Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பீல்ட் மார்ஷல் ஜெனரல் பிரின்ஸ், துணை விங் கவுண்ட், தளபதி மிகைல் இல்லரியோனோவிச் குடுசோவின் மருமகன். மூவரும் தங்கள் கைகளில் போர்ப் பதாகையுடன் கடும் துப்பாக்கிச் சூட்டில் படையினரை தாக்குதலுக்கு அழைத்துச் சென்றனர். மூவரும் காயமடைந்தனர், இளவரசர் வோல்கோன்ஸ்கி மட்டுமே உயிர் பிழைத்தார். ஒன்று

ஹீரோவைப் பற்றி டால்ஸ்டாய்: "அங்கு நான் ஒரு படைப்பிரிவு அல்லது பிரிவுடன் அனுப்பப்படுவேன், அங்கே, என் கையில் ஒரு பதாகையுடன், நான் முன்னோக்கிச் சென்று எனக்கு முன்னால் உள்ள அனைத்தையும் உடைப்பேன்" என்று அவர் நினைத்தார்.

"இந்த நேரத்தில், ஒரு புதிய முகம் வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தது. புதிய முகம் இளம் இளவரசி ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி, குட்டி இளவரசியின் கணவர். இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி குட்டையானவர், திட்டவட்டமான மற்றும் வறண்ட அம்சங்களுடன் மிகவும் அழகான இளைஞன். ... வெளிப்படையாக , அறையில் இருந்த அனைவரும் ஒருவரையொருவர் அறிந்தவர்கள் மட்டுமல்ல, அவர்களைப் பார்த்து அவர்களைக் கேட்பது அவருக்கு மிகவும் சலிப்பாக இருந்தது.

இளவரசர் பீட்டர் வோல்கோன்ஸ்கி நடுவில் இருக்கும் அடால்ஃப் லாடர்னரின் ஓவியமான "தி ஆர்மோரியல் ஹால் ஆஃப் தி வின்டர் பேலஸ்" படத்தைப் பாருங்கள். டால்ஸ்டாய் எவ்வளவு துல்லியமானவர் என்று பாருங்கள்.

நாவலின் ஹீரோக்களின் அனைத்து புகைப்படங்களும் "போர் மற்றும் அமைதி" (1965) படத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது.

கவுண்ட் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ்

முன்மாதிரி:எழுத்தாளரின் தந்தை கவுண்ட்.

ஹீரோவைப் பற்றி டால்ஸ்டாய்: "... இவ்வளவு பிரபுக்கள், உண்மையான இளைஞர்கள், எங்கள் இருபது வயது முதியவர்களிடையே எங்கள் வயதில் நீங்கள் மிகவும் அரிதாகவே சந்திக்கிறீர்கள்! .."

கவுண்ட் பியர் பெசுகோவ்

ஹீரோவைப் பற்றி டால்ஸ்டாய்:"... அவர் மீது கொடூரமான தருணங்கள் காணப்பட்டபோது, ​​​​அவர் காலாண்டு இதழை ஒரு கரடியுடன் இணைத்து அவரை தண்ணீருக்குள் விடுவது போன்றது, அல்லது காரணமின்றி ஒரு மனிதனை சண்டையிடும் போது அல்லது பயிற்சியாளரின் குதிரையைக் கொன்றது போன்றது. ஒரு கைத்துப்பாக்கி ..."; "... டோலோகோவ் (ஒரு சிறிய கட்சியுடன் ஒரு கட்சிக்காரர்)."

இளவரசி ஹெலன் குராகினா (கவுண்டஸ் பெசுகோவா)

முன்மாதிரி:எச்; அதிபர் இளவரசர் அலெக்சாண்டர் மிகைலோவிச் கோர்ச்சகோவின் பிரியமானவர், அவர் நிக்கோலஸ் I இன் பேரன் லியூச்சன்பெர்க்கின் டியூக் நிகோலாய் மாக்சிமிலியானோவிச்சின் மோர்கனாடிக் மனைவியானார் (டால்ஸ்டாய்க்கு "நீண்ட முகம் மற்றும் மூக்கு கொண்ட ஒரு இளம் மஞ்சள் நிற மனிதர்") 3 .

கதாநாயகி பற்றி டால்ஸ்டாய்: "பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், ஹெலன் மாநிலத்தின் மிக உயர்ந்த பதவிகளில் ஒன்றை ஆக்கிரமித்த ஒரு பிரபுவின் சிறப்பு ஆதரவை அனுபவித்தார். வில்னாவில், அவர் ஒரு இளம் வெளிநாட்டு இளவரசருடன் நெருக்கமாகிவிட்டார். அவர் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு திரும்பியபோது, ​​இளவரசரும் பிரபுவும்<>இருவரும் தங்கள் உரிமைகளை கோரினர், மேலும் ஹெலன் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு புதிய பணியை முன்வைத்தார்: இருவருடனும் தனது நெருங்கிய உறவை புண்படுத்தாமல் பராமரிக்க.

வாசிலி டெனிசோவ்

முன்மாதிரி:, 1812 தேசபக்தி போரில் பங்கேற்றவர், நாவலின் ஹீரோவைப் போலவே, ஒரு பாகுபாடான பிரிவில் போராடிய ஹுஸார்.

ஹீரோவைப் பற்றி டால்ஸ்டாய்: "... டெனிசோவ், ரோஸ்டோவை ஆச்சரியப்படுத்தும் வகையில், ஒரு புதிய சீருடையில், பூசப்பட்ட மற்றும் வாசனை திரவியத்தில், அவர் போர்களில் இருந்த அதே டேண்டியில் வாழ்க்கை அறையில் தோன்றினார் ..."

பீரங்கி பணியாளர் கேப்டன் துஷின்

முன்மாதிரிகள்:பீரங்கிப்படையின் மேஜர் ஜெனரல் இலியா டிமோஃபீவிச் ராடோஜிட்ஸ்கி மற்றும் பீரங்கியின் ஸ்டாஃப் கேப்டன் யாகோவ் இவனோவிச் சுடகோவ். பாத்திரத்தில், அவர் எழுத்தாளர் நிகோலாய் நிகோலாவிச்சின் சகோதரரை ஒத்திருந்தார்.

ஹீரோவைப் பற்றி டால்ஸ்டாய்:"... துஷின் வாசலில் தோன்றினார், ஜெனரல்களின் முதுகுக்குப் பின்னால் இருந்து பயமுறுத்தினார். ஒரு நெரிசலான குடிசையில் ஜெனரல்களைக் கடந்து, எப்போதும் போல், அவரது மேலதிகாரிகளின் பார்வையில் வெட்கப்பட்டார் ..."

பரோன் அல்போன்ஸ் கார்லோவிச் பெர்க்

முன்மாதிரி:பீல்ட் மார்ஷல் ஜெனரல், பரோன், பின்னர் எண்ணிக்கை 4. செமனோவ்ஸ்கி ரெஜிமென்ட்டின் லைஃப் காவலர்களின் லெப்டினன்ட் பதவியில், அவர் வலது கையில் ஆஸ்டர்லிட்ஸில் காயமடைந்தார், ஆனால், அவர் தனது வாளை இடது கைக்கு மாற்றி, போரின் இறுதி வரை அணிகளில் இருந்தார். இதற்காக, அவருக்கு "தைரியத்திற்காக" தங்க வாள் வழங்கப்பட்டது 5 .

ஹீரோவைப் பற்றி டால்ஸ்டாய்: "ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில் தனது வலது கை காயமடைந்ததையும், இடதுபுறத்தில் முற்றிலும் தேவையற்ற வாளைப் பிடித்திருப்பதையும் பெர்க் அனைவருக்கும் காட்டியது சும்மா இல்லை. அவர் இந்த மறைவை மிகவும் பிடிவாதமாகவும், முக்கியத்துவத்துடனும் எல்லோரிடமும் கூறினார், எல்லோரும் இதன் சிறப்பு மற்றும் கண்ணியத்தை நம்பினர். நடிப்பு, மற்றும் பெர்க் ஆஸ்டர்லிட்ஸிற்காக இரண்டு விருதுகளைப் பெற்றார்.

அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர்

முன்மாதிரி:சிறந்த கவிஞரின் மகள் பேரரசி மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னாவுக்கு மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்.

கதாநாயகி பற்றி டால்ஸ்டாய்:"... புகழ்பெற்ற அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர், மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் மற்றும் பேரரசி மரியா ஃபியோடோரோவ்னாவின் நெருங்கிய கூட்டாளி ..."

மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா

முன்மாதிரி:உயர் சமூகத்தில் அவதூறான நற்பெயர் பெற்றவர். “போர் அண்ட் பீஸ் 6 இல் எல்.என். டால்ஸ்டாயால் நன்கு அறியப்பட்டபடி, அவள் புகைப்படத் துல்லியத்துடன், அவளது கடைசிப் பெயர் வரையிலும், சட்டையை உருட்டிக்கொண்டும் சித்தரிக்கப்பட்டாள்.

கதாநாயகி பற்றி டால்ஸ்டாய்:அக்ரோசிமோவா "செல்வத்துக்காக அல்ல, மரியாதைக்காக அல்ல, ஆனால் அவளுடைய நேரடியான மனது மற்றும் உரையாடலின் வெளிப்படையான எளிமைக்காக" அறியப்படுகிறார்.

லியோவோச்காவுக்கு 50 வயது இருக்கும் போது அவர் எங்களுக்கு விவரிப்பார். S. A. டோல்ஸ்டாயா - சகோதரிக்கு. நவம்பர் 11, 1862

1. 1812 தேசபக்தி போர் மற்றும் 1813-1814 இல் ரஷ்ய இராணுவத்தின் விடுதலை பிரச்சாரம். கலைக்களஞ்சியம்: 3 தொகுதிகளில் T. 1. M .: ரஷ்ய அரசியல் கலைக்களஞ்சியம் (ROSSPEN), 2012. S. 364; அங்கு. டி. 3. எஸ். 500.
2. 1812 தேசபக்தி போர் மற்றும் 1813-1814 இல் ரஷ்ய இராணுவத்தின் விடுதலை பிரச்சாரம். கலைக்களஞ்சியம்: 3 தொகுதிகளில். டி. 1. எம் .: ரஷ்ய அரசியல் கலைக்களஞ்சியம் (ரோஸ்பென்), 2012. எஸ். 410.
3. எக்ஷ்டுட் எஸ்.ஏ. நாடின், அல்லது ரகசிய அரசியல் காவல்துறையின் பார்வையில் ஒரு உயர் சமூகப் பெண்ணின் நாவல். எம்.: சம்மதம், 2001. எஸ். 97-100.
4. 1812 தேசபக்தி போர் மற்றும் 1813-1814 இல் ரஷ்ய இராணுவத்தின் விடுதலை பிரச்சாரம். கலைக்களஞ்சியம்: 3 தொகுதிகளில். டி. 1. எம் .: ரஷ்ய அரசியல் கலைக்களஞ்சியம் (ரோஸ்பென்), 2012. எஸ். 623.
5. எக்ஷ்டுட் எஸ்.ஏ. பெரிய சீர்திருத்தங்களின் சகாப்தத்திலிருந்து வெள்ளி யுகம் வரை ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் தினசரி வாழ்க்கை. எம்.: மோலோடயா க்வார்டியா, 2012. எஸ். 252.
6. Gershenzon M.O. Griboedovskaya மாஸ்கோ. எம்.: மொஸ்கோவ்ஸ்கி ரபோச்சி, 1989. எஸ். 83.

போர் மற்றும் அமைதி காவியத்தில் உள்ள அனைத்தையும் போலவே, பாத்திர அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் அதே நேரத்தில் மிகவும் எளிமையானது.

இது சிக்கலானது, ஏனெனில் புத்தகத்தின் கலவை பல உருவங்கள், டஜன் கணக்கான கதைக்களங்கள், பின்னிப்பிணைந்து, அதன் அடர்த்தியான கலைத் துணியை உருவாக்குகிறது. பொருந்தாத வர்க்கம், கலாச்சார, சொத்து வட்டங்களைச் சேர்ந்த அனைத்து பன்முகத்தன்மை வாய்ந்த ஹீரோக்களும் பல குழுக்களாக தெளிவாகப் பிரிக்கப்பட்டிருப்பதால். மேலும் காவியத்தின் எல்லாப் பகுதிகளிலும் எல்லா நிலைகளிலும் இந்தப் பிரிவைக் காண்கிறோம்.

இந்த குழுக்கள் என்ன? எந்த அடிப்படையில் நாம் அவற்றை வேறுபடுத்துகிறோம்? இவை மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து, வரலாற்றின் தன்னிச்சையான இயக்கத்திலிருந்து, உண்மையிலிருந்து அல்லது அவர்களுக்கு சமமாக நெருக்கமாக இருக்கும் ஹீரோக்களின் குழுக்கள்.

நாம் இப்போதுதான் சொன்னோம்: டால்ஸ்டாயின் நாவல் காவியம், அறிய முடியாத மற்றும் புறநிலை வரலாற்று செயல்முறை கடவுளால் நேரடியாகக் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது என்ற சிந்தனையால் நிரம்பியுள்ளது; ஒரு நபர் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையிலும் சிறந்த வரலாற்றிலும் சரியான பாதையைத் தேர்ந்தெடுக்க முடியும் என்பது ஒரு பெருமைமிக்க மனதின் உதவியால் அல்ல, ஆனால் ஒரு உணர்திறன் இதயத்தின் உதவியுடன். சரியாக யூகித்தவர், வரலாற்றின் மர்மமான போக்கையும், அன்றாட வாழ்க்கையின் மர்மமான சட்டங்களையும் உணர்ந்தவர், அவர் தனது சமூக நிலையில் சிறியவராக இருந்தாலும், அவர் புத்திசாலி மற்றும் பெரியவர். விஷயங்களின் தன்மையின் மீது தனது அதிகாரத்தைப் பற்றி பெருமை பேசுபவர், தன் சொந்த நலன்களை சுயநலத்துடன் வாழ்க்கையில் திணிப்பவர், அவர் தனது சமூக நிலையில் பெரியவராக இருந்தாலும், சிறியவர்.

இந்த கடுமையான எதிர்ப்பிற்கு இணங்க, டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் பல வகைகளாக, பல குழுக்களாக "விநியோகிக்கப்படுகிறார்கள்".

இந்த குழுக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்கு, டால்ஸ்டாயின் பல உருவங்கள் கொண்ட காவியத்தை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது நாம் பயன்படுத்தும் கருத்துகளை ஒப்புக்கொள்வோம். இந்த கருத்துக்கள் நிபந்தனைக்குட்பட்டவை, ஆனால் அவை எழுத்துக்களின் அச்சுக்கலை புரிந்துகொள்வதை எளிதாக்குகின்றன ("அச்சுவியல்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள், நீங்கள் மறந்துவிட்டால், அகராதியில் அதன் பொருளைப் பார்க்கவும்).

ஆசிரியரின் பார்வையில், உலக ஒழுங்கைப் பற்றிய சரியான புரிதலில் இருந்து வெகு தொலைவில் இருப்பவர்கள், வாழ்க்கையை எரிப்பவர்கள் என்று அழைக்க ஒப்புக்கொள்வோம். நெப்போலியனைப் போல, வரலாற்றின் கட்டுப்பாட்டில் இருப்பதாக நினைப்பவர்களை, நாங்கள் தலைவர்கள் என்று அழைப்போம். வாழ்க்கையின் முக்கிய ரகசியத்தை புரிந்து கொண்ட முனிவர்களால் அவர்கள் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள், ஒரு நபர் பிராவிடன்ஸின் கண்ணுக்கு தெரியாத விருப்பத்திற்கு அடிபணிய வேண்டும் என்பதை புரிந்து கொண்டார். எளிமையாக வாழ்பவர்கள், தங்கள் சொந்த இதயத்தின் குரலைக் கேட்டு, ஆனால் குறிப்பாக எதற்கும் பாடுபடாதவர்களை நாங்கள் சாதாரண மக்களை அழைப்போம். பிடித்த டால்ஸ்டாய் ஹீரோக்கள்! - வேதனையுடன் உண்மையைத் தேடுபவர்களை நாம் உண்மையைத் தேடுபவர்கள் என்று வரையறுக்கிறோம். மேலும், இறுதியாக, நடாஷா ரோஸ்டோவா இந்த குழுக்களில் எதற்கும் பொருந்தவில்லை, இது டால்ஸ்டாய்க்கு அடிப்படையானது, இதைப் பற்றி நாம் பேசுவோம்.

எனவே, டால்ஸ்டாயின் ஹீரோக்கள் அவர்கள் யார்?

உயிர் எரிப்பான்கள்.அவர்கள் அரட்டையடிப்பதிலும், தங்கள் தனிப்பட்ட விவகாரங்களை ஒழுங்குபடுத்துவதிலும், அவர்களின் சிறிய விருப்பங்களுக்கு சேவை செய்வதிலும், அவர்களின் அகங்கார ஆசைகளிலும் மட்டுமே பிஸியாக இருக்கிறார்கள். எந்த விலையிலும், மற்றவர்களின் தலைவிதியைப் பொருட்படுத்தாமல். இது டால்ஸ்டாயன் படிநிலையில் உள்ள அனைத்து தரவரிசைகளிலும் மிகக் குறைவானது. அவருடன் தொடர்புடைய கதாபாத்திரங்கள் எப்போதும் ஒரே மாதிரியானவை; அவற்றைக் குறிப்பிட, கதை சொல்பவர் அவ்வப்போது அதே விவரங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.

மாஸ்கோ வரவேற்புரையின் தலைவரான அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர், ஒவ்வொரு முறையும் போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களில் தோன்றும், இயற்கைக்கு மாறான புன்னகையுடன், ஒரு வட்டத்திலிருந்து இன்னொரு வட்டத்திற்குச் சென்று விருந்தினர்களை ஒரு சுவாரஸ்யமான பார்வையாளரிடம் நடத்துகிறார். அவள் பொதுக் கருத்தை உருவாக்குகிறாள் மற்றும் விஷயங்களின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்துகிறாள் என்பதில் அவள் உறுதியாக இருக்கிறாள் (நாகரீகத்தின் பின்னணியில் அவள் தன் நம்பிக்கைகளை துல்லியமாக மாற்றிக்கொண்டாலும்).

இராஜதந்திரி பிலிபின் அவர்கள், இராஜதந்திரிகள், வரலாற்று செயல்முறையை நிர்வகிப்பவர்கள் என்று நம்புகிறார் (உண்மையில் அவர் சும்மா பேசுவதில் பிஸியாக இருக்கிறார்); ஒரு காட்சியிலிருந்து இன்னொரு காட்சிக்கு, பிலிபின் நெற்றியில் சுருக்கங்களைச் சேகரித்து, முன்கூட்டியே தயாரிக்கப்பட்ட ஒரு கூர்மையான வார்த்தையை உச்சரிக்கிறார்.

ட்ரூபெட்ஸ்காயின் தாய், அன்னா மிகைலோவ்னா, தனது மகனை பிடிவாதமாக ஊக்குவிக்கிறார், அவரது அனைத்து உரையாடல்களிலும் ஒரு துக்ககரமான புன்னகையுடன் வருகிறார். போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கியில், அவர் காவியத்தின் பக்கங்களில் தோன்றியவுடன், கதை சொல்பவர் எப்போதும் ஒரு அம்சத்தை முன்னிலைப்படுத்துகிறார்: அறிவார்ந்த மற்றும் பெருமைமிக்க தொழில்வாதியின் அலட்சிய அமைதி.

கொள்ளையடிக்கும் ஹெலன் குராகினாவைப் பற்றி கதைசொல்லி பேசத் தொடங்கியவுடன், அவர் நிச்சயமாக அவளுடைய ஆடம்பரமான தோள்கள் மற்றும் மார்பளவு பற்றி குறிப்பிடுவார். குட்டி இளவரசியான ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் இளம் மனைவியின் எந்த தோற்றத்திலும், கதைசொல்லி மீசையுடன் அவளது பிளவுபட்ட உதட்டில் கவனம் செலுத்துவார். கதை சாதனத்தின் இந்த ஏகபோகம் கலை ஆயுதக் களஞ்சியத்தின் வறுமைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, மாறாக, ஆசிரியர் அமைக்கும் வேண்டுமென்றே குறிக்கோளுக்கு. ப்ளேபாய்ஸ் தாங்களே சலிப்பானவர்கள் மற்றும் மாறாதவர்கள்; அவர்களின் பார்வைகள் மட்டுமே மாறுகின்றன, உயிரினம் அப்படியே உள்ளது. அவை உருவாகவில்லை. மற்றும் அவர்களின் படங்களின் அசையாமை, மரண முகமூடிகளின் ஒற்றுமை, துல்லியமாக ஸ்டைலிஸ்டிக்காக வலியுறுத்தப்படுகிறது.

இந்த குழுவைச் சேர்ந்த காவியக் கதாபாத்திரங்களில் மொபைல், கலகலப்பான தன்மையைக் கொண்ட ஒரே ஒருவர் ஃபெடோர் டோலோகோவ் ஆவார். "செமனோவ்ஸ்கி அதிகாரி, பிரபலமான வீரர் மற்றும் பிரேட்டர்", அவர் ஒரு அசாதாரண தோற்றத்தால் வேறுபடுகிறார் - இது மட்டுமே அவரை பிளேபாய்களின் பொதுவான தொடரிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது.

மேலும்: டோலோகோவ், மற்ற "பர்னர்களில்" உறிஞ்சும் உலக வாழ்க்கையின் அந்த சுழலில் சலிப்படைந்து, சோர்வடைகிறார். அதனால்தான் அவர் எல்லா தீவிரமான விஷயங்களிலும் ஈடுபடுகிறார், அவதூறான கதைகளில் இறங்குகிறார் (முதல் பகுதியில் ஒரு கரடி மற்றும் ஒரு குவாட்டர்மேன் கொண்ட சதி, அதற்காக டோலோகோவ் தரவரிசை மற்றும் கோப்புக்கு குறைக்கப்பட்டார்). போர்க் காட்சிகளில் டோலோகோவின் அச்சமின்மைக்கு சாட்சியாகி விடுகிறோம், பிறகு அவன் தன் தாயிடம் எவ்வளவு கனிவாக நடந்து கொள்கிறான் என்பதைப் பார்க்கிறோம்... ஆனால் அவனுடைய பயமின்மை அர்த்தமற்றது, டோலோகோவின் மென்மை அவனுடைய சொந்த விதிகளுக்கு விதிவிலக்கு. மேலும் ஆட்சி மக்கள் மீதான வெறுப்பாகவும், அவமதிப்பாகவும் மாறுகிறது.

பியர் உடனான எபிசோடில் இது முழுமையாக வெளிப்படுகிறது (ஹெலனின் காதலியாக மாறியது, டோலோகோவ் பெசுகோவை ஒரு சண்டைக்குத் தூண்டுகிறார்), மேலும் நடாஷாவை கடத்துவதற்கு அனடோல் குராகினுக்கு டோலோகோவ் உதவும் தருணத்தில். குறிப்பாக சீட்டு விளையாட்டின் காட்சியில்: ஃபெடோர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை கொடூரமாக மற்றும் நேர்மையற்ற முறையில் அடிக்கிறார், டோலோகோவை மறுத்த சோனியா மீதான கோபத்தை அவர் மீது மோசமாக எடுத்துக் கொண்டார்.

டோலோகோவ்ஸ்கியின் உலகத்திற்கு எதிரான கிளர்ச்சி (இதுவும் "உலகம்"!) உயிர் எரிப்பவர்களின் உயிரை எரித்து, அதை தெளிப்பதாக மாற்றுகிறது. பொதுத் தொடரிலிருந்து டோலோகோவை தனிமைப்படுத்துவதன் மூலம், பயங்கரமான வட்டத்திலிருந்து வெளியேற அவருக்கு வாய்ப்பளிப்பது போல் கதை சொல்பவரை உணர்ந்துகொள்வது குறிப்பாக புண்படுத்தும்.

இந்த வட்டத்தின் மையத்தில், மனித ஆத்மாக்களை உறிஞ்சும் இந்த புனல், குராகின் குடும்பம்.

முழு குடும்பத்தின் முக்கிய "பொதுவான" தரம் குளிர் சுயநலம். அவர் தனது தந்தை இளவரசர் வாசிலியில் தனது நீதிமன்ற சுய விழிப்புணர்வுடன் குறிப்பாக உள்ளார்ந்தவர். காரணம் இல்லாமல், முதன்முறையாக, இளவரசர் துல்லியமாக "ஒரு நீதிமன்றத்தில், எம்பிராய்டரி செய்யப்பட்ட சீருடையில், காலுறைகளில், காலணிகளில், நட்சத்திரங்களுடன், தட்டையான முகத்தின் பிரகாசமான வெளிப்பாட்டுடன்" வாசகரின் முன் தோன்றினார். இளவரசர் வாசிலி தானே எதையும் கணக்கிடவில்லை, முன்னோக்கி திட்டமிடவில்லை, உள்ளுணர்வு அவருக்கு செயல்படுகிறது என்று ஒருவர் கூறலாம்: அவர் தனது மகன் அனடோலை இளவரசி மேரிக்கு திருமணம் செய்ய முயற்சிக்கும்போது, ​​​​பயரின் பரம்பரை பறிக்க முயற்சிக்கும்போது, ​​​​எப்போது வழியில் ஒரு தன்னிச்சையான தோல்வி, அவர் தனது மகள் ஹெலன் மீது பியர் மீது சுமத்துகிறார்.

"மாறாத புன்னகை" இந்த கதாநாயகியின் தனித்துவத்தையும் ஒரு பரிமாணத்தையும் வலியுறுத்தும் ஹெலன், பல ஆண்டுகளாக அதே நிலையில் உறைந்திருப்பதாகத் தோன்றியது: ஒரு நிலையான மரண-சிற்ப அழகு. அவளும் குறிப்பாக எதையும் திட்டமிடுவதில்லை, அவள் கிட்டத்தட்ட விலங்கு உள்ளுணர்வைக் கடைப்பிடிக்கிறாள்: கணவனை நெருங்கி அவனை அகற்றுவது, காதலர்களை உருவாக்கி கத்தோலிக்க மதத்திற்கு மாறுவது, விவாகரத்துக்கான களத்தைத் தயாரித்தல் மற்றும் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு நாவல்களைத் தொடங்குவது, அவற்றில் ஒன்று (ஏதேனும்) ) திருமணத்துடன் முடிசூட்டப்பட வேண்டும்.

வெளிப்புற அழகு ஹெலனின் உள் உள்ளடக்கத்தை மாற்றுகிறது. இந்த பண்பு அவரது சகோதரர் அனடோல் குராகின் வரை நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது. "அழகான பெரிய கண்கள்" கொண்ட ஒரு உயரமான அழகான மனிதர், அவர் மனதைக் கொண்டிருக்கவில்லை (அவரது சகோதரர் இப்போலிட்டைப் போல முட்டாள் இல்லை என்றாலும்), ஆனால் "மறுபுறம், அவர் அமைதியான, ஒளிக்கு விலைமதிப்பற்ற மற்றும் மாறாத திறன் கொண்டவர். நம்பிக்கை." இந்த நம்பிக்கையானது இளவரசர் வாசிலி மற்றும் ஹெலனின் ஆன்மாக்களுக்கு சொந்தமான லாபத்தின் உள்ளுணர்விற்கு ஒத்ததாகும். அனடோல் தனிப்பட்ட ஆதாயத்தைத் தொடரவில்லை என்றாலும், அவர் அதே திருப்தியற்ற ஆர்வத்துடனும், எந்த அண்டை வீட்டாரையும் தியாகம் செய்ய அதே தயார்நிலையுடனும் இன்பங்களை வேட்டையாடுகிறார். எனவே அவர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் செய்கிறார், அவளை அவனைக் காதலிக்கிறார், அவளை அழைத்துச் செல்லத் தயாராகி, அவளுடைய தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை, நடாஷா திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் தலைவிதியைப் பற்றி ...

"இராணுவ" பரிமாணத்தில் நெப்போலியன் வகிக்கும் உலகின் வீண் பரிமாணத்தில் குராகின்கள் அதே பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள்: அவை நன்மை மற்றும் தீமைக்கான மதச்சார்பற்ற அலட்சியத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர்களின் விருப்பப்படி, குராகின்கள் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை ஒரு பயங்கரமான சுழலில் ஈடுபடுத்துகிறார்கள். இந்தக் குடும்பம் ஒரு குளம் போன்றது. ஆபத்தான தூரத்தில் அவரை அணுகினால், இறப்பது எளிது - ஒரு அதிசயம் மட்டுமே பியர், மற்றும் நடாஷா மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஆகிய இருவரையும் காப்பாற்றுகிறது (போரின் சூழ்நிலைகள் இல்லாவிட்டால், அனடோலை ஒரு சண்டைக்கு நிச்சயமாக சவால் செய்திருப்பார்).

தலைவர்கள். டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் உள்ள ஹீரோக்களின் மிகக் குறைந்த "வகை" - வாழ்க்கையை எரிப்பவர்கள் ஹீரோக்களின் மேல் வகைக்கு ஒத்திருக்கிறது - தலைவர்கள். அவர்கள் சித்தரிக்கப்பட்ட விதம் ஒன்றுதான்: கதை சொல்பவர் ஒரு குணாதிசயம், நடத்தை அல்லது பாத்திரத்தின் தோற்றம் ஆகியவற்றின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். ஒவ்வொரு முறையும் வாசகர் இந்த ஹீரோவை சந்திக்கும் போது, ​​அவர் பிடிவாதமாக, கிட்டத்தட்ட ஊடுருவி, இந்த அம்சத்தை சுட்டிக்காட்டுகிறார்.

பிளேபாய்ஸ் "உலகத்தை" அதன் மிக மோசமான அர்த்தங்களில் சேர்ந்தவர்கள், வரலாற்றில் எதுவும் அவர்களைச் சார்ந்து இல்லை, அவர்கள் கேபினின் வெறுமையில் சுழல்கிறார்கள். தலைவர்கள் போருடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் (மீண்டும், வார்த்தையின் மோசமான அர்த்தத்தில்); அவர்கள் வரலாற்று மோதல்களின் தலையில் நிற்கிறார்கள், சாதாரண மனிதர்களிடமிருந்து தங்கள் சொந்த மகத்துவத்தின் ஊடுருவ முடியாத திரையால் பிரிக்கப்பட்டனர். ஆனால் குராகின்கள் உண்மையில் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையை உலகச் சுழலில் ஈடுபடுத்தினால், மக்களின் தலைவர்கள் வரலாற்றுச் சூறாவளியில் மனிதகுலத்தை ஈடுபடுத்துகிறார்கள் என்று மட்டுமே நினைக்கிறார்கள். உண்மையில், அவை வாய்ப்புக்கான பொம்மைகள் மட்டுமே, பிராவிடன்ஸின் கண்ணுக்கு தெரியாத கைகளில் பரிதாபகரமான கருவிகள்.

ஒரு முக்கியமான விதியை ஒப்புக்கொள்வதற்கு இங்கே ஒரு கணம் நிறுத்துவோம். மற்றும் ஒருமுறை மற்றும் அனைத்து. புனைகதையில், நீங்கள் ஏற்கனவே சந்தித்துள்ளீர்கள், மேலும் உண்மையான வரலாற்று நபர்களின் படங்களை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்திப்பீர்கள். டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில், இது பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I, மற்றும் நெப்போலியன், மற்றும் பார்க்லே டி டோலி, மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு ஜெனரல்கள் மற்றும் மாஸ்கோ கவர்னர் ஜெனரல் ரோஸ்டாப்சின். ஆனால் நாவல்கள், சிறுகதைகள் மற்றும் கவிதைகளில் இயங்கும் "உண்மையான" வரலாற்று நபர்களை அவர்களின் வழக்கமான உருவங்களுடன் குழப்புவதற்கு நமக்கு உரிமை இல்லை. மேலும் இறையாண்மையுள்ள பேரரசர், மற்றும் நெப்போலியன் மற்றும் ரோஸ்டோப்சின், மற்றும் குறிப்பாக பார்க்லே டி டோலி, மற்றும் டால்ஸ்டாயின் பிற கதாபாத்திரங்கள், போர் மற்றும் அமைதியில் வளர்க்கப்படுகின்றன, நடாஷா ரோஸ்டோவா அல்லது அனடோல் குராகின் போன்ற பியர் பெசுகோவ் போன்ற அதே கற்பனை ஹீரோக்கள்.

அவர்களின் சுயசரிதைகளின் வெளிப்புற வெளிப்புறத்தை ஒரு இலக்கியப் படைப்பில் துல்லியமான, அறிவியல் துல்லியத்துடன் மீண்டும் உருவாக்க முடியும் - ஆனால் உள் உள்ளடக்கம் எழுத்தாளரால் அவற்றில் "உட்பொதிக்கப்பட்டுள்ளது", அவர் தனது படைப்பில் உருவாக்கும் வாழ்க்கைப் படத்திற்கு ஏற்ப கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. எனவே, அவர்கள் ஃபெடோர் டோலோகோவை விட உண்மையான வரலாற்று நபர்களுடன் அவரது முன்மாதிரி, மகிழ்ச்சியாளர் மற்றும் துணிச்சலான ஆர்.ஐ. டோலோகோவ் மற்றும் வாசிலி டெனிசோவ் பாகுபாடான கவிஞர் டி.வி. டேவிடோவ் ஆகியோருடன் மிகவும் ஒத்தவர்கள் அல்ல.

இந்த இரும்பு மற்றும் மாற்ற முடியாத விதியில் தேர்ச்சி பெற்றால் மட்டுமே, நாம் முன்னேற முடியும்.

எனவே, போர் மற்றும் அமைதியின் ஹீரோக்களின் மிகக் குறைந்த வகையைப் பற்றி விவாதித்து, அதற்கு அதன் சொந்த நிறை (அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் அல்லது, எடுத்துக்காட்டாக, பெர்க்), அதன் சொந்த மையம் (குராகினி) மற்றும் அதன் சொந்த சுற்றளவு (டோலோகோவ்) உள்ளது என்ற முடிவுக்கு வந்தோம். . அதே கொள்கையின்படி, மிக உயர்ந்த தரவரிசை ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது.

தலைவர்களின் தலைவர், எனவே அவர்களில் மிகவும் ஆபத்தானவர், மிகவும் வஞ்சகமானவர், நெப்போலியன்.

டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் இரண்டு நெப்போலியன் படங்கள் உள்ளன. ஒடின் சிறந்த தளபதியின் புராணக்கதையில் வாழ்கிறார், இது வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களால் ஒருவருக்கொருவர் சொல்லப்படுகிறது, அதில் அவர் ஒரு சக்திவாய்ந்த மேதையாக அல்லது சக்திவாய்ந்த வில்லனாக தோன்றுகிறார். அன்னா பாவ்லோவ்னா ஸ்கேரரின் வரவேற்புரைக்கு வருபவர்கள் மட்டுமல்ல, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரும் தங்கள் பயணத்தின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் இந்த புராணக்கதையை நம்புகிறார்கள். முதலில் நாம் நெப்போலியனை அவர்களின் கண்களால் பார்க்கிறோம், அவர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியத்தின் வெளிச்சத்தில் அவரை கற்பனை செய்கிறோம்.

மற்றொரு படம் காவியத்தின் பக்கங்களில் செயல்படும் ஒரு பாத்திரம் மற்றும் கதை சொல்பவர் மற்றும் போர்க்களங்களில் அவரை திடீரென்று சந்திக்கும் ஹீரோக்களின் கண்களால் காட்டப்படுகிறது. முதன்முறையாக, நெப்போலியன் ஒரு பாத்திரமாக "போர் மற்றும் அமைதி" ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயங்களில் தோன்றினார்; முதலில், கதை சொல்பவர் அவரை விவரிக்கிறார், பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் பார்வையில் அவரைப் பார்க்கிறோம்.

காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி, சமீபத்தில் மக்களின் தலைவரை சிலை செய்தவர், நெப்போலியனின் முகத்தில், அவர் மீது குனிந்து, "மனநிறைவு மற்றும் மகிழ்ச்சியின் பிரகாசம்" என்பதைக் கவனிக்கிறார். ஒரு ஆன்மீக எழுச்சியை அனுபவித்த அவர், தனது முன்னாள் சிலையின் கண்களைப் பார்த்து, "பெருமையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, வாழ்க்கையின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி, யாராலும் புரிந்து கொள்ள முடியாததைப் பற்றி" நினைக்கிறார். மேலும், "அவர் பார்த்த மற்றும் புரிந்துகொண்ட அந்த உயர்ந்த, நேர்மையான மற்றும் கனிவான வானத்துடன் ஒப்பிடுகையில், இந்த அற்ப வேனிட்டி மற்றும் வெற்றியின் மகிழ்ச்சியுடன், அவரது ஹீரோ அவருக்கு மிகவும் சிறியதாகத் தோன்றியது."

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் அத்தியாயங்களில், டில்சிட் அத்தியாயங்களில், மற்றும் போரோடினோ அத்தியாயங்களில், முழு உலகமும் சிலை மற்றும் வெறுக்கப்படும் ஒரு நபரின் தோற்றத்தின் சாதாரண மற்றும் நகைச்சுவையான முக்கியத்துவத்தை விவரிக்காமல் வலியுறுத்துகிறார். ஒரு "கொழுப்பான, குட்டையான" உருவம், "பரந்த, தடித்த தோள்கள் மற்றும் விருப்பமில்லாமல் நீண்டு செல்லும் தொப்பை மற்றும் மார்புடன், நாற்பது வயதுக்கு மேற்பட்டவர்கள் மண்டபத்தில் இருக்கும் அந்த பிரதிநிதித்துவ, நேர்த்தியான தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தார்."

நெப்போலியனின் நாவல் உருவத்தில் அந்த சக்தியின் ஒரு தடயமும் இல்லை, அது அவரது புராண உருவத்தில் உள்ளது. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை, ஒரே ஒரு விஷயம் முக்கியமானது: வரலாற்றின் இயந்திரமாக தன்னை கற்பனை செய்த நெப்போலியன், உண்மையில் பரிதாபகரமானவர் மற்றும் குறிப்பாக அற்பமானவர். ஆள்மாறான விதி (அல்லது பிராவிடன்ஸின் அறிய முடியாத விருப்பம்) அவரை வரலாற்று செயல்முறையின் ஒரு கருவியாக மாற்றியது, மேலும் அவர் தனது வெற்றிகளின் படைப்பாளராக தன்னை கற்பனை செய்து கொண்டார். நெப்போலியனைப் பற்றிய புத்தகத்தின் வரலாற்று இறுதி வார்த்தைகள் குறிப்பிடுகின்றன: “நம்மைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்து நமக்குக் கொடுத்த நன்மை மற்றும் தீமையின் அளவைக் கொண்டு, அளவிட முடியாதது எதுவுமில்லை. மேலும் எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் மகத்துவம் இல்லை.

நெப்போலியனின் குறைக்கப்பட்ட மற்றும் சீரழிந்த நகல், அவரைப் பற்றிய பகடி - மாஸ்கோ மேயர் ரோஸ்டோப்சின். அவர் வம்பு, மினுமினுப்பு, சுவரொட்டிகளைத் தொங்கவிடுகிறார், குதுசோவுடன் சண்டையிடுகிறார், மஸ்கோவியர்களின் தலைவிதி, ரஷ்யாவின் தலைவிதி அவரது முடிவுகளைப் பொறுத்தது என்று நினைத்துக் கொள்கிறார். ஆனால் மாஸ்கோ குடியிருப்பாளர்கள் தலைநகரை விட்டு வெளியேறத் தொடங்கினர், இதைச் செய்ய யாரோ அழைத்ததால் அல்ல, மாறாக அவர்கள் யூகித்த பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிந்ததால் கதை சொல்பவர் கடுமையாகவும் சீராகவும் வாசகருக்கு விளக்குகிறார். மாஸ்கோவில் தீ ஏற்பட்டது, ரோஸ்டோப்சின் அதை விரும்பியதால் அல்ல (இன்னும் அதிகமாக அவரது உத்தரவுகளுக்கு மாறாக இல்லை), ஆனால் அது உதவாமல் எரிக்க முடியவில்லை என்பதால்: படையெடுப்பாளர்கள் குடியேறிய கைவிடப்பட்ட மர வீடுகளில், தீ தவிர்க்க முடியாமல் வெடிக்கிறது. விரைவில் அல்லது பின்னர்.

ரோஸ்டோப்சினுக்கும் மஸ்கோவியர்களின் புறப்பாடு மற்றும் மாஸ்கோ துப்பாக்கிச் சூடு ஆகியவற்றுக்கும் நெப்போலியன் ஆஸ்டர்லிட்ஸில் வெற்றி பெற்றதற்கும் அல்லது ரஷ்யாவிலிருந்து வீரம் மிக்க பிரெஞ்சு இராணுவம் பறந்ததற்கும் அதே தொடர்பு உள்ளது. அவனிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட நகரவாசிகள் மற்றும் போராளிகளின் உயிர்களைப் பாதுகாப்பது அல்லது அவர்களின் விருப்பத்தினாலோ அல்லது பயத்தினாலோ அவர்களைச் சிதறடிப்பது மட்டுமே அவனுடைய சக்தியில் (அத்துடன் நெப்போலியனின் அதிகாரத்திலும்) உள்ள ஒரே விஷயம்.

பொதுவாக "தலைவர்கள்" மற்றும் குறிப்பாக ரோஸ்டோப்சினின் உருவம் பற்றிய கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை ஒருமுகப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய காட்சி வணிகரின் மகன் வெரேஷ்சாகின் (தொகுதி III, பகுதி மூன்று, அத்தியாயங்கள் XXIV-XXV). அதில், ஆட்சியாளர் ஒரு கொடூரமான மற்றும் பலவீனமான நபராக வெளிப்படுத்தப்படுகிறார், அவர் கோபமான கூட்டத்திற்கு பயந்து, அதன் முன் திகிலுடன், விசாரணை அல்லது விசாரணை இல்லாமல் இரத்தம் சிந்தத் தயாராக இருக்கிறார்.

கதை சொல்பவர் மிகவும் புறநிலையாகத் தோன்றுகிறார், மேயரின் செயல்களுக்கு அவர் தனது தனிப்பட்ட அணுகுமுறையைக் காட்டவில்லை, அவற்றைப் பற்றி அவர் கருத்து தெரிவிக்கவில்லை. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் "தலைவரின்" "உலோக குரல்" அலட்சியத்தை - ஒரு தனி மனித வாழ்க்கையின் தனித்துவத்தை தொடர்ந்து வேறுபடுத்துகிறார். வெரேஷ்சாகின் மிகவும் விரிவாக, வெளிப்படையான இரக்கத்துடன் விவரிக்கப்படுகிறார் ("விலங்குகளால் துரத்துவது ... செம்மறி தோல் கோட்டின் காலரை அழுத்துவது ... கீழ்ப்படிந்த சைகையுடன்"). ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ரோஸ்டோப்சின் தனது எதிர்கால பாதிக்கப்பட்டவரைப் பார்க்கவில்லை - கதை சொல்பவர் குறிப்பாக பல முறை அழுத்தத்துடன் மீண்டும் கூறுகிறார்: "ரோஸ்டோப்சின் அவரைப் பார்க்கவில்லை."

ரோஸ்டோப்சின்ஸ்கி வீட்டின் முற்றத்தில் கோபமான, இருண்ட கூட்டம் கூட தேசத்துரோக குற்றம் சாட்டப்பட்ட வெரேஷ்சாகின் மீது விரைந்து செல்ல விரும்பவில்லை. ரோஸ்டோப்சின் பல முறை திரும்பத் திரும்பச் சொல்ல வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், வணிகரின் மகனுக்கு எதிராக அவளை அமைத்தார்: “அவரை அடி! ...வெட்டு! நான் ஆணையிடுகிறேன்!". ஹோ, இந்த நேரடி அழைப்பு ஆர்டருக்குப் பிறகு "கூட்டம் கூச்சலிட்டது மற்றும் முன்னேறியது, ஆனால் மீண்டும் நிறுத்தப்பட்டது." அவள் இன்னும் வெரேஷ்சாகினில் ஒரு மனிதனைப் பார்க்கிறாள், அவனை நோக்கி விரைந்து செல்லத் துணியவில்லை: "ஒரு உயரமான தோழன், முகத்தில் பயமுறுத்தப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன், உயர்த்தப்பட்ட கையுடன், வெரேஷ்சாகின் அருகில் நின்றான்." அதிகாரியின் கட்டளைக்குக் கீழ்ப்படிந்து, சிப்பாய் “துன்மார்க்கத்தால் சிதைந்த முகத்துடன் வெரேஷ்சாகின் தலையில் அப்பட்டமான வாளால் அடித்தார்” மற்றும் நரி செம்மறி தோல் கோட்டில் வணிகரின் மகன் “விரைவில் மற்றும் ஆச்சரியத்துடன்” “ஒரு தடையாக” கத்தினான். மனித உணர்வு மிக உயர்ந்த அளவிற்கு நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது, இது இன்னும் கூட்டத்தை உடனடியாக உடைக்க வைத்தது." தலைவர்கள் மக்களை உயிருள்ளவர்களாக அல்ல, அவர்களின் அதிகாரத்தின் கருவிகளாகக் கருதுகிறார்கள். எனவே அவர்கள் கூட்டத்தை விட மோசமானவர்கள், அதை விட பயங்கரமானவர்கள்.

நெப்போலியன் மற்றும் ரோஸ்டோப்சின் படங்கள் போர் மற்றும் அமைதியில் இந்த ஹீரோக்களின் குழுவின் எதிர் துருவங்களில் நிற்கின்றன. இங்குள்ள தலைவர்களின் முக்கிய "வெகுஜனம்" அனைத்து வகையான தளபதிகள், அனைத்து கோடுகளின் தலைவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது. அவர்கள் அனைவரும், ஒருவராக, வரலாற்றின் விவரிக்க முடியாத சட்டங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, போரின் முடிவு அவர்களை மட்டுமே சார்ந்துள்ளது, அவர்களின் இராணுவ திறமைகள் அல்லது அரசியல் திறன்களைப் பொறுத்தது என்று அவர்கள் நினைக்கிறார்கள். அவர்கள் ஒரே நேரத்தில் எந்த இராணுவத்தில் பணியாற்றுகிறார்கள் என்பது முக்கியமல்ல - பிரஞ்சு, ஆஸ்திரிய அல்லது ரஷ்யன். காவியத்தில் பார்க்லே டி டோலி, ரஷ்ய சேவையில் ஒரு உலர் ஜெர்மன், இந்த மொத்த ஜெனரல்களின் உருவமாக மாறுகிறார். அவர் மக்களின் உணர்வில் எதையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மற்ற ஜேர்மனியர்களுடன் சேர்ந்து, சரியான மனநிலையின் திட்டத்தை நம்புகிறார்.

உண்மையான ரஷ்ய தளபதி பார்க்லே டி டோலி, டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய கலை உருவத்திற்கு மாறாக, ஒரு ஜெர்மன் அல்ல (அவர் ஒரு ஸ்காட்டிஷ் குடும்பத்திலிருந்து வந்தவர், மேலும், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு ரஸ்ஸிஃபைட் குடும்பம்). அவருடைய வேலையில் அவர் ஒருபோதும் ஒரு திட்டத்தை நம்பியதில்லை. ஆனால் இலக்கியத்தால் உருவாக்கப்பட்ட வரலாற்று நபருக்கும் அவரது உருவத்திற்கும் இடையிலான கோடு இங்கே உள்ளது. டால்ஸ்டாயின் உலகப் படத்தில், ஜேர்மனியர்கள் உண்மையான மக்களின் உண்மையான பிரதிநிதிகள் அல்ல, ஆனால் வெளிநாட்டு மற்றும் குளிர் பகுத்தறிவுவாதத்தின் சின்னம், இது விஷயங்களின் இயல்பான போக்கைப் புரிந்துகொள்வதை மட்டுமே தடுக்கிறது. எனவே, பார்க்லே டி டோலி, ஒரு நாவல் ஹீரோவைப் போல, உலர்ந்த "ஜெர்மானாக" மாறுகிறார், அது அவர் உண்மையில் இல்லை.

இந்த ஹீரோக்களின் குழுவின் விளிம்பில், தவறான தலைவர்களை புத்திசாலிகளிடமிருந்து பிரிக்கும் எல்லையில் (அவர்களை பற்றி சிறிது நேரம் கழித்து பேசுவோம்), ரஷ்ய ஜார் அலெக்சாண்டர் I இன் படம் நிற்கிறது. அவர் பொதுத் தொடரிலிருந்து தனிமைப்படுத்தப்பட்டவர். முதலில் அவரது உருவம் சலிப்பூட்டும் தெளிவின்மை இல்லாதது, சிக்கலானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது என்று கூட தோன்றுகிறது. மேலும்: அலெக்சாண்டர் I இன் படம் எப்போதும் போற்றுதலின் ஒளிவட்டத்தில் வழங்கப்படுகிறது.

நாம் நம்மை நாமே கேள்வி கேட்டுக்கொள்ளலாம்: அது யாருடைய அபிமானம், வசனகர்த்தா அல்லது கதாபாத்திரங்கள்? பின்னர் எல்லாம் உடனடியாக இடத்தில் விழும்.

ஆஸ்திரிய மற்றும் ரஷ்ய துருப்புக்களின் மதிப்பாய்வின் போது அலெக்சாண்டரை முதன்முறையாக இங்கே காண்கிறோம் (தொகுதி I, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் VIII). முதலில், கதைசொல்லி அவரை நடுநிலையாக விவரிக்கிறார்: "அழகான, இளம் பேரரசர் அலெக்சாண்டர் ... அவரது இனிமையான முகத்தாலும், சோனரஸ், தாழ்ந்த குரலாலும் கவனத்தின் அனைத்து சக்தியையும் ஈர்த்தார்." பின்னர் அவரைக் காதலிக்கும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கண்களால் ஜார்ஸைப் பார்க்கத் தொடங்குகிறோம்: “நிக்கோலஸ் தெளிவாக, எல்லா விவரங்களுக்கும், பேரரசரின் அழகான, இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தை ஆராய்ந்தார், அவர் மென்மை உணர்வை அனுபவித்தார். அவர் அனுபவித்திராத மகிழ்ச்சி. எல்லாம் - ஒவ்வொரு அம்சமும், ஒவ்வொரு அசைவும் - இறையாண்மையில் அவனுக்கு வசீகரமாகத் தோன்றியது. அலெக்சாண்டரின் வழக்கமான அம்சங்களை கதைசொல்லி கண்டுபிடித்தார்: அழகானது, இனிமையானது. நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவர்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட தரம், ஒரு உயர்ந்த பட்டம் ஆகியவற்றைக் கண்டுபிடித்தார்: அவை அவருக்கு அழகாகவும், "வசீகரமாகவும்" தோன்றுகின்றன.

ஹோ இங்கே அதே பகுதியின் XV அத்தியாயம்; இங்கே கதை சொல்பவரும் இளவரசர் ஆண்ட்ரியும், இறையாண்மையை எந்த வகையிலும் காதலிக்கவில்லை, மாறி மாறி அலெக்சாண்டர் I ஐப் பார்க்கிறார்கள். இந்த முறை உணர்ச்சி மதிப்பீடுகளில் அத்தகைய உள் இடைவெளி இல்லை. இறையாண்மை குதுசோவை சந்திக்கிறார், அவரை அவர் தெளிவாக விரும்பவில்லை (மேலும் கதை சொல்பவர் குதுசோவை எவ்வளவு அதிகமாக பாராட்டுகிறார் என்பது எங்களுக்கு இன்னும் தெரியவில்லை).

கதை சொல்பவர் மீண்டும் புறநிலை மற்றும் நடுநிலை என்று தோன்றுகிறது:

“தெளிவான வானத்தில் மூடுபனியின் எச்சங்களைப் போல ஒரு விரும்பத்தகாத அபிப்பிராயம், பேரரசரின் இளமையான மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகத்தின் குறுக்கே ஓடி மறைந்தது ... கம்பீரமும் சாந்தமும் கலந்த அதே வசீகரமான கலவை அவரது அழகான சாம்பல் கண்களிலும், மெல்லிய உதடுகளிலும் இருந்தது. பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் அதே சாத்தியக்கூறு மற்றும் நடைமுறையில் உள்ள நல்ல குணமுள்ள, அப்பாவி இளைஞர்களின் வெளிப்பாடு.

மீண்டும் "இளம் மற்றும் மகிழ்ச்சியான முகம்", மீண்டும் வசீகரமான தோற்றம் ... இன்னும், கவனம் செலுத்துங்கள்: கதை சொல்பவர் ராஜாவின் இந்த அனைத்து குணங்களுக்கும் தனது சொந்த அணுகுமுறையின் மீது முக்காடு தூக்குகிறார். அவர் வெளிப்படையாக கூறுகிறார்: "மெல்லிய உதடுகளில்" "பல்வேறு வெளிப்பாடுகளின் சாத்தியம்" இருந்தது. மேலும் "மனநிறைவான, அப்பாவி இளைஞர்களின் வெளிப்பாடு" மட்டுமே முதன்மையானது, ஆனால் எந்த வகையிலும் ஒரே ஒரு விஷயம். அதாவது, அலெக்சாண்டர் I எப்போதும் முகமூடிகளை அணிவார், அதன் பின்னால் அவரது உண்மையான முகம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

இந்த முகம் என்ன? இது முரண்பாடானது. அதில் இரக்கம், நேர்மை - மற்றும் பொய், பொய் ஆகிய இரண்டும் உண்டு. ஆனால் அலெக்சாண்டர் நெப்போலியனை எதிர்க்கிறார் என்பதே நிதர்சனமான உண்மை; டால்ஸ்டாய் தனது உருவத்தை குறைத்து மதிப்பிட விரும்பவில்லை, ஆனால் அதை உயர்த்த முடியாது. எனவே, அவர் ஒரே சாத்தியமான வழியை நாடுகிறார்: அவர் ராஜாவைக் காட்டுகிறார், முதலில், அவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மற்றும் அவரது மேதைகளை வணங்கும் ஹீரோக்களின் கண்கள் மூலம். அவர்களின் அன்பு மற்றும் பக்தியால் கண்மூடித்தனமாக, அலெக்சாண்டரின் பல்வேறு முகங்களின் சிறந்த வெளிப்பாடுகளுக்கு மட்டுமே கவனம் செலுத்துகிறார்கள்; அவர்களே உண்மையான தலைவரை அங்கீகரிக்கிறார்கள்.

அத்தியாயம் XVIII இல் (தொகுதி ஒன்று, பகுதி மூன்று), ரோஸ்டோவ் மீண்டும் ராஜாவைப் பார்க்கிறார்: “இறையாண்மை வெளிறியிருந்தது, அவரது கன்னங்கள் குழிந்து, கண்கள் குழிந்தன; ஆனால் அவரது அம்சங்களில் அதிக வசீகரம், சாந்தம் இருந்தது. இது ஒரு வழக்கமான ரோஸ்டோவ் தோற்றம் - ஒரு நேர்மையான ஆனால் மேலோட்டமான அதிகாரியின் தோற்றம் தனது இறையாண்மையைக் காதலிக்கிறது. இருப்பினும், இப்போது நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் ராஜாவை பிரபுக்களிடமிருந்து, ஆயிரக்கணக்கான கண்களில் இருந்து அவரை சந்திக்கிறார்; அவருக்கு முன்னால் ஒரு எளிய துன்பம் நிறைந்த மரணம், இராணுவத்தின் தோல்விக்கு வருந்துகிறது: "இறையாளனிடம் ஏதோ நீண்ட மற்றும் ஆர்வத்துடன் பேசினார்", மேலும் அவர், "வெளிப்படையாக அழுது, கண்களை மூடிக்கொண்டு டோலியாவுடன் கைகுலுக்கினார்." பின்னர், ஜார் பிடிபட்ட தருணத்தில், பெருமைமிக்க ட்ரூபெட்ஸ்காய் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் III), உற்சாகமான பெட்யா ரோஸ்டோவ் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் XXI), பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரின் கண்களால் ஜார்வைப் பார்ப்போம். பிரபுக்கள் மற்றும் வணிகர்களின் பிரதிநிதிகளுடன் இறையாண்மையின் மாஸ்கோ சந்திப்பின் போது பொதுவான உற்சாகம் (தொகுதி III, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் XXIII)...

கதை சொல்பவர், அவரது அணுகுமுறையால், தற்போதைக்கு நிழலில் இருக்கிறார். மூன்றாவது தொகுதியின் தொடக்கத்தில் அவர் தனது பற்களால் மட்டுமே கூறுகிறார்: "ஜார் வரலாற்றின் அடிமை", ஆனால் ஜார் நேரடியாக குதுசோவை எதிர்கொள்ளும் நான்காவது தொகுதியின் இறுதி வரை அவர் அலெக்சாண்டர் I இன் ஆளுமையின் நேரடி மதிப்பீடுகளைத் தவிர்க்கிறார். (அத்தியாயங்கள் X மற்றும் XI, பகுதி நான்கு). இங்கே மட்டும், பின்னர் சிறிது நேரம் மட்டுமே, கதைசொல்லி தனது கட்டுப்பாடான மறுப்பைக் காட்டுகிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, முழு ரஷ்ய மக்களுடன் சேர்ந்து நெப்போலியன் மீது வெற்றியைப் பெற்ற குதுசோவின் ராஜினாமாவைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம்!

"அலெக்சாண்டர்" சதி வரிசையின் முடிவு எபிலோக்கில் மட்டுமே சுருக்கமாகக் கூறப்படும், அங்கு கதை சொல்பவர் ராஜா தொடர்பாக நீதியைப் பேணவும், அவரது படத்தை குதுசோவின் உருவத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவரவும் தன்னால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்வார்: பிந்தையது அவசியம். மேற்கிலிருந்து கிழக்கு நோக்கி மக்களின் இயக்கம், மற்றும் முதலாவது - கிழக்கிலிருந்து மேற்கு நோக்கி மக்கள் திரும்பும் இயக்கத்திற்கு.

சாதாரண மக்கள்.மாஸ்கோ எஜமானி மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா என்ற உண்மையைத் தேடுபவர் தலைமையிலான "சாதாரண மக்களால்" பிளேபாய்ஸ் மற்றும் தலைவர்கள் இருவரும் எதிர்க்கப்படுகிறார்கள். அவர்களின் உலகில், குராகின்கள் மற்றும் பிலிபின்களின் சிறிய உலகில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பெண் அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரர் வகிக்கும் அதே பாத்திரத்தை அவர் வகிக்கிறார். சாதாரண மக்கள் தங்கள் காலத்தின் பொதுவான நிலைக்கு மேலே உயரவில்லை, அவர்களின் சகாப்தம், மக்கள் வாழ்க்கையின் உண்மையை அறியவில்லை, ஆனால் உள்ளுணர்வாக அதனுடன் நிபந்தனை உடன்படிக்கையில் வாழ்கிறார்கள். அவர்கள் சில சமயங்களில் தவறாகச் செயல்பட்டாலும், மனித பலவீனங்கள் அவற்றில் முழுமையாக இயல்பாகவே உள்ளன.

இந்த முரண்பாடு, சாத்தியக்கூறுகளில் உள்ள வேறுபாடு, வெவ்வேறு குணங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரின் கலவையானது, நல்ல மற்றும் மிகவும் நல்லதல்ல, சாதாரண மக்களை பிளேபாய்ஸ் மற்றும் தலைவர்களிடமிருந்து சாதகமாக வேறுபடுத்துகிறது. இந்த வகைக்கு ஒதுக்கப்பட்ட ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, ஆழமற்ற மனிதர்கள், இன்னும் அவர்களின் உருவப்படங்கள் வெவ்வேறு வண்ணங்களில் வரையப்பட்டுள்ளன, வெளிப்படையாக தெளிவின்மை, சீரான தன்மை இல்லை.

மொத்தத்தில், ரோஸ்டோவ்ஸின் விருந்தோம்பும் மாஸ்கோ குடும்பம், குராகின்களின் பீட்டர்ஸ்பர்க் குலத்தின் பிரதிபலிப்பு.

நடாஷா, நிகோலாய், பெட்டியா, வேரா ஆகியோரின் தந்தை ஓல்ட் கவுண்ட் இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ஒரு பலவீனமான மனிதர், மேலாளர்கள் அவரைக் கொள்ளையடிக்க அனுமதிக்கிறார், அவர் குழந்தைகளை அழிக்கிறார் என்ற எண்ணத்தில் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் அவரால் எதுவும் செய்ய முடியாது. இரண்டு ஆண்டுகளாக கிராமத்திற்கு புறப்பட்டு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்று பொது விவகாரங்களில் ஒரு இடத்தைப் பெறுவதற்கான முயற்சியில் சிறிய மாற்றம்.

எண்ணிக்கை மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இல்லை, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் கடவுளிடமிருந்து இதய பரிசுகளை முழுமையாக வழங்குகிறார் - விருந்தோம்பல், நல்லுறவு, குடும்பம் மற்றும் குழந்தைகளுக்கான அன்பு. இரண்டு காட்சிகள் அவரை இந்தப் பக்கத்திலிருந்து குணாதிசயப்படுத்துகின்றன, மேலும் இரண்டும் பாடல் வரிகள், மகிழ்ச்சியின் பரவசம் ஆகியவற்றால் ஊடுருவுகின்றன: பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஒரு ரோஸ்டோவ் வீட்டில் இரவு உணவின் விளக்கம் மற்றும் ஒரு நாய் வேட்டையின் விளக்கம்.

பழைய எண்ணிக்கையின் படத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கு இன்னும் ஒரு காட்சி மிகவும் முக்கியமானது: எரியும் மாஸ்கோவிலிருந்து புறப்பட்டது. காயப்பட்டவர்களை வண்டிகளில் ஏற்றிச் செல்லுமாறு பொறுப்பற்ற (பொது அறிவின் பார்வையில்) முதலில் கட்டளையிடுவது அவர்தான். ரஷ்ய அதிகாரிகள் மற்றும் வீரர்களுக்காக வண்டியில் இருந்து வாங்கிய சொத்தை அகற்றிவிட்டு, ரோஸ்டோவ்ஸ் தங்கள் சொந்த நிலைக்கு கடைசியாக ஈடுசெய்ய முடியாத அடியைச் சமாளிக்கிறார்கள் ... ஆனால் பல உயிர்களைக் காப்பாற்றுவது மட்டுமல்லாமல், எதிர்பாராத விதமாக தங்களுக்கு, நடாஷாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பு கொடுங்கள். ஆண்ட்ரியுடன் சமரசம் செய்யுங்கள்.

இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மனைவி, கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவாவும் ஒரு சிறப்பு மனதால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை - அந்த சுருக்கமான அறிவியல் மனம், கதை சொல்பவர் வெளிப்படையான அவநம்பிக்கையுடன் நடத்துகிறார். அவள் நம்பிக்கையின்றி நவீன வாழ்க்கைக்குப் பின்னால் இருக்கிறாள்; குடும்பம் முற்றிலுமாக அழிந்துவிட்ட நிலையில், கவுண்டஸால் அவர்கள் ஏன் தங்கள் சொந்த வண்டியைக் கொடுக்க வேண்டும் என்பதைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, மேலும் அவரது நண்பர்களில் ஒருவருக்கு வண்டியை அனுப்ப முடியாது. மேலும், சோனியா தொடர்பாக கவுண்டஸின் அநீதி, சில சமயங்களில் கொடுமை - அவள் வரதட்சணை என்பதில் முற்றிலும் அப்பாவி.

இன்னும், அவளுக்கு மனிதநேயத்தின் ஒரு சிறப்பு பரிசு உள்ளது, இது அவளை பிளேபாய்களின் கூட்டத்திலிருந்து பிரித்து, வாழ்க்கையின் உண்மைக்கு அவளை நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. இது ஒருவரின் சொந்த குழந்தைகளுக்கான அன்பின் பரிசு; அன்பு உள்ளுணர்வால் புத்திசாலி, ஆழமான மற்றும் தன்னலமற்றது. தன் பிள்ளைகள் சம்பந்தமாக அவள் எடுக்கும் முடிவுகள் லாப ஆசை மற்றும் குடும்பத்தை அழிவிலிருந்து காப்பாற்றுவது மட்டும் அல்ல (அவளுக்கும் கூட); அவர்கள் குழந்தைகளின் வாழ்க்கையை சிறந்த முறையில் ஒழுங்கமைப்பதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளனர். கவுண்டஸ் போரில் தனது அன்பான இளைய மகன் இறந்ததைப் பற்றி அறிந்ததும், அவளுடைய வாழ்க்கை, சாராம்சத்தில் முடிவடைகிறது; பைத்தியக்காரத்தனத்தைத் தவிர்ப்பதால், அவள் உடனடியாக வயதாகி, சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஆர்வத்தை இழக்கிறாள்.

வறண்ட, விவேகமான மற்றும் அன்பற்ற வேராவைத் தவிர அனைத்து சிறந்த ரோஸ்டோவ் குணங்களும் குழந்தைகளுக்கு அனுப்பப்பட்டன. பெர்க்கை மணந்த பின்னர், அவர் இயல்பாகவே "சாதாரண மக்கள்" என்ற வகையிலிருந்து "வாழ்க்கை எரிப்பவர்கள்" மற்றும் "ஜெர்மன்கள்" எண்ணிக்கைக்கு மாறினார். மேலும் - ரோஸ்டோவ்ஸ் சோனியாவின் மாணவரைத் தவிர, அவளுடைய தயவும் தியாகமும் இருந்தபோதிலும், ஒரு "வெற்றுப் பூவாக" மாறி, படிப்படியாக, வேராவைப் பின்தொடர்ந்து, சாதாரண மக்களின் வட்டமான உலகத்திலிருந்து வாழ்க்கையின் விமானத்திற்குச் செல்கிறாள்- பர்னர்கள்.

ரோஸ்டோவ் வீட்டின் வளிமண்டலத்தை முழுவதுமாக உள்வாங்கிய இளைய பெட்டியா குறிப்பாக தொடுகிறார். அவரது தந்தை மற்றும் தாயைப் போலவே, அவர் மிகவும் புத்திசாலி இல்லை, ஆனால் அவர் மிகவும் நேர்மையான மற்றும் நேர்மையானவர்; இந்த நேர்மை அவரது இசையமைப்பில் சிறப்பான முறையில் வெளிப்படுகிறது. பெட்டியா உடனடியாக இதயத்தின் தூண்டுதலுக்கு சரணடைகிறார்; எனவே, ஜார் அலெக்சாண்டர் I இல் உள்ள மாஸ்கோ தேசபக்திக் கூட்டத்தில் இருந்து அவரது பார்வையில் இருந்து பார்க்கிறோம் மற்றும் அவரது உண்மையான இளமை உற்சாகத்தைப் பகிர்ந்து கொள்கிறோம். நாம் உணர்ந்தாலும்: பேரரசரிடம் கதை சொல்பவரின் அணுகுமுறை இளம் பாத்திரத்தைப் போல தெளிவற்றதாக இல்லை. எதிரி தோட்டாவால் பெட்யாவின் மரணம் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தின் மிகவும் துளையிடும் மற்றும் மறக்கமுடியாத அத்தியாயங்களில் ஒன்றாகும்.

ஆனால் பிளேபாய்ஸ், தலைவர்கள், தங்கள் சொந்த மையத்தை வைத்திருப்பது போல, போர் மற்றும் அமைதியின் பக்கங்களை நிரப்பும் சாதாரண மக்களுக்கும் உள்ளது. இந்த மையம் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மற்றும் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா ஆகும், அவர்களின் வாழ்க்கைக் கோடுகள் மூன்று தொகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டு, இறுதியில் எப்படியும் வெட்டுகின்றன, எழுதப்படாத உறவுச் சட்டத்திற்குக் கீழ்ப்படிகின்றன.

"திறந்த வெளிப்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு குறுகிய சுருள் இளைஞன்", அவர் "விரைவு மற்றும் உற்சாகத்தால்" வேறுபடுகிறார். நிகோலாய், வழக்கம் போல், ஆழமற்றவர் ("அவருக்கு அந்த சாதாரணமான பொதுவான உணர்வு இருந்தது, அது என்னவாக இருக்க வேண்டும் என்று அவருக்குச் சொன்னது" என்று கதையாளர் அப்பட்டமாக கூறுகிறார்). ஹோ, மறுபுறம், அனைத்து ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே மிகவும் உணர்ச்சிவசப்படுபவர், மனக்கிளர்ச்சி, அன்பானவர், எனவே இசை.

நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் கதைக்களத்தின் முக்கிய அத்தியாயங்களில் ஒன்று என்னின் குறுக்குவெட்டு, பின்னர் ஷெங்ராபென் போரின் போது கையில் ஒரு காயம். இங்கே ஹீரோ முதலில் தனது உள்ளத்தில் ஒரு தீர்க்க முடியாத முரண்பாட்டை சந்திக்கிறார்; தன்னை ஒரு அச்சமற்ற தேசபக்தர் என்று கருதிய அவர், திடீரென்று அவர் மரணத்திற்கு பயப்படுகிறார் என்பதையும், மரணத்தின் எண்ணமே அபத்தமானது என்பதையும் கண்டுபிடித்தார் - அவரை, "எல்லோரும் மிகவும் நேசிக்கிறார்கள்." இந்த அனுபவம் ஹீரோவின் உருவத்தை மட்டும் குறைக்காது, மாறாக: அந்த நேரத்தில்தான் அவரது ஆன்மீக முதிர்ச்சி ஏற்படுகிறது.

இன்னும், நிகோலாய் அதை இராணுவத்தில் மிகவும் விரும்புவதும் சாதாரண வாழ்க்கையில் மிகவும் சங்கடமாக இருப்பதும் ஒன்றும் இல்லை. ரெஜிமென்ட் என்பது ஒரு சிறப்பு உலகம் (போரின் நடுவில் உள்ள மற்றொரு உலகம்), இதில் எல்லாம் தர்க்கரீதியாக, எளிமையாக, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது. கீழ்படிந்தவர்கள் இருக்கிறார்கள், ஒரு தளபதி இருக்கிறார், தளபதிகளின் தளபதி இருக்கிறார் - இறையாண்மையுள்ள பேரரசர், அவரை மிகவும் இயல்பானவர் மற்றும் வணங்குவதற்கு மிகவும் இனிமையானவர். குடிமக்களின் முழு வாழ்க்கையும் முடிவில்லாத நுணுக்கங்கள், மனித அனுதாபங்கள் மற்றும் விரோதங்கள், தனிப்பட்ட நலன்களின் மோதல் மற்றும் வர்க்கத்தின் பொதுவான இலக்குகள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. விடுமுறையில் வீட்டிற்கு வந்த ரோஸ்டோவ், சோனியாவுடனான தனது உறவில் சிக்கிக் கொள்கிறார், அல்லது டோலோகோவிடம் முற்றிலும் தோற்றார், இது குடும்பத்தை நிதி பேரழிவின் விளிம்பில் தள்ளுகிறது, உண்மையில் ஒரு துறவி தனது மடத்திற்கு சாதாரண வாழ்க்கையிலிருந்து படைப்பிரிவுக்கு தப்பி ஓடுகிறார். . (இராணுவத்திலும் இதே விதிகள் பொருந்தும் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை; படைப்பிரிவில் அவர் கடினமான தார்மீக பிரச்சினைகளை தீர்க்க வேண்டும் - எடுத்துக்காட்டாக, பணப்பையை திருடிய அதிகாரி டெலியானினுடன் - ரோஸ்டோவ் முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டார்.)

நாவல் இடத்தில் ஒரு சுயாதீனமான கோடு இருப்பதாகவும், முக்கிய சூழ்ச்சியின் வளர்ச்சியில் செயலில் பங்கேற்பதாகவும் கூறும் எந்த ஹீரோவைப் போலவே, நிகோலாய் ஒரு காதல் சதித்திட்டத்தைக் கொண்டவர். அவர் ஒரு கனிவான சக, நேர்மையான மனிதர், எனவே, வரதட்சணையாக சோனியாவை திருமணம் செய்து கொள்வதாக இளமையில் வாக்குறுதி அளித்து, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தன்னைக் கட்டுண்டவராக கருதுகிறார். மேலும் எந்த தாயின் வற்புறுத்தலும், பணக்கார மணமகளைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றிய உறவினர்களின் குறிப்புகளும் அவரை அசைக்க முடியாது. மேலும், சோனியா மீதான அவரது உணர்வு வெவ்வேறு நிலைகளில் செல்கிறது, ஒன்று முற்றிலும் மறைந்துவிடும், பின்னர் மீண்டும் திரும்புகிறது, பின்னர் மீண்டும் மறைந்துவிடும்.

எனவே, நிகோலாயின் தலைவிதியின் மிகவும் வியத்தகு தருணம் போகுச்சரோவில் நடந்த கூட்டத்திற்குப் பிறகு வருகிறது. இங்கே, 1812 கோடையின் சோகமான நிகழ்வுகளின் போது, ​​​​அவர் தற்செயலாக ரஷ்யாவின் பணக்கார மணப்பெண்களில் ஒருவரான இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார், அவர்கள் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்று கனவு காண்பார்கள். ரோஸ்டோவ் தன்னலமின்றி போல்கோன்ஸ்கிகளை போகுசரோவிலிருந்து வெளியேற உதவுகிறார், மேலும் அவர்கள் இருவரும், நிகோலாய் மற்றும் மரியா, திடீரென்று ஒரு பரஸ்பர ஈர்ப்பை உணர்கிறார்கள். ஆனால் "வாழ்க்கை தேடுபவர்கள்" (மற்றும் பெரும்பாலான "சாதாரண மக்கள்") மத்தியில் வழக்கமாகக் கருதப்படுவது அவர்களுக்கு கிட்டத்தட்ட தீர்க்க முடியாத தடையாக மாறிவிடும்: அவள் பணக்காரர், அவன் ஏழை.

ரோஸ்டோவ் கொடுத்த வார்த்தையை சோனியா மறுப்பதும், இயல்பான உணர்வின் வலிமையும் மட்டுமே இந்த தடையை கடக்க முடிகிறது; திருமணமான பிறகு, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இளவரசி மரியா ஆன்மாவிற்கு ஆன்மாவாக வாழ்கிறார்கள், கிட்டி மற்றும் லெவின் அன்னா கரேனினாவில் வாழ்வார்கள். எவ்வாறாயினும், நேர்மையான சாதாரணத்திற்கும் உண்மையைத் தேடுவதற்கான தூண்டுதலுக்கும் உள்ள வித்தியாசம், முன்னாள் வளர்ச்சியை அறியவில்லை, சந்தேகங்களை அங்கீகரிக்கவில்லை என்பதில் உள்ளது. நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் இடையேயான எபிலோக் முதல் பகுதியில், ஒருபுறம், பியர் பெசுகோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி, மறுபுறம், ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத மோதல் உருவாகிறது, அதன் கோடு சதித்திட்டத்திற்கு அப்பால் தூரத்திற்கு நீண்டுள்ளது. நடவடிக்கை.

பியர், புதிய தார்மீக வேதனைகள், புதிய தவறுகள் மற்றும் புதிய தேடல்களின் விலையில், ஒரு பெரிய கதையின் அடுத்த திருப்பத்திற்கு இழுக்கப்படுகிறார்: அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் அமைப்புகளில் உறுப்பினராகிறார். Nikolenka முற்றிலும் அவரது பக்கத்தில் உள்ளது; செனட் சதுக்கத்தில் எழுச்சியின் நேரத்தில், அவர் ஒரு இளைஞராக இருப்பார், பெரும்பாலும் ஒரு அதிகாரியாக இருப்பார், மேலும் அத்தகைய உயர்ந்த தார்மீக உணர்வுடன், அவர் கிளர்ச்சியாளர்களின் பக்கம் இருப்பார் என்று கணக்கிடுவது எளிது. நேர்மையான, மரியாதைக்குரிய, குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட நிகோலாய், ஒருமுறை வளர்ச்சியில் நிறுத்தப்பட்டவர், இந்த விஷயத்தில் அவர் தனது அன்பான இறையாண்மையின் சட்டபூர்வமான ஆட்சியாளரின் எதிரிகளை சுடுவார் என்பதை முன்கூட்டியே அறிவார் ...

உண்மை தேடுபவர்கள்.இது வரிசைகளில் மிக முக்கியமானது; ஹீரோக்கள்-உண்மை தேடுபவர்கள் இல்லாமல், "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற காவியமே இருக்காது. இரண்டு கதாபாத்திரங்கள், இரண்டு நெருங்கிய நண்பர்கள், ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோருக்கு மட்டுமே இந்த சிறப்புத் தலைப்பைக் கோர உரிமை உண்டு. அவர்கள் நிபந்தனையற்ற நேர்மறை என்று அழைக்க முடியாது; அவர்களின் படங்களை உருவாக்க, கதை சொல்பவர் பல்வேறு வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், ஆனால் தெளிவின்மையின் காரணமாக அவை குறிப்பாக பெரியதாகவும் பிரகாசமாகவும் தெரிகிறது.

அவர்கள் இருவரும், இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் கவுண்ட் பியர், பணக்காரர்கள் (போல்கோன்ஸ்கி - ஆரம்பத்தில், முறைகேடான பெசுகோவ் - அவரது தந்தையின் திடீர் மரணத்திற்குப் பிறகு); வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும் புத்திசாலி. போல்கோன்ஸ்கியின் மனம் குளிர்ச்சியாகவும் கூர்மையாகவும் இருக்கிறது; பெசுகோவின் மனம் அப்பாவி, ஆனால் இயற்கையானது. 1800களின் பல இளைஞர்களைப் போலவே, அவர்களும் நெப்போலியன் மீது பிரமிப்பில் உள்ளனர்; உலக வரலாற்றில் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தின் பெருமைமிக்க கனவு, அதாவது விஷயங்களின் போக்கைக் கட்டுப்படுத்துவது தனிநபர்தான் என்ற நம்பிக்கை போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பெசுகோவ் ஆகிய இருவரிடமும் சமமாக உள்ளார்ந்ததாக இருக்கிறது. இந்த பொதுவான புள்ளியிலிருந்து, கதை சொல்பவர் இரண்டு வித்தியாசமான கதைக்களங்களை வரைகிறார், அவை முதலில் வெகுதூரம் விலகி, பின்னர் மீண்டும் இணைகின்றன, உண்மையின் இடைவெளியில் வெட்டுகின்றன.

ஆனால் இங்கே அவர்கள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு மாறாக உண்மையை தேடுபவர்களாக மாறுகிறார்கள் என்பது இப்போதுதான் தெரியவந்துள்ளது. ஒன்று அல்லது மற்றொன்று உண்மையைத் தேடப் போவதில்லை, அவர்கள் தார்மீக முழுமைக்காக பாடுபடுவதில்லை, முதலில் அவர்கள் நெப்போலியனின் உருவத்தில் உண்மை அவர்களுக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டது என்பதில் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளாலும், ஒருவேளை பிராவிடன்ஸாலும் உண்மைக்கான தீவிர தேடலுக்கு தள்ளப்படுகிறார்கள். ஆண்ட்ரே மற்றும் பியரின் ஆன்மீக குணங்கள் என்னவென்றால், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் விதியின் சவாலுக்கு பதிலளிக்கவும், அவளுடைய அமைதியான கேள்விக்கு பதிலளிக்கவும் முடியும்; அவர்கள் இறுதியில் பொது மட்டத்தை விட உயர்வதற்கு ஒரே காரணம் இதுதான்.

இளவரசர் ஆண்ட்ரூ.புத்தகத்தின் ஆரம்பத்தில் போல்கோன்ஸ்கி மகிழ்ச்சியற்றவர்; அவர் தனது இனிமையான ஆனால் வெற்று மனைவியை நேசிப்பதில்லை; பிறக்காத குழந்தைக்கு அலட்சியம், மற்றும் அவரது பிறந்த பிறகு சிறப்பு தந்தை உணர்வுகளை காட்ட முடியாது. மதச்சார்பற்ற "உள்ளுணர்வு" போலவே குடும்ப "உள்ளுணர்வு" அவருக்கு அந்நியமானது; "உயிரை எரிப்பவர்கள்" பிரிவில் அவர் இருக்க முடியாத அதே காரணங்களுக்காக அவரை "சாதாரண" மக்கள் பிரிவில் சேர்க்க முடியாது. ஆனால் அவர் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட "தலைவர்களின்" எண்ணிக்கையை உடைக்க முடியாது, ஆனால் அவர் மிகவும் விரும்புகிறார். நெப்போலியன், நாம் மீண்டும் மீண்டும் சொல்கிறோம், அவருக்கு ஒரு வாழ்க்கை உதாரணம் மற்றும் வழிகாட்டி.

ரஷ்ய இராணுவம் (இது 1805 இல் நடைபெறுகிறது) நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையில் இருப்பதை பிலிபினிடமிருந்து அறிந்து கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி சோகமான செய்தியில் கிட்டத்தட்ட மகிழ்ச்சி அடைகிறார். "... இந்த சூழ்நிலையிலிருந்து ரஷ்ய இராணுவத்தை வழிநடத்துவது அவருக்குத் துல்லியமாகத் தெரிந்தது, இதோ, டூலோன், அவரை அறியப்படாத அதிகாரிகளின் வரிசையில் இருந்து வெளியேற்றி, அவரைத் திறக்கும். அவருக்கு புகழுக்கான முதல் பாதை!" (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XII).

அது எப்படி முடிந்தது, உங்களுக்கு ஏற்கனவே தெரியும், ஆஸ்டர்லிட்ஸின் நித்திய வானத்துடன் காட்சியை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்தோம். இளவரசர் ஆண்ட்ரேயிடம் எந்த முயற்சியும் இல்லாமல் உண்மை வெளிப்படுகிறது; நித்தியத்தின் முகத்தில் அனைத்து நாசீசிஸ்டிக் ஹீரோக்களின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றிய முடிவுக்கு அவர் படிப்படியாக வரவில்லை - இந்த முடிவு அவருக்கு உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் தோன்றுகிறது.

முதல் தொகுதியின் முடிவில் போல்கோன்ஸ்கியின் கதைக்களம் ஏற்கனவே தீர்ந்துவிட்டதாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் ஹீரோ இறந்துவிட்டதாக அறிவிப்பதைத் தவிர ஆசிரியருக்கு வேறு வழியில்லை. இங்கே, சாதாரண தர்க்கத்திற்கு மாறாக, மிக முக்கியமான விஷயம் தொடங்குகிறது - உண்மையைத் தேடுவது. உண்மையை உடனடியாகவும் முழுமையாகவும் ஏற்றுக்கொண்ட இளவரசர் ஆண்ட்ரி திடீரென்று அதை இழந்து, வலிமிகுந்த, நீண்ட தேடலைத் தொடங்குகிறார், ஒருமுறை ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் அவரைப் பார்த்த உணர்வுக்கு ஒரு பக்க சாலை வழியாகத் திரும்பினார்.

அவர் இறந்துவிட்டதாக எல்லோரும் கருதும் வீட்டிற்கு வந்த, ஆண்ட்ரி தனது மகனின் பிறப்பு மற்றும் - விரைவில் - அவரது மனைவியின் மரணம் பற்றி அறிந்துகொள்கிறார்: குட்டையான மேல் உதடு கொண்ட குட்டி இளவரசி, அவர் தயாராக இருக்கும் தருணத்தில் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்திலிருந்து மறைந்து விடுகிறார். இறுதியாக அவளிடம் அவனது இதயத்தைத் திற! இந்த செய்தி ஹீரோவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது மற்றும் இறந்த மனைவிக்கு முன்பாக அவனில் குற்ற உணர்வை எழுப்புகிறது; இராணுவ சேவையை விட்டு வெளியேறி (தனிப்பட்ட மகத்துவத்தின் வீண் கனவுடன்), போல்கோன்ஸ்கி போகுசரோவோவில் குடியேறினார், வீட்டு வேலைகள் செய்கிறார், படிக்கிறார், தனது மகனை வளர்க்கிறார்.

நான்காவது தொகுதியின் முடிவில் ஆண்ட்ரியின் சகோதரி இளவரசி மரியாவுடன் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் பின்பற்றும் பாதையை அவர் எதிர்பார்க்கிறார் என்று தோன்றுகிறது. போகுசரோவ் மற்றும் ரோஸ்டோவில் உள்ள போல்கோன்ஸ்கியின் வீட்டு வேலைகளின் விளக்கங்களை லைசி கோரியில் நீங்களே ஒப்பிட்டுப் பாருங்கள். சீரற்ற ஒற்றுமையை நீங்கள் உறுதியாக நம்புவீர்கள், நீங்கள் மற்றொரு சதி இணையாகக் காண்பீர்கள். ஆனால், "போர் மற்றும் அமைதி"யின் "சாதாரண" ஹீரோக்களுக்கும், உண்மையைத் தேடுபவர்களுக்கும் உள்ள வித்தியாசம், முந்தையவர்கள் நிறுத்த முடியாத தங்கள் இயக்கத்தைத் தொடரும் இடத்தில்தான் உள்ளது.

நித்திய வானத்தின் உண்மையைக் கற்றுக்கொண்ட போல்கோன்ஸ்கி, மன அமைதியைப் பெற தனிப்பட்ட பெருமையை விட்டுவிட்டால் போதும் என்று நினைக்கிறார். உண்மையில், கிராம வாழ்க்கை அவரது செலவழிக்காத ஆற்றலுக்கு இடமளிக்க முடியாது. மேலும் உண்மை, ஒரு பரிசாகப் பெறப்பட்டது, தனிப்பட்ட முறையில் பாதிக்கப்படவில்லை, நீண்ட தேடலின் விளைவாக கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, அவரைத் தவிர்க்கத் தொடங்குகிறது. ஆண்ட்ரி கிராமத்தில் தவிக்கிறார், அவரது ஆன்மா வறண்டு போவது போல் தெரிகிறது. Bogucharovo வந்துள்ள Pierre, ஒரு நண்பரிடம் ஏற்பட்ட பயங்கரமான மாற்றத்தால் தாக்கப்பட்டார். ஒரு கணம் மட்டுமே இளவரசர் உண்மைக்கு சொந்தமான மகிழ்ச்சியான உணர்வை எழுப்புகிறார் - காயமடைந்த பிறகு முதல் முறையாக அவர் நித்திய வானத்தில் கவனம் செலுத்துகிறார். பின்னர் நம்பிக்கையின்மையின் முக்காடு மீண்டும் அவரது வாழ்க்கை அடிவானத்தை மூடுகிறது.

என்ன நடந்தது? ஆசிரியர் ஏன் தனது ஹீரோவை விவரிக்க முடியாத வேதனைக்கு "அழிக்கிறார்"? முதலாவதாக, பிராவிடன்ஸின் விருப்பத்தால் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்ட உண்மைக்கு ஹீரோ சுதந்திரமாக "பழுக்க" வேண்டும். இளவரசர் ஆண்ட்ரேக்கு அவருக்கு முன்னால் ஒரு கடினமான வேலை உள்ளது, அவர் அசைக்க முடியாத உண்மையின் உணர்வை மீண்டும் பெறுவதற்கு முன்பு அவர் பல சோதனைகளைச் சந்திக்க வேண்டியிருக்கும். அந்த தருணத்திலிருந்து, இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கதைக்களம் ஒரு சுழலுடன் ஒப்பிடப்படுகிறது: இது ஒரு புதிய திருப்பத்தில் செல்கிறது, அவரது விதியின் முந்தைய கட்டத்தை மிகவும் சிக்கலான மட்டத்தில் மீண்டும் செய்கிறது. அவர் மீண்டும் காதலிக்க, மீண்டும் லட்சிய எண்ணங்களில் ஈடுபட, மீண்டும் காதலிலும் எண்ணங்களிலும் ஏமாற்றமடைவார். இறுதியாக, உண்மைக்குத் திரும்பு.

இரண்டாவது தொகுதியின் மூன்றாம் பகுதி, இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் ரியாசான் தோட்டங்களுக்கான பயணத்தின் அடையாள விளக்கத்துடன் தொடங்குகிறது. வசந்த காலம் வருகிறது; காட்டின் நுழைவாயிலில், சாலையின் விளிம்பில் ஒரு பழைய ஓக் இருப்பதை அவர் கவனிக்கிறார்.

"அநேகமாக காடுகளை உருவாக்கிய பிர்ச்களை விட பத்து மடங்கு பழமையானது, இது ஒவ்வொரு பிர்ச்சினை விட பத்து மடங்கு தடிமனாகவும் இரண்டு மடங்கு உயரமாகவும் இருந்தது. அது ஒரு பெரிய, இரண்டு சுற்றளவு கருவேலமரம், உடைந்த கிளைகளுடன், நீண்ட காலமாகக் காணக்கூடியது, மற்றும் உடைந்த பட்டைகளுடன், பழைய புண்களால் அதிகமாக வளர்ந்தது. அவரது பெரிய விகாரமான, சமச்சீரற்ற விகாரமான கைகள் மற்றும் விரல்களை விரித்து, அவர் ஒரு வயதான, கோபமான மற்றும் அவமதிப்புள்ள குறும்புக்காரனைப் போல சிரித்த பிர்ச்களுக்கு இடையில் நின்றார். அவர் மட்டுமே வசந்தத்தின் வசீகரத்திற்கு அடிபணிய விரும்பவில்லை, வசந்தத்தையோ அல்லது சூரியனையோ பார்க்க விரும்பவில்லை.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே இந்த ஓக்கின் உருவத்தில் உருவகப்படுத்தப்பட்டவர் என்பது தெளிவாகிறது, அதன் ஆன்மா வாழ்க்கையை புதுப்பிக்கும் நித்திய மகிழ்ச்சிக்கு பதிலளிக்கவில்லை, இறந்து அணைந்து விட்டது. ஹோ, ரியாசான் தோட்டங்களின் விவகாரங்களில், போல்கோன்ஸ்கி இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவை சந்திக்க வேண்டும் - மேலும், ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் இரவைக் கழித்த இளவரசர் மீண்டும் பிரகாசமான, கிட்டத்தட்ட நட்சத்திரமற்ற வசந்த வானத்தை கவனிக்கிறார். பின்னர் அவர் தற்செயலாக சோனியா மற்றும் நடாஷா இடையே ஒரு உற்சாகமான உரையாடலைக் கேட்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் II).

ஆண்ட்ரியின் இதயத்தில் காதல் உணர்வு சமீபத்தில் எழுந்தது (ஹீரோக்கு இது இன்னும் புரியவில்லை என்றாலும்). ஒரு நாட்டுப்புறக் கதையில் ஒரு கதாபாத்திரத்தைப் போல, அவர் உயிருள்ள நீரில் தெளிக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது - திரும்பி வரும் வழியில், ஏற்கனவே ஜூன் தொடக்கத்தில், இளவரசர் மீண்டும் ஓக் மரத்தைப் பார்த்து, தன்னை வெளிப்படுத்திக் கொண்டு, ஆஸ்டர்லிட்ஸ் வானத்தை நினைவு கூர்ந்தார்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பிய போல்கோன்ஸ்கி சமூக நடவடிக்கைகளில் புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் ஈடுபட்டுள்ளார்; அவர் இப்போது தனிப்பட்ட வேனிட்டியால் அல்ல, பெருமையினால் அல்ல, "நெப்போலியனிசத்தால்" அல்ல, மாறாக மக்களுக்கு சேவை செய்ய வேண்டும், தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்ற ஆர்வமற்ற விருப்பத்தால் உந்தப்பட்டதாக அவர் நம்புகிறார். அவரது புதிய ஹீரோ, சிலை இளம் ஆற்றல்மிக்க சீர்திருத்தவாதி ஸ்பெரான்ஸ்கி. முழு பிரபஞ்சத்தையும் தனது காலடியில் வீச விரும்பிய நெப்போலியனை எல்லாவற்றிலும் பின்பற்ற அவர் தயாராக இருந்ததைப் போலவே, ரஷ்யாவை மாற்றும் கனவு காணும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் பின்பற்ற போல்கோன்ஸ்கி தயாராக உள்ளார்.

ஹோ டால்ஸ்டாய் சதித்திட்டத்தை ஆரம்பத்திலிருந்தே வாசகன் ஏதோ முற்றிலும் சரியில்லை என்று உணரும் விதத்தில் கட்டமைக்கிறார்; ஆண்ட்ரி ஸ்பெரான்ஸ்கியில் ஒரு ஹீரோவைப் பார்க்கிறார், மேலும் கதை சொல்பவர் மற்றொரு தலைவரைப் பார்க்கிறார்.

ரஷ்யாவின் தலைவிதியை தனது கைகளில் வைத்திருக்கும் "முக்கியத்துவமற்ற செமினாரியன்" பற்றிய தீர்ப்பு, நிச்சயமாக, மயக்கமடைந்த போல்கோன்ஸ்கியின் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் நெப்போலியனின் பண்புகளை ஸ்பெரான்ஸ்கிக்கு எவ்வாறு மாற்றுகிறார் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. ஒரு கேலி தெளிவு - "போல்கோன்ஸ்கி நினைத்தபடி" - கதை சொல்பவரிடமிருந்து வருகிறது. ஸ்பெரான்ஸ்கியின் "இழிவான அமைதி" இளவரசர் ஆண்ட்ரியால் கவனிக்கப்படுகிறது, மேலும் "தலைவரின்" ஆணவம் ("அளவிட முடியாத உயரத்தில் இருந்து ...") கதை சொல்பவரால் கவனிக்கப்படுகிறது.

வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இளவரசர் ஆண்ட்ரே, தனது வாழ்க்கை வரலாற்றின் புதிய சுற்றில், தனது இளமையின் தவறை மீண்டும் செய்கிறார்; வேறொருவரின் பெருமையின் தவறான உதாரணத்தால் அவர் மீண்டும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார், அதில் அவரது சொந்த பெருமை அதன் ஊட்டச்சத்தைக் காண்கிறது. ஆனால் இங்கே போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சந்திப்பு நடைபெறுகிறது - அவர் அதே நடாஷா ரோஸ்டோவாவை சந்திக்கிறார், ரியாசான் தோட்டத்தில் ஒரு நிலவொளி இரவில் அவரது குரல் அவரை மீண்டும் உயிர்ப்பித்தது. காதலில் விழுவது தவிர்க்க முடியாதது; திருமணம் ஒரு முன்கூட்டிய முடிவு. ஆனால் கடுமையான தந்தை, வயதான மனிதர் போல்கோன்ஸ்கி, ஆரம்பகால திருமணத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்காததால், ஆண்ட்ரி வெளிநாடு சென்று ஸ்பெரான்ஸ்கியுடன் பணிபுரிவதை நிறுத்த வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், இது அவரைத் தூண்டி, அவரது முன்னாள் பாதைக்கு அவரை ஈர்க்கும். குராகினுடனான விமானம் தோல்வியுற்ற பிறகு மணமகளுடனான வியத்தகு முறிவு இளவரசர் ஆண்ட்ரியை முற்றிலுமாகத் தள்ளுகிறது, அவருக்குத் தோன்றுவது போல், வரலாற்று செயல்முறையின் ஓரங்களுக்கு, பேரரசின் புறநகர்ப் பகுதிக்கு. அவர் மீண்டும் குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் இருக்கிறார்.

உண்மையில், கடவுள் போல்கோன்ஸ்கியை ஒரு சிறப்பு வழியில் வழிநடத்துகிறார், அவரிடம் மட்டுமே. நெப்போலியனின் முன்மாதிரியின் சோதனையை முறியடித்து, ஸ்பெரான்ஸ்கியின் முன்மாதிரியின் சோதனையை மகிழ்ச்சியுடன் தவிர்த்து, குடும்ப மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை மீண்டும் இழந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி மூன்றாவது முறையாக தனது விதியின் "வரைதலை" மீண்டும் செய்கிறார். ஏனென்றால், குதுசோவின் கட்டளையின் கீழ் விழுந்ததால், அவர் புத்திசாலித்தனமான பழைய தளபதியின் அமைதியான ஆற்றலுடன் கண்ணுக்குத் தெரியாத வகையில் குற்றம் சாட்டப்பட்டார், முன்பு அவர் நெப்போலியனின் புயல் ஆற்றல் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியின் குளிர் ஆற்றலுடன் குற்றம் சாட்டப்பட்டார்.

டால்ஸ்டாய் ஹீரோவின் மூன்று சோதனையின் நாட்டுப்புறக் கொள்கையைப் பயன்படுத்துவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நெப்போலியன் மற்றும் ஸ்பெரான்ஸ்கியைப் போலல்லாமல், குதுசோவ் உண்மையிலேயே மக்களுக்கு நெருக்கமானவர், அவர்களுடன் ஒருவர். இப்போது வரை, போல்கோன்ஸ்கி நெப்போலியனை வணங்குவதை அறிந்திருந்தார், அவர் ஸ்பெரான்ஸ்கியை ரகசியமாக பின்பற்றுகிறார் என்று யூகித்தார். எல்லாவற்றிலும் குதுசோவின் முன்மாதிரியை அவர் பின்பற்றுகிறார் என்று ஹீரோ சந்தேகிக்கவில்லை. சுய கல்வியின் ஆன்மீகப் பணி அவருக்குள் மறைந்திருந்து, மறைமுகமாக தொடர்கிறது.

மேலும், போல்கோன்ஸ்கி குதுசோவின் தலைமையகத்தை விட்டு வெளியேறி முன்னோக்கிச் செல்வதற்கான முடிவு, போர்களின் அடர்த்தியான இடத்திற்கு விரைந்து செல்வது, தன்னிச்சையாக, தானாகவே அவருக்கு வருகிறது என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார். உண்மையில், அவர் பெரிய தளபதியிடமிருந்து போரின் முற்றிலும் பிரபலமான தன்மை பற்றிய புத்திசாலித்தனமான பார்வையை எடுத்துக்கொள்கிறார், இது நீதிமன்ற சூழ்ச்சிகள் மற்றும் "தலைவர்களின்" பெருமைக்கு பொருந்தாது. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் படைப்பிரிவு பேனரை எடுப்பதற்கான வீர ஆசை இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் "துலோன்" என்றால், தேசபக்தி போரின் போர்களில் பங்கேற்பதற்கான தியாக முடிவு, நீங்கள் விரும்பினால், அவரது "போரோடினோ", ஒப்பிடத்தக்கது. பெரிய போரோடினோ போரில் ஒரு தனிப்பட்ட மனித வாழ்க்கையின் ஒரு சிறிய நிலை, குடுசோவ் தார்மீக ரீதியாக வென்றது.

போரோடினோ போருக்கு முன்னதாக ஆண்ட்ரே பியரை சந்திக்கிறார்; அவர்களுக்கு இடையே மூன்றாவது (மீண்டும் நாட்டுப்புற எண்!) குறிப்பிடத்தக்க உரையாடல் உள்ளது. முதலாவது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நடந்தது (தொகுதி I, பகுதி ஒன்று, அத்தியாயம் VI) - அதன் போது, ​​ஆண்ட்ரி முதன்முறையாக ஒரு அவமதிப்பான மதச்சார்பற்ற நபரின் முகமூடியை தூக்கி எறிந்துவிட்டு, நெப்போலியனைப் பின்பற்றுவதாக ஒரு நண்பரிடம் வெளிப்படையாகக் கூறினார். போகுச்சாரோவில் நடைபெற்ற இரண்டாவது (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XI) இன் போது, ​​​​பியர் தனக்கு முன் ஒரு மனிதனைக் கண்டார், அவர் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை, கடவுளின் இருப்பை துக்கத்துடன் சந்தேகித்தார், அவர் உள்நாட்டில் இறந்துவிட்டார் மற்றும் நகர்த்துவதற்கான ஊக்கத்தை இழந்தார். ஒரு நண்பருடனான இந்த சந்திப்பு இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு "ஒரு சகாப்தமாக மாறியது, தோற்றத்தில் அது ஒரே மாதிரியாக இருந்தாலும், உள் உலகில், அவரது புதிய வாழ்க்கை தொடங்கியது."

இங்கே மூன்றாவது உரையாடல் (தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXV). ஒரு தன்னிச்சையான அந்நியப்படுதலைக் கடந்து, ஒருவேளை, இருவரும் இறக்கும் நாளுக்கு முன்னதாக, நண்பர்கள் மீண்டும் ஒரு முறை மிக நுட்பமான, மிக முக்கியமான தலைப்புகளைப் பற்றி வெளிப்படையாகப் பேசுகிறார்கள். அவர்கள் தத்துவம் செய்வதில்லை - தத்துவத்திற்கு நேரமும் சக்தியும் இல்லை; ஆனால் அவர்களின் ஒவ்வொரு வார்த்தையும், மிகவும் நியாயமற்றது (கைதிகளைப் பற்றிய ஆண்ட்ரியின் கருத்து போன்றது), சிறப்பு தராசில் எடை போடப்படுகிறது. போல்கோன்ஸ்கியின் இறுதிப் பகுதி உடனடி மரணத்தின் முன்னறிவிப்பாகத் தெரிகிறது:

“ஓ, என் ஆத்மா, சமீபத்தில் நான் வாழ்வது கடினமாகிவிட்டது. நான் அதிகமாக புரிந்து கொள்ள ஆரம்பித்ததை நான் காண்கிறேன். நன்மை தீமை அறியும் மரத்திலிருந்து ஒரு நபர் சாப்பிடுவது நல்லதல்ல ... சரி, நீண்ட காலத்திற்கு அல்ல! அவன் சேர்த்தான்.

போரோடின் களத்தில் ஏற்பட்ட காயம் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ஆண்ட்ரே காயம்பட்ட காட்சியை மீண்டும் இசையமைப்பதில் மீண்டும் கூறுகிறது; அங்கேயும், இங்கேயும் திடீரென்று ஹீரோவுக்கு உண்மை தெரியவருகிறது. இந்த உண்மைதான் அன்பு, இரக்கம், கடவுள் நம்பிக்கை. (இங்கே மற்றொரு சதி இணையாக உள்ளது.) ஹோ முதல் தொகுதியில் எல்லா முரண்பாடுகளுக்கும் எதிராக உண்மை தோன்றிய ஒரு பாத்திரத்தை நாங்கள் கொண்டிருந்தோம்; இப்போது நாம் போல்கோன்ஸ்கியைப் பார்க்கிறோம், அவர் மன வேதனை மற்றும் தூக்கி எறிந்து உண்மையை ஏற்றுக்கொள்வதற்கு தன்னைத் தயார்படுத்திக் கொண்டார். தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: ஆஸ்டர்லிட்ஸ் களத்தில் ஆண்ட்ரி கடைசியாகப் பார்க்கும் முக்கியத்துவமற்ற நெப்போலியன், அவருக்குப் பெரியவராகத் தோன்றினார்; போரோடினோ களத்தில் அவர் கடைசியாகப் பார்த்தது அவரது எதிரியான அனடோல் குராகின், மேலும் பலத்த காயமடைந்தார் ... (இது மூன்று சந்திப்புகளுக்கு இடையில் கடந்த காலத்தில் ஹீரோ எவ்வாறு மாறினார் என்பதைக் காட்ட அனுமதிக்கும் மற்றொரு சதி இணை.)

ஆண்ட்ரேக்கு நடாஷாவுடன் ஒரு புதிய தேதி உள்ளது; கடைசி தேதி. மேலும், ட்ரிபிள் ரிப்பீஷன் என்ற நாட்டுப்புறக் கொள்கை இங்கேயும் "வேலை செய்கிறது". ஆண்ட்ரே முதன்முறையாக நடாஷாவை (அவளைப் பார்க்காமல்) ஒட்ராட்னோயில் கேட்கிறார். பின்னர் அவர் நடாஷாவின் முதல் பந்தின் போது (தொகுதி II, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XVII) அவளுடன் காதல் கொள்கிறார், அவளுடன் பேசி ஒரு வாய்ப்பை வழங்குகிறார். மாஸ்கோவில் ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டிற்கு அருகில் காயமடைந்த போல்கோன்ஸ்கி இங்கே இருக்கிறார், நடாஷா வேகன்களை காயமடைந்தவர்களிடம் ஒப்படைக்க உத்தரவிட்ட தருணத்தில். இந்த இறுதி சந்திப்பின் பொருள் மன்னிப்பு மற்றும் சமரசம்; நடாஷாவை மன்னித்து, அவளுடன் சமரசம் செய்து, ஆண்ட்ரி இறுதியாக அன்பின் பொருளைப் புரிந்துகொண்டார், எனவே பூமிக்குரிய வாழ்க்கையைப் பிரிக்கத் தயாராக இருக்கிறார் ... அவரது மரணம் ஈடுசெய்ய முடியாத சோகமாக அல்ல, ஆனால் அவர் கடந்து வந்த பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் சோகமான விளைவாக சித்தரிக்கப்பட்டது. .

டால்ஸ்டாய் நற்செய்தியின் கருப்பொருளை தனது கதையின் துணிக்குள் கவனமாக அறிமுகப்படுத்தியதில் ஆச்சரியமில்லை.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கிறிஸ்தவத்தின் இந்த முக்கிய புத்தகத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதற்கு நாங்கள் ஏற்கனவே பழக்கமாகிவிட்டோம், இது இயேசு கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கை, போதனைகள் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் பற்றி சொல்கிறது; தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் குற்றமும் தண்டனையும் என்ற நாவலையாவது நினைவில் கொள்ளுங்கள். இருப்பினும், தஸ்தாயெவ்ஸ்கி தனது சொந்த நேரத்தைப் பற்றி எழுதினார், அதே நேரத்தில் டால்ஸ்டாய் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்பினார், உயர் சமூகத்தைச் சேர்ந்த படித்தவர்கள் நற்செய்திக்கு மிகக் குறைவாகவே திரும்பினர். பெரும்பாலும், அவர்கள் சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியை மோசமாகப் படித்தார்கள், அவர்கள் பிரெஞ்சு பதிப்பை அரிதாகவே நாடினர்; இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகுதான் சுவிசேஷத்தை வாழும் ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கும் பணி தொடங்கியது. இது மாஸ்கோவின் எதிர்கால பெருநகரமான ஃபிலாரெட் (ட்ரோஸ்டோவ்) தலைமையில் இருந்தது; 1819 இல் ரஷ்ய நற்செய்தியின் வெளியீடு புஷ்கின் மற்றும் வியாசெம்ஸ்கி உட்பட பல எழுத்தாளர்களை பாதித்தது.

இளவரசர் ஆண்ட்ரே 1812 இல் இறக்க வேண்டும்; ஆயினும்கூட, டால்ஸ்டாய் காலவரிசையை ஒரு தீர்க்கமான மீறலுக்குச் சென்றார், மேலும் போல்கோன்ஸ்கியின் இறக்கும் எண்ணங்களில் அவர் ரஷ்ய நற்செய்தியிலிருந்து மேற்கோள்களை வைத்தார்: "வானத்தின் பறவைகள் விதைப்பதில்லை, அவை அறுவடை செய்யாது, ஆனால் உங்கள் தந்தை அவர்களுக்கு உணவளிக்கிறார் ..." ஏன்? ஆம், டால்ஸ்டாய் காட்ட விரும்பும் எளிய காரணத்திற்காக: நற்செய்தி ஞானம் ஆண்ட்ரியின் ஆத்மாவில் நுழைந்தது, அது அவரது சொந்த எண்ணங்களின் ஒரு பகுதியாக மாறியது, அவர் தனது சொந்த வாழ்க்கை மற்றும் அவரது சொந்த மரணத்தின் விளக்கமாக நற்செய்தியைப் படிக்கிறார். பிரஞ்சு அல்லது சர்ச் ஸ்லாவோனிக் மொழியில் நற்செய்தியை மேற்கோள் காட்ட எழுத்தாளர் ஹீரோவை "கட்டாயப்படுத்தினால்", இது உடனடியாக போல்கோன்ஸ்கியின் உள் உலகத்தை நற்செய்தி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கும். (பொதுவாக, நாவலில், கதாபாத்திரங்கள் அடிக்கடி பிரஞ்சு பேசுகின்றன, அவை பொது உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளன; நடாஷா ரோஸ்டோவா பொதுவாக பிரெஞ்சு மொழியில் நான்கு தொகுதிகளுக்கு மேல் ஒரே ஒரு வரியை மட்டுமே பேசுகிறார்!) ஆனால் டால்ஸ்டாயின் குறிக்கோள் இதற்கு நேர்மாறானது: அவர் முயல்கிறார். உண்மையைக் கண்டறிந்த ஆண்ட்ரேயின் படத்தை நற்செய்தியின் கருப்பொருளுடன் எப்போதும் இணைக்கவும்.

பியர் பெசுகோவ்.இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் கதைக்களம் சுழல் என்றால், அவரது வாழ்க்கையின் ஒவ்வொரு கட்டமும் முந்தைய கட்டத்தை ஒரு புதிய திருப்பத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்தால், பியரின் கதைக்களம் - எபிலோக் வரை - மையத்தில் விவசாயி பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்துடன் ஒரு குறுகலான வட்டம் போல் தெரிகிறது. .

காவியத்தின் தொடக்கத்தில் உள்ள இந்த வட்டம் அளவிடமுடியாத அளவிற்கு அகலமானது, கிட்டத்தட்ட பியர் தன்னைப் போலவே - "ஒரு பெரிய, கொழுத்த இளைஞன், வெட்டப்பட்ட தலையுடன், கண்ணாடி அணிந்தான்." இளவரசர் ஆண்ட்ரேயைப் போல, பெசுகோவ் ஒரு உண்மையைத் தேடுபவராக உணரவில்லை; அவர் நெப்போலியனை ஒரு சிறந்த மனிதராகக் கருதுகிறார், மேலும் சிறந்த மனிதர்கள், ஹீரோக்கள், வரலாற்றை ஆளுகிறார்கள் என்ற பரவலான எண்ணத்தில் திருப்தி அடைகிறார்.

அதிகப்படியான உயிர்ச்சக்தியிலிருந்து, அவர் கேலி செய்வதிலும் கிட்டத்தட்ட கொள்ளையடிப்பதிலும் (காலாண்டின் கதை) பங்கேற்கும் தருணத்தில் நாம் பியரை அறிந்து கொள்கிறோம். இறந்த ஒளியை விட உயிர் சக்தி என்பது அவரது நன்மை (பியர் மட்டுமே "வாழும் நபர்" என்று ஆண்ட்ரே கூறுகிறார்). இது அவரது முக்கிய பிரச்சனையாகும், ஏனெனில் பெசுகோவ் தனது வீர வலிமையை எங்கு பயன்படுத்த வேண்டும் என்று தெரியவில்லை, அது இலக்கற்றது, அதில் ஏதோ Nozdrevskoe உள்ளது. சிறப்பு ஆன்மீக மற்றும் மனநல கோரிக்கைகள் ஆரம்பத்திலிருந்தே பியருக்கு இயல்பாகவே உள்ளன (அதனால்தான் அவர் ஆண்ட்ரியை தனது நண்பராகத் தேர்ந்தெடுக்கிறார்), ஆனால் அவை சிதறிக்கிடக்கின்றன, தெளிவான மற்றும் தனித்துவமான வடிவத்தில் இல்லை.

பியர் ஆற்றல், சிற்றின்பம், அடையும் பேரார்வம், அதீத புத்தி கூர்மை மற்றும் கிட்டப்பார்வை (அதாவது மற்றும் அடையாளப்பூர்வமாக) ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறார்; இவை அனைத்தும் பியரை அவசர நடவடிக்கைகளுக்கு ஆளாக்குகின்றன. பெசுகோவ் ஒரு பெரிய செல்வத்தின் வாரிசாக ஆனவுடன், "லைஃப் பர்னர்கள்" உடனடியாக அவரை தங்கள் வலைகளால் சிக்கவைக்கிறார்கள், இளவரசர் வாசிலி பியரை ஹெலனுக்கு திருமணம் செய்துகொள்கிறார். நிச்சயமாக, குடும்ப வாழ்க்கை கொடுக்கப்படவில்லை; உயர் சமூக "பர்னர்கள்" வாழும் விதிகளை ஏற்றுக்கொள்ளுங்கள், பியரால் முடியாது. இப்போது, ​​​​ஹெலனுடன் பிரிந்த பிறகு, முதல் முறையாக அவர் உணர்வுபூர்வமாக வாழ்க்கையின் அர்த்தம், மனிதனின் தலைவிதியைப் பற்றி அவரைத் துன்புறுத்தும் கேள்விகளுக்கான பதிலைத் தேடத் தொடங்குகிறார்.

"என்ன தவறு? என்ன கிணறு? எதை விரும்ப வேண்டும், எதை வெறுக்க வேண்டும்? ஏன் வாழ்க, நான் என்ன? வாழ்க்கை என்றால் என்ன, மரணம் என்றால் என்ன? எந்த சக்தி எல்லாவற்றையும் கட்டுப்படுத்துகிறது? என்று தன்னைத்தானே கேட்டுக் கொண்டார். மேலும் இந்தக் கேள்விகள் எதற்கும் பதில் இல்லை, ஒன்றைத் தவிர, தர்க்கரீதியான பதில் இல்லை, இந்தக் கேள்விகளுக்கு இல்லை. இந்த பதில்: "நீங்கள் இறந்தால், எல்லாம் முடிந்துவிடும். நீங்கள் இறந்துவிடுவீர்கள், நீங்கள் எல்லாவற்றையும் அறிவீர்கள், அல்லது நீங்கள் கேட்பதை நிறுத்திவிடுவீர்கள். ஆனால் இறப்பது பயங்கரமானது” (தொகுதி II, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் I).

பின்னர் அவரது வாழ்க்கைப் பாதையில் அவர் ஒரு பழைய ஃப்ரீமேசன் வழிகாட்டியான ஒசிப் அலெக்ஸீவிச்சைச் சந்திக்கிறார். (மேசன்கள் மத மற்றும் அரசியல் அமைப்புகளான "ஆர்டர்கள்", "லாட்ஜ்கள்" ஆகியவற்றின் உறுப்பினர்களாக இருந்தனர், அவை தார்மீக சுய முன்னேற்றத்தின் இலக்கை அமைத்து, இந்த அடிப்படையில் சமூகத்தையும் அரசையும் மாற்றுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன.) பியர் பயணிக்கும் சாலை ஒரு வழியாக செயல்படுகிறது. வாழ்க்கை பாதைக்கு உருவகம்; Osip Alekseevich தானே Torzhok இல் உள்ள அஞ்சல் நிலையத்தில் பெசுகோவை அணுகி மனிதனின் மர்மமான விதியைப் பற்றி அவருடன் உரையாடலைத் தொடங்குகிறார். குடும்ப நாவலின் வகை நிழலில் இருந்து, நாம் உடனடியாக வளர்ப்பு நாவலின் இடத்திற்கு நகர்கிறோம்; டால்ஸ்டாய் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் "மேசோனிக்" அத்தியாயங்களை நாவல் உரைநடையாக மாற்றியமைக்கவில்லை. எனவே, ஒசிப் அலெக்ஸீவிச்சுடன் பியரின் அறிமுகமான காட்சியில், ஏ.என். ராடிஷ்சேவின் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு பயணம்" நமக்கு நினைவூட்டுகிறது.

மேசோனிக் உரையாடல்கள், உரையாடல்கள், வாசிப்புகள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் ஆகியவற்றில், ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் தோன்றிய அதே உண்மையை இளவரசர் ஆண்ட்ரியிடம் பியர் வெளிப்படுத்துகிறார் (ஒருவேளை, அவர் ஒரு கட்டத்தில் “மேசோனிக் திறமை” வழியாகவும் சென்றிருக்கலாம்; பியர் உடனான உரையாடலில், போல்கோன்ஸ்கி கேலி செய்தார். மேசன்கள் தங்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவருக்கு திருமணத்திற்கு முன் பெறும் கையுறைகளைக் குறிப்பிடுகிறார்). வாழ்க்கையின் அர்த்தம் ஒரு வீர சாதனையில் இல்லை, நெப்போலியனைப் போல ஒரு தலைவனாக மாறுவதில் அல்ல, ஆனால் மக்களுக்கு சேவை செய்வதில், நித்தியத்தில் ஈடுபடுவதில் ...

ஆனால் உண்மை கொஞ்சம் வெளிப்பட்டது, அது ஒரு தொலைதூர எதிரொலி போல முணுமுணுக்கிறது. படிப்படியாக, மேலும் மேலும் வேதனையுடன், பெசுகோவ் பெரும்பான்மையான ஃப்ரீமேசன்களின் வஞ்சகத்தை உணர்கிறார், அவர்களின் குட்டி மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கைக்கும் பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட உலகளாவிய கொள்கைகளுக்கும் இடையிலான முரண்பாடு. ஆம், ஒசிப் அலெக்ஸீவிச் என்றென்றும் அவருக்கு ஒரு தார்மீக அதிகாரமாக இருக்கிறார், ஆனால் ஃப்ரீமேசனரியே இறுதியில் பியரின் ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வதை நிறுத்துகிறது. மேலும், ஹெலனுடனான சமரசம், அவர் மேசோனிக் செல்வாக்கின் கீழ் சென்றது, எதற்கும் நல்ல வழிவகுக்காது. மேசன்கள் நிர்ணயித்த திசையில் சமூகத் துறையில் ஒரு படி எடுத்து, தனது தோட்டங்களில் சீர்திருத்தத்தைத் தொடங்கினார், பியர் தவிர்க்க முடியாத தோல்வியை சந்திக்கிறார்: அவரது நடைமுறைக்கு மாறான தன்மை, நம்பகத்தன்மை மற்றும் முறையற்ற அழிவு ஆகியவை நிலப்பரிசோதனை தோல்வியடைகின்றன.

முதலில் ஏமாற்றமடைந்த பெசுகோவ் தனது கொள்ளையடிக்கும் மனைவியின் நல்ல குணமுள்ள நிழலாக மாறுகிறார்; "வாழ்க்கை எரிப்பவர்களின்" சுழல் அவரை மூடப் போகிறது என்று தெரிகிறது. பின்னர் அவர் மீண்டும் குடிக்கத் தொடங்குகிறார், மகிழ்ச்சியடைகிறார், இளமைப் பருவத்தின் இளங்கலைப் பழக்கத்திற்குத் திரும்புகிறார், இறுதியில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குச் செல்கிறார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியத்தில், பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்யாவின் அதிகாரத்துவ, அரசியல் மற்றும் கலாச்சார வாழ்க்கையின் ஐரோப்பிய மையத்துடன் தொடர்புடையது என்பதை நாங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை குறிப்பிட்டுள்ளோம்; மாஸ்கோ - ஓய்வுபெற்ற பிரபுக்கள் மற்றும் பிரபு லோஃபர்களின் கிராமப்புற, பாரம்பரியமாக ரஷ்ய வாழ்விடத்துடன். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பியர் ஒரு முஸ்கோவைட் ஆக மாறுவது, அவர் எந்த வாழ்க்கை அபிலாஷைகளையும் நிராகரிப்பதற்கு சமம்.

1812 தேசபக்தி போரின் சோகமான மற்றும் தூய்மைப்படுத்தும் நிகழ்வுகள் இங்கே நெருங்கி வருகின்றன. பெசுகோவைப் பொறுத்தவரை, அவை மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த, தனிப்பட்ட அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் நீண்ட காலமாக நடாஷா ரோஸ்டோவை காதலித்து வருகிறார், ஹெலனுடனான அவரது திருமணம் மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரேக்கு நடாஷா அளித்த வாக்குறுதியின் மூலம் இரண்டு முறை அவர்களுடன் கூட்டணியை எதிர்பார்க்கிறார். குராகினுடனான கதைக்குப் பிறகு, பியர் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகித்ததன் விளைவுகளைச் சமாளிப்பதில், அவர் உண்மையில் நடாஷாவிடம் தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார் (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் XXII).

நடாஷா டோல்ஸ்டாயாவுடனான விளக்கத்தின் காட்சிக்குப் பிறகு, பியரின் கண்கள் 1811 ஆம் ஆண்டின் புகழ்பெற்ற வால்மீனைக் காட்டுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, இது போரின் தொடக்கத்தை முன்னறிவித்தது: “இந்த நட்சத்திரம் அவரது மென்மையாக்கப்பட்டவற்றுடன் முழுமையாக ஒத்துப்போகிறது என்று பியருக்குத் தோன்றியது. ஒரு புதிய வாழ்க்கையாக மலர்ந்த ஆன்மாவை ஊக்கப்படுத்தியது." தேசிய சோதனையின் தீம் மற்றும் தனிப்பட்ட இரட்சிப்பின் தீம் ஆகியவை இந்த அத்தியாயத்தில் ஒன்றிணைகின்றன.

படிப்படியாக, பிடிவாதமான எழுத்தாளர் தனது அன்பான ஹீரோவை பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு "உண்மைகளை" புரிந்துகொள்ள வழிநடத்துகிறார்: நேர்மையான குடும்ப வாழ்க்கையின் உண்மை மற்றும் நாடு தழுவிய ஒற்றுமையின் உண்மை. ஆர்வத்தின் காரணமாக, பெரும் போருக்கு முன்னதாக பியர் போரோடினோ களத்திற்குச் செல்கிறார்; அவதானித்தல், சிப்பாய்களுடன் தொடர்புகொள்வது, அவர்களின் கடைசி போரோடினோ உரையாடலின் போது போல்கோன்ஸ்கி அவரிடம் வெளிப்படுத்தும் எண்ணத்தை உணர அவர் தனது மனதையும் இதயத்தையும் தயார் செய்கிறார்: அவர்கள் இருக்கும் இடம், சாதாரண வீரர்கள், சாதாரண ரஷ்ய மக்கள்.

போர் மற்றும் அமைதியின் தொடக்கத்தில் பெசுகோவ் கூறிய கருத்துக்கள் தலைகீழாக மாற்றப்படுகின்றன; நெப்போலியனில் வரலாற்று இயக்கத்தின் மூலத்தைப் பார்ப்பதற்கு முன்பு, இப்போது அவர் அதி-வரலாற்றுத் தீமையின் மூலத்தை, ஆண்டிகிறிஸ்ட் அவதாரமாகப் பார்க்கிறார். மேலும் அவர் மனிதகுலத்தின் இரட்சிப்புக்காக தன்னை தியாகம் செய்ய தயாராக இருக்கிறார். வாசகர் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: பியரின் ஆன்மீக பாதை பாதியிலேயே உள்ளது; கதை சொல்பவரின் பார்வைக்கு ஹீரோ இன்னும் "வளரவில்லை", அவர் அந்த புள்ளி நெப்போலியன் அல்ல, பிரெஞ்சு பேரரசர் பிராவிடன்ஸின் கைகளில் ஒரு பொம்மை என்று நம்புகிறார் (வாசகரை நம்பவைக்கிறார்). ஆனால் பிரெஞ்சு சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவுக்கு ஏற்பட்ட அனுபவங்கள் மற்றும் மிக முக்கியமாக, பிளாட்டன் கரடேவ் உடனான அவரது அறிமுகம், ஏற்கனவே அவருக்குள் தொடங்கிய வேலையை முடிக்கும்.

கைதிகளின் மரணதண்டனையின் போது (கடைசி போரோடினோ உரையாடலின் போது ஆண்ட்ரியின் கொடூரமான வாதங்களை மறுக்கும் காட்சி), பியர் தன்னை மற்றவர்களின் கைகளில் ஒரு கருவியாக அங்கீகரிக்கிறார்; அவரது வாழ்க்கை மற்றும் அவரது இறப்பு உண்மையில் அவரை சார்ந்து இல்லை. ஒரு எளிய விவசாயி, அப்ஷெரோன் படைப்பிரிவின் "வட்டமான" சிப்பாயுடனான தொடர்பு, பிளாட்டன் கரடேவ், இறுதியாக அவருக்கு ஒரு புதிய வாழ்க்கைத் தத்துவத்தின் வாய்ப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு நபரின் நோக்கம் ஒரு பிரகாசமான ஆளுமையாக மாறுவது அல்ல, மற்ற எல்லா ஆளுமைகளிலிருந்தும் தனித்து நிற்கிறது, ஆனால் பிரபஞ்சத்தின் ஒரு பகுதியாக மாறுவதற்கு மக்களின் வாழ்க்கையை முழுமையாக பிரதிபலிக்க வேண்டும். அப்போதுதான் ஒருவர் உண்மையிலேயே அழியாதவராக உணர முடியும்.

"ஹஹஹா! பியர் சிரித்தார். மேலும் அவர் தனக்குத்தானே உரக்கச் சொன்னார்: - சிப்பாய் என்னை உள்ளே விட வேண்டாம். என்னைப் பிடித்தார், என்னைப் பூட்டினார். நான் சிறைபிடிக்கப்பட்டிருக்கிறேன். நான் யார்? என்னையா? நான் - என் அழியாத ஆன்மா! ஹா, ஹா, ஹா! "மேலும் இவை அனைத்தும் என்னுடையது, இவை அனைத்தும் என்னில் உள்ளன, இவை அனைத்தும் நான்!.." (தொகுதி IV, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XIV).

பியரின் இந்த பிரதிபலிப்புகள் கிட்டத்தட்ட நாட்டுப்புற வசனங்களைப் போலவே ஒலிப்பது ஒன்றும் இல்லை, அவை உள், ஒழுங்கற்ற தாளத்தை வலியுறுத்துகின்றன, வலுப்படுத்துகின்றன:

ராணுவ வீரர் என்னை உள்ளே விடவில்லை.
என்னைப் பிடித்தார், என்னைப் பூட்டினார்.
நான் சிறைபிடிக்கப்பட்டிருக்கிறேன்.
நான் யார்? என்னையா?

உண்மை ஒரு நாட்டுப்புறப் பாடலாகத் தெரிகிறது, மேலும் பியர் தனது பார்வையை செலுத்தும் வானம், கவனமுள்ள வாசகருக்கு மூன்றாவது தொகுதியின் இறுதி, வால்மீனின் பார்வை மற்றும், மிக முக்கியமாக, ஆஸ்டர்லிட்ஸின் வானத்தை நினைவில் வைக்கிறது. ஆனால் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் காட்சிக்கும் பியரை சிறைபிடித்த அனுபவத்திற்கும் உள்ள வித்தியாசம் அடிப்படையானது. ஆண்ட்ரே, நாம் ஏற்கனவே அறிந்தபடி, முதல் தொகுதியின் முடிவில் அவரது சொந்த நோக்கங்களுக்கு மாறாக உண்மையை நேருக்கு நேர் சந்திக்கிறார். அவர் அங்கு செல்வதற்கு ஒரு நீண்ட, சுற்று பாதை உள்ளது. வலிமிகுந்த தேடல்களின் விளைவாக பியர் முதன்முறையாக அவளைப் புரிந்துகொள்கிறார்.

ஆனால் டால்ஸ்டாயின் காவியத்தில் உறுதியான எதுவும் இல்லை. நினைவில் கொள்ளுங்கள், பியரின் கதைக்களம் வட்டமாகத் தெரிகிறது, நீங்கள் எபிலோக்கைப் பார்த்தால், படம் ஓரளவு மாறுமா? இப்போது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து பெசுகோவ் வருகையின் அத்தியாயத்தையும், குறிப்பாக நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், டெனிசோவ் மற்றும் நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கி ஆகியோருடன் அலுவலகத்தில் உரையாடலின் காட்சியையும் படியுங்கள் (முதல் எபிலோக் அத்தியாயங்கள் XIV-XVI). பியர், அதே பியர் பெசுகோவ், பொது உண்மையின் முழுமையை ஏற்கனவே புரிந்துகொண்டவர், தனிப்பட்ட லட்சியங்களைத் துறந்தவர், மீண்டும் சமூக அவலங்களைத் திருத்த வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி, அரசாங்கத்தின் தவறுகளை எதிர்கொள்ள வேண்டியதன் அவசியத்தைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். அவர் ஆரம்பகால டிசம்பிரிஸ்ட் சங்கங்களில் உறுப்பினரானார் மற்றும் ரஷ்யாவின் வரலாற்று அடிவானத்தில் ஒரு புதிய இடியுடன் கூடிய மழை பெய்யத் தொடங்கியது என்று யூகிக்க கடினமாக இல்லை.

நடாஷா, தனது பெண்பால் உள்ளுணர்வுடன், கதை சொல்பவர் வெளிப்படையாக பியரிடம் கேட்க விரும்பும் கேள்வியை யூகிக்கிறார்:

“நான் என்ன நினைத்துக்கொண்டிருக்கிறேன் தெரியுமா? - அவள் சொன்னாள், - பிளாட்டன் கரடேவ் பற்றி. அவன் எப்படி? அவர் இப்போது உங்களை அங்கீகரிப்பாரா?

இல்லை, நான் அங்கீகரிக்க மாட்டேன், - பியர் யோசித்து கூறினார். - அவர் ஏற்றுக்கொள்வது எங்கள் குடும்ப வாழ்க்கையைத்தான். அவர் எல்லாவற்றிலும் அழகு, மகிழ்ச்சி, அமைதி ஆகியவற்றைக் காண விரும்பினார், நான் பெருமையுடன் அவரிடம் காண்பிப்பேன்.

என்ன நடக்கும்? நாயகன் தான் பெற்ற, அனுபவித்த உண்மையிலிருந்து வெட்கப்பட ஆரம்பித்தானா? பியர் மற்றும் அவரது புதிய தோழர்களின் திட்டங்களை ஏற்காமல் பேசும் "சராசரி", "சாதாரண" நபர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் சொல்வது சரிதானா? நிகோலாய் இப்போது பியரை விட பிளாட்டன் கரடேவுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறாரா?

ஆமாம் மற்றும் இல்லை. ஆம், பியர் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி "சுற்று", குடும்பம், நாடு தழுவிய அமைதியான இலட்சியத்திலிருந்து விலகுவதால், அவர் "போரில்" சேரத் தயாராக இருக்கிறார். ஆம், ஏனென்றால் அவர் ஏற்கனவே தனது மேசோனிக் காலத்தில் பொது நன்மைக்காக பாடுபடும் சோதனையையும், தனிப்பட்ட லட்சியங்களின் சோதனையையும் கடந்துவிட்டார் - அவர் நெப்போலியன் என்ற பெயரில் மிருகத்தின் எண்ணிக்கையை "கணக்கி" தன்னை நம்பிக் கொண்ட தருணத்தில் இந்த வில்லனிடமிருந்து மனிதகுலத்தை காப்பாற்ற விதிக்கப்பட்டவர் அவர், பியர். இல்லை, ஏனெனில் "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற முழு காவியமும் ரோஸ்டோவ் புரிந்து கொள்ள முடியாத ஒரு சிந்தனையுடன் ஊடுருவியுள்ளது: வரலாற்று எழுச்சிகளில் பங்கேற்கவோ அல்லது பங்கேற்கவோ விரும்பாமல், நமது விருப்பத்தில் நாம் சுதந்திரமாக இல்லை.

வரலாற்றின் இந்த நரம்புக்கு ரோஸ்டோவை விட பியர் மிகவும் நெருக்கமாக இருக்கிறார்; மற்றவற்றுடன், சூழ்நிலைகளுக்கு அடிபணிவதற்கும், அவற்றை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்வதற்கும் கராத்தேவ் தனது உதாரணத்தின் மூலம் அவருக்குக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஒரு ரகசிய சமுதாயத்தில் நுழைந்து, பியர் இலட்சியத்திலிருந்து விலகி, ஒரு குறிப்பிட்ட அர்த்தத்தில், தனது வளர்ச்சியில் பல படிகளை பின்வாங்குகிறார், ஆனால் அவர் விரும்புவதால் அல்ல, ஆனால் அவர் விஷயங்களின் புறநிலை போக்கிலிருந்து விலக முடியாது என்பதால். மற்றும், ஒருவேளை, ஓரளவு உண்மையை இழந்துவிட்டதால், அவர் தனது புதிய பாதையின் முடிவில் அதை இன்னும் ஆழமாக அறிவார்.

எனவே, காவியம் ஒரு உலகளாவிய வரலாற்றுப் பகுத்தறிவுடன் முடிவடைகிறது, இதன் பொருள் அவரது கடைசி சொற்றொடரில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: "நனவான சுதந்திரத்தை கைவிட்டு, நாம் உணராத சார்புநிலையை அங்கீகரிப்பது அவசியம்."

புத்திசாலிகள்.நாங்கள் விளையாடுபவர்களைப் பற்றி, தலைவர்களைப் பற்றி, சாதாரண மக்களைப் பற்றி, உண்மையைத் தேடுபவர்களைப் பற்றி பேசினோம். "போர் மற்றும் அமைதி" படத்தில் தலைவர்களுக்கு நேர்மாறாக மற்றொரு வகை ஹீரோக்கள் உள்ளனர். இவர்கள் ஞானிகள். அதாவது, பொது வாழ்வின் உண்மையை உணர்ந்து, உண்மையைத் தேடும் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு முன்னுதாரணமாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்கள். இவை முதலில், பணியாளர் கேப்டன் துஷின், பிளாட்டன் கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ்.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷின் முதலில் ஷெங்ராபென் போரின் காட்சியில் தோன்றுகிறார்; நாம் அவரை முதலில் இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் கண்களால் பார்க்கிறோம் - இது தற்செயலானதல்ல. சூழ்நிலைகள் வித்தியாசமாக மாறியிருந்தால், இந்த சந்திப்புக்கு போல்கோன்ஸ்கி உள்நாட்டில் தயாராக இருந்திருந்தால், பியரின் வாழ்க்கையில் பிளேட்டன் கரடேவ் உடனான சந்திப்பு ஆற்றிய அதே பங்கை அவள் அவரது வாழ்க்கையில் வகித்திருக்கலாம். இருப்பினும், ஐயோ, ஆண்ட்ரி தனது சொந்த டூலோனின் கனவில் இன்னும் கண்மூடித்தனமாக இருக்கிறார். துஷினைப் பாதுகாத்து (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XXI), அவர் பாக்ரேஷனுக்கு முன்னால் குற்ற உணர்ச்சியுடன் அமைதியாக இருக்கும்போது, ​​​​தனது முதலாளியைக் காட்டிக் கொடுக்க விரும்பவில்லை, இளவரசர் ஆண்ட்ரி இந்த மௌனத்திற்குப் பின்னால் அடிமைத்தனம் அல்ல, ஆனால் புரிதல் உள்ளது என்று புரியவில்லை. மக்கள் வாழ்வின் மறைக்கப்பட்ட நெறிமுறைகள். போல்கோன்ஸ்கி "தனது சொந்த கரடேவை" சந்திக்க இன்னும் தயாராக இல்லை.

"ஒரு சிறிய வட்ட தோள்பட்டை மனிதன்", ஒரு பீரங்கி பேட்டரியின் தளபதி, துஷின் ஆரம்பத்தில் இருந்தே வாசகருக்கு மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார்; வெளிப்புற அருவருப்பானது அவரது சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இயல்பான மனதை மட்டுமே அமைக்கிறது. காரணமின்றி, துஷினைக் குணாதிசயப்படுத்தி, டால்ஸ்டாய் தனக்கு பிடித்த நுட்பத்தை நாடுகிறார், ஹீரோவின் கண்களுக்கு கவனம் செலுத்துகிறார், இது ஆன்மாவின் கண்ணாடி: “அமைதியாகவும் புன்னகைத்துடனும், துஷின், வெறுங்காலிலிருந்து பாதத்திற்கு மாறி, பெரிய, புத்திசாலி மற்றும் கனிவான கண்கள் ..." (தொகுதி I, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XV).

ஆனால் நெப்போலியனுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட அத்தியாயத்தை உடனடியாகப் பின்தொடரும் காட்சியில், ஆசிரியர் ஏன் இவ்வளவு முக்கியமற்ற நபருக்கு கவனம் செலுத்துகிறார்? யூகம் வாசகனுக்கு உடனே வராது. அவர் அத்தியாயம் XX ஐ அடையும் போது மட்டுமே, பணியாளர் கேப்டனின் உருவம் படிப்படியாக குறியீட்டு விகிதத்தில் வளரத் தொடங்குகிறது.

"சிறிய துஷின் பைப்பை ஒரு பக்கமாக கடித்துக் கொண்டு" அவனது பேட்டரியும் மறந்து மூடி மறைக்கப்படாமல் உள்ளது; அவர் இதை நடைமுறையில் கவனிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவர் பொதுவான காரணத்தில் முழுமையாக உள்வாங்கப்பட்டதால், அவர் தன்னை முழு மக்களின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக உணர்கிறார். போருக்கு முன்னதாக, இந்த அருவருப்பான சிறிய மனிதன் மரண பயம் மற்றும் நித்திய வாழ்வைப் பற்றிய முழுமையான நிச்சயமற்ற தன்மையைப் பற்றி பேசினார்; இப்போது அவர் நம் கண் முன்னே மாறுகிறார்.

கதை சொல்பவர் இந்த சிறிய மனிதனை நெருக்கமான காட்சியில் காட்டுகிறார்: “... அவனுடைய சொந்த அற்புதமான உலகம் அவன் தலையில் நிறுவப்பட்டது, அந்த நேரத்தில் அது அவனுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவரது கற்பனையில் எதிரி பீரங்கிகள் பீரங்கிகள் அல்ல, ஆனால் குழாய்கள், அதிலிருந்து ஒரு கண்ணுக்கு தெரியாத புகைப்பிடிப்பவர் அரிய பஃப்ஸில் புகையை வெளியேற்றினார். இந்த நேரத்தில், ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு இராணுவங்கள் ஒன்றையொன்று எதிர்கொள்வதில்லை; ஒருவரையொருவர் எதிர்கொள்வது சிறிய நெப்போலியன், தன்னைப் பெரியவனாகக் கற்பனை செய்துகொள்கிறான், மற்றும் உண்மையான மகத்துவத்திற்கு உயர்ந்த சிறிய துஷின். பணியாளர் கேப்டன் மரணத்திற்கு பயப்படுவதில்லை, அவர் தனது மேலதிகாரிகளுக்கு மட்டுமே பயப்படுகிறார், மேலும் ஒரு பணியாளர் கர்னல் பேட்டரியில் தோன்றும்போது உடனடியாக வெட்கப்படுகிறார். பின்னர் (கிளாவ்கா XXI) துஷின் காயமடைந்த அனைவருக்கும் (நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் உட்பட) அன்புடன் உதவுகிறார்.

இரண்டாவது தொகுதியில், போரில் கையை இழந்த ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினை மீண்டும் சந்திப்போம்.

துஷின் மற்றும் மற்றொரு டால்ஸ்டாயன் முனிவர், பிளாட்டன் கரடேவ் இருவரும் ஒரே இயற்பியல் பண்புகளைக் கொண்டவர்கள்: அவர்கள் சிறியவர்கள், அவர்கள் ஒரே மாதிரியான குணாதிசயங்களைக் கொண்டுள்ளனர்: அவர்கள் பாசமும் நல்ல குணமும் கொண்டவர்கள். ஹோ துஷின் போரின் மத்தியில் மட்டுமே சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கையின் ஒரு அங்கமாக உணர்கிறார், அமைதியான சூழ்நிலையில் அவர் ஒரு எளிய, கனிவான, பயமுறுத்தும் மற்றும் மிகவும் சாதாரண மனிதராக இருக்கிறார். பிளேட்டோ இந்த வாழ்க்கையில் எப்போதும், எந்த சூழ்நிலையிலும் ஈடுபட்டுள்ளார். மற்றும் போரில், குறிப்பாக அமைதி நிலையில். ஏனென்றால் அவர் உலகத்தை தனது உள்ளத்தில் சுமந்து செல்கிறார்.

பியர் தனது வாழ்க்கையில் ஒரு கடினமான தருணத்தில் பிளேட்டோவைச் சந்திக்கிறார் - சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட நிலையில், அவரது விதி சமநிலையில் தொங்கும்போது மற்றும் பல விபத்துகளைச் சார்ந்தது. அவரது கண்ணைக் கவரும் முதல் விஷயம் (மற்றும் ஒரு விசித்திரமான வழியில் அவரை அமைதிப்படுத்துகிறது) கரடேவின் வட்டமானது, வெளிப்புற மற்றும் உள் தோற்றத்தின் இணக்கமான கலவையாகும். பிளேட்டோவில், எல்லாமே வட்டமானது - இரண்டு இயக்கங்களும், அவரைச் சுற்றி அவர் நிறுவும் வாழ்க்கை, மற்றும் வீட்டு வாசனையும் கூட. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் காட்சியில் "வானம்" என்ற வார்த்தையை திரும்பத் திரும்பச் சொன்னது போல், தனது சிறப்பியல்பு வலியுறுத்தலுடன், "சுற்று", "வட்டமானது" என்ற வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறுகிறார்.

ஷெங்ராபென் போரின் போது ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி "தனது சொந்த கரடேவ்", பணியாளர் கேப்டன் துஷினை சந்திக்க தயாராக இல்லை. மற்றும் பியர், மாஸ்கோ நிகழ்வுகளின் போது, ​​பிளேட்டோவிடமிருந்து நிறைய கற்றுக்கொள்ள முதிர்ச்சியடைந்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வாழ்க்கைக்கான உண்மையான அணுகுமுறை. அதனால்தான் கரடேவ் "பியரின் ஆன்மாவில் ரஷ்ய, கனிவான மற்றும் வட்டமான எல்லாவற்றின் வலுவான மற்றும் அன்பான நினைவகம் மற்றும் ஆளுமை என்றென்றும் நிலைத்திருந்தார்." உண்மையில், போரோடினோவிலிருந்து மாஸ்கோவிற்குத் திரும்பும் வழியில், பெசுகோவ் ஒரு கனவு கண்டார், அதில் அவர் ஒரு குரலைக் கேட்டார்:

"கடவுளின் சட்டங்களுக்கு மனித சுதந்திரம் மிகவும் கடினமான அடிபணிதல் போர்" என்று குரல் கூறியது. - எளிமை என்பது கடவுளுக்குக் கீழ்ப்படிதல், நீங்கள் அவரிடமிருந்து விலகிச் செல்ல முடியாது. மேலும் அவை எளிமையானவை. அவர்கள் பேசுவதில்லை, பேசுகிறார்கள். பேசும் சொல் வெள்ளி, பேசாதது பொன்னானது. ஒருவன் மரணத்திற்கு பயந்து எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது. மேலும் அவளுக்குப் பயப்படாதவன் எல்லாம் அவனுக்கே சொந்தம்... எல்லாவற்றையும் ஒன்றுபடுத்தவா? பியர் தனக்குள் சொல்லிக்கொண்டார். - இல்லை, இணைக்க வேண்டாம். நீங்கள் எண்ணங்களை இணைக்க முடியாது, ஆனால் இந்த எண்ணங்கள் அனைத்தையும் இணைக்க - அதுதான் உங்களுக்குத் தேவை! ஆம், நீங்கள் பொருத்த வேண்டும், நீங்கள் பொருந்த வேண்டும்! (தொகுதி III, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் IX).

இந்த கனவின் உருவகம் பிளாட்டன் கரடேவ்; எல்லாம் அவருக்குள் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அவர் மரணத்திற்கு பயப்படவில்லை, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான நாட்டுப்புற ஞானத்தை சுருக்கமாகக் கூறும் பழமொழிகளில் அவர் நினைக்கிறார் - ஒரு கனவில் பியர் "பேசும் வார்த்தை வெள்ளி, சொல்லப்படாதது பொன்னானது" என்ற பழமொழியைக் கேட்பது காரணமின்றி இல்லை. ”

பிளாட்டன் கரடேவை ஒரு பிரகாசமான ஆளுமை என்று அழைக்க முடியுமா? வழி இல்லை. மாறாக: அவர் ஒரு நபர் அல்ல, ஏனென்றால் அவருக்கு சொந்த சிறப்பு இல்லை, மக்களிடமிருந்து தனித்தனியாக, ஆன்மீக தேவைகள், அபிலாஷைகளும் ஆசைகளும் இல்லை. டால்ஸ்டாயைப் பொறுத்தவரை அவர் ஒரு ஆளுமையை விட அதிகம்; அவர் மக்களின் ஆன்மாவின் ஒரு பகுதி. கரடேவ் ஒரு நிமிடத்திற்கு முன்பு பேசிய தனது சொந்த வார்த்தைகளை நினைவில் கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் அவர் இந்த வார்த்தையின் வழக்கமான அர்த்தத்தில் சிந்திக்கவில்லை. அதாவது, அவர் தனது பகுத்தறிவை ஒரு தர்க்கச் சங்கிலியில் உருவாக்கவில்லை. வெறுமனே, நவீன மக்கள் சொல்வது போல், அவரது மனம் பொது உணர்வுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் பிளேட்டோவின் தீர்ப்புகள் தனிப்பட்ட நாட்டுப்புற ஞானத்தை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன.

கரடேவ் மக்கள் மீது "சிறப்பு" அன்பு இல்லை - அவர் அனைத்து உயிரினங்களையும் சமமாக அன்பாக நடத்துகிறார். மாஸ்டர் பியருக்கும், பிளேட்டோவுக்கு ஒரு சட்டையைத் தைக்கும்படி கட்டளையிட்ட பிரெஞ்சு சிப்பாய்க்கும், அவருக்கு அறைந்த கசப்பான நாய்க்கும். ஒரு நபராக இல்லை, அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள ஆளுமைகளைப் பார்ப்பதில்லை, அவர் சந்திக்கும் ஒவ்வொருவரும் அவரைப் போலவே ஒரே பிரபஞ்சத்தின் அதே துகள்கள். எனவே மரணம் அல்லது பிரிவு அவருக்கு முக்கியமில்லை; தான் நெருங்கிப் பழகிய நபர் திடீரென்று காணாமல் போனதை அறிந்ததும் கரடேவ் வருத்தப்படவில்லை - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இதிலிருந்து எதுவும் மாறவில்லை! மக்களின் நித்திய வாழ்வு தொடர்கிறது, நீங்கள் சந்திக்கும் ஒவ்வொரு புதியவற்றிலும் அதன் மாறாத இருப்பு வெளிப்படும்.

கராடேவ் உடனான தொடர்புகளிலிருந்து பெசுகோவ் கற்றுக் கொள்ளும் முக்கிய பாடம், அவர் தனது "ஆசிரியரிடமிருந்து" கற்றுக்கொள்ள விரும்பும் முக்கிய தரம் மக்களின் நித்திய வாழ்க்கையை தன்னார்வமாக சார்ந்துள்ளது. அது மட்டுமே ஒரு நபருக்கு உண்மையான சுதந்திர உணர்வைத் தருகிறது. கரடேவ், நோய்வாய்ப்பட்டதால், கைதிகளின் நெடுவரிசையில் பின்தங்கத் தொடங்கி, ஒரு நாயைப் போல சுடப்பட்டபோது, ​​​​பியர் மிகவும் வருத்தப்படவில்லை. கரடேவின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை முடிந்துவிட்டது, ஆனால் அவர் ஈடுபட்டுள்ள நித்திய, நாடு தழுவிய ஒன்று தொடர்கிறது, அதற்கு முடிவே இருக்காது. அதனால்தான் டால்ஸ்டாய், ஷாம்ஷெவோ கிராமத்தில் சிறைபிடிக்கப்பட்ட பெசுகோவ் கண்ட பியரின் இரண்டாவது கனவுடன் கரடேவின் கதைக்களத்தை முடிக்கிறார்:

திடீரென்று பியர், சுவிட்சர்லாந்தில் பியருக்கு புவியியலைக் கற்பித்த ஒரு உயிருள்ள, நீண்ட காலமாக மறந்துபோன, சாந்தகுணமுள்ள வயதான ஆசிரியர் என்று தன்னை அறிமுகப்படுத்திக் கொண்டார் ... அவர் பியருக்கு ஒரு பூகோளத்தைக் காட்டினார். இந்த பூகோளம் பரிமாணங்கள் இல்லாமல் ஒரு உயிருள்ள, ஊசலாடும் பந்தாக இருந்தது. கோளத்தின் முழு மேற்பரப்பும் தங்களுக்கு இடையே இறுக்கமாக சுருக்கப்பட்ட சொட்டுகளைக் கொண்டிருந்தது. இந்த சொட்டுகள் அனைத்தும் நகர்ந்து, நகர்ந்து, பின்னர் பலவற்றிலிருந்து ஒன்றாக ஒன்றிணைந்தன, பின்னர் ஒன்றிலிருந்து அவை பலவாகப் பிரிக்கப்பட்டன. ஒவ்வொரு துளியும் மிகப்பெரிய இடத்தைப் பிடிக்க முயன்றது, ஆனால் மற்றவர்கள், அதைக் கசக்கி, சில சமயங்களில் அழித்து, சில சமயங்களில் அதனுடன் இணைந்தனர்.

அதுதான் வாழ்க்கை, - பழைய ஆசிரியர் கூறினார் ...

கடவுள் நடுவில் இருக்கிறார், ஒவ்வொரு துளியும் அவரை மிகப்பெரிய அளவில் பிரதிபலிக்கும் வகையில் விரிவடைய முயல்கிறது ... இங்கே அவர், கரடேவ், இங்கே அவர் சிந்தினார் மற்றும் மறைந்தார் ”(தொகுதி IV, பகுதி மூன்று, அத்தியாயம் XV).

தனிப்பட்ட துளிகளால் ஆன "திரவ ஊசலாடும் பந்து" வாழ்க்கையின் உருவகத்தில், மேலே நாம் பேசிய "போர் மற்றும் அமைதி" என்ற அனைத்து குறியீட்டு உருவங்களும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: சுழல், கடிகார பொறிமுறை மற்றும் எறும்பு; எல்லாவற்றையும் எல்லாவற்றையும் இணைக்கும் ஒரு வட்ட இயக்கம் - இது மக்கள், வரலாறு, குடும்பம் பற்றிய டால்ஸ்டாயின் யோசனை. பிளாட்டன் கரடேவின் சந்திப்பு இந்த உண்மையைப் புரிந்துகொள்வதற்கு பியரை மிக நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது.

ஸ்டாஃப் கேப்டன் துஷினின் படத்திலிருந்து, நாங்கள் ஒரு படி மேலே இருப்பது போல், பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்திற்கு ஏறினோம். ஹோ மற்றும் பிளேட்டோவிலிருந்து காவியத்தின் இடைவெளியில் இன்னும் ஒரு படி மேலே செல்கிறது. மக்கள் பீல்ட் மார்ஷல் குதுசோவின் உருவம் இங்கு எட்ட முடியாத உயரத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இந்த முதியவர், நரைத்த, கொழுத்த, கனமாக நடந்து, காயத்தால் சிதைந்த முகத்துடன், கேப்டன் துஷின் மீதும், மற்றும் பிளாட்டன் கரடேவ் மீதும் கூட கோபுரங்கள். தேசியத்தின் உண்மை, அவர்களால் உள்ளுணர்வாக உணரப்பட்டது, அவர் உணர்வுபூர்வமாக புரிந்துகொண்டு அதை தனது வாழ்க்கையின் கொள்கை மற்றும் அவரது இராணுவ நடவடிக்கைக்கு உயர்த்தினார்.

குதுசோவின் முக்கிய விஷயம் (நெப்போலியனைத் தலைவராகக் கொண்ட அனைத்து தலைவர்களையும் போலல்லாமல்) தனிப்பட்ட பெருமைமிக்க முடிவிலிருந்து விலகுவது, நிகழ்வுகளின் சரியான போக்கை யூகிப்பது மற்றும் கடவுளின் விருப்பத்தின்படி அவற்றை உருவாக்குவதைத் தடுக்காதது. முதல் தொகுதியில், ப்ரெனாவுக்கு அருகிலுள்ள விமர்சனக் காட்சியில் நாங்கள் அவரை முதன்முறையாகச் சந்திக்கிறோம். எங்களுக்கு முன் ஒரு மனச்சோர்வு மற்றும் தந்திரமான முதியவர், ஒரு வயதான பிரச்சாரகர், அவர் "பயபக்தியின் பாசத்தால்" வேறுபடுகிறார். ஆளும் நபர்களை, குறிப்பாக ராஜாவை அணுகும் போது குதுசோவ் அணியும் நியாயமற்ற பிரச்சாரகரின் முகமூடி, அவரது தற்காப்புக்கான பல வழிகளில் ஒன்றாகும் என்பதை நாங்கள் உடனடியாக புரிந்துகொள்கிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நிகழ்வுகளின் போது இந்த தன்னம்பிக்கை நபர்களின் உண்மையான தலையீட்டை அவர் அனுமதிக்க முடியாது, எனவே அவர்களின் விருப்பத்தை வார்த்தைகளில் முரண்படாமல் அன்புடன் தவிர்க்க அவர் கடமைப்பட்டிருக்கிறார். எனவே அவர் தேசபக்தி போரின் போது நெப்போலியனுடனான போரைத் தவிர்ப்பார்.

குதுசோவ், அவர் மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது தொகுதிகளின் போர்க் காட்சிகளில் தோன்றுவது போல், ஒரு செய்பவர் அல்ல, ஆனால் ஒரு சிந்தனையாளர், வெற்றிக்கு மனம் தேவையில்லை, திட்டம் அல்ல, மாறாக "வேறு ஒன்று, மனம் மற்றும் அறிவிலிருந்து சாராதது" என்று அவர் உறுதியாக நம்புகிறார். ." எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக - "உங்களுக்கு பொறுமை மற்றும் நேரம் தேவை." பழைய தளபதி இரண்டும் மிகுதியாக உள்ளது; அவர் "நிகழ்வுகளின் போக்கை நிதானமாக சிந்தித்துப் பார்ப்பது" என்ற பரிசைப் பெற்றவர் மற்றும் தீங்கு செய்யாமல் இருப்பதில் அவரது முக்கிய நோக்கத்தைக் காண்கிறார். அதாவது, அனைத்து அறிக்கைகளையும், அனைத்து முக்கிய பரிசீலனைகளையும் கேளுங்கள்: பயனுள்ள ஆதரவு (அதாவது, விஷயங்களின் இயல்பான போக்கை ஏற்றுக்கொள்பவை), தீங்கு விளைவிக்கும்வற்றை நிராகரிக்கவும்.

குதுசோவ் புரிந்துகொண்ட முக்கிய ரகசியம், அவர் போர் மற்றும் அமைதியில் சித்தரிக்கப்படுவதால், தந்தையின் எந்தவொரு எதிரிக்கும் எதிரான போராட்டத்தில் முக்கிய சக்தியான தேசிய உணர்வைப் பேணுவதற்கான ரகசியம்.

அதனால்தான், இந்த வயதான, பலவீனமான, தன்னலமுள்ள மனிதர் டால்ஸ்டாயின் ஒரு சிறந்த அரசியல்வாதியின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் முக்கிய ஞானத்தைப் புரிந்துகொண்டார்: ஒரு நபர் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் போக்கில் செல்வாக்கு செலுத்த முடியாது மற்றும் யோசனைக்கு ஆதரவாக சுதந்திர யோசனையை கைவிட வேண்டும். அவசியம். இந்த எண்ணத்தை வெளிப்படுத்த டால்ஸ்டாய் போல்கோன்ஸ்கியை "அறிவுறுத்துகிறார்": குதுசோவ் தளபதியாக நியமிக்கப்பட்ட பிறகு, இளவரசர் ஆண்ட்ரி பிரதிபலிக்கிறார்: "அவரிடம் சொந்தமாக எதுவும் இருக்காது ... அவரை விட வலுவான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க ஒன்று இருப்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். will - இது தவிர்க்க முடியாத நிகழ்வுகளின் போக்காகும் ... மற்றும் மிக முக்கியமாக ... ஜான்லிஸின் நாவல் மற்றும் பிரெஞ்சு சொற்கள் இருந்தபோதிலும் அவர் ரஷ்யர் ”(தொகுதி III, பகுதி இரண்டு, அத்தியாயம் XVI).

குதுசோவின் உருவம் இல்லாமல், டால்ஸ்டாய் தனது காவியத்தின் முக்கிய கலைப் பணிகளில் ஒன்றைத் தீர்த்திருக்க மாட்டார்: "ஒரு ஐரோப்பிய ஹீரோவின் வஞ்சக வடிவத்தை எதிர்ப்பது, மக்களைக் கட்டுப்படுத்துவதாகக் கூறப்படுகிறது, இது வரலாறு கண்டுபிடித்தது", "எளிய, அடக்கமான மற்றும் எனவே. இந்த "வஞ்சக வடிவில்" ஒருபோதும் குடியேறாத ஒரு நாட்டுப்புற ஹீரோவின் உண்மையான கம்பீரமான உருவம்.

நடாஷா ரோஸ்டோவ்.காவியத்தின் ஹீரோக்களின் அச்சுக்கலை இலக்கியச் சொற்களின் பாரம்பரிய மொழியில் மொழிபெயர்த்தால், ஒரு உள் அமைப்பு தானாகவே வெளிப்படும். அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகம் மற்றும் பொய்களின் உலகம் நாடக மற்றும் காவிய பாத்திரங்களால் எதிர்க்கப்படுகின்றன. பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரேயின் வியத்தகு கதாபாத்திரங்கள் உள் முரண்பாடுகளால் நிறைந்துள்ளன, அவை எப்போதும் இயக்கத்திலும் வளர்ச்சியிலும் உள்ளன; கரடேவ் மற்றும் குதுசோவ் ஆகியோரின் காவிய கதாபாத்திரங்கள் அவர்களின் நேர்மையால் வியக்க வைக்கின்றன. போர் மற்றும் அமைதியில் டால்ஸ்டாய் உருவாக்கிய போர்ட்ரெய்ட் கேலரியில் ஹோ உள்ளார், இது பட்டியலிடப்பட்ட எந்த வகையிலும் பொருந்தாது. காவியத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமான நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் பாடல் வரி இது.

அவள் "லைஃப் பர்னர்ஸ்" சேர்ந்தவளா? இதைப் பற்றி சிந்திக்க முடியாது. அவளுடைய நேர்மையுடன், அவளுடைய உயர்ந்த நீதி உணர்வுடன்! அவள் உறவினர்களான ரோஸ்டோவ்ஸைப் போலவே "சாதாரண மக்களுக்கு" சொந்தமானவரா? பல வழிகளில், ஆம்; ஆயினும்கூட, பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரே இருவரும் அவளுடைய அன்பைத் தேடுகிறார்கள், அவளிடம் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள், பொது வரிசையில் இருந்து வேறுபடுகிறார்கள். அதே நேரத்தில், நீங்கள் அவளை ஒரு உண்மை தேடுபவர் என்று அழைக்க முடியாது. நடாஷா நடிக்கும் காட்சிகளை எவ்வளவுதான் திரும்பத் திரும்பப் படித்தாலும், தார்மீக இலட்சியம், உண்மை, உண்மைக்கான தேடலின் குறிப்பை எங்கும் காண முடியாது. எபிலோக்கில், திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவள் தன் மனோபாவத்தின் பிரகாசத்தையும், அவளுடைய தோற்றத்தின் ஆன்மீகத்தையும் கூட இழக்கிறாள்; குழந்தை டயப்பர்கள் அவளுக்கு பதிலாக பியர் மற்றும் ஆண்ட்ரிக்கு உண்மை மற்றும் வாழ்க்கையின் நோக்கம் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள் வழங்கப்படுகின்றன.

மற்ற ரோஸ்டோவ்களைப் போலவே, நடாஷாவும் கூர்மையான மனதைக் கொண்டிருக்கவில்லை; நான்காவது கடைசி தொகுதியின் XVII அத்தியாயத்திலும், பின்னர் எபிலோக்கில், அழுத்தமான அறிவார்ந்த பெண் மரியா போல்கோன்ஸ்காயா-ரோஸ்டோவாவுக்கு அடுத்ததாக அவரைப் பார்க்கும்போது, ​​​​இந்த வேறுபாடு குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. நடாஷா, கதை சொல்பவர் வலியுறுத்துவது போல், "புத்திசாலியாக இருக்க விரும்பவில்லை." மறுபுறம், இது வேறொன்றைக் கொண்டுள்ளது, இது டால்ஸ்டாய்க்கு ஒரு சுருக்க மனதை விட முக்கியமானது, உண்மையைத் தேடுவதை விட முக்கியமானது: வாழ்க்கையை அனுபவபூர்வமாக அறிந்து கொள்ளும் உள்ளுணர்வு. இந்த விவரிக்க முடியாத குணம்தான் நடாஷாவின் உருவத்தை "ஞானிகளுக்கு" நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, முதன்மையாக குதுசோவுக்கு, மற்ற எல்லாவற்றிலும் அவள் சாதாரண மக்களுக்கு நெருக்கமாக இருக்கிறாள். எந்தவொரு வகைப்பாட்டிற்கும் அதை "பண்பு" செய்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது: அது எந்த வகைப்பாட்டிற்கும் கீழ்ப்படியாது, எந்தவொரு வரையறையின் வரம்புகளுக்கும் அப்பாற்பட்டது.

நடாஷா, "கருப்பு-கண்கள், பெரிய வாய், அசிங்கமான, ஆனால் உயிருடன்", காவியத்தில் உள்ள அனைத்து கதாபாத்திரங்களிலும் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்; எனவே அவர் அனைத்து ரோஸ்டோவ்களிலும் மிகவும் இசையமைப்பவர். இசையின் உறுப்பு அவரது பாடலில் மட்டுமல்ல, சுற்றியுள்ள அனைவரும் அற்புதமாக அங்கீகரிக்கிறார்கள், ஆனால் நடாஷாவின் குரலிலும் வாழ்கிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு நிலவொளி இரவில், பெண்கள் பேசுவதைப் பார்க்காமல், சோனியாவுடன் நடாஷாவின் உரையாடலைக் கேட்ட ஆண்ட்ரியின் இதயம் முதல் முறையாக நடுங்கியது என்பதை நினைவில் கொள்க. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை அழித்த 43 ஆயிரத்தை இழந்து விரக்தியில் விழும் சகோதரர் நிகோலாயை நடாஷாவின் பாடல் குணப்படுத்துகிறது.

ஒரு உணர்ச்சி, உணர்திறன், உள்ளுணர்வு மூலத்திலிருந்து, அனடோல் குராகின் உடனான கதையில் முழுமையாக வெளிப்படும் அவளது அகங்காரம் மற்றும் மாஸ்கோ எரியும் காயத்தில் காயமடைந்தவர்களுக்கான வண்டிகள் காட்சியிலும், அவள் இருக்கும் அத்தியாயங்களிலும் வெளிப்படும் அவளது தன்னலமற்ற தன்மை. பெட்யாவின் மரணச் செய்தியால் அதிர்ச்சியடைந்த ஆண்ட்ரி, தனது தாயை எப்படி கவனித்துக்கொள்கிறார்.

அவளுக்கு வழங்கப்படும் முக்கிய பரிசு மற்றும் காவியத்தின் மற்ற அனைத்து ஹீரோக்களையும் விட, சிறந்தவர்களையும் விட அவளை உயர்த்துவது மகிழ்ச்சியின் சிறப்பு பரிசு. அவர்கள் அனைவரும் துன்பப்படுகிறார்கள், துன்பப்படுகிறார்கள், உண்மையைத் தேடுகிறார்கள் அல்லது ஆள்மாறான பிளாட்டன் கரடேவைப் போல அன்புடன் அதை வைத்திருக்கிறார்கள். நடாஷா மட்டுமே தன்னலமற்ற வாழ்க்கையை அனுபவித்து, அதன் காய்ச்சலின் துடிப்பை உணர்ந்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருடனும் தாராளமாக தனது மகிழ்ச்சியைப் பகிர்ந்து கொள்கிறாள். அவளுடைய மகிழ்ச்சி அவளது இயற்கையில் உள்ளது; அதனால்தான், நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் முதல் பந்தின் காட்சியை, அவளது அறிமுகம் மற்றும் அனடோல் குராகினுடன் காதலில் விழுவது போன்ற காட்சியை விவரிப்பவர் மிகவும் கடுமையாக முரண்படுகிறார். தயவுசெய்து கவனிக்கவும்: இந்த அறிமுகம் தியேட்டரில் நடைபெறுகிறது (தொகுதி II, பகுதி ஐந்து, அத்தியாயம் IX). அதாவது, விளையாட்டு ஆட்சி செய்யும் இடத்தில், பாசாங்கு. டால்ஸ்டாய்க்கு இது போதாது; அவர் காவிய கதை சொல்பவரை உணர்ச்சிகளின் படிகளில் "இறங்க" செய்கிறார், என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான விளக்கங்களில் கிண்டலைப் பயன்படுத்துகிறார், குராகின் மீதான நடாஷாவின் உணர்வுகள் பிறக்கும் இயற்கைக்கு மாறான சூழ்நிலையின் கருத்தை வலுவாக வலியுறுத்துகின்றன.

"போர் மற்றும் அமைதி" இன் மிகவும் பிரபலமான ஒப்பீடு பாடல் வரி கதாநாயகி நடாஷாவுக்குக் காரணம் என்று ஒன்றும் இல்லை. நீண்ட பிரிவிற்குப் பிறகு, பியர், இளவரசி மரியாவுடன் ரோஸ்டோவாவைச் சந்திக்கும் தருணத்தில், அவர் நடாஷாவை அடையாளம் காணவில்லை, திடீரென்று “ஒரு துருப்பிடித்த கதவு திறப்பது போல, சிரமத்துடன், முயற்சியுடன் கவனமுள்ள கண்களைக் கொண்ட ஒரு முகம், சிரித்தது, இந்த கரைந்த கதவிலிருந்து திடீரென்று அது வாசனை மற்றும் மறந்துவிட்ட மகிழ்ச்சியில் பியரை மூழ்கடித்தது ... அது வாசனை, மூழ்கியது மற்றும் அவரை விழுங்கியது ”(தொகுதி IV, பகுதி நான்கு, அத்தியாயம் XV).

ஹோ நடாஷாவின் உண்மையான தொழில், எபிலோக்கில் டால்ஸ்டாய் காட்டுவது போல் (எதிர்பாராத வகையில் பல வாசகர்களுக்கு), தாய்மையில் மட்டுமே வெளிப்பட்டது. குழந்தைகளாகச் சென்று, அவர்களிடமும், அவர்கள் மூலமாகவும் அவள் தன்னை உணர்கிறாள்; இது தற்செயலானது அல்ல: எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டால்ஸ்டாயின் குடும்பம் அதே பிரபஞ்சம், அதே ஒருங்கிணைந்த மற்றும் சேமிப்பு உலகம், கிறிஸ்தவ நம்பிக்கை போன்றது, மக்களின் வாழ்க்கை போன்றது.

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய், தனது தூய ரஷ்ய பேனாவால், போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் பாத்திரங்களின் முழு உலகத்திற்கும் உயிர் கொடுத்தார். முழு உன்னத குடும்பங்கள் அல்லது குடும்ப உறவுகளுடன் பின்னிப்பிணைந்த அவரது கற்பனையான ஹீரோக்கள், ஆசிரியர் விவரித்த காலங்களில் வாழ்ந்த மக்களின் உண்மையான பிரதிபலிப்பை நவீன வாசகருக்கு முன்வைக்கின்றனர். உலக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த மிகப் பெரிய புத்தகங்களில் ஒன்றான "போர் மற்றும் அமைதி", ஒரு தொழில்முறை வரலாற்றாசிரியரின் நம்பிக்கையுடன், ஆனால் அதே நேரத்தில் கண்ணாடியில் இருப்பதைப் போலவே, ரஷ்ய ஆவி, மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தின் அந்த பாத்திரங்கள், அந்த வரலாற்றுப் பாத்திரங்களை உலகம் முழுவதும் பிரதிபலிக்கிறது. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் மாறாமல் இருந்த நிகழ்வுகள்.
இந்த நிகழ்வுகளின் பின்னணிக்கு எதிராக, ரஷ்ய ஆன்மாவின் மகத்துவம் அதன் அனைத்து சக்தியிலும் பன்முகத்தன்மையிலும் காட்டப்பட்டுள்ளது.

எல்.என். டால்ஸ்டாய் மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள் கடந்த பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் நிகழ்வுகளை அனுபவித்து வருகின்றனர், ஆனால் லெவ் நிகோலாயெவிச் 1805 நிகழ்வுகளை விவரிக்கத் தொடங்குகிறார். பிரெஞ்சுக்காரர்களுடன் வரவிருக்கும் போர், உலகம் முழுவதையும் உறுதியாக அணுகுவது மற்றும் நெப்போலியனின் வளர்ந்து வரும் மகத்துவம், மாஸ்கோ மதச்சார்பற்ற வட்டங்களில் குழப்பம் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மதச்சார்பற்ற சமூகத்தில் வெளிப்படையான அமைதி - இவை அனைத்தையும் ஒரு வகையான பின்னணி என்று அழைக்கலாம். ஒரு சிறந்த கலைஞர், ஆசிரியர் தனது கதாபாத்திரங்களை வரைந்தார். நிறைய ஹீரோக்கள் உள்ளனர் - சுமார் 550 அல்லது 600. முக்கிய மற்றும் மைய நபர்கள் இருவரும் உள்ளனர், மற்றவர்கள் உள்ளனர் அல்லது குறிப்பிடப்பட்டுள்ளனர். மொத்தத்தில், "போர் மற்றும் அமைதி" ஹீரோக்களை மூன்று குழுக்களாகப் பிரிக்கலாம்: மத்திய, இரண்டாம் நிலை மற்றும் குறிப்பிடப்பட்ட பாத்திரங்கள். அவர்கள் அனைவருக்குள்ளும், கற்பனையான ஹீரோக்கள் இருவரும் உள்ளனர், அந்த நேரத்தில் எழுத்தாளரைச் சுற்றியிருந்த நபர்களின் முன்மாதிரிகள் மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை வரலாற்று நபர்கள். நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைக் கவனியுங்கள்.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் மேற்கோள்கள்

- ... வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சி சில சமயங்களில் நியாயமற்ற முறையில் எவ்வாறு விநியோகிக்கப்படுகிறது என்பதை நான் அடிக்கடி நினைக்கிறேன்.

ஒருவன் மரணத்திற்கு பயந்து எதையும் சொந்தமாக வைத்திருக்க முடியாது. மேலும் அவளுக்கு பயப்படாதவன் எல்லாம் அவனுக்கே சொந்தம்.

இப்போது வரை, கடவுளுக்கு நன்றி, நான் என் குழந்தைகளின் நண்பராக இருந்தேன், அவர்களின் முழு நம்பிக்கையையும் அனுபவித்து வருகிறேன், - கவுண்டஸ் கூறினார், தங்கள் குழந்தைகளுக்கு அவர்களிடமிருந்து எந்த ரகசியமும் இல்லை என்று நம்பும் பல பெற்றோரின் பிழையை மீண்டும் கூறினார்.

நாப்கின்கள் முதல் வெள்ளி, ஃபைன்ஸ் மற்றும் கிரிஸ்டல் வரை அனைத்தும் இளம் வாழ்க்கைத் துணைகளின் குடும்பத்தில் நடக்கும் புதுமையின் சிறப்பு முத்திரையைத் தாங்கின.

ஒவ்வொருவரும் அவரவர் நம்பிக்கையின்படி மட்டும் போரிட்டால் போர் இருக்காது.

ஒரு ஆர்வலராக இருப்பது அவளுடைய சமூக நிலையாக மாறியது, சில சமயங்களில், அவள் விரும்பாதபோது, ​​​​அவள், தன்னை அறிந்தவர்களின் எதிர்பார்ப்புகளை ஏமாற்றக்கூடாது என்பதற்காக, ஒரு ஆர்வலராக ஆனாள்.

எல்லாமே, எல்லோரையும் நேசிப்பது, எப்போதும் அன்பிற்காக தன்னையே தியாகம் செய்வது, யாரையும் காதலிக்காமல் இருப்பது, இந்த பூமிக்குரிய வாழ்க்கையை வாழக்கூடாது என்பதாகும்.

ஒருபோதும், ஒருபோதும் திருமணம் செய்து கொள்ளாதே, என் நண்பரே; இதோ உங்களுக்கான எனது அறிவுரை: உங்களால் முடிந்த அனைத்தையும் செய்துவிட்டீர்கள் என்று நீங்களே சொல்லும் வரை, நீங்கள் தேர்ந்தெடுத்த பெண்ணை நேசிப்பதை நிறுத்தும் வரை, அவளைத் தெளிவாகப் பார்க்கும் வரை திருமணம் செய்து கொள்ளாதீர்கள்; இல்லையெனில் நீங்கள் ஒரு கொடூரமான மற்றும் சரிசெய்ய முடியாத தவறு செய்வீர்கள். ஒரு முதியவரை திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், மதிப்பில்லாத ...

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் மைய நபர்கள்

ரோஸ்டோவ்ஸ் - எண்ணிக்கைகள் மற்றும் கவுண்டஸ்கள்

ரோஸ்டோவ் இலியா ஆண்ட்ரீவிச்

கவுண்ட், நான்கு குழந்தைகளின் தந்தை: நடாஷா, வேரா, நிகோலாய் மற்றும் பெட்யா. வாழ்க்கையை மிகவும் நேசித்த மிகவும் கனிவான மற்றும் தாராளமான நபர். அவரது அதீத பெருந்தன்மை இறுதியில் அவரை களியாட்டத்திற்கு இட்டுச் சென்றது. அன்பான கணவர் மற்றும் தந்தை. பல்வேறு பந்துகள் மற்றும் வரவேற்புகள் ஒரு நல்ல அமைப்பாளர். எவ்வாறாயினும், அவரது வாழ்க்கை பெரிய அளவில், மற்றும் பிரெஞ்சுக்காரர்களுடனான போரின் போது காயமடைந்தவர்களுக்கு ஆர்வமற்ற உதவி மற்றும் மாஸ்கோவிலிருந்து ரஷ்யர்கள் வெளியேறியது, அவரது நிலைக்கு ஆபத்தான அடிகளை கையாண்டது. அவரது குடும்பத்தின் வரவிருக்கும் வறுமையின் காரணமாக அவரது மனசாட்சி தொடர்ந்து அவரைத் துன்புறுத்தியது, ஆனால் அவரால் தனக்குத்தானே உதவ முடியவில்லை. அவரது இளைய மகன் பெட்டியாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எண்ணிக்கை உடைந்தது, ஆனால், நடாஷா மற்றும் பியர் பெசுகோவ் ஆகியோரின் திருமணத்திற்கான தயாரிப்புகளின் போது புத்துயிர் பெற்றது. கவுண்ட் ரோஸ்டோவ் இறந்ததால், பெசுகோவ்ஸின் திருமணத்திற்கு சில மாதங்கள் ஆகும்.

ரோஸ்டோவா நடால்யா (இலியா ஆண்ட்ரீவிச் ரோஸ்டோவின் மனைவி)

கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மனைவி மற்றும் நான்கு குழந்தைகளின் தாயார், இந்த பெண், நாற்பத்தைந்து வயதில், ஓரியண்டல் அம்சங்களைக் கொண்டிருந்தார். அவளில் மெதுவாகவும் ஈர்ப்பு விசையுடனும் கவனம் செலுத்துவது குடும்பத்திற்கான அவளுடைய ஆளுமையின் திடத்தன்மை மற்றும் உயர் முக்கியத்துவமாக மற்றவர்களால் கருதப்பட்டது. ஆனால் அவளுடைய நடத்தைக்கான உண்மையான காரணம், ஒருவேளை, பிரசவம் மற்றும் நான்கு குழந்தைகளின் வளர்ப்பு காரணமாக சோர்வு மற்றும் பலவீனமான உடல் நிலையில் உள்ளது. அவர் தனது குடும்பத்தையும் குழந்தைகளையும் மிகவும் நேசிக்கிறார், எனவே பெட்டியாவின் இளைய மகன் இறந்த செய்தி அவளை பைத்தியம் பிடித்தது. இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சைப் போலவே, கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவாவும் ஆடம்பரத்தை மிகவும் விரும்பினார் மற்றும் அவளுடைய எந்தவொரு கட்டளையையும் நிறைவேற்றினார்.

லியோ டால்ஸ்டாய் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவாவில் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள் ஆசிரியரின் பாட்டி - டால்ஸ்டாய் பெலகேயா நிகோலேவ்னாவின் முன்மாதிரியை வெளிப்படுத்த உதவினார்கள்.

ரோஸ்டோவ் நிகோலே

கவுண்ட் ரோஸ்டோவ் இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மகன். ஒரு அன்பான சகோதரர் மற்றும் மகன் தனது குடும்பத்தை மதிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவர் ரஷ்ய இராணுவத்தில் பணியாற்ற விரும்புகிறார், இது அவரது கண்ணியத்திற்கு மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் முக்கியமானது. அவரது சக வீரர்களில் கூட, அவர் தனது இரண்டாவது குடும்பத்தை அடிக்கடி பார்த்தார். அவர் தனது உறவினர் சோனியாவை நீண்ட காலமாக காதலித்து வந்தாலும், நாவலின் முடிவில் அவர் இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை மணந்தார். மிகவும் சுறுசுறுப்பான இளைஞன், சுருள் முடி மற்றும் "திறந்த வெளிப்பாடு". ரஷ்ய பேரரசர் மீதான அவரது தேசபக்தியும் அன்பும் ஒருபோதும் வறண்டு போகவில்லை. போரின் பல கஷ்டங்களை கடந்து, அவர் ஒரு துணிச்சலான மற்றும் துணிச்சலான ஹுசார் ஆகிறார். தந்தை இலியா ஆண்ட்ரீவிச்சின் மரணத்திற்குப் பிறகு, குடும்பத்தின் நிதி விவகாரங்களைச் சரிசெய்வதற்காகவும், கடன்களைச் செலுத்துவதற்காகவும், இறுதியாக, மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவுக்கு ஒரு நல்ல கணவராகவும் நிகோலாய் ஓய்வு பெறுகிறார்.

டால்ஸ்டாய் லியோ நிகோலாவிச் தனது தந்தையின் முன்மாதிரியாகத் தெரிகிறது.

ரோஸ்டோவா நடாஷா

கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவின் மகள். மிகவும் சுறுசுறுப்பான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்ட பெண், அசிங்கமான, ஆனால் கலகலப்பான மற்றும் கவர்ச்சியாகக் கருதப்பட்டவள், அவள் மிகவும் புத்திசாலி அல்ல, ஆனால் உள்ளுணர்வு கொண்டவள், ஏனென்றால் அவளால் "மக்களை யூகிக்க", அவர்களின் மனநிலை மற்றும் சில குணாதிசயங்களைச் சரியாகச் செய்ய முடிந்தது. பிரபுக்கள் மற்றும் சுய தியாகத்திற்கு மிகவும் ஊக்கமளிக்கும். அவர் மிகவும் அழகாக பாடி நடனமாடுகிறார், அந்த நேரத்தில் இது ஒரு மதச்சார்பற்ற சமூகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணுக்கு ஒரு முக்கியமான குணாதிசயமாக இருந்தது. நடாஷாவின் மிக முக்கியமான தரம், லியோ டால்ஸ்டாய், அவரது ஹீரோக்களைப் போலவே, போர் மற்றும் அமைதி நாவலில் மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார், எளிய ரஷ்ய மக்களுடன் நெருக்கமாக இருப்பது. ஆம், அவள் முழு ரஷ்ய கலாச்சாரத்தையும் தேசத்தின் ஆவியின் வலிமையையும் உள்வாங்கிக் கொண்டாள். ஆயினும்கூட, இந்த பெண் தனது நன்மை, மகிழ்ச்சி மற்றும் அன்பின் மாயையில் வாழ்கிறார், இது சிறிது நேரம் கழித்து, நடாஷாவை யதார்த்தத்திற்கு கொண்டு வருகிறது. விதியின் இந்த அடிகளும் அவளுடைய இதயப்பூர்வமான அனுபவங்களும்தான் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை வயது வந்தவளாக ஆக்குகின்றன, இதன் விளைவாக, பியர் பெசுகோவ் மீது ஒரு முதிர்ந்த உண்மையான அன்பைக் கொடுக்கின்றன. நடாஷா ஒரு வஞ்சக மயக்குபவரின் சோதனைக்கு அடிபணிந்த பிறகு தேவாலயத்திற்குச் செல்லத் தொடங்கியதால், அவளுடைய ஆத்மாவின் மறுபிறப்பு பற்றிய கதை சிறப்பு மரியாதைக்குரியது. நம் மக்களின் கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தை ஆழமாகப் பார்க்கும் டால்ஸ்டாயின் படைப்புகளில் நீங்கள் ஆர்வமாக இருந்தால், தந்தை செர்ஜியஸ் மற்றும் அவர் சோதனையை எவ்வாறு எதிர்த்துப் போராடினார் என்பதைப் பற்றிய புத்தகத்தைப் படிக்க வேண்டும்.

எழுத்தாளரின் மருமகள் டாட்டியானா ஆண்ட்ரீவ்னா குஸ்மின்ஸ்காயா மற்றும் அவரது சகோதரி லெவ் நிகோலாவிச்சின் மனைவி சோபியா ஆண்ட்ரீவ்னா ஆகியோரின் கூட்டு முன்மாதிரி.

ரோஸ்டோவா வேரா

கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவின் மகள். சமூகத்தில் நியாயமானதாக இருந்தாலும், கண்டிப்பான மனநிலை மற்றும் பொருத்தமற்ற கருத்துக்களுக்காக அவர் பிரபலமானவர். ஏன் என்று தெரியவில்லை, ஆனால் அவளுடைய தாய் உண்மையில் அவளை நேசிக்கவில்லை, வேரா இதை தீவிரமாக உணர்ந்தாள், வெளிப்படையாக, எனவே அவள் அடிக்கடி தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் எதிராகச் சென்றாள். பின்னர் அவர் போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காயின் மனைவியானார்.

இது டால்ஸ்டாயின் சகோதரி சோபியாவின் முன்மாதிரி - லியோ நிகோலாயெவிச்சின் மனைவி, அதன் பெயர் எலிசபெத் பெர்ஸ்.

ரோஸ்டோவ் பெட்ர்

ஒரு பையன், ரோஸ்டோவ்ஸின் கவுண்ட் மற்றும் கவுண்டஸின் மகன். பெட்யா வளர்ந்து, அந்த இளைஞன் போருக்குச் செல்ல முயன்றான், அவனது பெற்றோரால் அவனைக் காப்பாற்ற முடியவில்லை. பெற்றோரின் கவனிப்பில் இருந்து தப்பித்து, டெனிசோவின் ஹுஸார் படைப்பிரிவை முடிவு செய்தார். போரிட நேரமில்லாமல், முதல் போரில் பெட்யா இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணம் அவரது குடும்பத்தை பெரிதும் முடக்கியது.

சோனியா

மினியேச்சர் புகழ்பெற்ற பெண் சோனியா கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் பூர்வீக மருமகள் மற்றும் அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவரது கூரையின் கீழ் வாழ்ந்தார். நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் மீதான அவளது நீண்டகால காதல் அவளுக்கு ஆபத்தானது, ஏனென்றால் அவளால் அவனுடன் திருமணத்தில் ஒன்றுபட முடியவில்லை. கூடுதலாக, பழைய கவுண்ட் நடால்யா ரோஸ்டோவா அவர்களின் திருமணத்திற்கு எதிராக இருந்தார், ஏனென்றால் அவர்கள் உறவினர்கள். சோனியா உன்னதமாக நடந்துகொள்கிறாள், டோலோகோவை மறுத்து, நிகோலாயை மட்டுமே வாழ்நாள் முழுவதும் காதலிக்க ஒப்புக்கொள்கிறாள், அதே நேரத்தில் அவளை திருமணம் செய்து கொள்வேன் என்ற வாக்குறுதியிலிருந்து அவனை விடுவிக்கிறாள். அவள் வாழ்நாள் முழுவதும், நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் பராமரிப்பில் பழைய கவுண்டஸுடன் வாழ்கிறாள்.

இந்த முக்கியமற்ற கதாபாத்திரத்தின் முன்மாதிரி லெவ் நிகோலாயெவிச்சின் இரண்டாவது உறவினர் டாட்டியானா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா எர்கோல்ஸ்காயா.

போல்கோன்ஸ்கி - இளவரசர்கள் மற்றும் இளவரசிகள்

போல்கோன்ஸ்கி நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்

கதாநாயகனின் தந்தை, இளவரசர் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி. கடந்த காலத்தில், தற்போது, ​​ரஷ்ய மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் "பிரஷியன் கிங்" என்ற புனைப்பெயரைப் பெற்ற இளவரசர், தற்போதைய தலைமை தளபதியாக செயல்பட்டார். சமூக ரீதியாக சுறுசுறுப்பானவர், தந்தையைப் போல கண்டிப்பானவர், கடினமானவர், பிடிவாதமானவர், ஆனால் அவரது எஸ்டேட்டின் புத்திசாலித்தனமான உரிமையாளர். வெளிப்புறமாக, அவர் ஒரு தூள் வெள்ளை விக், அடர்த்தியான புருவங்களை ஊடுருவி மற்றும் அறிவார்ந்த கண்கள் மீது தொங்கும் ஒரு மெல்லிய வயதான மனிதர். அவர் தனது அன்பான மகன் மற்றும் மகளுக்கு கூட உணர்ச்சிகளைக் காட்ட விரும்பவில்லை. அவர் தனது மகள் மேரியை நிமிர்ந்த மற்றும் கூர்மையான வார்த்தைகளால் தொடர்ந்து துன்புறுத்துகிறார். தனது தோட்டத்தில் அமர்ந்து, இளவரசர் நிகோலாய் ரஷ்யாவில் நடக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு தொடர்ந்து விழிப்புடன் இருக்கிறார், மேலும் அவர் இறப்பதற்கு முன்பே நெப்போலியனுடனான ரஷ்ய போரின் சோகத்தின் அளவைப் பற்றிய முழுமையான புரிதலை இழக்கிறார்.

இளவரசர் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்சின் முன்மாதிரி எழுத்தாளரின் தாத்தா வோல்கோன்ஸ்கி நிகோலாய் செர்ஜிவிச்.

போல்கோன்ஸ்கி ஆண்ட்ரே

இளவரசர், நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச்சின் மகன். லட்சியவாதி, தனது தந்தையைப் போலவே, சிற்றின்ப தூண்டுதலின் வெளிப்பாட்டைக் கட்டுப்படுத்துகிறார், ஆனால் அவரது தந்தையையும் சகோதரியையும் மிகவும் நேசிக்கிறார். "குட்டி இளவரசி" லிசாவை மணந்தார். ஒரு நல்ல இராணுவ வாழ்க்கையை உருவாக்கினார். அவர் வாழ்க்கை, அவரது ஆவியின் பொருள் மற்றும் நிலை பற்றி நிறைய தத்துவவாதிகள். அதிலிருந்து அவர் ஒருவித நிலையான தேடலில் இருக்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது. நடாஷாவில் தனது மனைவியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ரோஸ்டோவா தன்னைப் பற்றிய நம்பிக்கையைக் கண்டார், ஒரு உண்மையான பெண், மற்றும் மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தைப் போல ஒரு போலி அல்ல, எதிர்கால மகிழ்ச்சியின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒளி, எனவே அவர் அவளைக் காதலித்தார். நடாஷாவுக்கு ஒரு வாய்ப்பை வழங்கியதால், அவர் சிகிச்சைக்காக வெளிநாடு செல்ல வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இது இருவருக்கும் அவர்களின் உணர்வுகளின் உண்மையான சோதனையாக அமைந்தது. இதனால் அவர்களது திருமணம் தடைபட்டது. இளவரசர் ஆண்ட்ரி நெப்போலியனுடன் போருக்குச் சென்று பலத்த காயமடைந்தார், அதன் பிறகு அவர் உயிர் பிழைக்கவில்லை மற்றும் கடுமையான காயத்தால் இறந்தார். நடாஷா அவரது மரணத்தின் இறுதி வரை அவரை பக்தியுடன் கவனித்து வந்தார்.

போல்கோன்ஸ்காயா மரியா

இளவரசர் நிகோலாயின் மகள் மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் சகோதரி. மிகவும் சாந்தகுணமுள்ள பெண், அழகாக இல்லை, ஆனால் கனிவான இதயம் மற்றும் மிகவும் பணக்கார, ஒரு மணப்பெண். அவளுடைய உத்வேகமும் மதத்தின் மீதான பக்தியும் கருணை மற்றும் சாந்தத்தின் பல எடுத்துக்காட்டுகளாக செயல்படுகின்றன. தன் ஏளனம், நிந்தனைகள் மற்றும் ஊசி மூலம் அடிக்கடி கேலி செய்த தன் தந்தையை மறக்கமுடியாமல் நேசிக்கிறாள். மேலும் அவர் தனது சகோதரர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியை நேசிக்கிறார். நடாஷா ரோஸ்டோவாவை வருங்கால மருமகளாக அவள் உடனடியாக ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஏனென்றால் அவள் தனது சகோதரர் ஆண்ட்ரிக்கு மிகவும் அற்பமானவளாகத் தோன்றினாள். அனுபவித்த அனைத்து கஷ்டங்களுக்கும் பிறகு, அவர் நிகோலாய் ரோஸ்டோவை மணக்கிறார்.

மரியாவின் முன்மாதிரி லியோ டால்ஸ்டாயின் தாய் - வோல்கோன்ஸ்காயா மரியா நிகோலேவ்னா.

பெசுகோவ்ஸ் - எண்ணிக்கைகள் மற்றும் கவுண்டஸ்கள்

பெசுகோவ் பியர் (பியோட்டர் கிரில்லோவிச்)

நெருக்கமான கவனம் மற்றும் மிகவும் நேர்மறையான மதிப்பீட்டிற்கு தகுதியான முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று. இந்த கதாபாத்திரம் நிறைய மன அதிர்ச்சியையும் வலியையும் அனுபவித்தது, ஒரு வகையான மற்றும் மிகவும் உன்னதமான மனநிலையைக் கொண்டுள்ளது. டால்ஸ்டாய் மற்றும் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் ஹீரோக்கள் பியர் பெசுகோவை மிக உயர்ந்த ஒழுக்கம், மனநிறைவு மற்றும் தத்துவ மனப்பான்மை கொண்ட மனிதராக தங்கள் அன்பையும் ஏற்றுக்கொள்வதையும் அடிக்கடி வெளிப்படுத்துகிறார்கள். லெவ் நிகோலாயெவிச் தனது ஹீரோ பியரை மிகவும் நேசிக்கிறார். ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் நண்பராக, இளம் கவுண்ட் பியர் பெசுகோவ் மிகவும் அர்ப்பணிப்பு மற்றும் பதிலளிக்கக்கூடியவர். அவரது மூக்கின் கீழ் பல்வேறு சூழ்ச்சிகள் நெசவு செய்த போதிலும், பியர் வெட்கப்படவில்லை மற்றும் மக்களிடம் தனது நல்ல குணத்தை இழக்கவில்லை. நடால்யா ரோஸ்டோவாவை மணந்ததன் மூலம், அவர் தனது முதல் மனைவி ஹெலனிடம் இல்லாத அந்த அருளையும் மகிழ்ச்சியையும் இறுதியாகக் கண்டார். நாவலின் முடிவில், ரஷ்யாவில் அரசியல் அஸ்திவாரங்களை மாற்றுவதற்கான அவரது விருப்பத்தைக் கண்டறிய முடியும், மேலும் தூரத்திலிருந்து அவரது டிசம்பிரிஸ்ட் மனநிலையை யூகிக்க முடியும்.

பாத்திரத்தின் முன்மாதிரிகள்
நாவலின் அத்தகைய சிக்கலான கட்டமைப்பின் பெரும்பாலான ஹீரோக்கள் லியோ டால்ஸ்டாயின் பாதையில் ஒரு வழி அல்லது வேறு சந்தித்த சிலரை எப்போதும் பிரதிபலிக்கிறார்கள்.

அந்தக் கால நிகழ்வுகள் மற்றும் மதச்சார்பற்ற மக்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் காவிய வரலாற்றின் முழு பனோரமாவையும் எழுத்தாளர் வெற்றிகரமாக உருவாக்கினார். கூடுதலாக, ஆசிரியர் தனது கதாபாத்திரங்களின் உளவியல் பண்புகளையும் கதாபாத்திரங்களையும் மிகவும் பிரகாசமாக சித்தரிக்க முடிந்தது, இதனால் ஒரு நவீன நபர் அவர்களிடமிருந்து உலக ஞானத்தைக் கற்றுக்கொள்ள முடியும்.

போர் மற்றும் அமைதியில் டால்ஸ்டாயின் விருப்பமான கதாபாத்திரங்கள் பியர் பெசுகோவ் மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி. எழுத்தாளரே மக்களில் மிகவும் மதிக்கும் தரத்தால் அவர்கள் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். அவரது கருத்துப்படி, ஒரு உண்மையான நபராக இருக்க, நீங்கள் உங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் "கிழித்து, சண்டையிடவும், குழப்பமடையவும், தவறுகளைச் செய்யவும், தொடங்கவும் மற்றும் வெளியேறவும்" வேண்டும், மேலும் "அமைதி என்பது ஆன்மீக அர்த்தமாகும்." அதாவது, ஒரு நபர் அமைதியாகி நிறுத்தக்கூடாது, அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அர்த்தத்தைத் தேட வேண்டும் மற்றும் அவரது பலம், திறமைகள், மனதுக்கான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்க வேண்டும்.

இந்த கட்டுரையில் டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் என்ன என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம். டால்ஸ்டாய் இந்த கதாபாத்திரங்களுக்கு ஏன் இத்தகைய அம்சங்களை வழங்கினார் மற்றும் அவர் தனது வாசகர்களுக்கு என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதைக் கவனியுங்கள்.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் பியர் பெசுகோவ்

நாம் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி பேசுகையில், பியர் பெசுகோவின் படத்தைப் பற்றி விவாதிப்பது நிச்சயமாக மதிப்புக்குரியது. அன்னா பாவ்லோவ்னா ஸ்கேரரின் பிரபுத்துவ பீட்டர்ஸ்பர்க் வரவேற்பறையில் முதல் முறையாக வாசகர் பியரைப் பார்க்கிறார். தொகுப்பாளினி அவரை ஓரளவு கீழ்த்தரமாக நடத்துகிறார், ஏனென்றால் அவர் கேத்தரின் காலத்தின் ஒரு பணக்கார பிரபுவின் முறைகேடான மகன், அவர் வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பி, அங்கு அவர் கல்வி கற்றார்.

பியர் பெசுகோவ் மற்ற விருந்தினர்களிடமிருந்து தன்னிச்சையாகவும் நேர்மையாகவும் வேறுபடுகிறார். அவரது கதாநாயகனின் உளவியல் உருவப்படத்தை வரைந்து, டால்ஸ்டாய் பியர் ஒரு கொழுத்த, மனச்சோர்வு இல்லாத நபர் என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார், ஆனால் இவை அனைத்தும் "நல்ல இயல்பு, எளிமை மற்றும் அடக்கத்தின் வெளிப்பாடு" மூலம் மீட்கப்பட்டன. வரவேற்பறையின் தொகுப்பாளினி பியர் ஏதாவது தவறாகச் சொல்வார் என்று பயந்தார், உண்மையில், பெசுகோவ் தனது கருத்தை உணர்ச்சியுடன் வெளிப்படுத்துகிறார், விஸ்கவுண்டுடன் வாதிடுகிறார் மற்றும் ஆசாரம் விதிகளை எவ்வாறு பின்பற்றுவது என்று தெரியவில்லை. அதே நேரத்தில், அவர் நல்லவர் மற்றும் புத்திசாலி. நாவலின் முதல் அத்தியாயங்களில் காட்டப்பட்டுள்ள பியரின் குணங்கள் முழு கதையிலும் அவருக்கு இயல்பாகவே இருக்கும், இருப்பினும் ஹீரோ ஆன்மீக பரிணாம வளர்ச்சியின் கடினமான பாதையில் செல்வார். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு பியர் பெசுகோவ் ஏன் பாதுகாப்பாகக் கூறப்படுகிறார்? பியர் பெசுகோவின் படத்தைக் கருத்தில் கொள்வது இதைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது.

பியர் பெசுகோவ் டால்ஸ்டாயால் மிகவும் நேசிக்கப்படுகிறார், ஏனென்றால் நாவலின் இந்த கதாநாயகன் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை அயராது தேடுகிறார், வலிமிகுந்த கேள்விகளைக் கேட்கிறார்: “என்ன தவறு? என்ன கிணறு? எதை விரும்ப வேண்டும், எதை வெறுக்க வேண்டும்? ஏன் வாழ்கிறேன், நான் என்ன? வாழ்க்கை என்றால் என்ன, மரணம் என்றால் என்ன? எந்த சக்தி எல்லாவற்றையும் ஆளுகிறது?

பியர் பெசுகோவ் ஆன்மீக தேடலின் கடினமான பாதையில் செல்கிறார். தங்க இளமையின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் களியாட்டத்தில் அவர் திருப்தியடையவில்லை. ஒரு பரம்பரைப் பெற்று ரஷ்யாவின் பணக்காரர்களில் ஒருவராக ஆன ஹீரோ ஹெலனை மணக்கிறார், ஆனால் அவர் குடும்ப வாழ்க்கையின் தோல்விகளுக்கும் மனைவியின் துரோகங்களுக்கும் தன்னைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், ஏனெனில் அவர் அன்பை உணராமல் முன்மொழிந்தார்.

ஒரு காலத்திற்கு அவர் ஃப்ரீமேசனரியில் அர்த்தத்தைக் காண்கிறார். மற்றவர்களுக்காக வாழ வேண்டும், முடிந்தவரை மற்றவர்களுக்கு கொடுக்க வேண்டும் என்ற ஆன்மீக சகோதரர்களின் யோசனைக்கு அவர் நெருக்கமாக இருக்கிறார். பியர் பெசுகோவ் தனது விவசாயிகளின் நிலைமையை மாற்றவும் மேம்படுத்தவும் முயற்சிக்கிறார். ஆனால் ஏமாற்றம் விரைவில் அமைகிறது: டால்ஸ்டாயின் நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" யின் கதாநாயகன் பெரும்பாலான மேசன்கள் இந்த வழியில் செல்வாக்கு மிக்க நபர்களுடன் பழக முயற்சிக்கிறார்கள் என்பதை உணர்ந்தார். மேலும், Pierre Bezukhov இன் உருவம் மற்றும் பண்புகள் ஒரு சுவாரஸ்யமான அம்சத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன.

பியர் பெசுகோவின் ஆன்மீக வளர்ச்சியின் பாதையில் மிக முக்கியமான கட்டம் 1812 போர் மற்றும் சிறைபிடிப்பு. போரோடினோ களத்தில், உண்மை மக்களின் உலகளாவிய ஒற்றுமையில் உள்ளது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். சிறைபிடிக்கப்பட்ட நிலையில், விவசாயிகளின் தத்துவஞானி பிளாட்டன் கரடேவ் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு "மக்களுடன் வாழ்வது" மற்றும் விதி கொண்டு வரும் அனைத்தையும் நேர்மையாக ஏற்றுக்கொள்வது எவ்வளவு முக்கியம் என்பதை உணர்த்துகிறார்.

Pierre Bezukhov ஒரு விசாரிக்கும் மனம், சிந்தனைமிக்க மற்றும் அடிக்கடி இரக்கமற்ற உள்நோக்கம் கொண்டவர். அவர் ஒரு ஒழுக்கமான நபர், கனிவானவர் மற்றும் கொஞ்சம் அப்பாவி. வாழ்க்கையின் அர்த்தம், கடவுள், இருப்பின் நோக்கம், ஒரு பதிலைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அவர் வலிமிகுந்த எண்ணங்களை நிராகரிக்கவில்லை, ஆனால் சரியான பாதையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்.

எபிலோக்கில், பியர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவுடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார், ஆனால் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சி அவருக்கு போதுமானதாக இல்லை. அவர் ரஷ்யாவில் சீர்திருத்தங்களைத் தயாரிக்கும் ஒரு இரகசிய சமுதாயத்தில் உறுப்பினராகிறார். எனவே, டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் யார் என்பதைப் பற்றி விவாதித்து, பியர் பெசுகோவின் உருவம் மற்றும் அவரது குணாதிசயங்களில் கவனம் செலுத்தினோம். நாவலின் அடுத்த முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கிக்கு செல்லலாம்.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி

போல்கோன்ஸ்கி குடும்பம் பொதுவான பொதுவான அம்சங்களால் ஒன்றுபட்டுள்ளது: கூர்மையான பகுப்பாய்வு மனம், பிரபுக்கள், உயர்ந்த மரியாதை உணர்வு, தந்தைக்கு சேவை செய்வதில் ஒருவரின் கடமையைப் புரிந்துகொள்வது. தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, தனது மகனை போருக்கு அனுப்புவதைப் பார்த்து, தந்தை, அவருக்கு அறிவுரை கூறுகிறார்: “இளவரசர் ஆண்ட்ரி, ஒரு விஷயத்தை நினைவில் வையுங்கள்: அவர்கள் உன்னைக் கொன்றால், அது என்னைக் காயப்படுத்தும், ஒரு வயதான மனிதனை ... நான் கண்டுபிடித்தால். நிகோலாய் போல்கோன்ஸ்கியின் மகனைப் போல் நீ நடந்து கொள்ளாததால், நான் வெட்கப்படுவேன்!" சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி ஒரு பிரகாசமான பாத்திரம் மற்றும் டால்ஸ்டாயின் நாவலான போர் மற்றும் அமைதியின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றாகும்.

இராணுவ சேவையின் போது, ​​போல்கோன்ஸ்கி பொது நலனைக் கருத்தில் கொண்டு வழிநடத்தப்படுகிறார், அவருடைய சொந்த வாழ்க்கை அல்ல. ஆஸ்டர்லிட்ஸ் மைதானத்தில் ரஷ்ய இராணுவத்தின் பறப்பதைப் பார்ப்பது அவருக்கு வலிக்கிறது என்பதால், அவர் தனது கைகளில் ஒரு பேனருடன் வீரமாக முன்னோக்கி விரைகிறார்.

ஆண்ட்ரே, பியரைப் போலவே, வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தையும் ஏமாற்றங்களையும் தேடுவதற்கான கடினமான பாதைக்காகக் காத்திருக்கிறார். முதலில், அவர் நெப்போலியனின் மகிமையைக் கனவு காண்கிறார். ஆனால் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் வானத்திற்குப் பிறகு, இளவரசர் எல்லையற்ற உயரமான, அழகான மற்றும் அமைதியான ஒன்றைக் கண்டார், முன்னாள் சிலை அவருக்கு சிறியதாகவும், அவரது வீண் அபிலாஷைகளுடன் முக்கியமற்றதாகவும் தெரிகிறது.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம் டால்ஸ்டாய் மற்றும் காதலில் ஏமாற்றம் (நடாஷா அவரை காட்டிக் கொடுக்கிறார், முட்டாள் அனடோலி குராகினுடன் ஓட முடிவு செய்கிறார்), குடும்பத்திற்காக வாழ்க்கையில் (இது போதாது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார்) , பொது சேவையில் (ஸ்பெரான்ஸ்கியின் செயல்பாடுகள் அர்த்தமற்ற வம்புகளாக மாறி, உண்மையான நன்மை இல்லாமல்).

எம்.எம்.பிளிங்கினா

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் ஹீரோக்களின் வயது

(சயின்ஸ் அகாடமியின் நடவடிக்கைகள். இலக்கியம் மற்றும் மொழியின் தொடர். - டி. 57. - எண். 1. - எம்., 1998. - எஸ். 18-27)

1. அறிமுகம்

இந்த வேலையின் முக்கிய குறிக்கோள் சதி மேம்பாட்டின் சில அம்சங்களின் கணித மாதிரியாக்கம் மற்றும் உண்மையான மற்றும் நாவல் நேரத்திற்கு இடையில் உறவுகளை நிறுவுதல் அல்லது மாறாக, கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான மற்றும் நாவல் வயதுகளுக்கு இடையில் (மற்றும், இந்த விஷயத்தில், உறவு யூகிக்கக்கூடியதாகவும் நேரியல் ரீதியாகவும் இருக்கும். )

"வயது" என்ற கருத்து, நிச்சயமாக, பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது. முதலாவதாக, ஒரு இலக்கிய பாத்திரத்தின் வயது நாவல் நேரத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, இது பெரும்பாலும் உண்மையான நேரத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை. இரண்டாவதாக, வயதைக் குறிப்பதில் உள்ள எண்கள், அவற்றின் முக்கிய (உண்மையில் எண்) அர்த்தத்திற்கு கூடுதலாக, பெரும்பாலும் கூடுதல் பலவற்றைக் கொண்டுள்ளன, அதாவது அவை ஒரு சுயாதீனமான சொற்பொருள் சுமையைச் சுமக்கின்றன. உதாரணமாக, அவை ஹீரோவின் நேர்மறையான அல்லது எதிர்மறையான மதிப்பீட்டைக் கொண்டிருக்கலாம், அவருடைய தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைப் பிரதிபலிக்கலாம் அல்லது கதைக்கு ஒரு முரண்பாடான சாயலைக் கொண்டு வரலாம்.

லியோ டால்ஸ்டாய் எப்படி போர் மற்றும் சமாதானத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் வயது குணாதிசயங்களை நாவலில் அவர்களின் செயல்பாடு, அவர்கள் எவ்வளவு இளமையாக இருக்கிறார்கள், அவர்கள் என்ன பாலினம் மற்றும் வேறு சில தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களைப் பொறுத்து மாற்றுகிறார் என்பதை பிரிவு 2-6 விவரிக்கிறது.

பிரிவு 7 டால்ஸ்டாயின் கதாபாத்திரங்களின் "வயதான" அம்சங்களை பிரதிபலிக்கும் ஒரு கணித மாதிரியை முன்மொழிகிறது.

2. வயது முரண்பாடுகள்: உரை பகுப்பாய்வு

லியோ நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​​​அவரது கதாபாத்திரங்களின் வயது பண்புகளில் சில விசித்திரமான முரண்பாடுகளுக்கு ஒருவர் கவனம் செலுத்த முடியாது. உதாரணமாக, ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தை கவனியுங்கள். ஆகஸ்ட் 1805 வெளியே உள்ளது - நாங்கள் நடாஷாவை முதல் முறையாக சந்திக்கிறோம்: ... அறைக்குள் ஓடினான் பதின்மூன்றுபெண், மஸ்லின் பாவாடையில் எதையோ போர்த்திக் கொண்டிருக்கிறாள்...

அதே ஆகஸ்ட், 1805 இல், இந்தக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த மற்ற எல்லாக் குழந்தைகளையும், குறிப்பாக, மூத்த சகோதரி வேராவுடன் நாம் அறிந்து கொள்கிறோம்: கவுண்டஸின் மூத்த மகள் சகோதரியை விட நான்கு வயது மூத்தவர்மற்றும் பெரியவராக நடித்தார்.

இவ்வாறு, ஆகஸ்ட் 1805 இல் வெரே பதினேழு ஆண்டுகள். இப்போது டிசம்பர் 1806க்கு வேகமாக முன்னேறுங்கள்: நம்பிக்கை இருந்தது இருபது ஆண்டுகள் பழமையானஅழகான பெண் ... நடாஷா அரை பெண், அரை பெண்...

கடந்த ஆண்டு மற்றும் நான்கு மாதங்களில், வேரா மூன்று ஆண்டுகளாக வளர முடிந்தது என்பதை நாங்கள் காண்கிறோம். அவளுக்கு வயது பதினேழு, இப்போது அவளுக்கு பதினெட்டு இல்லை பத்தொன்பது இல்லை; அவளுக்கு இருபது. இந்த துண்டில் நடாஷாவின் வயது உருவகமாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு எண்ணால் அல்ல, அது மாறிவிடும், அதுவும் காரணம் இல்லாமல் இல்லை.

சரியாக இன்னும் மூன்று ஆண்டுகள் கடந்துவிடும், இந்த இரண்டு சகோதரிகளின் வயது பற்றிய கடைசி செய்தியைப் பெறுவோம்:

நடாஷா இருந்தார் பதினாறு ஆண்டுகள், அது 1809 ஆம் ஆண்டு, நான்கு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வரை அவள் போரிஸை முத்தமிட்ட பிறகு அவனுடன் விரல்களில் எண்ணினாள்..

எனவே, இந்த நான்கு ஆண்டுகளில், நடாஷா எதிர்பார்த்தபடி மூன்றாக வளர்ந்தார். பதினேழு அல்லது பதினெட்டுக்குப் பதிலாக, அவளுக்கு இப்போது பதினாறு வயது. மேலும் இனி இருக்காது. இதுவே அவளது வயதின் கடைசிக் குறிப்பு. இதற்கிடையில் அவளுடைய துரதிர்ஷ்டவசமான மூத்த சகோதரிக்கு என்ன நடக்கிறது?

நம்பிக்கை இருந்தது இருபத்தி நான்கு ஆண்டுகள், அவள் எல்லா இடங்களிலும் பயணம் செய்தாள், அவள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நல்லவள் மற்றும் நியாயமானவள் என்ற போதிலும், இதுவரை யாரும் அவளுக்கு முன்மொழியவில்லை..

நாம் பார்க்க முடியும் என, கடந்த மூன்று ஆண்டுகளில், வேரா நான்கு வளர்ந்துள்ளது. ஆரம்பத்திலிருந்தே, அதாவது ஆகஸ்ட் 1805 இல் இருந்து கணக்கிட்டால், வெறும் நான்கு ஆண்டுகளில், வேரா ஏழு ஆண்டுகள் வளர்ந்துள்ளது. இந்த காலகட்டத்தில், நடாஷாவிற்கும் வேராவிற்கும் இடையிலான வயது வித்தியாசம் இரட்டிப்பாகியது. வேராவுக்கு நான்கு வயது இல்லை, ஆனால் அவரது சகோதரியை விட எட்டு வயது மூத்தவர்.

இரண்டு கதாபாத்திரங்களின் வயதுகள் ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிடும்போது எவ்வாறு மாறுகின்றன என்பதற்கு இது ஒரு எடுத்துக்காட்டு. ஒரு கட்டத்தில் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களுக்கு வெவ்வேறு வயது இருக்கும் ஹீரோவைப் பற்றி இப்போது பார்ப்போம். இந்த ஹீரோ போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய். அவரது வயது நேரடியாகக் கூறப்படவில்லை, எனவே அதை மறைமுகமாகக் கணக்கிட முயற்சிப்போம். ஒருபுறம், போரிஸ் நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் வயதுடையவர் என்பதை நாங்கள் அறிவோம்: இரண்டு இளைஞர்கள், ஒரு மாணவர் மற்றும் ஒரு அதிகாரி, சிறுவயது முதல் நண்பர்கள் ஒரு வயது ...

ஜனவரி 1806 இல் நிக்கோலஸுக்கு பத்தொன்பது அல்லது இருபது வயது:

மிகச்சிறிய ஆண்குறியில் தன் மகன் அசைவது கவுண்டஸுக்கு எவ்வளவு விசித்திரமாக இருந்தது இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, இப்போது ஒரு தைரியமான போர்வீரன் ...

ஆகஸ்ட் 1805 இல் போரிஸுக்கு பத்தொன்பது அல்லது இருபது வயது. இப்போது பியரின் பார்வையில் அவரது வயதை மதிப்பிடுவோம். நாவலின் ஆரம்பத்தில், பியருக்கு இருபது வயது: பியர் பத்து வயதில் இருந்துஅவர் தங்கியிருந்த வெளிநாட்டு ஆசிரியர்-மடாதிபதியுடன் அனுப்பப்பட்டார் இருபது வயது வரை .

மறுபுறம், அது எங்களுக்குத் தெரியும் பியர் போரிஸை விட்டு வெளியேறினார் பதினான்கு வயது பையன்மற்றும் தீர்மானமாக அவரை நினைவில் இல்லை.

எனவே, போரிஸ் பியரை விட நான்கு வயது மூத்தவர், நாவலின் தொடக்கத்தில் அவருக்கு இருபத்தி நான்கு வயது, அதாவது பியருக்கு அவருக்கு இருபத்தி நான்கு வயது, நிகோலாய்க்கு அவருக்கு இன்னும் இருபது வயதுதான்.

மற்றும், இறுதியாக, இன்னும் ஒரு, ஏற்கனவே மிகவும் வேடிக்கையான உதாரணம்: நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கியின் வயது. ஜூலை 1805 இல், அவரது வருங்கால தாய் நம் முன் தோன்றினார்: ... குட்டி இளவரசி வோல்கோன்ஸ்காயா, கடந்த குளிர்காலத்தில் திருமணம் செய்துகொண்டு, கர்ப்பத்தின் காரணமாக இப்போது உலகிற்கு வெளியே செல்லவில்லை ... அலைந்து திரிந்து, சிறிய வேகமான படிகளுடன் மேஜையைச் சுற்றி நடந்தார் ...

உலகளாவிய மனிதக் கருத்தில் இருந்து, நிகோலெங்கா 1805 இலையுதிர்காலத்தில் பிறக்க வேண்டும் என்பது தெளிவாகிறது: ஆனால், உலக தர்க்கத்திற்கு மாறாக, இது நடக்காது, அவர் பிறந்தார். மார்ச் 19, 1806அத்தகைய கதாபாத்திரத்திற்கு அவரது நாவல் வாழ்க்கையின் இறுதி வரை வயது தொடர்பான பிரச்சினைகள் இருக்கும் என்பது தெளிவாகிறது. எனவே 1811 இல் அவருக்கு ஆறு வயது, 1820 இல் - பதினைந்து.

இத்தகைய முரண்பாடுகளை எவ்வாறு விளக்குவது? டால்ஸ்டாய்க்கு அவரது கதாபாத்திரங்களின் சரியான வயது முக்கியமல்லவா? மாறாக, டால்ஸ்டாய் எண்கள் மீது விருப்பம் கொண்டவர் மற்றும் மிகவும் அற்பமான ஹீரோக்களின் வயதைக் கூட அற்புதமான துல்லியத்துடன் அமைக்கிறார். எனவே மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா கூச்சலிடுகிறார்: ஐம்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் உலகில் வாழ்ந்தார் ...: இல்லை, வாழ்க்கை முடிந்துவிடவில்லை முப்பத்தொன்றில், - இளவரசர் ஆண்ட்ரூ கூறுகிறார்.

டால்ஸ்டாய்க்கு எல்லா இடங்களிலும் எண்கள் உள்ளன, மேலும் எண்கள் துல்லியமானவை, பகுதியளவு. போர் மற்றும் அமைதியின் வயது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி செயல்படுகிறது. டோலோகோவ், நிகோலாயை அட்டைகளில் அடித்ததில் ஆச்சரியமில்லை. இந்த சாதனை நாற்பத்து மூவாயிரமாக அதிகரிக்கும் வரை ஆட்டத்தை தொடர முடிவு செய்தது. இந்த எண் அவரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது நாற்பத்து மூன்று என்பது அவரது வருடங்கள் மற்றும் சோனியாவின் ஆண்டுகளின் கூட்டுத்தொகையாகும். .

எனவே, மேலே விவரிக்கப்பட்ட அனைத்து வயது முரண்பாடுகளும், நாவலில் சுமார் முப்பதும் உள்ளன, அவை வேண்டுமென்றே. அவை எதற்காக?

இந்த கேள்விக்கு நான் பதிலளிக்கத் தொடங்குவதற்கு முன், சராசரியாக, நாவலின் போக்கில், டால்ஸ்டாய் தனது ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் அவர்கள் இருக்க வேண்டியதை விட ஒரு வருடம் பழையதாக ஆக்குகிறார் (இது கணக்கீடுகளால் காட்டப்படுகிறது, இது பின்னர் விவாதிக்கப்படும்). சாதாரணமாக, ஒரு உன்னதமான நாவலின் ஹீரோ எப்போதும் இருபத்தி ஒரு வயது மற்றும் பதினொரு மாதங்களுக்கு பதிலாக இருபத்தி ஒரு வயதாக இருப்பார், எனவே, சராசரியாக, அத்தகைய ஹீரோ தனது வயதை விட அரை வருடம் இளையவராக மாறிவிடுவார்.

எவ்வாறாயினும், மேலே உள்ள எடுத்துக்காட்டுகளிலிருந்து கூட, முதலில், ஆசிரியர் "வயது" மற்றும் "இளைஞர்கள்" அவரது கதாபாத்திரங்களை வித்தியாசமாக, இரண்டாவதாக, இது தற்செயலாக நடக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு முறையான, திட்டமிடப்பட்ட வழியில் ஏற்கனவே தெளிவாக உள்ளது. எப்படி சரியாக?

ஆரம்பத்தில் இருந்தே, நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கதாபாத்திரங்கள் வித்தியாசமாக, விகிதாசாரமாக வயதாகின்றன என்பது தெளிவாகிறது. ("நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை" என்பது, நிச்சயமாக, ஒரு நிபந்தனைக் கருத்தாகும், இருப்பினும், டால்ஸ்டாயில், பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் ஒரு பாத்திரத்தின் துருவமுனைப்பு கிட்டத்தட்ட சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி தீர்மானிக்கப்படுகிறது. "போர் மற்றும் அமைதி" ஆசிரியர் தனது விருப்பு வெறுப்புகளில் வியக்கத்தக்க வகையில் வெளிப்படையாக இருக்கிறார்) . மேலே காட்டப்பட்டுள்ளபடி, நடாஷா எதிர்பார்த்ததை விட மெதுவாக முதிர்ச்சியடைகிறது, அதே நேரத்தில் வேரா, மாறாக, வேகமாக வளர்கிறது. போரிஸ், நிகோலாயின் நண்பராகவும், ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் நண்பராகவும், இருபது வயது இளைஞராகத் தோன்றுகிறார்; அவர், பியர் மற்றும் ஜூலி கராகினாவின் வருங்கால கணவரின் மதச்சார்பற்ற அறிமுகமான பாத்திரத்தில், அதே நேரத்தில் மிகவும் வயதானவராக மாறிவிட்டார். ஹீரோக்களின் வயதில், இது ஒரு குறிப்பிட்ட கண்டிப்பான ஒழுங்குமுறையை அமைத்தது போல் உள்ளது, அல்லது மாறாக, ஒரு எதிர்ப்பு உத்தரவு. வயது அதிகரிப்பால் ஹீரோக்கள் "தண்டனை" அடைகிறார்கள் என்ற உணர்வு உள்ளது. டால்ஸ்டாய், தனது ஹீரோக்களை விகிதாசார முதுமையால் தண்டிக்கிறார்.

இருப்பினும், அவர்கள் வாழ்ந்த ஆண்டுகளுக்கு ஏற்ப கண்டிப்பாக முதிர்ச்சியடையும் கதாபாத்திரங்கள் நாவலில் உள்ளன. உதாரணமாக, சோனியா, உண்மையில், ஒரு நேர்மறையான அல்லது எதிர்மறையான கதாநாயகி அல்ல, ஆனால் முற்றிலும் நடுநிலை மற்றும் நிறமற்ற, சோனியா, எப்போதும் நன்றாகப் படித்து எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்திருப்பவர், விதிவிலக்காக கவனமாக முதிர்ச்சியடைகிறது. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தில் நடக்கும் வயதுகளின் முழு குழப்பமும் அவளை பாதிக்காது. 1805 இல் அவள் பதினைந்து வயது பெண் , மற்றும் 1806 இல் - பதினாறு வயது பெண்புதிதாக மலர்ந்த பூவின் அனைத்து அழகுகளிலும். விவேகமான டோலோகோவ் ரோஸ்டோவை அட்டைகளில் அடித்து, தனது வயதைச் சேர்ப்பது அவளுடைய வயது. ஆனால் சோனியா ஒரு விதிவிலக்கு.

பொதுவாக, "வெவ்வேறு துருவமுனைப்பு" எழுத்துக்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் வளர்கின்றன. மேலும், வயதின் மிகவும் நிறைவுற்ற இடம் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை எழுத்துக்களுக்கு இடையில் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. பதினாறு வயதில், நடாஷாவும் சோனியாவும் குறிப்பிடப்படுகிறார்கள். பதினாறு வயதிற்குப் பிறகு - வேரா மற்றும் ஜூலி கராகினா. பியர், நிகோலாய் மற்றும் பெட்டியா ரோஸ்டோவ், நிகோலெங்கா போல்கோன்ஸ்கி ஆகியோருக்கு இருபதுக்கு மேல் நடக்காது. இருபதுக்கும் மேற்பட்ட போரிஸ், டோலோகோவ், "தெளிவற்ற" இளவரசர் ஆண்ட்ரி.

ஹீரோவுக்கு எவ்வளவு வயது என்பது கேள்வி அல்ல, நாவலில் சரியாக என்ன வயது நிர்ணயிக்கப்பட்டுள்ளது என்பதுதான் கேள்வி. நடாஷா பதினாறுக்கு மேல் இருக்கக் கூடாது; மரியா ஒரு நேர்மறையான கதாநாயகிக்கு ஏற்றுக்கொள்ள முடியாத வயதானவர், எனவே அவரது வயதைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை கூட சொல்லப்படவில்லை; ஹெலன், மாறாக, எதிர்மறையான கதாநாயகிக்கு எதிராக இளமையாக இருக்கிறார், எனவே, அவளுக்கு எவ்வளவு வயது என்று எங்களுக்குத் தெரியாது.

நாவலில், ஒரு எல்லை அமைக்கப்பட்டுள்ளது, அதன் பிறகு எதிர்மறையான பாத்திரங்கள் மட்டுமே ஏற்கனவே உள்ளன; எல்லையை தாண்டிய பிறகு, வேண்டுமென்றே நேர்மறை ஹீரோ வயது இடைவெளியில் இருப்பதை நிறுத்துகிறார். ஒரு கச்சிதமான சமச்சீர் வழியில், எதிர்மறை கதாபாத்திரம் இந்த எல்லையை கடக்கும் வரை வயது இல்லாமல் நாவலில் நடந்து செல்கிறது. நடாஷா தனது பதினாறு வயதில் தனது வயதை இழக்கிறார். ஜூலி கராகினா, மாறாக, வயதாகி வருகிறார், இனி தனது முதல் இளமையாக இல்லை:

ஜூலி இருந்தார் இருபத்தி ஏழு வயது. அவளுடைய சகோதரர்களின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவள் மிகவும் பணக்காரர் ஆனாள். அவள் இப்போது முற்றிலும் அசிங்கமாக இருந்தாள்; ஆனால் அவள் முன்பு இருந்ததை விட இப்போது அழகாக மட்டுமல்ல, கவர்ச்சியாகவும் இருக்கிறாள் என்று நான் நினைத்தேன் ... பத்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஒரு மனிதன் அவள் இருந்த வீட்டிற்கு தினமும் செல்ல பயப்படுவான். பதினேழு வயது பெண்அவளிடம் சமரசம் செய்து கொள்ளாமல், தன்னைப் பிணைத்துக் கொள்ளாமல் இருக்க, இப்போது அவன் தைரியமாக அவளிடம் தினமும் சென்று அவளிடம் ஒரு இளம் பெண்-மணப்பெண்ணுடன் பேசவில்லை, ஆனால் உடலுறவு இல்லாத ஒரு அறிமுகமான பெண்ணுடன் பேசினான்.

இருப்பினும் பிரச்சனை என்னவென்றால், இந்த நாவலில் வரும் ஜூலிக்கு பதினேழு வயதே ஆகவில்லை. 1805 இல், இது எப்போது குண்டான பெண் விருந்தினர்ரோஸ்டோவ்ஸ் வீட்டில் தோன்றும், அவளுடைய வயதைப் பற்றி எதுவும் கூறப்படவில்லை, ஏனென்றால் டால்ஸ்டாய் அவளுக்கு நேர்மையாக பதினேழு வயதைக் கொடுத்தால், இப்போது, ​​1811 இல், அவளுக்கு இருபத்தி ஏழு வயது இல்லை, ஆனால் இருபத்தி மூன்று மட்டுமே இருக்கும், நிச்சயமாக, இது ஒரு நேர்மறையான கதாநாயகிக்கான வயது இல்லை, ஆனால் இன்னும் இது ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களாக மாறுவதற்கான நேரம் இன்னும் வரவில்லை. பொதுவாக, எதிர்மறை ஹீரோக்கள், ஒரு விதியாக, குழந்தை பருவத்தையும் இளமை பருவத்தையும் கொண்டிருக்கக்கூடாது. இது சில வேடிக்கையான தவறான புரிதல்களுக்கு வழிவகுக்கிறது:

சரி, லீலா? - இளவரசர் வாசிலி தனது மகளின் பக்கம் திரும்பினார், பழக்கவழக்கமான மென்மையின் கவனக்குறைவான தொனியுடன், இது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே தங்கள் குழந்தைகளை நேசிக்கும் பெற்றோரால் ஒருங்கிணைக்கப்படுகிறது, ஆனால் மற்ற பெற்றோரைப் பின்பற்றுவதன் மூலம் இளவரசர் வன்முறையால் மட்டுமே யூகிக்கப்பட்டது.

அல்லது இளவரசர் வாசிலி குற்றம் சொல்லவில்லையா? அவரது முற்றிலும் எதிர்மறையான குழந்தைகளுக்கு குழந்தைப் பருவம் இல்லை. ஹெலனுக்கு முன்மொழிவதற்கு முன், பியர் அவளை ஒரு குழந்தையாக அறிந்திருந்ததாக தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்வது ஒன்றும் இல்லை. அவள் குழந்தையாக இருந்தாளா?

நாம் பாடல் வரிகளிலிருந்து எண்களுக்கு நகர்ந்தால், நாவலில் 5, 6, 7, 9, 13, 15, 16, 20, அதே போல் 40, 45, 50, 58 வயதுடைய நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. எதிர்மறையானது 17, 20, 24, 25, 27. அதாவது, இளமை பருவத்தில் இருந்து நேர்மறை ஹீரோக்கள் உடனடியாக மரியாதைக்குரிய முதுமைக்குள் விழுகின்றனர். எதிர்மறை ஹீரோக்களும், நிச்சயமாக, முதுமை வயதைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் முதுமையில் அவர்களின் வயதின் துண்டு துண்டானது நேர்மறையானவர்களை விட குறைவாக உள்ளது. எனவே, நேர்மறை மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா கூறுகிறார்: ஐம்பத்தெட்டு ஆண்டுகள் உலகில் வாழ்ந்த...எதிர்மறை இளவரசர் வாசிலி தன்னை குறைந்த துல்லியத்துடன் மதிப்பீடு செய்கிறார்: எனக்கு ஆறாவது தசாப்தம், என் நண்பன்...

பொதுவாக, துல்லியமான கணக்கீடுகள் "நேர்மறை-எதிர்மறை" இடத்தில் வயதான குணகம் -2.247, அதாவது. மற்ற விஷயங்கள் சமமாக இருப்பதால், நேர்மறை ஹீரோ எதிர்மறையான ஹீரோவை விட இரண்டு ஆண்டுகள் மற்றும் மூன்று மாதங்கள் இளையவராக இருப்பார்.

இரண்டு ஹீரோயின்களைப் பற்றி இப்போது பேசலாம், அவர்கள் வயதுக்கு வராமல் இருக்கிறார்கள். இந்த கதாநாயகிகள் ஹெலன் மற்றும் இளவரசி மேரி, இது தற்செயலானதல்ல.

ஹெலன் நாவலில் நித்திய அழகையும் இளமையையும் குறிக்கிறது. இந்த வற்றாத இளமையில் அவளுடைய நேர்மை, அவளுடைய வலிமை. காலத்திற்கு அவள் மீது அதிகாரம் இல்லை என்று தோன்றுகிறது: எலெனா வாசிலீவ்னா, அதனால் அவள் ஐம்பதில்அழகு இருக்கும். பியர், ஹெலனை திருமணம் செய்து கொள்ள தன்னை வற்புறுத்தி, அவளது வயதை தனது முக்கிய நன்மையாகக் குறிப்பிடுகிறார். சிறுவயதில் அவளை அறிந்தது அவனுக்கு நினைவிருக்கிறது. அவர் தனக்குள் கூறுகிறார்: இல்லை, அவள் அழகாக இருக்கிறாள் இளம்பெண்! அவள் முட்டாள் இல்லை பெண்!

ஹெலன் நித்திய மணமகள். ஒரு உயிருள்ள கணவருடன், அவர் உடனடியாக ஒரு புதிய மணமகனைத் தேர்வு செய்கிறார், விண்ணப்பதாரர்களில் ஒருவர் இளமையாக இருக்கிறார், மற்றவர் வயதானவர். ஹெலன் மர்மமான சூழ்நிலையில் இறந்துவிடுகிறார், இளம் வயதினரை விட வயதான அபிமானியை விரும்புகிறார், அதாவது: அவளே முதுமை மற்றும் மரணத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது போல, நித்திய இளமைக்கான தனது சலுகையைத் துறந்து, இல்லாத நிலையில் கரைந்து விடுகிறாள்.

இளவரசி மேரிக்கும் வயது இல்லை, நாவலின் இறுதிப் பதிப்பிலிருந்து அதைக் கணக்கிட முடியாது. உண்மையில், 1811 இல், அவள், பழைய உலர்ந்த இளவரசி, நடாஷாவின் அழகையும் இளமையையும் கண்டு பொறாமை கொண்டவர். இறுதிப்போட்டியில், 1820 இல், மரியா ஒரு மகிழ்ச்சியான இளம் தாய், அவள் நான்காவது குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறாள், அவளுடைய வாழ்க்கை இப்போதுதான் தொடங்குகிறது என்று ஒருவர் கூறலாம், இருப்பினும் அந்த நேரத்தில் அவளுக்கு முப்பத்தைந்து வயதுக்கு குறையவில்லை, ஒரு வயது ஒரு பாடல் நாயகிக்கு மிகவும் பொருத்தமானது அல்ல; அதனால்தான் அவள் இந்த நாவலில் வயது இல்லாமல், உருவங்களால் ஊறி வாழ்கிறாள்.

"போர் மற்றும் அமைதி" இன் முதல் பதிப்பில், இறுதி பதிப்பிலிருந்து அதன் தீவிர உறுதிப்பாடு மற்றும் "கடைசி நேரடித்தன்மை" ஆகியவற்றில் வேறுபடுகிறது, ஹெலன் மற்றும் மரியாவின் படங்களில் உள்ள நிச்சயமற்ற தன்மை ஓரளவு நீக்கப்பட்டது. அங்கு, 1805 இல், மரியாவுக்கு இருபது வயது: பழைய இளவரசரே தனது மகளின் கல்வியில் ஈடுபட்டிருந்தார், மேலும் அவளிடம் இரண்டு முக்கிய நற்பண்புகளையும் வளர்ப்பதற்காக, இருபது ஆண்டுகள் வரைஇயற்கணிதம் மற்றும் வடிவவியலில் அவளுக்குப் பாடங்களைக் கொடுத்தார் மற்றும் அவரது முழு வாழ்க்கையையும் இடைவிடாத படிப்பில் விநியோகித்தார்.

ஹெலனும் அங்கே இறந்துவிடுகிறார், அதிகப்படியான இளமையால் அல்ல ...

4. நாவலின் முதல் நிறைவு பதிப்பு

"போர் மற்றும் அமைதி" இன் முதல் பதிப்பு நாவலின் இறுதிப் பதிப்பில் கொடுக்கப்பட்ட பல புதிர்களைத் தீர்க்க உதவுகிறது. இறுதிப் பதிப்பில் மிகவும் தெளிவற்ற முறையில் வாசிக்கப்பட்டவை ஒரு நாவல் கதைக்கான அற்புதமான தெளிவுடன் ஆரம்ப பதிப்பில் தோன்றும். நவீன வாசகன் சந்திக்கும் அந்த காதல் குறைபாட்டுடன் இங்கு வயது இடைவெளி இன்னும் நிறைவுற்றதாக இல்லை. வேண்டுமென்றே துல்லியம் சாதாரணமான எல்லைகள். நாவலின் இறுதிப் பதிப்பில் டால்ஸ்டாய் இத்தகைய நுணுக்கத்தைத் துறந்ததில் வியப்பில்லை. வயதைக் குறிப்பிடுவது ஒன்றரை மடங்கு குறைகிறது. திரைக்குப் பின்னால் நிறைய சுவாரஸ்யமான விவரங்கள் உள்ளன, அதை இங்கே குறிப்பிடுவது மிதமிஞ்சியதாக இருக்காது.

இளவரசி மேரி, ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நாவலின் ஆரம்பத்தில் இருபது ஆண்டுகள். வயது ஹெலன்என்பது குறிப்பிடப்படவில்லை, இருப்பினும், அது வெளிப்படையாக அவளது மூத்த சகோதரரின் வயதின் மேல் இருந்து வரம்பிடப்பட்டுள்ளது. மற்றும் 1811 இல் அனடோல் அது இருந்தது 28 ஆண்டுகள். அவர் தனது வலிமை மற்றும் அழகின் முழு மகிமையிலும் இருந்தார்.

எனவே, நாவலின் ஆரம்பத்தில், அனடோலுக்கு இருபத்தி இரண்டு, அவரது நண்பர் டோலோகோவ் இருபத்தைந்து, மற்றும் பியர் இருபது. ஹெலன்இருபத்தி ஒன்றுக்கு மேல் இல்லை. மேலும், அவள் அநேகமாக பத்தொன்பதுக்கு மேல் இல்லைஏனென்றால், அந்தக் காலத்தின் எழுதப்படாத சட்டங்களின்படி, அவள் பியரை விட வயதானவராக இருக்கக்கூடாது. (உதாரணமாக, ஜூலி போரிஸை விட வயதானவர் என்பது வலியுறுத்தப்படுகிறது.)

எனவே, சமூகவாதியான ஹெலன் இளம் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை வழிதவறச் செய்ய முயற்சிக்கும் காட்சி முற்றிலும் நகைச்சுவையாகத் தெரிகிறது, இந்த நேரத்தில் நடாஷாவுக்கு இருபது வயதாகிறது, ஹெலனுக்கு இருபத்தி நான்கு, அதாவது அவர்கள், உண்மையில், அவர்களைச் சேர்ந்தவர்கள். அதே வயது பிரிவு.

ஆரம்ப பதிப்பு நமக்கு வயதையும் தெளிவுபடுத்துகிறது போரிஸ்: Hélène அவரை mon hage என்று அழைத்தார் மற்றும் அவரை ஒரு குழந்தை போல நடத்தினார் ... சில சமயங்களில், அரிதான தருணங்களில், Pierre "ஒரு கற்பனை குழந்தைக்கு இந்த அனுசரணையான நட்பு என்ற எண்ணம் வந்தது. 23 வயதுஇயற்கைக்கு மாறான ஒன்று இருந்தது.

இந்த பரிசீலனைகள் 1809 இலையுதிர் காலத்தைக் குறிக்கிறது, அதாவது நாவலின் தொடக்கத்தில் போரிஸுக்கு பத்தொன்பது வயதுமற்றும் அவரது வருங்கால மணமகள் ஜூலி - இருபத்தி ஒரு வயது, அவர்களின் திருமணத்தின் தருணத்திலிருந்து அவளது வயதைக் கணக்கிட்டால். ஆரம்பத்தில், ஜூலி, நாவலில் ஒரு அழகான கதாநாயகியின் பாத்திரத்தை ஒதுக்கினார்: உயரமான, தடிமனான, பெருமையுடன் தோற்றமளிக்கும் பெண்மணி அழகானமகள், சலசலக்கும் ஆடைகள், வாழ்க்கை அறைக்குள் நுழைந்தாள்.

இந்த அழகான மகள் ஜூலி கராகினா, முதலில் இளமையாகவும் கவர்ச்சியாகவும் கருதப்பட்டாள். இருப்பினும், 1811 ஆம் ஆண்டில், ஜூலி அக்ரோசிமோவா (அவர் முதலில் அழைக்கப்பட்டார்) ஏற்கனவே "பாலினமற்ற" உயிரினமாக இருப்பார், இறுதி பதிப்பிலிருந்து நாம் அவளை அறிவோம்.

நாவலின் முதல் பதிப்பில் டோலோகோவ் நிகோலாயை நாற்பத்து மூன்று அல்ல, நாற்பத்தி இரண்டாயிரத்தை மட்டுமே வென்றார்.

நடாஷா மற்றும் சோனியாவின் வயது பல முறை கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. எனவே, 1806 இன் தொடக்கத்தில், நடாஷா கூறுகிறார்: எனக்கு பதினைந்தாம் ஆண்டு, என் காலத்தில் என் பாட்டி திருமணம் செய்து கொண்டார்.

1807 கோடையில், நடாஷாவின் வயது இரண்டு முறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: நடாஷா காலமானார் 15 வருடங்கள்இந்த கோடையில் அவள் மிகவும் அழகாக இருக்கிறாள்.

"நீங்கள் பாடுங்கள்," இளவரசர் ஆண்ட்ரி கூறினார். இதன் அழகிய கண்களை நேரடியாகப் பார்த்து, இந்த எளிய வார்த்தைகளைச் சொன்னார் 15 வயதுபெண்கள்.

இத்தகைய பல வயது நிகழ்வுகள், நடாஷா 1791 இலையுதிர்காலத்தில் பிறந்தார் என்பதை நிறுவ அனுமதிக்கிறது. எனவே, அவரது முதல் பந்தில் அவர் பதினெட்டு வயதில் பிரகாசித்தார், எந்த வகையிலும் பதினாறில் இல்லை.

நடாஷாவை இளமையாக மாற்ற, டால்ஸ்டாய் சோனியாவின் வயதையும் மாற்றுகிறார். இவ்வாறு, 1810 இன் இறுதியில் சோனியா ஏற்கனவே இருந்தார் இருபதாம் ஆண்டு. அவள் ஏற்கனவே அழகாக இருப்பதை நிறுத்திவிட்டாள், அவளிடம் இருப்பதை விட அவள் எதையும் உறுதியளிக்கவில்லை, ஆனால் அது போதும்.

உண்மையில், இந்த நேரத்தில் நடாஷா தனது இருபதாவது வயதில் இருக்கிறார், சோனியா குறைந்தது ஒன்றரை வயதுடையவர்.

பல கதாபாத்திரங்களைப் போலல்லாமல், நாவலின் முதல் பதிப்பில் இளவரசர் ஆண்ட்ரிக்கு சரியான வயது இல்லை. முப்பத்தொரு வருட பாடப்புத்தகத்திற்குப் பதிலாக, அவர் சுமார் முப்பது ஆண்டுகள்.

நிச்சயமாக, நாவலின் ஆரம்ப பதிப்பின் துல்லியம் மற்றும் நேரடித்தன்மை வயது மாற்றங்களுக்கு ஒரு "அதிகாரப்பூர்வ துப்பு" ஆக இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் முதல் பதிப்பின் நடாஷாவும் பியரும் நடாஷா மற்றும் பியர் ஆகியோரின் அதே கதாபாத்திரங்கள் என்று நம்புவதற்கு எங்களுக்கு உரிமை இல்லை. நாவலின் இறுதி பதிப்பில். ஹீரோவின் வயது பண்புகளை மாற்றுவதன் மூலம், ஆசிரியர் ஹீரோவை ஓரளவு மாற்றுகிறார். ஆயினும்கூட, நாவலின் ஆரம்ப பதிப்பு, இறுதி உரையில் செய்யப்பட்ட கணக்கீடுகளின் துல்லியத்தை சரிபார்த்து, இந்த கணக்கீடுகள் சரியானவை என்பதை உறுதிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது.

5. வயதின் செயல்பாடாக வயது (வயது ஸ்டீரியோடைப்கள்)

அதனால் வாழ்வதற்கு இன்னும் சிறிது காலம் தான் உள்ளது

எனக்கு ஏற்கனவே பதினாறு வயது!

Y. Ryashentsev

இளையவர்களுடன் ஒப்பிடும்போது வயதான கதாபாத்திரங்களின் வயதான பாரம்பரியம் பல நூற்றாண்டுகளின் ஆழத்தில் அதன் வேர்களைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அர்த்தத்தில், டால்ஸ்டாய் புதிதாக எதையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. நாவலில் உள்ள "வயதுடன் முதுமை" குணகம் 0.097 என்று கணக்கீடுகள் காட்டுகின்றன, அதாவது மனித மொழியில் பத்து ஆண்டுகள் நாவல் வயதான ஒரு வருடம், அதாவது பத்து வயது ஹீரோவுக்கு பதினொரு வயது, இருபது வயது இருக்கலாம். -வயது ஹீரோவுக்கு இருபத்தி இரண்டு, ஐம்பது வயது ஹீரோவுக்கு ஐம்பத்தைந்து. விளைவு ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை. டால்ஸ்டாய் தனது ஹீரோக்களின் வயதை எவ்வாறு வழங்குகிறார், அவர்களை "இளம் - முதியோர்" என்ற அளவில் எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறார் என்பது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. ஆரம்பத்திலிருந்தே ஆரம்பிப்போம்.

5.1 பத்து ஆண்டுகள் வரை

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் குழந்தைகளை மிகவும் விரும்பினார்.

சில நேரங்களில் அவர்கள் அவருக்கு ஒரு முழு அறை கொண்டு வருவார்கள். படி

அடியெடுத்து வைக்க எங்கும் இல்லை, ஆனால் அவர் கத்திக்கொண்டே இருக்கிறார்: மேலும்! மேலும்!

டி. கார்ம்ஸ்

தீங்கு நிச்சயமாக சரியானது. நாவலில் பல குழந்தை கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன. அவர்களுக்கு பொதுவானது என்னவென்றால், அவர்கள் தங்கள் சொந்த பிரச்சினைகள் மற்றும் அனுபவங்களைக் கொண்ட சுயாதீன அலகுகளாகத் தெரியவில்லை. பத்து வயது வரையிலான வயது, அது போலவே, ஹீரோ, உண்மையில், ஆசிரியருக்கு ஒரு சிறிய ஊதுகுழலாக இருப்பார் என்பதற்கான சமிக்ஞையாகும். நாவலில் உள்ள குழந்தைகள் உலகை வியக்கத்தக்க வகையில் நுட்பமாகவும் சரியாகவும் பார்க்கிறார்கள், அவர்கள் சுற்றுச்சூழலின் முறையான "பழக்கப்படுத்துதலில்" ஈடுபட்டுள்ளனர். அவர்கள், நாகரீகத்தின் சுமையால் கெட்டுப்போகவில்லை, பெரியவர்களை விட அவர்களின் தார்மீக பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் வெற்றிகரமானவர்கள், அதே நேரத்தில், அவர்கள் முற்றிலும் காரணமற்றவர்களாகத் தெரிகிறது. எனவே, அத்தகைய இளம் கதாபாத்திரங்கள், இறுதியில் நம்பமுடியாத வரம்புகளுக்கு வளரும், மிகவும் செயற்கையாக இருக்கும்:

ஐந்து நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சிறிய கருப்பு கண்கள் மூன்று ஆண்டுகள்நடாஷா, அவளது தந்தையின் விருப்பமான, பாப்பா ஒரு சிறிய சோபா அறையில் தூங்குகிறார் என்று தனது சகோதரனிடமிருந்து அறிந்ததும், அவளுடைய அம்மா கவனிக்காமல், தனது தந்தையிடம் ஓடினார் ... நிகோலாய் அவரது முகத்தில் ஒரு மென்மையான புன்னகையுடன் திரும்பினார்.

- நடாஷா, நடாஷா! - வாசலில் இருந்து கவுண்டஸ் மரியாவின் பயமுறுத்தும் கிசுகிசுவை நான் கேட்டேன், - அப்பா தூங்க விரும்புகிறார்.

- இல்லை, அம்மா, அவர் தூங்க விரும்பவில்லை, - சிறிய நடாஷா வற்புறுத்தலுடன் பதிலளித்தார், - அவர் சிரிக்கிறார்.

அப்படி ஒரு போதனையான சிறிய பாத்திரம். இதோ அடுத்தது, கொஞ்சம் பழையது:

ஆண்ட்ரியின் ஒரே ஒரு பேத்தி, மலாஷா, ஆறு வயது பெண், யாருக்கு மிகவும் பிரசித்தி பெற்ற, அவளை பாசத்திற்குப் பிறகு, தேநீருக்கு ஒரு துண்டு சர்க்கரை கொடுத்தார், ஒரு பெரிய குடிசையில் அடுப்பில் இருந்தார் ... மலாஷா ... இல்லையெனில் இந்த அறிவுரையின் முக்கியத்துவத்தை புரிந்து கொண்டார். பெனிங்சென் என்று அழைப்பது போல், இது "தாத்தா" மற்றும் "நீண்ட கை" இடையேயான தனிப்பட்ட போராட்டம் என்று அவளுக்குத் தோன்றியது.

அற்புதமான நுண்ணறிவு!

டால்ஸ்டாயின் அனைத்து இளம் கதாபாத்திரங்களின் அதே "குழந்தைத்தனமான-மயக்கமற்ற" நடத்தையின் அறிகுறிகளைக் காட்டும் வயதில் கடைசி கதாபாத்திரம் நித்தியமாக பதினாறு வயதான நடாஷா ரோஸ்டோவா:

மேடையின் நடுவில் சிவப்பு நிற கர்சஸ் மற்றும் வெள்ளை பாவாடை அணிந்த பெண்கள் இருந்தனர். அவர்கள் அனைவரும் ஏதோ பாடினர். அவர்கள் பாடலை முடித்ததும், வெள்ளை அணிந்த பெண் ப்ராம்ப்டரின் சாவடிக்குச் சென்றார், அடர்த்தியான கால்களில் இறுக்கமான பட்டுப் பாண்டலூன்களில் ஒரு இறகு மற்றும் குத்துச்சண்டையுடன் ஒரு மனிதன் அவளருகில் வந்து பாடத் தொடங்கினான், கைகளை விரித்தான். ..

கிராமத்திற்குப் பிறகு, நடாஷா இருந்த தீவிர மனநிலையில், இவை அனைத்தும் அவளுக்கு ஆச்சரியமாகவும் ஆச்சரியமாகவும் இருந்தது.

எனவே, நடாஷா உலகை அதே குழந்தைத்தனமான, நியாயமற்ற முறையில் பார்க்கிறார். வயதின் அடிப்படையில் அல்ல, வயது வந்த குழந்தைகள் இளம் முதியவர்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள். உலகமயமாக்கலுக்காக பாடுபடும், "போர் மற்றும் அமைதி" ஆசிரியர் சிறிய விஷயங்களை இழக்கிறார், குழந்தைகளின் தனித்துவம், எடுத்துக்காட்டாக, லெவ் நிகோலாயெவிச்சின் குழந்தைகள் தனித்தனியாக வரவில்லை, ஆனால் ஒரு தொகுப்பில்: மேஜையில் அம்மா, அவருடன் வாழ்ந்த வயதான பெண் பெலோவா, அவரது மனைவி, மூன்று குழந்தைகள், ஆளுமை, ஆசிரியர், மருமகன் தனது ஆசிரியருடன், சோனியா, டெனிசோவ், நடாஷா, அவளுடன் மூன்று குழந்தைகள், அவர்களின் ஆளுமை மற்றும் வயதான மனிதரான மைக்கேல் இவனோவிச், இளவரசரின் கட்டிடக் கலைஞர், ஓய்வு பெற்ற பால்ட் மலைகளில் வாழ்ந்தவர்.

இந்த கணக்கீட்டில் உள்ள தனித்துவம் அனைவரையும் நம்பியுள்ளது, வயதான பெண்மணி பெலோவா கூட, நாம் முதல் மற்றும் கடைசியாக சந்திக்கிறோம். ஒரு ஆசிரியர், மற்றும் ஒரு ஆளுமை, மற்றும் ஒரு ஆசிரியர் கூட "ஆசிரியர்கள்" என்ற பொதுவான கருத்துடன் ஒன்றிணைவதில்லை. மற்றும் பாலினமற்ற மற்றும் முகம் தெரியாத குழந்தைகள் மட்டுமே கூட்டமாக செல்கின்றனர். கர்ம்ஸ் கேலி செய்ய ஏதாவது இருந்தது.