எல். டால்ஸ்டாயின் நாவலில் போரின் படம் "போர் மற்றும் அமைதி
"டால்ஸ்டாயை விட போரைப் பற்றி சிறப்பாக எழுதும் எவரும் எனக்குத் தெரியாது"
எர்னஸ்ட் ஹெமிங்வே
பல எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் கதைக்களத்திற்கு உண்மையான வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பயன்படுத்துகின்றனர். அடிக்கடி விவரிக்கப்படும் நிகழ்வுகளில் ஒன்று போர் - உள்நாட்டு, உள்நாட்டு, உலகம். 1812 ஆம் ஆண்டின் தேசபக்திப் போர் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியது: போரோடினோ போர், மாஸ்கோ எரிப்பு, பிரெஞ்சு பேரரசர் நெப்போலியனின் நாடுகடத்தல். ரஷ்ய இலக்கியத்தில், எல்.என். டால்ஸ்டாய் எழுதிய "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் போரின் விரிவான சித்தரிப்பு வழங்கப்படுகிறது. எழுத்தாளர் குறிப்பிட்ட இராணுவப் போர்களை விவரிக்கிறார், வாசகரை உண்மையான வரலாற்று நபர்களைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது, நடந்த நிகழ்வுகளைப் பற்றிய தனது சொந்த மதிப்பீட்டைக் கொடுக்கிறார்.
"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் போருக்கான காரணங்கள்
எபிலோக்கில் எல்.என். டால்ஸ்டாய் "இந்த மனிதன்", "நம்பிக்கைகள் இல்லாமல், பழக்கவழக்கங்கள் இல்லாமல், மரபுகள் இல்லாமல், பெயர் இல்லாமல், ஒரு பிரெஞ்சுக்காரர் கூட இல்லை ...", நெப்போலியன் போனபார்டே, உலகம் முழுவதையும் கைப்பற்ற விரும்பியவர் பற்றி கூறுகிறார். அவரது வழியில் முக்கிய எதிரி ரஷ்யா - பெரிய, வலுவான. பல்வேறு ஏமாற்று வழிகள், கொடூரமான போர்கள், பிரதேசங்களை கைப்பற்றுதல், நெப்போலியன் தனது இலக்கிலிருந்து மெதுவாக நகர்ந்தார். டில்சிட்டின் அமைதியோ, ரஷ்யாவின் நட்பு நாடுகளோ, குடுசோவோ அவரைத் தடுக்க முடியவில்லை. "இயற்கையில் இந்த நிகழ்வுகளை நாம் எவ்வளவு நியாயமாக விளக்க முயற்சிக்கிறோமோ, அவ்வளவு நியாயமற்ற, புரிந்துகொள்ள முடியாதவை" என்று டால்ஸ்டாய் கூறினாலும், போர் மற்றும் அமைதி நாவலில், போருக்கு காரணம் நெப்போலியன். பிரான்சில் அதிகாரத்தில் நின்று, ஐரோப்பாவின் ஒரு பகுதியை அடிபணிய வைத்து, அவருக்கு பெரிய ரஷ்யா இல்லை. ஆனால் நெப்போலியன் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார், அவர் வலிமையைக் கணக்கிடவில்லை மற்றும் இந்த போரை இழந்தார்.
"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் போர்
டால்ஸ்டாய் இந்த கருத்தை பின்வருமாறு முன்வைக்கிறார்: “மில்லியன் கணக்கான மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் இத்தகைய எண்ணற்ற அட்டூழியங்களைச் செய்தார்கள். அவற்றைச் செய்தவர்கள் குற்றங்களாகத் தெரியவில்லை” . போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் போரைப் பற்றிய விளக்கத்தின் மூலம், டால்ஸ்டாய் போரின் கொடுமை, கொலை, துரோகம் மற்றும் முட்டாள்தனம் ஆகியவற்றால் போரை வெறுக்கிறார் என்பதை நமக்குப் புரிய வைக்கிறார். அவர் தனது ஹீரோக்களின் வாயில் போர் பற்றிய தீர்ப்புகளை வைக்கிறார். எனவே ஆண்ட்ரே போல்கோன்ஸ்கி பெசுகோவிடம் கூறுகிறார்: "போர் ஒரு மரியாதை அல்ல, ஆனால் வாழ்க்கையில் மிகவும் அருவருப்பான விஷயம், இதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும் மற்றும் போரை விளையாடக்கூடாது." மற்றொரு மக்களுக்கு எதிரான இரத்தக்களரி செயல்களால் ஒருவரின் விருப்பங்களில் இன்பம், இன்பம், திருப்தி இல்லை என்பதை நாம் காண்கிறோம். நாவலில், டால்ஸ்டாயின் உருவத்தில் போர் என்பது "மனித மனதுக்கும் மனித இயல்புக்கும் முரணான ஒரு நிகழ்வு" என்பது நிச்சயமாகத் தெளிவாகிறது.
1812 போரின் முக்கிய போர்
நாவலின் I மற்றும் II தொகுதிகளில் கூட, டால்ஸ்டாய் 1805-1807 இராணுவ பிரச்சாரங்களைப் பற்றி கூறுகிறார். ஷெங்ராபென், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் சண்டைகள் எழுத்தாளரின் பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் முடிவுகளின் ப்ரிஸம் வழியாக செல்கின்றன. ஆனால் 1812 போரில், எழுத்தாளர் போரோடினோ போரை முன்னணியில் வைக்கிறார். அவர் உடனடியாக தனக்கும் அவரது வாசகர்களுக்கும் ஒரு கேள்வியைக் கேட்டாலும்: “போரோடினோ போர் ஏன் வழங்கப்பட்டது?
பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கோ அல்லது ரஷ்யர்களுக்கோ இது சிறிதும் புரியவில்லை. ஆனால் போரோடினோ போர்தான் ரஷ்ய இராணுவத்தின் வெற்றி வரை தொடக்க புள்ளியாக மாறியது. எல்என் டால்ஸ்டாய் போர் மற்றும் அமைதிக்கான போரின் போக்கைப் பற்றிய விரிவான யோசனையை வழங்குகிறார். அவர் ரஷ்ய இராணுவத்தின் ஒவ்வொரு செயலையும், வீரர்களின் உடல் மற்றும் மன நிலையை விவரிக்கிறார். எழுத்தாளரின் சொந்த மதிப்பீட்டின்படி, நெப்போலியன், அல்லது குதுசோவ், இன்னும் அதிகமாக அலெக்சாண்டர் இந்த போரின் முடிவை நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. அனைவருக்கும், போரோடினோ போர் திட்டமிடப்படாதது மற்றும் எதிர்பாராதது. 1812 போரின் கருத்து என்ன, டால்ஸ்டாய்க்கு புரியாதது போல, வாசகருக்கு புரியாதது போல நாவலின் ஹீரோக்களுக்கும் புரியவில்லை.
"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள்
டால்ஸ்டாய் வாசகருக்கு தனது கதாபாத்திரங்களை வெளியில் இருந்து பார்க்கவும், சில சூழ்நிலைகளில் அவற்றை செயலில் பார்க்கவும் வாய்ப்பளிக்கிறார். மாஸ்கோவிற்குச் செல்வதற்கு முன் நெப்போலியனைக் காட்டுகிறது, அவர் இராணுவத்தின் அனைத்து பேரழிவு நிலைமைகளையும் அறிந்திருந்தார், ஆனால் தனது இலக்கை நோக்கி முன்னேறினார். அவர் தனது எண்ணங்கள், எண்ணங்கள், செயல்கள் குறித்து கருத்து தெரிவிக்கிறார்.
தாக்குதலை விட "பொறுமை மற்றும் நேரத்தை" விரும்பிய மக்களின் விருப்பத்தின் முக்கிய நிறைவேற்றுபவரான குதுசோவை நாம் அவதானிக்கலாம்.
எங்களுக்கு முன் போல்கோன்ஸ்கி, மறுபிறவி, தார்மீக ரீதியாக வளர்ந்தவர் மற்றும் அவரது மக்களை நேசிக்கிறார். நெப்போலியனைக் கொல்லும் நோக்கத்துடன் மாஸ்கோவிற்கு வந்த அனைத்து "மனித பிரச்சனைகளுக்கான காரணங்கள்" பற்றிய புதிய புரிதலில் பியர் பெசுகோவ்.
மிலிஷியா ஆண்கள் "தங்கள் தொப்பிகளிலும் வெள்ளைச் சட்டைகளிலும் சிலுவைகளுடன், உரத்த குரலுடனும் சிரிப்புடனும், கலகலப்பாகவும், வியர்வையாகவும், எந்த நேரத்திலும் தங்கள் தாய்நாட்டிற்காக இறக்கத் தயாராக இருக்கிறார்கள்.
எங்களுக்கு முன் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I, இறுதியாக "போரின் கட்டுப்பாட்டை" "எல்லாம் அறிந்த" குதுசோவின் கைகளில் கொடுத்தார், ஆனால் இந்த போரில் ரஷ்யாவின் உண்மையான நிலையை இன்னும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை.
நடாஷா ரோஸ்டோவா, அனைத்து குடும்ப சொத்துகளையும் கைவிட்டு, காயமடைந்த வீரர்களுக்கு வேகன்களை வழங்கினார், இதனால் அவர்கள் அழிக்கப்பட்ட நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர். அவர் காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கியை கவனித்துக்கொள்கிறார், அவருக்கு தனது நேரத்தையும் அன்பையும் கொடுக்கிறார்.
போரில் உண்மையான பங்கேற்பு இல்லாமல், ஒரு சாதனையும் இல்லாமல், ஒரு போர் இல்லாமல் மிகவும் அபத்தமாக இறந்த பெட்டியா ரோஸ்டோவ், அனைவரிடமிருந்தும் ரகசியமாக "ஹுசார்களுக்காக கையெழுத்திட்டார்". பல அத்தியாயங்களில் நாம் சந்திக்கும் இன்னும் பல ஹீரோக்கள், ஆனால் உண்மையான தேசபக்தியில் மரியாதை மற்றும் அங்கீகாரத்திற்கு தகுதியானவர்கள்.
1812 போரில் வெற்றி பெறுவதற்கான காரணங்கள்
நாவலில், எல்.என். டால்ஸ்டாய் தேசபக்தி போரில் ரஷ்யாவின் வெற்றிக்கான காரணங்களைப் பற்றிய எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்: “நெப்போலியனின் பிரெஞ்சு துருப்புக்களின் மரணத்திற்கு காரணம், ஒருபுறம், அவர்கள் தயாராக இல்லாமல் பின்னர் நுழைந்தது என்று யாரும் வாதிட மாட்டார்கள். ரஷ்யாவிற்குள் ஆழமான ஒரு குளிர்கால பிரச்சாரம், மறுபுறம், ரஷ்ய நகரங்களை எரிப்பதில் இருந்து போர் எடுத்தது மற்றும் ரஷ்ய மக்களில் எதிரி மீதான வெறுப்பை தூண்டியது. ரஷ்ய மக்களைப் பொறுத்தவரை, தேசபக்தி போரில் வெற்றி என்பது ரஷ்ய ஆவி, ரஷ்ய வலிமை, எந்த சூழ்நிலையிலும் ரஷ்ய நம்பிக்கை ஆகியவற்றின் வெற்றியாகும். 1812 ஆம் ஆண்டு நடந்த போரின் விளைவுகள் பிரெஞ்சு தரப்புக்கு, அதாவது நெப்போலியனுக்கு, கடுமையானவை. இது அவரது பேரரசின் சரிவு, அவரது நம்பிக்கைகளின் சரிவு, அவரது மகத்துவத்தின் சரிவு. நெப்போலியன் உலகம் முழுவதையும் கைப்பற்றவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், மாஸ்கோவில் தங்க முடியவில்லை, ஆனால் அவரது இராணுவத்திற்கு முன்னால் தப்பி ஓடினார், அவமானத்தில் பின்வாங்கினார் மற்றும் முழு இராணுவ பிரச்சாரமும் தோல்வியடைந்தார்.
"போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் போரின் சித்தரிப்பு" என்ற தலைப்பில் எனது கட்டுரை டால்ஸ்டாயின் நாவலில் உள்ள போரைப் பற்றி மிக சுருக்கமாக சொல்கிறது. முழு நாவலையும் கவனமாகப் படித்த பின்னரே, எழுத்தாளரின் அனைத்து திறமைகளையும் நீங்கள் பாராட்ட முடியும் மற்றும் ரஷ்யாவின் இராணுவ வரலாற்றின் சுவாரஸ்யமான பக்கங்களைக் கண்டறிய முடியும்.
கலைப்படைப்பு சோதனை
நாவலின் பக்கங்களில் போரின் படம்
எல்.என். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி"
பாடத்தின் நோக்கம்: போரின் படத்தின் கருத்தியல் மற்றும் கலை அம்சங்கள்; வரலாற்றில் டால்ஸ்டாயின் கருத்துக்களின் அடிப்படையில் தேசபக்தி போரின் படத்தைக் கண்டறியவும்.
முறைசார் தொழில்நுட்பங்கள்: உரையாடலின் கூறுகளுடன் விரிவுரை, மாணவர் செய்திகள்
உபகரணங்கள்: தனிப்பட்ட அட்டைகள், ஒரு வீடியோ படத்தின் துண்டுகள், ஒரு அட்டவணை "நாவலின் பக்கங்களில் போரின் படம்"
வகுப்புகளின் போது
1. Org. கணம்.
2. வீட்டுப்பாடத்தைச் சரிபார்த்தல்.
3. ஆசிரியரின் அறிமுக உரை.
டால்ஸ்டாயைப் பின்பற்றி, நாவலின் பக்கங்களில் தெளிவாக சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள போரின் தன்மையை நாம் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், சகாப்தத்தின் வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளுங்கள், போரில் ஒரு நபர் எவ்வாறு வித்தியாசமாக நடந்துகொள்கிறார், ஆசிரியர் போருடன் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கிறார் என்பதைப் பார்க்கவும். டால்ஸ்டாயின் "எல்லா வகையான முகமூடிகளையும் கிழித்தெறிவது" மற்றும் வெவ்வேறு ஹீரோக்களின் மாறுபட்ட ஒப்பீட்டை மீண்டும் சந்திப்போம்.
4. உரையாடல்.
1805-1807 போரின் படம்
கதை ஆஸ்திரியாவின் போர்க்களங்களுக்கு மாற்றப்பட்டது, பல புதிய ஹீரோக்கள் தோன்றுகிறார்கள்: அலெக்சாண்டர் I, ஆஸ்திரிய பேரரசர் ஃபிரான்ஸ், நெப்போலியன், இராணுவத் தளபதிகள் குடுசோவ் மற்றும் மேக், தளபதிகள் பாக்ரேஷன், வெய்ரோதர், சாதாரண தளபதிகள், ஊழியர்கள் அதிகாரிகள் ... மற்றும் பெரும்பகுதி வீரர்கள்: ரஷ்ய, பிரஞ்சு, ஆஸ்திரிய , டெனிசோவின் ஹுஸார்ஸ், காலாட்படை (திமோகின் நிறுவனம்), பீரங்கி வீரர்கள் (துஷினின் பேட்டரி), காவலர்கள். இத்தகைய பன்முகத்தன்மை டால்ஸ்டாயின் பாணியின் அம்சங்களில் ஒன்றாகும்.
- போரின் குறிக்கோள்கள் என்ன மற்றும் அதன் நேரடி பங்கேற்பாளர்கள் போரை எவ்வாறு பார்த்தார்கள்?
புரட்சிகர கருத்துக்கள் பரவிவிடுமோ என்ற அச்சத்தாலும், நெப்போலியனின் ஆக்கிரமிப்புக் கொள்கையைத் தடுக்கும் விருப்பத்தாலும் ரஷ்ய அரசாங்கம் போரில் இறங்கியது. டால்ஸ்டாய் போரின் ஆரம்ப அத்தியாயங்களுக்கு பிரானாவில் மறுஆய்வுக் காட்சியை வெற்றிகரமாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். மக்கள் மற்றும் உபகரணங்களின் மதிப்பாய்வு உள்ளது.
அவர் என்ன காட்டுவார்? ரஷ்ய இராணுவம் போருக்கு தயாரா? வீரர்கள் போரின் நோக்கங்களை நியாயமாக கருதுகிறார்களா, அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்களா? (அதிகாரம் 2ஐப் படியுங்கள்)
இந்த வெகுஜன காட்சி படையினரின் பொதுவான மனநிலையை உணர்த்துகிறது. குதுசோவின் படம் நெருக்கமாக நிற்கிறது. ஆஸ்திரிய ஜெனரல்கள் முன்னிலையில் மதிப்பாய்வைத் தொடங்கி, குதுசோவ் ரஷ்ய இராணுவம் பிரச்சாரத்திற்கு தயாராக இல்லை என்றும் ஜெனரல் மேக்கின் இராணுவத்தில் சேரக்கூடாது என்றும் பிந்தையவர்களை நம்ப வைக்க விரும்பினார். குதுசோவைப் பொறுத்தவரை, இந்த போர் ஒரு புனிதமான மற்றும் அவசியமான விஷயம் அல்ல, எனவே இராணுவத்தை சண்டையிடுவதைத் தடுப்பதே அவரது குறிக்கோளாக இருந்தது.
முடிவுரை:போரின் குறிக்கோள்களைப் பற்றிய வீரர்களின் தவறான புரிதல், அதைப் பற்றிய குதுசோவின் எதிர்மறையான அணுகுமுறை, நட்பு நாடுகளுக்கிடையேயான அவநம்பிக்கை, ஆஸ்திரிய கட்டளையின் மெத்தனம், ஏற்பாடுகள் இல்லாமை, பொதுவான குழப்ப நிலை - இதுதான் பிரானாவில் மதிப்பாய்வின் காட்சி தருகிறது. நாவலில் போரை சித்தரிக்கும் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், ஆசிரியர் வேண்டுமென்றே போரை வீரமாக காட்டாமல், "இரத்தம், துன்பம், மரணம்" ஆகியவற்றை மையமாகக் காட்டுகிறார்.
ரஷ்ய இராணுவத்திற்கு என்ன வழியைக் காணலாம்?
குடுசோவின் முன்முயற்சியின் பேரில் மேற்கொள்ளப்பட்ட ஷெங்ராபென் போர், ரஷ்யாவிலிருந்து அணிவகுத்துச் செல்லும் அதன் பிரிவுகளுடன் படைகளில் சேர ரஷ்ய இராணுவத்திற்கு வாய்ப்பளித்தது. இந்த போரின் வரலாறு, தளபதி குதுசோவின் அனுபவம் மற்றும் மூலோபாய திறமையை மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறது. ப்ரானாவில் துருப்புக்களை மறுபரிசீலனை செய்யும் போது போரைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை அப்படியே இருந்தது: குடுசோவ் போரை தேவையற்றதாக கருதுகிறார்; ஆனால் இங்கே இராணுவத்தை காப்பாற்றுவது ஒரு கேள்வியாக இருந்தது, மேலும் இந்த வழக்கில் ஜெனரல் எவ்வாறு செயல்படுகிறார் என்பதை ஆசிரியர் காட்டுகிறார்.
ஷெங்ராபென் போர்.
- குதுசோவின் திட்டத்தை சுருக்கமாக விவரிக்கவும்.
இந்த "பெரிய சாதனை", குதுசோவ் அழைத்தது போல், முழு இராணுவத்தையும் காப்பாற்ற தேவைப்பட்டது, எனவே மக்களை மிகவும் கவனித்துக்கொண்ட குதுசோவ் அதற்காக சென்றார். டால்ஸ்டாய் மீண்டும் குதுசோவின் அனுபவத்தையும் ஞானத்தையும் வலியுறுத்துகிறார், கடினமான வரலாற்று சூழ்நிலையில் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடிக்கும் திறன்.
கோழைத்தனம் மற்றும் வீரம், சாதனை மற்றும் இராணுவ கடமை என்ன - இந்த தார்மீக குணங்கள் அனைவருக்கும் தெளிவாக உள்ளன. ஒருபுறம் டோலோகோவ் மற்றும் ஊழியர்களின் நடத்தைக்கும், மறுபுறம் துஷின், திமோகின், சிப்பாய்களின் நடத்தைக்கும் இடையே உள்ள வேறுபாட்டைக் கண்டுபிடிப்போம் (சா. 20-21).
நிறுவனம் திமோகின்
திமோகின் முழு நிறுவனமும் வீரத்தைக் காட்டியது. குழப்பமான சூழ்நிலையில், ஆச்சரியத்தால் எடுக்கப்பட்ட துருப்புக்கள் தப்பி ஓடியபோது, திமோகின் நிறுவனம் "காட்டில் தனியாக ஒழுங்காகத் தங்கி, காடுகளுக்கு அருகிலுள்ள ஒரு பள்ளத்தில் அமர்ந்து, எதிர்பாராத விதமாக பிரெஞ்சுக்காரர்களைத் தாக்கியது." டால்ஸ்டாய் அவர்களின் தைரியத்திலும் ஒழுக்கத்திலும் நிறுவனத்தின் வீரத்தைப் பார்க்கிறார். அமைதியாக, போர் மோசமானதாகத் தோன்றுவதற்கு முன்பு, நிறுவனத்தின் தளபதி திமோகின் நிறுவனத்தை ஒழுங்காக வைத்திருக்க முடிந்தது. நிறுவனம் மீதமுள்ளவர்களை மீட்டது, கைதிகள் மற்றும் கோப்பைகளை எடுத்தது.
டோலோகோவின் நடத்தை
போருக்குப் பிறகு, ஒரு டோலோகோவ் தனது தகுதி மற்றும் காயத்தைப் பற்றி பெருமையாகக் கூறினார். அவரது தைரியம் ஆடம்பரமானது, அவர் தன்னம்பிக்கையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார் மற்றும் தன்னை முன்னோக்கி நீட்டினார். உண்மையான வீரம் ஒருவரின் சுரண்டல்களின் கணக்கீடு மற்றும் துருப்பிடிக்காமல் நிறைவேற்றப்படுகிறது.
துஷின் பேட்டரி.
வெப்பமான பகுதியில், போரின் மையத்தில், துஷினின் பேட்டரி கவர் இல்லாமல் இருந்தது. ஷெங்ராபென் போரில் யாருக்கும் கடினமான சூழ்நிலை இல்லை, அதே நேரத்தில் பேட்டரி துப்பாக்கிச் சூட்டின் முடிவுகள் மிகப்பெரியவை. இந்த கடினமான போரில், கேப்டன் துஷினுக்கு சிறிதும் பயம் ஏற்படவில்லை. பேட்டரி மற்றும் துஷின் பற்றி சொல்லுங்கள். துஷினில் டால்ஸ்டாய் ஒரு அற்புதமான நபரைக் கண்டுபிடித்தார். அடக்கம், தன்னலமற்ற தன்மை, ஒருபுறம், உறுதிப்பாடு, தைரியம், மறுபுறம், கடமை உணர்வின் அடிப்படையில், இது டால்ஸ்டாயின் போரில் மனித நடத்தையின் விதிமுறை, இது உண்மையான வீரத்தை தீர்மானிக்கிறது.
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் (பாகம் 3, அத்தியாயம் 11-19)
இது ஒரு தொகுப்பு மையம், ஒரு புகழ்பெற்ற மற்றும் தேவையற்ற போரின் அனைத்து நூல்களும் அதற்குச் செல்கின்றன.
போரை நடத்துவதற்கான தார்மீக ஊக்கமின்மை, வீரர்களுக்கு அதன் குறிக்கோள்களின் புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மை மற்றும் அந்நியத்தன்மை, நட்பு நாடுகளிடையே அவநம்பிக்கை, துருப்புக்களில் குழப்பம் - இவை அனைத்தும் ரஷ்யர்களின் தோல்விக்கு காரணம். டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, 1805-1807 போரின் உண்மையான முடிவு ஆஸ்டர்லிட்ஸில் உள்ளது, ஏனெனில் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் பிரச்சாரத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். "எங்கள் தோல்விகள் மற்றும் அவமானங்களின் சகாப்தம்" - டால்ஸ்டாய் இந்த போரை இப்படித்தான் வரையறுத்தார்.
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் ரஷ்யா முழுவதற்கும் மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட ஹீரோக்களுக்கும் அவமானம் மற்றும் ஏமாற்றத்தின் சகாப்தமாக மாறியது. அவர் விரும்பும் வழியில் இல்லை, என். ரோஸ்டோவ் நடந்துகொண்டார். ரோஸ்டோவ் வணங்கிய இறையாண்மையுடன் போர்க்களத்தில் ஒரு சந்திப்பு கூட அவருக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை. அவரது ஹீரோவாக இருந்த நெப்போலியனில் மிகப்பெரிய ஏமாற்றத்தின் உணர்வுடன், இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் பிரட்சென்ஸ்கி மலையில் இருக்கிறார். நெப்போலியன் தன்னை ஒரு சிறிய, முக்கியமற்ற மனிதனாக அவருக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். கதாபாத்திரங்கள் செய்யும் தவறுகளை உணர்ந்ததால் வாழ்க்கையில் ஏமாற்றம் ஏற்படுகிறது. இது சம்பந்தமாக, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர்க் காட்சிகளுக்கு அடுத்தபடியாக பியர் மற்றும் ஹெலனின் திருமணம் பற்றி கூறும் அத்தியாயங்கள் உள்ளன என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. பியரைப் பொறுத்தவரை, இது அவரது ஆஸ்டர்லிட்ஸ், அவரது அவமானம் மற்றும் ஏமாற்றத்தின் சகாப்தம்.
முடிவுரை:யுனிவர்சல் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் - இது தொகுதி 1 இன் முடிவு. பயங்கரமான, எந்தவொரு போரைப் போலவே, மனித வாழ்க்கையை அழிப்பதன் மூலம், இந்த போரும், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, அதன் தவிர்க்க முடியாத தன்மைக்கு குறைந்தபட்சம் ஒரு விளக்கத்தைக் கொண்டிருக்கவில்லை. பெருமைக்காக, ரஷ்ய நீதிமன்ற வட்டங்களின் லட்சிய நலன்களுக்காகத் தொடங்கப்பட்டது, இது புரிந்துகொள்ள முடியாதது மற்றும் மக்களுக்குத் தேவையில்லை, எனவே ஆஸ்டர்லிட்ஸுடன் முடிந்தது. ஷாங்க்ரெபனின் கீழ் இருந்ததைப் போல, போரின் நோக்கங்களைப் பற்றி குறைந்தபட்சம் ஓரளவு புரிந்து கொள்ளும்போது ரஷ்ய இராணுவம் தைரியமாகவும் வீரமாகவும் இருக்க முடியும் என்பதால் அத்தகைய விளைவு மிகவும் வெட்கக்கேடானது.
1812 போரின் படம்
1. "பிரெஞ்சு கிராசிங் தி நேமன்" (பகுதி 1, அத்தியாயம் 1-2)
பிரெஞ்சு முகாம். அப்படியானால், ஏன், "மில்லியன் கணக்கான மக்கள், தங்கள் மனித உணர்வுகளையும் மனதையும் துறந்து, மேற்கிலிருந்து கிழக்கு நோக்கிச் சென்று தங்கள் சொந்த இனத்தைக் கொல்ல வேண்டியிருந்தது"
பிரெஞ்சு இராணுவத்தில் ஒற்றுமை உள்ளது - வீரர்கள் மற்றும் அவர்களுக்கும் பேரரசருக்கும் இடையே. ஆனால் இந்த ஒற்றுமை கூலிப்படையாக இருந்தது, படையெடுப்பாளர்களின் ஒற்றுமை. ஆனால் இந்த ஒற்றுமை பலவீனமானது. தீர்க்கமான தருணத்தில் அது எவ்வாறு வீழ்ச்சியடைகிறது என்பதை ஆசிரியர் காண்பிப்பார். நெப்போலியன் மீது படைவீரர்களின் கண்மூடித்தனமான அன்பிலும், அதை நெப்போலியன் சாதாரணமாக எடுத்துக்கொள்வதிலும் இந்த ஒற்றுமை வெளிப்படுகிறது (கடக்கும் போது உஹ்லான்களின் மரணம்! அவர்கள் தங்கள் பேரரசர் முன் இறக்கிறார்கள் என்று அவர்கள் பெருமைப்பட்டனர்! ஆனால் அவர் அவர்களைப் பார்க்கவில்லை. !).
2. ரஷ்யர்கள் தங்கள் நிலங்களை கைவிடுதல். ஸ்மோலென்ஸ்க் (பகுதி 2, அத்தியாயம். 4), போகுசரோவோ (பகுதி 2 அத்தியாயம். 8), மாஸ்கோ (பகுதி 1 அத்தியாயம். 23)
ரஷ்ய மக்களின் ஒற்றுமை வேறொன்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது - படையெடுப்பாளர்கள் மீதான வெறுப்பு, அவர்களின் சொந்த நிலம் மற்றும் அதில் வாழும் மக்கள் மீதான அன்பு மற்றும் பாசம்.
போரோடினோ போர்(தொகுதி. 3, பகுதி 2, அத்தியாயம். 19-39)
இது முழு நடவடிக்கையின் உச்சம், என முதலாவதாக, போரோடினோ போர் ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது, அதன் பிறகு பிரெஞ்சு தாக்குதல் தடுமாறியது; இரண்டாவதாக, இது அனைத்து ஹீரோக்களின் விதிகளின் குறுக்குவெட்டு புள்ளியாகும். போரோடினோ போர் ரஷ்ய இராணுவத்திற்கு ஒரு தார்மீக வெற்றி மட்டுமே என்பதை நிரூபிக்க விரும்பிய டால்ஸ்டாய் ஒரு போர் திட்டத்தை நாவலில் அறிமுகப்படுத்துகிறார். போருக்கு முன்னும் பின்னும் பெரும்பாலான காட்சிகள் பியரின் கண்களால் காட்டப்படுகின்றன, ஏனெனில் இராணுவ விவகாரங்களில் எதுவும் புரியாத பியர், போரை உளவியல் கண்ணோட்டத்தில் உணர்ந்து, பங்கேற்பாளர்களின் மனநிலையை கவனிக்க முடியும், மேலும் டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி. , இதுவே வெற்றிக்குக் காரணம். போரோடினோவில் வெற்றியின் அவசியத்தைப் பற்றி, அதில் நம்பிக்கையைப் பற்றி எல்லோரும் பேசுகிறார்கள்: “ஒரு வார்த்தை - மாஸ்கோ”, “நாளை, எதுவாக இருந்தாலும், நாங்கள் போரில் வெல்வோம்.” இளவரசர் ஆண்ட்ரி போரைப் புரிந்துகொள்வதற்கான முக்கிய யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறார்: நாங்கள் ஒரு சுருக்கமான வாழ்க்கை இடத்தைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் நம் முன்னோர்கள் பொய் சொல்லும் நிலத்தைப் பற்றி, வீரர்கள் இந்த நிலத்திற்காக போருக்குச் செல்கிறார்கள்.
இந்த நிலைமைகளின் கீழ், ஒருவர் "தன்னைப் பற்றி பரிதாபப்படவோ" அல்லது எதிரியிடம் "தாராளமாகவோ" இருக்க முடியாது. டால்ஸ்டாய் தற்காப்பு மற்றும் விடுதலைப் போரை, தந்தைகள் மற்றும் குழந்தைகளின் வாழ்க்கைக்கான போரை அங்கீகரித்து நியாயப்படுத்துகிறார். போர் என்பது "வாழ்க்கையில் மிகவும் அருவருப்பான விஷயம்." இது ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி. ஆனால் அவர்கள் உங்களைக் கொல்ல விரும்பினால், உங்கள் சுதந்திரத்தையும், உங்களையும் உங்கள் நிலத்தையும் பறித்து, பின்னர் ஒரு கிளப்பை எடுத்து எதிரிகளை அடித்து நொறுக்கவும்.
1. பிரெஞ்சு முகாமின் மனநிலை (அதி. 26-29)
2. பேட்டரி ரேவ்ஸ்கி (Ch. 31-32)
3. போரில் நெப்போலியன் மற்றும் குடுசோவின் நடத்தை (அதி. 33-35)
4. இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் காயம், அவரது தைரியம் (அதி. 36-37)
போரோடினோ போரின் விளைவாக, ரஷ்யர்களின் தார்மீக வெற்றியைப் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் முடிவு ஒலிக்கிறது (அதி. 39).
5. கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும்:
1. 1805-1807 போர் விளக்கம் தரவும்.
2. ரஷ்ய இராணுவம் போருக்கு தயாரா?
3. ஷெங்ராபென் போர் ஏன் வெற்றி பெற்றது?
4. ரஷ்ய இராணுவம் ஆஸ்டர்லிட்ஸில் ஏன் தோற்கடிக்கப்பட்டது?
5. நாவலின் ஹீரோக்களில் யார் அவரது "ஆஸ்டர்லிட்ஸை" தாங்குகிறார்?
6. 1812 தேசபக்தி போர். விளக்கம் தரவும்.
7. ரஷ்ய வீரர்கள் அதன் இலக்குகளை புரிந்துகொள்கிறார்களா?
8. டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, போரோடினோ அருகே ரஷ்ய இராணுவத்தால் தார்மீக வெற்றி பெற்றது ஏன்?
9. கொரில்லா போரை விவரிக்கவும்? பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான ரஷ்ய இராணுவத்தின் வெற்றியில் அவள் என்ன பங்கு வகித்தாள்?
10. நாவலின் ஹீரோக்களின் தலைவிதியில் 1812 தேசபக்தி போர் என்ன பங்கு வகித்தது?
6. பாடத்தை சுருக்கவும்.
7. வீட்டுப்பாடம்.
1. கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கவும்:
நாவலில் குதுசோவ் மற்றும் நெப்போலியனின் படங்கள் உண்மையான வரலாற்று நபர்களுடன் ஒத்துப்போகின்றனவா?
இந்த கதாபாத்திரங்கள் யாரை எதிர்க்கின்றன, நாவலில் அவை யாருக்கு ஒத்தவை?
4. டால்ஸ்டாய் ஏன் நெப்போலியன் மீது எதிர்மறையான அணுகுமுறையையும் குடுசோவ் மீது அன்பையும் கொண்டிருக்கிறான்?
5. குடுசோவ் வரலாற்றில் தன்னை ஒரு ஹீரோ என்று கூறுகிறாரா? மற்றும் நெப்போலியன்?
2. ஒரு செய்தியைத் தயாரிக்கவும்: "நெப்போலியன்" மற்றும் "குடுசோவ்" வரலாற்று பின்னணி.
"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் இராணுவ நிகழ்வுகளை சித்தரிக்கும் டால்ஸ்டாய், ஷெங்ராபென், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மற்றும் போரோடினோ போர்கள் போன்ற தெளிவான படங்களை வரைவதற்கு பரந்த கேன்வாஸ்களை வழங்குவதோடு மட்டுமல்லாமல், விரோதப் போக்கில் ஈடுபட்டுள்ள ஒவ்வொரு நபரையும் பரவலாகக் காட்டுகிறார். படைகளின் தளபதிகள், ஜெனரல்கள், தலைமையகம், லைன் அதிகாரிகள் மற்றும் ஏராளமான வீரர்கள், கட்சிக்காரர்கள் - போரில் இந்த பல்வேறு பங்கேற்பாளர்கள் தங்கள் போர் மற்றும் "அமைதியான" நிலைமைகளில் அற்புதமான திறமையுடன் ஆசிரியரால் காட்டப்படுகிறார்கள். " வாழ்க்கை. அதே நேரத்தில், எழுத்தாளர், காகசஸில் நடந்த போரிலும், செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பிலும் ஒரு முன்னாள் பங்கேற்பாளர், எந்த அலங்காரமும் இல்லாமல், "இரத்தத்தில், துன்பத்தில், மரணத்தில்" ஒரு உண்மையான போரைக் காட்ட முற்படுகிறார், ஆழமான மற்றும் நிதானமான உண்மை தேசிய உணர்வின் அற்புதமான குணங்கள், இது ஆடம்பரமான தைரியம், அற்பத்தனம், வீண்பேச்சு ஆகியவற்றிற்கு அந்நியமானது.
போர் மற்றும் அமைதி இரண்டு போர்களை சித்தரிக்கிறது: வெளிநாட்டில் - 1805-1807 இல், மற்றும் ரஷ்யாவில் - 1812 இல்.
1805-1807 போரை சித்தரிக்கும் டால்ஸ்டாய் இராணுவ நடவடிக்கைகள் மற்றும் அதன் பங்கேற்பாளர்களின் பல்வேறு வகையான படங்களை வரைகிறார். பாக்ரேஷன் பிரிவின் வீர மாற்றம், ஷெங்ராபென் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர்கள், திறமையான தளபதி குதுசோவ் மற்றும் சாதாரண ஆஸ்திரிய ஜெனரல் மேக், ரஷ்ய வீரர்களின் தைரியம் மற்றும் வீரம் மற்றும் இராணுவ "மேல்", நேர்மையான மற்றும் தைரியமான தளபதிகளின் மோசமான வேலை ஆகியவற்றை வாசகர் காண்கிறார். மற்றும் தனிப்பட்ட வளர்ச்சிக்காக போரைப் பயன்படுத்தும் தொழில்வாதிகள். பிரதான தலைமையகத்தில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, "ரெஜிமென்ட்டில் தங்கவில்லை, அவர் தலைமையகத்தில் இருந்தபோது, எதுவும் செய்யாமல், முன்புறத்தில் உள்ள பட்டையை இழுக்க முட்டாள் இல்லை என்று கூறி, ஜெர்கோவ் பெறும் ஊழியர்களுக்கு இது பொதுவானது." மேலும் விருதுகள், மற்றும் இளவரசர் பாக்ரேஷனுக்கு ஒரு ஒழுங்கானவராக குடியேற முடிந்தது.
ஆனால், ஷெர்கோவ் போன்றவர்களுடன், டால்ஸ்டாயும் உண்மையான ஹீரோக்களைக் காட்டுகிறார், அவர்களின் எளிமை, அடக்கம், ஆபத்து நேரத்தில் சமயோசிதம், விடாமுயற்சி மற்றும் மரணதண்டனை ஆகியவற்றில் அழகாக இருக்கிறார். சிறப்பு அனுதாபத்துடன், அவர் நிறுவனத்தின் தளபதி திமோகினைக் காட்டுகிறார், அதன் நிறுவனம் "ஒன்று ஒழுங்காக வைக்கப்பட்டது." அவரது தளபதியின் முன்மாதிரியால் ஈர்க்கப்பட்டு, பிரஞ்சுக்காரர்களைத் தாக்கி ஆச்சரியப்படுத்திய அவர், அவர்களைப் பின்னுக்குத் தள்ளி, அண்டை பட்டாலியன்களில் ஒழுங்கை மீட்டெடுப்பதை சாத்தியமாக்கினார்.
போர்களின் படங்களை வரைந்து, டால்ஸ்டாய் வீர தாக்குதல்களின் தருணங்களையும் குழப்பத்தின் தருணங்களையும் காட்டுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, ஆஸ்டர்லிட்ஸுக்கு அருகில். "நடக்கும் கோளாறு மற்றும் முட்டாள்தனத்தின் விரும்பத்தகாத உணர்வு அணிகளில் பரவியது, மேலும் துருப்புக்கள் சலிப்புடனும் ஊக்கமுடனும் நின்று கொண்டிருந்தன." காயங்கள், சிதைவுகள், மரணம் போன்ற காட்சிகள் போர்களின் ஒட்டுமொத்த படத்தையும், போரின் உண்மையான முகத்தையும் காட்டுகிறது.
நாவலில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க இரண்டு போர்கள் - ஷெங்ராபென் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் - ரஷ்யாவிற்கு வெளியே நடந்தவை. இந்தப் போரின் அர்த்தமும் நோக்கமும் மக்களுக்குப் புரியாததாகவும் அந்நியமாகவும் இருந்தது. டால்ஸ்டாய் 1812 போரை வித்தியாசமாக வரைகிறார். நாட்டின் சுதந்திரத்தில் அத்துமீறி நுழைந்த எதிரிகளுக்கு எதிராக நடத்தப்பட்ட மக்கள் போரை இது சித்தரிக்கிறது. ஐரோப்பாவில் வெல்லமுடியாத பெருமையை வென்ற நெப்போலியனின் அரை மில்லியன் இராணுவம், அதன் அனைத்து வலிமைமிக்க பலத்துடன் ரஷ்யா மீது விழுந்தது. ஆனால் அவளுக்கு கடும் எதிர்ப்பு கிளம்பியது. இராணுவமும் மக்களும் ஒற்றுமையாக எதிரிக்கு எதிராக நின்று, தங்கள் நாட்டை, தங்கள் சுதந்திரத்தை பாதுகாத்தனர்.
டால்ஸ்டாய் இராணுவம், இராணுவம் மட்டுமல்ல, முழு மக்களும் "புனித ரஷ்ய நிலத்தின்" பாதுகாப்பிற்கு உயர்ந்தனர் என்பதைக் காட்டினார். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மாஸ்கோவிற்குள் நுழைவதற்கு முன்பு, "முழு மக்களும், ஒரு நபராக, தங்கள் சொத்தை விட்டு வெளியேறி, மாஸ்கோவிலிருந்து வெளியேறினர், இந்த எதிர்மறை நடவடிக்கை மூலம் அவர்களின் பிரபலமான உணர்வின் முழு வலிமையையும் காட்டுகிறது." இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வு மாஸ்கோவில் மட்டுமல்ல: "ஸ்மோலென்ஸ்கில் தொடங்கி, ரஷ்ய நிலத்தின் அனைத்து நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும் ... மாஸ்கோவிலும் நடந்தது."
டால்ஸ்டாய் டெனிசோவ் மற்றும் டோலோகோவ் ஆகியோரின் பாகுபாடான பிரிவினரைக் காட்டுகிறார், நூற்றுக்கணக்கான பிரெஞ்சுக்காரர்களை அடித்த மூத்த வாசிலிசாவைப் பற்றி, பிரிவின் தலைவராக நின்ற சில டீக்கனைப் பற்றி பேசுகிறார்: “கட்சியினர் பெரும் இராணுவத்தை பகுதிகளாக அழித்தார்கள். அவர்கள் ஒரு வாடிய மரத்திலிருந்து விழுந்த இலைகளை எடுத்தார்கள் - பிரெஞ்சு இராணுவம், பின்னர் அவர்கள் இந்த மரத்தை அசைத்தனர். சிறிய, ஆனால் வலுவான ஆவி பற்றின்மை படிப்படியாக எதிரிகளை அழித்தது.
யுத்தம் முடிந்துவிட்டது. ஆக்கிரமிப்பு, பிரெஞ்சுக்காரர்களிடமிருந்து கொள்ளையடிக்கும், மற்றும் பிரபலமான, தங்கள் தாயகத்தின் சுதந்திரத்தை பாதுகாக்கும் - ரஷ்யர்களின் தரப்பில். டால்ஸ்டாய் மக்களுக்கு வெற்றியில் முக்கிய பங்கைக் கூறுகிறார், கார்பாஸ் மற்றும் விளாஸ், "தங்களுக்கு வழங்கப்பட்ட நல்ல பணத்திற்காக மாஸ்கோவிற்கு வைக்கோல் கொண்டு செல்லவில்லை, ஆனால் அதை எரித்தனர்", போக்ரோவ்ஸ்கி கிராமத்தைச் சேர்ந்த டிகான் ஷெர்பாட்டிக்கு. டெனிசோவ் பாகுபாடான பிரிவு "மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் துணிச்சலான மனிதர்." இராணுவமும் மக்களும், தங்கள் தாய்நாட்டின் மீதான அன்பிலும், படையெடுப்பாளர் எதிரிகள் மீதான வெறுப்பிலும் ஒன்றுபட்டனர், நெப்போலியனின் இராணுவத்தின் மீது ஒரு தீர்க்கமான வெற்றியைப் பெற்றனர், இது ஐரோப்பா முழுவதும் பயங்கரவாதத்தை தூண்டியது. போரின் முடிவில் தளபதிகள், தளபதிகள் மற்றும் பிற முன்னணி நபர்களால் முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது. டால்ஸ்டாய் அவர்கள் மீது அதிக கவனம் செலுத்துகிறார். இருப்பினும், வெற்றிக்கு சாதாரண வீரர்களின் பங்களிப்பு விலைமதிப்பற்றது, மேலும் போரின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் துக்கங்களையும் தங்கள் தோளில் சுமந்தவர்கள், ஆனால் போராடும் வலிமையைக் கண்டறிந்து நெப்போலியனைத் தோற்கடித்தவர்கள் என்று உறுதியாகச் சொல்லலாம்.
லியோ டால்ஸ்டாயின் காவிய நாவலான "போரும் அமைதியும்", மிக முக்கியமான கருப்பொருளில் ஒன்று, பெயர் குறிப்பிடுவது போல. "மக்கள் சிந்தனை" படைப்பில் உணரப்பட்டதாக எழுத்தாளர் தானே சுட்டிக்காட்டினார், இதன் மூலம் வரலாற்று சோதனைகளின் கடினமான காலங்களில் நாட்டின் தலைவிதியில் அவர் ஆர்வமாக உள்ளார் என்பதை வலியுறுத்துகிறார். நாவலில் உள்ள போர் ஒரு பின்னணி அல்ல, அது அதன் பயங்கரமான ஆடம்பரத்திலும், நீண்ட, கொடூரமான மற்றும் இரத்தக்களரியிலும் வாசகருக்கு முன் தோன்றுகிறது.
நாவலின் ஹீரோக்களுக்கு, இது ஒரு புனிதப் போர், ஏனென்றால் அவர்கள் தங்கள் தாயகத்தை, தங்கள் அன்புக்குரியவர்களை, தங்கள் குடும்பங்களை பாதுகாக்கிறார்கள். எழுத்தாளரின் கூற்றுப்படி, "ரஷ்ய மக்களுக்கு மாஸ்கோவில் பிரெஞ்சுக்காரர்களின் கட்டுப்பாட்டின் கீழ் அது நல்லதா அல்லது கெட்டதா என்பதில் எந்த சந்தேகமும் இல்லை. பிரெஞ்சுக்காரர்களின் கட்டுப்பாட்டில் இருப்பது சாத்தியமற்றது: இது எல்லாவற்றையும் விட மோசமானது. நிச்சயமாக, டால்ஸ்டாய், ஒரு தேசபக்தராக, கொள்ளையடிக்கும் மற்றும் கொள்ளையடிக்கும், நியாயமற்ற மற்றும் ஆக்கிரமிப்பு போரை கடுமையாக எதிர்க்கிறார். எழுத்தாளர் இந்த வகையான போரை "மனித மனதுக்கும் அனைத்து மனித இயல்புக்கும் எதிரான ஒரு நிகழ்வு" என்று அழைக்கிறார். ஆனால், ஒருவரின் தந்தை நாட்டைப் பாதுகாக்க வேண்டியதன் அவசியத்தால் ஏற்படும் ஒரு நியாயமான போர், ஒரு தற்காப்புத் தன்மையைக் கொண்ட விடுதலைப் போர், டால்ஸ்டாயால் புனிதமானதாகக் கருதப்படுகிறது. அத்தகைய போரில் பங்கேற்கும் மக்களை எழுத்தாளர் மகிமைப்படுத்துகிறார், அவர்களின் பூர்வீக நிலத்தின் சுதந்திரத்தின் பெயரிலும் அமைதியின் பெயரிலும் சாதனைகளை நிகழ்த்துகிறார். காவியத்தின் ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, "இனி போர் இல்லாத காலம் வரும்." ஆனால் அது செல்லும் வரை, நீங்கள் போராட வேண்டும். 1812 ஆம் ஆண்டின் போர் - 1805-1807 இன் முந்தைய பிரச்சாரங்களுக்கு மாறாக, இது சொந்த நாட்டிற்கு வெளியே நடந்தது - டால்ஸ்டாய் ரஷ்யர்களின் பார்வையில் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் நியாயமான ஒரு மக்கள் போராக மீண்டும் உருவாக்கி வகைப்படுத்துகிறார்.
தேசபக்திப் போர் ரஷ்யாவின் பல படைகளை ஒரு ஒட்டுமொத்தமாக அணிதிரட்டியது. இராணுவம் மட்டுமல்ல, ஒட்டுமொத்த மக்களும் தாய்நாட்டைக் காக்க எழுந்தார்கள். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மாஸ்கோவை ஆக்கிரமித்த நாளுக்கு முன்னதாக, "முழு மக்களும், ஒரு நபராக, தங்கள் சொத்தை விட்டு வெளியேறி, மாஸ்கோவிலிருந்து வெளியேறினர், இந்த எதிர்மறை நடவடிக்கை மூலம் அவர்களின் பிரபலமான உணர்வுகளின் அனைத்து வலிமையையும் காட்டுகிறது." இத்தகைய ஒருமித்த தன்மை மற்ற இடங்கள், பிற ரஷ்ய நிலங்களில் வசிப்பவர்களின் சிறப்பியல்பு. "ஸ்மோலென்ஸ்கில் இருந்து தொடங்கி, ரஷ்ய நிலத்தின் அனைத்து நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும்<…>மாஸ்கோவில் நடந்த அதே விஷயம்.
டால்ஸ்டாய் போரை மிகவும் உண்மையாக சித்தரிக்கிறார், இலட்சியமயமாக்கலைத் தவிர்த்து, அதை "இரத்தத்தில், துன்பத்தில், மரணத்தில்" காட்டுகிறார். அதிகாரிகளின் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியில் காயங்கள், சிதைவுகள், வீண்பேச்சு, தொழில்வாதம், ஆடம்பரமான தைரியம் மற்றும் பதவிகள் மற்றும் விருதுகளுக்கான ஆசை போன்ற காட்சிகளை அவர் கண்மூடித்தனமாக திருப்புவதில்லை. ஆனால் பெரும்பாலும், ரஷ்ய வீரர்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் தைரியம், வீரம், வீரம், உறுதிப்பாடு மற்றும் வீரம் ஆகியவற்றின் அற்புதங்களைக் காட்டுகிறார்கள். போரின் போது ஏற்படும் குழப்பம், வீண், பீதி ஆகியவற்றை நாவலின் ஆசிரியர் புறக்கணிக்கவில்லை. எனவே அது ஆஸ்டர்லிட்ஸின் கீழ் இருந்தது, "சீர்குலைவு மற்றும் முட்டாள்தனத்தின் விரும்பத்தகாத உணர்வு அணிகளில் பரவியது, மற்றும் துருப்புக்கள் நின்று, சலித்து, ஊக்கம் அடைந்தன." ஆனால் எழுத்தாளரின் முக்கிய கவனம் ரஷ்ய இராணுவத்தின் திட்டமிட்ட மற்றும் நன்கு செயல்படுத்தப்பட்ட வீரத் தாக்குதல்களில் உள்ளது.
வார்த்தையின் சிறந்த கலைஞர் புனிதப் போரில் மக்களை முக்கிய பங்கேற்பாளராகக் காட்டுகிறார். அலெக்சாண்டர் I மற்றும் நெப்போலியனுக்கு இடையிலான போர்கள் என 1812 ஆம் ஆண்டு நடந்த போர்களின் விளக்கத்தை அவர் நிராகரிக்கிறார். டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, போர்களின் தலைவிதி மற்றும் முழுப் போரின் முடிவும் துஷின் மற்றும் திமோகின், கார்ப் மற்றும் விளாஸ் போன்றவர்களைச் சார்ந்துள்ளது: வலிமை, ஆற்றல், தாக்குதல் மனப்பான்மை, வெற்றி பெறுவதற்கான விருப்பம் அவர்களிடமிருந்து வருகிறது. ஒவ்வொரு நபரிடமிருந்தும் மட்டுமல்ல, முழு தேசத்திலிருந்தும். விமர்சகர் என்.என். ஸ்ட்ராகோவ் டால்ஸ்டாய்க்கு எழுதிய கடிதத்தில் வெளிப்படையாகக் கூறினார்: "ரஷ்ய ராஜ்ஜியம் இல்லாதபோது, புதிய மக்கள் ரஷ்யர்கள் எப்படிப்பட்ட மக்கள் என்பதை போர் மற்றும் அமைதியிலிருந்து கற்றுக் கொள்வார்கள்."
போரின் நிகழ்வுகளை மீண்டும் உருவாக்குவது, எழுத்தாளர் போர்க்களத்தில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பனோரமாவை சித்தரிப்பதில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, ஷெங்க்ராபெனுக்கு அருகிலுள்ள பாக்ரேஷனின் பற்றின்மையின் வீரம் அல்லது போரோடினோ போர் போன்ற விரிவான போர் காட்சிகளில் அவர் திருப்தியடையவில்லை. டால்ஸ்டாய் போர்களில் தனிப்பட்ட பங்கேற்பாளர்களை வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அவர்களை நெருக்கமாகக் காட்டுகிறார் மற்றும் அவரது நாவலின் முழு பக்கங்களையும் அவர்களுக்காக அர்ப்பணித்தார். ஷெங்ராபென் போரின் ஹீரோவான ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினை டால்ஸ்டாய் இப்படித்தான் சித்தரிக்கிறார்: ஒரு சிறிய, மெல்லிய, அழுக்கான பீரங்கி அதிகாரி பெரிய, புத்திசாலி மற்றும் கனிவான கண்கள். அவரது உருவத்தில் இராணுவம் இல்லாத ஒன்று உள்ளது, "சற்றே நகைச்சுவையானது, ஆனால் மிகவும் கவர்ச்சியானது." இந்த அடக்கமான மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ள மனிதர் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சாதனையைச் செய்கிறார்: அவரது பேட்டரியால், கவர் இல்லாமல், அவர் போர் முழுவதும் பிரெஞ்சுக்காரர்களை தாமதப்படுத்துகிறார். "துஷினுக்கு எங்கு, என்ன சுட வேண்டும் என்று யாரும் கட்டளையிடவில்லை, மேலும் அவர் தனது சார்ஜென்ட் மேஜர் ஜாகர்சென்கோவுடன் கலந்தாலோசித்த பிறகு,<…>கிராமத்திற்கு தீ வைப்பது நல்லது என்று முடிவு செய்தார். இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது இந்த செயல்களை வரையறுத்தபடி, அவர் ஷெங்ராபெனை ஒளிரச் செய்கிறார், "வீர உறுதியை" காட்டுகிறார்.
போரோடினோ போரை மீண்டும் உருவாக்கி, எழுத்தாளர் மீண்டும் ஹீரோக்களின் தைரியமான நடத்தை மற்றும் சுரண்டல்களை எடுத்துக்காட்டுகிறார். இவர்கள் ரேயெவ்ஸ்கி பேட்டரியின் கன்னர்கள், ஒருமனதாக, "ஒரு முடிதிருத்தும் பாணியில்" துப்பாக்கிகளை ஏற்றி, பிரெஞ்சுக்காரர்களுக்கு நசுக்கிய மறுப்பைக் கொடுக்கிறார்கள். இது ஜெனரல் ரேவ்ஸ்கியின் சாதனையாகும், அவர் தனது இரண்டு மகன்களை அணைக்கு அழைத்து வந்து, அவர்களுக்கு அடுத்தபடியாக, பயங்கரமான தீயில், வீரர்களை தாக்க வழிவகுத்தார். இது ஒரு பிரெஞ்சு அதிகாரியைக் கைப்பற்றிய நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நடத்தை.
ஆனால் டால்ஸ்டாய்க்கு போர்க்காட்சிகள் மட்டும் முக்கியம் இல்லை. பின்புறத்தில் உள்ளவர்களின் நடத்தை அவர்களின் தேசபக்தியைப் பற்றி பேச அனுமதிக்கிறது அல்லது மாறாக, அது இல்லாதது பற்றி. வயதானவர் போல்கோன்ஸ்கி, தனது வயதின் காரணமாக, போருக்குச் செல்ல முடியாது, தனது பூர்வீக நிலத்தைப் பாதுகாக்கும் தனது ஒரே மகனை முழு மனதுடன் ஆதரிக்கிறார்: கோழைத்தனத்தால் அவமானத்தை அனுபவிக்கும் அளவுக்கு மகனை இழப்பது அவருக்கு அவ்வளவு பயங்கரமானது அல்ல. இருப்பினும், அத்தகைய அவமானம் அவரை அச்சுறுத்தவில்லை: அவர் தனது மகனை உண்மையான தேசபக்தராக வளர்த்தார். டால்ஸ்டாயின் அன்பான கதாநாயகி நடாஷாவின் அற்புதமான செயல், காயமடைந்தவர்களுக்கு வண்டிகளைக் கொடுத்து, இளவரசர் ஆண்ட்ரேயை தன்னலமின்றி கவனித்துக்கொண்டார். போருக்குச் செல்ல முடிவு செய்யும் இளம் பெட்யா ரோஸ்டோவின் தைரியத்தை நான் பாராட்டுகிறேன். தனக்கு கடினமான நேரத்தில் தாய்நாட்டின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படாத ஹெலன் போன்றவர்களின் ஆன்மீக இரக்கத்தன்மை வியக்க வைக்கிறது.
போர்க்காலம் கடினமானது. மேலும் போரிலும் பின்புறத்திலும் அவர்களின் நடத்தையால், மக்கள் வெவ்வேறு குணங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோக்களை போரில் "சோதனை செய்கிறார்", அவர்களில் பலர் இந்த கடினமான சோதனையை கண்ணியத்துடன் நிற்கிறார்கள்: ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், நடாஷா மற்றும், நிச்சயமாக, பியர் பெசுகோவ், பல சோதனைகளை கடந்து, வாழ்க்கை ஞானத்தைப் பெற முடிந்தது. உங்கள் தாயகத்தை உண்மையாக உணர்ந்து நேசிக்கவும்.
"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் போரின் படங்கள். ஷெங்ராபென் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் சண்டைகள். எர்மிலோவா இரினா, டோமிலின் இவான் 1
கருதுகோள் ஷெங்ராபென் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர்கள் போன்ற வரலாற்று நிகழ்வுகளை விளக்கி, எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோவின் (இளவரசர் ஆண்ட்ரி) "ஆன்மாவின் இயங்கியலை" வெளிப்படுத்துகிறார், மேலும் போரை விடவும் நெப்போலியனின் மகிமையையும் விட வாழ்க்கையில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் நித்தியமான ஒன்று இருப்பதாக வாதிடுகிறார். . இந்த "ஏதாவது" என்பது இயற்கை மற்றும் மனிதனின் இயற்கையான வாழ்க்கை, இயற்கை உண்மை மற்றும் மனிதநேயம். (“ஆன்மாவின் இயங்கியல்” என்பது ஒரு கதாபாத்திரத்தின் உள் வாழ்க்கையை அதன் இயக்கவியல், வளர்ச்சியின் இலக்கிய சித்தரிப்பு; மேலும், இந்த வளர்ச்சி ஹீரோவின் பாத்திரம் மற்றும் உள் உலகில் உள்ள உள் முரண்பாடுகளால் ஏற்படுகிறது.) 2
முக்கிய ஆய்வறிக்கைகள் 1. வீரம் மற்றும் கோழைத்தனம், எளிமை மற்றும் வீண் தன்மை ஆகியவை போர்களில் பங்கேற்பவர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில் முரண்பட்டவை. 2. லியோ டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, "போர் என்பது செயலற்ற மற்றும் அற்பமான மக்களின் வேடிக்கை", மேலும் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலே ஒரு போர்-எதிர்ப்பு படைப்பாகும், இது போரின் கொடூரத்தின் அர்த்தமற்ற தன்மையை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது, இது மரணத்தைக் கொண்டுவருகிறது. மற்றும் மனித துன்பம். 3. டூலோனின் கனவுகள் இறுதியாக ஆஸ்டர்லிட்ஸில் போல்கோன்ஸ்கியால் கலைக்கப்பட்டது. ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானம் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றிய புதிய, உயர்ந்த புரிதலின் அடையாளமாக மாறுகிறது. இந்த சின்னம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இயங்குகிறது. 3
1805 போரின் காரணங்கள். ஆஸ்திரியாவில் போர் நடந்து கொண்டிருக்கிறது. ஜெனரல் மேக் மற்றும் அவரது இராணுவம் உல்ம் அருகே தோற்கடிக்கப்பட்டது. ஆஸ்திரிய இராணுவம் சரணடைந்தது. தோல்வியின் அச்சுறுத்தல் ரஷ்ய இராணுவத்தின் மீது தொங்கியது. ரஷ்யா ஆஸ்திரியாவின் நட்பு நாடாக இருந்தது, மேலும் அதன் நட்பு நாடுகளின் கடமைக்கு உண்மையாக, பிரான்ஸ் மீதும் போரை அறிவித்தது. பின்னர் குதுசோவ் நான்காயிரம் வீரர்களுடன் பாக்ரேஷனை கரடுமுரடான போஹேமியன் மலைகள் வழியாக பிரெஞ்சுக்காரர்களை நோக்கி அனுப்ப முடிவு செய்தார். இது முதல் போர், ரஷ்ய மக்களுக்கு தேவையற்ற மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாதது, இது ஒரு வெளிநாட்டு பக்கத்தில் நடத்தப்பட்டது. எனவே, இந்த போரில், கிட்டத்தட்ட எல்லோரும் தேசபக்தியிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளனர்: அதிகாரிகள் விருதுகள் மற்றும் பெருமைகளைப் பற்றி சிந்திக்கிறார்கள், வீரர்கள் விரைவில் வீடு திரும்ப வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள். 1805 ஆம் ஆண்டு போரில் ரஷ்யா பங்கேற்பதற்கான காரணங்களில் ஒன்று நெப்போலியனை தண்டிக்கும் ஆசை. உலக மேலாதிக்கத்திற்கான நெப்போலியனின் விருப்பம் 1805 ஆம் ஆண்டு ஐரோப்பிய சக்திகள் மற்றும் பிரான்சின் கூட்டணிக்கு இடையே ருஸ்ஸோ-ஆஸ்திரிய-பிரெஞ்சு போருக்கு வழிவகுத்தது. நான்கு
நாவலில் போர் சித்தரிப்பு. இயற்கையின் தெளிவான, இணக்கமான வாழ்க்கையையும், ஒரு நண்பரைக் கொல்லும் மனிதர்களின் பைத்தியக்காரத்தனத்தையும் ஒப்பிடுவதன் மூலம் போரின் முரண்பாடு மற்றும் இயற்கைக்கு மாறான தன்மை வெளிப்படுகிறது. எடுத்துக்காட்டு: "பிரகாசமான சூரியனின் சாய்ந்த கதிர்கள் ... வீசியது ... தெளிவான காலைக் காற்றில், தங்கம் மற்றும் இளஞ்சிவப்பு நிறம் மற்றும் இருண்ட நீண்ட நிழல்களுடன் ஒளியைத் துளைத்தது. பனோரமா முடிவடையும் தொலைதூர காடுகள், சில விலையுயர்ந்த மஞ்சள்-பச்சைக் கல்லில் செதுக்கப்பட்டது போல், அடிவானத்தில் அவற்றின் வளைந்த சிகரங்களுடன் காணப்பட்டன ... தங்க வயல்களும் காப்ஸ்களும் நெருக்கமாக பிரகாசித்தன. (தொகுதி. III, பகுதி II, அத்தியாயம். XXX) இந்த விளக்கம் போரின் கொடூரமான, ஆழமான சோகமான படத்துடன் முரண்படுகிறது: "அதிகாரி மூச்சுத் திணறி, சுருண்டு விழுந்து தரையில் அமர்ந்தார், பறக்கும் பறவையைப் போல" ; இறந்த மூத்த கர்னல் கீழே எதையோ ஆராய்வது போல், கோட்டையின் மீது படுத்திருந்தார்; சமீபத்தில் பியருடன் மகிழ்ச்சியுடன் பேசிக்கொண்டிருந்த சிவப்பு ஹேர்டு சிப்பாய் இன்னும் தரையில் துடித்துக் கொண்டிருந்தார்; படுத்திருந்த காயம்பட்ட குதிரை குத்திக்கொண்டும் நீண்டுகொண்டேயும் கத்தியது. (தொகுதி. III, பகுதி II, ch. XXXI) ஷெங்ராபென் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர்களின் உதாரணத்தில் போரின் படங்களை இன்னும் விரிவாகக் கருதுவோம். 5
6
ஷெங்ராபென் போர் 1805 ஆம் ஆண்டின் போரின் முக்கிய தருணங்களில் ஒன்று, "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் லியோ டால்ஸ்டாய் விவரித்தார், ஷெங்ராபென் போர். ஆக்கிரமிப்பு நோக்கங்களுடன் தொடங்கப்பட்ட ஒரு போர் டால்ஸ்டாய்க்கு வெறுக்கத்தக்கது மற்றும் அருவருப்பானது. ஒரு நியாயமான போர் முழுமையான தேவையால் மட்டுமே ஏற்படும். தனது இராணுவத்தை தோல்வியில் இருந்து காப்பாற்ற, குதுசோவ் ஜெனரல் பாக்ரேஷனின் சிறிய முன்னணி படையை பிரெஞ்சுக்காரர்களை தடுத்து நிறுத்த அனுப்பினார். வெறுங்காலுடன், பசியுடன் இருந்த வீரர்கள், மலைகள் வழியாக நீண்ட இரவு அணிவகுப்பால் சோர்வடைந்து, எட்டு மடங்கு வலிமையான எதிரியின் இராணுவத்தை நிறுத்த வேண்டியிருந்தது. இது நமது முக்கியப் படைகளுக்கு மிகவும் சாதகமான நிலைப்பாட்டை எடுப்பதற்கு நேரம் கொடுக்கும். போருக்கு முன்பு துருப்புக்களை சுற்றி ஓட்டி, பாக்ரேஷனின் வசம் வந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி, எதிரிக்கு நெருக்கமாக இருப்பதால், துருப்புக்களின் தோற்றம் மிகவும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட மற்றும் மகிழ்ச்சியானதாக மாறியது என்று திகைப்புடன் குறிப்பிட்டார். இதெல்லாம் எதிரிக்கு முன்னால் நடக்கவில்லை, போருக்கு முன்பு இல்லை, பாதி பேர் கொல்லப்படுவார்கள் என்பது போல வீரர்கள் மிகவும் அமைதியாக தங்கள் அன்றாட வேலையைச் செய்தனர். 7
ஷெங்ராபென் போர் ஆனால் பின்னர் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் துப்பாக்கிச் சூடு நடத்தினர், போர் தொடங்கியது, மற்றும் கோட்பாட்டில் கற்பித்த மற்றும் கூறியது போல் இளவரசர் ஆண்ட்ரி கற்பனை செய்ததிலிருந்து எல்லாம் முற்றிலும் வேறுபட்டது. வீரர்கள் ஒன்றாகக் குவிக்கப்பட்டுள்ளனர், ஆனால் தாக்குதலுக்குப் பிறகு தாக்குதலைத் தடுக்கிறார்கள். பிரெஞ்சுக்காரர்கள் நெருங்கி வருகிறார்கள், மற்றொரு தாக்குதலுக்கு தயாராகி வருகின்றனர். இந்த தீர்க்கமான தருணத்தில், பாக்ரேஷன் தனிப்பட்ட முறையில் வீரர்களை போருக்கு அழைத்துச் சென்று எதிரியைத் தடுத்து நிறுத்துகிறார். போரின் போது பாக்ரேஷனின் செயல்களைக் கவனித்த போல்கோன்ஸ்கி, ஜெனரல் கிட்டத்தட்ட எந்த உத்தரவும் பிறப்பிக்கவில்லை என்பதைக் கவனித்தார், ஆனால் எல்லாம் "அவரது நோக்கங்களின்படி" நடப்பதாக பாசாங்கு செய்தார். பாக்ரேஷனின் சகிப்புத்தன்மைக்கு நன்றி, அவரது இருப்பு தளபதிகள் மற்றும் வீரர்கள் இருவருக்கும் நிறைய கொடுத்தது: அவருடன் அவர்கள் அமைதியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் மாறினர், தங்கள் தைரியத்தை வெளிப்படுத்தினர். எட்டு
ஷெங்ராபென் போரின் சிக்கலான மற்றும் வண்ணமயமான படம் இங்கே: "காட்டில் ஆச்சரியத்தால் எடுக்கப்பட்ட காலாட்படை படைப்பிரிவுகள் காட்டை விட்டு வெளியேறின, மற்ற நிறுவனங்களுடன் கலந்துள்ள நிறுவனங்கள் ஒழுங்கற்ற கூட்டத்துடன் வெளியேறின" "ஆனால் அப்போது பிரஞ்சு, நம்மை நோக்கி முன்னேறும் தருணத்தில், திடீரென்று, வெளிப்படையான காரணங்களுக்காக, அவர்கள் திரும்பி ஓடினார்கள் ... ரஷ்ய அம்புகள் காட்டில் தோன்றின. இது திமோகின் நிறுவனம் ... தப்பியோடியவர்கள் திரும்பினர், பட்டாலியன்கள் கூடினர், பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ... பின்தள்ளப்பட்டனர் ”(தொகுதி I, பகுதி II, அத்தியாயம் XX). மற்றொரு இடத்தில், ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின் தலைமையில் நான்கு பாதுகாப்பற்ற பீரங்கிகளை "துடுக்குத்தனமாக" சுட்டனர். இங்கே கணிசமான எண்ணிக்கையிலான வீரர்கள் கொல்லப்பட்டனர், ஒரு அதிகாரி கொல்லப்பட்டார், இரண்டு பீரங்கிகள் அடித்து நொறுக்கப்பட்டன, கால் உடைந்த குதிரை சண்டையிட்டது, மற்றும் பீரங்கி வீரர்கள், எல்லா பயத்தையும் மறந்து, பிரெஞ்சுக்காரர்களை அடித்து ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட அல்லது கிராமத்திற்கு தீ வைத்தனர். 9
10
ஷெங்க்ராபென் போர் ஆனால் போர் முடிந்துவிட்டது. போருக்குப் பிறகு, “கண்ணுக்குத் தெரியாத, இருண்ட நதி இருளில் பாய்வது போல் தோன்றியது ... பொதுவான சலசலப்பில், மற்ற எல்லா ஒலிகளின் காரணமாக, காயமடைந்தவர்களின் கூக்குரல்களும் குரல்களும் மிகத் தெளிவாகக் கேட்டன ... அவர்களின் கூக்குரல்கள் தோன்றியது. துருப்புகளைச் சுற்றியுள்ள இந்த இருளை நிரப்பவும். அவர்களின் கூக்குரல்களும் இந்த இரவின் இருளும் - அது ஒன்றே ஒன்றுதான். (தொகுதி. I, பகுதி II, ch. XXI). பிரிவுகளின் தலைவர்கள், அவர்களது துணையாளர்கள் மற்றும் பணியாளர்கள் அதிகாரிகளுடன், போரின் விவரங்களை வரிசைப்படுத்த பாக்ரேஷனில் கூடினர். அனைவரும் தங்களுக்கு முன்னோடியில்லாத சாதனைகளைச் செய்கிறார்கள், போரில் தங்கள் பங்கை வலியுறுத்துகிறார்கள், அதே நேரத்தில் மிகவும் கோழைத்தனமானவர்கள் மற்றவர்களை விட அதிகமாக பெருமை பேசுகிறார்கள். பதினொரு
ஷெங்ராபென் போரின் ஹீரோக்கள் இந்த போரில், எப்போதும் போல், டோலோகோவ், வீரர்களுக்கு தரம் தாழ்ந்து, தைரியமான மற்றும் அச்சமற்றவர். எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோவை விவரிக்கும் விதம் இங்கே: "டோலோகோவ் நடுத்தர உயரம், சுருள் முடி மற்றும் ஒளி, நீல நிற கண்கள் கொண்ட ஒரு மனிதர். அவருக்கு இருபத்தைந்து வயது இருக்கும். அவர் அனைத்து காலாட்படை அதிகாரிகளையும் போல மீசையை அணியவில்லை. அவரது வாய், மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சம், அவரது முகம் முற்றிலும் தெரியும், இந்த வாயின் கோடுகள் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மெல்லியதாக வளைந்தன, நடுவில், மேல் உதடு ஒரு வலுவான கீழ் கூர்மையான ஆப்பு மீது சுறுசுறுப்பாக விழுந்தது, மேலும் மூலைகளில் தொடர்ந்து இரண்டு புன்னகைகள் உருவாகின. ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒன்று; மற்றும் அனைத்தும் ஒன்றாக, ஆனால் குறிப்பாக உறுதியான, இழிவான, புத்திசாலித்தனமான தோற்றத்துடன் இணைந்து, இந்த முகத்தை கவனிக்காமல் இருப்பது சாத்தியமற்றது "(தொகுதி. I, பகுதி I, ch. VI). டோலோகோவ் ஒரு பிரெஞ்சுக்காரரைக் கொன்றார், சரணடைந்த அதிகாரியைக் கைப்பற்றினார். ஆனால் அதன் பிறகு, அவர் படைப்பிரிவின் தளபதியிடம் சென்று தனது "கோப்பைகள்" பற்றி அறிக்கை செய்கிறார்: "தயவுசெய்து நினைவில் கொள்ளுங்கள், உங்கள் மேன்மை!" பின்னர் அவர் கைக்குட்டையை அவிழ்த்து, அதை இழுத்து கோரைக் காட்டினார்: “ஒரு பயோனெட்டால் காயம், நான் முன்புறத்தில் தங்கினேன். உன்னதமானவர்களே, நினைவில் கொள்ளுங்கள். » எல்லா இடங்களிலும், எப்போதும், அவர் தன்னைப் பற்றி முதலில் நினைவில் கொள்கிறார்; அவர் செய்யும் அனைத்தையும், அவர் தனக்காக செய்கிறார். 12
13
ஷெர்க்ராபென் போரின் ஹீரோக்கள் டோலோகோவுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் ஜெர்கோவை சந்திக்கிறோம். அவருடைய நடத்தையில் எங்களுக்கு ஆச்சரியமில்லை. போரின் உச்சத்தில், பாக்ரேஷன் அவரை இடது பக்கத்தின் ஜெனரலுக்கு ஒரு முக்கியமான கட்டளையுடன் அனுப்பியபோது, அவர் முன்னோக்கி செல்லவில்லை, அங்கு துப்பாக்கிச் சூடு கேட்கப்பட்டது, ஆனால் போரில் இருந்து விலகி ஜெனரலைத் தேடத் தொடங்கினார். அனுப்பப்படாத உத்தரவு காரணமாக, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் ரஷ்ய ஹுஸார்களை துண்டித்தனர், பலர் இறந்தனர் மற்றும் காயமடைந்தனர். இப்படி பல அதிகாரிகள் இருக்கிறார்கள். அவர்கள் கோழைகள் அல்ல, ஆனால் ஒரு பொதுவான காரணத்திற்காக தங்களை, தங்கள் தொழில் மற்றும் தனிப்பட்ட நலன்களை எப்படி மறக்க வேண்டும் என்று அவர்களுக்குத் தெரியாது. இருப்பினும், ரஷ்ய இராணுவம் அத்தகைய அதிகாரிகளை மட்டுமல்ல. நாங்கள் உண்மையிலேயே உண்மையான ஹீரோக்களை சந்திக்கிறோம்: திமோகின் மற்றும் துஷின். பதினான்கு
ஷெங்ராபென் போரின் ஹீரோக்கள் துஷின் துஷினின் உருவப்படம் வீரம் இல்லை: "ஒரு சிறிய, அழுக்கு, மெல்லிய பீரங்கி அதிகாரி, பூட்ஸ் இல்லாமல், காலுறைகளை மட்டுமே அணிந்துள்ளார்," இதற்காக அவர் ஒரு ஊழியர் அதிகாரியிடமிருந்து திட்டு வாங்குகிறார். டால்ஸ்டாய் துஷினை இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் கண்களால் நமக்குக் காட்டுகிறார், அவர் "கன்னர் சிலையை மீண்டும் ஒருமுறை பார்த்தார். அவளைப் பற்றி ஏதோ சிறப்பு இருந்தது, இராணுவம் இல்லை, ஓரளவு நகைச்சுவையானது, ஆனால் மிகவும் கவர்ச்சியானது. நாவலின் பக்கங்களில் இரண்டாவது முறையாக, ஷெங்ராபென் போரின் போது கேப்டன் தோன்றினார், இலக்கிய விமர்சகர்களால் "மறந்த பேட்டரி" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு அத்தியாயத்தில். ஷெங்ராபென் போரின் தொடக்கத்தில், இளவரசர் ஆண்ட்ரி மீண்டும் கேப்டனைப் பார்க்கிறார்: "சிறிய துஷின், ஒரு குழாயுடன் பக்கவாட்டில் கடிக்கப்பட்டார்." அவரது கனிவான மற்றும் அறிவார்ந்த முகம் ஓரளவு வெளிறியது. பின்னர் டால்ஸ்டாய், தனது ஹீரோக்களின் உதவியின்றி, இந்த அற்புதமான உருவத்தை வெளிப்படையாகப் போற்றுகிறார், இது எல்லா பக்கங்களிலும் சூழப்பட்டுள்ளது, ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார், பெரிய பரந்த தோள்பட்டை ஹீரோக்கள். பாக்ரேஷன் தன்னை, நிலைகளை சுற்றி, அருகில் உள்ளது. இருப்பினும், துஷின், ஜெனரலைக் கவனிக்காமல், பேட்டரிகளுக்கு முன்னால், நெருப்பின் கீழ் ஓடுகிறார், மேலும், "ஒரு சிறிய கையின் கீழ் இருந்து எட்டிப்பார்த்து", கட்டளையிடுகிறார்: "இன்னும் இரண்டு வரிகளைச் சேர்க்கவும், அது சரியாக இருக்கும்." பதினைந்து
ஷெங்ராபென் துஷின் போரின் ஹீரோக்கள் அனைவருக்கும் முன்னால் வெட்கப்படுகிறார்கள்: அதிகாரிகளுக்கு முன்னால், மூத்த அதிகாரிகளுக்கு முன்னால். அவரது பழக்கவழக்கங்களும் நடத்தைகளும் ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவர்கள் அல்லது கிராமப்புற பூசாரிகளை நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன. அதில் மிகவும் செக்கோவியன், இரக்கம் மற்றும் சோகம், மற்றும் மிகவும் சிறிய உரத்த மற்றும் வீரம் உள்ளது. எவ்வாறாயினும், "அவருக்கு மிகுந்த மரியாதை இருந்தது", சார்ஜென்ட் மேஜர் ஜாகர்சென்கோவுடன் ஒரு இராணுவ கவுன்சிலில் துஷின் எடுத்த தந்திரோபாய முடிவுகள் ஒரு உறுதியான "நல்லது!" இளவரசர் பாக்ரேஷன். இதை விட உயர்ந்த வெகுமதியை கற்பனை செய்வது கடினம். இப்போது பிரெஞ்சுக்காரர்கள் இங்கே, மையத்தில், நேச நாட்டு இராணுவத்தின் முக்கிய படைகள் குவிந்திருப்பதாக நினைக்கிறார்கள். மூடப்படாத நான்கு பீரங்கிகளும், ட்யூப்-மூக்கு வார்மருடன் ஒரு சிறிய கேப்டனும் ஷெங்ராபெனை எரித்துவிடுவார்கள் என்று அவர்களது மோசமான கனவில் கூட அவர்கள் கனவு காணவில்லை. "சிறிய மனிதன், பலவீனமான, மோசமான இயக்கங்களுடன், பேட்மேனிடமிருந்து மற்றொரு குழாயைத் தொடர்ந்து கோரினான். . . முன்னோக்கி ஓடி, ஒரு சிறிய கைக்கு அடியில் இருந்து பிரெஞ்சுக்காரர்களைப் பார்த்தார். - நசுக்க, தோழர்களே! - அவர் சொல்வார், அவரே சக்கரங்களால் துப்பாக்கிகளை எடுத்து திருகுகளை அவிழ்ப்பார். 16
ஷெங்க்ராபென் போரின் ஹீரோஸ் டால்ஸ்டாய் உண்மையான, நாட்டுப்புற, வீர, வீர யதார்த்தத்தை விவரிக்கிறார். இங்கிருந்து தான் இந்த காவிய சைகை மற்றும் எதிரிகள் மற்றும் மரணம் மீதான மகிழ்ச்சியான, திருவிழா அணுகுமுறை. துஷினின் மனதில் நிறுவப்பட்ட புராணக் கருத்துகளின் ஒரு சிறப்பு உலகத்தை டால்ஸ்டாய் மகிழ்ச்சியுடன் வரைகிறார். எதிரி பீரங்கிகள் பீரங்கிகள் அல்ல, ஆனால் ஒரு பெரிய கண்ணுக்கு தெரியாத புகைப்பிடிப்பவரால் புகைபிடிக்கப்பட்ட குழாய்கள்: “பார், மீண்டும் கொப்பளிக்கப்பட்டது. . . இப்போது பந்துக்காக காத்திருங்கள். வெளிப்படையாக, துஷின் தன்னை மிகப்பெரிய மற்றும் வலிமையானவராக கற்பனை செய்து, அடிவானத்தில் இரும்பு பந்துகளை வீசுகிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரேயால் மட்டுமே கேப்டனில் இருக்கும் வீரத்தையும் வலிமையையும் புரிந்து கொள்ளவும் பார்க்கவும் முடியும். அவருக்காக எழுந்து நின்று, இராணுவ கவுன்சிலில் போல்கோன்ஸ்கி இளவரசர் பாக்ரேஷனை நம்ப வைக்கிறார், அன்றைய வெற்றி "இந்த பேட்டரியின் செயலுக்கும் கேப்டன் துஷினின் வீர சகிப்புத்தன்மைக்கும் நாங்கள் மிகவும் கடமைப்பட்டுள்ளோம்", இது கேப்டனின் சங்கடமான நன்றிக்கு தகுதியானது: "நன்றி, எனக்கு உதவியது, என் அன்பே." 17
ஷெங்ராபென் போரின் ஹீரோக்கள் நாவலின் எபிலோக்கில், டால்ஸ்டாய் கூறினார்: "மக்களின் வாழ்க்கை பல மக்களின் வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாது." வரலாற்று மற்றும் மாநில பாத்திரங்கள் தொடர்பாக இத்தகைய கருத்து உண்மையாக இருக்கலாம். ஆனால் தொடும் மற்றும் நேர்மையான சிறிய கேப்டன் துஷின் அவரது உருவப்படத்தை விட அகலமான, பெரிய மற்றும் உயரமானவர். நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் யதார்த்தம், காவியம், பாடல் ஆழம் மற்றும் ஞானத்தின் நேர்மையான எளிமை ஆகியவை அதில் ஒரு சிறப்பு வழியில் ஒன்றிணைந்தன. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இது புத்தகத்தின் பிரகாசமான பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். பதினெட்டு
ஷெங்ராபென் போரின் ஹீரோக்கள். ஷெங்ராபென் போரின் இரண்டாவது உண்மையான ஹீரோ திமோகின். வீரர்கள் பீதியடைந்து ஓடிய தருணத்தில் அவர் தோன்றுகிறார். எல்லாம் இழந்தது போல் தோன்றியது. ஆனால் அந்த நேரத்தில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள், எங்களை நோக்கி முன்னேறி, திடீரென்று திரும்பி ஓடினர் ... ரஷ்ய அம்புகள் காட்டில் தோன்றின. அது திமோகின் நிறுவனம். திமோகினுக்கு மட்டுமே நன்றி, ரஷ்யர்கள் திரும்பி வந்து பட்டாலியன்களை சேகரிக்க வாய்ப்பு கிடைத்தது. தைரியம் மாறுபட்டது. போரில் கட்டுக்கடங்காமல் துணிந்து, அன்றாட வாழ்வில் தொலைந்து போனவர்கள் பலர் இருக்கிறார்கள். துஷின் மற்றும் திமோகின் படங்களுடன், எல்.என். டால்ஸ்டாய் வாசகருக்கு உண்மையிலேயே தைரியமான மனிதர்கள், அவர்களின் குறைந்த வீரம், அவர்களின் சிறந்த விருப்பம் ஆகியவற்றைப் பார்க்க கற்றுக்கொடுக்கிறார், இது பயத்தை சமாளிக்கவும் போர்களில் வெற்றி பெறவும் உதவுகிறது. துஷின் மற்றும் திமோகின் செயல்கள் உண்மையான வீரம் என்றும், டோலோகோவலின் செயல் தவறானது என்றும் டால்ஸ்டாய் வலியுறுத்துகிறார். இருபது
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, அத்தியாயம். XIX) ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் அத்தியாயம் போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் மையமான ஒன்றாகும். இது ஒரு பெரிய சொற்பொருள் சுமை கொண்டது. பாரம்பரியமாக, ஆசிரியர் வரவிருக்கும் போருக்கு ஒரு சிறிய அறிமுகம் கொடுக்கிறார். அவர் தனது வாழ்க்கையின் தீர்க்கமான போருக்கு முந்தைய இரவில் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மனநிலையை விவரிக்கிறார். டால்ஸ்டாய் ஹீரோவின் உணர்ச்சிகரமான உள் மோனோலாக்கைக் கொடுக்கிறார் (இது ஒரு சிறப்பு சாதனம், இது பின்னர் விவாதிக்கப்படும்). இளவரசர் ஆண்ட்ரி போரின் ஒரு மையப் புள்ளியை கற்பனை செய்கிறார். அனைத்து இராணுவத் தளபதிகளின் குழப்பத்தையும் அவர் காண்கிறார். இங்கே அவர் தனது டூலோனைக் கண்டார், அது நீண்ட காலமாக அவரது நேசத்துக்குரிய கனவுகளில் அவரை வேட்டையாடியது. 22
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XIX) டூலோன் நெப்போலியனின் முதல் வெற்றி, அவரது தொழில் வாழ்க்கையின் தொடக்கமாகும். இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது டூலோனைக் கனவு காண்கிறார். இங்கே அவர் மட்டுமே இராணுவத்தைக் காப்பாற்றுகிறார், முழு மனநிலையையும் கைப்பற்றி போரில் வெற்றி பெறுகிறார். லட்சிய கனவுகள் நனவாகும் என்று அவருக்குத் தோன்றுகிறது: “எனக்கு புகழ் வேண்டும், நான் மக்களால் அறியப்பட விரும்புகிறேன், அவர்களால் நான் நேசிக்கப்பட விரும்புகிறேன், நான் இதை விரும்புவது என் தவறு அல்ல, இதற்காக மட்டுமே நான் வாழ்கிறேன். நான் இதை யாரிடமும் சொல்ல மாட்டேன், ஆனால் என் கடவுளே! புகழை, மனித அன்பைத் தவிர வேறு எதையும் நான் நேசிக்கவில்லை என்றால் நான் என்ன செய்வது. நெப்போலியன் நேரடியாக போரில் பங்கேற்பார் என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரேக்கு தெரியும். அவரை நேரில் சந்திக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இதற்கிடையில், ஹீரோ ஒரு ஆடம்பரமான காவிய சாதனையை விரும்புகிறார். ஆனால் வாழ்க்கை எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைக்கும். இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனக்குத் தெரிந்ததை விட அதிகமாக உணர்ந்து, பெருமையை எதிர்பார்க்கிறார். 23
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XIX) போர் முற்றிலும் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் நிலையில் இருந்து முன்வைக்கப்பட்டது. ஹீரோ குதுசோவின் தலைமையகத்தில் இருக்கிறார். அனைத்து தளபதிகளின் கணிப்புகளின்படி, போரில் வெற்றி பெற வேண்டும். எனவே, இளவரசர் ஆண்ட்ரி மனநிலையில் மிகவும் பிஸியாக இருக்கிறார். அவர் போரின் போக்கை கவனமாக கவனிக்கிறார், ஊழியர்களின் பணியை கவனிக்கிறார். தளபதியின் கீழ் உள்ள அனைத்து குழுக்களும் ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்பினர் - பதவிகள் மற்றும் பணம். இராணுவ நிகழ்வுகளின் முக்கியத்துவத்தை சாதாரண மக்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை. எனவே, துருப்புக்கள் மிகவும் எளிதில் பீதியாக மாறியது, ஏனென்றால் அவர்கள் மற்றவர்களின் நலன்களைப் பாதுகாத்தனர். நேச நாட்டு இராணுவத்தில் ஜேர்மன் இராணுவத்தின் ஆதிக்கம் பற்றி பலர் புகார் கூறினர். படைவீரர்கள் பெருமளவில் வெளியேறியதால் இளவரசர் ஆண்ட்ரே கோபமடைந்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, இது வெட்கக்கேடான கோழைத்தனம். அதே சமயம் தலைமைச் செயலக மேலிடத்தின் செய்கைகளால் ஹீரோ அடிபட்டுப் போகிறார். பாக்ரேஷன் ஒரு பெரிய இராணுவத்தை ஒழுங்கமைப்பதில் மும்முரமாக உள்ளது, ஆனால் அதன் மன உறுதியை பராமரிக்கிறது. வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் நிற்கும் அத்தகைய மக்களை வழிநடத்துவது உடல் ரீதியாக சாத்தியமற்றது என்பதை குதுசோவ் நன்கு அறிவார். துருப்புக்களின் மனநிலையின் வளர்ச்சியை அவர் கண்காணிக்கிறார். ஆனால் குதுசோவும் நஷ்டத்தில் இருக்கிறார். நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மிகவும் பாராட்டிய இறையாண்மை, தானே பறந்து செல்கிறது. 24
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XIX) போர் அற்புதமான அணிவகுப்புகளைப் போல் இல்லாமல் மாறியது. இளவரசர் ஆண்ட்ரி பார்த்த அப்செரோனியர்களின் விமானம் அவருக்கு விதியின் சமிக்ஞையாக செயல்பட்டது: “இதோ, தீர்க்கமான தருணம் வந்துவிட்டது! அது என்னிடம் வந்தது, ”என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார், குதிரையைத் தாக்கி, குதுசோவ் பக்கம் திரும்பினார். இளவரசர் ஆண்ட்ரி மிகவும் ஆர்வத்துடன் பெருமையை விரும்பிய அந்த இரவைப் போலவே இயற்கையும் மூடுபனியால் மூடப்பட்டிருக்கிறது. ஒரு கணம், குதுசோவின் பரிவாரங்களுக்கு பீல்ட் மார்ஷல் காயமடைந்ததாகத் தோன்றியது. அனைத்து தூண்டுதல்களுக்கும், குதுசோவ் தனது காயங்கள் அவரது சீருடையில் இல்லை, ஆனால் அவரது இதயத்தில் இருப்பதாக பதிலளித்தார். ஊழியர்கள் அதிகாரிகள் அதிசயமாக பொதுவான ஒழுங்கற்ற வெகுஜனத்திலிருந்து வெளியேற முடிந்தது. நிலைமையை மாற்றுவதற்கான விருப்பத்தால் இளவரசர் ஆண்ட்ரி கைப்பற்றப்பட்டார்: “நண்பர்களே, மேலே செல்லுங்கள்! அவர் குழந்தை போன்ற கசப்பான குரலில் கத்தினார். இந்த தருணங்களில், இளவரசர் ஆண்ட்ரி நேரடியாக குண்டுகள் மற்றும் தோட்டாக்கள் அவரை நோக்கி பறப்பதை கவனிக்கவில்லை. “ஹர்ரே!” என்று கத்திக்கொண்டே ஓடினான். முழு படைப்பிரிவும் அவரைப் பின்தொடரும் என்று ஒரு கணம் கூட சந்தேகிக்கவில்லை. அதனால் அது நடந்தது. ஒரு கணம் முன்பு பீதியடைந்த வீரர்கள் மீண்டும் போரில் விரைந்தனர். இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது கைகளில் ஒரு பேனருடன் அவர்களை வழிநடத்தினார். இந்த தருணம் போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் உண்மையிலேயே வீரமாக இருந்தது. 25
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XIX) இங்கே டால்ஸ்டாய் மரண ஆபத்தை எதிர்கொள்ளும் ஒரு நபரின் உளவியல் நிலையை துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரே தற்செயலாக சாதாரண காட்சிகளைப் பார்க்கிறார் - ஒரு சிவப்பு தாடி அதிகாரி மற்றும் ஒரு பிரெஞ்சு சிப்பா இடையே ஒரு பன்னிக் மீது சண்டை. இந்த சாதாரண காட்சிகள் மனித உணர்வின் ஆழத்தை பார்க்க உதவுகிறது. சண்டையின் அத்தியாயத்திற்குப் பிறகு, இளவரசர் ஆண்ட்ரி தான் மோசமாக காயமடைந்ததாக உணர்கிறார், ஆனால் அவர் இதை உடனடியாக உணரவில்லை. இங்கே ஆசிரியர் மனித ஆன்மாவின் நுட்பமான அறிவாளியாகவும் செயல்படுகிறார். இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கால்கள் வழிவிட ஆரம்பித்தன. விழுந்து, அவர் இன்னும் ஒரு பன்னிக் சண்டையைக் கண்டார். திடீரென்று, ஒரு உயரமான, துளையிடும் நீல வானம் அவருக்கு முன்னால் தோன்றியது, அதன் மீது மேகங்கள் அமைதியாக "தவழும்". இந்தக் காட்சி ஹீரோவைக் கவர்ந்தது. தெளிவான, அமைதியான வானம் பூமிக்குரிய போர்கள், விமானம், வேனிட்டி ஆகியவற்றிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. 27
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XIX) வானத்தை விவரிக்கும் போது கதையின் தொனி மாறுகிறது. வாக்கியங்களின் அமைப்பே மேகங்களின் அவசரமற்ற இயக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது: "எவ்வளவு அமைதியான, அமைதியான மற்றும் புனிதமான, நான் ஓடிய வழியில் இல்லை," என்று இளவரசர் ஆண்ட்ரி நினைத்தார், "நாங்கள் ஓடி, கத்தி மற்றும் சண்டையிட்ட விதம் அல்ல. இந்த உயரமான வானத்தை நான் இதற்கு முன் எப்படி பார்க்காமல் இருந்திருப்பேன். இது ஹீரோவுக்கு உண்மையின் தருணம். ஒரு நொடியில், பூமிக்குரிய மகிமையின் முக்கியத்துவத்தை அவர் உணர்ந்தார். இது வானத்தின் பிரம்மாண்டத்துடனும், முழு உலகத்துடனும் ஒப்பிட முடியாதது. அந்த தருணத்திலிருந்து, இளவரசர் ஆண்ட்ரி அனைத்து நிகழ்வுகளையும் வெவ்வேறு கண்களால் பார்க்கிறார். போரின் முடிவைப் பற்றி அவர் கவலைப்படவில்லை. ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானமே ஹீரோவுக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கையைத் திறக்கும், அவரது அடையாளமாக மாறும், ஒரு குளிர் இலட்சியத்தின் உருவம். இளவரசர் ஆண்ட்ரே அலெக்சாண்டர் I இன் விமானத்தை பார்க்க முடியவில்லை. ஜார்ஸுக்காக தனது உயிரைக் கொடுக்க வேண்டும் என்று கனவு கண்ட நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், அவரது உண்மையான முகத்தைப் பார்க்கிறார். சக்கரவர்த்தியின் குதிரையால் பள்ளத்தில் கூட குதிக்க முடியாது. விதியின் கருணைக்கு அலெக்சாண்டர் தனது படையை விட்டு வெளியேறுகிறார். நிக்கோலஸ் சிலை உடைக்கப்பட்டது. இதேபோன்ற நிலைமை இளவரசர் ஆண்ட்ரியுடன் மீண்டும் மீண்டும் வரும். போருக்கு முந்தைய இரவில், அவர் ஒரு சாதனையை நிறைவேற்ற வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், ஒரு இராணுவத்தை வழிநடத்தினார், நெப்போலியனைச் சந்தித்தார். அவருடைய ஆசைகள் அனைத்தும் நிறைவேறின. ஹீரோ சாத்தியமற்றதைச் செய்தார், அனைவருக்கும் முன்னால் வீர நடத்தை காட்டினார். இளவரசர் ஆண்ட்ரே தனது சிலை நெப்போலியனை கூட சந்தித்தார். 28
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, அத்தியாயம். XIX) பிரெஞ்சு பேரரசர் போர்க்களத்தின் வழியாக ஓட்டிச் சென்றார், காயமடைந்தவர்களைப் பாருங்கள். மக்கள் அவருக்கு வெறும் பொம்மைகளாகத் தோன்றினர். நெப்போலியன் தனது சொந்த மகத்துவத்தை உணர விரும்பினார், அவரது அசைக்க முடியாத பெருமையின் முழுமையான வெற்றியைக் காண விரும்பினார். இந்த நேரத்தில் அவர் பொய் இளவரசர் ஆண்ட்ரி அருகில் நிறுத்த முடியவில்லை. அவர் இறந்துவிட்டதாக நெப்போலியன் கருதினார். அதே நேரத்தில், பேரரசர் மெதுவாக கூறினார்: "இதோ ஒரு புகழ்பெற்ற மரணம்." இது அவரைப் பற்றி கூறப்பட்டது என்பதை இளவரசர் ஆண்ட்ரி உடனடியாக புரிந்து கொண்டார். ஆனால் சிலையின் வார்த்தைகள் "ஒரு ஈ சலசலப்பை" நினைவூட்டுகின்றன, ஹீரோ உடனடியாக அவற்றை மறந்துவிட்டார். இப்போது நெப்போலியன் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு ஒரு சிறிய, சிறிய மனிதராகத் தோன்றினார். இவ்வாறு, டால்ஸ்டாயின் ஹீரோ தனது திட்டங்களின் பயனற்ற தன்மையை உணர்ந்தார். அவை இவ்வுலக, வீண், கடந்து செல்வதை நோக்கி இயக்கப்பட்டன. இந்த உலகில் நித்திய மதிப்புகள் உள்ளன என்பதை ஒரு நபர் நினைவில் கொள்ள வேண்டும். வானம் ஓரளவு புத்திசாலித்தனமான மதிப்புகளை வெளிப்படுத்துகிறது என்று நான் நினைக்கிறேன். இளவரசர் ஆண்ட்ரே புரிந்துகொண்டார்: நித்தியமான, உயர்ந்த ஒன்றிற்காக அவரது ஆத்மாவில் விருப்பம் இல்லாவிட்டால், மகிமைக்கான வாழ்க்கை அவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யாது. 29
ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர். (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XIX) இந்த அத்தியாயத்தில், இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஒரு சாதனையை நிகழ்த்துகிறார், ஆனால் இது முக்கியமல்ல. மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், ஹீரோ தனது சாதனையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் உணர்ந்தார். போல்கோன்ஸ்கியின் லட்சிய அபிலாஷைகளை விட பரந்த உலகம் அளவிடமுடியாத அளவிற்கு பரந்ததாக மாறியது. இது ஹீரோவின் ஆரம்பம், எபிபானி. இளவரசர் ஆண்ட்ரே இந்த அத்தியாயத்தில் பெர்க்குடன் முரண்படுகிறார், கோழைத்தனமாக போர்க்களத்திலிருந்து தப்பி ஓடுகிறார், நெப்போலியன், மற்றவர்களின் துரதிர்ஷ்டங்களால் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். E ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் அத்தியாயம் நாவலின் முதல் தொகுதியின் சதி மற்றும் தொகுப்பு முடிச்சு ஆகும். இந்த போர் அதன் பங்கேற்பாளர்கள் அனைவரின் வாழ்க்கையையும், குறிப்பாக இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் வாழ்க்கையையும் மாற்றுகிறது. ஒரு உண்மையான சாதனை அவருக்கு முன்னால் காத்திருக்கிறது - போரோடினோ போரில் பங்கேற்பது பெருமைக்காக அல்ல, தாய்நாடு மற்றும் வாழ்க்கைக்காக. போரைப் பற்றியும், குறிப்பாக, போர்களைப் பற்றியும் பேசுகையில், நெப்போலியன், குடுசோவ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் I. 30 ஆகியோரின் படங்களை வெளிப்படுத்தாமல் இருக்க முடியாது.
நெப்போலியன் போனபார்டே "போர் மற்றும் அமைதி" படத்தில் நெப்போலியனின் உருவம் லியோ டால்ஸ்டாயின் சிறந்த கலை கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும். நாவலில், பிரெஞ்சு பேரரசர் ஒரு முதலாளித்துவ புரட்சியாளரிடமிருந்து சர்வாதிகாரியாகவும் வெற்றியாளராகவும் மாறிய காலகட்டத்தில் செயல்படுகிறார். போர் மற்றும் அமைதியில் பணிபுரியும் போது டால்ஸ்டாயின் நாட்குறிப்பு பதிவுகள், அவர் நெப்போலியனிடமிருந்து தவறான மகத்துவத்தின் ஒளிவட்டத்தை கிழித்தெறிய ஒரு நனவான நோக்கத்தைப் பின்பற்றினார் என்பதைக் காட்டுகிறது. நெப்போலியனின் சிலை பெருமை, மகத்துவம், அதாவது அவரைப் பற்றிய மற்றவர்களின் கருத்து. வார்த்தைகளாலும், தோற்றத்தாலும் மனிதர்கள் மீது ஒரு குறிப்பிட்ட தாக்கத்தை ஏற்படுத்த முற்படுவது இயல்பானதே. எனவே அவரது தோரணை மற்றும் சொற்றொடர் மீது ஆர்வம். அவை நெப்போலியனின் ஆளுமையின் குணங்கள் அல்ல, ஒரு "சிறந்த" நபராக அவரது நிலைப்பாட்டின் கட்டாய பண்புகளாகும். நடிப்பு, அவர் உண்மையான, உண்மையான வாழ்க்கையைத் துறக்கிறார், "அதன் முக்கிய நலன்கள், உடல்நலம், நோய், வேலை, ஓய்வு ... சிந்தனை, அறிவியல், கவிதை, இசை, காதல், நட்பு, வெறுப்பு, உணர்ச்சிகளின் ஆர்வங்களுடன்". உலகில் நெப்போலியன் வகிக்கும் பாத்திரத்திற்கு மிக உயர்ந்த குணங்கள் தேவையில்லை, மாறாக, தன்னில் உள்ள மனிதனைத் துறந்த ஒருவருக்கு மட்டுமே இது சாத்தியமாகும். "ஒரு நல்ல தளபதிக்கு மேதை மற்றும் சிறப்பு குணங்கள் தேவையில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, அவருக்கு மிக உயர்ந்த மற்றும் சிறந்த மனித குணங்கள் இல்லாதிருப்பது தேவை - அன்பு, கவிதை, மென்மை, தத்துவம், விசாரிக்கும் சந்தேகம். டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, நெப்போலியன் ஒரு சிறந்த நபர் அல்ல, ஆனால் ஒரு தாழ்ந்த, குறைபாடுள்ள நபர். 32
நெப்போலியன் போனபார்டே நெப்போலியன் "மக்களின் மரணதண்டனை செய்பவர்". டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, உண்மையான வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியை அறியாத ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான நபரால் தீமை மக்களுக்கு கொண்டு வரப்படுகிறது. தன்னைப் பற்றியும் உலகத்தைப் பற்றியும் ஒரு உண்மையான எண்ணத்தை இழந்த ஒருவரால் மட்டுமே போரின் அனைத்து கொடுமைகளையும் குற்றங்களையும் நியாயப்படுத்த முடியும் என்ற எண்ணத்துடன் எழுத்தாளர் தனது வாசகர்களை ஊக்குவிக்க விரும்புகிறார். இதுதான் நெப்போலியன். போரோடினோ போர்க்களம், பிணங்கள் நிறைந்த போர்க்களம், இங்கு முதன்முறையாக டால்ஸ்டாய் எழுதுவதைப் பற்றி அவர் ஆராயும்போது, "அவர் நீண்ட காலமாக சேவை செய்த அந்த செயற்கையான வாழ்க்கையின் மீது ஒரு சிறிய கணத்தில் ஒரு தனிப்பட்ட மனித உணர்வு மேலோங்கியது. . போர்க்களத்தில் தான் கண்ட துன்பத்தையும் மரணத்தையும் சகித்தார். அவரது தலை மற்றும் மார்பின் கனமானது அவருக்கும் துன்பம் மற்றும் மரணத்தின் சாத்தியத்தை நினைவூட்டியது. ஆனால் இந்த உணர்வு, சுருக்கமாகவும், உடனடியாகவும் இருந்தது என்று டால்ஸ்டாய் எழுதுகிறார். நெப்போலியன் ஒரு உயிருள்ள மனித உணர்வு இல்லாததை மறைக்க வேண்டும், அதைப் பின்பற்ற வேண்டும். அவரது மகனின் உருவப்படம், ஒரு சிறுவன், தனது மனைவியிடமிருந்து பரிசாகப் பெற்றபின், "அவர் உருவப்படத்திற்குச் சென்று சிந்தனைமிக்க மென்மை போல் நடித்தார். இனி தான் சொல்வதும் செய்வதும் சரித்திரம் என்று உணர்ந்தார். இப்போது அவர் செய்யக்கூடிய சிறந்த விஷயம் என்னவென்றால், அவர் தனது மகத்துவத்துடன் ... இந்த மகத்துவத்திற்கு மாறாக, எளிமையான தந்தையின் மென்மையைக் காட்டினார். 33
நெப்போலியன் போனபார்டே நெப்போலியன் மற்றவர்களின் அனுபவங்களைப் புரிந்து கொள்ள முடியும் (மற்றும் டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை இது ஒரு நபரைப் போல் உணரவில்லை). இது நெப்போலியனைத் தயாராக்குகிறது "... அந்த கொடூரமான, சோகமான மற்றும் கடினமான, மனிதாபிமானமற்ற பாத்திரத்தை அவருக்கு உத்தேசித்திருந்தது. இதற்கிடையில், டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, ஒரு நபரும் சமூகமும் "தனிப்பட்ட மனித உணர்வு" மூலம் துல்லியமாக உயிருடன் இருக்கிறார்கள். 34
அலெக்சாண்டர் I அலெக்சாண்டர் I இன் உண்மையான உருவம் குறிப்பாக படையெடுப்பாளர்களின் தோல்விக்குப் பிறகு அவர் இராணுவத்தில் வந்த காட்சியில் தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது. ஜார் குதுசோவை தனது கைகளில் வைத்திருக்கிறார், அவர்களுடன் ஒரு தீய சீற்றத்துடன்: "பழைய நகைச்சுவை நடிகர்". டால்ஸ்டாய் தேசத்தின் உச்சம் இறந்துவிட்டதாக நம்புகிறார், இப்போது ஒரு "செயற்கை வாழ்க்கை" வாழ்கிறார். ராஜாவின் நெருங்கிய கூட்டாளிகள் அனைவரும் அவரிடமிருந்து வேறுபட்டவர்கள் அல்ல. ரஷ்யாவைப் பற்றி கவலைப்படாத வெளிநாட்டவர்களால் நாடு இயங்குகிறது. அமைச்சர்கள், ஜெனரல்கள், இராஜதந்திரிகள், பணியாளர்கள் அதிகாரிகள் மற்றும் பேரரசரின் பிற நெருங்கிய கூட்டாளிகள் தங்கள் சொந்த செறிவூட்டல் மற்றும் தொழிலில் மும்முரமாக உள்ளனர். எல்லா இடங்களிலும் அதே பொய், அதே சூழ்ச்சி, சந்தர்ப்பவாதம் ஆட்சி செய்கிறது. 1812 ஆம் ஆண்டின் தேசபக்திப் போர்தான் அதிகாரிகளின் உண்மையான சாரத்தைக் காட்டியது. அவர்களின் தவறான தேசபக்தி தாய்நாடு மற்றும் மக்களைப் பற்றி உரத்த வார்த்தைகளால் மூடப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவர்களின் மெத்தனமும், நாட்டை ஆள இயலாமையும் நாவலில் நன்றாகச் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன. மாஸ்கோ உன்னத சமுதாயத்தின் அனைத்து அடுக்குகளும் போர் மற்றும் அமைதியில் குறிப்பிடப்படுகின்றன. டால்ஸ்டாய், பிரபுக்களின் சமூகத்தை வகைப்படுத்துகிறார், தனிப்பட்ட பிரதிநிதிகளை அல்ல, முழு குடும்பங்களையும் காட்ட முற்படுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, குடும்பத்தில்தான் ஒருமைப்பாடு மற்றும் அறநெறி, அத்துடன் ஆன்மீக வெறுமை மற்றும் செயலற்ற தன்மை ஆகியவற்றின் அடித்தளங்கள் அமைக்கப்பட்டன. இந்த குடும்பங்களில் ஒன்று குராகின் குடும்பம். 35
அலெக்சாண்டர் I நாவலில் தேசபக்தியின் கருப்பொருள் மேலும் மேலும் இடத்தை ஆக்கிரமித்து டால்ஸ்டாயில் பெருகிய முறையில் சிக்கலான உணர்வைத் தூண்டுகிறது. எனவே, மஸ்கோவியர்களுக்கு ஜார்ஸின் அறிக்கை-முறையீட்டைப் படிக்கும்போது, ரோஸ்டோவ்ஸில், கணக்கு, அறிக்கையைக் கேட்டு, கண்ணீர் சிந்தினார்: "இறையாண்மையிடம் சொல்லுங்கள், நாங்கள் எல்லாவற்றையும் தியாகம் செய்வோம், எதற்கும் வருத்தப்பட மாட்டோம்." நடாஷா, தனது தந்தையின் தேசபக்தி அறிக்கைக்கு பதிலளித்தார்: "என்ன ஒரு வசீகரம், இந்த அப்பா!" . டால்ஸ்டாயின் உருவத்தில் அலெக்சாண்டர் I இன் தோற்றம் அருவருப்பானது. "உயர்ந்த சமுதாயத்தில்" இயல்பாக இருந்த போலித்தனம் மற்றும் பாசாங்குத்தனம் ஆகிய குணங்கள் அரசனின் குணத்திலும் வெளிப்படுகின்றன. குறிப்பாக எதிரிகளைத் தோற்கடித்து இராணுவத்தில் இறையாண்மை வரும் காட்சியில் அவை தெளிவாகத் தெரியும். S.P. பைச்ச்கோவ் எழுதினார்: "இல்லை, தாய்நாட்டின் மீட்பர் அலெக்சாண்டர் I அல்ல" என்று மாநில தேசபக்தர்கள் சித்தரிக்க முயன்றனர், மேலும் சண்டையின் உண்மையான அமைப்பாளர்களைத் தேடுவது ஜார்ஸின் நெருங்கிய கூட்டாளிகளிடையே இல்லை. எதிரிக்கு எதிராக. மாறாக, நீதிமன்றத்தில், ஜார்ஸின் உடனடி வட்டத்தில், கிராண்ட் டியூக் மற்றும் அதிபர் ருமியன்சேவ் தலைமையிலான ஒரு முழுமையான தோல்வியாளர்களின் குழு இருந்தது, அவர்கள் நெப்போலியனுக்கு பயந்து, அவருடன் சமாதானம் செய்ய நின்றனர். 36
குதுசோவ் போர் மற்றும் அமைதியில், குதுசோவ் தலைமையகத்தில் அல்ல, நீதிமன்றத்தில் அல்ல, ஆனால் போரின் கடுமையான சூழ்நிலைகளில் காட்டப்படுகிறார். அவர் படைப்பிரிவை மதிப்பாய்வு செய்கிறார், அதிகாரிகள் மற்றும் வீரர்களுடன் அன்பாக பேசுகிறார். அவர்களில் முந்தைய பிரச்சாரங்களில் பங்கேற்பாளர்களை அவர் அங்கீகரிக்கிறார், எடுத்துக்காட்டாக, எளிமையான, அடக்கமான திமோகின், எப்போதும் தயாராக மற்றும் தன்னலமற்ற வீரத்திற்கு திறன் கொண்டவர், பெரும்பாலும் குறைந்த சிந்தனைமிக்க தளபதிக்கு கண்ணுக்கு தெரியாதவர். தளபதியின் கவனத்தை வீரர்கள் கவனித்தனர் (தொகுதி I, பகுதி II, அத்தியாயம் II): "- எப்படி, குதுசோவ் ஒரு கண்ணைப் பற்றி வளைந்தவர் என்று சொன்னார்கள்? - ஆனால் இல்லை! முற்றிலும் கோணலானது. - வேண்டாம் ... தம்பி, உன்னை விட பெரிய கண்கள். பூட்ஸ் மற்றும் podvyorki - அனைத்து சுற்றி பார்த்தேன் ... - அவர் எப்படி, என் சகோதரர், என் கால்களை பார்ப்பார் ... நன்றாக! நான் நினைக்கிறேன் ... ”பிரெஞ்சு ஜெனரல் மேக்கை தோற்கடித்தது, வியன்னாவில் தபோர்ஸ்கி பாலத்தை ஒரு ஷாட் இல்லாமல் கைப்பற்றி ரஷ்ய இராணுவத்தின் குறுக்கே நகர்ந்தது. ரஷ்யர்களின் நிலை மிகவும் கடினமாக இருந்தது, சரணடைவதைத் தவிர, வேறு வழியில்லை என்று தோன்றியது. ஆனால் தீர்க்கமான, அவமதிப்புக்கு தைரியமான, குதுசோவ் இந்த வழியைக் கண்டுபிடித்தார். அவருக்கு மூன்று சாத்தியமான தீர்வுகள் இருந்தன: ஒன்று அவர் தனது 40,000 பேர் கொண்ட இராணுவத்துடன் இருந்த இடத்தில் தங்கி, நெப்போலியனின் 150,000-பலமான இராணுவத்தால் சூழப்பட்டிருக்க வேண்டும், அல்லது போஹேமியன் மலைகளின் பெயரிடப்படாத பகுதிகளுக்குள் நுழையலாம் அல்லது ரஷ்யாவிலிருந்து வரும் படைகளுடன் சேர்ந்து ஓல்முட்ஸுக்கு பின்வாங்கலாம். பிரெஞ்சுக்காரர்களால் எச்சரிக்கப்பட்டு, இரண்டு பக்கங்களிலிருந்தும் அவரைச் சுற்றி மூன்று மடங்கு வலிமையான எதிரியுடன் ஒரு பிரச்சாரத்தில் போரை ஏற்றுக்கொண்டார். 38
குதுசோவ் ஒரு பண்டைய காவிய நாயகனைப் போலவே, "குதுசோவ் கடைசி வெளியேற்றத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார்", மிகவும் ஆபத்தானது, ஆனால் மிகவும் பயனுள்ளது. ஒரு திறமையான மூலோபாயவாதி, அவர் தனது இராணுவத்தை காப்பாற்ற அனைத்து வழிகளையும் பயன்படுத்துகிறார்: அவர் துணிச்சலான பாக்ரேஷனின் தலைமையில் நான்காயிரம் பிரிவினரை அனுப்புகிறார், பிரெஞ்சுக்காரர்களை அவர்களின் சொந்த இராணுவ தந்திரத்தின் வலைப்பின்னல்களில் சிக்க வைக்கிறார், முரட்டின் சண்டையை ஏற்றுக்கொண்டு, தனது இராணுவத்தை ஆற்றலுடன் தள்ளுகிறார். ரஷ்யாவில் இருந்து படைகளில் சேர மற்றும் ஒரு நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருந்து ரஷ்ய இராணுவத்தின் மரியாதைக்கு பாரபட்சம் இல்லாமல் வெளியே வருகிறது. அதே தீர்க்கமான தன்மை, உறுதியானது, சிறந்த இராணுவத் திறன் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான பாதுகாப்பின் திறன் ஆகியவற்றுடன் இணைந்துள்ளது, இது நிகழ்வுகளைத் தொகுத்து அவற்றிலிருந்து முடிவுகளை எடுக்கும் திறனின் விளைவாகும், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் போது குதுசோவை வகைப்படுத்துகிறது. எல்லா சூழ்நிலைகளையும் கருத்தில் கொண்டு, குதுசோவ் சக்கரவர்த்தியிடம் போர்களை வழங்கக்கூடாது என்று திட்டவட்டமாக அறிவித்தார், ஆனால் அவர்கள் அவருக்கு செவிசாய்க்கவில்லை. ஆஸ்திரிய ஜெனரல் வெய்ரோதர் தனது தொலைதூர, குழப்பமான மனநிலையைப் படித்தபோது, பழைய ஜெனரல் வெளிப்படையாக தூங்கினார், ஏனென்றால் அவர் எதையும் தலையிடவோ மாற்றவோ முடியாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார். காலை வந்தது, ரஷ்ய தளபதி எந்த வகையிலும் வெறும் சிந்தனையாளர் அல்ல: தனது கடமையை நிறைவேற்றுவதில், அவர் சரியான மற்றும் தெளிவான உத்தரவுகளை வழங்கினார். 39
குதுசோவ் நான் அலெக்சாண்டர் ஓட்டிச் சென்றபோது, குடுசோவ், "கவனம்" என்ற கட்டளையைக் கொடுத்து, "ஒரு துணை, நியாயமற்ற நபரின் தோற்றத்தை எடுத்தார்", அவர் உண்மையில் எந்த நிலையில் வைக்கப்பட்டார். சக்கரவர்த்தி, வெளிப்படையாக, மறைக்கப்பட்ட கேலியைப் புரிந்து கொண்டார், மேலும் இந்த "மரியாதையின் பாசம்" அவரை விரும்பத்தகாததாகத் தாக்கியது. குதுசோவ் ஏகாதிபத்திய விருப்பத்திற்கு தனது அணுகுமுறையை அரண்மனைகளுக்கு புரிந்துகொள்ள முடியாத தைரியத்துடன் வெளிப்படுத்தினார். அலெக்சாண்டர் I, ஆஸ்திரிய பேரரசருடன் துருப்புக்களை அணுகி, குதுசோவிடம் ஏன் போரைத் தொடங்கவில்லை என்று கேட்டார்: "நான் காத்திருக்கிறேன், உங்கள் மாட்சிமை," குதுசோவ் மீண்டும் கூறினார் (இளவரசர் ஆண்ட்ரி குதுசோவின் மேல் உதடு இயற்கைக்கு மாறாக நடுங்குவதைக் கவனித்தார். "காத்திருப்பு"). "அனைத்து நெடுவரிசைகளும் இன்னும் சேகரிக்கப்படவில்லை, மாட்சிமை." பேரரசருக்கு இந்த பதில் பிடிக்கவில்லை. "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாங்கள் சாரிட்சின் புல்வெளியில் இல்லை, மிகைல் லாரியோனோவிச், அங்கு அனைத்து படைப்பிரிவுகளும் வரும் வரை அவர்கள் அணிவகுப்பைத் தொடங்க மாட்டார்கள்," என்று இறையாண்மை கூறினார் ... "அதனால்தான் நான் தொடங்கவில்லை, இறையாண்மை," குதுசோவ் கூறினார். ஒலித்த குரலில், கேட்கப்படாமல் போகலாம் என்று எச்சரிப்பது போல், அவன் முகம் மீண்டும் துடித்தது. "அதனால்தான் நான் தொடங்கவில்லை, ஐயா, ஏனென்றால் நாங்கள் அணிவகுப்பில் இல்லை, சாரிட்சின் புல்வெளியில் இல்லை," என்று அவர் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் கூறினார். 40
குதுசோவ் இறையாண்மையின் பரிவாரத்தில், அனைத்து முகங்களும், உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் பார்வைகளை பரிமாறி, முணுமுணுப்பு மற்றும் நிந்தையை வெளிப்படுத்தின. (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XV) இந்தப் போரில், ரஷ்ய மற்றும் ஆஸ்திரியப் படைகள் தோற்கடிக்கப்பட்டன. இரண்டு பேரரசர்களாலும் அங்கீகரிக்கப்பட்ட திட்டத்தை மிகவும் தைரியமாக எதிர்த்த குதுசோவ், சரியானது என்று மாறியது, ஆனால் இந்த உணர்வு ரஷ்ய தளபதியின் வருத்தத்தைத் தணிக்கவில்லை. அவர் சிறிது காயமடைந்தார், ஆனால் கேள்விக்கு: "நீங்கள் காயமடைந்தீர்களா? "- பதிலளித்தார்:" காயம் இங்கே இல்லை, ஆனால் எங்கே! (தொகுதி. I, பகுதி III, ch. XVI) - மற்றும் தப்பியோடிய வீரர்களை சுட்டிக்காட்டினார். ரஷ்ய இராணுவத்தின் இந்த தோல்விக்கு யார் காரணம் என்றாலும், குதுசோவுக்கு இது ஒரு கடுமையான ஆன்மீக காயம். 41
போர்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு. ஷெங்ராபென் போர் 1805-1807 பிரச்சாரத்தில் தீர்க்கமான போர். ஷெங்ராபென் ரஷ்ய இராணுவத்தின் தலைவிதி, அதாவது ரஷ்ய வீரர்களின் தார்மீக வலிமையின் சோதனை. போஹேமியன் மலைகள் வழியாக நான்காயிரம் இராணுவத்துடன் பேக்ரேஷனின் பாதை நெப்போலியனின் இராணுவத்தை தாமதப்படுத்தவும், ரஷ்ய இராணுவத்திற்கு பலத்தை சேகரிக்கவும், அதாவது இராணுவத்தை காப்பாற்றவும் வாய்ப்பளிக்கப்பட்டது.ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் போரின் நோக்கம். உன்னதமான மற்றும் படையினருக்கு புரியும். போரின் நோக்கம் படையினருக்கு புரியவில்லை. வீரம், சுரண்டல்கள் வீரர்களிடையே குழப்பம்; இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் அர்த்தமற்ற சாதனை. வெற்றி தோல்வி ஆஸ்டர்லிட்ஸ் - "மூன்று பேரரசர்களின் போர்". அடைந்த வெற்றியை ஒருங்கிணைப்பதே இதன் நோக்கம். ஆனால் உண்மையில், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் "ரஷ்யா மற்றும் தனிநபர்கள் அனைவருக்கும் அவமானம் மற்றும் ஏமாற்றம் மற்றும் வெற்றிகரமான நெப்போலியனின் வெற்றி" 42 ஒரு பக்கமாக மாறியது.
அட்டவணையின் முடிவு: வீரம் மற்றும் கோழைத்தனம், எளிமை மற்றும் வேனிட்டி ஆகியவை போர்களில் பங்கேற்பாளர்களின் எண்ணங்கள் மற்றும் செயல்களில் முரண்பாடானவை. 43
போரின் அர்த்தமற்ற மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மை போர் மற்றும் அமைதி நாவலில், டால்ஸ்டாய், ஒருபுறம், போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறார், போர் மக்களுக்கு எவ்வளவு துயரத்தையும் துரதிர்ஷ்டத்தையும் தருகிறது, ஆயிரக்கணக்கான மக்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறது, மறுபுறம் , பிரெஞ்சு படையெடுப்பாளர்களுக்கு எதிரான விடுதலைப் போரில் பங்கேற்று வெற்றி பெற்ற ரஷ்ய மக்களின் உயர்ந்த தேசபக்தி உணர்வைக் காட்டுகிறது. லியோ டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, "போர் என்பது செயலற்ற மற்றும் அற்பமான மக்களின் வேடிக்கை", மேலும் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவல் ஒரு போர்-எதிர்ப்பு படைப்பு, இது போரின் கொடூரத்தின் அர்த்தமற்ற தன்மையை மீண்டும் வலியுறுத்துகிறது, இது மரணத்தையும் மனிதனையும் கொண்டுவருகிறது. துன்பம். 44
போரின் உணர்வற்ற மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மை போர்களை விவரிப்பதில், டால்ஸ்டாய் போரின் அர்த்தமற்ற தன்மை மற்றும் இரக்கமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசுகிறார். உதாரணமாக, நாவல் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் பின்வரும் படத்தைத் தருகிறது: “இப்போது இந்த குறுகிய அணையில், வேகன்களுக்கும் பீரங்கிகளுக்கும் இடையில், குதிரைகளின் கீழ் மற்றும் சக்கரங்களுக்கு இடையில், மரண பயத்தால் சிதைக்கப்பட்ட மக்கள் கூட்டமாக, ஒரு நண்பரை நசுக்குகிறார்கள், இறக்கிறார்கள், காலடி எடுத்து வைக்கிறார்கள். ஒரு நண்பரை இறக்கும் மற்றும் கொல்வது, சில படிகள் கடந்து, அதே போல் கொல்லப்பட வேண்டும். டால்ஸ்டாய் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் மற்றொரு காட்சியையும் காட்டுகிறார் - ஒரு சிவப்பு ஹேர்டு கன்னர் மற்றும் ஒரு பிரெஞ்சு சிப்பாய் ஒரு பன்னிக்காக போராடுகிறார்கள். " - அவர்கள் என்ன செய்கிறார்கள்? - இளவரசர் ஆண்ட்ரி அவர்களைப் பார்த்து நினைத்தார். இந்த காட்சி போரின் பயனற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது. இவ்வாறு, டால்ஸ்டாய், போரின் திகில் மற்றும் உணர்வற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறார், போரும் கொலையும் மனிதகுலத்தின் இயற்கைக்கு மாறான நிலை என்று கூறுகிறார். 45
இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கைத் தத்துவத்தை மாற்றுவது அவரது காலத்தின் மிகவும் படித்த நபர், மதம் மற்றும் ஓரளவிற்கு உன்னத தப்பெண்ணங்களிலிருந்து விடுபட்டவர். ஆனால் அக்கால பிரபுக்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளில் குறிப்பாக அசாதாரணமானது வேலை மீதான அவரது அன்பு, பயனுள்ள செயல்களுக்கான ஆசை. இயற்கையாகவே, போல்கோன்ஸ்கி அந்த புத்திசாலித்தனமான மற்றும் வெளிப்புறமாக மாறுபட்ட, ஆனால் சும்மா மற்றும் வெற்று வாழ்க்கையில் திருப்தி அடைய முடியாது, அதில் அவரது வகுப்பைச் சேர்ந்தவர்கள் முழுமையாக திருப்தி அடைகிறார்கள். நெப்போலியனுடனான போரில் பங்கேற்பதற்கான தனது முடிவை போல்கோன்ஸ்கி பியரிடம் இந்த வழியில் விளக்குகிறார்: "நான் செல்கிறேன், ஏனென்றால் நான் இங்கு நடத்தும் இந்த வாழ்க்கை, இந்த வாழ்க்கை எனக்கானது அல்ல!" பின்னர் அவர் கசப்புடன் கூறுகிறார், அவரைப் பொறுத்தவரை இங்கே "வாழ்க்கை அறையைத் தவிர அனைத்தும் மூடப்பட்டுள்ளன", அங்கு அவர் "நீதிமன்ற அடிவருடம் மற்றும் முட்டாள்களுடன் ஒரே பலகையில்" நிற்கிறார். தன்னைச் சுற்றியுள்ள மதச்சார்பற்ற சமூகத்தை போல்கோன்ஸ்கி இப்படித்தான் கருதுகிறார். "வாழ்க்கை அறைகள், வதந்திகள், பந்துகள், வேனிட்டி, முக்கியத்துவமின்மை - இது ஒரு தீய வட்டம், அதில் இருந்து என்னால் வெளியேற முடியாது." (தொகுதி. I, பகுதி I, அத்தியாயம். VIII) 46
இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் வாழ்க்கைத் தத்துவத்தில் மாற்றம், ஆனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரே குராகின்கள், ஷெரர் போன்றவர்களின் சமூகத்தால் சுமையாக இருக்கும் ஒரு அறிவார்ந்த மற்றும் படித்த நபர் மட்டுமல்ல; அது உறுதியான கையால் "தீய வட்டத்தை" உடைக்கும் ஒரு வலுவான விருப்பமுள்ள நபர். (பியர்க்கு மாறாக). அவர் தனது மனைவியை கிராமத்தில் உள்ள தனது தந்தையிடம் அழைத்துச் செல்கிறார், அவரே இராணுவத்திற்குச் செல்கிறார். ஆண்ட்ரி இராணுவ மகிமையால் ஈர்க்கப்பட்டார், "டூலோன்" கனவு மற்றும் இந்த நேரத்தில் அவரது ஹீரோ பிரபல தளபதி நெப்போலியன். தளபதியின் தலைமையகத்தின் உற்சாகமான செயல்பாட்டில் மூழ்கி, இந்த செயல்பாட்டில் ஒரு பங்கேற்பாளராகி, போல்கோன்ஸ்கி முற்றிலும் மாறுகிறார்: “அவரது முகத்தின் வெளிப்பாட்டில், அவரது அசைவுகளில், அவரது நடையில், கவனிக்கத்தக்க முன்னாள் எதுவும் இல்லை. பாசாங்கு, சோர்வு, சோம்பல்; அவர் மற்றவர்கள் மீது ஏற்படுத்தும் அபிப்ராயத்தைப் பற்றி சிந்திக்க நேரமில்லாத ஒரு மனிதனைப் போல தோற்றமளித்தார், மேலும் இனிமையான மற்றும் சுவாரஸ்யமான வணிகத்தில் பிஸியாக இருக்கிறார். (தொகுதி. I, பகுதி I, அத்தியாயம். III) இங்கே ஒரு அரசியல்வாதி என்ற அவரது கண்ணோட்டம் உடனடியாக வெளிச்சத்திற்கு வந்தது. "இளவரசர் ஆண்ட்ரே தலைமையகத்தில் இருந்த அரிய அதிகாரிகளில் ஒருவராக இருந்தார், அவர் இராணுவ விவகாரங்களின் பொதுவான போக்கில் தனது முக்கிய ஆர்வமாக கருதினார்." சிலர் அவரை நேசித்தார்கள், மற்றவர்கள் அவரை விரும்பவில்லை, ஆனால் எல்லோரும் அவரை ஒரு சிறந்த நபராக அங்கீகரித்தனர். 47
இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் வாழ்க்கைத் தத்துவத்தில் ஒரு மாற்றம், நட்பு ஆஸ்திரிய கட்டளையின் சாதாரணத்தன்மையின் காரணமாக, ரஷ்ய இராணுவம் ஒரு கடினமான சூழ்நிலையில் விழுந்தது, மற்றும் போல்கோன்ஸ்கி உடனடியாக "ரஷ்ய இராணுவத்தை இதிலிருந்து வெளியேற்றுவதற்கு விதிக்கப்பட்டவர் அவர்தான் என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். நிலைமை ... அவர் ஏற்கனவே யோசித்துக்கொண்டிருந்தார் ... இராணுவக் குழுவில் இராணுவத்தைக் காப்பாற்றும் ஒரு கருத்தைத் தெரிவிப்பார், மேலும் திட்டத்தை நிறைவேற்றுவதில் அவர் மட்டும் எப்படி ஒப்படைக்கப்படுவார். குதுசோவ் பிரெஞ்சுக்காரர்களைத் தடுத்து வைப்பதற்காக நான்காயிரம் பேர் கொண்ட ஒரு பிரிவின் தலைவராக பாக்ரேஷனை அனுப்பியபோது, சூழ்நிலையின் ஆபத்தை உணர்ந்த போல்கோன்ஸ்கி, இந்த பிரிவிற்கு அனுப்பும்படி கேட்டார். பேக்ரேஷனின் பற்றின்மை உண்மையில் ஒரு சாதனையை நிகழ்த்தியது, ஆனால் இளவரசர் ஆண்ட்ரி உண்மையான வீரம் வெளிப்புறமாக எளிமையானது மற்றும் அன்றாடம், பெரும்பாலும் முற்றிலும் கண்ணுக்கு தெரியாதது மற்றும் மற்றவர்களால் பாராட்டப்படுவதில்லை என்று உறுதியாக நம்பினார். அவர் "சோகமாகவும் கனமாகவும்" ஆனார். "இது மிகவும் விசித்திரமானது, அவர் எதிர்பார்த்ததைப் போலல்லாமல்." ஆனால், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன்பு முகாமைச் சுற்றி, போல்கோன்ஸ்கி மீண்டும் ஒரு சாதனை, பெருமையின் கனவின் பிடியில் இருக்கிறார்: “... எனக்கு ஒன்று வேண்டும், இதற்காக மட்டுமே நான் வாழ்கிறேன் ... நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? நான் மகிமை, மனித அன்பைத் தவிர வேறு எதையும் விரும்பவில்லை. (தொகுதி. I, பகுதி III, அத்தியாயம். XII) 48
இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் வாழ்க்கைத் தத்துவத்தை மாற்றுவது, வளர்ச்சியில், இயக்கத்தில் உள்ள இன்னபிற கதாபாத்திரங்களை சித்தரிக்கிறது, எழுத்தாளர் அவர்களின் தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் "ஆன்மாவின் இயங்கியல்" பிரதிபலிக்கிறது. ரஷ்ய இராணுவம் மற்றும் விவசாயிகளைப் பற்றி ஆண்ட்ரேயின் வார்த்தைகளில் ஆழமான கசப்பு மற்றும் எரிச்சல் ஒலித்தது. ஆனால் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஒரு உயிருள்ள, வலுவான நபர், மற்றும் அவரது வலிமையின் தற்காலிக சரிவு, வாழ்க்கையில் நம்பிக்கையின் மறுமலர்ச்சி, அவரது வலிமை மற்றும் பரந்த நடவடிக்கைகளுக்கான ஆசை ஆகியவற்றால் மாற்றப்படுகிறது. வாழ்க்கையில் சுறுசுறுப்பாக பங்கேற்க வேண்டியதன் அவசியத்தை அவர் எப்படி சந்தேகிக்கிறார் என்பது இப்போது கூட அவருக்கு புரியவில்லை. ஆனால் தற்போதைய ஆட்சியின் கீழ் தனது பணி பயனற்றது என்ற முடிவுக்கு ஆண்ட்ரி விரைவில் வந்தார். எனவே, விரைவில் இளவரசர் ஆண்ட்ரி மீண்டும் இராணுவத்தில் சேரும்படி கேட்டு, படைப்பிரிவுக்கு கட்டளையிடத் தொடங்கினார். இப்போது அவர் தனிப்பட்ட புகழால் ஈர்க்கப்படவில்லை. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் பாதை மக்களுக்கான பாதை, தாய்நாட்டிற்கு தன்னலமற்ற சேவைக்கான பாதை. போல்கோன்ஸ்கி டிசம்பிரிஸ்டுகள் தோன்றிய பிரபுக்களின் மேம்பட்ட பகுதியைச் சேர்ந்தவர். இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் உருவம் உருவப்படத்தின் பண்புகள், நடத்தை மற்றும் அவர் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள், ஆசிரியரின் அறிக்கைகள் மற்றும் அவரது உள் உலகம் மற்றும் பேச்சு பண்புகள் பற்றிய நேரடி விளக்கம் மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. பெரும்பாலும் ஆசிரியர் உள் மோனோலாக் நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். ஐம்பது
இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் வாழ்க்கைத் தத்துவத்தில் ஏற்பட்ட மாற்றம் விளைவு: போல்கோன்ஸ்கியின் டூலோனின் கனவுகள் இறுதியாக ஆஸ்டர்லிட்ஸில் கலைக்கப்பட்டது. ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானம் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றிய புதிய, உயர்ந்த புரிதலின் அடையாளமாக மாறுகிறது. இந்த சின்னம் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் இயங்குகிறது. 51
முடிவு எனவே, போரில் உணர்வுகள் மற்றும் அபிலாஷைகளின் ஒற்றுமையால் பிணைக்கப்பட்ட மனித வெகுஜனங்களின் செயல்பாடு நிகழ்வுகளின் போக்கை தீர்மானிக்கிறது என்ற முடிவுக்கு வருகிறோம். டால்ஸ்டாயின் பகுத்தறிவில் குறிப்பிட்டவர் முதல் பொது வரையிலான இத்தகைய பாதை எழுத்தாளரின் நபர் மீதான நெருக்கமான கவனத்திற்கு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. போரை நடத்துவதற்கான தார்மீக ஊக்கம் இல்லாதது, படையினருக்கு அதன் குறிக்கோள்களின் புரிந்துகொள்ள முடியாத தன்மை மற்றும் அந்நியப்படுத்துதல். கூட்டாளிகளிடையே அவநம்பிக்கை, துருப்புக்களில் குழப்பம் - இவை அனைத்தும் ரஷ்யர்களின் தோல்விக்கு காரணம். டால்ஸ்டாயின் கூற்றுப்படி, 105-1807 போரின் உண்மையான முடிவு ஆஸ்டர்லிட்ஸில் உள்ளது, ஏனெனில் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் பிரச்சாரத்தின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். "எங்கள் தோல்விகள் மற்றும் எங்கள் அவமானம்" சகாப்தம் - டால்ஸ்டாய் இந்த போரை இப்படித்தான் வரையறுத்தார். 52
ஸ்கிரீனிங் சோதனை 1. எந்தப் போர்களின் போது ஆண்ட்ரே போல்கோன்ஸ்கி, விரைவான பூமிக்குரிய மகிமையின் முக்கியத்துவத்தை உணர்ந்தார்? A) Shengraben போர் B) Austerlitz போர் C) Borodino போர் 2. நாவலின் ஆரம்பத்தில், சண்டைக்கு முன் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சிலை யார்? A) Nikolai Rostov B) Nepoleon Bonaparte C) Kuragin 3. பிரெஞ்சுக்காரர்களை சந்திக்கும் அபாயத்தில் ரஷ்யாவில் இருந்து வரும் துருப்புக்களுடன் இணைந்து ஒல்முட்ஸ் அருகே பின்வாங்க முடிவு செய்தவர் யார்? A) வெய்ரோதர் B) ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி C) குதுசோவ் 53
ஸ்கிரீனிங் சோதனை 4. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கிக்கு வாழ்க்கையைப் பற்றிய புதிய உயர் புரிதலின் சின்னம் என்ன? A) வானம் B) ஓக் மரம் C) சூரியன் 5. இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் டூலோனின் கனவுகள் இறுதியாக எப்போது மறைந்தன? A) Shengraben மீது B) Austerlitz மீது C) Borodino போரில் 6. Shengraben போரில் நாம் எந்த உண்மையான ஹீரோக்களை சந்திக்கிறோம்? A) நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கி B) Tushin C) Pierre Bezukhov 54
திரையிடல் சோதனை 7. ஷெங்ராபென் போர் எப்படி முடிந்தது? A) ரஷ்யர்களின் வெற்றி B) பிரெஞ்சு வெற்றி 8. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரின் விளக்கம் யாருடைய சார்பாக நடத்தப்படுகிறது? A) Kutuzov B) Bagration C) Andrei Bolkonsky 9. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு முன்பு ஒரு பனிமூட்டமான இரவில் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மோனோலாக் ஒரு நுட்பமாகும் ... A) உள் மோனோலாக் B) எதிர்நிலை C) ஹைப்பர்போல் 10. ஆசிரியர் எதைப் பிரதிபலிக்கிறார், சித்தரிக்கிறார் வளர்ச்சி, இயக்கம் ஆகியவற்றில் உள்ள நன்மைகளின் பாத்திரங்கள்? A) ஹீரோக்களின் உருவப்படங்கள் B) "ஆன்மாவின் இயங்கியல்" C) ஹீரோக்களின் செயல்கள் 55
