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A peça de Ostrovsky "Tempestade" foi escrita em 1859. A ideia da obra chegou ao escritor em pleno verão e, em 9 de outubro de 1859, a obra já estava concluída. Este não é um clássico, mas um jogo realista. O conflito é um choque do "reino das trevas" com a necessidade de uma nova vida. A obra causou grande ressonância não só no meio teatral, mas também no meio literário. O protótipo do personagem principal foi a atriz de teatro Lyubov Kositskaya, que mais tarde desempenhou o papel de Katerina.

O enredo da peça é um episódio da vida da família Kabanov, a saber, o encontro e a posterior traição de sua esposa com um jovem que chegou à cidade. Este evento se torna fatal não apenas para a própria Katerina, mas para toda a família. Para uma melhor compreensão do conflito e das histórias, você pode ler o resumo capítulo por capítulo de The Storm abaixo.

personagens principais

Catarina- uma jovem, a esposa de Tikhon Kabanov. Modesto, puro, correto. Ela sente profundamente a injustiça do mundo ao seu redor.

Boris- um jovem, "decentemente educado", veio ao seu tio, Savl Prokofievich Wild. Apaixonado por Catarina.

Javali(Marfa Ignatievna Kabanova) - esposa de um rico comerciante, viúva. Mulher imperiosa e despótica, subjuga as pessoas à sua vontade.

Tikhon Kabanov- o filho de Kabanikha e o marido de Katerina. Ele age como sua mãe quer, não tem opinião.

Outros personagens

bárbaro- Filha de Kabanikhi. Uma garota obstinada que não tem medo de sua mãe.

Encaracolado- Amado de Bárbara.

Dikoy Savel Prokofievich- um comerciante, uma pessoa importante na cidade. Pessoa rude e sem educação.

Kuligin- um comerciante obcecado com as ideias de progresso.

Senhora- meio louco.

Feklusha- um estranho.

Glasha- servo dos Kabanovs.

Ação 1

Kudryash e Kuligin falam sobre a beleza da natureza, mas suas opiniões são diferentes. Para Curly, as paisagens não são nada, mas encantam Kuligin. De longe, os homens veem Boris e Diky, que está agitando ativamente os braços. Eles começam a fofocar sobre Savla Prokofievich. Dikoy se aproxima deles. Ele está descontente com a aparição na cidade de seu sobrinho, Boris, e não quer falar com ele. Da conversa entre Boris e Savl Prokofievich, fica claro que, além de Diky, Boris e sua irmã não têm mais ninguém de seus parentes.

Para receber uma herança após a morte da avó, Boris é obrigado a estabelecer boas relações com o tio, mas não quer devolver o dinheiro que a avó de Boris deixou ao neto.

Boris, Kudryash e Kuligin discutem o caráter difícil de Dikoy. Boris admite que é difícil para ele estar na cidade de Kalinovo, porque não conhece os costumes locais. Kuligin acredita que é impossível ganhar dinheiro aqui com trabalho honesto. Mas se Kuligin tivesse dinheiro, o homem o gastaria em benefício da humanidade coletando um celular Perpeta. Feklusha aparece, elogiando os mercadores e a vida em geral, dizendo: "vivemos na terra prometida...".

Boris sente pena de Kuligin, ele entende que os sonhos do inventor de criar mecanismos úteis para a sociedade permanecerão para sempre apenas sonhos. O próprio Boris não quer arruinar sua juventude neste sertão: "conduzido, espancado e até tolamente decidido a se apaixonar ..." por aquele com quem ele não conseguia nem conversar. Esta menina acaba por ser Katerina Kabanova.

No palco Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Kabanov fala com sua mãe. Esse diálogo se mostra como uma conversa típica dessa família. Tikhon está cansado da moralização de sua mãe, mas ele ainda a bajula. Kabanikha pede para reconhecer seu filho que sua esposa se tornou mais importante que sua mãe, como se Tikhon em breve deixasse completamente de respeitar sua mãe. Katerina, presente ao mesmo tempo, nega as palavras de Marfa Ignatievna. Kabanova, com uma vingança, começa a se caluniar para que aqueles ao seu redor a convençam do contrário. Kabanova se considera um obstáculo à vida de casado, mas não há sinceridade em suas palavras. Em um momento, ela assume o controle da situação, acusando o filho de ser muito mole: “Olhe para você! Sua esposa terá medo de você depois disso?

Essa frase mostra não apenas sua natureza imperiosa, mas também sua atitude em relação à nora e à vida familiar em geral.

Kabanov admite que não tem vontade própria. Sai Marfa Ignatyevna. Tikhon reclama da vida, culpando sua mãe despótica por tudo. Varvara, sua irmã, responde que Tikhon é responsável por sua própria vida. Depois dessas palavras, Kabanov sai para tomar uma bebida com Wild.

Katerina e Barbara conversam de coração para coração. “Às vezes me parece que sou um pássaro” - é assim que Katya se caracteriza. Ela murchou completamente nesta sociedade. Isso é especialmente evidente no contexto de sua vida antes do casamento. Katerina passou muito tempo com a mãe, ajudou-a, caminhou: “Eu vivi, não sofri por nada, como um pássaro na natureza”. Katerina sente a aproximação da morte; confessa que não ama mais o marido. Varvara está preocupada com a condição de Katya e, para melhorar seu humor, Varvara decide marcar um encontro com outra pessoa para Katerina.

A Dama aparece no palco, ela aponta para o Volga: “É aqui que a beleza leva. No redemoinho." Suas palavras serão proféticas, embora ninguém na cidade acredite em suas previsões. Katerina se assustou com as palavras ditas pela velha, mas Varvara estava cética em relação a elas, já que a Senhora vê a morte em tudo.

Kabanov está de volta. Naquela época, as mulheres casadas não podiam andar sozinhas, então Katya teve que esperar que ele voltasse para casa.

Ação 2

Varvara vê a razão do sofrimento de Katerina no fato de que o coração de Katya "ainda não partiu", porque a menina se casou cedo. Katerina sente pena de Tikhon, mas não tem outros sentimentos por ele. Varvara percebeu isso há muito tempo, mas ela pede para esconder a verdade, porque as mentiras são a base da existência da família Kabanov. Katerina não está acostumada a viver desonestamente, então ela diz que deixará Kabanov se não puder mais estar com ele.

Kabanov precisa sair urgentemente por duas semanas. A carruagem está pronta, as coisas estão prontas, resta apenas dizer adeus aos parentes. Tikhon ordena que Katerina obedeça à mãe, repetindo as frases depois de Kabanikha: “diga a ela para não ser rude com sua sogra ... para honrar sua sogra como sua própria mãe, ... não fica de braços cruzados, ... para que ela não olhe para os jovens!” Essa cena foi humilhante para Tikhon e sua esposa. Palavras sobre outros homens confundem Katya. Ela pede ao marido para ficar ou levá-la com ele. Kabanov recusa a esposa e fica envergonhado pela frase de sua mãe sobre outros homens e Katerina. A menina prevê o desastre iminente.

Tikhon, dizendo adeus, se curva para sua mãe aos pés, cumprindo sua vontade. O javali não gosta que Katerina tenha se despedido do marido com abraços, porque o homem da família é o principal e ela se igualou a ele. A garota tem que se curvar aos pés de Tikhon.

Marfa Ignatievna diz que a geração atual não conhece as regras. O javali está descontente porque Katerina não chora depois que o marido sai. É bom quando há anciãos na casa: eles podem ensinar. Ela espera não viver para ver o tempo em que todos os velhos morrerão: “Eu não sei em que o mundo vai ficar...”

Katya fica sozinha. Ela gosta de silêncio, mas ao mesmo tempo isso a assusta. O silêncio para Katerina não se torna descanso, mas tédio. Katya lamenta não ter filhos, pois poderia ser uma boa mãe. Katerina volta a pensar em voar e em liberdade. A menina imagina como sua vida poderia ter sido: “Vou começar algum trabalho conforme a promessa; Irei ao Gostiny Dvor, comprarei telas, costurarei linho e depois distribuirei aos pobres. Eles vão orar a Deus por mim." Varvara sai para passear, relatando que trocou a fechadura do portão do jardim. Com a ajuda desse pequeno truque, Varvara quer marcar um encontro com Boris para Katerina. Katerina culpa Kabanikha por seus infortúnios, mas mesmo assim não quer sucumbir à "tentação pecaminosa" e se encontrar secretamente com Boris. Ela não quer ser guiada por seus sentimentos e violar os laços sagrados do casamento.

O próprio Boris também não quer ir contra as regras da moralidade, ele não tem certeza de que Katya tenha sentimentos semelhantes por ele, mas ainda quer ver a garota novamente.

Ação 3

Feklusha e Glasha estão falando sobre princípios morais. Eles estão felizes que a casa de Kabanikha é o último "paraíso" na terra, porque o resto dos moradores da cidade tem uma verdadeira "sodoma". Eles também falam sobre Moscou. Do ponto de vista dos provincianos, Moscou é uma cidade muito exigente. Tudo e todos ali são como se estivessem em um nevoeiro, por isso andam cansados, e há tristeza em seus rostos.

Um Dikoy bêbado entra. Ele pede a Marfa Ignatievna que fale com ele para aliviar sua alma. Ele está descontente com o fato de que todos constantemente lhe pedem dinheiro. Especialmente Wild está irritado com seu sobrinho. Neste momento, Boris passa perto da casa dos Kabanov, ele está procurando por seu tio. Boris lamenta que, estando tão perto de Katerina, não possa vê-la. Kuligin convida Boris para um passeio. Os jovens estão falando sobre os pobres e os ricos. Do ponto de vista de Kuligin, os ricos se fecham em suas casas para que outros não vejam sua violência contra os parentes.

Eles vêem Varvara beijando Curly. Ela também informa Boris sobre o local e a hora do próximo encontro com Katya.

À noite, em uma ravina sob o jardim dos Kabanovs, Kudryash canta uma canção sobre um cossaco. Boris conta a ele sobre seus sentimentos por uma garota casada, Ekaterina Kabanova. Varvara e Kudryash partem para as margens do Volga, deixando Boris à espera de Katya.

Katerina se assusta com o que está acontecendo, a garota afasta Boris, mas ele a acalma. Katerina está terrivelmente nervosa, admite que não tem vontade própria, porque “agora ela tem a vontade...” de Boris. Em um ataque de sentimentos, ela abraça o jovem: “Se eu não tive medo do pecado por você, terei medo da corte humana?” Os jovens confessam seu amor uns pelos outros.

A hora da despedida está próxima, pois o Javali pode acordar em breve. Os amantes concordam em se encontrar no dia seguinte. Kabanov retorna inesperadamente.

Ação 4

(os eventos se desenrolam 10 dias após o terceiro ato)

Moradores da cidade caminham pela galeria com vista para o Volga. Parece que vem uma tempestade. Nas paredes da galeria destruída, pode-se discernir os contornos de uma imagem do inferno de fogo, uma imagem da batalha perto da Lituânia. Kuligin e Dikoy estão falando em tons elevados. Kuligin fala com entusiasmo sobre uma boa ação para todos, pede a Savl Prokofievich para ajudá-lo. Wild se recusa rudemente: “saiba que você é um verme. Se eu quiser - terei piedade, se eu quiser - vou esmagar. Ele não entende o valor da invenção de Kuligin, ou seja, o pára-raios, com o qual será possível obter eletricidade.
Todos vão embora, o palco está vazio. O trovão é ouvido novamente.

Katerina tem cada vez mais uma premonição de que morrerá em breve. Kabanov, percebendo o comportamento estranho de sua esposa, pede que ela se arrependa de todos os pecados, mas Varvara rapidamente encerra a conversa. Boris sai da multidão, cumprimenta Tikhon. Katerina fica ainda mais pálida. O javali pode suspeitar de algo, então Varvara dá um sinal para Boris sair.

Kuligin exorta a não ter medo dos elementos, porque não é ela quem mata, mas a graça. No entanto, os moradores continuam a discutir a tempestade iminente, que "não passará em vão". Katya diz ao marido que uma tempestade vai matá-la hoje. Nem Varvara nem Tikhon entendem o tormento interior de Katerina. Varvara aconselha a se acalmar e orar, e Tikhon sugere ir para casa.

A senhora aparece, vira-se para Katya com as palavras: “Onde você está se escondendo, estúpida? Você não pode deixar Deus! … no redemoinho fica melhor com a beleza! Pressa!" Em um frenesi, Katerina confessa seu pecado ao marido e à sogra. Todos aqueles dez dias em que o marido não estava em casa, Katya se encontrou secretamente com Boris.

Ação 5

Kabanov e Kuligin discutem a confissão de Katerina. Tikhon novamente transfere parte da culpa para Kabanikha, que quer enterrar Katya viva. Kabanov poderia perdoar sua esposa, mas tem medo da ira de sua mãe. A família Kabanov desmoronou completamente: até Varvara fugiu com Kudryash.

Glasha informa que Katerina está desaparecida. Todos vão em busca da garota.

Katerina está sozinha no palco. Ela acha que arruinou a si mesma e a Boris. Katya não vê motivos para viver, pede perdão e liga para seu amante. Boris atendeu ao chamado da garota, ele é gentil e carinhoso com ela. Mas Boris precisa partir para a Sibéria e não pode levar Katya com ele. A menina pede-lhe que dê esmolas aos necessitados e que reze pela sua alma, assegurando-lhe que não pretendia nada de mal. Depois de se despedir de Boris, Katerina se joga no rio.

As pessoas estão gritando que uma garota se jogou da praia na água. Kabanov percebe que era sua esposa, então ele quer pular atrás dela. O javali pára seu filho. Kuligin traz o corpo de Katerina. Ela é tão bonita quanto era em vida, apenas uma pequena gota de sangue apareceu em sua têmpora. "Aqui está sua Catarina. Faça o que quiser com ela! O corpo dela está aqui, pegue-o; e a alma agora não é sua: agora está diante de um juiz que é mais misericordioso do que você!”

A peça termina com as palavras de Tikhon: “Bom para você, Katya! E por algum motivo fiquei para viver no mundo e sofrer!

Conclusão

A obra "Tempestade" de A. N. Ostrovsky pode ser chamada de uma das principais peças de todo o caminho criativo do escritor. Tópicos sociais e cotidianos, é claro, estavam próximos do espectador daquela época, como estão próximos hoje. No entanto, diante de todos esses detalhes, não é apenas um drama que se desenrola, mas uma verdadeira tragédia, terminando com a morte do personagem principal. O enredo, à primeira vista, é descomplicado, mas apenas os sentimentos de Katerina por Boris, o romance "Tempestade" não são limitados. Em paralelo, você pode traçar vários enredos e, consequentemente, vários conflitos que são implementados no nível de personagens menores. Essa característica da peça é totalmente consistente com os princípios realistas da generalização.

Da releitura de "Tempestade" pode-se facilmente tirar uma conclusão sobre a natureza do conflito e o conteúdo, porém, para uma compreensão mais detalhada do texto, recomendamos que você se familiarize com a versão completa da obra.

Teste na peça "Tempestade"

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Classificação de recontagem

Classificação média: 4.7. Total de avaliações recebidas: 26598.

A peça "Tempestade", do famoso escritor russo do século XIX, Alexander Ostrovsky, foi escrita em 1859, na sequência de uma revolta pública às vésperas das reformas sociais. Tornou-se uma das melhores obras do autor, abrindo os olhos do mundo inteiro para os costumes e valores morais da então classe mercantil. Foi publicado pela primeira vez na revista Library for Reading em 1860 e, devido à novidade de seu assunto (descrições da luta de novas ideias e aspirações progressistas com antigas fundações conservadoras), imediatamente após a publicação causou um amplo clamor público. Ela se tornou o assunto para escrever um grande número de artigos críticos da época (“Um raio de luz no reino das trevas” de Dobrolyubov, “Motivos do drama russo” de Pisarev, crítica de Apollon Grigoriev).

História da escrita

Inspirado pela beleza da região do Volga e suas vastas extensões durante uma viagem com sua família a Kostroma em 1848, Ostrovsky começou a escrever a peça em julho de 1859, depois de três meses a finalizou e a enviou à censura da corte de São Petersburgo.

Tendo trabalhado por vários anos no escritório do Tribunal Consciente de Moscou, ele sabia bem como eram os comerciantes em Zamoskvorechye (o distrito histórico da capital, na margem direita do rio Moscou), mais de uma vez, em serviço, enfrentou com o que se passava por detrás das altas cercas do coro dos mercadores, nomeadamente com a crueldade, a tirania, a ignorância e superstições diversas, as transacções e fraudes ilegais, as lágrimas e o sofrimento alheio. O enredo da peça é baseado no trágico destino de uma nora da rica família de comerciantes dos Klykovs, que aconteceu na realidade: uma jovem correu para o Volga e se afogou, incapaz de suportar o assédio de seu imperioso sogra, cansada da covardia do marido e da paixão secreta pelo carteiro. Muitos acreditavam que foram as histórias da vida dos comerciantes Kostroma que se tornaram o protótipo do enredo da peça escrita por Ostrovsky.

Em novembro de 1859, a peça foi apresentada no palco do Maly Academic Theatre, em Moscou, e em dezembro do mesmo ano, no Alexandrinsky Drama Theatre, em São Petersburgo.

Análise do trabalho

Enredo

No centro dos eventos descritos na peça está a rica família de comerciantes dos Kabanov, que vive na fictícia cidade de Kalinovo, no Volga, uma espécie de pequeno mundo peculiar e fechado, simbolizando a estrutura geral de todo o estado patriarcal russo. A família Kabanov consiste em uma mulher-tirana dominadora e cruel, e na verdade o chefe da família, um rico comerciante e viúva Marfa Ignatievna, seu filho, Tikhon Ivanovich, fraco e covarde contra o pano de fundo do temperamento pesado de sua mãe, filha de Varvara, que aprendeu por engano e astúcia a resistir ao despotismo de sua mãe, assim como a nora Katerina. Uma jovem, que cresceu em uma família onde foi amada e compadecida, sofre na casa de um marido não amado por sua falta de vontade e pelas reivindicações de sua sogra, de fato, ter perdido a vontade e se tornado uma vítima da crueldade e tirania do Kabanikh, deixada à mercê do destino por um marido de trapos.

Da desesperança e do desespero, Katerina busca consolo no amor por Boris Diky, que também a ama, mas tem medo de desobedecer ao tio, o rico comerciante Savel Prokofich Diky, porque a situação financeira dele e de sua irmã depende dele. Secretamente, ele se encontra com Katerina, mas no último momento ele a trai e foge, então, por ordem de seu tio, ele parte para a Sibéria.

Katerina, sendo criada em obediência e submissão ao marido, atormentada por seu próprio pecado, confessa tudo ao marido na presença de sua mãe. Ela torna a vida de sua nora completamente insuportável, e Katerina, sofrendo de amor infeliz, censuras de consciência e perseguição cruel do tirano e déspota Kabanikhi, decide acabar com seu tormento, a única maneira pela qual ela vê a salvação é suicídio. Ela se joga de um penhasco no Volga e morre tragicamente.

Personagens principais

Todos os personagens da peça são divididos em dois campos opostos, alguns (Kabanikha, seu filho e filha, comerciante Dikoy e seu sobrinho Boris, empregadas Feklusha e Glasha) são representantes do antigo modo de vida patriarcal, outros (Katerina, auto -ensinado mecânico Kuligin) são novos, progressivos.

Uma jovem, Katerina, esposa de Tikhon Kabanov, é a personagem central da peça. Ela foi criada em rígidas regras patriarcais, de acordo com as leis do antigo Domostroy russo: uma esposa deve obedecer ao marido em tudo, respeitá-lo, cumprir todos os seus requisitos. No início, Katerina tentou com todas as suas forças amar o marido, tornar-se uma esposa submissa e boa para ele, mas devido à sua completa covardia e fraqueza de caráter, ela só pode sentir pena dele.

Por fora, ela parece fraca e silenciosa, mas nas profundezas de sua alma há força de vontade e perseverança suficientes para resistir à tirania de sua sogra, que tem medo de que sua nora possa mudar seu filho Tikhon e ele não obedecerá mais à vontade de sua mãe. Katerina está apertada e abafada no reino sombrio da vida em Kalinovo, ela literalmente sufoca lá e em seus sonhos ela voa para longe como um pássaro para longe deste lugar terrível para ela.

Boris

Apaixonada pelo jovem visitante Boris, sobrinho de um rico comerciante e empresário, ela cria em sua cabeça a imagem de um amante ideal e um homem de verdade, o que é completamente falso, parte seu coração e leva a um final trágico .

Na peça, a personagem de Katerina se opõe não a uma pessoa específica, sua sogra, mas a todo o modo de vida patriarcal existente na época.

Javali

Marfa Ignatyevna Kabanova (Kabanikha), como o comerciante-tirano Dikoy, que tortura e insulta seus parentes, não paga salários e engana seus trabalhadores, são representantes vívidos do antigo modo de vida pequeno-burguês. Eles se distinguem pela estupidez e ignorância, crueldade injustificada, grosseria e grosseria, rejeição completa de quaisquer mudanças progressivas no modo de vida patriarcal ossificado.

Tikhon

(Tikhon, na ilustração perto do Kabanikhi - Marfa Ignatievna)

Tikhon Kabanov ao longo da peça é caracterizado como uma pessoa quieta e de vontade fraca, que está sob a influência completa de uma mãe despótica. Distinguido por sua natureza gentil, ele não faz nenhuma tentativa de proteger sua esposa dos ataques de sua mãe.

No final da peça, ele finalmente desaba e o autor mostra sua rebelião contra a tirania e o despotismo, é sua frase no final da peça que leva os leitores a uma certa conclusão sobre a profundidade e a tragédia da situação atual.

Características da construção composicional

(Fragmento de uma produção dramática)

O trabalho começa com uma descrição da cidade no Volga de Kalinov, cuja imagem é uma imagem coletiva de todas as cidades russas da época. A paisagem das extensões do Volga retratada na peça contrasta com a atmosfera mofada, monótona e sombria da vida nesta cidade, que é enfatizada pelo isolamento morto da vida de seus habitantes, seu subdesenvolvimento, monotonia e falta de educação selvagem. O autor descreveu o estado geral da vida urbana como se fosse antes de uma tempestade, quando o velho e dilapidado modo de vida é abalado, e tendências novas e progressivas, como uma rajada de vento furioso de trovoada, levarão consigo regras e preconceitos ultrapassados ​​que impedem as pessoas de viver normalmente. O período de vida dos habitantes da cidade de Kalinov descrito na peça está em um estado em que externamente tudo parece calmo, mas isso é apenas a calmaria antes da tempestade que se aproxima.

O gênero da peça pode ser interpretado como um drama social, bem como uma tragédia. O primeiro é caracterizado pelo uso de uma descrição minuciosa das condições de vida, a transferência máxima de sua "densidade", bem como o alinhamento dos personagens. A atenção dos leitores deve ser distribuída entre todos os participantes da produção. A interpretação da peça como uma tragédia sugere seu significado e solidez mais profundos. Se vemos na morte de Katerina a consequência de seu conflito com a sogra, então ela parece vítima de um conflito familiar, e toda a ação que se desenrola na peça parece pequena e insignificante para uma verdadeira tragédia. Mas se considerarmos a morte da personagem principal como um conflito de um tempo novo e progressivo com uma era antiga e decadente, então seu ato é melhor interpretado de maneira heróica, característica de uma narrativa trágica.

O talentoso dramaturgo Alexander Ostrovsky do drama social sobre a vida da classe mercantil cria gradualmente uma verdadeira tragédia, na qual, com a ajuda de um amor e conflito doméstico, ele mostrou o início de um ponto de virada marcante nas mentes de as pessoas. As pessoas comuns estão conscientes do despertar do senso de sua própria dignidade, começam a se relacionar com o mundo ao seu redor de uma nova maneira, querem decidir seus próprios destinos e expressar sua vontade sem medo. Esse desejo nascente entra em contradição irreconciliável com o verdadeiro modo de vida patriarcal. O destino de Katerina adquire um significado histórico social, expressando o estado de consciência das pessoas no ponto de virada de duas épocas.

Alexander Ostrovsky, que percebeu com o tempo a destruição das fundações patriarcais decadentes, escreveu a peça "Tempestade" e abriu os olhos de todo o público russo para o que estava acontecendo. Ele retratou a destruição do modo de vida habitual e ultrapassado, com a ajuda do conceito ambíguo e figurativo de uma tempestade, que, crescendo gradualmente, varrerá tudo de seu caminho e abrirá caminho para uma vida nova e melhor.

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Drama Alexander Nikolaevich Ostrovsky "Tempestade", escrito pelo autor em 1859, é uma peça muito popular que é apresentada em muitos palcos de teatro da cidade. Uma característica distintiva da obra é que os personagens são claramente divididos em opressores e oprimidos. Os exploradores, corrompidos de coração, não só não veem nada de vergonhoso em uma atitude rude para com aqueles que dependem deles, mas consideram tal comportamento normal, até mesmo correto. No entanto, para entender a essência da peça, você precisa se familiarizar com seu breve conteúdo.

Os personagens principais da peça:

Savel Prokofievich Selvagem - uma pessoa má, gananciosa e muito escandalosa, um comerciante, pronto para repreender quem cobiça o seu bem.

Marfa Ignatievna Kabanova - a esposa de um rico comerciante, uma mulher imperiosa e despótica que mantém não apenas seu filho Tikhon, mas toda a família com mão de ferro.

Tikhon Kabanov - um jovem de vontade fraca que vive a mando de sua mãe e não tem opinião própria. Ele não pode decidir quem é mais caro - sua mãe, que deve ser obedecida sem questionamentos, ou sua esposa.

Catarina - a personagem principal da peça, a esposa de Tikhon, sofrendo com a arbitrariedade de sua sogra, com as ações de seu marido, que obedece obedientemente à mãe. Ela está secretamente apaixonada pelo sobrinho de Dikiy, Boris, mas por enquanto tem medo de confessar seus sentimentos.

Boris- O sobrinho de Diky, que está sob pressão de seu tio tirano, que não quer deixar sua herança devida e, portanto, critica tudo.

bárbaro- A irmã de Tikhon, uma garota gentil, ainda solteira, simpatizando com Katerina e tentando protegê-la. Embora as circunstâncias a obriguem a recorrer às vezes à astúcia, Varya não se torna má. Ela, ao contrário de seu irmão, não tem medo da ira de sua mãe.

Kuligin- um comerciante, uma pessoa que conhece bem a família Kabanov, um mecânico autodidata. Ele procura um perpetuum mobile, tenta ser útil para as pessoas dando vida a novas ideias. Infelizmente, seus sonhos não se tornaram realidade.

Vanya Kudryash- O funcionário de Diky, por quem Varvara está apaixonada. Ele não tem medo do comerciante e, ao contrário dos outros, pode dizer a verdade na cara dele. No entanto, é claro que o jovem, assim como seu mestre, está acostumado a buscar lucro em tudo.

Primeiro passo: conheça os personagens

O primeiro fenômeno.

O comerciante Kuligin, sentado em um banco em um jardim público, olha para o Volga e canta. “Aqui, meu irmão, há cinquenta anos olho além do Volga todos os dias e não consigo ver tudo o suficiente”, ele se dirige ao jovem Vanya Kudryash. De repente, eles percebem como o comerciante Dikoy, para quem Ivan serve como balconista, repreende seu sobrinho Boris. Nem Vanya nem Kuligin estão insatisfeitos com o malvado mercador, que critica tudo. O comerciante Shapkin está incluído na conversa, e agora a conversa já está entre ele e Kudryash, que se gaba de poder, se surgir a oportunidade, pacificar Wild. De repente, um comerciante furioso e Boris passam por eles. Kuligin tira o chapéu, e Kudryash e Shapkin prudentemente se afastam.
O segundo fenômeno.
Dikoi grita alto com Boris, repreendendo-o por sua inação. No entanto, ele mostra completa indiferença às palavras de seu tio. O mercador em seu coração vai embora, não querendo ver seu sobrinho.
O terceiro fenômeno
Kuligin fica surpreso que Boris ainda viva com Diky e tolere seu caráter insuportável. O sobrinho do comerciante responde que ele está sendo mantido por nada além de escravidão e explica por que isso acontece. Acontece que a avó de Anfisa Mikhailovna não gostava de seu pai porque ele se casou com uma mulher nobre. Portanto, os pais de Boris moravam separadamente em Moscou, não recusavam nada ao filho e à filha, mas, infelizmente, morreram de cólera. A avó Anfisa também faleceu, deixando um testamento para os netos. Mas eles só poderiam receber uma herança se fossem respeitosos com seu tio.

Boris entende que com um caráter tão exigente de seu tio, nem ele nem sua irmã jamais verão uma herança. Afinal, se os seus não podem agradar a um tirano doméstico, o sobrinho é ainda mais.

“É difícil para mim aqui”, Boris reclama com Kuligin. O interlocutor simpatiza com o jovem e lhe confessa que sabe escrever poesia. No entanto, ele tem medo de admitir porque ninguém na cidade vai entendê-lo: e então ele o recebe por conversar.

De repente, entra o andarilho Feklusha, que começa a elogiar a moral do comerciante. Kuligin a chama de hipócrita, ajudando os pobres, mas zombando de sua própria família.

Em geral, Kuligin tem um sonho acalentado: encontrar um perpetuum mobile para posteriormente apoiar financeiramente a sociedade. Ele conta a Boris sobre isso.

O quarto fenômeno
Depois que Kuligin sai, Boris fica sozinho e, com inveja de seu amigo, lamenta seu próprio destino. Apaixonar-se por uma mulher com a qual esse jovem nunca poderá nem falar causa tristeza em sua alma. De repente, ele a percebe andando com a sogra e o marido.

Quinto fenômeno
A ação começa com as instruções do comerciante Kabanova ao filho. Em vez disso, ela o ordena, não tolerando nenhuma objeção. E o fraco Tikhon não se atreve a desobedecer. Kabanova expressa que está com ciúmes de sua nora: o filho começou a amá-la menos do que antes, a esposa é mais doce que sua própria mãe. Suas palavras mostram ódio por Katerina. Ela convence o filho a ser mais rígido com ela para que a esposa tenha medo do marido. Kabanov tenta inserir uma palavra que ele ama Katerina, mas a mãe é inflexível em sua opinião.

O sexto fenômeno.

Quando Kabanikha sai, Tikhon, sua irmã Varya e Katerina ficam sozinhos, e uma conversa não muito agradável ocorre entre eles. Kabanov admite que é absolutamente impotente diante da autocracia de sua mãe. A irmã repreende o irmão por sua vontade fraca, mas ele quer beber rapidamente e esquecer, distraído da realidade.

O sétimo fenômeno

Agora apenas Katerina e Varvara estão falando. Katerina relembra seu passado despreocupado, quando sua mãe a vestia de boneca e não a obrigava a fazer nenhum trabalho. Agora tudo mudou, e a mulher sente um desastre iminente, como se estivesse pendurada em um abismo, e não há nada para se segurar. A pobre jovem esposa está lamentando, confessando que ama outro. Varvara aconselha a se encontrar com aqueles a quem o coração é atraído. Katerina tem medo disso.

O oitavo fenômeno
Entra outra heroína da peça - uma senhora com dois lacaios - e começa a falar de beleza, o que leva apenas a um redemoinho, amedrontando com um fogo inextinguível em que os pecadores vão queimar.

O nono fenômeno
Katerina confessa a Varya que a senhora a assustou com suas palavras proféticas. Varvara objeta que a própria velha meio louca tem medo de morrer e, portanto, fala de fogo.

A irmã de Tikhon está preocupada com a chegada de uma tempestade, mas seu irmão ainda não chegou. Katerina admite que está muito assustada por causa do mau tempo, porque se ela morrer de repente, ela aparecerá diante de Deus com pecados impenitentes. Finalmente, para o deleite de ambos, Kabanov aparece.

Ato dois: adeus a Tikhon. Tirania Kabanova.

O primeiro fenômeno.
Glasha, uma empregada na casa dos Kabanov, embala as coisas de Tikhon, empacotando-o para a viagem. O andarilho Feklusha começa a falar sobre outros países onde os sultões governam - e tudo é injusto. Estas são palavras muito estranhas.

O segundo fenômeno.
Varya e Katerina estão conversando novamente. Katya, quando perguntada se ela ama Tikhon, responde que sente muito por ele. Mas Varya adivinha que o objeto do verdadeiro amor de Katerina é outra pessoa e admite que conversou com ele.

Sentimentos conflitantes dominam Katerina. Agora ela lamenta que ela vai amar seu marido, ela não vai trocar Tisha por ninguém, então ela de repente ameaça que ela vai embora, e não para mantê-la por qualquer força.

O terceiro fenômeno.
Kabanova adverte seu filho antes da estrada e o força a ordenar sua esposa como viver enquanto ele estiver fora. O covarde Tikhon repete depois de sua mãe tudo o que Katerina precisa fazer. Essa cena é humilhante para uma garota.

O quarto fenômeno.
Katerina fica sozinha com Kabanov e implora em lágrimas para que ele não a deixe ou a leve com ele. Mas Tikhon se opõe. Ele quer pelo menos uma liberdade temporária - tanto de sua mãe quanto de sua esposa - e fala diretamente sobre isso. Katya antecipa que sem ele haverá problemas.

Quinto fenômeno
Kabanova na frente da estrada ordena que Tikhon se curve a seus pés. Katerina, em um ataque de sentimentos, abraça o marido, mas a sogra a denuncia com veemência, acusando-a de falta de vergonha. A nora tem que obedecer e também se curvar aos pés do marido. Tikhon se despede de todos os membros da família.

O sexto fenômeno
Kabanova, sozinha consigo mesma, argumenta que os jovens não aderem a nenhuma ordem, nem podem se despedir normalmente. Sem o controle dos mais velhos, todos vão rir deles.

O sétimo fenômeno
Kabanova repreende Katerina por não chorar pelo marido que partiu. A nora contesta: “Não tem nada”, e diz que não quer fazer as pessoas rirem de jeito nenhum. Bárbara sai do quintal.

O oitavo fenômeno
Katerina, deixada sozinha, acha que agora a casa vai ficar quieta e chata. Ela lamenta que as vozes das crianças não sejam ouvidas aqui. De repente, a garota descobre como sobreviver duas semanas até a chegada de Tikhon. Ela quer costurar e dar aos pobres o que fez com as próprias mãos.
O nono fenômeno
Varvara convida Katerina para se encontrar secretamente com Boris e lhe dá as chaves do portão do quintal roubado de sua mãe. A esposa de Tikhon está com medo, indignada: "O que você está fazendo, pecador?" Vária sai.

O décimo fenômeno
Katerina, tendo pegado a chave, hesita e não sabe o que fazer. Deixada sozinha, ela pondera com medo se fará a coisa certa se usar a chave ou se é melhor jogá-la fora. Em experiências emocionais, ela decide ainda ver Boris.

Terceiro ato: Katerina conhece Boris

cena um


Kabanova e Feklusha estão sentados no banco. Conversando entre si, eles falam sobre a agitação da cidade e o silêncio da vida da aldeia e que tempos difíceis chegaram. De repente, o Wild embriagado entra no quintal. Ele rudemente se dirige a Kabanova, pedindo para falar com ele. Em uma conversa, Dikoy admite: ele mesmo entende que é ganancioso, escandaloso e malvado, no entanto, não pode evitar.

Glasha relata que cumpriu o comando e “há algo para comer”. Kabanova e Dikoy entram na casa.

Boris aparece, procurando seu tio. Ao saber que ele está visitando Kabanova, ele se acalma. Tendo conhecido Kuligin e conversado um pouco com ele, o jovem vê Varvara, que o chama e, com um olhar misterioso, se oferece para ir mais tarde à ravina, localizada atrás do jardim dos Kabanov.

cena dois
Aproximando-se da ravina, Boris vê Kudryash e pede que ele vá embora. Vanya não concorda, pensando que ele está tentando tirar sua noiva dele, mas Boris secretamente admite que ama a casada Katerina.

Varvara se aproxima de Ivan e eles saem juntos. Boris olha em volta, sonhando em ver sua amada. Abaixando o olhar, Katerina se aproxima dele, mas tem muito medo do pecado, que cairá como uma pedra em sua alma se começar um relacionamento entre eles. Finalmente, depois de alguma hesitação, a pobre menina não aguenta mais e se joga no pescoço de Boris. Eles conversam por um longo tempo, confessando seu amor um pelo outro, e então decidem se encontrar no dia seguinte.

Ato Quatro: Confissão de Pecados

O primeiro fenômeno.
Na cidade, perto do Volga, os casais caminham. Uma tempestade se aproxima. As pessoas estão conversando entre si. Nas paredes da galeria destruída, é possível distinguir os contornos das pinturas do inferno de fogo, bem como a imagem da batalha perto da Lituânia.

O segundo fenômeno.
Dikoy e Kuligin aparecem. Este último convence o comerciante a ajudá-lo em uma boa ação para as pessoas: dar dinheiro para instalar um pára-raios. Wild diz palavras ofensivas para ele, insultando um homem honesto que tenta pelos outros. Dikoi não entende o que é "eletricidade" e por que as pessoas precisam dela, e fica ainda mais irritado, especialmente depois que Kuligin se atreveu a ler os poemas de Derzhavin.

O terceiro fenômeno.
De repente, Tikhon retorna de uma viagem. Varvara está perdida: o que eles devem fazer com Katerina, porque ela não se tornou ela mesma: ela tem medo de erguer os olhos para o marido. A pobre menina é queimada pela culpa diante do marido. A tempestade está cada vez mais perto.

O quarto fenômeno


As pessoas tentam se esconder da tempestade. Katerina soluça no ombro de Varvara, sentindo-se ainda mais culpada diante do marido, principalmente no momento em que vê Boris, que sai da multidão e se aproxima. Bárbara faz um sinal para ele e ele se afasta.

Kuligin se dirige às pessoas, exortando-as a não terem medo de tempestades e chamando esse fenômeno de graça.

Quinto fenômeno
As pessoas continuam a falar sobre as consequências de uma tempestade. Alguns acreditam que ela vai matar alguém. Katerina assume com medo: será ela.

O sexto fenômeno
A patroa que entrou assustou Katerina. Ela também profetiza uma morte rápida. A menina tem medo do inferno como retribuição pelos pecados. Então ela não aguenta mais e admite para a família que andou com Boris por dez dias. Kabanova está furioso. Tikhon está confuso.

Ato Cinco: Katerina se joga no rio

O primeiro fenômeno.

Kabanov conversa com Kuligin, contando o que está acontecendo em sua família, embora todos já saibam dessa notícia. Ele está em um turbilhão de sentimentos: por um lado, ele está irritado com Katerina por ela ter pecado contra ele, por outro lado, ele sente pena da pobre esposa que está sendo roída pela sogra. Percebendo que ele também não está sem pecado, o marido de vontade fraca está pronto para perdoar Katya, mas apenas a mãe ... Tikhon admite que vive na mente de outra pessoa e simplesmente não sabe como de outra forma.

Varvara não suporta as censuras de sua mãe e foge de casa. A família inteira foi dividida, tornando-se inimiga uma da outra.

De repente, Glasha entra e diz com tristeza que Katerina desapareceu. Kabanov quer procurá-la, temendo que sua esposa se mate.

O segundo fenômeno
Katerina está chorando, procurando por Boris. Ela sente uma culpa incessante - agora na frente dele. Não querendo viver com uma pedra na alma, a menina quer morrer. Mas antes disso, reencontre seu ente querido. “Minha alegria, minha vida, minha alma, eu te amo! Responder!" ela liga.

O terceiro fenômeno.
Katerina e Boris se encontram. A menina descobre que ele não está zangado com ela. Amado anuncia que está partindo para a Sibéria. Katerina pede para ir com ele, mas é impossível: Boris vai com uma ordem do tio.

Katerina está muito triste, reclamando com Boris que é incrivelmente difícil para ela suportar as reprovações de sua sogra, o ridículo dos que a cercam e até as carícias de Tikhon.

Eu realmente não quero me despedir da minha amada, mas Boris, embora atormentado por um mau pressentimento de que Katerina não tem muito tempo de vida, ainda precisa ir.

O quarto fenômeno
Deixada sozinha, Katerina percebe que agora ela não quer voltar para seus parentes: tudo está enojado - tanto as pessoas quanto as paredes da casa. É melhor morrer. Em desespero, cruzou as mãos, a menina corre para o rio.

Quinto fenômeno
Parentes estão procurando por Katerina, mas ela não está em lugar algum. De repente, alguém gritou: “A mulher se jogou na água!” Kuligin foge com mais algumas pessoas.

O sexto fenômeno.
Kabanov está tentando tirar Katerina do rio, mas sua mãe proíbe estritamente isso. Quando a garota é puxada por Kuligin, já é tarde demais: Katerina está morta. Mas parece uma coisa viva: uma pequena ferida é apenas na têmpora.

O sétimo fenômeno
Kabanova proíbe o filho de chorar por Katerina, mas ele se atreve a culpar sua mãe pela morte de sua esposa. Pela primeira vez em sua vida, Tikhon está determinado e grita: “Você arruinou ela!” Kabanova ameaça falar severamente com o filho em casa. Tikhon, em desespero, se joga sobre o cadáver de sua esposa, dizendo: “Por que eu fiquei para viver e sofrer?” Mas é muito tarde. Infelizmente.

Alexandre Nikolaevich Ostrovsky

Trovoada

OCR: Tigre

PASSO UM

Um jardim público na margem alta do Volga, uma vista rural além do Volga. Há dois bancos e vários arbustos no palco.

FENÔMENO PRIMEIRO

Kuligin se senta em um banco e olha para o outro lado do rio. Kudryash e Shapkin estão andando.

Kuligin (canta). "No meio de um vale plano, numa altura suave..." (Pára de cantar.) Milagres, deve-se dizer verdadeiramente que milagres! Encaracolado! Aqui, meu irmão, há cinquenta anos olho além do Volga todos os dias e não consigo ver o suficiente. Encaracolado. E o que? Kuligin. A vista é extraordinária! A beleza! A alma se alegra. Encaracolado. Algo! Kuligin. Prazer! E você é "algo"! Dê uma olhada mais de perto, ou você não entende o que a beleza é derramada na natureza. Encaracolado. Bem, qual é o problema com você! Você é um antiquário, um químico. Kuligin. Mecânico, mecânico autodidata. Encaracolado. Tudo o mesmo.

Silêncio.

KULIGIN (apontando para o lado). Olha, irmão Curly, quem está agitando os braços assim? Encaracolado. Isto? Este sobrinho selvagem repreende. Kuligin. Encontrei um lugar! Encaracolado. Ele tem um lugar em todos os lugares. Medo de quê, ele de quem! Ele pegou Boris Grigoryevich como um sacrifício, então ele monta nele. Shapkin. Procure por tal e tal desprezível como Savel Prokofich entre nós! Vai cortar uma pessoa por nada. Encaracolado. Um homem pungente! Shapkin. Bom, também, e Kabaniha. Encaracolado. Bem, sim, pelo menos aquele, pelo menos, está sob o pretexto de piedade, mas este se soltou da corrente! Shapkin. Não há ninguém para derrubá-lo, então ele está lutando! Encaracolado. Nós não temos muitos caras como eu, caso contrário, nós o deixaríamos desobediente. Shapkin. O que você faria? Encaracolado. Eles teriam feito bem. Shapkin. Assim? Encaracolado. Quatro deles, cinco deles em um beco em algum lugar, falariam com ele cara a cara, para que ele se tornasse seda. E sobre nossa ciência, eu não diria uma palavra a ninguém, se apenas andasse e olhasse em volta. Shapkin. Não é à toa que ele quis dar você aos soldados. Encaracolado. Eu queria, mas não entreguei, então é tudo uma coisa, isso não é nada. Ele não vai me entregar: ele cheira com o nariz que não vou vender minha cabeça por baixo. Ele é assustador para você, mas eu sei como falar com ele. Shapkin. Ah, é? Encaracolado. O que está aqui: ah! sou considerado um bruto; por que ele está me segurando? Então, ele precisa de mim. Bem, isso significa que não tenho medo dele, mas que ele tenha medo de mim. Shapkin. Como se ele não te repreendesse? Encaracolado. Como não repreender! Ele não pode respirar sem ele. Sim, também não deixo passar: ele é uma palavra, e eu tenho dez anos; cuspir e ir. Não, não serei escrava dele. Kuligin. Com ele, que eh, um exemplo a tomar! É melhor ser paciente. Encaracolado. Bem, se você é inteligente, deve aprender antes da cortesia e depois nos ensinar. É uma pena que suas filhas sejam adolescentes, não há grandes. Shapkin. O que seria? Encaracolado. Eu o respeitaria. Dói arrojado para as meninas!

Passa Wild e Boris, Kuligin tira o chapéu.

Shapkin (Kudryash). Vamos para o lado: ainda vai estar anexado, talvez.

FENÔMENO DOIS

O mesmo. Dikoy e Boris.

Selvagem. Trigo mourisco, você veio aqui para bater? Parasita! Se perder! Bóris. Feriado; o que fazer em casa. Selvagem. Encontre o emprego que deseja. Uma vez eu te disse, duas vezes eu te disse: "Não ouse me encontrar"; você consegue tudo! Há espaço suficiente para você? Onde quer que você vá, aqui está você! Pah seu maldito! Por que você está de pé como um pilar? Você está sendo dito al não? Bóris. Estou ouvindo, o que mais posso fazer! Selvagem (olhando para Boris). Você falhou! Não quero nem falar com você, com o jesuíta. (Saindo.) Aqui ele se impôs! (Cospe e sai.)

FENÔMENO TRÊS

Kuligin, Boris, Kudryash e Shapkin.

Kuligin. Qual é o seu negócio com ele, senhor? Nós nunca vamos entender. Você quer viver com ele e suportar o abuso. Bóris. Que caça, Kuligin! Cativeiro. Kuligin. Mas que tipo de escravidão, senhor, deixe-me perguntar-lhe? Se puder, senhor, diga-nos. Bóris. Por que não dizer? Você conhecia nossa avó, Anfisa Mikhailovna? Kuligin. Bem, como não saber! Encaracolado. Como não saber! Bóris. Afinal, ela não gostava do pai porque ele se casou com uma mulher nobre. Nesta ocasião, pai e mãe moravam em Moscou. A mãe disse que por três dias ela não conseguiu se dar bem com seus parentes, parecia muito selvagem para ela. Kuligin. Ainda não é selvagem! O que dizer! Deve ter um grande hábito, senhor. Bóris. Nossos pais nos criaram bem em Moscou, eles não pouparam nada para nós. Fui enviado para a Academia Comercial e minha irmã foi enviada para um internato, mas ambas morreram repentinamente de cólera, e minha irmã e eu ficamos órfãos. Então ficamos sabendo que minha avó também morreu aqui e deixou um testamento para que nosso tio nos pagasse a parte que deveria ser paga quando atingimos a maioridade, apenas com uma condição. Kulagin. Com o que, senhor? Bóris. Se formos respeitosos com ele. Kulagin. Isso significa, senhor, que você nunca verá sua herança. Bóris. Não, isso não é suficiente, Kuligin! Ele primeiro nos quebrará, abusará de nós de todas as maneiras possíveis, como seu coração deseja, mas mesmo assim acabará nos dando nada, ou apenas um pouco. Além disso, ele começará a dizer que deu por misericórdia, que isso não deveria ter acontecido. Encaracolado. Uzd é uma instituição assim em nossa classe mercantil. Novamente, mesmo se você fosse respeitoso com ele, alguém que o proíbe de dizer algo que você é desrespeitoso? Bóris. Bem, sim. Mesmo agora, ele às vezes diz: "Tenho meus próprios filhos, pelos quais darei dinheiro a estranhos? Com ​​isso devo ofender os meus!" Kuligin. Então, senhor, seu negócio é ruim. Bóris. Se eu estivesse sozinho, não seria nada! Eu largaria tudo e iria embora. E me desculpe irmã. Ele costumava escrevê-la, mas os parentes da mãe não a deixaram entrar, escreveram que ela estava doente. Qual seria a vida dela aqui - e é assustador imaginar. Encaracolado. É claro. De alguma forma eles entendem o apelo! Kuligin. Como você vive com ele, senhor, em que posição? Bóris. Sim, nenhum. “Viva”, diz ele, “comigo, faça o que lhe for ordenado, e eu pagarei o que você pagar”. Ou seja, em um ano ele contará como quiser. Encaracolado. Ele tem um estabelecimento assim. Conosco, ninguém se atreve a dar um pio sobre um salário, repreende o que vale o mundo. "Você", diz ele, "como você sabe o que eu tenho em mente? De alguma forma você pode conhecer minha alma? Ou talvez eu chegue a um acordo que você terá cinco mil mulheres." Então você fala com ele! Só que ele nunca em toda a sua vida chegara a tal e tal arranjo. Kuligin. O que fazer, senhor! Você tem que tentar agradar de alguma forma. Bóris. O fato, Kuligin, é que é absolutamente impossível. Eles também não podem agradá-lo; e onde estou? Encaracolado. Quem vai agradá-lo, se toda a sua vida é baseada em xingamentos? E principalmente por causa do dinheiro; nem um único cálculo sem repreensão está completo. Outro fica feliz em abrir mão dos seus, se ao menos se acalmasse. E o problema é como alguém vai deixá-lo com raiva pela manhã! Ele pega todo mundo o dia todo. Bóris. Todas as manhãs minha tia implora a todos com lágrimas: "Padres, não me irritem! Queridos amigos, não me irritem!" Encaracolado. Sim, salve alguma coisa! Chegou ao mercado, é o fim! Todos os homens serão repreendidos. Mesmo se você perguntar com uma perda, você ainda não sairá sem uma bronca. E então ele foi para o dia inteiro. Shapkin. Uma palavra: guerreiro! Encaracolado. Que guerreiro! Bóris. Mas o problema é quando ele é ofendido por uma pessoa que ele não ousa repreender; fique em casa aqui! Encaracolado. Pais! Que risada! De alguma forma, ele foi repreendido por hussardos no Volga. Aqui ele fez maravilhas! Bóris. E que casa era! Depois disso, por duas semanas, todos se esconderam em sótãos e armários. Kuligin. O que é isso? De jeito nenhum, as pessoas se mudaram de Vésperas?

Vários rostos passam no fundo do palco.

Encaracolado. Vamos, Shapkin, na folia! O que há para ficar?

Eles se curvam e vão embora.

Bóris. Eh, Kuligin, é dolorosamente difícil para mim aqui, sem hábito. Todos me olham de alguma forma descontrolados, como se eu fosse supérfluo aqui, como se os estivesse perturbando. Não conheço os costumes. Eu entendo que tudo isso é nosso russo, nativo, mas ainda não consigo me acostumar. Kuligin. E você nunca vai se acostumar com isso, senhor. Bóris. De que? Kuligin. Moral cruel, senhor, em nossa cidade, cruel! No filistinismo, senhor, você não verá nada além de grosseria e pobreza nua. E nós, senhor, nunca sairemos deste barco! Porque o trabalho honesto nunca nos renderá mais pão de cada dia. E quem tem dinheiro, senhor, tenta escravizar os pobres, para ganhar ainda mais dinheiro com seu trabalho livre. Você sabe o que seu tio, Savel Prokofich, respondeu ao prefeito? Os camponeses vieram ao prefeito reclamar que ele não leria nenhum deles pelo caminho. O prefeito começou a lhe dizer: “Ouça”, diz ele, “Savel Prokofich, conte bem com os camponeses! Todos os dias eles vêm até mim com uma reclamação!" Seu tio deu um tapinha no ombro do prefeito e disse: "Vale a pena, Meritíssimo, falar sobre essas ninharias com você! Muitas pessoas ficam comigo todos os anos; você entende: não vou pagar um centavo a mais por pessoa, faço milhares disso, é assim; Eu me sinto bem!" É assim, senhor! E entre eles, senhor, como vivem! Eles minam o ofício um do outro, e não tanto por interesse próprio, mas por inveja. Escriturários, tais, senhor, escriturários , que não há aparência humana nele, uma aparência humana está perdida. e não há fim para o tormento. Eles processam, processam aqui e vão para a província, e lá já estão esperando por eles e espirrando as mãos com alegria feliz com esse arrastar, é tudo o que eles precisam.” “Eu”, diz ele, “vou gastá-lo, e isso lhe custará um centavo.” - o velho, senhor. Afinal, eu li Lomonosov, Derzhavin. .. Lomonosov era um homem sábio, um testador da natureza ... Mas também da nossa, de uma simples estrela ania. Bóris. Você teria escrito. Seria interessante. Kuligin. Como pode, senhor! Coma, engula vivo. Já entendi, senhor, pela minha conversa; Sim, não posso, gosto de espalhar a conversa! Aqui está outra coisa sobre a vida familiar que eu queria lhe dizer, senhor; sim outra hora. E também algo para ouvir.

Feklusha e outra mulher entram.

Feklush. Blá-alepie, querida, blá-alepie! A beleza é maravilhosa! O que posso dizer! Viva na terra prometida! E os mercadores são todos pessoas piedosas, adornadas com muitas virtudes! Generosidade e esmolas por muitos! Estou tão feliz, então, mãe, feliz, até o pescoço! Pelo nosso fracasso em deixá-los, ainda mais recompensas serão multiplicadas, e especialmente a casa dos Kabanovs.

Bóris. Kabanov? Kuligin. Hipnotize, senhor! Ela veste os pobres, mas come toda a casa.

Silêncio.

Se ao menos eu, senhor, pudesse encontrar um móbile perpétuo! Bóris. O que você faria? Kuligin. Como, senhor! Afinal, os britânicos dão um milhão; Eu usaria todo o dinheiro para a sociedade, para me sustentar. O trabalho deve ser dado à burguesia. E depois há mãos, mas não há nada para trabalhar. Bóris. Você está esperando encontrar um celular perpetuum? Kuligin. Certamente senhor! Se ao menos agora eu conseguisse algum dinheiro no modelo. Adeus, senhor! (Sai.)

FENÔMENO QUATRO

Bóris (um). Desculpe desapontá-lo! Que homem bom! Sonhando consigo mesmo - e feliz. E eu, aparentemente, vou arruinar minha juventude nesta favela. Afinal, eu ando completamente morto, e então outra bobagem sobe na minha cabeça! Bem o que se passa! Devo começar a ternura? Impulsionado, espancado e, em seguida, tolamente decidiu se apaixonar. Sim, para quem? Em uma mulher com quem você nunca poderá nem falar! (Silêncio.) Ainda assim, não consigo tirar isso da minha cabeça, não importa o que você queira. Lá está ela! Ela vai com o marido, bem, e a sogra com eles! Bem, eu não sou um tolo? Olhe ao virar da esquina e vá para casa. (Sai.)

Do lado oposto entram Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

QUINTO FENÔMENO

Kabanova, Kabanov, Katerina e Varvara.

Kabanova. Se você quer ouvir sua mãe, então quando você chegar lá, faça como eu lhe ordenei. Kabanov. Mas como posso, mãe, te desobedecer! Kabanova. Não há muito respeito pelos mais velhos nos dias de hoje. Bárbara (para si mesma). Não respeitá-lo, como! Kabanov. Eu, ao que parece, mãe, nem um passo fora de sua vontade. Kabanova. Eu acreditaria em você, meu amigo, se eu não visse com meus próprios olhos e não respirasse com meus próprios ouvidos, que reverência para os pais dos filhos agora se tornou! Se ao menos eles se lembrassem de quantas doenças as mães sofrem desde os filhos. Kabanov. Eu, mãe... Kabanova. Se um pai que quando e insultante, em seu orgulho, diz isso, acho que poderia ser transferido! O que você acha? Kabanov. "Sim, quando eu, mãe, não aguentei isso de você? Kabanova. Mamãe é velha, estúpida; bem, e vocês, jovens, inteligentes, não deveriam nem exigir de nós, tolos. Kabanov (suspirando à parte). Oh! você, Senhor. (Mães.) Nós ousamos, mãe, pensar! Kabanova. Afinal, por amor, os pais são rígidos com você, por amor eles te repreendem, todos pensam em ensinar o bem. Bem, agora você não não gosto E as crianças vão rodear as pessoas para elogiar que a mãe é uma resmungão, que a mãe não dá a mínima, ela está morrendo do mundo. mamma, quem está falando de você? Kabanova. Eu não tenho ouvi, meu amigo, eu não ouvi, não quero mentir. Se eu tivesse ouvido, eu teria falado com você, minha querida, então eu não falei assim. (Suspiro.) Ah, um pecado grave! quanto tempo vai demorar para pecar! Uma conversa próxima ao coração vai continuar, bem, você vai pecar, você vai ficar com raiva. Não, meu amigo, diga o que você quer de mim. ov. Deixe sua língua secar... Kabanova. Completo, completo, não se preocupe! Pecado! Há muito vejo que sua esposa é mais querida para você do que sua mãe. Desde que me casei, não vejo o mesmo amor de você. Kabanov. O que você vê, mãe? Kabanova. Sim, tudo, meu amigo! O que uma mãe não pode ver com os olhos, ela tem um coração profético, ela pode sentir com o coração. Al esposa leva você para longe de mim, eu não sei. Kabanov. Nenhuma mãe! O que você é, tenha piedade! Catarina. Para mim, mãe, é a mesma coisa que sua própria mãe, que você e Tikhon também te amam. Kabanova. Você, ao que parece, poderia ficar em silêncio, se não for perguntado. Não interceda, mãe, não vou ofender, suponho! Afinal, ele também é meu filho; você não esquece! O que você saltar nos olhos de algo para cutucar! Para ver, ou o quê, como você ama seu marido? Então nós sabemos, nós sabemos, aos olhos de algo que você prova para todos. Bárbara (para si mesma). Encontrei um lugar para ler. Catarina. Você está falando de mim, mãe, em vão. Com pessoas, que sem pessoas, estou sozinho, não provo nada de mim mesmo. Kabanova. Sim, eu não queria falar sobre você; e assim, a propósito, eu tive que. Catarina. Sim, mesmo a propósito, por que você me ofende? Kabanova. Eka pássaro importante! Já ofendido agora. Catarina. É bom suportar calúnias! Kabanova. Eu sei, eu sei que minhas palavras não são do seu agrado, mas o que você pode fazer, eu não sou um estranho para você, meu coração dói por você. Há muito vi que você quer o testamento. Bem, espere, viva e seja livre quando eu me for. Então faça o que quiser, não haverá anciãos sobre você. Ou talvez você se lembre de mim. Kabanov. Sim, oramos a Deus por você, mãe, dia e noite, para que Deus lhe dê, mãe, saúde e toda prosperidade e sucesso nos negócios. Kabanova. Certo, pare com isso, por favor. Talvez você tenha amado sua mãe enquanto era solteiro. Você se importa comigo: você tem uma jovem esposa. Kabanov. Um não interfere no outro, senhor: a esposa é em si mesma, e eu respeito o pai em si. Kabanova. Então você vai trocar sua esposa por sua mãe? Eu não acredito nisso para o resto da minha vida. Kabanov. Por que eu deveria mudar, senhor? Eu amo os dois. Kabanova. Bem, sim, é, mancha-o! Já posso ver que sou um obstáculo para você. Kabanov. Pense como quiser, tudo é sua vontade; só que eu não sei que tipo de pessoa infeliz eu nasci no mundo que eu não posso te agradar com nada. Kabanova. O que você está fingindo ser um órfão? O que você nutriu algo demitido? Bem, que tipo de marido você é? Olhe para você! Sua esposa terá medo de você depois disso? Kabanov. Por que ela deveria ter medo? É o suficiente para mim que ela me ama. Kabanova. Por que ter medo! Por que ter medo! Sim, você é louco, certo? Você não terá medo, e ainda mais eu. Qual será a ordem na casa será? Afinal, você, chá, mora com ela na lei. Ali, você acha que a lei não significa nada? Sim, se você mantiver esses pensamentos estúpidos em sua cabeça, você pelo menos não falaria na frente da irmã dela, na frente da garota; ela também vai se casar: assim ela vai ouvir o suficiente de sua tagarelice, então depois disso o marido vai nos agradecer pela ciência. Você vê que outra mente você tem e ainda quer viver de acordo com sua vontade. Kabanov. Sim, mãe, não quero viver por vontade própria. Onde posso viver com a minha vontade! Kabanova. Então, na sua opinião, você precisa de todas as carícias com sua esposa? E não gritar com ela e não ameaçar? Kabanov. Sim, mamãe... Kabanova (com calor). Pelo menos arranje um amante! MAS? E isso, talvez, na sua opinião, não seja nada? MAS? Bem, fale! Kabanov. Sim, por Deus, mamãe... Kabanova (completamente a sangue frio). Idiota! (Suspiros.) Que tolice falar! Apenas um pecado!

Silêncio. Eu estou indo para casa.

Kabanov. E nós agora, apenas uma ou duas vezes passaremos pela avenida. Kabanova. Bem, como você deseja, só você olha para que eu não tenha que esperar por você! Você sabe que eu não gosto disso. Kabanov. Não, mãe, Deus me salve! Kabanova. É isso! (Sai.)

FENÔMENO SEIS

O mesmo, sem Kabanova.

Kabanov. Você vê, eu sempre recebo para você de minha mãe! Aqui está minha vida! Catarina. Do que eu sou culpado? Kabanov. De quem é a culpa, não sei, Barbara. Onde você sabe! Kabanov. Então ela continuou importunando: "Casar, casar, eu pelo menos olharia para você como um homem casado." E agora ele come comida, não permite a passagem - tudo é para você. Bárbara. Então é culpa dela? A mãe dela a ataca, e você também. E você diz que ama sua esposa. Estou entediado olhando para você! (Afasta-se.) Kabanov. Interprete aqui! O que eu devo fazer? Bárbara. Conheça o seu negócio - fique quieto, se não puder fazer nada melhor. O que você está de pé - mudando? Eu posso ver em seus olhos o que está em sua mente. Kabanov. E daí? Bárbara. Sabe-se que. Quero ir a Savel Prokofich, tomar uma bebida com ele. O que há de errado, certo? Kabanov. Você adivinhou irmão. Catarina. Você, Tisha, venha rápido, senão mamãe vai começar a repreender novamente. Bárbara. Você é mais rápido, de fato, caso contrário, você sabe! Kabanov. Como não saber! Bárbara. Nós também temos pouca vontade de aceitar repreensões por sua causa. Kabanov. Eu instantaneamente. Espere! (Sai.)

FENÔMENO SÉTIMO

Catarina e Bárbara.

Catarina. Então você, Varya, tem pena de mim? Bárbara (desviando o olhar). Claro, é uma pena. Catarina. Então você me ama? (Ele a beija com firmeza.) Bárbara. Por que eu não deveria te amar. Catarina. Bem, obrigado! Você é tão doce, eu te amo até a morte.

Silêncio.

Sabe o que me veio à mente? Bárbara. O que? Catarina. Por que as pessoas não voam? Bárbaro A. Eu não entendo o que você diz. Catarina. Eu digo por que as pessoas não voam como pássaros? Sabe, às vezes me sinto como um pássaro. Quando você está em uma montanha, você é atraído para voar. É assim que ele teria corrido, levantado as mãos e voado. Tente algo agora? (Quer correr.) Bárbara. O que você está inventando? KATERINA (suspirando). Como eu era brincalhão! Eu estraguei tudo com você. Bárbara. Você acha que eu não posso ver? Catarina. Eu era assim! Eu vivia, não sofria por nada, como um pássaro na natureza. Mamãe não tinha alma em mim, me vestia de boneca, não me obrigava a trabalhar; O que eu quiser, eu faço. Você sabe como eu vivia em meninas? Agora eu vou te dizer. Eu costumava acordar cedo; se for verão, vou à nascente, lavo-me, trago água comigo e pronto, regar todas as flores da casa. Eu tinha muitas, muitas flores. Então vamos à igreja com mamãe, todos nós somos andarilhos — nossa casa estava cheia de andarilhos; sim peregrinação. E nós vamos sair da igreja, vamos sentar para algum trabalho, mais como veludo dourado, e os andarilhos começarão a contar: onde estavam, o que viram, vidas diferentes, ou cantam poesia. Então é hora do almoço. Aqui as velhas se deitam para dormir, e eu ando no jardim. Depois às vésperas, e à noite novamente histórias e cantos. Isso foi bom! Bárbara. Sim, temos a mesma coisa. Catarina. Sim, tudo aqui parece estar fora do cativeiro. E eu adorava ir à igreja até a morte! Com certeza, costumava acontecer que eu entrasse no paraíso e não visse ninguém, e não me lembro da hora, e não ouço quando o culto acabou. Exatamente como tudo aconteceu em um segundo. Mamãe disse que todo mundo costumava olhar para mim, o que estava acontecendo comigo. E você sabe: em um dia ensolarado, um pilar tão brilhante desce da cúpula, e a fumaça se move neste pilar, como uma nuvem, e eu vejo, costumava ser que os anjos neste pilar voassem e cantassem. E então, aconteceu, uma menina, eu me levantava à noite - também tínhamos lâmpadas acesas em todos os lugares - mas em algum lugar em um canto e orava até de manhã. Ou, de manhã cedo, vou ao jardim, assim que o sol nasce, caio de joelhos, rezo e choro, e eu mesmo não sei por que estou orando e o que estou chorando; para que me encontrem. E o que eu orei então, o que eu pedi, eu não sei; Eu não preciso de nada, já tive o suficiente de tudo. E que sonhos tive, Varenka, que sonhos! Ou templos dourados, ou alguns jardins extraordinários, e vozes invisíveis cantam, e o cheiro de cipreste, e as montanhas e as árvores parecem não ser as mesmas de sempre, mas como estão escritas nas imagens. E o fato de estar voando, estou voando pelo ar. E agora às vezes sonho, mas raramente, e não isso. Bárbara. Mas o que? KATERINA (depois de uma pausa). Eu vou morrer em breve. Bárbara. Completamente você! Catarina. Não, eu sei que vou morrer. Oh, garota, algo ruim está acontecendo comigo, algum tipo de milagre! Isto nunca me aconteceu antes. Há algo tão extraordinário em mim. É como se eu estivesse começando a viver de novo, ou... eu realmente não sei. Bárbara. Qual é o seu problema? KATERINA (pegando a mão dela). E aqui está, Varya: ser algum tipo de pecado! Tanto medo em mim, tanto medo em mim! É como se eu estivesse de pé sobre um abismo e alguém estivesse me empurrando para lá, mas não há nada para me segurar. (Ele segura a cabeça com a mão.) Bárbara. O que aconteceu com você? Você está bem? Catarina. Estou saudável... Seria melhor se eu estivesse doente, senão não é bom. Um sonho me vem à cabeça. E eu não vou deixá-la em qualquer lugar. Se eu começar a pensar, não consigo organizar meus pensamentos, não consigo orar, não vou orar de forma alguma. Eu balbucio palavras com minha língua, mas minha mente é completamente diferente: é como se o maligno estivesse sussurrando em meus ouvidos, mas tudo sobre essas coisas não é bom. E então me parece que terei vergonha de mim mesmo. O que aconteceu comigo? Antes de problemas antes de qualquer isso! À noite, Varya, não consigo dormir, fico imaginando algum tipo de sussurro: alguém está falando comigo com tanto carinho, como uma pomba arrulhando. Já não sonho, Varya, como antes, com árvores e montanhas paradisíacas, mas é como se alguém me abraçasse tão quente e quente e me conduzisse a algum lugar, e eu o sigo, vou... Varvara. Nós iremos? Catarina. O que estou dizendo a você: você é uma menina. Bárbara (olhando ao redor). Falar! Eu sou pior que você. Catarina. Bem, o que eu posso dizer? Estou envergonhado. Bárbara. Fale, não há necessidade! Catarina. Vai me deixar tão abafado, tão abafado em casa, que eu correria. E veio-me tal pensamento que, se fosse da minha vontade, eu agora cavalgaria pelo Volga, num barco, com canções, ou numa troika numa boa, abraçando... Varvara. Só não com meu marido. Kate r e assim por diante. Quanto você sabe? Bárbara. Ainda não saber. Catarina. Ah, Varya, o pecado está em minha mente! Quanto eu, coitado, chorei, o que não fiz a mim mesmo! Eu não posso fugir deste pecado. Nenhum lugar para ir. Afinal, isso não é bom, isso é um pecado terrível, Varenka, que eu ame outro? Bárbara. Por que eu deveria julgá-lo! Eu tenho meus pecados. Catarina. O que devo fazer! Minha força não é suficiente. Onde devo ir; Vou fazer algo por mim por saudade! Bárbara. O que você! O que aconteceu com você! Espere, meu irmão vai embora amanhã, vamos pensar nisso; talvez vocês possam se ver. Catarina. Não, não, não! O que você! O que você! Salve o Senhor! Bárbara. Do que você tem medo? Catarina. Se eu o vir uma vez, fugirei de casa, não voltarei para casa por nada no mundo. Bárbara. Mas espere, vamos ver lá. Catarina. Não, não, e não me diga, eu não quero ouvir. Bárbara. E que caçada para secar alguma coisa! Mesmo que você morra de saudade, eles vão ter pena de você! Que tal, espere. Então, que pena se torturar!

A senhora entra com uma bengala e dois lacaios de chapéu de três pontas atrás.

FENÔMENO OITO

O mesmo e a Senhora.

Senhora. Que belezas? O que você está fazendo aqui? Estão esperando os bons companheiros, cavalheiros? Você está se divertindo? Diversão? Sua beleza te faz feliz? É aqui que a beleza leva. (Aponta para o Volga.) Aqui, aqui, na própria piscina.

Bárbara sorri.

Do que você está rindo! Não se alegre! (Batida com um pau.) Tudo queimará inextinguivelmente no fogo. Tudo em resina ferverá inextinguível. (Saindo.) Lá, lá, onde a beleza leva! (Sai.)

FENÔMENO NOVE

Catarina e Bárbara.

Catarina. Oh, como ela me assustou! Tremo todo, como se ela estivesse profetizando algo para mim. Bárbara. Em sua própria cabeça, velha bruxa! Catarina. O que ela disse, hein? O que ela disse? Bárbara. Tudo bobagem. Você realmente precisa ouvir o que ela está falando. Ela profetiza para todos. Eu pequei toda a minha vida desde que eu era jovem. Pergunte o que dizem sobre ela! É por isso que ele tem medo de morrer. O que ela teme, assusta os outros. Até todos os meninos da cidade estão se escondendo dela, ameaçando-os com um pau e gritando (zombando): "Vocês todos vão queimar no fogo!" KATERINA (apertando os olhos). Ah, ah, pare com isso! Meu coração afundou. Bárbara. Há algo a temer! Sua velha tola... Katerina. Estou com medo, estou morrendo de medo. Ela está toda em meus olhos.

Silêncio.

Bárbara (olhando ao redor). Que esse irmão não vem, sai, de jeito nenhum, a tempestade vem. KATERINA (com horror). Trovoada! Vamos correr para casa! Pressa! Bárbara. O que, você está fora de sua mente? Como você pode se mostrar em casa sem um irmão? Catarina. Não, casa, casa! Deus o abençoe! Bárbara. Do que você realmente tem medo: a tempestade ainda está longe. Catarina. E se estiver longe, talvez esperemos um pouco; mas seria melhor ir. Vamos melhor! Bárbara. Por que, se acontecer alguma coisa, você não pode se esconder em casa. Catarina. Mas mesmo assim é melhor, está tudo mais calmo: em casa vou às imagens e rezo a Deus! Bárbara. Eu não sabia que você tinha tanto medo de tempestades. Eu não tenho medo aqui. Catarina. Como, menina, não tenha medo! Todos deveriam ter medo. Não é tão terrível que o mate, mas que a morte de repente o encontre como você é, com todos os seus pecados, com todos os seus maus pensamentos. Não tenho medo de morrer, mas quando penso que de repente vou aparecer diante de Deus do jeito que estou aqui com você, depois dessa conversa, é isso que me assusta. O que está na minha mente! Que pecado! Terrível dizer! Oh!

Trovão. Kabanov entra.

Bárbara. Aí vem o irmão. (Para Kabanov.) Corra depressa! Trovão. Catarina. Oh! Rápido, rápido!

ATO DOIS

Um quarto na casa dos Kabanov.

FENÔMENO PRIMEIRO

Glasha (recolhe o vestido em nós) e Feklusha (entra).

Feklush. Querida menina, você ainda está no trabalho! O que você está fazendo, docinho? Glasha. Recolho o dono na estrada. Feklush. Al está indo onde está nossa luz? Glasha. Passeios. Feklush. Quanto tempo, querida, isso vai? Glasha. Não, não por muito tempo. Feklush. Bem, a toalha de mesa é cara para ele! E o que, a anfitriã vai uivar ou não? Glasha. Eu não sei te dizer. Feklush. Sim, ela uiva quando? Glasha. Não ouça algo. Feklush. Dolorosamente eu amo, querida menina, ouvir, se alguém uiva bem.

Silêncio.

E você, menina, cuide dos miseráveis, você não faria nada. Glasha. Quem quer que entenda vocês, todos vocês estão fascinando uns aos outros. O que não é bom para você? Parece que você, estranho, não tem vida conosco, mas todos brigam e mudam de ideia. Você não tem medo do pecado. Feklush. É impossível, mãe, sem pecado: vivemos no mundo. Aqui está o que eu vou te dizer, querida menina: você, pessoas comuns, cada um envergonha um inimigo, mas para nós, para pessoas estranhas, a quem são seis, a quem são designados doze; Isso é o que você precisa para superar todos eles. Difícil, querida! Glasha. Por que você tem tantos? Feklush. Isso, mãe, é um inimigo por ódio contra nós que levamos uma vida tão justa. E eu, querida, não sou absurda, não tenho esse pecado. Há um pecado para mim com certeza, eu mesmo sei qual é. Eu amo comida doce. Bem, e daí! De acordo com a minha fraqueza, o Senhor envia. Glasha. E você, Feklusha, foi longe? Feklush. Não, querido. Eu, por minha fraqueza, não fui longe; e ouvir - ouvi muito. Eles dizem que existem tais países, querida menina, onde não há czares ortodoxos, e os Saltans governam a terra. Em uma terra, o turco Saltan Mahnut senta-se no trono, e na outra, o persa Saltan Mahnut; e eles julgam, querida menina, em todas as pessoas, e o que quer que eles julguem, está tudo errado. E eles, minha querida, não podem julgar um único caso com justiça, tal é o limite estabelecido para eles. Temos uma lei justa, e eles, minha querida, são injustos; que de acordo com a nossa lei é assim, mas de acordo com a deles tudo é ao contrário. E todos os seus juízes, em seus países, também são todos injustos; assim para eles, querida menina, e nos pedidos escrevem: "Julgue-me, juiz injusto!" E depois há a terra onde todas as pessoas com cabeças de cachorro. Glasha. Por que é assim - com cães? Feklush. Por infidelidade. Irei, querida, passear pelos mercadores: haverá algo para a pobreza. Adeus por enquanto! Glasha. Adeus!

Folhas de Feklusha.

Aqui estão algumas outras terras! Não há milagres no mundo! E estamos sentados aqui, não sabemos de nada. Também é bom que existam pessoas boas: não, não, sim, e você vai ouvir o que está acontecendo no mundo; caso contrário, eles morreriam como tolos.

Entram Katerina e Varvara.

FENÔMENO DOIS

Catarina e Bárbara.

Bárbara (Glacha). Arraste o pacote para a carroça, os cavalos chegaram. (Para Katerina.) Você se casou quando era jovem, não teve que andar nas meninas: agora seu coração ainda não partiu.

Glasha sai.

Catarina. E nunca sai. Bárbara. Por quê? Catarina. Foi assim que eu nasci, gostosa! Eu ainda tinha seis anos, não mais, então fiz isso! Eles me ofenderam com alguma coisa em casa, mas já era noite, já estava escuro; Corri para o Volga, entrei no barco e o empurrei para longe da margem. Na manhã seguinte já o encontraram, a dezesseis quilômetros de distância! Bárbara. Bem, os caras olharam para você? Catarina. Como não olhar! Bárbara. O que você está? Não amou ninguém? Catarina. Não, eu apenas ri. Bárbara. Mas você, Katya, não gosta de Tikhon. Catarina. Não, como não amar! Eu sinto muito por ele! Bárbara. Não, você não ama. Quando é uma pena, você não ama. E não, você tem que dizer a verdade. E você está se escondendo de mim em vão! Percebi há muito tempo que você ama outra pessoa. KATERINA (com medo). O que você notou? Bárbara. Que engraçado você diz! Eu sou pequeno, certo? Aqui está o primeiro sinal para você: assim que você o vir, todo o seu rosto mudará. Katherine abaixa os olhos. Mas nunca se sabe... KATERINA (olhando para baixo). Bem, quem? Bárbara. Mas você mesmo sabe como chamar algo? Catarina. Não, dê um nome. Chame pelo nome! Bárbara. Boris Grigorych. Catarina. Bem, sim, ele, Varenka, ele! Só você, Varenka, pelo amor de Deus... Varvara. Bem, aqui está mais! Você mesmo, olhe, não deixe escapar de alguma forma. Catarina. Não posso mentir, não posso esconder nada. Bárbara. Bem, mas sem isso é impossível; lembre-se de onde você mora! Nossa casa é baseada nisso. E eu não era mentiroso, mas aprendi quando era necessário. Eu andei ontem, então eu o vi, conversei com ele. KATERINA (depois de um breve silêncio, olhando para baixo). Bem, e daí? Bárbara. Eu ordenei que você se curvasse. É uma pena, ele diz que não há nenhum lugar para se ver. KATERINA (perdendo ainda mais os olhos). Onde te ver! E por que... Bárbara. Chato assim. Catarina. Não me fale dele, me faça um favor, não me diga! Eu não quero conhecê-lo! Eu vou amar meu marido. Tisha, minha querida, não te troco por ninguém! Eu nem queria pensar nisso, e você está me envergonhando. Bárbara. Não pense, quem está forçando você? Catarina. Você não sente pena de mim! Você diz: não pense, mas lembre-se. Eu quero pensar sobre isso? Mas o que fazer, se não sair da sua cabeça. O que quer que eu pense, está bem na frente dos meus olhos. E eu quero me quebrar, mas não consigo de jeito nenhum. Você sabe que o inimigo me incomodou novamente esta noite. Afinal, eu tinha saído de casa. Bárbara. Você é meio complicado, Deus te abençoe! Mas na minha opinião: faça o que quiser, se ao menos fosse costurado e coberto. Catarina. Eu não quero isso. Sim, e que bom! Prefiro aguentar enquanto eu aguentar. Bárbara. E se você não fizer isso, o que você vai fazer? Catarina. O que vou fazer? Bárbara. Sim, o que você vai fazer? Catarina. O que eu quiser, eu farei. Bárbara. Faça isso, experimente, eles vão te pegar aqui. Catarina. O que para mim! Estou saindo, e eu estava. Bárbara. Onde você irá? Você é a esposa de um marido. Catarina. Eh, Varya, você não conhece meu personagem! Claro, Deus não permita que isso aconteça! E se ficar muito frio para mim aqui, eles não vão me segurar por nenhuma força. Vou me jogar pela janela, vou me jogar no Volga. Eu não quero morar aqui, então não vou, mesmo que você me corte!

Silêncio.

Bárbara. Quer saber, Kátia! Assim que Tikhon sair, vamos dormir no jardim, no caramanchão. Catarina. Por que, Vária? Bárbara. Existe algo que não importa? Catarina. Tenho medo de passar a noite em um lugar desconhecido, Varvara. Do que ter medo! Glasha estará conosco. Catarina. Tudo é meio tímido! Sim, eu provavelmente. Bárbara. Eu não ligaria para você, mas minha mãe não me deixa entrar sozinho, mas eu preciso. KATERINA (olhando para ela). Por que voce precisa? Bárbara (risos). Vamos contar a sorte com você lá. Catarina. Você está brincando, deve ser? Bárbara. Você sabe, estou brincando; e é mesmo?

Silêncio.

Catarina. Onde está esse Tikhon? Bárbara. O que ele é para você? Catarina. Não, eu sou. Afinal, está para breve. Bárbara. Sentam-se trancados com a mãe. Ela o afia agora, como ferro enferrujado. Catarina. Para que? Bárbara. Por nada, portanto, ensina a mente-razão. Duas semanas na estrada será um assunto secreto. Julgue por si mesmo! Seu coração está doendo que ele ande por sua própria vontade. Agora ela está lhe dando ordens, uma mais ameaçadora que a outra, e então ela o fará jurar à imagem que fará tudo exatamente como ordenado. Catarina. E à vontade, ele parece estar preso. Bárbara. Sim, como conectado! Assim que ele sair, ele vai beber. Ele agora está ouvindo, e ele mesmo está pensando em como poderia sair o mais rápido possível.

Entram Kabanova e Kabanov.

FENÔMENO TRÊS

O mesmo, Kabanova e Kabanov.

Kabanova. Bem, você se lembra de tudo o que eu lhe disse. Olha, lembre-se! Mate-se no nariz! Kabanov. Eu me lembro, mãe. Kabanova. Bem, agora está tudo pronto. Os cavalos chegaram. Perdoe somente a você, e com Deus. Kabanov. Sim, mamãe, está na hora. Kabanova. Nós iremos! Kabanov. O que você quer, senhor? Kabanova. Por que você está de pé, você não esqueceu a ordem? Diga à sua esposa como viver sem você.

Catherine baixou os olhos.

Kabanov. Sim, ela, chá, conhece a si mesma. Kabanova. Fale mais! Bem, bem, dê ordens. Para que eu possa ouvir o que você pede a ela! E aí você vem e pergunta se está tudo bem feito. Kabanov (de pé contra Katerina). Ouça sua mãe, Katya! Kabanova. Diga à sua sogra para não ser rude, Kabanov. Não seja grosso! Kabanova. Para homenagear a sogra como sua própria mãe! Kabanov. Honra, Katya, mãe, como sua própria mãe. Kabanova. Para que ela não fique de braços cruzados, como uma dama. Kabanov. Faça algo sem mim! Kabanova. Para que você não olhe pelas janelas! Kabanov. Sim, mãe, quando ela... Kabanova. Ah bem! Kabanov. Não olhe pelas janelas! Kabanova. Para que eu não olhe para os jovens sem você. Kabanov. O que é, mãe, por Deus! Kabanova (estritamente). Não há nada para quebrar! Você deve fazer o que sua mãe diz. (Com um sorriso.) Está ficando melhor, conforme o pedido. Kabanov (envergonhado). Não olhe para os caras!

Katerina olha para ele com severidade.

Kabanova. Bem, agora conversem entre vocês, se necessário. Vamos, Bárbara!

FENÔMENO QUATRO

Kabanov e Katerina (em pé, como se estivessem atordoados).

Kabanov. Kátia!

Silêncio.

Katya, você está com raiva de mim? KATERINA (após um breve silêncio, balança a cabeça). Não! Kabanov. O que você está? Bem, me perdoe! KATERINA (ainda no mesmo estado, balançando a cabeça). Deus está com você! (Esconder o rosto com a mão.) Ela me ofendeu! Kabanov. Leve tudo a sério, assim você logo cairá no consumo. Por que ouvi-la! Ela precisa dizer alguma coisa! Bem, deixe-a dizer, e você passa pelos seus ouvidos. Bem, adeus, Katya! KATERINA (se jogando no pescoço do marido). Calma, não vá embora! Pelo amor de Deus, não vá embora! Pomba, eu imploro! Kabanov. Você não pode, Kátia. Se a mãe manda, como não vou! Catarina. Bem, leve-me com você, leve-me! Kabanov (liberando-se de seu abraço). Sim, você não pode. Catarina. Por que, Tisha, não? Kabanov. Onde é divertido ir com você! Você me pegou aqui completamente! Eu não sei como sair; e você ainda está brincando comigo. Catarina. Você se apaixonou por mim? Kabanov. Sim, eu não deixei de amar, mas com uma espécie de escravidão, você fugirá de qualquer esposa linda que quiser! Pense nisso: não importa o que aconteça, ainda sou um homem; viva assim toda a sua vida, como você vê, você também fugirá de sua esposa. Sim, como agora sei que não haverá tempestade sobre mim por duas semanas, não há algemas nas minhas pernas, então estou à altura da minha esposa? Catarina. Como posso te amar quando você diz essas palavras? Kabanov. Palavras como palavras! Que outras palavras posso dizer! Quem sabe do que você tem medo? Afinal, você não está sozinho, você fica com sua mãe. Catarina. Não me fale dela, não tiranize meu coração! Oh, minha desgraça, minha desgraça! (Chora.) Para onde posso ir, coitado? Em quem posso agarrar? Meus pais, estou morrendo! Kabanov. Sim, você está cheio! KATERINA (chegando ao marido e se aproximando dele). Tisha, minha querida, se você ficasse ou me levasse com você, como eu amaria você, como eu amaria você, minha querida! (acaricia-o.) Kabanov. Eu não vou te entender, Katya! Você não vai receber uma palavra de você, muito menos carinho, caso contrário você escala a si mesmo. Catarina. Silêncio, para quem você está me deixando! Estar em apuros sem você! A gordura está no fogo! Kabanov. Bem, você não pode, não há nada a fazer. Catarina. Bem, então é isso! Faça um juramento terrível de mim... Kabanov. Que juramento? Catarina. Aqui está: para que eu não ousasse falar com ninguém sem você, ou ver mais ninguém, para que eu não ousasse pensar em ninguém além de você. Kabanov. Sim, para que serve? Catarina. Acalme minha alma, faça esse favor para mim! Kabanov. Como você pode atestar por si mesmo, você nunca sabe o que pode vir à mente. KATERINA (Caindo de joelhos). Para não me ver nem pai nem mãe! Morrerei sem arrependimento se... KABANOV (levantando-a). O que você! O que você! Que pecado! Eu não quero ouvir!

QUINTO FENÔMENO

Os mesmos, Kabanova, Varvara e Glasha.

Kabanova. Bem, Tikhon, está na hora. Ande com Deus! (Senta-se.) Sentem-se todos!

Todos se sentam. Silêncio.

Bem adeus! (Levanta-se, e todos se levantam.) Kabanov (aproximando-se da mãe). Adeus, mãe! Kabanova (gesticulando para o chão). Aos pés, aos pés!

Kabanov se curva a seus pés e beija sua mãe.

Diga adeus à sua esposa! Kabanov. Adeus, Kátia!

Katerina se joga no pescoço dele.

Kabanova. O que você está pendurando no pescoço, sem vergonha! Não diga adeus ao seu amante! Ele é seu marido - a cabeça! Al fim não sei? Curve-se aos seus pés!

Katerina se curva a seus pés.

Kabanov. Adeus, irmã! (Beijando Varvara.) Adeus, Glasha! (Beijando Glasha.) Adeus, mãe! (Curvas.) Kabanova. Adeus! Despedida distante - lágrimas extras.

Kabanov sai, seguido por Katerina, Varvara e Glasha.

FENÔMENO SEIS

Kabanova (um). O que significa juventude? É engraçado até olhar para eles! Se não fosse por ela, teria rido à vontade: eles não sabem de nada, não há ordem. Eles não sabem dizer adeus. É bom, quem tem anciãos em casa, que fique com a casa enquanto estiver vivo. E, afinal, também, estúpidos, eles querem fazer suas próprias coisas; mas quando ficam livres, confundem-se na obediência e no riso às pessoas boas. Claro, quem vai se arrepender, mas acima de tudo eles riem. Sim, é impossível não rir: vão convidar convidados, não sabem sentar e, além disso, olha, vão esquecer um parente. Risos e muito mais! Então essa é a coisa antiga e exibida. Não quero ir para outra casa. E se você subir, vai cuspir, mas sai mais rápido. O que vai acontecer, como os velhos vão morrer, como a luz vai ficar, eu não sei. Bem, pelo menos é bom que eu não veja nada.

Entram Katerina e Varvara.

FENÔMENO SÉTIMO

Kabanova, Katerina e Varvara.

Kabanova. Você se gabou de amar muito seu marido; Eu vejo seu amor agora. Outra boa esposa, depois de despedir-se do marido, uiva por uma hora e meia, deita-se na varanda; e você não vê nada. Catarina. Nada! Sim, eu não posso. O que fazer as pessoas rirem! Kabanova. O truque é pequeno. Se eu amasse, então eu teria aprendido. Se você não sabe como fazer, você poderia pelo menos fazer este exemplo; ainda mais decente; e então, aparentemente, apenas em palavras. Bem, eu vou orar a Deus, não me incomode. Bárbara. Eu vou do quintal. Kabanova (carinhosamente). E quanto a mim! Vai! Caminhe até chegar a sua hora. Ainda aproveite!

Sair Kabanova e Varvara.

FENÔMENO OITO

KATERINA (sozinha, pensativa). Bem, agora o silêncio reinará em sua casa. Ah, que chato! Pelo menos doti alguém! Eco luto! Eu não tenho filhos: eu ainda me sentaria com eles e os divertiria. Gosto muito de conversar com crianças - afinal, elas são anjos. (Silêncio.) Se eu tivesse morrido um pouco, teria sido melhor. Eu olharia do céu para a terra e me alegraria com tudo. E então ela voaria invisível para onde quisesse. Eu voava para o campo e voava de centáurea em centáurea ao vento, como uma borboleta. (Pensa.) Mas eis o que farei: começarei algum trabalho de acordo com a promessa; Irei ao Gostiny Dvor, comprarei telas, costurarei linho e depois distribuirei aos pobres. Eles rezam a Deus por mim. Então vamos sentar para costurar com Varvara e não veremos como o tempo passa; E então Tisha chegará.

Bárbara entra.

FENÔMENO NOVE

Catarina e Bárbara.

Varvara (cobre a cabeça com um lenço na frente do espelho). Vou dar uma volta agora; e Glasha fará camas para nós no jardim, a mãe permitiu. No jardim, atrás das framboesas, há um portão, sua mãe o tranca e esconde a chave. Eu a tirei e coloquei outra nela para que ela não notasse. Aqui você pode precisar. (Dá a chave.) Se eu a vir, direi para você ir até o portão. KATERINA (empurrando a chave assustada). Para que! Para que! Não, não! Bárbara. Você não precisa, eu preciso; pegue, não vai te morder. Catarina. O que você está fazendo, seu pecador! É possível! Você já pensou! O que você! O que você! Bárbara. Bem, eu não gosto de falar muito, e também não tenho tempo. É hora de eu andar. (Sai.)

FENÔMENO DÉCIMO

KATERINA (sozinha, segurando a chave). O que ela esta fazendo? O que ela está pensando? Ah, louco, muito louco! Aqui está a morte! Lá está ela! Jogue-o fora, jogue-o longe, jogue-o no rio, para que nunca sejam encontrados. Ele queima as mãos como carvão. (Pensando.) É assim que nossa irmã morre. Em cativeiro, alguém se diverte! Poucas coisas vêm à mente. O caso saiu, o outro está feliz: tão precipitado e apressado. E como é possível sem pensar, sem julgar alguma coisa! Quanto tempo para entrar em apuros! E aí você chora toda a sua vida, sofre; escravidão parecerá ainda mais amarga. (Silêncio.) Mas a escravidão é amarga, oh, que amarga! Quem não chora com ela! E acima de tudo, nós mulheres. Aqui estou agora! Eu vivo, trabalho, não vejo uma luz para mim. Sim, e eu não vou ver, sabe! O que vem a seguir é pior. E agora este pecado está em mim. (Pensa.) Se não fosse a minha sogra!... Ela me esmagou... ela me fez enjoar da casa; as paredes são até nojentas, (Olha pensativamente para a chave.) Jogar fora? Claro que você tem que desistir. E como ele chegou em minhas mãos? À tentação, à minha ruína. (Ouve.) Ah, alguém está vindo. Então meu coração afundou. (Esconde a chave no bolso.) Não!... Ninguém! Que eu estava com tanto medo! E ela escondeu a chave... Bem, você sabe, lá deveria estar ele! Aparentemente, o próprio destino quer isso! Mas que pecado nisso, se eu olhar para ele uma vez, pelo menos de longe! Sim, mesmo que eu fale, não é um problema! Mas e o meu marido!... Ora, ele mesmo não queria. Sim, talvez tal caso nunca mais aconteça na vida. Então chore para si mesmo: havia um caso, mas eu não sabia como usá-lo. Por que estou dizendo que estou me enganando? Eu tenho que morrer para vê-lo. Para quem estou fingindo!.. Jogue a chave! Não, por nada! Ele é meu agora... Aconteça o que acontecer, vou ver Boris! Ah, se a noite chegasse mais cedo!..

ATO TRÊS

CENA UM

O lado de fora. O portão da casa dos Kabanov, há um banco em frente ao portão.

FENÔMENO PRIMEIRO

Kabanova e Feklusha (sentados em um banco).

Feklush. As últimas vezes, mãe Marfa Ignatievna, a última, segundo todos os sinais, a última. Você também tem paraíso e silêncio na sua cidade, mas em outras cidades é tão simples sodoma, mãe: barulho, correria, dirigir sem parar! As pessoas estão apenas correndo, uma lá, a outra aqui. Kabanova. Não temos para onde nos apressar, querida, vivemos devagar. Feklush. Não, mãe, é por isso que você tem silêncio na cidade, porque muitas pessoas, mesmo que apenas para levá-la, são decoradas com virtudes, como flores: é por isso que tudo é feito com frieza e decência. Afinal, essa correria, mãe, o que significa? Afinal, isso é vaidade! Por exemplo, em Moscou: as pessoas estão correndo de um lado para o outro, não se sabe por quê. Aqui é a vaidade. Pessoas vaidosas, mãe Marfa Ignatievna, então eles correm. Parece-lhe que está correndo atrás dos negócios; com pressa, pobre homem, não reconhece as pessoas; parece-lhe que alguém o está chamando, mas ele virá ao lugar, mas está vazio, não há nada, há apenas um sonho. E ele irá com tristeza. E outro imagina que está alcançando alguém que conhece. Do lado de fora, uma nova pessoa agora vê que não há ninguém; mas para ele tudo parece ser da vaidade que ele alcança. É vaidade, porque parece estar nebuloso. Aqui, em uma noite tão bonita, é raro alguém sair do portão para se sentar; e em Moscou agora há diversão e jogos, e pelas ruas há um rugido indo, há um gemido. Ora, mãe Marfa Ignatievna, eles começaram a aproveitar a serpente de fogo: tudo, você vê, por causa da velocidade. Kabanova. Eu ouvi, querida. Feklush. E eu, mãe, vi com meus próprios olhos; é claro que os outros não veem nada do barulho, então ele mostra uma máquina, eles o chamam de máquina, e eu vi como ele faz algo assim (estica os dedos) com as patas. Bem, e o gemido que as pessoas de boa vida ouvem assim. Kabanova. Você pode chamá-lo de todas as maneiras possíveis, talvez, pelo menos chamá-lo de máquina; as pessoas são estúpidas, elas vão acreditar em tudo. E mesmo se você me banhar com ouro, eu não irei. Feklush. Que extremo, mãe! Salve o Senhor de tal infortúnio! E aqui está outra coisa, mãe Marfa Ignatievna, eu tive uma visão em Moscou. Ando de manhã cedo, ainda está um pouco amanhecendo, e vejo, em uma casa alta, alta, no telhado, alguém está de pé, seu rosto está preto. Você sabe quem. E ele faz isso com as mãos, como se estivesse derramando algo, mas nada está derramando. Então imaginei que era ele que estava derramando joio, e durante o dia, em sua vaidade, ele invisivelmente pegava as pessoas. Por isso correm assim, por isso suas mulheres são todas tão magras, não conseguem mexer o corpo de jeito nenhum, mas é como se tivessem perdido alguma coisa ou estivessem procurando alguma coisa: há tristeza em seu rosto, mesmo uma pena. Kabanova. Tudo é possível, meu caro! Em nossos tempos, com o que se maravilhar! Feklush. Tempos difíceis, mãe Marfa Ignatievna, tempos difíceis. Já começou a chegar o tempo de menosprezar. Kabanova. Como assim, minha querida, em derrogação? Feklush. Claro, não nós, onde devemos notar algo na azáfama! Mas as pessoas inteligentes percebem que nosso tempo está ficando mais curto. Costumava ser aquele verão e inverno que se arrastavam sem parar, você mal podia esperar até que eles terminassem; e agora você não verá como eles voam. Dias e horas parecem ter permanecido os mesmos, mas o tempo, para nossos pecados, está ficando cada vez mais curto. Isso é o que as pessoas inteligentes dizem. Kabanova. E pior do que isso, minha querida, será. Feklush. Só não queremos viver para ver isso, Kabanova. Talvez nós vamos viver.

Dikoy entra.

FENÔMENO DOIS

O mesmo e selvagem.

Kabanova. O que você está, padrinho, vagando por aí tão tarde? Selvagem. E quem vai me proibir! Kabanova. Quem vai proibir! Quem precisa! Selvagem. Bem, então, não há o que falar. O que sou eu, sob o comando, ou o quê, de quem? Você ainda está aqui! O que diabos é um tritão aqui! .. Kabanova. Bem, não abra muito a garganta! Encontre-me mais barato! E eu amo-te! Vá no seu caminho, onde você foi. Vamos para casa, Feklusha. (Levanta-se.) Selvagem. Pare, filho da puta, pare! Não fique nervoso. Você ainda terá tempo para estar em casa: sua casa não está longe. Aqui está ele! Kabanova. Se você estiver no trabalho, não grite, mas fale claramente. Selvagem. Nada para fazer, e estou bêbado, é isso. Kabanova. Bem, agora você vai me ordenar para elogiá-lo por isso? Selvagem. Nem elogiar nem repreender. E isso significa que eu sou louco. Bem, acabou. Até eu acordar, não posso consertar isso. Kabanova. Então vá dormir! Selvagem. Onde irei? Kabanova. Casa. E então onde! Selvagem. E se eu não quiser ir para casa? Kabanova. Por que isso, posso te perguntar? Selvagem. Mas porque eu tenho uma guerra acontecendo lá. Kabanova. Quem está lá para lutar? Afinal, você é o único guerreiro lá. Selvagem. Bem, então, o que eu sou um guerreiro? Bem, e isso? Kabanova. O que? Nada. E a honra não é grande, porque você lutou com as mulheres toda a sua vida. Isso é o que. Diko e. Bem, então, eles devem se submeter a mim. E então eu, ou algo assim, vou me submeter! Kabanova. Eu me maravilho muito com você: há tantas pessoas em sua casa, mas elas não podem agradar você por uma. Diko e. Aqui está! Kabanova. Bem, o que você quer de mim? Selvagem. Aqui está: fale comigo para que meu coração passe. Você é o único em toda a cidade que sabe falar comigo. Kabanova. Vá, Feklushka, diga-me para cozinhar algo para comer.

Folhas de Feklusha.

Vamos descansar! Selvagem. Não, não vou aos aposentos, sou pior nos aposentos. Kabanova. O que te deixou com raiva? Selvagem. Desde a madrugada. Kabanova. Devem ter pedido dinheiro. Selvagem. Precisamente de acordo, maldito; um ou outro gruda o dia todo. Kabanova. Deve ser, se eles vierem. Selvagem. Eu entendo isso; o que você vai me dizer para fazer comigo mesmo quando meu coração está assim! Afinal, já sei o que preciso dar, mas não posso fazer tudo com o bem. Você é meu amigo, e devo devolvê-lo a você, mas se você vier e me perguntar, vou repreendê-lo. Vou dar, vou dar, mas vou repreender. Portanto, apenas me dê uma dica sobre dinheiro, todo o meu interior será aceso; acende todo o interior, e isso é tudo; bem, e naqueles dias eu não repreendia uma pessoa por nada. Kabanova. Não há anciãos acima de você, então você é arrogante. Selvagem. Não, você, padrinho, cale a boca! Você escuta! Aqui estão as histórias que aconteceram comigo. Eu estava falando sobre algo ótimo sobre o jejum, e então não é fácil e colocar um pequeno camponês: ele veio por dinheiro, ele carregava lenha. E o levou a pecar em tal momento! Afinal, pecou: repreendeu, repreendeu tanto que era impossível exigir melhor, quase o acertou. Aqui está, que coração eu tenho! Depois de pedir perdão, ele se curvou a seus pés, certo. Em verdade lhe digo, me curvei aos pés do camponês. É a isso que meu coração me traz: aqui no quintal, na lama, me curvei para ele; curvou-se para ele na frente de todos. Kabanova. Por que você está entrando em seu coração de propósito? Isso, cara, não é bom. Selvagem. Como assim de propósito? Kabanova. Eu vi, eu sei. Você, se vir que eles querem te pedir algo, você vai tirar do seu de propósito e atacar alguém para ficar com raiva; porque você sabe que ninguém irá até você com raiva. É isso, padrinho! Selvagem. Bem, o que é? Quem não sente pena do seu próprio bem!

Glasha entra.

Glasha. Marfa Ignatyevna, é hora de comer alguma coisa, por favor! Kabanova. Bem, amigo, entre. Coma o que Deus enviou. Selvagem. Talvez. Kabanova. Bem-vindo! (Ele deixa Diky ir em frente e vai atrás dele.)

Glasha, com os braços cruzados, está no portão.

Glasha. Sem chance. Boris Grigorievich está chegando. Não é para o seu tio? Al anda assim? Deve estar andando.

Bóris entra.

FENÔMENO TRÊS

Glasha, Boris, depois Kuligin.

Bóris. Você não tem um tio? Glasha. Nós temos. Você precisa, ou o quê, dele? Bóris. Eles mandaram de casa para descobrir onde ele estava. E se você tem, então deixe descansar: quem precisa. Em casa, eles estão contentes-radehonki que ele saiu. Glasha. Nossa senhora estaria atrás dele, ela o teria impedido em breve. O que sou eu, um tolo, de pé com você! Adeus. (Sai.) Bóris. Oh você, Senhor! Apenas dê uma olhada para ela! Você não pode entrar na casa: os não convidados não entram aqui. Isso é vida! Moramos na mesma cidade, quase perto, mas nos vemos uma vez por semana, e depois na igreja ou na estrada, só isso! Aqui que ela se casou, que eles enterraram - não importa.

Silêncio.

Eu gostaria de não tê-la visto: teria sido mais fácil! E então você vê aos trancos e barrancos, e até na frente das pessoas; cem olhos estão olhando para você. Só o coração se parte. Sim, e você não pode lidar consigo mesmo de forma alguma. Você vai passear, mas sempre se encontra aqui no portão. E por que eu venho aqui? Você nunca pode vê-la e, talvez, que tipo de conversa surgirá, você a introduzirá em problemas. Bem, cheguei à cidade!

Kuligin vai ao seu encontro.

Kuligin. O que senhor? Você gostaria de jogar? Bóris. Sim, estou caminhando sozinho, o tempo está muito bom hoje. Kuligin. Muito bem, senhor, dê uma volta agora. Silêncio, o ar é excelente, por causa do Volga, os prados cheiram a flores, o céu está claro...

O abismo se abriu, as estrelas estão cheias, As estrelas não têm número, o abismo tem fundo.

Vamos, senhor, para o bulevar, não há uma alma lá. Bóris. Vamos lá! Kuligin. É isso, senhor, temos uma cidade pequena! Fizeram um bulevar, mas não andam. Eles caminham apenas nos feriados, e depois fazem um tipo de caminhada, e eles mesmos vão lá para mostrar suas roupas. Você só encontrará um balconista bêbado, voltando da taverna para casa. Não há tempo para os pobres andarem, senhor, eles trabalham dia e noite. E eles dormem apenas três horas por dia. E o que os ricos fazem? Bem, o que parece, eles não andam, não respiram ar fresco? Tão animal de estimação. Os portões de todos, senhor, estão trancados há muito tempo, e os cães foram abaixados... Você acha que eles estão fazendo negócios ou orando a Deus? Não senhor. E eles não se trancam de ladrões, mas para que as pessoas não vejam como eles comem sua própria casa e tiranizam suas famílias. E que lágrimas correm por trás dessas fechaduras, invisíveis e inaudíveis! O que posso dizer, senhor! Você pode julgar por si mesmo. E o que, senhor, por trás dessas fechaduras é a devassidão da escuridão e da embriaguez! PI tudo é costurado e coberto - ninguém vê ou sabe de nada, só Deus vê! Você, ele diz, olha, nas pessoas eu estou sim na rua, mas você não se importa com a minha família; para isso, ele diz, eu tenho cadeados, sim constipação e cães raivosos. A família, dizem, é um segredo, um segredo! Conhecemos esses segredos! A partir desses segredos, senhor, só ele é alegre, e o resto uiva como um lobo. E qual é o segredo? Quem não o conhece! Roubar órfãos, parentes, sobrinhos, espancar a casa para que não se atrevessem a se queixar de nada que ele ali fizesse. Esse é todo o segredo. Bem, Deus os abençoe! Você sabe, senhor, quem caminha conosco? Meninos e meninas. Então essas pessoas roubam uma ou duas horas do sono, bem, elas andam em pares. Sim, aqui está um casal!

Kudryash e Varvara aparecem. Eles beijam.

Bóris. Eles beijam. Kuligin. Nós não precisamos disso. Curly sai, e Varvara se aproxima de seu portão e acena para Boris. Ele se encaixa.

FENÔMENO QUATRO

Boris, Kulngin e Varvara.

Kuligin. Eu, senhor, irei ao bulevar. O que está parando você? Eu vou esperar lá. Bóris. Ok, já estarei aí.

Kuligin sai.

Bárbara (cobrindo-se com um lenço). Você conhece a ravina atrás do Jardim do Javali? Bóris. Eu sei. Bárbara. Venha cedo. Bóris. Pelo que? Bárbara. Que tolo você é! Venha, você verá o porquê. Bem, apresse-se, eles estão esperando por você.

Bóris sai.

Afinal não sabia! Deixe-o pensar agora. E eu já sei que Katerina não vai aguentar, ela vai pular. (Sai pelo portão.)

CENA DOIS

Noite. Uma ravina coberta de arbustos; acima - a cerca do jardim dos Kabanov e o portão; acima é um caminho.

FENÔMENO PRIMEIRO

Curly (entra com um violão). Não há ninguém. Por que ela está lá! Bem, vamos sentar e esperar. (Senta-se em uma pedra.) Vamos cantar uma música por tédio. (Canta.) Como um Don Cossack, um cossack levou um cavalo para a água, Bom amigo, ele já está parado no portão. Ele está parado no portão, ele mesmo está pensando, a Duma está pensando em como ele vai arruinar sua esposa. Como uma esposa, uma esposa orou ao marido, Em pernas rápidas ela se curvou para ele: “Oh, pai, você é um querido amigo do coração!

Bóris entra.

FENÔMENO DOIS

Kudryash e Boris.

Curly (para de cantar). Olhe você! Humilde, humilde, mas também entrou em fúria. Bóris. Curly, é você? Encaracolado. Eu sou Boris Grigoryevich! Bóris. Por quê você está aqui? Encaracolado. Eu sou? Portanto, eu preciso disso, Boris Grigorievich, se estou aqui. Eu não iria se não precisasse. Onde Deus está te levando? Boris (olha em volta). Aqui está a coisa, Curly: eu deveria ficar aqui, mas acho que você não se importa, você pode ir para outro lugar. Encaracolado. Não, Boris Grigoryevich, vejo que você está aqui pela primeira vez, mas já tenho um lugar familiar aqui e o caminho que percorri. Eu o amo, senhor, e estou pronto para qualquer serviço a você; e neste caminho você não me encontra à noite, para que, Deus me livre, nenhum pecado tenha acontecido. Negócio é melhor que dinheiro. Bóris. O que há de errado com você, Vânia? Encaracolado. Sim, Vânia! Eu sei que eu sou Vânia. E você segue seu próprio caminho, isso é tudo. Arranja um, e vai passear com ela, e ninguém se importa contigo. Não toque em estranhos! Nós não fazemos isso, senão os caras vão quebrar as pernas. Eu sou pela minha... Sim, não sei o que vou fazer! Eu vou cortar minha garganta. Bóris. Em vão você está com raiva; Eu nem tenho vontade de bater em você. Eu não teria vindo aqui se não me tivessem dito. Encaracolado. Quem ordenou? Bóris. Não entendi, estava escuro. Uma garota me parou na rua e me disse para vir aqui, atrás do jardim dos Kabanov, onde fica o caminho. Encaracolado. Quem seria? Bóris. Ouça, Curly. Posso falar com você para o conteúdo do seu coração, você não quer conversar? Encaracolado. Fale, não tenha medo! Tudo o que tenho está morto. Bóris. Não sei nada aqui, nem suas ordens, nem seus costumes; mas a coisa é... Curly. Você amou quem? Bóris. Sim, Curly. Encaracolado. Bem, isso não é nada. Estamos soltos quanto a isso. As meninas andam como querem, pai e mãe não ligam. Só as mulheres estão presas. Bóris. Essa é a minha dor. Encaracolado. Então você realmente amou uma mulher casada? Bóris. Casado, Curly. Encaracolado. Eh, Boris Grigorievich, pare com o desagradável! Bóris. É fácil dizer desistir! Pode não importar para você; você deixa um e encontra outro. E eu não posso! Se eu me apaixonasse por... Curly. Afinal, isso significa que você quer arruiná-la completamente, Boris Grigoryevich! Bóris. Salve, Senhor! Salva-me, Senhor! Não, Curly, como pode. Eu quero matá-la! Eu só quero vê-la em algum lugar, não preciso de mais nada. Encaracolado. Como, senhor, atestar por si mesmo! E afinal aqui que gente! Você sabe. Eles vão comê-los, eles vão martelá-los no caixão. Bóris. Oh, não diga isso, Curly, por favor, não me assuste! Encaracolado. Ela te ama? Bóris. Não sei. Encaracolado. Vocês se viram quando ou não? Bóris. Uma vez eu só os visitei com meu tio. E então eu vejo na igreja, nos encontramos na avenida. Oh, Curly, como ela reza se você olhasse! Que sorriso angelical em seu rosto, mas de seu rosto parece brilhar. Encaracolado. Então este é o jovem Kabanova, ou o quê? Bóris. Ela é Curly. Encaracolado. Sim! Então é isso! Bem, temos a honra de parabenizar! Bóris. Com o que? Encaracolado. Sim como! Isso significa que as coisas estão indo bem para você, se você receber ordens para vir aqui. Bóris. Foi isso que ela disse? Encaracolado. E então quem? Bóris. Não, você está brincando! Isto não pode ser. (Agarra a cabeça.) Curly. O que você tem? Bóris. Estou ficando louco de alegria. Encaracolado. Botha! Há algo para enlouquecer! Só você olha - não crie problemas para si mesmo e também não a coloque em problemas! Suponha, mesmo que seu marido seja um tolo, mas sua sogra seja dolorosamente feroz.

Bárbara sai do portão.

FENÔMENO TRÊS

A mesma Varvara, depois Katerina.

Varvara (canta no portão). Atravessando o rio, atrás do rápido, minha Vanya anda, Lá minha Vanyushka anda... Curly (continua). As mercadorias são compradas.

Varvara (desce o caminho e, cobrindo o rosto com um lenço, vai até Boris). Garoto, espere. Espere algo. (encaracolado.) Vamos para o Volga. Encaracolado. Por que você está demorando tanto? Espere por você mais! Você sabe o que eu não gosto! Varvara o abraça com um braço e sai. Bóris. É como se eu estivesse sonhando! Esta noite, canções, adeus! Eles caminham abraçados. Isso é tão novo para mim, tão bom, tão divertido! Então estou esperando alguma coisa! E o que estou esperando - e não sei, e não posso imaginar; só o coração bate e cada veia treme. Não consigo nem pensar no que dizer a ela agora, ela fica sem fôlego, seus joelhos dobram! É quando meu coração estúpido ferve de repente, nada pode acalmá-lo. Aqui vai.

Katerina desce silenciosamente o caminho, coberta com um grande xale branco, os olhos baixos no chão.

É você, Katerina Petrovna?

Silêncio. Não sei como te agradecer.

Silêncio.

Se você soubesse, Katerina Petrovna, o quanto eu te amo! (Tenta pegá-la pela mão.) KATERINA (com medo, mas sem levantar os olhos). Não me toque, não me toque! Ah! Bóris. Não fique bravo! Catarina. Saia de perto de mim! Vá embora, maldito homem! Você sabe: afinal, não vou implorar por esse pecado, nunca vou implorar! Afinal, ele se deitará como uma pedra na alma, como uma pedra. Bóris. Não me persiga! Catarina. Por que você veio? Por que você veio, meu destruidor? Afinal, sou casada, porque meu marido e eu vivemos até o túmulo! Bóris. Você mesmo me disse para vir... Katerina. Sim, você me entende, você é meu inimigo: afinal, até o túmulo! Bóris. Prefiro não te ver! KATERINA (com entusiasmo). O que estou cozinhando para mim? Onde eu pertenço, sabe? Bóris. Acalmar! (Pega a mão dela.) Sente-se! Catarina. Por que você quer minha morte? Bóris. Como posso querer sua morte quando te amo mais do que tudo no mundo, mais do que a mim mesmo! Catarina. Não não! Você me arruinou! Bóris. Eu sou um vilão? KATERINA (balançando a cabeça). Perdido, arruinado, arruinado! Bóris. Deus me salvou! Deixe-me morrer eu mesmo! Catarina. Bem, como você não me arruinou, se eu, saindo de casa, vou até você à noite. Bóris. Foi sua vontade. Catarina. não tenho vontade. Se eu tivesse minha própria vontade, eu não iria até você. (Levanta os olhos e olha para Boris.)

Um pouco de silêncio.

Sua vontade está sobre mim agora, você não pode ver! (Ela se joga no pescoço dele.) Boris (abraçando Katerina). Minha vida! Catarina. Você sabe? Agora de repente eu quero morrer! Bóris. Por que morrer se vivemos tão bem? Catarina. Não, eu não posso viver! Já sei não viver. Bóris. Por favor, não diga essas palavras, não me deixe triste... Katerina. Sim, você se sente bem, você é um cossaco livre, e eu! .. Boris. Ninguém saberá do nosso amor. Não posso ter pena de você? Catarina. E! Por que sentir pena de mim, ninguém é culpado - ela mesma foi para isso. Não se desculpe, me destrua Deixe todo mundo saber, deixe todo mundo ver o que estou fazendo! (Abraça Boris.) Se eu não temer o pecado por você, terei medo do julgamento humano? Dizem que é ainda mais fácil quando você suporta algum pecado aqui na terra. Bóris. Bem, o que pensar sobre isso, já que estamos bem agora! Catarina. E depois! Pense nisso e chore, ainda tenho tempo livre. Bóris. E eu estava com medo; Achei que você fosse me levar embora. CATERINA (sorrindo). Afaste-se! Cadê! Com nosso coração! Se você não tivesse vindo, acho que eu mesmo teria ido até você. Bóris. Eu não sabia que você me ama. Catarina. Eu amo por muito tempo. Como se para pecar você veio até nós. Quando te vi, não me senti eu mesma. Desde a primeira vez, parece que se você tivesse me chamado, eu o teria seguido; mesmo que você vá até os confins do mundo, eu o seguiria e não olharia para trás. Bóris. Há quanto tempo seu marido está fora? Catarina. Por duas semanas. Bóris. Ah, então nós andamos! O tempo é suficiente. Catarina. Vamos dar um passeio. E lá... (pensa) como vão trancar, aqui é a morte! Se não me prenderem, encontrarei uma chance de vê-lo!

Entram Kudryash e Varvara.

FENÔMENO QUATRO

O mesmo, Kudryash e Varvara.

Bárbara. Bem, você acertou?

Katerina esconde o rosto no peito de Boris.

Bóris. Conseguimos. Bárbara. Vamos dar um passeio, e vamos esperar. Quando necessário, Vanya gritará.

Boris e Katerina vão embora. Curly e Varvara sentam-se em uma pedra.

Encaracolado. E você veio com essa coisa importante, para subir no portão do jardim. É muito capaz para o nosso irmão. Bárbara. Tudo I. Encaracolado. Para levá-lo a isso. E a mãe não é suficiente? Bárbara. E! Onde ela está! Também não a atingirá na testa. Encaracolado. Bem, para o pecado? Bárbara. Seu primeiro sonho é forte; aqui de manhã, então ele acorda. Encaracolado. Mas como você sabe! De repente, um difícil vai levantá-la. Bárbara. Bem, e daí! Temos um portão que é do quintal, trancado por dentro, do jardim; bate, bate, e assim vai. E pela manhã diremos que dormimos profundamente, não ouvimos. Sim, e guardas de Glasha; só um pouco, ela agora vai dar voz. Você não pode ficar sem medo! Como isso é possível! Olha, você está em apuros.

Curly faz alguns acordes no violão. Varvara está deitada perto do ombro de Kudryash, que, sem prestar atenção, toca suavemente.

Bárbara (bocejando). Como você saberia que horas são? Encaracolado. O primeiro. Bárbara. Quanto você sabe? Encaracolado. O vigia bateu no tabuleiro. Bárbara (bocejando). Está na hora. Gritar. Amanhã sairemos mais cedo, assim caminharemos mais. Curly (assobia e canta alto). Todo mundo vai para casa, todo mundo vai para casa, Mas eu não quero ir para casa. Boris (fora do palco). Eu ouço! Bárbara (levantando). Bem adeus. (Boceja, depois beija friamente, como um sinal por um longo tempo.) Amanhã, olhe, chegue cedo! (Olha na direção para onde Boris e Katerina foram.) Se você se despedir, não se separará para sempre, até amanhã. (Boceja e se espreguiça.)

Katerina corre, seguida por Boris.

QUINTO FENÔMENO

Kudryash, Varvara, Boris e Katerina.

Catarina (para Bárbara). Bem, vamos, vamos! (Eles sobem o caminho. Katerina se vira.) Adeus. Bóris. Até amanhã! Catarina. Sim, até amanhã! O que você vê em um sonho, me diga! (Vai até o portão.) Boris. Certamente. Curly (canta ao violão). Caminhe, jovem, por enquanto, Até a tarde até o amanhecer! Ay leli, por enquanto, Até a noite até o amanhecer. Varvara (no portão). E eu, jovem, por enquanto, Até o amanhecer, Ay Leli, por enquanto, Até o amanhecer!

Encaracolado. Como a madrugada foi agitada, E eu acordei em casa... etc.

ATO QUATRO

Em primeiro plano está uma galeria estreita com as abóbadas de um edifício antigo que começa a desmoronar; aqui e ali grama e arbustos atrás dos arcos - a costa e uma vista do Volga.

FENÔMENO PRIMEIRO

Vários caminhantes de ambos os sexos passam por trás dos arcos.

1º. A chuva está garoando, não importa como a tempestade se acumule? 2º. Olha, vai sair. 1º. Também é bom que haja um lugar para se esconder.

Todos entram sob os cofres.

Mulher. E o que as pessoas estão andando na avenida! É um dia festivo, todos se levantaram. Os comerciantes estão tão vestidos. 1º. Esconda-se em algum lugar. 2º. Olha o que as pessoas vão chegar aqui agora! 1º (inspecionando as paredes). Mas aqui, meu irmão, algum dia, então, foi pintado. E agora ainda significa em alguns lugares. 2º. Bem, sim, como! Claro, isso foi pintado. Agora, você vê, tudo é deixado em vão, desmoronado, coberto de vegetação. Depois do incêndio, eles nunca consertaram. Você nem se lembra desse fogo, ele terá quarenta anos. 1º. O que seria, meu irmão, foi pintado aqui? É bem difícil entender isso. 2º. Isso é um inferno de fogo. 1º. Sim meu irmão! 2º. E pessoas de todos os níveis vão para lá. 1º. Sim, sim, agora entendo. 2º. E cada classificação. 1º. E arap? 2º. E arap. 1º. E isso, meu irmão, o que é isso? 2º. E esta é a ruína lituana3. Batalha - vê? Como os nossos lutaram com a Lituânia. 1º. O que é isso - Lituânia? 2º. Então é a Lituânia. 1º. E eles dizem, meu irmão, ela caiu sobre nós do céu. 2º. Eu não posso te dizer. Do céu assim do céu. Mulher. Fale mais! Todo mundo sabe disso do céu; e onde houve uma batalha com ela, montes foram lançados lá para a memória. 1º. O que, meu irmão! Afinal, é tão preciso!

Dikoy entra, seguido por Kuligin sem chapéu. Todos se curvam e assumem uma posição respeitosa.

FENÔMENO DOIS

O mesmo, Dikoi e Kuligin.

Selvagem. Olha, você encharcou tudo. (Kuligin.) Afaste-se de mim! Me deixe em paz! (Com coração.) Homem estúpido! Kuligin. Savel Prokofich, afinal, este, seu diploma, é benéfico para todos os habitantes da cidade em geral. Selvagem. Vá embora! Que uso! Quem precisa desse benefício? Kuligin. Sim, pelo menos para você, seu diploma, Savel Prokofich. Isso seria, senhor, no bulevar, em um lugar limpo, e colocá-lo. E qual é a despesa? A despesa é vazia: uma coluna de pedra (mostra com gestos o tamanho de cada coisa), uma placa de cobre, tão redonda, e um grampo, aqui está um grampo reto (mostra com um gesto), o mais simples. Vou juntar tudo e cortar os números eu mesmo. Agora você, seu diploma, quando se digna andar ou outros que estão andando, agora suba e veja que horas são. E esse tipo de lugar é lindo, e a vista, e tudo, mas parece estar vazio. Nós, também, seu grau, e os transeuntes às vezes vamos lá para olhar nossas vistas, afinal, um ornamento - é mais agradável para os olhos. Selvagem. O que você está fazendo comigo com todo tipo de bobagem! Talvez eu não queira falar com você. Você deveria saber primeiro se eu estava com vontade de ouvi-lo, tolo, ou não. O que eu sou para você - suave, ou algo assim! Veja, que caso importante você encontrou! Então direito com o focinho algo e sobe para conversar. Kuligin. Se eu subisse com o meu negócio, bem, então seria minha culpa. E então eu sou pelo bem comum, seu diploma. Bem, o que dez rublos significam para a sociedade! Mais, senhor, não é necessário. Selvagem. Ou talvez você queira roubar; quem te conhece. Kuligin. Se eu quiser doar meu trabalho por nada, o que posso roubar, seu diploma? Sim, todo mundo aqui me conhece, ninguém vai falar mal de mim. Selvagem. Bem, deixe-os saber, mas eu não quero saber de você. Kuligin. Por que, senhor Savel Prokofich, você quer ofender um homem honesto? Selvagem. Relatório, ou algo assim, eu vou te dar! Não me reporto a ninguém mais importante do que você. Eu quero pensar em você dessa maneira, e eu acho que sim. Para outros, você é uma pessoa honesta, mas acho que você é um ladrão, só isso. Você gostaria de ouvir isso de mim? Então ouça! Eu digo que o ladrão, e o fim! O que você vai processar, ou o que, você vai ficar comigo? Então você sabe que você é um verme. Se eu quiser, terei piedade, se eu quiser, vou esmagar. Kuligin. Deus esteja com você, Savel Prokofich! Eu, senhor, sou um homem pequeno; não tardarei a me ofender. E eu vou te dizer isso, seu diploma: "E a virtude é respeitada em trapos!" Selvagem. Não ouse ser rude comigo! Você escuta. Kuligin. Não estou lhe fazendo nenhuma grosseria, senhor; mas eu lhe digo porque, talvez, você vai colocar em sua cabeça algum dia fazer algo pela cidade. Você tem muita força, seu diploma; haveria apenas uma vontade para uma boa ação. Vamos entender agora: temos trovoadas frequentes e não vamos colocar pára-raios. Selvagem (orgulhosamente). Tudo é vaidade! Kuligin. Mas qual é o alarido quando os experimentos foram? Selvagem. Que tipo de pára-raios você tem aí? Kuligin. Aço. selvagem (com raiva). Bem, o que mais? Kuligin. Postes de aço. Selvagem (mais e mais irritado). Ouvi dizer que os postes, você meio que asp; sim, o que mais? Ajustado: pólos! Bem, o que mais? Kuligin. Nada mais. Selvagem. Sim, uma tempestade, o que você acha, hein? Bem, fale. Kuligin. Eletricidade. Selvagem (batendo o pé). O que mais há elesstrichestvo! Bem, como você não é um ladrão! Uma tempestade é enviada para nós como um castigo para que sintamos, e você quer se defender com varas e algum tipo de aguilhões, Deus me perdoe. O que você é, um tártaro, ou o quê? Você é tártaro? Ai, fala! Tártaro? Kuligin. Savel Prokofich, seu diploma, Derzhavin disse: eu decaio na poeira com meu corpo, eu comando os trovões com minha mente. Selvagem. E por essas palavras, mande você para o prefeito, para que ele lhe peça! Ei, veneráveis, ouçam o que ele diz! Kuligin. Nada a fazer, você tem que enviar! Mas quando eu tiver um milhão, então eu vou falar. (Acenando com a mão, ele sai.) Selvagem. O que você é, roubar, ou algo assim, de alguém! Segure-o! Que homem falso! Que tipo de pessoa deveria estar com esse povo? Não sei. (Voltando-se para as pessoas.) Sim, malditos, você levará qualquer um ao pecado! Eu não queria ficar com raiva hoje, mas ele, como se de propósito, me deixou com raiva. Para ele falhar! (Com raiva.) Parou de chover? 1º. Parece ter parado. Selvagem. Parece! E você, tolo, vá e dê uma olhada. E então - parece! 1º (saindo de debaixo das abóbadas). Parou!

Dikoy sai e todos o seguem. O palco está vazio por algum tempo. Varvara entra rapidamente sob as abóbadas e, escondendo-se, olha para fora.

FENÔMENO TRÊS

Bárbara e depois Boris.

Bárbara. Parece que ele é!

Boris passa no fundo do palco.

Sssss!

Bóris olha em volta.

Venha aqui. (Acena com a mão.)

Bóris entra.

O que vamos fazer com Katherine? Diga misericórdia! Bóris. E o que? Bárbara. O problema é, e só. Meu marido chegou, você sabe disso? E eles não esperaram por ele, mas ele chegou. Bóris. Não, eu não sabia. Bárbara. Ela simplesmente não fez a si mesma! Bóris. Dá pra ver que só eu vivi uma dúzia de dias, tchau! Ele estava ausente. Você não vai vê-la agora! Bárbara. Ah, o que você é! Sim, você ouve! Ela treme toda, como se a febre batesse; tão pálida, correndo pela casa, exatamente o que ela estava procurando. Olhos como um lunático! Esta manhã o cartaz foi aceito, e soluços. Meu pai! o que devo fazer com ela? Bóris. Sim, ela pode superar isso! Bárbara. Bem, dificilmente. Ela não se atreve a levantar os olhos para o marido. Mamãe começou a perceber isso, ela anda e fica olhando de soslaio para ela, ela parece uma cobra; E ela deste ainda pior. É só uma dor olhar para ela! Sim, e eu tenho medo. Bóris. Do que você tem medo? Bárbara. Você não a conhece! Ela é meio estranha com a gente. Tudo virá dela! Ele vai fazer coisas que... Boris. Oh meu Deus! O que fazer? Você deveria ter tido uma boa conversa com ela. Você não pode convencê-la? Bárbara. Tentou. E ele não ouve nada. Melhor não vir. Bóris. Bem, o que você acha que ela pode fazer? Bárbara. E aqui está: ele vai bater nos pés do marido dela e contar tudo. É disso que tenho medo. Boris (com medo). Poderia ser? Bárbara. Qualquer coisa pode vir dela. Bóris. Onde ela está agora? Bárbara. Agora meu marido e eu fomos para o bulevar, e minha mãe está com eles. Entre se quiser. Não, é melhor não ir, senão ela, talvez, fique completamente perdida.

Um trovão ao longe.

De jeito nenhum, tempestade? (Olha para fora.) Sim, e chuva. E então o povo caiu. Esconda-se em algum lugar lá, e estarei aqui à vista de todos, para que eles não pensem o quê.

Digite várias pessoas de diferentes níveis e sexo.

FENÔMENO QUATRO

Rostos diferentes e depois Kabanova, Kabanov, Katerina e Kuligin.

1º. A borboleta deve estar com muito medo de ter tanta pressa de se esconder. Mulher. Não importa como você se esconda! Se for escrito para alguém, você não irá a lugar nenhum. KATERINA (entrando). Ah, Bárbara! (Agarra-lhe a mão e segura-a com força.) Bárbara. Completamente você! Catarina. Minha morte! Bárbara. Sim, você muda de ideia! Reúna seus pensamentos! Catarina. Não! Não posso. Eu não posso fazer nada. Meu coração dói muito. Kabanova (entrando). É isso, você tem que viver de forma a estar sempre pronto para qualquer coisa; não haveria medo. Kabanov. Mas que tipo de pecados, mãe, ela pode ter pecados tão especiais: eles são todos iguais a todos nós, e ela tem tanto medo por natureza. Kabanova. Quanto você sabe? Alma alienígena das trevas. Kabanov (brincando). Existe alguma coisa sem mim, mas comigo, ao que parece, não havia nada. Kabanova. Talvez sem você. Kabanov (brincando). Katya, arrependa-se, irmão, é melhor se você for culpado de alguma coisa. Afinal, você não pode se esconder de mim: não, você é safado! Eu sei tudo! KATERINA (olha nos olhos de Kabanov). Minha pomba! Bárbara. Bem, o que você está fazendo! Você não vê que é difícil para ela sem você?

Boris sai da multidão e se curva para Kabanov.

KATERINA (grita). Oh! Kabanov. Do que você tem medo! Achou que era outra pessoa? Este é um conhecido! Seu tio é saudável? Bóris. Deus abençoe! Catarina (para Bárbara). O que mais ele precisa de mim?Ou não é suficiente para ele que eu sofra tanto. (Inclinando-se para Varvara, ela soluça.) Varvara (em voz alta para que a mãe possa ouvir). Estamos derrubados, não sabemos o que fazer com ela; E aqui ainda escalam estranhos! (Faz sinal para Boris, ele vai até a saída.) KULIGIN (vai para o meio, dirigindo-se à multidão). Bem, do que você tem medo, por favor, diga! Agora toda grama, toda flor se alegra, mas nos escondemos, temos medo, que tipo de infortúnio! A tempestade vai matar! Esta não é uma tempestade, mas graça! Sim, graça! Vocês são todos trovões! As luzes do norte se acenderão, você deve admirar e maravilhar-se com a sabedoria: "a aurora nasce dos países da meia-noite", e você fica horrorizado e pensa: isso é para a guerra ou para a peste. Se um cometa está chegando, eu não tiraria meus olhos! A beleza! As estrelas já olharam de perto, são todas iguais, e isso é uma coisa nova; Bem, eu olharia e admiraria! E você tem medo até de olhar para o céu, você está tremendo! De tudo você se fez um espantalho. Ei, gente! Eu não tenho medo aqui. Vamos, senhor! Bóris. Vamos lá! Aqui é mais assustador!

QUINTO FENÔMENO

O mesmo sem Boris e Kuligin.

Kabanova. Olha o que o racei espalhou. Há tanto para ouvir, nada para dizer! Os tempos chegaram, alguns professores apareceram. Se o velho fala assim, o que você pode exigir do jovem! Mulher. Bem, todo o céu sobreposto. Exatamente com um chapéu, e cobriu-o. 1º. Eko, meu irmão, é como se uma nuvem estivesse girando em uma bola, é como se a vida estivesse girando e girando nela. E assim rasteja sobre nós, e rasteja, como uma coisa viva! 2º. Guarde minha palavra de que esta tempestade não passará em vão! Eu lhe digo certo; portanto eu sei. Ou ele vai matar alguém, ou a casa vai pegar fogo, você vai ver: portanto, veja que cor não é forjada. KATERINA (ouvindo). O que eles estão dizendo? Dizem que vão matar alguém. Kabanov. Sabe-se que eles são tão cercados, em vão, o que quer que venha à mente. Kabanova. Não se julgue mais velho! Eles sabem mais do que você. Os velhos têm sinais de tudo. Um velho não dirá uma palavra ao vento. Catarina (marido). Tisha, eu sei quem vai matar. Varvara (silenciosamente para Katerina). Pelo menos você cala a boca. Kabanova. Quanto você sabe? Catarina. Vai me matar. Ore por mim então.

A senhora entra com lacaios. Katerina se esconde gritando.

FENÔMENO SEIS

O mesmo e a Senhora.

Senhora. O que você está escondendo? Nada a esconder! Aparentemente, você está com medo: você não quer morrer! Quer viver! Como não querer! - você vê, que beleza. Ha ha ha! A beleza! E você ora a Deus para tirar a beleza! A beleza é a nossa morte! Você se destruirá, seduzirá as pessoas e depois se alegrará com sua beleza. Você levará muitas, muitas pessoas ao pecado! Helicópteros saem para duelos, apunhalam-se com espadas. Diversão! Velhos, velhos piedosos esquecem a morte, são tentados pela beleza! E quem vai responder? Você terá que responder por tudo. Na banheira de hidromassagem fica melhor com beleza! Sim, depressa, depressa!

Katerina se esconde.

Onde você está se escondendo, estúpido? Você não pode ficar longe de Deus! Tudo vai queimar no fogo inextinguível! (Sai.) KATERINA. Oh! Estou morrendo! Bárbara. O que você está sofrendo, realmente? Fique à margem e ore: será mais fácil. KATERINA (vai até a parede e se ajoelha, depois pula rapidamente). Oh! Inferno! Inferno! Geena em chamas!

Kabanov, Kabanova e Varvara a cercam.

Todo coração partido! Eu não aguento mais! Mãe! Tikhon! Eu sou um pecador diante de Deus e diante de você! Não te jurei que não olharia para ninguém sem você! Você se lembra, você se lembra? E sabe o que eu, dissoluto, fiz sem você? Na primeira noite em que saí de casa... Kabanov (perplexo, em lágrimas, puxa a manga). Não, não, não diga! O que você! Mãe está aqui! Kabanova (estritamente). Bem, bem, diga-me quando você já começou.^ Katerina. E todas as dez noites que andei... (Soluços.)

Kabanov quer abraçá-la.

Kabanova. Solte ela! Com quem? Bárbara. Ela está mentindo, ela não sabe do que está falando. Kabanova. Cale-se! É isso! Bem, com quem? Catarina. Com Boris Grigorych.

Golpe do trovão.

Oh! (Cai inconsciente nos braços do marido.) Kabanova. O que está passando! Onde a vontade levará? Eu te disse, então você não quis ouvir. Isso é o que eu estava esperando!

ATO CINCO

Cenário do primeiro ato. Crepúsculo.

FENÔMENO PRIMEIRO

KULIGIN (sentado em um banco), Kabanov (caminhando pela avenida).

Kuligin (canta). O céu estava coberto de escuridão à noite. Todas as pessoas já fecharam os olhos para a paz... etc. (Vendo Kabanov.) Alô, senhor! Você está longe o suficiente? Kabanov. Casa. Ouviu, irmão, nosso negócio? Toda a família, irmão, estava em desordem. Kuligin. Ouvi, ouvi, senhor. Kabanov. Eu fui para Moscou, sabe? Na estrada, minha mãe lia, lia instruções para mim, e assim que eu saí, fui fazer uma farra. Estou muito feliz por ter me libertado. E ele bebeu até o fim, e em Moscou ele bebeu tudo, então é um monte, que diabos! Então, para tirar um ano inteiro de folga. Nunca pensei na casa. Sim, mesmo que eu me lembrasse de algo, não teria me ocorrido o que estava acontecendo. Ouviu? Kuligin. Ouvi, senhor. Kabanov. Estou infeliz agora, irmão, cara! Então por nada eu morro, nem por um centavo! Kuligin. Sua mamãe é muito legal. Kabanov. Bem, sim. Ela é a razão de tudo. E por que estou morrendo, diga-me por misericórdia? Acabei de ir ao Wild, bem, eles bebiam; Achei que seria mais fácil, não, pior, Kuligin! O que minha esposa fez comigo! Não poderia ser pior... KULIGIN. Coisa sábia, senhor. É sábio julgá-lo. Kabanov. Não, espere! O que é ainda pior do que isso. Não é o suficiente para matá-la. Aqui a mãe diz: ela deve ser enterrada viva no chão para que seja executada! A. Eu a amo, sinto muito por tocá-la com meu dedo. Ele me bateu um pouco, e mesmo assim minha mãe mandou. É uma pena eu olhar para ela, você entende isso, Kuligin. Mamãe a come, e ela, como uma espécie de sombra, anda sem resposta. Só chora e derrete como cera. Então estou morrendo de vontade de olhar para ela. Kuligin. De alguma forma, senhor, é uma boa coisa a se fazer! Você a teria perdoado, e nunca se lembraria. Se, o chá, também não é sem pecado! Kabanov. O que dizer! Kuligin. Sim, para não censurar sob uma mão bêbada. Ela seria uma boa esposa para você, senhor; olhar - melhor do que ninguém. Kabanov. Sim, você entende, Kuligin: Eu ficaria bem, mas mamãe... a menos que você fale com ela!... KULIGIN. É hora de você, senhor, viver por sua própria mente. Kabanov. Bem, eu vou quebrar, ou algo assim! Não, eles dizem, sua própria mente. E, portanto, viva como um estranho. Eu pego o último, o que eu tenho, eu bebo; deixe mamãe então cuidar de mim como um tolo. Kuligin. Ei, senhor! Atos, atos! Bem, e quanto a Boris Grigoryitch, senhor? Kabanov. E ele, o canalha, para Tyakhta, para os chineses. Meu tio me envia a algum mercador que ele conhece para o escritório. Por três anos seu lá. Kulagin. Bem, o que ele é, senhor? Kabanov. Ela também corre, chorando. Agora mesmo, nós o atacamos com meu tio, já repreendido, repreendido, - ele está em silêncio. Apenas o que um selvagem se tornou. Comigo, ela diz o que você quiser, faça, só não a torture! E ele tem pena dela também. Kuligin. Ele é um bom homem, senhor. Kabanov. Reunidos completamente, e os cavalos estão prontos. Tão triste, problema! Eu posso ver que ele quer dizer adeus. Bem, você nunca sabe! Estará com ele. Ele é meu inimigo, Kuligin! É preciso distingui-lo para que ele conheça... KULIGIN. Os inimigos devem ser perdoados, senhor! Kabanov. Vá em frente, fale com sua mãe e veja o que ela tem a lhe dizer. Então, irmão Kuligin, toda a nossa família agora está despedaçada. Não como parentes, mas como inimigos uns dos outros. Varvara foi afiada e afiada por sua mãe, mas ela não aguentou, e ela era assim - ela pegou e foi embora. Kuligin. Onde você foi? Kabanov. Quem sabe. Dizem que ela fugiu com Kudryash e Vanka, e também não o encontrarão em lugar nenhum. Isto, Kuligin, devo dizer francamente, aquilo da minha mãe; por isso ela começou a tiranizá-la e trancá-la. "Não tranque isso", diz ele, "vai piorar!" Foi assim que aconteceu. O que devo fazer agora, me diga? Ensina-me a viver agora? Estou farto da casa, tenho vergonha das pessoas, vou direto ao assunto - minhas mãos caem. Agora vou para casa: de alegria, ou o quê, vou?

Glasha entra.

Glasha. Tikhon Ivanovich, pai! Kabanov. O que mais? Glasha. Não é saudável em casa, pai! Kabanov. Deus! Então um a um! Diga o que há? Glasha. Sim, sua anfitriã... Kabanov. Nós iremos? Morreu, certo? Glasha. Não, pai; ido a algum lugar, não podemos encontrá-lo em nenhum lugar. Iskamshi caiu de seus pés. Kabanov. Kuligin, você deve, irmão, correr para procurá-la. Eu, irmão, você sabe do que eu tenho medo? Como ela colocaria as mãos em si mesma por desejo! Já tanta saudade, tanta saudade que ah! Olhando para ela, meu coração se parte. O que você estava assistindo? Há quanto tempo ela se foi? Glasha. Ultimamente, pai! Já nosso pecado, esquecido. E mesmo assim dizer: a cada hora você não tomará cuidado. Kabanov. Bem, o que você está esperando, corra?

Glasha sai.

E vamos, Kuligin!

O palco está vazio por algum tempo. Katerina sai do lado oposto e caminha silenciosamente pelo palco.

FENÔMENO DOIS

Catarina (sozinha). Não, em nenhum lugar! O que ele está fazendo agora, coitado? Apenas me despeço dele, e pronto... e pronto, pelo menos morra. Por que eu o coloquei em apuros? Para mim não fica mais fácil! Eu morreria sozinho! E então ela se arruinou, ela o arruinou, desonrou a si mesma - obediência eterna a ele! Sim! Desgraça para si mesmo é submissão eterna a ele. (Silêncio.) Devo me lembrar do que ele disse? Como ele sentiu pena de mim? Que palavras ele disse? (Levanta a cabeça.) Não me lembro, esqueci tudo. Noites, noites são difíceis para mim! Todos irão dormir e eu irei; nada para todos, mas para mim - como se estivesse em um túmulo. Tão assustador no escuro! Algum tipo de barulho será feito, e eles cantarão, como se alguém estivesse sendo enterrado; apenas tão baixinho, quase inaudível, longe, muito longe de mim... Você ficará tão feliz em ver a luz! Mas não quero me levantar: de novo as mesmas pessoas, as mesmas conversas, o mesmo tormento. Por que eles estão me olhando assim? Por que não matam agora? Por que eles fizeram isso? Antes, dizem, eles matavam. Eles pegariam e me jogariam no Volga; Eu ficaria contente. “Para executá-lo”, eles dizem, “para que o pecado seja removido de você, e você viva e sofra por seu pecado”. Sim, estou exausto! Quanto tempo mais eu tenho que sofrer? Por que eu deveria viver agora? Bem, para quê? Eu não preciso de nada, nada é bom para mim, e a luz de Deus não é boa! Mas a morte não vem. Você a chama, mas ela não vem. Tudo o que vejo, tudo o que ouço, só aqui (aponta para o coração) dói. Se eu pudesse viver com ele, talvez eu tivesse visto tanta alegria... Bem, não importa, eu arruinei minha alma. Como eu sinto falta dele! Ah, que saudade dele! Se eu não te vejo, então pelo menos me ouça de longe! Ventos violentos, transfiram minha tristeza e saudade para ele! Pai, estou entediado, entediado! (Vai até a margem e bem alto, a plenos pulmões.) Minha alegria, minha vida, minha alma, eu te amo! Responder! (Chorando.)

Bóris entra.

FENÔMENO TRÊS

Katerina e Boris

Boris (não vendo Katerina). Meu Deus! É a voz dela, afinal! Onde ela está? (Olha ao redor.) KATERINA (corre até ele e cai em seu pescoço). Eu vi você! (Chorando no peito.)

Silêncio.

Bóris. Bem, aqui choramos juntos, Deus trouxe. Catarina. Você me esqueceu? Bóris. Como esquecer que você! Catarina. Ah, não, isso não, isso não! Você está bravo comigo? Bóris. Por que eu deveria estar com raiva? Catarina. Bem, me perdoe! Eu não queria prejudicá-lo; Sim, ela não estava livre. O que ela disse, o que ela fez, ela mesma não se lembrava. Bóris. Completamente você! O que você está! Catarina. Então como você está? Agora, como você está? Bóris. Vou. Catarina. Onde você está indo? Bóris. Longe, Katya, na Sibéria. Catarina. Tire-me daqui! Bóris. Não posso, Kátia. Não vou por vontade própria: meu tio manda, e os cavalos já estão prontos; Só pedi um minuto ao meu tio, queria pelo menos me despedir do lugar onde nos conhecemos. Catarina. Ande com Deus! Não se preocupe comigo. No começo, só se for chato para vocês, os pobres, e aí vocês vão esquecer. Bóris. O que há para dizer sobre mim! Eu sou um pássaro livre. Como você está? O que é a sogra? Catarina. Me atormenta, me prende. Ela conta a todos e diz ao marido: "Não confie nela, ela é astuta". Todo mundo me segue o dia todo e ri bem nos meus olhos. A cada palavra, todos te repreendem. Bóris. E o marido? Catarina. Agora carinhoso, depois zangado, mas bebendo tudo. Sim, ele me odeia, me odeia, sua carícia é pior para mim do que surras. Bóris. É difícil para você, Katya? Catarina. É tão difícil, tão difícil, que é mais fácil morrer! Bóris. Quem diria o que era para o nosso amor sofrer tanto com você! É melhor eu correr então! Catarina. Infelizmente, eu vi você. Eu vi pouca alegria, mas tristeza, tristeza, algo que! Sim, ainda há muito por vir! Bem, o que pensar sobre o que vai acontecer! Agora que eu vi você, eles não vão tirar isso de mim; e não preciso de mais nada. Só depois de tudo, eu tive que murchar você. Agora ficou muito mais fácil para mim; como se uma montanha tivesse sido erguida dos meus ombros. E eu ficava pensando que você estava com raiva de mim, me xingando... Boris. O que você é, o que você é! Catarina. Não, nem tudo é o que eu digo; Não era isso que eu queria dizer! Eu estava entediado com você, isso é o que, bem, eu vi você ... Boris. Eles não teriam nos encontrado aqui! Catarina. Para para! Queria te contar uma coisa... esqueci! Algo tinha que ser dito! Tudo está confuso na minha cabeça, não me lembro de nada. Bóris. Hora para mim, Katya! Catarina. Espera espera! Bóris. Bem, o que você queria dizer? Catarina. Eu vou te dizer agora. (pensando) Sim! Você seguirá seu caminho, não deixe um único mendigo passar assim, dê a todos e ordene que rezem por minha alma pecadora. Bóris. Ah, se essas pessoas soubessem como é dizer adeus a você! Meu Deus! Deus permita que algum dia seja tão doce para eles como é para mim agora. Adeus, Kátia! (Abraça e quer ir embora.) Seus vilões! Demônios! Ah, que força! Catarina. Para para! Deixe-me olhar para você uma última vez. (Olha nos olhos dele.) Bem, será comigo! Deus te abençoe agora, vá. Levante-se, levante-se rápido! Boris (se afasta alguns passos e para). Katya, algo está errado! Você já pensou em quê? Estarei exausta, querida, pensando em você. Catarina. Nada nada. Ande com Deus!

Boris quer se aproximar dela.

Não, não, não, isso é o suficiente! Bóris (soluçando). Bem, Deus esteja com você! Há apenas uma coisa que devemos pedir a Deus, que ela morra o mais rápido possível, para que ela não sofra por muito tempo! Adeus! (Curvas.) Katerina. Adeus!

Bóris sai. Katerina o segue com os olhos e fica por algum tempo pensando.

FENÔMENO QUATRO

Catarina (sozinha). Para onde agora? Ir para casa? Não, é tudo a mesma coisa para mim, seja em casa ou no túmulo. Sim, isso vai para casa, isso vai para a sepultura!.. isso vai para a sepultura! É melhor na cova... Há uma pequena cova debaixo de uma árvore... que bom!.. O sol a aquece, a molha de chuva... na primavera a grama crescerá nela, tão macia... os pássaros vão voar para a árvore, vão cantar, vão trazer as crianças, as flores vão desabrochar: amarelo, vermelho, azul... todo tipo (pensa), todo tipo... Tão quieto, tão Boa! Eu sinto que é mais fácil! E não quero pensar na vida. Viver de novo? Não, não, não... não é bom! E as pessoas são nojentas para mim, e a casa é nojenta para mim, e as paredes são nojentas! Eu não vou lá! Não, não, eu não vou... Você vem até eles, eles vão, eles dizem, mas para que eu preciso disso? Ah, está escurecendo! E novamente eles cantam em algum lugar! O que eles estão cantando? Você não consegue entender... Você morreria agora... O que eles estão cantando? É tudo a mesma coisa que a morte virá, isso mesmo... mas você não pode viver! Pecado! Eles não vão orar? Quem ama vai rezar... Mãos cruzadas... em um caixão? Sim, então... eu me lembrei. E eles vão me pegar e me trazer de volta para casa à força... Ah, depressa, depressa! (Vai para a margem. Em voz alta.) Meu amigo! Minha alegria! Adeus! (Sai.)

Entram Kabanova, Kabanov, Kuligin e um trabalhador com uma lanterna.

QUINTO FENÔMENO

Kabanov, Kabanova e Kuligin.

Kuligin. Dizem que viram aqui. Kabanov. Sim, é verdade? Kuligin. Eles falam diretamente com ela. Kabanov. Bem, graças a Deus, pelo menos eles viram alguém vivo. Kabanova. E você estava com medo, caiu em prantos! Há algo sobre. Não se preocupe: vamos trabalhar com ela por muito tempo. Kabanov. Quem diria que ela viria aqui! O lugar é tão cheio. Quem iria querer se esconder aqui. Kabanova. Veja o que ela está fazendo! Que poção! Como ela quer manter seu caráter!

Pessoas com lanternas se reúnem de lados diferentes.

Uma das pessoas. O que você encontrou? Kabanova. Algo que não é. Falha exatamente onde. Várias vozes. Que parábola! Aqui está uma oportunidade! E para onde ela iria! Uma das pessoas. Sim existe! Outro. Como não ser encontrado! Terceiro. Olha, ela virá. Vozes fora do palco: "Ei, barco!" Kuligin (da costa). Quem está gritando? O que há?

FENÔMENO SEIS

O mesmo, sem Kuligin.

Kabanov. Pai, ela é! (Quer correr.) Kabanova segura sua mão. Mamãe, deixe-me ir, minha morte! Eu tiro, senão eu mesma faço... O que posso fazer sem ela! Kabanova. Eu não vou deixar você, e não pense! Por causa dela e se destrua, ela vale a pena! Ela não nos assustou o suficiente, ela começou outra coisa! Kabanov. Me deixar ir! Kabanova. Existe alguém sem você. Maldito seja se você for! Kabanov (caindo de joelhos). Pelo menos dê uma olhada nela! Kabanova. Retire - dê uma olhada. Kabanov (levanta-se. Para as pessoas). O que, meus queridos, você não pode ver alguma coisa? 1º. Está escuro lá embaixo, você não pode ver nada.

Barulho fora do palco.

2º. É como se estivessem gritando alguma coisa, mas você não consegue entender nada. 1º. Sim, esta é a voz de Kuligin. 2º. Lá eles caminham ao longo da costa com uma lanterna. 1º. Eles estão vindo aqui. Vaughn está carregando ela.

Várias pessoas estão voltando.

Um dos retornados. Bem feito Kuligin! Aqui, perto, em uma piscina, perto da praia com uma fogueira, é bem visível na água; ele se vestiu e viu e puxou-a para fora. Kabanov. Vivo? Outro. Onde ela está viva! Ela correu alto: há um penhasco, sim, ela deve ter batido na âncora, se machucado, coitada! E com certeza, pessoal, como se estivesse vivo! Apenas na têmpora há uma pequena ferida, e apenas uma, como há uma, uma gota de sangue.

Kabanov corre para correr; Kulagin e as pessoas estão carregando Katerina em sua direção.

FENÔMENO SÉTIMO

O mesmo e Kuligin.

Kuligin. Aqui está sua Catarina. Faça com ela o que quiser! O corpo dela está aqui, pegue-o; e a alma já não é tua: está agora perante um juiz mais misericordioso que tu! (Deita no chão e foge.) Kabanov (corre para Katerina). Kátia! Kátia! Kabanova. Cheio! É um pecado chorar por ela! Kabanov. Mãe, você arruinou ela, você, você, você... Kabanova. O que você? Você se lembra de você? Esqueceu com quem está falando? Kabanov. Você arruinou ela! Você! Você! Kabanov (filho). Bem, eu vou falar com você em casa. (Curva-se para o povo.) Obrigado, boa gente, pelo seu serviço!

Todos se curvam.

Kabanov. Que bom para você, Kátia! E por que fiquei no mundo e sofri! (Cai sobre o cadáver de sua esposa.)

Nossa lição de hoje é dedicada ao trabalho de N.A. Ostrovsky. Faremos uma reflexão sobre o gênero da peça “Tempestade”. O que é isso - drama ou tragédia? Para isso, nos voltamos para a história do gênero tragédia, encontramos seus signos na peça e tentamos determinar a característica de gênero da obra.

Foi imediatamente encenado no Teatro de Drama Maly de Moscou e causou sérios poros e controvérsias. Nem todos podiam ver o significado em larga escala dessa peça. Alguns tomaram isso simplesmente como um drama familiar sobre como uma mulher sombria, oprimida e intimidada traiu seu patético marido. Tais pensamentos foram expressos não apenas por conservadores, mas até por um crítico literário tão revolucionário e radical como D. Pisarev (Fig. 2).

Arroz. 2. DI Pisarev ()

Em seu artigo “Motivos do drama russo”, ele repreendeu Katerina por não deixar o marido, e geralmente acreditava que seu comportamento era ridículo e estúpido, e não valia a pena colocá-la no centro da peça. Mas já em 1860, um artigo de Dobrolyubov foi publicado na revista Sovremennik (Fig. 3).

Arroz. 3. N.A. Dobroliúbov ()

Deve-se dizer que agora estamos revisando o trabalho de Dobrolyubov e não podemos concordar com ele em todos os pontos. Mas deve-se ter em mente que o próprio Ostrovsky gostou extremamente do artigo de Dobrolyubov "Um raio de luz em um reino sombrio". Ele disse repetidamente que Dobrolyubov entendeu a ideia de sua peça de forma absolutamente correta.

Qual a diferença entre drama e tragédia? Em primeiro lugar, a dimensão do problema. A tragédia toca em questões universais sobre vida e morte, sobre o mundo e o destino do homem nele. O drama, por outro lado, examina a problemática com mais detalhes, mas talvez de forma mais detalhada: uma pessoa e a sociedade, uma pessoa e seu ambiente social, uma pessoa e seus vários laços sociais que uma pessoa tem com as pessoas ao seu redor. Dobrolyubov persistentemente chamou a peça de Ostrovsky de uma tragédia:

The Thunderstorm é, sem dúvida, a obra mais decisiva de Ostrovsky; as relações mútuas de tirania e falta de voz são levadas às consequências mais trágicas; e por tudo isso, a maioria dos que leram e viram esta peça concorda que ela causa uma impressão menos pesada e triste do que outras peças de Ostrovsky ... "

“Há até algo refrescante e encorajador em The Thunderstorm. Esse “algo” é, a nosso ver, o pano de fundo da peça, por nós indicado e revelando a precariedade e o fim próximo da tirania. Então o próprio personagem de Katerina, desenhado contra esse pano de fundo, também sopra sobre nós uma nova vida, que se abre para nós em sua própria morte ... "

“A personagem de Katerina é um avanço não só na obra dramática de Ostrovsky, mas em toda a nossa literatura. Corresponde à nova fase da nossa vida nacional…”

Não é por acaso que Dobrolyubov fala de uma nova fase da vida das pessoas. O que aconteceu na Rússia no final dos anos 1950? Este é um momento difícil e crítico. A Guerra da Crimeia acabou de terminar (Fig. 4),

Arroz. 4. Guerra da Crimeia ()

acabou sendo uma vergonha completa para a Rússia, Nicolau I morreu (Fig. 5),

Arroz. 5. Imperador Nicolau I ()

e a conversa se voltou para as reformas, cuja inevitabilidade foi compreendida pela liderança do país. Já em 1857, foi anunciada a libertação dos camponeses (Fig. 6).

Arroz. 6. Lendo o manifesto sobre a libertação dos camponeses ()

O sistema social arcaico, desumano e completamente retrógrado na Rússia teve que ser completamente quebrado. Mas aqui surgiu uma grande questão diante da sociedade: o povo está pronto para essas mudanças, pode se tornar sujeito da história, atingir objetivos elevados etc.? Afinal, vários séculos de opressão e escravidão poderiam matar nele a vontade de independência e liberdade. Essas questões foram respondidas de diversas maneiras, houve intensas disputas na sociedade, e é nesse momento que surge a peça A Tempestade, que é chamada a responder a essa questão da forma como Ostrovsky a entende.

Assim, Ostrovsky está tentando encontrar em sua peça um princípio heróico consciente ou pelo menos elementar nas profundezas da vida popular.

Tragédia- uma peça que retrata contradições da vida extremamente agudas, muitas vezes insolúveis. A trama se baseia no conflito irreconciliável do herói, de personalidade forte, com forças sobrenaturais (destino, estado, elementos etc.) ou consigo mesmo. Nessa luta, o herói, via de regra, morre, mas obtém uma vitória moral. O objetivo da tragédia é causar choque no espectador pelo que vê, o que, por sua vez, gera tristeza e compaixão em seus corações. Este estado de espírito leva à catarse.

Drama- uma obra literária escrita na forma de um diálogo de personagens. Focado na expressão espetacular. A relação entre as pessoas e os conflitos que surgem entre elas são revelados através das ações dos personagens e são corporificados em uma forma monólogo-dialógica. Ao contrário da tragédia, o drama não termina em catarse.

Passemos agora à história do gênero da tragédia em si. A tragédia como gênero muitas vezes aparece na literatura precisamente em momentos decisivos da história. Ajuda a compreender os problemas globais que a humanidade enfrenta. A tragédia nasceu na Grécia Antiga e precisamente no momento em que o homem da Antiguidade pela primeira vez começou a se perceber não apenas como membro de um coletivo, tribo, estado, mas como uma personalidade soberana separada. Como uma pessoa deve se comportar, por exemplo, em combate com as autoridades, se essa autoridade é onipotente e injusta? Aqui estão os problemas da famosa tragédia de Ésquilo (Fig. 7)

"Prometeu acorrentado" (Fig. 8).

Arroz. 8. "Prometeu acorrentado" (P. Rubens, 1612) ()

Como uma pessoa se comportará quando confrontada com um destino inexorável? Esta é a problemática da peça "Édipo Rei" de Sófocles (Fig. 9, 10).

Arroz. 9. Antígona conduz o cego Édipo para fora de Tebas (C. Zhalaber, século XIX) ()

Uma pessoa pode resistir ao caos de sentimentos que assolam sua própria alma? Este é o problema de tragédias tão conhecidas de Eurípides (Fig. 11),

como "Hipólito" ou "Medea" (Fig. 12).

Arroz. 12. "Medeia" (A. Feuerbach, 1870) ()

As tragédias de Shakespeare (Fig. 13) também apareceram em uma época crítica, quando o mundo patriarcal severo da Idade Média estava desaparecendo, mas o mundo que o substituiu não agradou, mostrando a desunião das pessoas, o egoísmo, a ganância, as más paixões.

Grande interesse pela tragédia foi demonstrado pelos classicistas na França do século XVII, que colocaram o culto da razão e do Estado em primeiro plano, tentando normalizar tudo. Ao mesmo tempo, muitos trabalhos científicos estavam sendo escritos sobre literatura, sobre como escrever, em particular sobre tragédia. A tragédia foi concebida como um gênero de alto padrão e, portanto, era nele que um certo conjunto de regras tinha que ser observado sem falhas. Os maiores representantes da tragédia clássica são Corneille e Racine. Parecia aos classicistas que essas exigências provinham diretamente da poética grega antiga, e era assim que as peças eram encenadas na Grécia antiga. Mas não é assim. Nas peças gregas antigas, a lei da unidade de tempo e lugar nem sempre era respeitada. Por exemplo, na famosa "Oresteia" (Fig. 14) de Ésquilo, a duração da ação é de cerca de dez anos.

Arroz. 14. “Clitemnestra hesita antes de matar o adormecido Agamenon” (P.-N. Geren, 1817) ()

Mas seja como for, essas leis eram populares tanto na literatura européia quanto na russa do século XIX. Por exemplo, na peça de Griboedov (Fig. 15)

Arroz. 15. A.S. Griboyedov ()

As ações de "Ai do Wit" começam no início da manhã e terminam exatamente na manhã seguinte.

O que é unidade de ação? Aqui tudo é mais complicado. Primeiro, a ação deve ser limitada a um pequeno número de caracteres, 7-8. Em segundo lugar, não deve haver movimentos de plotagem paralelos. E em terceiro lugar, não deve haver personagens que não estejam envolvidos no curso principal da peça. Essas regras eram consideradas obrigatórias. Além disso, mais uma coisa foi adicionada a eles: o personagem principal da tragédia - o gênero alto - só pode ser uma figura histórica alta e significativa. Podem ser deuses, heróis, comandantes, reis, mas não representantes do terceiro estado. Como você pode ver, Ostrovsky não atende a todos esses requisitos. Deve ser por isso que ele decidiu, para evitar mal-entendidos, colocar uma legenda em sua peça “drama”, embora, na verdade, isso não seja inteiramente verdade. Se considerarmos a Trovoada de Ostrovsky do ponto de vista das leis normativas do classicismo, isso não é uma tragédia. A ação dura cerca de dez dias, a cena também muda e também há heróis que não têm nada a ver com o destino do personagem principal - Katerina (Fig. 16).

Arroz. 16. Catarina ()

Em primeiro lugar, este é Feklusha, um andarilho (Fig. 17).

Um lugar inusitado também é ocupado pela descrição do ambiente do “reino sombrio”. A própria Katerina é uma representante do "reino sombrio": a esposa de um comerciante, a filha de um comerciante, então ela é uma pessoa do terceiro estado. Mas o fato é que as leis elaboradas pelos classicistas são bastante formais e não determinam a essência do gênero. Afinal, Shakespeare não obedeceu a essas leis, mas as tragédias "Hamlet", "Macbeth" (Fig. 18), "Otelo", "Rei Lear" não deixam de ser tragédias.

Arroz. 18. "Lady Macbeth" (M. Gabriel, 1885) ()

A tragédia tem três características obrigatórias e, se estiverem presentes em uma obra, o gênero pode ser chamado com segurança de tragédia e, se estiverem ausentes, obviamente é um drama.

Primeiro. Na tragédia deve haver um herói trágico, isto é, um herói cujas qualidades morais são muito mais altas do que as que o cercam.

Segundo. Em uma tragédia, deve haver um conflito trágico, ou seja, um conflito global que não pode ser resolvido por meios pacíficos comuns. Este conflito termina, via de regra, com a morte do protagonista.

Terceiro. A tragédia precisa de catarse, isto é, de purificação. Em primeiro lugar, diz respeito aos heróis sobreviventes. Eles se tornam mais altos, melhores, mais limpos, aprendem uma certa lição de vida para si mesmos. O mesmo se aplica ao público.

Podemos encontrar todos esses momentos na peça de Ostrovsky. Existe um herói trágico aí? Sim, esta é Catarina. Não importa o que os críticos hostis digam, Katerina está claramente acima daqueles ao seu redor. Podemos objetar: ela é supersticiosa, insuficientemente educada, comete atos pecaminosos, como traição e suicídio, e estes, do ponto de vista do cristianismo, são pecados terríveis. Mas em pelo menos um ponto ela é inquestionavelmente superior a todos ao seu redor. Ela odeia mentiras e acha impossível para si mesma mentir. Uma mentira é o que une todos os habitantes da cidade de Kalinov.

Mentiras Selvagem (Fig. 19).

Além de estúpido e cruel, suas ações também são permeadas de hipocrisia. Por exemplo, ele sabe que repreender os trabalhadores em um feriado é um pecado grave, no entanto, ele os repreende, não os paga e depois pede humildemente seu perdão. A propósito, ele também é covarde: assim que Kabanova o rejeita, ele instantaneamente diminui.

A hipocrisia também está permeada por todo o comportamento de Kabanova (Fig. 20): aos olhos da cidade ela é virtuosa, e com sua família ela é sedenta de poder e rancorosa.

Arroz. 20. Marfa Kabanova ()

Além disso, ela é amante da forma, razão pela qual despreza o conteúdo. Parece a ela que ela precisa viver de acordo com Domostroy. Mas ela está interessada no padrão externo de comportamento: o principal é manter a forma. Esta é a hipocrisia do mal.

Sua filha Barbara (Fig. 21), que aprendeu a mentir com paixão, obedece facilmente às mentiras de outra pessoa.

Bárbara também tem outra qualidade que não a adorna: ela está entediada de pecar sozinha, porque é ela quem atrai Katerina ao pecado, dando-lhe a chave do portão para que ela possa ver Boris.

Encaracolado - à primeira vista, alegre, alegre, claramente oposto ao "reino das trevas" (Fig. 22).

Mas a partir de uma escaramuça verbal com Wild, entendemos que não há diferença entre eles, e em poucos anos Kudryash se tornará outro Wild.

Finalmente, o mais oprimido neste "reino" é Tikhon, que jaz por hábito, sempre e em toda parte (Fig. 23).

Arroz. 23. Tikhon Kabanov ()

Este é um homem completamente esmagado pela situação.

Boris não é apenas um produto do "reino das trevas", apesar de sua educação, capacidade de amar, ele se comporta de forma irracional (Fig. 24).

Ele receberá uma herança apenas com uma condição: se ele for respeitoso com seu tio Wild. Sabe-se que o tio não vai ceder o dinheiro em nenhuma circunstância, então não há nada para respeitá-lo. Mas Boris está tentando o seu melhor, ele literalmente se curva, se comunicando com Wild.

Finalmente, Kuligin é um velho inventor, em cuja fala muitas vezes vemos um reflexo dos pensamentos do próprio Ostrovsky (Fig. 25).

Ele não mente, mas se reconciliou, não tem força moral nem física para resistir ao mal, à mentira e à violência reinantes na cidade. Por exemplo, Dikoy o acusa de ser um ladrão, porque ele quer. E Kuligin silenciosamente pressiona a cabeça em seus ombros e foge. Ele não é um lutador.

Assim, todos neste "reino sombrio" ou mentem e são hipócritas, ou se reconciliam com as mentiras e hipocrisia de outra pessoa. Neste contexto, um forte contraste com o resto dos personagens é Katerina. Desde o início, vemos que ela não quer e não consegue conciliar. Mesmo com sua azarada vida familiar, ela só pode aceitar isso enquanto sentir pelo menos algum tipo de calor humano e afeição por Tikhon. Assim que tudo isso desaparecer, ela não permanecerá na jaula da família, porque é irresistivelmente atraída pela liberdade, que para ela está inextricavelmente ligada à verdade. A sinceridade e pureza da alma de Katerina também é enfatizada pelo próprio nome, que em grego significa "pura".

Passemos agora ao segundo ponto do nosso raciocínio: há um conflito trágico na peça de Ostrovsky? Aqui deve ser dito que Ostrovsky fez uma inovação colossal em comparação com a dramaturgia grega antiga. Normalmente, entre os antigos gregos, o conflito era externo - uma pessoa e todo o mundo circundante - ou interno, quando diferentes elementos da alma humana colidem em uma luta insuperável. A peça de Ostrovsky envolve ambos os conflitos.

O conflito externo é óbvio: Katerina pura, amante da verdade e sincera não pode se dar bem no mundo terrível da cidade de Kalinov, cheio de crueldade, mentiras e hipocrisia.

Conflito interno: Katerina é uma mulher de fé sincera, a quem os anjos aparecem em plena luz do dia no meio do templo. Os santos experimentaram tais visões. Ela acredita tanto no pecado quanto no fogo do inferno, ela tem certeza absoluta de que a traição de seu marido é um pecado terrível, que não pode ser reembolsado. Mas, por outro lado, ela não pode ser fiel ao marido, porque ele não a ama, não a respeita. Ele realmente merece apenas desprezo. Já no início da peça, ele a trai: quando ela lhe pede ajuda, ele encolhe os ombros zombeteiro, recusa e a deixa sozinha com suas dificuldades e sofrimentos. É impossível amar e respeitar tal pessoa e, portanto, é impossível ser hipócrita, mantendo esse casamento odioso. E assim Katerina se debate nessa situação moralmente insolúvel para ela: por um lado, trair o marido é um pecado terrível, percebido por ela como uma impossibilidade moral, e por outro lado, é impossível permanecer uma mulher casada honesta e continuar esta vida hipócrita repugnante. Ela não pode desistir de seu amor por Boris, porque nesse amor por ela não está apenas a paixão sensual, mas o desejo de verdade, liberdade, vida. E só a morte pode resolver esta trágica colisão.

Agora o terceiro ponto: catarse, purificação. Alguém experimenta purificação na peça após a morte de Katerina? Sim definitivamente. Em primeiro lugar, Tikhon, que sempre foi quieto e submisso à mãe, finalmente encontra sua voz e grita, culpando incontrolavelmente sua mãe pela morte de Katerina: “Você arruinou ela! Você! Você!" Assim ele recebeu sua visão, talvez por um curto período de tempo, mas mesmo assim ele se elevou acima de sua condição gramada e desumana.

Kuligin também ganha voz, que carrega o corpo de Katerina e diz a seus algozes: “Aqui está sua Katerina para vocês. Faça com ela o que quiser! O corpo dela está aqui, pegue-o; e a alma agora não é sua: agora está diante de um juiz que é mais misericordioso do que você!” Ou seja, ele acusa a cidade de Kalinov do fato de que ele pode e conhece a justiça primitiva e severa, mas a misericórdia não está disponível para ele. Assim, a voz de Kuligin se funde neste caso com a voz do próprio Ostrovsky.

Alguns ainda censuram Katerina: como é que ela é uma suicida, uma pecadora e, de acordo com os cânones cristãos, isso é um pecado imperdoável. Mas aqui podemos dizer o seguinte: não é à toa que o Santo Testamento, a Bíblia, nos foi dado em dois livros: o primeiro é o Antigo Testamento (Fig. 26),

Arroz. 26. Antigo Testamento (capa, edição moderna) ()

a própria Bíblia, que nos ensina justiça, e a segunda - o Novo Testamento (Fig. 27),

Arroz. 27. Novo Testamento (capa, edição moderna) ()

Um evangelho que nos ensina a misericórdia. Não foi à toa que Cristo disse: “Vinde a mim, todos os que estais cansados ​​e sobrecarregados” (Fig. 28).

Arroz. 28. Ícone representando Jesus Cristo ()

Ele não disse que somente aqueles que são limpos deveriam vir a ele, ele disse que todos deveriam vir. E acreditamos, junto com Kuligin, que existe um juiz mais misericordioso que a cidade de Kalinov.

Assim, tanto em termos da escala da problemática quanto da profundidade do conflito, a peça "Tempestade" de Ostrovsky pode ser chamada com segurança de tragédia. Mas uma dificuldade permanece: a peça retrata o ambiente em grande detalhe, então a conclusão final deve ser tirada da seguinte forma: a peça de Ostrovsky "Tempestade" é uma tragédia com elementos de drama.

Bibliografia

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1. Língua russa ().
2. Portal da Internet Otherreferats.allbest.ru ().
3. Portal da Internet Referatwork.ru ().

Trabalho de casa

1. Anote as definições de "drama" e "tragédia" de cinco fontes.
2. Faça uma descrição comparativa dos elementos dramáticos e trágicos da peça "Tempestade".
3. *Escrever um ensaio-reflexão sobre o tema: “A tragédia dos heróis da peça“ Trovoada ”.