Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஒரு வலுவான நடத்துனரின் கைக்காக பல ஆண்டுகளாக ஏங்கியது, பலவிதமான சந்திப்புகளால் சற்று நனைக்கப்பட்டு, போல்ஷோய் தியேட்டரில் மீண்டும் தீவிரமடையும் கட்டத்தில் நுழைந்தது. வெர்டியின் ஓபரா டான் கார்லோஸின் முதல் காட்சிக்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு (உண்மையில், இந்த சீசனின் முதல் முழு நீள ஓபரா பிரீமியர்), இசை இயக்குனரும் தலைமை நடத்துனருமான வாசிலி சினைஸ்கி, உண்மையில், இந்த தயாரிப்பை வழிநடத்தி, தனது பதவியை விட்டு வெளியேறினார். இப்போது இசையமைப்பாளர் பெயர் தியேட்டர் இணையதளத்தில் இல்லை. இந்த தயாரிப்புக்கு அழைக்கப்பட்ட இரண்டாவது நடத்துனருக்கான அனைத்து நம்பிக்கையும், அமெரிக்கன் ராபர்ட் ட்ரெவினோ.

ஆனால் நீங்கள் இன்னும் எப்படியாவது வாழ வேண்டும். புதிய இயக்குனர் விளாடிமிர் யூரின் தனது முன்னோடியான அனடோலி இக்ஸானோவ் போன்ற சோதனை வடிவங்களை முயற்சிப்பது சாத்தியமில்லை, அவர் சில காலம் தலைமை நடத்துனர் இல்லாமல், ஆனால் ஒரு நடத்துனர் குழுவுடன் மட்டுமே நீடித்தார். எனவே மீண்டும் கேள்வி எழுகிறது - யார்? கவர்ச்சியான, வலுவான நரம்புகளுடன், விளம்பரம், மதச்சார்பின்மை மற்றும் வெகுஜன ஊடகங்களுக்கு பயப்படுவதில்லை, சோர்வாக இல்லை, மேற்கத்திய எல்லைகளுடன், ஆனால் ரஷ்ய பிரத்தியேகங்களைப் பற்றிய புரிதலும். அதனால் Gergiev க்கு குறைந்தபட்சம் சில மாற்று ..

துகன் சோகிவ்

Vladikavkaz (1977) இல் பிறந்தார், இல்யா முசின் கீழ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். 2005 முதல் அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் பணிபுரிந்து வருகிறார். 2008 முதல் அவர் துலூஸ் தலைநகர் தேசிய இசைக்குழுவின் இசை இயக்குநராக இருந்து வருகிறார். 2010 முதல் - பெர்லினில் இரண்டாவது இசைக்குழுவான Deutches Symphony Orchestra இன் முதன்மை நடத்துனர். நட்சத்திரம் புறப்படுவதற்கான அனைத்து அறிகுறிகளும். அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடத்தவில்லை.

அலெக்சாண்டர் லாசரேவ்

மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1945). மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். 1987-1995 ஆம் ஆண்டில் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் மற்றும் இசை இயக்குநராக இருந்தார், மேலும் இந்த நேரம் அணியின் ஒரு பகுதியால் இன்னும் ஒரு பொற்காலமாக கருதப்படுகிறது. யாரையும் விட, இது "முன்னாள் மகத்துவத்துடன்" வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. பல மேற்கத்திய இசைக்குழுக்களுடன் ஒத்துழைக்கிறார். 2012 இல் அவர் போல்ஷோயில் தி என்சான்ட்ரஸ் என்ற ஓபராவை அரங்கேற்றினார்.

அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ்

மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1964). மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். BSO Vladimir Fedoseev இல் பணிபுரிந்தார். 1995-2004 இல் மாஸ்கோ ஆர்கெஸ்ட்ரா "ரஷியன் பில்ஹார்மோனிக்" தலைவராக இருந்தார். 2001-2009 - போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குனர் மற்றும் தலைமை நடத்துனர், அங்கு அவர் சீர்திருத்தவாதியாக பட்டியலிடப்பட்டார். 2011 இல் அவர் லியோனிட் தேசயத்னிகோவின் லாஸ்ட் இல்யூஷன்ஸ் இசையில் பாலே நடத்தத் திரும்பிய போதிலும், அவர் இணக்கமாக தியேட்டரை விட்டு வெளியேறவில்லை. தற்போது, ​​அவர் முக்கியமாக மேற்கத்திய ஈடுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளார்.

விளாடிமிர் யூரோவ்ஸ்கி

மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1972), 1990 இல் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது கல்வியை முடித்தார். நடத்துனராக தனது வாழ்க்கையை ஆரம்பத்திலும் வெற்றிகரமாகவும் தொடங்கினார். 2001 முதல் 2013 வரை - கிளைண்டபோர்ன் ஓபரா விழாவின் கலை இயக்குனர். 2007 முதல் - லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முதன்மை நடத்துனர். 2011 முதல் - GASO இன் கலை இயக்குனர். அதற்கு முன், அவர் மிகைல் பிளெட்னெவின் RNO உடன் நிறைய ஒத்துழைத்தார். ஃபிளேம் இலுமினேட்டர். மேம்பட்ட மாஸ்கோ பொதுமக்களின் சிலை. கடந்த சீசனில் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவுடன் அறிமுகமானார், ஆனால் கருத்து வேறுபாடுகள் அவரை மேலும் அங்கு வேலை செய்வதைத் தடுத்தன.

டிமிட்ரி யூரோவ்ஸ்கி

விளாடிமிர் யூரோவ்ஸ்கியின் இளைய சகோதரர். மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1979), 1990 இல் ஜெர்மனிக்கு குடிபெயர்ந்தார். அவர் பெர்லினில் உள்ள ஹான்ஸ் ஐஸ்லர் இசைப் பள்ளியில் நடத்துதல் பயின்றார். 2011 முதல் - ஆண்ட்வெர்ப்பில் உள்ள ராயல் ஃப்ளெமிஷ் ஓபராவின் தலைமை நடத்துனர், அதே போல் மாஸ்கோ ரஷ்ய பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு. லண்டன் மற்றும் மாட்ரிட் சுற்றுப்பயணத்தில், போல்ஷோய் தியேட்டரின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நடத்தினார்.

தியோடர் கரண்ட்ஸிஸ்

ஏதென்ஸில் பிறந்தார் (1972), 1994 இல் அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இலியா முசினுடன் நடத்துவதைப் படிக்க வந்தார். 2004-2011 இல் நோவோசிபிர்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கினார். 2011 முதல் - பெர்ம் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டர். அவர் உருவாக்கிய இசைக்குழுவின் சில இசைக்கலைஞர்கள் அவருடன் நோவோசிபிர்ஸ்கிலிருந்து பெர்முக்கு சென்றனர் மியூசிகாஏடர்னா. புரட்சியாளர். குரு. பிரதான போராளி. போல்ஷோயில் அவர் இரண்டு படைப்புகளை வெளியிட்டார் - வோஸ்செக் மற்றும் டான் ஜியோவானி, ஆனால் அவர்கள் பாத்திரத்தில் தியேட்டருடன் உடன்படவில்லை என்று தெரிகிறது.

வாசிலி பெட்ரென்கோ

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார் (1976). அவர் பாடகர் பள்ளி மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கண்ணுக்கு தெரியாத வகையில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் அவர் தனது மேற்கத்திய வாழ்க்கையைத் தொடங்கியவுடன், மக்களைப் பற்றி பேச வைத்தார். 2005 முதல் - லிவர்பூல் இசைக்குழுவின் முதன்மை நடத்துனர். 2008 முதல் - கிரேட் பிரிட்டனின் தேசிய இளைஞர் இசைக்குழுவின் முதன்மை நடத்துனர். இந்த சீசனில் இருந்து, அவர் ஒஸ்லோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனராக இருந்து வருகிறார், அதன் பிறகு நீங்கள் ஏற்கனவே வகுப்பு A குழுவிற்கு செல்லலாம்.அவரது தாயகத்தில் உள்ள ஒரே பதவி மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் தலைமை விருந்தினர் நடத்துனர், அவர் முதல் தயாரிப்பில் கோல்டன் மாஸ்க் பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்களின் பட்டியலில் இப்போதுதான் நுழைந்தேன். நான் போல்ஷோய் தியேட்டரில் வேலை செய்யவில்லை.

வாசிலி சினைஸ்கி ராஜினாமா கடிதத்தை சமர்ப்பித்தார், மேலும் தலைமை நிர்வாக அதிகாரி விளாடிமிர் யூரின் அதில் கையெழுத்திட்டார்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குநரும் தலைமை நடத்துனருமான வாசிலி சினைஸ்கி தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். போல்ஷோயின் பொது இயக்குனர் விளாடிமிர் யூரின், சினைஸ்கியின் ராஜினாமாவை அறிவித்தார்: அவரைப் பொறுத்தவரை, நடத்துனர் பணியாளர் துறை மூலம் விண்ணப்பித்தார், மேலும் இயக்குனருடன் தனிப்பட்ட உரையாடலுக்குப் பிறகு அவரது கோரிக்கை வழங்கப்பட்டது.

"டிசம்பர் 3, 2013 முதல், வாசிலி செராஃபிமோவிச் சினைஸ்கி ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டரில் வேலை செய்யவில்லை" என்று யூரின் RIA நோவோஸ்டியை மேற்கோள் காட்டினார்.

சீசனின் நடுப்பகுதியில் சினைஸ்கி தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுகிறார் என்றும், அவரது நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றான கியூசெப் வெர்டியின் ஓபரா டான் கார்லோஸின் முதல் காட்சி டிசம்பர் 17 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார்.

போல்ஷோயின் பிற திட்டங்களும் சினாயுடன் இணைக்கப்பட்டதாக யூரின் கூறினார், ஆனால் அவர் ஒரு சுதந்திரமான மனிதர் என்றும் சுயாதீனமாக முடிவுகளை எடுக்க உரிமை உண்டு என்றும் முடிவு செய்தார்.

"முடிவு மிகவும் எதிர்பாராதது மற்றும் மிகவும் சரியான நேரத்தில் இல்லை" என்று அநாமதேயமாக இருக்க விரும்பும் ஒரு தியேட்டர் ஆதாரம் Gazeta.Ru இடம் கூறினார். ஒப்பந்தம் முடிவதற்கு ஒன்றரை வருடங்களுக்கும் மேலாக இருந்த போதிலும், வாசிலி சினைஸ்கி வெளியேறுவதற்கான ஒரு காரணம், அவர் அவசரமாக ஒரு மாற்றீட்டைத் தேடுவதாக தொடர்ந்து வரும் வதந்திகளாக இருக்கலாம் என்று அவர் பரிந்துரைத்தார்.

டிசம்பர் 3 முதல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் வாசிலி சினைஸ்கி இனி இசை அமைப்பாளராக இருக்க மாட்டார் என்ற செய்தி எதிர்பாராதது மற்றும் ஒரே நேரத்தில் கணிக்கக்கூடியது.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் பொது இயக்குநரான அனடோலி இக்ஸானோவ் பதவி நீக்கம் செய்யப்பட்டதிலிருந்து, போல்ஷோய் தியேட்டரில் வாசிலி சினைஸ்கியுடன் ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிக்க எந்த திட்டமும் இல்லை என்ற வதந்திகள் இசை வட்டாரங்களில் பரவி வருகின்றன. இதற்கிடையில், இந்த சீசனின் இறுதி வரை தியேட்டரின் பிரீமியர் போஸ்டர்களில் வாசிலி சினைஸ்கியின் பெயர் பட்டியலிடப்பட்டது.

ஆச்சரியம் என்னவென்றால், சினைஸ்கியை யாரும் நிராகரிக்கவில்லை: அவர் பணிநீக்கத்திற்கு விண்ணப்பித்தார், மிக முக்கியமான தருணத்தில் - மிகவும் கடினமான நடிப்பிற்கான ஒத்திகைகளுக்கு மத்தியில் - வெர்டியின் டான் கார்லோஸ், இதில் ரஷ்யன் மட்டுமல்ல, பிரபல மேற்கத்திய ஓபரா நட்சத்திரங்களும் பங்கேற்கின்றனர். . Gazeta.Ru ஆல் நேர்காணல் செய்யப்பட்ட இசை நாடக நிபுணர்கள், டான் கார்லோஸின் பிரீமியர் குறிப்பிடப்பட்ட தேதிகளில் நடைபெறும் என்றும் சினைஸ்கி இல்லாமல் கூட நடத்தப்படலாம் என்றும் ஒப்புக்கொண்டனர். இந்த செயல்திறனில், "புத்திசாலித்தனமான மற்றும் இளம்" அமெரிக்க நடத்துனர் ராபர்ட் ட்ரெவினோ இரண்டாவது நடத்துனராக அறிவிக்கப்பட்டதாக நிபுணர்களில் ஒருவர் சுட்டிக்காட்டினார். "ட்ரெவினோ இரண்டு நிகழ்ச்சிகளை நடத்த வேண்டும், ஆனால் ஆறு நிகழ்ச்சிகளையும் நடத்துவது அவருக்கு கடினமாக இருக்காது என்று நான் நினைக்கிறேன்," என்று நிபுணர் முடித்தார்.

சிரமங்கள், நிபுணர்கள் கூறுகிறார்கள், மற்றொரு பிரீமியருடன் இருக்கலாம் - பிப்ரவரியில் திட்டமிடப்பட்ட "தி ஜார்ஸ் பிரைட்" ஓபரா. "இது சினைஸ்கியின் தொகுப்பில் உள்ள சிறந்த ஓபராக்களில் ஒன்றாகும்" என்று நிபுணர் குறிப்பிட்டார்.

Mstislav Rostropovich போர் மற்றும் அமைதிக்கான ஒத்திகைகளுக்கு மத்தியில் நடத்துனரின் மேடையை விட்டு வெளியேறியபோது (அவர் ஒரு விருந்தினராக இருந்தபோதிலும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் அல்ல) அல்லது அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் வெளியேறுவதாக அறிவித்தபோது போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஏற்கனவே இதுபோன்ற வழக்குகள் உள்ளன. ஐரோப்பாவில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நிகழ்ச்சியுடன் தியேட்டரின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு முன்னதாக.

தியேட்டர் இயக்குனர் வாசிலி சினைஸ்கியை இவ்வளவு ஆடம்பரமான செயலைச் செய்ய வைத்தது, போல்ஷோய் கருத்து தெரிவிக்கவில்லை. சினைஸ்கியே கூறினார்: “தியேட்டரிலிருந்து நான் வெளியேறியது எனது அவதானிப்புகளின் விளைவாகும், திரு. யூரினுடன் நான்கு மாதங்கள் நான் செய்த வேலை. இது மிகவும் நீண்ட காலம். மேலும் சில மட்டத்தில், அது ஆர்வமற்றதாகவும் வேலை செய்வதற்கு தாங்க முடியாததாகவும் மாறும்.

"உண்மையில், சினாய் பசிலின் ராஜினாமா அறிவிக்கப்பட்ட நிகழ்வு அல்ல என்றாலும், இந்த நிலைமை மிகவும் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது. மேலும் அதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன. போல்ஷோய் தியேட்டரின் பணியின் ஆக்கபூர்வமான அம்சம் முன்னணியில் இருந்தால், இது வாசிலி செராஃபிமோவிச் இசை இயக்குநராக பணியாற்றினார் என்பதில் உள்ளது, அவர், ஹாம்பர்க் ஸ்கோரின்படி, பல பழைய திறமை நிகழ்ச்சிகளை "சுத்தம்" செய்த பிறகும், வெளியிடப்பட்டது. ஒரே ஒரு வெற்றிகரமான பிரீமியர் - ரிச்சர்டின் நைட் ஆஃப் தி ரோஸ் ஸ்ட்ராஸ். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு படைப்புத் தலைவராக மாறவில்லை, அணியை ஒன்றிணைக்கவில்லை, போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு சில புதிரான, சவாலான விஷயங்களைக் கொண்டு வரவில்லை, இசை சமூகத்திற்கு கையை வீசினார், கலைஞர்களை சுய முன்னேற்றப் பணிகளுக்கு எழுப்பினார். அவர் ஒருபோதும் தலைவராக மாறவில்லை. ஏனெனில் நடத்துதல் என்பது முன்னணிக்கு சமம் அல்ல.

கூடுதலாக, மேஸ்ட்ரோ அணியில் உறுப்பினராகவில்லை. எந்த அணியிலும் சில முகாம்கள், சில கட்சிகள், குலங்கள் உள்ளன என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் அவர் எப்போதும் தனிமையில் இருப்பவர். அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணிபுரிந்த எல்லா நேரங்களிலும் மனித உறவுகளை ஏற்படுத்த விரும்பவில்லை அல்லது அது அவசியம் என்று கருதவில்லை.

அவரது பணியின் தொடக்கத்தில், வாசிலி சினைஸ்கி ஏதாவது செய்ய முயன்றார், ஏனென்றால் அவர் அத்தகைய மதிப்புமிக்க பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டதன் மூலம் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ஆனால் சமீபகாலமாக அவரது முயற்சிகள் குறைவாகவே காணப்படுகின்றன. உண்மையில், அவர் தனக்காக ஏராளமான ரெபர்டரி நிகழ்ச்சிகளை சேகரித்தார்; இது பெரும்பாலும் படைப்பாற்றலாக அல்ல, மாறாக பணம் சம்பாதிக்கும் முயற்சியாகவே பார்க்கப்படுகிறது. அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரை வழிநடத்திய குறுகிய காலத்தில், அவர் தனது தனிப்பட்ட சாதனையை அமைத்தார்: அவர் தனது முழு வாழ்க்கையிலும் இந்த காலகட்டத்தில் பல ஓபராக்களை நடத்தவில்லை. இருப்பினும், இது அடிப்படையில் அவரை ஒரு ஓபரா நடத்துனராக மாற்றவில்லை; அவர் ஒரு சிம்பொனி நடத்துனராக இருந்தார், மேலும் "நடுத்தர கை" என்று நன்கு அறியப்பட்ட இசை விமர்சகர் மரியா பாபலோவா கூறினார்.

டிமிட்ரி பெர்ட்மேனின் கருத்து இங்கே உள்ளது: “தியேட்டர் என்பது தீவிர உறவுகள், தீவிர ஒத்திகைகள், தீவிர நிகழ்வுகள் ஆகியவற்றின் கட்டமைப்பாகும். ஏனென்றால் திரையரங்கில் எப்போதும் சாத்தியமான மேலடுக்குகள் உள்ளன. இங்கே எப்போதும் எல்லாவற்றையும் சார்ந்துள்ளது - தொழில்நுட்பம், ஆரோக்கியம், கலைஞரின் தசைநார்கள் நிலை, அவரது ஆன்மாவின் மீது. இது மிகவும் கடினமான வேலை. அறிவு, புத்தகம், அனுபவம் என எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக நாடகத் தொழிலை கோயில் என்று அணுகுபவர்கள் இந்தப் பணியில் இருக்க வேண்டும் என்பது மிக முக்கியமான விஷயம். முக்கிய தொழிலில் குறுக்கிடும் ஏதாவது எழுந்தால், இது பின்னணியில் செல்ல வேண்டும், மேலும் நபர் தனது வேலையை முடிக்க வேண்டும். நிகழ்ச்சியின் முதல் காட்சிக்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு ஒரு நடத்துனர் எவ்வாறு வெளியேற முடியும் என்பது எனக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? வாசிலி சினைஸ்கி தயாரிப்பிற்கு முன்னும் பின்னும் தானே முடிவெடுத்ததால், ஒத்திகை நேரத்தில் அல்லாமல், அழகாக நடத்தி விட்டுச் சென்றிருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அவர் வெறும் கண்டக்டர் மட்டுமல்ல. அவரது திறமையில் தியேட்டரின் முழு இசை நிர்வாகமும் அடங்கும்: இதில் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒத்திகைகள் மற்றும் பாடகர்களின் இசையமைப்புகள் போன்றவை அடங்கும். கூடுதலாக, தலைமை நடத்துனர் மற்றொரு நடத்துனருக்கு ஏதாவது நேர்ந்தால் எந்த நேரத்திலும் மேடையில் நிற்க வேண்டிய ஒரு நபர். . அவர் எப்போதும் வெற்றி பெற வேண்டும். எனவே இந்த நிலைமை சினைஸ்கிக்கு ஒரு மோசமான உண்மை. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி கூறியது போல்: "நாம் நமக்காக கலைகளை நேசிக்க வேண்டும், கலையில் நம்மை அல்ல." இயற்கையாகவே, இரண்டாவது நடத்துனர் டான் கார்லோஸில் தோன்றி நடத்துவார். இயற்கையாகவே, போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு தலைமை நடத்துனரைக் கண்டுபிடிப்பது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், அவர்கள் அவரைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், ஏனென்றால் இது போல்ஷோய் தியேட்டர். ஆனால் தியேட்டரில் தலைமை நடத்துனர் இன்னும் விரிவான நாடக அனுபவமுள்ள நடத்துனராக இருக்க வேண்டும். சினாய் பசில் நடைமுறையில் அத்தகைய அனுபவம் இல்லை. எப்படியிருந்தாலும், புதியதை நோக்கி ஒரு இயக்கம் உள்ளது, மேலும் புதியது எப்போதும் சிறந்தவற்றிற்காக பாடுபடுகிறது.

போல்ஷோய் தியேட்டர் நீண்டகால திட்டமிடல் துறையின் முன்னாள் தலைவர், தயாரிப்பாளர் மைக்கேல் ஃபிக்டெங்கோல்ட்ஸ், "துரதிர்ஷ்டவசமாக, இவை அனைத்தும் கணிக்கக்கூடியவை. ஒரு புதிய பொது இயக்குநரின் வருகையுடன், போல்ஷோய் தியேட்டரின் நிலைமை அமைதியாகிவிடும் என்று அதிகாரத்தின் மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் உள்ள ஒருவர் நம்பினார். ஆனால் அவள் அமைதியடையவில்லை. வாசிலி செராஃபிமோவிச்சை நான் நன்கு அறிவேன், அப்படிப்பட்ட ஒரு திடீர் விலகல் அவருடைய ஆவியில் இருப்பதாக என்னால் சொல்ல முடியும். அவர் தன்னை நோக்கி, நீண்ட காலமாக தனது விருப்பத்திற்கு புறக்கணிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் திடீரென்று ஒரு முடிவை எடுக்கிறார். அது இப்போதைக்கு நல்லதா இல்லையா என்பது வேறு விஷயம். தருணம் மோசமாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. சினைஸ்கி வெளியேறியதற்கான காரணங்களில் ஒன்று, காகிதத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் இசை இயக்குநருக்கு வரம்பற்ற சக்தி உள்ளது, ஆனால் நடைமுறையில் அவர் ஒரு அலங்கார உருவம், அவர் எதையும் தீர்மானிக்க முடியாது. பணியாளர் கொள்கை, மரபுகள், போல்ஷோய் தியேட்டரின் உள் அடித்தளங்கள் சூழ்ச்சிக்கு இடமளிக்கவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், யூரின் எதையும் மாற்றவில்லை. அனடோலி இக்ஸானோவின் கீழ் அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் மீது ஒரு நிராகரிப்பு அணுகுமுறை இருந்தது, யூரின் கீழ் - சினைஸ்கிக்கு அதே அணுகுமுறை. சினைஸ்கி உடனான நீண்டகால திட்டங்களைப் பற்றி தியேட்டர் நிர்வாகம் என்ன சொன்னாலும், இவை பெரும்பாலும் வார்த்தைகள், ஏனென்றால் உண்மையில், எனக்குத் தெரிந்தவரை, சினைஸ்கி இசை இயக்குநராக இருக்க வேண்டிய இரண்டு தயாரிப்புகளின் தலைவிதி முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை - இது "லேடி மக்பத் Mtsenskogo கவுண்டி" மற்றும் "Manon" Massenet ஆகும். இந்த சீசனின் பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் - "தி ஃப்ளையிங் டச்சுமேன்", "டான் கார்லோஸ்", "தி ஜார்ஸ் பிரைட்" - சினாய்க்காக திட்டமிடப்பட்டது. அடுத்த சீசனில், ஐந்து பிரீமியர்களை நாங்கள் திட்டமிட்டோம், அதில் அவர் இரண்டை எடுத்தார். யாரும் அவரிடம் எதுவும் சொல்ல முடியாது என்று அவர் கோபமடைந்தார் என்று நினைக்கிறேன்: இந்த தயாரிப்புகள் இருக்குமா இல்லையா? அவர் விரிவான மெதுவான வேலையை விரும்புகிறார், ஆனால் ஒரு இடைவிடாத கன்வேயரான ரெபர்ட்டரி தியேட்டரின் கட்டமைப்பில், இந்த அணுகுமுறை சிறந்தது அல்ல. சினாயின் கீழ் தியேட்டரின் வாழ்க்கையில் ஒரு சுவாரஸ்யமான காலம் இருந்தது என்பதை நான் கவனிக்கிறேன். முந்தைய சகாப்தத்தை விட அதன் கலை திசையில் மிகவும் வேறுபட்டது. ஆனால் வாசிலி செராஃபிமோவிச் சினைஸ்கி மற்றும் அது இருக்கும் வடிவத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் திறமை அமைப்பு ஆகியவை பொருந்தாத விஷயங்கள் என்று மாறியது. "ஸ்டேஜியோன்" அமைப்பின்படி வேலை செய்யும் எந்த தியேட்டரிலும் அவர் ஒரு சிறந்த கெஸ்ட் கண்டக்டராக இருப்பார், அங்கு அவர் ஒரு தயாரிப்பிற்காக வருவார், அங்கு ஒத்திகை திட்டமிடப்படும், அங்கு அவர் செறிவுடன், இறுக்கமாக, மிகுந்த அர்ப்பணிப்புடன் பணியாற்ற முடியும். ஆனால் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு அழைக்கப்பட்ட தருணத்தில், அனடோலி இக்ஸானோவ் விரைவில் இடைவெளியை நிரப்ப வேண்டியிருந்தது. முறையான அடிப்படையில், சினாய் இதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது - வயது, மேற்கு மற்றும் ரஷ்யாவில் நல்ல நற்பெயர், ஒரு சிறந்த பள்ளி. தியேட்டர் சந்தாவில் உள்ள சிம்பொனி கச்சேரிகளில் ஒன்றிற்கு எனது அழைப்பின் பேரில் சினைஸ்கி வந்தார், பின்னர் வார்சா மற்றும் டிரெஸ்டனில் கச்சேரி நிகழ்ச்சியில் அயோலாண்டாவுடன் ஒரு குறுகிய சுற்றுப்பயணம் இருந்தது, பின்னர் இந்த அழைப்பு அவசரமாக வந்தது.
இதற்கிடையில், நிலைமை தீவிரமாக உள்ளது. பொது இயக்குனர் விளாடிமிர் யூரின் விரைவில் சினைஸ்கியின் வாரிசைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குநராக சினைஸ்கிக்கு சாத்தியமான வாரிசு என்று பெயரிடுவது நிபுணர்களுக்கு கடினமாக இருந்தது. "பொது பட்டியல் மிகவும் அற்பமானது, ஒரு வேட்பாளர் கூட சிறந்தவராக இருக்கமாட்டார், வெளிப்படையாக," என்று நிபுணர்களில் ஒருவர் புகார் கூறினார். - சாத்தியமான வேட்பாளர்கள் மூன்று குழுக்களாகப் பிரிக்கப்பட்டுள்ளனர்: இந்த இடத்திற்காக ஏங்குபவர்கள், ஆனால் மிகவும் இளமையாகவும் அனுபவமற்றவர்களாகவும் இருப்பவர்கள், சரியானவர்களாக இருப்பவர்கள், ஆனால் அத்தகைய மோசமான நற்பெயர் கொண்ட தியேட்டரில் பணிபுரியும் நிரந்தர வேலையை ஒருபோதும் எடுக்க மாட்டார்கள். ஏற்கனவே அந்த நிலையில் இருந்தவர்கள்.

யார் தியேட்டரை வழிநடத்த முடியும்? ஒருவேளை இரண்டு பெயர்களில் ஒன்று - வாசிலி அல்லது கிரில் பெட்ரென்கோ? அவர்கள் திறமையானவர்கள் மற்றும் இன்று அதிக தேவை உள்ளவர்கள், மேலும் அவர்களது ஒப்பந்தங்கள் பல ஆண்டுகளாக திட்டமிடப்பட்டுள்ளன. அல்லது போல்ஷோய் நியாயமான தொகையை ஒதுக்க வேண்டும் மற்றும் வெளிநாட்டு நடத்துனர்களில் ஒருவருடன் ஒரு ஒப்பந்தத்தை முடிக்க வேண்டும், இது "முதல் வரிசையில்" இருந்து ஒரு நடத்துனராக இருக்காது என்பதை உணர்ந்து - எங்கள் கால்பந்து அல்லது கூடைப்பந்து வீரர்கள் செய்வது போல. உண்மை, அவரது முன்னிலையில் ஒரு பிளஸ் இருக்கும். ரஷ்ய மனநிலையின் தனித்தன்மையை அறியாமல், அவர் சில நோய்களிலிருந்து அணியைக் காப்பாற்ற முடியும்: சமீப காலமாக அணியைத் துன்புறுத்தும் சூழ்ச்சிகள் மற்றும் இன்ஃபார்மர்கள் ... இங்கே முக்கிய விஷயம் தவறுகளைச் செய்யக்கூடாது, ஒரு காலத்தில் லியோனிட் நியமனம் செய்யப்பட்டது. தேசயத்னிகோவ்.

இருப்பினும், விளாடிமிர் யூரின் ஒரு நம்பமுடியாத தொலைநோக்கு, மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த, தொழில்முறை நபர். இதன் அடிப்படையில், சினைஸ்கியின் ராஜினாமா கடிதத்தில் கையொப்பமிடுவதன் மூலம், அவர் ஏற்கனவே தனக்குத் தேவையான பெயர்களின் கேலரியைத் தொகுத்திருக்கலாம், அதில் இருந்து அவர் தேர்வு செய்வார்.

வாசிலி சினைஸ்கி ஆகஸ்ட் 2010 இல் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு வந்தார், இந்த இடுகையில் இசையமைப்பாளர் லியோனிட் தேசியத்னிகோவை மாற்றினார். பத்திரிகை சேவையில், இந்த விரைவான மாற்றீடு (தேஸ்யாட்னிகோவ் ஒரு வருடத்திற்கும் குறைவாக தியேட்டரின் இசை இயக்குநராக இருந்தார்) முந்தைய ஒப்பந்தங்களால் விளக்கப்பட்டது: இசையமைப்பாளர் பொருத்தமான வேட்பாளர் கண்டுபிடிக்கப்படும் வரை காலியிடத்தை நிரப்ப ஒப்புக்கொண்டார். சினைஸ்கி உடனான ஒப்பந்தம் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முடிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆகஸ்ட் 2015 இல் முடிவடைய இருந்தது.

நடத்துனர் வாசிலி செராஃபிமோவிச் சினைஸ்கி ஏப்ரல் 20, 1947 இல் கோமி ஏஎஸ்எஸ்ஆர் இல் பிறந்தார். ஒன்பது வயது வரை, வாசிலி சினைஸ்கி வடக்கில் வாழ்ந்தார், 1950 களில் குடும்பம் லெனின்கிராட் திரும்பும் வரை.

லெனின்கிராட்டில், வாசிலி சினைஸ்கி இரண்டு பீடங்களில் ஒரே நேரத்தில் கன்சர்வேட்டரிக்குள் நுழைந்தார்: கோட்பாட்டு மற்றும் நடத்துனர்-சிம்பொனி. அவர் தனது இரண்டாம் ஆண்டில் கன்சர்வேட்டரியில் நடத்தத் தொடங்கினார்.

1970 ஆம் ஆண்டில், பேராசிரியர் இல்யா முசின் நடத்திய சிம்பொனி வகுப்பில் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் தனது முதுகலை படிப்பைத் தொடர்ந்தார்.

1971-1973 இல் வாசிலி சினைஸ்கி நோவோசிபிர்ஸ்கில் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் இரண்டாவது நடத்துனராக பணியாற்றினார்.

1973 ஆம் ஆண்டில், மேற்கு பெர்லினில் இளைஞர் இசைக்குழுக்களுக்கான ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் சர்வதேச போட்டியில் வென்ற பிறகு, மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவில் உதவியாளராக கிரில் கோண்ட்ராஷினால் வாசிலி சினைஸ்கி அழைக்கப்பட்டார்.

அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் (1975-1989), லாட்வியன் SSR இன் மாநில சிம்பொனி இசைக்குழுவின் கலை இயக்குநராகவும் தலைமை நடத்துனராகவும் வாசிலி சினைஸ்கி இருந்தார். 1976 முதல் அவர் லாட்வியன் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார்.

1989 இல், வாசிலி சினைஸ்கி மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். சில காலம் அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில சிறிய சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனராக இருந்தார், அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றினார்.

1991-1996 இல் வாசிலி சினைஸ்கி மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் கலை இயக்குநராகவும் தலைமை நடத்துனராகவும் இருந்தார். அதே நேரத்தில், அவர் லாட்வியன் தேசிய இசைக்குழுவின் முதன்மை நடத்துனராகவும், நெதர்லாந்தின் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முதன்மை விருந்தினர் நடத்துநராகவும் இருந்தார்.

1995 இல் அவர் பிபிசி பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முதன்மை விருந்தினர் நடத்துனரானார். பிபிசி இசைக்குழுவின் நடத்துனராக, அவர் தொடர்ந்து பிபிசி இசை நிகழ்ச்சிகளில் பங்கேற்பதோடு, மான்செஸ்டரில் உள்ள பிரிட்ஜ்வாட்டர் ஹாலில் நிகழ்ச்சிகளையும் நடத்துகிறார்.

2000-2002 இல், அவர் ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் மாநில கல்வி சிம்பொனி இசைக்குழுவின் (முன்னாள் எவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் இசைக்குழு) கலை இயக்குநராகவும் முதன்மை நடத்துனராகவும் இருந்தார்.

அதே நேரத்தில், அவர் முன்னணி மேற்கத்திய இசைக்குழுக்களுடன் கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் தீவிரமாக இருந்தார். 2002 இல் லூசெர்னில் நடந்த லண்டன் ப்ரோம்ஸ் மற்றும் விழாவில் ராயல் ஆர்கெஸ்ட்ரா கான்செர்ட்ஜ்போவை வழிநடத்த அழைக்கப்பட்டார்.

2007 முதல் அவர் ஸ்வீடனில் உள்ள மால்மோ சிம்பொனி இசைக்குழுவின் முதன்மை நடத்துனராக இருந்து வருகிறார்.

2009/2010 பருவத்தில் இருந்து அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் நிரந்தர விருந்தினர் நடத்துனராக இருந்து வருகிறார்.

செப்டம்பர் 2010 முதல் - தலைமை நடத்துனர் - போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குனர்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பில்ஹார்மோனிக்கின் அகாடமிக் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா, ரஷ்ய தேசிய இசைக்குழு, ரோட்டர்டாம் மற்றும் செக் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுக்கள், பெர்லின் ரேடியோ சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா, லீப்சிக் நேஷனல் ஆர்கெஸ்ட்ரா, தீதாஸ் தேசிய இசைக்குழு உள்ளிட்ட பல உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு இசைக்குழுக்களுடன் Vasily Sinaisky ஒத்துழைத்துள்ளார். பிரான்ஸ், ராயல் ஸ்காட்டிஷ் நேஷனல் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஆர்கெஸ்ட்ரா ஃபின்னிஷ் ரேடியோ, ராயல் கான்செர்ட்ஜ்போவ் ஆர்கெஸ்ட்ரா, லக்சம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் ஆர்கெஸ்ட்ரா, பர்மிங்காம் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா, லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு. நடத்துனர் மாண்ட்ரீல் மற்றும் பிலடெல்பியா சிம்பொனி இசைக்குழுக்களுடன், சான் டியாகோ, செயின்ட் லூயிஸ், டெட்ராய்ட் மற்றும் அட்லாண்டா சிம்பொனி இசைக்குழுக்களுடன் இணைந்து நிகழ்த்தியுள்ளார்.

வாசிலி சினைஸ்கி ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் அறக்கட்டளையின் சர்வதேச நடத்தும் போட்டியின் (1973 இல் தங்கப் பதக்கம்) பரிசு பெற்றவர்.

1981 ஆம் ஆண்டில், அவருக்கு "லாட்வியன் SSR இன் மக்கள் கலைஞர்" என்ற கெளரவ பட்டம் வழங்கப்பட்டது.

2002 முதல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் கெளரவ உறுப்பினர்.

வாசிலி சினைஸ்கியின் மேலதிக வேலைவாய்ப்பு பற்றி இதுவரை எதுவும் தெரியவில்லை. இருப்பினும், அவர் வேலை இல்லாமல் இருக்க மாட்டார் என்று வாதிடலாம். சாத்தியமான விருப்பங்களில் ஒன்றாக, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மாநில அகாடமிக் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் (SASO) தலைவரின் நிலையை ஒருவர் கருத்தில் கொள்ளலாம் - அலெக்சாண்டர் டிடோவ் சமீபத்தில் அங்கிருந்து நீக்கப்பட்டார், இப்போது இந்த பதவியை நிரப்ப ஒரு போட்டி உள்ளது; இசைக்குழுவின் இசைக் குழுவால் முன்மொழியப்பட்ட விண்ணப்பதாரர்களின் பட்டியலில் சினைஸ்கி சேர்க்கப்பட்டார்.

மார்க் ஸோலோடார் (குடும்பப் பொக்கிஷங்களுக்கு).

சோவியத் சகாப்தம் திறமைகளுடன் தாராளமாக இருந்தது. புத்திசாலித்தனமான சோவியத் பியானோ கலைஞர்கள், வயலின் கலைஞர்கள், செல்லிஸ்டுகள், பாடகர்கள் மற்றும், நிச்சயமாக, நடத்துனர்களின் பெயர்கள் உலக கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் நுழைந்துள்ளன. இந்த நேரத்தில், நடத்துனர் - தலைவர், அமைப்பாளர், மாஸ்டர் பங்கு பற்றி ஒரு நவீன யோசனை உருவாக்கப்பட்டது.

சோவியத் சகாப்தத்தின் இசைத் தலைவர்களான அவர்கள் எப்படிப்பட்டவர்கள்?

சிறந்த நடத்துனர்களின் கேலரியில் இருந்து ஐந்து உருவப்படங்கள்.

நிகோலே கோலோவனோவ் (1891-1953)

ஏற்கனவே ஆறு வயதில், ஒரு நடைப்பயணத்தின் போது, ​​​​நிகோலாய் ஒரு இராணுவ இசைக்குழுவை நடத்த முயன்றார். 1900 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசை ஆர்வலர் சினோடல் பள்ளியில் அனுமதிக்கப்பட்டார். இங்கே அவரது குரல், நடத்துதல் மற்றும் இசையமைக்கும் திறன்கள் வெளிப்பட்டன.

ஏற்கனவே முதிர்ந்த மாஸ்டர் ஆகிவிட்டதால், கோலோவனோவ் படிப்பின் ஆண்டுகளைப் பற்றி மிகுந்த அன்புடன் எழுதுவார்: "சினோடல் பள்ளி எனக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தது - தார்மீகக் கொள்கைகள், வாழ்க்கைக் கொள்கைகள், கடினமாகவும் முறையாகவும் உழைக்கும் திறன், புனிதமான ஒழுக்கத்தை விதைத்தது."

ரீஜண்டாக பல ஆண்டுகள் பணியாற்றிய பிறகு, நிகோலாய் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் கலவை வகுப்பில் நுழைந்தார். 1914 இல் அவர் ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்துடன் அதில் பட்டம் பெற்றார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், நிகோலாய் செமனோவிச் ஆன்மீக மந்திரங்களை எழுதினார். மதம் "மக்களின் அபின்" என்று அறிவிக்கப்பட்டபோதும் அவர் இந்த வகையிலேயே தொடர்ந்து பணியாற்றினார்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் வெளிப்பாடு "1812" இன் செயல்திறன் துண்டு.

1915 ஆம் ஆண்டில், கோலோவனோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரில் அனுமதிக்கப்பட்டார். இது அனைத்தும் உதவி பாடகர் ஆசிரியராக ஒரு சாதாரண நிலையில் தொடங்கியது, மேலும் 1948 இல் அவர் தலைமை நடத்துனரானார். பிரபலமான தியேட்டருடனான உறவுகள் எப்போதும் சீராக இல்லை: நிகோலாய் கோலோவனோவ் பல அவமானங்களையும் ஏமாற்றங்களையும் தாங்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் வரலாற்றில் எஞ்சியிருப்பது அவை அல்ல, ஆனால் ரஷ்ய ஓபரா மற்றும் சிம்போனிக் கிளாசிக்ஸின் அற்புதமான விளக்கங்கள், சமகால இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளின் பிரகாசமான பிரீமியர்ஸ் மற்றும் அவரது பங்கேற்புடன் சோவியத் ஒன்றியத்தில் கிளாசிக்கல் இசையின் முதல் வானொலி ஒளிபரப்புகள்.

நடத்துனர் ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மாஸ்டரை இப்படி நினைவு கூர்ந்தார்: “அவரால் நடுவில் நிற்க முடியவில்லை. அலட்சிய நடுத்தர. மற்றும் நுணுக்கத்திலும், சொற்றொடர்களிலும், வழக்கு தொடர்பாகவும்.

கோலோவனோவுக்கு மாணவர்கள்-நடத்துனர்கள் இல்லை என்றாலும், ரஷ்ய கிளாசிக் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் இளம் இசைக்கலைஞர்களுக்கு மாதிரியாக மாறியது. அலெக்சாண்டர் காக் சோவியத் நடத்தும் பள்ளியின் நிறுவனர் ஆக விதிக்கப்பட்டார்.

அலெக்சாண்டர் காக் (1893–1963)

அலெக்சாண்டர் காக் பெட்ரோகிராட் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார். அவர் அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவின் வகுப்பில் இசையமைப்பைப் படித்தார், நடத்துதல் - நிகோலாய் செரெப்னின் வகுப்பில்.

1917 ஆம் ஆண்டில், அவரது வாழ்க்கையின் இசை மற்றும் நாடகக் காலம் தொடங்கியது: அவர் பெட்ரோகிராட் தியேட்டர் ஆஃப் மியூசிக்கல் டிராமாவிலும், பின்னர் லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரிலும் பணியாற்றினார்.

1930 களில், சிம்போனிக் இசை காக்கின் ஆர்வங்களின் மையமாக இருந்தது. பல ஆண்டுகளாக அவர் லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக்கின் சிம்பொனி இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், மேலும் 1936 இல் அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட மாநில சிம்பொனி இசைக்குழுவுக்கு தலைமை தாங்கினார். அவர் தியேட்டரை தவறவிடவில்லை, அவர் தனது அன்பான சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸை அரங்கேற்ற வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லை என்று வருத்தப்பட்டார்.

ஏ. ஹோனெகர்
பசிபிக் 231

1953 ஆம் ஆண்டில், கௌக் USSR மாநில வானொலி மற்றும் தொலைக்காட்சியின் போல்ஷோய் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனரானார். இந்த வேலை மிகவும் தீவிரமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருந்தது. ஆர்கெஸ்ட்ரா நிகழ்ச்சிகளை வாசித்தது, அவர்கள் சொல்வது போல், நேரலை. 1961 இல், மேஸ்ட்ரோ "கண்ணியமாக" ஓய்வு பெற்றார்.

கௌக்கிற்கு மகிழ்ச்சி என்பது கல்வியியல் செயல்பாடு. Evgeny Mravinsky, Alexander Melik-Pashaev, Evgeny Svetlanov, Nikolai Rabinovich - அவர்கள் அனைவரும் மேஸ்ட்ரோவின் மாணவர்கள்.

ஏற்கனவே புகழ்பெற்ற மாஸ்டர் எவ்ஜெனி ம்ராவின்ஸ்கி தனது ஆசிரியருக்கு ஒரு வாழ்த்துக் கடிதத்தில் எழுதுவார்: "உண்மையான சிறந்த கலாச்சாரத்தின் மரபுகளைக் கொண்ட எங்கள் ஒரே நடத்துனர் நீங்கள்."

யூஜின் ம்ராவின்ஸ்கி (1903-1988)

ம்ராவின்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையும் பீட்டர்ஸ்பர்க்-லெனின்கிராட் உடன் இணைக்கப்பட்டது. அவர் ஒரு உன்னத குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஆனால் கடினமான ஆண்டுகளில் அவர் "உன்னதமற்ற" விவகாரங்களையும் சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது. உதாரணமாக, மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் கூடுதல் வேலை. அவரது தலைவிதியில் ஒரு முக்கிய பங்கை தியேட்டரின் தலைவரின் ஆளுமை - எமில் கூப்பர் வகித்தார்: "அவர்தான்" விஷத்தின் தானியத்தை" எனக்குள் அறிமுகப்படுத்தினார், இது என் வாழ்நாள் முழுவதும் என்னை நடத்தும் கலையுடன் இணைத்தது. ."

இசைக்காக, ம்ராவின்ஸ்கி பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி பெட்ரோகிராட் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். முதலில், மாணவர் இசை அமைப்பில் விடாமுயற்சியுடன் ஈடுபட்டார், பின்னர் நடத்துவதில் ஆர்வம் காட்டினார். 1929 ஆம் ஆண்டில், அவர் கௌக்கின் வகுப்பிற்கு வந்தார் மற்றும் இந்த வளாகத்தின் அடிப்படைகளை மிக விரைவாக தேர்ச்சி பெற்றார் (அல்லது ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் சொல்வது போல் "இருண்ட"). கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, மிராவின்ஸ்கி லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரில் உதவி நடத்துனரானார்.

1937 ஆம் ஆண்டில், டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசையுடன் நடத்துனரின் முதல் சந்திப்பு நடந்தது. ம்ராவின்ஸ்கிக்கு அவரது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சி ஒப்படைக்கப்பட்டது.

முதலில், ஷோஸ்டகோவிச் நடத்துனரின் வேலை முறையால் கூட பயந்தார்: “ஒவ்வொரு அளவைப் பற்றியும், ஒவ்வொரு எண்ணத்தைப் பற்றியும், ம்ராவின்ஸ்கி என்னை ஒரு உண்மையான விசாரணையாக மாற்றினார், அவரிடம் எழுந்த அனைத்து சந்தேகங்களுக்கும் என்னிடம் பதிலைக் கோரினார். ஆனால் எங்கள் கூட்டு வேலையின் ஐந்தாவது நாளில், இந்த முறை நிச்சயமாக சரியானது என்பதை நான் உணர்ந்தேன்.

இந்த பிரீமியருக்குப் பிறகு, ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசை மேஸ்ட்ரோவின் வாழ்க்கையின் நிலையான துணையாக மாறும்.

1938 ஆம் ஆண்டில், ம்ராவின்ஸ்கி முதல் அனைத்து யூனியன் நடத்தும் போட்டியில் வென்றார், உடனடியாக லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைவராக நியமிக்கப்பட்டார். பல ஆர்கெஸ்ட்ரா கலைஞர்கள் நடத்துனரை விட மிகவும் வயதானவர்கள், எனவே அவருக்கு "மதிப்புமிக்க அறிவுரைகளை" வழங்க அவர்கள் தயங்கவில்லை. ஆனால் மிகக் குறைந்த நேரம் கடக்கும், ஒத்திகையில் பணிபுரியும் சூழ்நிலை நிறுவப்படும், மேலும் இந்த குழு தேசிய கலாச்சாரத்தின் பெருமையாக மாறும்.

லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் ஒத்திகை

ஒரு நடத்துனர் பல தசாப்தங்களாக ஒரு குழுவுடன் பணிபுரியும் போது இசை வரலாற்றில் அடிக்கடி உதாரணங்கள் இல்லை. யெவ்ஜெனி ம்ராவின்ஸ்கி அரை நூற்றாண்டு காலமாக பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், அவரது இளைய சகாவான யெவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் 35 ஆண்டுகளாக மாநில இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார்.

டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச், சிம்பொனி எண். 8

எவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் (1928-2002)

ஸ்வெட்லானோவைப் பொறுத்தவரை, போல்ஷோய் தியேட்டர் இந்த வார்த்தையின் சிறப்பு அர்த்தத்தில் சொந்தமாக இருந்தது. அவரது பெற்றோர் ஓபரா குழுவின் தனிப்பாடல்கள். வருங்கால மேஸ்ட்ரோ ஒரு இளம் வயதில் பிரபலமான மேடையில் அறிமுகமானார்: அவர் புச்சினியின் ஓபரா மடமா பட்டர்ஃபிளையில் சியோ-சியோ-சானின் சிறிய மகனாக நடித்தார்.

கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே, ஸ்வெட்லானோவ் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு வருகிறார், அனைத்து நாடக கிளாசிக்களிலும் தேர்ச்சி பெற்றார். 1963ல் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனரானார். அவருடன் சேர்ந்து, குழு மிலனுக்கு, லா ஸ்கலாவுக்கு சுற்றுப்பயணம் செல்கிறது. ஸ்வெட்லானோவ் போரிஸ் கோடுனோவ், இளவரசர் இகோர், சட்கோ ஆகியோரை கோரும் பொதுமக்களின் தீர்ப்புக்கு கொண்டு வருகிறார்.

1965 ஆம் ஆண்டில், அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்கு தலைமை தாங்கினார் (ஒரு காலத்தில் அவரது ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் காக் தலைமையிலானது). 1972 இல் கல்வியாக மாறிய இந்த குழுவுடன் சேர்ந்து, ஸ்வெட்லானோவ் ஒரு பெரிய அளவிலான திட்டத்தை செயல்படுத்தினார் - "ரஷ்ய சிம்போனிக் இசையின் தொகுப்பு". இந்த வேலையின் முக்கியத்துவம் ரேடியோ பிரான்சின் இசை இயக்குனர் ரெனே கோரிங் மூலம் மிகவும் துல்லியமாக வரையறுக்கப்பட்டது, அவர் நடத்துனருடன் நிறைய பணிபுரிந்தார்: "இது ஸ்வெட்லானோவின் உண்மையான சாதனை, அவரது மகத்துவத்திற்கு மற்றொரு சான்று."

எம். பாலகிரேவ், சிம்பொனி எண். 2, இறுதி

GASO உடன் பணிபுரியும், நடத்துனர் போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பற்றி மறக்கவில்லை. 1988 ஆம் ஆண்டில், தி கோல்டன் காக்கரெல் (ஜார்ஜி அன்சிமோவ் இயக்கியது) ஒரு உண்மையான பரபரப்பானது. ஸ்வெட்லானோவ் "நான்-ஓபரா" பாடகர் அலெக்சாண்டர் கிராட்ஸ்கியை ஜோதிடரின் சூப்பர்-காம்ப்ளக்ஸ் பகுதிக்கு அழைத்தார், இது செயல்திறனுக்கு இன்னும் அசல் தன்மையை சேர்த்தது.

கச்சேரி "வெளிச்செல்லும் நூற்றாண்டின் வெற்றிகள்"

யெவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவின் மிக முக்கியமான சாதனைகளில், சோவியத் இசைக்குழுக்களால் மிகவும் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்பட்ட சிறந்த இசையமைப்பாளர் நிகோலாய் மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் இசையுடன் பரந்த அளவிலான கேட்போரைப் பழக்கப்படுத்தியது.

அதிகம் அறியப்படாத பாடல்களின் கச்சேரி நிலைக்குத் திரும்புவது மேஸ்ட்ரோ ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது.

ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி (1931 இல் பிறந்தார்)

இசைக்கருவிகளை இசைக்கும் அல்லது இசையமைக்கும் நடத்துனர்கள் அசாதாரணமானது அல்ல. ஆனால் இசையைப் பற்றி பேசக்கூடிய நடத்துனர்கள் அரிது. ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி ஒரு உண்மையான தனித்துவமான நபர்: அவர் வெவ்வேறு காலங்களின் இசைப் படைப்புகளைப் பற்றி ஒரு கண்கவர் வழியில் சொல்லவும் எழுதவும் முடியும்.

ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி தனது தந்தை, பிரபல நடத்துனர் நிகோலாய் அனோசோவ் உடன் நடத்துவதைப் படித்தார். அம்மா, பாடகி நடால்யா ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்காயா, தனது மகனின் கலை ரசனையை வளர்க்க நிறைய செய்தார். கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து இன்னும் பட்டம் பெறவில்லை, ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி போல்ஷோய் தியேட்டரில் அனுமதிக்கப்பட்டார். அவரது அறிமுகமானது சாய்கோவ்ஸ்கியின் ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி. 1961 ஆம் ஆண்டில், ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மத்திய தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பின் கிராண்ட் சிம்பொனி இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார். இந்த நேரத்தில், நடத்துனரின் திறமை விருப்பங்கள் வெளிப்பட்டன.

அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் தேர்ச்சி பெற்றார், மேலும் "ஹிட் அல்லாத" பாடல்களுக்கு பொதுமக்களை அறிமுகப்படுத்தினார். இசையமைப்பாளர், கலை வரலாற்றின் மருத்துவர் விக்டர் ஜுக்கர்மேன் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்: "நீண்ட காலமாக நான் உங்கள் தன்னலமற்ற, ஒருவேளை துறவிச் செயல்பாட்டிற்கு ஆழ்ந்த மரியாதையையும் போற்றுதலையும் வெளிப்படுத்த விரும்பினேன்."

திறமைக்கான ஒரு ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை மற்ற இசைக்குழுக்களுடன் மேஸ்ட்ரோவின் வேலையைத் தீர்மானித்தது - நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மிகவும் அறியப்படாத, இளைஞர்கள் மற்றும் "பெரியவர்கள்".

அனைத்து ஆர்வமுள்ள நடத்துனர்களும் பேராசிரியர் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியுடன் படிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள்: 15 ஆண்டுகளாக அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஓபரா மற்றும் சிம்பொனி நடத்தும் துறையின் தலைவராக இருந்தார்.

"ஒரு நடத்துனர் யார்?" என்ற கேள்விக்கான பதில் பேராசிரியருக்குத் தெரியும்: "இது ஆசிரியருக்கும் கேட்பவருக்கும் இடையிலான ஒரு ஊடகம். அல்லது, நீங்கள் விரும்பினால், மதிப்பெண் மூலம் உமிழப்படும் ஓட்டத்தை கடந்து செல்லும் சில வகையான வடிகட்டி, பின்னர் பார்வையாளர்களுக்கு இதை தெரிவிக்க முயற்சிக்கும்.

"வாழ்க்கையின் முக்கோணங்கள்" திரைப்படம்
(கடத்தியின் நிகழ்ச்சிகளின் துண்டுகளுடன்), மூன்று பகுதிகளாக

நிகழ்ச்சியை லெய்லா கினியாதுலினா தொகுத்து வழங்குகிறார். ரேடியோ லிபர்ட்டி நிருபர் மெரினா திமாஷேவா பங்கேற்கிறார்.

லீலா கினியாதுலினா: போல்ஷோய் தியேட்டர் - மிலனில். டிமிட்ரி செர்னியாகோவ் இயக்கிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற படத்தில் அவர்கள் வெற்றிகரமாக நடித்துள்ளனர். அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் கன்சோலின் பின்னால் நின்றார். ஜூலை 18 அன்று, போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் பதவியை விட்டு விலகுவதாக அவர் அறிவிக்கப் போகிறார்.

மெரினா திமாஷேவா: அலெக்சாண்டர் வெடெர்னிகோவ் மிலனில் சுற்றுப்பயணத்தை "போல்ஷோய் தியேட்டரில் 8 ஆண்டுகள் பணியாற்றியதன் விளைவாக" கருதுகிறார், மேலும் "தியேட்டர் நிர்வாகத்துடனான கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக" வெளியேறுவதாகக் கூறுகிறார். இயக்குனர் அனடோலி இக்ஸானோவ் தலைமை நடத்துனரின் ராஜினாமா பற்றிய தகவலை உறுதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் அடுத்த ஐந்து முதல் ஏழு ஆண்டுகளுக்கு தியேட்டர் விருந்தினர் நடத்துனர்களுடன் பணிபுரியும் என்று தெரிவிக்கிறார்: விளாடிமிர் யூரோவ்ஸ்கி, வாசிலி சினைஸ்கி, அலெக்சாண்டர் லாசரேவ், தியோடர் கரண்ட்சிஸ் மற்றும் கிரில் பெட்ரென்கோ. இசையியலாளர்கள், இசை விமர்சகர்கள், மத்திய வெளியீடுகளின் விமர்சகர்கள் இப்படித்தான் செய்திகளைப் பற்றி கருத்து தெரிவிக்கின்றனர். எகடெரினா க்ரெட்டோவா...

எகடெரினா க்ரெட்டோவா: என் கருத்துப்படி, அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் உருவம் போல்ஷோய் தியேட்டரின் அளவு மற்றும் நிலைக்கு ஒருபோதும் போதுமானதாக இல்லை, இது பொதுவாக எங்களுக்குத் தெரியும். விருந்தினர் நடத்துனர்களின் யோசனையைப் பொறுத்தவரை, இது ஒருவித சமரசம், அது இடைநிலை என்று தெரிகிறது.

மெரினா திமாஷேவா: பேராசிரியர் அலெக்ஸி பாரின்...

அலெக்ஸி பாரின்: போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் பதவியில் இருந்து வெடர்னிகோவ் வெளியேறுவது மிகவும் நேர்மறையாக இருக்க வேண்டும், ஏனென்றால் போல்ஷோய் தியேட்டர் நாட்டின் முன்னணி தியேட்டர், நிச்சயமாக, தலைமை நடத்துனர் பதவி ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞராக இருக்க வேண்டும். , ஒரு நல்ல நடத்துனர் அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் இல்லை. நடத்துனர் குழுவைப் பொறுத்தவரை, பெயர்களைக் கொண்ட நடத்துனர்கள் உள்ளனர், அவை ஒவ்வொன்றும் நவீன நடத்தையில் ஒரு குறிப்பிட்ட திசையைக் குறிக்கின்றன, ஆனால் ஒரே மாதிரியாக, தலைமை நடத்துனர் இல்லையென்றால், தலைமை பேண்ட்மாஸ்டர், முன்பு அழைக்கப்படுவது போல், இன்னும் தேவை. , இந்த இசைக்குழுவின் உயர் தொழில்நுட்ப குணங்களை யார் கண்காணிப்பார்கள்.

மெரினா திமாஷேவா: நாங்கள் இன்னும் ஒரு நடத்துனர் குழுவைப் பற்றி பேசவில்லை என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறேன், ஒத்துழைக்க ஐந்து கண்டக்டர்கள் அழைக்கப்பட்டுள்ளனர். யூரி வாசிலீவ் அத்தகைய வடிவமைப்பை "பத்து-உறை" என்று அழைத்தார்.

யூரி வாசிலீவ்: குழுவின் ஒரு பகுதி அல்லது முழு குழுவும் சுற்றுப்பயணத்தில் இருக்கும்போது போல்ஷோய் தியேட்டரில் பெரிய மாற்றங்கள் ஏற்படுவது இதுவே முதல் முறை அல்ல என்பது என் கருத்து. நடத்துனர் குழுவைப் பொறுத்தவரை, முழு போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசைக் கொள்கைக்கும் இறுதியில் பொறுப்பானவர்களில் சமமானவர்களில் முதலில் எங்களுக்குத் தேவை. மரின்ஸ்கியில் நடத்தும் நடத்துனர்களின் மிகப்பெரிய தேர்வை நாம் அனைவரும் அறிவோம், ஆனால் கெர்கீவ் அங்கு இருப்பதை நாங்கள் அறிவோம். அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் பாதையைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு நல்ல மற்றும் வேலை செய்யும் ஓபரா நடத்துனர். போல்ஷோய் தியேட்டர் புனரமைப்பில் இருந்தது, ஒரு புதிய கட்டம் கட்டப்பட்டது, அதை சோதிக்க வேண்டியிருந்தது, அதற்கு பழைய விஷயங்களை மாற்றுவது அவசியம், நிச்சயமாக, புதிய விநியோகங்களைச் செய்வது அவசியம் - வெடர்னிகோவ் இதையெல்லாம் சமாளித்தார்.

மெரினா திமாஷேவா: நான் நடால்யா ஜிமியானினாவுக்குத் தருகிறேன்.

நடாலியா ஜிமியானினா: என்னைப் பொறுத்தவரை, அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் விலகல் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இழப்பு, இருப்பினும் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் நான் திருப்தி அடையவில்லை. ஆனால் அவர் ஒரு உயர் தொழில்முறை என்பது முற்றிலும் நிச்சயமானது. தலைமை நடத்துனர் இல்லாமல் போல்ஷோய் தியேட்டர் போன்ற நிர்வாக ரீதியாக பாழடைந்த ஸ்தாபனம் எப்படி இருக்கும் என்பது எனக்கு முற்றிலும் புரியவில்லை. எப்பொழுதும் ஆர்கெஸ்ட்ராவை யாரேனும் பின்பற்ற வேண்டும், அது இசைக்குழுவின் விவரங்களை நன்கு அறிந்தவராகவும், மதிப்பெண்களை நன்கு அறிந்தவராகவும், ஓபராவை நடத்துவது என்றால் என்ன, பாலே நடத்துவது என்றால் என்ன என்பதை நன்கு புரிந்து கொண்டவராக இருக்க வேண்டும். போல்ஷோய் தியேட்டர் எப்படி இருக்கும் என்பதுதான் எனக்கு முழு நிச்சயமற்ற நிலை.

மெரினா திமாஷேவா: இசையமைப்பாளரும் இசையமைப்பாளருமான பியோட்டர் போஸ்பெலோவ், வேடர்னிகோவின் தகுதிகளை அங்கீகரிக்கிறார், ஐந்து விருந்தினர் நடத்துனர்களின் படைப்பு திறனை மிகவும் பாராட்டுகிறார், ஆனால் அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் ராஜினாமா போல்ஷோய் தியேட்டரின் அனைத்து பிரச்சினைகளையும் தீர்க்க முடியும் என்று நம்பவில்லை.

பீட்டர் போஸ்பெலோவ்: தியேட்டரில் சீர்திருத்தங்களின் அலைகள் மிகக் குறுகிய காலம், மிக விரைவில் எல்லாம் அமைதியாகிவிடும், நீங்கள் மீண்டும் தொடங்க வேண்டும். Vedernikov புறப்படுவதோ அல்லது புதிய நடத்துனர்களின் வருகையோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்காது, ஏனென்றால் யாருக்கும் தேவையில்லாத ஒரு வீங்கிய நிரந்தர குழு உள்ளது, ஒப்பந்த முறை அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை, வேலை செய்யாது. பல படைப்பு சிக்கல்கள் உள்ளன, முக்கியமாக தியேட்டரில் ஒரு கலை இயக்குனர் இல்லை என்ற உண்மையுடன் தொடர்புடையது. இது ஒரு இசைக்கலைஞரால் அல்ல, ஒரு கலைஞரால் அல்ல, ஆனால் மிகவும் தொழில்முறை இயக்குனர் அனடோலி இக்ஸானோவ். மேலும், என் கருத்துப்படி, போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணிபுரியும் அந்த நடத்துனர்கள் ஒருவித கூட்டு வரியை உருவாக்க மாட்டார்கள். இயக்குனர் தியேட்டரை நிர்வகிப்பார், அவர்கள் ஒவ்வொன்றையும் கவனமாகக் கேட்பார்கள். இந்த சூழ்நிலை, என் கருத்துப்படி, இன்னும் சிறந்ததாக இல்லை, ஏனென்றால் தலையில் ஒருவித கலை விருப்பம் இருக்க வேண்டும்.