Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கட்டுரை மெனு:

அடிப்படையில், வாழ்க்கை நமக்கு பிரச்சனைகள் மற்றும் சிரமங்களின் வடிவத்தில் ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது என்ற உண்மைக்கு நாங்கள் ஏற்கனவே பழக்கமாகிவிட்டோம். ஒருவேளை அதனால்தான் சூழ்நிலைகளின் தலைகீழ் போக்கைக் கொண்ட கதைகள் வழக்கத்திற்கு மாறான ஒன்றாக நம்மால் உணரப்படுகின்றன. இத்தகைய சூழ்நிலைகள் சற்று முரண்பாடாகத் தெரிகிறது. நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கதையில் சொல்லப்பட்ட கதை, விதியின் பரிசாக இருப்பதுடன், அபத்தத்தின் பங்கையும் அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த கலவையானது வேலையை தனித்துவமாகவும் கவர்ச்சியாகவும் ஆக்குகிறது.

க்ளெஸ்டகோவின் வாழ்க்கை வரலாறு

இயற்கையாகவே, ஒரு படைப்பைப் படிக்கும்போது, ​​நாம் முதலில் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு கவனம் செலுத்துகிறோம். எனவே, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு இளம் நில உரிமையாளர், ஒரு காலத்தில் ஒரு மோசமான சூழ்நிலையில் சிக்கிய ஒரு பிரபு.

அவர் கார்டுகளில் தீவிரமாக தோற்றார். தன் நிலைமையை கொஞ்சம் மேம்படுத்திக் கொள்ள, எஸ்டேட்டில் இருக்கும் பெற்றோரிடம் செல்கிறான்.

அவரது பயணம் நீண்டது என்பதால், நிதி பற்றாக்குறை இருந்தபோதிலும், அவர் என் நகரில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் நிறுத்துகிறார். இங்கே, அதிர்ஷ்டம் அவரைப் பார்த்து புன்னகைக்கிறது.

மாஸ்கோவிலிருந்து நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தணிக்கையாளரை அவர் தவறாகக் கருதுகிறார். சமூகத்தில் உள்ள துடுக்குத்தனமான நடத்தை மற்றும் நடத்தை அதிகாரிகளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை - அவர்களின் கருத்துப்படி, தணிக்கையாளர் மட்டுமே இப்படி நடந்து கொள்ள முடியும்.

என்.வியின் அதே பெயரின் கதையை நீங்கள் நன்கு அறிந்திருக்குமாறு நாங்கள் பரிந்துரைக்கிறோம். கோகோல்

N. நகரில் விஷயங்கள் சிறந்ததாக இல்லாததால், அதிகாரிகள் தொடர்ந்து தங்கள் கடமைகளில் இருந்து பின்வாங்கினர், நிச்சயமாக, நகரவாசிகளுக்கு ஆதரவாக அல்ல, ஆனால் அவர்களின் சொந்த பைகளுக்கு ஆதரவாக, நேர்மையாக தொடர்புடைய சிக்கல்களைத் தவிர்ப்பது சாத்தியமில்லை. அவர்களின் வேலையைச் சரிபார்க்கிறது. அவர்களில் யாரும் தங்கள் ஹாட் ஸ்பாட்டை இழக்க விரும்பவில்லை, எனவே அனைவரும் ஒன்றாக க்ளெஸ்டகோவிடம் சென்று அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்கிறார்கள் - அவர்கள் பதவியில் இருப்பார்கள் மற்றும் சிக்கல்களைத் தவிர்ப்பார்கள் என்பதற்கான உத்தரவாதம்.

முதலில், க்ளெஸ்டகோவ் நஷ்டத்தில் இருந்தார், ஆனால் பின்னர் நிலைமையை முழுமையாகப் பயன்படுத்த முடிவு செய்தார். பாக்கெட்டில் பணத்துடன், அவர் வெற்றிகரமாக நகரத்திலிருந்து பின்வாங்கினார். ஒரு தணிக்கையாளராக அவர் கற்பனை செய்ததைப் பற்றிய செய்தி மிகவும் தாமதமாக அறியப்பட்டது - க்ளெஸ்டகோவைக் குற்றம் சாட்டுவது மற்றும் அவரிடமிருந்து பணத்தைத் திரும்பக் கோருவது ஒரு முட்டாள்தனமான செயல். இந்த வழக்கில், லஞ்சம் என்ற உண்மையை ஒப்புக்கொள்வது அவசியம், மேலும் இது அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையின் சரிவு.

க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம்

பெரும்பாலான முரடர்கள் மற்றும் அயோக்கியர்களைப் போலவே, க்ளெஸ்டகோவ் இனிமையான, நம்பகமான முக அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளார். அவருக்கு பழுப்பு நிற முடி, "அழகான மூக்கு" மற்றும் விரைவான கண்கள் உள்ளன, அவை உறுதியான நபர்களைக் கூட வெட்கப்பட வைக்கின்றன. அவர் உயரமாக இல்லை. அவரது நிறம் அழகான மற்றும் உடல் ரீதியாக வளர்ந்த இளைஞர்களிடமிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது - அவர் தேவையில்லாமல் மெல்லியவர்.

இத்தகைய இயற்பியல் தரவு அவர் உருவாக்கிய தோற்றத்தை கணிசமாகக் கெடுக்கிறது. ஆனால் தந்திரமான க்ளெஸ்டகோவ் நிலைமையை சரிசெய்ய ஒரு புத்திசாலித்தனமான வழியைக் கண்டுபிடித்தார் - விலையுயர்ந்த மற்றும் நன்கு வளர்ந்த உடை.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அவரைப் பற்றிய முதல் எண்ணம் எப்போதும் அவரது தோற்றத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை புரிந்துகொள்கிறார், எனவே அவர் இங்கே தவறு செய்ய முடியாது - விலையுயர்ந்த துணியால் செய்யப்பட்ட ஆடைகள், ஃபேஷன் போக்குகளின் அடிப்படையில் தைக்கப்படுகின்றன. எப்போதும் ஒரு பிரகாசம் சுத்தம் - அத்தகைய ஒரு வெளிப்புற காரணி கணிசமாக ஒரு நபரின் உள் சாரத்தில் இருந்து சமூகத்தின் கவனத்தை திசை திருப்புகிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் குடும்பம், கல்வி

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் தணிக்கையாளருக்கு தேர்ச்சி பெற நீங்கள் எப்படி இருக்க வேண்டும், எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும்?

முதலில், ஒரு பிரபுவாகப் பிறக்க வேண்டும். ஒரு பொதுவான தோற்றம் கொண்ட ஒரு நபர் உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்தவர் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்குவது மிகவும் கடினம்.

பேசும் விதம், அசைவுகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி, சைகை - இதை பல ஆண்டுகளாகக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியிருந்தது. உன்னத வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்களுக்கு, இந்த பாணி பொதுவானது, அவர்கள் அதை தங்கள் பெற்றோர்களிடமிருந்தும், வருகைக்கு வந்த நண்பர்களிடமிருந்தும் ஏற்றுக்கொண்டனர்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு உயர் சமூகத்தின் ஒளிமயமானவர் அல்ல, இருப்பினும் அவர் பிறப்பால் ஒரு பிரபு. அவரது பெற்றோருக்கு போட்காட்டிலோவ்கா தோட்டம் உள்ளது. எஸ்டேட்டின் நிலை மற்றும் முக்கியத்துவம் பற்றி அதிகம் அறியப்படவில்லை - பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனுக்கு பணம் அனுப்பியதால், எஸ்டேட் லாபம் ஈட்டவில்லை என்று கூறுகிறது, இது முழு குடும்பத்தின் வாழ்க்கையையும் வழங்க போதுமான வருமானத்தை கொண்டு வந்தது. மிகவும் தேவையான விஷயங்கள்.

க்ளெஸ்டகோவின் கல்வி பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. அவர் "சராசரி" தரமான கல்வியைப் பெற்றிருக்கலாம். அவர் வகிக்கும் நிலைப்பாட்டின் அடிப்படையில் அத்தகைய முடிவை எடுக்க முடியும். க்ளெஸ்டகோவ் கல்லூரிப் பதிவாளராகப் பணிபுரிகிறார். இந்த வகை சிவில் சர்வீஸ் தரவரிசை அட்டவணையின் முடிவில் இருந்தது. க்ளெஸ்டகோவின் பெற்றோர் பணக்காரர்களாக இருந்தால், அவர்கள் தங்கள் மகனுக்கு இணைப்புகள் அல்லது பணத்தின் உதவியுடன் சிறந்த பதவியை வழங்க முடியும். இது நடக்காததால், குடும்பத்தின் பெரிய வருமானம் அல்லது பிரபுத்துவத்தின் பின்னணியில் அவர்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி பேசுவது பொருத்தமற்றது.

இப்போது எல்லா தரவையும் சுருக்கமாகக் கூறுவோம்: நிதி உறுதியற்ற தன்மை எப்போதுமே க்ளெஸ்டகோவ்ஸில் இயல்பாகவே உள்ளது, அவர்களின் வருமானம் ஒருபோதும் அதிகமாக இருந்ததில்லை (அவர்கள் எப்போதாவது பணக்காரர்களாக இருந்தால், அவர்கள் தங்கள் குடும்பத்தின் பொருள் எடுக்கும் காலத்தில் தொடர்புகளையோ அல்லது அறிமுகமானவர்களையோ உருவாக்க முடியும்), அதாவது தங்கள் மகனை வெளிநாட்டிற்கு படிக்க அனுப்புவது அல்லது அவருக்கு அதிக தகுதி வாய்ந்த ஆசிரியர்களை நியமிக்க அவர்களிடம் பணம் இல்லை.

சேவை மனப்பான்மை

க்ளெஸ்டகோவின் சரியான வயது குறிப்பிடப்படவில்லை. கோகோல் அவரை 23-24 வயது வரை கட்டுப்படுத்துகிறார். அடிப்படையில், இந்த வயது மக்கள் முழு உற்சாகம் மற்றும் தங்களை உணர ஆசை. ஆனால் இது க்ளெஸ்டகோவின் வழக்கு அல்ல. இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது வேலையைப் பற்றி அற்பமானவர், அவர் பதவி உயர்வுகள் மற்றும் தொழில் வளர்ச்சியின் சாத்தியக்கூறுகளில் அதிக ஆர்வம் காட்டவில்லை. அவரது பணி கடினமானதல்ல மற்றும் ஆவணங்களை மீண்டும் எழுதுவதில் உள்ளது, ஆனால் அவர் க்ளெஸ்டகோவுக்கு சேவை செய்யும் விவகாரங்களில் ஆர்வமாக இருக்க மிகவும் சோம்பேறியாக இருக்கிறார். வேலை செய்வதற்குப் பதிலாக, அவர் ஒரு நடைக்குச் செல்கிறார் அல்லது சீட்டு விளையாடுகிறார்.

அவரது இத்தகைய கவனக்குறைவு, முதலில், க்ளெஸ்டகோவ் பணப் பற்றாக்குறையால் பாதிக்கப்படுவதில்லை என்பதோடு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆம், அவர் நான்காவது மாடியில் அமைந்துள்ள ஒரு ஏழை குடியிருப்பில் வசிக்கிறார், ஆனால், வெளிப்படையாக, இந்த விவகாரம் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. அவர் ஆடம்பரமான அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் வசிக்கப் பழகவில்லை, எனவே தற்போதைய வீட்டு நிலைமையை மேம்படுத்த முயற்சிக்கவில்லை. க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, வாழ்க்கையின் மதிப்புகள் மற்ற விஷயங்களில் உள்ளன - ஓய்வு மற்றும் ஆடை. ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ் அறிமுகமில்லாத நகரத்தில் தங்க வேண்டியிருக்கும் போது நிலைமை வியத்தகு முறையில் மாறுகிறது - இங்கே அவர் சிறந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் மட்டுமே தங்குகிறார். அத்தகைய நடவடிக்கை க்ளெஸ்டகோவின் விருப்பத்துடன் தொடர்புடையது, ஒரு பணக்காரர் என்ற தோற்றத்தை உருவாக்க வேண்டும், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும், உண்மையான விவகாரங்களை அறியாதவர்கள், அவரைப் பொறாமைப்படத் தொடங்குகிறார்கள். கணக்கீடு பொறாமை உணர்வில் மட்டுமல்ல, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தன்னைத்தானே உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார், ஆனால் உள்ளூர் அதிகாரிகள் அல்லது ஹோட்டலின் உரிமையாளரிடமிருந்து சில போனஸைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பிலும் இருக்கலாம்.

இந்த உண்மையுடன், க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பணக்காரர்களுடன் போட்டியிட முடியவில்லை, அங்கு அவர் அதிக நேரம் வாழ்ந்து வேலை செய்கிறார். மலிவான வீடுகளை வாடகைக்கு எடுப்பது, அவர் இருக்கும் அதே நிலையில் இருந்து அவரை வேறுபடுத்தும் விஷயங்களில் பணத்தை சேமிக்க அனுமதிக்கிறது - தோற்றத்தின் பண்புகளில். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் அனைவரையும் தனது வீட்டிற்கு அழைக்கவோ அல்லது அவரது வீட்டு இருப்பிடத்தைப் பற்றி தேவையில்லாமல் பரப்பவோ இல்லை, ஆனால் சூட்டின் நிலை மற்றும் மலிவானது அவருக்கு கெட்ட பெயரைக் கொடுக்கும். க்ளெஸ்டகோவிற்கு நிகழ்ச்சிக்கான வாழ்க்கை முக்கியமானது என்பதால், மிகவும் பணக்கார பிரபுக்களின் பாணியில், நிரந்தர வீடுகளில் சேமிப்பதைத் தவிர அவருக்கு வேறு வழியில்லை.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பெற்றோர்கள் தங்கள் மகனுக்கு சேவையில் பதவி உயர்வு இல்லாததால் ஊக்கமளிக்கவில்லை. அதன் தோற்றத்தில் இருந்து, அவர்கள் அவரது திறமைக்கு ஒரு பெரிய பந்தயம் கட்டினார்கள். இந்த மதிப்பெண்ணில் தந்தை அவ்வப்போது தனது கோபத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் மகன் எப்போதும் ஒரு காரணத்தைக் கண்டுபிடிப்பார் - ஒரே நேரத்தில் அல்ல. நீங்கள் நீண்ட காலத்திற்கு பதவி உயர்வு பெற வேண்டும். உண்மையில், இதுபோன்ற ஒரு சாக்கு ஒரு பொய்யாகும், இது விஷயங்களின் உண்மையான நிலையை மறைக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வாழ்க்கை

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பீட்டர்ஸ்பர்க் இல்லாமல் தனது வாழ்க்கையை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. இந்த இடத்தில்தான் அவரது இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தமான அனைத்தும் சேகரிக்கப்படுகின்றன - பல்வேறு இன்பங்களில் நேரத்தை செலவிடுவதற்கான வாய்ப்பு. அவர் விருப்பத்துடன் ஒவ்வொரு நாளும் தியேட்டருக்குச் செல்கிறார், சீட்டு விளையாடுவதில் மகிழ்ச்சியை மறுக்கவில்லை. மூலம், அவர் எப்போதும் மற்றும் எல்லா இடங்களிலும் விளையாட விரும்புவோரைக் காண்கிறார், ஆனால் எல்லோரும் அல்ல, எப்போதும் க்ளெஸ்டகோவ் வெற்றி பெற முடியாது - அவரது மூக்குடன் இருப்பது அவருக்கு ஒரு பொதுவான விஷயம்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நல்ல உணவு வகைகளை விரும்புகிறார் மற்றும் ஒரு சுவையான மற்றும் திருப்திகரமான உணவின் மகிழ்ச்சியை மறுக்கவில்லை.

ஆளுமைப் பண்பு

முதலாவதாக, க்ளெஸ்டகோவ் அழகாகவும் ஒத்திசைவாகவும் பொய் சொல்லும் திறனுக்காக சமூகத்தில் தனித்து நிற்கிறார் - செல்வத்தின் மாயையில் வாழ விரும்பும் ஒரு நபருக்கு, ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நபரின் தோற்றத்தை உருவாக்க, இது ஒரு தேவை.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது அறிவில் உள்ள இடைவெளிகளை அறிந்திருக்கிறார், ஆனால் அவற்றை ஒழிக்க எந்த அவசரமும் இல்லை - அவரது பொய்கள், திமிர்பிடித்த மற்றும் ஆடம்பரமான தோற்றம் ஆகியவற்றால் உருவாக்கப்பட்ட கற்பனையான வெற்றி அவரை ஊக்குவிக்கிறது.

ஆயினும்கூட, அவர் அவ்வப்போது புத்தகங்களைப் படிப்பார், மேலும் சொந்தமாக ஏதாவது எழுத முயற்சிக்கிறார், ஆனால் மற்ற கதாபாத்திரங்களிலிருந்து அவரது படைப்புகளைப் பற்றிய மதிப்புரைகள் எதுவும் இல்லை என்ற உண்மையைக் கொண்டு, இந்த முயற்சிகள் தோல்வியுற்றன என்று நாம் முடிவு செய்யலாம்.

க்ளெஸ்டகோவ் பாராட்டப்படுவதையும் போற்றப்படுவதையும் விரும்புகிறார், இது அவரது வாழ்க்கையைப் பற்றி ஏதாவது கண்டுபிடிக்க மற்றொரு காரணம். அவர் கவனத்தின் மையத்தில் இருக்க விரும்புகிறார் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அத்தகைய வெற்றியை அடைவது கடினம், ஆனால் மாகாணங்களில், ஒரு பெருநகர முறையில் அவர் பேசும் விதம் கூட நேர்மறையான உணர்ச்சிகளின் புயலை ஏற்படுத்துகிறது - இது எளிதான விஷயம்.

க்ளெஸ்டகோவ் தைரியத்தால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை, அவர் தனது செயல்களுக்கு பதிலளிக்கத் தயாராக இல்லை. அதிகாரிகள் அவரது ஹோட்டல் அறைக்கு வரும்போது, ​​​​அவர் கைது செய்யப்படலாம் என்ற பயத்தில் அவரது இதயம் நிறைந்துள்ளது. அதன் மையத்தில், அவர் ஒரு கந்தல், ஆனால் ஒரு நல்ல நடிகர் - ஒரு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் மிகவும் புத்திசாலி நபரின் தோற்றத்தை எவ்வாறு உருவாக்குவது என்பது அவருக்குத் தெரியும், இருப்பினும் உண்மையில் முதல் அல்லது இரண்டாவது விஷயங்களின் உண்மையான நிலைக்கு ஒத்திருக்கவில்லை.

பெண்கள் மீதான க்ளெஸ்டகோவின் அணுகுமுறை

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பெண்களுடனான க்ளெஸ்டகோவின் உறவைப் பற்றி கோகோல் அமைதியாக இருக்கிறார், ஆனால் மாகாணத்தில் பெண் பிரதிநிதிகளுடன் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நடத்தையை தீவிரமாக சித்தரிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் பொதுவில் விளையாடுவது மற்றும் மக்களில் அனுதாப உணர்வைத் தூண்டுவது எப்படி என்று தெரியும் - இது நல்ல இனப்பெருக்கம் மற்றும் ஆடம்பரமான பிரபுத்துவத்தின் குறிகாட்டிகளுக்கு மட்டுமல்ல. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு திறமையான மயக்குபவர் மற்றும் மயக்குபவர். அவர் பெண்களின் சகவாசத்தையும் அவர்களின் கவனத்தையும் ரசிக்கிறார்.

அவர் ஒரு மனைவியைப் பெறுவதை இலக்காகக் கொண்டிருப்பது சாத்தியமில்லை. க்ளெஸ்டகோவைப் பொறுத்தவரை, காதல் ஆர்வங்கள் விளையாடுவதற்கும், மக்களைக் கையாளுவதற்கும் ஒரு விசித்திரமான வழியாகும்.

என் நகருக்கு வந்து ஆளுநரின் மனைவியையும் மகளையும் சந்திக்கும் அவர் இரண்டு பெண்களுடனும் உல்லாசமாக இருக்கும் வாய்ப்பை இழக்கவில்லை. முதலில், அவர் தனது மகளின் அன்பை ஒப்புக்கொள்கிறார், ஆனால் இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அவர் தனது தாயின் அன்பை சத்தியம் செய்கிறார். இந்த உண்மையால் க்ளெஸ்டகோவ் வெட்கப்படவில்லை. கூடுதலாக, மரியா அன்டோனோவ்னா (ஆளுநரின் மகள்) தனது தாயிடம் க்ளெஸ்டகோவின் மென்மைக்கு தற்செயலான சாட்சியாக மாறும்போது, ​​​​இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச், பெண்களின் முட்டாள்தனத்தையும் அவர் மீதான அன்பின் உணர்வையும் பயன்படுத்தி, முழு சூழ்நிலையையும் திருமணத்திற்கு ஆதரவாக மாற்றுகிறார். மரியா அன்டோனோவ்னா - அதே நேரத்தில் தாயோ அல்லது மகளோ அவர்களின் அவமானகரமான நிலையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, புண்படுத்த வேண்டாம். நகரத்தை விட்டு வெளியேறிய க்ளெஸ்டகோவ், தனது மேட்ச்மேக்கிங் அவருக்கு மட்டுமே ஒரு விளையாட்டு என்பதை உணர்ந்தார், மரியா அன்டோனோவ்னா உட்பட மற்ற அனைவரும் எல்லாவற்றையும் முக மதிப்பில் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள். இளம்பெண்ணின் மேலும் கதி மற்றும் அவரது செயலால் அவளை காயப்படுத்தும் சாத்தியம் பற்றி அவர் கவலைப்படவில்லை - அவர் அமைதியான ஆத்மாவுடன் நகரத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

எனவே, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பொதுவான அயோக்கியன், தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக மற்றவர்களுக்கு துக்கத்தையும் சிக்கலையும் கொண்டுவரும் திறன் கொண்டவர். அவர் தனது பெற்றோரின் தரப்பில் தன்னைக் கவனித்துக்கொள்வதை அவர் பாராட்டுவதில்லை, அதே வழியில் அவருக்குச் செய்த கருணைக்காக அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு பதிலளிக்க எந்த அவசரமும் இல்லை. பெரும்பாலும், மாறாக, அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் நம்பகத்தன்மையையும் அப்பாவித்தனத்தையும் நேர்த்தியாகப் பயன்படுத்துகிறார்.

மேற்கோள்களில் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் பண்புகள்

புகழ்பெற்ற கோகோலின் உரையின் மையப் பாத்திரமாக கோகோலின் பாத்திரம் தோன்றுகிறது. மேலும், க்ளெஸ்டகோவ் ஏற்கனவே வீட்டுப் பெயராகிவிட்டார், ஏனென்றால் கதாபாத்திரத்தின் "தந்தை" - நிகோலாய் கோகோல் - மிகவும் வெற்றிகரமான, தெளிவான மற்றும் திறமையான இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றை உருவாக்க முடிந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, க்ளெஸ்டகோவின் படைப்பாளர் அவரை எவ்வாறு விவரிக்கிறார் என்பது இங்கே:

க்ளெஸ்டகோவ், சுமார் இருபத்தி மூன்று வயது இளைஞன், மெல்லிய, மெல்லிய; சற்றே முட்டாள் மற்றும், அவர்கள் சொல்வது போல், அவரது தலையில் ராஜா இல்லாமல் - அலுவலகங்களில் காலியாக அழைக்கப்படும் நபர்களில் ஒருவர். எந்த சிந்தனையும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார். எந்த சிந்தனையிலும் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துவதை அவரால் நிறுத்த முடியவில்லை. அவரது பேச்சு திடீரென இருந்தது, எதிர்பாராத விதமாக அவரது வாயிலிருந்து வார்த்தைகள் பறக்கின்றன. இந்தப் பாத்திரத்தில் நடிப்பவர் நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டினால், அவர் வெற்றி பெறுவார். நாகரீக உடையில்...

கோகோலின் உரையின் சதித்திட்டத்தில் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் இடத்தைப் பற்றி மறுகுறிப்பு
ஹீரோ தற்செயலாக ரஷ்ய பேரரசின் சிறிய, மாகாண நகரங்களில் ஒன்றில் முடிவடைகிறார். தற்செயலாக, க்ளெஸ்டகோவ் அவரைச் சுற்றி பிழைகளின் சூறாவளியை உருவாக்குகிறார். மனிதன் தொடர்ந்து தடுமாறித் தடுமாறுகிறான். இருப்பினும், முதலில், க்ளெஸ்டகோவுக்கு நிகழ்வுகள் வெற்றிகரமாக உருவாகின்றன. ஹீரோவின் வருகை தணிக்கையாளரின் நகரத்திற்கு வந்தவுடன் கிட்டத்தட்ட ஒத்துப்போகிறது - நகரத்தில் உள்ள விவகாரங்களைச் சரிபார்க்க விரும்பிய ஒரு கண்டிப்பான ரஷ்ய அதிகாரி. அதனால்: நகரவாசிகள் ஒரு அதிகாரியின் வருகைக்காகக் காத்திருக்கிறார்கள், அவர்கள் எங்கள் ஹீரோவை அவருக்காக அழைத்துச் செல்கிறார்கள்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தணிக்கையாளரின் போர்வையை வெற்றிகரமாகப் பிரதிபலிக்கிறார். காலப்போக்கில், கோகோலின் ஹீரோ தனது உண்மையான சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். நம் ஹீரோ ஒரு ரேக் மற்றும் சூதாட்டக்காரர், பெற்றோரின் பணத்தை செலவழிப்பவர். ஒரு ஆண் பெண் சமூகத்தை நேசிக்கிறான், அதிகாரம், செல்வாக்கு மற்றும் பணத்திற்காக ஏங்குகிறான். தாழ்த்தப்பட்ட, செர்ஃப்கள், வேலைக்காரர்கள் க்ளெஸ்டகோவ் உறுதியாக நிராகரிக்கப்படுகிறார். ஹீரோ விவசாயிகளை அயோக்கியர்கள், மோசடிக்காரர்கள், லோஃபர்கள் மற்றும் முட்டாள்கள் என்று அழைக்கிறார். க்ளெஸ்டகோவின் உண்மையுள்ள ஊழியரும் அதைப் பெறுகிறார்.

அதே நேரத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் அப்பாவியாகத் தெரிகிறது. ஹீரோவுக்கு பணம் லஞ்சமாக கொண்டு வரப்படுகிறது, இதற்கிடையில், மனிதன் இந்த "பிரசாதங்களை" கடனாக உணர்கிறான், கூச்சலிடுகிறான்:

எனக்குக் கொடுங்கள், எனக்குக் கடன் கொடுங்கள், நான் உடனடியாக விடுதிக் காப்பாளரைக் கட்டுகிறேன் ...

க்ளெஸ்டகோவின் படத்தை எவ்வாறு மதிப்பிடுவது?

நிச்சயமாக, இலக்கிய அறிஞர்கள் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தை எவ்வாறு சரியாக மதிப்பிடுவது என்று குழப்பமடைந்தனர் - நேர்மறை அல்லது எதிர்மறையான வழியில். இல்லை, கோகோல் தனது பாத்திரத்தை ஒரு தீய கொள்ளைக்காரனாக, மோசடி செய்பவராக, தந்திரமான சூழ்ச்சி செய்பவராக அல்லது முரட்டுத்தனமாக காட்ட விரும்பவில்லை. மேலும், நம் ஹீரோவில் மிகவும் சிறிய தந்திரம் உள்ளது, ஹீரோவின் வேலைக்காரரான ஒசிப் சில சமயங்களில் தனது எஜமானரை விட தனது செயல்களில் அதிக ஞானத்தைக் காட்டுகிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ் சூழ்நிலைகளால் பாதிக்கப்பட்டவர், சீரற்ற நிகழ்வுகளின் சுழற்சி. ஹீரோ உலகளாவிய அனுதாபத்தைத் தூண்டுகிறார், ஏனென்றால் க்ளெஸ்டகோவின் உருவம் நல்ல தோற்றம், மரியாதை, வசீகரம் (குறிப்பாக எல்லோரும் ஒரு மனிதனின் புன்னகையால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்), அத்துடன் நல்ல நடத்தை போன்ற அம்சங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ஹீரோ ஒரு பிரபுத்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர், ஆனால் அதே இயலாமையைக் காட்டினார், அங்கு அவர் எல்லா பிரபுக்களையும் போலவே சொந்தமாக சம்பாதிக்க வேண்டியிருந்தது. அந்த மனிதனின் ஆன்மா பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கைக்காக ஏங்கியது.

கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை முடிந்தவரை நடுநிலையாக மதிப்பிடுகிறார். எழுத்தாளர் ஹீரோவை "இருபத்தி மூன்று முதல் இருபத்தி நான்கு வயது" ஒரு இளைஞனாக முன்வைக்கிறார். ஹீரோ அழகு மற்றும் மெல்லிய தன்மையால் வேறுபடுத்தப்பட்டார், ஹீரோவின் தோரணை அழகாகவும், மெல்லியதாகவும், மெல்லியதாகவும் இருக்கிறது. இருப்பினும், அந்த இளைஞன் "சற்றே முட்டாள் மற்றும் அவர்கள் சொல்வது போல் - அவரது தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல் - அலுவலகங்களில் காலியாக அழைக்கப்படும் நபர்களில் ஒருவர்."

கோகோலின் உரையின்படி "ஹீரோவின் பாஸ்போர்ட்"

1. முற்றிலும் கோகோலின் ஹீரோ இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் என்று அழைக்கப்பட்டார். மேயர் "தெளிவான தன்மையை" வலியுறுத்துகிறார், அதாவது ஹீரோவின் சிறிய, குறுகிய அந்தஸ்து, அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த தணிக்கையாளரை ஒத்திருக்கவில்லை. இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம் "மோசமாக இல்லை", அந்த இளைஞன் பெண்களுக்கு தெளிவாக ஆர்வமாக இருக்கிறான், முதிர்ந்த அழகிகள் மற்றும் இளம் பெண்களின் தயவு.

2. ஹீரோ மாகாண பிராந்தியங்களுக்கு வருவதற்கு முன்பு, க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அலுவலகத்தில் கல்லூரி பதிவாளர் பதவியில் பணியாற்றினார். ரஷ்ய தரவரிசை அட்டவணையின்படி, இது மிகக் குறைந்த தரவரிசை:

பயனுள்ள ஒன்றாக இருப்பது மிகவும் நல்லது, இல்லையெனில் அது ஒரு எளிய எலிஸ்ட்ராடிஷ்கா! ..

இருப்பினும், சரடோவ் பிராந்தியத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் தனது சொந்த கிராமத்தைக் கொண்டிருந்தார், அது போட்காட்டிலோவ்கா என்று அழைக்கப்பட்டது. கோகோலின் ஹீரோ அங்கு சென்று கொண்டிருந்தார், சூழ்நிலைகளின் கலவையால், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள N நகரத்திற்கு ஓட்டிச் சென்றார், Khlestakov மேல் தளத்தில் அமைந்துள்ள ஒரு சிறிய குடியிருப்பை ஆக்கிரமித்துள்ளார். இறுக்கமான பணப்பையைக் காட்டாத மக்களால் வெர்கோடூரி ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது:

உங்கள் நான்காவது மாடிக்கு படிக்கட்டுகளில் ஏறி ஓடும்போது ...

3. வீரனின் இதயம் சேவையில் கிடப்பதாகத் தெரியவில்லை. எனவே, வழக்கமான மற்றும் நேர்மையான வேலைக்குப் பதிலாக, இளைஞன் தனது வாழ்க்கையை பொழுதுபோக்கு நிறுவனங்களில் செலவிடுகிறான்:

... வியாபாரத்தில் ஈடுபடவில்லை: பதவியேற்பதற்குப் பதிலாக, அவர் அவென்யூ வழியாக நடந்து சென்று, சீட்டு விளையாடுகிறார்.<…>“இல்லை, என் அப்பா என்னை விரும்புகிறார். இது வரை பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எதுவும் சேவை செய்யவில்லை என்று முதியவர் கோபமடைந்தார். அவர் வந்துவிட்டார் என்று அவர் நினைக்கிறார், இப்போது உங்கள் பொத்தான்ஹோலில் விளாடிமிர் இருக்கிறார், அவர்கள் உங்களுக்குக் கொடுப்பார்கள் ... "

எனவே, ரஷ்ய எழுத்தாளர் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு ஒதுங்கிய வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்த விரும்பினார், பல்வேறு இன்பங்களில் ஈடுபடுகிறார், அற்பங்கள் மற்றும் கேளிக்கைகளுக்காக பணத்தை செலவிடுகிறார். க்ளெஸ்டகோவைக் காப்பாற்றுவது எந்த வகையிலும் வழங்கப்படவில்லை, எனவே ஹீரோ அவ்வப்போது தன்னை முற்றிலும் "சிக்கலில்" கண்டுபிடித்து தனது பெற்றோரின் சேமிப்பிலிருந்து பணத்தை பிச்சை எடுத்தார்:

“அதிகமான விலையுயர்ந்த பணம், என் அன்பே, இப்போது அவர் உட்கார்ந்து தனது வாலை முறுக்கினார், மேலும் உற்சாகமடையவில்லை. மற்றும் அது இருக்கும், மற்றும் அது ரன்கள் மிகவும் இருக்கும்; இல்லை, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், ஒவ்வொரு நகரத்திலும் உங்களைக் காட்ட வேண்டும்! .. "<…>“... பதியுஷ்கா அதைத் தடுத்து நிறுத்த பணம் அனுப்புவார் - எங்கே! ஒரு புதிய டெயில்கோட்டை பிளே சந்தைக்கு விற்க அனுப்புகிறது ... "

4. க்ளெஸ்டகோவ் ஆடம்பர அன்பால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார். எனவே, ஹீரோ தன்னை எதையும் மறுக்கவில்லை, தன் சக்திக்கு அப்பாற்பட்டு வாழ்கிறார், மிகவும் விலையுயர்ந்த பொருட்களை வாங்குகிறார், ருசியான சமையலறை மகிழ்ச்சிகள், நாடக நிகழ்ச்சிகள், சூதாட்டம் ஆகியவற்றை விரும்புகிறார், அதில் அவர் வென்றதை விட அடிக்கடி தோற்றார்:

"மேலும், நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், என்னை நானே சாலையை மறுப்பது மரணத்தை விரும்பவில்லை, ஏன்? ஆமாம் தானே?.."<…>“... ஏய், ஓசிப், அறையைப் பார்த்து, சிறந்த அறையைப் பார்த்து, சிறந்த இரவு உணவைக் கேளுங்கள்: என்னால் மோசமான இரவு உணவைச் சாப்பிட முடியாது, எனக்கு ஒரு சிறந்த இரவு உணவு வேண்டும் ...”<…>"நான் சாப்பிட விரும்புகிறேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் மலர்களைப் பறிப்பதற்காக வாழ்கிறீர்கள்.<…>"நான் - நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், இது என் பலவீனம் - நான் நல்ல உணவை விரும்புகிறேன்"<…>"தயவுசெய்து என்னிடம் சொல்லுங்கள், உங்களிடம் ஏதேனும் பொழுதுபோக்கு, சமூகங்கள் உள்ளதா, எடுத்துக்காட்டாக, சீட்டு விளையாட முடியுமா? .."<…>"... சில சமயங்களில் விளையாடுவதற்கு மிகவும் தூண்டுகிறது..."<…>"... அவர் ஒரு வழிப்போக்கருடன் பழகுகிறார், பின்னர் அட்டைகளில் - எனவே நீங்கள் உங்கள் விளையாட்டை முடித்துவிட்டீர்கள்! .."<…>“ஆமாம், நான் பென்சாவில் குடிக்காமல் இருந்திருந்தால், வீட்டிற்குச் செல்ல பணம் இருந்திருக்கும். காலாட்படை கேப்டன் என்னை மிகவும் கேலி செய்தார்: ஷ்டோஸ் ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஒரு மிருகம், துண்டிக்கப்பட்டது. அப்படியே கால் மணி நேரம் உட்கார்ந்து எல்லாவற்றையும் கொள்ளையடித்தேன். அந்த பயத்துடன், நான் அவனுடன் மீண்டும் சண்டையிட விரும்புகிறேன். வழக்கு வழிநடத்தவில்லை ... "

5. க்ளெஸ்டகோவ் பொய்களுக்கு ஆளாகிறார். கதாபாத்திரத்தின் நாடகம் என்னவென்றால், ஹீரோ சில சமயங்களில் அவர் நம்பும் ஒரு மாற்று யதார்த்தத்தை கண்டுபிடிப்பார். உதாரணமாக, போலி தணிக்கையாளரின் கூற்றுப்படி, அவர் எழுதுவதை விரும்புகிறார், இலக்கிய நூல்களை எழுதுகிறார், பத்திரிகைகளில் தனது சொந்த தயாரிப்பின் கதைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை வெளியிடுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ், ஹீரோ சொல்வது போல், அடிக்கடி புத்தகங்களைப் படிப்பார். இருப்பினும், அலட்சியமான கோகோல் கதாபாத்திரத்திற்கு வாசகர் கூட அனுதாபத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார், இருப்பினும் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு மோசடி செய்பவர். கோகோலின் கதாபாத்திரத்தின் மோசடி தன்மை தற்செயலான இயல்புடையதாக இருக்கட்டும், ஆனால் கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை நியாயப்படுத்தவில்லை, ஆனால் ஒரு இளைஞனின் உருவத்தை புறநிலையாக சித்தரிக்கிறார்.

விருப்பம் 1:

க்ளெஸ்டகோவ் ... அவரை ஒரு மோசடி செய்பவர் மற்றும் ஏமாற்றுபவர் என்று கருதுவது வழக்கம். ஆனால் அது உண்மையில் அப்படியா? ஒரு நபர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் எதையாவது தாமதப்படுத்துகிறார், நேரமில்லை, எல்லாம் அவருக்கு அருவருப்பானது, அவருக்கு எதையும் செய்யத் தெரியாது, அவர் எல்லாவற்றிலும் தோல்வியுற்றவர் ... அதே நேரத்தில், அவர் கனவு காண்கிறார். மற்றும் அவரது கனவுகளில் அவர் வலிமையானவர், புத்திசாலி, பணக்காரர், சக்திவாய்ந்தவர் மற்றும் பெண்களுக்கு தவிர்க்கமுடியாதவர்.

உண்மை சோகமானது - க்ளெஸ்டகோவ் ஸ்மிதெரீன்களிடம் தோற்றார். ஒரு அதிசயம் மட்டுமே நம் கனவு காண்பவரை பட்டினி மற்றும் கடனில் இருந்து காப்பாற்றும்.

மற்றும் ஒரு அதிசயம் நடக்கும். சூழ்நிலைகள் மிகவும் சாதகமானவை, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் சோதனையை எதிர்க்க முடியாது. மேலும் அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் அவரைப் பற்றிக் கொள்கிறார்கள், மேலும் என்-ஸ்காவின் முதல் அழகிகள் அவனது கைகளில் விழத் தயாராக உள்ளனர் - அல்லது அவர்களின் மகள்களை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். மற்றும் விளைவுகளைப் பற்றி யோசிக்க வலிமையும் விருப்பமும் இல்லை - அது சுமந்து செல்கிறது, புகழ்ச்சி மற்றும் ஊழல் நிறைந்த சூறாவளியைச் சுமந்து செல்கிறது ...

இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு முட்டாள் மற்றும் கோழைத்தனமானவர். மேலும் அவரைச் சுற்றியுள்ள கதாபாத்திரங்களின் இன்னும் பெரிய முட்டாள்தனமும் கோழைத்தனமும் மட்டுமே நம் பார்வையில் அவரை நியாயப்படுத்துகிறது. இருப்பினும், சூழ்நிலைக்கு எப்படி நேர்த்தியாக மாற்றியமைப்பது, விருப்பமான சிந்தனை அவருக்குத் தெரியும். நீங்கள் ஒரு முக்கியமான அதிகாரியைப் பார்க்க விரும்பினால், உங்களுக்கு ஒரு முக்கியமான அதிகாரி இருப்பார். நீங்கள் லஞ்சம் கொடுக்க விரும்பினால், அவர் அதை ஏற்றுக்கொள்வார். நீங்கள் ஒரு இலாபகரமான திருமணத்தை அல்லது செல்வாக்கு மிக்க காதலனை விரும்பினால், அவர் இதை உங்களுக்கு உறுதியளிப்பார். பொய்களின் நீரோட்டத்தில் நிறுத்துவது சாத்தியமில்லை, வெளியேறுவது மட்டுமே, அதை க்ளெஸ்டகோவ் செய்கிறார். மிகவும் சரியான நேரத்தில்.

க்ளெஸ்டகோவ் நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம் அல்ல. மாறாக, இது பனிப்புயல் அல்லது வறட்சி போன்ற இயற்கையான நிகழ்வு. அவர் வெறுமனே தனது இருப்பு மூலம் மற்றவர்கள் தங்கள் எல்லா மகிமையிலும் தங்களைக் காட்ட அனுமதிக்கிறார். உங்கள் தீமைகளையும் உணர்ச்சிகளையும் வெளிப்படுத்துங்கள். வளைவின் வெளிச்சத்தின் கீழ் உள்ளே திரும்பவும்.

க்ளெஸ்டகோவ் செயல் முழுவதும் செயலற்றவர், அவர் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார். அவர் செயல்படவில்லை - அவர் மற்றவர்களின் முகமூடிகளை தூக்கி எறிய ஊக்குவிக்கிறார். இங்கே மற்றும் இப்போது அதன் இருப்பு மூலம்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வினையூக்கி மட்டுமே.

விருப்பம் 2:

மற்றவர்களால் பராமரிக்கப்படுவதற்கான அவரது உரிமையில் இதுபோன்ற வெல்லமுடியாத நம்பிக்கையே, க்ளெஸ்டகோவ் அவருக்கு வழங்கப்பட்ட விளையாட்டில் எளிதில் ஈர்க்கப்படுகிறார் மற்றும் இந்த விளையாட்டில் மற்ற பங்கேற்பாளர்களை ஏமாற்றவில்லை என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. அவர் ஒரு ஆடம்பரமான பேச்சாளரின் உருவத்தில் மிகவும் இயல்பானவர், அதிகாரிகளுக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை: இந்த பாத்திரம் தணிக்கையை மறைக்க நோக்கத்துடன் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது.

அனைத்து லஞ்சம் வாங்குபவர்களின் நடத்தை மாதிரியும் தோராயமாக ஒரே மாதிரியாக இருக்கும் - அவர்களும் முட்டாள்தனமாக நடிக்கிறார்கள். எனவே, நாடகத்தின் நிகழ்வுகள் மிகவும் யூகிக்கக்கூடிய வகையில் விரிவடைகின்றன. விரைவான வெற்றியின் நம்பிக்கையுடன் பயத்தின் கலவையானது பெண்கள் உட்பட விழிப்புணர்வை இழக்க வழிவகுக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ அல்ல, இருப்பினும் அவருக்கு எந்த கெட்ட எண்ணமும் இல்லை. சமூகம் நுகர்வு நோக்கமாக இருக்கும்போது, ​​தனிநபரின் வளர்ச்சியில் அல்ல, நம் காலத்தில் இந்த படம் மிகவும் பொருத்தமானது.

விருப்பம் 3:

அப்போதைய பொதுமக்களின் தார்மீகக் கொள்கைகள் மற்றும் அடித்தளங்களை மிகவும் இரக்கமற்ற விமர்சகர்களில் கோகோல் ஒருவர். ஆசிரியர் விவரித்த அனைத்தும், அனைத்து குணாதிசயங்கள் மற்றும் வாழ்க்கை கதைகள் இன்றுவரை பொருத்தமானவை என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பழமொழி சொல்வது போல்: "நாங்கள் அனைவரும் கோகோலின் கிரேட் கோட்டில் இருந்து வெளியே வந்தோம்." "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையைப் பற்றியும், குறிப்பாக இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் பற்றியும், அவருடைய பாத்திரம் வேலைக்கு மையமாக உள்ளது. அவரது குணாதிசயங்கள், நடத்தை, அவர் ஈடுபட்ட சாகசங்கள் மிகவும் இன்றியமையாதவை மற்றும் இயல்பானவை, இந்த வகையான சம்பவங்களுக்கு ஒரு கூட்டுப் பெயர் தோன்றியது - "க்ளெஸ்டகோவிசம்".

க்ளெஸ்டகோவ் யார் என்பதை நீங்கள் கண்டுபிடித்தால், அவர் உண்மையில் ஒரு தீய பாத்திரம் அல்ல, ஆனால் மிகவும் மோசமான, தந்திரமான மற்றும் திறமையான ஏமாற்றுக்காரர் என்பது தெளிவாகிறது. அவர் நடிப்புக்கு கூட நெருங்கி வருகிறார். ஒரு சிறிய நகரத்திற்கு வந்தவுடன், அவர் தனது வாழ்க்கையைச் சந்திப்பது கடினமாக இருந்தது. அறையில் தனியாக விட்டுவிட்டு, உணவகத்தின் உரிமையாளரிடம் இரவு உணவுக்காக ஒரு வேலைக்காரனை அனுப்பும்போது, ​​​​அவரைச் சந்திக்கும் எண்ணங்கள் இவை: “நீங்கள் எப்படி சாப்பிட விரும்புகிறீர்கள் என்பது பயங்கரமானது! அதனால் என் பசி நீங்கி விடுமோ என்று நினைத்துக் கொண்டு கொஞ்சம் நடந்தேன் - இல்லை, அடடா, அது இல்லை. ஆம், நான் பென்சாவில் ஸ்பிரீ இல்லாமல் இருந்திருந்தால், வீட்டிற்குச் செல்ல என்னிடம் பணம் இருந்திருக்கும். வெளிப்படையாக, சில நேரங்களில், மிகவும் அரிதாக, பொது அறிவு பற்றிய க்ளெஸ்டகோவின் எண்ணங்கள் நழுவுகின்றன, மனந்திரும்புதல் வருகிறது. இது உயர்ந்த ஒழுக்கத்தால் அல்ல, தேவையின் கொடுமையால் நிகழ்கிறது. ஹீரோ தனது தந்தையின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து பணத்தையும் அட்டைகளாக வீணடித்தார். பணம் சம்பாதிப்பதற்கான வழிகளைத் தேடுவது அவருக்கு உள்ளது, ஆனால் எங்கள் குணம் அவ்வளவு விவேகமானதாக இல்லை. மாறாக, அவர் ஒரு முக்கியமான அதிகாரியாக நடித்து, ஒரு சிறிய நகரத்தில் வசிப்பவர்களை முட்டாளாக்கினார். "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்பத்தின் பூக்களைப் பறிப்பதற்காக நீங்கள் அதை வாழ்கிறீர்கள்."

க்ளெஸ்டகோவ் நிலைமை, கற்பனை சக்தி மற்றும் வீழ்ச்சியடைந்த பாத்திரத்தால் போதையில் இருக்கிறார். அத்தகைய நபருக்கு ஒரு கோர் இல்லை, அவர் மின்னோட்டம் அவரைக் கொண்டு செல்லும் இடத்தில் நீந்துகிறார். வெளியேறும் தந்திரம், கண்களில் தூசி எறிந்து, தோன்ற விரும்புகிறது, இருக்கக்கூடாது. துரதிருஷ்டவசமாக, முன் மற்றும் நம் நாட்களில், ஒரு உயர் பதவியைப் பெற்ற ஒருவர், தனது சொந்த வேலையால் இதை அடையாமல், ஆனால் தற்செயலாக, இந்த வழியில் நடந்து கொள்கிறார். மக்களின் தலைவிதியை தீர்மானிக்கும் ஒரு பெரிய மனிதராக அவர் கற்பனை செய்கிறார், பொய்யான சாதனைகளால் கண்களை மூடிக்கொண்டு, தன்னை சொர்க்கத்திற்கு உயர்த்துகிறார், தனது விமானத்திற்கு ஆதரவாக எதுவும் இல்லை என்பதை கவனிக்கவில்லை. நாம் ஒவ்வொருவருக்கும் நேர்மையாகப் பதிலளிக்க வேண்டும், நமக்கு நாமே, அவர் கைகளுக்குச் செல்லும்போது ஒரு பெரிய ஜாக்பாட் அடிக்க ஆசைப்படுவோம் அல்லவா? குடியிருப்பாளர்கள் ஒவ்வொருவரும் எங்களைப் பிரியப்படுத்தவும், எங்களை மதிக்கவும், "எங்கள் கையை முத்தமிடவும்" அவசரமாக இருக்கும்போது நாங்கள் என்ன செய்வோம். நீங்கள் கொடுக்க மாட்டீர்களா? "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை" என்று வேலைக்கான பழமொழி நமக்குச் சொல்கிறது.

விருப்பம் 4:

என்.வி. கோகோலின் நகைச்சுவை "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" இல் முக்கிய நபர் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஆவார்.

எழுத்தாளர் தனது படைப்பின் கதாநாயகனை எதிர்மறையாக வகைப்படுத்துகிறார். ஏன்? ஏனென்றால், க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் திமிர்பிடித்தவராகவும் பொறுப்பற்றவராகவும் நடந்துகொள்கிறார், வாசகருக்கு கூட இந்த கதாபாத்திரத்தின் மீது வெறுப்பு உணர்வு ஏற்படுகிறது.

க்ளெஸ்டகோவைச் சந்தித்தபோது, ​​சூதாட்டத்தின் மீது அவருக்கு இருந்த அன்பின் காரணமாக அவர் தனது பணத்தை முழுவதுமாக செலவழிக்க முடிந்தது என்பதை அறிந்து கொள்கிறோம். இப்போது அவர் N என்ற மாகாண நகரத்தில் இருக்கிறார், அவர் தங்கியிருக்கும் ஹோட்டலில் தங்குவதற்கு பணம் செலுத்த முடியவில்லை. ஒரு தணிக்கையாளர் என்று தவறாகக் கருதிய மேயர், க்ளெஸ்டகோவுக்கு கற்பனையான தணிக்கையாளர் தனது "திறமைகளை" காட்டக்கூடிய அனைத்து நிலைமைகளையும் உருவாக்குகிறார் - பொய்கள், லட்சியம், பணம் சுரண்டல். க்ளெஸ்டகோவால் ஏமாற்றப்பட்டவர்களின் எண்ணிக்கை ஒவ்வொரு நாளும் அதிகரித்து வருகிறது என்பதற்கு இவை அனைத்தும் வழிவகுக்கிறது, மேலும் ஹீரோவுக்கு எதிரானவர், மனசாட்சியின்றி, அவருக்கு ஒருபோதும் சொந்தமாக இல்லாததை சரியாகப் பயன்படுத்துகிறார்.

இந்த எதிர்மறை ஹீரோவின் உருவம் வீட்டுச் சொல்லாகிவிட்டது, இன்று நாம் அன்றாட வாழ்க்கையில் நம்மைச் சுற்றியுள்ள கணிசமான எண்ணிக்கையிலான "க்ளெஸ்டகோவ்களை" அவதானிக்கலாம்.

விருப்பம் 5:

முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று, அதே போல் நகைச்சுவையின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க படம் என்.வி. கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இவான் க்ளெஸ்டகோவ், அவர் இளம், மெல்லிய மற்றும் முட்டாள். அத்தகைய நபர்களைப் பற்றி அவர்கள் அடிக்கடி கூறுகிறார்கள்: "தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல்."

க்ளெஸ்டகோவ் அலுவலகத்தில் பணியாற்றுகிறார், சொற்ப சம்பளத்தைப் பெறுகிறார் மற்றும் பிறப்பிலிருந்தே அவருக்கு அணுக முடியாத நம்பமுடியாத உயரங்களைக் கனவு காண்கிறார். அவர் எப்படி ஒரு புதுப்பாணியான வாழ்க்கையை நடத்துவார் மற்றும் பெண்களுக்கு பிடித்தவராக மாறுவார் என்று அவர் கற்பனை செய்கிறார், இருப்பினும் இது ஒருபோதும் நடக்காது.

தற்செயலாக, தன்னிடம் இருந்த அனைத்தையும் இழந்த அவர், N கவுண்டி நகரத்தில் உள்ள ஒரு ஹோட்டலில் முடிவடைகிறார், அங்கு அவர் மேயராக ஓடுகிறார். அவர் அவரை ஒரு ஆடிட்டராக அழைத்துச் செல்கிறார், மேலும் கனவு காண்பவர் மற்றும் பொய்யர் க்ளெஸ்டகோவ், முன்பு அணுக முடியாத வாய்ப்புகள் திறக்கப்படுகின்றன. அவர் தனது முக்கியத்துவத்தை உணரத் தொடங்குகிறார், கற்பனையிலும் கூட, கட்டுப்பாடற்ற பொய்கள் தன்னைப் பற்றியும், அவரது சாதனைகள் மற்றும் சமூகத்தில் உள்ள நிலைப்பாட்டைப் பற்றியும். அதே சமயம் யாருடன் தான் குழம்பி போனான் என்று கூட தெரியாமல், தனக்கு கிடைத்த தற்காலிக பதவியை தன் நலனுக்காக பயன்படுத்திக்கொள்ளும் புத்திசாலித்தனம் ஹீரோவுக்கு இல்லை. அறியாமலேயே இருந்தாலும், க்ளெஸ்டகோவ், அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட பாத்திரத்தை வகித்து, "பெரிய மனிதனின்" பொதுவான பயத்திற்கு உணவளிக்க முடிந்தது. அலுவலகத்தில் தனது சேவையின் போது, ​​தீவிர அதிகாரிகளின் பாத்திரத்தை அவர் மீண்டும் மீண்டும் முயற்சித்தார், அவர்களின் நடத்தையை கவனித்தார். இப்போது அவருக்கு குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் முக்கியமானதாக உணர வாய்ப்பு கிடைத்தது, மேலும் ஹீரோ, நிச்சயமாக, அதைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார், ஏனென்றால் அவரது மேலோட்டமானது அவரைத் தொடரக்கூடிய சிக்கல்களைக் கணிக்க அனுமதிக்காது. க்ளெஸ்டகோவ் இயற்கையால் ஒரு மோசடி செய்பவர் அல்ல என்பது கவனிக்கத்தக்கது, அவர் மற்றவர்களின் மரியாதைகளை வெறுமனே ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் அவர் அவர்களுக்குத் தகுதியானவர் என்பதில் உறுதியாக இருந்தார், ஏற்கனவே தனது சொந்த பொய்களை நம்பத் தொடங்கினார்.

மேயரால் போலியை அடையாளம் காண முடியவில்லை, ஏனென்றால் இவன் தற்செயலாக ஒரு அதிகாரியாக நடித்தான், லாப நோக்கமின்றி, தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் தன்னை என்னவாக கருதுகிறானோ, அவன் அப்பாவித்தனமாக தன்னைக் கருதினான். ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தற்செயலாக காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் சரியான நேரத்தில் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார், இதற்கு நன்றி அவர் தனது பொய்களுக்கு பழிவாங்கலில் இருந்து தப்பினார்.

க்ளெஸ்டகோவின் படம் ஒரு வெற்று மற்றும் பயனற்ற நபரை விளக்குகிறது, அவர் சமூகத்திற்கு எதையும் கொடுக்காமல், எல்லா வகையான நன்மைகளையும் மரியாதைகளையும் பெற விரும்புகிறார்.

விருப்பம் 6:

கோகோலின் நகைச்சுவைத் திரைப்படமான தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் க்ளெஸ்டகோவ் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒருவர். தன்னைப் பொறுத்தவரை, அவர் மிகவும் சாதாரணமானவர், எந்தவொரு நேர்மறையான குணங்களுடனும் கூட்டத்தில் இருந்து வெளியே நிற்கவில்லை, ஒரு பொதுவான "சிறிய மனிதர்". விதியின் விருப்பத்தால், அவர் வாழ்க்கையின் அலையின் உச்சத்தில் இருப்பதைக் காண்கிறார் - தூய வாய்ப்பால், கவுண்டி நகரமான N இல் வசிப்பவர்கள் அவரை ஒரு முக்கியமான நபராக அழைத்துச் செல்கிறார்கள் - தலைநகரின் தணிக்கையாளர். இங்கே நம் ஹீரோ ஒரு நிஜ வாழ்க்கையைத் தொடங்குகிறார் - அவர் இவ்வளவு காலமாக கனவு கண்ட வாழ்க்கை: நகரத்தின் முதல் நபர்கள் அவரை இரவு விருந்துகளுக்கு அழைக்கிறார்கள், சிறந்த பெண்கள் அவருக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்கள், மேலும் அதிகாரிகள் "முக்கியமான நபருக்கு" நடுங்குகிறார்கள்.

பின்னர், க்ளெஸ்டகோவ் அவர் கனவு கண்ட வாழ்க்கையை அடையும்போது, ​​​​அவரது உண்மையான முகம் தெளிவாகத் தோன்றத் தொடங்குகிறது. க்ளெஸ்டகோவ் கட்டுப்பாடில்லாமல் பொய் சொல்கிறார், தன்னை ஒரு சிறந்த எழுத்தாளராகவும், பொது நபராகவும் காட்டிக்கொள்கிறார், வெட்கமின்றி லஞ்சம் வாங்குகிறார், ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பெண்களை முட்டாளாக்குகிறார். வேலையின் நடுவில், நாம் அவரை ஒரு முகம் தெரியாத "சிறிய மனிதராக" பார்க்கவில்லை, ஆனால் ஒரு உண்மையான ஒழுக்கக்கேடான நபராகவே பார்க்கிறோம். அவரது பாத்திரத்தில், அற்பத்தனம் மற்றும் வஞ்சகம், பொறுப்பற்ற தன்மை மற்றும் முட்டாள்தனம், மேலோட்டமான தன்மை மற்றும் வெறுமனே கண்ணியம் இல்லாததைக் காண்கிறோம். வளாகத்தில் உள்ள இந்த குணங்கள் அனைத்தும் க்ளெஸ்டகோவிசம் என்று அழைக்கப்பட்டதில் ஆச்சரியமில்லை.

படைப்பின் செயல் உருவாகும்போது, ​​​​முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மை உருவாகிறது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது - அவரது கதாபாத்திரத்தின் எதிர்மறை பண்புகள் மேலும் மேலும் தோன்றும். மீண்டும், ஒரு மகிழ்ச்சியான விபத்து இல்லாவிட்டால், க்ளெஸ்டகோவ் எதை அடைந்திருப்பார் என்று தெரியவில்லை - ஹீரோவின் ஏமாற்று வெளிப்படுவதற்கு சற்று முன்பு, அவர் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினார். அநேகமாக, க்ளெஸ்டகோவின் இயல்பு வழங்கிய ஒரே மதிப்புமிக்க இயற்கை பரிசு இது அதிர்ஷ்டம்.

படபென்கோ எஸ். என். (வோலோக்டா), மொழியியல் அறிவியல் வேட்பாளர், வோலோக்டா மாநில கல்வியியல் பல்கலைக்கழகத்தின் இணைப் பேராசிரியர் / 2003

இவான் என்று பெயரிடப்பட்ட மூளை மற்றும் க்ளெஸ்டகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் கோகோலை அவரது மற்ற படைப்புகளை விட தீவிரமாக கவலையடையச் செய்ததாகத் தெரிகிறது. படத்தின் சாரத்தை வெளிப்புற செவிப்புலன் மற்றும் கண்களுக்கு மட்டுமல்ல, தனக்கும் விளக்க முயற்சிப்பது போல எழுத்தாளர் தொடர்ந்து அதைப் பார்த்தார்.

"மெசர்ஸ். நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இந்த உண்மை இன்னும் தெளிவாக இல்லை. கோகோல் க்ளெஸ்டகோவை மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு இணையாக வகைப்படுத்துகிறார். அதே நேரத்தில், கோரோட்னிச்சியின் உடலின் திடத்தன்மை மற்றும் "தீவிரத்தன்மைக்கு" மாறாக, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் ("மெல்லிய, மெல்லிய") உடல் தோற்றத்தின் வெளிப்படுத்த முடியாத லேசான தன்மையை அவர் முன்னிலைப்படுத்துகிறார், மேலும் அதே அறிவார்ந்த முரண்பாட்டை வலியுறுத்துகிறார் ("ஓரளவு முட்டாள்" , "அவரது தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல்", "வெற்று", "எந்தக் கருத்தில் இல்லாமல் பேசுகிறார் மற்றும் செயல்படுகிறார்). ஆனால் ஏற்கனவே இங்கே மற்ற கதாபாத்திரங்களுடன் ஒப்பிடுகையில் க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் ஆரம்ப அவுட்லைனில் ஒரு வித்தியாசம் உள்ளது. இந்த பாத்திரத்தை நிகழ்த்துபவர் மட்டுமே, வெறித்தனமான நாடகத்தன்மையைத் தவிர்ப்பதற்கு கூடுதல் ஆலோசனைகளை வழங்குவது அவசியம் என்று ஆசிரியர் கருதுகிறார், மேலும் மிகுந்த கரிமத்தன்மை தேவை: "இந்த பாத்திரத்தை வகிக்கும் நபர் எவ்வளவு வெளிப்படையான தன்மையையும் எளிமையையும் காட்டுகிறாரோ, அவ்வளவு அதிகமாக அவர் வெற்றி பெறுவார்" (IV,) .

நாடகத்தின் முதல் நடிப்பைப் பற்றிய அவரது மதிப்பாய்வில், கோகோல் முக்கியமாக க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றி பேசுகிறார். "க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்பது பாத்திரத்திலிருந்து தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? அல்லது முன்கூட்டிய குருட்டுப் பெருமை என்னை ஆட்கொண்டதா, இந்த கதாபாத்திரத்தை சமாளிக்கும் என் வலிமை மிகவும் பலவீனமாக இருந்ததா, அதில் ஒரு நிழலும் ஒரு குறிப்பையும் கூட நடிகருக்கு நிலைக்காதா? - எழுத்தாளர் "சோகமான மற்றும் எரிச்சலூட்டும் வலி" () இல் கூச்சலிடுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நாடக ஆசிரியரை எரிச்சலூட்டுவது என்னவென்றால், க்ளெஸ்டகோவின் முதல் நடிகரான துர், சாதாரண மற்றும் நகைச்சுவையான ஏமாற்றுக்காரர்களின் உருவங்களிலிருந்து எந்த அடிப்படை வேறுபாடுகளையும் காணாமல், பாரம்பரிய தொடரான ​​"வாட்வில்லே குறும்பு" தொடரில் நுழைந்தார். ரஷ்ய இலக்கியத்தில் இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நெருங்கிய இலக்கிய "உறவினர்கள்" யாருடைய கதாபாத்திரங்கள் என்பதை காலம் நன்கு அறிந்திருந்தது ("தலைநகரில் இருந்து ஒரு பார்வையாளர், அல்லது ஜி. க்விட்கா-ஓஸ்னோவியனென்கோ, "மாகாண நடிகர்கள்" மூலம் ஒரு கவுண்டி டவுனில் குழப்பம்" ஏ. வெல்ட்மேன், "இன்ஸ்பெக்டர்கள், அல்லது மலைகளுக்கு அப்பால் புகழ்பெற்ற தம்பூரின்கள்" எழுதியவர் என். போலேவோய்). தவறான புரிதலைப் பற்றி புகார் செய்து, கோகோல் விடாமுயற்சியுடன் விளக்குகிறார்: “க்ளெஸ்டகோவ் ஏமாற்றவே இல்லை; அவர் வர்த்தகத்தால் பொய்யர் அல்ல, அவர் பொய் சொல்கிறார் என்பதை அவரே மறந்துவிடுவார், ஏற்கனவே அவர் சொல்வதை அவரே நம்புகிறார். அவர் ... இதயத்திலிருந்து பேசுகிறார், முற்றிலும் வெளிப்படையாக பேசுகிறார்<...>க்ளெஸ்டகோவ் குளிர்ச்சியாகவோ அல்லது ஆரவாரமாகவோ பொய் சொல்லவில்லை - நாடக ரீதியாக; அவர் உணர்வுடன் கிடக்கிறார், அவர் கண்களில் இதிலிருந்து பெறும் மகிழ்ச்சி வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இது பொதுவாக அவரது வாழ்க்கையில் சிறந்த மற்றும் மிகவும் கவிதை நிமிடம் - கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான உத்வேகம்<...>க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரத்தின் அம்சங்கள் மிகவும் மொபைல் ”(). முடிவு இப்படித்தான் தெரிகிறது: “கிளெஸ்டகோவ், நீங்கள் அதை உண்மையில் பிரித்தால் அது என்ன? ஒரு இளைஞன்... வெறுமை... ஆனால் பல மனித குணங்கள் கொண்டவன்<...>எல்லோரும், ஒரு நிமிடம் கூட, சில நிமிடங்கள் இல்லாவிட்டாலும், க்ளெஸ்டகோவ் செய்தார் அல்லது செய்கிறார் ”().

"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலாக சரியாக நடிக்க விரும்புவோருக்கு முன்னறிவிப்பு" என்ற பாடத்தில் கோகோல் மீண்டும் அதே எண்ணத்தை வலியுறுத்துகிறார்: "அனைத்து மக்களும் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர் மற்றும் இது மிகவும் அதிகமாகக் காட்டப்படும் இந்த விருப்பத்தை நடிகர் குறிப்பாக இழக்கக்கூடாது. Khlestakov »() இல் பிரதிபலிக்கிறது. எழுத்தாளர் தனது கதாபாத்திரத்தில் "எல்லாமே ஆச்சரியமும் ஆச்சரியமும்" மற்றும் அவர் "ஒரு கற்பனையான முகம், ஒரு வஞ்சகமான, ஆளுமைப்படுத்தப்பட்ட வஞ்சகத்தைப் போல, ஒரு முக்கூட்டுடன், கடவுளுடன் விலகிச் சென்ற ஒரு முகம்" என்பதையும் கவனத்தில் கொள்கிறார். எங்கே தெரியும் ..." ().

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனத்தில், கோகோல் தனது நாடகத்தின் குறியீட்டு விளக்கத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார், இந்த சூழலில் க்ளெஸ்டகோவில் "காற்று வீசும் மதச்சார்பற்ற மனசாட்சியின்" உருவகத்தைப் பார்க்கிறார், இது ஒரு "ஊழல் மற்றும் ஏமாற்றும் மனசாட்சி" () என்று குறிப்பிடுகிறது. நியாயமற்ற முறையில் வற்புறுத்தி பல முறை அழைக்கிறார்: “கிளஸ்டகோவ் கையில் இருந்தால், எங்கள் ஆன்மீக நகரத்தில் நீங்கள் எதையும் பார்க்க மாட்டீர்கள்.<...>Khlestakov உடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான தணிக்கையாளருடன், நம்மைப் பார்ப்போம்!<...>க்ளெஸ்டகோவுடன் அல்ல, உங்கள் ஆத்மாவில் மூழ்கினால் மட்டுமே எல்லாவற்றையும் நீங்களே கண்டுபிடிப்பீர்கள் ”(). வாழ்க்கையில் ஒரு தார்மீக வழிகாட்டியாக க்ளெஸ்டகோவைத் தேர்ந்தெடுப்பது யாரோ ஒருவருக்கு ஏற்படலாம் அல்லது ஏற்படலாம்.

ஆசிரியரின் குறிப்புகளைச் சுருக்கமாக, நாங்கள் கவனிக்கிறோம்: கோகோல் க்ளெஸ்டகோவில் இந்த வகையான நனவுடன் நிர்ணயிக்கப்பட்ட இலக்கு இல்லாமல் ஏமாற்றும் திறன், மற்றொருவரின் முகமூடியை முயற்சிக்கும் அவரது விருப்பத்தின் உலகளாவிய தன்மை, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இருப்பு மற்றும் இந்த முகமூடியில் கரிமமாக இருக்கும் திறன் ஆகியவற்றை எடுத்துக்காட்டுகிறார். , அவரது விருப்பமில்லாத பொய்களின் மேம்படுத்தும் இலகுவான தன்மை மற்றும் உணர்ச்சிகரமான தூண்டுதல். இறுதியில், க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தையில் ஈர்க்கப்பட்ட, ஆக்கபூர்வமான கொள்கை இருப்பதைப் பற்றி கூட பேசுகிறோம்.

க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தைப் பற்றிய பல ஆய்வுகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளில், இந்த பாத்திரத்தின் சாரத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான படைப்பாற்றலின் முக்கியத்துவமும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இந்த அவதானிப்புகளில் சில இங்கே உள்ளன: "ஒரு கவிஞர் தனது சொந்த பெருமையுடன் பரவசத்தில்" (Ap. Grigoriev; மேற்கோள் காட்டப்பட்டது: 1; 170); "அவர் ஒரு தணிக்கையாளரின் பாத்திரத்தை வெற்றிகரமாக நடித்தார் ... அவர் எந்த பாத்திரத்தின் வடிவத்தையும் எடுக்கும் தண்ணீரைப் போன்றவர்" (யு. மான்; 4; 226), "க்ளெஸ்டகோவ் கோகோலால் கருத்தரிக்கப்பட்டார் ... ஒரு சிறந்த கலைஞராக நுழைந்தார். நகரத்தில் அவர் யாருக்காக அழைத்துச் செல்லப்படுகிறார் என்ற பாத்திரம் "(S. Sergeev - Tsensky; மேற்கோள்: 4; 225). வி. நபோகோவ், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் "தனது சொந்த வழியில் ஒரு கனவு காண்பவர் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஏமாற்றும் அழகைக் கொண்டவர்" (8; 68) என்று க்ளெஸ்டகோவில் "இயற்கையின் மாறுபட்ட தன்மை" மற்றும் "புனைகதையின் பரவசம்" ஆகியவற்றைக் காண்கிறார். யு.எம். லோட்மேன், க்ளெஸ்டகோவை "உரை அல்லாத யதார்த்தத்தின் உலகில்" பொறித்து, பெட்ரின் காலத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தின் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தில் ஒரு "விசித்திரமான இரட்டை உலகம்" சிறப்பிக்கிறார், இது வாழ்க்கையைப் பற்றிய சிறந்த கருத்துக்கள் இருக்கக்கூடாது என்ற உண்மையைக் கொண்டுள்ளது. யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போனது. "இலட்சிய வாழ்க்கை" முக்கியமாக உத்தியோகபூர்வ மற்றும் மாநிலக் கோளங்களுக்கு வெளியே விளையாடப்பட்டது (இந்த சூழலில் "பொட்டெம்கின் கிராமங்கள்" விளையாட்டு உலகின் எல்லைகளின் விரிவாக்கம், அதன் விதிகளை யதார்த்தத்தின் அனைத்து நிலைகளுக்கும் ஊடுருவல் என கருதலாம்). பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். நிலைமை நாடகமாக்கப்பட்டது: ஒரு நபர் "நடைமுறை செயல்பாட்டிற்கு இடையில், ஆனால் இலட்சியங்களுக்கு அந்நியமான, அல்லது இலட்சிய, ஆனால் நடைமுறை வாழ்க்கைக்கு வெளியே வளரும்" (3; 339) தேர்ந்தெடுக்கும் சிக்கலை எதிர்கொண்டார். கனவுகளை கைவிட விரும்பாத ஒரு நபர் "கற்பனையில், உண்மையான செயல்களை வார்த்தைகளால் மாற்றியமைக்கிறார்." புனைகதையின் தேவை, கலைத்திறன் படைத்தவர்கள் முதல் சாதாரணமானவர்கள் வரை வெவ்வேறு தனிப்பட்ட நிலைகளில் உள்ளவர்களுக்கு காலத்தின் அம்சமாகிறது. பொய்கள் மற்றும் படைப்பு கற்பனையின் கருத்துக்கள் ஒன்றிணைகின்றன, அவற்றுக்கான ஈர்ப்பு "தனிநபர் அல்ல, ஆனால் வரலாற்று உளவியலின்" அம்சமாகிறது. ஆனால் சமூக க்ளெஸ்டகோவிசத்தைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் க்ளெஸ்டகோவ்-பாத்திரத்தைப் பற்றி பேசுகையில், ஆராய்ச்சியாளர் வலியுறுத்துவது அவசியம் என்று கருதுகிறார்: "எந்தவொரு நடத்தை முறையையும் பின்பற்றி, க்ளெஸ்டகோவ் உடனடியாக அதில் முழுமையை அடைகிறார் ... க்ளெஸ்டகோவ் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி சாயல் திறன் கொண்டவர்" ( 3; 349).

V. மார்கோவிச் இந்த இயற்கையின் திறமையின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார், அதில் இயற்கையான திருவிழா உறுப்புகளின் வெளிப்பாடாகக் காண்கிறார். மார்கோவிச்சின் அவதானிப்புகளில், பொதுவாக ஒரு பழங்கால நாடகக் கொள்கையின் உருவத்தில் கண்டுபிடிப்பை நோக்கி முக்கியத்துவம் மாறுகிறது: “ஆவேசம் அவனில் உத்வேகத்தின் அளவை அடைகிறது, மேம்பாட்டின் ஆவி கிளெஸ்டகோவில் எழுகிறது, அல்லது, இன்னும் துல்லியமாக, அவர் மூலம், கலை சக்திகள். வாழ்க்கை செயல்பட ஆரம்பிக்கிறது. இங்கே பண்டிகை, விளையாட்டுத்தனமான நாடகத்தன்மையின் கூறு தெளிவாக குவிந்துள்ளது...” (5; 159).

வி. மில்டன், குறியீட்டு-மேயர்ஹோல்ட் பாரம்பரியத்தைப் பின்பற்றி, க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தில் பண்டிகை அல்ல, ஆனால் பேய் சக்திகளின் விழிப்புணர்வைக் காண்கிறார், இது இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை "மொஸார்ட்", "தூய உள்ளுணர்வு மேதை" என்று அழைப்பதைத் தடுக்காது (7; 104) .

க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் கட்டமைப்பில் படைப்பு நொதித்தல், அவரது நடத்தையின் மயக்கும் காந்தவியல் பற்றி நீங்கள் தொடர்ந்து பேச வைக்கிறது எது?

பிளேபில், சமூக படிநிலையின் கொள்கையின்படி, க்ளெஸ்டகோவ் அதிகாரிகளின் பட்டியலில் கடைசியாக பட்டியலிடப்பட்டுள்ளார். "எளிய எலிஸ்ட்ராடிஷ்கா" பற்றிய அடுத்தடுத்த தகவல்களின் வெளிச்சத்தில் இது முழுமையாக நியாயப்படுத்தப்படுகிறது, அதாவது, சமூக இடத்தில் பாத்திரம் மிகக் குறைந்த மட்டத்தை ஆக்கிரமித்துள்ளது (அகாகி பாஷ்மாச்ச்கின் கூட 9 ஆம் வகுப்பு தரவரிசையில் இருந்தார் - க்ளெஸ்டகோவின் 14 ஆம் வகுப்பு போலல்லாமல்).

க்ளெஸ்டகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் V. நபோகோவின் மகிழ்ச்சியைத் தூண்டியது, அவர் "இது புத்திசாலித்தனமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டது, ஏனெனில் ரஷ்ய காதில் இது லேசான தன்மை, சிந்தனையின்மை, அரட்டை, மெல்லிய கரும்புகையின் விசில், மேசையில் அட்டைகளை அறைந்து, பெருமைப்படுதல் போன்ற உணர்வை உருவாக்குகிறது. ஒரு வர்மின்ட் மற்றும் இதயங்களை வென்றவரின் தைரியம் ... " (8; 68). கோகோலின் கதாபாத்திரம் மற்றும் க்ரிபோடோவின் வயதான பெண் க்ளெஸ்டோவாவின் பெயர்களின் ஒலிப்பு ஒற்றுமை, "லஷ்" என்ற வினைச்சொல்லுடனான அவர்களின் உறவு, இது "விசில்" மற்றும் "ஸ்பாக்கிங்" ஆகியவற்றை விட அதிக கனமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான உணர்வை விட்டுச்செல்கிறது. ஃபமுசோவின் மைத்துனி, மாஸ்கோவின் பெண் சர்வவல்லமையின் பிரதிநிதி, தன்னை "தனது சொந்த தீர்ப்பைக் கொண்டிருக்க" மட்டுமல்லாமல், "பேசும்" குடும்பப்பெயரின் பொருள், தயக்கமின்றி அல்லது திரும்பிப் பார்க்காமல் உரத்த குரலில் வெளிப்படுத்தவும் அனுமதிக்கிறார். என்பது சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து "விக்" பற்றி என்ன? குடும்பப்பெயரின் அச்சுறுத்தும் ஒலிப்பு க்ளெஸ்டகோவின் உயர் பதவிக்கு ஒரே மாயமாக இருக்கிறதா? N. கவுண்டி வாசிகளின் நகரத்தில் நடந்த அனைத்தும் தொடர்பாக, ஒரு குட்டி அதிகாரி என்று தவறாக நினைத்து, ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி (“அவள் தன்னைத்தானே அடித்துக் கொண்டாள்”) பற்றிய Gorodnichiy இன் சொற்றொடர் ஆழமான அர்த்தமுள்ள பொருளைப் பெறும் வரை, சில நேரம் அப்படித்தான் தோன்றுகிறது. முக்கியமான பறவை மற்றும் அவருக்கு அனைத்து கற்பனை மற்றும் நினைத்துப்பார்க்க முடியாத மரியாதைகள் காட்டும், "தங்களை கசையடி." க்ளெஸ்டகோவ் சமூக-உளவியல் மசோகிசத்தின் இந்த அமர்வில் விருப்பமில்லாத கருவியாக செயல்பட்டார், அவரது "பேசும்" குடும்பப்பெயரை முழுமையாக நியாயப்படுத்தினார்.

பெயருக்கு கவனம் செலுத்துவதும் மதிப்பு. நிச்சயமாக, ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஹீரோ இவான் தி ஃபூல் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறார், இறுதியில் அனைவரையும் குளிரில் விட்டுவிடுகிறார். ஒரு ரஷ்ய விசித்திரக் கதையின் இந்த விருப்பமான கதாபாத்திரம் ஒரு காவிய ஹீரோவின் வடிவத்திலும் (பின்னர் அவருக்கு அரச தோற்றம் உள்ளது) மற்றும் மிகவும் ஜனநாயக பதிப்பிலும் செயல்பட முடியும். E. Meletinsky குறிப்பிடுகையில், இந்த விஷயத்தில் பாத்திரம் எந்த வாக்குறுதியையும் காட்டவில்லை, குறைந்த சமூக நிலையை ஆக்கிரமிக்கிறது, அனைவராலும் வெறுக்கப்படுகிறது, ஆனால் எதிர்பாராத விதமாக ஒரு வீரச் செயலைச் செய்கிறது அல்லது மந்திர சக்திகளின் ஆதரவைப் பெற்று இலக்கை அடைகிறது. “இவன் உருவம் வீரமாகவும் நகைச்சுவையாகவும் இருக்கலாம். சாராம்சத்தில், இது ஒரு "முட்டாள்" - உண்மையான ஒன்று மற்றும் ஒரு "முட்டாள்" - ஒரு தந்திரமான ஒன்று "என்று ஆராய்ச்சியாளர் எழுதுகிறார் (6; 226). கோர்க்கியின் சொல்லைப் பயன்படுத்தி, நாட்டுப்புறவியலாளர் "முட்டாள் - உண்மையான" காமிக் பதிப்பை "ஒரு முரண்பாடான அதிர்ஷ்டசாலி" என்று அழைக்கிறார்.

இவான் க்ளெஸ்டகோவ் "முரண்பான அதிர்ஷ்ட மனிதனின்" அச்சுக்கலை சகோதரராகவோ அல்லது இந்த நாட்டுப்புற உருவத்தின் இலக்கிய மாற்றமாகவோ கருதப்படலாம். அனைத்து குணாதிசயங்களும் உள்ளன: குறைந்த சமூக நிலை, மற்றவர்களின் முழுமையான அவமதிப்பு (என் நகரத்தில் வசிப்பவர்களுக்கு முன், யாரும் க்ளெஸ்டகோவை ஒரு பைசா கூட வைக்கவில்லை, அவருடைய சொந்த வேலைக்காரன் கூட), மந்திர சக்திகளின் எதிர்பாராத தலையீடு. ஆனால் ஒரு விசித்திரக் கதை இடத்திலிருந்து ஒரு இலக்கிய உரைக்கு நகரும் போது, ​​மந்திரம் பல சமூக மற்றும் உளவியல் உந்துதல்களைப் பெற்றது - மேலதிகாரிகளின் பயம், "தரவரிசையின் மின்சாரம்" - க்ளெஸ்டகோவுக்கு வெற்றிகரமான சூழ்நிலையை வழங்குகிறது. ஆனால் ஒரு குட்டி அதிகாரியை ஆதரித்த "மேஜிக்" பொறிமுறையில் உள்ளது, மேலும் அவரது சொந்த தகுதி, முற்றிலும் க்ளெஸ்டகோவின் மாந்திரீகம், இது மாவட்ட அதிகாரிகளின் சுய-குருடுகளால் மேம்படுத்தப்பட்டு ஒரு மர்மமான, நரக நிலைமைக்கு வழிவகுக்கிறது.

க்ளெஸ்டகோவ் நாடகத்தில் இரண்டாவது செயலில் மட்டுமே தோன்றுகிறார். இதற்கு முன், கோகோல் ஹீரோவின் கடித வெளிப்பாடு விளக்கக்காட்சியின் நுட்பத்தை நாடினார், மேலும், இரண்டு-நிலை ஒன்று. முதலில், டாப்சின்ஸ்கி மற்றும் பாப்சின்ஸ்கியின் வார்த்தைகளிலிருந்து அவரைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். க்ளெஸ்டகோவ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து சரடோவுக்குப் பயணம் செய்து, இரண்டாவது வாரம் ஒரு ஹோட்டலில் பணம் செலுத்தாமல் வசிக்கிறார் என்ற தகவலுடன், நகர நில உரிமையாளர்கள் அவரது நடத்தையின் வெளிப்புற அறிகுறிகளைக் கொடுக்கிறார்கள்: அவரது முகத்தில் அப்படி ஒரு பகுத்தறிவு இருக்கிறது ... உடலியல் ... செயல்கள் ... மற்றும் இங்கே (அவரது நெற்றியின் அருகே கையை அசைக்கிறார்) நிறைய, நிறைய விஷயங்கள்<...>மிகவும் கவனத்துடன்: அவர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார். அவர் அதைப் பார்த்தார் ... நாங்கள் சால்மன் சாப்பிட்டோம் ... அதனால் அவர் எங்கள் தட்டுகளைப் பார்த்தார் ... ”(IV,). இந்த விளக்கத்தில் நரம்பு இயக்கம், வெறித்தனமான ஆர்வம் மற்றும் அழகிய நடத்தைக்கான ஆசை ஆகியவை தெரியும்.

பின்னர் வேலைக்காரன் ஓசிப் உரிமையாளரைப் பற்றி பேசுவார், அவருடைய விவகாரங்களின் மோசமான நிலையை வெளிப்படுத்துவார் (பணம் இல்லை, உதவிக்காக எங்கும் காத்திருக்க முடியாது), மேலும் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எப்படி வாழ்ந்தார் என்பதை விவரிப்பார். ஹீரோவின் சீட்டாட்டம் (“அலுவலகத்தில் இருப்பதற்குப் பதிலாக... சீட்டு விளையாடுகிறார்”) மற்றும் தியேட்டரின் மீதான காதல் (“அப்பா பணம் அனுப்புவார் ... ஒவ்வொரு நாளும் நீங்கள் கீயாட்டருக்கு டிக்கெட்டை வழங்குவீர்கள்”) என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. சாலையில் கூட, இந்த உணர்வுகள் க்ளெஸ்டகோவை வேட்டையாடுகின்றன. "அவர் ஒரு வழிப்போக்கருடன் பழகுகிறார், பின்னர் அட்டைகளில், - எனவே நீங்கள் உங்கள் விளையாட்டை முடித்துவிட்டீர்கள்!" - சீட்டாட்டத்திற்கு அடிமையாதல் இப்படித்தான் உணரப்படுகிறது, மற்றும் மேடை மீதான ஆர்வம் - வாழ்க்கையின் நாடகமயமாக்கல். "ஒவ்வொரு நகரத்திலும் நீங்கள் உங்களைக் காட்ட வேண்டும்" என்று ஓசிப் (IV,) முடிக்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவின் திறன்களை அவர்களின் எல்லா மகிமையிலும் காட்டிய முக்கிய நிகழ்ச்சி, என் நகரில் நடந்தது, அதிகாரிகள் இந்த நாடக காதலருக்கு ஒரு மேடை மேடையை உருவாக்கி, நிலைமையை அரங்கேற்றினர் மற்றும் பாத்திரங்களை விநியோகித்தனர். க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு திறமையான கலைஞராக மாறினார். அவரது தோற்றத்துடன், நடக்கும் அனைத்தும் திருவிழாவின் தடையின்மை மற்றும் குழப்பத்தின் தன்மையைப் பெற்றுள்ளன. இங்கே நீங்கள் ஒரே நேரத்தில் உங்கள் தாய் மற்றும் மகளுக்கு உங்கள் அன்பை அறிவிக்கலாம் (பொருள் அல்ல, ஆனால் செயல்முறை முக்கியமானது), "புஷ்கினுடன் நட்பாக" இருங்கள் மற்றும் உங்கள் முழுமையான தண்டனையின்மையை உணருங்கள்.

தணிக்கையாளரின் பாத்திரத்திற்கு க்ளெஸ்டகோவ் "நியமனம்" செய்யப்பட்ட பிறகு உருவான சூழ்நிலை, வேலையின் இடஞ்சார்ந்த-தற்காலிக எல்லைகளை மாற்றுகிறது. பண்டைய ரோமானிய சாட்டர்னாலியாவின் ஆவி மாகாண ரஷ்ய வாழ்க்கையில் ஊடுருவுகிறது, சமூக உறவுகளின் "தலைகீழ்", ஒரு நபருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட சமூக அந்தஸ்தை தற்காலிகமாக நிராகரிப்பதற்கான அவர்களின் அணுகுமுறை. என்ன நடக்கிறது என்பதை கார்னிவல் உறுப்புக்குள் மாற்றுவதற்கான வாய்ப்பு முதல் செயலின் முடிவில் கோரோட்னிச்சியின் நடத்தையால் சுட்டிக்காட்டப்பட்டது, அவர் உற்சாகத்தால், தொப்பிக்கு பதிலாக ஒரு காகித பெட்டியை தலையில் வைத்தார். க்ளெஸ்டகோவின் தோற்றம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட வாய்ப்பை முழுமையாக உணர்கிறது.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை மேடைக்குக் கொண்டு வருவதன் மூலம், நாடகத்தன்மைக்கான கதாபாத்திரத்தின் ஏக்கத்தை மீண்டும் வலியுறுத்துவது அவசியம் என்று கோகோல் கருதுகிறார். ஒரு கற்பனையான உருவத்தில் தொடர்ந்து இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசை க்ளெஸ்டகோவ் உணவை கட்டாயமாக தவிர்ப்பதை மறக்க வைக்கிறது. பசியின் குமட்டல் கூட புதிய பாத்திரங்களில் தேர்ச்சி பெறுவதற்கான அவரது விருப்பத்தை குறுக்கிட முடியாது. இரவு உணவிற்கு பிச்சை எடுக்க ஒரு வேலைக்காரனை அனுப்பிய க்ளெஸ்டகோவ், தனது குறுகிய மோனோலாக்கின் ஒரு பகுதியாக, ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பாத்திரங்களுக்கு ஏற்ப நிர்வகிக்கிறார்.

முதலில், ஒரு கால்வீரன் சித்தரிக்கப்படுகிறார், அவர் ஆச்சரியப்பட்டு, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சை சந்திக்கும்படி அறிவுறுத்தப்பட்டார். அதே நேரத்தில், "நீட்டுதல்" என்ற கருத்து படத்தின் பிளாஸ்டிக் வளர்ச்சியைக் குறிக்கிறது. ஒரு நில உரிமையாளர் பக்கத்து வீட்டுக்காரரின் "சில அழகான" மகளை நேசிப்பதற்காக உடனடியாக கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சூழ்நிலையில் அவரது சொந்த தோற்றத்திற்குத் திரும்புகிறார். இந்த மோனோலோக்கில் க்ளெஸ்டகோவ் வகுத்த “நான் கற்பனை செய்கிறேன்” என்ற கருத்து வாய்மொழி விளக்கத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை என்ற கருத்து மீண்டும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது - இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் உடனடியாக அதை உடல் ரீதியாக தேர்ச்சி பெறத் தொடங்குகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் தனக்கு சுவாரஸ்யமான ஒரு படத்தைத் தேடுவதாகத் தெரிகிறது, இதுவரை தேவையான முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

க்ளெஸ்டகோவின் உள் வெறுமை, தனிப்பட்ட-தனிப்பட்ட தொடக்கத்தின் பற்றாக்குறை, படத்தின் மிக முக்கியமான பண்பு என மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. "அவர் விரைவாகப் பேசுகிறார், விரைவாக நகர்கிறார், கிட்டத்தட்ட பறக்கிறார் - இதயத்தில் காலியாக, தலையில் காலியாக உள்ளது," M. செக்கோவ், இந்த பாத்திரத்தின் சிறந்த நடிகர்களில் ஒருவரான க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசய சூத்திரத்தைப் பெறுகிறார் (10; 395).

மறுபிறவிக்கான கதாபாத்திரத்தின் ஏக்கத்துடன் இணைந்து, அவரது வெறுமை அடிப்படை முக்கியத்துவம் பெறுகிறது. பண்டைய ஹெலனெஸ் கூட குழப்பத்தின் வெறுமையில் முன்னோக்குகளின் சாத்தியமான செல்வத்தைக் கண்டனர், ஒன்றும் மற்றும் எல்லாவற்றின் கலவையும் (பூஜ்ஜியம் மற்றும் முடிவிலி). க்ளெஸ்டகோவின் வெறுமையும் ஒரு நம்பிக்கைக்குரிய தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. மேலும் நடிப்பதற்கு அவசியமான நிபந்தனையாக இது கருதப்படுகிறது. முகமூடிகளை அணிந்துகொள்வதற்கும், அதே நேரத்தில் நம்பிக்கையுடன் இருப்பதற்கும், எந்த வகையிலும் முகம் இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை.

கோரோட்னிச்சியுடனான முதல் சந்திப்பின் காட்சியில் க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தையின் நிச்சயமற்ற தன்மை மற்றும் முரண்பாடு (சில நேரங்களில் நிராகரிப்பு மற்றும் துடுக்குத்தனம், சில நேரங்களில் கெஞ்சுவது மற்றும் பரிதாபகரமானது) தற்போதைக்கு அவர் தனது நடிப்பு பணியை அறியவில்லை என்பதன் மூலம் விளக்கப்படுகிறது. அது தீர்மானிக்கப்பட்டவுடன், க்ளெஸ்டகோவ் தனது காலடியில் தரையைக் காண்கிறார். அவர் வற்புறுத்துகிறார் மற்றும் ... சுதந்திரமாகிறார். நாடகத்தின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் கட்டிப்போடும் பயம் அவனிடமிருந்து விலகுகிறது.

இங்கே அவர் மற்றவர்களிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டு, உலகளாவிய பயத்தின் அமைப்பிலிருந்து வெளியேறுகிறார். உத்வேகம் தரும் பொய்கள், கற்பனையின் கட்டுக்கடங்காத பூக்கள் (உயர்நிலை அதிகாரிகளின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய பரிதாபகரமான யோசனைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் கூட) க்ளெஸ்டகோவை மனித இருப்பின் வேறுபட்ட நிலைக்கு அழைத்துச் செல்கிறது - இங்கே அவர்கள், "எம்பிரியர்கள்", தினசரி பற்றி எந்த கவலையும் இல்லை. ரொட்டி, மற்றவர்களுடன் கணக்கிட வேண்டிய அவசியம், அங்கு நீங்கள் விரும்பியபடி எல்லாம் சரியாக இருக்கும். பொய்களின் காட்சியில் க்ளெஸ்டகோவ் அடைந்த விளையாட்டுத்தனமான பரவசம் அவரை பயத்திலிருந்து விடுவிக்கிறது. இங்கே, வி. மார்கோவிச்சின் கூற்றுப்படி, "ஹீரோ மற்றும் ஆசிரியரின் படைப்பு உத்வேகம்" இணைக்கப்பட்டுள்ளது (5; 159). வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், அழகியல் மகிழ்ச்சியின் ஏற்றுக்கொள்ளும் சூழ்நிலை எழுகிறது, இது ஆசிரியரின் சுய-உணர்தலின் முழுமையின் உணர்விலிருந்து பிறக்கிறது. க்ளெஸ்டகோவின் உடல் லேசான தன்மை மற்றும் அவரது "எண்ணங்களில் அசாதாரண லேசான தன்மை" ஆகியவை படைப்பு இடத்தில் உயரும் எடையற்ற தன்மையைப் பெறுகின்றன - பாத்திரம் பார்வைக்கு ஒரு "பேண்டஸ்மாகோரிக் முகம்", விளையாட்டுக் கொள்கையின் உருவகமாக மாறும்.

ஜே. ஹுயிங்கா, கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சிக்கான அடிப்படையாக விளையாட்டின் நிகழ்வை ஆராய்ந்து, அதன் முக்கிய அளவுருக்களை வரையறுக்கிறார்: அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து விலக்குதல், முக்கியமாக மகிழ்ச்சியான செயல்பாடு, இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிக வரம்பு, கடுமையான உறுதிப்பாடு மற்றும் உண்மையான சுதந்திரம் (9; 34) இந்த பண்புகள் அனைத்தும் க்ளெஸ்டகோவின் சூழ்நிலையில் காணப்படுகின்றன.

வெவ்வேறு பாத்திரங்களின் வளர்ச்சியின் மூலம், அவர் தனது "சிறிய தன்மையை" மறந்துவிடுவதற்காக அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து தொடர்ந்து அணைக்கிறார்; முகமூடிகளை மாற்றுவது அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது; யதார்த்தம் அவ்வப்போது அவனது கனவுகளுக்குள் நுழைகிறது, மேலும் அவர் தனது நடிப்பு ஓவியங்களை இடஞ்சார்ந்த மற்றும் தற்காலிகமாக மட்டுப்படுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். சில விதிகளைக் கடைப்பிடிப்பதைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் கட்டமைப்பில் தெளிவாகப் பதிக்கப்பட்டிருக்கும் க்ளெஸ்டகோவின் இயல்பான நடிப்புத் திறமை அவரை உள்ளுணர்வாக பாத்திரத்தில் பணியின் நிலைகளின் வரிசையைப் பின்பற்ற வைக்கிறது: முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைகளில் தேர்ச்சி பெறுதல், நடிகரின் பணிக்கு உணர்வுபூர்வமாகப் பழகுதல். , வெளிப்பாட்டு வழிமுறைகளைத் தேடுதல். இறுதியில், கண்டுபிடிக்கப்பட்டவற்றின் யதார்த்தத்தில் குழந்தைத்தனமான உடனடி நம்பிக்கைக்கு நன்றி, க்ளெஸ்டகோவ் மேம்பட்ட லேசான தன்மை, இலவச உயரம், உண்மையின் தருணத்தை அடைகிறார். ஆனால் உண்மை தார்மீகக் கொள்கையுடன் இணைக்கப்படவில்லை. கோகோலின் குணாதிசயம் "ஊழல் மற்றும் ஏமாற்றும் மனசாட்சி" என்று அவர் நம்பியபோது இதுவே அவரைத் தொந்தரவு செய்தது.

க்ளெஸ்டகோவில் ஒரு "விளையாடும் மனிதனின்" உருவத்தை உருவாக்கிய கோகோல், விளையாட்டுத்தனமான, ஆக்கபூர்வமான உறுப்பு எந்த சட்டங்களுக்கும் கீழ்ப்படிய விரும்பவில்லை என்று யூகித்தார் - இது எல்லாவற்றிலிருந்தும் முழுமையான சுதந்திரம். ஹூயிங்காவும் தன்னிறைவு, "விளையாட்டின் தொலைநோக்கு சுதந்திரம்" ஆகியவற்றை வலியுறுத்துகிறார். "விளையாட்டு ஞானம் மற்றும் முட்டாள்தனத்திற்கு அப்பாற்பட்டது", "அது உண்மைக்கும் பொய்க்கும் வித்தியாசம் தெரியாது", விளையாட்டு "எந்தவித தார்மீக செயல்பாடுகளையும் கொண்டிருக்கவில்லை - அறம் அல்லது பாவம் இல்லை" (9; 16)

கோகோல், நாடகத் துறையின் கல்விக் கருத்துக்கான தனது அர்ப்பணிப்புடன், அத்தகைய கண்டுபிடிப்பால் பயந்திருக்கலாம், அவர் அதைச் சமாளிக்க விரும்பவில்லை.

இருப்பினும், க்ளெஸ்டகோவின் பிறப்பு ஏற்கனவே நடந்தது. "முரண்பாட்டு அதிர்ஷ்டசாலி" ஒரு "விளையாடும் மனிதன்" ஆனார், படைப்புக் கொள்கையை ஒரு ஆன்டாலாஜிக்கல் புதிராக வெளிப்படுத்தினார்.

இலக்கியம்

1. வோய்டோலோவ்ஸ்கயா ஈ.எல். என். வி. கோகோலின் நகைச்சுவை: வர்ணனை. - எல்., 1971.

2. யு. எம். லோட்மேன், "க்ளெஸ்டகோவ் மீது," யு. எம். லோட்மேன், இஸ்ப்ர். கட்டுரைகள்: 3 தொகுதிகளில் - தொகுதி 1. - தாலின், 1992.

3. யு.வி. மான், கோகோலின் கவிதைகள். - எம். 1978.

4. மார்கோவிச் V. M. நகைச்சுவை N. V. கோகோல் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" // ஒரு நாடகப் படைப்பின் பகுப்பாய்வு: இன்டர்னிவர்சிட்டி சேகரிப்பு. - எல்., 1988.

5. மெலடின்ஸ்கி ஈ.எம். ஒரு விசித்திரக் கதையின் ஹீரோ. - எம்., 1958.

6. மில்டன் வி. ஐ. “அத்தகைய ஏமாற்று நிலம்” // மில்டன் வி. ஐ. படுகுழி திறக்கப்பட்டது ... - எம்., 1992.

7. நபோகோவ் வி. நிகோலாய் கோகோல் // நபோகோவ் வி. ரஷ்ய இலக்கியம் பற்றிய விரிவுரைகள். - எம்., 1996.

8. ஹுயிங்கா ஜே. ஹோமோ லுடென்ஸ். - எம்., 1992.

9. செக்கோவ் எம். இலக்கிய பாரம்பரியம்: 2 தொகுதிகளில் - டி. 2. - எம்., 1986.

க்ளெஸ்டகோவ் யார்

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் எழுதிய முதல் நாடக நாடகங்களில் ஒன்றாகும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து கிராமத்திற்கு தனது தந்தையிடம் செல்லும் வழியில் N நகரத்தில் தன்னைக் கண்டுபிடித்த இளைஞரான Khlestakov, படைப்பின் மையக் கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும்.

கோகோலின் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் இருந்து க்ளெஸ்டகோவ் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம் இரண்டு வார்த்தைகளால் ஆனது: அற்பமான மற்றும் பொறுப்பற்றது. அவரது தந்தை அனுப்பிய பணம் அனைத்தும், அவர் இழந்தார், அட்டைகளில் தொலைந்துவிட்டார். க்ளெஸ்டகோவ் தனது வேலைக்காரன் ஒசிப்புடன் வசிக்கும் உணவகத்தில், அவர் வீட்டுவசதி மற்றும் உணவுக்காக பணம் செலுத்த வேண்டும். மேலும், அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் அவரை ஆதரிக்கக் கடமைப்பட்டவர்கள் போல, அவர்கள் அவருக்கு இலவசமாக உணவளிக்க விரும்பவில்லை என்று அவர் கோபமடைந்தார்.

கோகோல் "மெஸ்ஸர்ஸ். நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" இல் சுருக்கமான விளக்கத்தில் எழுதுவது போல், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வெற்று நபர்.

நாடகத்தில் க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரம்

நாடகத்தின் போக்கில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு இன்ஸ்பெக்டர் என்று தவறாக நினைக்கும் சூழ்நிலையில் தன்னைக் காண்கிறார். க்ளெஸ்டகோவ் முதலில் பயந்தார், மேயர் அவரை சிறையில் அடைக்கப் போகிறார் என்று நினைத்தார், ஆனால் பின்னர், விரைவாக தன்னை நோக்குநிலைப்படுத்தி, சூழ்நிலையை தனக்கு சாதகமாகப் பயன்படுத்தினார். இதுவரை எதுவும் அவரை அச்சுறுத்தவில்லை என்பதை உணர்ந்து, மேயர் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களின் அடிமைத்தனத்தைப் பயன்படுத்தி, க்ளெஸ்டகோவ் அவர்களிடமிருந்து பணத்தைப் பறித்து, தெரியாத திசையில் ஒளிந்து கொள்கிறார். இது தெரியாமல், க்ளெஸ்டகோவ் நோயாளியின் உடலில் ஒரு புண் திறக்கும் ஒரு ஸ்கால்பெல் பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். என் நகரில் அதிகாரிகள் செய்யும் அத்தனை கேவலமான செயல்களும் திடீரென வெளிவருகின்றன. நகரத்தின் "உயரடுக்கு" என்று தங்களைக் கருதும் மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் சேற்றை ஊற்றத் தொடங்குகிறார்கள். எல்லோரும் க்ளெஸ்டகோவுக்கு பிரசாதம் கொண்டு வரும் காட்சிக்கு முன்பு, எல்லோரும் இனிமையாக சிரித்துவிட்டு எல்லாம் நன்றாக இருப்பதாக பாசாங்கு செய்தனர்.

குடும்பப்பெயர் க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் நாடகத்தில் அவரது பங்கு - ஏதேனும் தொடர்பு உள்ளதா?

க்ளெஸ்டகோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் நாடகத்தில் அவரது பாத்திரத்திற்கு மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனென்றால் அவரது வஞ்சகத்தால் அவர் கன்னங்களில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் "சவுக்கு" என்று தோன்றியது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் க்ளெஸ்டகோவின் கதாபாத்திரத்தை கோகோல் தனது கடைசி பெயருடன் இணைத்தாரா என்று சொல்வது கடினம். ஆனால் இதன் பொருள் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது. மேலும், க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களால் அவர் மீது சுமத்தப்பட்ட பாத்திரத்தை வெறுமனே ஏற்றுக்கொண்டார், மேலும் வாய்ப்பைப் பெற்றார்.

நாடகத்தின் கதாபாத்திரங்களுடனான க்ளெஸ்டகோவின் உறவு

அவர் யாருடன் இருந்தார், எந்த சூழ்நிலையில் இருந்தார் என்பதைப் பொறுத்து, ஹீரோக்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையும் மாறியது. உதாரணமாக, Osip Khlestakov உடன் - ஒரு பண்புள்ள, கேப்ரிசியோஸ், கொஞ்சம் முரட்டுத்தனமான, ஒரு சிறிய நியாயமற்ற குழந்தை போல் நடந்து கொள்கிறார். அவர் சில நேரங்களில் அவரைத் திட்டினாலும், க்ளெஸ்டகோவ் அவரது கருத்தைக் கேட்கிறார், வேலைக்காரரின் தந்திரம் மற்றும் எச்சரிக்கையின் காரணமாக, க்ளெஸ்டகோவ் வெளிப்படுவதற்கு முன்பு வெளியேற முடிந்தது.

பெண்களுடன், க்ளெஸ்டகோவ் தலைநகரில் இருந்து ஒரு டான்டி, வயதைப் பொருட்படுத்தாமல் எந்தவொரு பெண்ணுக்கும் பாராட்டுக்களைக் கூறுகிறார்.

கோரோட்னிச்சி மற்றும் நகர அதிகாரிகளுடன் - முதலில் பயந்து, பின்னர் இழிவான வருகை பொய்யர், ஒரு முக்கியமான பறவை போல் பாசாங்கு.

க்ளெஸ்டகோவ் எந்தவொரு சூழ்நிலையையும் எளிதில் மாற்றியமைத்து, தனக்கான நன்மைகளைக் காண்கிறார், இதன் விளைவாக, "தண்ணீரில் இருந்து காய்ந்துவிடும்."

க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் நவீனத்துவம்

நாடகத்தின் கதைக்களம் இன்றும் வியக்கத்தக்க வகையில் எதிரொலிக்கிறது. இப்போது நீங்கள் வேலையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள சேவையை சந்திக்க முடியும். "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையில் க்ளெஸ்டகோவின் குணாதிசயம் பலருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நபர், அதிக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவராக தோன்ற முயற்சிக்கும்போது, ​​பிரபலங்களுடன் அறிமுகமானவர்களைப் பற்றி பெருமையாக பேசும்போது அல்லது சூழ்நிலைக்கு ஏற்றவாறு, பொய்கள் மற்றும் ஏமாற்றங்களைச் செய்யும்போது இது அடிக்கடி நிகழ்கிறது.

கோகோல் தற்போது நடக்கும் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறார். ஆனால் அவர் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் எழுதும் போது அவருக்கு இருபத்தேழு வயதுதான். மேதை வயதைச் சார்ந்தது அல்ல என்பதை இது மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது.

கலைப்படைப்பு சோதனை

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு தெளிவற்ற மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய ஆளுமை. ஆசிரியரே இதை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளார். க்ளெஸ்டகோவை ஒரு மோசடி செய்பவர் மற்றும் சாகசக்காரர் என்று அழைக்க முடியாது, ஏனென்றால் அவர் ஒரு "குறிப்பிடத்தக்க நபராக" உணர்வுபூர்வமாக நடிக்கவில்லை, ஆனால் சூழ்நிலைகளை மட்டுமே பயன்படுத்துகிறார். ஆனால் சாகச நரம்பும், ஏமாற்றும் போக்கும் ஹீரோவிடம் இருக்கிறது. ஒரு நேர்மையான நபர் மற்றவர்களின் தவறான கருத்துக்களை உடனடியாக நிரூபிப்பார், பணத்தை கடனாகக் கொடுக்க மாட்டார், அவர் அதை ஒருபோதும் திருப்பித் தரமாட்டார். நான் நிச்சயமாக அம்மாவையும் மகளையும் ஒரே நேரத்தில் கவனித்துக் கொள்ள மாட்டேன்.

க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பெரிய பொய்யர், அவர் தங்களைப் பற்றியும் தங்கள் அன்புக்குரியவர்களைப் பற்றியும் கட்டுக்கதைகளை இயற்றும்போது குழந்தைகளைப் போலவே அனைவரையும் எளிதாகவும் உத்வேகத்துடனும் ஏமாற்றுகிறார். இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது கற்பனைகளை ரசிக்கிறார், மேலும் அவற்றை நம்புகிறார். கோகோலின் கூற்றுப்படி, க்ளெஸ்டகோவ் எந்த திட்டமும் சுயநலமும் இல்லாமல் "உணர்வுடன் பொய் கூறுகிறார்".

இருபத்தி மூன்று வயது இளைஞன் "நல்ல தோற்றம்", மிகக் குறைந்த பதவியில் உள்ள அதிகாரி, "எளிய elestratishka", ஏழை, மற்றும் அட்டைகளில் முற்றிலும் தொலைந்து போனது - நாடகத்தின் தொடக்கத்தில் ஹீரோ நம் முன் தோன்றுவது இதுதான். அவர் பசியுடன் இருக்கிறார், குறைந்த பட்சம் உணவையாவது கொண்டு வருமாறு உணவக ஊழியரிடம் கெஞ்சுகிறார். தலைநகரைக் கைப்பற்ற க்ளெஸ்டகோவ் மாகாணங்களில் இருந்து வந்தார், ஆனால் இணைப்புகள் மற்றும் நிதி வாய்ப்புகள் இல்லாததால், அவர் தோல்வியுற்றவராகவே இருக்கிறார். வேலைக்காரன் கூட அவனை அலட்சியமாக நடத்துகிறான்.

கோகோல் தற்செயலாக தனது ஹீரோவுக்கு அத்தகைய குடும்பப்பெயரை தேர்வு செய்யவில்லை. இது வினைச்சொற்களுடன் தொடர்புகளை தெளிவாகக் காட்டுகிறது "பலங்கொண்டு அடி", "சவுக்கு"மற்றும் வெளிப்பாடு "பெருநகர நண்பா", இது படத்துடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது.

ஆசிரியர் தனது பாத்திரத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "சற்றே முட்டாள்", "வேலை செய்யாது", "கையாள மனிதன்", "நாகரீக உடையில்". க்ளெஸ்டகோவின் வார்த்தைகள் இங்கே: "எனது எண்ணங்களில் ஒரு அசாதாரண லேசான தன்மை உள்ளது". மேலும் இது அற்பத்தனம் மட்டுமல்ல. சப்ஜெக்ட் விஷயமாக உரையாடலில் மின்னல் வேகத்தில் குதிக்கும் ஹீரோ, எல்லாவற்றையும் மேலோட்டமாக மதிப்பிடுகிறார், எதையும் தீவிரமாக சிந்திக்கவில்லை. பொறுப்பற்ற தன்மை, ஆன்மீக வெறுமை, தார்மீகக் கொள்கைகளை மங்கலாக்குதல் ஆகியவை க்ளெஸ்டகோவின் நடத்தை மற்றும் உரையாடலில் உள்ள எந்த எல்லைகளையும் அழிக்கின்றன.

முதலில், அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் வெறுமனே லஞ்சம் வாங்குகிறார், பின்னர் அவர் அவர்களை மிரட்டி பணம் பறிக்கிறார். தான் திருமணமானவள் என்று அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா கூறியதைக் கண்டு அவர் சிறிதும் சோர்வடையவில்லை. க்ளெஸ்டகோவின் குறிக்கோள்: "எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக, நீங்கள் மகிழ்ச்சியின் மலர்களைப் பறிப்பதற்காக வாழ்கிறீர்கள்". லஞ்சம் வாங்குபவரின் பாத்திரத்திலிருந்து ஒடுக்கப்பட்டவர்களின் பாதுகாவலர் பாத்திரத்திற்கு, ஒரு பயமுறுத்தும் மனுதாரரிலிருந்து வெட்கக்கேடான ஒருவராக அவர் எளிதாக நகர்கிறார். "வாழ்க்கையின் எஜமானர்".

க்ளெஸ்டகோவ், பெரும்பாலான குறுகிய எண்ணம் கொண்டவர்களைப் போலவே, வெற்றிக்கு தீவிர முயற்சிகள், அறிவு மற்றும் திறமை தேவையில்லை என்று நம்புகிறார். அவரது கருத்துப்படி, வாய்ப்பு போதும், நல்ல அதிர்ஷ்டம், அட்டை மேஜையில் வெற்றி போன்றது. புஷ்கின் போல் எழுதுவது அல்லது ஒரு அமைச்சகத்தை நிர்வகிப்பது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. சரியான நேரத்தில் மற்றும் சரியான இடத்தில் இருக்கும் எவரும் அதைச் செய்ய முடியும். அதிர்ஷ்டம் அவரைப் பார்த்து சிரித்தால், அவர் ஏன் தனது வாய்ப்பை இழக்க வேண்டும்?

க்ளெஸ்டகோவ் சூழ்ச்சி, வஞ்சகம் மற்றும் குற்றம் மூலம் பதவி, புகழ் மற்றும் அதிர்ஷ்டத்திற்கு செல்லவில்லை. இதற்காக அவர் மிகவும் எளிமையானவர், முட்டாள் மற்றும் சோம்பேறி. நீண்ட காலமாக, நகர உயரடுக்கு ஏன் அவருடன் அணிந்துகொள்கிறது என்பது கூட அவருக்குப் புரியவில்லை. சீரற்ற சூழ்நிலைகள் க்ளெஸ்டகோவை சமூக பிரமிட்டின் உச்சிக்கு உயர்த்துகின்றன. மகிழ்ச்சியுடனும் சுறுசுறுப்புடனும் பைத்தியமாக, ஹீரோ தனது கனவுகளை ஆர்வமுள்ள கேட்போருக்குக் குரல் கொடுக்கிறார், அதிக அனுபவம் வாய்ந்த அதிகாரிகள் வஞ்சகத்தை சந்தேகிக்காத நேர்மையான நம்பிக்கையுடன் அவற்றை யதார்த்தமாக மாற்றுகிறார். வெளிப்படையான அபத்தம் மற்றும் முழுமையான அபத்தங்களின் குவியல் கூட அடிமைத்தனத்தின் ஊக்கத்தை அகற்றாது.

உதாரணமாக, மேயர் முட்டாள் மற்றும் அப்பாவியாகத் தெரியவில்லை. "மோசடி செய்பவர்கள் மீது மோசடி செய்பவர்கள் ஏமாற்றப்பட்டனர்", தனது முப்பது வருட சேவை பற்றி கூறுகிறார். ஆனால் ஹிப்னாஸிஸின் கீழ் இருப்பது போல், கற்பனை தணிக்கையாளர் மற்றும் வருங்கால மருமகனின் கதைகளின் அபத்தத்தை அவர் கவனிக்கவில்லை. கவுண்டி நகரமான N இன் முழு அதிகாரத்துவ சகோதரத்துவமும், க்ளெஸ்டகோவைப் போலவே, பணமும் தொடர்புகளும் எதையும் செய்ய முடியும் என்று நம்புகிறது. எனவே, அத்தகைய இளைஞன் மிக உயர்ந்த பதவியை வகிக்க மிகவும் திறமையானவர். அவர் தினமும் அரண்மனைக்குச் செல்வது, வெளிநாட்டுத் தூதுவர்களுடன் சீட்டு விளையாடுவது மற்றும் விரைவில் பீல்ட் மார்ஷலாக பதவி உயர்வு பெறுவது அவர்களுக்கு ஆச்சரியமாக இல்லை.

அந்த வாழ்க்கை சுவாரஸ்யமானது "உயர் சமூகம்"க்ளெஸ்டகோவ் மிகவும் தோராயமானவர். அவரது கற்பனை அற்புதமான அளவுகள், அளவுகள் மற்றும் தூரங்களுக்கு மட்டுமே போதுமானது: எழுநூறு ரூபிள்களுக்கு ஒரு தர்பூசணி, பாரிஸிலிருந்து நேராக சூப், முப்பத்தைந்தாயிரம் கூரியர்கள். "பேச்சு முட்டாள்தனமானது, எதிர்பாராத விதமாக வாயிலிருந்து பறந்து செல்கிறது", - ஆசிரியர் தனது ஹீரோவைப் பற்றி எழுதுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் நடைமுறையில் சிந்திக்கவில்லை, எனவே அவருக்கு மற்ற கதாபாத்திரங்களைப் போல பக்கவாட்டு கருத்துக்கள் இல்லை.

இருப்பினும், ஹீரோ தன்னை புத்திசாலி மற்றும் முட்டாள் மாகாணங்களுக்கு தகுதியானவர் என்று உண்மையாக கருதுகிறார். மகத்தான கூற்றுக்கள், ஒரு பொய்யர், ஒரு கோழை மற்றும் ஒரு காற்றோட்டமான தற்பெருமை கொண்ட க்ளெஸ்டகோவ் அவரது சகாப்தத்தின் விளைவாகும். ஆனால் கோகோல் உலகளாவிய மனித தீமைகளைக் கொண்ட ஒரு படத்தை உருவாக்கினார். இன்று, ஊழல் அதிகாரிகள் ஒரு தணிக்கையாளருக்கு அத்தகைய போலியை எடுக்க வாய்ப்பில்லை, ஆனால் நம் ஒவ்வொருவருக்கும் க்ளெஸ்டகோவிடமிருந்து கொஞ்சம் உள்ளது.

• "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்", நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோலின் நகைச்சுவை பகுப்பாய்வு
• "இன்ஸ்பெக்டர்", கோகோலின் நகைச்சுவையின் செயல்களின் சுருக்கம்