe Lillian Lungina com um brincalhão morando no telhado. Em 1961, três histórias sobre Malysh e Carlson foram publicadas na União Soviética. O livro esgotou instantaneamente, e as citações do texto "foram para o povo".

Quando Astrid Lindgren veio a Moscou, ela se encontrou com Lilianna Lungina, então elas se corresponderam por muitos anos. Após o sucesso retumbante de Carlson, Lungina apresentou Pippi, Roni e Emil de Lönneberga para jovens leitores. Para adultos traduziu August Strindberg, Henrik Ibsen e - como sonhava no início da carreira - alemães e franceses: Heinrich Böll e Friedrich Schiller, Boris Vian e Emile Azhar.

“... O garoto estava deitado no chão em seu quarto e lendo um livro, quando novamente ouviu alguns zumbidos do lado de fora da janela, e como um zangão gigante, Carlson voou para o quarto. Ele fez vários círculos sob o teto, cantarolando alguma música alegre em voz baixa. Passando voando pelas pinturas penduradas nas paredes, ele diminuía a velocidade a cada vez para dar uma olhada melhor nelas. Ele inclinou a cabeça para um lado e estreitou os olhos.
"Belas fotos", disse ele finalmente. - Pinturas extraordinariamente bonitas! Embora, é claro, não tão bonito quanto o meu.

Um trecho do conto de fadas "The Kid e Carlson"

Irina Tokmakova

Irina Tokmakova. Foto: redakzia.ru

Maxim Mitrofanov. Ilustração para o conto de fadas de James Barry "Peter Pan e Wendy". Editora "ROSMEN", 2012

Peter Pan, Niels e os Moomins - Irina Tokmakova se encarregou de traduzir por acaso histórias sobre meninos inquietos e descendentes distantes dos trolls escandinavos. Depois de se formar na faculdade de filologia da Universidade Estadual de Moscou, ela trabalhou como guia-tradutora e uma vez acompanhou um grupo de estrangeiros, entre os quais um sueco. Ele ouviu Tokmakova citando um poeta sueco e depois lhe enviou uma coleção de canções folclóricas. Irina Tokmakova as traduziu para o filho, mas seu marido, o ilustrador de Murzilka, as levou ao editor. Os primeiros poemas da poetisa-tradutora foram publicados na revista em 1961.

Mais tarde, Irina Tokmakova traduziu para o russo as histórias de Mio Astrid Lindgren e Peter Pan James Barry, Peter Rabbit Beatrice Potter, Nils Selma Lagerlöf e outros favoritos das crianças.

“Todas as crianças, exceto a única criança do mundo, crescem mais cedo ou mais tarde. Wendy sabia disso com certeza. Descobriu-se que é assim. Quando ela tinha dois anos, ela brincava no jardim. Ela chamou a atenção de uma flor surpreendentemente bonita. Ela o arrancou e correu para sua mãe. Wendy devia estar muito bonita naquele momento, porque sua mãe, Sra. Darling, exclamou:
Que pena que você não vai ficar assim para sempre!
Só e tudo. Mas a partir daquele momento, Wendy sabia que iria crescer. Uma pessoa geralmente percebe isso quando tem dois anos ... "

Um trecho do conto de fadas "Peter Pan"

Boris Zakhoder

Boris Zakhoder. Foto: wikipedia.org

Boris Didorov. Ilustração para o conto de fadas de Alan Milne "Winnie the Pooh and all-all-all". Editora "Dom", 1992

Bocais, sopradores e barulhentos, sem os quais é difícil imaginar o Ursinho Pooh russo hoje, são obra gratuita de Boris Zakhoder, que substituiu os "pequenos miolos" do filhote de urso por serragem.

Zakhoder não foi o primeiro tradutor de Alan Milne para o russo. Os capítulos de "Winnie the Pooh" foram publicados na edição de fevereiro de "Murzilka" de 1939. O autor dessa tradução não foi nomeado. Quase vinte anos depois, Zakhoder encontrou um artigo sobre a história de Milne em uma enciclopédia. O escritor relembrou: “Foi amor à primeira vista: vi uma foto de um filhote de urso fofo, li algumas citações poéticas - e corri para olhar”. Zakhoder imediatamente assumiu a tradução. Mais precisamente, como ele enfatizou, para recontar.

“O Ursinho Pooh primeiro foi para uma poça familiar e rolou na lama para ficar completamente, completamente preto, como uma nuvem real. Então eles começaram a inflar o balão, segurando-o pelo barbante. E quando a bola inchou tanto que parecia que estava prestes a estourar, Christopher Robin de repente soltou a corda, e o Ursinho Pooh voou suavemente para o céu e parou ali - bem em frente ao topo da árvore das abelhas, apenas um pouco para o lado.

Um trecho do conto "Winnie the Pooh and All-All-All"

Na época do encontro com Pooh, o escritor já havia lançado mais de uma coleção de seus poemas para crianças, que foram muito apreciados por Korney Chukovsky e Lev Kassil. Mas a principal paixão de toda a vida de Boris Zakhoder foram as obras de Johann Wolfgang Goethe. O escritor chamou Goethe de "meu conselheiro secreto" e traduziu seus poemas ao longo dos anos.

Todo mundo conhece a história de Carlson, que mora no telhado. Mas poucas pessoas sabem que nos últimos anos ele mudou seu status, imagem e até mesmo seu nome. Como isso pode acontecer, você pergunta? Muito simples: Carlson agora tem um tradutor diferente.
Karlsson agora se chama Karlsson. De "homenzinho" passou a "mestre". E o mais importante, ele começou a olhar para algumas coisas de maneira diferente - ele chama pães de pães, "pó doce" - "yum-yum gostoso", "governanta" - "inseto da casa". Em uma palavra, o bom e velho Carlson é difícil de reconhecer. Quarenta anos atrás, quando ele apareceu pela primeira vez na URSS, ele era uma pessoa completamente diferente.

Carlson sueco
Pela primeira vez, "Três histórias sobre o Garoto e Carlson" foram publicadas pela editora "Literatura Infantil" na tradução de Liliana Lungina. Formada pelo IFLI que morou na Europa por dez anos e aprendeu gramática russa depois de francês e alemão, ela perdeu o emprego nos anos 50. Durante os anos de luta contra o cosmopolitismo, a grande e prestigiosa literatura alemã e francesa estava fechada para ela. Lungina foi resgatada por seu amigo da editora Detgiz, Boris Gribanov. Ele a aconselhou a procurar algo na literatura infantil da Escandinávia - já que norueguês, dinamarquês e sueco não eram muito populares entre os tradutores. Lungina, que era uma pessoa muito apostadora, imediatamente começou a trabalhar. Mas encontrar algo adequado não foi tão fácil. Trazendo para casa pilhas de livros infantis coloridos, ela disse com pesar à família: "Como os livros são encantadores por fora, estão vazios por dentro".
Isso continuou até que o Carlson caiu nas mãos de Lungina. A escritora sueca Astrid Lindgren publicou suas histórias em 1955 e recebeu o Prêmio Andersen, o mais prestigiado no campo da literatura infantil, por Carlson. Na URSS, ninguém sabia da existência de um homem com uma hélice. Lungina disse: “Algum dia Lindgren se tornará mundialmente famoso como Andersen”, e assumiu a tradução.

Carlson soviético
O aparecimento de um novo herói de conto de fadas é um evento raro. Mas desta vez não era apenas um novo livro de um contador de histórias ocidental, escrito após a guerra, mas também um "conto de fadas moderno da vida capitalista". Assim que "Três histórias sobre Malysh e Carlson" saiu na URSS em 1961, eles - junto com "Winnie the Pooh" de Alan Milne traduzido por Boris Zakhoder - imediatamente se tornaram, infelizmente, não um best-seller, mas uma escassez. O livro imediatamente quebrou em aspas. "Calma, apenas calma", "Baleias, uma questão de vida", "Um homem moderadamente bem alimentado no auge da vida" - podia ser ouvido em qualquer escola. Desde então, o livro sobre Carlson passou por dezenas de reimpressões, e a circulação total foi de 5 milhões de exemplares.
Astrid Lindgren entendeu a importância de Lungina na vida de seu Carlson. Afinal, em muitos países onde a tradução não foi adaptada com tanto sucesso à fala cotidiana, Carlson vegetava na obscuridade. Ele era realmente popular apenas na Suécia e na URSS.
Lindgren e Lungina se conheceram quando Astrid Lindgren chegou pela primeira vez à URSS. Eles marcaram um encontro no Teatro Bolshoi - uma parte obrigatória do programa da estadia do convidado de honra em Moscou. O escritor e o tradutor não se conheciam de vista, Lungina avisou que teria um filho pequeno nos braços. Então eles se encontraram quase furtivamente, Lungina sabia pela experiência de sua família o que os encontros com estrangeiros levam. Só mais tarde, quando a autoridade de Lungina entre os escritores competentes cresceu de acordo com a circulação de Carlson, Lindgren ficou com os Lungins mais de uma vez quando veio para a URSS.
No início dos anos 70, Lindgren escreveu à mão um artigo no qual ela permitia que a editora "Children's Literature" publicasse "Três histórias sobre Malysh e Carlson" gratuitamente. Afinal, o sucesso de seu livro em um país absolutamente fechado não era menos importante para ela do que os honorários. Lindgren e Lungina escreveram um para o outro até os últimos anos da vida de Lungina. E após a morte do tradutor, Lindgren, de 90 anos, enviou um telegrama de condolências à família de Lungina.
Após o grande sucesso de Carlson, Liliana Lungina pôde escolher quem e como traduzir. Ela traduziu outras histórias de Lindgren: Pippi Longstocking, The Adventures of Emil from Lenneberg, Ronya the Robber's Daughter, e depois Vian, Hamsun, Hoffmann, Bell, Strindberg.
Carlson, por outro lado, recebeu uma autorização de residência na URSS e nem suspeitava que nos anos 90 teria que deixar o telhado de Moscou da casa dos Lungins, onde se sentia mais do que confortável. De fato, junto com o desaparecimento da URSS, a permissão que Lindgren deu a Lungina deixou de funcionar.

Exclusivo Carlson
Astrid Lindgren não era mais jovem e não queria administrar seus próprios negócios. Isso foi feito por seu agente literário. Nos anos 90, a editora de São Petersburgo "TEKS" e a tradutora Lyudmila Braude o abordaram com uma oferta para comprar direitos exclusivos para publicar os livros de Lindgren na Rússia. Eles explicaram que na Rússia há total ilegalidade no campo dos direitos autorais, todo mundo que não é preguiçoso publica "Carlson" e não deduz nada ao autor. O agente Lindgren concordou alegremente.
Depois disso, "Carlson" na tradução de Lungina não foi mais publicado. Com seu direito exclusivo, a "TEKS" recusou todas as editoras que solicitaram a publicação de Carlson na tradução de Lungina, bem como na tradução de Braude. Então "TEX" se transformou na editora "The World of the Child", os direitos exclusivos de "Carlson" foram transferidos para a editora "Azbuka", mas a primeira tradução parecia esquecida.
A própria Lungina descobriu acidentalmente que os livros de Lindgren em sua tradução não são mais publicados. Alguém que eu conhecia perguntou: "Onde posso conseguir Carlson na sua tradução?" Descobriu-se que em nenhum lugar. Lungina ligou para Lindgren e perguntou se ela sabia que tipo de traduções estavam sendo lançadas na Rússia agora e como isso poderia ter acontecido. Lindgren disse: "Não sei nada sobre isso, mas vou falar com meu agente, embora não possa prometer nada, já que não estou decidindo nada agora".
E então a editora "Azbuka" publicou uma coleção de obras de Lindgren traduzidas por Braude. Para Liliana Lungina, esse foi um golpe forte. Afinal, são as obras reunidas que canonizam o texto.

Carlson multifacetado
A própria Lyudmila Braude não vê nada de estranho em retraduzir um livro popular: “Astrid Lindgren e eu somos amigas desde 1962. E cada tradutor tem direito à sua própria visão do texto, e cada vez exige suas próprias traduções. são muitas as razões pelas quais eu não estava satisfeito com a tradução de Lily Lungina, mas depois de sua morte eu não gostaria de falar sobre isso.
A disputa sobre qual tradução está mais próxima, qual está mais longe do original e qual está mais correta, quase sempre leva a um beco sem saída. E a única coisa que você pode lamentar agora é que os leitores foram privados do direito de escolha. Somente eles poderiam decidir qual versão da tradução pretendem usar na criação de seus filhos.
Mas como existia claramente a demanda pela primeira tradução (isso foi evidenciado por cartas a jornais e editoras), a editora Azbuka decidiu republicar os quatro contos de Lindgren na tradução de Lungina. Agora, provavelmente, a melhor tradução será determinada pelos resultados de vendas.
Nos anos 90, não apenas Carlson, mas também muitos outros livros infantis foram atualizados. Recentemente, foi lançado um novo "Winnie the Pooh", elaborado por Victor Weber e Natalia Rein.
O autor do clássico russo "Winnie the Pooh" Boris Zakhoder considera isso "um ataque de bandidos aos interesses dos leitores". E à nossa pergunta, ele leu as novas traduções de "Carlson" e "Winnie the Pooh", ele respondeu: "Não, e eu não quero".

ALEXEY KARAHAN

Karlsson vs. Karlsson

Como você sabe, Eduard Uspensky agora não é apenas um escritor infantil, mas também co-autor Astrid Lindgren. Ele pegou e recontou a história sobre Carlson, então agora eles estão na capa juntos - o escritor sueco e Uspensky. Eu deliberadamente peguei dois livros na loja - um novo e um antigo, com tradução de Liliana Zinovievna Lungina, para comparar os textos - qual é o problema aqui, por que ele é o novo Carlson?

"Na cidade de Estocolmo, na rua mais comum, no
a família sueca mais comum vive em uma casa comum
sobrenome Svantesson. Esta família é composta pelos mais comuns
pai, a mãe mais comum e três dos caras mais comuns
“Bosse, Bethan e Baby.
“Eu não sou a criança mais comum”, diz Kid.
Mas isso, é claro, não é verdade. Afinal, são tantos
meninos de sete anos, que têm olhos azuis, não lavados
orelhas e calças rasgadas nos joelhos, o que há para duvidar
nada: O garoto é o garoto mais comum.
O chefe tem quinze anos e está mais disposto a ficar no
gol de futebol do que no conselho escolar, o que significa que ele também
menino mais comum.
Bethan tem quatorze anos, e suas tranças são exatamente as mesmas,
como outras garotas mais comuns."

A rigor, o escritor Uspensky "reconta" não o livro de Astrid Lindgren, mas a tradução de Liliana Zinovievna Lungina. Ao mesmo tempo, o sobrenome dela está ausente nos dados originais do livro, e o próprio Uspensky conta o que ele mesmo faz na tradução:

Aparentemente, a estranha palavra "lagoa" pertence à linguagem moderna, que o escritor usa logo na primeira página seu livros.

"Em toda a casa há apenas um não muito comum
a criatura é Carlson, que mora no telhado. Sim, ele vive
telhado, e isso por si só é incomum. Talvez em outros
cidades, a situação é diferente, mas em Estocolmo quase nunca
acontece que alguém mora no telhado, e mesmo em uma casa separada
casa pequena. Mas Carlson, imagine, vive exatamente
lá.
Carlson é um pouco gordinho autoconfiante
homenzinho e, além disso, ele pode voar. em aviões e
todos podem pilotar helicópteros, mas Carlson pode voar sozinho
você mesma. Ele só tem que apertar o botão em seu estômago, como ele
o engenhoso motor começa imediatamente a trabalhar com as costas. Por um minuto
até que a hélice gire corretamente, Carlson fica
imóvel, mas quando o motor começa a trabalhar com força e principal, Carlson sobe
para cima e voa, balançando levemente, com um tão importante e digno
parecendo algum tipo de diretor - é claro, se você puder
imagine um diretor com uma hélice nas costas.
Carlson vive bem em uma pequena casa no telhado. Por
à noite ele se senta na varanda, fuma seu cachimbo e olha para
estrelas. Do telhado, é claro, as estrelas são mais bem vistas do que das janelas, e
portanto, só podemos nos surpreender que tão poucas pessoas vivam
telhados. Deve ser que os outros inquilinos simplesmente não saibam.
viver no telhado. Afinal, eles não sabem que Carlson tem seu próprio
casa, porque esta casa está escondida atrás de uma grande chaminé.
E, em geral, os adultos vão prestar atenção a algum tipo de
casinha, mesmo que tropecem nela?
Certa vez, um limpador de chaminés de repente viu a casa de Carlson. Ele
Fiquei muito surpreso e disse a mim mesmo:
- Estranho... Uma casa?... Não pode ser! De pé no telhado
casinha? .. Como ele poderia estar aqui?
Então o limpador de chaminés subiu na chaminé, esqueceu a casa e
nunca mais pensei nele."
(Astrid Lindgren. Kid e Carlson. Tradução do sueco por L. Lungina)

(Astrid Lindgren, Eduard Uspensky. Carlson do telhado)

Aqui, por algum motivo, o diretor se transforma no chefe do Ministério da Educação, Carlson não fuma mais cachimbo, mas aparecem algumas "pessoas do telhado" e "voadores". Em geral, o texto incha exageradamente e perde a concisão. O garoto do livro chama-se Brother, o que obviamente corresponde exatamente ao interlinear sueco: lillebror (irmão mais novo), mas a motivação para renomear um dos personagens principais, que todos conhecemos como Baby - no livro e no desenho animado - é claro.

E assim por diante. Pergunta: por que foi a partir de uma tradução maravilhosa, na qual cresceram gerações de leitores, para triturar um texto muito pior? No princípio do "ruim, mas dele"? Não acho que o escritor que privatizou com sucesso a estatueta de Cheburashka de outra pessoa enfrente problemas financeiros. Sim, e com auto-realização, Eduard Nikolaevich está bem. O que então?

Na infância, a maioria de nós gostava de assistir e rever o desenho animado sobre um homenzinho alegre com um motor que mora no telhado e ler as aventuras da corajosa Pippi Meialonga e do brincalhão Emil de Lenneberg. Quem é o autor de Carlson e muitos outros amigos e entes queridos de crianças e adultos?

contador de histórias sueco

Astrid Lindgren, conhecida por todos os leitores do nosso país como Astrid Lindgren, a mundialmente famosa escritora infantil sueca criou não apenas Carlson, mas também muitos outros personagens literários famosos e amados. Ela nasceu em 1907 na cidade sueca provincial de Wimmerby (Vimmerby), em uma família de agricultores de Samuel August Ericsson e sua esposa Hannah. A autora do conto de fadas "Karlson, que mora no telhado" considerou sua infância feliz, pois foi recheada de aventuras e brincadeiras, além do trabalho na fazenda. Sobre a relação especial na família parental, repleta de amor e carinho, a escritora falou em seu único livro para adultos - "Samuel August de Sevedstorp e Hanna de Hult".

Depois de se formar no ensino médio, Astrid começa sua carreira como revisora ​​e redatora freelancer para a publicação local Wimmerby Tidningen, onde se especializou em descrever várias cerimônias e celebrações festivas. Aos 18 anos, não sendo casada, engravidou. Isso levou a garota a se mudar para Estocolmo, onde ao final do curso recebeu a especialidade de secretária. Em 1926, ela deu à luz um filho, Lars, mas devido a dificuldades financeiras, Astrid teve que transferir o bebê para ser criado em uma família adotiva de dinamarqueses. Em 1928, o futuro autor de Carlson recebeu o cargo de secretário do Royal Automobile Club, onde conheceu Sture Lindgren, que mais tarde se tornou seu marido. Após o casamento, ocorrido na primavera de 1931, a escritora conseguiu devolver o filho Lars e deixar o trabalho, dedicando-se ao marido, à criação dos filhos e ao lar.

Como surgiram os livros infantis?

No entanto, Lindgren estava envolvido não apenas na casa e nos filhos. Às vezes, ela assumiu o trabalho de secretária e também escreveu contos e descrições de viagens para várias publicações e calendários familiares. para crianças foi Pippi Longstocking, cuja ideia foi sugerida pela filha de Astrid, Karin, mas os editores desconfiaram desse trabalho e decidiram publicá-lo longe de ser imediato. Maior sucesso na época foi trazido ao escritor pela obra "Britt-Marie derrama sua alma", que recebeu o segundo prêmio no concurso da editora "Raben e Sjogren" em 1944 e a possibilidade de publicação.

A próxima história de Lindgren "Kalle Blomkvist Plays", escrita em 1946, recebe o primeiro prêmio.

O primeiro conto de fadas escrito pelo escritor (“Mio, my Mio!”) Foi publicado em 1954. Mas em 1955, o autor do conto de fadas "O garoto e Carlson, que mora no telhado" deu à luz um homenzinho resiliente com um motor.

Astrid Lindgren escreveu mais de cem obras para crianças e apenas uma para adultos em sua longa vida criativa.

Como e quando Carlson apareceu?

A própria contadora de histórias sueca considera sua filha Karin a autora dessa personagem. Durante sua doença, ela pediu à mãe que lhe contasse sobre o Sr. Liljem Kvarsten, que veio de avião para ver crianças que foram deixadas sozinhas em casa. Com base nessa história, Lindgren criou um conto de fadas sobre Nils Carlson, que visitou um menino cuja irmã havia morrido. Ao combinar esses dois personagens, o autor de "O garoto e Carlson que mora no telhado" criou em 1955 um personagem tão engraçado, nosso querido companheiro alegre e brincalhão com uma hélice nas costas.

A continuação da amada história - "Carlson, que mora no telhado, voou de novo" foi publicada sete anos após a primeira parte, e em 1968 foi lançada a parte final da trilogia - "Carlson, que mora no telhado, está fazendo brincadeiras de novo."

Ao contrário do livro "Pippi Meialonga", em que o escritor retrata uma imagem resiliente e otimista de Pippi, o autor mostra Carlson como um homenzinho charmoso, mas extremamente infantil, egocêntrico e jactancioso, com motor, morando no telhado de uma arranha-céus sueco comum.

Eles não gostam dele na Suécia!

É improvável que Astrid Lindgren soubesse que em sua Suécia natal e seus personagens na Suécia, nosso amado Carlson é tratado de forma completamente diferente. Para os suecos, esse personagem é mais negativo do que positivo. Isso é facilitado pelo seu comportamento: mente, é grosseiro, se gaba, engana, rouba pãezinhos, confunde um garotinho e até tem, como está escrito no texto do livro: "fumando cachimbo".

Os americanos foram ainda mais longe e, tendo acusado o gordo com motor em 2003, excluíram o conto de fadas sobre ele do currículo escolar. Assim, os alunos americanos do ensino fundamental não sabem nada sobre isso e também sobre quem escreveu "Carlson". A autora A. Lindgren e as obras que ela criou não são estudadas ou lidas como parte do currículo escolar regular.

Nosso Carlson Russo

Em 1957, foi publicada na URSS a primeira edição do livro do contador de histórias sueco "O garoto e Carlson, que mora no telhado", traduzido por Lilianna Zinovievna Lungina. É esta primeira tradução que é considerada hoje um clássico. Posteriormente, a obra também foi traduzida por Lyudmila Braude, mas os críticos não deram uma nota alta. Mais tarde, a própria Astrid Lindgren, autora de Carlson, admitiu que a popularidade de seus outros livros na URSS se devia em grande parte às excelentes traduções de Lilianna Lungina.

No entanto, a real popularidade de Carlson na União Soviética veio após o lançamento dos filmes de animação Carlson Returned e The Kid and Carlson, desenhados por Yuri Butyrin e Anatoly Savchenko, em 1968 e 1970.

"Karlsonomania" no rádio, teatro e cinema

Em toda a URSS na segunda metade do século 20, o programa de rádio e a apresentação do Teatro Sátira com o mesmo nome - "O garoto e Carlson, que mora no telhado" eram muito populares. Primeiro, em 1958, os diretores Lvova e Litvinov criaram uma versão de rádio e, 13 anos depois, M. Mikaelyan e V. Pluchek encenaram uma performance cinematográfica. O elenco foi realmente estelar: Spartak Mishulin como Carlson, Tatyana Peltzer como Freken Bock, Misha Zashchipin como Malysh, Andrey Mironov e Yu. Sokovnin interpretou bandidos.

Não se sabe se a contadora de histórias sueca Lindgren, autora de The Kid e Carlson Who Lives on the Roof, viu a produção teatral soviética e como ela reagiu ao filme rodado em 1974 baseado em seu trabalho do diretor sueco Ulle Hellbum. Foi esse famoso diretor que criou 17 filmes baseados nas obras do escritor ao longo dos trinta anos do século passado.

Na Suécia, Astrid Lindgren não era apenas uma lenda viva, mas também um símbolo do país. A contadora de histórias deixou este mundo em 2002, mas sua memória continua viva em seus livros, traduzidos em vários idiomas e publicados em mais de uma centena de países.

Relatos vazados para a imprensa de que o escritor Eduard Uspensky se comprometeu a fazer uma nova tradução de Carlson, que mora no telhado, causaram uma discussão acalorada, mais parecida com palavrões. Parece - bem, o que é tão terrível aconteceu? Publicamos um monte de traduções da Alice de Carroll, e isso não incomoda ninguém. E com o mesmo Carlson, a tradução clássica de Lilianna Lungina não é de forma alguma um monopólio - existe pelo menos uma versão de Lyudmila Braude. Por que a comoção?

Talvez o ponto principal seja como ele anunciou seus planos - foi o que ele disse naquela entrevista memorável: “As traduções que conhecemos são muito suavizadas, mas os tempos não são mais os mesmos. Estabeleci o objetivo de tornar a tradução mais ousada. Isso não significa que eu vou mudar o enredo. Apenas a linguagem será mais moderna. Por exemplo, em um dos episódios nas traduções antigas, Kid diz a Carlson: "Minha mãe e meu pai não reconhecem você". Significa que para os pais do bebê Carlson não existe, ele é uma ficção.

E vou traduzir esta frase da seguinte forma: "Eles pensam que você é uma falha."

As crianças modernas conhecem esta palavra. Portanto, quando Carlson responde: “Não sou uma falha, sou real”, tudo fica imediatamente claro para todos.

Parece, claro, assustador, mas o motivo de um “fu!” tão amigável, eu acho, não está nem na “modernização”. Mesmo que Eduard Nikolaevich tivesse aprendido sueco com perfeição e beijado a terra, prometendo a mais cuidadosa atitude para com a fonte original, ele ainda seria zombado com o mesmo entusiasmo. Porque a principal razão é que ninguém precisa de uma nova tradução de Carlson de graça. Até diamante.

"Como assim? - você pergunta. “Mas e quanto ao “quanto mais, melhor” e “deixe todas as flores desabrocharem?”

Mas assim. "Carlson" é um conto de fadas de cristal da nossa infância, e não puxe as patas para ele.

Mas falando sério: você já se perguntou por que são feitas traduções diferentes dos mesmos livros? Como regra, isso acontece em três casos. Às vezes - quando a tradução existente realmente se torna totalmente arcaica e não corresponde mais às normas da língua, como o romance pré-revolucionário Ivangoe, agora conhecido como Ivanhoe.

O segundo caso é quando a obra é de fato “protegida contra cópia”. Ou seja, é escrito pelo autor de tal forma que não é possível fazer uma cópia adequada em uma língua estrangeira; na verdade, é preciso compor o texto novamente. Poemas, por exemplo. Ou prosa saturada de jogos linguísticos. Parece que não há necessidade de explicar por que na literatura infantil o número máximo de traduções para o russo está em Alice no País das Maravilhas? Granstrem, Rozhdestvenskaya, Solovyov, Chekhov, Demurova, Olenich-Gnenenko, Zakhoder, Nabokov, Nesterenko, Starilov, Kononenko - e isso não é tudo.

Pois bem, o terceiro caso é quando várias traduções aparecem quase simultaneamente, cada uma delas ganha fãs, e nenhuma delas se torna “canônica”. Assim, por exemplo, aconteceu com O Senhor dos Anéis de Tolkien.

Mas com Carlson, a situação é completamente diferente. A tradução de Lungina saiu em meados dos anos 60, fez muito sucesso e rapidamente se tornou um clássico e geralmente aceito. Quase três gerações cresceram com isso, e um monopólio de meio século levou ao fato de que "o tópico está encerrado". Uma história bastante comum, a propósito - por exemplo, quem lembra que, além do clássico "Winnie the Pooh", de Zakhoder, existem traduções de Viktor Weber ou do conjunto Mikhailov / Rudnev?

Não aceitaremos outras traduções, mesmo porque não apenas gostamos do Carlson de Lungina - ele cresceu em nós.

Palavras e expressões dessa tradução entraram no idioma russo, se estabeleceram lá, se estabeleceram, e é quase impossível expulsá-las de lá. Você não pode traduzir o Kid, por exemplo, "Baby" - eles não vão entender, senhor, e o livro "Baby and Carlson" vai se acomodar como um peso morto nos armazéns da editora. Da mesma forma, nunca aceitaremos qualquer alternativa para "calma, apenas calma". Estas são expressões estáveis ​​do idioma russo. Dostoiévski enriqueceu nossa linguagem com a palavra "embaralhar", Lungina - "governanta".

Não é por acaso que a tradução de Braude, que surgiu há alguns anos, foi simplesmente ignorada pelo público leitor, embora estivesse mais próxima da fonte original. Bem, que pessoa que se preze leria um livro onde em vez de uma “dona de casa” há uma “dona de casa”? E você pode se machucar em um bolo, provando que o sobrenome "Bock" é traduzido do sueco como "cabra", e o jogo de palavras de Braude é muito mais próximo do original - todos os seus esforços serão desperdiçados.

Por que então confiar a nova tradução a Ouspensky?

O próprio Eduard Nikolaevich em uma entrevista simplesmente explicou assim: “Na verdade, escrevi muitos livros bons, só que as editoras preferem publicar os sucessos mais espumosos. E eu tenho, por exemplo, o livro "Falso Dmitry", que foi escrito por cinco anos inteiros. Ou histórias sobre Zhab Zhabych Skovorodkin e muito mais. Recentemente, vendi-me com miúdos a uma editora com a única condição: ela é obrigada a publicar todos os meus livros. E logo eles aparecerão, provavelmente cerca de vinte de cada vez. Agora estou traduzindo Carlson. Eu sei, eu sei, a tradução dessa história já existe, e a tradução é maravilhosa. Mas, aparentemente, a editora, que agora me tem como autor de bolso, decidiu não mexer nos direitos dele. Então eles me entregaram um interlinear, sobre o qual me sento com prazer.

Essa explicação, claro, tem direito à vida, mas, eu acho, a questão não é só e nem tanto nisso. A própria ideia de combinar as marcas "Lindgren" e "Uspensky" em uma capa é tentadora demais para não tentar realizar, tendo todas as possibilidades para isso.

E assim aconteceu: recentemente, o livro “Carlson do Telhado ou o Melhor Carlson do Mundo” apareceu nas livrarias, cujos autores são Eduard Uspensky na capa.

Agora, finalmente, você não pode fazer suposições, mas veja por si mesmo no que resultou o desejo de “tornar a tradução mais ousada”. Para começar, sobre o bom. Apesar dos avanços, não há "falha" no livro, ele foi substituído por "miragem". Bem, como disse o locutor da piada, chega de bom.

Em poucas palavras, a tradução de Ouspensky não é apenas terrível - geralmente está além do bem e do mal.

Para começar, a “modernização” não funcionou. Apesar de todas as garantias de Ouspensky sobre a necessidade de limpar palavras desatualizadas que são incompreensíveis para as crianças modernas, ele mesmo nas primeiras páginas do Lungin "Betan gritou para ele" Limpe seu nariz! substitui o seu próprio "Irmã Bettan disse: 'Você está apertando o nariz como um velho avô com galochas.' Bem, Deus os abençoe, com galochas, mas um pouco depois, Fille empurra Roullet para o corredor - isso é no apartamento - e aqui os pais não podem prescindir de uma referência banal.

Em segundo lugar, as tentativas do tradutor de imitar o jargão moderno nem causam irritação, mas pena, pois são sustentadas no estilo de “dois zhigans fugiram de Odessa kichman”: “Sinto que estou inclinado a arranjar um pouco de nix”, “perseguiu Roulle para bater nele de novo e de novo ”, “Posso fumar com os bombeiros?”. A apoteose, claro, é a música de Carlson, que substituiu o clássico:

Deixe tudo ao redor
Queimando com fogo
E vamos cantar com você:
Ooty, bosse, busse, basse,
Beijo, e descanse...

Na nova performance, soa muito inesperado, pode-se até dizer com ousadia:

Para que os tiros batessem e eu me divertisse,
Tots-tots-pervertots, a avó é saudável.
E duas dúzias de puffies teriam rolado para mim,
Tots-tots-pervertots, come compota ...

Em terceiro lugar, a implementação consistente pelo tradutor do princípio “deixe ser o que for, mas não como o de Lungina” dá origem a monstros linguísticos de pesadelo e “calma é apenas calma” não é a pior coisa.

Além disso, o tradutor está constantemente correndo, incapaz de suportar a pressão de sua própria criatividade e não pode parar em nenhuma opção. Um bebê, por exemplo, mesmo em uma frase pode ser chamado de “Bebê” e “Irmão”, o que, é claro, está mais próximo do lillebror original - “irmãozinho”, mas não adiciona integridade à tradução. E assim é em tudo: ou “um homem na sua melhor idade”, depois “um homem nos seus melhores anos”. Mais azarada foi a “matéria cotidiana”, que, em poucas páginas, se transforma de “matéria insignificante” em “matéria insignificante”, depois em “matéria desesperada”, “questão de experiência” e “matéria cotidiana”. Assim, a "dona de casa" é substituída em turnos pela "cabra gerente", casa Kozlotur, Kozlotetya, Kozloturishcha e outros "animais de estimação".

O tradutor que assumiu a modernização do Carlson pode ser repreendido por muitas coisas, exceto por uma. Ouspensky não pode ser suspeito de forma alguma de simplesmente reescrever traduções existentes, e não traduzir de uma tradução interlinear. A presença do interlinear é confirmada não apenas pela gratidão a Alla Rydstedt e quem o compilou, mas também por evidências muito mais importantes:

“Eu vou te ensinar vergonha! gritou Freken Bock. "Vou trancá-lo e esconder a chave para que você não possa entrar na cozinha por um tempo." E ela olhou para o relógio de pulso.

“Obrigado, muito gentil! - disse o garoto sarcástico. "Então eu não estou mais preso?"
- Não, não mais! Fröken disse e foi até a porta. Ela tentou girar a maçaneta, primeiro uma vez, depois novamente. A porta não abriu. Então ela se jogou na porta com todo o seu peso. Não ajudou - a porta estava e permaneceu fechada.

“Coitado que perdeu a bolsa”, disse o Garoto. Ele deve ter ficado preocupado.
- E como! Carlson confirmou. “Mas se você é motorista de carroça, seja gentil, cuide de suas coisas.”

Parece ser o suficiente. Resta-nos lembrar os pais de estarem atentos na livraria, e dirigimo-nos à editora com uma frase clássica do livro que se tornou um provérbio.

Aquele que na "tradução" de Ouspensky soa como "Para ação! Pense antes que seja tarde demais. Há uma clara falta de canela em seus pães descaradamente caros!

Lindgren A. Carlson do telhado ou o Melhor Carlson do Mundo. Releitura de E. Uspensky. M.: Astrel: AST, 2008.