இங்கே நாங்கள் வீட்டில் இருக்கிறோம், ”என்று நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தனது தொப்பியைக் கழற்றி தலைமுடியை அசைத்தார். - முக்கிய விஷயம் இப்போது இரவு உணவு மற்றும் ஓய்வு.

"உண்மையில் சாப்பிடுவது மோசமானதல்ல," என்று பசரோவ் குறிப்பிட்டு, நீட்டி, சோபாவில் மூழ்கினார்.

- ஆமாம், ஆமாம், இரவு உணவு சாப்பிடுவோம், சீக்கிரம் இரவு உணவு சாப்பிடுங்கள். - நிகோலாய் பெட்ரோவிச் வெளிப்படையான காரணமின்றி தனது கால்களை முத்திரையிட்டார்.

- மூலம், மற்றும் Prokofich.

சுமார் அறுபது வயதுடைய ஒரு நபர், வெள்ளை முடியுடன், மெலிந்த மற்றும் மெல்லிய, பழுப்பு நிற டெயில் கோட்டில் செப்பு பொத்தான்கள் மற்றும் கழுத்தில் இளஞ்சிவப்பு கைக்குட்டையுடன் உள்ளே நுழைந்தார். அவர் சிரித்துக்கொண்டே, கைப்பிடி வரை ஆர்கடிக்குச் சென்று, விருந்தினரை வணங்கி, வாசலுக்குத் திரும்பி, கைகளை பின்னால் வைத்தார்.

"இதோ அவர், ப்ரோகோஃபிச்," நிகோலாய் பெட்ரோவிச் தொடங்கினார், "அவர் கடைசியாக எங்களிடம் வந்தார் ... என்ன? அதை எப்படி கண்டுபிடிப்பது?

"சிறந்த முறையில், ஐயா," என்று முதியவர் கூறி, மீண்டும் சிரித்தார், ஆனால் உடனடியாக தனது அடர்த்தியான புருவங்களை பின்னினார். - நீங்கள் அட்டவணையை அமைக்க விரும்புகிறீர்களா? அவர் சுவாரசியமாக பேசினார்.

- ஆம், ஆம், தயவுசெய்து. ஆனால் நீங்கள் முதலில் உங்கள் அறைக்கு செல்ல மாட்டீர்களா, எவ்ஜெனி வாசிலிட்ச்?

- இல்லை, நன்றி, தேவையில்லை. எனது சிறிய சூட்கேசையும் இந்த ஆடைகளையும் இழுத்துச் செல்ல உத்தரவிடுங்கள், ”என்று அவர் தனது மேலோட்டங்களை கழற்றினார்.

- மிகவும் நல்லது. புரோகோஃபிச், அவர்களின் மேலங்கியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். (புரோகோஃபிச், திகைப்புடன், பசரோவின் "உடைகளை" இரு கைகளாலும் எடுத்து, அதைத் தலைக்கு மேலே உயர்த்தி, முனையில் ஓய்வு எடுத்தார்.) நீங்கள், ஆர்கடி, ஒரு நிமிடம் உங்கள் இடத்திற்குச் செல்வீர்களா?

"ஆம், நாமே சுத்தம் செய்ய வேண்டும்," என்று ஆர்கடி பதிலளித்து, கதவை நோக்கிச் சென்று கொண்டிருந்தார், ஆனால் அந்த நேரத்தில் சராசரி உயரமுள்ள ஒரு மனிதர், ஒரு இருண்ட ஆங்கில உடையில், ஒரு நாகரீகமான குறைந்த டை மற்றும் காப்புரிமை தோல் அரை பூட்ஸ், பாவெல் பெட்ரோவிச் கிர்சனோவ். , அறைக்குள் நுழைந்தான். அவருக்கு நாற்பத்தைந்து வயது இருக்கும். அவரது முகம், பித்தம், ஆனால் சுருக்கங்கள் இல்லாமல், வழக்கத்திற்கு மாறாக வழக்கமான மற்றும் சுத்தமான, மெல்லிய மற்றும் லேசான உளி மூலம் வரையப்பட்டது போல், குறிப்பிடத்தக்க அழகு தடயங்கள் காட்டியது; ஒளி, கருப்பு, நீளமான கண்கள் குறிப்பாக நன்றாக இருந்தன. அர்காடியேவின் மாமாவின் முழு தோற்றமும், அழகான மற்றும் முழுமையான, இளமை நல்லிணக்கத்தையும், அந்த அபிலாஷையையும் பூமியில் இருந்து மேல்நோக்கித் தக்க வைத்துக் கொண்டது, இது இருபதுகளுக்குப் பிறகு பெரும்பாலும் மறைந்துவிடும்.

பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது கால்சட்டையின் பாக்கெட்டிலிருந்து நீண்ட இளஞ்சிவப்பு நகங்களைக் கொண்ட தனது அழகான கையை எடுத்து, ஒரு பெரிய ஓப்பால் கட்டப்பட்ட ஸ்லீவின் பனி வெள்ளை நிறத்தில் இருந்து இன்னும் அழகாகத் தெரிந்தது-அதை தனது மருமகனிடம் கொடுத்தார். பூர்வாங்க ஐரோப்பிய "கைகுலுக்க" செய்தபின், அவர் ரஷ்ய மொழியில் மூன்று முறை முத்தமிட்டார், அதாவது, அவர் தனது மணம் கொண்ட மீசையால் கன்னங்களை மூன்று முறை தொட்டு, "வரவேற்கிறேன்" என்று கூறினார்.

நிகோலாய் பெட்ரோவிச் அவரை பசரோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார்: பாவெல் பெட்ரோவிச் தனது நெகிழ்வான இடுப்பைச் சாய்த்து லேசாகச் சிரித்தார், ஆனால் அவர் கையைக் கொடுக்கவில்லை, அதை மீண்டும் தனது பாக்கெட்டில் வைத்தார்.

"இன்று நீங்கள் வரமாட்டீர்கள் என்று நான் ஏற்கனவே நினைத்தேன்," என்று அவர் இனிமையான குரலில் கூறினார், கருணையுடன் அசைந்து, தோள்களைக் குலுக்கி, தனது மெல்லிய வெள்ளை பற்களைக் காட்டினார். சாலையில் என்ன நடந்தது?

"எதுவும் நடக்கவில்லை," என்று ஆர்கடி பதிலளித்தார், "எனவே, அவர்கள் கொஞ்சம் தயங்கினார்கள்

கேள்வி 6:

படைப்பின் முதல் பக்கங்களிலிருந்து மூத்த கிர்சனோவ் மற்றும் பசரோவ்
ஒன்றுக்கொன்று எதிரானது. ஒரு கூர்மையான வரவேற்பு பெயர் என்ன
புனைகதை படைப்பில் பயன்படுத்தப்பட்ட எதிர்ப்பு?

விளக்கம்: இந்த பணியை முடிக்க, நீங்கள் கலை நுட்பங்களை அறிந்து கொள்ள வேண்டும். ஒருவரையொருவர் கதாப்பாத்திரங்களை கடுமையாக எதிர்க்கும் ஒரு நுட்பம் எதிர்நிலை என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பதில்: எதிர்ப்பு

KIM யூஸ் 2016 (ஆரம்ப காலம்)

- ... நில் பாவ்லிச், மற்றும் நில் பாவ்லிச்! பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அவர் எப்படி தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்?
"Svidrigailov," மற்றொரு இருந்து யாரோ
அறைகள்.
ரஸ்கோல்னிகோவ் நடுங்கினார்.
- ஸ்விட்ரிகைலோவ்! ஸ்விட்ரிகைலோவ் தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டார்! அவர் அழுதார்.
- எப்படி! உங்களுக்கு Svidrigailov தெரியுமா?
- ஆம் ... எனக்குத் தெரியும் ... அவர் சமீபத்தில் வந்தார் ...
- சரி, ஆம், நான் சமீபத்தில் வந்தேன், நான் என் மனைவியை இழந்தேன், நடத்தை கொண்ட ஒரு மனிதன்
சுத்தி, திடீரென்று தன்னைத்தானே சுட்டுக் கொண்டான், கற்பனை செய்ய முடியாத அளவுக்கு அவதூறான முறையில் ...
அவரது நோட்புக்கில் சில வார்த்தைகளை விட்டுவிட்டு, அவர் சரியான மனதில் இறந்து கொண்டிருக்கிறார், மேலும் அவரது மரணத்திற்கு யாரையும் குற்றம் சொல்ல வேண்டாம் என்று கேட்டுக்கொள்கிறார். இந்தப் பணம் இருந்தது என்று சொல்கிறார்கள்.
நீங்கள் எப்படி தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறீர்கள்?
- எனக்கு ... தெரியும் ... என் சகோதரி அவர்கள் வீட்டில் ஒரு ஆளுநராக வாழ்ந்தார் ...
- பா, பா, பா... ஆம், நீங்கள் அதைப் பற்றி எங்களிடம் கூறலாம். உனக்கு சந்தேகம் வரவில்லையா?
"நேற்று நான் அவரைப் பார்த்தேன் ... அவர் ... மது அருந்தினார் ... எனக்கு எதுவும் தெரியாது.
ரஸ்கோல்னிகோவ் தன் மீது ஏதோ விழுந்தது போல் உணர்ந்தார்
நசுக்கப்பட்டது.
"நீங்கள் மீண்டும் வெளிர் நிறமாகிவிட்டீர்கள் போல் தெரிகிறது. நம்மிடம் அப்படி ஒரு இறந்த ஆவி இருக்கிறது...
"ஆம், இது எனக்கு நேரம்," ரஸ்கோல்னிகோவ் முணுமுணுத்தார், "என்னை மன்னிக்கவும்,
தொந்தரவு...
- ஓ, தயவுசெய்து, நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு! மகிழ்ச்சி வழங்கப்பட்டது, நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்
அறிவிக்க...
இலியா பெட்ரோவிச் கூட கையை நீட்டினார்.
- நான் மட்டுமே விரும்பினேன் ... நான் ஜமேடோவுக்கு இருக்கிறேன் ...
- நான் புரிந்துகொள்கிறேன், புரிந்துகொள்கிறேன், நான் அதை அனுபவித்தேன்.
"நான் ... மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன் ... விடைபெறுகிறேன், சார் ..." ரஸ்கோல்னிகோவ் சிரித்தார்.
அவர் வெளியே சென்றார், அவர் உலுக்கினார். அவன் தலை சுழன்று கொண்டிருந்தது. அவர் காலில் இருப்பது போல் உணரவில்லை. வலது கையை சுவரில் சாய்த்துக்கொண்டு படிக்கட்டுகளில் இறங்கத் தொடங்கினான்.
யாரோ ஒரு காவலாளி, கையில் புத்தகத்துடன், அவரைத் தள்ளி, அலுவலகத்தில் அவரைச் சந்திக்க மேலே ஏறி, கீழ் தளத்தில் எங்கோ குட்டி நாய் குரைத்து குரைத்துக்கொண்டிருந்தது போலவும், ஒரு பெண் உருட்டுக்கட்டையை எறிந்ததாகவும் தோன்றியது. அவள் கத்தினாள். அவர் கீழே இறங்கி முற்றத்திற்குச் சென்றார். இங்கே முற்றத்தில், வெளியேறும் இடத்திற்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, சோனியா வெளிர் நிறமாக நின்றார், அனைவரும் இறந்துவிட்டார்கள், அவரைக் காட்டுத்தனமாகப் பார்த்தார். அவன் அவள் முன் நிறுத்தினான். ஏதோ உடம்பு சோர்வு
அவள் முகத்தில் ஏதோ அவநம்பிக்கை. அவள் கைகளை வீசினாள்.
ஒரு அசிங்கமான, தொலைந்த புன்னகை அவன் உதடுகளிலிருந்து வெளியேறியது. அவர் சிறிது நேரம் நின்று, சிரித்துவிட்டு, மாடிக்குத் திரும்பினார், அலுவலகத்திற்குத் திரும்பினார், இல்யா பெட்ரோவிச் உட்கார்ந்து சில காகிதங்களைத் துடைத்தார். அவன் முன் நின்றான்
ரஸ்கோல்னிகோவை படிக்கட்டுகளில் மேலே தள்ளிய விவசாயி.
- ஆஆஆ? நீங்கள் மீண்டும்! எதையாவது விட்டுவிட்டீர்களா?.. ஆனால் நீங்கள் என்ன?
ரஸ்கோல்னிகோவ், வெளிறிய உதடுகளுடன், அசையாத பார்வையுடன், அமைதியாக அவரை அணுகி, மேசைக்கு ஏறி, அதன் மீது கையை ஊன்றி, ஏதாவது சொல்ல விரும்பினார், ஆனால் முடியவில்லை; பொருத்தமற்ற ஒலிகள் மட்டுமே கேட்டன.
"உங்களுக்கு உடம்பு சரியில்லை, நாற்காலி!" இங்கே, ஒரு நாற்காலியில் உட்காருங்கள், உட்காருங்கள்! தண்ணீர்!
ரஸ்கோல்னிகோவ் ஒரு நாற்காலியில் மூழ்கினார், ஆனால் அவர் முகத்திலிருந்து கண்களை எடுக்கவில்லை.
இலியா பெட்ரோவிச்சை விரும்பத்தகாத ஆச்சரியம். இருவரும் ஒரு நிமிடம் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டு காத்திருந்தனர். தண்ணீர் கொண்டு வந்தனர்.
"நான் தான்..." ரஸ்கோல்னிகோவ் தொடங்கினார்.
- கொஞ்சம் தண்ணீர் அருந்துங்கள்.
ரஸ்கோல்னிகோவ் தனது கையால் தண்ணீரை எடுத்து, அமைதியாக, விண்மீன்களுடன், ஆனால் தெளிவாக கூறினார்:
நான்தான் பழைய எழுத்தரையும் அவளுடைய சகோதரி லிசாவெட்டாவையும் கோடரியால் கொன்றேன்
மற்றும் கொள்ளையடித்தார்.
இலியா பெட்ரோவிச் வாயைத் திறந்தார். அவர்கள் எல்லா பக்கங்களிலிருந்தும் தப்பி ஓடிவிட்டனர்.
ரஸ்கோல்னிகோவ் தனது சாட்சியத்தை மீண்டும் கூறினார்.
(எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, "குற்றம் மற்றும் தண்டனை")

"எதிர்ப்பு" என்ற கருத்து பண்டைய கிரேக்க வார்த்தையிலிருந்து வந்தது, இது இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: "தெசா", அதாவது "நிலை", மற்றும் "எதிர்ப்பு" - "எதிராக". அவற்றை ஒன்றாக இணைத்தால், "எதிர்", அதாவது "எதிர்" கிடைக்கும். இந்த கட்டுரையில் நாங்கள் உங்களுக்கு முன்வைக்கும் முரண்பாடு, வரையறை மற்றும் எடுத்துக்காட்டுகள், கலவை கூறுகள், எழுத்துக்கள், படங்கள், வார்த்தைகள் ஆகியவற்றின் எதிர்ப்பாகும். இது இலக்கியத்தில் ஒரு கலை நுட்பமாகும், இது எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் கதாபாத்திரங்களை இன்னும் முழுமையாக வகைப்படுத்தவும், சித்தரிக்கப்பட்ட வெவ்வேறு பக்கங்களுக்கும், அதே போல் கதாபாத்திரங்களுக்கும் ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்தவும் அனுமதிக்கிறது.

எதிர்ப்புக்கு தேவையான நிபந்தனை

எதிர்ப்பு போன்ற ஒரு நுட்பத்தைப் பற்றி ஒருவர் பேசுவதற்கு அவசியமான நிபந்தனை (அவற்றின் எடுத்துக்காட்டுகளை நாங்கள் கீழே தருவோம்) எதிரெதிர்களின் பொதுவான கருத்து அல்லது அவற்றில் சில பொதுவான பார்வைக்கு அடிபணிவது.

அத்தகைய கீழ்ப்படிதல் தர்க்கரீதியாக துல்லியமாக இருக்க வேண்டியதில்லை. எடுத்துக்காட்டாக, "சிறிய ஸ்பூல், ஆனால் விலையுயர்ந்த", "அரிதாக, ஆனால் பொருத்தமாக" போன்ற பழமொழிகள் முரண்பாடாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, இருப்பினும் அவற்றில் எதிர்க்கும் கருத்துகளை தர்க்கரீதியாக கீழ்நிலை என்று அழைக்க முடியாது, எடுத்துக்காட்டாக, "ஆரம்பம்" மற்றும் " முடிவு", "ஒளி மற்றும் இருள்".

ஆனால் இந்த சூழலில், "சிறிய" மற்றும் "அரிதாக" என்ற சொற்கள் "விலையுயர்ந்த" மற்றும் "துல்லியமாக" என்ற சொற்களுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​நேரடி அர்த்தத்தில் எடுக்கப்பட்ட அர்த்தத்தின் விவரக்குறிப்புடன் எடுக்கப்பட்டதால், அவை எதிரெதிர்களாகக் கருதப்படுகின்றன. எதிர்ப்பில் நுழைந்தால், ட்ரோப்கள் அதன் தர்க்கரீதியான துல்லியத்தையும் தெளிவையும் இன்னும் அதிகமாக மறைக்க முடியும்.

வாய்மொழி எதிர்ப்பு

இந்த நுட்பம் பயன்படுத்தப்படுவதற்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. ஒரு வாக்கியத்தில் அல்லது ஒரு கவிதைச் சொற்றொடரில் சில சொற்றொடர்கள் அல்லது வார்த்தைகள் எதிரெதிர் உணர்ச்சி வண்ணம் அல்லது அர்த்தத்துடன் இணைக்கப்படும்போது வாய்மொழி முரண்பாடு ஏற்படுகிறது.

உதாரணமாக, ஏ.எஸ்.யின் ஒரு கவிதையிலிருந்து ஒரு பகுதியை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள். புஷ்கின்:

"நகரம் அற்புதமானது, நகரம் ஏழை

அடிமைத்தனத்தின் ஆவி, மெல்லிய தோற்றம் ... ".

இங்கே முதல் வரியில், "நகரம்" என்ற வார்த்தையுடன் பொருந்திய அடைமொழிகளின் எதிர்ச்சொல் ("ஏழை" - "அற்புதமானது") பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றிய அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச்சின் யோசனையை வெளிப்படுத்துகிறது, இது இரண்டாவது வரியில் தொடர்புடைய அடைமொழிகளின் முரண்பாட்டால் உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. . இங்கே, நகரத்தின் வெளிப்புற தோற்றம் (உரையில் - "மெல்லிய தோற்றம்") மற்றும் அதன் வாழ்க்கையின் ஆன்மீக உள்ளடக்கம் ("கொத்தடிமைகளின் ஆவி") வேறுபடுகின்றன. அதே ஆசிரியரின் மற்றொரு கவிதையில், அவரது தோற்றத்தின் "ஏழை நைட்" ஆவியுடன் முரண்பாட்டை வலியுறுத்த வாய்மொழி முரண்பாடுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. இந்த ஹீரோவைப் பற்றி அவர் தோற்றத்தில் "வெளிர்" மற்றும் "அந்தி", ஆனால் "நேராக" மற்றும் "தைரியமான" ஆவி என்று கூறப்படுகிறது. அத்தகைய எதிர்ப்பு ஒரு வாய்மொழி எதிர்ப்பாகும். இலக்கியத்தில் அதற்கான எடுத்துக்காட்டுகள் மிகவும் பொதுவானவை.

சிக்கலான உணர்ச்சி நிலைகளை வெளிப்படுத்தும் ஒரு எதிர்ப்பு

எதிர்விளைவு நிகழ்வு மற்றும் பொருளின் பக்கங்களை மட்டும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறது, அத்துடன் ஆசிரியரின் உணர்ச்சிபூர்வமான வண்ண மனப்பான்மை, ஆனால் பல்வேறு சிக்கலான உணர்ச்சி நிலைகளையும் வெளிப்படுத்துகிறது. ஒரு உதாரணம் ஏ.ஏ. "உணவகத்தில்" கவிதையில் பிளாக். படைப்பின் பாடலாசிரியர் தனது காதலியை உணவகத்தில் "துக்கமின்றி" மற்றும் "வெட்கத்துடன்" சந்தித்தார், "பெருமையுடன்" வணங்கினார்.

பெரும்பாலும், பல்வேறு வாய்மொழி முரண்பாடுகள் ஆக்ஸிமோரான்கள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இது அர்த்தத்திற்கு எதிரான சொற்களின் கலவையாகும்.

உருவ எதிர்ப்பு

இரண்டு வெவ்வேறு படங்களுக்கிடையில் இருக்கும் ஒரு மாறுபாடு ஒரு உருவக எதிர்ப்பு ஆகும். அது கதையில் வரும் கதாபாத்திரங்களாக இருக்கலாம். புனைகதைகளிலிருந்து எதிர்மாறான எடுத்துக்காட்டுகள் பல: இவை லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின், மோல்கலின் மற்றும் சாட்ஸ்கி, ஸ்டீபன் கலாஷ்னிகோவ் மற்றும் கிரிபீவிச், பாவெல் பெட்ரோவிச் மற்றும் பசரோவ், நெப்போலியன் மற்றும் குடுசோவ் மற்றும் பலர். புஷ்கினின் "கிராமம்"), கூடுதலாக, ஹீரோவின் ஒற்றுமையின்மை. ஆன்மா மற்றும் உலகளாவிய நல்லிணக்கம் (லெர்மொண்டோவ், "நான் சாலையில் தனியாக செல்கிறேன்"), சுதந்திரமான இயற்கையின் படம் மற்றும் "நிலவறை" மடாலயம் (லெர்மொண்டோவ், "எம்ட்ஸிரி"), முதலியன. உருவக முரண் , நாங்கள் இப்போது கொடுத்த எடுத்துக்காட்டுகள், விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் மாயகோவ்ஸ்கி போன்ற ஒரு மாஸ்டரின் விருப்பமான நுட்பமாகும்.

கலவை எதிர்ப்பு

இந்த நுட்பத்தின் கலவை எதிர்ப்பு போன்ற மாறுபாடும் உள்ளது. இலக்கியப் படைப்புகள் கட்டமைக்கப்பட்ட கொள்கைகளில் இதுவும் ஒன்றாகும். இசையமைப்பிற்கு எதிரானது என்பது பல்வேறு அத்தியாயங்கள் மற்றும் கதைக்களங்கள், நாடகம் மற்றும் காவியத்தின் காட்சிகள், பாடல் வரிகளில் உள்ள சரணங்கள் மற்றும் துண்டுகள் ஆகியவற்றின் எதிர்ப்பாகும். அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலை உதாரணமாக எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்.

அதில், மூன்றாவது மற்றும் நான்காவது அத்தியாயங்களில், ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் இடையிலான தோல்வியுற்ற உறவு லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் "மகிழ்ச்சியான அன்புடன்" வேறுபடுகிறது. இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவின் நாவலான தந்தைகள் மற்றும் மகன்களில், இரண்டு மோதல்களின் (காதல் மற்றும் கருத்தியல்) எதிர்வாதம், நீலிஸ்ட் யெவ்ஜெனி பசரோவின் கருத்துக்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகளின் உண்மையான அர்த்தத்தையும், அவை சரிந்ததற்கான முக்கிய காரணத்தையும் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. மற்ற உதாரணங்களை மேற்கோள் காட்டலாம்.

பாடல் வரிகளில் வழங்கப்பட்ட இலக்கியத்தில் இருந்து எதிர்ப்பு

இந்த நுட்பம் பல்வேறு பாடல் கவிதைகளிலும் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, இவை, எடுத்துக்காட்டாக, "எலிஜி", "கவிஞர் மற்றும் கூட்டம்", "கவிஞர்", "கிராமம்" (அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச்சின் கவிதைகளில் எதிர்ப்பின் ஒரு எடுத்துக்காட்டு மக்களின் அடிமைத்தனத்தின் எதிர்ப்பு மற்றும் அமைதியான நிலப்பரப்பு. ), "சாதேவுக்கு". மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் - "கவிஞர்", "செயில்", "கனவு", "தகராறு", "நன்றி", "ஏன்", "ஜனவரி 1", "இலை", "உருவப்படத்திற்கு". நிகோலாய் அலெக்ஸீவிச் நெக்ராசோவ் - "முன் கதவில் பிரதிபலிப்புகள்", "ரயில்வே" மற்றும் பிற.

மாறுபாடு, கலை அல்லது சொற்பொழிவு பேச்சில் மாறுபட்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம், இது கருத்துக்கள், நிலைகள், படங்கள், மாநிலங்கள், ஒரு பொதுவான அமைப்பு அல்லது உள் அர்த்தத்தால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட ஒரு கூர்மையான எதிர்ப்பைக் கொண்டுள்ளது.

என்சைக்ளோபீடிக் YouTube

1 / 3

பண்டைய வீரத்திற்கு எதிரான கிறிஸ்தவ தியாகம்

இலக்கியத்தில் தேர்வின் பணி எண் 6. கலை மற்றும் காட்சி வழிமுறைகள், பேச்சு உருவங்கள்

உலகில் உள்ள மூன்று முக்கிய நிறுவல்கள் ஹெய்டர் ஜெமல்

வசன வரிகள்

இலக்கியத்தில் எதிர்ப்பு

முழுக்கவிதை நாடகங்கள் அல்லது கவிதை மற்றும் உரைநடைகளில் கலைப் படைப்புகளின் தனித்தனி பகுதிகளுக்கான கட்டுமானக் கொள்கையாக எதிர்ப்பின் உருவம் செயல்படும். எடுத்துக்காட்டாக, Petraarch F. ஒரு சொனட்டைக் கொண்டுள்ளது (Verkhovsky Yu. N. மொழிபெயர்த்தது), முற்றிலும் எதிர்ச்சொல்லில் கட்டமைக்கப்பட்டது:

மற்றும் அமைதி இல்லை - மற்றும் எங்கும் எதிரிகள் இல்லை;
நான் பயப்படுகிறேன் - நான் நம்புகிறேன், நான் உறைந்து எரிக்கிறேன்;
புழுதியில் இழுத்துக்கொண்டு - ஆகாயத்தில் உயர;
உலகில் உள்ள அனைவருக்கும் அந்நியமானது - மேலும் உலகம் தழுவ தயாராக உள்ளது.

அவள் சிறைபிடிக்கப்பட்டிருக்கிறாள், எனக்குத் தெரியாது;
அவர்கள் என்னை சொந்தமாக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் அடக்குமுறை கடுமையானது;
மன்மதன் அழிவதில்லை, கட்டுகளை உடைக்காது;
வாழ்க்கை மற்றும் வேதனைக்கு முடிவே இல்லை - விளிம்பு.

நான் பார்வையுடையவன் - கண்கள் இல்லாதவன்; nem - நான் அழுகைகளை வெளியிடுகிறேன்;
மற்றும் மரண தாகம் - நான் காப்பாற்ற பிரார்த்தனை;
நான் என்னை வெறுக்கிறேன் - மற்ற அனைவரையும் நான் நேசிக்கிறேன்;
துன்பம் - உயிருடன்; சிரிப்புடன் நான் அழுதேன்;

மரணம் மற்றும் வாழ்க்கை இரண்டும் சோகமாக சபிக்கப்பட்டவை;
இது தவறு, ஓ டோனா, - நீங்கள்!

விளக்கங்கள், குணாதிசயங்கள், குறிப்பாக ஒப்பீட்டு என்று அழைக்கப்படுபவை, பெரும்பாலும் முரண்பாடாக கட்டமைக்கப்படுகின்றன.

எடுத்துக்காட்டாக, புஷ்கினின் ஸ்டான்ஸாஸ் A.S. இல் பீட்டர் தி கிரேட் கதாபாத்திரம்:

இப்போது ஒரு கல்வியாளர், பின்னர் ஒரு ஹீரோ,
ஒரு நேவிகேட்டர், அல்லது ஒரு தச்சர் ...

ஒப்பிடப்பட்ட உறுப்பினர்களின் மாறுபட்ட அம்சங்களைக் கூர்மையாக நிழலிடுவது, முரண்பாடானது, துல்லியமாக அதன் கூர்மையின் காரணமாக, மிகவும் தொடர்ச்சியான வற்புறுத்தல் மற்றும் பிரகாசத்தால் வேறுபடுகிறது (இதற்காக ரொமாண்டிக்ஸ் இந்த உருவத்தை மிகவும் நேசித்தார்கள்). எனவே பல ஒப்பனையாளர்கள் எதிர்ப்பை எதிர்மறையாகக் கருதினர், மறுபுறம், ஹ்யூகோ அல்லது மாயகோவ்ஸ்கி போன்ற சொல்லாட்சிக் கோளாறுகளைக் கொண்ட கவிஞர்கள் அதை விரும்புகின்றனர்:

உண்மைதான் எங்களின் பலம்
உங்களுடையது - லாரல் ஒலிக்கிறது.
உன்னுடையது தூப புகை,
எங்களுடையது தொழிற்சாலை புகை.
உங்கள் சக்தி ஒரு பொன் துண்டு,
எங்களுடையது ஒரு சிவப்பு பேனர்.
நாங்கள் எடுப்போம்,
கடன் வாங்கலாம்
மற்றும் நாம் வெற்றி பெறுவோம்.

முரண்பாட்டின் சமச்சீர் மற்றும் பகுப்பாய்வு தன்மை சில கடுமையான வடிவங்களில் மிகவும் பொருத்தமானது, எடுத்துக்காட்டாக, அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனத்தில், அதன் தெளிவான பிரிவு இரண்டு பகுதிகளாக உள்ளது.

முரண்பாட்டின் கூர்மையான தெளிவு, உடனடி வற்புறுத்தலுக்காக பாடுபடும் படைப்புகளின் பாணிக்கு மிகவும் பொருத்தமானது, எடுத்துக்காட்டாக, அரசியல் அறிவிப்பு, சமூகப் போக்கு, கிளர்ச்சி அல்லது ஒழுக்கம் போன்றவற்றில், எடுத்துக்காட்டுகள் சேவை செய்யலாம்.

வணக்கம், வலைப்பதிவு தளத்தின் அன்பான வாசகர்கள். எழுத்தாளர்கள் பல கருவிகளுடன் ஆயுதம் ஏந்தியிருக்கிறார்கள், இது கதையை மிகவும் வெளிப்படையானதாகவும் தெளிவானதாகவும் மாற்றுவதை சாத்தியமாக்குகிறது.

மிகவும் பயனுள்ள வழிகளில் ஒன்று எதிர்ப்பு ஆகும். இன்று அது என்ன, அவை என்ன கொள்கைகளின்படி தொகுக்கப்பட்டுள்ளன என்பதைப் பற்றி பேசுவோம், மேலும் இலக்கியம் மற்றும் கவிதைகளிலிருந்து நிறைய எடுத்துக்காட்டுகளை தருவோம்.

வரையறை - அது என்ன

இந்த சொல் பண்டைய கிரேக்கத்திலிருந்து ரஷ்ய மொழிக்கு வந்தது, மேலும் "எதிர்ப்பு" என்ற வார்த்தையே "" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. எதிர்ப்பு».

ஆண்டிதெசிஸ் என்பது ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் சாதனம், இது நேரடியாக எதிர்ப்பதில் உள்ளது எதிர்படங்கள், பண்புகள் அல்லது செயல்கள். பேச்சின் வெளிப்பாட்டை மேம்படுத்தவும், எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளை மிகவும் துல்லியமாக கடத்தவும் உதவுகிறது.

பெரும்பாலானவை எளிய உதாரணங்கள்முரண்பாடுகள் இருக்கலாம்:

கற்றல் ஒளி, அறியாமை இருள்
புத்திசாலி கற்பிக்கிறான், முட்டாள் சலிப்படைகிறான்
நீங்கள் எவ்வளவு அமைதியாக செல்கிறீர்களோ, அவ்வளவு அதிகமாக நீங்கள் பெறுவீர்கள்
நண்பர்களை உருவாக்குவது எளிது, பிரிவது கடினம்
பணக்காரர்கள் வார நாட்களில் விருந்து, மற்றும் ஏழைகள் விடுமுறை நாட்களில் துக்கம்

1. இரண்டு ஹீரோக்கள் அல்லது படங்கள், (பார்க்க);
2. பல்வேறு பொருள்கள், நிலைகள் அல்லது நிகழ்வுகளை வேறுபடுத்துதல்;
3. ஒரு பாத்திரம் அல்லது பொருளின் வெவ்வேறு குணங்களை வேறுபடுத்துதல்;
4. இரண்டு வெவ்வேறு பொருட்களின் பண்புகளை வேறுபடுத்துதல்.

உரைநடை இலக்கியத்தில் எதிர்நிலைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்

எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது பெயர்கள் கூடசில பிரபலமான படைப்புகள்:

போர் மற்றும் அமைதி (டால்ஸ்டாய்)
இளவரசர் மற்றும் பாப்பர் (ட்வைன்)
குற்றம் மற்றும் தண்டனை (தஸ்தாயெவ்ஸ்கி)
தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள் (துர்கனேவ்)
ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி ஆடுகள் (ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி)
தேவதைகள் மற்றும் பேய்கள் (டான் பிரவுன்)

ஆனால், இந்தப் பணிகளில் எதிர்ப்பு என்பது பெயர்களில் மட்டுமல்ல உள்ளடக்கத்தில். எனவே, நாவல் முழுவதும் லியோ டால்ஸ்டாய் தொடர்ந்து இரண்டு துருவங்களை ஒப்பிடுகிறார் - அமைதி மற்றும் பகை, நல்லது மற்றும் தீமை. இது கதையின் போக்கில், அமைதியான வாழ்க்கை மற்றும் போர்களின் காட்சிகளை ஆசிரியர் மாற்றியமைக்கும்போது, ​​​​சில ஹீரோக்களின் பாத்திரத்தில், எடுத்துக்காட்டாக, நெப்போலியன் மற்றும் குடுசோவ் அல்லது ஹெலன் மற்றும் நடாஷா ஆகிய இரண்டிலும் வெளிப்படுகிறது.

ஆனால் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி மற்ற முறைகளைப் பயன்படுத்துகிறார். அவர் உள்ளே "எதிர்ப்புகளை வைக்கிறார்" ஒரு பாத்திரம். இது ரஸ்கோல்னிகோவில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது, அவர் குற்றத்திற்கு முன் ஒரு நல்ல மனிதராக இருந்தார், பின்னர் ஒரு கொலைகாரனாக மாறினார், மேலும் அவரது இலட்சியங்களும் நடத்தையும் அதற்கேற்ப மாறியது.

இறுதியாக, துர்கனேவ் தலைமுறைகளின் மோதலையும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்களையும் ஒரு முரண்பாடாகப் பயன்படுத்துகிறார்.

கவிதையில் எடுத்துக்காட்டுகள்

எதிரெதிர்களின் ஒப்பீடு பெரும்பாலும் விளம்பரதாரர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த நுட்பத்துடன், அவர்கள் குறுகிய உருவாக்க, ஆனால் மறக்கமுடியாத முழக்கங்கள்.

நாங்கள் வேலை செய்கிறோம், நீங்கள் ஓய்வெடுக்கிறீர்கள் (Indesit நுட்பம்)
குளிரில் - சூடான, வெப்பத்தில் - குளிர் (காற்றுச்சீரமைப்பிகள் "சாம்சங்")
இயக்க எளிதானது, நிறுத்துவது கடினம் (வரம்பற்ற இணையம்)

மேலும் அடிக்கடி நீங்கள் "குறைந்தபட்சம் - அதிகபட்சம்" என்ற எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் கோஷங்களைக் காணலாம். எடுத்துக்காட்டாக, "குறைந்தபட்ச கலோரிகள், அதிகபட்ச மகிழ்ச்சி" (கோகோ கோலா ஒளி), "குறைந்தபட்ச இடம், அதிகபட்ச சாத்தியங்கள்" (மொபைல் ஃபோன்), "குறைந்தபட்ச உழைப்பு, அதிகபட்ச விளைவு" (சலவை தூள்).

ஒரு முடிவுக்கு பதிலாக

மூலம், எதிர்ப்புக்கு நன்றி, மற்றொரு தந்திரம் தோன்றியது -. முற்றிலும் எதிர் அர்த்தங்களைக் கொண்ட சொற்களைப் பயன்படுத்தும் நிலையான வெளிப்பாடுகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. உதாரணமாக, "சூடான பனி", "பயங்கரமான அழகான", "வாழும் சடலம்", "கசப்பான மகிழ்ச்சி". எங்கள் தளத்தின் மற்றொரு பக்கத்தில் இதைப் பற்றி மேலும் படிக்கலாம்.

அதிர்ஷ்டம் உங்களுக்கு உரித்தாகட்டும்! வலைப்பதிவு பக்கங்கள் தளத்தில் விரைவில் சந்திப்போம்

நீங்கள் ஆர்வமாக இருக்கலாம்

பழமொழி என்றால் என்ன "இன்னும்" என்று எப்படி உச்சரிக்கிறீர்கள் அசோனன்ஸ் என்பது உயிரெழுத்துக்களின் ஒற்றுமைஉரைநடை என்றால் என்ன அலிட்டரேஷன் என்பது ஒலிகளின் கலைரீதியாக மீண்டும் கூறுவது சரணம் என்றால் என்ன சுருக்கமாக அல்லது நீண்ட காலத்திற்கு சரியாக எழுதுவது எப்படி பாடல் வரிகள் என்றால் என்ன "கொஞ்சம்" எழுதுவது எப்படி - ஒன்றாக அல்லது தனித்தனியாகஓபரா என்றால் என்ன மோதல் என்றால் என்ன

இலக்கியக் கலையின் தொடக்கத்திலிருந்து, எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் வாசகரின் கவனத்தை ஈர்க்க பல விருப்பங்களைக் கொண்டு வந்துள்ளனர். எனவே, நிகழ்வுகள் மற்றும் பொருள்களை எதிர்க்கும் ஒரு உலகளாவிய முறை எழுந்தது. கலைப் பேச்சுக்கு எதிரானது எப்போதுமே முரண்பாடுகளில் ஒரு நாடகம்.

ஆன்டிதீசிஸ் என்ற விஞ்ஞான வார்த்தையின் சரியான பொருளைக் கண்டறிய, நீங்கள் ஒரு கலைக்களஞ்சியம் அல்லது அகராதியைப் பார்க்க வேண்டும். எதிர்வாதம் (கிரேக்க "எதிர்ப்பு" என்பதிலிருந்து பெறப்பட்டது) என்பது பேச்சு நடைமுறை அல்லது புனைகதைகளில் உள்ள மாறுபட்ட எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்டைலிஸ்டிக் உருவம் ஆகும்.

இது கூர்மையாக எதிர்க்கும் பொருள்கள், நிகழ்வுகள் மற்றும் சொற்பொருள் தொடர்பைக் கொண்ட அல்லது ஒரு வடிவமைப்பால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட படங்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது.

எதிர்ப்பு என்றால் என்ன, அது ரஷ்ய மொழியில் எந்த நோக்கத்திற்காக பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதை எளிய சொற்களில் விளக்குவது எப்படி? வெவ்வேறு மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்கள், கருத்துகள் அல்லது நிகழ்வுகளின் எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்ட இலக்கியத்தில் இது ஒரு நுட்பமாகும். இந்த நுட்பம் முழு பெரிய நாவல்கள் அல்லது எந்த வகையின் இலக்கிய நூல்களின் பகுதிகளையும் உருவாக்குவதற்கான அடிப்படையாகக் காணப்படுகிறது.

ஒரு முரண்பாடாக, அவை வேலையில் வேறுபடலாம்:

• இலக்கியத்தில் எதிரிகள் என்று அழைக்கப்படும் இரண்டு படங்கள் அல்லது ஹீரோக்கள்.
• இரண்டு வெவ்வேறு நிகழ்வுகள், நிலைகள் அல்லது பொருள்கள்.
• ஒரு நிகழ்வு அல்லது பொருளின் தரத்தின் மாறுபாடுகள் (ஆசிரியர் வெவ்வேறு பக்கங்களிலிருந்து பொருளை வெளிப்படுத்தும் போது).
• ஆசிரியர் ஒரு பொருளின் பண்புகளை மற்றொரு பொருளின் பண்புகளுடன் வேறுபடுத்துகிறார்.

வழக்கமாக, எதிர்ச்சொற்கள் ஒரு மாறுபட்ட விளைவை உருவாக்கும் முக்கிய சொற்களஞ்சியமாக செயல்படுகின்றன. இதற்கு ஆதாரம் நாட்டுப்புற பழமொழிகள்: "நண்பர்களை உருவாக்குவது எளிது, பிரிவது கடினம்", "கற்றல் ஒளி, மற்றும் அறியாமை இருள்", "நீங்கள் அமைதியாக செல்லுங்கள் - நீங்கள் தொடருவீர்கள்".

எதிர்ப்பு எடுத்துக்காட்டுகள்

எதிர்ப்பின் பயன்பாடுகள்

எந்தவொரு வகையின் கலைப் படைப்பின் ஆசிரியருக்கும் பேச்சு வெளிப்பாட்டுத்தன்மை தேவை, இதற்கு எதிர்ச்சொல் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய மொழியில், நாவல்கள், சிறுகதைகள், நாடகங்கள் மற்றும் கவிதை நூல்களின் தலைப்புகளில் எதிரெதிர் கருத்துகளைப் பயன்படுத்துவது நீண்ட காலமாக ஒரு பாரம்பரியமாகிவிட்டது: "போர் மற்றும் அமைதி"; எம். ட்வைனின் "தி பிரின்ஸ் அண்ட் தி பாப்பர்", என்.எஸ். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி".

கதைகள், நாவல்கள் மற்றும் சொற்களுக்கு கூடுதலாக, எதிர்ப்பு நுட்பம் அரசியல் மற்றும் சமூகக் கோளம் மற்றும் சொற்பொழிவு ஆகியவற்றில் பிரச்சாரத்தை நோக்கமாகக் கொண்ட படைப்புகளில் வெற்றிகரமாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. பொன்மொழிகள், முழக்கங்கள் மற்றும் முழக்கங்கள் அனைவருக்கும் தெரியும்: "யார் யாரும் இல்லை, அவர் எல்லாம் ஆகிவிடுவார்!".

எதிர்ப்பானது சாதாரண பேச்சுவழக்கில் அடிக்கடி உள்ளது, இது போன்ற எதிர்க்குருதி உதாரணங்கள்: அவமதிப்பு - கண்ணியம், வாழ்க்கை - இறப்பு, நல்லது - தீமை. கேட்பவர்களை பாதிக்க மற்றும் ஒரு பொருள் அல்லது நிகழ்வை இன்னும் முழுமையாகவும் சரியான முறையில் வழங்கவும், ஒரு நபர் இந்த நிகழ்வுகளை மற்றொரு பொருள் அல்லது நிகழ்வுடன் ஒப்பிடலாம் அல்லது எதிர்ப்பிற்காக பொருட்களின் மாறுபட்ட பண்புகளைப் பயன்படுத்தலாம்.

பயனுள்ள வீடியோ: எதிர்ப்பு என்றால் என்ன, எதிர்ப்பு

எதிர்ப்பின் வகைகள்

ரஷ்ய மொழியில், எதிர் நிகழ்வுகளுக்கு பல்வேறு விருப்பங்கள் இருக்கலாம்:

• கலவை எளிமையானது (ஒரு ஜோடி சொற்களை உள்ளடக்கியது) மற்றும் சிக்கலானது (இரண்டு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட ஜோடி எதிர்ச்சொற்கள், பல கருத்துக்கள் உள்ளன): “நான் பணக்காரர்களை - ஏழைகளை காதலித்தேன், நான் விஞ்ஞானியைக் காதலித்தேன் - முட்டாள், நான் விழுந்தேன் முரட்டுத்தனமான - வெளிறிய, நான் நல்ல - தீங்கு: தங்கம் - ஒரு செப்பு பாதி" (எம். ஸ்வேடேவா) காதலித்தேன். அத்தகைய விரிவான வெளிப்பாடு எதிர்பாராத விதமாக கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.
• மாறுபட்ட கருத்துகளின் பயன்பாட்டிலிருந்து இன்னும் பெரிய விளைவு மற்ற வகையான பேச்சு உருவங்களுடன் ஒன்றாகப் பயன்படுத்துவதன் மூலம் அடையப்படுகிறது, எடுத்துக்காட்டாக, இணையான அல்லது அனஃபோராவுடன்: "நான் ஒரு ராஜா - நான் ஒரு அடிமை - நான் ஒரு புழு - நான் இறைவன்!" (டெர்ஷாவின்).
• எதிர்ப்பின் வெளிப்புற அமைப்பு பாதுகாக்கப்படும்போது எதிர்ப்பின் அத்தகைய மாறுபாடு உள்ளது, ஆனால் வார்த்தைகள் எந்த வகையிலும் அர்த்தத்தில் இணைக்கப்படவில்லை: "தோட்டத்தில் ஒரு எல்டர்பெர்ரி உள்ளது, மற்றும் கியேவில் ஒரு மாமா உள்ளது." இத்தகைய வெளிப்பாடுகள் ஆச்சரியத்தின் விளைவை உருவாக்குகின்றன.
• வார்த்தையின் பல வடிவங்களுக்கு எதிர்ப்பு உள்ளது, பெரும்பாலும் ஒரே வழக்கில். இந்த வடிவம் குறுகிய பிரகாசமான அறிக்கைகள், பழமொழிகள் மற்றும் பொன்மொழிகளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது: "மனிதன் மனிதனுக்கு ஓநாய்", "சீசர் சீசர், மற்றும் கடவுள் கடவுள்", "உலகிற்கு அமைதி".

குறிப்பு எடுக்க!முரண்பாட்டின் அடிப்படையில், ஒரு சிறப்பு நுட்பம் பிறந்தது - ஒரு ஆக்ஸிமோரன், சில வல்லுநர்கள் இந்த வகை பேச்சின் ஒரு வகை என்று கருதுகின்றனர், நகைச்சுவை மற்றும் முரண்பாட்டின் மீதான சார்புடன் மட்டுமே. அலெக்சாண்டர் பிளாக் "தி ஹீட் ஆஃப் கோல்ட் நம்பர்ஸ்" அல்லது நெக்ராசோவ் "மற்றும் ஆடையின் மோசமான ஆடம்பரம் ..." ஆகியவற்றிலிருந்து ஒரு ஆக்ஸிமோரானின் எடுத்துக்காட்டுகள்.

புனைகதைகளில் பயன்பாடு

ஒரு இலக்கிய உரையில் படங்களின் எதிர்ப்பானது மற்ற மாறுபட்ட புள்ளிவிவரங்களை விட அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுகிறது என்று ஆய்வுகள் காட்டுகின்றன. மேலும், வெளிநாட்டு இலக்கியங்களில் இது ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் எழுத்தாளர்களால் கவிதை மற்றும் உரைநடைகளில் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்பட்டது. அதன் இருப்பு வாசகரின் உணர்ச்சி உணர்வுகளை மேம்படுத்தவும், ஆசிரியரின் நிலையை இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தவும், படைப்பின் முக்கிய யோசனையை வலியுறுத்தவும் உதவுகிறது. விக்கிபீடியாவில் எதிர்ச்சொல்லின் பயன்பாட்டிற்கான நல்ல எடுத்துக்காட்டுகள் மற்றும் சொல்லின் வரையறை உள்ளது.

உரைநடையில் எடுத்துக்காட்டுகள்

ரஷ்ய யதார்த்த எழுத்தாளர்கள் புஷ்கின் ஏ.எஸ்., லெர்மண்டோவ் எம்.யு., டால்ஸ்டாய் எல்.என்., துர்கனேவ் ஐ.எஸ். அவர்களின் படைப்புகளில் கருத்துகளின் மாறுபாட்டின் அடிப்படையில் ஒரு நுட்பத்தை தீவிரமாகப் பயன்படுத்தினார். "டார்லிங்" கதையில் செக்கோவ் ஒரு நல்ல உதாரணம்: "ஒலென்கா தடிமனாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் வளர்ந்தார், குகின் மெலிந்து மஞ்சள் நிறமாகி பயங்கரமான இழப்புகளைப் பற்றி புகார் செய்தார் ..."

துர்கனேவ் எழுதிய "தந்தைகள் மற்றும் மகன்கள்" நாவல் ஏற்கனவே தலைப்பில் இரண்டு காலங்களுக்கு இடையிலான மறைக்கப்பட்ட மோதலைக் கொண்டுள்ளது. கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பு மற்றும் நாவலின் கதைக்களம் ஆகியவை எதிர்ப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டவை (இரண்டு தலைமுறைகளுக்கு இடையிலான மோதல்: பெரியவர்கள் மற்றும் இளையவர்கள்).

வெளிநாட்டு இலக்கியத்தில், O. வைல்டின் நாவலான "டோரியன் கிரேயின் படம்" காதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தின் வேலையில் எதிர்ப்பு முறைக்கு ஒரு சிறந்த எடுத்துக்காட்டு. ஹீரோவின் அழகான முகத்திற்கும் அவரது குறைந்த ஆன்மீக குணங்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு நன்மையை தீமைக்கு எதிர்க்கும் ஒப்பாகும்.

செக்கோவ் ஏ.பி. "அன்பே"

வசனத்தில் எடுத்துக்காட்டுகள்

எந்தப் புகழ்பெற்ற கவிஞரிலும், ஒரு கவிதையில் எதிர்ச்சொற்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான எடுத்துக்காட்டுகளைக் காணலாம். வெவ்வேறு போக்குகளின் கவிஞர்கள் இந்த நுட்பத்தை பரவலாகப் பயன்படுத்துகின்றனர். வெள்ளி யுகத்தின் எழுத்தாளர்களில் (, மெரினா ஸ்வேடேவா, செர்ஜி யெசெனின், கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட்), எதிர்வாதம் ஒரு விருப்பமான முறையாகும்:

"வினோதமான கனவுகள், ஒலிகள் மற்றும் விளக்குகளின் கடல்!

நீங்கள், நண்பர் மற்றும் நித்திய எதிரி! ஒரு தீய ஆவி மற்றும் ஒரு நல்ல மேதை! ”

(கான்ஸ்டான்டின் பால்மாண்ட்)

கிளாசிக்ஸின் காலத்தில், கவிஞர்களும் வெளிப்பாட்டுத்தன்மையை உருவாக்கும் இந்த வழியை விரும்பினர். ஜி.ஆரின் கவிதையில் ஒரு உதாரணம். டெர்ஷாவின்:

"மேசையில் உணவு இருந்த இடத்தில்,

அங்கே ஒரு சவப்பெட்டி இருக்கிறது."

பெரிய புஷ்கின் பெரும்பாலும் கவிதை மற்றும் உரைநடை நூல்களில் படங்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் எதிர்ப்பை உள்ளடக்கினார். வானத்திற்கும் பூமிக்கும் இடையிலான விரிவான மோதலுக்கு ஃபியோடர் டியுட்சேவ் தெளிவான எடுத்துக்காட்டுகளைக் கொண்டுள்ளார்:

"காத்தாடி வெட்டிலிருந்து எழுந்தது,

அவர் வானத்திற்கு உயர்ந்தார்;

அப்படியே அவர் வானத்தில் சென்றார்.

இயற்கை அன்னை அவருக்குக் கொடுத்தார்

இரண்டு சக்திவாய்ந்த, இரண்டு உயிருள்ள இறக்கைகள் -

நான் இங்கே வியர்வை மற்றும் தூசியில் இருக்கிறேன்,

நான், பூமியின் ராஜா, பூமிக்கு வளர்ந்தேன்!

பயனுள்ள வீடியோ: பரீட்சைக்கு தயார்படுத்துதல் - எதிர்ப்பு

முடிவுரை

இலக்கியம், கவிதை மற்றும் பிற வகை உரைகளிலிருந்து பல எடுத்துக்காட்டுகள் நம் பேச்சின் அனைத்துத் துறைகளிலும் எதிர்ப்பு ஊடுருவியிருப்பதைக் குறிக்கிறது. இது இல்லாமல், வேலை தட்டையானது, ஆர்வமற்றது, அழகற்றது. இந்த சொல்லாட்சி உருவம், இரண்டு எதிரெதிர் கருத்துகளை அருகருகே இணைத்து, ரஷ்ய மொழிக்கு வற்புறுத்தல் மற்றும் உயிரோட்டத்தின் சக்தியை அளிக்கிறது.

உடன் தொடர்பில் உள்ளது