Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Por toda a profundidade do conteúdo, a história épica “O destino de um homem” se distingue pela simplicidade e escassez de meios artísticos, que, no entanto, são todos usados ​​por Sholokhov para expressar a ideia principal da obra : uma pessoa pode triunfar sobre seu destino trágico, pode manter a humanidade em si mesmo, apesar da guerra e da desumanidade do mundo ao redor. .

De acordo com a composição "O destino de um homem" - uma história em uma história. Ele abre com a descrição introdutória do autor de um dia quente de primavera na margem do rio Blanca amplamente transbordante. Esta é a exposição da história. A trama ocorre quando Andrey Sokolov e Vanyushka se sentam ao lado do autor em uma cerca de vime caída para descansar e esperar na travessia do barco. A história do protagonista sobre sua vida é o ponto culminante de toda a obra, e o raciocínio final do autor sobre o homem-herói desempenha o papel de um desfecho. A confissão de Andrei Sokolov pode ser considerada como uma história completa com um enredo independente, que tem sua própria exposição (a vida do herói antes da guerra), o enredo (o início da guerra, despedida de sua esposa), vários clímax (a cena de Muller, o funeral de seu filho, uma explicação com Vanyushka), mas sem trocas. O final aberto da confissão mostra que a vida de Andrei Sokolov e seu filho adotivo continua, e isso deixa alguma esperança de um final feliz (o herói não morrerá antes de colocar Vanyushka de pé).

A composição “história dentro de uma história” envolve dois narradores: a história “externa”, que abre e encerra a obra, é conduzida em nome do autor, a história “interna” – em nome do protagonista. A presença de dois narradores permite descrever o destino trágico de Andrei Sokolov a partir de dois pontos de vista: a visão "de dentro" do próprio Andrei Sokolov e a visão "de fora" do ouvinte, que simpatiza sinceramente com o motorista desconhecido. Andrey Sokolov, em sua história confessional, fala apenas sobre seus sentimentos e pensamentos, e o autor complementa sua história com uma descrição da aparência e comportamento do herói. Assim, a imagem de Andrei Sokolov na história é mais completa: o próprio herói não encontra nada de especial em seu destino devido à modéstia pessoal, mas o autor-narrador viu em um interlocutor aleatório uma personalidade heróica na qual as melhores características do O caráter russo e o caráter humano em geral foram incorporados. A confirmação de uma avaliação tão alta do herói é o título do trabalho.

A técnica artística preferida do escritor Sholokhov é a antítese, que potencializa a tensão trágica da narrativa. Em "The Fate of a Man" os símbolos semânticos são contrastados: primavera, vida, criança - guerra, morte; humanidade - selvageria; decência - traição; pequenas dificuldades de impassability de primavera - a tragédia da vida de Andrey Sokolov. A composição da história é construída sobre o contraste: início épico - confissão dramática - final lírico.

A construção composicional de "uma história dentro de uma história" permitiu a Sholokhov aplicar todos os três métodos de representação usados ​​na ficção: épico, drama e letra. A abertura do autor é uma descrição épica (ou seja, externa em relação ao autor-narrador) de um dia de primavera e da estrada (ou melhor, deslizamentos de terra) para a aldeia de Bukanovskaya. O autor enumera os sinais usuais da primavera: sol quente, água alta, cheiro de terra úmida, céu limpo, brisa perfumada dos campos. A primavera chega na hora certa, a natureza acorda, e não pode ser de outra forma. É assim que uma paisagem específica se torna um símbolo: assim como a natureza ganha vida após o inverno, as pessoas voltam a si depois de uma guerra terrível que trouxe tanto sofrimento e morte. Não é à toa que os heróis se sentam às margens do rio e olham para a água corrente, que desde os tempos antigos personificava a variabilidade da vida para os poetas.

A história confessional de Andrei Sokolov contém as principais características de um drama. Primeiro, o protagonista fala sobre sua vida e, como em uma peça de teatro, revela-se por meio de sua própria palavra. Em segundo lugar, o autor observa Andrey Sokolov de lado (as explicações-observações do autor sobre as pausas no monólogo do herói estão incluídas no texto). Em terceiro lugar, a confissão de Andrei Sokolov é uma história extremamente rica e intensa não apenas sobre uma vida cheia de eventos catastróficos, mas também sobre a resiliência de uma pessoa que sobreviveu a todas as mortes apesar de tudo.

O motivo lírico soa na parte final da história, quando o autor cuida de Andrei Sokolov e Vanyushka e tenta resolver seus sentimentos. Era difícil entrelaçar em sua alma: profundo choque pelo que ouvira, simpatia pelo pai e pelo filho, respeito pelo soldado, surpresa por sua coragem, simpatia pelo personagem principal em sua grande e irreparável dor, medo pelo futuro de a criança, o desejo de registrar na memória um encontro com um russo maravilhoso , a esperança de que Andrei Sokolov, contra todas as probabilidades, “sobreviva” e seja capaz de criar seu filho.

Dois terços do texto são ocupados pela história do protagonista sobre sua vida. A forma confessional permite a Sholokhov alcançar a máxima credibilidade e um forte efeito emocional. Tanto em toda a história quanto no monólogo de Andrey Sokolov há partes épicas, digressões líricas e diálogos dramáticos.

O autor, descrevendo as circunstâncias do encontro com um motorista desconhecido, não sem razão observa que a travessia do rio transbordante leva uma hora. O estranho e o menino desembarcaram poucos minutos depois que o barco partiu (o barqueiro deveria transportar o amigo do autor da margem oposta). Andrei Sokolov termina sua confissão justamente quando se ouve o som de remos na água. Ou seja, a história dura apenas duas horas, de acordo com o volume do texto, pode-se supor que foi transmitida pelo autor quase palavra por palavra, sem exceções. Assim, em duas horas você pode atravessar um rio inundado ou contar uma vida humana. E que vida incrível!

A compressão no tempo e, ao mesmo tempo, uma mudança no tempo real dos eventos dão emoção e naturalidade à história de Andrei Sokolov. Por exemplo, uma descrição da vida do herói antes da guerra (quarenta e um anos) cabe em duas páginas de texto, e uma cena ocupa o mesmo número de páginas - despedida de sua esposa na estação, que na verdade durou de vinte a trinta minutos . Os anos de cativeiro são descritos de passagem, e o episódio de Muller é descrito em detalhes: não apenas as palavras são registradas, mas também os movimentos, visões, pensamentos dos participantes dessa cena. Essas são as características da memória humana - selecionar e lembrar o que parece ser o mais importante para uma pessoa. Sholokhov da história de Andrei Sokolov seleciona cuidadosamente vários episódios que esclarecem os diferentes traços de caráter do herói: despedida de sua esposa (não vistosa, mas amor forte), o primeiro encontro com os nazistas (dignidade humana), o assassinato de o traidor Kryzhnev (senso de justiça), a cena em Muller (coragem), a segunda fuga do cativeiro (savvy), a morte de um filho e uma explicação com Vanyushka (amor pelas crianças).

A história em primeira pessoa permite caracterizar o herói pela maneira de falar, pela escolha das palavras. Andrey Sokolov muitas vezes usa formas e frases coloquiais (“brincar na água”, “mulher trabalhadora”, etc.), o que indica sua falta de educação. O próprio herói não esconde que é um motorista comum. Externamente severo, contido, ele usa palavras com sufixos diminutos quando fala sobre seu filho adotivo (olhinhos, rosto, folha de grama, pardal).

Assim, para expressar o conteúdo ideológico da história, Sholokhov usa técnicas expressivas que não são imediatamente evidentes, mas realizam imperceptivelmente a tarefa mais difícil - criar uma imagem convincente de uma pessoa russa real em um pequeno texto artístico. A variedade dessas técnicas é admirável: a composição da "história dentro de uma história", em que dois contadores de histórias se complementam e potencializam a tensão dramática da história; antíteses de natureza filosófica, aprofundando o conteúdo; oposição e complementação mútua da imagem épica, dramática e lírica; paisagem real e ao mesmo tempo simbólica; forma de confissão; possibilidades visuais do tempo artístico; fala do personagem. A variação desses meios artísticos comprova a alta habilidade do escritor. Todas as técnicas são harmoniosamente combinadas em um conto e formam um trabalho holístico e muito forte em termos de impacto emocional no leitor.

Introdução

"Pensamento de Família" no romance de M. Sholokhov como reflexo do mundo interior do protagonista Grigory Melekhov

Grigory Melekhov - o herói do romance "Quiet Flows the Don" de M. Sholokhov

A tragédia de Grigory Melekhov no romance Quiet Flows the Don

Conclusão

Lista de literatura usada

Introdução

Como qualquer grande artista, Sholokhov entrou na literatura com suas próprias idéias e imagens, com seus heróis - grandes personagens humanos, nascidos da própria vida, dilacerados pelas turbulentas mudanças da Revolução de Outubro e ainda fumegantes com as conflagrações das guerras. Verdadeiro cronista desta época, ele invadiu a vida de seus contemporâneos, tomou posse de suas experiências e os liderou poderosamente.

Sholokhov tinha muito a dizer sobre o destino do povo na revolução, que nunca havia sido dito por ninguém, e mesmo com tanta força de expressividade artística.

As obras de Sholokhov são na verdade um livro sobre o destino do povo em diferentes estágios de seu caminho revolucionário. O início deste livro foi "Don stories", o próximo link - "Quiet Don", uma tela épica sobre os caminhos do povo na revolução, sua continuação - "Virgin Soil Upturned", um romance sobre o crescimento da consciência das pessoas . A heróica luta do povo pela liberdade e independência durante a Grande Guerra Patriótica tornou-se o conteúdo do romance "Eles Lutaram pela Pátria", as histórias "A Ciência do Ódio", "O Destino do Homem". As imagens criadas pelo artista expressavam os principais momentos da época, os destinos de seus heróis estão ligados a grandes eventos históricos. Eles, como não recordar a observação acertada de Serafimovich, "caíram como uma multidão viva e cintilante, e cada um tem seu próprio nariz, suas próprias rugas, seus próprios olhos com raios nos cantos, seu próprio dialeto", cada um odeia em à sua maneira, e o amor "brilha e está descontente com cada um - com o seu. Foi essa "estrutura humana interna", sua descoberta do homem e da história nos dias das maiores convulsões revolucionárias, que Sholokhov trouxe com seus livros para a cultura artística mundial. Historicismo, a escala da imagem da vida moderna - uma característica essencial do talento de Sholokhov. Como você sabe, M. Gorky informou o mundo sobre a chegada de um novo herói e revelou seu personagem principalmente em situações de luta revolucionária no período pré-outubro. Sholokhov, juntamente com Mayakovsky, cada um com seus próprios meios, sua própria voz e em suas próprias formas, mas igualmente viva e original, descreveu os processos que ocorreram na véspera de outubro e nos principais estágios do desdobramento da grande revolução .

A contribuição de Sholokhov para a literatura como escritor da era socialista, como o maior expoente do "espírito dos tempos" determina não apenas o charme e a originalidade da imagem artística do escritor, seu rosto criativo único, mas também seu lugar na literatura, a impacto nele. Sholokhov começou, segundo Aleksey Tolstoy, a “nova prosa popular”, cimentando a literatura soviética com os “heróis seniores” com seu talento, com as tradições realistas dos clássicos russos e ao mesmo tempo definindo a “tendência Sholokhov” na literatura moderna como a direção da conexão entre vida e literatura, afirma sua etnicidade e identidade nacional.

Os romances de Sholokhov estão entre as melhores realizações da grande literatura russa. Dando continuidade às tradições realistas dos clássicos, o autor de "Quiet Don" e "Virgin Soil Upturned" provou sua inesgotabilidade, grande vitalidade

"Pensamento de Família" no romance de M. Sholokhov como reflexo do mundo interior do protagonista Grigory Melekhov

A imagem de Grigory Melekhov absorveu a verdade dos tempos. Na forma como a personalidade deste herói é revelada, a espiritualidade da prosa, a habilidade artística de Mikhail Alexandrovich Sholokhov, se manifesta.

Já nas primeiras páginas do romance há uma seleção discreta de um personagem de um ambiente cossaco brilhante. Às vezes é apenas um epíteto. Então Aksinya Astakhova notou imediatamente o "cara afetuoso preto". Ou, ao que parece, um episódio doméstico: durante o corte, Melekhov acidentalmente esfaqueou um patinho com uma foice. “Gregory colocou o patinho abatido na palma da mão. Castanho-amarelado, recém-nascido de um ovo. Ele escondeu calor vivo no canhão. No bico chato e aberto há um frasco rosado de sangue, as contas dos olhos estão astuciosamente fechadas, um pequeno tremor de patas ainda quentes. Grigory, com um súbito sentimento de pena aguda, olhou para o caroço morto em sua palma. Nenhum dos numerosos personagens do romance é capaz de uma piedade tão aguda, de uma resposta à beleza da natureza. Ao longo da história, Melekhov parece estar cercado por uma paisagem, enquanto muitos heróis vivem, agem como se estivessem no vazio.

Por exemplo, antes de se despedir do irmão Peter para os acampamentos de verão, Grigory levou seu cavalo ao Don para beber água. “Atravessando o Don, obliquamente - um caminho lunar ondulado e não percorrido. Acima do Don - nevoeiro, no topo do milheto estrela. O cavalo atrás reorganiza estritamente suas pernas. A descida para a água é ruim. Deste lado, um pato quack, perto da margem na lama, apareceu e bateu na água como um omaha, um peixe-gato caçando uma ninharia. Gregory ficou perto da água por um longo tempo. A praia respirava Prelu úmido e insípido. Uma gota fracionada caiu dos lábios do cavalo. Há um doce vazio no coração de Gregory. Bom e sem alma." Aqui a paisagem é dada, por assim dizer, na percepção de Gregório. Ele está no mundo familiar, cotidiano, o herói se funde harmoniosamente com a natureza. O escritor transmite de forma precisa e convincente a suscetibilidade de Melekhov. A história de quão linda e inspiradora ele “dishkanits”, como sua voz flui, “como um fio de prata”, como ele pode explodir em lágrimas enquanto ouve uma música comovente também diz muito sobre o coração sensível de Grigory. A cena em que Grigory ouve os cossacos brancos em retirada cantando na estepe noturna de Kuban causa uma grande impressão:

“Oh, como foi no rio, irmãos, em Kamyshinka,

Nas estepes gloriosas, no Saratov ...

Era como se algo tivesse quebrado dentro de Gregory... De repente, soluços crescentes sacudiram seu corpo, um espasmo tomou sua garganta. Engolindo as lágrimas, ele esperou avidamente que o cantor começasse a cantar e sussurrou silenciosamente atrás dele as palavras familiares da adolescência: “Seu chefe é Ermak, filho Timofeevich, seu capitão é Astachka, filho Lavrentievich”.

A música acompanha o herói nos períodos mais difíceis de sua vida. Aqui está um desses episódios: “Resta algumas dezenas de quilômetros para a propriedade Yagodny. Grigory, agitando os cães, passava por árvores raras, por trás dos salgueiros ribeirinhos, vozes jovens e infantis conduziam a canção:

E por causa da floresta, cópias de espadas brilham:

Inexplicavelmente nativo, hálito quente em Grigory pelas palavras familiares de uma antiga canção cossaca e tocada por ele mais de uma vez. Um calafrio formigou nos olhos, latejando no peito... Toco há muito tempo, cara, e agora minha voz secou e a vida cortou minhas músicas. Vou visitar a mulher de outro em visita, sem canto, sem lugar para morar, como um lobo da ravina...” Aqui a canção entrou na consciência do herói, conectou seu passado e presente. De todo o coração, Gregory ama suas canções, suas mulheres; sua casa, sua pátria - tudo é cossaco. Mas o principal para ele, o camponês, é a terra. Estando em Yagodnoye, trabalhando como “contratado”, ele anseia por seu pedaço de terra: “... um terreno estava em um quadrado gordo e oblíquo, aquele que arou com Natalya no outono. Grigory dirigiu deliberadamente o garanhão através do arado, e naqueles breves minutos em que o garanhão, tropeçando e cambaleando, cruzou o arado, o ardor de caça que o dominava esfriou no coração de Grigory.

O turbilhão da guerra civil tornou seu sonho de trabalho pacífico algo irreal: “... Andar por um sulco de arado macio, assobiando para touros, ouvindo o grito da trombeta azul de uma garça, removendo carinhosamente teias de aranha de prata aluviais de suas bochechas e bebendo lentamente o cheiro de vinho do outono, levantado por um arado da terra. E em troca disso - pão cortado pelas lâminas da estrada. Nas estradas há uma multidão de prisioneiros despidos, negros e empoeirados. No romance, os mais poéticos são apenas esses, abanados pelo eterno anseio de uma pessoa por uma vida tranquila da página. O escritor atribuiu particular importância a eles, considerando-os os principais, revelando a fonte do tormento, a causa raiz da tragédia de Grigory Melekhov. Depois de sete anos de guerra, depois de outro ferimento, enquanto servia no Exército Vermelho, o personagem principal faz planos para o futuro: “... vou tirar o sobretudo e as botas em casa, coloco cercetas espaçosas... seria bom segurar as tampas e percorrer o sulco molhado atrás do arado, absorvendo o cheiro úmido da terra solta com as narinas ... " Tendo escapado da gangue de Fomin e indo para o Kuban, ele repetiu para Aksinya: "Não desprezo nenhum trabalho. Minhas mãos precisam trabalhar, não lutar. Minha alma inteira dói." É por ela, pela terra, que Melekhov está pronto para lutar até o fim: “Derrotamos Kolchak. Vamos cavar seu Krasnov corretamente - e é isso. Quão! E lá vai arado, a terra é um abismo inteiro, pegue-o, faça-o nascer. E quem vai atravessar - para matar. A disputa sobre o novo poder se resumia a quem seria o dono da terra. Gregory é mais uma vez afirmado neste pensamento, “se escondendo como uma besta em um covil de masmorra”, e começa a parecer-lhe que atrás dele não havia buscas da verdade, vacilações, luta interna, que sempre houve e haverá seja uma luta por um pedaço de pão, pelo direito à vida, pela terra. O caminho dos cossacos cruzou-se com os caminhos dos “mujiques”, “... combatê-los até a morte”, decide Melekhov. - Para arrancar debaixo dos pés o solo gordo de Don, encharcado de sangue cossaco. Conduza-os, como os tártaros, das fronteiras da região. E pouco a pouco começou a ficar impregnado de malícia: Invadiram sua vida como inimigos, tiraram-no da terra... lutamos por ela como se fosse uma amada.

Grigory notou que o resto dos cossacos também sentiam o mesmo, que também pensavam que esta guerra estava acontecendo apenas por culpa dos bolcheviques: sobre os quais as mulheres ofegavam em excesso de trabalho e se tornavam insensíveis de coração, brutais. Mas no início da Primeira Guerra Mundial, Gregory estava profundamente preocupado com a primeira (em sua mão) morte. Mesmo em um sonho, o austríaco morto por ele apareceu para ele. “Eu derrubei um homem em vão e estou doente por meio dele, um réptil, com minha alma”, ele reclama com seu irmão Peter.

Em busca da verdade social, ele busca uma resposta à pergunta insolúvel sobre a verdade dos bolcheviques (Garanzhi, Podtelkov), de Chubaty, dos brancos, mas com um coração sensível ele adivinha a imutabilidade de suas ideias. "Você dá terra? Vai? Comparar? Nossa terra é pelo menos engolida por ela. Will não é mais necessário, caso contrário eles vão se cortar nas ruas. Os atamans foram eleitos por eles mesmos, e agora estão aprisionando-os... Este poder, além da ruína, não dá nada aos cossacos! Eles precisam do poder masculino. Mas também não precisamos de generais. Ambos os comunistas e generais são um jugo.

Grigory entende bem a tragédia de sua posição, ele percebe que está sendo usado apenas como uma engrenagem: "... pessoas instruídas nos confundiram ... mancaram a vida e fazem seus negócios com nossas mãos".

A alma de Melekhov sofre, em suas palavras, “porque ele estava à beira de uma luta entre dois princípios, negando ambos...” A julgar por suas ações, ele estava inclinado a buscar maneiras pacíficas de resolver as contradições da vida. Ele não queria responder com crueldade por crueldade: ele ordenou a libertação do cossaco em cativeiro, libertou os presos da prisão, correu para salvar Kotlyarov e Koshevoy, foi o primeiro a estender a mão a Mikhail, mas não aceitou sua generosidade :

“Somos inimigos…

Sim, você pode ver.

Eu não entendi. Por quê?

Você não é uma pessoa confiável...

Gregório riu.

Você tem uma memória forte! Você matou seu irmão Peter, mas eu não te lembro de nada... Se você se lembra de tudo, tem que viver como lobos.

Bem, bem, eu matei, eu não recuso! Se eu pudesse pegá-lo então, eu o teria, como um bonito!

E a ferida de Melekhov se espalha: “Eu servi a minha. Não quero servir a mais ninguém. Já lutei bastante na minha vida e estou terrivelmente cansado da minha alma. Estou cansado de tudo, tanto da revolução quanto da contra-revolução. Deixe tudo ir... Deixe tudo ir para o inferno!

Este homem está cansado da dor da perda, feridas, arremessos, mas é muito mais gentil que Mikhail Koshevoy, Shtokman, Podtelkov. Grigory não perdeu o humano, seus sentimentos, experiências são sempre sinceros, não foram embotados, mas talvez agravados. As manifestações de sua capacidade de resposta e simpatia pelas pessoas são especialmente expressivas nas partes finais da obra. O herói fica chocado com o espetáculo dos mortos: "descobrindo a cabeça, tentando não respirar, com cuidado" ele contorna o velho morto, para tristemente diante do cadáver de uma mulher torturada, endireita suas roupas.

Encontrando muitas pequenas verdades, pronto para aceitar cada uma, Grigory cai na gangue de Fomin. Permanecer em uma gangue é um de seus erros mais difíceis e irreparáveis, o próprio herói entende isso claramente. Aqui está como Mikhail Alexandrovich Sholokhov transmite o estado do herói, que perdeu tudo, exceto a capacidade de desfrutar da natureza. “A água rugia, rompendo um cume de velhos choupos que se interpunham em seu caminho e balbuciava baixinho, melodioso e tranqüilizador, balançando os topos dos arbustos inundados. Os dias eram bons e sem vento. Só de vez em quando no céu claro nuvens brancas flutuavam, esvoaçando com o vento forte, e seus reflexos deslizavam sobre a enchente como um bando de cisnes e desapareciam, tocando a margem oposta.

Melekhov adorava olhar para as corredeiras borbulhantes descontroladamente varrendo a costa, ouvir o som dissonante da água e não pensar em nada, tentar não pensar em nada que causasse sofrimento. A profundidade das experiências de Gregory está ligada aqui com a unidade emocional da natureza. Essa experiência, o conflito consigo mesmo, é resolvido para ele pela renúncia à guerra e às armas. Indo para sua fazenda natal, ele jogou fora, "limpou bem as mãos no chão de seu sobretudo".

“No final da obra, Gregory renuncia a toda a sua vida, condena-se à saudade e ao sofrimento. Este é o desejo de um homem resignado à derrota, o desejo de resignação ao destino.

O poder soviético trouxe consigo a coisa mais terrível que pode acontecer na história - uma guerra civil. Esta guerra não deixa ninguém para trás. Ela força um pai a matar seu filho, um marido a levantar a mão contra sua esposa. O sangue do culpado e do inocente é derramado. Esta guerra paralisa os destinos e as almas humanas. No livro de M. Sholokhov "Quiet Don" é mostrado um dos episódios da guerra civil - a guerra na terra de Don. Aqui, como em nenhum outro lugar, a história da guerra civil alcançou aquela concretude, clareza e drama que tornam possível julgar a história de toda a guerra a partir dela. A família Melekhov é um microcosmo no qual, como em um espelho, se refletia a tragédia de todos os cossacos, a tragédia de todo o país. Os Melekhovs são uma família bastante típica de cossacos, exceto que todas as qualidades inerentes aos cossacos são mais claramente visíveis nele. A família Melekhov surgiu por causa da obstinação de um dos ancestrais que trouxe sua esposa da região de Turet. Talvez, por causa de uma mistura tão "explosiva" de sangue, todos os Melekhovs sejam rebeldes, teimosos, muito independentes e corajosos. Para eles, como para todos os cossacos, o amor pela terra, pelo trabalho, pelo Quiet Don é característico. A guerra chega ao mundo deles quando seus filhos, Peter e Gregory, são levados. São verdadeiros cossacos, combinando a tranquilidade de um fazendeiro e a coragem de um guerreiro. Pedro só tem uma visão mais simples do mundo. Ele quer se tornar um oficial, ele não despreza tirar do vencido algo que é útil na economia. Gregory é uma pessoa muito extraordinária. Seu ser resiste ao assassinato, ele também é ignorante, mas tem um elevado senso de justiça. Grigory é a personalidade central da família Melekhov, e a tragédia de seu destino está entrelaçada com a tragédia de seus entes queridos. Ele é atraído para a guerra como um jovem cossaco, vê sangue, violência, crueldade e, passando por todas essas provações, cresce. Mas o sentimento de ódio pelo assassinato não o abandona. A guerra alemã é percebida pelos cossacos como algo comum, mas eles também não querem lutar por muito tempo. Seu instinto agrícola é mais forte que sua coragem guerreira. A guerra alemã está sendo substituída por uma guerra civil. Peter e Gregory tentam se afastar, mas ela os atrai com força para sua ação sangrenta. Os cossacos estão divididos em dois campos, e o mais assustador é que todos querem essencialmente a mesma coisa: trabalhar na terra para alimentar os filhos e não lutar. Mas não havia força que pudesse explicar isso a eles. Gregory, com sua divisão insurgente, tentou alcançar a liberdade dos cossacos, mas percebeu o quão pequeno um punhado de cossacos era comparado às forças que lutavam pelo poder. A guerra trouxe desentendimentos nas relações familiares dos Melekhovs. A devastação geral, por assim dizer, destrói o mundo cossaco tanto por fora quanto por dentro. A tragédia dos Melekhovs, como a tragédia de todos os cossacos, é que eles não veem saída para esta guerra. Nenhum poder pode dar-lhes terra, não pode dar-lhes liberdade, que eles precisam como o ar. A tragédia dos Melekhovs é também a tragédia de Ilyinichna, que perdeu seu filho e marido, que vive apenas na esperança de Grigory, mas, provavelmente, entende secretamente que ele também não tem futuro. Quão trágico é o momento em que uma mãe se senta à mesma mesa com o assassino de seu filho, e quão inesperado é o final quando Ilyinichna realmente perdoa Koshevoy, a quem ela odeia tanto! Aqui você pode sentir a continuidade dos ideais dos clássicos russos - Tolstoi, Dostoiévski - na ideia de perdão. Talvez a pessoa mais trágica da família Melekhov seja Grigory Melekhov. Ele é um representante de um típico cossaco médio, mas é dotado da maior suscetibilidade, coragem e força. Ele experimentou todas as flutuações dos cossacos na guerra civil, mais fortes que outros, experimentando as contradições do mundo. E talvez por isso sua vida seja uma alternância de perdas e decepções. Gradualmente, ele perde tudo que é caro ao seu coração e continua devastado, atormentado pela dor e sem esperança para o futuro. A guerra civil desencadeada pelos bolcheviques na luta pelo poder foi apenas um prólogo da grande tragédia em que o país mergulharia por muitos anos. A guerra civil acaba de começar a destruição que continuará em tempo de paz. A Guerra Civil quebrou os cossacos, quebrou suas famílias fortes e trabalhadoras. Mais tarde, a destruição física dos cossacos começará. E o governo soviético erradicará o amor do povo pela terra, pelo trabalho, e o transformará em uma massa cinzenta, sem voz, com sentimentos de manada embotados.

Grigory Melekhov - o herói do romance "Quiet Don" de M. Sholokhov

Sholokhov criatividade escritor soviético

Grigory Melekhov - o herói do romance de M.A. Sholokhov "Quiet Flows the Don" (1928-1940). Alguns críticos literários são da opinião de que o verdadeiro autor de The Quiet Flows the Don é o escritor Don Fyodor Dmitrievich Kryukov (1870-1920), cujo manuscrito foi submetido a alguma revisão. Dúvidas sobre autoria foram levantadas desde a aparição do romance na impressão. Em 1974, em Paris, com prefácio de A. Solzhenitsyn, foi publicado o livro de um autor anônimo (pseudônimo - D) "O Estribo do Silêncio Corre o Don". Nele, o autor tenta fundamentar textualmente esse ponto de vista.

O protótipo de Grigory Melekhov, de acordo com Sholokhov, é "nariz de gancho", como Grigory Melekhov, um cossaco da aldeia de Bazki (aldeia Veshenskaya) Kharlampy Vasilyevich Ermakov, cujo destino é em muitos aspectos semelhante ao destino de Grigory. Os pesquisadores, observando que “a imagem de Grigory Melekhov é tão típica que podemos encontrar algo dele em cada Don Cossack”, consideram um dos irmãos Drozdov, Alexei, morador da fazenda Pleshakov, como o protótipo de Grigory. Nos primeiros trabalhos de Sholokhov, o nome Grigory é encontrado - "Pastor" (1925), "Kolovert" (1925), "Caminho" (1925). Esses homônimos de Gregório são os portadores da ideologia da "nova vida" e perecem nas mãos de seus inimigos.

Grigory Melekhov é a imagem do representante mais típico do estrato social dos camponeses Don Cossack do início do século XX. O principal é um profundo apego à casa e ao trabalho agrícola. Isso é combinado com o conceito de honra militar: Grigory Melekhov é um guerreiro corajoso e habilidoso que conquistou o posto de oficial durante a Primeira Guerra Mundial. Ele absorveu as melhores características do caráter nacional russo: abertura, franqueza, profunda moralidade interior, ausência de arrogância de classe e cálculo frio. Esta é uma natureza impulsiva e nobre com um elevado senso de honra.

Após o lançamento do romance, alguns críticos classificaram condescendentemente o criador da imagem de Gregório entre os escritores do “estreito tema cossaco”, outros exigiram “consciência proletária” de Gregório e outros acusaram o autor de defender a “vida kulak”. V. Hoffenscherer em 1939 foi o primeiro a expressar a opinião de que Grigory Melekhov não é um herói positivo nem negativo, que o problema camponês estava concentrado em sua imagem com as contradições características de seu portador entre as características do proprietário e do trabalhador .

Grigory Melekhov é o personagem central do romance épico histórico, que descreve os acontecimentos que tomaram o Império Russo no início do século XX, a primeira guerra mundial, os acontecimentos de 1917, a guerra civil e a vitória do poder soviético, em a base o mais próxima possível do documentário. O comportamento de Gregório, capturado pelo fluxo desses eventos, dita a imagem sociopsicológica do ambiente do qual ele é representante.

Grigory Melekhov, natural de Don Cossack, cultivador de grãos, ardente patriota da região, desprovido do desejo de conquistar e governar, segundo os conceitos da época em que o romance foi impresso, é um “camponês médio”. Como guerreiro profissional, ele é de interesse das forças em guerra, mas persegue apenas seus objetivos de classe camponesa. Os conceitos de qualquer disciplina lhe são estranhos, exceto o que existe em sua unidade militar cossaca. Um pleno Cavaleiro de São Jorge na Primeira Guerra Mundial, durante a Guerra Civil, ele corre de um lado da luta para outro, no final, chegando à conclusão de que "pessoas instruídas" "confundiram" os trabalhadores. Tendo perdido tudo, ele não pode deixar sua terra natal e vai para a única que lhe é querida - a casa de seu pai, encontrando esperança para a continuação da vida em seu filho.

Grigory Melekhov personifica o tipo de herói nobre que combina destreza militar com sutileza espiritual e a capacidade de sentir profundamente. A tragédia das relações com a amada mulher Aksinya reside para ele na impossibilidade de conciliar sua união com os princípios morais e éticos adotados em seu ambiente, o que o torna um pária e o afasta do único modo de vida aceitável para ele . A tragédia de seu amor é exacerbada pela baixa posição social e pelas convulsões sócio-políticas em curso.

Grigory Melekhov é o personagem principal de uma grande obra literária sobre o destino de um agricultor, sua vida, luta, psicologia. A imagem de Gregório, "um fazendeiro de uniforme" (nas palavras de A. Serafimovich), a imagem de um enorme poder generalizador com uma individualidade pronunciada integral e profundamente positiva do herói, tornou-se uma das mais significativas da literatura mundial , como, por exemplo, Andrei Bolkonsky.

Quem é ele, Grigory Melekhov, o personagem principal do romance? O próprio Sholokhov, respondendo a essa pergunta, disse: "A imagem de Grigory é uma generalização das buscas de muitas pessoas ... a imagem de uma pessoa inquieta - um buscador da verdade ... trazendo um reflexo da tragédia da época". E Aksinya estava certa quando, em resposta à reclamação de Mishatka de que os caras não queriam brincar com ele, por ser filho de bandido, ela diz: “Ele não é bandido do seu pai. Ele é tão... infeliz."

Só esta mulher sempre entendeu Gregory. O amor deles é a história de amor mais maravilhosa da literatura moderna. Esse sentimento revela a sutileza espiritual, a delicadeza, a paixão do herói. Ele imprudentemente otlaetsya amor por Aksinya, percebendo esse sentimento como um presente, como o destino. A princípio, Gregory ainda tentará romper todos os laços que o ligam a essa mulher, com sua habitual grosseria e aspereza, ele lhe dirá um ditado conhecido. Mas nem essas palavras nem a jovem esposa serão capazes de afastá-lo de Aksinya. Ele não esconderá seus sentimentos nem de Stepan nem de Natalya, e responderá diretamente à carta de seu pai: “Você me pediu para prescrever se vou ou não morar com Natalya, mas vou lhe dizer, pai, que você pode não cole a borda cortada”.

Nessa situação, o principal no comportamento de Grigory é a profundidade, a paixão do sentimento. Mas esse amor traz às pessoas mais sofrimento mental do que alegrias de amor. O drama também é o fato de que o amor de Melekhov por Aksinya é a causa do sofrimento de Natalya. Grigory está ciente disso, mas para fugir de Astakhova, para salvar sua esposa do tormento - ele não é capaz disso. E não porque Melekhov seja um egoísta, ele é simplesmente um “filho da natureza”, um homem de carne e osso, instinto. O natural está entrelaçado nele com o social, e para ele tal solução é impensável. Aksinya o chama com o cheiro familiar de suor, embriaguez e até mesmo sua traição não consegue arrancar o amor de seu coração. Ele tenta esquecer-se de tormentos e dúvidas na culpa e na folia, mas isso também não ajuda. Depois de longas guerras, façanhas vãs, sangue, essa pessoa entende que apenas o amor antigo continua sendo seu apoio. “A única coisa que restava para ele na vida era uma paixão por Aksinya que explodiu com uma força nova e irreprimível. Só ela o chamou para ela, como ela chama um viajante para uma noite escura e gelada, uma chama de fogo distante e trêmula.

A última tentativa de felicidade de Aksinya e Grigory (voo para o Kuban) termina com a morte da heroína e o sol selvagem negro. “Como a estepe queimada pelos papas, a vida de Gregório tornou-se negra. Ele perdeu tudo o que era caro ao seu coração. Só ficaram as crianças. Mas ele mesmo ainda se agarrava convulsivamente ao chão, como se de fato sua vida quebrada tivesse algum valor para ele e para os outros.

O pouco que Gregory sonhava durante as noites sem dormir se tornou realidade. Ele estava no portão de sua casa natal, segurando seu filho nos braços. Era tudo o que lhe restava em sua vida.

O destino de um cossaco, um guerreiro que derrama seu próprio sangue e o de outros, correndo entre duas mulheres e campos diferentes - torna-se uma metáfora para o destino humano.

A tragédia de Grigory Melekhov no romance Quiet Flows the Don

No Don Silencioso, Sholokhov aparece, antes de tudo, como um mestre da narração épica. O artista desdobra um vasto panorama histórico de eventos dramáticos turbulentos de forma ampla e livre. "Quiet Don" abrange um período de dez anos - de 1912 a 1922. A história inevitavelmente “caminha” pelas páginas de The Quiet Flows the Don, os destinos de dezenas de personagens que se encontram na encruzilhada da guerra são atraídos para a ação épica. Trovoadas rugem, campos de guerra colidem em batalhas sangrentas e, ao fundo, a tragédia do arremesso mental de Grigory Melekhov, que acaba sendo refém de guerra, se desenrola: ele está sempre no centro de eventos terríveis. A ação no romance se desenvolve em dois níveis - histórico e doméstico, pessoal. Mas ambos os planos são dados em uma unidade inseparável. Grigory Melekhov está no centro de The Quiet Flows the Don, não apenas no sentido de que mais atenção é dada a ele: quase todos os eventos do romance ocorrem com o próprio Melekhov ou estão de alguma forma relacionados a ele. Melekhov é caracterizado no romance de várias maneiras. Seus anos de juventude são mostrados no contexto da vida e da vida da aldeia cossaca. Sholokhov retrata fielmente a estrutura patriarcal da vida da aldeia. O caráter de Grigory Melekhov é formado sob a influência de impressões conflitantes. A aldeia cossaca infunde-lhe coragem, franqueza, coragem desde tenra idade e, ao mesmo tempo, inspira-lhe muitos preconceitos que são transmitidos de geração em geração. Grigory Melekhov é inteligente e honesto à sua maneira. Ele luta apaixonadamente pela verdade, pela justiça, embora não tenha uma compreensão de classe da justiça. Essa pessoa é brilhante e grande, com experiências grandes e complexas. É impossível compreender plenamente o conteúdo do livro sem compreender a complexidade da trajetória do protagonista, generalizando a potência artística da imagem. Desde jovem ele era gentil, solidário com o infortúnio de outra pessoa, apaixonado por todas as coisas vivas da natureza. Certa vez, em um campo de feno, ele acidentalmente abateu um patinho selvagem e “com um sentimento repentino de pena aguda, ele olhou para o caroço morto em sua palma”. O escritor nos faz lembrar de Gregório em harmonia com o mundo natural. Como uma tragédia vivida por Gregório o primeiro, o sangue humano derramado por ele. No ataque, ele matou dois soldados austríacos. Um dos assassinatos poderia ter sido evitado. A percepção disso pesou muito em minha alma. A aparência triste do morto apareceu mais tarde em um sonho e causou "dor interna". Descrevendo os rostos dos cossacos que chegaram à frente, o escritor encontrou uma comparação expressiva: pareciam “hastes de grama cortada, murcha e em mudança”. Grigory Melekhov também se tornou um talo murcho e chanfrado: a necessidade de matar privou sua alma de apoio moral na vida. Grigory Melekhov muitas vezes teve que observar a crueldade de brancos e vermelhos, então os slogans de ódio de classe começaram a parecer infrutíferos para ele: Eu queria me afastar de tudo que fervilhava de ódio, mundo hostil e incompreensível. Ele foi atraído pelos bolcheviques - ele andou, ele liderou outros, e então ele pensou, seu coração ficou frio. A luta civil esgotou Melekhov, mas o humano nele não desapareceu. Quanto mais Melekhov era arrastado para o redemoinho da guerra civil, mais desejável era seu sonho de trabalho pacífico. Da dor da perda, feridas, jogando em busca de justiça social, Melekhov envelheceu cedo, perdeu suas antigas proezas. No entanto, ele não perdeu o "humano em uma pessoa", seus sentimentos e experiências - sempre sinceros - não foram embotados, mas talvez agravados. As manifestações de sua capacidade de resposta e simpatia pelas pessoas são especialmente expressivas nas partes finais da obra. O herói fica chocado com o espetáculo dos mortos: “descobrindo a cabeça, tentando não respirar, com cuidado”, ele circunda um velho morto, estendido sobre trigo dourado espalhado. Passando pelos lugares onde a carruagem de guerra rolou, ele tristemente para em frente ao cadáver de uma mulher torturada, endireita suas roupas e convida Prokhor para enterrá-la. Ele enterrou o inocentemente morto, gentil e trabalhador avô Sashka sob o mesmo álamo onde este último havia enterrado ele e a filha de Aksinya. Na cena do funeral de Aksinya, vemos um homem aflito que bebeu um copo cheio de sofrimento até a borda, um homem que envelheceu antes de seu termo, e entendemos que apenas um grande coração, embora ferido, poderia sentir o dor da perda com uma força tão profunda. Nas cenas finais do romance, Sholokhov revela o terrível vazio de seu herói. Melekhov perdeu sua pessoa mais amada - Aksinya. A vida perdeu todo o sentido e sentido aos seus olhos. Ainda antes, percebendo a tragédia de sua posição, ele diz: “Eu lutei contra os brancos, não me apeguei aos vermelhos, e nado como esterco em um buraco de gelo …”. Há uma grande generalização típica na imagem de Gregório. O impasse em que ele se encontrava, é claro, não refletia os processos que ocorreram em todos os cossacos. O personagem típico não é esse. O destino de um homem que não encontrou seu caminho na vida é tragicamente instrutivo. Grigory Melekhov mostrou extraordinária coragem na busca da verdade. Mas para ele, ela não é apenas uma ideia, algum símbolo idealizado de uma existência humana melhor. Ele está procurando por sua encarnação na vida. Entrando em contato com muitas pequenas partículas de verdade, e pronto para aceitar cada uma, ele descobre seu fracasso diante da vida. O conflito interno é resolvido para Gregório pela rejeição da guerra e das armas. Indo para sua fazenda natal, ele jogou fora, "limpou bem as mãos no chão de seu sobretudo". Manifestações de hostilidade de classe, crueldade, derramamento de sangue, o autor do romance contrasta o eterno sonho de uma pessoa sobre a felicidade, sobre a harmonia entre as pessoas. Ele consistentemente leva seu herói à verdade, que contém a ideia da unidade do povo como base da vida. O que acontecerá com um homem, Grigory Melekhov, que não aceitou esse mundo hostil, essa “existência confusa”? O que acontecerá com ele se ele, como uma abetarda fêmea, que não é capaz de assustar rajadas de armas, tendo passado por todos os caminhos da guerra, luta obstinadamente pela paz, pela vida, pelo trabalho na terra? O autor não responde a essas perguntas. A tragédia de Melekhov, intensificada no romance pela tragédia de todos os seus parentes e pessoas queridas, reflete o drama de toda a região, que sofreu uma violenta "alteração de classe".

Conclusão

Sholokhov deu quinze anos de sua vida para trabalhar no épico de quatro volumes The Quiet Flows the Don. A grande coragem do artista, que seguiu os rastros mais quentes dos acontecimentos que acabavam de passar (o escritor estava separado do tempo retratado por apenas uma década!), não podia ser compreendido por seus contemporâneos, pois isso, em essência, aconteceu . Sholokhov corajosa e corajosamente levou a verdade mais severa ao leitor. Seus heróis, dolorosamente cansados ​​de batalhas sangrentas, seguiram para uma vida pacífica, buscando avidamente a terra abandonada. Com olhares "sombrios e odiosos" o povo conheceu aqueles que iam contra o novo mundo. Os cossacos agora sabem "como viver e que poder aceitar e o que não aceitar". "Não há morte para você, maldito" - diz-se sobre os bandidos que interferem na "vida e no trabalho pacíficos". Uma avaliação ainda mais precisa deles é dada por um fornecedor de alimentos para soldados do Exército Vermelho: “Acontece que você é assim... Mas eu pensei que tipo de pessoas eles eram? as pessoas? Ta-a-ak. E na nossa opinião, apenas bandidos.

O verdadeiramente humano, singularmente individual nas imagens femininas do romance é baseado na base épica da narrativa, o épico se expressa no indivíduo. A epopeia da história e as tragédias de personalidades inquietas e buscadoras fundem-se organicamente em imagens femininas, que conheceram toda a complexidade dos embates sociais da época. A maestria de revelar a psicologia de um trabalhador se entrelaça em "Quiet Don" com uma sensível penetração no mundo natural, o drama da narração - com seu lirismo extraordinário, abertura de sentimentos e experiências do autor, situações trágicas - com humor cenas. Sholokhov enriqueceu nossas ideias sobre o mundo, povoando-o com os personagens humanos vivos e únicos de Grigory Melekhov e Aksinya Astakhova, Panteley Prokofievich e Ilyinichna, Natalya e Dunyashka, Mikhail Koshevoy e Ivan Alekseevich Kotlyarov, Prokhor Zykov e Stepan Astakhov, toda uma galeria de gente do povo. Todos eles estão ligados por fortes relações vitais com seu tempo, sendo ao mesmo tempo seus filhos e seus porta-vozes nativos. Os heróis de "The Quiet Flows the Don" estão imersos em uma vida tempestuosa e efervescente e são percebidos como tipos reais, como pessoas vivas de seu tempo. O tempo faz suas próprias correções na imagem de Sholokhov - um artista e uma pessoa, também faz alterações na interpretação dos heróis de seu trabalho. Mas qualquer que seja a época, uma coisa é clara - "Quiet Don" é uma obra-prima da literatura russa. E "...grandes obras têm uma capacidade eternamente inesgotável de atualizar surpreendentemente o significado contido nelas, não apenas diante de cada nova geração de leitores, mas também diante de cada leitor individualmente."

Este livro permanecerá eterno e relevante por causa da veracidade do escritor Sholokhov. Ele foi um grande artista, ao sacrificar a realidade por considerações ideológicas, Mikhail Alexandrovich atua apenas como um observador interessado de pessoas e eventos. Mas a posição do autor é visível por meio da avaliação moral dos personagens, que ele transmite por meio de características de retrato, monólogo interno, diálogo de personagens, discurso indireto ou indevidamente direto e, na maioria das vezes, por meio de suas ações. Além disso, o escritor é sempre objetivo. “... Sua completa objetividade – algo incomum para um escritor soviético – lembra o antigo Chekhov. Mas Sholokhov vai mais longe... O desejo de Chekhov de permitir que os personagens falem em seu próprio nome não exclui o direito do autor de comentar o que está acontecendo... Sholokhov, por assim dizer, dá conta de seus personagens, nunca se identifica com eles. Ele evita se associar com suas ações ou reflexões filosóficas sobre seus pensamentos e experiências... Ele recua do realismo clássico russo até o século XVIII...”

O autor concede aos próprios heróis o direito de contar sobre si mesmos, de revelar seus pontos fortes e fracos em suas ações. E fazem isso expondo as qualidades morais inerentes a eles, em uma situação de mudança turbulenta, à medida que a história penetra cada vez mais em seu modo de vida estabelecido. Ilyinichna - uma mulher submissa e contida, obedecendo ao marido em tudo, na hora da morte se transforma em uma velha imponente, defendendo as normas da moralidade, vivendo a idéia de casa, dever materno. Natalya e Aksinya estão travando seu difícil duelo com o destino e entre si, mas problemas comuns, a separação de um ente querido os torna mais gentis. Até Aksinya vê sua rival de forma diferente; já podemos dizer que quando Grigory voltar, ele mesmo escolherá quem ama. Mulheres em filhos nascidos de outro vêem o rosto de um ente querido. A vida mudou em sua percepção, eles começaram a se esquecer em um novo amor. Guerra, Revolução revela aos heróis o que era inerente a eles, mas poderia permanecer em estado adormecido - com um fluxo de vida suave, não interrompido por provações: em Daria - cinismo, depravação, vazio espiritual; em Stepan - oportunismo, ganância de dinheiro, bajulação. E só Gregório é a única pessoa que "salvou" da obscenidade geral, a desgraça dos princípios morais no caos da guerra civil. Mesmo assim, aqueles que disseram com autoconfiança que "não há meio-termo", que toda a Rússia são apenas dois campos ferozes, perecem ou perdem o sentido da vida. É assim que Bunchuk morre depois de trabalhar na Cheka, e Shtokman e Podtelkov morrem corajosamente (em nível pessoal). Mas eles nunca obtêm uma compreensão completa dos eventos, eles não compreendem toda a catástrofe. E o personagem principal, até as últimas páginas finais do romance, intuitivamente distingue entre o bem e o mal. Ele é um homem de consciência, colocado em tais condições que é forçado a entrar constantemente em contato com a crueldade, mas o autor mostra através das ações individuais do herói que Grigory Melekhov, ao contrário de outros, não perdeu seu potencial moral.

Assim, os heróis de Sholokhov expressam a complexidade da alma do povo em períodos críticos: tem inflexibilidade, sensibilidade, abnegação e adaptabilidade flexível, mas o escritor fala sobre tudo isso honesta e diretamente. Ele aceita a vida como ela realmente é.

Lista de literatura usada

1.Gordovitch K. D. História da literatura nacional do século XX. - São Petersburgo, 2000. - S. 215-220.

.Gura V. V. A vida e obra de Mikhail Sholokhov. - M., 1985.

.Literatura e arte / Compilado por A.A. Vorotnikov. - Minsk: Colheita, 1996.

.Lotman Yu.M. Artigos selecionados. Em 3 volumes - Tallinn: Alexandra, 1992. - T. 2. - 480 p.

5.literatura russa. literatura soviética. Materiais de referência/Comp. L. A. Smirnova. M., 1989.

.Literatura soviética russa. /Ed. A V Kovalev. I., 1989.

7.Tamarchenko E. A ideia de verdade no "Quiet Don" / / Novo Mundo. - 1990. - Nº 6. - S. 237-248. indicando o tópico agora mesmo para saber sobre a possibilidade de obter uma consulta.

Chegamos na cidade de Polotsk. Ao amanhecer, pela primeira vez em dois anos, ouvi nossa artilharia roncar, e você sabe, irmão, como meu coração batia? O solteirão ainda ia com Irina em encontros, e mesmo assim não batia assim! A luta já estava dezoito quilômetros a leste de Polotsk. Os alemães da cidade ficaram zangados, nervosos, e meu gordo começou a ficar bêbado cada vez mais. Durante o dia saímos da cidade com ele, e ele manda construir fortificações, e à noite bebe sozinho. Todos inchados, bolsas penduradas sob os olhos...

“Bem”, penso, “não há mais o que esperar, minha hora chegou! E eu não preciso correr sozinho, mas leve meu gordo comigo, ele caberá no nosso!

Encontrei um peso de dois quilos nas ruínas, enrolei-o em um pano de limpeza, caso tivesse que bater nele para que não houvesse sangue, peguei um pedaço de fio telefônico na estrada, preparei diligentemente tudo o que precisava, enterrou-o debaixo do banco da frente. Dois dias antes de me despedir dos alemães, à noite eu estava dirigindo de um posto de gasolina, vejo um suboficial alemão andando bêbado como a sujeira, segurando a parede com as mãos. Parei o carro, levei-o para as ruínas e sacudi-o para fora do uniforme, tirei o boné. Também coloquei toda essa propriedade embaixo do banco e ficou assim.

Na manhã de 29 de junho, meu major ordena que eu o leve para fora da cidade, na direção de Trosnitsa. Lá ele supervisionou a construção de fortificações. Nós saímos. O major no banco de trás está cochilando silenciosamente, e meu coração quase salta do meu peito. Eu estava dirigindo rápido, mas fora da cidade reduzi a velocidade, então parei o carro, desci, olhei em volta: bem atrás de mim dois caminhões estavam puxando. Tirei o peso, abri mais a porta. O gordo recostou-se na cadeira, roncando como se a mulher estivesse ao seu lado. Bem, eu o cutuquei na têmpora esquerda com um peso. Ele abaixou a cabeça também. Para ter certeza, eu bati nele de novo, mas eu não queria matá-lo até a morte. Eu tive que entregá-lo vivo - ele teve que contar muitas coisas ao nosso povo. Tirei o Parabellum do coldre, coloquei-o no bolso, coloquei a chave de roda atrás do banco traseiro, enrolei o fio telefônico no pescoço do major e amarrei com um nó morto na chave de roda. Isso é para que ele não caia de lado, não caia ao dirigir rápido. Ele rapidamente vestiu um uniforme e boné alemão, bem, e dirigiu o carro direto para onde a terra estava zumbindo, onde a batalha estava acontecendo.

A vanguarda alemã escorregou entre dois bunkers. Submetralhadores saltaram do abrigo, e eu deliberadamente reduzi a velocidade para que eles pudessem ver que o major estava chegando. Mas eles levantaram um grito, acenando com as mãos, eles dizem, você não pode ir lá, mas eu não parecia entender, joguei o acelerador e fui para todos os oitenta. Até que eles voltaram a si e começaram a bater no carro com metralhadoras, e eu já estava serpenteando em terra de ninguém entre os funis não pior que uma lebre.

Aqui os alemães estavam me batendo por trás, mas aqui eles delineavam os seus, rabiscando em minha direção com metralhadoras. Em quatro lugares, o para-brisa foi perfurado, o radiador foi derrubado com balas ... o chão e o beijei, e eu não tinha nada para respirar...

(M. A. Sholokhov. "O destino do homem".)

Use uma folha separada para completar a tarefa. Primeiro formule uma resposta direta e coerente (5-10 frases). Argumente seus julgamentos com base na análise do texto da obra, não distorça a posição do autor, não cometa erros factuais e lógicos.

Qual é a originalidade da interpretação de Sholokhov do heróico na história "O destino de um homem"?

Executando a tarefa 9, selecione duas obras de autores diferentes para comparação (em um dos exemplos, é permitido referir-se à obra do autor que possui o original; indicar os títulos das obras e os nomes dos autores; justificar a escolha e comparar as obras com o texto proposto na nova direção de análise.

Anote suas respostas de forma clara e legível, seguindo as regras da fala.

8 Qual é a originalidade da interpretação de Sholokhov do heróico na história "O destino de um homem"?

Em quais obras da literatura russa dos séculos XIX-XX é apresentado o tema da façanha, e qual a semelhança ou diferença em sua solução artística em relação a The Fate of a Man?

Leia o trabalho abaixo e faça a tarefa 10-16.

ESTRADA DE FERRO

Ouça, minha querida: as obras fatídicas terminaram - o alemão já está colocando os trilhos. Os mortos são enterrados na terra; os doentes estão escondidos em abrigos^trabalhadores

Reunidos em uma multidão próxima no escritório ...

Eles coçaram a cabeça com firmeza: Cada empreiteiro deve ficar, os dias de ausência se tornaram um centavo!

Opção b ^ _ 49

Os capatazes guardavam tudo no livro - Você levou para o balneário, estava o paciente deitado: “Talvez haja um excedente aqui agora, sim, vá em frente! ..” Eles acenaram com a mão ...

Em um cafetã azul - um venerável meadowsweet *, Grosso, agachado, vermelho como cobre. Um empreiteiro está andando ao longo da linha em um feriado.

Ele vai ver seu trabalho.

As pessoas ociosas abrem caminho decorosamente...

A mulher do mercador enxuga o suor do rosto E diz, akimbo akimbo pitorescamente:

“Ok... algo... bem feito! .. bem feito!,.

Com Deus, agora em casa - parabéns! (Tire o chapéu - se eu disser!)

Eu exponho um barril de vinho aos trabalhadores E - atrasados ​​dão! .. "

Alguém aplaudiu. Eles pegaram mais alto, mais amigável, mais longo... Olha: Os capatazes rolaram o barril com a música...

Aqui nem os preguiçosos resistiram!

As pessoas desatrelaram seus cavalos - e a esposa do comerciante Com um grito de "Hurrah" correu pela estrada ...

Parece difícil traçar um quadro mais gratificante, general? ..

(N.A. Nekrasov, 1864)

A resposta para as tarefas 10-14 é uma palavra, uma frase ou uma sequência de números.

10 | Neste fragmento, realiza-se a categoria estética mais importante, evidenciando a reflexão no

* Labaznik - comerciante, dentro irritar ai et laba la- lodo de farinha de armazém e grãos no comércio

Quadrados.

50 Literatura. Preparação para o Exame Estadual Unificado-2017

produto da imagem e visão de mundo das pessoas. Especifique o termo que denota esse conceito.

11 Quem é o porta-voz da posição do autor no poema?

12 | Qual é o nome de tal conversa entre duas ou mais pessoas na crítica literária?

| 13 | Da lista abaixo, selecione três nomes de meios e técnicas artísticas utilizadas pelo poeta na quarta estrofe deste poema. Anote os números sob os quais eles são indicados.

1) anáfora

2) hipérbole

4) comparação 5) litote

14 | Indique o tamanho em que o poema foi escrito por N.A. “Ferrovia” não é bonito (dê sua resposta no caso nominativo sem indicar o número de paradas).

Ao completar as tarefas 15 e 16, primeiro anote o número da tarefa e, em seguida, dê uma resposta direta e coerente à pergunta (comprimento aproximado - 5-10 frases).

Executando a tarefa 16, selecione para comparação duas obras de autores diferentes (em um dos exemplos, é permitido referir-se à obra do autor que possui o texto fonte); indicar os títulos das obras e os nomes dos autores; justifique sua escolha e compare as obras com o texto proposto na direção de análise dada.

Anote suas respostas de forma clara e legível, seguindo as regras da fala.

15 Que significado social tem a imagem da construção da ferrovia na obra de N. A. Nekrasov?

16 Em quais obras da literatura russa o motivo da ferrovia é realizado e qual é a semelhança ou diferença entre seu desenvolvimento e o poema de Nekrasov?

52 Literatura. Preparação para o Exame Estadual Unificado-2017

Parte 2

Para completar a tarefa da parte 2, selecione apenas UM dos tópicos de redação propostos (17.1-17.3).

Indique o número do tópico que você escolheu e, em seguida, escreva um ensaio sobre esse tópico em um volume de pelo menos 200 palavras (se o volume do ensaio for inferior a 150 palavras, é estimado em 0 pontos).

Argumente suas teses com base em obras literárias (em um ensaio sobre letras, você precisa analisar pelo menos três poemas).

Processo de aula sobre o tema: « A amplitude histórica e escala da prosa de Sholokhov. Coleção de M. Sholokhov "Histórias de Don" realizado com base em trabalho independente. As tarefas para cada grupo são projetadas para que os alunos realizem um estudo independente do desenvolvimento da tragédia da Rússia na obra de Sholokhov, devido aos eventos históricos do período da guerra civil no Don

Download:

Visualização:

Nota explicativa

O estudo da literatura russa do início do século XX nos permite realizar uma análise comparativa do desenvolvimento de um tema tradicional na literatura - o tema da Rússia - nas obras de A. Blok e S. Yesenin, M. Tsvetaeva e A. Akhmatova, M. Sholokhov e A. Fadeev.

Processo de aula sobre o tema:A amplitude histórica e escala da prosa de Sholokhov. Coleção de M. Sholokhov"Histórias de Don"realizado com base em trabalho independente. As tarefas para cada grupo são projetadas para que os alunos realizem um estudo independente do desenvolvimento do tema da tragédia da Rússia na obra de Sholokhov, devido aos eventos históricos do período da guerra civil no Don.

As etapas do trabalho no material da lição ajudam a desenvolver as habilidades de trabalho independente, interesse e imaginação criativa, atividade cognitiva dos alunos:

1. conhecimento da biografia de M. Sholokhov e sua participação pessoal na guerra civil;
2. as primeiras histórias do escritor, incluídas na coleção "Don stories";
3. confirmação documental da tragédia do povo, mergulhado contra sua vontade no conflito;
4. desenvolvimento do tema da Rússia na literatura russa do período da guerra civil;
5. análise comparativa das histórias "Birthmark" e "Aleshkin's heart";
6. faça perguntas de palavras cruzadas sobre o tema da lição e responda às perguntas;
7. preparação de materiais para trabalhos de redação.

TEMA: A amplitude histórica e escala da prosa de Sholokhov. ColeçãoDon histórias.

OBJETIVO: mostrar o sentido anti-humanístico da guerra a partir do exemplo de uma obra de arte, considerar os aspectos morais e o valor humanístico da vida;

Melhorar o trabalho sobre historicismo em uma obra de arte;

Formar nos alunos um sentimento de pertença e indiferença entre si.

TIPO DE AULA: aprender novo material baseado em trabalho independente; lição é um processo.

MÉTODOS DE REALIZAÇÃO: conversação, trabalho sobre o texto da história; dialógico, exploratório.

VISIBILIDADE, TCO: retrato de M. A. Sholokhov, coleção de "histórias de Don", exposição do livro do escritorficha, fichas de informantes, M.A. Sholokhov - Prêmio Nobel”, declarações sobre o autor e seu livro.

EPÍGRAFO: Quando uma era é enterrada,

O salmo da sepultura não soa,

urtiga, cardo

É para ser decorado.

E apenas coveiros famosamente

Eles trabalham. As coisas não esperam!

E calmamente, então Senhor, calmamente,

O que você ouve é como o tempo passa. A.A. Akhmatova (1940)

REGISTOS NO QUADRO: “... uma guerra civil é uma tragédia nacional incomparável em que nunca houve vencedores...

... os irmãos, que tão generosamente e por muito tempo derramaram o sangue um do outro, lutaram pela Rússia. Por ela amanhã, que cada uma das partes viu e entendeu à sua maneira... Que a Mãe Rússia levante uma coroa de dor e respeito sobre os obeliscos vermelhos e brancos. Então o arrependimento virá. Só então a guerra civil terminará.” B. Vasiliev

TRABALHO DE VOCABULÁRIO: oxímoro, metáfora.

1. Momento organizacional.

1. Verificar os presentes e a prontidão dos alunos para o início da aula.

2. Comunicação do tema e propósito da lição.

1. O estudo de novos materiais com base no trabalho independente dos alunos.

A. 1. Discurso introdutório do professor.

O professor lê os versos de A. Akhmatova, tomados como epígrafe da lição: "Quando uma era é enterrada". De que época estamos falando? As linhas escritas em 1940 podem ser atribuídas aos eventos do passado na história do nosso povo: aos anos 30 - o período das repressões stalinistas, ao período da Grande Guerra Patriótica e às páginas trágicas ainda anteriores do século XX.

As duas primeiras décadas do século XX foram as mais cruéis em relação ao valor da vida humana. Esta era terminou com o conflito mais sangrento do país - a guerra civil. Surge uma pergunta legítima:

Em nome de que ideais foram tantos sacrifícios humanos, ruína no país, incitando a inimizade entre os cidadãos de um estado?

2. Segundo o escritor K. Fedin, “o mérito de Mikhail Sholokhov é enorme na coragem inerente às suas obras. Ele nunca evitou as contradições inerentes à vida, seja em qualquer época que ele descreva. Seus livros mostram a luta em sua totalidade, passado e presente."

"A força da verdade de suas obras é tal que a amargura da vida, por mais terrível que seja, é superada, superada pela vontade de felicidade, o desejo de realizar e a alegria de realizar."

B. Consideração do tema principal da coleção "Histórias de Don".

1. De acordo com as memórias de Mikhail Sholokhov, em 1918, quando as tropas de ocupação alemãs se aproximavam de Boguchar, ele não pôde continuar seus ensinamentos, pois a região do Don tornou-se palco de uma feroz guerra civil. ("Autobiografia", 10 de março de 1934).
2. Em 1926, foi publicada a coleção “Don Stories”, cujo autor, apesar de sua pouca idade, sobreviveu ao choque da guerra civil, atuou como estatístico do censo, professor do programa educacional, secretário do comitê revolucionário da aldeia e escriturário do escritório de compras; tendo ingressado voluntariamente no destacamento de alimentos, tornou-se comissário de alimentos (um episódio do interrogatório de um adolescente de dezesseis anos pelo pai Makhno, que, libertando o menino, o ameaçou com represálias cruéis para o futuro).
3. “Em Don Stories, tentei escrever a verdade da vida, escrever sobre o que mais me preocupava, qual era o assunto do dia para as pessoas.”

B. Esquema do tópico principal

coleção de M. Sholokhov "histórias de Don"

1. A história "Azure Steppe"

2. A história "Coração de Aleshka"

3. A história "Inimigo Mortal"

4. A história "Mole"

5. As histórias "Semente de Shibalkovo" e "Comissário de alimentos"

1. Aperfeiçoar o trabalho de análise de uma obra de arte.

1. Consideração da questão "A natureza e seu papel na revelação do conteúdo artístico das histórias".

2. Trabalhe em cartões de informação para histórias individuais.

3. Ouvir mensagens sobre o tema da aula (trabalho individual dos alunos).

O significado de "histórias de Don" está no título original "Rússia, lavada com sangue".

4. O otimismo das "Histórias de Don" deve-se à convicção interior de Sholokhov no triunfo da vida humana sobre a luta, a ruína e as guerras, uma profunda crença em seu valor imutável.

5. Nikolka Koshevoy, de dezoito anos, comandante do esquadrão, pensa cansada: “Gostaria de aprender a ir a algum lugar, mas aqui está uma gangue, não tive tempo de me formar na escola paroquial ... Mais uma vez, sangue, e cansei de viver assim... Tudo é nojo...” (A história “Marca de Nascimento”).

6. Lições e consequências da guerra civil.

1. A fase final da aula.

1. Classificação e comentários.
2. Trabalho de casa. pp. 61-69 (de acordo com o livro de V.A. Chalmaev, parte 2)

Faça uma análise escrita de uma história de M. Sholokhov.

Cartão de informante nº 1

Memórias de M. Sholokhov sobre o encontro com a gangue de Nestor Makhno

1) “Ele esperava que os rebeldes de ontem se levantassem novamente contra os soviéticos. Makhno calculou mal. Os cossacos não o seguiram. Os bandidos brutalizados apreenderam várias fazendas, destinadas a tomar Veshenskaya. Os bandidos roubaram fazendas, abateram gado e roubaram milhares de quilos de grãos dos armazéns do ponto de saque de Karginsky. Lidou impiedosamente com os soldados, comunistas e professores capturados do Exército Vermelho.

2) Sholokhov escapou por um milagre, aparentemente, devido à sua infância, o feroz chefe teve pena dele. É difícil dizer o que abrandou então o pai Gulyai-Polye: ou a aparência completamente juvenil do prisioneiro encurtou sua raiva, ou a dona da cabana onde o interrogatório estava ocorrendo, levou o bandido à piedade com sentimento maternal - ele soltou o "inimigo", ameaçando fortemente enforcar outra vez.

3) Somente a fé ardente no poder soviético, a firmeza invencível e a enorme coragem dos stanitsa bolcheviques ajudaram a sobreviver em um período tão difícil. Durante todo o ano os comitês revolucionários stanitsa e agrícola estavam armados. Dezenas de grandes e pequenas gangues vasculharam a área, deixando pegadas sangrentas, casas destruídas. O gado foi abatido, o grão de semente foi queimado. Muitas vezes, durante toda a noite, os ativistas do governo soviético, cercados na igreja de Karginsky, revidaram contra os bandidos bêbados brutalizados. Eles enterraram os camaradas mortos em uma vala comum e apertaram ainda mais os rifles. Verkhne-Donskaya Pravda escreveu sobre um dos assassinatos brutais em 20 de outubro de 1921:

“17 de agosto, durante o ataque da gangue Kurochkin na estação. Shumilinskaya foi espancada até a morte por bandidos, a professora do orfanato, uma menina de 16 anos, Ekaterina Kolycheva. À exigência dos bandidos de mostrar onde moram os comunistas, a todas as ameaças com armas, a corajosa menina, apesar de não ser partidária, recusou-se a extraditar os trabalhadores soviéticos e foi brutalmente assassinada por isso. Os bandidos cortaram a cabeça e as mãos dela.”

Cartão de informante nº 2

1. A história "Coração de Aleshka"

1. “Durante dois verões seguidos, a seca lambeu os campos camponeses de preto. Durante dois verões seguidos, um cruel vento leste soprou das estepes quirguizes, agitou os tufos de pão enferrujados e enxugou os olhos dos camponeses fixos na estepe seca e nas lágrimas mesquinhas e espinhosas dos camponeses. A fome seguiu...

2. “Uma semana se passou. As gengivas de Alyoshka estavam inflamadas. De manhã, quando de fome nauseante ele roía a casca resinosa do karaich, seus dentes na boca balançavam, dançavam e convulsões apertavam sua garganta.

3. “Depois da corrida, atrás da parede verde de botões de milho farfalhantes, o centeio se desvaneceu. Todos os dias Aliochka passava pelos pães na estepe para pastar os cavalos do fornecedor. Sem tripé, ele os deixou ir ao longo das lâminas de absinto, ao longo da grama de penas, cabelos grisalhos e rodopiantes, e ele próprio entrou no pão. Alyoshka deitou-se com cuidado, tentando não esmagar o pão. Deitado de costas, ele esfregou a orelha nas palmas das mãos e comeu o grão, macio e perfumado, derramado com leite branco não endurecido até o ponto de náusea.

2. A história "Inimigo Mortal"

1. “Através da fazenda, como se alguém arou um sulco e dividiu as pessoas em dois lados hostis. De um lado, Yefim e os pobres da fazenda; do outro - Ignat com seu genro, Vlas, dono de um moinho de hidropisia, cinco pessoas ricas e parte dos camponeses médios.

2. “E à noite uma loba desceu da montanha para a fazenda e por muito tempo ficou como uma sombra preta imóvel perto do moinho de vento. O vento soprava do sul, levando cheiros hostis, sons estranhos ao moinho de vento..."

3. “Yefim não ouviu o rangido, mas, olhando sem rumo para a janela, ficou frio de horror: na estreita brecha entre a geada ventosa, os familiares olhos cinzentos de alguém o encaravam com força, semicerrando os olhos… Levantando-se, ele olhou para o janela quebrada; Vi alguém correndo pela rua a trote, envolto em pó de neve.

4. “Caiu uma nevasca, a neve caiu no rosto de Yefim e não derreteu mais em suas bochechas frias, onde congelaram duas lágrimas de dor insuportável e horror.”

Cartão de informante nº 3

1. A história "Mole"

1. "Do pai, Nikolka herdou o amor pelos cavalos, uma coragem imensurável e uma toupeira, igual à do pai, do tamanho de um ovo de pombo, na perna esquerda, acima do tornozelo."

2. “Enforcando-se da sela, ele acenou com o sabre, por um momento sentiu como seu corpo ficou flácido sob o golpe e obedientemente deslizou para o chão. O ataman pulou, tirou o binóculo do morto e olhou para seus pés. Ele estremeceu, praguejando com raiva, arrancou a bota com uma meia e na perna, acima do tornozelo, viu uma toupeira do tamanho de um ovo de pombo. Lentamente, como se tivesse medo de acordá-lo, ele virou a cabeça gelada de cabeça para baixo, sujou as mãos de sangue, olhou, e só então abraçou desajeitadamente seus ombros angulosos e disse abafado: “Filho! .. Nikolushka! .. Querido!

1. “Por sete anos o ataman não viu seus kurens nativos. Cativeiro alemão, depois Wrangel, Constantinopla derreteu ao sol, um acampamento em arame farpado, uma faluca turca com uma asa salgada resinosa, juncos Kuban, juncos Sultan e uma gangue.

2. “As pessoas notórias da quadrilha, servindo, experientes, mas mesmo assim o cacique pensa muito: sobe nos estribos, cava a estepe com os olhos, conta quilômetros até a borda azul das florestas, estendidas do outro lado da o Don."

3. “Aqui está, a vida de ataman, se você olhar para trás por cima do ombro. Sua alma endureceu, como no verão os vestígios de cascos de boi fendidos perto da muzga da estepe velha no braseiro. A dor, maravilhosa e incompreensível, aguça-se por dentro, enche os músculos de náusea, e o ataman sente: não se esqueça disso e não despeje luar no amante da febre.

4. “E à noite, quando os cavaleiros pairavam atrás do bosque, o vento carregava vozes, cavalos bufando e o som dos estribos, - uma pipa de abutre caiu relutantemente da cabeça desgrenhada do ataman. Ele se partiu e derreteu no céu cinza e incolor do outono.

As principais conclusões da aula

A IDEIA PRINCIPAL DA HISTÓRIA "LAZOREVAYA STEPPE" REVELA A DESIGUALDADE DAS PESSOAS BASEADA NO PERTENCIMENTO SOCIAL, A CONSTRUÇÃO DE UMA NOVA VIDA FOI REALIZADA NA VIOLÊNCIA, CRUELDADE, DERRAMAMENTO DE SANGUE

O SIGNIFICADO PRINCIPAL DA HISTÓRIA "CORAÇÃO DE ALOSHKA" ESTÁ NO TRIUNFO DO VALOR HUMANISTA DA VIDA HUMANA

O FINAL DA HISTÓRIA "UM INIMIGO DA MORTE" TESTEMUNHA SOBRE A LOUCURA NÃO HUMANA FEROZ QUE FEZ INÚMERAS SATISFAÇÕES INJUSTÁVEIS

A GUERRA POSICIONOU O POVO EM DIFERENTES LADOS DAS BARRICADAS E DESTRUIU OS POSTULADOS GERAIS HUMANOS: OS PAIS MATAM FILHOS, TRATAM COM OS PAIS, O INSTINTO FICA DESCONTROLADO (AS HISTÓRIAS "TOUPEIRA" E "COMISSIONADOR DE ALIMENTOS")

O OTIMISMO DOS "DON STORIES" DEVE-SE À CRENÇA INTERNA DE SHOLOHOV NO TRIUNFO DA VIDA HUMANA SOBRE AS DIFERENÇAS, DESTRUIÇÃO E GUERRA, UMA CRENÇA PROFUNDA NO SEU INCRÍVEL VALOR