வோலோஷின் மாக்சிமிலியன் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் சடங்கு உருவப்படம் ஒரு சடங்கு உருவப்படம் என்றால் என்ன என்று செய்தி அனுப்பவும்

18 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, முக்கியமாக ஐகான்-ஓவிய மரபுகள் ரஷ்ய ஓவியத்தில் வளர்ந்தன.

சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, அந்த நேரத்தில் ரஷ்யாவில் ஐகான்களுக்காக எந்தப் படங்களும் எடுக்கப்பட்டன: பெரும்பாலும், அவர்கள் ஒரு அந்நியரின் வீட்டிற்கு வந்தபோது, ரஷ்யர்கள் வழக்கம் போல், தங்கள் கண்களைக் கவர்ந்த முதல் படத்திற்கு வணங்கினர். இருப்பினும், XVIII நூற்றாண்டில். ஓவியம் படிப்படியாக ஐரோப்பிய அம்சங்களைப் பெறத் தொடங்கியது: கலைஞர்கள் நேரியல் கண்ணோட்டத்தில் தேர்ச்சி பெற்றனர், இது விண்வெளியின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்த அனுமதித்தது, சியாரோஸ்குரோவைப் பயன்படுத்தி பொருட்களின் அளவை சரியாக சித்தரிக்க முயன்றது, மனித உடலை துல்லியமாக இனப்பெருக்கம் செய்வதற்காக உடற்கூறியல் படித்தது. எண்ணெய் ஓவியத்தின் நுட்பம் பரவியது, புதிய வகைகள் எழுந்தன.

XVIII நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓவியத்தில் ஒரு சிறப்பு இடம். உருவப்படம் எடுத்தார். இந்த வகையின் ஆரம்பகால படைப்புகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் பர்சுனாவுக்கு அருகில் உள்ளன. கதாபாத்திரங்கள் புனிதமானவை மற்றும் நிலையானவை. இவானோவ் ஏ.பி. ரஷ்ய கலைஞர்கள் பற்றிய கதைகள் - எம். அறிவொளி 1988

XVIII நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். வெளிநாட்டு ஓவியர்கள் ரஷ்யாவில் பணிபுரிந்தனர், குறிப்பாக, ஐ.ஜி. டான்னர் மற்றும் எல். காரவாக்.

1757 இல் நிறுவப்பட்ட அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய கலையின் பாதையை தீர்மானித்தது. அகாடமியால் புத்துயிர் பெற்றது, ஓய்வூதியம் என்பது இனி ஒரு எளிய பயிற்சியாக இல்லை, நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு ஐரோப்பிய அங்கீகாரத்தை கொண்டு வந்த ஒரு கலை ஒத்துழைப்பாக இது மாறியது. கல்வி ஓவியத்தின் முன்னணி திசை கிளாசிக் ஆகும், இதன் முக்கிய கொள்கைகள் வரலாற்று வகைகளில் மிகவும் தொடர்ந்து அணிதிரட்டப்பட்டன, இது அறிவொளியின் சிவில் மற்றும் தேசபக்தி கொள்கைகளுக்கு ஏற்ப பண்டைய, விவிலிய மற்றும் தேசிய-தேசபக்தி பாடங்களை விளக்குகிறது. Frolova A. R. Fedor Rokotov தனது கையை வைத்தார் // கலை பனோரமா 9. எம்., 1989. ரஷ்யாவில் வரலாற்று வகையின் நிறுவனர் ஏ.பி. லோசென்கோ (1737 - 73). ஆரம்பகால அனாதை விவசாயி மகன், அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தை உக்ரைனில் கழித்தார். பின்னர், தற்செயலாக, அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் முடித்தார், அங்கு அவர் முதலில் நீதிமன்ற பாடகர் குழுவில் பாடினார். பின்னர், I.P இலிருந்து முதல் பாடங்களைப் பெற்ற பிறகு. அர்குனோவ், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் பாரிஸ் மற்றும் ரோமில் ஓய்வு பெற்றார். அவரது படைப்பில், கிளாசிக்ஸின் அம்சங்கள் தோன்றின, இதில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில். யதார்த்தமான போக்குகள் வலுவானவை ("விளாடிமிர் மற்றும் ரோக்னெடா", 1770, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்; "ஹெக்டரின் பிரியாவிடை ஆண்ட்ரோமாச்", 1773, ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி). உண்மையான திறமையுடன், லோசென்கோ தனது சமகாலத்தவர்களின் உருவப்படங்களையும், பெரும்பாலும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் சிறந்த உருவங்களையும் வரைந்தார் (எஃப். வோல்கோவின் உருவப்படங்கள். ஸ்டேட் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி மற்றும் ஸ்டேட் ரஷியன் மியூசியம்; ஏ.பி. சுமரோகோவ். ஐ.ஐ. ஷுவலோவ், நடிகர் யா. டி. ஷம்ஸ்கி. மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்). XVIII - XIX நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில். ஜி.ஐ. உக்ரியுமோவ் (1764 - 1823) வரலாற்று ஓவியத்தில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் ஆவார், அதன் படைப்புகளில் தேசிய வரலாற்றில் பொது ஆர்வத்தின் வளர்ச்சி வெளிப்பட்டது ("ஜெர்மன் மாவீரர்களுக்கு எதிரான வெற்றிக்குப் பிறகு அலெக்சாண்டர் நெவ்ஸ்கியின் பிஸ்கோவில் புனிதமான நுழைவு", 1793-94 ; "மிகைல் ஃபெடோரோவிச்சை ராஜ்யத்திற்கு அழைத்தல்", c. 1800, இரண்டு நேரங்களிலும், முதலியன). சவினோவ் A. N. [அறிமுகம். கலை.] // ஃபெடோர் ஸ்டெபனோவிச் ரோகோடோவ் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் கலைஞர்கள்: கண்காட்சி பட்டியல். எம்., 1960.

XVIII நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய ஓவியத்தில் முன்னணி வகை. ஒரு உருவப்படம் இருந்தது. பெட்ரைன் சகாப்தத்தில் உருவப்பட வகையின் வளர்ச்சி மேற்கத்திய ஓவியத்தின் செல்வாக்கால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது முந்தைய நூற்றாண்டின் (பர்சுனா) பாரம்பரியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. உருவப்படத்தின் உருவாக்கம் I.I இன் வேலையுடன் தொடர்புடையது. நிகிடின் மற்றும் ஏ.எம். மத்வீவ். லோமோனோசோவ் எம்.வி. முழுமையான படைப்புகள். டி. 8. எம்.; எல்., 1959

வேலைப்பாடு கலையில் ஒரு புதிய நிகழ்வாக மாறியது. மிகவும் பிரபலமான மாஸ்டர் ஏ.எஃப். பற்கள். ரோகோடோவ் சடங்கு உருவப்படம்

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் கலைஞர்கள் ஒரு நபரின் தனிப்பட்ட தகுதிகள், அவரது தார்மீக குணங்கள், அவரது உள் உலகில் அதிக ஆர்வம் காட்டத் தொடங்கினர். அவர்கள் கலையை கல்விக்கான வழிமுறையாக பார்க்கிறார்கள், எனவே அதை நியாயமான, தெளிவான மற்றும் தர்க்கரீதியானதாக மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். ஓவியத்தின் மற்ற வகைகளும் வளர்ந்து வருகின்றன. வகைகளின் அமைப்பு வடிவம் பெறுகிறது (உருவப்படம், நினைவுச்சின்னம் மற்றும் அலங்கார ஓவியம், நிலப்பரப்பு, வரலாற்று ஓவியம்). வரலாற்று வகையின் மிக முக்கியமான ஆசிரியர்கள் ஏ.பி. லோசென்கோ மற்றும் ஜி.ஐ. உக்ரியுமோவ். உருவப்படத்தின் வளர்ச்சியில் இரண்டு போக்குகள் வெளிப்பட்டன: கலை நிலை மற்றும் படத்தின் யதார்த்தத்தின் அதிகரிப்பு மற்றும் முறையான உருவப்படத்தின் செழிப்பு. பணியில் ஏ.பி. ஆண்ட்ரோபோவ், பார்சுனாவின் பாரம்பரிய அம்சங்கள் குறிப்பாக வலுவாக இருந்தன. அவர் அறை உருவப்படம் (இஸ்மாயிலோவாவின் உருவப்படம்) வகையை உருவாக்கியவர்களில் ஒருவரானார். F.S இன் உருவப்படங்கள் ரோகோடோவ் நெருக்கம், நுணுக்கம் மற்றும் உளவியல் (ஏ.பி. ஸ்ட்ரூய்ஸ்காயாவின் உருவப்படம்) ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார். டி.ஜி. லெவிட்ஸ்கி சடங்கு உருவப்படத்தின் வகைகளில் நிறைய பணியாற்றினார். படைப்பாற்றல் வி.எல். போரோவிகோவ்ஸ்கி (18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் திருப்பம்) உணர்வுவாதத்தின் கருத்துக்களுடன் தொடர்புடையவர். அவர் முதலில் இயற்கை பின்னணியை உருவப்படங்களில் அறிமுகப்படுத்தினார். பாலகினா டி.ஐ. ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் வரலாறு - ஒரு பாடநூல். எம் பப்ளிஷிங் சென்டர் 1996

XVIII நூற்றாண்டின் இறுதியில். விவசாய வாழ்க்கையின் காட்சிகளைக் கொண்ட கேன்வாஸ்கள் தோன்றின (எம். ஷிபனோவ், ஐ.பி. அர்குனோவ், ஐ.ஏ. எர்மெனேவ்), நிலப்பரப்பு நிலப்பரப்பில் ஆர்வம் எழுந்தது (எஸ்.எஃப். ஷெட்ரின்), நகர்ப்புற கட்டடக்கலை நிலப்பரப்பு பிறந்தது (எஃப்.யா. அலெக்ஸீவ்).

சடங்கு உருவப்படம் மற்றும் பிற பாணிகள் மற்றும் போக்குகளின் வரலாற்று உருவப்படங்களுக்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு அதன் கவர்ச்சியான வெளிப்பாடு மற்றும் தனித்துவம் ஆகும். சடங்கு உருவப்படங்கள் முக்கியமாக சமூகத்தில் உயர் அந்தஸ்தும் அதிகாரமும் கொண்ட உயர் வர்க்கம் மற்றும் அந்தஸ்துள்ள நபர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டன. சடங்கு இராணுவ சீருடையில் உள்ள வரலாற்று உருவப்படம் இன்றும் பொருத்தமானது, பல செல்வாக்கு மிக்கவர்கள் கடந்த நூற்றாண்டின் உன்னத வகுப்பைச் சேர்ந்த தங்கள் மூதாதையர்களைப் போலவே தங்களைக் கைப்பற்ற விரும்புகிறார்கள். Romanycheva I. G. F.S இன் வாழ்க்கை வரலாற்றில் ரோகோடோவா // கலாச்சாரத்தின் நினைவுச்சின்னங்கள். ஆண்டு புத்தகம். 1989. எம்., 1990.

18 ஆம் நூற்றாண்டில் ஒரு சடங்கு உருவப்படம் என்பது ஒரு உன்னத நபரின் தெளிவான, அடையாளப்பூர்வமாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட முத்திரையாகும், ஒரு கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் ஒரு சடங்கு உருவப்படம், அவரது சொந்த தொனி வண்ணம் மற்றும் வரலாற்றுத் தெரிவுநிலை ஆகியவற்றை விவரிக்கும் பிரத்யேக கருவிகளைக் கொண்டவர். படம் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது.

இராணுவ சீருடை ஒரு குறிப்பிட்ட இராணுவ நிலைக்கு சொந்தமானது என்பதைக் குறிக்கிறது, உத்தரவுகள் தாய்நாட்டிற்கு சிறப்பு தகுதிகளை பிரதிபலிக்கின்றன. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மாதிரியின் சீருடை 1917 அக்டோபர் புரட்சியின் ஆரம்பம் வரை இருந்தது, மேலும் இது மிக உயர்ந்த அதிகாரத்துவ தலைமைக்கான மிகவும் விரும்பப்படும் விருது ஆகும்.

ஒரு இராணுவ கடற்படை சீருடையில் ஒரு சடங்கு உருவப்படம், உணர்வின் அழகைப் பொறுத்தவரை, உருவப்படக் கலையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது மற்றும் ரஷ்ய கடற்படையின் புகழ்பெற்ற இராணுவ வெற்றிகள் மற்றும் வெற்றிகரமான கடற்படைப் போர்களுக்குப் பிறகு பெரும்பாலும் கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்டது.

நம் காலத்தில், 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இராணுவ சீருடைகளில் ஒரு நவீன நபரை சித்தரிப்பது ஒரு நாகரீகமான நிகழ்வாகிவிட்டது, அந்த காலத்தின் இராணுவ உருவப்படங்கள் அழகான மற்றும் பிரகாசமான உத்தரவுகளுடன் தொங்கவிடப்பட்டுள்ளன, சடங்கு உருவப்படத்திற்கு மிகவும் அசாதாரணமான சிறப்பை சேர்க்கிறது. நமது கால உணர்வின்.

அழகான சீருடைகளில் இராணுவ வீரர்களின் வரலாற்று உருவப்படங்கள் எப்போதும் புனிதமானவை மற்றும் அவற்றின் உரிமையாளர்களிடையே ஒரு மேம்பட்ட மனநிலையை உருவாக்குகின்றன.

18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் முழு உடை இராணுவ சீருடையில் ஒரு வரலாற்று உருவப்படம் நம் முன்னோர்களின் மரபுகளின் புகழ்பெற்ற தொடர்ச்சியாகும்.

ஆன்ட்ரோபோவ் இன்னும் தனது உருவப்படங்களை உருவாக்கிக்கொண்டிருந்த ஆண்டுகளில் - துல்லியமான, ஓரளவு வறண்ட மற்றும் ஓவியத்தின் அடிப்படையில் கனமான - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் இளம் எஜமானர்களின் முழு விண்மீன் ஏற்கனவே வெளிவந்து, படத்தைப் பற்றிய புதிய புரிதலை உறுதியுடன் உறுதிப்படுத்தியது. ஒரு நபர் மற்றும் அதன் உருவகத்தின் சித்திர வழிமுறைகள். குறுகிய காலத்தில், இந்த எஜமானர்கள் ரஷ்ய உருவப்படத்தை சமகால மேற்கு ஐரோப்பிய கலையின் சிறந்த படைப்புகளுக்கு இணையாக வைத்தனர். . சவினோவ் A. N. [அறிமுகம். கலை.] // ஃபெடோர் ஸ்டெபனோவிச் ரோகோடோவ் மற்றும் அவரது வட்டத்தின் கலைஞர்கள்: கண்காட்சி பட்டியல். எம்., 1960.

இந்த விண்மீனின் தலையில் ரோகோடோவ் மற்றும் லெவிட்ஸ்கி இருந்தனர்.

ஃபியோடர் ஸ்டெபனோவிச் ரோகோடோவ் (1735/36-1808/09) 18 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உருவப்படத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மாஸ்டர்களில் ஒருவர். அவரது படைப்பின் அசல் தன்மை ஏற்கனவே 60 களில் முழுமையாக பிரதிபலித்தது, இது ஆன்ட்ரோபோவின் பல சிறந்த படைப்புகளின் தோற்றத்தால் குறிக்கப்பட்டது. இருப்பினும், ரோகோடோவின் ஆரம்பகால படைப்புகளை அன்ட்ரோபோவின் முதிர்ந்த படைப்புகளுடன் ஒப்பிடுவது ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு புதிய காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தை தெளிவாகக் குறிக்கிறது, இது மனித ஆளுமை பற்றிய கருத்துக்களில் ஒரு புதிய கட்டமாகும். ரோகோடோவின் உருவப்படங்கள் அத்தகைய மனிதநேயம் மற்றும் பாடல் ஆழத்தால் வேறுபடுகின்றன, இது முன்னர் ரஷ்ய உருவப்படத்தின் சிறப்பியல்பு அல்ல. வொரோனினா என். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புத்திசாலித்தனமான ஓவிய ஓவியர். - கலைஞர் 1972 எண். 5

விருப்பம் 3 பகுதி 1

A-1 எந்த வார்த்தையில் அழுத்தப்பட்ட உயிரெழுத்துக்களைக் குறிக்கும் எழுத்து சரியாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது?
1) அடங்கும் 2) காலாண்டு 3) donizu 4) அனுப்பப்பட்டது

A-2 எந்த பதில் விருப்பத்தில் அடிக்கோடிட்ட வார்த்தை பயன்படுத்தப்படுகிறது? தவறு?

ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, மொழித் தடையே பெரும்பாலும் தலையிடுகிறது
ஒரு பெரியவர் வெளிநாட்டு மொழியில் வெற்றிகரமாக தேர்ச்சி பெறுகிறார்.

உறைபனி காலத்தில், தாவரங்களுக்கு உயிர் கொடுக்கும் வெப்பம் தேவைப்படுகிறது
தோட்டக்காரர்கள் எந்த வகையான கிரீன்ஹவுஸைப் பயன்படுத்த வேண்டும் என்பதை முன்கூட்டியே கருத்தில் கொள்ள வேண்டும்
மென்மையான தளிர்கள் சேமிக்க.

சாத்தியமான முதலீட்டாளர்கள் சரியான தருணத்திற்காக காத்திருக்கிறார்கள்
நிதி முதலீடுகள், மிகவும் நம்பிக்கைக்குரிய பகுதிகளை மதிப்பீடு செய்தல்
முதலீடு.

கலாச்சார ஆய்வுகளின் படிப்பு, இது மனிதாபிமான மற்றும் சமூகத் துறையில் படிக்கப்படுகிறது
அறிவியல், இராணுவத்தின் தேவைகள் பற்றிய அறிவில் உள்ள இடைவெளிகளை நிரப்பும் நோக்கத்துடன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது
மற்றும் சிவில் ஆசாரம்.

A-3 சொல் வடிவத்தை உருவாக்குவதில் பிழையுடன் ஒரு உதாரணம் கொடுங்கள்.

அவர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில் 3) அழகான இயற்கைக்காட்சி

இரண்டாயிரத்து ஐந்தில் 4) துணி துவைக்க

A-4 வாக்கியத்தின் இலக்கணப்படி சரியான தொடர்ச்சியைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்.

முடிவுகளை சரிபார்ப்பதன் மூலம்,

மீண்டும் மீண்டும் சோதனை நடத்தப்பட்டது.

அவற்றின் துல்லியம் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது.

விஞ்ஞானி மீண்டும் மீண்டும் சோதனை நடத்தினார்.

மீண்டும் மீண்டும் சோதனை அவர்களின் துல்லியத்தை உறுதிப்படுத்தியது.

A-5 இலக்கணப் பிழையுடன் வாக்கியத்தைக் குறிக்கவும் (தொடக்க விதியை மீறி).

ஓவியம் ஏ.பி. லோசென்கோவின் "ஃபேர்வெல் ஆஃப் ஹெக்டரின் ஆந்த்ரோமாச்சே" நெருக்கமாக இருந்தது
கலைஞரின் சமகாலத்தவர்களால் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது.

தங்கள் இலக்கை அடைய விடாமுயற்சியுடன் இருப்பவர்கள் மரியாதைக்குரியவர்கள்.

சிம்போசியத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் பதிவு அவர்கள் வந்தவுடன் உடனடியாக மேற்கொள்ளப்பட்டது.

ஒவ்வொரு வசந்த காலத்திலும், கிவி ஒரு (அரிதாக இரண்டு) பச்சை-வெள்ளை முட்டைகளை இடுகிறது
ஒரு தட்டையான தளம் போன்ற கூடு வேர்களுக்கு மத்தியில் அல்லது உள்ளே அமைக்கப்பட்டிருக்கும்
அடர்த்தியான புஷ், அல்லது தோண்டப்பட்ட மிங்க்.

படி உரை மற்றும் செய் பணிகள் A6-ஆனால்1 1

(1)... (2) இது விண்கற்கள் மற்றும் சிறுகோள்களால் தாக்கப்பட்டது, சிவப்பு-சூடான மாக்மாவால் நிரப்பப்பட்டது மற்றும் எரிமலை சாம்பலால் மூடப்பட்டிருந்தது. (எச்) கண்டங்கள் மற்றும் பெருங்கடல்கள் பல முறை தங்கள் நிலையை மாற்றிக்கொண்டன, காலநிலை வெப்பமாகவோ அல்லது குளிராகவோ மாறியது. (4) நீரில் தோன்றிய உயிர்கள் நிலத்திற்குச் சென்று வளிமண்டலத்தின் கீழ் அடுக்குகளில் தேர்ச்சி பெற்றன. (5) வாயு உறை உயிர் கொடுக்கும் ஆக்ஸிஜனுடன் நிறைவுற்றது மற்றும் இந்த கலவையை காற்று என்று அழைக்க அனுமதிக்கும் கலவையைப் பெற்றது. (6)... மாற்றங்கள் பூமியின் மேலோட்டத்தில் பிரதிபலிக்கின்றன, இது நமது கிரகத்தின் வரலாற்றைப் பற்றி கூறியது.

பின்வரும் வாக்கியங்களில் எதுவாக இருக்க வேண்டும் முதலில்இந்த உரையில்?

நமது கிரகம் பூமி விண்வெளியில் இருந்து எப்படி இருக்கும்?

நமது கிரகம் தோன்றிய பில்லியன் வருடங்களில்,
பெரிய மாற்றங்கள்.

பூமியின் மையமானது அதன் வெப்பமான மற்றும் அடர்த்தியான பகுதியாகும், இதில் முக்கியமாக உள்ளது
இரும்பு மற்றும் நிக்கல்.

பூமிக்கு ஒரு கதிர்வீச்சு புலம் உள்ளது, அது அதன் இருப்புக்கு கடன்பட்டுள்ளது
நிலையற்ற ஐசோடோப்புகள் மற்றும் கதிரியக்க கூறுகள்.

A-7 பின்வரும் எந்த வார்த்தைகள் (சொற்களின் சேர்க்கைகள்) இடைவெளிக்கு பதிலாக இருக்க வேண்டும் ஆறாவதுஉரை வாக்கியம்?

1) எனவே 2) இருப்பினும் 3) இவை அனைத்தும் 4) இதற்கு நன்றி

ஒரு வாக்கியத்தில் அல்லது உரையின் சிக்கலான வாக்கியத்தின் ஒரு பகுதியின் இலக்கண அடிப்படை என்ன வார்த்தைகளின் கலவையாகும்?

மாற்றப்பட்ட நிலை (வாக்கியம் 3)

காலநிலை மாறிக்கொண்டிருந்தது (வாக்கியம் 3)

திருப்தியான (மற்றும்) வாங்கிய கலவை (வாக்கியம் 5)

யார் சொன்னது (வாக்கியம் 6)

A-8 உரையின் மூன்றாவது (3) வாக்கியத்தின் சரியான விளக்கத்தைக் குறிப்பிடவும்.

எளிய சிக்கலானது 3) சிக்கலானது

கலவை 4) யூனியன் அல்லாத வளாகம்

A-9 WARMER (வாக்கியம் 3) என்ற வார்த்தையின் சரியான உருவவியல் பண்பைக் குறிக்கிறது.

குறுகிய பெயரடை 3) ஒப்பீட்டு வினையுரிச்சொல்

ஒப்பீட்டு உரிச்சொல் 4) குறுகிய பங்கேற்பு

A-11 ATMOSPHERE என்ற வார்த்தையின் பொருளைக் குறிப்பிடவும் (வாக்கியம் 4).

பூமியைச் சுற்றியுள்ள காற்று உறை 3) வாயு அழுத்தத்தை அளவிடும் அலகு

சுற்றுச்சூழல் நிலைமைகள், சூழ்நிலை 4) காற்றற்ற இடம்

A-12 எந்தப் பதில் விருப்பத்தில் அனைத்து எண்களும் சரியாகக் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன, எந்த இடத்தில் HH எழுதப்பட்டுள்ளது?

சடங்கு உருவப்படம் நவீன (1) மக்கள் மற்றும் சந்ததியினரிடையே உற்சாகமான (2) உணர்வுகளைத் தூண்ட வேண்டும், எனவே அதில் சித்தரிக்கப்பட்ட நபர் (3) தினமும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் விடுவிக்கப்பட்டார்.

1) 1, 2 2) 1, 3 3) 1, 2, 3 4) 2, 3

A-13 எந்த வரிசையில் அனைத்து வார்த்தைகளிலும் மூலத்தின் அழுத்தப்படாத சரிபார்க்கப்பட்ட உயிரெழுத்து இல்லை?

சேர்..ஸ்வீப்

g..ரிஸ்டி, அனுதாபம்..டிக், குறிப்பு..சட்

நதி.

அடையாளம்

டியாகோ வெலாஸ்குவேஸ் (?), ரூபன்ஸ் எழுதிய அசல் பிரதி, பிலிப் IV இன் குதிரையேற்ற ஓவியம்

சடங்கு உருவப்படம், பிரதிநிதி உருவப்படம்- உருவப்படத்தின் துணை வகை, நீதிமன்ற கலாச்சாரத்தின் சிறப்பியல்பு. வளர்ந்த முழுமையானவாத காலத்தில் சிறப்பு வளர்ச்சியைப் பெற்றது. அதன் முக்கிய பணி காட்சி ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்துவது மட்டுமல்லாமல், வாடிக்கையாளரை உயர்த்துவதும், சித்தரிக்கப்பட்ட நபரை ஒரு தெய்வம் (ஒரு மன்னரை சித்தரிக்கும் விஷயத்தில்) அல்லது ஒரு மன்னராக (ஒரு பிரபுத்துவத்தை சித்தரிக்கும் விஷயத்தில்) ஒப்பிடுவது.

பண்பு

ஒரு விதியாக, இது ஒரு நபரை முழு வளர்ச்சியில் (குதிரையில், நின்று அல்லது உட்கார்ந்து) காட்டுவதை உள்ளடக்கியது. ஒரு முறையான உருவப்படத்தில், உருவம் பொதுவாக கட்டடக்கலை அல்லது நிலப்பரப்பு பின்னணியில் கொடுக்கப்படுகிறது; அதிக விரிவாக்கம் அதை கதைப் படத்திற்கு நெருக்கமாக ஆக்குகிறது, இது ஈர்க்கக்கூடிய பரிமாணங்களை மட்டுமல்ல, ஒரு தனிப்பட்ட உருவ அமைப்பையும் குறிக்கிறது.

கலைஞர் ஒரு மாதிரியை சித்தரிக்கிறார், சித்தரிக்கப்பட்டவரின் சமூகப் பாத்திரத்தில் பார்வையாளரின் கவனத்தை செலுத்துகிறார். சடங்கு உருவப்படத்தின் முக்கிய பங்கு கருத்தியல் என்பதால், இது ஒரு குறிப்பிட்ட ஒரு பரிமாண குணாதிசயத்தை ஏற்படுத்தியது: போஸின் வலியுறுத்தப்பட்ட நாடகத்தன்மை மற்றும் மிகவும் அற்புதமான பரிவாரங்கள் (நெடுவரிசைகள், திரைச்சீலைகள், ரெகாலியா, மன்னரின் உருவப்படத்தில் அதிகாரத்தின் சின்னங்கள்), இது மாதிரியின் ஆன்மீக பண்புகளை மறைத்தது. ஆயினும்கூட, வகையின் சிறந்த படைப்புகளில், மாதிரியானது ஒரு அழுத்தமாக கொடுக்கப்பட்ட பதிப்பில் தோன்றுகிறது, இது மிகவும் வெளிப்படையானதாக மாறும்.

சடங்கு உருவப்படம் வெளிப்படையான ஆர்ப்பாட்டம் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்டதை "வரலாறு" செய்வதற்கான விருப்பத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது வண்ணங்களின் வரம்பைப் பாதிக்கிறது, இது மாறாமல் நேர்த்தியான, அலங்கார மற்றும் உட்புறத்தின் வண்ணமயமான அம்சங்களைப் பூர்த்தி செய்கிறது (இது சகாப்தத்தின் பாணியைப் பொறுத்து மாறினாலும், பரோக்கில் உள்ளூர் மற்றும் பிரகாசமாக மாறும், மென்மையாக்கப்பட்டு, ரோகோகோவில் ஹால்ஃபோன்கள் நிறைந்தது, கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது. கிளாசிசிசம்).

துணை வகைகள்

பண்புகளைப் பொறுத்து, முன் உருவப்படம் இருக்கலாம்:

- முடிசூட்டு (குறைவான பொதுவான சிம்மாசனம்)
- குதிரையேற்றம்
- ஒரு தளபதி (இராணுவ) வடிவத்தில்
- வேட்டையாடும் உருவப்படம் முன்பக்கத்தை ஒட்டியுள்ளது, ஆனால் அது அறையாகவும் இருக்கலாம்.
  - அரை-சம்பிரதாயமானது - முறையான உருவப்படத்தின் அதே கருத்தை கொண்டுள்ளது, ஆனால் பொதுவாக அரை நீளம் அல்லது தலைமுறை வெட்டு மற்றும் மிகவும் வளர்ந்த பாகங்கள்

முடிசூட்டு உருவப்படம்

முடிசூட்டு உருவப்படம் - "அவரது முடிசூட்டு நாளில்" மன்னரின் ஒரு புனிதமான படம், சிம்மாசனத்தில் நுழைவது, முடிசூட்டு அலங்காரத்தில் (கிரீடம், மேன்டில், செங்கோல் மற்றும் உருண்டையுடன்), பொதுவாக முழு வளர்ச்சியில் (சில நேரங்களில் அமர்ந்திருக்கும் சிம்மாசனத்தின் உருவப்படம் உள்ளது. )

"ஏகாதிபத்திய உருவப்படம் இந்த நேரத்தில் மிக முக்கியமான மாநில யோசனையின் பல நூற்றாண்டுகளாக பிடிப்பாக கருதப்பட்டது. நிகழ்காலத்தின் நீடித்த மதிப்பு, அரச அதிகாரத்தின் ஸ்திரத்தன்மை போன்றவற்றை நிரூபிப்பதில் இன்றியமையாத பங்கு மாறாத வடிவங்களால் ஆற்றப்பட்டது. இந்த அர்த்தத்தில், ஒரு சிறப்பு நிலை என்று அழைக்கப்படுபவர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. "முடிசூட்டு உருவப்படம்", இது அதிகாரத்தின் பண்புகளுடன் ஆட்சியாளரின் உருவத்தை பரிந்துரைக்கிறது மற்றும் முடிசூட்டு விழாவைப் போலவே புனிதமான நிலையானது என்று கூறுகிறது. உண்மையில், பீட்டர் தி கிரேட் காலத்திலிருந்து, புதிய விதிகளின்படி கேத்தரின் I முதன்முதலில் முடிசூட்டப்பட்டபோது, கேத்தரின் II சகாப்தம் வரை, இந்த வகை உருவப்படம் சிறிய மாறுபாடுகளுக்கு உட்பட்டது. பேரரசிகள் - அன்னா அயோனோவ்னா, எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னா, கேத்தரின் II - கம்பீரமாக உலகிற்கு மேலே உயர்ந்து, நிழற்படத்தில் அசைக்க முடியாத பிரமிடு போல மாறுகிறார்கள். அரச அசைவின்மை ஒரு மேலங்கியுடன் கூடிய கனமான முடிசூட்டு அங்கியால் வலியுறுத்தப்படுகிறது, இதன் குறிப்பிடத்தக்க எடை கிரீடம், செங்கோல் மற்றும் உருண்டைக்கு சமமானதாகும், இது எதேச்சதிகாரரின் உருவத்துடன் மாறாமல் இருக்கும்.

ஸ்டெபனோ டோரெல்லி. "கேத்தரின் II இன் முடிசூட்டு உருவப்படம்"

பண்பு

துணை வகைகள்

பண்புகளைப் பொறுத்து, முன் உருவப்படம் இருக்கலாம்:

- முடிசூட்டு (குறைவான பொதுவான சிம்மாசனம்)
- குதிரையேற்றம்
- ஒரு தளபதி (இராணுவ) வடிவத்தில்
- வேட்டையாடும் உருவப்படம் முன்பக்கத்தை ஒட்டியுள்ளது, ஆனால் அது அறையாகவும் இருக்கலாம்.
  - அரை-சம்பிரதாயமானது - முறையான உருவப்படத்தின் அதே கருத்தை கொண்டுள்ளது, ஆனால் பொதுவாக அரை நீளம் அல்லது தலைமுறை வெட்டு மற்றும் மிகவும் வளர்ந்த பாகங்கள்

கட்டற்ற கலைக்களஞ்சியமான விக்கிபீடியாவிலிருந்து

பண்பு

துணை வகைகள்

பண்புகளைப் பொறுத்து, முன் உருவப்படம் இருக்கலாம்:

- முடிசூட்டு (குறைவான பொதுவான சிம்மாசனம்)
- குதிரையேற்றம்
- ஒரு தளபதி (இராணுவ) வடிவத்தில்
- வேட்டையாடும் உருவப்படம் முன்பக்கத்தை ஒட்டியுள்ளது, ஆனால் அது அறையாகவும் இருக்கலாம்.
  - அரை-சம்பிரதாயமானது - முறையான உருவப்படத்தின் அதே கருத்தை கொண்டுள்ளது, ஆனால் பொதுவாக அரை நீளம் அல்லது தலைமுறை வெட்டு மற்றும் மிகவும் வளர்ந்த பாகங்கள்