வர்ஜீனியா வூல்ப்பின் திருமதி டாலோவேயின் பகுப்பாய்வு. புத்தக விமர்சனங்கள் வர்ஜீனியா வூல்ஃப்

சுருக்கம்

எஸ். வுல்ஃப் எழுதிய நவீனத்துவ நாவலின் அம்சங்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு

"திருமதி டாலோவே"

இந்த எஜமானர்களின் படைப்புகளில், நேரம் மற்றும் உணர்வின் யதார்த்தம் நனவின் நீரோட்டத்தை வடிவமைத்தது, இது வில்லியம் ஜேம்ஸிலிருந்து தோன்றிய கருத்து. வர்ஜீனியா வூல்ஃப் ஒவ்வொரு அனுபவமும் அறிவில் கடினமான மாற்றங்கள், போரின் நாகரிக பழமையான தன்மை மற்றும் புதிய ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுடன் தொடர்புடைய உலகில் வாழ்ந்து பதிலளித்தார். எவ்வாறாயினும், அவர் வளர்ந்த இலக்கிய கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரியத்தை கைவிடாமல், அவர் தனது சொந்த, சிற்றின்ப கவிதை யதார்த்தத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார்.

வர்ஜீனியா வூல்ஃப் சுமார் 15 புத்தகங்களை எழுதியவர், அவற்றில் கடைசியாக "எ ரைட்டர்ஸ் டைரி" எழுத்தாளர் இறந்த பிறகு 1953 இல் வெளியிடப்பட்டது. "திருமதி டாலோவே", "டு தி லைட்ஹவுஸ்" மற்றும் "ஜேக்கப்ஸ் ரூம்" (ஜேக்கப்ஸ் ரூம் , 1922) வர்ஜீனியா வூல்ஃப் இலக்கிய மரபுகளில் பெரும்பகுதியை உருவாக்குகிறது. "ஜர்னி" (தி வோயேஜ் அவுட், 1915) அவரது முதல் நாவல், இது விமர்சகர்களின் கவனத்தை ஈர்த்தது. "இரவும் பகலும்" (இரவும் பகலும், 1919) என்பது முறையின் அடிப்படையில் ஒரு பாரம்பரிய வேலை. "திங்கள் அல்லது செவ்வாய்" (திங்கள் அல்லது செவ்வாய், 1921) சிறுகதைகள் பத்திரிகைகளில் விமர்சன ரீதியான பாராட்டைப் பெற்றன, ஆனால் "இன் தி வேவ்ஸ்" (இன் தி வேவ்ஸ், 1931) அவர் நனவின் ஸ்ட்ரீம் நுட்பத்தை திறமையாகப் பயன்படுத்தினார். அவரது சோதனை நாவல்களில் ஆர்லாண்டோ (ஆர்லாண்டோ, 1928), தி இயர்ஸ் (1937) மற்றும் பிட்வீன் தி ஆக்ட்ஸ் (1941) ஆகியவை அடங்கும். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் பெண்களின் உரிமைகளுக்கான போராட்டம் "த்ரீ கினியாஸ்" (மூன்று கினியாக்கள், 1938) மற்றும் வேறு சில படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

இந்த ஆய்வறிக்கையில், வோல்ஃப் டபிள்யூ.வின் "மிஸஸ். டாலோவே" நாவல் ஆய்வுப் பொருளாகும்.

ஆய்வின் பொருள் "திருமதி டாலோவே" நாவலின் வகை அம்சங்கள். நவீனத்துவ நாவலின் அம்சங்களை உரையில் வெளிப்படுத்துவதே குறிக்கோள். வேலை ஒரு அறிமுகம், இரண்டு முக்கிய பகுதிகள், ஒரு முடிவு மற்றும் குறிப்புகளின் பட்டியல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

"மிசஸ். டாலோவே" நாவலின் வேலை "பாண்ட் ஸ்ட்ரீட்டில்" என்ற கதையுடன் தொடங்கியது: இது அக்டோபர் 1922 இல் நிறைவடைந்தது, மேலும் 1923 இல் அமெரிக்க இதழான க்ளாக்ஃபேஸில் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், முடிக்கப்பட்ட கதை "விடவில்லை", மேலும் வூல்ஃப் அதை ஒரு நாவலாக மாற்ற முடிவு செய்தார்.

அசல் யோசனையானது "திருமதி டாலோவே" [பிராட்பரி எம்.] என்ற பெயரில் இன்று நாம் அறிந்ததைப் போன்றது.

இந்தப் புத்தகத்தில் லண்டனின் சமூக வாழ்க்கையை விவரிக்கும் ஆறு அல்லது ஏழு அத்தியாயங்கள் இருக்க வேண்டும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று பிரதமர்; கதைக்களங்கள், நாவலின் இறுதிப் பதிப்பில், "திருமதி. டாலோவே உடனான வரவேற்பின் போது ஒரு கட்டத்தில் ஒன்றிணைந்தன." புத்தகம் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் என்று கருதப்பட்டது - இது எஞ்சியிருக்கும் ஓவியங்களிலிருந்து பார்க்க முடியும். இருப்பினும், கதையில் இருண்ட குறிப்புகளும் பின்னப்பட்டன. சில வெளியீடுகளில் வெளியிடப்பட்ட முன்னுரையில் வோல்ஃப் விளக்கியது போல், முக்கிய கதாபாத்திரம், கிளாரிசா டாலோவே, தனது விருந்தின் போது தற்கொலை செய்து கொள்ள வேண்டும் அல்லது இறக்க வேண்டும். பின்னர் யோசனை பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, ஆனால் மரணத்தின் மீதான சில ஆவேசம் நாவலில் இருந்தது - மற்றொரு முக்கிய கதாபாத்திரம் புத்தகத்தில் தோன்றியது - செப்டிமஸ் வாரன் ஸ்மித், போரின் போது ஷெல் அதிர்ச்சியடைந்தார்: வேலையின் போது, அவரது மரணம் என்று கருதப்பட்டது. வரவேற்பறையில் அறிவிக்க வேண்டும். இறுதி வரைவைப் போலவே, இடைக்காலமும் திருமதி டாலோவேயின் வீட்டில் நடந்த வரவேற்பின் விளக்கத்துடன் முடிந்தது.

1922 ஆம் ஆண்டின் இறுதி வரை, வூல்ஃப் புத்தகத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், மேலும் மேலும் திருத்தங்களைச் செய்தார். முதலில், நாவலின் தலைப்பிலேயே "வெளி" மற்றும் "உள்" நேரத்தின் ஓட்டத்திற்கு இடையே உள்ள வேறுபாட்டை வலியுறுத்தும் வகையில் புதிய பகுதிக்கு "தி க்ளாக்" என்று பெயரிட விரும்பினார். யோசனை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகத் தோன்றினாலும், புத்தகம் எழுதுவது கடினமாக இருந்தது. புத்தகத்தின் வேலை வூல்பின் மனநிலை ஊசலாட்டங்களுக்கு உட்பட்டது - ஏற்ற தாழ்வுகளிலிருந்து விரக்தி வரை - மற்றும் எழுத்தாளர் தனது விமர்சனப் படைப்புகளில் முழுமையாக வெளிப்படுத்திய யதார்த்தம், கலை மற்றும் வாழ்க்கை பற்றிய தனது பார்வையை வடிவமைக்க வேண்டும் என்று கோரினார். எழுத்தாளரின் நாட்குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்பேடுகளில் "திருமதி டாலோவே" பற்றிய குறிப்புகள் நவீன இலக்கியத்தில் மிக முக்கியமான நாவல்களில் ஒன்றை எழுதிய வாழ்க்கை வரலாறு. இது கவனமாகவும் சிந்தனையுடனும் திட்டமிடப்பட்டது, இருப்பினும் அது பெரிதும் மற்றும் சமமற்ற முறையில் எழுதப்பட்டது, படைப்பு எழுச்சியின் காலங்கள் வேதனையான சந்தேகங்களால் மாற்றப்பட்டன. சில நேரங்களில் அவள் எளிதாகவும், விரைவாகவும், புத்திசாலித்தனமாகவும் எழுதினாள் என்று வூல்ஃப் தோன்றியது, சில சமயங்களில் வேலை இறந்த மையத்திலிருந்து நகரவில்லை, ஆசிரியருக்கு சக்தியற்ற மற்றும் விரக்தியின் உணர்வைக் கொடுத்தது. சோர்வு செயல்முறை இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. அவள் குறிப்பிட்டது போல், புத்தகம் மதிப்புக்குரியது “... பிசாசின் போராட்டம். அவளுடைய திட்டம் மழுப்பலாக இருக்கிறது, ஆனால் அது ஒரு தலைசிறந்த உருவாக்கம். நான் உரைக்குத் தகுதியானவனாக இருக்க, என் முழு சுயத்தையும் எல்லா நேரத்திலும் வெளியே திருப்ப வேண்டும். படைப்பு காய்ச்சல் மற்றும் படைப்பு நெருக்கடி, உற்சாகம் மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் சுழற்சி அக்டோபர் 1924 வரை மற்றொரு ஆண்டு முழுவதும் தொடர்ந்தது. மார்ச் 1925 இல் புத்தகம் வெளிவந்தபோது, பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் உடனடியாக அதை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைத்தனர்.

நவீனத்துவ நாவலுக்கான முக்கிய சொற்றொடர் "நனவின் நீரோடை" ஆகும்.

"நனவின் நீரோடை" என்ற சொல் அமெரிக்க உளவியலாளர் வில்லியம் ஜேம்ஸிடமிருந்து எழுத்தாளர்களால் கடன் வாங்கப்பட்டது. புதிய நாவலில் உள்ள மனிதப் பாத்திரத்தையும் அதன் முழு கதை அமைப்பையும் புரிந்து கொள்வதில் அவர் தீர்க்கமானவராக ஆனார். இந்த சொல் நவீன தத்துவம் மற்றும் உளவியலின் பல கருத்துக்களை வெற்றிகரமாக பொதுமைப்படுத்தியது, இது கலை சிந்தனையின் அமைப்பாக நவீனத்துவத்திற்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டது.

வோல்ஃப், தனது ஆசிரியர்களின் உதாரணங்களைப் பின்பற்றி, ப்ரூஸ்டியன் "நனவின் நீரோட்டத்தை" ஆழமாக்குகிறார், நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சிந்தனை செயல்முறையைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறார், அவை அனைத்தையும் இனப்பெருக்கம் செய்ய, விரைவான, உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் [ஸ்லாடினா ஈ.] .

முழு நாவலும் திருமதி. டாலோவே மற்றும் ஸ்மித்தின் "நனவின் நீரோடை", அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் நினைவுகள், பிக் பென் அடிகளால் சில பகுதிகளாக உடைந்தன. இது தன்னுடன் ஆன்மாவின் உரையாடல், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் வாழ்க்கை ஓட்டம். ஒவ்வொரு மணி நேரமும் துடிக்கும் பிக் பென் மணியின் ஓசை, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் இடத்தில் இருந்து கேட்கும். நாவலில் ஒரு சிறப்பு பாத்திரம் கடிகாரத்திற்கு சொந்தமானது, குறிப்பாக லண்டனில் உள்ள முக்கிய கடிகாரம் - பிக் பென், பாராளுமன்ற கட்டிடத்துடன் தொடர்புடையது, சக்தி; பிக் பென்னின் வெண்கல ஓசை நாவல் நடக்கும் பதினேழு மணிநேரங்களில் ஒவ்வொன்றையும் குறிக்கிறது [பிராட்பரி எம்.]. கடந்த கால மேற்பரப்பின் படங்கள், கிளாரிசாவின் நினைவுகளில் தோன்றும். அவர்கள் அவளுடைய நனவின் நீரோட்டத்தில் விரைகிறார்கள், அவர்களின் வரையறைகள் உரையாடல்கள், கருத்துக்களில் குறிக்கப்படுகின்றன. விவரங்கள் மற்றும் பெயர்கள் ஃபிளாஷ் வாசகருக்கு ஒருபோதும் தெளிவாக இருக்காது. கால அடுக்குகள் வெட்டுகின்றன, ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக பாய்கின்றன, ஒரே நொடியில் கடந்த காலம் நிகழ்காலத்துடன் இணைகிறது. "உனக்கு ஏரி நினைவிருக்கிறதா?" கிளாரிசா தனது இளமைக்கால நண்பரான பீட்டர் வால்ஷிடம் கேட்கிறார், அவளுடைய குரல் திடீரென அவளது இதயத்தை இடமில்லாமல் துடித்தது, அவள் தொண்டையைப் பிடித்து, “ஏரி” என்று சொன்னபோது உதடுகளை இறுக்கியது. - உடனடியாக - அவள், ஒரு பெண், வாத்துகளுக்கு ரொட்டி துண்டுகளை வீசினாள், அவளுடைய பெற்றோருக்கு அருகில் நின்று, வயது வந்த பெண்ணாக அவள் கரையோரமாக அவர்களை நோக்கி நடந்து, நடந்து, நடந்து, தன் உயிரை தன் கைகளில் சுமந்தாள். அவர்கள், இந்த வாழ்க்கை அவள் கைகளில் வளர்ந்தது, அவள் முழு வாழ்க்கையாக மாறும் வரை வீங்கி, பின்னர் அவள் அவளை அவர்களின் காலடியில் படுக்க வைத்து சொன்னாள்: "நான் அவளை உருவாக்கினேன், அவ்வளவுதான்!" அவள் என்ன செய்தாள்? உண்மையில், என்ன? இன்னைக்கு பீட்டர் பக்கத்துல உட்கார்ந்து தையல்” கதாபாத்திரங்களின் கவனிக்கப்பட்ட அனுபவங்கள் பெரும்பாலும் முக்கியமற்றதாகத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் அவர்களின் ஆன்மாவின் அனைத்து நிலைகளையும் கவனமாக சரிசெய்தல், வோல்ஃப் "இருக்கும் தருணங்கள்" (இருக்கும் தருணங்கள்) என்று அழைக்கும் ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மொசைக்காக வளர்கிறது, இது பல மாறிவரும் பதிவுகள் கொண்டது, பார்வையாளர்களைத் தவிர்க்க முயல்வது - எண்ணங்களின் துண்டுகள், சீரற்ற தொடர்புகள், விரைவான பதிவுகள். வூல்ஃபுக்கு மதிப்புமிக்கது என்னவென்றால், அது மழுப்பலானது, உணர்வுகளைத் தவிர வேறு எதனாலும் வெளிப்படுத்த முடியாதது. எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட இருப்பின் பகுத்தறிவற்ற ஆழத்தை அம்பலப்படுத்துகிறார் மற்றும் எண்ணங்களின் ஓட்டத்தை உருவாக்குகிறார், அது "பாதியில் பிடிபட்டது". எழுத்தாளரின் பேச்சின் நெறிமுறை நிறமற்ற தன்மை நாவலின் பின்னணியாகும், இது வாசகரை உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகளின் குழப்பமான உலகில் மூழ்கடிக்கும் விளைவை உருவாக்குகிறது.

சதி-சதி விவரிப்பின் வெளிப்புறமாக வெளிப்புறமாக கவனிக்கப்பட்டாலும், உண்மையில், நாவலில் பாரம்பரிய நிகழ்வுத்தன்மை துல்லியமாக இல்லை. உண்மையில், நிகழ்வுகள், கிளாசிக்கல் நாவலின் கவிதைகள் அவற்றைப் புரிந்துகொண்டது போல, இங்கே இல்லை [ஜெனீவா ஈ.].

கதை இரண்டு நிலைகளில் உள்ளது. முதல், தெளிவாக நிகழ்வு இல்லை என்றாலும், வெளிப்புற, பொருள். அவர்கள் பூக்களை வாங்குகிறார்கள், ஒரு ஆடையைத் தைக்கிறார்கள், பூங்காவில் நடக்கிறார்கள், தொப்பிகளை உருவாக்குகிறார்கள், நோயாளிகளைப் பெறுகிறார்கள், அரசியல் பற்றி விவாதிக்கிறார்கள், விருந்தினர்களுக்காக காத்திருக்கிறார்கள், ஜன்னலுக்கு வெளியே தங்களைத் தூக்கி எறிகிறார்கள். இங்கே, ஏராளமான வண்ணங்கள், வாசனைகள், உணர்வுகள், லண்டன் எழுகிறது, வெவ்வேறு லைட்டிங் நிலைமைகளின் கீழ், நாளின் வெவ்வேறு நேரங்களில் அற்புதமான நிலப்பரப்பு துல்லியத்துடன் காணப்படுகிறது. இங்கே வீடு காலை நிசப்தத்தில் உறைகிறது, மாலை சத்தத்திற்கு தயாராகிறது. இங்கே பிக் பென்னின் கடிகாரம் தவிர்க்க முடியாமல் துடிக்கிறது, நேரத்தை அளவிடுகிறது.

1923 ஆம் ஆண்டின் நீண்ட ஜூன் நாளின் ஹீரோக்களுடன் நாங்கள் உண்மையில் வாழ்கிறோம் - ஆனால் உண்மையான நேரத்தில் மட்டுமல்ல. நாங்கள் ஹீரோக்களின் செயல்களுக்கு சாட்சிகள் மட்டுமல்ல, முதலில், "புனித புனிதமான" - அவர்களின் ஆன்மா, நினைவகம், அவர்களின் கனவுகள் - ஊடுருவிய "ஒற்றர்கள்". பெரும்பாலும், அவர்கள் இந்த நாவலில் அமைதியாக இருக்கிறார்கள், மேலும் அனைத்து உண்மையான உரையாடல்கள், உரையாடல்கள், மோனோலாக்ஸ், சர்ச்சைகள் அமைதியின் திரைக்குப் பின்னால் - நினைவகம், கற்பனை ஆகியவற்றில் நடைபெறுகின்றன. நினைவகம் கேப்ரிசியோஸ், இது தர்க்கத்தின் விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படியாது, நினைவகம் பெரும்பாலும் ஒழுங்கு, காலவரிசைக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறது. பிக் பென்னின் வீச்சுகள் நேரம் நகர்கிறது என்பதை நமக்கு தொடர்ந்து நினைவூட்டினாலும், இந்த புத்தகத்தில் வானியல் நேரம் அல்ல, ஆனால் உள், துணை நேரம். புளொட்டில் சம்பிரதாயமான தொடர்பே இல்லாத இரண்டாம் நிலை நிகழ்வுகள்தான் மனதில் நிகழும் அக அசைவுகளுக்கு அடிப்படையாக அமைகிறது. நிஜ வாழ்க்கையில், நாவலில் ஒரு நிகழ்வை மற்றொன்றிலிருந்து சில நிமிடங்கள் மட்டுமே பிரிக்கின்றன. இங்கே கிளாரிசா தனது தொப்பியைக் கழற்றி, படுக்கையில் வைத்து, வீட்டில் ஏதோ சத்தத்தைக் கேட்டாள். திடீரென்று - உடனடியாக - சில அற்பமான காரணங்களால்: ஒரு வாசனை, அல்லது ஒரு ஒலி - நினைவகத்தின் வாயில்கள் திறக்கப்பட்டன, இரண்டு உண்மைகள் - வெளி மற்றும் உள் - இணைக்கப்பட்டன. நினைவுக்கு வந்தது, குழந்தைப் பருவத்தைப் பார்த்தேன் - ஆனால் அது என் மனதில் விரைவான, சூடான வழியில் ஒளிரவில்லை, அது இங்கே உயிர் பெற்றது, லண்டனின் நடுவில், ஒரு வயதான பெண்ணின் அறையில், வண்ணங்களால் மலர்ந்தது, ஒலிகளால் எதிரொலித்தது, குரல்களுடன் ஒலித்தது. பல ஆண்டுகளாக நினைவகத்துடன் யதார்த்தத்தை இணைப்பது நாவலில் ஒரு சிறப்பு உள் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது: ஒரு வலுவான உளவியல் வெளியேற்றம் நழுவுகிறது, அதன் ஃபிளாஷ் கதாபாத்திரத்தை எடுத்துக்காட்டுகிறது.

சுருக்கம்

"திருமதி டாலோவே"

நவீனத்துவ நாவலுக்கான முக்கிய சொற்றொடர் "நனவின் நீரோடை" ஆகும்.

இது ஆகஸ்ட் 1923 இல் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாளை மட்டுமே விவரிக்கிறது - காதல் மதச்சார்பற்ற லண்டன் பெண் கிளாரிசா டாலோவே மற்றும் அடக்கமான எழுத்தர் செப்டிமஸ் ஸ்மித், முதல் உலகப் போரின் ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்த மூத்தவர். நிகழ்நேரத்தின் அதிகபட்ச சுருக்கத்தின் வரவேற்பு - உடனடி தோற்றம், ஒரு நாள் தனிமைப்படுத்துதல் - நவீனத்துவ நாவலின் சிறப்பியல்பு. நாவலில் காலத்தின் பாரம்பரிய சிகிச்சையிலிருந்து அவர் அதை வேறுபடுத்துகிறார், அதன் அடிப்படையில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜான் கால்ஸ்வொர்தியின் பிரபலமான ஃபோர்சைட் சாகா (1906-1922) போன்ற பல-தொகுதி குடும்ப நாளேடுகள் வளர்ந்தன. பாரம்பரிய யதார்த்தமான கதையில், ஒரு நபர் கால ஓட்டத்தில் மூழ்கியிருப்பார்; நவீனத்துவத்தின் நுட்பம் மனித அனுபவத்தில் சுருக்கப்பட்ட நேரத்தின் நீளத்தைக் கொடுப்பதாகும்.

பார்வையின் மாற்றம் நவீனத்துவ நாவலில் பிடித்த சாதனங்களில் ஒன்றாகும். நனவின் நீரோடை ஒரு நபரின் வாழ்க்கையை விட பரந்த கரைகளில் "பாய்கிறது", இது பலரைப் பிடிக்கிறது, தோற்றத்தின் தனித்துவத்திலிருந்து உலகின் மிகவும் புறநிலை படத்திற்கு வழி திறக்கிறது, ஒரு மேடையில் ஒரு செயல், பலவற்றிலிருந்து இனப்பெருக்கம் செய்யப்படுகிறது. கேமராக்கள் [ஷைடனோவ் I.]. அதே நேரத்தில், ஆசிரியரே திரைக்குப் பின்னால் இருக்க விரும்புகிறார், ஒரு இயக்குனரின் பாத்திரத்தில் படத்தை அமைதியாக ஒழுங்கமைக்கிறார். ஒரு ஜூன் மாதத்தில், ஒரு பாராளுமன்ற உறுப்பினரின் மனைவியான கிளாரிசா டாலோவே, மாலையில் அவர் நடத்தும் பார்ட்டிக்கு பூக்கள் வாங்குவதற்காக தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். போர் முடிந்துவிட்டது, மக்கள் இன்னும் அமைதி மற்றும் அமைதியின் உணர்வால் நிறைந்துள்ளனர். கிளாரிசா தனது நகரத்தை புதுப்பிக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி, அவளது பதிவுகள் அவளது சொந்த கவலைகளால் குறுக்கிடப்படுகின்றன, அல்லது அவளுக்குத் தெரியாத, ஆனால் அவள் தெருவில் கடந்து செல்லும் மற்றவர்களின் எதிர்பாராத தோற்றங்கள் மற்றும் அனுபவங்களால் குறுக்கிடப்படுகின்றன. அறிமுகமில்லாத முகங்கள் லண்டன் தெருக்களில் ஒளிரும் மற்றும் நாவலில் ஒரு முறை மட்டுமே கேட்ட குரல்கள் கேட்கப்படும். ஆனால் மூன்று முக்கிய நோக்கங்கள் படிப்படியாக வலுப்பெறுகின்றன. முதல் மற்றும் முதன்மையான நாயகி திருமதி டால்லோவே. அவள் மனம் இன்று முதல் (எப்படியாவது வரவேற்பு வேலை செய்யும், ஏன் லேடி ப்ரூட் அவளை மதிய உணவிற்கு அழைக்கவில்லை) இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த நினைவுகளுக்குத் தாவுகிறது.

இரண்டாவது நோக்கம் பீட்டர் வால்ஷின் வருகை. இளமையில், அவரும் கிளாரிசாவும் ஒருவரையொருவர் காதலித்தனர். அவர் முன்மொழிந்து நிராகரிக்கப்பட்டார். பீட்டர் எப்பொழுதும் தவறாக இருந்தார், மிரட்டினார். மேலும் அவள் மதச்சார்பின்மை மற்றும் கண்ணியத்தின் உருவகம். பின்னர் (பல வருடங்களுக்குப் பிறகு, அவர் இன்று இந்தியாவிற்கு வருவார் என்று அவளுக்குத் தெரிந்திருந்தாலும்) பீட்டர் எச்சரிக்கையின்றி அவளது அறைக்குள் நுழைந்தான். அவர் ஒரு இளம் பெண்ணை காதலிப்பதாகவும், அவருக்காக விவாகரத்து தாக்கல் செய்ய லண்டன் வந்ததாகவும் கூறுகிறார். இந்த நேரத்தில், பீட்டர் திடீரென்று கண்ணீர் விட்டு அழுதார், கிளாரிசா அவருக்கு உறுதியளிக்கத் தொடங்கினார்: “... மேலும் அது அவளுடன் வியக்கத்தக்க வகையில் நல்லது மற்றும் எளிதானது, மேலும் ஒளிர்ந்தது: “நான் அவனுக்காகச் சென்றால், இந்த மகிழ்ச்சி எப்போதும் என்னுடையதாக இருக்கும்” ( E. சூரிட்ஸ் மொழிபெயர்த்தார்). நினைவுகள் தன்னிச்சையாக கடந்த காலத்தைக் கிளறி, நிகழ்காலத்திற்குள் ஊடுருவி, ஏற்கனவே வாழ்ந்த மற்றும் எதிர்கால வாழ்க்கையின் உணர்வை சோகத்துடன் வண்ணமயமாக்குகின்றன. பீட்டர் வால்ஷ் வாழாத வாழ்க்கையின் மையக்கருமாகும்.

இறுதியாக, மூன்றாவது நோக்கம். அவரது ஹீரோ செப்டிமஸ் வாரன்-ஸ்மித். திட்டவட்டமாக, அவர் திருமதி டல்லோவே மற்றும் அவரது வட்டத்துடன் தொடர்பில் இல்லை. இது போரின் கவனிக்கப்படாத நினைவூட்டலாக அதே லண்டன் தெருவில் செல்கிறது.

நவீனத்துவவாதிகள் வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்த முயன்றனர். அவர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள, ஓவியம் மற்றும் இசையுடன் போட்டியிடும் வார்த்தையை அவர்கள் கட்டாயப்படுத்தினர். சொனாட்டாவில் உள்ள இசைக் கருப்பொருள்கள் போல, ப்ளாட் லீட்மோடிஃப்கள் ஒன்றிணைகின்றன மற்றும் வேறுபடுகின்றன. அவை ஒன்றுடன் ஒன்று ஒன்றுடன் ஒன்று பூர்த்தி செய்கின்றன.

பாரம்பரிய காதல் கதாநாயகியுடன் [பிராட்பரி எம்.] Clarissa Dalloway சிறிதும் பொதுவானதாக இல்லை. அவளுக்கு ஐம்பத்தி இரண்டு வயது, அவள் கடுமையான காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாள், அதிலிருந்து அவள் இன்னும் குணமடையவில்லை. உணர்ச்சிவசப்பட்ட வெறுமையின் உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கை ஓடிக்கொண்டிருக்கிறது என்ற உணர்வு அவளை வேட்டையாடுகிறது. ஆனால் அவர் ஒரு முன்மாதிரியான எஜமானி, இங்கிலாந்தின் சமூக உயரடுக்கின் ஒரு பகுதி, ஒரு முக்கியமான அரசியல்வாதியின் மனைவி, கன்சர்வேடிவ் கட்சியின் நாடாளுமன்ற உறுப்பினர், மேலும் அவளுக்கு சுவாரஸ்யமான மற்றும் வேதனையான பல மதச்சார்பற்ற கடமைகள் உள்ளன. சரி, மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கை என்பது இருத்தலுக்கு அர்த்தம் கொடுக்க இருக்கிறது; மற்றும் கிளாரிஸ்ஸா "அவரது முறை சூடாகவும் பிரகாசிக்கவும் முயன்றார்; அவள் வரவேற்பு நிகழ்ச்சியை நடத்தினாள். முழு நாவலும் "சூடாகவும் ஒளிரவும்" அவளது திறனைப் பற்றிய கதையாகும், மேலும் இந்த உலகத்தை வெப்பப்படுத்துவதற்கும் ஒளிரச் செய்வதற்கும் பதிலளிக்கிறது. கிளாரிசாவுக்கு “உள்ளுணர்வால் மக்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான பரிசு வழங்கப்பட்டது ... அவள் முதன்முறையாக ஒருவருடன் ஒரே இடத்தில் இருந்தால் போதுமானதாக இருந்தது - மேலும் அவள் முட்கள் அல்லது பர்ர் செய்யத் தயாராக இருந்தாள். பூனை போல". இந்த பரிசு அவளை பாதிக்கக்கூடியதாக ஆக்குகிறது, அவள் வரவேற்பின் போது நடப்பது போல, எல்லோரிடமிருந்தும் மறைக்க விரும்புகிறாள். முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பிய பீட்டர் வால்ஷ், இப்போது அவளுடைய வீட்டில் மீண்டும் தோன்றினார், அவளுடைய இந்த சொத்து மிக நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறது: "சிறந்த தொகுப்பாளினி, அவர் அவளை அழைத்தார் (அவள் படுக்கையறையில் இதனால் அழுதாள்), அவள் ஒரு சிறந்த தொகுப்பாளினியின் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது" என்று அவர் கூறினார். உண்மையில், புத்தகத்தில் வெளிவரும் கதைகளில் ஒன்று, பீட்டர் வால்ஷ் லண்டனில் சுற்றித் திரிந்த கிளாரிசாவின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய முழுமையைக் கண்டுபிடித்த (அல்லது அதற்குப் பதிலாக, நினைவுபடுத்தும்) கதை. அவர் லண்டனை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார் - போருக்குப் பிறகு லண்டன் எப்படி மாறியது - இரவும் பகலும் நகரத்தை சுற்றி அலைந்து, அதன் நகர்ப்புற அழகின் படங்களை உள்வாங்குகிறார்: நேரான தெருக்கள், ஒளிரும் ஜன்னல்கள், "மகிழ்ச்சியின் மறைக்கப்பட்ட உணர்வு". வரவேற்பின் போது, அவர் உத்வேகம், பரவசம் ஆகியவற்றை உணர்கிறார் மற்றும் இதற்கான காரணம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்:

இது கிளாரிசா, என்றார்.

பின்னர் அவளை பார்த்தான்.

வர்ஜீனியா வூல்ஃப் திருமதி டெலோவே

ஒரு புத்திசாலியான விமர்சகர், வர்ஜீனியா வூல்ஃப் நாவலில் "மெட்டாபிசிகல் ஹோஸ்டஸ்" என்ற பெண்ணின் கவர்ச்சியை உணர்ந்தார், அவர் வரவேற்புகளை ஏற்பாடு செய்வது மட்டுமல்லாமல், குடும்பம் மற்றும் சமூகத்தில் உள்ள மக்களிடையே உள்ள உறவுகளுக்கு இடையேயான உறவுகளை மேலோட்டமான எல்லாவற்றிலிருந்தும் சுத்தப்படுத்தவும் பரிசு பெற்றவர். அவற்றில் மறைந்திருக்கும் உணர்வை வெளிப்படுத்துங்கள், முழுமை, நம் உள்ளுணர்வு நமக்குச் சொல்கிறது, இது உண்மையில் உள்ளார்ந்ததாக இருக்கிறது - தூய்மைப்படுத்தும் திறன், அதை ஒருவரின் இருப்பின் மையமாக மாற்றுகிறது.

நவீனத்துவம் உலகை எந்தளவுக்கு மாற்றியிருக்கிறது என்பதை நாவலில் ஊடுறுவுவது இன்னொரு அம்சம். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கைக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார், "அசைக்க முடியாத" அடித்தளங்களை கௌரவித்தார், ஸ்னோபரிக்கு புதியவர் அல்ல; ஆனால் அவர் தனது ஆண் ஹீரோக்களை விட வித்தியாசமாக நடத்தினார், அவர்கள் அரசியல் மற்றும் அதிகாரத்திற்காக தங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தவர்கள், சர்வதேச ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திட்டு இந்தியாவை ஆள்வதில் மும்முரமாக இருந்தனர். வூல்ஃப், இந்த அனைத்து "ஸ்தாபனங்களிலும்" ஒரு வகையான மனோதத்துவ சமூகத்தைக் கண்டார். இது, அவரது வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்த, ஒரு பெண்ணின் பார்வையில் இருந்து பார்க்கப்பட்ட ஒரு உலகம், மற்றும் வூல்ஃப், கிளாரிசாவைப் பொறுத்தவரை, அது ஒரு குறிப்பிட்ட அழகியல் ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தது, அதன் சொந்த அழகு இருந்தது. ஆனால் தவிர, இது போருக்குப் பிந்தைய உலகமாகவும் இருந்தது: உடையக்கூடியது, அமைதியற்றது. நாவலில் நகரத்திற்கு மேலே உள்ள விமானம் கடந்த கால போரையும் தற்போதைய வணிகர்களையும் நினைவூட்டுகிறது. "சக்திவாய்ந்த மனிதனின்" கார், "பிஸ்டல் ஷாட் போன்ற ஒரு பாப்" மூலம் தன்னை அறிவிக்கும் கதையில் வெடிக்கிறது. இது கூட்டத்திற்கு ஒரு நினைவூட்டல், அதிகாரத்தின் குரல். அவருடன் சேர்ந்து, செப்டிமஸ் ஸ்மித் தனது பயங்கரமான பார்வைகளுடன் கதைக்குள் நுழைகிறார் - அவை கதையை உள்ளே இருந்து எரிக்கும் தீப்பிழம்புகள் போல மேற்பரப்பில் வெடிக்கின்றன. உலகப் போரும் ஒரு கைத்துப்பாக்கி ஷாட் மூலம் தொடங்கியது என்ற நினைவு நாவலில் வாழ்கிறது, மீண்டும் மீண்டும் தோன்றும், முதன்மையாக செப்டிமஸ் மற்றும் உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வைகள் அவரை வேட்டையாடும் போர்க்களம் தொடர்பாக.

நாவலில் செப்டிமஸை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம், வர்ஜீனியா வூல்ஃப் இரண்டு பகுதி ஒன்றுடன் ஒன்று மற்றும் குறுக்கிடும் உலகங்களைப் பற்றி ஒரே நேரத்தில் சொல்ல முடிந்தது, பாரம்பரிய கதை நுட்பத்தின் உதவியுடன் அல்ல, ஆனால் மத்தியஸ்த இணைப்புகளின் வலையை நெசவு செய்தார். நாவலில் கருப்பொருள்கள் எவ்வாறு பின்னிப் பிணைந்துள்ளன என்பதை விமர்சகர்கள் சரியாகப் பார்ப்பார்களா என்று அவள் கவலைப்பட்டாள். மேலும் அவை கதாபாத்திரங்களின் நனவின் நீரோட்டத்தில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன - இந்த முறை நவீன நாவலுக்கு குறிப்பாக முக்கியமானது, மேலும் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் சிறந்த முன்னோடிகளில் ஒருவர். ஒரு பெரிய நகரத்தின் வாழ்க்கையை விவரிப்பதன் மூலம் கருப்பொருள்கள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, அங்கு கதாபாத்திரங்களின் சீரற்ற குறுக்குவெட்டுகள் ஒரு சிக்கலான வடிவத்தில் வரிசையாக உள்ளன. தலைப்புகளின் திணிப்பும் நிகழ்கிறது, ஏனெனில் செப்டிமஸ் போரினால் அழிக்கப்பட்டு மறதியில் மூழ்கிய "மற்ற" லண்டனின் ஆவியை உள்ளடக்கியது. போருக்குப் பிந்தைய இலக்கியத்தின் பல ஹீரோக்களைப் போலவே, அவர் நவீன வாழ்க்கையின் பாதிப்பு மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையுடன் ஓரளவு தொடர்புடைய "சோக தலைமுறை"யைச் சேர்ந்தவர், மேலும் இந்த உறுதியற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சிதான் வூல்ஃப் நாவல். செப்டிமஸ் வூல்ஃபுக்கு ஒரு பொதுவான பாத்திரம் அல்ல, இருப்பினும் 20 களின் இலக்கியத்தில் அவரைப் போன்ற பல ஹீரோக்களைக் காணலாம். செப்டிமஸின் நனவின் சிதைவு கிளாரிசாவை விட முற்றிலும் வேறுபட்டது. செப்டிமஸ் மிருகத்தனமான சக்தி, வன்முறை மற்றும் தோல்வியின் உலகத்தைச் சேர்ந்தது. இந்த உலகத்துக்கும் கிளாரிசாவின் உலகத்துக்கும் உள்ள வித்தியாசம் நாவலின் இறுதிக் காட்சிகளில் வெளிப்படுகிறது: “பூமி ஒரு பளிச்சென்று நகர்ந்தது; துருப்பிடித்த தண்டுகள், கிழித்து, உடலை நசுக்கி, கடந்து சென்றன. அவர் கிடந்தார், நனவில் அது கேட்கப்பட்டது: பேங், பேங், பேங்; பின்னர் - இருளின் மூச்சுத் திணறல். அதனால் அது அவளுக்குத் தோன்றியது. ஆனால் அவர் ஏன் அதை செய்தார்? பிராட்ஷாக்கள் இங்கே அவளுடைய வரவேற்பறையில் அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்!

நாவலின் முடிவு என்ன? பொதுவாக, இறுதி [ஷைடனோவ் I.] இல்லை. கிளாரிசா டாலோவேயின் வாழ்க்கை அறையில் ஒன்றிணைந்த அனைத்து நோக்கங்களின் இறுதி இணைப்பு மட்டுமே உள்ளது. நாவல் வரவேற்பு மற்றும் சற்று முன்னதாகவே முடிந்தது. வழக்கமான சிறு பேச்சு மற்றும் அரசியல் கருத்துப் பரிமாற்றங்கள் தவிர, இங்கு நினைவுகளும் இருந்தன, ஏனென்றால் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கிளாரிசாவின் நாட்டு வீட்டில் இருந்தவர்களை மக்கள் சந்தித்தனர். சர் வில்லியம் ப்ராட்ஷா, மருத்துவத் தலைவரும் வந்து, சில ஏழைகள் (அவரும் சர் வில்லியமிடம் கொண்டு வரப்பட்டார்) தன்னை ஒரு ஜன்னலுக்கு வெளியே தூக்கி எறிந்ததாக அறிவித்தார் (இங்கு செப்டிமஸ் வாரன்-ஸ்மித் என்று பெயரிடப்படவில்லை). இராணுவ மூளையதிர்ச்சியின் விளைவுகள். புதிய மசோதாவில் இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.

மற்றும் பீட்டர் வால்ஷ் இன்னும் தொகுப்பாளினி சுதந்திரமாக இருக்க, அவரிடம் வருவதற்காக காத்திருந்தார். அந்த ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஒரு பரஸ்பர நண்பர், கிளாரிசா எப்போதும் ரிச்சர்ட் டாலோவேயை விட பீட்டரை விரும்புவதாக நினைவு கூர்ந்தார். பீட்டர் வெளியேறவிருந்தார், ஆனால் திடீரென்று அவர் பயம், பேரின்பம், குழப்பம் ஆகியவற்றை உணர்ந்தார்:

இது கிளாரிசா என்று தனக்குள் நினைத்துக்கொண்டான்.

அவன் அவளைப் பார்த்தான்."

நாவலின் கடைசி சொற்றொடர், அதில் ஒரு நாளின் நிகழ்வுகள் வாழ்ந்த மற்றும் வாழாத வாழ்க்கையின் நினைவகத்தைக் கொண்டுள்ளன; அதில் நம் காலத்தின் முக்கிய நிகழ்வு ஒரு சிறிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியால் பளிச்சிட்டது, இருப்பினும், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இதயத்தில் அவளுக்கு மிகவும் பழக்கமான மரண பயம் எழுந்தது.

Mrs. Dalloway போன்ற ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் நாவல், தற்காலிக அனுபவங்களில் பிஸியாக இருக்கிறது, விரைவான பதிவுகளின் துல்லியத்தைப் பாராட்டுகிறது, நினைவுகளிலிருந்து விடுபட முடியாது, ஆனால், நனவின் நீரோட்டத்தில் மூழ்கி, இந்த நாவல் வாழ்க்கை ஓட்டத்தின் சலசலப்பைப் பிடிக்கிறது. ஒரு நபரை [ஷைடனோவ் மற்றும்.] தவிர்க்க முடியாத எல்லைக்கு விரைவாக அழைத்துச் செல்கிறது. நித்தியத்தைப் பற்றிய சிந்தனை, வாழ்க்கைப் பதிவுகளின் உடனடித் தன்மையை இன்னும் கூர்மையாக அனுபவிப்பதை சாத்தியமாக்குகிறது.

"மிஸஸ். டாலோவே" மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வந்த நாவல்களின் வெளியீடு மூலம், வர்ஜீனியா வூல்ஃப் ஆங்கில இலக்கியத்தில் [பிராட்பரி எம்.] பிரகாசமான நவீனத்துவ உரைநடை எழுத்தாளர் என்ற பெயரைப் பெற்றார்.

வோல்ஃப் டபிள்யூ. இன் நாவல் "மிஸஸ் டெலோவே" ஒரு முழு இலக்கிய சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை முன்வைக்கிறது, இருப்பினும், அவர் தனது தனித்துவமான குரலை பராமரிக்க முடிந்தது, இது ஏற்கனவே ஒரு சிறந்த எழுத்தாளரின் சொத்து. லாரன்ஸ் ஸ்டெர்ன், ஜேன் ஆஸ்டன், மார்செல் ப்ரூஸ்ட், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் ஆகியோரின் கலைக் கட்டளைகளை ஆக்கப்பூர்வமாக வளர்த்து, மாற்றியமைத்து, புரிந்துகொண்டு, மாற்றியமைத்து, தன்னைப் பின்தொடர்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு நுட்பங்களின் முழு ஆயுதத்தையும், மிக முக்கியமாக, பார்வையின் கோணத்தையும் கொடுத்தார். XX நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு உரைநடைகளில் ஒரு நபரின் உளவியல் மற்றும் தார்மீக உருவத்தின் உருவத்தை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை.

அவரது நாவல்கள் நவீனத்துவத்தின் இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும், மேலும் அவை அவற்றின் சகாப்தத்திற்கு முற்றிலும் தனித்துவமானவை. மேலும் அவை பெரும்பாலான நவீன நாவல்களை விட மிகவும் நெருக்கமானவை, அவை அவற்றின் சொந்த அழகியல் சட்டங்களின்படி கட்டப்பட்டுள்ளன - ஒருமைப்பாட்டின் விதிகள். நவீன இலக்கியத்தில் அதிகம் இல்லாத அவர்களின் சொந்த மந்திரம் அவர்களிடம் உள்ளது ("தேவதைத் தோட்டம் அவர்களைச் சூழ்ந்துள்ளது என்று அவளுக்குத் தெரியுமா?" - கிளாரிசாவின் வரவேற்பறையில் வயதான திருமதி ஹில்பரி கேட்கிறார்), உரைநடை பேச்சு கவிதைகள் அவர்களிடம் உள்ளன, இது சிலருக்குத் தோன்றியது. நவீன எழுத்தாளர்கள் தன்னை இழிவுபடுத்தினர், இருப்பினும், அவரது மதிப்புரைகள், நாட்குறிப்புகள் மற்றும் திருமதி. டாலோவேயின் சில நையாண்டிக் காட்சிகளில் இருந்து பார்க்கும்போது, அவர் எப்படி காஸ்டிக் மற்றும் கடித்தல் என்று அறிந்திருந்தார்: சில சமயங்களில் தூய முட்டாள்தனம், ஆனால் பெரும்பாலும் நம்பகத்தன்மையால் மாறாத தார்மீக உண்மை.

அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படாத அவரது படைப்புகள் மேலும் மேலும் வெளிவரும்போது, அவரது குரல் எவ்வளவு செழுமையாக இருந்தது, உலகம் பற்றிய அவரது கவனம் எவ்வளவு விரிவானது மற்றும் கூர்மையானது என்பதை நாங்கள் காண்கிறோம். அவரது சக்திகளின் நோக்கம் மற்றும் சமகால கலையின் உணர்வை வடிவமைப்பதில் அவர் ஆற்றிய பெரும் பங்கை நாங்கள் காண்கிறோம்.

குறிப்புகள்

1. பிராட்பரி எம். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் (நெஸ்டெரோவ் ஏ. மொழிபெயர்த்தார்) // வெளிநாட்டு இலக்கியம், 2002. எண் 12. URL: http://magazines.russ.ru.

2. ஜெனீவா ஈ. உண்மையின் உண்மை மற்றும் பார்வையின் உண்மை.// ஓநாய் வி. ஆர்லாண்டோ.எம்., 2006. எஸ். 5-29.

3. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு இலக்கியம், பதிப்பு. ஆண்ட்ரீவா எல்.ஜி. எம்., 1996. எஸ். 293-307.

4. Zlatina E. வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மற்றும் அவரது நாவல் "திருமதி. டாலோவே" // http://www.virginiawoolf.ru.

5. நிலின் ஏ. திறமைக்கு திறமைக்கான வேண்டுகோள்.// IL, 1989. எண். 6.

6. ஷைடனோவ் I. விக்டோரியனிசம் மற்றும் டிஸ்டோபியா இடையே. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றாம் ஆங்கில இலக்கியம். // "இலக்கியம்", பதிப்பகம் "செப்டம்பர் முதல்". 2004. எண். 43.

7. யானோவ்ஸ்கயா ஜி. "திருமதி டாலோவே" வி. வுல்ஃப்: உண்மையான தகவல்தொடர்பு இடத்தின் சிக்கல்.// பால்ட். பிலோல். கூரியர். கலினின்கிராட், 2000. எண். 1.

சுருக்கம்
எஸ். வுல்ஃப் எழுதிய நவீனத்துவ நாவலின் அம்சங்களின் ஸ்டைலிஸ்டிக் பகுப்பாய்வு
"திருமதி டாலோவே"

ஆங்கில நாவலாசிரியர், விமர்சகர் மற்றும் கட்டுரையாளர் வர்ஜீனியா ஸ்டீபன் வூல்ஃப் (வர்ஜீனியா ஸ்டீபன் வூல்ஃப், 1882-1941) முதல் மற்றும் இரண்டாம் உலகப் போர்களுக்கு இடையில் இங்கிலாந்தில் மிகவும் உண்மையான எழுத்தாளர்களில் ஒருவராகக் கருதப்படுகிறார். அறியப்பட்ட, உண்மை மற்றும் ஏராளமான வெளிப்புற விவரங்களின் அடிப்படையில் நாவல்களால் அதிருப்தி அடைந்த வர்ஜீனியா வூல்ஃப், ஹென்றி ஜேம்ஸிடமிருந்து இந்த முறையைப் பின்பற்றி, வாழ்க்கை அனுபவத்தின் மிகவும் உள், அகநிலை மற்றும் ஒரு வகையில் தனிப்பட்ட விளக்கத்தின் சோதனைப் பாதைகளை எடுத்தார். மார்செல் ப்ரூஸ்ட் மற்றும் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ்.
இந்த எஜமானர்களின் படைப்புகளில், நேரம் மற்றும் உணர்வின் யதார்த்தம் நனவின் நீரோட்டத்தை உருவாக்கியது, இது வில்லியம் ஜேம்ஸுக்கு அதன் தோற்றத்திற்கு கடன்பட்டிருக்கலாம். வர்ஜீனியா வூல்ஃப், ஒவ்வொரு அனுபவமும் அறிவில் கடினமான மாற்றங்கள், போரின் நாகரிக பழமையான தன்மை மற்றும் புதிய ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களுடன் தொடர்புடைய உலகில் வாழ்ந்து பதிலளித்தார்.எனினும் இலக்கிய கலாச்சாரத்தின் பாரம்பரியத்தை கைவிடாமல் தனது சொந்த உணர்ச்சிமிக்க கவிதை யதார்த்தத்தை கோடிட்டுக் காட்டினார். அதில் அவள் வளர்ந்தாள்.
வர்ஜீனியா வூல்ஃப் சுமார் 15 புத்தகங்களை எழுதியுள்ளார், அவற்றில் கடைசியாக "எ ரைட்டர்ஸ் டைரி" எழுத்தாளர் இறந்த பிறகு 1953 இல் வெளியிடப்பட்டது. "திருமதி டாலோவே", "டு தி லைட்ஹவுஸ்" மற்றும் "ஜேக்கப்ஸ் ரூம்" (ஜேக்கப்ஸ் ரூம், 1922) வர்ஜீனியா வூல்ஃபின் இலக்கியப் பாரம்பரியத்தின் பெரும்பகுதியை உருவாக்கியது.தி வோயேஜ் அவுட் (1915) அவரது முதல் நாவலாகும், இது அவரை விமர்சனக் கவனத்திற்கு கொண்டு வந்தது. "இரவும் பகலும்" (இரவும் பகலும், 1919) ஒரு பாரம்பரிய முறையான வேலை. "திங்கள் அல்லது செவ்வாய்" (திங்கள் அல்லது செவ்வாய், 1921) சிறுகதைகள் பத்திரிகைகளில் விமர்சன ரீதியான பாராட்டுகளைப் பெற்றன, ஆனால் "இன் தி வேவ்ஸ்" (இன் தி வேவ்ஸ், 1931) அவர் நனவு நுட்பத்தை திறமையாகப் பயன்படுத்தினார். அவரது சோதனை நாவல்களில் ஆர்லாண்டோ (ஆர்லாண்டோ, 1928), தி இயர்ஸ் (தி இயர்ஸ், 1937) மற்றும் பிட்வீன் தி ஆக்ட்ஸ் (1941) ஆகியவை அடங்கும். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் பெண்களின் உரிமைகளுக்கான போராட்டம் மூன்று கினியாக்கள் (மூன்று கினியாக்கள், 1938) மற்றும் வேறு சில படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது.
இந்த ஆய்வறிக்கையில், வோல்ஃப் டபிள்யூ.வின் "மிஸஸ். டாலோவே" நாவல் ஆய்வுப் பொருளாகும்.
ஆய்வின் பொருள் "திருமதி டாலோவே" நாவலின் வகை அம்சங்கள். நவீனத்துவ நாவலின் அம்சங்களை உரையில் வெளிப்படுத்துவதே குறிக்கோள். வேலை ஒரு அறிமுகம், இரண்டு முக்கிய பகுதிகள், ஒரு முடிவு மற்றும் குறிப்புகளின் பட்டியல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.
"திருமதி டாலோவே" நாவலின் வேலை "பாண்ட் ஸ்ட்ரீட்" என்ற கதையுடன் தொடங்கியது: இது அக்டோபர் 1922 இல் நிறைவடைந்தது, மேலும் 1923 இல் அமெரிக்க இதழான க்ளாக்ஃபேஸில் வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், முடிக்கப்பட்ட கதை "விடவில்லை", மேலும் வூல்ஃப் அதை ஒரு நாவலாக மாற்ற முடிவு செய்தார்.
அசல் யோசனையானது "திருமதி டாலோவே" [பிராட்பரி எம்.] என்ற பெயரில் இன்று நாம் அறிந்ததைப் போன்றது.
இந்தப் புத்தகத்தில் லண்டனின் சமூக வாழ்க்கையை விவரிக்கும் ஆறு அல்லது ஏழு அத்தியாயங்கள் இருக்க வேண்டும், முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று பிரதமர்; கதைக்களங்கள், நாவலின் இறுதிப் பதிப்பில், "திருமதி. டாலோவே உடனான வரவேற்பின் போது ஒரு கட்டத்தில் ஒன்றிணைந்தன." புத்தகம் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும் என்று கருதப்பட்டது - இது எஞ்சியிருக்கும் ஓவியங்களிலிருந்து பார்க்க முடியும். இருப்பினும், இருண்ட குறிப்புகளும் கதைகளில் பின்னிப்பிணைந்தன. சில பதிப்புகளில் வரும் முன்னுரையில் வோல்ஃப் விளக்கியது போல், முக்கிய கதாபாத்திரமான கிளாரிசா டாலோவே தனது விருந்தின் போது தற்கொலை செய்து கொள்ள வேண்டும் அல்லது இறக்க வேண்டும். பின்னர் யோசனை பல மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது, ஆனால் மரணத்தின் மீதான சில ஆவேசம் நாவலில் அப்படியே இருந்தது - மற்றொரு முக்கிய கதாபாத்திரம் புத்தகத்தில் தோன்றியது - போரின் போது ஷெல்-ஷாக், செப்டிமஸ் வாரன் ஸ்மித்: வேலையின் போது, அது கருதப்பட்டது. அவரது மரணம் வரவேற்பறையில் அறிவிக்கப்பட வேண்டும். இறுதி வரைவைப் போலவே, இடைக்காலமும் திருமதி. டாலோவேயின் வீட்டில் நடந்த வரவேற்பின் விளக்கத்துடன் முடிந்தது.
1922 ஆம் ஆண்டின் இறுதி வரை, வூல்ஃப் புத்தகத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றினார், மேலும் மேலும் திருத்தங்களைச் செய்தார். முதலில், நாவலின் தலைப்பிலேயே "வெளிப்புற" மற்றும் "உள்" நேர ஓட்டத்திற்கு இடையே உள்ள வேறுபாட்டை அடிக்கோடிட்டுக் காட்டுவதற்காக, புதிய விஷயத்தை "தி க்ளாக்" என்று அழைக்க விரும்பினார். யோசனை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாகத் தோன்றினாலும், புத்தகம் இருப்பினும் எழுதுவது கடினம். புத்தகத்தின் வேலை வூல்ஃப் மனநிலை மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டது - புறப்படுதல் முதல் விரக்தி வரை - மற்றும் எழுத்தாளர் தனது விமர்சனப் படைப்புகளில் முழுமையாக வெளிப்படுத்திய யதார்த்தம், கலை மற்றும் வாழ்க்கை பற்றிய தனது பார்வையை வடிவமைக்க வேண்டும் என்று கோரினார். எழுத்தாளரின் நாட்குறிப்புகளிலும் குறிப்பேடுகளிலும் "திருமதி டால்லோவே" பற்றிய குறிப்புகள் நவீன இலக்கியத்திற்கான மிக முக்கியமான நாவல்களில் ஒன்றை எழுதிய வாழ்க்கை வரலாறு. இது கவனமாகவும் சிந்தனையுடனும் திட்டமிடப்பட்டது, இருப்பினும் அது பெரிதும் மற்றும் சமமற்ற முறையில் எழுதப்பட்டது, படைப்பு எழுச்சியின் காலங்கள் வேதனையான சந்தேகங்களால் மாற்றப்பட்டன. சில நேரங்களில் அவள் எளிதாகவும், விரைவாகவும், புத்திசாலித்தனமாகவும் எழுதினாள், சில சமயங்களில் வேலை இறந்த மையத்திலிருந்து நகரவில்லை என்று வூல்ஃப் தோன்றியது, இது ஆசிரியருக்கு சக்தியற்ற மற்றும் விரக்தியின் உணர்வைக் கொடுத்தது. சோர்வு செயல்முறை இரண்டு ஆண்டுகள் நீடித்தது. அவள் குறிப்பிட்டது போல், புத்தகம் மதிப்புக்குரியது “... பிசாசின் போராட்டம். அவளுடைய திட்டம் தவிர்க்கப்படுகிறது, ஆனால் அது ஒரு தலைசிறந்த கட்டுமானம். நான் உரைக்குத் தகுதியானவனாக இருக்க எல்லா நேரத்திலும் என் முழு சுயத்தையும் வெளியே திருப்ப வேண்டும். படைப்புக் காய்ச்சல் மற்றும் படைப்பாற்றல் நெருக்கடி, உற்சாகம் மற்றும் மனச்சோர்வு ஆகியவற்றின் சுழற்சி அக்டோபர் 1924 வரை மற்றொரு ஆண்டு முழுவதும் தொடர்ந்தது. மார்ச் 1925 இல் புத்தகம் வெளியிடப்பட்டபோது, பெரும்பாலான விமர்சகர்கள் உடனடியாக அதை ஒரு தலைசிறந்த படைப்பு என்று அழைத்தனர்.
நவீனத்துவ நாவலுக்கான முக்கிய சொற்றொடர் "நனவின் நீரோடை" ஆகும்.
"நனவின் நீரோடை" என்ற சொல் அமெரிக்க உளவியலாளர் வில்லியம் ஜேம்ஸிடமிருந்து எழுத்தாளர்களால் கடன் வாங்கப்பட்டது. புதிய நாவலில் உள்ள மனிதப் பாத்திரத்தையும் அதன் முழு கதை அமைப்பையும் புரிந்து கொள்வதில் அவர் தீர்க்கமானவராக ஆனார். இந்த சொல் நவீன தத்துவம் மற்றும் உளவியலின் பல கருத்துக்களை வெற்றிகரமாக பொதுமைப்படுத்தியது, இது கலை சிந்தனையின் அமைப்பாக நவீனத்துவத்திற்கு அடிப்படையாக செயல்பட்டது.
வோல்ஃப், தனது ஆசிரியர்களின் உதாரணங்களைப் பின்பற்றி, ப்ரூஸ்டியன் "நனவின் நீரோட்டத்தை" ஆழமாக்குகிறார், நாவலில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சிந்தனை செயல்முறையைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறார், அவை அனைத்தையும் இனப்பெருக்கம் செய்ய, விரைவான, உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள் [ஸ்லாடினா ஈ.] .
முழு நாவலும் திருமதி. டாலோவே மற்றும் ஸ்மித்தின் "நனவின் நீரோடை", அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் நினைவுகள், பிக் பென் அடிகளால் சில பகுதிகளாக உடைந்தன. இது தன்னுடன் ஆன்மாவின் உரையாடல், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் வாழ்க்கை ஓட்டம். ஒவ்வொரு மணி நேரமும் அடிக்கும் பிக் பென் மணியின் ஓசை, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் இடத்தில் இருந்து கேட்கும். நாவலில் ஒரு சிறப்பு பாத்திரம் கடிகாரத்திற்கு சொந்தமானது, குறிப்பாக லண்டனில் உள்ள முக்கிய கடிகாரம் - பிக் பென், பாராளுமன்ற கட்டிடத்துடன் தொடர்புடையது, சக்தி; பிக் பென்னின் வெண்கல ஓசை நாவல் [பிராட்பரி எம்.] நிகழும் பதினேழு மணிநேரத்தின் ஒவ்வொரு மணிநேரத்தையும் குறிக்கிறது.கிளாரிசாவின் நினைவுகளில் கடந்த காலத்தின் படங்கள் வெளிப்படுகின்றன. அவர்கள் அவளுடைய நனவின் நீரோட்டத்தில் விரைகிறார்கள், அவர்களின் வரையறைகள் உரையாடல்கள், கருத்துக்களில் குறிக்கப்படுகின்றன. ஒளிரும் விவரங்கள் மற்றும் பெயர்கள் வாசகருக்கு ஒருபோதும் தெளிவாகத் தெரியவில்லை. கால அடுக்குகள் வெட்டுகின்றன, ஒன்றன் மேல் ஒன்றாக பாய்கின்றன, ஒரே நொடியில் கடந்த காலம் நிகழ்காலத்துடன் இணைகிறது. "உனக்கு ஏரி நினைவிருக்கிறதா?" கிளாரிசா தனது இளமைக்கால நண்பரான பீட்டர் வால்ஷிடம் கேட்கிறார், அவளுடைய குரல் திடீரென அவளது இதயத்தை இடமில்லாமல் துடித்தது, அவள் தொண்டையைப் பிடித்து, “ஏரி” என்று சொன்னபோது உதடுகளை இறுக்கியது. - உடனடியாக - அவள், ஒரு பெண், வாத்துகளுக்கு ரொட்டி துண்டுகளை எறிந்து, அவளுடைய பெற்றோருக்கு அருகில் நின்று, வயது வந்த பெண்ணாக அவள் கரையோரம் நடந்து, நடந்து, நடந்து, தன் உயிரை கைகளில் சுமந்தாள், மேலும் நெருங்கினாள். அவர்கள், இந்த வாழ்க்கை அவள் கைகளில் வளர்ந்தது, வீங்கியது, அது வரை அனைத்து வாழ்க்கையும் ஆகவில்லை, பின்னர் அவள் அதை அவர்களின் காலடியில் வைத்து, "இதை நான் செய்தேன், இங்கே!" அவள் என்ன செய்தாள்? உண்மையில், என்ன? இன்னைக்கு பீட்டர் பக்கத்துல உட்கார்ந்து தையல்” கதாபாத்திரங்களின் கவனிக்கப்பட்ட அனுபவங்கள் பெரும்பாலும் அற்பமானதாகத் தோன்றினாலும், அவர்களின் ஆன்மாவின் அனைத்து நிலைகளையும் கவனமாக சரிசெய்தல், வூல்ஃப் "இருக்கும் தருணங்கள்" (இருக்கும் தருணங்கள்) என்று அழைக்கிறது, இது ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மொசைக்காக வளர்கிறது, இது பல மாறிவரும் பதிவுகள் கொண்டது, பார்வையாளர்களைத் தவிர்க்க முயல்வது - எண்ணங்களின் துண்டுகள், சீரற்ற தொடர்புகள், விரைவான பதிவுகள். வூல்ஃப்பைப் பொறுத்தவரை, மழுப்பலானது, உணர்ச்சிகளைத் தவிர வேறு எதனாலும் வெளிப்படுத்த முடியாதது மதிப்புமிக்கது. எழுத்தாளரின் பேச்சின் நெறிமுறையற்ற நிறமற்ற தன்மை நாவலின் பின்னணியாகும், இது வாசகரை உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகளின் குழப்பமான உலகில் மூழ்கடிக்கும் விளைவை உருவாக்குகிறது.
வெளிப்புறமாக சதி-சதி விவரிப்பின் அவுட்லைன் மதிக்கப்படுகிறது என்றாலும், உண்மையில் நாவல் பாரம்பரிய நிகழ்வுத்தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை. உண்மையில், நிகழ்வுகள், கிளாசிக்கல் நாவலின் கவிதைகள் அவற்றைப் புரிந்துகொண்டது போல, இங்கே இல்லை [ஜெனீவா ஈ.].
கதை இரண்டு நிலைகளில் உள்ளது. முதல், தெளிவாக நிகழ்வு இல்லை என்றாலும், வெளிப்புற பொருள், அவர்கள் பூக்கள் வாங்க, ஒரு ஆடை தைக்க, பூங்காவில் நடக்க, தொப்பிகள், நோயாளிகள் பெற, அரசியல் விவாதிக்க, விருந்தினர்கள் காத்திருக்க, ஜன்னலுக்கு வெளியே தங்களை தூக்கி. இங்கே, ஏராளமான வண்ணங்கள், வாசனைகள், உணர்வுகள், லண்டன் எழுகிறது, வெவ்வேறு லைட்டிங் நிலைமைகளின் கீழ், நாளின் வெவ்வேறு நேரங்களில் அற்புதமான நிலப்பரப்பு துல்லியத்துடன் காணப்படுகிறது. இங்கே வீடு காலை நிசப்தத்தில் உறைகிறது, மாலை சத்தத்திற்கு தயாராகிறது. இங்கே பிக் பென்னின் கடிகாரம் தவிர்க்க முடியாதது, நேரத்தை அளவிடுகிறது.
1923 ஆம் ஆண்டின் ஒரு நீண்ட ஜூன் நாளில் ஹீரோக்களுடன் நாங்கள் வாழ்கிறோம் - ஆனால் உண்மையான நேரத்தில் மட்டுமல்ல. நாங்கள் ஹீரோக்களின் செயல்களுக்கு சாட்சிகள் மட்டுமல்ல, முதலில், "புனித புனிதமான" - அவர்களின் ஆன்மா, நினைவகம், அவர்களின் கனவுகள் - ஊடுருவிய "ஒற்றர்கள்". இந்த நாவலில் பெரும்பாலும் அவர்கள் அமைதியாக இருக்கிறார்கள், மேலும் அனைத்து உண்மையான உரையாடல்கள், உரையாடல்கள், மோனோலாக்ஸ், சர்ச்சைகள் அமைதியின் திரைக்குப் பின்னால் - நினைவகம், கற்பனை ஆகியவற்றில் நடைபெறுகிறது. நினைவகம் கேப்ரிசியோஸ், இது தர்க்கத்தின் விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படியாது, நினைவகம் பெரும்பாலும் ஒழுங்கு, காலவரிசைக்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்கிறது. பிக் பென்னின் வீச்சுகள் நேரம் நகர்கிறது என்பதை நமக்கு தொடர்ந்து நினைவூட்டினாலும், இந்த புத்தகத்தில் வானியல் நேரம் அல்ல, ஆனால் உள், துணை நேரம். நிகழ்வின் சதித்திட்டத்துடன் முறையான தொடர்பில்லாத இரண்டாம் நிலை நிகழ்வுகளே நனவில் நிகழும் உள் இயக்கங்களுக்கு அடிப்படையாக அமைகின்றன. நிஜ வாழ்க்கையில், சில நிமிடங்கள் மட்டுமே நாவலில் ஒரு நிகழ்வை மற்றொன்றிலிருந்து பிரிக்கின்றன, இங்கே கிளாரிசா தனது தொப்பியைக் கழற்றி, படுக்கையில் வைத்து, வீட்டில் ஒருவித ஒலியைக் கேட்டார். திடீரென்று - உடனடியாக - சில அற்பம் காரணமாக: ஒரு வாசனை, அல்லது ஒரு ஒலி - நினைவகத்தின் வாயில்கள் திறக்கப்பட்டன, இரண்டு உண்மைகள் ஒன்றிணைந்தன - வெளி மற்றும் உள். நினைவுக்கு வந்தது, குழந்தைப் பருவத்தைப் பார்த்தேன் - ஆனால் அது என் மனதில் விரைவான, சூடான வழியில் ஒளிரவில்லை, அது இங்கே உயிர் பெற்றது, லண்டனின் நடுவில், ஒரு வயதான பெண்ணின் அறையில், வண்ணங்களால் மலர்ந்தது, ஒலிகளால் எதிரொலித்தது, பல ஆண்டுகளாக நினைவகம், தருணங்களுடன் யதார்த்தத்தை இணைத்தல் ஒரு சிறப்பு உள் பதற்றத்தை உருவாக்குகிறது: வலுவான உளவியல் வெளியேற்றம், அதன் ஃபிளாஷ் பாத்திரத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறது.
இது ஆகஸ்ட் 1923 இல் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாளை விவரிக்கிறது - காதல் மதச்சார்பற்ற லண்டன் பெண் கிளாரிசா டாலோவே மற்றும் அடக்கமான எழுத்தர் செப்டிமஸ் ஸ்மித், முதல் உலகப் போரின் ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்த வீரர். நிகழ்நேரத்தின் அதிகபட்ச ஒருங்கிணைப்பு முறை - உடனடி தோற்றம், ஒரு நாள் தனிமைப்படுத்துதல் - நவீனத்துவ நாவலின் சிறப்பியல்பு. அவர் அதை நாவலில் உள்ள பாரம்பரிய சமகால முகவரியிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறார், அதன் அடிப்படையில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜான் கால்ஸ்வொர்தியின் புகழ்பெற்ற ஃபோர்சைட் சாகா (1906-1922) போன்ற பல-தொகுதி குடும்பக் கதைகள் வளர்ந்தன. பாரம்பரிய யதார்த்தமான கதையில், ஒரு நபர் கால ஓட்டத்தில் மூழ்கியிருப்பார்; நவீனத்துவத்தின் நுட்பம் மனித அனுபவத்தில் சுருக்கப்பட்ட நேரத்தின் நீளத்தைக் கொடுப்பதாகும்.
முன்னோக்கு மாற்றம் நவீனத்துவ நாவலில் பிடித்த சாதனங்களில் ஒன்றாகும். நனவின் நீரோடை ஒரு நபரின் வாழ்க்கையை விட மிகவும் பரந்த கரையில் "பாய்கிறது", இது பலவற்றைப் பிடிக்கிறது, பல கேமராக்களில் இருந்து இனப்பெருக்கம் செய்யப்பட்ட ஒரு மேடையில் ஒரு செயலைப் போல, உணர்வின் தனித்துவத்திலிருந்து உலகின் மிகவும் புறநிலை படத்திற்கு வழி திறக்கிறது. [ஷைடனோவ் I.]. அதே நேரத்தில், படத்தை அமைதியாக ஒழுங்கமைக்கும் இயக்குனரின் பாத்திரத்தில், ஆசிரியரே திரைக்குப் பின்னால் இருக்க விரும்புகிறார். ஒரு ஜூன் மாதத்தில், ஒரு பாராளுமன்ற உறுப்பினரின் மனைவியான கிளாரிசா டாலோவே, மாலையில் அவர் நடத்தும் பார்ட்டிக்கு பூக்கள் வாங்குவதற்காக தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார். போர் முடிந்துவிட்டது, மக்கள் இன்னும் அமைதி மற்றும் அமைதியின் உணர்வால் நிறைந்துள்ளனர். கிளாரிசா தனது நகரத்தை புதுப்பிக்கப்பட்ட மகிழ்ச்சியுடன் பார்க்கிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி, அவளது பதிவுகள் அவளது சொந்த கவலைகளால் குறுக்கிடப்படுகின்றன, அல்லது அவளுக்குத் தெரியாத, ஆனால் அவள் தெருவில் கடந்து செல்லும் மற்றவர்களின் எதிர்பாராத தோற்றங்கள் மற்றும் அனுபவங்களால் குறுக்கிடப்படுகின்றன. அறிமுகமில்லாத முகங்கள் லண்டன் தெருக்களில் ஒளிரும் மற்றும் நாவலில் ஒரே ஒரு முறை ஒலிக்கும் குரல்கள் கேட்கப்படும். ஆனால் மூன்று முக்கிய நோக்கங்கள் படிப்படியாக வலுப்பெறுகின்றன. முதல் மற்றும் முக்கிய நாயகி திருமதி டால்லோவே. அவள் மனம் இன்று முதல் (எப்படியாவது வரவேற்பு வேலை செய்யும், ஏன் லேடி ப்ரூட் அவளை மதிய உணவிற்கு அழைக்கவில்லை) இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்த நினைவுகளுக்குத் தாவுகிறது.
இரண்டாவது நோக்கம் பீட்டர் வால்ஷின் வருகை. இளமையில், அவரும் கிளாரிசாவும் ஒருவரையொருவர் காதலித்து வந்தனர், அவர் முன்மொழிந்தார் மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்டார். பீட்டர் எப்போதும் தவறாகவும், பயமுறுத்துவதாகவும் இருந்தார். மேலும் அவள் மதச்சார்பின்மை மற்றும் கண்ணியத்தின் உருவகம். பின்னர் (பல வருடங்கள் இந்தியாவில் கழித்த பிறகு, அவர் இன்று வர வேண்டும் என்று அவளுக்குத் தெரிந்தாலும்) பீட்டர் எச்சரிக்கையின்றி அவளது அறைக்குள் நுழைந்தான். அவர் ஒரு இளம் பெண்ணை காதலிப்பதாகவும், அதற்காக லண்டன் வந்து விவாகரத்து கோருவதாகவும் கூறுகிறார்.இதில் பீட்டர் திடீரென்று கண்ணீர் விட்டு அழுதார், கிளாரிசா அவரை சமாதானப்படுத்தத் தொடங்கினார்: “... மேலும் இது வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாகவும் எளிதாகவும் இருந்தது. அவள், மற்றும் மின்னியது: "நான் அவனுக்காக சென்றால், இந்த மகிழ்ச்சி எப்போதும் என்னுடையதாக இருக்கும்" (இ. சுரிட்ஸ் மொழிபெயர்த்தார்). நினைவுகள் தன்னிச்சையாக கடந்த காலத்தைக் கிளறி, நிகழ்காலத்திற்குள் ஊடுருவி, ஏற்கனவே வாழ்ந்த மற்றும் எதிர்கால வாழ்க்கையின் உணர்வை சோகத்துடன் வண்ணமயமாக்குகின்றன. பீட்டர் வால்ஷ் வாழாத வாழ்க்கையின் மையக்கருமாகும்.
இறுதியாக, மூன்றாவது நோக்கம். அவரது ஹீரோ செப்டிமஸ் வாரன்-ஸ்மித். சதி அவர் திருமதி டாலோவே மற்றும் அவரது வட்டத்துடன் தொடர்பில் இல்லை. இது போரின் கவனிக்கப்படாத நினைவூட்டலாக அதே லண்டன் தெருவில் செல்கிறது.
நவீனத்துவவாதிகள் வெளிப்பாட்டின் நோக்கத்தை விரிவுபடுத்த முயன்றனர். அவர்கள் வார்த்தைகளை ஓவியம் மற்றும் இசையுடன் போட்டியிட கட்டாயப்படுத்தினர், அவர்களிடமிருந்து கற்றுக்கொள்ள. சொனாட்டாவில் உள்ள இசைக் கருப்பொருள்கள் போல, ப்ளாட் லீட்மோடிஃப்கள் ஒன்றிணைகின்றன மற்றும் வேறுபடுகின்றன. அவை ஒன்றுடன் ஒன்று ஒன்றுடன் ஒன்று பூர்த்தி செய்கின்றன.
பாரம்பரிய காதல் கதாநாயகியுடன் [பிராட்பரி எம்.] Clarissa Dalloway சிறிதும் பொதுவானதாக இல்லை. அவளுக்கு ஐம்பத்தி இரண்டு வயது, அவள் மிகவும் கடுமையான காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டிருந்தாள், அதிலிருந்து அவள் இன்னும் குணமடையவில்லை. உணர்ச்சிவசப்பட்ட வெறுமையின் உணர்வு மற்றும் வாழ்க்கை ஏழ்மையானது என்ற உணர்வு அவளை வேட்டையாடுகிறது. ஆனால் அவர் ஒரு முன்மாதிரியான தொகுப்பாளினி, இங்கிலாந்தின் சமூக உயரடுக்கின் ஒரு பகுதி, ஒரு முக்கியமான அரசியல்வாதியின் மனைவி, கன்சர்வேடிவ் கட்சியின் நாடாளுமன்ற உறுப்பினர், மேலும் அவருக்கு சுவாரஸ்யமான மற்றும் வலியற்ற பல மதச்சார்பற்ற கடமைகள் உள்ளன. சரி, மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கை என்பது இருத்தலுக்கு அர்த்தம் கொடுக்க இருக்கிறது; மற்றும் கிளாரிஸ்ஸா "அவரது முறை சூடாகவும் பிரகாசிக்கவும் முயன்றார்; அவள் வரவேற்பு நிகழ்ச்சியை நடத்தினாள். முழு நாவலும் "சூடாகவும் ஒளிரவும்" அவளது திறனைப் பற்றிய கதையாகும், மேலும் இந்த உலகத்தை வெப்பப்படுத்துவதற்கும் ஒளிரச் செய்வதற்கும் பதிலளிக்கிறது. கிளாரிசாவுக்கு “உள்ளுணர்வால் மக்களைப் புரிந்துகொள்வதற்கான பரிசு வழங்கப்பட்டது ... அவள் முதன்முறையாக ஒருவருடன் ஒரே இடத்தில் இருந்தால் போதுமானதாக இருந்தது - மேலும் அவள் முட்கள் அல்லது பர்ர் செய்யத் தயாராக இருந்தாள். பூனை போல". இந்த பரிசு அவளை பாதிக்கக்கூடியதாக ஆக்குகிறது, அவள் வரவேற்பின் போது நடப்பது போல, எல்லோரிடமிருந்தும் மறைக்க விரும்புகிறாள். முப்பது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பிய பீட்டர் வால்ஷ், இப்போது அவள் வீட்டில் மீண்டும் தோன்றினார், அவளுடைய இந்த சொத்து மிக நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறது: “சிறந்த தொகுப்பாளினி, அவர் அவளை அழைத்தார் (அவள் படுக்கையறையில் இதனால் அழுதாள்), அவள் ஒரு சிறந்த தொகுப்பாளினியின் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது, என்று அவர் கூறினார். உண்மையில், புத்தகத்தில் வெளிவரும் கதைகளில் ஒன்று, பீட்டர் வால்ஷ் லண்டனில் சுற்றித் திரிந்த கிளாரிசாவின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய முழுமையைக் கண்டுபிடித்த (அல்லது அதற்குப் பதிலாக, நினைவுபடுத்தும்) கதை. அவர் லண்டனை மீண்டும் கண்டுபிடித்தார் - போருக்குப் பிறகு லண்டன் ஆனது - இரவும் பகலும் நகரத்தை சுற்றித் திரிந்து, அதன் நகர்ப்புற அழகின் படங்களை உள்வாங்குகிறார்: நேரான தெருக்கள், ஒளிரும் ஜன்னல்கள், "மகிழ்ச்சியின் மறைக்கப்பட்ட உணர்வு". வரவேற்பின் போது, அவர் உத்வேகம், பரவசம் ஆகியவற்றை உணர்கிறார் மற்றும் இதற்கான காரணம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கிறார்:
"இது கிளாரிசா," என்று அவர் கூறினார்.
பின்னர் அவளை பார்த்தான்.
வர்ஜீனியா வூல்ஃப் திருமதி டாலோவே
வர்ஜீனியா வூல்ஃப் நாவலில் "மெட்டாபிசிகல் ஹோஸ்டஸ்" என்ற பெண்மணியின் கவர்ச்சியை ஒரு புலனுணர்வுள்ள விமர்சகர் உணர்ந்தார், அவர் வரவேற்புகளை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், சமூகத்தில் உள்ள மக்களிடையே உள்ள உறவுகளுக்கும் குடும்பத்திற்கும் இடையே உள்ள உறவுகளை மேலோட்டமான, வெளிப்படுத்தும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் அகற்றும் பரிசைப் பெற்றவர். அவற்றில் இருப்பது என்பதன் நெருக்கமான பொருள், ஒரு முழுமை, அவர் சொல்வது போல், உண்மையில் உள்ளார்ந்த உள்ளுணர்வு - தூய்மைப்படுத்தும் திறன், அதை நம் இருப்பின் மையமாக மாற்றுகிறது.
நவீனத்துவம் உலகை எந்தளவுக்கு மாற்றியிருக்கிறது என்பதை நாவலில் ஊடுறுவுவது இன்னொரு அம்சம். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கைக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுத்தார், "அசைக்க முடியாத" அடித்தளங்களை கௌரவித்தார், ஸ்னோபரிக்கு புதியவர் அல்ல; ஆனால் அவர் தனது ஆண் ஹீரோக்களை விட வித்தியாசமாக நடத்தினார், அவர்கள் அரசியல் மற்றும் அதிகாரத்திற்காக தங்கள் வாழ்க்கையை அர்ப்பணித்தவர்கள், சர்வதேச ஒப்பந்தங்களில் கையெழுத்திட்டு இந்தியாவை ஆள்வதில் மும்முரமாக இருந்தனர். வூல்ஃப், இந்த அனைத்து "ஸ்தாபனங்களிலும்" ஒரு வகையான மனோதத்துவ சமூகத்தைக் கண்டார். இது, அவரது சொந்த வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்த, ஒரு பெண்ணின் பார்வையில் இருந்து பார்க்கப்பட்ட ஒரு உலகம், மற்றும் கிளாரிசாவைப் பொறுத்தவரை, அது ஒரு குறிப்பிட்ட அழகியல் ஒற்றுமையைக் கொண்டிருந்தது, அதன் சொந்த அழகு. ஆனால் அது தவிர, இது போருக்குப் பிந்தைய உலகமாகவும் இருந்தது: உடையக்கூடியது, அமைதியற்றது. நகரத்தின் மீது விமானம் கடந்த போரைப் பற்றியும் தற்போதைய வணிகர்களைப் பற்றியும் நாவலில் நினைவூட்டுகிறது. "பவர் மேன்" கார், "பிஸ்டல் ஷாட் போன்ற சத்தத்துடன்" தன்னை அறிவித்துக் கொண்டு கதைக்குள் விரைகிறது. இது கூட்டத்திற்கு ஒரு நினைவூட்டல், அதிகாரத்தின் குரல். அவருடன் சேர்ந்து, செப்டிமஸ் ஸ்மித் தனது பயங்கரமான பார்வைகளுடன் கதைக்குள் நுழைகிறார் - அவை கதையை உள்ளே இருந்து எரிக்கும் சுடர் நாக்கு போல மேற்பரப்பில் வெடிக்கின்றன. உலகப் போரும் ஒரு பிஸ்டல் ஷாட் மூலம் தொடங்கியது என்ற நினைவு நாவலில் வாழ்கிறது, மீண்டும் மீண்டும் வெளிப்படுகிறது, முதன்மையாக செப்டிமஸ் மற்றும் அவரை வேட்டையாடும் போர்க்களமாக உலகத்தைப் பற்றிய அவரது பார்வைகள் தொடர்பாக.
நாவலில் செப்டிமஸை அறிமுகப்படுத்தியதன் மூலம், வர்ஜீனியா வூல்ஃப் இரண்டு பகுதிகள் ஒன்றுடன் ஒன்று மற்றும் வெட்டும் உலகங்களைப் பற்றி ஒரே நேரத்தில் சொல்ல முடிந்தது, ஆனால் பாரம்பரிய கதை நுட்பத்தின் உதவியுடன் அல்ல, ஆனால் மத்தியஸ்த இணைப்புகளின் வலையை நெசவு செய்தார். நாவலில் கருப்பொருள்கள் எவ்வாறு பின்னிப் பிணைந்துள்ளன என்பதை விமர்சகர்கள் சரியாகப் பார்ப்பார்களா என்று அவள் கவலைப்பட்டாள். மேலும் அவை கதாபாத்திரங்களின் நனவின் நீரோட்டத்தில் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன - இந்த முறை நவீன நாவலுக்கு குறிப்பாக முக்கியமானது, மேலும் வர்ஜீனியா வூல்ஃப் சிறந்த முன்னோடிகளில் ஒருவர். ஒரு பெரிய நகரத்தின் வாழ்க்கையை விவரிப்பதன் மூலம் கருப்பொருள்கள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன, அங்கு ஹீரோக்களின் சீரற்ற சந்திப்புகள் ஒரே சிக்கலான வடிவத்தில் வரிசையாக உள்ளன. தலைப்புகளின் திணிப்பும் நிகழ்கிறது, ஏனெனில் செப்டிமஸ் போரினால் அழிக்கப்பட்டு மறதியில் மூழ்கிய "மற்ற" லண்டனின் ஆவியை உள்ளடக்கியது. போருக்குப் பிந்தைய இலக்கியத்தின் பல ஹீரோக்களைப் போலவே, அவர் நவீன வாழ்க்கையின் பாதிப்பு மற்றும் உறுதியற்ற தன்மையுடன் ஓரளவு தொடர்புடைய "சோக தலைமுறை"யைச் சேர்ந்தவர், மேலும் இந்த உறுதியற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முயற்சிதான் வூல்ஃப் நாவல். செப்டிமஸ் வூல்ஃபுக்கு ஒரு பொதுவான பாத்திரம் அல்ல, இருப்பினும் 20களின் இலக்கியத்தில் அவரைப் போன்ற பல ஹீரோக்களைக் காணலாம். செப்டிமஸ் மிருகத்தனமான வலிமை, வன்முறை மற்றும் தோல்வியின் உலகத்தைச் சேர்ந்தது. இந்த உலகத்திற்கும் கிளாரிசாவின் உலகத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் நாவலின் இறுதிக் காட்சிகளில் வருகிறது: “பூமி ஒரு மின்னலுடன் நெருங்கியது; துருப்பிடித்த கம்பிகள், கிழித்து, உடலை நசுக்கி, கடந்து சென்றன. அவர் கிடந்தார், நனவில் அது கேட்கப்பட்டது: பேங், பேங், பேங்; பின்னர் - இருளின் மூச்சுத் திணறல். அதனால் அது அவளுக்குத் தோன்றியது. ஆனால் அவர் ஏன் அதை செய்தார்? பிராட்ஷாக்கள் இங்கே அவளுடைய வரவேற்பறையில் அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள்!
நாவலின் முடிவு என்ன? பொதுவாக, இறுதி [ஷைடனோவ் I.] இல்லை. கிளாரிசா டாலோவேயின் வாழ்க்கை அறையில் ஒன்றிணைந்த அனைத்து நோக்கங்களின் இறுதி இணைப்பு மட்டுமே உள்ளது. நாவல் வரவேற்பு மற்றும் சற்று முன்னதாகவே முடிந்தது. வழக்கமான சிறு பேச்சு மற்றும் அரசியல் கருத்துப் பரிமாற்றங்கள் தவிர, இங்கு நினைவுகளும் இருந்தன, ஏனென்றால் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கிளாரிசாவின் நாட்டு வீட்டில் இருந்தவர்களை மக்கள் சந்தித்தனர். சர் வில்லியம் ப்ராட்ஷா, மருத்துவத் தலைவரும் வந்து, சில ஏழைகள் (அவர் சர் வில்லியமிடமும் கொண்டு வரப்பட்டார்) ஜன்னலுக்கு வெளியே தன்னைத் தூக்கி எறிந்ததாகத் தெரிவித்தார் (இங்கு செப்டிமஸ் வாரன்-ஸ்மித் என்று பெயரிடப்படவில்லை). இராணுவ மூளையதிர்ச்சியின் விளைவுகள். புதிய மசோதாவில் இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்.
எபிடர் வால்ஷ் தொகுப்பாளினி சுதந்திரமாக இருப்பதற்காக, தன்னிடம் வருவதற்காக காத்திருந்தார். அந்த ஆரம்ப ஆண்டுகளில் ஒரு பரஸ்பர நண்பர், கிளாரிசா எப்போதும் ரிச்சர்ட் டாலோவேயை விட பீட்டரை விரும்புவதாக நினைவு கூர்ந்தார். பீட்டர் வெளியேறவிருந்தார், ஆனால் திடீரென்று அவர் பயம், பேரின்பம், குழப்பம் ஆகியவற்றை உணர்ந்தார்:
இது கிளாரிசா என்று தனக்குள் நினைத்துக்கொண்டான்.
ஜான் அவளைப் பார்த்தான்."
நாவலின் கடைசி சொற்றொடர், அதில் ஒரு நாளின் நிகழ்வுகள் வாழ்ந்த மற்றும் வாழாத வாழ்க்கையின் நினைவகத்தைக் கொண்டுள்ளன; அதில் நம் காலத்தின் முக்கிய நிகழ்வு ஒரு சிறிய கதாபாத்திரத்தின் தலைவிதியால் பளிச்சிட்டது, இருப்பினும், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இதயத்தில் அவளுக்கு மிகவும் பழக்கமான மரண பயம் எழுந்தது.
Mrs. Dalloway போன்ற ஒரு இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் நாவல், தற்காலிக அனுபவங்களில் பிஸியாக இருக்கிறது, விரைவான பதிவுகளின் துல்லியத்தைப் பாராட்டுகிறது, நினைவுகளிலிருந்து விடுபட முடியாது, ஆனால், நனவின் நீரோட்டத்தில் மூழ்கி, இந்த நாவல் வாழ்க்கை ஓட்டத்தின் சலசலப்பைப் பிடிக்கிறது. [ShaitanovI.] என்ற தவிர்க்க முடியாத எல்லைக்கு ஒரு நபரை விரைவாகக் கொண்டு செல்கிறது. நித்தியத்தின் சிந்தனை உடனடி வாழ்க்கை பதிவுகளை இன்னும் கூர்மையாக அனுபவிக்க உதவுகிறது.
"மிஸஸ். டாலோவே" மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வந்த நாவல்களின் வெளியீட்டின் மூலம், ஆங்கில இலக்கியத்தில் [பிராட்பரி எம்.] பிரகாசமான நவீனத்துவ உரைநடை எழுத்தாளர் என்ற நற்பெயரைப் பெற்றார்.
வோல்ஃப் டபிள்யூ. இன் நாவல் "மிஸஸ் டெலோவே" ஒரு முழு இலக்கிய சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை முன்வைக்கிறது, இருப்பினும், அவர் தனது தனித்துவமான குரலை பராமரிக்க முடிந்தது, இது ஏற்கனவே ஒரு சிறந்த எழுத்தாளரின் சொத்து. லாரன்ஸ் ஸ்டெர்ன், ஜேன் ஆஸ்டன், மார்செல் ப்ரூஸ்ட், ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸ் ஆகியோரின் கலைக் கட்டளைகளை ஆக்கப்பூர்வமாக வளர்த்து, மாற்றியமைத்து, புரிந்துகொண்டு, மாற்றியமைத்து, தன்னைப் பின்தொடர்ந்த எழுத்தாளர்களுக்கு ஒரு முழு ஆயுதக் களஞ்சியத்தையும், மிக முக்கியமாக - பார்வையின் கோணத்தையும் கொடுத்தார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு உரைநடையில் ஒரு நபரின் உளவியல் மற்றும் தார்மீக உருவத்தின் படத்தை கற்பனை செய்வது சாத்தியமில்லை.
அவரது நாவல்கள் நவீனத்துவத்தின் இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான பகுதியாகும், மேலும் அவை அவற்றின் சகாப்தத்திற்கு முற்றிலும் தனித்துவமானவை. மேலும் அவை பெரும்பாலான நவீன நாவல்களை விட மிகவும் நெருக்கமானவை, அவை அவற்றின் சொந்த அழகியல் சட்டங்களின்படி கட்டப்பட்டுள்ளன - ஒருமைப்பாட்டின் விதிகள். அவர்கள் தங்கள் சொந்த மந்திரத்தைக் கொண்டுள்ளனர், இது நவீன இலக்கியத்தில் அதிகம் இல்லை ("அவர்களைச் சுற்றி ஒரு தேவதைத் தோட்டம் இருப்பதாக அவளுக்குத் தெரியுமா?" - கிளாரிசாவின் வரவேற்பறையில் பழைய திருமதி ஹில்பரி கேட்கிறார்), அவர்களிடம் உரைநடை பேச்சு கவிதை உள்ளது, அது தோன்றியது. சில நவீன எழுத்தாளர்கள் மதிப்பிழந்தனர், இருப்பினும், அவரது மதிப்புரைகள், நாட்குறிப்புகள் மற்றும் மிஸஸ். டாலோவேயில் சில நையாண்டி காட்சிகளில் இருந்து பார்க்கும்போது, அவர் எப்படி காஸ்டிக் மற்றும் கடித்தல் என்று அறிந்திருந்தார்: சில சமயங்களில் தூய முட்டாள்தனம், ஆனால் பெரும்பாலும் விசுவாசம் மாறாத தார்மீக உண்மை.
அவரது வாழ்நாளில் வெளியிடப்படாத அவரது படைப்புகள் மேலும் மேலும் வெளிவரும்போது, அவரது குரல் எவ்வளவு செழுமையாக இருந்தது, உலகம் பற்றிய அவரது கவனம் எவ்வளவு விரிவானது மற்றும் கூர்மையாக இருந்தது என்பதைக் காண்கிறோம். அவரது சக்திகளின் நோக்கம் மற்றும் சமகால கலையின் உணர்வை வடிவமைப்பதில் அவர் ஆற்றிய பெரும் பங்கை நாங்கள் காண்கிறோம்.

குறிப்புகள்

1. பிராட்பரி எம். வர்ஜீனியா வூல்ஃப் (நெஸ்டரோவ் ஏ. மொழிபெயர்த்தார்) // வெளிநாட்டு இலக்கியம், 2002. எண் 12. URL: magazines.russ.ru.
2. ஜெனீவா ஈ. உண்மையின் உண்மை மற்றும் பார்வையின் உண்மை.// ஓநாய் வி. ஆர்லாண்டோ எம்., 2006. பி. 5-29.
3. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வெளிநாட்டு இலக்கியம், பதிப்பு. ஆண்ட்ரீவா எல்.ஜி. எம்., 1996. எஸ். 293-307.
4. Zlatina E. வர்ஜீனியா வூல்ஃப் மற்றும் அவரது நாவல் "திருமதி டாலோவே" // http:// www. virginiawoolf.ru.
5. நிலின் ஏ. திறமைக்கு திறமைக்கான வேண்டுகோள்.// IL, 1989. எண். 6.
6. ஷைடனோவ் I. இன்டர்-விக்டோரியனிசம் மற்றும் டிஸ்டோபியா. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் மூன்றாம் ஆங்கில இலக்கியம். // "இலக்கியம்", பதிப்பகம் "செப்டம்பர் முதல்". 2004. எண். 43.
7. யானோவ்ஸ்கயா ஜி. "திருமதி டாலோவே" வி. வுல்ஃப்: உண்மையான தகவல்தொடர்பு இடத்தின் சிக்கல்.// பால்ட். பிலோல். கூரியர். கலினின்கிராட், 2000. எண். 1.

Mrs. Dalloway இல், வோல்ஃப் இந்தக் கலைக் கொள்கைகளை முழுமையாகச் செயல்படுத்த பாடுபடுகிறார். நவீனத்துவ அகநிலைவாதத்திற்கு இந்த நாவல் ஒரு சிறந்த உதாரணம். கதையின் மையத்தில் - உண்மையில், ஒரு நிகழ்வு, கிளாரிசா டலோவேயின் வீட்டில் ஒரு விருந்து. இந்த கட்சி எண்ணங்கள், உணர்வுகள், நினைவுகள், நோக்கங்கள் ஆகியவற்றின் சுழலின் மையமாக மாறிவிடும். கதை மூன்றாம் நபரில் நடத்தப்படுகிறது, ஆனால், ஒரு எபிஸ்டோலரி நாவலில் இருப்பது போல், ஆசிரியரின் குரல் இல்லை - பார்வை தொடர்ந்து மாறுகிறது, வெளிப்புற யதார்த்தத்தில் நிகழும் ஒவ்வொரு நிகழ்வும் பல உணர்வுகளின் ப்ரிஸம் மூலம் விவரிக்கப்படுகிறது, ஒவ்வொன்றும் இந்த நிகழ்வை வித்தியாசமாக முன்வைக்கிறது. "திருமதி. டல்லோவே" ஒரு தூய்மையான உணர்வு நுட்பத்தில் எழுதப்பட்டது என்று கூற முடியாது, அதாவது. தொடர்ச்சியான, ஆசிரியரின் தேர்வு மற்றும் மெருகூட்டலுக்கு உட்பட்டது போல், ஒரு நபரின் எண்ண ஓட்டம். திருமதி டாலோவேயில் பல மனங்கள் தோன்றுகின்றன, மேலும் இந்த ஓட்டத்திற்கான ஒரு வகையான வடிகட்டியாக ஆசிரியரின் மறைமுகமான இருப்பு, தொடர்புடைய கூறுகளைத் தேர்ந்தெடுப்பது, உல்ஃப் நாவலில் மிகவும் வலுவானது, எடுத்துக்காட்டாக, ஜாய்ஸின் யுலிஸஸின் "பெனிலோப்" அத்தியாயத்தில், கருதப்படுகிறது. ஓட்ட உணர்வுக்கு ஒரு சிறந்த உதாரணம். "திருமதி டால்லோவே" இன் முக்கிய பணி, மறுமலர்ச்சி மனிதநேயவாதிகளால் பரிந்துரைக்கப்பட்ட அனைத்து விஷயங்களின் அளவீடாக ஒரு நபரை நிறுவுவது அல்ல, ஆனால் எல்லாவற்றின் இருப்பு மற்றும் உலகம் முழுவதற்கும் உத்தரவாதம் அளிப்பதாகும். வூல்ஃப் விரும்பும் கலை வாழ்க்கையின் ஓட்டத்தை மட்டும் பிரதிபலிக்க வேண்டும், ஆனால் இந்த ஓட்டத்தின் மிகவும் குழப்பமான தன்மையில் உலகின் முழுமை, ஒத்திசைவு, ஏற்றுக்கொள்ளல் ஆகியவற்றை வலியுறுத்த வேண்டும். கிளாரிசா டாலோவே வரவேற்புகளை ஏற்பாடு செய்வது மட்டுமல்லாமல், உள்நாட்டிற்கும் சமூகத்தில் உள்ள மக்களுக்கும் இடையிலான உறவுகளை மேலோட்டமான எல்லாவற்றிலிருந்தும் சுத்தப்படுத்தவும், இரகசியமாக கைப்பற்றப்பட்ட அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும், உள்ளுணர்வு நமக்குச் சொல்வது போல், முழுமையும் உள்ளது. உண்மையில் - தூய்மைப்படுத்தும் திறன், அதை உங்கள் இருப்பின் மையமாக மாற்றுகிறது.<…>. நாவலில் கிளாரிசா டாலோவேயின் செயல்பாடு சேகரிப்பது<…>அவளைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையின் சக்திகள் மற்றும் அவள் ஏற்பாடு செய்யும் வரவேற்பு அவளுடைய விருப்பத்தின் இயல்பான வெளிப்பாடாகும்.<…>விர்ஜினியா வூல்ஃப் ஒரு எழுத்தாளர், ஆழ்நிலைக்கு பாடுபடுகிறார், மனோதத்துவ முழுமையை அடைகிறார்.<…>வாழ்க்கையை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்வது, நிகழ்காலத்தை அங்கீகரிப்பது போன்றவற்றுடன் நாவல் முடிவடைகிறது - மேலும் எழுத்தாளர் இந்த நிலையை தெளிவாகப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், தருணத்தின் பிரகாசமான சக்தியை நம்புகிறார்.

திருமதி. டாலோவேயின் அர்த்தமுள்ள அவுட்லைன் முதலில் அற்பமாகத் தெரிகிறது: இது ஆகஸ்ட் 1923 இல் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் ஒரே ஒரு நாளை மட்டுமே விவரிக்கிறது - ஒரு காதல் சமூக லண்டன் பெண்மணி, கிளாரிசா டாலோவே, தனது விருந்துக்கு பூக்களை வாங்க அதிகாலையில் புறப்பட்டார்; அதே நேரத்தில், தாழ்மையான எழுத்தர் செப்டிமஸ் ஸ்மித், முதல் உலகப் போரின் ஷெல்-அதிர்ச்சியடைந்த வீரர், தெருவில் தோன்றினார். பெண்ணும் ஆணும் ஒருவரையொருவர் அறியாமல் அக்கம்பக்கத்தில் வாழ்கிறார்கள். முழு நாவலும் திருமதி. டாலோவே மற்றும் ஸ்மித்தின் "நனவின் நீரோடை", அவர்களின் உணர்வுகள் மற்றும் நினைவுகள், பிக் பென் அடிகளால் சில பகுதிகளாக உடைந்தன. இது தன்னுடன் ஆன்மாவின் உரையாடல், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் வாழ்க்கை ஓட்டம். ஒவ்வொரு மணி நேரமும் அடிக்கும் பிக் பென் மணியின் ஓசை, ஒவ்வொருவரும் அவரவர் இடத்தில் இருந்து கேட்கும். அனைவரின் தனிமையையும் அனைவரின் பொதுவான மகிழ்ச்சியற்ற தலைவிதியையும் காட்டும் தனித்தனி தருணங்களாக உடைந்த மெல்லிய "ஓவியங்களை" உணரும் அகநிலை செயல்முறையை இந்த பெயர் சிறப்பாக விளக்குகிறது. கதாபாத்திரங்களின் கவனிக்கப்பட்ட அனுபவங்கள் பெரும்பாலும் முக்கியமற்றதாகத் தோன்றுகின்றன, ஆனால் அவர்களின் ஆன்மாவின் அனைத்து நிலைகளையும் கவனமாக சரிசெய்தல், வோல்ஃப் "இருக்கும் தருணங்கள்" (இருக்கும் தருணங்கள்) என்று அழைக்கும் ஒரு ஈர்க்கக்கூடிய மொசைக்காக வளர்கிறது, இது பல மாறிவரும் பதிவுகள் கொண்டது, பார்வையாளர்களைத் தவிர்க்க முயல்வது - எண்ணங்களின் துண்டுகள், சீரற்ற தொடர்புகள், விரைவான பதிவுகள். வூல்ஃபுக்கு மதிப்புமிக்கது என்னவென்றால், அது மழுப்பலானது, உணர்வுகளைத் தவிர வேறு எதனாலும் வெளிப்படுத்த முடியாதது. தனிமனித இருப்பின் பகுத்தறிவற்ற ஆழத்தை அம்பலப்படுத்தி, "பாதிவழியில் பிடிபட்டது" என எண்ணங்களின் ஓட்டத்தை உருவாக்கி, மேலெழுந்தவாரியாக அறிவாற்றல் நீக்கம் செய்யும் செயல்முறையை எழுத்தாளர் நிறைவு செய்கிறார். எழுத்தாளரின் பேச்சின் நெறிமுறை நிறமற்ற தன்மை நாவலின் பின்னணியாகும், இது வாசகரை உணர்வுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் அவதானிப்புகளின் குழப்பமான உலகில் மூழ்கடிக்கும் விளைவை உருவாக்குகிறது.

வூல்ஃபில் மனப் பகுப்பாய்வு முறைகளில் தேர்ச்சி பெறுவது வழக்கம் போல் நடந்தது. உளவியல் பகுப்பாய்வின் வழிமுறையாக "நனவின் நீரோட்டத்தின்" கூறுகள் பெருகிய முறையில் அவரது வேலையில் ஊடுருவி, ஒரு சிறப்பியல்பு சித்திர நுட்பமாக மாறியது. அவர் உருவாக்கிய நாவல்கள் பாரம்பரிய விக்டோரியாவிலிருந்து அவற்றின் நுட்பத்தில் கணிசமாக வேறுபடுகின்றன. வாங்கிய அழகியல் கோட்பாட்டைப் பின்பற்றி, நடைமுறையில் தனது படைப்புப் பணிகளை உணர்ந்தார். நிஜ வாழ்க்கை அதை ஒப்பிடும் ஒன்றிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது, - வூல்ஃப் வாதிட்டார்: "உணர்வு எண்ணற்ற பதிவுகளை உணர்கிறது - எளிமையானது, அற்புதமானது, விரைவானது ... அவை இடைவிடாத நீரோட்டத்தில் எல்லா இடங்களிலும் நனவை ஊடுருவுகின்றன. எழுத்தாளர், உணர்வை நம்பி, மரபு சார்ந்து அல்ல, அவர் தேர்ந்தெடுக்கும் அனைத்தையும் விவரிக்கிறார், அவர் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை விவரிக்கிறார் ... வாழ்க்கை என்பது சமச்சீராக அமைக்கப்பட்ட விளக்குகளின் தொடர் அல்ல, ஆனால் ஒரு ஒளிரும் ஒளிவட்டம். இதற்கிடையில், வோல்ஃப் வாதிடுகிறார், எழுத்தாளர்கள் ஒரு பிரகாசமான ஆனால் குறுகிய அறையில் இருக்கிறார்கள், அதில் அவர்கள் இடத்தையும் சுதந்திரத்தையும் கொடுப்பதற்குப் பதிலாக, அவர்களின் இயக்கங்களை கட்டுப்படுத்துகிறார்கள். எழுத்தாளர் என்று அழைக்கப்படுவதை வேறுபடுத்துகிறார். "பொருளாதாரவாதிகள்" என்பது ஒரு கவிதை அமைப்பு, இது கதாபாத்திரத்தின் மனநிலை மற்றும் பயிற்சியின் சிறிதளவு நுணுக்கங்களைக் கைப்பற்றுகிறது. அதன் தனிப்பட்ட விவரக்குறிப்பில், வகை மற்றும் பாணியின் அடிப்படையில், "மிஸஸ். டாலோவே" நாவல் அதன் வடிவம் (நடை, வகை, கலவை, கலைப் பேச்சு, ரிதம்) மற்றும் குறிப்பாக அதன் உள்ளடக்கம் (தீம், சதி) இரண்டையும் பகுப்பாய்வு செய்வது கடினம். , மோதல், பாத்திரங்கள் மற்றும் சூழ்நிலைகள், கலை யோசனை, போக்கு). நிச்சயமாக, இது எழுத்தாளர் நிஜ உலகில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்பதன் விளைவாகும், ஆனால் நனவு மற்றும் ஆழ் மனதில் அதன் ஒளிவிலகல் மட்டுமே. நிஜ வாழ்க்கையை அதன் சிக்கல்களுடன் துறந்து, அவள் அனுபவங்கள் மற்றும் உணர்வுகள், பணக்கார சங்கங்கள் மற்றும் மாறிவரும் உணர்வுகளின் உலகில், "கற்பனை வாழ்க்கை" உலகிற்கு செல்கிறாள். இது ஹீரோவின் உள் உலகில் ஊடுருவ வாசகரை ஊக்குவிக்கிறது, மேலும் அவருக்குள் சில உணர்வுகளைத் தூண்டிய காரணங்களைப் படிக்க வேண்டாம். எனவே சித்தரிப்பு மற்றும் விளக்கத்தின் இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் விதம்: ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் நிகழ்வு, தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட வடிவம் இல்லாதது மற்றும் ஒவ்வொரு தோற்றத்தையும் உடனடியாக சரிசெய்யும், தற்செயலாக புரிந்து கொள்ளப்பட்ட விவரங்கள் மூலம் கதையை வழிநடத்தும் வகையில் துண்டு துண்டான பக்கவாதம் மூலம் விஷயத்தை வெளிப்படுத்தும் விருப்பம்.

"திருமதி டாலோவே" 1925 இல் வெளியிடப்பட்ட வர்ஜீனியா வூல்ஃப் எழுதிய புகழ்பெற்ற நாவல்களில் ஒன்றாகும். போருக்குப் பிந்தைய இங்கிலாந்தில் உள்ள சமூகப் பெண்ணான கிளாரிசா டாலோவே என்ற கற்பனைக் கதாபாத்திரத்தின் ஒரு நாளைப் பற்றி கூறுகிறது.

கிளாரிசா டாலோவேநாவலின் முக்கிய பாத்திரம். ரிச்சர்டின் மனைவி மற்றும் எலிசபெத்தின் தாய். கதை முழுவதும், அவர் மாலை வரவேற்பை ஏற்பாடு செய்கிறார்.

ரிச்சர்ட் டாலோவே- கிளாரிசாவின் கணவர், அரசாங்கத்தில் தனது வேலையில் ஆர்வம் கொண்டவர்.

எலிசபெத் டாலோவேகிளாரிசா மற்றும் ரிச்சர்டின் பதினேழு வயது மகள். அவள் கொஞ்சம் ஓரியண்டல், ஒதுக்கப்பட்ட, மதம், அரசியல் மற்றும் வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ளவள்.

செப்டிமஸ் வாரன் ஸ்மித்- முதல் உலகப் போரின் முப்பது ஆண்டுகால மூத்த வீரர், இறந்த தனது நண்பரும் தளபதியுமான எவன்ஸுடன் தொடர்புடைய மாயத்தோற்றங்களால் அவதிப்படுகிறார், கடுமையான நரம்பு முறிவால் அவதிப்படுகிறார். லுக்ரேசியாவை மணந்தார்.

லுக்ரேஷியா ஸ்மித்செப்டிமஸின் மனைவி. இத்தாலியில் பிறந்த அவர் திருமணத்திற்குப் பிறகு இங்கிலாந்து சென்றார், அங்கு அவர் தனது கணவரின் நோயால் பாதிக்கப்பட்டு தனது வீட்டையும் குடும்பத்தையும் இழக்கிறார்.

சாலி செட்டன்- கிளாரிசா என்ற பெண் காதலித்தாள். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் கிளாரிசாவின் குடும்பத்துடன் நிறைய நேரம் செலவிட்டார், ஆனால் பின்னர் திருமணமாகி ஐந்து குழந்தைகளைப் பெற்றார், அவர்களை அரிதாகவே பார்த்தார்.

ஹக் விட்பேர்ட்- கிளாரிசாவின் ஆடம்பரமான தோழி. அவர்களின் சமூக நிலை குறித்து கவலை. அவர் பிரபுத்துவத்தின் மதிப்புமிக்க உறுப்பினராக தன்னைக் கருதினாலும், நீதிமன்றத்தில் அவருக்கு காலவரையற்ற நிலை உள்ளது.

பீட்டர் வால்ஷ்- கிளாரிசாவின் பழைய நண்பர், அவர் ஒருமுறை தனது கையையும் இதயத்தையும் கொடுத்தார், ஆனால் மறுக்கப்பட்டார். இந்தியாவில் நீண்ட காலம் கழித்தார். விருந்தில் விருந்தினர்களில் ஒருவர்.

சர் வில்லியம் பிராட்ஷா- செப்டிமஸ் திரும்பிய ஒரு நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மரியாதைக்குரிய மனநல மருத்துவர்.

மிஸ் கில்மேன்எலிசபெத்தின் வரலாற்று ஆசிரியர். அவள் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றாள், ஆனால் போர் வெடித்ததால் அவள் வேலையை இழந்தாள், ஏனெனில் அவளுக்கு ஜெர்மன் வேர்கள் உள்ளன. கிளாரிசாவுடன் அவளுக்கு பரஸ்பர வெறுப்பு உள்ளது, ஆனால் எலிசபெத்துடன் நேரத்தை செலவிடுவதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறாள்.