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Introdução ao trabalho

A pesquisa de dissertação dedica-se à consideração das características da poética de “O Conto da Campanha de Igor” à luz da tradição folclórica.

"O Conto da Campanha de Igor" é uma notável obra literária de cunho secular, baseada em material histórico, escrita por um autor desconhecido do século XII. O estudo da "Palavra" revelou sua importante característica artística: sendo uma obra de autor original, voltada para as tradições literárias de gênero e estilo de sua época, ao mesmo tempo revela uma estreita ligação com o folclore. Isso se manifesta em diferentes níveis da poética: na composição, na construção do enredo, na representação artística do tempo e do espaço, nas características estilísticas do texto. Um dos traços característicos da literatura medieval, que tem tradições comuns com o folclore, era o anonimato. O autor da antiga obra russa não procurou glorificar seu nome.

História da pergunta. O estudo da questão da relação entre a "Palavra" e o folclore tem se desenvolvido em duas direções principais: "descritiva", expressa na busca e análise de paralelos folclóricos à "Palavra", e "problemática", cujos adeptos como objetivo esclarecer a natureza do monumento - oral-poético ou livro e literário.

Pela primeira vez, a personificação mais vívida e completa da ideia da conexão entre a poesia leiga e popular foi encontrada nas obras de M.A. Maksimovich. No entanto, nas obras de Vs. F. Miller considerou os paralelos entre a "Palavra" e o romance bizantino. Pontos de vista polares - sobre o folclore ou a erudição da "Palavra" - posteriormente unidos numa hipótese sobre a dupla natureza do monumento. Alguns resultados do desenvolvimento do problema "Palavra" e folclore foram resumidos no artigo de V.P. Adrianova-Peretz "O Conto da Campanha de Igor" e Poesia Popular Russa, onde foi apontado que os defensores da ideia da origem "poética popular" da "Palavra" muitas vezes perdem de vista o fato de que "no folclore oral poesia, letras e epos cada um tem seu próprio sistema artístico", enquanto no sistema poético orgânico integral do autor "os melhores lados do estilo lírico e épico são inextricavelmente fundidos". D.S. Likhachev também apontou razoavelmente a proximidade da balada com o folclore, especialmente com os lamentos e glórias populares, em termos de conteúdo e forma ideológica. Assim, o problema da correlação do folclore e dos elementos literários no texto do monumento mais famoso da literatura russa antiga, não resolvido mesmo na crítica literária, foi colocado.

Em várias obras, foram expressas ideias sobre a relação da balada com gêneros individuais do folclore. Vários aspectos do problema da relação entre o monumento e o folclore foram abordados nas obras de I.P. Eremin, L.A. Dmitrieva, L. I. Emelyanova, B. A. Rybakova, S.P. Pinchuk, A. A. Zimina, S. N. Azbeleva, R. Mann. Essas e muitas obras próximas a eles em termos de tipo de obra estão unidas por um cenário comum: segundo seus autores, a balada está geneticamente e na forma ligada à criatividade poética popular, à qual está enraizada.

Ao mesmo tempo, uma ideia muito precisa, do nosso ponto de vista, foi expressa pelo acadêmico M.N. Speransky, que escreveu: “Na 'Palavra' vemos ecos constantes daqueles elementos e motivos com os quais lidamos na poesia folclórica oral... Isso mostra que 'A Palavra' é um monumento que combina duas áreas: oral e escrita. " Essa atitude tornou-se para nós um incentivo para nos voltarmos para um estudo comparativo da Campanha do Conto de Igor e da tradição folclórica e a necessidade de levantar a questão da origem e conexão das imagens mitológicas com a visão de mundo do autor.

Novidade científica: Apesar das buscas científicas dos pesquisadores, acima citadas, as questões da formação das habilidades artísticas do autor no início da Idade Média, contando com a tradição folclórica, ainda não receberam resposta exaustiva na crítica literária. D.S. Likhachev escreveu: “Uma questão complexa e responsável ... sobre a relação entre o sistema de gêneros literários da Rússia antiga e o sistema de gêneros folclóricos. Sem uma série de extensos estudos preliminares, esta questão não só não pode ser resolvida, mas até... corretamente colocada.

Este trabalho é uma tentativa de resolver a questão de por que O Conto da Campanha de Igor está tão saturado de folclore, bem como a questão-chave da relação entre o sistema de gêneros literários da Rússia antiga e o sistema de gêneros folclóricos. O artigo traz uma análise abrangente da tradição folclórica em "O Conto da Campanha de Igor": revela como a visão de mundo influenciou a concepção da ideia e a concretização da ideia da obra, são feitos esclarecimentos ao problema de estudar o sistema de formas do gênero folclórico utilizado pelo autor, a conexão entre os elementos do cronotopo folclórico, imagens folclóricas e dispositivos poéticos que se encontram no texto do monumento literário do século XII, com imagens e tropos de "O Conto de Campanha de Igor".

O estudo comprova que o sistema poético que se formou na arte folclórica oral influenciou indubitavelmente a poética da emergente literatura medieval russa, inclusive a estrutura artística de O Conto da Campanha de Igor, pois durante o período das buscas artísticas, durante a formação da literatura escrita a cultura da poesia oral funcionou durante séculos

influenciou a formação da literatura pelo fato de já existirem formas de gênero prontas e técnicas poéticas artísticas usadas por antigos escritores russos, incluindo o autor de O Conto da Campanha de Igor.

A "Palavra" costuma ser publicada em paralelo: no idioma original e na tradução, ou separadamente em cada uma dessas duas versões. Para nossa análise de O Conto da Campanha de Igor, foi necessário recorrer ao texto em russo antigo, pois o texto do original nos permite compreender melhor as especificidades artísticas da obra.

Objeto de estudoé o texto "O Conto da Campanha de Igor" em russo antigo, bem como textos folclóricos de vários gêneros nos registros dos séculos XIX-XX, necessários para análise comparativa.

A relevância do trabalho. O apelo na pesquisa de dissertação para a relação das tradições oral (folclore) e escrita (literária russa antiga) é muito importante, porque. revela a relação entre a poética de uma obra literária e a poética do folclore, bem como o processo de influência de um sistema artístico sobre outro no período inicial da formação da literatura russa.

Objeto de estudo- implementação da poética folclórica no texto de um antigo monumento literário russo.

mirar A pesquisa de dissertação é um estudo abrangente das características da poética do folclore na estrutura artística “O Conto da Campanha de Igor.

Com base no objetivo geral, as seguintes tarefas:

Revelar as bases da visão de mundo artística do autor, determinar o papel de seus diversos elementos estruturais na poética da “Palavra”, considerar os elementos de crenças animistas e pagãs refletidos na obra.

Considere elementos de gêneros folclóricos, modelos gerais de gênero, elementos de composição, características do cronotopo, comuns ao folclore, imagens folclóricas na "Palavra".

Determine na "Palavra" as especificidades da imagem de uma pessoa, o tipo de herói, sua conexão com o sistema folclórico de imagens.

Revelar características artísticas, padrões estilísticos gerais na criação do texto do monumento e obras folclóricas.

Base metodológica dissertação foi servida pelas obras fundamentais do Acadêmico D.S. Likhachev "Homem na cultura da Rússia Antiga", "Desenvolvimento da literatura russa dos séculos XI - XVII: épocas e estilos", "Poética da literatura russa antiga", "O Conto da Campanha de Igor. Sentado. estudos e artigos (origens orais do sistema artístico "O Conto da Campanha de Igor". Literatura dos séculos XI - XIII" Coleção de pesquisas Esses trabalhos permitiram considerar os seguintes aspectos da poética da "Palavra": as categorias de tempo e espaço artísticos, o sistema de meios artísticos no contexto do folclore.

Metodologia de Pesquisa inclui uma análise abrangente do texto, combinando métodos histórico-literários, tipológico-comparativos.

Importância teórica do estudo consiste em um estudo abrangente das características da poética do folclore no sistema artístico de "O Conto da Campanha de Igor", que é importante para a compreensão dos valores estéticos da literatura russa antiga como um todo. A identificação de tradições folclóricas em diferentes níveis da poética do texto sugere um maior desenvolvimento do problema na crítica literária.

Valor prático do estudo: materiais da pesquisa de dissertação podem ser usados ​​em palestras em cursos universitários sobre a história da literatura russa, no curso especial "Literatura e Folclore", para a compilação de manuais educacionais e metodológicos sobre literatura russa antiga, bem como em cursos escolares de literatura, história, cursos "Cultura Artística Mundial" .

Disposições de defesa:

1. A poética da "Palavra" reflete a visão de mundo do antigo homem russo, que absorveu as antigas ideias mitológicas dos eslavos sobre o mundo, mas já as percebendo no nível das categorias estéticas. Personagens mitológicos associados a ideias antigas sobre o mundo ao nosso redor penetram na literatura, mas não são mais percebidos como seres divinos, mas como algum tipo de personagens mágicos mitológicos.

2. O Conto da Campanha de Igor revela elementos de vários gêneros folclóricos. Do folclore ritual, observam-se vestígios de ritos de casamento e funerais, há elementos de uma conspiração e feitiços.

Na estrutura artística do monumento, é perceptível a influência de gêneros épicos, em particular, contos de fadas e gêneros épicos: nos elementos de composição, na construção do enredo, no cronotopo. O sistema de imagens aproxima-se de um conto de fadas, embora existam tipos de heróis semelhantes aos épicos. As imagens-símbolos folclóricos da canção lírica influenciaram a poética da "Palavra". Pequenas formas de gênero - provérbios, provérbios, parábolas são um meio de caracterizar e aumentar a emotividade.

3. A "Palavra" usa a inseparabilidade de tropos e símbolos, característica do folclore, com a ajuda da qual o autor dá uma descrição vívida e figurativa dos heróis, descobre as razões de suas ações. A sintaxe do monumento é arcaica (influenciada pela tradição oral) e está largamente associada à sintaxe poética da canção lírica folclórica. A estrutura rítmica da "Palavra" cria um contexto artístico, correlacionado com a tradição épica de reprodução do texto.

4. O folclore foi o “meio de nutrição” que influenciou a formação do sistema artístico da literatura antiga russa no período inicial de sua formação, o que fica claro pela análise de uma obra marcante do século XV, permeada de tradições folclóricas. Durante o período de criação da Campanha O Conto de Igor, aprofunda-se o processo de formação da poética literária, que se dá sob a influência do folclore.

Estrutura da tese, determinado pelas metas e objetivos do estudo, inclui uma introdução, três capítulos (o primeiro e o segundo capítulos consistem em quatro parágrafos, o terceiro contém três parágrafos), uma conclusão e uma lista bibliográfica de referências, incluindo 237 títulos. O volume total da dissertação é de 189 páginas.

LINGUAGEM DE AESOP

(língua esópica) - (em nome do antigo fabulista grego Esopo, um escravo que viveu no século VI aC) - um tipo de alegoria: a linguagem das alusões, omissões, usada principalmente em obras satíricas (fábulas, sátiras, epigramas, folhetins, etc.) e permite ocultar, disfarçar a verdadeira essência da declaração nos casos em que ela não pode ser expressa diretamente (por exemplo, por motivos de censura). O termo foi introduzido no uso literário por M.E. Saltykov-Shchedrin, nomeando E. I. uma forma especial ("escrava") de apresentação alegórica, à qual os escritores tiveram que recorrer para enganar a censura czarista (ver censura). Nas obras de M. E. Saltykov-Shchedrin, por exemplo, um espião; tapas - "aplausos". N.G. Chernyshevsky no romance "O que deve ser feito?" chama o leigo de mente estreita, alheio aos interesses públicos, "o leitor perspicaz". Oportunidades E.I. como alegoria satírica, M. Zoshchenko, M. Bulgakov, V. Vysotsky e outros foram amplamente utilizados, na literatura estrangeira - J. Swift, A. France e outros.

Dicionário de termos literários. 2012

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  Ez'opov, -a, -o (Ez'opov b'asni); mas: ez'opov...
• AESOPOV no Dicionário Ortográfico Completo da Língua Russa:
  Esopo, -a, -o (fábulas de Esopo); mas: esopo...
• AESOPOV no dicionário de ortografia:
  ez'opov, -a, -o (ez'opov b'asni); mas: ez'opov...

Ouvimos repetidamente a expressão "língua esópica". O que significa esse termo e de onde ele vem? Não se sabe ao certo se tal pessoa viveu, ou esta é uma imagem coletiva. Existem muitas lendas sobre ele, e na Idade Média sua biografia foi compilada. Segundo a lenda, ele nasceu no século VI aC. e. e foi escravo de Creso, no entanto, uma mente desonesta, engenhosidade e astúcia o ajudaram a ganhar a liberdade e o glorificou por muitas gerações.

Naturalmente, foi o fundador desta técnica quem primeiro aplicou a linguagem esópica. Exemplos disso nos são dados por uma lenda que conta que Creso, tendo bebido demais, começou a garantir que podia beber do mar, e fez uma aposta, pondo em jogo todo o seu reino. Na manhã seguinte, depois de ficar sóbrio, o rei pediu ajuda a seu escravo e prometeu conceder-lhe liberdade se ele o ajudasse. O servo sábio aconselhou-o a dizer: “Prometi beber apenas o mar, sem os rios e córregos que deságuam nele. Desligue-os e cumprirei minha promessa." E como ninguém poderia cumprir essa condição, Creso ganhou a aposta.

Sendo escravo e depois liberto, o sábio escrevia fábulas nas quais ridicularizava a estupidez, a ganância, a mentira e outros vícios de pessoas que conhecia - principalmente seu antigo senhor e seus amigos escravistas. Mas como ele era um homem ligado, ele vestiu sua narrativa em alegorias, paráfrases, recorreu à alegoria e apresentou seus heróis sob o nome de animais - raposas, lobos, corvos, etc. Esta é a língua esópica. Os personagens das histórias engraçadas eram facilmente reconhecíveis, mas os "protótipos" não podiam fazer nada além de se enfurecer silenciosamente. No final, os mal-intencionados plantaram um vaso roubado do templo para Esopo, e os sacerdotes de Delfos o acusaram de roubo e sacrilégio. O sábio teve a opção de se declarar escravo - neste caso, seu mestre teve que pagar apenas uma multa. Mas Esopo optou por permanecer livre e aceitar a execução. Segundo a lenda, ele foi jogado de um penhasco em Delfos.

Assim, graças ao seu estilo irônico, mas alegórico, Esopo se tornou o ancestral de tal fábula. Em épocas posteriores de ditaduras e violação da liberdade de expressão, o gênero fábula era muito popular, e seu criador permaneceu um verdadeiro herói na memória de gerações. Pode-se dizer que a língua esópica sobreviveu por muito tempo ao seu criador. Assim, uma tigela antiga com a imagem de um corcunda é mantida nela (segundo a lenda, Esopo tinha uma aparência feia e era um corcunda) e uma raposa que conta algo - os historiadores da arte acreditam que o ancestral da fábula é retratado no tigela. Os historiadores afirmam que na fileira escultural dos "Sete Sábios" em Atenas havia uma vez uma estátua de Esopo, o cinzel de Lísipo. Ao mesmo tempo, surgiu uma coleção de fábulas do escritor, compiladas por um autor anônimo.

Em Esopo, a linguagem era extremamente popular: o famoso “Conto da Raposa” foi composto exatamente nesse estilo alegórico, e nas imagens de uma raposa, um lobo, um galo, um burro e outros animais, toda a elite dominante e o clero da Igreja Romana são ridicularizados. Essa maneira de falar vagamente, mas apropriada e cáustica, foi usada por Lafontaine, Saltykov-Shchedrin, o famoso compositor de fábulas Krylov, o fabulista ucraniano Glibov. As parábolas de Esopo foram traduzidas em muitas línguas, foram compostas em rima. Muitos de nós da escola provavelmente conhecem a fábula sobre o corvo e a raposa, a raposa e as uvas - os enredos dessas pequenas histórias moralizantes foram inventados por um antigo sábio.

Não se pode dizer que a linguagem esópica, cujo significado nos tempos de regimes em que a censura mandava, seja irrelevante hoje. O estilo alegórico, que não nomeia diretamente o alvo da sátira, parece ser endereçado com sua “carta” a um severo censor e com seu “espírito” - ao leitor. Como este vive em realidades sujeitas a críticas veladas, facilmente o reconhece. E mais do que isso: uma forma desonesta de ridículo, cheia de pistas secretas que exigem um palpite, símbolos e imagens ocultos são muito mais interessantes para os leitores do que uma acusação direta e indisfarçada às autoridades de quaisquer ofensas, portanto, mesmo aqueles escritores e jornalistas que nada tem medo. Vemos seu uso no jornalismo, no jornalismo e em panfletos sobre temas políticos e sociais atuais.

Relatar nota 7.

Uma imagem literária só pode existir em uma concha verbal. Tudo o que o poeta precisa expressar: sentimentos, experiências, emoções, reflexões - é expresso através do tecido verbal da obra lírica, através da palavra. Consequentemente, a palavra, a linguagem é o “elemento primário” da literatura, portanto, ao analisar uma obra lírica, muita atenção é dada ao sistema verbal.

O papel mais importante no discurso poético é desempenhado por tropos: palavras e expressões usadas não em sentido direto, mas em sentido figurado. Os tropos criam figuratividade alegórica em uma obra lírica, quando a imagem surge a partir da convergência das propriedades de um objeto ou fenômeno com outro. O papel geral de todos os meios artísticos e expressivos é refletir na estrutura da imagem a capacidade de uma pessoa pensar por analogia e revelar a essência de um determinado fenômeno. Ao analisar, é preciso destacar os tropos do autor, ou seja, aqueles que o poeta usou em determinado caso. São os tropos do autor que criam imagens poéticas.

Ao analisar um poema, é importante não apenas indicar um ou outro meio artístico e expressivo, mas determinar a função de um determinado tropo, explicar com que finalidade, por que o poeta usa esse tipo específico de tropo; avaliar como a figuratividade alegórica é característica de um determinado texto artístico ou poeta, quão importante ela é no sistema figurativo geral, na formação do estilo artístico.

Há um grande número de variedades de tropos: todos eles são necessários ao autor para expressar suas próprias idéias no discurso poético. A fala lírica é caracterizada pelo aumento da expressividade de palavras individuais e estruturas de fala. Na lírica, em comparação com a épica e a dramática, há uma maior proporção de meios artísticos e expressivos.

Vamos dar um exemplo típico do uso de meios artísticos e expressivos. Em um poema de A. A. Akhmatova "Afinal, em algum lugar há uma vida simples e leve ..." (1915), sua amada cidade de Petersburgo é reconhecida pela descrição:

Mas não trocaremos por nada a magnífica cidade granítica da glória e do infortúnio,

Rios largos brilhando gelo, sem sol, jardins sombrios E a voz da Musa, quase inaudível.

Esta paráfrase não só permite à poetisa caracterizar a sua cidade natal, mas também expressar a sua atitude ambivalente em relação à cidade da "glória e do infortúnio". Vemos que qualquer objeto (uma cidade, um fenômeno natural, uma coisa, uma pessoa famosa) pode ser descrito usando suas características.

Os principais meios artísticos e expressivos:

Um epíteto é uma definição figurativa que dá uma característica artística adicional de um objeto ou fenômeno na forma de uma comparação.

Sob nós, com um rugido de ferro fundido, as Pontes retumbam instantaneamente.

Um epíteto constante é um dos tropos da poesia popular: uma palavra-definição que se combina de forma estável com uma ou outra palavra definida e denotando alguma característica, sempre presente no aspecto genérico do sujeito.

Das montanhas, da beira-mar Sim, a pomba cinzenta voa. Oh, sim, uma pomba voou para a aldeia, Sim, para a aldeia, para a aldeia, Sim, ele começou a pedir as pessoas, Oh, as pessoas, sua espécie: Senhor, irmãos, rapazes! Você viu as pombas?

(canção folclórica russa)

Uma comparação simples é um tipo simples de trilha, que é uma comparação direta de um objeto ou fenômeno com outro em alguma base.

A estrada, como o rabo de uma cobra, está cheia de gente, movendo-se...

(A.S. Pushkin)

A metáfora é uma espécie de trilha, transferindo o nome de um objeto para outro com base em sua semelhança.

Uma nuvem dourada passou a noite, No peito de um penhasco gigante; De manhã, ela saiu correndo cedo, Brincando alegremente através do azul...

(M.Yu. Lermontov)

A personificação é um tipo especial de metáfora, transferindo a imagem de características humanas para objetos ou fenômenos inanimados.

Adeus, carta de amor, adeus!

(A.S. Pushkin)

A hipérbole é um tipo de tropo baseado no exagero das propriedades de um objeto, fenômeno com o objetivo de realçar a expressividade e a figuratividade do discurso artístico.

E mãos meio adormecidas são muito preguiçosas Para jogar e girar o mostrador, E o dia dura mais de um século E o abraço não termina.

(B. L. Pasternak)

Litota é uma expressão figurativa que contém um eufemismo artístico das propriedades de um objeto para aumentar o impacto emocional.

Só no mundo e há aquela sombra

Barraca de bordo dormente.

Paráfrase - uma espécie de trilha, substituindo o nome de um objeto ou fenômeno por uma descrição de suas características.

E atrás dele, como um barulho de tempestade, Outro gênio se afastou de nós, Outro governante de nossos pensamentos. Desapareceu, pranteado pela liberdade, Deixando ao mundo sua coroa. Barulho, excita-te com o mau tempo: Ele era, ó mar, o teu cantor.

(A.S. Pushkin)

Funções dos meios artísticos e expressivos (tropos):

Características de um objeto ou fenômeno;

Transferência de avaliação emocional e expressiva do retratado.

Dúvidas sobre o relatório:

1) Com que finalidade os poetas usam tropos ao criar poemas?

2) Que meios artísticos e expressivos você conhece?

3) O que é um epíteto? Como um epíteto comum difere de um epíteto permanente?

4) Qual é a diferença entre hipérbole e litote?

Como você sabe, a palavra é a unidade básica de qualquer idioma, bem como o componente mais importante de seus meios artísticos. O uso correto do vocabulário determina em grande parte a expressividade da fala.

No contexto, a palavra é um mundo especial, um espelho da percepção e atitude do autor em relação à realidade. Tem sua própria precisão metafórica, suas próprias verdades especiais, chamadas de revelações artísticas, as funções do vocabulário dependem do contexto.

A percepção individual do mundo ao nosso redor é refletida em tal texto com a ajuda de declarações metafóricas. Afinal, a arte é, antes de tudo, a autoexpressão de um indivíduo. O tecido literário é tecido a partir de metáforas que criam uma imagem emocionante e emocional de uma determinada obra de arte. Significados adicionais aparecem nas palavras, uma coloração estilística especial que cria uma espécie de mundo que descobrimos por nós mesmos ao ler o texto.

Não só no literário, mas também no oral, utilizamos, sem hesitação, vários métodos de expressão artística para lhe conferir emotividade, persuasão, figuratividade. Vamos ver quais são as técnicas artísticas no idioma russo.

O uso de metáforas contribui especialmente para a criação de expressividade, então vamos começar com elas.

Metáfora

Dispositivos artísticos na literatura não podem ser imaginados sem mencionar o mais importante deles - uma forma de criar uma imagem linguística do mundo com base nos significados já existentes na própria língua.

Os tipos de metáforas podem ser distinguidos da seguinte forma:

1. Fossilizado, desgastado, seco ou histórico (proa de barco, buraco de agulha).
2. As unidades fraseológicas são combinações figurativas estáveis ​​de palavras que possuem emotividade, metáfora, reprodutibilidade na memória de muitos falantes nativos, expressividade (aperto da morte, círculo vicioso, etc.).
3. Uma única metáfora (por exemplo, um coração sem-teto).
4. Desdobrado (coração - "sino de porcelana na China amarela" - Nikolai Gumilyov).
5. Poética tradicional (manhã da vida, fogo do amor).
6. Individualmente-autor (corcova da calçada).

Além disso, uma metáfora pode ser simultaneamente uma alegoria, personificação, hipérbole, paráfrase, meiose, litote e outros tropos.

A própria palavra "metáfora" significa "transferência" em grego. Neste caso, trata-se da transferência do nome de um sujeito para outro. Para que isso seja possível, certamente eles devem ter algum tipo de semelhança, devem estar relacionados de alguma forma. Uma metáfora é uma palavra ou expressão que é usada em sentido figurado devido à semelhança de dois fenômenos ou objetos em alguma base.

Como resultado dessa transferência, uma imagem é criada. Portanto, a metáfora é um dos meios mais marcantes de expressividade do discurso artístico, poético. No entanto, a ausência desse tropo não significa a ausência de expressividade da obra.

A metáfora pode ser simples e detalhada. No século XX, o uso de expandido na poesia é revivido e a natureza do simples muda significativamente.

Metonímia

A metonímia é um tipo de metáfora. Traduzida do grego, essa palavra significa “renomear”, ou seja, é a transferência do nome de um objeto para outro. A metonímia é a substituição de uma determinada palavra por outra com base na adjacência existente de dois conceitos, objetos, etc. Esta é uma imposição sobre o significado direto de um figurativo. Por exemplo: "Eu comi dois pratos." A confusão de significados, sua transferência é possível porque os objetos são adjacentes, e a adjacência pode ser no tempo, no espaço, etc.

Sinédoque

A sinédoque é um tipo de metonímia. Traduzido do grego, esta palavra significa "correlação". Tal transferência de significado ocorre quando um menor é chamado em vez de um maior, ou vice-versa; em vez de uma parte - um todo e vice-versa. Por exemplo: "De acordo com Moscou".

Epíteto

As técnicas artísticas na literatura, cuja lista estamos compilando agora, não podem ser imaginadas sem um epíteto. Esta é uma figura, tropo, definição figurativa, frase ou palavra que denota uma pessoa, fenômeno, objeto ou ação com um significado subjetivo.

Traduzido do grego, este termo significa "anexado, aplicação", ou seja, no nosso caso, uma palavra é anexada a outra.

Um epíteto difere de uma simples definição em sua expressividade artística.

Epítetos permanentes são usados ​​no folclore como meio de tipificação, e também como um dos mais importantes meios de expressão artística. No sentido estrito do termo, apenas aqueles deles pertencem a caminhos, cuja função é desempenhada por palavras em sentido figurado, em contraste com os chamados epítetos exatos, que são expressos por palavras em sentido direto (vermelho baga, lindas flores). Figurativo são criados usando palavras em sentido figurado. Tais epítetos são chamados metafóricos. A transferência metonímica do nome também pode fundamentar esse tropo.

Um oxímoro é uma espécie de epíteto, os chamados epítetos contrastantes, que formam combinações com substantivos definíveis que são opostos em significado às palavras (amor odiando, tristeza alegre).

Comparação

Comparação - um tropo em que um objeto é caracterizado por comparação com outro. Ou seja, trata-se de uma comparação de vários objetos por semelhança, que pode ser óbvia e inesperada, distante. Geralmente é expresso usando certas palavras: "exatamente", "como se", "como", "como se". As comparações também podem assumir a forma instrumental.

personificação

Descrevendo técnicas artísticas na literatura, é necessário mencionar a personificação. Este é um tipo de metáfora, que é a atribuição das propriedades dos seres vivos a objetos de natureza inanimada. Muitas vezes, é criado referindo-se a fenômenos naturais semelhantes aos seres vivos conscientes. A personificação é também a transferência de propriedades humanas para os animais.

Hipérbole e litote

Observemos métodos de expressividade artística na literatura como hipérbole e litotes.

A hipérbole (na tradução - "exagero") é um dos meios expressivos da fala, que é uma figura com o significado de exagero do que está sendo discutido.

Litota (na tradução - "simplicidade") - o oposto de hipérbole - um eufemismo excessivo do que está em jogo (um menino com um dedo, um camponês com uma unha).

Sarcasmo, ironia e humor

Continuamos a descrever técnicas artísticas na literatura. Nossa lista será complementada por sarcasmo, ironia e humor.

• Sarcasmo significa "eu rasgo carne" em grego. Esta é uma ironia maligna, uma zombaria cáustica, uma observação cáustica. Ao usar o sarcasmo, cria-se um efeito cômico, mas, ao mesmo tempo, sente-se claramente uma avaliação ideológica e emocional.
• Ironia na tradução significa "pretensão", "zombaria". Ocorre quando uma coisa é dita em palavras, mas algo completamente diferente, o oposto, está implícito.
• O humor é um dos meios lexicais de expressão, na tradução significa "humor", "temperamento". De maneira cômica, alegórica, às vezes podem ser escritas obras inteiras nas quais se sente uma atitude zombeteira em relação a algo. Por exemplo, a história "Chameleon" de A.P. Chekhov, bem como muitas fábulas de I.A. Krylov.

Os tipos de técnicas artísticas na literatura não param por aí. Apresentamos-lhe o seguinte.

Grotesco

Os dispositivos artísticos mais importantes na literatura incluem o grotesco. A palavra "grotesco" significa "intrincado", "fantasia". Esta técnica artística é uma violação das proporções de fenômenos, objetos, eventos retratados na obra. É amplamente utilizado no trabalho de, por exemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin ("Lord Golovlevs", "History of a City", contos de fadas). Esta é uma técnica artística baseada no exagero. No entanto, seu grau é muito maior do que o da hipérbole.

O sarcasmo, a ironia, o humor e o grotesco são artifícios artísticos populares na literatura. Exemplos dos três primeiros são as histórias de A.P. Chekhov e N.N. Gogol. A obra de J. Swift é grotesca (por exemplo, "As Viagens de Gulliver").

Que técnica artística o autor (Saltykov-Shchedrin) usa para criar a imagem de Judas no romance "Lord Golovlevs"? Claro, grotesco. A ironia e o sarcasmo estão presentes nos poemas de V. Mayakovsky. As obras de Zoshchenko, Shukshin, Kozma Prutkov estão cheias de humor. Esses dispositivos artísticos na literatura, exemplos dos quais acabamos de dar, como você pode ver, são muito usados ​​​​por escritores russos.

Trocadilho

Um trocadilho é uma figura de linguagem que é uma ambiguidade involuntária ou deliberada que ocorre quando dois ou mais significados de uma palavra são usados ​​no contexto ou quando seu som é semelhante. Suas variedades são paronomásia, falsa etimologia, zeugma e concretização.

Nos trocadilhos, o jogo de palavras é baseado na homonímia e na ambiguidade. Deles surgem anedotas. Essas técnicas artísticas na literatura podem ser encontradas nas obras de V. Mayakovsky, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A.P. Chekhov.

Figura de linguagem - o que é isso?

A própria palavra "figura" é traduzida do latim como "aparência, contorno, imagem". Esta palavra tem muitos significados. O que esse termo significa em relação ao discurso artístico? Meios sintáticos de expressão relacionados com figuras: perguntas, apelos.

O que é um "tropo"?

"Qual é o nome da técnica artística que usa a palavra em sentido figurado?" - você pergunta. O termo "tropo" combina várias técnicas: epíteto, metáfora, metonímia, comparação, sinédoque, litote, hipérbole, personificação e outros. Na tradução, a palavra "tropo" significa "revolução". A fala artística difere da fala comum, pois usa frases especiais que decoram a fala e a tornam mais expressiva. Diferentes estilos usam diferentes meios de expressão. A coisa mais importante no conceito de "expressividade" para o discurso artístico é a capacidade de um texto, uma obra de arte, ter um impacto estético e emocional no leitor, criar imagens poéticas e imagens vívidas.

Todos nós vivemos em um mundo de sons. Alguns deles evocam emoções positivas em nós, enquanto outros, ao contrário, excitam, alertam, causam ansiedade, acalmam ou induzem ao sono. Sons diferentes evocam imagens diferentes. Com a ajuda de sua combinação, você pode influenciar emocionalmente uma pessoa. Lendo obras de arte da literatura e arte popular russa, percebemos especialmente seu som.

Técnicas básicas para criar expressividade sonora

• Aliteração é a repetição de consoantes semelhantes ou idênticas.
• A assonância é a repetição harmônica intencional de vogais.

Muitas vezes, aliteração e assonância são usadas em obras ao mesmo tempo. Essas técnicas visam evocar várias associações no leitor.

A recepção da escrita sonora na ficção

A escrita sonora é uma técnica artística, que é o uso de determinados sons em uma ordem específica para criar uma determinada imagem, ou seja, a seleção de palavras que imitam os sons do mundo real. Essa técnica na ficção é usada tanto na poesia quanto na prosa.

Tipos de som:

1. Assonância significa "consonância" em francês. Assonância é a repetição de sons de vogais iguais ou semelhantes em um texto para criar uma imagem sonora específica. Contribui para a expressividade do discurso, é usado pelos poetas no ritmo, na rima dos poemas.
2. Aliteração - a partir Esta técnica é a repetição de consoantes em um texto artístico para criar alguma imagem sonora, a fim de tornar o discurso poético mais expressivo.
3. Onomatopeia - a transmissão de palavras especiais, que lembram os sons dos fenômenos do mundo circundante, impressões auditivas.

Essas técnicas artísticas na poesia são muito comuns; sem elas, o discurso poético não seria tão melódico.

Meios expressivos de vocabulário e fraseologia
No vocabulário e na fraseologia, os principais meios de expressão são trilhas(na tradução do grego - volta, imagem).
Os principais tipos de tropos incluem: epíteto, comparação, metáfora, personificação, metonímia, sinédoque, paráfrase, hipérbole, litote, ironia, sarcasmo.
Epíteto- uma definição figurativa que marca uma característica essencial para um determinado contexto no fenômeno retratado. De uma definição simples, o epíteto difere em expressividade artística e figuratividade.Todas as definições coloridas, que são mais frequentemente expressas por adjetivos, pertencem a epítetos.

Os epítetos são divididos em linguagem geral (caixão silêncio), autor individual (idiota paz (IA Bunin), tocando charme (S.A. Yesenin)) e folk-poético(permanente) ( vermelho Sol, Gentil bem feito) .

O papel dos epítetos no texto

Os epítetos visam aumentar a expressividade das imagens dos objetos representados, destacando suas características mais significativas. Eles transmitem a atitude do autor em relação ao retratado, expressam a avaliação do autor e a percepção do autor sobre o fenômeno, criam um clima, caracterizam o herói lírico. ("... Palavras mortas cheiram mal" (N.S. Gumilyov); "... azul nebuloso e silencioso sobre a triste terra órfã" (F.I. Tyutchev))

Comparação- Esta é uma técnica pictórica baseada na comparação de um fenômeno ou conceito com outro.

Formas de expressão de comparação:

A forma do caso instrumental dos substantivos:

rouxinol perdido

A juventude passou voando ... (A.V. Koltsov)

A forma do grau comparativo de um adjetivo ou advérbio:

Esses olhos mais verde mar e ciprestes mais escura. (A. Akhmatova)

Rotatividade comparativa com sindicatos como, como, como, como e etc.:

Como um animal predador para uma morada humilde

O vencedor invade com baionetas ... (M.Yu. Lermontov)

Com a ajuda das palavras semelhante, semelhante:

Nos olhos de um gato cauteloso

Semelhante seus olhos (A. Akhmatova)

Com a ajuda de cláusulas comparativas:

A folhagem dourada rodou

Na água rosada da lagoa

Como um leve bando de borboletas

Com moscas desaparecendo para a estrela. (S. Yesenin)

O papel das comparações no texto.

As comparações são usadas no texto para realçar sua figuratividade e figuratividade, criar imagens mais vívidas e expressivas e destacar, enfatizar quaisquer características essenciais dos objetos ou fenômenos retratados, bem como expressar as avaliações e emoções do autor.

Metáfora- esta é uma palavra ou expressão que é usada em sentido figurado com base na semelhança de dois objetos ou fenômenos em alguma base.

A metáfora pode ser baseada na semelhança de objetos em forma, cor, volume, propósito, sensações, etc.: uma cachoeira de estrelas, uma avalanche de cartas, uma parede de fogo, um abismo de dor e etc

O papel das metáforas no texto

A metáfora é um dos meios mais brilhantes e poderosos de criar expressividade e figuratividade de um texto.

Por meio do significado metafórico de palavras e frases, o autor do texto não apenas aumenta a visibilidade e clareza do retratado, mas também transmite a singularidade, a individualidade dos objetos ou fenômenos. As metáforas servem como um meio importante de expressar as avaliações e emoções do autor.

personificação- Este é um tipo de metáfora baseada na transferência de signos de um ser vivo para fenômenos naturais, objetos e conceitos.

O vento está dormindo e tudo fica dormente

Apenas para dormir;

O próprio ar limpo é tímido
Respire o frio. (A.A. Fet)

O papel das personificações no texto

As personificações servem para criar imagens vívidas, expressivas e figurativas de algo, animam a natureza, aprimoram os pensamentos e sentimentos transmitidos.

Metonímia- trata-se da transferência do nome de um sujeito para outro com base em sua adjacência. A adjacência pode ser uma manifestação de uma conexão:

EU três pratos comeu (I.A. Krylov)

Repreendeu Homero, Teócrito,

Mas leia Adam Smith(A.S. Pushkin)

Entre ação e instrumento de ação:

Suas aldeias e campos para um ataque violento

Ele condenou espadas e fogos(A.S. Pushkin)

Entre o objeto e o material do qual o objeto é feito:

…não em prata, em ouro comeu (A.S. Griboedov)

Entre um lugar e as pessoas desse lugar:

A cidade era barulhenta, bandeiras estalaram... (Yu.K. Olesha)

O papel da metonímia no texto

O uso da metonímia possibilita tornar o pensamento mais vívido, conciso, expressivo e dá clareza ao objeto retratado.

Sinédoque- trata-se de uma espécie de metonímia, baseada na transferência de sentido de um fenômeno para outro a partir de uma relação quantitativa entre eles.

Na maioria das vezes, a transferência ocorre:

Do menor para o maior:

para ele e pássaro não voa

E tigre não virá... (A.S. Pushkin)

Parte para todo:

Barba por que você ainda está em silêncio?

O papel da sinédoque no texto

A sinédoque aumenta a expressividade e a expressão da fala.

Parafrasear ou Parafrasear- (na tradução do grego - uma expressão descritiva) é um volume de negócios que é usado em vez de uma palavra ou frase.

Petersburgo - A criação de Pedro, cidade de Petrov(A.S. Pushkin)

O papel das paráfrases no texto

As paráfrases permitem:

Destaque e enfatize as características mais significativas do retratado;

Evite tautologias injustificadas;

As paráfrases (especialmente as expandidas) permitem dar ao texto um som solene, sublime e patético:

Ó cidade soberana,

Fortaleza dos mares do norte,

Coroa ortodoxa da pátria,

A magnífica morada dos reis,

A criação soberana de Pedro!(P. Ershov)

Hipérbole- (traduzido do grego - exagero) é uma expressão figurativa que contém um exagero exorbitante de qualquer sinal de um objeto, fenômeno, ação:

Um pássaro raro voará para o meio do Dnieper (N.V. Gogol)

Litotes- (na tradução do grego - pequenez, moderação) - esta é uma expressão figurativa que contém um eufemismo exorbitante de qualquer sinal de um objeto, fenômeno, ação:

Que vacas pequeninas!

Há uma cabeça de alfinete menos direita. (IA Krylov)

O papel da hipérbole e litotes no texto O uso de hipérbole e litotes permite que os autores de textos aumentem acentuadamente a expressividade do que é retratado, para dar aos pensamentos uma forma incomum e uma coloração emocional brilhante, avaliação, persuasão emocional. Comando Naval Soviético Viktor Nikolaevich Leonov

Tópico da lição:

O papel dos meios figurativos e expressivos da linguagem nas obras de ficção

Lições objetivas:

cognitivo : repetir termos; desenvolver a capacidade de distinguir entre tropos, figuras estilísticas e outros meios de expressão; determinar seu papel no texto;

em desenvolvimento : desenvolver a atividade mental e de fala dos alunos, a capacidade de analisar, comparar, classificar, generalizar, expressar logicamente corretamente seus pensamentos; continuar trabalhando na divulgação de habilidades criativas; no desenvolvimento do pensamento crítico e figurativo; criar condições para o desenvolvimento das competências de comunicação;

educacional: desenvolvimento de um sistema de relações de valores com a língua nativa; promovendo uma atitude cuidadosa para com a palavra do autor, uma atitude responsável para com a própria palavra, para a cultura da fala.

DURANTE AS AULAS.

1. Organizando o tempo.

2. Considerações iniciais. Vamos começar nossa lição lendo e analisando o poema de O. Mandelstam. Leitura e análise do poema de O. Mandelstam. (1 slide).

De que trata este poema? Qual é o tema e a ideia principal deste poema? O que ajuda o autor a criar tal imagem de São Petersburgo e transmitir seus sentimentos? (comparações - "como uma água-viva"; epítetos - "primavera transparente", personificações - "roupas de primavera", metáforas - "uma esmeralda pesada da onda do mar", etc.).

Para que as expressões podem ser usadas?

Conclusão : figurativo - meios expressivos tornam o discurso brilhante, figurativo, expressivo.

Com base no exposto, como podemos formular o tema e os objetivos da lição?

3. Gravando o tópico da lição. ( 2 slides). Quais são os objetivos da aula? (3º slide).

Vamos voltar para a epígrafe de nossa lição. Lemos linhas das obras de N.V. Gogol, V. Bryusov, A. Akhmatova.

O que essas citações têm em comum? Como eles refletem o tema de nossa lição?

4. Conversa sobre perguntas. Repetição.

1 .Quais são os três grupos de meios figurativos - expressivos da linguagem?

2. Liste os meios figurativos e expressivos da língua, anote os termos em um caderno, dê definições orais.

METÁFORA - o uso de uma palavra ou expressão em sentido figurado com base na semelhança de dois objetos ou fenômenos.

COMPARAÇÃO - uma comparação de dois fenômenos para explicar um deles com a ajuda do outro.

EPÍTETO - definição figurativa.

METONÍMIA - um tropo, que consiste no fato de que, em vez do nome de um objeto, é dado o nome de outro.

HIPÉRBOLE - uma expressão figurativa contendo um exagero exorbitante da força, tamanho, significado de um fenômeno.

LITOTES - um tropo contendo uma subestimação exorbitante do assunto, poder, significado de um fenômeno.

IRONIA - tropo, que consiste no uso da palavra no sentido oposto ao literal.

ALEGORIA - a expressão de um conceito ou ideia abstrata em uma imagem artística específica.

PERSONALIZAÇÃO - um tropo, que consiste em transferir propriedades humanas para objetos inanimados e conceitos abstratos.

PERÍFRASE - um tropo, que consiste em substituir o nome usual de uma palavra de um objeto por uma expressão descritiva.

ANÁFORA - repetição de palavras ou frases individuais no início de uma frase.

EPIFORA - repetição de palavras ou expressões no final de frases adjacentes adjacentes.

ANTÍTESE - uma virada em que conceitos opostos são fortemente opostos.

GRADAÇÃO - tal arranjo de palavras em que cada subsequente contém um significado amplificador.

INVERSÃO - um arranjo especial de palavras que viola a ordem usual.

SINÉDOQUE - , variedade , com base na transferência de significado de um fenômeno para outro com base na relação quantitativa entre eles.

OXÍMORO - "estupidez inteligente" estilística ou erro, uma combinação de palavras com o significado oposto (ou seja, uma combinação ).

PARALELISMO DE SINTAXE – o mesmosintáticoestruturavizinhopropostas.

PARCELAMENTO - segmentação da proposta.

Consolidação e generalização do material

5. Divida os termos em dois grupos. ( slide 5)

6. Localize o erro na definição do caminho. (Slide 6)

7. Combine a definição e a figura estilística. (Slide 7)

8. Combine a definição e os meios lexicais . (Slide 8).

9. Educação física (Slides 10 - 16)

Metonímia, unidades fraseológicas, paráfrase, paralelismo, epíteto, sinônimos, comparação, pergunta retórica, palavras coloquiais, litote.

10. Trabalhar com textos de obras de arte (com base em impressões) Exemplos de obras artísticas de tropos e figuras estilísticas.

Que meios de linguagem são encontrados nesses textos?

Enquanto Apolo não exigir do poeta o sacrifício sagrado, Nos cuidados do mundo vão Ele está covardemente imerso;Silencioso sua lira sagrada: Almacome um sonho frio, E entre as crianças insignificantes do mundo, Talvez ele seja o mais insignificante de todos. (A.S. Pushkin, "O Poeta") (Metáforas)

Escova vermelha RowanIluminou . As folhas estavam caindo. eu nasci

(M. Tsvetaeva, De poemas sobre Moscou) (Metáfora)

E você cai assim

Como uma folha caída cairá de uma árvore!

E você vai morrer assim

Como seu último escravo vai morrer .

(G.R. Derzhavin, “Aos Governantes e Juízes”) (Comparações)

Mas apenas a palavra divina

Toca o ouvido claramente

A alma do poeta tremerá,

Como uma águia desperta.

(A.S. Pushkin "Poeta") (Comparação)

Aqui está um carvalho escuro e cinzasesmeralda,

E há azulDerretendo ternura…

Como se da realidadeMaravilhoso

Você está deslumbrado emmágico sem limites.

(A.A. Fet, "Mountain Gorge") (Epítetos)

fingido não me exija ternura,

Eu não vou esconder a frieza do meu coraçãotriste .

Você está certo, não temlindo incêndio

Meu amor originário.

(E.A. Baratynsky, “Reconhecimento”) (Epítetos)

Precisamos de tal linguagem, como os gregos tinham,

Que os romanos tinham e, seguindo-os nisso,

Como a Itália e Roma dizem agora.

(A. Sumarokov) (Metonímia)

8. Ele é um homem! Eles são dominados pelo momento

Ele é escravo de rumores, dúvidas e paixões;

Perdoe-lhe a perseguição errada:

Tomou Paris, fundou o Liceu.

(A.S. Pushkin) (Metonímia)

E foi ouvido antes do amanhecer,

Quão jubilosofrancês …

(M.Yu. Lermontov, Borodino) (Sinédoque)

10. Tudo dorme - e o homem, e o animal, e o pássaro

(Gogol) (Sinedoque)

11. “Choveu em um lugar, entãoo rio, que a lebre nadara um dia antes, inchou e transbordou por dezesseis quilômetros.

(M.E. Saltykov-Shchedrin "A Lebre Altruísta"). (Hipérbole)

12. Libélula pulando

Vermelho de verãocantou,

Não tive tempo de olhar para trás

Como o inverno rola nos olhos.

(IA Krylov, "Libélula e Formiga") (personificação)

13. Onde você está, onde você está,tempestade dos reis

Cantor orgulhoso da liberdade?

Venha, arranque a coroa de mim

Quebre a lira mimada...

Eu quero cantar a liberdade para o mundo

Nos caminhos para atacar o vício.

(A.S. Pushkin, Ode "Liberdade") (Paráfrase)

14. Você é pobre

Você é abundante

Você é poderoso

Você é impotente...

(N.A. Nekrasov, “Quem deve viver bem na Rússia”) (Anáfora)

15. Deixe os trovões sacudirem o céu,

Os vilões oprimem os fracos,

Os tolos elogiam sua razão!

Minha amiga! Não temos culpa.

(N.M. Karamzin) (Graduação)

16. Não é um descanso cheio de confiança orgulhosa,

Sem lendas obscuras da antiguidade

Não desperte em mim um sonho prazeroso.

(M.Yu. Lermontov "Pátria")(Inversão)

17. E marchando importante, em serenidade,
Um homem está conduzindo um cavalo pelo freio
Em botas grandes, em um casaco de pele de carneiro,
luvas grandes...e ele mesmo com uma unha!

(N.A. Nekrasov) (Litota)

18. A floresta não é a mesma!
- O mato não é o mesmo!
- Tordo não é o mesmo!

(M. Tsvetaeva) (Epífora)

E o dia chegou. Se levanta da cama
Mazepa, este frágil sofredor,
estecorpo morto , apenas ontem
Gemendo fracamente sobre o túmulo.

( . «

11. Lendo e ouvindo o poema de A. Blok “The Stranger ". (Slides 17 - 21)

Análise dos meios figurativos e expressivos do poema, seu papel no texto.

12. Conclusão: Qual é o papel dos meios visuais e expressivos nas obras de ficção?

Qual é a orientação prática do conhecimento dos meios visuais e expressivos e seu papel no texto? (Realizando a tarefa 24 do Exame do Estado Unificado no idioma russo).

13. Trabalhe com o texto e revise o KIM USE no idioma russo. ( Slides 22 - 26)

Complete a tarefa 24 usando o algoritmo.

14. Reflexão. (Slide 27). Vamos resumir o que aprendemos na lição.

Que papel desempenham os meios figurativos e expressivos da linguagem nas obras de ficção e na vida humana?

Criação de imagens novas, brilhantes e frescas.

Totalmente, com precisão, profundamente, de acordo com o plano, o pensamento é expresso

Impacto nos pensamentos e sentimentos do leitor, purificação no espiritual e, como resultado, no nível físico.

15. Trabalho de casa. (Slide28)

1. Analisardo ponto de vista do uso de meios figurativos e expressivos, o poema do poeta da Idade da Prata.

2. Complete a tarefa 24 do USE no idioma russo.

1. A originalidade do gênero "Palavras ...".
2. Características da composição.
3. Características linguísticas da obra.

Não é apropriado para nós, irmãos, começar com as velhas palavras das histórias militares sobre a campanha de Igor, Igor Svyatoslavich? Para começar esta canção de acordo com as histórias verdadeiras do nosso tempo, e não de acordo com o costume de Boyanov.

"O Conto da Campanha de Igor" Os críticos literários reconheceram há muito tempo o inquestionável valor artístico desta obra da literatura russa antiga - "O Conto da Campanha de Igor". A maioria dos investigadores deste monumento literário concorda que a "Palavra..." foi criada no século XII, ou seja, pouco depois dos acontecimentos de que trata. O trabalho fala sobre um evento histórico real - a campanha malsucedida do príncipe Igor Novgorod-Seversky contra as estepes polovtsianas, que terminou na derrota completa do esquadrão do príncipe e na captura do próprio Igor. Referências a esta campanha também foram encontradas em várias outras fontes escritas. Quanto à "Palavra...", os pesquisadores a consideram principalmente como uma obra de arte, e não como evidência histórica.

Quais são as características deste trabalho? Mesmo conhecendo superficialmente o texto da obra, é fácil perceber sua riqueza emocional, da qual, via de regra, as linhas secas dos anais e crônicas são desprovidas. O autor elogia a bravura dos príncipes, lamenta os soldados mortos, aponta as razões das derrotas que os russos sofreram com a Polovtsy... Posição de um autor tão ativo, atípico para uma simples exposição de fatos, que é o que são as crônicas , é bastante natural para uma obra de arte literária.

Falando sobre o clima emocional de "Palavras ...", é necessário dizer sobre o gênero desta obra, cuja indicação já está contida em seu próprio título. "A Palavra..." é também um apelo aos príncipes com um apelo à unidade, isto é, fala, narração e canto. Os pesquisadores acreditam que seu gênero é melhor definido como um poema heróico. Com efeito, esta obra tem as principais características que caracterizam o poema heróico. O “Lay…” fala sobre os acontecimentos, cujas consequências foram significativas para todo o país, e também elogia a proeza militar.

Assim, um dos meios de expressão artística da “Palavra...” é a sua emotividade. Além disso, a expressividade do som artístico desta obra é alcançada devido às características composicionais. Qual é a composição do monumento da Rússia Antiga? Três partes principais podem ser vistas no enredo desta obra: esta é realmente a história da campanha de Igor, o sonho sinistro do príncipe de Kyiv Svyatoslav e a "palavra de ouro" dirigida aos príncipes; lamentação da fuga de Yaroslavna e Igor do cativeiro polovtsiano. Além disso, "The Word ..." consiste em imagens-canções tematicamente integrais, que muitas vezes terminam com frases que desempenham o papel de um coro: "buscando honra para si mesmo e glória para o príncipe", "Ó terra russa! Você já está atrás da colina! ”,“ Pela terra russa, pelas feridas de Igor, a bóia de Svyatoslavich.

Um papel importante na valorização da expressividade artística das "Palavras..." é desempenhado pelas imagens da natureza. A natureza na obra não é de forma alguma um pano de fundo passivo de eventos históricos; Ela age como um ser vivo, dotado de razão e sentimentos. Um eclipse solar antes de uma caminhada pressagia problemas:

“O sol bloqueou seu caminho com a escuridão, a noite acordou com o lamento de pássaros ameaçadores, o assobio da fera subiu, Div se levantou, chama no topo da árvore, ordens para ouvir uma terra estrangeira: o Volga, e Pomorie, e Posulia, e Surozh, e Korsun, e você, o ídolo Tmutorokan”.

A imagem do sol é muito simbólica, cuja sombra cobriu todo o exército de Igor. Nas obras literárias dos príncipes, os governantes às vezes eram comparados ao sol (lembre-se dos épicos sobre Ilya Muromets, onde o príncipe Vladimir de Kyiv é chamado de Sol Vermelho). Sim, e na "Palavra ..." Igor e seus parentes-príncipes são comparados com quatro sóis. Mas não a luz, mas a escuridão cai sobre os guerreiros. A sombra, a escuridão que envolveu o esquadrão de Igor é um prenúncio de morte iminente.

A determinação imprudente de Igor, que não é impedido por um presságio, o torna relacionado aos heróis míticos semideuses, intrepidamente prontos para enfrentar seu destino. O desejo de glória do príncipe, sua falta de vontade de voltar atrás, fascina pelo seu alcance épico, provavelmente também porque sabemos que esta campanha já está condenada: “Irmãos e esquadrão! É melhor ser morto do que ser capturado; Então vamos nos sentar, irmãos, em nossos cavalos galgos e olhar para o Don azul. Note-se que, neste caso, o autor de A Palavra..., querendo aumentar a expressividade artística da obra, chegou mesmo a "adiar" o eclipse alguns dias antes. Sabe-se pelos anais que aconteceu quando os russos já haviam alcançado as fronteiras da estepe polovtsiana e voltar era equivalente a uma fuga vergonhosa.

Antes da batalha decisiva com os Polovtsy, “a terra está zumbindo, os rios correm lamacentos, o campo está coberto de poeira”, ou seja, a própria natureza parece se opor ao que deveria acontecer. Ao mesmo tempo, deve-se prestar atenção: a terra, os rios, as plantas simpatizam com os russos e os animais e pássaros, pelo contrário, aguardam ansiosamente a batalha, porque sabem que haverá algo para lucrar: “Igor lidera o exército para o Don. Pássaros nas florestas de carvalhos já estão esperando por sua morte, lobos chamam uma tempestade por yarugas, águias chamam animais nos ossos com um grito, raposas chocalham em escudos escarlates. Quando o exército de Igor caiu em batalha, "a grama cai de pena e a árvore se inclina no chão de tristeza". Como ser vivo, o Rio Donets aparece na "Palavra...". Ela fala com o príncipe e o ajuda durante o voo.

Falando sobre os meios de expressão artística em The Tale of Igor's Campaign, é claro, não se pode ficar calado sobre as características linguísticas desta obra. Para atrair a atenção de seu público, para criar um clima adequado, o autor utilizou perguntas que ele mesmo responde (exclamações enfatizando o tom emocional da narração, apelos aos heróis da obra): “O que está fazendo barulho, o que está tocando a esta hora antes do amanhecer?”, “Oh terra russa! Você já está no topo!”, “Mas o bravo regimento de Igor não pode ser ressuscitado!”, “Yar-Tur Vsevolod! Você fica na frente de todos, cobrindo os soldados com flechas, chacoalhando nos capacetes com espadas de damasco.

O autor de "A balada..." faz uso extensivo dos epítetos característicos da poesia folclórica oral: "cavalo galgo", "águia cinzenta", "campo limpo". Além disso, epítetos metafóricos não são incomuns: “prateleiras de ferro”, “palavra de ouro”.

Na "Palavra..." também encontramos a personificação de conceitos abstratos. Por exemplo, o autor retrata Ressentimento como uma donzela com asas de cisne. E o que essa frase significa: “... Karna gritou e Zhlya correu pelas terras russas, semeando dor nas pessoas de um chifre de fogo”? Quem são eles, Karna e Zhlya? Acontece que Karna é formado a partir da palavra eslava "kariti" - para lamentar os mortos e "Zhlya" - de "lamentar".

Na "Palavra..." também encontramos imagens simbólicas. Por exemplo, a batalha é descrita como semeadura, ou como debulha, ou como uma festa de casamento. A habilidade do lendário contador de histórias Boyan é comparada à falcoaria, e o confronto do Polovtsy com os russos é descrito como uma tentativa de "nuvens negras" de cobrir os "quatro sóis". O autor também usa designações simbólicas tradicionais da poesia popular: ele chama os príncipes russos de falcões, o corvo é um símbolo do Polovtsy e o anseio Yaroslavna é comparado ao cuco.

Os altos méritos poéticos deste trabalho inspiraram pessoas talentosas a criar novas obras de arte. O enredo de The Words... formou a base da ópera Prince Igor de A. P. Borodin, e o artista V. M. Vasnetsov criou uma série de pinturas baseadas em The Tale of Igor's Campaign.

A linguagem da ficção, ou seja, a linguagem poética, é a forma pela qual a forma de arte da palavra, a arte verbal, se materializa, objetiva, em contraste com outros tipos de arte, como a música ou a pintura, onde o som, a pintura , a cor serve como meio de materialização.

Cada povo tem sua própria língua, que é a característica mais importante da especificidade nacional do povo. Possuindo seu vocabulário e normas gramaticais, a língua nacional desempenha principalmente uma função comunicativa, serve como meio de comunicação. A língua nacional russa em sua forma moderna basicamente completou sua formação durante o tempo de A. S. Pushkin e em sua obra. Com base na língua nacional, uma língua literária é formada - a língua da parte educada da nação.

A língua da ficção é a língua nacional, processada pelos mestres da palavra artística, sujeita às mesmas normas gramaticais da língua nacional. A especificidade da linguagem poética é apenas sua função: ela expressa o conteúdo da ficção, da arte verbal. A linguagem poética desempenha essa função especial própria no nível do uso da linguagem viva, no nível da fala, que por sua vez forma o estilo artístico.

É claro que as formas de fala da língua nacional pressupõem suas próprias especificidades: dialógicos, monólogos, traços skaz da fala escrita e oral. No entanto, na ficção, esses meios devem ser considerados na estrutura geral da originalidade ideológica-temática, gênero-composicional e linguística da obra.

Um papel importante na implementação dessas funções é desempenhado pelos meios visuais e expressivos da linguagem. O papel desses meios é dar à fala um sabor especial.

Flores acenam para mim, inclinando suas cabeças,

E acena para o arbusto com um ramo perfumado;

Por que você é o único que me segue

Com sua rede de seda?

(A. Fet. “Uma mariposa para um menino”)

Além do fato de que este verso é de um poema com seu ritmo, seu tamanho, rima, uma certa organização sintática, contém uma série de meios pictóricos e expressivos adicionais. Em primeiro lugar, esta é a fala de uma mariposa dirigida a um menino, uma súplica mansa pela preservação da vida. Além da imagem de uma mariposa, criada por meio da personificação, aqui são personificadas flores, que “acenam” a cabeça para uma mariposa, um arbusto que “acena” com seus galhos. Aqui encontramos uma imagem metonimicamente representada de uma rede (“rede de seda”), um epíteto (“um galho perfumado”) etc. respeita.

Por meio da linguagem, tipificação e individualização dos caracteres dos caracteres, são realizadas aplicações peculiares, uso de formas de fala, que, fora desse uso, podem não ser meios especiais. Assim, a palavra "irmão", característica de Davydov ("Solo virgem revirado" por M. Sholokhov), inclui-o entre as pessoas que serviram na marinha. E as palavras “fato”, “real” que ele usa constantemente o distinguem de todos ao seu redor e são um meio de individualização.

Não há áreas na linguagem onde a possibilidade de atuação do artista, a possibilidade de criação de meios poéticos pictóricos e expressivos estariam excluídas. Nesse sentido, pode-se falar condicionalmente de "sintaxe poética", "morfologia poética", "fonética poética". Não estamos falando aqui sobre as leis especiais da língua, mas, de acordo com a observação correta do professor G. Vinokur, sobre "uma tradição especial de uso linguístico" (G. O. Vinokur. Obras selecionadas sobre a língua russa. 1959.).

Assim, a expressividade em si, os meios figurativos e expressivos especiais não são monopólio da linguagem da ficção e não servem como o único material formador de uma obra verbal e artística. Na grande maioria dos casos, as palavras usadas em uma obra de arte são retiradas do arsenal geral da língua nacional.

“Ele lidava com camponeses e pátios de forma rigorosa e caprichosa”, diz A. S. Pushkin sobre Troekurov (“Dubrovsky”).

Não há expressão, não há meios expressivos especiais. No entanto, essa frase é um fenômeno da arte, pois serve como um dos meios de retratar o personagem do proprietário de terras Troekurov.

A possibilidade de criar uma imagem artística por meio da linguagem baseia-se nas leis gerais inerentes à linguagem. O fato é que a palavra carrega não apenas elementos de um signo, símbolo de um fenômeno, mas é sua imagem. Quando dizemos “mesa” ou “casa”, imaginamos os fenômenos denotados por essas palavras. No entanto, esta imagem ainda não possui elementos artísticos. Só se pode falar da função artística de uma palavra quando, no sistema de outros métodos de representação, ela serve como meio de criação de uma imagem artística. Esta, de fato, é a função especial da linguagem poética e suas seções: “fonética poética”, “sintaxe poética”, etc. Língua nacional. Mesmo as chamadas palavras-imagens recebem uma carga estética apenas em determinada estrutura. Assim, na conhecida frase de M. Gorky: “O vento junta nuvens sobre a planície cinzenta do mar” - a palavra “cabelos grisalhos” em si não tem uma função estética. Adquire-o apenas em combinação com as palavras "planície do mar". "A planície cinzenta do mar" é uma imagem verbal complexa, em cujo sistema a palavra "cinza" passa a ter uma função estética do caminho. Mas este tropo em si torna-se esteticamente significativo na estrutura integral da obra. Assim, o principal que caracteriza a LINGUAGEM poética não é a saturação com meios especiais, mas uma função estética. Ao contrário de qualquer outro uso deles em uma obra de arte, todos os meios linguísticos são, por assim dizer, carregados esteticamente. “Qualquer fenômeno linguístico, sob condições funcionais e criativas especiais, pode se tornar poético”, - Acad. V. Vinogradov.

Mas o processo interno de "poetização" da linguagem, no entanto, é retratado pelos cientistas de diferentes maneiras.

Alguns estudiosos acreditam que o cerne da imagem é uma representação, uma imagem fixada nas formas da linguagem, enquanto outros pesquisadores, desenvolvendo a posição sobre o cerne linguístico da imagem, consideram o processo de “poetização da fala como um ato de incremento”. ” à palavra de qualidade ou significado adicional. De acordo com esse ponto de vista, a palavra torna-se um fenômeno da arte (figurativa) não porque expressa uma imagem, mas porque, devido às suas propriedades imanentes inerentes, muda de qualidade.

Num caso, afirma-se o primado da imagem, no outro, o primado e o primado da palavra.

Não há dúvida, porém, de que a imagem artística em sua expressão verbal é uma unidade integral.

E se não há dúvida de que a linguagem de uma obra de arte deve ser estudada, como qualquer fenômeno, com base no domínio das leis gerais do desenvolvimento da linguagem, que, sem conhecimentos linguísticos especiais, não se pode lidar com os problemas da linguagem poética , então, ao mesmo tempo, é bastante óbvio que, como fenômeno da arte verbal, a linguagem não pode ser excluída da esfera das ciências literárias que estudam a arte verbal nos níveis figurativo-psicológico, social e outros.

A linguagem poética é estudada em conexão com a especificidade ideológica-temática e gênero-composicional de uma obra de arte.

A linguagem é organizada de acordo com certas tarefas que uma pessoa estabelece para si mesma no curso de sua atividade. Assim, a organização da linguagem em um tratado científico e em um poema lírico são diferentes, embora em ambos os casos sejam utilizadas formas da linguagem literária.

A linguagem de uma obra de arte tem dois tipos principais de organização - poética e prosa (a linguagem da dramaturgia é próxima em sua organização da linguagem da prosa). As formas e os meios de organizar os tipos de fala são ao mesmo tempo meios de fala (ritmo, métrica, formas de personificação etc.).

A fonte da linguagem poética é a língua nacional. No entanto, as normas e o nível de desenvolvimento da linguagem em uma determinada etapa histórica não determinam por si só a qualidade da arte verbal, a qualidade da imagem, assim como não determinam as especificidades do método artístico. Nos mesmos períodos da história, foram criadas obras que se diferenciavam no método artístico e no significado poético. O processo de seleção dos meios linguísticos está subordinado ao conceito artístico de uma obra ou imagem. Somente nas mãos do artista a linguagem adquire altas qualidades estéticas.

A linguagem poética recria a vida em seu movimento e em suas possibilidades com grande plenitude. Com a ajuda de uma imagem verbal, pode-se “desenhar” uma imagem da natureza, mostrar a história da formação de um caráter humano, retratar o movimento das massas. Por fim, a imagem verbal pode estar próxima da musical, como se observa no verso. A palavra está firmemente ligada ao pensamento, ao conceito e, portanto, em comparação com outros meios de criação de uma imagem, é mais ampla e mais ativa. Uma imagem verbal, que possui uma série de vantagens, pode ser caracterizada como uma imagem artística "sintética". Mas todas essas qualidades de uma imagem verbal só podem ser reveladas e percebidas por um artista.

O processo de criação artística ou o processo de processamento poético da fala é profundamente individual. Se na comunicação cotidiana é possível distinguir uma pessoa pela maneira de falar, na criatividade artística é possível determinar o autor pelo método de processamento da linguagem artística peculiar apenas a ele. Em outras palavras, o estilo artístico de um escritor é refratado nas formas de fala de suas obras, e assim por diante.Essa peculiaridade da linguagem poética está subjacente a toda a infinita variedade de formas de arte verbal. No processo de criatividade, o artista não aplica passivamente os tesouros da língua já garimpados pelo povo - um grande mestre com sua criatividade influencia o desenvolvimento da língua nacional, aprimorando suas formas. Ao mesmo tempo, baseia-se nas leis gerais do desenvolvimento da língua, sua base popular.

Jornalismo (do lat. publicus - public) é um tipo de literatura cujo conteúdo é principalmente questões modernas de interesse do leitor em geral: política, filosofia, economia, moral, direito, etc. criatividade ao jornalismo são jornalismo e crítica.

Os gêneros de jornalismo, jornalismo, crítica são muitas vezes idênticos. Este é um artigo, uma série de artigos, uma nota, um ensaio.

Um jornalista, crítico e publicitário muitas vezes agem em uma só pessoa, e as fronteiras entre esses tipos de literatura são bastante fluidas: por exemplo, um artigo de jornal pode ser crítico e jornalístico. Muito comum é a atuação de escritores como publicitários, embora muitas vezes um trabalho jornalístico não seja artístico: é baseado em fatos reais da realidade. Os objetivos de um escritor e de um publicitário costumam ser próximos (ambos podem contribuir para a solução de problemas políticos e morais semelhantes), mas os meios são diferentes.

A expressão figurativa do conteúdo de uma obra de arte corresponde à expressão direta e conceitual da problemática do trabalho jornalístico, que nesse aspecto está mais próxima em forma do conhecimento científico.

A literatura artística e jornalística inclui obras em que fatos específicos da vida são revestidos de forma figurativa. Neste caso, são usados ​​elementos da imaginação criativa. O gênero mais comum é o ensaio artístico.

Introdução aos Estudos Literários (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin e outros) / Ed. L. M. Krupchanov. - M, 2005

Quando falamos de arte, criatividade literária, estamos focados nas impressões que se criam ao ler. Eles são em grande parte determinados pelas imagens da obra. Na ficção e na poesia, existem técnicas especiais para aumentar a expressividade. Apresentação competente, falar em público - eles também precisam de maneiras de construir um discurso expressivo.

Pela primeira vez, o conceito de figuras retóricas, figuras de linguagem, apareceu entre os falantes da Grécia antiga. Em particular, Aristóteles e seus seguidores estavam engajados em sua pesquisa e classificação. Entrando em detalhes, os cientistas identificaram até 200 variedades que enriquecem o idioma.

Os meios de expressividade da fala são divididos por nível de linguagem em:

• fonético;
• lexical;
• sintático.

O uso da fonética é tradicional para a poesia. O poema é muitas vezes dominado por sons musicais que conferem ao discurso poético uma melodia especial. No desenho de um verso, ênfase, ritmo e rima e combinações de sons são usados ​​para amplificação.

Anáfora- repetição de sons, palavras ou frases no início de frases, versos poéticos ou estrofes. “As estrelas douradas cochilaram ...” - uma repetição dos sons iniciais, Yesenin usou uma anáfora fonética.

E aqui está um exemplo de anáfora lexical nos poemas de Pushkin:

Sozinho você corre através do azul claro,
Você sozinho lança uma sombra triste,
Você sozinho lamenta o dia jubiloso.

Epífora- uma técnica semelhante, mas muito menos comum, com palavras ou frases repetidas no final de linhas ou frases.

O uso de dispositivos lexicais associados à palavra, lexema, bem como frases e sentenças, sintaxe, é considerado uma tradição de criatividade literária, embora também seja amplamente encontrado na poesia.

Convencionalmente, todos os meios de expressividade da língua russa podem ser divididos em tropos e figuras estilísticas.

trilhas

Tropes são o uso de palavras e frases em sentido figurado. Os tropos tornam a fala mais figurativa, animam e enriquecem. Alguns tropos e exemplos deles na obra literária estão listados abaixo.

Epíteto- definição artística. Ao usá-lo, o autor dá à palavra uma coloração emocional adicional, sua própria avaliação. Para entender como um epíteto difere de uma definição comum, você precisa entender ao ler, a definição dá uma nova conotação à palavra? Aqui está um teste fácil. Compare: final do outono - outono dourado, início da primavera - primavera jovem, uma brisa tranquila - uma brisa suave.

personificação- transferindo os signos dos seres vivos para objetos inanimados, a natureza: "As rochas sombrias pareciam severas ...".

Comparação- comparação direta de um objeto, fenômeno com outro. “A noite é sombria, como uma fera ...” (Tyutchev).

Metáfora- transferir o significado de uma palavra, objeto, fenômeno para outra. Detecção de similaridade, comparação implícita.

“Um fogo de cinzas vermelhas da montanha está queimando no jardim ...” (Yesenin). Os pincéis de sorveira lembram ao poeta as chamas de um incêndio.

Metonímia- renomear. Transferência de propriedade, valor de um objeto para outro de acordo com o princípio da adjacência. “O que está em feltro, vamos apostar” (Vysotsky). Em feltros (material) - em um chapéu de feltro.

Sinédoqueé uma espécie de metonímia. Transferir o significado de uma palavra para outra a partir de uma relação quantitativa: singular - plural, parte - todo. “Todos nós olhamos para os Napoleões” (Pushkin).

Ironia- o uso de uma palavra ou expressão em sentido invertido, zombeteiro. Por exemplo, um apelo ao Burro na fábula de Krylov: “De onde, inteligente, você está vagando, cabeça?”

Hipérbole- uma expressão figurativa contendo exageros exorbitantes. Pode se relacionar com tamanho, valor, força, outras qualidades. Litota, pelo contrário, é um eufemismo exorbitante. A hipérbole é frequentemente usada por escritores, jornalistas e litotes são muito menos comuns. Exemplos. Hipérbole: “Em cento e quarenta sóis o pôr do sol queimou” (V.V. Mayakovsky). Litota: "um homem com uma unha".

Alegoria- uma imagem, cena, imagem, objeto específico que representa visualmente uma ideia abstrata. O papel da alegoria é apontar para o subtexto, forçá-lo a procurar um significado oculto durante a leitura. Amplamente utilizado na fábula.

Alogismo- violação deliberada de conexões lógicas para fins de ironia. “Aquele proprietário de terras era estúpido, ele lia o jornal Vesti e seu corpo era macio, branco e quebradiço.” (Saltykov-Schedrin). O autor mistura deliberadamente conceitos logicamente heterogêneos na enumeração.

Grotesco- uma técnica especial, uma combinação de hipérbole e metáfora, uma fantástica descrição surrealista. Um notável mestre do grotesco russo foi N. Gogol. Sobre o uso desta técnica, sua história "O Nariz" é construída. A combinação do absurdo com o ordinário causa uma impressão especial ao ler esta obra.

Figuras de linguagem

Figuras estilísticas também são usadas na literatura. Seus principais tipos são exibidos na tabela:

Repetir	No início, fim, na junção de frases	Este choro e cordas Esses bandos, esses pássaros
Antítese	Contraste. Antônimos são frequentemente usados.	Cabelo comprido, mente curta
gradação	Disposição dos sinônimos em ordem crescente ou decrescente	arder, queimar, incendiar, explodir
Oxímoro	Conectando contradições	Um cadáver vivo, um ladrão honesto.
Inversão	Alterações na ordem das palavras	Ele chegou tarde (Ele chegou tarde).
Paralelismo	Comparação em forma de justaposição	O vento agitou os galhos escuros. O medo se agitou nele novamente.
Elipse	Omitindo uma palavra implícita	Pelo chapéu e pela porta (agarrou, saiu).
Parcelamento	Dividindo uma única frase em separado	E eu penso novamente. Sobre você.
polissindical	Conexão através de uniões repetidas	E eu, e você, e todos nós juntos
Assíndeto	Exclusão de sindicatos	Você, eu, ele, ela - juntos todo o país.
Exclamação retórica, pergunta, apelo.	Usado para melhorar os sentidos	Que verão! Quem se não nós? Ouça país!
Predefinição	Interrupção da fala com base em um palpite, para reproduzir forte excitação	Meu pobre irmão... execução... Amanhã ao amanhecer!
Vocabulário avaliativo emocional	Palavras que expressam atitude, bem como uma avaliação direta do autor	Capanga, pomba, burro, bajulador.

Teste "Meios de expressão artística"

Para testar a assimilação do material, faça um pequeno teste.

Leia a seguinte passagem:

“Lá, a guerra cheirava a gasolina e fuligem, ferro queimado e pólvora, rangeu suas lagartas, rabiscou de metralhadoras e caiu na neve, e ressuscitou sob fogo …”

Que meios de expressão artística são utilizados em um trecho do romance de K. Simonov?

Sueco, russo - facadas, cortes, cortes.

Batida de tambor, cliques, chocalho,

O trovão dos canhões, o estrépito, o relincho, o gemido,

E morte e inferno por todos os lados.

A. Pushkin

A resposta ao teste é dada no final do artigo.

A linguagem expressiva é, antes de tudo, uma imagem interna que surge ao ler um livro, ouvir uma apresentação oral, apresentação. O gerenciamento de imagens requer técnicas pictóricas. Há o suficiente deles no grande e poderoso russo. Use-os e o ouvinte ou leitor encontrará sua imagem em seu padrão de fala.

Estude a linguagem expressiva, suas leis. Determine por si mesmo o que está faltando em suas performances, em seu desenho. Pense, escreva, experimente e sua linguagem se tornará uma ferramenta obediente e sua arma.

Resposta ao teste

K. Simonov. A personificação da guerra em uma passagem. Metonímia: soldados uivantes, equipamentos, campo de batalha - o autor os combina ideologicamente em uma imagem generalizada de guerra. Os métodos utilizados da linguagem expressiva são polisunião, repetição sintática, paralelismo. Através desta combinação de dispositivos estilísticos, ao ler, é criada uma imagem revivida e rica da guerra.

A. Pushkin. Não há conjunções nas primeiras linhas do poema. Desta forma, a tensão, a saturação da batalha é transmitida. No padrão fonético da cena, o som "p" em várias combinações desempenha um papel especial. Ao ler, aparece um fundo rugindo e rosnando, transmitindo ideologicamente o barulho da batalha.

Se responder ao teste, você não conseguiu dar as respostas corretas, não se preocupe. Basta reler o artigo.

No mundo moderno, nos deparamos com uma enorme variedade de tendências e tendências na arte. O século 20 torna-se um ponto de virada na transição de obras "clássicas" para "pós-não-clássicas": por exemplo, versos livres aparecem na poesia - poemas livres que carecem da rima usual e do ritmo métrico.

A questão do papel da poesia na sociedade moderna torna-se relevante. Dando preferência à prosa, os leitores justificam isso pelo fato de que a prosa oferece mais oportunidades para o autor transmitir seus pensamentos e ideias. É mais informativo, simples e compreensível, mais orientado ao enredo do que a poesia, que existe mais para apreciar a beleza da forma, transmite uma carga emocional, sentimentos, mas a forma pode encobrir o conteúdo e complicar o significado transmitido. A poesia exige uma atitude especial e muitas vezes causa mal-entendidos. Acontece que a poesia, que no processo de elaboração de uma obra de arte parece ser mais simples que a prosa, pois tem o ritmo poético como ferramenta expressiva que ajuda a transmitir significados (Yu.M. Lotman, A.N. Leontiev), torna-se entre os leitores muito difícil para a compreensão do texto, onde o ritmo, a forma - podem interferir.

Nesse sentido, a principal tarefa do estudo foi destacar os critérios internos dos leitores, segundo os quais um determinado texto pertence à categoria de prosa ou poesia, os aspectos de forma que são importantes para determinar o texto como poético, e os significado desses critérios na percepção das obras de arte.

Como possíveis aspectos da forma poética, identificamos: a divisão do texto em versos, ritmo métrico, rima, assim como o ritmo das pausas finais, presença de cesuras, diversidade, semelhança de estrofes. Os sujeitos foram apresentados com três tarefas. Foi utilizado o método de "deformação experimental" do texto (EP Krupnik). Esta técnica consiste na "destruição" sequencial de uma obra de arte de tal forma que se conheça a magnitude da destruição. Ao mesmo tempo, registra-se uma mudança na possibilidade de reconhecimento de texto dependendo do grau de destruição (em nosso estudo, a atribuição do texto à categoria de prosa ou poesia). A "destruição" em nosso estudo afetou apenas o esquema rítmico, mantendo intacto o conteúdo verbal. Nas tarefas 1 e 2 foram variadas 2 variáveis, de modo que foram apresentados 4 textos em cada tarefa. Na tarefa 1, comparamos a influência da forma de escrita do texto e o ritmo métrico, na tarefa 2 - a influência do ritmo métrico e da rima. Na tarefa 3, foram apresentados 7 textos diferentes, cada um contendo uma riqueza diferente de componentes rítmicos. Os sujeitos apresentaram os textos de cada tarefa na escala "prosa - poesia" de acordo com o grau de proximidade com uma categoria ou outra (não foram indicadas gradações das escalas). Também foi proposto escolher o texto que melhor representasse a intenção do autor e justificar sua decisão. Na tarefa 3, foi proposto adicionalmente avaliar cada texto de acordo com o grau de preferência do próprio leitor.

Na compilação das tarefas 1 e 2 foi considerada a possível influência da sequência de apresentação dos textos, pelo que foram compilados 4 tipos de tarefas (esquema de um quadrado latino equilibrado).

Para cada tarefa, foi compilada uma sequência hipotética de textos da escala, que foi então comparada com a sequência obtida experimentalmente.

O estudo envolveu 62 pessoas na faixa etária de 18 a 50 anos, 23 homens e 39 mulheres, educação: técnica (17,7%), humanitária (41,9%) e ciências naturais (40,3%). Trechos das obras foram usados: A. Blok "Canção do Inferno", "Violeta da Noite", "Quando você está no meu caminho ...", M. Lermontov "Demônio", "Duma", A. Pushkin "Poltava" , M. Tsvetaeva "Você que me amou...", E. Vinokurov "Através dos meus olhos", N. Zabolotsky "Testamento".

Ritmo e forma métricos: a maioria dos sujeitos considera o ritmo métrico o sinal mais pronunciado de poeticidade. O texto, que tem apenas a forma de um poema, é mais frequentemente relacionado à prosa. Mas 20% dos nossos sujeitos, ao responderem a essa tarefa, focaram principalmente na forma de escrita. Como regra, isso se deveu a uma pequena experiência de familiaridade com a poesia (os poemas não são muito populares e raramente são lidos ou não são lidos).

Ritmo métrico e rima (todos os textos são escritos em forma de prosa, sem divisão em linhas). O ritmo métrico foi reconhecido como uma característica mais importante da poesia. A rima não carrega uma carga poética independente se não houver outros ritmos, mas ajuda a classificar inequivocamente o texto como poético, mesmo que a métrica presente seja violada ou esteja presente apenas em parte do texto. Um ritmo métrico claro sem rimas (sinais de verso branco) tem um significado mais independente.

Saturação com componentes rítmicos. Entre os 7 textos propostos, dois grupos podem ser claramente distinguidos: verso livre (o ritmo das pausas finais, a repetição de sílabas tônicas, que não cria um ritmo métrico claro, ou a presença de apenas um ritmo métrico que muda de linha a linha) e exemplos mais clássicos de textos poéticos (ritmo métrico, rima, número de sílabas, cesuras, ritmo de pausas terminais e internas). Ao mesmo tempo, o texto de M. Tsvetaeva revelou-se ambíguo ao determinar seu lugar na sequência. Alguns sujeitos o classificaram como muito poético, forte, com ritmo claro, reconhecendo nele o "padrão" de um poema, enquanto outros, ao contrário, o atribuíram a outros mais prosaicos, justificando-o pelo fato de o ritmo nele está confuso e há transferências acentuadas. Se você olhar para este poema, sua estrutura rítmica, então essa inconsistência está inserida no próprio texto pelo autor, o que cria uma certa tensão e aspereza do texto.

A atitude em relação ao vers libre, uma nova direção na versificação do século XX, permanece muito ambígua. Um leitor educado em rimas e obras clássicas (estudar poesia apenas como parte do currículo escolar) geralmente se refere a esses textos como prosa ou uma tentativa frustrada do autor de escrever um poema. Uma experiência mais rica de comunicação com várias obras poéticas permite-nos captar os esquemas rítmicos de um nível diferente, a poesia especial destes textos.

Instituição de ensino municipal

escola secundária nº 44

TRABALHO DE PESQUISA

EM RUSSO

Meios artísticos de expressão nas letras do poeta Khabarovsk Igor Tsarev

Completo: aluno da 9ª turma "B"

Amor Parfenova;

Professora: Vitokhina Ludmila Alexandrovna

Khabarovsk, 2016

1. Introdução ……………………………………………………………………

2. A parte principal.

A) Tabela "Meios de expressão artística na poesia de I. Tsarev ... ... 6-20

B) Parte prática…………………………………………… 20-25

3. Conclusão……………………………………………………………………26

4. Literatura usada………………… 27

Introdução

Com este pequeno estudo, descobrimos algo novo para a maioria Os moradores de Khabarovsk são um fenômeno criativo, um novo nome para pesquisadores - Igor Tsarev.

De acordo com os resultados de 2012, o poeta Igor Tsarev foi premiado com a Golden Pen, o prêmio literário nacional "Poeta do Ano". E em abril de 2013 Igor Tsarev faleceu, "... não amando, não fumando seu último cigarro", entrou na eternidade. Poeta e amigo Andrey Zemskov no prefácio de uma seleção de quinze poemas enviados à revista Extremo Oriente pelo próprio Igor Tsarev e publicadosjá depois de sua morte - na edição de outono de 2013, ele escreveu com muita sinceridade: “Agachado e até envergonhado, subi ao palco para receber a merecida Golden Pen. Igor estava, por assim dizer, distante de todos esses prêmios, classificações, reconhecimentos. Modesto, sorridente, sábio. E o mais importante - gentil e brilhante.

Tendo decidido seguir os passos de seu pai, Igor entrou no Instituto Eletrotécnico de Leningrado. Por distribuição trabalhou em Moscou em uma "caixa secreta", estava envolvida nos cálculos de voos ... para Marte. Uma pequena digressão na biografia do poeta, ao analisar sua obra, muito se tornará incompreensível e permanecerá incompreensível, então vamos começar do início. Futuro jornalista, poeta e escritor Igor Vadimovich Grave (Igor Tsarev)nasceu na aldeia Primorsky de Grodekovo em 11 de novembro de 1955. Em Khabarovsk, ele começou a estudar na escola 78(agora escola número 15 - "escola de cinco heróis", das paredes das quais saíram cinco Heróis da União Soviética). Ele continuou seus estudos na escola número 5, e completou seus estudos naEscola de Matemática de Khabarovsk.

As atividades literárias e jornalísticas de Igor Tsarev terminaram como um responsável Editor da Rossiyskaya Gazeta, Editor Chefe Adjunto da RG-Nedelya4 de abril de 2013 na mesa do escritório. Os pais de nosso conterrâneo, um poeta do Extremo Oriente, moram em Khabarovsk:A mãe de Igor - Ekaterina Semyonovna Kirillova- professor de língua e literatura russa da escola Khabarovsk, excelente estudante de educação pública; pai - Vadim PetrovichGrave, professor da Far Eastern State University of Communications, "um verdadeiro físico".

Física e letras - princípios parentais - entrelaçados na vida e no trabalho

Desde os tempos antigos, a palavra tinha grande poder. Por muito tempo, as pessoas entenderam o significado da palavra da seguinte forma: o que é dito está feito. Foi então que surgiu a fé no poder mágico da palavra. “A palavra pode tudo!” diziam os antigos.

Mais de quatro mil anos atrás, o faraó egípcio disse a seu filho: "Seja hábil nos discursos - a palavra é mais forte que a arma".

Como essas palavras são relevantes hoje! Cada pessoa deve se lembrar disso.

Devemos também lembrar as famosas palavras do poeta V.Ya. Bryusov sobre sua língua nativa:

Meu fiel amigo! Meu amigo é mau!

Meu rei! Meu escravo! Língua materna!..

Relevância O tema escolhido é confirmado pelo interesse pelo estudo da poesia do Extremo Oriente e pelos meios de criar expressividade e imagética em textos poéticosnunca enfraqueceu.Qual é o segredo do impacto da obra de Igor Tsarev no leitor, qual é o papel da construção do discurso das obras nisso, qual é a especificidade do discurso artístico, diferentemente de outros tipos de discurso.

objeto estudos são os textos poéticos de Igor Tsarev.

Sujeito a pesquisa é um meio de expressividade linguística na obra de I. Tsarev

mirar é determinar a função e as características dos meios de expressividade linguística no processo de formação imagética e expressividade nos textos dos poemas de Igor Tsarev

Tarefas:

- considerar um breve percurso biográfico do autor;

Revelar técnicas morfológicas de criação de expressividade;

Considere os meios de expressividade da linguagem;

Determinar as características do estilo artístico e sua influência no uso de meios visuais e expressivos

A base teórica e prática do trabalho são artigos, monografias, dissertações e coleções diversas.

Métodos de pesquisa usados ​​no trabalho:

observação direta, descritiva, método de análise de componentes, constituintes diretos, contextual, descritivo comparativo.

A novidade científica reside no fato de que neste estudo: uma lista relativamente completa de características que distinguem a linguagem da poesia (discurso artístico) da linguagem prática (discurso não artístico) é apresentada e sistematizada; os meios linguísticos de expressão nos textos dos poemas do poeta Khabarovsk Igor Tsarev são caracterizados

Significado prático A pesquisa reside no fato de que os materiais do trabalho podem ser utilizados em aulas práticas de língua russa no estudo das seções "Lexicologia", "Análise de um texto literário", na leitura de cursos especiais, em aulas com -estudo aprofundado da crítica literária em ginásios e liceus.

Estrutura e volume do trabalho de investigação.

O trabalho é composto por uma introdução, dois capítulos, uma conclusão, uma lista de referências.

Capítulo I. Informações gerais sobre os meios de expressão artística

1.1. Meios de expressão artística na poesia.

Na literatura, a linguagem ocupa uma posição especial, pois é esse material de construção, essa matéria percebida pelo ouvido ou pela visão, sem a qual uma obra não pode ser criada. O artista da palavra - o poeta, o escritor - encontra, nas palavras de L. Tolstoy, "a única colocação necessária das únicas palavras necessárias" para expressar corretamente, com precisão, figurativamente uma ideia, transmitir o enredo, o personagem , fazer o leitor simpatizar com os heróis da obra, entrar no mundo criado pelo autor . O melhor de uma obra é alcançado pelos meios artísticos da linguagem.

Os meios de expressão artística são variados e numerosos.

trilhas (Grego tropos - turno, turno de fala) - palavras ou turnos de fala em sentido figurado e alegórico. As trilhas são um elemento importante do pensamento artístico. Tipos de tropos: metáfora, metonímia, sinédoque, hipérbole, litote, etc.

Metáfora (Grego "transferência") é uma palavra ou expressão usada em sentido figurado com base na semelhança ou contraste em algum aspecto de dois objetos ou fenômenos:

Janelas de Khabarovsk

No bolso de uma faca, no porta-malas de um zhakan,
Um passeio especial...
Vá para os camponeses siberianos
Perseguindo palancas nas colinas,
Onde a trilha do francelho serpenteia
decadência roxa,
E a taiga cerra a alma
Agulhas de abeto. ("Aida!"

Metonímia - trata-se da substituição de uma palavra ou conceito por outra palavra, de uma forma ou de outra envolvida nele, adjacente a ele:

Visitando o nordestino

Em uma camisa branca inverno descalço

NO deriva no mar de Okhotsk

Hemoglobina do amanhecer que dá vida ,
O sol está nascendo das profundezas mudas

Comparação -

Ele, chacoalhando como um címbalo,

Acenando a trombeta

Como se as ondas estivessem rimando

Entre eles mesmos.

Formulários

Aplicação nº 1

Possível papel no texto

Epíteto

definição figurativa artística.

Fortalecer a expressividade, figuratividade da linguagem da obra;

Dê brilho artístico e poético ao discurso;

Destaque uma característica ou qualidade de um objeto, fenômeno, enfatize seu atributo individual;

Crie uma representação vívida do assunto;

Avaliar um objeto ou fenômeno;

Cause uma certa atitude emocional em relação a eles;

Eu pudesse…

Gelo Prospector.

Ida.

Moscou satisfeita.

Mergulho noturno.

Camarão fantasma, batisfera de chalé, portas destrancadas, luz zodiacal, varanda mundana.

Chuva.

Pessoal tocando, chuva cega.

Janelas de Khabarovsk

Eu mesmo agora entro no circo de Moscou,
Passei mais de umas férias na Crimeia,
Mas cada vez mais sonhos Khekhtsir de cabelos grisalhos ,

Nascer do sol no mar de Okhotsk

E através da tempestade e dos gritos raivosos das gaivotas,
Através da incisão de bisturi dos olhos orientais
Estudos quentes e maternais
Ainda não somos iluminados -
Barba por fazer, cansado, pequeno -
Simpatiza e acaricia os redemoinhos...

palavra maligna bate direto, esmaga os dedos dos pés com a bota.

Visitando o nordestino

Em uma camisa branca inverno descalço

Comparação

comparando um objeto a outro com base em uma característica comum que eles têm.

Ela comunica ao fenômeno e ao conceito essa iluminação, a sombra de sentido que o escritor pretende dar a ela;

Ajuda a representar com mais precisão um objeto ou fenômeno;
- ajuda a ver lados novos e invisíveis do assunto;

A comparação dá à descrição uma clareza especial. cria uma imagem de uma floresta elegante e barulhenta, sua beleza.

Koktebel.

E o leite é como nuvens

Sobre Koktebel.

Ele, chacoalhando como um címbalo,

Acenando a trombeta

Como se as ondas estivessem rimando

Entre eles mesmos.

Vamos beber, irmãos, ao Rubtsov.

Consegui viver com talento, como com uma lâmpada no peito.

Mergulho noturno.

Jardim coberto de vegetação, onde as sombras dos ramos,

Como as patas do camarão fantasma.

Meia-noite é como um bom café.

Dança noturna .

Noite como Linda Evangelista.

Janelas de Khabarovsk

EU, ainda um filhote de lobo deixando o abrigo
Não deixe seus inimigos te ofender
Afinaluma onda de sangue de Amur ferveu

Deixe, com o passar dos anos, ganhando brilho,
Eu não me importava de nadar, mas obliquamente.
Minha esposa tem uma cor de cabelo maravilhosa -
Como Amur trança areia dourada .

Mergulho noturno.

Meia-noite é como um bom café
E perfumado e escuro.

CARNAVAL NA PIAZZA SÃO MARCO
A flauta toca como luz em um diamante.
Em uma cadeira branca em um café na praça

E embora eu não seja um grande orador,
Longe de ser absoluto
Poemas sob as abóbadas da basílica
Eles soam mais solenes do que fogos de artifício.

Nascer do sol no mar de Okhotsk

E alegremente pegamos o brilho com nossos rostos,
Como neófitos no limiar do templo.

KoktebelGenericName

E o leite é como nuvens
Sobre Koktebel.

Vamos beber, irmãos, por Rubtsov!

Peso na parte de trás da cabeça, mas uma vela para o resto.
garrafa fechada, como um gatinho na mão.

VISITANDO UM SEVERYANIN

Penteando todas as bétulas no meio,
O vento esfrega o vira-lata contra o trenó.
Cinco séculos sem perder a postura.

Visitando o nordestino

A perfeição assusta e acena.
E a prata das linhas do norte anéis

VISITANDO UM SEVERYANIN

Deixando, pelo menos por um momento no limite, vou me virar,

Eu amo o céu penetrante...
voltarei, com certeza voltarei
Deixe, pelo menos neve caída.

Metáfora

o uso de uma palavra em sentido figurado com base na semelhança de dois objetos ou um fenômeno.

Por meio do significado metafórico de palavras e frases, o autor do texto não apenas potencializa a visibilidade e visibilidade do que é retratado, mas também transmite a singularidade, a individualidade dos objetos ou fenômenos, ao mesmo tempo em que mostra a profundidade e a natureza de seu próprio associativo-figurativo. pensamento, visão do mundo, a medida do talento.

Ida.

A saudade vai apertar, vai parecer uma prisão

Moscou, a corrente puxa.

Mergulho noturno.

Patas de camarão fantasma arranham a janela.

A luz zodiacal flui.

Janelas de Khabarovsk

Uma cortina não bordada com estrelas -
Brilhe no coração das janelas de Khabarovsk .

Ayda

E a taiga cerra a alma
Agulhas de abeto.

NO BEBIDA, IRMÃOS, PARA R UBTSOVA !

Seria mediocridade - e tudo bem. Eles, queridos, um centavo a dúzia.
Consegui viver com talento, como com uma lâmpada no peito -
Ela queimou no inverno e no verão, então, Deus me salve! -
E sem isso, não havia poetas na Rússia.

palavra maligna bate direto, esmaga os dedos dos pés com a bota.
Ei, diamantes, você não piou na perseguição?

Visitando o nordestino

Aqui os séculos passam com um rascunho nas pernas,
O tempo está acenando sua pata de abeto.
E o órgão toca os passos rangentes
Silencie as marchas reais.

Visitando o nordestino

O horizonte gelado é conciso e estrito -
A perfeição assusta e acena.
E a prata das linhas do norte anéis
Talismã no bolso do peito.

personificação

a transferência de signos de um ser vivo para fenômenos, objetos e conceitos naturais.

As personificações dão ao texto um caráter brilhante e visível, enfatizam a individualidade do estilo do autor.

Chuva.

Chovia cegamente sobre o rio.

Alguém cresceu na Crimeia, comeu caquis no inverno,
Alguém poderia olhar para o circo da capital,
E quanto a mim toda a infância cupido balançado,
E Khekhtsir regou a distância do cedro.

Metonímia

o uso do nome de um objeto em vez do nome de outro objeto com base em uma conexão externa ou interna entre eles. A conexão pode ser entre conteúdo e forma, autor e obra, ação e ferramenta, objeto e material, lugar e pessoas neste lugar.

A metonímia permite brevemente

para expressar um pensamento, serve como fonte de imagens.

E taiga deu sua força .

Janelas de Khabarovsk

E chamando, sentindo minha falta, Cupido.

No kukane dormir - não peso da carpa.
No entanto o rio está dormindo , mas a onda é afiada.

CARNAVAL NA PIAZZA SÃO MARCO

E quase nunca esquecemos
Como Veneza nos beijou
Corações aquecidos da vida cotidiana,
E coroado com um carnaval...

R EUA TUMBALALAYKA

Jogando folhas amarelas ao vento
O outono fez amizade com a melancolia da taverna,
No céu brilha uma estrela,
No campo, o sino do bobo da corte toca.

NO CONVIDADOS A PARTIR DE EVERYANINA
Penteando todas as bétulas no meio,
O vento esfrega o vira-lata contra o trenó.
A Catedral da Assunção flutua sobre o campo,
Cinco séculos sem perder a postura.

Visitando o nordestino

Em uma camisa branca inverno descalço
Ele caminha sobre Sheksna e a Corte.

NO DESCRIÇÃO EM O MAR DE QUENTES

No mar, todos os amanheceres são excelentes,
Hemoglobina vivificante do amanhecer,
Quando ao som de uma sirene de barco a vapor
O sol nasce das profundezas mudas

Sinédoque

o nome de uma parte de um objeto é transferido para o objeto inteiro e vice-versa - o nome do todo é usado em vez do nome da parte. Uma parte é usada em vez do todo, singular. em vez de plural, e vice-versa.

A sinédoque aumenta a expressão da fala e lhe confere um profundo significado generalizador.

paráfrase

substituir o nome de um objeto ou fenômeno por uma descrição de seus traços essenciais ou uma indicação de seus traços característicos.

As paráfrases permitem:
destacar e enfatizar as características mais significativas do retratado;
evitar tautologias injustificadas;
mais brilhante e expressar mais plenamente a avaliação do autor do retratado.

As paráfrases desempenham um papel estético no discurso, elas se distinguem por uma coloração emocionalmente expressiva brilhante. As perífrases figurativas podem dar à fala uma variedade de tons estilísticos, agindo como um meio de alto pathos ou como um meio de sonoridade relaxada da fala.

Visitando o nordestino

Bem, ao que parece, o telhado, quatro paredes,
Mas não o pó chato das cornijas -
O ar é o sacramento das letras de casca de bétula
E crivado de tremores de rima.

Hipérbole

uma expressão figurativa contendo um exagero exorbitante do tamanho, força, significado de algum objeto, fenômeno.

uma expressão figurativa contendo uma subestimação exorbitante do tamanho, força, significado de algum objeto, fenômeno.

O uso de hipérbole e litotes permite que os autores de textos aumentem acentuadamente a expressividade do que é retratado, para dar aos pensamentos uma forma incomum e uma coloração emocional brilhante, avaliação, persuasão emocional.
Hipérbole e litotes também podem ser usados ​​como meio de criar imagens em quadrinhos.

tumbalalaika russa cidade O mel da nossa vida às vezes é doce, às vezes amargo.
É uma pena que não haja muito disso na balança.
Então não é hora, tendo subido a colina,
Braços estendidos, passo para o céu.

D ESTADO P ETROV VAI PARA O METRÔ

Professor Associado Petrov, deixando um abrigo quente,
Com um manto que protege da chuva e do vento,
Superando uma centena de metros para o metrô,
Desce para as entranhas trovejantes.

O professor associado Petrov tem medo das catacumbas.
Jeito de trabalhar - mais do que uma façanha.

Alegoria

imagem alegórica de um conceito abstrato com a ajuda de uma imagem concreta, da vida.

Nas fábulas ou contos de fadas, a estupidez, a teimosia, a covardia das pessoas são mostradas através das imagens dos animais. Tais imagens são de caráter linguístico geral.

Para OKTEBEL

cidade de Ofonareli
Da noite da Crimeia.
Em sua salmoura Kara-Dag
As solas ficam molhadas.
A alma está pronta para cair
Mas a pedra profética
Os hóspedes são recebidos com um churrasco,
Não poesia.
NO DESCRIÇÃO EM O MAR DE QUENTES

Deixe o ciclone soprar o abismo ao mar,
Hastes erguidas e prostradas,
Deixe as nuvens arrojadas de neve contrabandeada
Eles são arrastados para a Rússia através de uma centena de fronteiras -
A nossa traineira (raça de pesca!),
Tendo coletado todos os pollocks em um saco de barbante,
Rei do mar queixo orgulhoso
Espumas atrevidas com espuma da hélice.

Figuras de linguagem

Possível papel no texto

Exemplos

Questão retórica

figura estilística, a construção do discurso, em que a afirmação é expressa na forma de uma pergunta. Uma pergunta retórica não implica uma resposta, mas apenas aumenta a emotividade da afirmação, sua expressividade.

Chame a atenção do leitor para o representado; melhorar a percepção emocional

Perguntas retóricas são usadas em estilos artísticos e jornalísticos para criar uma pergunta para uma forma de apresentação de resposta. Cria a ilusão de uma conversa com o leitor.
As questões retóricas também são um meio de expressão artística. Eles focam a atenção do leitor no problema.

H DANÇAS INTERNAS

De manhã os amigos vão perguntar: "Com quem você estava?
A pele é enrugada, a cor é terrosa..."
O que vou responder? Com Naomi Campbell?
Ou com Linda Evangelista?

NO BEBIDA, IRMÃOS, PARA R UBTSOVA !

Quanta utilidade tem um cigarro? Existe muita felicidade da mente?
Tirou uma vida e desistiu. Ou ela desistiu?

Uma palavra maligna bate direto, esmaga os dedos dos pés com uma bota.
Ei, diamantes, você não piou na perseguição?

Visitando o nordestino

Em uma camisa branca como a neve inverno descalço
Ele caminha sobre Sheksna e a Corte.
Junto com ela, linha por linha, estou ficando louco.
Ou estou recuperando minha sanidade?

Endereço retórico

um apelo sublinhado a alguém ou algo para aumentar a expressividade.

O apelo retórico serve não tanto para nomear o destinatário do discurso, mas para expressar a atitude em relação ao que está sendo dito no texto. Os apelos retóricos podem criar solenidade e pathos no discurso, expressar alegria, arrependimento e outros tons de humor e estado emocional.

Manipulação:

H DANÇAS INTERNAS

De sons suaves geada na pele.
Tenha misericórdia, Deus, bem, como você pode?!
E eu sou um nobre na camisola do doge,
E você é entusiasmado e nobre.

R EUA TUMBALALAYKA

Vamos, vamos, amigo, jogue junto,
Para evitar que as cinzas esfriem no forno:
tumbala russa, tumbalalaika,
Tumbalalaika, tumbala-la!..

Exclamação retórica

uma frase exclamativa que serve para expressar um sentimento forte. É usado para melhorar a percepção emocional, especialmente nos casos em que as entonações interrogativas e exclamativas são combinadas.

Uma exclamação retórica marca o ponto mais alto de intensidade do sentimento e ao mesmo tempo - o pensamento mais importante de um discurso (geralmente no início ou no final).

R EUA TUMBALALAYKA

Deus, meu Deus, me diga por que
Seu coração piora com o passar dos dias?
Nosso caminho está ficando cada vez mais estreito,
As noites são mais longas, as chuvas são mais frias.

NO BEBIDA, IRMÃOS, PARA R UBTSOVA !

Vamos beber, irmãos, por Rubtsov - era um verdadeiro poeta!

repetição de sons, palavras ou frases no início de versos poéticos; unidade de comando

combinações de sons, morfemas, palavras, construções sintáticas) no início de cada linha paralela (verso, estrofe, passagem em prosa)

Que ele não viva exemplarmente - quem não tem pecado, mostre-se!
Vamos beber, irmãos, à vida inquieta de Rubtsov.

NO BEBIDA, IRMÃOS, PARA R UBTSOVA !

Os marinheiros não têm perguntas. Provavelmente não sou marinheiro...
Por que olhamos de soslaio para alguém que cresceu no céu?
Um fogão em um azulejo ofusca a luz com fumaça.
Vamos beber, irmãos, por Rubtsov era um verdadeiro poeta!

Que ele não viva exemplarmente - quem é sem pecado, mostre-se!
Vamos beber, irmãos, por Rubtsov vida inquieta.

Conclusões para o Capítulo II:

Analisando o exposto, podemos concluir que os meios lexicais e sintáticos de expressão na poesia de I. Tsarev são muito diversos. Cabe destacar seu uso ativo pelo autor em sua obra. O uso de metáforas e símbolos permite que o poeta tenha um impacto emocional e estético no leitor, para descrever o mundo interior de uma pessoa e o estado de uma pessoa. Palavras e expressões complicadas e intrincadas são o estilo incorruptível do poeta. A originalidade, ou seja, a originalidade da obra do autor, faz com que o leitor involuntariamente releia e mergulhe novamente no mundo diverso, interessante e colorido de suas obras.

Conclusão

Nas letras de Igor Tsarev, vimos várias modificações da poética da alegoria.

Tendo analisado e sintetizado os meios de expressividade linguística na poesia de Igor Tsarev, cabe ressaltar que a expressividade da fala na criatividade pode ser criada como unidades linguísticas de grupos lexicais (vocabulário expressivo-colorido, vocabulário cotidiano, neologismos etc.) , se são habilmente o autor usa de forma peculiar, bem como meios figurativos da linguagem (epítetos, personificações, metáforas, etc.), figuras sintáticas (inversão, anáfora, apelos, etc.). Deve-se notar que um lugar especial na letra de I. Tsarev é ocupado por metáforas e símbolos que refletem as emoções do herói lírico, ajudando a revelar a intenção principal dos autores.

Os poemas de Igor Tsarev não são prosa rimada, nem um “remake” literário, mas poesia russa, que reflete a cultura mais profunda, o conhecimento poderoso por trás do texto: vida, literatura, poesia.

Uma homenagem à cidade natal é um poema muito pessoal - "Janelas de Khabarovsk". A composição do texto é definida por várias posições: uma posição forte do texto - o título e um final absoluto - a linha "Eles brilham no coração da janela de Khabarovsk". A frase "janelas de Khabarovsk" fecha o anel ideal (quadro) composição clássica do texto. No entanto, o autor mais uma vez fortalece o quadro do texto do poema, usando para isso uma repetição distante variante da primeira quadra na penúltima estrofe: Eu mesmo agora entro no circo de Moscou, / passei mais de uma férias na Crimeia , / Mas cada vez mais sonho com Khekhtsir de cabelos grisalhos, / E ele chama , sentindo minha falta, Cupido. Pode-se dizer com bastante confiança que os sinais do idiostilo de Igor Tsarev não são apenas a rima interna, mas também a composição circular do texto, a saturação dos textos dos versos com detalhes, detalhes; apelar para nomes próprios pessoais significativos, especificidade geográfica, que distinguiu o estilo do grande antecessor de I. Tsarev - Nikolai Gumilyov, cuja medalha o poeta foi concedida por obra literária ("Grande Medalha de Prata de Nikolai Gumilyov", 2012). O amor por sua cidade natal, pois o Extremo Oriente é inseparável para o poeta com um sentimento por um ente querido, capturado em uma comparação comovente: “Minha esposa tem uma cor de cabelo maravilhosa - / Como Amur trança areia dourada”. É interessante estudar a mudança de ritmo na última quadra do texto, a ressurgência da rima interna, que cria uma micro-imagem do "rio - corte".

Alguém cresceu na Crimeia, comeu caquis no inverno,
Alguém poderia olhar para o circo da capital,
E toda a minha infância fui embalada pelo Cupido,
E Khekhtsir regou a distância do cedro.

Eu, ainda filhote de lobo, saí do abrigo,
Não deixe seus inimigos te ofender
Afinal, o sangue ferveu como uma onda do Amur,
E a taiga deu sua força.

Deixe, com o passar dos anos, ganhando brilho,
Eu não me importava de nadar, mas obliquamente.
Minha esposa tem uma cor de cabelo maravilhosa -
Como Amur trança areia dourada.

Eu mesmo agora entro no circo de Moscou,
Passei mais de umas férias na Crimeia,
Mas cada vez mais frequentemente o grisalho Khekhtsir está sonhando,
E chama, sentindo minha falta, Cupido.

No sofá do sono - não peso da carpa.
Embora o rio durma, mas a onda é afiada.
Uma cortina não bordada com estrelas -
Brilhe no coração das janelas de Khabarovsk.

A memória do poeta são seus poemas, eles devem soar, porque

... O que há neles - sem falsidade, sem aprumo,
Apenas um enchimento quebrado do coração
De uma alma perturbada...

A Pena Dourada da Rússia deixou um rastro Dourado. O círculo de leitores, incluindo os jovens, é, talvez, os futuros poetas que hoje escolhem entre “física e letra” até agora não a favor do último ... Mas o exemplo de Igor Tsarev é instrutivo: nunca é tarde demais para poesia! Como nunca é tarde para sua compreensão e análise profissional .

Lista de literatura usada

Elena Kradozhen - Mazurova. Individualidade do Estilo Poético de Igor Tsarev: Análise Textual.

Valgina N. S. Sintaxe da língua russa moderna: Textbook, Editora: "Agar", 2000. 416 p.

Vvedenskaya L.A. Retórica e cultura do discurso / L.A. Vvedenskaya, L. G. Pavlova. – Edu. 6º, complementado e revisto. - Rostov - em - Don: Editora "Phoenix", 2005. - 537 p.

Veselovsky A. N. Poética histórica. L., 1940. S. 180-181.

Vlasenkov A.I. Língua russa: gramática. Texto. Estilos de fala: livro para 10-11 células. em geral Instituições / I.A. Vlasenkov, L. M. Rybchenkov. - 11ª ed. - M.: Iluminismo, 2005. - 350 p., p. 311

Meios expressivos de sintaxe. Tutor de vídeo em russo. - G.