தாளின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள். ஃபெரன்ட் லிஸ்ட்டின் முக்கிய பாடல்களின் பட்டியல்
பண்பு
லிஸ்ட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பியானோ கலைஞரானார். அவரது சகாப்தம் கச்சேரி பியானிசத்தின் உச்சமாக இருந்தது, லிஸ்ட் இந்த செயல்முறையில் முன்னணியில் இருந்தார், வரம்பற்ற தொழில்நுட்ப சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது வரை, அவரது கலைத்திறன் நவீன பியானோ கலைஞர்களுக்கு ஒரு அளவுகோலாக உள்ளது, மேலும் அவரது படைப்புகள் பியானோ கலைத்திறனின் உச்சங்கள். செயலில் உள்ள கச்சேரி செயல்பாடு 1848 இல் முடிவடைந்தது (கடைசி கச்சேரி எலிசவெட்கிராடில் வழங்கப்பட்டது), அதன் பிறகு லிஸ்ட் அரிதாகவே நிகழ்த்தினார். ஒரு இசையமைப்பாளராக, லிஸ்ட் இணக்கம், மெல்லிசை, வடிவம் மற்றும் அமைப்பு ஆகியவற்றில் நிறைய கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார். புதிய கருவி வகைகளை உருவாக்கினார் (ராப்சோடி, சிம்போனிக் கவிதை). அவர் ஒரு பகுதி சுழற்சி வடிவத்தின் கட்டமைப்பை உருவாக்கினார், இது ஷுமன் மற்றும் சோபின் ஆகியோரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, ஆனால் அவ்வளவு தைரியமாக உருவாக்கப்படவில்லை. கலைகளின் தொகுப்பு பற்றிய யோசனையை லிஸ்ட் தீவிரமாக ஊக்குவித்தார் (வாக்னர் இதில் அவரது ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்). "தூய கலைகளின்" காலம் முடிந்துவிட்டது என்று அவர் கூறினார் (இந்த ஆய்வறிக்கை 1850 களில் முன்வைக்கப்பட்டது). இசைக்கும் சொற்களுக்கும் இடையிலான இணைப்பில் வாக்னர் இந்த தொகுப்பைக் கண்டால், லிஸ்ட்டைப் பொறுத்தவரை இது ஓவியம், கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது, இருப்பினும் இலக்கியமும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது. எனவே ஏராளமான நிரல் வேலைகள்: "தி நிச்சயதார்த்தம்" (ரபேலின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது), "திங்கர்" (மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிற்பம்) மற்றும் பல. எதிர்காலத்தில், கலைகளின் தொகுப்பு பற்றிய கருத்துக்கள் இன்றுவரை பரவலாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன.
கலையின் சக்தியில் நம்பப்பட்ட பட்டியல், பெரும் மக்களை பாதிக்கக்கூடிய, தீமையை எதிர்த்துப் போராடும். அவரது கல்வி நடவடிக்கைகள் இதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.
கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார். ஐரோப்பா முழுவதிலும் இருந்து பியானோ கலைஞர்கள் அவரை வீமரில் சந்தித்தனர். அவரது வீட்டில், ஒரு மண்டபம் இருந்த இடத்தில், அவர் அவர்களுக்கு திறந்த பாடங்களைக் கொடுத்தார், அதற்காக அவர் ஒருபோதும் பணம் வாங்கவில்லை. போரோடின் மற்றும் சிலோட்டி ஆகியோர் அவரைச் சந்தித்தனர். லிஸ்ட் வெய்மரில் நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார். அங்கு அவர் ஓபராக்களை (வாக்னர் உட்பட) நடத்தினார், சிம்பொனிகளை நிகழ்த்தினார். இலக்கியப் படைப்புகளில் சோபின் பற்றிய புத்தகம், ஹங்கேரிய ஜிப்சிகளின் இசை பற்றிய புத்தகம், தற்போதைய மற்றும் உலகளாவிய பிரச்சினைகள் பற்றிய பல கட்டுரைகள் ஆகியவை அடங்கும்.
சுயசரிதை
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அக்டோபர் 22, 1811 அன்று ஹங்கேரியில், டோபோரியன் (ஆஸ்திரிய பெயர் ரைடிங்), கவுண்டி (பிராந்தியம்) சோப்ரான் நகரில் பிறந்தார்.
பெற்றோர்
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் தந்தை, ஆடம் லிஸ்ட் (1776-1826), இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் "செம்மறியாடு மேற்பார்வையாளராக" பணியாற்றினார். ஆடுகளின் மந்தைகள் எஸ்டெர்ஹாசி குடும்பத்தின் முக்கிய செல்வமாக இருந்ததால், இது ஒரு கௌரவமான மற்றும் பொறுப்பான பதவியாக இருந்தது. இளவரசர்கள் கலையை ஊக்குவித்தனர். 14 வயது வரை, ஜோசப் ஹெய்டன் தலைமையிலான இளவரசரின் இசைக்குழுவில் ஆடம் செலோ வாசித்தார். பிரஸ்பர்க்கில் (இப்போது பிராட்டிஸ்லாவா) கத்தோலிக்க ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஆடம் லிஸ்ட் ஒரு புதியவராக பிரான்சிஸ்கன் வரிசையில் நுழைந்தார், ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அதை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். அவர் பிரான்சிஸ்கன்களில் ஒருவருடன் வாழ்நாள் முழுவதும் நட்பைப் பேணி வந்தார், இது சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல், அவரது மகனுக்கு ஃபிரான்ஸ் என்று பெயரிட தூண்டியது, மேலும் லிஸ்ட் அவர்களும் பிரான்சிஸ்கன்களுடன் உறவுகளைப் பேணி, அவரது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் வரிசையில் சேர்ந்தார். ஆடம் லிஸ்ட் இசையமைத்தார், அவரது படைப்புகளை எஸ்டெர்ஹாசிக்கு அர்ப்பணித்தார். 1805 ஆம் ஆண்டில் அவர் இளவரசர்களின் குடியிருப்பு அமைந்துள்ள ஐசென்ஸ்டாட்டிற்கு தனது நியமனத்தை அடைந்தார். அங்கு, 1805-1809 இல், தனது முக்கிய வேலையிலிருந்து ஓய்வு நேரத்தில், அவர் இசைக்குழுவில் தொடர்ந்து விளையாடினார், செருபினி மற்றும் பீத்தோவன் உட்பட அங்கு வந்த பல இசைக்கலைஞர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. 1809 இல் ஆடம் ரைடிங்கிற்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது வீட்டில் பீத்தோவனின் உருவப்படம் தொங்கவிடப்பட்டது, அவர் தனது தந்தையின் சிலையாகவும் பின்னர் அவரது மகனின் சிலையாகவும் மாறினார்.
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் தாய், நீ அன்னா லாகர் (1788-1866), கிரெம்ஸில் (ஆஸ்திரியா) பிறந்தார். 9 வயதில் அனாதையாக இருந்த அவர், வியன்னாவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் பணிப்பெண்ணாக பணிபுரிந்தார், மேலும் 20 வயதில் மேட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு தனது சகோதரரிடம் சென்றார். 1810 ஆம் ஆண்டில், ஆடம் லிஸ்ட், தனது தந்தையைப் பார்க்க மேட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து, அவளைச் சந்தித்தார், ஜனவரி 1811 இல் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.
அக்டோபர் 1811 இல், ஒரு மகன் பிறந்தார், அவர் அவர்களுக்கு ஒரே குழந்தையாக ஆனார். ஞானஸ்நானத்தின் போது கொடுக்கப்பட்ட பெயர் லத்தீன் மொழியில் பிரான்சிஸ்கஸ் என்றும், ஜெர்மன் மொழியில் ஃபிரான்ஸ் என்றும் உச்சரிக்கப்பட்டது. ஃபெரென்க் என்ற ஹங்கேரியப் பெயர் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும் ஹங்கேரிய மொழியைக் குறைவாகக் கொண்ட லிஸ்ட், அதை ஒருபோதும் பயன்படுத்தவில்லை.
அவரது மகனின் இசை உருவாக்கத்தில் தந்தையின் பங்களிப்பு விதிவிலக்கானது. ஆடம் லிஸ்ட் ஆரம்பத்தில் தனது மகனுக்கு இசை கற்பிக்கத் தொடங்கினார், அவர் அவருக்கு பாடங்களைக் கொடுத்தார். தேவாலயத்தில், சிறுவனுக்கு பாட கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டது, உள்ளூர் அமைப்பாளர் உறுப்பு வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார். மூன்று வருட படிப்புக்குப் பிறகு, ஃபெரென்க் தனது எட்டு வயதில் முதல் முறையாக ஒரு பொதுக் கச்சேரியில் நிகழ்த்தினார். அவரது தந்தை அவரை உன்னத பிரபுக்களின் வீடுகளுக்கு அழைத்துச் சென்றார், அங்கு சிறுவன் பியானோ வாசித்தார், மேலும் அவர்களிடையே ஒரு நல்ல அணுகுமுறையைத் தூண்ட முடிந்தது. தன் மகனுக்கு ஒரு தீவிரமான பள்ளி தேவை என்பதை உணர்ந்த அவனது தந்தை அவனை வியன்னாவிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.
1821 முதல், லிஸ்ட் வியன்னாவில் கார்ல் செர்னியுடன் பியானோ படித்தார், அவர் சிறுவனுக்கு இலவசமாக கற்பிக்க ஒப்புக்கொண்டார். முதலில், பெரிய ஆசிரியருக்கு சிறுவன் உடல் பலவீனமாக இருந்ததால் பிடிக்கவில்லை. செர்னியின் பள்ளி அவரது பியானோ கலையின் பல்துறைத்திறனை லிஸ்ட்டுக்கு வழங்கியது. லிஸ்ட் அன்டோனியோ சாலிரியிடம் கோட்பாட்டைப் படித்தார். கச்சேரிகளில் பேசிய லிஸ்ட் வியன்னா மக்களிடையே ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தினார். அவற்றில் ஒன்றின் போது, பீத்தோவன், ஃபிரான்ஸின் அற்புதமான மேம்பாட்டிற்குப் பிறகு, அவரது கச்சேரி ஒன்றில், அவரை முத்தமிட்டார். லிஸ்ட் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இதை நினைவில் வைத்திருந்தார்.
வியன்னாவிற்குப் பிறகு, லிஸ்ட் பாரிஸுக்குச் சென்றார் (1823 இல்). இலக்கு பாரிஸ் கன்சர்வேடோயர், ஆனால் லிஸ்ட் அங்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, ஏனெனில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மட்டுமே ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டனர். இருப்பினும், கடினமான நிதி நிலைமை இருந்தபோதிலும், தந்தை பாரிஸில் தங்க முடிவு செய்தார். இதன் காரணமாக, நான் தொடர்ந்து நிகழ்ச்சிகளை ஏற்பாடு செய்ய வேண்டியிருந்தது. இவ்வாறு, சிறு வயதிலேயே, லிஸ்ட்டின் தொழில்முறை செயல்பாடு தொடங்குகிறது. லிஸ்ட் அதே பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியைச் சேர்ந்த ஆசிரியர்களால் கற்பிக்கப்பட்டார் (அவர்களில் ஃபெர்டினாண்டோ பேர் மற்றும் அன்டோனின் ரீச்சா போன்ற சிறந்த இசைக்கலைஞர்கள் இருந்தனர்), ஆனால் வேறு யாரும் அவருக்கு பியானோ வாசிக்க கற்றுக்கொடுக்கவில்லை. செர்னி அவரது கடைசி பியானோ ஆசிரியர் ஆவார்.
இந்த காலகட்டத்தில், லிஸ்ட் இசையமைக்கத் தொடங்குகிறார் - முக்கியமாக அவரது நிகழ்ச்சிகளுக்கான திறமை - எட்யூட்ஸ். 14 வயதில், அவர் டான் சாஞ்சோ அல்லது காதல் கோட்டையைத் தொடங்கினார், இது கிராண்ட்-ஓபராவில் (1825 இல்) கூட அரங்கேற்றப்பட்டது.
1827 இல் ஆடம் லிஸ்ட் இறந்தார். ஃபெரென்க் இந்த நிகழ்வை கடினமாக எடுத்துக் கொண்டார், சுமார் 3 ஆண்டுகளாக அவர் மனச்சோர்வடைந்த நிலையில் இருந்தார். கூடுதலாக, மதச்சார்பற்ற நிலையங்களில் ஆர்வமுள்ள "கோமாளி" பாத்திரத்தால் அவர் எரிச்சலடைந்தார். இந்த காரணங்களுக்காக, லிஸ்ட் பல ஆண்டுகளாக பாரிஸின் வாழ்க்கையிலிருந்து விலக்கப்பட்டார், மேலும் அவரது இரங்கல் கூட வெளியிடப்பட்டது. மாய மனநிலை வளர்கிறது, முன்பு லிஸ்ட்டில் கவனிக்கப்பட்டது.
பட்டியல் 1830 இல் மட்டுமே வெளிச்சத்தில் தோன்றியது. இது ஜூலை புரட்சியின் ஆண்டு. அவரைச் சுற்றியுள்ள கொந்தளிப்பான வாழ்க்கையால் லிஸ்ட் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், நீதிக்கான அழைப்புகள். "புரட்சிகர சிம்பொனி" என்ற யோசனை எழுகிறது, அதில் புரட்சிகர பாடல்கள் பயன்படுத்தப்பட வேண்டும். லிஸ்ட் சுறுசுறுப்பான வேலைக்குத் திரும்பினார், வெற்றிகரமாக கச்சேரிகளை வழங்கினார். அவருக்கு நெருக்கமான இசைக்கலைஞர்களின் வட்டம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது: பெர்லியோஸ் (அந்த நேரத்தில் அருமையான சிம்பொனியை உருவாக்கியவர்), பகானினி (1831 இல் பாரிஸுக்கு வந்தவர்). ஒரு சிறந்த வயலின் கலைஞரின் விளையாட்டு, செயல்திறனில் இன்னும் பெரிய முழுமையை அடைய லிஸ்ட்டைத் தூண்டியது. சில காலம் அவர் கச்சேரிகளை வழங்க மறுத்துவிட்டார், நுட்பத்தில் கடினமாக உழைத்தார் மற்றும் ஆறு ஆய்வுகள் என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட பியானோ பகானினியின் கேப்ரிஸுக்கு ஏற்பாடு செய்தார். பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில் இதுவே முதல் மற்றும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான அனுபவமாகும், பின்னர் லிஸ்ட் இவ்வளவு உயர்ந்த நிலைக்கு கொண்டு வந்தார். சோபின் ஒரு கலைநயமிக்கவராக லிஸ்ட்டின் மீது பெரும் செல்வாக்கு செலுத்தினார் (அவர் 1848 க்குப் பிறகு அவரது பணியின் உச்சத்தைப் பார்க்க நேரமில்லாமல், அவரை ஒரு கலைநயமிக்கவராக மட்டுமே பார்த்தார்) லிஸ்ட் மீது சந்தேகம் கொண்டிருந்தார். லிஸ்ட்டின் அறிமுகமானவர்களில் எழுத்தாளர்கள் டுமாஸ், ஹ்யூகோ, முசெட், ஜார்ஜ் சாண்ட் ஆகியோர் அடங்குவர்.
1835 ஆம் ஆண்டில், லிஸ்ட் பிரான்சில் உள்ள கலைஞர்களின் சமூக நிலை, ஷூமான் மற்றும் பிறரைப் பற்றிய கட்டுரைகளை வெளியிட்டார்.
30 களின் முற்பகுதியில். ஜார்ஜ் சாண்டின் நண்பரான கவுண்டஸ் மேரி டி'அகௌட்டை லிஸ்ட் சந்திக்கிறார். அவள் நவீன கலையில் ஆர்வமாக இருந்தாள். கவுண்டஸ் சில இலக்கிய திறன்களைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் ஹென்றி ஸ்டைல் என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டார். ஜார்ஜ் சாண்டின் பணி அவளுக்கு ஒரு தரமாக இருந்தது. கவுண்டஸ் டி'அகவுட் மற்றும் லிஸ்ட் காதல் காதல் நிலையில் இருந்தனர். 1835 ஆம் ஆண்டில், கவுண்டஸ் தனது கணவரை விட்டு வெளியேறி தனது வட்டத்துடனான அனைத்து உறவுகளையும் முறித்துக் கொண்டார். லிஸ்டுடன் சேர்ந்து, அவள் சுவிட்சர்லாந்திற்கு புறப்படுகிறாள் - லிஸ்டின் வாழ்க்கையின் அடுத்த காலம் இப்படித்தான் தொடங்குகிறது.
"ஆண்டுகள் அலைந்து திரிந்தன"
1835 முதல் 1848 வரை, லிஸ்டின் வாழ்க்கையின் அடுத்த காலம் நீடிக்கும், அதன் பிறகு "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" (நாடகங்களின் தொகுப்பின் பெயருக்குப் பிறகு) என்ற பெயர் ஒதுக்கப்பட்டது.
சுவிட்சர்லாந்தில், Liszt மற்றும் Marie d'Agout ஜெனீவாவிலும் சில சமயங்களில் சில அழகிய கிராமத்திலும் வாழ்ந்தனர். லிஸ்ட் டிராவலர்ஸ் ஆல்பம் சேகரிப்புக்கான துண்டுகளின் முதல் வரைவுகளை உருவாக்கினார், அது பின்னர் வருடங்கள் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ் ஆனது (Fr. Années de pèlerinage), ஜெனிவா கன்சர்வேட்டரியில் கற்பிக்கிறார், சில சமயங்களில் பாரிஸுக்கு கச்சேரிகளுடன் செல்கிறார். இருப்பினும், பாரிஸ் ஏற்கனவே மற்றொரு கலைநயமிக்கவர் - தால்பெர்க்கால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டுள்ளது, மேலும் லிஸ்ட்டுக்கு அதன் முந்தைய புகழ் இல்லை. இந்த நேரத்தில், லிஸ்ட் ஏற்கனவே தனது கச்சேரிகளுக்கு ஒரு கல்விக் கருப்பொருளைக் கொடுக்கத் தொடங்கினார் - அவர் சிம்பொனிகளை (பியானோவுக்கான அவரது டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனில்) மற்றும் பீத்தோவனின் இசை நிகழ்ச்சிகள், ஓபராக்களில் இருந்து கருப்பொருள்கள் போன்றவற்றை வாசித்தார். டி'அகவுட்டுடன் சேர்ந்து, லிஸ்ட் ஒரு கட்டுரையை எழுதினார். நவீன சமுதாயத்தில் கலையின் பங்கு மற்றும் கலைஞரின் நிலை" (மேலே காண்க). ஜெனீவாவில், லிஸ்ட் சுறுசுறுப்பான ஐரோப்பிய வாழ்க்கையிலிருந்து வெளியேறவில்லை. ஜார்ஜ் சாண்ட் உட்பட பாரிஸில் இருந்து நண்பர்கள் அவரைப் பார்க்க வந்தனர்.
1837 ஆம் ஆண்டில், ஏற்கனவே ஒரு குழந்தை இருந்ததால், லிஸ்ட் மற்றும் டி'அகவுட் இத்தாலிக்குச் சென்றனர். இங்கே அவர்கள் ரோம், நேபிள்ஸ், வெனிஸ், புளோரன்ஸ் - கலை மற்றும் கலாச்சார மையங்களுக்குச் செல்கிறார்கள். இத்தாலியில் இருந்து, லிஸ்ட் உள்ளூர் இசை வாழ்க்கையைப் பற்றிய கட்டுரைகளை எழுதினார், அதை வெளியிடுவதற்காக பாரிஸுக்கு அனுப்பினார். அவர்களுக்காக, எழுதும் வகை தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. பெரும்பாலான கடிதங்கள் ஜார்ஜ் சாண்டிற்கு அனுப்பப்பட்டன, அவர் ஒரு பத்திரிகையில் கட்டுரைகளுடன் லிஸ்ட்டுக்கு பதிலளித்தார்.
இத்தாலியில், மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் பங்கேற்பு இல்லாமல், வரலாற்றில் முதல் முறையாக லிஸ்ட் ஒரு தனி இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். இது ஒரு தைரியமான மற்றும் தைரியமான முடிவு, இது இறுதியாக கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை வரவேற்புரையிலிருந்து பிரித்தது.
ஓபராக்களிலிருந்து (டோனிசெட்டியின் லூசியா உட்பட), பீத்தோவனின் ஆயர் சிம்பொனியின் ஏற்பாடுகள் மற்றும் பெர்லியோஸின் பல இசையமைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் மீதான கற்பனைகள் மற்றும் சொற்பொழிவுகள் இந்தக் காலத்தைச் சேர்ந்தவை. பாரிஸ் மற்றும் வியன்னாவில் பல கச்சேரிகளை வழங்கிய பிறகு, லிஸ்ட் இத்தாலிக்குத் திரும்பினார் (1839), அங்கு அவர் பியானோவிற்கான பீத்தோவனின் சிம்பொனிகளின் ஏற்பாட்டை முடித்தார்.
லிஸ்ட் ஹங்கேரிக்கு செல்ல வேண்டும் என்று நீண்ட காலமாக கனவு கண்டார், ஆனால் அவரது நண்பர் மேரி டி'அகவுட் இந்த பயணத்திற்கு எதிராக இருந்தார். அதே நேரத்தில், ஹங்கேரியில் ஒரு பெரிய வெள்ளம் ஏற்பட்டது, ஏற்கனவே பெரும் புகழ் மற்றும் புகழைக் கொண்ட லிஸ்ட், தனது தோழர்களுக்கு உதவுவதை தனது கடமையாகக் கருதினார். இதனால், d'Agout உடன் ஒரு இடைவெளி ஏற்பட்டது, மேலும் அவர் தனியாக ஹங்கேரிக்கு புறப்பட்டார்.
ஆஸ்திரியாவும் ஹங்கேரியும் லிஸ்ட்டை வெற்றிகரமாக சந்தித்தன. வியன்னாவில், ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, அவரது நீண்டகால போட்டியாளரான தால்பெர்க், லிஸ்ட்டின் மேன்மையை உணர்ந்து அவரை அணுகினார். ஹங்கேரியில், தேசத்தின் தேசபக்தி எழுச்சிக்கான செய்தித் தொடர்பாளராக லிஸ்ட் ஆனார். பிரபுக்கள் அவரது இசை நிகழ்ச்சிகளுக்கு தேசிய உடையில் வந்து அவருக்கு பரிசுகளை வழங்கினர். கச்சேரிகளின் மூலம் கிடைத்த வருமானத்தை வெள்ளத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்குப் பயனளிக்க லிஸ்ட் வழங்கினார்.
1842 மற்றும் 1848 க்கு இடையில் லிஸ்ட் ரஷ்யா, ஸ்பெயின், போர்ச்சுகல் உட்பட பலமுறை ஐரோப்பா முழுவதும் பயணம் செய்து துருக்கியில் இருந்தார். இது அவரது கச்சேரி நடவடிக்கையின் உச்சம். லிஸ்ட் 1842 மற்றும் 1848 இல் ரஷ்யாவில் இருந்தார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், லிஸ்ட் ரஷ்ய இசையின் சிறந்த நபர்களால் கேட்கப்பட்டார் - ஸ்டாசோவ், செரோவ், கிளிங்கா. அதே நேரத்தில், ஸ்டாசோவ் மற்றும் செரோவ் தனது விளையாட்டிலிருந்து தங்கள் அதிர்ச்சியை நினைவு கூர்ந்தனர், ஆனால் கிளிங்கா பட்டியலைப் பிடிக்கவில்லை, அவர் ஃபீல்டை உயர்த்தினார்.
லிஸ்ட் ரஷ்ய இசையில் ஆர்வமாக இருந்தார். அவர் ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவின் இசையை மிகவும் பாராட்டினார், செர்னோமர் மார்ச்ஸின் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் செய்தார், மேலும் மைட்டி ஹேண்ட்ஃபுல் இசையமைப்பாளர்களுடன் கடிதப் பரிமாற்றம் செய்தார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், ரஷ்யாவுடனான உறவுகள் குறுக்கிடப்படவில்லை, குறிப்பாக, லிஸ்ட் ரஷ்ய ஓபராக்களிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பகுதிகளின் தொகுப்பை வெளியிட்டார்.
அதே நேரத்தில், லிஸ்ட்டின் கல்வி நடவடிக்கைகள் உச்சத்தை எட்டின. அவரது கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில், அவர் பல கிளாசிக்கல் பியானோ படைப்புகள் (பீத்தோவன், பாக்), பீத்தோவன் மற்றும் பெர்லியோஸ் சிம்பொனிகளின் சொந்த டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள், ஷூபர்ட்டின் பாடல்கள், பாக்ஸின் உறுப்பு படைப்புகள் ஆகியவற்றை உள்ளடக்கியது. லிஸ்ட்டின் முன்முயற்சியின் பேரில், 1845 ஆம் ஆண்டில் பானில் பீத்தோவனின் நினைவாக கொண்டாட்டங்கள் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டன, அங்குள்ள சிறந்த இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை நிறுவுவதற்கு காணாமல் போன தொகையையும் அவர் பங்களித்தார்.
இருப்பினும், சிறிது நேரத்திற்குப் பிறகு, லிஸ்ட் தனது கல்வி நடவடிக்கைகளில் ஏமாற்றமடைகிறார். அது இலக்கை அடையவில்லை என்பதை அவர் உணர்ந்தார், மேலும் பீத்தோவன் சொனாட்டாவை விட நாகரீகமான ஓபராவின் பாட்பூரியைக் கேட்பது சாதாரண மனிதருக்கு மிகவும் இனிமையானது. Liszt இன் செயலில் உள்ள கச்சேரி செயல்பாடு நிறுத்தப்படுகிறது.
இந்த நேரத்தில், லிஸ்ட் ஒரு ரஷ்ய ஜெனரலின் மனைவி கரோலின் விட்ஜென்ஸ்டைனை சந்தித்தார். 1847 ஆம் ஆண்டில், அவர்கள் ஒன்றுபட முடிவு செய்தனர், ஆனால் கரோலின் திருமணம் செய்து கொண்டார், கூடுதலாக, கத்தோலிக்க மதத்தை பக்தியுடன் அறிவித்தார். எனவே, அவர்கள் விவாகரத்து மற்றும் புதிய திருமணத்தை நாட வேண்டியிருந்தது, ரஷ்ய பேரரசரும் போப்பும் அனுமதிக்க வேண்டியிருந்தது.
1848 இல் லிஸ்ட் மற்றும் கரோலின் வீமரில் குடியேறினர். நகரத்தின் இசை வாழ்க்கையை நிர்வகிக்கும் உரிமையை லிஸ்ட்டுக்கு வழங்கியதன் காரணமாக இந்த தேர்வு ஏற்பட்டது, கூடுதலாக, வீமர் டச்சஸின் வசிப்பிடமாக இருந்தது, பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இன் சகோதரி. வெளிப்படையாக, லிஸ்ட் அவர் மூலம் பேரரசரை பாதிக்கும் என்று நம்பினார். விவாகரத்து விஷயத்தில். லிஸ்ட் ஓபரா ஹவுஸை எடுத்துக் கொண்டார், திறமையை மேம்படுத்தினார். வெளிப்படையாக, கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஏமாற்றமடைந்த பிறகு, அவர் கல்வி முக்கியத்துவத்தை இயக்குனரின் செயல்பாடுகளுக்கு மாற்ற முடிவு செய்தார். எனவே, க்ளக், மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் ஓபராக்கள் - ஷுமன் ("ஜெனோவேவா"), வாக்னர் ("லோஹெங்க்ரின்") மற்றும் பலர் திறனாய்வில் தோன்றும். சிம்பொனி நிகழ்ச்சிகளில் பாக், பீத்தோவன், மெண்டல்சோன், பெர்லியோஸ் மற்றும் அவரது சொந்த படைப்புகள் அடங்கும். இருப்பினும், இந்த பகுதியிலும், லிஸ்ட் தோல்வியடைந்தார். தியேட்டரின் திறமையால் பார்வையாளர்கள் அதிருப்தி அடைந்தனர், குழு மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் புகார் செய்தனர்.
வெய்மர் காலத்தின் முக்கிய விளைவு லிஸ்ட்டின் தீவிர இசையமைக்கும் பணியாகும். அவர் தனது ஓவியங்களை வரிசைப்படுத்துகிறார், அவரது பல இசையமைப்பை முடித்தார் மற்றும் மறுவேலை செய்கிறார். "பயணிகளின் ஆல்பம்" நிறைய வேலைகளுக்குப் பிறகு "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" ஆனது. பியானோ கச்சேரிகள், ராப்சோடிகள் (இதில் ஹங்கேரியில் பதிவுசெய்யப்பட்ட மெல்லிசைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன), பி மைனரில் சொனாட்டா, எட்யூட்ஸ், காதல்கள் மற்றும் முதல் சிம்போனிக் கவிதைகளும் இங்கே தோன்றும்.
உலகெங்கிலும் உள்ள இளம் இசைக்கலைஞர்கள் வெய்மரில் உள்ள லிஸ்ட்டிடம் பாடங்களைப் பெற வருகிறார்கள்.
கரோலின் லிஸ்ட்டுடன் சேர்ந்து அவர் கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை எழுதுகிறார். சோபின் பற்றி ஒரு புத்தகம் தொடங்குகிறது. பொதுவான யோசனைகளின் அடிப்படையில் வாக்னருடன் லிஸ்ட்டின் நல்லுறவு இந்தக் காலத்திலேயே இருந்து வருகிறது. 50 களின் முற்பகுதியில். ஜேர்மன் இசைக்கலைஞர்களின் ஒன்றியம் உருவாக்கப்பட்டது, "லீப்ஜிக்" (வாக்னர் மற்றும் லிஸ்ட்டைக் காட்டிலும் அதிகமான கல்விக் கருத்துக்களைக் கூறிய ஷுமன், மெண்டல்ஸோன், பிராம்ஸ் ஆகியோருக்குச் சொந்தமானது) எதிராக "வீமர்" என்று அழைக்கப்படும். பத்திரிகைகளில் இந்த குழுக்களிடையே அடிக்கடி வன்முறை மோதல்கள் எழுந்தன.
50 களின் பிற்பகுதியில், கரோலினை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான நம்பிக்கை இறுதியாக உருகியது, கூடுதலாக, வெய்மரில் அவரது இசை நடவடிக்கைகள் பற்றிய புரிதல் இல்லாததால் லிஸ்ட் ஏமாற்றமடைந்தார். அதே நேரத்தில், லிஸ்டின் மகன் இறந்து விடுகிறான். மீண்டும், அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லிஸ்ட்டில் மாய மற்றும் மத உணர்வுகள் தீவிரமடைகின்றன. கரோலினாவுடன் சேர்ந்து, பாவங்களுக்கு பரிகாரம் செய்ய ரோம் செல்ல முடிவு செய்கிறார்கள்.
பின் வரும் வருடங்கள்
1960 களின் முற்பகுதியில், லிஸ்ட் மற்றும் கரோலின் ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், ஆனால் வெவ்வேறு வீடுகளில் வாழ்ந்தனர். லிஸ்ட் ஒரு துறவி ஆக வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார், மேலும் 1865 இல் அவர் சிறிய தொல்லை மற்றும் மடாதிபதி என்ற பட்டத்தை பெற்றார். லிஸ்ட்டின் படைப்பு ஆர்வங்கள் இப்போது முக்கியமாக தேவாலய இசைத் துறையில் உள்ளன: இவை சொற்பொழிவுகள் "செயிண்ட் எலிசபெத்", "கிறிஸ்து", நான்கு சங்கீதங்கள், ஒரு வேண்டுகோள் மற்றும் ஹங்கேரிய முடிசூட்டு வெகுஜன (ஜெர்மன் க்ரோனுங்ஸ்மெஸ்ஸி). கூடுதலாக, அலைந்து திரிந்த வருடங்களின் மூன்றாவது தொகுதி தத்துவ நோக்கங்கள் நிறைந்ததாக தோன்றுகிறது. லிஸ்ட் ரோமில் விளையாடினார், ஆனால் மிகவும் அரிதாக.
1866 ஆம் ஆண்டில், லிஸ்ட் வெய்மருக்குச் சென்றார், இரண்டாவது வீமர் காலம் என்று அழைக்கப்படுவது தொடங்கியது. அவர் தனது முன்னாள் தோட்டக்காரரின் எளிமையான வீட்டில் வசித்து வந்தார். முன்பு போலவே, இளம் இசைக்கலைஞர்கள் அவரிடம் வருகிறார்கள் - அவர்களில் க்ரீக், போரோடின், சிலோட்டி.
1875 ஆம் ஆண்டில், லிஸ்ட்டின் செயல்பாடுகள் முக்கியமாக ஹங்கேரியில் (பெஸ்டில்) குவிந்தன, அங்கு அவர் புதிதாக நிறுவப்பட்ட உயர்நிலைப் பள்ளியின் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். லிஸ்ட் "மறந்துபோன வால்ட்ஸ்" மற்றும் பியானோவிற்கான புதிய ராப்சோடிகள், சுழற்சி "ஹங்கேரிய வரலாற்று உருவப்படங்கள்" (ஹங்கேரிய விடுதலை இயக்கத்தின் புள்ளிவிவரங்கள் பற்றி) கற்பிக்கிறார், எழுதுகிறார்.
அந்த நேரத்தில் லிஸ்ட்டின் மகள் கோசிமா வாக்னரின் மனைவியானார் (அவர்களின் மகன் பிரபல நடத்துனர் சீக்ஃப்ரைட் வாக்னர்). வாக்னரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவர் பேய்ரூத்தில் வாக்னர் திருவிழாக்களை தொடர்ந்து நடத்தினார். 1886 இல் ஒரு திருவிழாவில், லிஸ்ட்டுக்கு சளி பிடித்தது, விரைவில் குளிர் நிமோனியாவாக மாறியது. அவரது உடல்நிலை மோசமடையத் தொடங்கியது, அவரது இதயம் கவலைப்பட்டது. கால்கள் வீக்கம் காரணமாக, அவர் வெளிப்புற உதவியுடன் மட்டுமே நகர்ந்தார்.
சுவாரஸ்யமான உண்மைகள்
* 1842 இல், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து 24 மணிக்கு வெளியேற்றப்பட்டார். கூடுதலாக, காவல்துறைத் தலைவர் அவருக்கு மிக உயர்ந்த விருப்பத்தைத் தெரிவித்தார்: பட்டியல் மீண்டும் ரஷ்யாவின் தலைநகருக்கு வரக்கூடாது.
மன்னன் கச்சேரியை அமைதியாகக் கேட்டான். இருப்பினும், பேச்சு முடிந்த உடனேயே, காவல்துறைத் தலைவர் லிஸ்டுக்காகக் காத்திருந்தார்.
* லிஸ்ட் தனது புதிய வேலையை பேய்ரூத்தில் உள்ள இசை சங்கத்தில் நிகழ்த்தினார். இது மிகவும் சிக்கலான கலவை, வேகமான வேகத்தில் எழுதப்பட்டது. லிஸ்ட் தனது வழக்கமான திறமையுடன் அதை விளையாடினார் மற்றும் உற்சாகமான கைதட்டல்களுடன் விளையாட்டை முடித்தார். முகஸ்துதியடைந்த லிஸ்ட் பார்வையாளர்களை பணிவுடன் வணங்கி பெருமையுடன் கூறினார்:
"ஐரோப்பாவில் இரண்டு பியானோ கலைஞர்களால் மட்டுமே இந்த பாடலை வாசிக்க முடியும் - நானும் ஹான்ஸ் வான் புலோவும்!"
பின்னர் இன்று மாலையில் இருந்த இளம் ஜார்ஜஸ் பிசெட், பியானோவை அணுகி, அமர்ந்து, எந்த விதமான திறமையும் இல்லாமல், நினைவில் இருந்து குறிப்புகள் இல்லாமல் தான் கேட்ட வேலையைச் செய்தார்.
- பிராவோ! வெட்கப்பட்ட இலை கூச்சலிட்டது. “ஆனால், என் இளம் நண்பரே, உங்கள் நினைவாற்றலை நீங்கள் மிகவும் கஷ்டப்படுத்தக் கூடாது, உங்களுக்கான குறிப்புகள் இதோ.
Bizet இரண்டாவது முறையாக, இப்போது குறிப்புகளில் இருந்து, மேஸ்ட்ரோவின் வேலையை சரியாக விளையாடினார்.
"வாழ்த்துக்கள்," இலை கையை நீட்டினார். - இப்போது நீங்கள் ஐரோப்பாவில் மூன்றாவது!
கலைப்படைப்புகள்
லிஸ்ட்டின் 647 பாடல்கள் உள்ளன: அவற்றில் 63 ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கும், 300 டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் பியானோவிற்கும். லிஸ்ட் எழுதிய எல்லாவற்றிலும், அசல் தன்மை, புதிய வழிகளுக்கான ஆசை, கற்பனை வளம், தைரியம் மற்றும் நுட்பங்களின் புதுமை, கலையில் ஒரு விசித்திரமான தோற்றம் ஆகியவற்றைக் காணலாம். அவரது இசைக்கருவி இசையமைப்புகள் இசை கட்டிடக்கலையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படியை பிரதிபலிக்கின்றன. 14 சிம்போனிக் கவிதைகள், "ஃபாஸ்ட்" மற்றும் "டிவினா காமெடியா" சிம்பொனிகள், பியானோ கச்சேரிகள் இசை வடிவ மாணவர்களுக்கான பணக்கார புதிய பொருளைக் குறிக்கின்றன. சோபின் பற்றிய பிரசுரங்கள் (1887 இல் P. A. Zinoviev ஆல் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டது), பெர்லியோஸ், ஷூபர்ட்டின் பென்வெனுடோ செல்லினி பற்றி, நியூ ஜீட்ஸ்கிரிஃப்ட் ஃபர் மியூசிக்கில் உள்ள கட்டுரைகள் மற்றும் ஹங்கேரிய இசை பற்றிய ஒரு பெரிய கட்டுரை லிஸ்ட்டின் இசை மற்றும் இலக்கியப் படைப்புகளிலிருந்து வெளியிடப்பட்டது. et de leur musique en Hongrie").
கூடுதலாக, ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் தனது ஹங்கேரிய ராப்சோடிகளுக்கு (1851-1886 இல் உருவாக்கப்பட்டது) அறியப்படுகிறார், அவை அவரது மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் அசல் கலைப் படைப்புகளில் ஒன்றாகும். லிஸ்ட் நாட்டுப்புற ஆதாரங்களைப் பயன்படுத்தினார் (முக்கியமாக ஜிப்சி உருவங்கள்), இது ஹங்கேரிய ராப்சோடிகளின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. அதே நேரத்தில், இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் ராப்சோடியின் வகை லிஸ்ட்டின் கண்டுபிடிப்பு என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ராப்சோடிகள் பின்வரும் ஆண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்டன: எண். 1 - சுமார் 1851, எண். 2 - 1847, எண். 3-15 - சுமார் 1853, எண். 16 - 1882, எண். 17-19 - 1885.
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் ஒரு ஹங்கேரிய இசையமைப்பாளர், கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞர், ஆசிரியர், நடத்துனர், விளம்பரதாரர், இசை ரொமாண்டிசிசத்தின் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகளில் ஒருவர். வெய்மர் ஸ்கூல் ஆஃப் மியூசிக் நிறுவனர்.
லிஸ்ட் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த பியானோ கலைஞர்களில் ஒருவர். அவரது சகாப்தம் கச்சேரி பியானிசத்தின் உச்சமாக இருந்தது, லிஸ்ட் இந்த செயல்முறையில் முன்னணியில் இருந்தார், வரம்பற்ற தொழில்நுட்ப சாத்தியக்கூறுகளைக் கொண்டிருந்தார். இப்போது வரை, அவரது கலைத்திறன் நவீன பியானோ கலைஞர்களுக்கு ஒரு அளவுகோலாக உள்ளது, மேலும் அவரது படைப்புகள் பியானோ கலைத்திறனின் உச்சங்கள்.
செயலில் உள்ள கச்சேரி செயல்பாடு 1848 இல் முடிவடைந்தது (கடைசி கச்சேரி எலிசாவெட்கிராடில் வழங்கப்பட்டது), அதன் பிறகு லிஸ்ட் அரிதாகவே நிகழ்த்தினார்.
ஒரு இசையமைப்பாளராக, லிஸ்ட் இணக்கம், மெல்லிசை, வடிவம் மற்றும் அமைப்பு ஆகியவற்றில் நிறைய கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார். புதிய கருவி வகைகளை உருவாக்கினார் (ராப்சோடி, சிம்போனிக் கவிதை). அவர் ஒரு பகுதி சுழற்சி வடிவத்தின் கட்டமைப்பை உருவாக்கினார், இது ஷுமன் மற்றும் சோபின் ஆகியோரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது, ஆனால் அவ்வளவு தைரியமாக உருவாக்கப்படவில்லை.
கலைகளின் தொகுப்பு பற்றிய யோசனையை லிஸ்ட் தீவிரமாக ஊக்குவித்தார் (வாக்னர் இதில் அவரது ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்). "சுத்த கலைகளின்" காலம் முடிந்துவிட்டது என்றார். இசைக்கும் சொற்களுக்கும் இடையிலான இணைப்பில் வாக்னர் இந்த தொகுப்பைக் கண்டால், லிஸ்ட்டைப் பொறுத்தவரை இது ஓவியம், கட்டிடக்கலை ஆகியவற்றுடன் தொடர்புடையது, இருப்பினும் இலக்கியமும் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்தது. எனவே ஏராளமான நிரல் வேலைகள்: "தி பெட்ரோதல்" (ரபேலின் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது), "திங்கர்" (லோரென்சோ மெடிசியின் கல்லறையில் மைக்கேலேஞ்சலோவின் சிற்பம்) மற்றும் பல. எதிர்காலத்தில், கலைகளின் தொகுப்பின் கருத்துக்கள் பரந்த பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்தன. லிஸ்ட் கலையின் சக்தியை நம்பினார், இது மக்களை பாதிக்கும் மற்றும் தீமையை எதிர்த்துப் போராடும். அவரது கல்வி நடவடிக்கைகள் இதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன.
லிஸ்ட் ஒரு ஆசிரியராக இருந்தார். ஐரோப்பா முழுவதிலும் இருந்து பியானோ கலைஞர்கள் அவரை வீமரில் சந்தித்தனர். அவரது வீட்டில், ஒரு மண்டபம் இருந்த இடத்தில், அவர் அவர்களுக்கு திறந்த பாடங்களைக் கொடுத்தார், அதற்காக அவர் ஒருபோதும் பணம் வாங்கவில்லை. போரோடின், சிலோட்டி மற்றும் டி'ஆல்பர்ட் ஆகியோர் அவரைச் சந்தித்தனர்.
லிஸ்ட் வெய்மரில் நடவடிக்கைகளை மேற்கொண்டார். அங்கு அவர் ஓபராக்களை (வாக்னர் உட்பட) நடத்தினார், சிம்பொனிகளை நிகழ்த்தினார்.
இலக்கியப் படைப்புகளில் சோபின் பற்றிய புத்தகம், ஹங்கேரிய ஜிப்சிகளின் இசை பற்றிய புத்தகம் மற்றும் தற்போதைய மற்றும் உலகளாவிய பிரச்சினைகள் குறித்த பல கட்டுரைகள் உள்ளன.
ஹங்கேரிய ராப்சோடி எண் 15 இலிருந்து "ராகோசி மார்ச்".
இன்ஸ்ட்ரூமென்டல் ராப்சோடியின் வகையே லிஸ்ட்டின் கண்டுபிடிப்பு.
உண்மை, பியானோ இசையில் இந்த பெயரை அறிமுகப்படுத்திய முதல் நபர் அவர் அல்ல; 1815 முதல், செக் இசையமைப்பாளர் வி.யா. டோமாஷேக்கால் ராப்சோடிகள் எழுதப்பட்டன. ஆனால் லிஸ்ட் அவர்களுக்கு ஒரு வித்தியாசமான விளக்கத்தை அளித்தார்: ராப்சோடி மூலம், அவர் பாராஃப்ரேஸின் உணர்வில் ஒரு கலைநயமிக்க வேலையைக் குறிக்கிறது, அங்கு ஓபராடிக் மெல்லிசைகளுக்கு பதிலாக, நாட்டுப்புற பாடல் மற்றும் நடனக் கருக்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மெதுவான மற்றும் வேகமான இரண்டு பிரிவுகளின் மாறுபட்ட ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் லிஸ்ட்டின் ராப்சோடிகளின் வடிவம் அசல் தன்மையால் குறிக்கப்படுகிறது: முதலாவது மிகவும் மேம்பட்டது, இரண்டாவது மாறுபாடு *.
"ஸ்பானிஷ் ராப்சோடி," அலெக்சாண்டர் லுபியண்ட்சேவ் நிகழ்த்தினார்.
*ஸ்பானிஷ் ராப்சோடியில் லிஸ்ஸ்ட் இதேபோன்ற பகுதிகளின் விகிதத்தை வைத்திருப்பது ஆர்வமாக உள்ளது: மெதுவான பகுதியானது ஃபோலியோவின் கருப்பொருளின் மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, இது சரபாண்டேக்கு அருகில் உள்ளது; வேகமான பகுதியும் மாறுபாட்டின் கொள்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் கருப்பொருள்களின் தொடர்ச்சியாக சுதந்திரமாக விளக்கப்பட்ட சொனாட்டா வடிவத்தின் அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன.
"வெனிஸ் மற்றும் நேபிள்ஸ்" 1/2h, போரிஸ் பெரெசோவ்ஸ்கி நிகழ்த்தினார்.
இந்த ஒப்பீடு நாட்டுப்புற கருவி நடைமுறையை பிரதிபலிக்கிறது. மெதுவான பகுதிகளின் இசை பெருமை, வீரம், காதல், சில சமயங்களில் மெதுவான, போர்க்குணமிக்க நடன ஊர்வலத்தின் தன்மையில், பழைய ஹங்கேரிய பலோடாஷ் நடனத்தை நினைவூட்டுகிறது (பொலோனைஸைப் போன்றது, ஆனால் இரண்டு துடிப்புகளில்), சில நேரங்களில் ஆவி. "ஹல்கடோ நோட்" போன்ற ஏராளமான அலங்காரங்களுடன், ஒரு மேம்பாட்டிற்குரிய பாராயணம் அல்லது காவியக் கதை. வேகமான பாகங்கள் நாட்டுப்புற வேடிக்கை, தீ நடனங்கள் - சர்தாஷி படங்களை வரைகின்றன. லிஸ்ட் அடிக்கடி சிலம்பங்களின் ஒலி மற்றும் வயலின் மெலிஸ்மாடிக்ஸின் செழுமையை வெளிப்படுத்தும் சிறப்பியல்பு உருவங்களைப் பயன்படுத்தினார், இது verbunkosh பாணியின் தாள மற்றும் மாதிரியான திருப்பங்களின் அசல் தன்மையை வலியுறுத்துகிறது.
"வெனிஸ் மற்றும் நேபிள்ஸ்"2/2ம.
"கான்சோனா"
வருங்கால இசையமைப்பாளரின் தந்தை ஜார்ஜ் ஆடம் லிஸ்ட் இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் நிர்வாகத்தில் அதிகாரியாக பணியாற்றினார். அவர் வீட்டில் ஒரு உருவப்படம் இருந்தது. லுட்விக் வான் பீத்தோவன்பின்னர் அவரது மகனின் சிலையாக மாறியவர். ஞானஸ்நானத்தில் சிறுவனுக்கு கொடுக்கப்பட்ட பெயர் லத்தீன் மொழியில் பிரான்சிஸ்கஸ் என்று எழுதப்பட்டது, மேலும் ஜெர்மன் மொழியில் இது ஃபிரான்ஸ் என்று உச்சரிக்கப்பட்டது. ரஷ்ய மொழி மூலங்களில், ஹங்கேரிய பெயர் ஃபெரென்க் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும் அவர் தாள், கொஞ்சம் ஹங்கேரிய மொழி பேசும், அதை பயன்படுத்தவே இல்லை.
அவரது மகனின் இசை உருவாக்கத்தில் தந்தையின் பங்களிப்பு விதிவிலக்கானது. ஆடம் லிஸ்ட் ஆரம்பத்தில் தனது மகனுக்கு இசை கற்பிக்கத் தொடங்கினார், அவர் அவருக்கு பாடங்களைக் கொடுத்தார். தேவாலயத்தில், சிறுவனுக்கு பாட கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டது, உள்ளூர் அமைப்பாளர் உறுப்பு வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார். எட்டு வயதில், ஃபெரென்க் தனது முதல் பொது தோற்றத்தை வெளிப்படுத்தினார், விரைவில் அவரது தந்தை அவரை வியன்னாவில் படிக்க அழைத்துச் சென்றார். 1821 முதல், லிஸ்ட் சிறந்த ஆசிரியரிடம் பியானோ படித்தார் கார்லா செர்னிபையனுக்கு இலவசமாக கற்பிக்க சம்மதித்தவர். கோட்பாட்டைப் படித்த பட்டியல் அன்டோனியோ சாலியேரி. கச்சேரிகளில் பேசிய சிறுவன் பீத்தோவனைத் தாக்கி வியன்னா மக்களிடையே ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தினான்.
1823 இல், வியன்னாவில் ஒரு பெரிய வெற்றிக்குப் பிறகு, லிஸ்ட் பாரிஸ் சென்றார். அவரது குறிக்கோள் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரி, ஆனால் அந்த இடத்திற்கு வந்தவுடன், இளம் திறமைகள் பிரெஞ்சுக்காரர்கள் மட்டுமே அங்கு ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டனர் என்பதை அறிந்து கொண்டனர். இருந்தபோதிலும், தந்தையும் மகனும் பிரான்சில் இருந்தனர். எப்படியாவது உயிர்வாழ, பணம் தேவைப்பட்டது, எனவே லிஸ்ட் அடிக்கடி கச்சேரிகளை வழங்கவும், பெரும்பாலும் எட்யூட்களை எழுதவும் தொடங்கினார். 1827 இல், அவரது தந்தை இறந்தார் மற்றும் ஃபெரென்க் இழப்பால் மிகவும் வருத்தப்பட்டார். மூன்று வருடங்களுக்குப் பிறகுதான் மீண்டும் வெளியே வந்தார். இந்த காலகட்டத்தில், இசையமைப்பாளர் சந்தித்து நட்பு கொண்டார் நிக்கோலோ பகானினிமற்றும் ஹெக்டர் பெர்லியோஸ்இது பின்னர் அவரது இசையில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கூடுதலாக, லிஸ்ட்டின் பணி தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது ஃபிரடெரிக் சோபின், எழுதியவர்: "எனது சொந்த படிப்பை அவரிடமிருந்து திருட விரும்புகிறேன்."
1930 களின் முற்பகுதியில், லிஸ்ட் கவுண்டஸை சந்தித்தார் மேரி டி "அகு, டேனியல் ஸ்டெர்ன் என்ற புனைப்பெயரில் வெளியிடப்பட்டது. 1835 ஆம் ஆண்டில், அவர் தனது கணவரை விட்டுவிட்டு லிஸ்டுடன் சுவிட்சர்லாந்திற்குச் சென்றார், அங்கு இசையமைப்பாளர் நாடகங்களின் தொகுப்பை உருவாக்கினார். "பயணிகள் ஆல்பம்"(பின்னர் "அலைந்து திரிந்த ஆண்டுகள்"). 12 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த ஜோடி இத்தாலிக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் பங்கேற்பு இல்லாமல் ஃபெரென்க் தனது முதல் தனி இசை நிகழ்ச்சியை நடத்தினார். இந்த நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் தனது சொந்த ஹங்கேரியை தவறவிட்டார், ஆனால் கவுண்டஸ் நடவடிக்கைக்கு எதிராக இருந்ததால், அவர்கள் பிரிந்தனர்.
1842 மற்றும் 1848 க்கு இடையில் ரஷ்யா, ஸ்பெயின், போர்ச்சுகல் மற்றும் துருக்கி உட்பட ஐரோப்பா முழுவதும் பட்டியல் பல முறை பயணித்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் மீது காதல் ஏற்பட்டது கரோலின் விட்ஜென்ஸ்டைன், ஆனால் அவர் திருமணமானவர், மேலும், கூடுதலாக, கத்தோலிக்க மதத்தை அறிவித்தார் - அவர் விவாகரத்து மற்றும் ஒரு புதிய திருமணத்தை நாட வேண்டியிருந்தது, ரஷ்ய பேரரசரும் போப்பும் அனுமதிக்க வேண்டியிருந்தது.
1848 இல், ஃபெரென்க் மற்றும் கரோலின் வீமரில் குடியேறினர். நகரத்தின் இசை வாழ்க்கையை வழிநடத்த இசையமைப்பாளருக்கு உரிமை வழங்கப்பட்டதால் இந்த தேர்வு ஏற்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், க்ளக், மொஸார்ட், ஷுமன் மற்றும் வாக்னர் ஆகியோரின் ஓபராக்கள் அவரது திறனாய்வில் தோன்றின. உலகம் முழுவதிலுமிருந்து இளம் இசைக்கலைஞர்கள் லிஸ்டிடம் பாடங்களைப் பெற வந்தனர். கரோலினாவுடன் சேர்ந்து, அவர் கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகளை எழுதினார், மேலும் சோபின் பற்றிய புத்தகத்தில் பணியாற்றத் தொடங்கினார்.
50 களின் பிற்பகுதியில், விட்ஜென்ஸ்டைனை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான நம்பிக்கை இறுதியாக கரைந்தது, கூடுதலாக, வெய்மரில் அவரது இசை நடவடிக்கைகள் பற்றிய புரிதல் இல்லாததால் லிஸ்ட் ஏமாற்றமடைந்தார். அதே நேரத்தில், அவரது மகன் இறந்தார், இது இசையமைப்பாளரின் மாய மற்றும் மத உணர்வுகளை பலப்படுத்தியது. கரோலினாவுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் பாவங்களுக்கு பரிகாரம் செய்ய ரோம் செல்ல முடிவு செய்தனர். 1865 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு உதவியாளராக ஒரு சிறிய டன்சரைப் பெற்றார் மற்றும் புனித இசையில் ஆர்வம் காட்டினார். 1886 ஆம் ஆண்டில், பேய்ரூத்தில் நடந்த வாக்னர் திருவிழா ஒன்றில், லிஸ்ட்டுக்கு கடுமையான சளி பிடித்தது. இசையமைப்பாளரின் உடல்நிலை கடுமையாக மோசமடையத் தொடங்கியது. ஜூலை 31 அவர் போய்விட்டார்.
அவருக்கு ஒதுக்கப்பட்ட 74 ஆண்டுகளில், லிஸ்ட் 647 படைப்புகளை உருவாக்கினார். ஒரு இசையமைப்பாளராக, அவர் இணக்கம், மெல்லிசை, வடிவம் மற்றும் அமைப்பு ஆகியவற்றில் நிறைய கண்டுபிடிப்புகளை செய்தார், மேலும் இது போன்ற கருவி வகைகளின் நிறுவனர் ஆனார். ராப்சோடிமற்றும் சிம்போனிக் கவிதை. இப்போது வரை, அவரது திறமையானது சமகால பியானோ கலைஞர்களுக்கு ஒரு அளவுகோலாக உள்ளது.
"மாலை மாஸ்கோ"மாஸ்டரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளின் தேர்வை உங்கள் கவனத்திற்குக் கொண்டுவருகிறது.
1. "ஹங்கேரிய ராப்சோடி எண்.2"
2. "ப்ரோமிதியஸ்"
3. "மெஃபிஸ்டோ வால்ட்ஸ்"
4. "ஆறுதல் எண்.3"
5. இறுதிச் சடங்குகள்
6. "அன் சோஸ்பிரோ"
7. மசெப்பா
லிஸ்ட்டின் படைப்புகள் அமைப்பாளர்களின் தொகுப்பில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன.
1. சுயசரிதை
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் ஹங்கேரியின் சோப்ரோன் நகருக்கு அருகிலுள்ள டோபோர்ஜன் (ரைடிங்குவின் ஆஸ்திரிய பெயர்) கிராமத்தில் பிறந்தார்.
1.1 பெற்றோர்
ஒரு இளம் எஃப். லிஸ்ட்டின் சிலை
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் தந்தை, ஆடம் லிஸ்ட் (-) இளவரசர் எஸ்டெர்ஹாசியின் "செம்மறியாடு பராமரிப்பாளராக" பணியாற்றினார். செம்மறி ஆடுகள் எஸ்டெர்ஹாசி குடும்பத்தின் முக்கிய செல்வமாக இருந்ததால், இது ஒரு கௌரவமான மற்றும் பொறுப்பான பதவியாக இருந்தது. இளவரசர்கள் கலைகளை ஆதரித்தனர். 14 வயது வரை, ஜோசப் ஹெய்டன் இயக்கிய இளவரசரின் இசைக்குழுவில் ஆடம் செலோ வாசித்தார். பிரஸ்பர்க்கில் (இப்போது பிராட்டிஸ்லாவா) கத்தோலிக்க ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, ஆடம் லிஸ்ட் பிரான்சிஸ்கன் வரிசையில் புதியவராக ஆனார், ஆனால் இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் அதை விட்டு வெளியேற முடிவு செய்தார். அவர் பிரான்சிஸ்கன்களில் ஒருவருடன் வாழ்நாள் முழுவதும் நட்பைப் பேணி வந்தார், இது சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் குறிப்பிடுவது போல், அவரது மகனுக்கு ஃபிரான்ஸ் என்று பெயரிட தூண்டியது, மேலும் லிஸ்ட் அவர்களும் பிரான்சிஸ்கன்களுடன் உறவுகளைப் பேணி, அவரது வாழ்க்கையின் பிற்பகுதியில் வரிசையில் சேர்ந்தார். ஆடம் லிஸ்ட் இசையை எழுதினார், அவரது படைப்புகளை எஸ்டெர்ஹாசிக்கு அர்ப்பணித்தார். அந்த ஆண்டில் அவர் இளவரசர்களின் குடியிருப்பு அமைந்திருந்த ஐசென்ஸ்டாட்டிற்கு தனது நியமனத்தை அடைந்தார். அங்கு, 1805 ஆம் ஆண்டில், தனது முக்கிய வேலையிலிருந்து ஓய்வு நேரத்தில், அவர் இசைக்குழுவில் தொடர்ந்து விளையாடினார், செருபினி மற்றும் பீத்தோவன் உட்பட அங்கு வந்த பல இசைக்கலைஞர்களுடன் பணிபுரியும் வாய்ப்பு கிடைத்தது. 1809 இல், ஆடம் சவாரிக்கு அனுப்பப்பட்டார். அவரது வீட்டில் பீத்தோவனின் உருவப்படம் தொங்கவிடப்பட்டது, அவர் தனது தந்தையின் சிலையாகவும் பின்னர் அவரது மகனின் சிலையாகவும் மாறினார்.
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் தாயார், நீ அன்னா லாகர் (-), கிரெம்ஸில் (ஆஸ்திரியா) பிறந்தார். 9 வயதில் அனாதையாக இருந்த அவர், வியன்னாவுக்குச் செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு அவர் பணிப்பெண்ணாக பணிபுரிந்தார், மேலும் 20 வயதில் மேட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு தனது சகோதரரிடம் சென்றார். ஆண்டு ஆடம் லிஸ்ட், தனது தந்தையைப் பார்க்க மேட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்து, அவளைச் சந்தித்தார், ஜனவரியில் அவர்கள் திருமணம் செய்து கொண்டனர்.
அக்டோபர் 1811 இல், ஒரு மகன் பிறந்தார், அவர் அவர்களின் ஒரே குழந்தை. ஞானஸ்நானத்தின் போது கொடுக்கப்பட்ட பெயர் லத்தீன் மொழியில் பிரான்சிஸ்கஸ் என்றும், ஜெர்மன் மொழியில் ஃபிரான்ஸ் என்றும் உச்சரிக்கப்பட்டது. ஹங்கேரிய பெயர் ஃபெரென்க் பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இருப்பினும் லிஸ்ட், ஹங்கேரிய மொழி பேசும் சிறியவர், அதைப் பயன்படுத்தவில்லை.
1.2 குழந்தைப் பருவம்
தங்கள் மகனின் இசை உருவாக்கத்தில் பெற்றோரின் பங்கேற்பு விதிவிலக்கானது. ஆடம் லிஸ்ட் ஆரம்பத்தில் தனது மகனுக்கு இசை கற்பிக்கத் தொடங்கினார், அவர் அவருக்கு பாடங்களைக் கொடுத்தார். தேவாலயத்தில், சிறுவனுக்கு பாட கற்றுக்கொடுக்கப்பட்டது, உள்ளூர் அமைப்பாளர் உறுப்பு வாசிக்க கற்றுக் கொடுத்தார். மூன்று வருட படிப்புக்குப் பிறகு, ஃபெரென்க் தனது எட்டு வயதில் ஒரு பொதுக் கச்சேரியில் முதல் முறையாக நிகழ்த்தினார். அவரது தந்தை அவரை உன்னத பிரபுக்களிடம் அழைத்துச் சென்றார், அங்கு சிறுவன் பியானோ வாசித்தார், மேலும் அவர்களிடையே ஒரு நல்ல அணுகுமுறையைத் தூண்ட முடிந்தது. ஃபெரென்க்கிற்கு ஒரு தீவிரமான பள்ளி தேவை என்பதை உணர்ந்த அவனது தந்தை அவனை வியன்னாவிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார்.
ஃபிப்ரவரி 1847 இல் கியேவில் ஒரு சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் கரோலின் விட்ஜென்ஸ்டைனை சந்தித்தார், அவருடன் நெருங்கிய நட்பு அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் நீடிக்கும். இசையமைப்பாளர் தனது அனைத்து சிம்போனிக் கவிதைகளையும் இந்த பெண்ணுக்கு அர்ப்பணிப்பார். கரோலின் விட்ஜென்ஸ்டைனுக்கு வொரோனோவ்காவில் உள்ள பொடோலியாவில் ஒரு தோட்டம் இருந்தது, அங்கு ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் தங்கியிருந்தார். இங்குதான் உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல்களான "ஓ, போகாதே, கிரிட்சு" மற்றும் "காற்று வீசுகிறது, வன்முறை காற்று வீசுகிறது" என்ற கருப்பொருளில் அவர் பியானோ "உக்ரேனிய பாலாட்" மற்றும் "தும்கா" ஆகியவற்றிற்கு துண்டுகளை எழுதினார். 1847-1848 இல் உருவாக்கப்பட்ட "ஸ்பைக்லெட்ஸ் ஆஃப் வோரோனிவெட்ஸ்" சுழற்சி.
ஆனால் கரோலினா திருமணமானவர், மேலும், கத்தோலிக்க மதத்தை ஆர்வத்துடன் அறிவித்தார். எனவே, அவர்கள் விவாகரத்து மற்றும் புதிய திருமணத்தை நாட வேண்டியிருந்தது, ரஷ்ய பேரரசரும் போப்பும் அனுமதித்திருக்க வேண்டும்.
2.2 வீமர்
1848 இல் லிஸ்ட் மற்றும் கரோலின் வீமரில் குடியேறினர். நகரத்தின் இசை வாழ்க்கையை நிர்வகிக்கும் உரிமை லிஸ்டுக்கு வழங்கப்பட்டதன் காரணமாக இந்த தேர்வு ஏற்பட்டது, கூடுதலாக, வீமர் பேரரசர் நிக்கோலஸ் I இன் டச்சஸ்-சகோதரியின் இல்லமாக இருந்தது. வெளிப்படையாக, லிஸ்ட் விவாகரத்து விஷயத்தில் பேரரசரை பாதிக்க அவள் மூலம் நம்பினார்.
எஃப். லிஸ்ட், டபிள்யூ. வான் குல்பாக்கின் உருவப்படம், 1856
லிஸ்ட் ஓபரா ஹவுஸை எடுத்துக் கொண்டார், திறமையை மேம்படுத்தினார். வெளிப்படையாக, கச்சேரி நடவடிக்கைகளில் ஏமாற்றமடைந்த பிறகு, அவர் கல்வி முக்கியத்துவத்தை இயக்குனரின் செயல்பாடுகளுக்கு மாற்ற முடிவு செய்தார். எனவே, க்ளக், மொஸார்ட், பீத்தோவன் மற்றும் சமகாலத்தவர்களின் ஓபராக்கள் - ஷுமன் ("ஜெனோவேவா"), வாக்னர் ("லோஹெங்க்ரின்") மற்றும் பலர் திறனாய்வில் தோன்றும். சிம்பொனி நிகழ்ச்சிகளில் பாக், பீத்தோவன், மெண்டல்சோன், பெர்லியோஸ் மற்றும் அவரது சொந்த படைப்புகள் இடம்பெற்றன. இருப்பினும், இந்த பகுதியிலும், லிஸ்ட் தோல்வியடைந்தார். தியேட்டரின் திறமையால் பார்வையாளர்கள் அதிருப்தி அடைந்தனர், குழு மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் புகார் செய்தனர்.
வெய்மர் காலத்தின் முக்கிய விளைவு லிஸ்ட்டின் தீவிர இசையமைக்கும் பணியாகும். அவர் தனது ஓவியங்களை ஒழுங்கமைத்து, தனது பல படைப்புகளை முடித்து, மறுவேலை செய்கிறார். "பயணிகளின் ஆல்பம்" நிறைய வேலைகளுக்குப் பிறகு "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" ஆனது. பியானோ கச்சேரிகள், ராப்சோடிகள் (இதில் ஹங்கேரியில் பதிவுசெய்யப்பட்ட மெல்லிசைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன), பி மைனரில் சொனாட்டாக்கள், எட்யூட்ஸ், காதல்கள் மற்றும் முதல் சிம்போனிக் கவிதைகளும் இங்கு எழுதப்பட்டன.
வெய்மரில், உலகம் முழுவதிலுமிருந்து இளம் இசைக்கலைஞர்கள் லிஸ்டிடம் பாடங்களைப் பெற வருகிறார்கள். 1860 ஆம் ஆண்டில், உக்ரேனிய பியானோ கலைஞர் ஆண்ட்ரி ரோட்ஜியான்கோ அதில் தனது திறமையை மேம்படுத்தினார்.
கரோலினா லிஸ்ட்டுடன் சேர்ந்து கட்டுரைகள், கட்டுரைகள் எழுதுகிறார். சோபின் பற்றி ஒரு புத்தகம் தொடங்குகிறது.
பொதுவான யோசனைகளின் அடிப்படையில் வாக்னருடன் லிஸ்ட்டின் நல்லுறவு இந்தக் காலத்திலேயே இருந்து வருகிறது. 60 களின் முற்பகுதியில், ஜெர்மன் இசைக்கலைஞர்களின் ஒன்றியம், "வீமர்சி" என்று அறியப்பட்டது, "லீப்ஜிஜியன்ஸ்" (வாக்னர் மற்றும் லிஸ்ட்டை விட அதிகமான கல்விக் கருத்துக்களைக் கூறிய ஷூமன், மெண்டல்ஸோன், பிராம்ஸ் ஆகியோர் இதில் அடங்குவர்) மாறாக உருவாக்கப்பட்டது. இந்தக் குழுக்களுக்கு இடையே பத்திரிகைகளில் அடிக்கடி வன்முறை மோதல்கள் எழுந்தன.
50 களின் பிற்பகுதியில், கரோலினை திருமணம் செய்து கொள்வதற்கான நம்பிக்கை இறுதியாக உருகியது, கூடுதலாக, வெய்மரில் அவரது இசை நடவடிக்கைகள் பற்றிய புரிதல் இல்லாததால் லிஸ்ட் ஏமாற்றமடைந்தார். அதே நேரத்தில், லிஸ்டின் மகன் இறந்து விடுகிறான். மீண்டும், அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, லிஸ்ட்டின் மாய மற்றும் மத உணர்வுகள் தீவிரமடைகின்றன. கரோலினாவுடன் சேர்ந்து, பாவங்களுக்கு பரிகாரம் செய்ய ரோம் செல்ல முடிவு செய்கிறார்கள்.
2.3 பின் வரும் வருடங்கள்
எஃப். லிஸ்ட், வாழ்க்கையின் பிற்கால ஆண்டுகள்
1960 களின் முற்பகுதியில், லிஸ்ட் மற்றும் கரோலின் ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தனர், ஆனால் வெவ்வேறு வீடுகளில் வாழ்ந்தனர். லிஸ்ட் ஒரு துறவி ஆக வேண்டும் என்று அவர் வலியுறுத்தினார், மேலும் அவர் நகரத்தில் சிறிய தொல்லையையும் மடாதிபதி என்ற பட்டத்தையும் பெற்றார். லிஸ்ட்டின் படைப்பு ஆர்வங்கள் இப்போது முக்கியமாக சர்ச் இசைத் துறையில் உள்ளன: இவை "செயின்ட் எலிசபெத்", "கிறிஸ்து", நான்கு சங்கீதங்கள், ஒரு வேண்டுகோள் மற்றும் ஒரு ஹங்கேரிய முடிசூட்டு மாஸ் (ஜெர்மன். குரோனுங்ஸ்மெஸ்ஸே) கூடுதலாக, "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" இன் மூன்றாவது தொகுதி தோன்றுகிறது, இது தத்துவ நோக்கங்களுடன் நிறைவுற்றது. லிஸ்ட் ரோமில் விளையாடினார், ஆனால் மிகவும் அரிதாக.
லிஸ்ட் வீமருக்குப் பயணிக்கும் ஆண்டில், இரண்டாவது வீமர் காலம் என்று அழைக்கப்படுவது தொடங்குகிறது. அவர் தனது முன்னாள் தோட்டக்காரரின் எளிமையான வீட்டில் வசித்து வந்தார். முன்பு போலவே, இளம் இசைக்கலைஞர்கள் அவரிடம் வருகிறார்கள் - அவர்களில் க்ரீக், போரோடின், சிலோட்டி.
ஆண்டு முழுவதும், லிஸ்ட்டின் செயல்பாடுகள் முக்கியமாக ஹங்கேரியில் (பூச்சியில்) குவிந்துள்ளன. இங்கே அவர் புதிதாக நிறுவப்பட்ட உயர்நிலை இசை பள்ளியின் தலைவராக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். பின்னர், இந்த நிறுவனம் "ராயல் ஹங்கேரிய அகாடமி ஆஃப் மியூசிக்" என்று அறியப்படும், மேலும் 1925 முதல் - இசையமைப்பாளரின் பெயரைத் தாங்கும். Liszt கற்பிக்கிறார், எழுதுகிறார் "மறந்த வால்ட்ஸ்? மற்றும் பியானோ, சைக்கிள்? ஹங்கேரிய வரலாற்று ஓவியங்களுக்கான புதிய ராப்சோடிகள்" (ஹங்கேரிய விடுதலை இயக்கத்தின் புள்ளிவிவரங்கள் பற்றி).
இந்த நேரத்தில் லிஸ்ட்டின் மகள் கோசிமா வாக்னரின் மனைவியானார் (அவர்களின் மகன் பிரபல நடத்துனர் சீக்ஃப்ரைட் வாக்னர்). வாக்னரின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் பேய்ரூத்தில் வாக்னர் விழாவைத் தொடர்ந்து ஏற்பாடு செய்தார். வருடத்தின் ஒரு திருவிழாவில், லிஸ்ட்டுக்கு சளி பிடித்தது, அது விரைவில் நிமோனியாவாக மாறியது. இசையமைப்பாளர் ஜூலை 31, 1886 அன்று பேய்ரூத்தில் ஒரு வாலட்டின் கைகளில் இறந்தார்.
3. படைப்பாற்றல்
Liszt இன் பன்முக படைப்பு செயல்பாடு சுமார் 60 ஆண்டுகள் உள்ளடக்கியது. அவரது வாழ்நாளில் அவர் 1300 க்கும் மேற்பட்ட படைப்புகளை உருவாக்கினார். பிரஞ்சு மற்றும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் பள்ளிகள், அத்துடன் ஹங்கேரிய நகர்ப்புற இசை நாட்டுப்புறக் கதைகள், F. Liszt இன் இசையமைப்பாளரின் பாணியின் தோற்றம் என்று கருதப்படுகிறது. தேசிய இசையின் சில அம்சங்கள், எடுத்துக்காட்டாக, வெர்பங்கோஸ் மற்றும் சர்தாஸ் நடனங்கள், பல படைப்புகளில் பொதிந்துள்ளன, முதன்மையாக ஹங்கேரிய ராப்சோடீஸ் மற்றும் நாட்டுப்புற பாடல்களின் ஏற்பாடுகள்.
F. Liszt இன் படைப்பாற்றலின் முக்கிய கொள்கை நிரலாக்கமாகும். அவரது பெரும்பாலான படைப்புகள் ஒரு கவிதை சதி யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. Liszt இன் உதவியுடன், அவர் கலையை மிகவும் பயனுள்ள மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக குறிப்பிட்ட, கேட்போருக்கு அணுகக்கூடிய வகையில் வழங்க முயன்றார். பொதுவாக, லிஸ்ட்டின் படைப்புகள் உண்மைக்கும் தனிப்பட்டவருக்கும் இடையிலான காதல் மோதலால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, இது வீரத்தின் மூலம் தீர்க்கப்படுகிறது. லிஸ்ட்டின் சில படைப்புகள் கடந்த கால வீர நிகழ்வுகள் அல்லது ஆளுமைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை - எடுத்துக்காட்டாக, "மசெப்பா" (உக்ரேனிய ஹெட்மேனின் வீர உருவம் பொதிந்துள்ளது), "ஹங்கேரிய பாணியில் வீர அணிவகுப்பு", "ஹன்ஸ் போர்" . 1849 இல் தூக்கிலிடப்பட்ட புரட்சியாளர்களின் நினைவாக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட "இறுதிச் சடங்குகள்", சிம்போனிக் கவிதைகள்? வரலாற்று ஓவியங்கள், "ஹங்கேரிய முடிசூட்டு மாஸ்" மற்றும் பல படைப்புகள் - தேசிய விடுதலை இயக்கத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட படைப்புகளால் ஒரு முக்கிய இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.
அவரது வாழ்நாளில், எஃப். லிஸ்ட் உண்மையில் ஹெட்மேன் இவான் மஸெபாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஆறு படைப்புகளை எழுதினார்: 1827 இல் பியானோவிற்கான முதல் எட்யூட்; ஆழ்நிலை எட்யூட் பகுதி 4 "மசெப்பா" 1838 (வி. ஹ்யூகோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது) டிரான்ஸ்சென்டெண்டல் எட்யூட் பகுதி 4 "மசெப்பா" 1840 (1838 இன் வேலையின் மாற்றியமைக்கப்பட்ட பதிப்பு); சிம்போனிக் கவிதை "மசெபா" 1851; இரண்டு பியானோக்களுக்கான "மசெபா" 1855 மற்றும் பியானோ நான்கு கைகள் 1874
ஒரு தைரியமான கண்டுபிடிப்பாளர், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் இசைக் கலையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளை வளப்படுத்தினார் மற்றும் விரிவுபடுத்தினார். கருவி மெல்லிசையில், லிஸ்ட் பேச்சு ஒலிகளின் கூறுகளை அறிமுகப்படுத்தினார், அறிவிப்பு மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது, சொற்பொழிவு நுட்பங்களிலிருந்து வருகிறது, மோனோதெமடிசத்தின் கொள்கையைப் பயன்படுத்தியது, இதன் சாராம்சம் ஒரு கருப்பொருள் அடிப்படையில் வெவ்வேறு இயற்கையின் கருப்பொருள்களை உருவாக்குவதாகும். ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அடிக்கடி அழைக்கப்படுவதைப் பயன்படுத்தினார். மெல்லிசை-பண்புகள், அவை சில சூழ்நிலைகள் அல்லது ஒரு ஹீரோவின் உருவத்தை சித்தரிப்பது போல, மேலும் அத்தகைய மெல்லிசை-பண்புகளின் மேலும் வளர்ச்சி கவிதை உருவத்தின் வளர்ச்சியைப் பொறுத்தது. Liszt இன் குறிப்பிடத்தக்க சாதனைகள் இணக்கமான சிந்தனைத் துறையிலும் உள்ளன - மாறுபட்ட ஒத்திசைவுகள், மாற்றப்பட்ட இணக்கங்கள், அன்ஹார்மோனிசம் போன்றவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன. பல வழிகளில் நல்லிணக்கத் துறையில் தைரியமான கண்டுபிடிப்பு நவீன இசை மொழியின் வளர்ச்சியை எதிர்பார்த்தது. லிஸ்ட் பயன்படுத்திய க்ரோமாடிஸங்கள் கடந்த நூற்றாண்டின் காதல் பாணியை வளப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், மிக முக்கியமாக, 20 ஆம் நூற்றாண்டில் பாரம்பரிய தொனியின் நெருக்கடியை எதிர்பார்த்தது. லிஸ்ட் மற்றும் வாக்னர் கனவு கண்ட தீவிரமான "எதிர்கால இசை" சைலோடோனிக் காட்சிகள், பாலிடோனலிட்டி, அடோனாலிட்டி மற்றும் இசை இம்ப்ரெஷனிசத்தின் பொதுவான கூறுகளை உயிர்ப்பித்தது. வாக்னரைப் போலவே, கலை வெளிப்பாட்டின் மிக உயர்ந்த வடிவமாக அனைத்து கலைகளையும் ஒருங்கிணைக்கும் யோசனைக்கு லிஸ்ட் உறுதியளித்தார்.
3.1 பியானோ வேலை செய்கிறது
எஃப். சோபின் மற்றும் ஆர். ஷுமான் போன்றே, லிஸ்ட் தனது இசையமைப்பில் தனி பியானோவிற்கு உள்ளங்கையைக் கொடுத்தார். F. Liszt இன் பியானோ பாணி பியானோ கலை வரலாற்றில் ஒரு புதிய சகாப்தத்தைத் திறந்தது. அதன் அனைத்து பதிவு முழுமை, மல்டிகலர் மற்றும் சுறுசுறுப்பு ஆகியவற்றில் கருவியின் பயன்பாடு ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலிகளை மீண்டும் உருவாக்குவதற்கும், பியானோ செயல்திறனை ஜனநாயகப்படுத்துவதற்கும் உலகளாவிய வாய்ப்புகளை வழங்கியது - அறை மற்றும் வரவேற்புரையின் கோளத்திலிருந்து ஒரு பெரிய கச்சேரி அரங்கிற்கு எடுத்துச் சென்றது. V. Stasov இன் வார்த்தைகளில், "பியானோவிற்கு எல்லாம் சாத்தியமாகிவிட்டது." தெளிவான படங்கள், காதல் உற்சாகம், வியத்தகு வெளிப்பாடு, ஆர்கெஸ்ட்ரா புத்திசாலித்தனம் ஆகியவற்றின் மூலம் லிஸ்ட் கலை நிகழ்ச்சிகளின் உயரத்தை அடைந்தார், இது பரந்த அளவிலான கேட்போருக்கு அணுகக்கூடியது. எஃப். லிஸ்ட்டின் விளக்கத்தின் முறை ஹங்கேரிய நாட்டுப்புற மேம்பாட்டின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை மீண்டும் உருவாக்கியது மற்றும் உருவாக்கியது.
லிஸ்ட்டின் பிரபலமான படைப்புகளில் - "ட்ரீம்ஸ் ஆஃப் லவ்" (லிபெஸ்ட்ரம்), 19 ஹங்கேரிய ராப்சோடீஸ், 12 "ஆழ்ந்த ஆய்வுகள்" சுழற்சி (Etudes d "execution transcendante)மற்றும் "இயர்ஸ் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" என்ற தலைப்பில் சிறிய நாடகங்களின் மூன்று சுழற்சிகள் (அன்னீஸ் டி பெலரினேஜ்).சில "ஹங்கேரிய ராப்சோடிகள்" (ஹங்கேரிய ட்யூன்களை விட ஜிப்சியை அடிப்படையாகக் கொண்டது) பின்னர் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டன.
எஃப். லிஸ்ட்டின் பியானோ சொனாட்டாவின் கையெழுத்துப் பிரதி
இசையமைப்பாளரின் பியானோ மரபுகளில் பெரும்பாலானவை மற்ற ஆசிரியர்களால் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் மற்றும் இசையின் பாராஃப்ரேஸ்கள் ஆகும். ஆரம்பத்தில், F. Liszt தனது கச்சேரிகளில் கடந்த கால மாஸ்டர்களின் சிறந்த ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகளை பிரபலப்படுத்த வேண்டும் என்ற ஆசை அல்லது அங்கீகரிக்கப்படாத சமகால இசையமைப்பாளர்களால் புதிய இசையை உருவாக்க வேண்டும் என்பதே அவர்களின் உருவாக்கத்திற்கான காரணம். நம் சகாப்தத்தில், இந்த ஏற்பாடுகளில் பெரும்பாலானவை பிரபலத்தை இழந்துவிட்டன, இருப்பினும் பியானோ கலைஞர்கள் தங்கள் கச்சேரி தொகுப்பில் இதுபோன்ற துண்டுகளை இன்னும் சேர்த்துக்கொள்கிறார்கள், இது மயக்கமான நுட்பத்தை நிரூபிக்க ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறது. எஃப். லிஸ்ட்டின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களில் பீத்தோவனின் சிம்பொனிகளின் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் மற்றும் பாக், பெல்லினியின் படைப்புகளில் இருந்து துண்டுகள் உள்ளன. ஒற்றை இயக்க வேலையாக இருப்பதால், சொனாட்டாவில் மிகவும் தெளிவான உள் 4 பகுதிகள் உள்ளன, அவை முழு வேலைக்கும் பொதுவான சொனாட்டா வடிவத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளன. Liszt இன் பியானோ சொனாட்டா, அவரது மற்ற சில படைப்புகளைப் போலல்லாமல், "வெற்று" பத்திகளைக் கொண்டிருப்பதைக் கண்டிக்க முடியாது; இசைத் துணியின் செறிவு, வடிவத்தின் சமநிலை மற்றும் இந்த வேலையின் வெளிப்படையான ஒருமைப்பாடு ஆகியவை மிக உயர்ந்த மட்டத்தில் உள்ளன. சொனாட்டா லிஸ்ட்டின் பிரகாசமான மற்றும் வெற்றிகரமான படைப்புகளில் ஒன்றாகும்.
3.2 ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் குரல் வேலைகள்
லிஸ்ட் ஒரு இயக்கம் நிரல் மற்றும் சிம்போனிக் வடிவத்தின் வகையை உருவாக்கியவர் ஆனார், அதை அவர் சிம்போனிக் கவிதை என்று அழைத்தார். இந்த வகையானது இசை அல்லாத கருத்துக்களை வெளிப்படுத்த அல்லது இசை வழிகள் மூலம் இலக்கியம் மற்றும் நுண்கலைகளின் சாதனைகளை மீண்டும் கூறுவதை நோக்கமாகக் கொண்டது. முழுக் கவிதையையும் கடந்து, லீட்மோடிஃப்கள் அல்லது லீட்மோடிஃப்களை அறிமுகப்படுத்துவதன் மூலம் தொகுப்பின் ஒற்றுமை அடையப்பட்டது. லிஸ்ட்டின் ஆர்கெஸ்ட்ரா படைப்புகளில் (அல்லது ஆர்கெஸ்ட்ராவைக் கொண்ட துண்டுகள்) சுவாரசியமான சிம்போனிக் கவிதைகள், குறிப்பாக "பிரிலூட்ஸ்" (Les Preludes, 1854), "ஆர்ஃபியஸ்" (ஆர்ஃபியஸ், 1854) மற்றும் "ஐடியல்ஸ்" (டை ஐடியல், 1857).
ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பர்களின் இயல்பைப் பற்றிய ஆழமான நுண்ணறிவின் அடிப்படையில் பல புதிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்திய லிஸ்ட் மிகச்சிறந்த கருவிகளில் ஒருவராக இருந்தார். பியானோ கலையில் லிஸ்ட் மேற்கொண்ட புரட்சி பெரும்பாலும் பியானோவின் சிம்போனிக் விளக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பது சிறப்பியல்பு.
தனிப்பாடல்கள், பாடகர்கள் மற்றும் இசைக்குழுவின் பங்கேற்புடன் பல்வேறு பாடல்களுக்கு, லிஸ்ட் பல வெகுஜனங்கள், சங்கீதங்கள் மற்றும் "தி லெஜண்ட் ஆஃப் செயின்ட் எலிசபெத்" என்ற சொற்பொழிவை இயற்றினார். (லெஜண்ட் வான் டெர் ஹெய்லிஜென் எலிசபெத், 1861) கூடுதலாக, "ஃபாஸ்ட் சிம்பொனி" ஒரு கோரல் இறுதியுடன் (1857) மற்றும் "சிம்பொனி டு டான்டே'ஸ் டிவைன் காமெடி" இறுதியில் பெண்கள் பாடகர் குழுவுடன் (1867) குறிப்பிடலாம்: இரண்டு படைப்புகளும் சிம்போனிக் கவிதைகளின் கொள்கைகளை பெரிதும் நம்பியுள்ளன. லிஸ்டிஸ்ட் பியானோ கச்சேரிகள் சி - ஏ மேஜரில் (1839, 1849, 1853,1857, 1861 பதிப்புகள்) ஈ-பிளாட் மேஜரில் (1849, 1853 இன் பதிப்புகள், 1856) நிகழ்த்தப்படுகின்றன. லிஸ்ட்டின் ஒரே ஓபரா ஒரே ஆக்ட் "டான் சாஞ்சோ" (டான் சான்சே)- ஒரு 14 வயது இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்டது மற்றும் அதே நேரத்தில் அரங்கேற்றப்பட்டது (ஐந்து நிகழ்ச்சிகளைத் தாங்கியது). நீண்ட காலமாக தொலைந்து போனதாகக் கருதப்பட்ட ஓபராவின் மதிப்பெண் 1903 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. லிஸ்ட் 60 க்கும் மேற்பட்ட பாடல்கள் மற்றும் குரல் மற்றும் பியானோ மற்றும் பல உறுப்பு படைப்புகளை எழுதினார், இதில் BACH கருப்பொருளில் ஒரு கற்பனை மற்றும் ஃபியூக் அடங்கும்.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், எஃப். லிஸ்டின் படைப்பு அபிலாஷைகள் கணிசமாக மாறியது - அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையின் வெளிப்படையான வழிமுறைகளை விட பல வழிகளில் காதல் மிகைப்படுத்தல்களிலிருந்து விடுபட்ட ஒரு சிறப்பு, சந்நியாசி மற்றும் லாகோனிக் பாணியை உருவாக்க வந்தார்.
F. Liszt இன் செயல்பாடுகள் ஹங்கேரிய தேசிய இசையமைப்பாளர் பள்ளியை உருவாக்குவதில் பெரும் பங்கு வகித்தன மற்றும் உலக இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
4. பியானோ கலைஞராக லிஸ்ட்
லிஸ்ட் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி நாட்கள் வரை கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தினார். அவர் பியானோ கலைஞர்களால் பாராயணம் செய்யும் வகையை கண்டுபிடித்தவர் மற்றும் ஒரு சிறப்பு பரிதாபகரமான கச்சேரி பாணியைக் கண்டுபிடித்தவர் என்று சிலர் நம்புகிறார்கள், இது திறமையை தன்னிறைவு மற்றும் உற்சாகமான வடிவமாக மாற்றியது.
பழைய பாரம்பரியத்தை உடைத்து, லிஸ்ட் பியானோவை அமைத்தார், இதனால் கச்சேரியில் கலந்துகொள்பவர்கள் இசைக்கலைஞர் மற்றும் அவரது கைகளின் ஈர்க்கக்கூடிய சுயவிவரத்தைப் பார்க்க முடியும். சில சமயங்களில் லிஸ்ட் பல இசைக்கருவிகளை மேடையில் வைத்து அவற்றுக்கிடையே பயணித்து, ஒவ்வொன்றையும் சமமான திறமையுடன் வாசித்தார். விசைகளைத் தாக்கும் உணர்ச்சி அழுத்தமும் சக்தியும் சுற்றுப்பயணத்தின் போது ஐரோப்பா முழுவதும் கிழிந்த சரங்களையும் உடைந்த சுத்தியல்களையும் விட்டுச் சென்றது. இவை அனைத்தும் செயல்திறனின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும். லிஸ்ட் பியானோவில் ஒரு முழு இசைக்குழுவின் சோனாரிட்டியை திறமையாக மீண்டும் உருவாக்கினார், தாள் இசையைப் படிப்பதில் அவருக்கு சமமானவர் இல்லை, அவர் தனது அற்புதமான மேம்பாடுகளுக்கும் பிரபலமானவர். பல்வேறு பள்ளிகளின் பியானிசத்தில் லிஸ்ட்டின் செல்வாக்கு இன்னும் உணரப்படுகிறது.
5. மிக முக்கியமான படைப்புகள்
ஜேர்மனியின் Bayreuth இல் F. Liszt சிலை. சிற்பி அர்னோ பிரேக்கர்
பிரபல இசையமைப்பாளரும் பியானோ கலைஞருமான ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் ஒரு இசை மேதை என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஹங்கேரிய மக்களின் சிறந்த கலைஞர்-இசைக்கலைஞர். ஆஸ்திரிய ஹப்ஸ்பர்க்ஸுக்கு எதிரான போராட்டத்தில் தேசிய சுதந்திரத்தை பாதுகாத்த ஹங்கேரியர்களின் எண்ணங்களையும் அபிலாஷைகளையும் அவரது முற்போக்கான படைப்பு செயல்பாடு முழுமையாக பிரதிபலித்தது.
பல்வேறு இசை வகைகளுக்குத் திரும்புகையில், இந்த திறமையான இசையமைப்பாளர் பியானோ, சிம்போனிக், பாடகர் (ஓரடோரியோஸ், மாஸ்ஸ், சிறிய பாடல் பாடல்கள்) மற்றும் குரல் (பாடல்கள், காதல்) இசையை விரும்பினார். அவரது பல படைப்புகளில், அவர் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் உயிருள்ள உருவங்களை உருவாக்க முயன்றார்.
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்
ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் அக்டோபர் 22, 1811 அன்று சோப்ரான் பிராந்தியத்தில் உள்ள டோபோரியன் நகரில் பிறந்தார், இது பிரபலமான ஹங்கேரிய அதிபர்களின் தோட்டங்களில் ஒன்றாகும் - எஸ்டெர்ஹாசியின் இளவரசர்கள். பிரபல இசையமைப்பாளரின் தந்தையான ஆடம் லிஸ்ட், இளவரசனின் ஆட்டுத்தொழுவத்தின் பராமரிப்பாளராக இருந்தார், மேலும் சிறுவன் சிறுவயதிலிருந்தே அவருக்கு உதவினான். எனவே ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் தனது குழந்தைப் பருவத்தை கிராமப்புற வாழ்க்கை மற்றும் இயற்கையின் வளிமண்டலத்தில் கழித்தார்.
வருங்கால இசையமைப்பாளரின் முதல் இசை பதிவுகள், அவரது அற்புதமான திறமையின் வளர்ச்சியில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் அனைத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளிலும் ஒரு முத்திரையை ஏற்படுத்தியது, ஹங்கேரிய நாட்டுப்புற மற்றும் ஜிப்சி பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள்.
ஃபெரென்க் இசையில் ஆரம்பகால ஆர்வம் காட்டினார். அநேகமாக, இந்த வகை கலைக்கான காதல் அவரது தந்தை, இசை படைப்பாற்றலின் ஆர்வமுள்ள அபிமானியிடமிருந்து அவருக்கு அனுப்பப்பட்டது. ஆடம் லிஸ்ட்டின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் பியானோ பாடங்கள் ஒரு இசைக்கலைஞராக ஃபிரான்ஸின் பாதையில் முதல் படியாக அமைந்தது. விரைவில், சிறுவன் பியானோ கலைஞரின் வெற்றியைப் பற்றி பலர் பேசத் தொடங்கினர், மேலும் அவரது பொது நிகழ்ச்சிகள் தொடங்கியது.
1820 ஆம் ஆண்டில், ஒன்பது வயதான லிஸ்ட் ஹங்கேரியின் பல நகரங்களில் கச்சேரிகளை வழங்கினார், அதன் பிறகு அவர் தனது இசைக் கல்வியைத் தொடர தனது தந்தையுடன் வியன்னாவுக்குச் சென்றார். அவரது ஆசிரியர்கள் கார்ல் செர்னி (பியானோ வாசித்தல்) மற்றும் இத்தாலிய இசையமைப்பாளர் அன்டோனியோ சாலியேரி (இசைக் கோட்பாடு).
வியன்னாவில், லிஸ்ட் சிறந்த பீத்தோவனை சந்தித்தார். காதுகேளாத இசையமைப்பாளரைத் தனது மகனின் கச்சேரியில் கலந்துகொள்ளும்படியும், மேம்பாட்டிற்கான ஒரு கருப்பொருளை அவனுக்குக் கொடுக்கும்படியும் சிறுவனின் தந்தையால் சமாதானப்படுத்த முடியவில்லை. இளம் பியானோ கலைஞரின் முகபாவனை மற்றும் விரல் அசைவுகளைக் கவனித்த பீத்தோவன், பன்னிரெண்டு வயது லிஸ்ட்டின் இசை மேதையைப் பாராட்ட முடிந்தது, மேலும் அந்தச் சிறுவனுக்கு அங்கீகாரமாக ஒரு முத்தத்தை பரிசாகக் கொடுத்தார், இது ஃபிரான்ஸ் தனது மகிழ்ச்சியான நிமிடங்களில் ஒன்றாக நினைவு கூர்ந்தார். வாழ்க்கை.
1823 ஆம் ஆண்டில், புடாபெஸ்டில் ஒரு கச்சேரிக்குப் பிறகு, சிறுவன் தனது தந்தையுடன் சேர்ந்து, கன்சர்வேட்டரிக்குள் நுழைய பாரிஸுக்குச் சென்றார். இருப்பினும், இந்த கல்வி நிறுவனத்தின் இயக்குனர், பிரபல இசையமைப்பாளரும், இசையமைப்பாளருமான செருபினி, பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் பிரெஞ்சுக்காரர்களை மட்டுமே ஏற்றுக்கொள்ளுமாறு அறிவுறுத்தல்களை மேற்கோள் காட்டி லிஸ்ட்டை ஏற்கவில்லை. செருபினியின் மறுப்பு சிறிய ஹங்கேரியரை உடைக்கவில்லை - அவர் பாரிஸில் உள்ள இத்தாலிய ஓபராவின் இசைக்குழு எஃப்.பேர் மற்றும் கன்சர்வேட்டரி பேராசிரியர் ஏ. ரீச் ஆகியோருடன் இசைக் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினார்.
படைப்பாற்றல் செயல்பாட்டின் இந்த காலகட்டத்தில் முதல் பெரிய இசை மற்றும் நாடகப் படைப்பை எழுதுவது அடங்கும் - ஓபரா டான் சாஞ்சோ அல்லது காதல் கோட்டை, 1825 இல் கிராண்ட் ஓபரா தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது.
1827 இல் தனது தந்தையை இழந்த லிஸ்ட் தனது சொந்த விருப்பத்திற்கு விடப்பட்டார். இந்த சூழலில், இளம் இசையமைப்பாளரின் கலை மற்றும் நெறிமுறை நம்பிக்கைகள் படிப்படியாக உருவாக்கப்பட்டன, அவை 1830 இன் புரட்சிகர நிகழ்வுகளால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டன. என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பதில் புரட்சிகர சிம்பொனி ஆகும், அதில் இருந்து திருத்தப்பட்ட சிம்போனிக் கவிதை "ஒரு ஹீரோவுக்கான புலம்பல்" மட்டுமே பின்னர் எஞ்சியிருந்தது.
1834 இல் லியோன் நெசவாளர்களின் எழுச்சி லிஸ்ட்டை வீர பியானோ துண்டு "லியோன்" எழுத தூண்டியது, இது "ஆல்பம் ஆஃப் தி டிராவலர்" துண்டுகளின் தொடரில் முதன்மையானது. அந்த நேரத்தில், சமூக எதிர்ப்பு கருத்துக்கள் மற்றும் ஆளும் ஆட்சிக்கு வளர்ந்து வரும் எதிர்ப்பு ஆகியவை இளம் இசையமைப்பாளரின் மனதில் மத மற்றும் பிரசங்க அபிலாஷைகளுடன் அமைதியாக இணைந்தன.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த இசைக்கலைஞர்களான நிக்கோலோ பகானினி, ஹெக்டர் பெர்லியோஸ் மற்றும் ஃப்ரைடெரிக் சோபின் ஆகியோருடனான சந்திப்பால் லிஸ்டின் வாழ்க்கையில் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்பட்டது. புத்திசாலித்தனமான வயலின் கலைஞரான பகானினியின் கலைநயமிக்க வாசிப்பு லிஸ்ட்டை தினசரி இசைப் பயிற்சிகளுக்குத் திரும்பச் செய்தது.
பிரபல இத்தாலியரின் திறமைக்கு சமமாக பியானோ வாசிப்பதில் ஒரு திறமையை அடைய வேண்டும் என்ற இலக்கை நிர்ணயித்த ஃபெரென்க் அதை உணர முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். லிஸ்ட் நிகழ்த்திய பாகனினியின் படைப்புகளின் ("தி ஹன்ட்" மற்றும் "காம்பனெல்லா") டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் கேட்பவர்களையும் பிரபல வயலின் கலைஞரின் திறமையான வாசிப்பையும் உற்சாகப்படுத்தியது.
1833 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசையமைப்பாளர் பெர்லியோஸின் அருமையான சிம்பொனியின் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷனை உருவாக்கினார், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு "ஹரோல்ட் இன் இத்தாலி" சிம்பொனி அதே விதியைப் பெற்றது. சோபினில், இசையில் தேசிய மரபுகளைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் பாராட்டும் திறனாலும் லிஸ்ட் ஈர்க்கப்பட்டார். இரண்டு இசையமைப்பாளர்களும் தங்கள் தாயகத்தின் பாடகர்கள்: சோபின் - போலந்து, லிஸ்ட் - ஹங்கேரி.
1830 களில், திறமையான இசையமைப்பாளர் ஒரு பெரிய கச்சேரி மேடையிலும் கலை நிலையங்களிலும் வெற்றிகரமாக நிகழ்த்தினார், அங்கு வி. ஹ்யூகோ, ஜே. சாண்ட், ஓ. டி பால்சாக், ஏ. டுமாஸ், ஜி. ஹெய்ன், ஈ போன்ற சிறந்த ஆளுமைகளை லிஸ்ட் சந்தித்தார். டெலாக்ரோயிக்ஸ், ஜி. ரோசினி, வி. பெல்லினி மற்றும் பலர்.
1834 ஆம் ஆண்டில், ஃபெரென்க்கின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வு நடந்தது: அவர் கவுண்டஸ் மரியா டி'அகவுட்டை சந்தித்தார், பின்னர் அவர் டேனியல் ஸ்டெர்ன் என்ற புனைப்பெயரில் அறியப்பட்ட அவரது மனைவி மற்றும் எழுத்தாளரானார்.
1835 ஆம் ஆண்டில், லிஸ்ட் தம்பதியினர் சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் இத்தாலிக்கு ஒரு பயணத்திற்குச் சென்றனர், இதன் விளைவாக "தி டிராவலர்ஸ் ஆல்பம்" என்று அழைக்கப்படும் பியானோ படைப்புகள் எழுதப்பட்டன.
இந்த படைப்பின் முதல் பகுதி ("பதிவுகள் மற்றும் கவிதை அனுபவங்கள்") ஏழு நாடகங்களைக் கொண்டுள்ளது: "லியோன்", "வாலன்ஸ்டாட் ஏரியில்", "வசந்த காலத்தில்", "தி பெல்ஸ் ஆஃப் ஜெனீவா", "தி ஓபர்மேன் பள்ளத்தாக்கு", "வில்லியம்" டெல்'ஸ் சேப்பல்" மற்றும் "சங்கீதம்", சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு மறுவேலை செய்யப்பட்டன. 1840 களின் பிற்பகுதியில், இரண்டாம் பகுதியின் சில நாடகங்கள் ("ஆயர்", "இடியுடன் கூடிய மழை" போன்றவை) இங்கு சேர்க்கப்பட்டன, எனவே இது ஆழ்ந்த உளவியல் மற்றும் பாடல் வரிகளால் "தி ஃபர்ஸ்ட் இயர் ஆஃப் வாண்டரிங்ஸ்" நிறைந்ததாக மாறியது.
"ஆல்பம் ஆஃப் தி டிராவலர்" இன் இரண்டாம் பகுதி "ஃப்ளவர்ஸ் ஆஃப் அல்பைன் மெலடீஸ்" என்றும், மூன்றாவது - "பாராஃப்ரேசஸ்" என்றும் அழைக்கப்பட்டது (இதில் சுவிஸ் இசையமைப்பாளர் எஃப். எஃப். ஹூபரின் பதப்படுத்தப்பட்ட பாடல்களின் மெலடிகளும் அடங்கும்).
ஜெனீவாவில் வசிக்கும், திறமையான இசையமைப்பாளர் கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தியது மட்டுமல்லாமல், கற்பித்தல் நடவடிக்கைகளிலும் ஈடுபட்டார், கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார். பல முறை அவர் பாரிஸுக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது தோற்றம் உற்சாகமான ரசிகர்களின் அழுகையால் வரவேற்கப்பட்டது. 1837 ஆம் ஆண்டில், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட், பியானிசத்தில் கல்வித் துறையின் பிரதிநிதியான சிகிஸ்மண்ட் தால்பெர்க் உடன் போட்டியிட்டார், இது பெரும் பொதுக் கூச்சலை ஏற்படுத்தியது.
அதே ஆண்டில், இசையமைப்பாளரும் அவரது மனைவியும் இத்தாலிக்குச் சென்றனர். இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் நினைவுச்சின்னங்களால் ஈர்க்கப்பட்டு, "இரண்டாம் ஆண்டு அலைந்து திரிந்து" எழுதப்பட்டது, இதில் "நிச்சயமான", "திங்கர்", மூன்று "சானெட்ஸ் ஆஃப் பெட்ரார்ச்" நாடகங்கள் அடங்கும். பிரபலமான கவிஞர், அத்துடன் இத்தாலிய மக்களின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கும் பிற படைப்புகள்.
உதாரணமாக, "வெனிஸ் மற்றும் நேபிள்ஸ்" சுழற்சியில் லிஸ்ட் இத்தாலிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் மெல்லிசைகளைப் பயன்படுத்தினார். "கோண்டோலியேரா" எழுதுவதற்கான அடிப்படை வெனிஸ் பார்கரோல் ஆகும், "கன்சோனா" என்பது ரோசினியின் "ஓதெல்லோ" பாடலின் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன் ஆகும்.
இசையமைப்பாளர் செயல்பாடு கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளுடன் சேர்ந்தது, அவற்றில் இரண்டு சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவை: 1838 இல் வியன்னாவில், வெள்ளத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர்களுக்கு உதவ ஹங்கேரிக்கு அனுப்பப்பட்ட சேகரிப்பு, மற்றும் 1839 இல் லிஸ்ட் வழங்கிய கச்சேரிகள் நிறுவலுக்கான நிதியை நிரப்புவதற்காக. பானில் பீத்தோவனின் நினைவுச்சின்னம்.
1839 முதல் 1847 வரையிலான காலம் ஐரோப்பாவின் நகரங்கள் வழியாக ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் வெற்றிகரமான ஊர்வலத்தின் நேரம். இங்கிலாந்து, செக் குடியரசு, ரஷ்யா, டென்மார்க், ஸ்பெயின் மற்றும் பல நாடுகளில் தனி இசை நிகழ்ச்சிகளை வழங்கிய இந்த புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பாளர், மிகவும் நாகரீகமாகவும் பிரபலமாகவும் மாறிவிட்டார். அவரது பெயர் எல்லா இடங்களிலும் ஒலித்தது, புகழ் மட்டுமல்ல, செல்வத்தையும் மரியாதையையும் கொண்டு வந்தது, மேலும் அவரது தாயகத்திற்கான பட்டியலின் ஒவ்வொரு வருகையும் ஒரு தேசிய விடுமுறையாக மாறியது.
ஒரு திறமையான இசைக்கலைஞரின் திறமை மிகவும் மாறுபட்டது. பல்வேறு ஓபராக்களில் ("டான் ஜியோவானி", "தி மேரேஜ் ஆஃப் ஃபிகாரோ", "ஹுகுவெனோட்ஸ்", "பியூரிட்டன்ஸ்", முதலியன), பீத்தோவனின் ஐந்தாவது, ஆறாவது மற்றும் ஏழாவது ஆகியவற்றின் கருப்பொருள்கள் மீதான தனது சொந்த டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள், பாராஃப்ரேஸ்கள் மற்றும் கற்பனைகளில் லிஸ்ட் கச்சேரிகளில் ஓபரா ஓவர்ச்சர்களை நிகழ்த்தினார். சிம்பொனிகள், பெர்லியோஸின் “அற்புதமான சிம்பொனி”, பிரபல இசையமைப்பாளர்களின் பாடல்கள், பகானினியின் கேப்ரிஸ்கள், பாக், ஹேண்டல், சோபின், ஷூபர்ட், மெண்டல்ஸோன், வெபர், ஷுமான் மற்றும் பல சொந்த படைப்புகள் (ஹங்கேரிய ராப்சோடிஸ், பெட்ராச்சின் சொனெட்ஸ் போன்றவை).
Liszt இன் இசையின் ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம், கம்பீரமான கவிதைகளால் நிரப்பப்பட்ட வண்ணமயமான இசைப் படங்களை உருவாக்கும் திறன் மற்றும் கேட்போர் மீது அழியாத தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
ஏப்ரல் 1842 இல், பிரபல இசைக்கலைஞர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு விஜயம் செய்தார். ஒரு வருடம் கழித்து, அவரது இசை நிகழ்ச்சிகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் நடந்தன, 1847 இல் - உக்ரைனில் (ஒடெசா மற்றும் கியேவில்), மால்டோவா மற்றும் துருக்கியில் (கான்ஸ்டான்டினோபிள்). லிஸ்ட்டின் பல வருட அலைந்து திரிந்த காலம் உக்ரேனிய நகரமான எலிசவெட்கிராடில் (இப்போது கிரோவோகிராட்) முடிந்தது.
1848 ஆம் ஆண்டில், போலந்து நில உரிமையாளரின் மகள் கரோலின் விட்ஜென்ஸ்டைனுடன் (அவர் 1839 இல் கவுண்டஸ் டி'அகவுட்டுடன் முறித்துக் கொண்டார்), ஃபெரென்க் வீமருக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது படைப்பு வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய தொடர் தொடங்கியது.
ஒரு கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞரின் வாழ்க்கையை கைவிட்ட அவர், இசையமைத்தல் மற்றும் இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு திரும்புகிறார். "இளங்கலை இசையின் பயணக் கடிதங்கள்" மற்றும் பிற கட்டுரைகளில், முதலாளித்துவ-பிரபுத்துவ சமூகத்தின் உயர் வகுப்புகளின் சேவையில் இருக்கும் தற்போதைய கலை நிலையை மதிப்பிடுவதற்கு அவர் ஒரு விமர்சன அணுகுமுறையை எடுக்கிறார்.
பல்வேறு இசையமைப்பாளர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட படைப்புகள் முக்கிய ஆய்வுகள் ஆகும், இதில் சிறந்த எஜமானர்களின் பணியை பகுப்பாய்வு செய்வதோடு கூடுதலாக, நிரல் இசையின் சிக்கல் எழுப்பப்படுகிறது, லிஸ்ட் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஆதரவாளராக இருந்தார்.
1861 வரை நீடித்த வெய்மர் காலம், இசையமைப்பாளரின் உலகக் கண்ணோட்டத்தை பிரதிபலிக்கும் பல்வேறு படைப்புகளை எழுதுவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டது. லிஸ்ட்டின் பியானோ மற்றும் சிம்போனிக் படைப்புகள் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவை. இசையமைப்பாளரின் ஆரம்பகால படைப்புகள் முழுமையாக திருத்தப்பட்டன, இதன் விளைவாக அவை கலை மற்றும் கவிதை வடிவமைப்பிற்கு ஏற்ப மிகவும் சரியானதாகவும் மேலும் அதிகமாகவும் மாறியது.
1849 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் தனது முந்தைய படைப்புகளை முடித்தார் - ஈ-பிளாட் மேஜர் மற்றும் ஏ-மேஜரில் பியானோ கச்சேரிகள், அத்துடன் பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான "டான்ஸ் ஆஃப் டெத்", இது பிரபலமான இடைக்கால தீம் மீது வண்ணமயமான மற்றும் மாறுபட்ட மாறுபாடு ஆகும் " டைஸ் ஐரே".
அதே நேரத்தில், ஆறு சிறிய பாடல் வரிகள் உள்ளன, அவை "ஆறுதல்" என்ற தலைப்பின் கீழ் ஒன்றுபட்டுள்ளன, மூன்று இரவு நேரங்கள், அவை லிஸ்ட்டின் காதல்களின் பியானோ டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்கள் மற்றும் ஹங்கேரிய புரட்சியாளரின் மரணம் குறித்து எழுதப்பட்ட "இறுதி ஊர்வலத்தின்" சோகமான வெளிப்பாடு. லாஜோஸ் பாட்யன்.
1853 ஆம் ஆண்டில், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் தனது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றான பி மைனரில் பியானோ சொனாட்டாவை உருவாக்கினார், இது கலவையின் அடிப்படையில் ஒரு இயக்கத் துண்டு, இது சுழற்சி சொனாட்டாவின் பகுதிகளை உறிஞ்சி ஒரு புதிய வகை பியானோ-இயக்க சொனாட்டா-கவிதையாக மாறியது.
சிறந்த சிம்போனிக் படைப்புகள் லிஸ்ட்டால் அவரது வாழ்க்கையின் வீமர் காலத்தில் எழுதப்பட்டது. சிம்போனிக் கவிதைகள் “மலையில் என்ன கேட்கிறது” (இங்கே மனித துக்கங்களுக்கும் துன்பங்களுக்கும் கம்பீரமான தன்மையை எதிர்க்கும் காதல் யோசனை பொதிந்துள்ளது), “டாசோ” (இந்த படைப்பில் இசையமைப்பாளர் வெனிஸ் கோண்டோலியர்களின் பாடலைப் பயன்படுத்தினார்), “ முன்னுரைகள்” (இது பூமிக்குரிய இருப்பின் மகிழ்ச்சியை உறுதிப்படுத்துகிறது) ஒலியின் சிறப்பு அழகுடன் குறிப்பிடத்தக்கது. ), "ப்ரோமிதியஸ்" போன்றவை.
"ஆர்ஃபியஸ்" என்ற சிம்போனிக் கவிதையில், அதே பெயரில் க்ளக்கின் ஓபராவின் மேலோட்டமாக கருதப்பட்டது, இனிமையான குரல் பாடகரின் புராண புராணக்கதை ஒரு பொதுவான தத்துவத் திட்டத்தில் பொதிந்துள்ளது. Liszt க்கான Orpheus ஒரு வகையான பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட உருவமாக, கலையின் கூட்டு சின்னமாக மாறுகிறது.
லிஸ்ட்டின் பிற சிம்போனிக் கவிதைகளில், "மசெபா" (வி. ஹ்யூகோவின் படி), "பண்டிகை மணிகள்", "ஒரு ஹீரோவுக்காக புலம்புதல்", "ஹங்கேரி" (ஒரு தேசிய-வீர காவியம், ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஒரு வகையான ஹங்கேரிய ராப்சோடி" ஆகியவற்றைக் கவனிக்க வேண்டும். , ஹங்கேரிய கவிஞர் வெரேஷ்மார்டியின் கவிதைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு பாடலுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக இசையமைப்பாளரால் எழுதப்பட்டது, ஹேம்லெட் (ஷேக்ஸ்பியரின் சோகத்திற்கான இசை அறிமுகம்), ஹன்ஸ் போர் (ஒரு ஜெர்மன் கலைஞரின் ஓவியத்தின் தோற்றத்தில் இயற்றப்பட்டது), ஐடியல்ஸ் ( ஷில்லரின் கவிதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது).
சிம்போனிக் கவிதைகளுக்கு மேலதிகமாக, வீமர் காலத்தில் இரண்டு நிரல் சிம்பொனிகள் உருவாக்கப்பட்டன - மூன்று இயக்கம் "ஃபாஸ்ட்" (மூன்றாவது இயக்கத்தின் இறுதிப் போட்டியில் ஒரு ஆண் பாடகர் பயன்படுத்தப்படுகிறது) மற்றும் டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவையை அடிப்படையாகக் கொண்ட இரண்டு இயக்க வேலை இறுதி பெண் பாடகர் குழு).
பியானோ கலைஞர்களின் தொகுப்பில் லிஸ்ட்டின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் இரண்டு அத்தியாயங்கள் - "இரவு ஊர்வலம்" மற்றும் "மெஃபிஸ்டோ-வால்ட்ஸ்", இது பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஏற்பாடுகளில் உள்ளது, பிரபல ஆஸ்திரிய கவிஞர் என். லெனாவின் "ஃபாஸ்ட்" இலிருந்து. இவ்வாறு, வெய்மர் காலம் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் வேலையில் மிகவும் பயனுள்ளதாக இருந்தது.
இருப்பினும், அவரது வாழ்க்கை இசையமைப்பதில் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. வீமர் ஓபரா ஹவுஸின் நடத்துனரின் இடத்தைப் பெறுவதற்கான அழைப்பைப் பெற்ற பின்னர், பிரபல இசைக்கலைஞர் தனது நீண்டகால கலைக் கருத்துக்களை உணர ஆர்வத்துடன் தொடங்கினார்.
எல்லா சிரமங்களையும் மீறி, ஆர்ஃபியஸ், இபிஜீனியா என் ஆலிஸ், க்ளக்ஸ் அல்செஸ்டெ மற்றும் ஆர்மைட், மேயர்பீரின் லெஸ் ஹியூஜினோட்ஸ், பீத்தோவனின் ஃபிடெலியோ, டான் ஜியோவானி மற்றும் தி என்சான்ட்ரஸ். புல்லாங்குழல் போன்ற சிக்கலான ஓபராக்களை மொஸார்ட், "ஓம்தெல்லோ" மற்றும் "ஒல்லித்டெல்லோ" போன்ற சிக்கலான நாடகங்களை லிஸ்ட் சமாளித்தார். ரோசினியால், வெபரின் "மேஜிக் ஷூட்டர்" மற்றும் "யூரிடானஸ்", "டான்ஹவுசர்", "லோஹெங்க்ரின்" மற்றும் வாக்னரின் "ஃப்ளையிங் டச்சுமேன்" போன்றவை.
கூடுதலாக, பிரபலமான ஹங்கேரியர் வீமர் தியேட்டரின் மேடையில் விளம்பரப்படுத்தப்பட்டார், அவை பரந்த அங்கீகாரத்தைப் பெறவில்லை (பெர்லியோஸின் பென்வெனுடோ செல்லினி, ஷூபர்ட்டின் அல்போன்ஸ் மற்றும் எஸ்ட்ரெல்லா போன்றவை). 1858 ஆம் ஆண்டில், தியேட்டர் நிர்வாகத்தின் தொடர்ச்சியான தடைகளால் சோர்வடைந்த லிஸ்ட் ராஜினாமா செய்தார்.
சிம்போனிக் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளின் நடத்துனராக அவரது செயல்பாடு குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அங்கீகரிக்கப்பட்ட இசையின் (ஹெய்டன், மொஸார்ட், பீத்தோவன்) படைப்புகளுடன், லிஸ்ட் தலைமையிலான இசைக்குழுக்கள் பெர்லியோஸின் படைப்புகள், வாக்னரின் ஓபராக்களின் பகுதிகள் மற்றும் ஃபிரான்ஸின் சிம்போனிக் கவிதைகளை நிகழ்த்தின. திறமையான நடத்துனர் பல்வேறு விழாக்களுக்கு அழைக்கப்பட்டார், மேலும் 1856 ஆம் ஆண்டில் அவர் மொஸார்ட்டின் பிறந்த நூற்றாண்டு விழாவில் கூட வியன்னாவில் நடத்தினார்.
இளம் இசைக்கலைஞர்களின் கல்வியில் லிஸ்ட் அதிக கவனம் செலுத்தினார், அவர்கள் தங்கள் ஆசிரியரின் கருத்துக்களை ஏற்றுக்கொண்டு, புதிய கலைக்கான போராட்டத்தில், நிகழ்ச்சி இசைக்காக, வழக்கமான மற்றும் பழமைவாதத்திற்கு எதிராக இணைந்தனர். முற்போக்கு எண்ணம் கொண்ட இசைக்கலைஞர்கள் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட்டின் வீமர் வீட்டில் எப்போதும் அன்பான வரவேற்பைப் பெற்றுள்ளனர்: பி.
1861 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், லிஸ்ட் குடும்பம் ரோமுக்கு குடிபெயர்ந்தது, அங்கு நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளர் மடாதிபதி பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் பல ஆன்மீக படைப்புகளை எழுதினார் - "செயிண்ட் எலிசபெத்" (1862), "கிறிஸ்து" (1866), "ஹங்கேரிய முடிசூட்டு மாஸ்" (1867).
இந்த படைப்புகளில் முதல் படைப்புகளில், மத ஆன்மீகத்துடன், உண்மையான நாடகம், நாடகத்தன்மை மற்றும் ஹங்கேரிய பாடல் ஆகியவற்றின் அம்சங்களைக் காணலாம். "கிறிஸ்து" என்பது மதகுருத்துவம் மற்றும் மத மாயவாதம் ஆகியவற்றால் ஊடுருவிய ஒரு படைப்பு.
பல மதச்சார்பற்ற இசைப் படைப்புகளை எழுதுவது ஒரே காலத்தைச் சேர்ந்தது: இரண்டு பியானோ ஆய்வுகள் (“காடுகளின் சத்தம்” மற்றும் “குள்ளர்களின் ஊர்வலம்”), “ஸ்பானிஷ் ராப்சோடி”, பீத்தோவன், வெர்டி மற்றும் பலரின் படைப்புகளின் பல படியெடுத்தல்கள். வாக்னர்.
மடாதிபதியின் காசாக் இருந்தபோதிலும், லிஸ்ட் உலகின் மனிதராக இருந்தார். இசை வாழ்க்கையில் புதிய மற்றும் பிரகாசமான எல்லாவற்றிலும் ஆர்வம் காட்டுவதால், ஃபெரென்க் தேவாலயத்தில் சேவை செய்வதில் தன்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்க முடியவில்லை. தீவிர கத்தோலிக்கரான அவரது மனைவியின் எதிர்ப்புகளுக்கு எதிராக, லிஸ்ட் 1869 இல் வீமருக்குத் திரும்பினார். இவ்வாறு அவரது படைப்பு நடவடிக்கையின் கடைசி காலம் தொடங்கியது.
புத்திசாலித்தனமான இசையமைப்பாளர் நகரங்கள் மற்றும் நாடுகளைச் சுற்றி விரிவாகப் பயணம் செய்தார், வியன்னா, பாரிஸ், ரோம் மற்றும் புடாபெஸ்டுக்கு மீண்டும் மீண்டும் விஜயம் செய்தார், அங்கு அவர் தேசிய இசை அகாடமியின் முதல் தலைவராகவும் ஆசிரியராகவும் ஆனார், இது அவரது ஆதரவுடன் திறக்கப்பட்டது. லிஸ்ட் இளம் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அனைத்து வகையான ஆதரவையும் தொடர்ந்து வழங்கினார். கலைநயமிக்க பியானோ கலைஞர்களாக மாற விரும்பும் பல மாணவர்கள் அவரைச் சுற்றி எப்போதும் இருந்தனர். கூடுதலாக, அவர் தொடர்ந்து புதிய இசை மற்றும் புதிய தேசிய பள்ளிகளின் தோற்றம் ஆகியவற்றை நெருக்கமாகப் பின்பற்றினார், அனைத்து இசை நிகழ்வுகளின் ஆன்மாவாக இருந்தார்.
நீண்ட காலமாக பொது நிகழ்ச்சிகளை கைவிட்டதால், லிஸ்ட் சிறிய வீட்டு இசை நிகழ்ச்சிகளில் ஆர்வத்துடன் விளையாடினார். இருப்பினும், வயதான காலத்தில், அவரது பியானோ வாசிக்கும் முறை கணிசமாக மாறியது: கலைநயமிக்க புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வெளிப்புற விளைவுகளால் பார்வையாளர்களை ஆச்சரியப்படுத்த விரும்பவில்லை, அவர் உண்மையான கலையைப் புரிந்துகொள்வதில் அதிக கவனம் செலுத்தினார், ஒரு குறிப்பிட்ட நிழல்களின் தெளிவு மற்றும் செழுமையுடன் கேட்போரை ஆச்சரியப்படுத்தினார். மெல்லிசை.
ரஷ்ய பாரம்பரிய இசையின் அசல் தன்மையையும் புதுமையையும் முதலில் பாராட்டியவர் ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட். இந்த இசையமைப்பாளரின் டிரான்ஸ்கிரிப்ஷன்களில் ரஷ்ய இசைப் படைப்புகளின் ஏற்பாடுகளும் உள்ளன: கிளிங்காவின் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா", டார்கோமிஷ்ஸ்கியின் "டரான்டெல்லா", அலியாபியேவின் "நைடிங்கேல்", அத்துடன் சில ரஷ்ய மற்றும் உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடல்களின் படியெடுத்தல் ஆகியவற்றிலிருந்து செர்னோமரின் அணிவகுப்பு.
அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில், லிஸ்ட் இசையமைப்பதில் சிறிது கவனம் செலுத்தவில்லை. 1870 கள் மற்றும் 1880 களின் மிக முக்கியமான படைப்புகளில், மூன்றாம் ஆண்டு அலைந்து திரிந்ததைக் குறிப்பிட வேண்டும், இது ரோமில் அவர் தங்கியதிலிருந்து லிஸ்ட்டின் பதிவுகளை பிரதிபலிக்கிறது.
"சைப்ரசஸ் ஆஃப் வில்லா டி'எஸ்டே", "ஃபவுண்டன்ஸ் ஆஃப் வில்லா டி'எஸ்டே", "ஏஞ்சலஸ்" மற்றும் "சுர்சம் கோட்ரா" நாடகங்களில் மத சிந்தனைக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, படைப்புகள் நிலையானதாகி இசை இம்ப்ரெஷனிசத்தின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. மூன்று மறக்கப்பட்ட வால்ட்ஸ் (1881 - 1883), இரண்டாவது மற்றும் மூன்றாவது "மெஃபிஸ்டோ-வால்ட்ஸ்" (1880 - 1883), "மெஃபிஸ்டோ-போல்கா" (1883), அதே போல் கடைசி ஹங்கேரிய ராப்சோடிகள் (எண். 16 - 19) அதே நேரத்தில். , அவரது பிரகாசமான, கலகலப்பான இசை, அன்றாட நடன வகைகளுடன் தொடர்புடையது, இசையமைப்பாளரின் முந்தைய படைப்புகளை நினைவூட்டுகிறது.
அவரது ஆன்மீக இளமை மற்றும் விவரிக்க முடியாத படைப்பு ஆற்றலைப் பாதுகாத்து, லிஸ்ட் தனது வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகளில் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளை மீண்டும் தொடங்கினார். ஜூலை 1886 இல், அவரது கடைசி இசை நிகழ்ச்சி லக்சம்பேர்க்கில் நடந்தது.
மோசமான உடல்நலம் இசையில் புதிய எல்லாவற்றிலும் பிரபலமான மேதையின் தீவிர ஆர்வத்தை பாதிக்கவில்லை, மேலும் வாக்னரின் ஓபராகளான பார்சிஃபால் மற்றும் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட் ஆகியவற்றின் தயாரிப்பை மதிப்பீடு செய்ய அவர் பேய்ரூத்துக்குச் சென்றார். வழியில், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் நிமோனியாவால் நோய்வாய்ப்பட்டார், மருத்துவர்களின் முயற்சிகள் பலனளிக்கவில்லை, ஜூலை 31, 1886 அன்று, ஹங்கேரிய மக்களின் மிகவும் திறமையான மகன் இறந்தார்.
