ஹெச் இன் கோகோல், ஆடிட்டர் முழு உள்ளடக்கத்தையும் படித்தார். இன்ஸ்பெக்டர் கோகோல் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் படித்தார், இன்ஸ்பெக்டர் கோகோல் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் இலவசமாகப் படித்தார், இன்ஸ்பெக்டர் கோகோல் நிகோலாய் வாசிலியேவிச் ஆன்லைனில் படித்தார்

தற்போதைய பக்கம்: 1 (மொத்த புத்தகத்தில் 8 பக்கங்கள் உள்ளன)

எழுத்துரு:

100% +

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல்
ஆடிட்டர்

* * *

கோகோல் என்ன சிரித்தார்? "அரசு ஆய்வாளர்" நகைச்சுவையின் ஆன்மீக அர்த்தத்தில்

உங்களையே ஏமாற்றிக் கொள்ளாமல், வார்த்தையைக் கேட்பவர்களாய் இருங்கள். ஏனென்றால், வார்த்தையைக் கேட்டு அதை நிறைவேற்றாதவர் கண்ணாடியில் தனது முகத்தின் இயற்கையான அம்சங்களைப் பார்ப்பவர் போன்றவர். அவர் தன்னைப் பார்த்து, விலகிச் சென்றார், அவர் எப்படிப்பட்டவர் என்பதை உடனடியாக மறந்துவிட்டார்.

ஜேக்கப். 1, 22-24

மக்கள் எவ்வளவு தவறு செய்கிறார்கள் என்பதைப் பார்க்கும்போது என் இதயம் வலிக்கிறது. அவர்கள் நல்லொழுக்கத்தைப் பற்றி, கடவுளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், ஆனால் இதற்கிடையில் எதுவும் செய்ய மாட்டார்கள்.

கோகோல் தனது தாய்க்கு எழுதிய கடிதத்திலிருந்து. 1833

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் சிறந்த ரஷ்ய நகைச்சுவை. வாசிப்பதிலும், மேடையில் மேடையேற்றுவதிலும் எப்பொழுதும் சுவாரசியமானவள். எனவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் எந்தவொரு தோல்வியையும் பற்றி பேசுவது பொதுவாக கடினம். ஆனால், மறுபுறம், ஹாலில் அமர்ந்திருப்பவர்களை கசப்பான கோகோலின் சிரிப்பால் சிரிக்க வைப்பது, உண்மையான கோகோல் நடிப்பை உருவாக்குவதும் கடினம். ஒரு விதியாக, நாடகத்தின் முழு அர்த்தமும் அடிப்படையான, ஆழமான ஒன்று, நடிகர் அல்லது பார்வையாளரைத் தவிர்க்கிறது.

சமகாலத்தவர்களின் கூற்றுப்படி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று நடந்த நகைச்சுவையின் முதல் காட்சி இருந்தது. பிரம்மாண்டமானவெற்றி. மேயராக இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கி, க்ளெஸ்டகோவ் நிகோலாய் துர் நடித்தனர் - அந்தக் காலத்தின் சிறந்த நடிகர்கள். "பார்வையாளர்களின் பொதுவான கவனம், கைதட்டல், நேர்மையான மற்றும் ஒருமித்த சிரிப்பு, ஆசிரியரின் சவால்<…>, - இளவரசர் பியோட்டர் ஆண்ட்ரீவிச் வியாசெம்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார், - எதற்கும் பற்றாக்குறை இல்லை.

ஆனால் இந்த வெற்றி உடனடியாக எப்படியோ விசித்திரமாகத் தோன்றத் தொடங்கியது. புரிந்துகொள்ள முடியாத உணர்வுகள் கலைஞர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவரையும் பற்றின. நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின் வேடத்தில் நடித்த நடிகர் பியோட்ர் கிரிகோரியேவின் வாக்குமூலம் சிறப்பியல்பு: “... இந்த நாடகம் இன்னும் நம் அனைவருக்கும் ஒருவித மர்மமாகவே உள்ளது. முதல் நடிப்பில், அவர்கள் சத்தமாக சிரித்தார்கள், வலுவாக ஆதரித்தார்கள் - காலப்போக்கில் எல்லோரும் அதை எவ்வாறு பாராட்டுவார்கள் என்று காத்திருக்க வேண்டியது அவசியம், ஆனால் எங்கள் சகோதரரான நடிகருக்கு அவர் ஒரு புதிய படைப்பு, அது நாம் இன்னும் இருக்கக்கூடாது. ஒரு முறை அல்லது இரண்டு முறை பாராட்ட முடியும்.

கோகோலின் மிகவும் தீவிரமான அபிமானிகள் கூட நகைச்சுவையின் அர்த்தத்தையும் முக்கியத்துவத்தையும் முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை; பெரும்பாலான பொதுமக்கள் அதை கேலிக்கூத்தாக எடுத்துக் கொண்டனர். பார்வையாளர்களின் அசாதாரண எதிர்வினையை நினைவுக் குறிப்பாளர் பாவெல் வாசிலியேவிச் அன்னென்கோவ் கவனித்தார்: “முதல் செயலுக்குப் பிறகு, எல்லா முகங்களிலும் குழப்பம் எழுதப்பட்டது (பார்வையாளர்கள் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்திலும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர்), படத்தைப் பற்றி யாருக்கும் சிந்திக்கத் தெரியாதது போல. இப்போது வழங்கப்பட்டது. இந்த திகைப்பு பின்னர் ஒவ்வொரு செயலிலும் அதிகரித்தது. ஒரு கேலிக்கூத்து கொடுக்கப்படுகிறது என்ற வெறும் அனுமானத்தில் ஆறுதல் காண்பது போல, பெரும்பாலான பார்வையாளர்கள், அனைத்து நாடக எதிர்பார்ப்புகள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களிலிருந்து வெளியேறி, இந்த அனுமானத்தில் அசைக்க முடியாத உறுதியுடன் குடியேறினர். இருப்பினும், இந்த கேலிக்கூத்தில் ஒன்று அல்லது இரண்டு முறை போன்ற முக்கிய உண்மைகள் நிறைந்த அம்சங்களும் நிகழ்வுகளும் இருந்தன<…>பொது சிரிப்பு இருந்தது. நான்காவது செயலில் முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம் நடந்தது: அவ்வப்போது சிரிப்பு மண்டபத்தின் ஒரு முனையிலிருந்து மற்றொரு முனைக்கு பறந்தது, ஆனால் அது எப்படியோ பயமுறுத்தும் சிரிப்பு, அது உடனடியாக மறைந்துவிட்டது; கிட்டத்தட்ட கைதட்டல் இல்லை; ஆனால் தீவிர கவனம், வலிப்பு, நாடகத்தின் அனைத்து சாயல்களிலும் தீவிரமான பின்தொடர்தல், சில சமயங்களில் இறந்த அமைதி ஆகியவை மேடையில் நடக்கும் விஷயம் பார்வையாளர்களின் இதயங்களை உணர்ச்சியுடன் கவர்ந்ததைக் காட்டியது.

இந்த நாடகம் பல்வேறு வழிகளில் பொதுமக்களால் உணரப்பட்டது. பலர் அதில் ரஷ்ய அதிகாரத்துவத்தின் கேலிச்சித்திரத்தையும், அதன் ஆசிரியரில் ஒரு கிளர்ச்சியாளரையும் பார்த்தார்கள். செர்ஜி டிமோஃபீவிச் அக்சகோவின் கூற்றுப்படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தோற்றத்திலிருந்தே கோகோலை வெறுத்தவர்கள் இருந்தனர். எனவே, கவுன்ட் ஃபியோடர் இவனோவிச் டால்ஸ்டாய் (அமெரிக்கர் என்று செல்லப்பெயர் பெற்றவர்) கூட்ட நெரிசலில் கலந்துகொண்ட கூட்டத்தில், கோகோல் "ரஷ்யாவின் எதிரி என்றும், அவர் சைபீரியாவுக்குக் கட்டுக்கட்டாக அனுப்பப்பட வேண்டும்" என்றும் கூறினார். தணிக்கையாளர் அலெக்சாண்டர் வாசிலியேவிச் நிகிடென்கோ ஏப்ரல் 28, 1836 அன்று தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: “கோகோலின் நகைச்சுவை தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அதிக சத்தத்தை ஏற்படுத்தியது. இது தொடர்ந்து வழங்கப்படுகிறது - கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நாளும்.<…>இந்த நாடகத்தை அரசாங்கம் அங்கீகரிப்பதில் தவறு இருப்பதாக பலர் நம்புகிறார்கள், அதில் இது மிகவும் கொடூரமாக கண்டிக்கப்படுகிறது.

இதற்கிடையில், மிக உயர்ந்த தெளிவுத்திறன் காரணமாக நகைச்சுவையை அரங்கேற்ற (மற்றும், அதன் விளைவாக, அச்சிட) அனுமதிக்கப்பட்டது நம்பத்தகுந்ததாக அறியப்படுகிறது. பேரரசர் நிகோலாய் பாவ்லோவிச் நகைச்சுவையை கையெழுத்துப் பிரதியில் படித்து ஒப்புதல் அளித்தார்; மற்றொரு பதிப்பின் படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் அரண்மனையில் ராஜாவுக்கு வாசிக்கப்பட்டார். ஏப்ரல் 29, 1836 இல், கோகோல் மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்செப்கினுக்கு எழுதினார்: “இறையாண்மையின் உயர் பரிந்துரை இல்லாவிட்டால், எனது நாடகம் எதற்கும் மேடையில் இருந்திருக்காது, அதைத் தடைசெய்வது குறித்து வம்பு செய்தவர்கள் ஏற்கனவே இருந்தனர். ” இறையாண்மை பேரரசர் தானே பிரீமியரில் கலந்து கொண்டது மட்டுமல்லாமல், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலைப் பார்க்குமாறு அமைச்சர்களுக்கு உத்தரவிட்டார். நிகழ்ச்சியின் போது, அவர் கைதட்டி நிறைய சிரித்தார், பெட்டியை விட்டு வெளியேறி, அவர் கூறினார்: “சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோரும் அதைப் பெற்றனர், ஆனால் யாரையும் விட நான் அதைப் பெற்றேன்! ”

கோகோல் ராஜாவின் ஆதரவை சந்திப்பார் என்று நம்பினார், தவறாக நினைக்கவில்லை. நகைச்சுவை அரங்கேற்றப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, நாடகப் பயணத்தில் அவர் தனது தவறான விருப்பங்களுக்கு பதிலளித்தார்: "உங்களை விட ஆழமான மகத்தான அரசாங்கம், எழுத்தாளரின் இலக்கை உயர்ந்த மனதுடன் பார்த்தது."

நாடகத்தின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத வெற்றிக்கு மாறாக, கோகோலின் கசப்பான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் ஒலிக்கிறது: "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இசைக்கப்பட்டது - மேலும் என் இதயம் மிகவும் தெளிவற்றது, மிகவும் விசித்திரமானது ... நான் எதிர்பார்த்தேன், விஷயங்கள் எப்படி நடக்கும் என்பதை நான் முன்கூட்டியே அறிந்தேன், அதற்கெல்லாம், நான் வருத்தமாகவும் எரிச்சலாகவும் உணர்கிறேன் - சுமை என்னைச் சூழ்ந்துள்ளது. ஆனால் எனது படைப்பு எனக்கு அருவருப்பானதாகவும், காட்டுமிராண்டித்தனமாகவும், என்னுடையது இல்லை என்பது போலவும் தோன்றியது ”(“ இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் விளக்கக்காட்சியை ஒரு குறிப்பிட்ட எழுத்தாளருக்கு வழங்கிய சிறிது நேரத்திலேயே ஆசிரியர் எழுதிய கடிதத்தின் ஒரு பகுதி ”).

பிரீமியரில் கோகோலின் அதிருப்தி மற்றும் அதைச் சுற்றியுள்ள வதந்திகள் ("எல்லோரும் எனக்கு எதிரானவர்கள்") மிகவும் பெரியதாக இருந்தது, புஷ்கின் மற்றும் ஷ்செப்கின் வற்புறுத்தப்பட்ட கோரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், அவர் மாஸ்கோவில் நாடகத்தின் தயாரிப்பில் பங்கேற்க மறுத்து விரைவில் வெளிநாடு சென்றார். பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கோகோல் வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் செயல்திறன் என் மீது வேதனையான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. என்னைப் புரிந்து கொள்ளாத பார்வையாளர்கள் மீதும், அவர்கள் என்னைப் புரிந்து கொள்ளாததற்கு யார் காரணம் என்று என் மீதும் நான் கோபமடைந்தேன். நான் எல்லாவற்றிலிருந்தும் விலகிச் செல்ல விரும்பினேன்."

"இன்ஸ்பெக்டர்" இல் நகைச்சுவை

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் தயாரிப்பை தோல்வியடையச் செய்தவர் கோகோல் மட்டுமே. இங்கே ஆசிரியருக்கு திருப்தி அளிக்காத விஷயம் என்ன? ஒரு பகுதியாக, செயல்திறனின் வடிவமைப்பில் உள்ள பழைய வாட்வில்லே நுட்பங்களுக்கு இடையிலான முரண்பாடு மற்றும் நாடகத்தின் முற்றிலும் புதிய ஆவி, இது சாதாரண நகைச்சுவையின் கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தவில்லை. கோகோல் உறுதியாக எச்சரிக்கிறார்: “எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கேலிச்சித்திரத்தில் விழக்கூடாது என்று நீங்கள் பயப்பட வேண்டும். கடைசி பாத்திரங்களில் கூட எதையும் மிகைப்படுத்தவோ அல்லது அற்பமானதாகவோ இருக்கக்கூடாது ”(“ எக்ஸாமினரை சரியாக விளையாட விரும்புவோருக்கு முன்னறிவிப்பு).

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கியின் படங்களை உருவாக்கி, கோகோல் அந்த சகாப்தத்தின் பிரபல நகைச்சுவை நடிகர்களான ஷ்செப்கின் மற்றும் வாசிலி ரியாசன்ட்சேவ் ஆகியோரின் "தோலில்" (அவரது வார்த்தைகளில்) கற்பனை செய்தார். நடிப்பில், அவரைப் பொறுத்தவரை, "இது ஒரு கேலிச்சித்திரம் வெளிவந்தது." "நிகழ்ச்சி தொடங்குவதற்கு முன்பே," அவர் தனது பதிவுகளைப் பகிர்ந்து கொள்கிறார், "நான் அவர்களை உடையில் பார்த்தபோது, நான் மூச்சுவிட்டேன். இந்த இரண்டு சிறிய மனிதர்கள், அவர்களின் சாராம்சத்தில், நேர்த்தியான, குண்டான, கண்ணியமாக மிருதுவான முடியுடன், சில மோசமான, உயரமான சாம்பல் நிற விக்களில், கிழிந்த, அலங்கோலமான, சிதைந்த, பெரிய சட்டை-முன்புறங்கள் வெளியே இழுக்கப்பட்டது; மற்றும் மேடையில் அவர்கள் தாங்க முடியாத அளவுக்கு அசிங்கமாக மாறினர்.

இதற்கிடையில், கோகோலின் முக்கிய குறிக்கோள் கதாபாத்திரங்களின் முழுமையான இயல்பான தன்மை மற்றும் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான நம்பகத்தன்மை. “ஒரு நடிகன் எப்படி சிரிக்க வேண்டும், வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்று எவ்வளவு குறைவாக யோசிக்கிறானோ, அவ்வளவு வேடிக்கையான பாத்திரம் வெளிப்படும். நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு முகங்களும் அதன் சொந்த வியாபாரத்தில் பிஸியாக இருக்கும் தீவிரத்தன்மையில் வேடிக்கையானது துல்லியமாக வெளிப்படும்.

இத்தகைய "இயற்கையான" செயல்திறனுக்கான உதாரணம், கோகோலின் "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" வாசிப்பு. ஒருமுறை அத்தகைய வாசிப்பில் இருந்த இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் கூறுகிறார்: “கோகோல் ... அவரது நடத்தையின் தீவிர எளிமை மற்றும் கட்டுப்பாடு, சில முக்கியமான மற்றும் அதே நேரத்தில் அப்பாவியாக நேர்மையுடன் என்னைத் தாக்கியது. இங்கே கேட்பவர்கள் இருக்கிறார்களா, அவர்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் என்பது முக்கியம். கோகோலின் ஒரே கவலை, அவருக்குப் புதிய விஷயத்தை எவ்வாறு ஆராய்வது, மேலும் தனது சொந்த உணர்வை எவ்வாறு துல்லியமாக வெளிப்படுத்துவது என்பதுதான். விளைவு அசாதாரணமானது - குறிப்பாக நகைச்சுவை, நகைச்சுவையான இடங்களில்; சிரிக்காமல் இருப்பது சாத்தியமில்லை - நல்ல ஆரோக்கியமான சிரிப்பு; இந்த வேடிக்கையின் குற்றவாளி தொடர்ந்தார், பொது மகிழ்ச்சியால் வெட்கப்படாமல், உள்நோக்கி ஆச்சரியப்படுவதைப் போல, மேலும் மேலும் இந்த விஷயத்தில் மூழ்கிவிட்டார் - எப்போதாவது, உதடுகளிலும் கண்களுக்கு அருகிலும், கைவினைஞரின் தந்திரமான புன்னகை கிட்டத்தட்ட நடுங்கியது. குறிப்பிடத்தக்க வகையில். என்ன திகைப்புடன், என்ன ஆச்சரியத்துடன், இரண்டு எலிகளைப் பற்றி (நாடகத்தின் ஆரம்பத்திலேயே) மேயரின் புகழ்பெற்ற சொற்றொடரை கோகோல் உச்சரித்தார்: "வா, முகர்ந்து பார்த்துவிட்டுப் போ!" இப்படி ஒரு அற்புதமான நிகழ்வுக்கு விளக்கம் கேட்பது போல் மெதுவாக எங்களைப் பார்த்தார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பொதுவாக மேடையில் விளையாடுவது - உங்களை எவ்வளவு சீக்கிரம் சிரிக்க வைக்க வேண்டும் என்ற ஆசையுடன் மேலோட்டமாக, முற்றிலும் தவறானது என்பதை அப்போதுதான் உணர்ந்தேன்.

நாடகத்தின் வேலை முழுவதும், கோகோல் இரக்கமின்றி வெளிப்புற நகைச்சுவையின் அனைத்து கூறுகளையும் அதிலிருந்து வெளியேற்றினார். கோகோலின் கூற்றுப்படி, வேடிக்கையானது எல்லா இடங்களிலும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, அன்றாட வாழ்க்கையின் மிக சாதாரண விவரங்களில் கூட. கோகோலின் சிரிப்பு என்பது ஹீரோ என்ன சொல்கிறான் என்பதற்கும் அவன் எப்படி சொல்கிறான் என்பதற்கும் உள்ள வித்தியாசம். முதல் செயலில், பாப்சின்ஸ்கியும் டாப்சின்ஸ்கியும் அவர்களில் யார் செய்தியைச் சொல்லத் தொடங்குவது என்று வாதிடுகிறார்கள்.

« பாப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).நாங்கள் ஹோட்டலில் பியோட்டர் இவனோவிச்சுடன் வருகிறோம் ...

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).ஓ, என்னை அனுமதியுங்கள், பியோட்டர் இவனோவிச், நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்.

பாப்சின்ஸ்கி. ஏ, இல்லை, என்னை விடுங்கள்... என்னை விடுங்கள், என்னை விடுங்கள்... உங்களுக்கு அப்படி ஒரு ஸ்டைல் கூட இல்லை...

டோப்சின்ஸ்கி. நீங்கள் வழிதவறிச் செல்வீர்கள், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள்.

பாப்சின்ஸ்கி. எனக்கு நினைவிருக்கிறது, கடவுளால், எனக்கு நினைவிருக்கிறது. தலையிடாதே, நான் சொல்கிறேன், தலையிடாதே! பியோட்ர் இவனோவிச் தலையிடாதபடிக்கு, தாய்மார்களே, எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள் என்று சொல்லுங்கள்.

இந்த நகைச்சுவை காட்சி உங்களை சிரிக்க மட்டுமல்ல. கதாபாத்திரங்களுக்கு அவர்களில் யாரைச் சொல்வார்கள் என்பது மிகவும் முக்கியம். அவர்களின் முழு வாழ்க்கையும் எல்லா வகையான வதந்திகளையும் வதந்திகளையும் பரப்புவதில் உள்ளது. திடீரென்று இருவருக்கும் ஒரே செய்தி கிடைத்தது. இது ஒரு சோகம். வியாபாரம் தொடர்பாக வாக்குவாதம் செய்கின்றனர். பாப்சின்ஸ்கிக்கு எல்லாவற்றையும் சொல்ல வேண்டும், எதையும் தவறவிடக்கூடாது. இல்லையெனில், Dobchinsky பூர்த்தி செய்யும்.

« பாப்சின்ஸ்கி. என்னை மன்னிக்கவும், மன்னிக்கவும்: நான் நன்றாக இருக்கிறேன் ... எனவே, நீங்கள் விரும்பினால், நான் கொரோப்கினுக்கு ஓடினேன். வீட்டில் கொரோப்கினைக் காணவில்லை, அவர் ரஸ்தகோவ்ஸ்கி பக்கம் திரும்பினார், ரஸ்தகோவ்ஸ்கியைக் காணவில்லை, நீங்கள் பெற்ற செய்தியைச் சொல்ல இவான் குஸ்மிச்சிற்குச் சென்றார், அங்கிருந்து செல்லும் வழியில், பியோட்ர் இவனோவிச்சைச் சந்தித்தார் ...

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).பைகள் விற்கப்படும் சாவடிக்கு அருகில்.

இது மிக முக்கியமான விவரம். மற்றும் பாப்சின்ஸ்கி ஒப்புக்கொள்கிறார்: "பைஸ் விற்கப்படும் சாவடிக்கு அருகில்."

ஏன், மீண்டும் கேட்போம், கோகோல் பிரீமியரில் அதிருப்தி அடைந்தார்? முக்கியக் காரணம், நடிப்பின் கேலிக்கூத்தான தன்மை கூட இல்லை - பார்வையாளர்களை சிரிக்க வைக்கும் ஆசை - ஆனால், விளையாட்டின் கேலிச்சித்திர பாணியுடன், மண்டபத்தில் அமர்ந்திருந்தவர்கள் மேடையில் என்ன நடக்கிறது என்பதைத் தங்களுக்குப் பயன்படுத்தாமல் உணர்ந்தார்கள். ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் மிகைப்படுத்தப்பட்ட வேடிக்கையானவை. இதற்கிடையில், கோகோலின் திட்டம் எதிர் கருத்துக்காக வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது: பார்வையாளரை நடிப்பில் ஈடுபடுத்துவது, நகைச்சுவையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நகரம் எங்காவது இல்லை என்று உணர வைப்பது, ஆனால் ஓரளவிற்கு ரஷ்யாவில் எந்த இடத்திலும், மற்றும் உணர்ச்சிகள் மற்றும் அதிகாரிகளின் தீமைகள் நம் ஒவ்வொருவரின் இதயத்திலும் உள்ளன. கோகோல் அனைவருக்கும் மற்றும் அனைவருக்கும் உரையாற்றுகிறார். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மகத்தான சமூக முக்கியத்துவம் இதில் உள்ளது. மேயரின் புகழ்பெற்ற கருத்தின் பொருள் இதுதான்: “நீங்கள் என்ன சிரிக்கிறீர்கள்? உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கவும்!" - பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்ளும் (அதாவது, பார்வையாளர்களுக்கு, இந்த நேரத்தில் யாரும் மேடையில் சிரிக்கவில்லை என்பதால்). கல்வெட்டு இதையும் சுட்டிக்காட்டுகிறது: "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை." நாடகத்தின் அசல் நாடக வர்ணனையில் - "தியேட்ரிக்கல் ஜர்னி" மற்றும் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் பிரிவு", பார்வையாளர்களும் நடிகர்களும் நகைச்சுவையைப் பற்றி விவாதிக்கின்றனர், கோகோல், மேடையையும் அரங்கத்தையும் பிரிக்கும் சுவரை அழிக்க முற்படுகிறார்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், கோகோல் தனது சமகாலத்தவர்களை அவர்கள் பழகியதையும் அவர்கள் கவனிக்காமல் விட்டதையும் பார்த்து சிரிக்க வைத்தார் (எனது முக்கியத்துவம். - வி வி.) ஆனால் மிக முக்கியமாக, அவர்கள் ஆன்மீக வாழ்க்கையில் கவனக்குறைவுக்குப் பழக்கப்படுகிறார்கள். ஆன்மிகமாக இறக்கும் ஹீரோக்களைப் பார்த்து பார்வையாளர்கள் சிரிக்கிறார்கள். அத்தகைய மரணத்தைக் காட்டும் நாடகத்திலிருந்து எடுத்துக்காட்டுகளுக்குத் திரும்புவோம்.

மேயர் உண்மையாக நம்புகிறார், "தன் பின்னால் சில பாவங்கள் இல்லாதவர் இல்லை. இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் அதற்கு எதிராக வீணாக பேசுகிறார்கள். அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் ஆட்சேபனை செய்கிறார்: “அன்டன் அன்டோனோவிச், பாவம் என்ன நினைக்கிறீர்கள்? பாவங்கள் பாவங்கள் - முரண்பாடு. நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் ஏன் லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் வேறு விஷயம்."

கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள் லஞ்சம் கொடுப்பதை லஞ்சமாக கருத முடியாது என்று நீதிபதி உறுதியாக நம்புகிறார், "ஆனால், உதாரணமாக, ஒருவரிடம் ஐநூறு ரூபிள் செலவாகும் ஃபர் கோட் இருந்தால், அவருடைய மனைவிக்கு ஒரு சால்வை இருந்தால் ...". இங்கே மேயர், குறிப்பைப் புரிந்துகொண்டு, பதிலளிப்பார்: “ஆனால் நீங்கள் கடவுளை நம்பவில்லை; நீங்கள் தேவாலயத்திற்கு செல்லவே இல்லை; ஆனால் குறைந்தபட்சம் நான் விசுவாசத்தில் உறுதியாக இருக்கிறேன், ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறேன். மற்றும் நீங்கள் ... ஓ, நான் உன்னை அறிவேன்: நீங்கள் உலகின் உருவாக்கம் பற்றி பேச ஆரம்பித்தால், உங்கள் முடி முடிவடைகிறது. அதற்கு அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் பதிலளித்தார்: "ஆம், அவர் தானே வந்தார், தனது சொந்த மனதுடன்."

கோகோல் அவரது படைப்புகளுக்கு சிறந்த வர்ணனையாளர். "முன் எச்சரிக்கை ..." இல் நீதிபதியைப் பற்றி அவர் குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் ஒரு பொய்யை வேட்டையாடுபவர் அல்ல, ஆனால் நாய் வேட்டையாடுவதில் மிகுந்த ஆர்வம் கொண்டவர் ... அவர் தன்னையும் தன் மனதையும் பிஸியாகக் கொண்டிருக்கிறார், மேலும் நாத்திகராக இருக்கிறார். இந்தத் துறையில் அவர் தன்னைக் காட்டிக்கொள்ள இடம் இருக்கிறது."

நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாக மேயர் நம்புகிறார். இதை அவர் எவ்வளவு நேர்மையாக வெளிப்படுத்துகிறாரோ, அவ்வளவு வேடிக்கையானது. க்ளெஸ்டகோவிடம் சென்று, அவர் தனது துணை அதிகாரிகளுக்கு கட்டளையிடுகிறார்: “ஆம், ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு அந்தத் தொகை ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு தொண்டு நிறுவனத்தில் தேவாலயம் ஏன் கட்டப்படவில்லை என்று அவர்கள் கேட்டால், அது கட்டத் தொடங்கியது என்று சொல்ல மறக்காதீர்கள். , ஆனால் எரிந்தது. இது குறித்து அறிக்கை சமர்பித்தேன். பின்னர், ஒருவேளை, யாரோ, மறந்துவிட்டு, அது ஒருபோதும் தொடங்கவில்லை என்று முட்டாள்தனமாக கூறுவார்கள்.

மேயரின் உருவத்தை விளக்கி, கோகோல் கூறுகிறார்: “அவர் ஒரு பாவி என்று உணர்கிறார்; அவர் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார், அவர் நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாகக் கூட நினைக்கிறார், அவர் மனந்திரும்ப வேண்டும் என்று ஒரு நாள் கூட நினைக்கிறார். ஆனால் கைகளில் மிதக்கும் எல்லாவற்றின் சலனமும் பெரியது, வாழ்க்கையின் ஆசீர்வாதங்கள் தூண்டுகின்றன, எதையும் இழக்காமல் எல்லாவற்றையும் கைப்பற்றுவது ஏற்கனவே அவருக்கு ஒரு பழக்கமாகிவிட்டது.

இப்போது, கற்பனை ஆடிட்டரிடம் சென்று, மேயர் புலம்புகிறார்: “பாவம், பல வழிகளில் பாவம் ... கடவுள் மட்டுமே நான் அதிலிருந்து தப்பிக்க வேண்டும், வேறு யாரும் வைக்காத ஒரு மெழுகுவர்த்தியை அங்கே வைப்பேன். : ஒவ்வொரு மிருகத்தின் மீதும் ஒரு வியாபாரியை வைத்து மூன்று பவுண்டுகள் மெழுகு கொடுப்பேன். மேயர் தனது பாவத்தின் ஒரு தீய வட்டத்தில் விழுந்திருப்பதை நாம் காண்கிறோம்: அவரது மனந்திரும்பும் எண்ணங்களில், புதிய பாவங்களின் முளைகள் அவருக்குப் புலப்படாமல் தோன்றும் (வணிகர்கள் மெழுகுவர்த்திக்கு பணம் செலுத்துவார்கள், அவர் அல்ல).

மேயர் தனது செயல்களின் பாவத்தை உணராதது போல, அவர் பழைய பழக்கத்தின்படி எல்லாவற்றையும் செய்வதால், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் மற்ற ஹீரோக்களும் செய்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, போஸ்ட்மாஸ்டர் இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின் மற்றவர்களின் கடிதங்களை ஆர்வத்துடன் மட்டுமே திறக்கிறார்: “... உலகில் புதியதை அறிய மரணம் விரும்புகிறது. இது ஒரு சுவாரஸ்யமான வாசிப்பு என்று என்னால் சொல்ல முடியும். நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள் - வெவ்வேறு பத்திகள் இந்த வழியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன ... மேலும் என்ன திருத்தம் ... Moskovskie Vedomosti ஐ விட சிறந்தது!

நீதிபதி அவனிடம் குறிப்பிடுகிறார்: "இதோ பார், இதற்கு உனக்கு ஒரு நாள் கிடைக்கும்." குழந்தைத்தனமான அப்பாவித்தனத்துடன் ஷ்பெகின் கூச்சலிடுகிறார்: "ஆ, அப்பாக்களே!" அவர் சட்ட விரோதமாக ஏதாவது செய்கிறார் என்பது அவருக்குத் தோன்றவில்லை. கோகோல் விளக்குகிறார்: “போஸ்ட் மாஸ்டர், அப்பாவித்தனமான ஒரு எளிய எண்ணம் கொண்டவர், நேரத்தைக் கடத்தும் சுவாரஸ்யமான கதைகளின் தொகுப்பாக வாழ்க்கையைப் பார்க்கிறார், அதை அவர் அச்சிடப்பட்ட கடிதங்களில் வாசிப்பார். ஒரு நடிகருக்கு முடிந்தவரை எளிமையாக இருப்பதைத் தவிர வேறு எதுவும் இல்லை.

அப்பாவித்தனம், ஆர்வம், எல்லா வகையான பொய்களையும் வழக்கமாகச் செய்வது, க்ளெஸ்டகோவ் தோன்றியவுடன் அதிகாரிகளின் சுதந்திரமான சிந்தனை, அதாவது, தணிக்கையாளரைப் பற்றிய அவர்களின் கருத்துக்களின்படி, குற்றவாளிகளுக்கு உள்ளார்ந்த பயத்தின் தாக்குதலால் திடீரென்று ஒரு கணம் மாற்றப்படுகிறது. கடுமையான தண்டனைக்காக காத்திருக்கிறது. அதே ஆர்வமற்ற சுதந்திர சிந்தனையாளர் அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச், க்ளெஸ்டகோவின் முன் இருப்பதால், தனக்குத்தானே கூறுகிறார்: “கடவுளே! நான் எங்கே உட்கார்ந்திருக்கிறேன் என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. உங்கள் கீழ் சூடான நிலக்கரி போல." மேயர், அதே நிலையில், மன்னிப்பு கேட்கிறார்: “அழிக்காதே! மனைவி, சிறு குழந்தைகள்... ஒருவரை மகிழ்ச்சியடையச் செய்யாதீர்கள். மேலும்: “அனுபவமின்மையால், கடவுளால், அனுபவமின்மையால். அரசின் பற்றாக்குறை... தயவு செய்து நீங்களே தீர்ப்பளிக்கவும்: டீ, சர்க்கரைக்கு கூட அரசு சம்பளம் போதாது.

குறிப்பாக க்ளெஸ்டகோவ் விளையாடிய விதத்தில் கோகோல் அதிருப்தி அடைந்தார். "நான் நினைத்தது போல் முக்கிய பாத்திரம் போய்விட்டது," என்று அவர் எழுதுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் என்றால் என்ன என்பது டியூருக்கு புரியவில்லை. க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு கனவு காண்பவர் மட்டுமல்ல. அவன் என்ன சொல்கிறான், அடுத்த நொடியில் என்ன சொல்வான் என்று அவனுக்கே தெரியாது. அவருக்குள் அமர்ந்திருக்கும் ஒருவர் அவருக்காகப் பேசுவது போல, நாடகத்தின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் அவர் மூலம் தூண்டுகிறது. பொய்யின் தந்தை, அதாவது பிசாசு அல்லவா? கோகோல் இதை மனதில் வைத்திருந்ததாகத் தெரிகிறது. நாடகத்தின் ஹீரோக்கள், இந்த சோதனைகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அதை தாங்களே கவனிக்காமல், அவர்களின் எல்லா பாவங்களிலும் வெளிப்படுகிறார்கள்.

வஞ்சகமுள்ள க்ளெஸ்டகோவ் மூலம் சோதிக்கப்பட்டவர், அது போலவே, ஒரு அரக்கனின் அம்சங்களைப் பெற்றார். மே 16 (n. st.), 1844 இல், கோகோல் S. T. அக்சகோவுக்கு எழுதினார்: “உங்களுடைய இந்த உற்சாகமும் மனப் போராட்டமும் அனைவருக்கும் தெரிந்த எங்கள் பொதுவான நண்பரின் வேலையைத் தவிர வேறில்லை, அதாவது பிசாசு. ஆனால் நீங்கள் அவர் ஒரு கிளிக்கர் மற்றும் அனைத்து உயர்த்தும் கொண்டுள்ளது என்ற உண்மையை பார்வை இழக்க வேண்டாம்.<…>நீங்கள் இந்த மிருகத்தை முகத்தில் அடித்து எதற்கும் வெட்கப்பட வேண்டாம். புலன்விசாரணைக்கு என ஊருக்குள் ஏறிய குட்டி அதிகாரி போல் இருக்கிறார். தூசி அனைவரையும் ஏவி, சுட, கத்தி. ஒருவர் கொஞ்சம் பயந்து பின் சாய்ந்தால் போதும் - பிறகு அவர் தைரியமாக இருப்பார். மேலும் நீங்கள் அவரை மிதித்தவுடன், அவர் தனது வாலை இறுக்குவார். நாமே அவரை ஒரு மாபெரும் உருவாக்குகிறோம் ... ஒரு பழமொழி வீணாகாது, ஆனால் ஒரு பழமொழி கூறுகிறது: பிசாசு உலகம் முழுவதையும் கைப்பற்றியதாக தற்பெருமை காட்டினார், ஆனால் கடவுள் அவருக்கு பன்றியின் மீது அதிகாரம் கொடுக்கவில்லை.1
இந்த பழமொழி, பிடிபட்ட கடாரத்தை விட்டு வெளியேறிய பேய்களை பன்றிக் கூட்டத்திற்குள் நுழைய இறைவன் அனுமதித்த நற்செய்தி அத்தியாயத்தை குறிக்கிறது (பார்க்க: மாற்கு 5:1-13).

இந்த விளக்கத்தில், இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ் அப்படிக் காணப்படுகிறார்.

நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் மேலும் மேலும் பய உணர்வை உணர்கிறார்கள், பிரதிகள் மற்றும் ஆசிரியரின் கருத்துக்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. (நீட்டும் மற்றும் நடுக்கம் முழுவதும்).இந்த பயம் பார்வையாளர்களுக்கும் பரவுகிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, தணிக்கையாளர்களுக்கு பயந்தவர்கள் மண்டபத்தில் அமர்ந்திருந்தனர், ஆனால் உண்மையானவர்கள் மட்டுமே - இறையாண்மை. இதற்கிடையில், இதை அறிந்த கோகோல், பொதுவாக, கிறிஸ்தவர்களை, கடவுளுக்கு பயப்படுவதற்கு, மனசாட்சியின் சுத்திகரிப்புக்கு அழைத்தார், இது எந்த தணிக்கையாளருக்கும் பயப்படாது, கடைசி தீர்ப்புக்கு கூட பயப்படாது. அதிகாரிகள், பயத்தால் கண்மூடித்தனமாக, க்ளெஸ்டகோவின் உண்மையான முகத்தைப் பார்க்க முடியாது. அவர்கள் எப்போதும் தங்கள் கால்களையே பார்க்கிறார்கள், வானத்தை அல்ல. உலகில் வாழும் விதியில், கோகோல் இத்தகைய பயத்திற்கான காரணத்தை இவ்வாறு விளக்கினார்: “... அனைத்தும் நம் பார்வையில் மிகைப்படுத்தப்பட்டு நம்மை பயமுறுத்துகின்றன. ஏனென்றால் நாம் கண்களை கீழே வைத்திருக்கிறோம், அவற்றை உயர்த்த விரும்பவில்லை. சில நிமிடங்களுக்கு அவர்களை உயர்த்தினால், அவர்கள் கடவுளையும் அவரிடமிருந்து வெளிப்படும் ஒளியையும் மட்டுமே பார்ப்பார்கள், எல்லாவற்றையும் அதன் தற்போதைய வடிவத்தில் ஒளிரச் செய்வார்கள், பின்னர் அவர்கள் தங்கள் குருட்டுத்தன்மையைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள்.

எபிகிராப்பின் பொருள் மற்றும் "அமைதியான காட்சி"

பின்னர் தோன்றிய கல்வெட்டைப் பற்றி, 1842 பதிப்பில், இந்த நாட்டுப்புற பழமொழி கண்ணாடியின் கீழ் உள்ள நற்செய்தி என்று சொல்லலாம், இது ஆன்மீக ரீதியாக ஆர்த்தடாக்ஸ் சர்ச்சில் இருந்த கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் நன்கு அறிந்திருந்தனர் மற்றும் இந்த பழமொழியின் புரிதலை வலுப்படுத்த முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, கிரைலோவின் புகழ்பெற்ற கட்டுக்கதை " மிரர் அண்ட் குரங்கு. இங்கே குரங்கு, கண்ணாடியில் பார்த்து, கரடியிடம் பேசுகிறது:

"பார்," அவர் கூறுகிறார், "என் அன்பான காட்பாதர்!
அது என்ன மாதிரியான முகம்?
அவளிடம் என்ன கோமாளித்தனங்கள் மற்றும் தாவல்கள்!
ஏக்கத்தால் நானே திணறுவேன்,
அவள் கொஞ்சம் அவளைப் போலவே இருந்தால்.
ஆனால், ஒப்புக்கொள், இருக்கிறது
என் கிசுகிசுக்களில், ஐந்து அல்லது ஆறு விம்ப்கள் உள்ளன;
அவற்றை விரல்விட்டு எண்ணிவிடலாம். -
"வேலை செய்வதைக் கருத்தில் கொள்ள வேண்டிய கிசுகிசுக்கள் என்ன,
உங்களைத் திருப்பிக் கொள்வது நல்லது அல்லவா, கடவுளே? -
மிஷ்கா அவளுக்கு பதிலளித்தாள்.
ஆனால் மிஷென்கினின் அறிவுரை வீணாக மறைந்தது.

பிஷப் வர்னாவா (பெல்யாவ்), அவரது அடிப்படைப் படைப்பான “புனிதக் கலையின் அடிப்படைகள்” (1920 கள்) இல், இந்த கட்டுக்கதையின் அர்த்தத்தை நற்செய்தி மீதான தாக்குதல்களுடன் இணைக்கிறது, இது (மற்றவற்றுடன்) கிரைலோவின் பொருள். நற்செய்தி ஒரு கண்ணாடி என்ற ஆன்மீக யோசனை ஆர்த்தடாக்ஸ் மனதில் நீண்ட மற்றும் உறுதியாக உள்ளது. எனவே, உதாரணமாக, கோகோலின் விருப்பமான எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான ஜாடோன்ஸ்க் புனித டிகோன், அவருடைய எழுத்துக்களை அவர் பலமுறை மீண்டும் படித்தார்: “கிறிஸ்தவ! இந்த யுகத்தின் மகன்களுக்கு என்ன ஒரு கண்ணாடி, கிறிஸ்துவின் சுவிசேஷமும் குற்றமற்ற வாழ்க்கையும் நமக்கு இருக்கட்டும். அவர்கள் கண்ணாடியைப் பார்த்து, தங்கள் உடலைச் சரிசெய்து, முகத்தில் உள்ள தீமைகளை சுத்தம் செய்கிறார்கள்.<…>ஆகவே, இந்த தூய கண்ணாடியை நமது ஆன்மீகக் கண்களுக்கு முன்பாக வைத்து, அதைப் பார்ப்போம்: நமது வாழ்க்கை கிறிஸ்துவின் வாழ்க்கைக்கு இணங்குகிறதா?

க்ரோன்ஸ்டாட்டின் புனித நீதியுள்ள ஜான், "கிறிஸ்துவில் என் வாழ்க்கை" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்ட தனது நாட்குறிப்பில், "நற்செய்திகளைப் படிக்காதவர்களுக்கு" குறிப்பிடுகிறார்: "நீங்கள் சுவிசேஷத்தைப் படிக்காமல் தூய்மையானவர், பரிசுத்தமானவர் மற்றும் பரிபூரணமானவரா, நீங்கள் படிக்கவில்லையா? இந்த கண்ணாடியில் பார்க்க வேண்டுமா? அல்லது நீங்கள் மனதளவில் மிகவும் அசிங்கமாக இருக்கிறீர்களா, உங்கள் அசிங்கத்திற்கு பயப்படுகிறீர்களா? .."

தேவாலயத்தின் புனித பிதாக்கள் மற்றும் ஆசிரியர்களிடமிருந்து கோகோலின் சாற்றில் பின்வரும் பதிவைக் காண்கிறோம்: “தங்கள் முகத்தை சுத்தம் செய்து வெண்மையாக்க விரும்புவோர் பொதுவாக கண்ணாடியில் பார்க்கிறார்கள். கிறிஸ்துவர்! உங்கள் கண்ணாடி கர்த்தருடைய கட்டளைகள்; அவற்றை உங்கள் முன் வைத்து உன்னிப்பாகப் பார்த்தால், அவை உங்கள் உள்ளத்தின் எல்லாப் புள்ளிகளையும், கருமையையும், அனைத்து அசிங்கங்களையும் வெளிப்படுத்தும்.

கோகோல் தனது கடிதங்களில் இந்த படத்தை நோக்கி திரும்பினார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. எனவே, டிசம்பர் 20 (N.S.), 1844 இல், அவர் ஃபிராங்க்ஃபர்ட்டில் இருந்து மைக்கேல் பெட்ரோவிச் போகோடினுக்கு எழுதினார்: "... எப்போதும் உங்கள் மேசையில் ஒரு புத்தகத்தை வைத்திருங்கள், அது உங்களுக்கு ஆன்மீக கண்ணாடியாக இருக்கும்"; ஒரு வாரம் கழித்து - அலெக்ஸாண்ட்ரா ஒசிபோவ்னா ஸ்மிர்னோவாவிடம்: “உன்னையும் பார். இதற்காக, மேசையில் ஒரு ஆன்மீக கண்ணாடியை வைத்திருங்கள், அதாவது உங்கள் ஆன்மாவைப் பார்க்கக்கூடிய சில புத்தகங்கள் ... "

உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு கிறிஸ்தவர் சுவிசேஷ சட்டத்தின்படி நியாயந்தீர்க்கப்படுவார். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கண்டனம்" இல், கோகோல் முதல் காமிக் நடிகரின் வாயில், கடைசி தீர்ப்பின் நாளில் நாம் அனைவரும் "வளைந்த முகங்களுடன்" இருப்போம் என்ற கருத்தை வைக்கிறார்: நம்மில் சிறந்தவர்கள் அதை செய்யக்கூடாது. இதை மறந்து, அவமானத்திலிருந்து தங்கள் கண்களை தரையில் இறக்கிவிடுவார்கள், அப்போது நம்மில் யாருக்காவது தைரியம் இருக்கிறதா என்று பார்ப்போம்: "எனக்கு வளைந்த முகம் இருக்கிறதா?" 2
இங்கே கோகோல், குறிப்பாக, எழுத்தாளர் எம்.என். ஜாகோஸ்கின் (அவரது வரலாற்று நாவலான “யூரி மிலோஸ்லாவ்ஸ்கி, அல்லது 1612 இல் ரஷ்யர்கள்” க்ளெஸ்டகோவ் தனது சொந்த படைப்பாக கடந்து செல்கிறார்) பதிலளிப்பார், அவர் கல்வெட்டில் குறிப்பாக கோபமடைந்தார், அதே நேரத்தில் கூறினார்: " ஆனால் எனக்கு எங்கே வளைந்த முகம் இருக்கிறது?

கோகோல் ஒருபோதும் நற்செய்தியைப் பிரிக்கவில்லை என்பது அறியப்படுகிறது. "நற்செய்தியில் ஏற்கனவே உள்ளதை விட உயர்ந்த எதையும் நீங்கள் கண்டுபிடிக்க முடியாது," என்று அவர் கூறினார். "மனிதகுலம் எத்தனை முறை அதிலிருந்து பின்வாங்கியது, எத்தனை முறை திரும்பியது."

நிச்சயமாக, நற்செய்தியைப் போல வேறு சில "கண்ணாடியை" உருவாக்குவது சாத்தியமற்றது. ஆனால் ஒவ்வொரு கிறிஸ்தவனும் நற்செய்தி கட்டளைகளின்படி வாழக் கடமைப்பட்டிருப்பதைப் போலவே, கிறிஸ்துவைப் பின்பற்றி (அவரது மனித சக்தியின் மிகச் சிறந்தவை), எனவே நாடக ஆசிரியர் கோகோல், தனது திறமைக்கு ஏற்ப, மேடையில் தனது கண்ணாடியை ஏற்பாடு செய்கிறார். கிரைலோவ்ஸ்கயா குரங்கு பார்வையாளர்களில் யாராக இருந்தாலும் இருக்கலாம். இருப்பினும், இந்த பார்வையாளர் "கிசுகிசுக்களை... ஐந்து அல்லது ஆறு" பார்த்தார், ஆனால் தன்னை அல்ல. டெட் சோல்ஸில் உள்ள வாசகர்களுக்கு உரையில் கோகோல் பின்னர் இதே விஷயத்தைப் பற்றி பேசினார்: "நீங்கள் சிச்சிகோவைப் பார்த்து மனதார சிரிப்பீர்கள், ஆசிரியரைப் புகழ்ந்து பேசலாம் ... மேலும் நீங்கள் சேர்ப்பீர்கள்:" ஆனால் நீங்கள் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், விசித்திரமான மற்றும் அபத்தமான மனிதர்கள் இருக்கிறார்கள். சில மாகாணங்களில் , மற்றும் அவதூறுகள், மேலும், கணிசமானவை! உங்களில் யார், கிறிஸ்தவ பணிவு நிறைந்தவர் ... உங்கள் சொந்த ஆன்மாவில் இந்த கனமான விசாரணையை ஆழப்படுத்துவார்: "சிச்சிகோவின் ஒரு பகுதி என்னிடமும் இல்லையா?" ஆம், எப்படி இருந்தாலும் சரி!”

மேயரின் குறிப்பு - “என்ன சிரிக்கிறீர்கள்? உங்களைப் பார்த்து சிரிக்கவும்!" - இது 1842 இல் தோன்றிய கல்வெட்டைப் போலவே டெட் சோல்ஸிலும் இணையாக உள்ளது. பத்தாவது அத்தியாயத்தில், அனைத்து மனிதகுலத்தின் தவறுகளையும் மாயைகளையும் பிரதிபலிக்கும் வகையில், ஆசிரியர் குறிப்பிடுகிறார்: “தற்போதைய தலைமுறை எல்லாவற்றையும் தெளிவாகப் பார்க்கிறது, மாயைகளில் வியக்கிறது, அதன் முன்னோர்களின் முட்டாள்தனத்தைப் பார்த்து சிரிக்கிறது, அது வீண் அல்ல ... ஒரு துளையிடும் விரல் தற்போதைய தலைமுறையில் எல்லா இடங்களிலிருந்தும் இயக்கப்படுகிறது; ஆனால் தற்போதைய தலைமுறையினர் சிரிக்கிறார்கள் மற்றும் ஆணவத்துடன், பெருமையுடன் புதிய மாயைகளின் தொடரைத் தொடங்குகிறார்கள், இது பின்னர் சந்ததியினரால் சிரிக்கப்படும்.

இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முக்கிய யோசனை தவிர்க்க முடியாத ஆன்மீக பழிவாங்கும் யோசனையாகும், இது ஒவ்வொரு நபரும் எதிர்பார்க்க வேண்டும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் மேடையில் அரங்கேற்றப்பட்ட விதம் மற்றும் பார்வையாளர்கள் அதை எப்படி உணருகிறார்கள் என்பதில் அதிருப்தி அடைந்த கோகோல், தி டினாயுமென்ட் ஆஃப் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் இந்தக் கருத்தை வெளிப்படுத்த முயன்றார்.

“நாடகத்தில் காட்டப்படும் இந்த நகரத்தை உன்னிப்பாகப் பார்! - கோகோல் முதல் நகைச்சுவை நடிகரின் வாய் வழியாக கூறுகிறார். - ரஷ்யா முழுவதிலும் அத்தகைய நகரம் இல்லை என்பதை அனைவரும் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள் ...<…>சரி, இது நமது ஆன்மீக நகரம் மற்றும் நம் ஒவ்வொருவருடனும் அமர்ந்தால் என்ன செய்வது?<…>உங்களுக்குப் பிடித்ததைச் சொல்லுங்கள், ஆனால் சவப்பெட்டியின் வாசலில் எங்களுக்காக காத்திருக்கும் ஆடிட்டர் பயங்கரமானவர். இந்த ஆடிட்டர் யாரென்று தெரியாதா போல? என்ன நடிக்க வேண்டும்? இந்த இன்ஸ்பெக்டர் நம் விழித்தெழுந்த மனசாட்சி, இது நம்மைத் திடீரென்று ஒரேயடியாக எல்லாக் கண்களாலும் நம்மையே பார்க்க வைக்கும். இந்த தணிக்கையாளரின் முன் எதுவும் மறைக்கப்படாது, ஏனென்றால் பெயரளவு உச்ச கட்டளையால் அவர் அனுப்பப்பட்டார் மற்றும் ஒரு அடி கூட பின்வாங்க முடியாதபோது அவரைப் பற்றி அறிவிக்கப்படுவார். திடீரென்று அது உங்கள் முன் திறக்கும், உங்களுக்குள், ஒரு முடி திகிலிலிருந்து எழும்பும். வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தில் நம்மில் உள்ள அனைத்தையும் மறுபரிசீலனை செய்வது நல்லது, அதன் முடிவில் அல்ல.

இது கடைசித் தீர்ப்பைப் பற்றியது. இப்போது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் இறுதிக் காட்சி தெளிவாகிறது. இது கடைசித் தீர்ப்பின் அடையாளப் படம். ஏற்கனவே உண்மையான தணிக்கையாளரின் "தனிப்பட்ட உத்தரவு மூலம்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வருகையை அறிவிக்கும் ஒரு ஜெண்டர்ம் தோற்றம், நாடகத்தின் ஹீரோக்கள் மீது அதிர்ச்சியூட்டும் விளைவைக் கொண்டுள்ளது. கோகோலின் கருத்து: “பேசும் வார்த்தைகள் எல்லாரையும் இடி போல் தாக்குகின்றன. பெண்களின் உதடுகளிலிருந்து வியப்பின் சத்தம் ஒருமனதாக வெளிப்படுகிறது; முழு குழுவும், திடீரென நிலை மாறி, பீதியில் உள்ளது" (என் சாய்வு. - வி வி.).

கோகோல் இந்த "அமைதியான காட்சிக்கு" விதிவிலக்கான முக்கியத்துவத்தை அளித்தார். அவர் அதன் கால அளவை ஒன்றரை நிமிடங்கள் வரையறுத்துள்ளார், மேலும் "ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி ..." இல் அவர் இரண்டு அல்லது மூன்று நிமிடங்கள் கதாபாத்திரங்களின் "பெட்ரிஃபிகேஷன்" பற்றி பேசுகிறார். அவரது முழு உருவம் கொண்ட ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும், அவர் இனி தனது தலைவிதியில் எதையும் மாற்ற முடியாது, குறைந்தது ஒரு விரலையாவது நகர்த்த முடியாது என்பதைக் காட்டுகிறது - அவர் நீதிபதியின் முன் இருக்கிறார். கோகோலின் திட்டத்தின்படி, இந்த நேரத்தில், பொதுப் பிரதிபலிப்புக்காக மண்டபத்தில் அமைதி வர வேண்டும்.

The Denouement இல், கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலுக்கு ஒரு புதிய விளக்கத்தை வழங்கவில்லை, சில சமயங்களில் நினைப்பது போல், ஆனால் அதன் முக்கிய யோசனையை மட்டுமே அம்பலப்படுத்தினார். நவம்பர் 2 (என்.எஸ்.), 1846 இல், அவர் நைஸில் இருந்து இவான் சோஸ்னிட்ஸ்கிக்கு எழுதினார்: "அரசாங்க ஆய்வாளரின் கடைசி காட்சியில் உங்கள் கவனத்தை செலுத்துங்கள். சிந்தியுங்கள், மீண்டும் சிந்தியுங்கள். இறுதிப் பகுதியான "தேர்வாளர் கண்டனம்" என்பதிலிருந்து, இந்தக் கடைசிக் காட்சியைப் பற்றி நான் ஏன் மிகவும் கவலைப்படுகிறேன் என்பதையும், அதன் முழுப் பலனையும் கொண்டிருப்பது எனக்கு ஏன் மிகவும் முக்கியமானது என்பதையும் நீங்கள் புரிந்துகொள்வீர்கள். இந்த முடிவுக்குப் பிறகு நீங்களே “இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை” வெவ்வேறு கண்களால் பார்ப்பீர்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், இது பல காரணங்களுக்காக எனக்கு வழங்க முடியவில்லை, இப்போது மட்டுமே சாத்தியமாகும்.

இந்த வார்த்தைகளிலிருந்து, "Decoupling" என்பது "அமைதியான காட்சிக்கு" ஒரு புதிய பொருளைக் கொடுக்கவில்லை, ஆனால் அதன் அர்த்தத்தை மட்டுமே தெளிவுபடுத்தியது. உண்மையில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் உருவாக்கப்பட்ட நேரத்தில், 1836 இன் கோகோலின் குறிப்புகளில், கோகோலில் நேரடியாக கண்டனத்திற்கு முந்திய வரிகள் தோன்றும்: “தவக்காலம் அமைதியானது மற்றும் வலிமையானது. ஒரு குரல் கேட்கிறது: “நிறுத்து, கிறிஸ்தவரே; உன் வாழ்க்கையை திரும்பிப் பார்."

இருப்பினும், கோகோல் கவுண்டி நகரத்தை ஒரு "ஆன்மீக நகரம்" என்றும், அதன் அதிகாரிகள் அதில் பரவியிருக்கும் உணர்வுகளின் உருவகம் என்றும், தேசபக்த பாரம்பரியத்தின் உணர்வில் உருவாக்கப்பட்டவை, சமகாலத்தவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது மற்றும் நிராகரிப்பை ஏற்படுத்தியது. முதல் காமிக் நடிகரின் பாத்திரத்திற்கு விதிக்கப்பட்ட ஷ்செப்கின், ஒரு புதிய நாடகத்தைப் படித்த பிறகு, அதில் நடிக்க மறுத்துவிட்டார். மே 22, 1847 இல், அவர் கோகோலுக்கு எழுதினார்: “... இதுவரை நான் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் உயிருள்ள மனிதர்களாகப் படித்திருக்கிறேன் ... இவர்கள் அதிகாரிகள் அல்ல, ஆனால் எங்கள் உணர்வுகள் என்று எனக்கு எந்த குறிப்பும் கொடுக்க வேண்டாம்; இல்லை, நான் அத்தகைய மாற்றத்தை விரும்பவில்லை: இவர்கள் மக்கள், உண்மையான வாழும் மக்கள், அவர்களில் நான் வளர்ந்து கிட்டத்தட்ட வயதாகிவிட்டேன்.<…>நீங்கள் உலகம் முழுவதிலுமிருந்து பல நபர்களை ஒரே இடத்தில், ஒரு குழுவாகச் சேர்த்துள்ளீர்கள், இந்த நபர்களுடன் நான் பத்து வயதில் முற்றிலும் தொடர்பு கொண்டேன், அவர்களை என்னிடமிருந்து பறிக்க விரும்புகிறீர்கள்.

இதற்கிடையில், கோகோலின் நோக்கம் "வாழும் மக்களை" - முழு இரத்தம் கொண்ட கலைப் படங்கள் - ஒருவித உருவகத்தை உருவாக்கும் இலக்கைக் குறிக்கவில்லை. ஆசிரியர் நகைச்சுவையின் முக்கிய யோசனையை மட்டுமே அம்பலப்படுத்தினார், அது இல்லாமல் ஒழுக்கத்தை ஒரு எளிய கண்டனம் போல் தெரிகிறது. "இன்ஸ்பெக்டர்" - "இன்ஸ்பெக்டர்", - ஜூலை 10 (என்.எஸ்.) 1847 இல் கோகோல் ஷ்செப்கினுக்கு பதிலளித்தார், - மேலும் தனக்குத்தானே விண்ணப்பிப்பது என்பது ஒவ்வொரு பார்வையாளரும் செய்ய வேண்டிய ஒரு தவிர்க்க முடியாத விஷயம், "இன்ஸ்பெக்டர்" அல்ல, ஆனால் இது மிகவும் பொருத்தமானது. அவர் "இன்ஸ்பெக்டர்" பற்றி செய்ய.

கண்டனத்தின் முடிவின் இரண்டாவது பதிப்பில், கோகோல் தனது சிந்தனையை விளக்குகிறார். இங்கே முதல் நகைச்சுவை நடிகர் (மிகல் மிகல்ச்), அவர் முன்மொழிந்த நாடகத்தின் விளக்கம் ஆசிரியரின் நோக்கத்துடன் ஒத்துப்போகிறது என்ற ஒரு கதாபாத்திரத்தின் சந்தேகத்திற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, கூறுகிறார்: . நகைச்சுவை பின்னர் உருவகமாக மாறியிருக்கும், அதிலிருந்து ஒருவித வெளிறிய ஒழுக்கநெறி பிரசங்கம் வெளிவந்திருக்கலாம். இல்லை, அவரது வேலை பொருள் அமைதியின்மையின் திகிலை வெறுமனே சித்தரிப்பது, ஒரு சிறந்த நகரத்தில் அல்ல, ஆனால் பூமியில் உள்ள ஒன்றில் ...<…>இந்த இருட்டை மிகவும் வலுவாக சித்தரிப்பது அவரது தொழில், அவருடன் சண்டையிட வேண்டிய அனைத்தையும் அவர்கள் உணர்கிறார்கள், அவர் பார்வையாளரை பிரமிப்பில் ஆழ்த்துவார் - மேலும் கலவரத்தின் திகில் அவரை எல்லாவற்றிலும் ஊடுருவிச் செல்லும். அதைத்தான் அவர் செய்ய வேண்டியிருந்தது. மேலும் ஒழுக்கத்தைக் கொண்டுவருவது நமது கடமை. நாங்கள், கடவுளுக்கு நன்றி, குழந்தைகள் அல்ல. நான் என்ன மாதிரியான ஒழுக்கத்தை எனக்கு வரையலாம் என்று யோசித்து, நான் சொன்னதைத் தாக்கினேன்.

மேலும், மற்றவர்களின் கேள்விகளுக்கு, அவர் மட்டும் ஏன் அத்தகைய ரிமோட்டை வெளியே கொண்டு வந்தார், அவர்களின் கருத்துகளின்படி, தார்மீகமயமாக்கல், மிகல் மிகல்ச் பதிலளிக்கிறார்: “முதலில், இந்த ஒழுக்கத்தை நான் மட்டுமே கொண்டு வந்தேன் என்று உங்களுக்கு எப்படித் தெரியும்? இரண்டாவதாக, அதை ஏன் தொலைதூரமாகக் கருதுகிறீர்கள்? மாறாக, நம் சொந்த ஆன்மா நமக்கு மிக நெருக்கமானது என்று நான் நினைக்கிறேன். நான் என் ஆன்மாவை மனதில் வைத்திருந்தேன், நான் என்னைப் பற்றி நினைத்தேன், அதனால் நான் இந்த ஒழுக்கத்தை வெளிப்படுத்தினேன். மற்றவர்கள் தங்களைப் பற்றி முதலில் நினைத்திருந்தால், என்னிடம் இருக்கும் அதே ஒழுக்கத்தை அவர்களும் வரைந்திருப்பார்கள். ஆனால் நாம் ஒவ்வொருவரும் எழுத்தாளரின் படைப்பை, ஒரு பூவுக்கு தேனீ போல, அதிலிருந்து நமக்குத் தேவையானதைப் பிரித்தெடுப்பதற்காக அணுகுகிறோமா? இல்லை, நாங்கள் எல்லாவற்றிலும் ஒழுக்கத்தை தேடுகிறோம் மற்றவைகள்உங்களுக்காக அல்ல. பிறருடைய ஒழுக்கத்தை போற்றி, நம் சொந்தத்தை மறந்து, ஒட்டுமொத்த சமுதாயத்தையும் வாதிடவும், பாதுகாக்கவும் தயாராக இருக்கிறோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாம் மற்றவர்களைப் பார்த்து சிரிக்க விரும்புகிறோம், நம்மைப் பார்த்து அல்ல ... "

தி டெனோமென்ட்டின் கதாநாயகனின் இந்த பிரதிபலிப்புகள் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் உள்ளடக்கத்துடன் முரண்படுவது மட்டுமல்லாமல், அதனுடன் சரியாக ஒத்துப்போவதையும் கவனிக்க முடியாது. மேலும், இங்கு வெளிப்படுத்தப்படும் எண்ணங்கள் கோகோலின் அனைத்து வேலைகளுக்கும் இயல்பானவை.

கடைசி தீர்ப்பின் யோசனை "டெட் சோல்ஸ்" இல் உருவாக்கப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இது உண்மையில் கவிதையின் உள்ளடக்கத்திலிருந்து பின்பற்றப்படுகிறது. வரைவுகளில் ஒன்று (வெளிப்படையாக மூன்றாவது தொகுதிக்கானது) கடைசி தீர்ப்பின் படத்தை நேரடியாக வரைகிறது: "ஏன் என்னை நினைவில் கொள்ளவில்லை, நான் உன்னைப் பார்க்கிறேன், நான் உன்னுடையவன்? நீங்கள் ஏன் வெகுமதிகளையும் கவனத்தையும் ஊக்கத்தையும் மக்களிடமிருந்து எதிர்பார்த்தீர்கள், என்னிடமிருந்து அல்ல? நீங்கள் ஒரு பரலோக நில உரிமையாளர் இருக்கும்போது பூமிக்குரிய நில உரிமையாளர் உங்கள் பணத்தை எவ்வாறு செலவிடுவார் என்பதில் நீங்கள் கவனம் செலுத்துவது என்னவாக இருக்கும்? பயமில்லாமல் முடிவை எட்டியிருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும் என்று யாருக்குத் தெரியும்? நீங்கள் குணத்தின் மகத்துவத்தால் ஆச்சரியப்படுவீர்கள், நீங்கள் இறுதியாக வெற்றி பெறுவீர்கள், உங்களை ஆச்சரியப்படுத்துவீர்கள்; வீரத்தின் நித்திய நினைவுச்சின்னமாக நீங்கள் ஒரு பெயரை விட்டுவிடுவீர்கள், கண்ணீர் நீரோடைகள் துளிகள், கண்ணீர் நீரோடைகள் உங்களைப் பற்றியது, மற்றும் ஒரு சூறாவளி போல் உங்கள் இதயங்களில் நன்மையின் சுடரை அசைப்பீர்கள். பணிப்பெண் வெட்கத்துடன் தலை குனிந்தார், எங்கு செல்வது என்று தெரியவில்லை. அவருக்குப் பிறகு, பல அதிகாரிகளும், உன்னதமான, அழகான மனிதர்களும் சேவை செய்யத் தொடங்கி, பின்னர் களத்தை கைவிட்டவர்கள், சோகத்துடன் தலை குனிந்தனர். கடைசி தீர்ப்பின் கருப்பொருள் கோகோலின் அனைத்து படைப்புகளிலும் ஊடுருவுகிறது என்பதை நினைவில் கொள்க. 3
உதாரணமாக, "கிறிஸ்துமஸுக்கு முன் இரவு" என்ற கதையில், அரக்கன் கொல்லன் வகுலா மீது வெறுப்பை வளர்த்துக் கொண்டான், ஏனென்றால் அவன் கடைசி தீர்ப்பு நாளில் புனித பீட்டரை தேவாலயத்தில் சித்தரித்து, ஒரு தீய ஆவியை நரகத்திலிருந்து வெளியேற்றினான்.

இது அவரது ஆன்மீக வாழ்க்கைக்கு ஒத்திருந்தது, துறவறத்திற்கான அவரது விருப்பம். ஒரு துறவி என்பது உலகத்தை விட்டு வெளியேறிய ஒரு நபர், கிறிஸ்துவின் தீர்ப்பு இருக்கையில் ஒரு பதிலுக்கு தன்னைத் தயார்படுத்திக் கொள்கிறார். கோகோல் ஒரு எழுத்தாளராகவும், உலகில் ஒரு துறவியாகவும் இருந்தார். கெட்டவன் ஒருவன் அல்ல, பாவம் அவனில் செயல்படுகிறான் என்பதை தன் எழுத்துக்களில் காட்டுகிறார். ஆர்த்தடாக்ஸ் துறவறம் எப்போதும் அதையே உறுதிப்படுத்துகிறது. தார்மீக மறுபிறப்புக்கான வழியைக் காட்டக்கூடிய கலை வார்த்தையின் சக்தியை கோகோல் நம்பினார். இந்த நம்பிக்கையில்தான் அவர் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை உருவாக்கினார்.

உயர் அதிகாரிகள் தொடர்பில் லஞ்சம் மற்றும் பாசாங்குத்தனம் இருப்பது நீண்ட காலமாக அனைவருக்கும் தெரிந்ததே. இலக்கிய ஆதாரங்கள் மூலம் அது பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பு இருந்தது. மேலும், முன்னதாக இது குறைவான மறைக்கப்பட்ட வடிவங்களைக் கொண்டிருந்தது, மேலும் சிலர் லஞ்சம் கொடுப்பது கட்டாயமாகக் கருதினர். இருப்பினும், ஒரு ரஷ்ய நபரின் பாத்திரத்தில் தெளிவற்ற உணர்வுகளை ஏற்படுத்தும் பிற அம்சங்கள் உள்ளன. என்.வி. கோகோல் இந்த அம்சங்களை தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவையில் நன்றாகக் காட்டுகிறார், இது ஒரு எழுத்தாளர்-நாடக ஆசிரியராக அவரது பணியின் உச்சமாக மாறியது.

இந்த நாடகம் ஒரு குட்டி அதிகாரியான க்ளெஸ்டகோவைப் பற்றியது, அவர் சிறப்பு எதிலும் தனித்து நிற்கவில்லை. அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து தனது வேலைக்காரனுடன் வணிகத்திற்காக பயணம் செய்கிறார், அவர்கள் ஒரு கவுண்டி நகரத்தில் நிறுத்துகிறார்கள், அங்கு தணிக்கையாளர் விரைவில் நகரத்திற்கு வருவார் என்று வதந்தி பரவியது. க்ளெஸ்டகோவ், தற்செயலாக மற்றும் மனித விவேகமின்மையால், மறைநிலையில் இருக்க முடிவு செய்த ஒரு தணிக்கையாளர் என்று தவறாக நினைக்கிறார். அந்த தருணத்திலிருந்து, அனைத்து நகர அதிகாரிகளும் நல்ல நிலையில் இருக்க, அவருக்கு லஞ்சம் கொடுக்க, மோசமான எதுவும் நடக்காதபடி வாய்ப்பைத் தேடுகிறார்கள்.

நாடகத்தில் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் எதிர்மறை குணநலன்களின் பிரதிபலிப்பு என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இங்கு நல்ல கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. எழுத்தாளர், ஒரு நகரத்தின் உதாரணம் மற்றும் பல பிரகாசமான கதாபாத்திரங்களைப் பயன்படுத்தி, ஒட்டுமொத்த மனித இயல்பையும், ஒட்டுமொத்த ரஷ்யாவின் வாழ்க்கை முறையையும் பிரதிபலித்தார். லஞ்சம், மோசடி, அதிகாரிகளை மகிழ்விக்கும் ஆசை, மனித ஆன்மாவின் அற்பத்தனம் மற்றும் வெறுமை போன்ற பிரச்சனைகளை அவர் தொட்டார். இது ஒரு நையாண்டி, சில சமயங்களில் சிரிப்பை மட்டுமல்ல, சிரிப்பையும் ஏற்படுத்தும், ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து இது வேடிக்கையானது மிகவும் உண்மை என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள். அதனால்தான் இந்த வேலை பல ஆண்டுகளாக பிரபலமாக உள்ளது, ஏனெனில் இது இன்றும் பொருத்தமானது.

எங்கள் இணையதளத்தில் நீங்கள் "இன்ஸ்பெக்டர்" நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோல் புத்தகத்தை இலவசமாக பதிவிறக்கம் செய்யலாம் மற்றும் epub, fb2, pdf, txt வடிவத்தில் பதிவு செய்யாமல், ஆன்லைனில் புத்தகத்தைப் படிக்கலாம் அல்லது ஆன்லைன் ஸ்டோரில் புத்தகத்தை வாங்கலாம்.

முகம் கோணலாக இருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை.

நாட்டுப்புற பழமொழி

பாத்திரங்கள்

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, மேயர்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி.

மரியா அன்டோனோவ்னா, அவர் மகள்.

லூகா லுகிச் க்ளோபோவ், பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர்.

அவருடைய மனைவி.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், நடுவர்.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர்.

இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், போஸ்ட் மாஸ்டர்.

பியோட்டர் இவனோவிச் டோப்சின்ஸ்கி, பியோட்ர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி,நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்கள்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு அதிகாரி.

ஒசிப், அவனுடைய வேலைக்காரன்.

கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் கிப்னர், மாவட்ட மருத்துவர்.

ஃபெடோர் ஆண்ட்ரீவிச் லியுலியுகோவ், இவான் லாசரேவிச் ரஸ்டகோவ்ஸ்கி, ஸ்டீபன் இவனோவிச் கொரோப்கின்,ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகள், நகரத்தில் உள்ள மரியாதைக்குரியவர்கள்.

ஸ்டீபன் இலிச் உகோவெர்டோவ், தனியார் ஜாமீன்.

ஸ்விஸ்டுனோவ், பொத்தான்கள், டெர்ஜிமோர்டா,போலீஸ்காரர்கள்.

அப்துல்லின், வணிகர்.

Fevronya Petrovna Poshlepkina, பூட்டு தொழிலாளி.

ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி.

தாங்க, மேயரின் வேலைக்காரன்.

மதுக்கடையின் வேலைக்காரன்.

விருந்தினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள், வணிகர்கள், குட்டி முதலாளிகள், மனுதாரர்கள்.

பாத்திரங்கள் மற்றும் உடைகள்

ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்

மேயர், ஏற்கனவே சேவையில் வயதானவர் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் மிகவும் அறிவார்ந்த நபர். லஞ்சம் வாங்குபவராக இருந்தாலும், மிகவும் மரியாதையாக நடந்து கொள்கிறார்; மிகவும் தீவிரமான; ஓரளவு கூட நியாயவாதி; சத்தமாகவோ மென்மையாகவோ பேசுவதில்லை, அதிகமாகவோ குறைவாகவோ பேசுவதில்லை. அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கீழ்நிலையில் இருந்து கடினமான சேவையைத் தொடங்கியவர்களைப் போலவே அவரது அம்சங்கள் கடினமானதாகவும் கடினமானதாகவும் இருக்கும். பயத்திலிருந்து மகிழ்ச்சிக்கு, கீழ்த்தரத்திலிருந்து ஆணவத்திற்கு மாறுவது மிக விரைவானது, ஆன்மாவின் முரட்டுத்தனமாக வளர்ந்த சாய்வு கொண்ட ஒரு நபரைப் போல. அவர் வழக்கம் போல், பொத்தான்ஹோல்களுடன் தனது சீருடையில் மற்றும் ஸ்பர்ஸுடன் பூட்ஸ் அணிந்துள்ளார். அவரது தலைமுடி குட்டையானது, நரைத்திருக்கும்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி, ஒரு மாகாண கோக்வெட், இன்னும் வயதாகவில்லை, பாதி நாவல்கள் மற்றும் ஆல்பங்களில் வளர்ந்தார், பாதி அவரது சரக்கறை மற்றும் பெண்ணின் வேலைகளில். மிகவும் ஆர்வமாக மற்றும் சில சமயங்களில் வீண் தன்மையைக் காட்டுகிறது. சில சமயங்களில் அவள் கணவனுக்கு என்ன பதில் சொல்வது என்று தெரியாததால் மட்டுமே அவள் மீது அதிகாரம் கொள்கிறாள்; ஆனால் இந்த சக்தி அற்ப விஷயங்களுக்கு மட்டுமே நீண்டுள்ளது மற்றும் கண்டனங்கள் மற்றும் ஏளனங்களைக் கொண்டுள்ளது. நாடகம் முழுவதும் நான்கு முறை வெவ்வேறு உடைகளை மாற்றிக் கொள்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ், சுமார் இருபத்து மூன்று வயது இளைஞன், மெல்லிய, மெல்லிய; சற்றே முட்டாள் மற்றும், அவர்கள் சொல்வது போல், தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல் - அலுவலகங்களில் காலியாக அழைக்கப்படும் நபர்களில் ஒருவர். எந்த சிந்தனையும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார். எந்த எண்ணத்திலும் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துவதை அவரால் நிறுத்த முடியவில்லை. அவரது பேச்சு திடீரென, எதிர்பாராத விதமாக அவரது வாயிலிருந்து வார்த்தைகள் பறந்தன. இந்தப் பாத்திரத்தில் நடிப்பவர் எந்த அளவுக்கு நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டுகிறாரோ, அந்த அளவுக்கு அவர் பலன் அடைவார். நாகரீகமான உடை.

ஒசிப், ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு சில பழைய வயது வேலைக்காரர்கள் போன்றவர்கள் பொதுவாக. அவர் ஆர்வத்துடன் பேசுகிறார், சற்றே கீழ்நோக்கிப் பார்க்கிறார், பகுத்தறிவாளராக இருக்கிறார், மேலும் தனது எஜமானருக்குப் பாடம் சொல்லிக் கொள்ள விரும்புகிறார். அவரது குரல் எப்பொழுதும் சமமாக இருக்கும், மாஸ்டருடன் உரையாடும்போது அது கடுமையான, திடீர் மற்றும் ஓரளவு முரட்டுத்தனமான வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது. அவர் தனது எஜமானரை விட புத்திசாலி, எனவே விரைவாக யூகிக்கிறார், ஆனால் அவர் அதிகம் பேச விரும்பாதவர் மற்றும் மௌனத்தில் முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார். அவரது ஆடை சாம்பல் அல்லது நீல நிற ஷேபி ஃபிராக் கோட் ஆகும்.

பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி, குறுகிய, குறுகிய, மிகவும் ஆர்வமுள்ள இரண்டும்; ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது; சிறிய வயிறு கொண்ட இருவரும்; இருவரும் ஒரு தடவை பேசுகிறார்கள் மற்றும் சைகைகள் மற்றும் கைகளால் பெரிதும் உதவுகிறார்கள். டோப்சின்ஸ்கி பாப்சின்ஸ்கியை விட சற்று உயரமானவர் மற்றும் தீவிரமானவர், ஆனால் பாப்சின்ஸ்கி டாப்சின்ஸ்கியை விட கன்னமாகவும் உயிரோட்டமாகவும் இருக்கிறார்.

லியாப்கின்-தியாப்கின், ஒரு நீதிபதி, ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்தவர், எனவே ஓரளவு சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கக்கூடியவர். வேட்டையாடுபவர் யூகிப்பதில் சிறந்தவர், எனவே அவர் தனது ஒவ்வொரு வார்த்தைக்கும் எடையைக் கொடுக்கிறார். அவரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நபர் எப்போதும் தனது முகத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சுரங்கத்தை வைத்திருக்க வேண்டும். அவர் ஒரு நீள்சதுர இழுப்பு, மூச்சுத்திணறல் மற்றும் சுரப்பிகள் கொண்ட ஒரு பாஸில் பேசுகிறார் - ஒரு பழைய கடிகாரத்தைப் போல முதலில் சிணுங்கி பின்னர் தாக்குகிறது.

ஸ்ட்ராபெர்ரிகள், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், மிகவும் கொழுத்த, விகாரமான மற்றும் விகாரமான நபர், ஆனால் அனைத்திலும், ஒரு தந்திரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான நபர். மிகவும் உதவிகரமாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறது.

போஸ்ட் மாஸ்டர், அப்பாவித்தனத்திற்கு ஒரு எளிய மனம் கொண்டவர்.

மற்ற பாத்திரங்களுக்கு சிறப்பு விளக்கம் தேவையில்லை. அவற்றின் அசல்கள் எப்போதும் உங்கள் கண்களுக்கு முன்னால் இருக்கும்.

ஜென்டில்மேன் நடிகர்கள் குறிப்பாக கடைசி காட்சியில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். கடைசியாகப் பேசும் வார்த்தை அனைவருக்கும் ஒரே நேரத்தில் திடீரென மின்சார அதிர்ச்சியை உண்டாக்க வேண்டும். ஒரு கண் இமைக்கும் நேரத்தில் முழு குழுவும் நிலையை மாற்ற வேண்டும். ஒரே மார்பில் இருந்து வியப்பு சத்தம் அனைத்து பெண்களிடமிருந்தும் ஒரே நேரத்தில் வெடிக்க வேண்டும். இந்த கருத்துகளை கடைபிடிக்காததால், முழு விளைவும் மறைந்துவிடும்.

ஒன்று செயல்படுங்கள்

மேயர் வீட்டில் ஒரு அறை.

நிகழ்வு I

மேயர், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர், நீதிபதி, தனியார் ஜாமீன், மருத்துவர், இரண்டு காலாண்டு.

மேயர்.அன்பர்களே, விரும்பத்தகாத செய்தியைப் பற்றி உங்களுக்குத் தெரிவிக்க நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஒரு ஆடிட்டர் எங்களைப் பார்க்க வருகிறார்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச். ஆடிட்டர் எப்படி இருக்கிறார்?

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.ஆடிட்டர் எப்படி இருக்கிறார்?

மேயர்.செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மறைநிலையிலிருந்து ஒரு ஆடிட்டர். மற்றும் ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச். அவை இதோ!

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.எந்த கவலையும் இல்லை, எனவே அதை விடுங்கள்!

லூகா லூகிக்.இறைவா! ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன் கூட!

மேயர்.எனக்கு ஒரு பிரசன்டிமென்ட் இருப்பதாகத் தோன்றியது: இரவு முழுவதும் நான் இரண்டு அசாதாரண எலிகளைக் கனவு கண்டேன். உண்மையில், இதுபோன்ற விஷயங்களை நான் பார்த்ததில்லை: கருப்பு, இயற்கைக்கு மாறான அளவு! வந்து, முகர்ந்து - சென்று விட்டான். ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் உங்களுக்குத் தெரிந்த ஆண்ட்ரி இவனோவிச் சிமிகோவிடமிருந்து நான் பெற்ற ஒரு கடிதத்தை இங்கே படிக்கிறேன். அவர் எழுதுவது இங்கே: “அன்புள்ள நண்பரே, காட்பாதர் மற்றும் பயனாளி (ஒரு தொனியில் முணுமுணுத்து, விரைவாக கண்களை ஓடவிட்டு) ...மற்றும் உங்களுக்கு அறிவிக்கவும். ஆனால்! இங்கே: “முழு மாகாணத்தையும் குறிப்பாக எங்கள் மாவட்டத்தையும் ஆய்வு செய்வதற்கான உத்தரவுடன் ஒரு அதிகாரி வந்துள்ளார் என்பதை உங்களுக்குத் தெரிவிக்க நான் விரைந்தேன். (குறிப்பாக ஒரு விரலை மேலே உயர்த்துகிறது).அவர் தன்னை ஒரு தனிப்பட்ட நபராகக் காட்டிக்கொண்டாலும், மிகவும் நம்பகமானவர்களிடம் இருந்து இதை நான் கற்றுக்கொண்டேன். எல்லோரையும் போலவே உங்களுக்கும் பாவங்கள் இருப்பதாக எனக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் நீங்கள் ஒரு புத்திசாலி மற்றும் உங்கள் கைகளில் மிதப்பதைத் தவறவிட விரும்பவில்லை ... " (நிறுத்துதல்)சரி, இதோ உங்கள் சொந்தம் ... "பின்னர் முன்னெச்சரிக்கை நடவடிக்கைகளை எடுக்குமாறு நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன், ஏனென்றால் அவர் எந்த நேரத்திலும் வரலாம், அவர் ஏற்கனவே வந்து எங்காவது மறைந்திருந்தால் தவிர ... நேற்று நான் ... " சரி, பின்னர் குடும்ப விஷயங்கள் தொடங்கியது. : "... சகோதரி அன்னா கிரிலோவ்னா தனது கணவருடன் எங்களிடம் வந்தார்; இவான் கிரிலோவிச் மிகவும் கொழுப்பாகிவிட்டார், இன்னும் வயலின் வாசிக்கிறார் ... ”- மற்றும் பல. எனவே இங்கே சூழ்நிலை!

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.ஆம், சூழ்நிலை… அசாதாரணமானது, வெறுமனே அசாதாரணமானது. ஏதோ ஒன்று.

லூகா லூகிக்.ஏன், அன்டன் அன்டோனோவிச், இது ஏன்? எங்களுக்கு ஏன் ஒரு தணிக்கையாளர் தேவை?

மேயர்.ஏன்! எனவே, வெளிப்படையாக, விதி! (பெருமூச்சு.)இப்போது வரை, கடவுளுக்கு நன்றி, அவர்கள் மற்ற நகரங்களை அணுகுகிறார்கள்; இப்போது நமது முறை.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.அன்டன் அன்டோனோவிச், நுட்பமான மற்றும் அதிக அரசியல் காரணம் இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன். இதன் பொருள் இதுதான்: ரஷ்யா... ஆம்... போரை நடத்த விரும்புகிறது, எங்காவது தேசத்துரோகம் நடந்ததா என்பதைக் கண்டறிய அமைச்சகம் ஒரு அதிகாரியை அனுப்பியது.

மேயர்.எக் எங்கே போதும்! இன்னொரு புத்திசாலி! மாவட்ட ஊரில் தேசத்துரோகம்! அவர் என்ன, எல்லைக்கோடு, அல்லது என்ன? ஆம், இங்கிருந்து மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தாலும் எந்த மாநிலத்தையும் அடைய முடியாது.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.இல்லை, நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன், நீங்கள் இல்லை ... நீங்கள் இல்லை ... அதிகாரிகளுக்கு நுட்பமான பார்வைகள் உள்ளன: எதற்கும் அது வெகு தொலைவில் இல்லை, ஆனால் அது அதன் மீசையை அசைக்கிறது.

மேயர்.காற்று அல்லது அசையாது, ஆனால் நான் உங்களை எச்சரித்தேன், தாய்மார்களே. பார், என் பங்கில் நான் சில ஆர்டர்களை செய்தேன், நான் உங்களுக்கும் அறிவுறுத்துகிறேன். குறிப்பாக உங்களுக்கு, ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்! சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கடந்து செல்லும் ஒரு அதிகாரி முதலில் உங்கள் அதிகார வரம்பிற்குட்பட்ட தொண்டு நிறுவனங்களை ஆய்வு செய்ய விரும்புவார் - எனவே எல்லாமே கண்ணியமானவை என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்ளுங்கள்: தொப்பிகள் சுத்தமாக உள்ளன, மற்றும் நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் கொல்லர்களைப் போல இல்லை, அவர்கள் வழக்கமாக சுற்றி வருவார்கள். வீட்டில்.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.சரி, அது ஒன்றுமில்லை. தொப்பிகள், ஒருவேளை, போட்டு சுத்தம் செய்யலாம்.

மேயர்.ஆம், மேலும் ஒவ்வொரு படுக்கைக்கு மேலேயும் லத்தீன் அல்லது வேறு ஏதேனும் மொழியில் எழுதுங்கள் ... அது உங்கள் பங்கு, கிறிஸ்டியன் இவனோவிச், - ஏதேனும் நோய்: யாராவது நோய்வாய்ப்பட்டால், எந்த நாள் மற்றும் தேதியில் ... உங்கள் நோயாளிகள் மிகவும் வலுவாக புகைபிடிப்பது நல்லதல்ல. புகையிலை, நீங்கள் உள்ளே நுழையும் போது நீங்கள் எப்போதும் தும்மல். ஆம், அவற்றில் குறைவாக இருந்தால் நன்றாக இருக்கும்: அவர்கள் உடனடியாக மோசமான தோற்றம் அல்லது மருத்துவரின் திறமையின்மை காரணமாக அவர்களைக் கூறுவார்கள்.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.ஓ! குணப்படுத்துவதைப் பொறுத்தவரை, கிறிஸ்டியன் இவனோவிச்சும் நானும் எங்கள் சொந்த நடவடிக்கைகளை எடுத்தோம்: இயற்கைக்கு நெருக்கமானது, சிறந்தது - நாங்கள் விலையுயர்ந்த மருந்துகளைப் பயன்படுத்துவதில்லை. ஒரு எளிய மனிதர்: அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் குணமடைந்தால், அவர் குணமடைவார். ஆம், கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் அவர்களுடன் தொடர்புகொள்வது கடினமாக இருக்கும்: அவருக்கு ரஷ்ய மொழியில் ஒரு வார்த்தை தெரியாது.

கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் ஒரு ஒலியை உருவாக்குகிறார், ஓரளவு கடிதம் போன்றது மற்றும் மற்றும்பல இ.

மேயர்.அம்மோஸ் ஃபியோடோரோவிச், அரசாங்க இடங்களுக்கு கவனம் செலுத்துமாறு நான் உங்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறேன். உங்கள் முன் மண்டபத்தில், வழக்கமாக மனுதாரர்கள் செல்லும் இடத்தில், காவலாளிகள் வீட்டு வாத்துகளை சிறிய வாத்து குஞ்சுகளுடன் கொண்டு வந்தனர், அவை காலடியில் சுற்றித் திரிகின்றன. நிச்சயமாக, ஒரு வீட்டைத் தொடங்குவது எவருக்கும் பாராட்டுக்குரியது, நான் ஏன் ஒரு காவலாளியைத் தொடங்கக்கூடாது? உங்களுக்கு தெரியும், இது போன்ற இடத்தில் இது அநாகரீகமானது ... நான் இதை உங்களுக்கு முன்பே சுட்டிக்காட்ட விரும்பினேன், ஆனால் நான் எப்படியோ எல்லாவற்றையும் மறந்துவிட்டேன்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.ஆனால் இன்று நான் அனைவரையும் சமையலறைக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டளையிடுவேன். நீங்கள் இரவு உணவிற்கு வர விரும்புகிறீர்களா.

மேயர்.தவிர, உங்கள் முன்னிலையிலேயே எல்லா வகையான குப்பைகளும் காய்ந்து கிடப்பதும், அலமாரிக்கு மேலே காகிதங்களுடன் கூடிய வேட்டையாடும் ராப்னிக் இருப்பதும் மோசமானது. நீங்கள் வேட்டையாடுவதை விரும்புகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், ஆனால் சிறிது நேரம் அவரை ஏற்றுக்கொள்வது நல்லது, பின்னர், இன்ஸ்பெக்டர் கடந்து சென்றவுடன், நீங்கள் அவரை மீண்டும் தூக்கிலிடலாம். மேலும், உங்கள் மதிப்பீட்டாளர்... அவர், நிச்சயமாக, ஒரு அறிவார்ந்த நபர், ஆனால் அவர் சாராயத்தை விட்டு வெளியேறியது போல் வாசனை வீசுகிறார், இதுவும் நல்லதல்ல. இதைப் பற்றி நான் உங்களுக்கு நீண்ட காலமாக சொல்ல விரும்பினேன், ஆனால் நான் ஏதோவொன்றால் மகிழ்ந்தேன், எனக்கு நினைவில் இல்லை. இந்த தீர்வுக்கு எதிராக உள்ளது, அது உண்மையில் இருந்தால், அவர் சொல்வது போல், அது ஒரு இயற்கை வாசனை உள்ளது: நீங்கள் அவரை வெங்காயம், அல்லது பூண்டு, அல்லது வேறு ஏதாவது சாப்பிட ஆலோசனை செய்யலாம். இந்த வழக்கில், கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் பல்வேறு மருந்துகளுக்கு உதவ முடியும்.

கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் அதே ஒலியை எழுப்புகிறார்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.இல்லை, அவரை வெளியேற்றுவது ஏற்கனவே சாத்தியமற்றது: ஒரு குழந்தையாக அவரது தாய் அவரை காயப்படுத்தியதாக அவர் கூறுகிறார், அதன் பின்னர் அவர் அவரிடமிருந்து ஒரு சிறிய ஓட்காவைக் கொடுக்கிறார்.

மேயர்.ஆம், இப்போதுதான் கவனித்தேன். உள் ஒழுங்கு மற்றும் ஆண்ட்ரி இவனோவிச் தனது கடிதத்தில் பாவங்களை அழைப்பதைப் பொறுத்தவரை, என்னால் எதுவும் சொல்ல முடியாது. ஆம், சொல்வது விசித்திரமானது: அவருக்குப் பின்னால் சில பாவங்கள் செய்யாத நபர் இல்லை. இது ஏற்கனவே கடவுளால் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டுள்ளது, மேலும் வால்டேரியர்கள் அதற்கு எதிராக வீணாக பேசுகிறார்கள்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், அன்டன் அன்டோனோவிச், பாவங்கள்? பாவங்கள் பாவங்கள் - முரண்பாடு. நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று எல்லோரிடமும் வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் ஏன் லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்.

மேயர்.சரி, நாய்க்குட்டிகள் அல்லது எதுவாக இருந்தாலும் - அனைத்து லஞ்சம்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.இல்லை, அன்டன் அன்டோனோவிச். ஆனால், எடுத்துக்காட்டாக, ஒருவரிடம் ஐநூறு ரூபிள் செலவாகும் ஃபர் கோட் இருந்தால், மற்றும் அவரது மனைவிக்கு ஒரு சால்வை இருந்தால் ...

மேயர்.சரி, கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகளிடம் லஞ்சம் வாங்கினால் என்ன செய்வது? ஆனால் நீங்கள் கடவுள் நம்பிக்கை இல்லை; நீங்கள் தேவாலயத்திற்கு செல்லவே இல்லை; குறைந்தபட்சம் நான் விசுவாசத்தில் உறுதியாக இருக்கிறேன், ஒவ்வொரு ஞாயிற்றுக்கிழமையும் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறேன். நீயும்... ஓ, நான் உன்னை அறிவேன்: உலகப் படைப்பைப் பற்றி பேச ஆரம்பித்தால், உங்கள் தலைமுடி அப்படியே நிற்கும்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.ஏன், அவன் தானே வந்தான், தன் மனத்தால்.

மேயர்.சரி, இல்லையெனில் நிறைய புத்திசாலித்தனம் எதையும் விட மோசமானது. இருப்பினும், நான் இந்த வழியில் மாவட்ட நீதிமன்றத்தை மட்டுமே குறிப்பிட்டேன்; உண்மையைச் சொல்வதென்றால், யாரும் அங்கு பார்ப்பது சாத்தியமில்லை: இது ஒரு பொறாமைக்குரிய இடம், கடவுளே அதை ஆதரிக்கிறார். ஆனால் நீங்கள், லூகா லூகிச், கல்வி நிறுவனங்களின் கண்காணிப்பாளராக, நீங்கள் ஆசிரியர்களைப் பற்றி சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டும். அவர்கள் மனிதர்கள், நிச்சயமாக, விஞ்ஞானிகள் மற்றும் வெவ்வேறு பலகைகளில் வளர்க்கப்பட்டனர், ஆனால் அவர்கள் மிகவும் விசித்திரமான செயல்களைக் கொண்டுள்ளனர், இயற்கையாகவே கல்வித் தலைப்பிலிருந்து பிரிக்க முடியாது. அவர்களில் ஒருவர், எடுத்துக்காட்டாக, கொழுத்த முகம் கொண்டவர் ... அவரது கடைசி பெயர் எனக்கு நினைவில் இல்லை, அவர் பிரசங்கத்தில் ஏறும் போது முகம் சுளிக்காமல் இருக்க முடியாது. (ஒரு முகத்தை உருவாக்குகிறது)பின்னர் அவர் தனது தாடியை தனது டையின் கீழ் இருந்து கையால் அயர்ன் செய்யத் தொடங்குவார். நிச்சயமாக, அவர் மாணவரிடம் அத்தகைய முகத்தை உருவாக்கினால், அது இன்னும் ஒன்றுமில்லை: ஒருவேளை அது இருக்கலாம், அது தேவைப்படலாம், அதைப் பற்றி என்னால் தீர்மானிக்க முடியாது; ஆனால் நீங்களே முடிவு செய்யுங்கள், அவர் ஒரு பார்வையாளரிடம் இதைச் செய்தால், அது மிகவும் மோசமாக இருக்கும்: திரு. இன்ஸ்பெக்டர் அல்லது வேறு யாரேனும் தனது சொந்த செலவில் அதை எடுக்க முடியும். இதிலிருந்து பிசாசுக்கு என்ன நடக்கும் என்று தெரியும்.

லூகா லூகிக்.நான் அவரை என்ன செய்ய வேண்டும்? அவரிடம் பலமுறை சொல்லியிருக்கிறேன். மறுநாள், எங்கள் தலைவர் வகுப்பறைக்குள் வந்ததும், நான் இதுவரை பார்த்திராத முகத்தை வெட்டினார். அவர் அதை ஒரு நல்ல இதயத்திலிருந்து உருவாக்கினார், நான் கண்டித்தேன்: ஏன் சுதந்திர சிந்தனை சிந்தனைகள் இளைஞர்களால் ஈர்க்கப்படுகின்றன.

மேயர்.வரலாற்றுப் பகுதியில் ஆசிரியரைப் பற்றியும் நான் உங்களுக்குக் குறிப்பிட வேண்டும். அவர் ஒரு கற்றறிந்த தலைவர் - இது தெளிவாகத் தெரிகிறது, மேலும் அவர் நிறைய தகவல்களை எடுத்துள்ளார், ஆனால் அவர் தன்னை நினைவில் கொள்ளாத ஆர்வத்துடன் மட்டுமே விளக்குகிறார். நான் ஒருமுறை அவர் சொல்வதைக் கேட்டேன்: சரி, தற்போதைக்கு நான் அசீரியர்கள் மற்றும் பாபிலோனியர்களைப் பற்றி பேசுகிறேன் - இன்னும் ஒன்றுமில்லை, ஆனால் நான் எப்படி அலெக்சாண்டரை அடைந்தேன், அவருக்கு என்ன நடந்தது என்று என்னால் சொல்ல முடியாது. நான் அதை நெருப்பு என்று நினைத்தேன், கோலி! நான் பிரசங்கத்தை விட்டு ஓடினேன், தரையில் நாற்காலியைப் பிடிக்க எனக்கு வலிமை இருக்கிறது. நிச்சயமாக, அலெக்சாண்டர் தி கிரேட் ஒரு ஹீரோ, ஆனால் ஏன் நாற்காலிகளை உடைக்க வேண்டும்? இந்த இழப்பிலிருந்து கருவூலத்திற்கு.

லூகா லூகிக்.ஆம், அவர் சூடாக இருக்கிறார்! நான் இதை ஏற்கனவே பலமுறை அவரிடம் கவனித்தேன் ... அவர் கூறுகிறார்: "நீங்கள் விரும்பியபடி, அறிவியலுக்காக, நான் என் உயிரை விடமாட்டேன்."

மேயர்.ஆம், விதியின் விவரிக்க முடியாத சட்டம் இதுதான்: ஒரு புத்திசாலி நபர் குடிகாரன், அல்லது குறைந்தபட்சம் புனிதர்களை தாங்கும் முகத்தை உருவாக்குவார்.

லூகா லூகிக்.அறிவியல் பகுதியில் சேவை செய்ய கடவுள் தடை! நீங்கள் எல்லாவற்றிற்கும் பயப்படுகிறீர்கள்: எல்லோரும் வழிக்குக் கொண்டுவருகிறார்கள், எல்லோரும் ஒரு அறிவார்ந்த நபர் என்பதைக் காட்ட விரும்புகிறார்கள்.

மேயர்.அது ஒன்றும் ஆகாது - அட மறைநிலை! திடீரென்று அவர் பார்க்கிறார்: “ஆ, நீ இங்கே இருக்கிறாய், என் அன்பே! இங்கே நீதிபதி யார்? - லியாப்கின்-தியாப்கின். - "லியாப்கின்-தியாப்கினை இங்கே கொண்டு வாருங்கள்! மேலும் தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர் யார்? - "ஸ்ட்ராபெரி". "மற்றும் ஸ்ட்ராபெர்ரிகளை இங்கே கொண்டு வாருங்கள்!" அதுதான் கெட்டது!

நிகழ்வு II

அதே போஸ்ட் மாஸ்டர்.

போஸ்ட் மாஸ்டர்.என்ன அதிகாரி வரப்போகிறார் என்பதை விளக்குங்கள், ஐயா.

மேயர்.நீங்கள் கேட்கவில்லையா?

போஸ்ட் மாஸ்டர்.நான் பீட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கியிடம் இருந்து கேட்டேன். நான் அதை தபால் நிலையத்தில் வைத்திருந்தேன்.

மேயர்.சரி? அதைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி நினைக்கிறீர்கள்?

போஸ்ட் மாஸ்டர்.நான் என்ன நினைக்கிறேன்? துருக்கியர்களுடன் ஒரு போர் இருக்கும்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.ஒரே வார்த்தையில்! நானும் அப்படித்தான் நினைத்தேன்.

மேயர்.ஆம், அவர்கள் இருவரும் தங்கள் விரல்களால் வானத்தை அடித்தார்கள்!

போஸ்ட் மாஸ்டர்.சரி, துருக்கியுடனான போர். எல்லாமே பிரஞ்சு தனம்.

மேயர்.துருக்கியர்களுடன் என்ன ஒரு போர்! இது நமக்குத் தான் தீமையாக இருக்கும், துருக்கியர்களுக்கு அல்ல. இது ஏற்கனவே தெரியும்: என்னிடம் ஒரு கடிதம் உள்ளது.

போஸ்ட் மாஸ்டர்.அப்படியானால், துருக்கியர்களுடன் போர் இருக்காது.

மேயர்.சரி, இவான் குஸ்மிச் எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

போஸ்ட் மாஸ்டர்.நான் என்ன? அன்டன் அன்டோனோவிச் எப்படி இருக்கிறீர்கள்?

மேயர்.நான் என்ன? பயம் இல்லை, ஆனால் கொஞ்சம்... வியாபாரிகளும் குடியுரிமையும் என்னைக் குழப்புகின்றன. நான் அவர்களைக் காதலித்தேன் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், நான், கடவுளால், நான் அதை வேறொருவரிடமிருந்து எடுத்தால், சரி, எந்த வெறுப்பும் இல்லாமல். நான் கூட நினைக்கிறேன் (அவரது கையை எடுத்து அவரை இழுக்கிறார்)எனக்கு எதிராக ஏதாவது கண்டனம் இருந்ததா என்று கூட நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன். நமக்கு ஏன் ஒரு தணிக்கையாளர் தேவை? கேளுங்கள், இவான் குஸ்மிச், எங்கள் பொதுவான நன்மைக்காக, உங்கள் அஞ்சல் அலுவலகத்திற்கு வரும் ஒவ்வொரு கடிதமும், உள்வரும் மற்றும் வெளிச்செல்லும் ஒவ்வொரு கடிதத்தையும், கொஞ்சம் அச்சிட்டுப் படிக்கவும்: அதில் ஏதேனும் ஒரு அறிக்கை அல்லது கடிதம் உள்ளதா என்பதை நீங்கள் அறிவீர்களா? இல்லையெனில், நீங்கள் அதை மீண்டும் முத்திரையிடலாம்; இருப்பினும், நீங்கள் அப்படி அச்சிடப்பட்ட கடிதத்தை கூட கொடுக்கலாம்.

போஸ்ட் மாஸ்டர்.எனக்குத் தெரியும், எனக்குத் தெரியும்... இதைக் கற்பிக்க வேண்டாம், நான் அதை முன்னெச்சரிக்கையாகச் செய்யவில்லை, ஆனால் ஆர்வத்தினால் அதிகம் செய்கிறேன்: உலகில் புதிதாக என்ன இருக்கிறது என்பதை அறிய நான் மரணத்தை விரும்புகிறேன். இது ஒரு சுவாரஸ்யமான வாசிப்பு என்று என்னால் சொல்ல முடியும். நீங்கள் மகிழ்ச்சியுடன் மற்றொரு கடிதத்தைப் படிப்பீர்கள் - வெவ்வேறு பத்திகள் இந்த வழியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன ... மேலும் என்ன திருத்தம் ... Moskovskie Vedomosti ஐ விட சிறந்தது!

மேயர்.சரி, சொல்லுங்கள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து சில அதிகாரிகளைப் பற்றி நீங்கள் ஏதாவது படித்திருக்கிறீர்களா?

போஸ்ட் மாஸ்டர்.இல்லை, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பற்றி எதுவும் இல்லை, ஆனால் கோஸ்ட்ரோமா மற்றும் சரடோவ் பற்றி அதிகம் கூறப்படுகிறது. இருப்பினும், நீங்கள் கடிதங்களைப் படிக்காதது ஒரு பரிதாபம்: அற்புதமான இடங்கள் உள்ளன. சமீபத்தில், ஒரு லெப்டினன்ட் ஒரு நண்பருக்கு எழுதினார் மற்றும் பந்தை மிகவும் விளையாட்டுத்தனமாக விவரித்தார் ... மிகவும் நன்றாக: “என் வாழ்க்கை, அன்பான நண்பரே, பாய்கிறது, கூறுகிறார், எம்பிரியனில்: பல இளம் பெண்கள், இசை நாடகங்கள், தி. நிலையான தாவல்கள் ...” - சிறப்பாக, சிறந்த உணர்வுடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. வேண்டுமென்றே விட்டுவிட்டேன். நான் படிக்க வேண்டுமா?

மேயர்.சரி, இப்போது அது வரை இல்லை. எனவே எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், இவான் குஸ்மிச்: தற்செயலாக நீங்கள் ஒரு புகார் அல்லது புகாரைக் கண்டால், எந்த காரணமும் இல்லாமல் காவலில் வைக்கவும்.

போஸ்ட் மாஸ்டர்.மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.நீங்கள் எப்போதாவது அதைப் பெறுகிறீர்களா என்று பாருங்கள்.

போஸ்ட் மாஸ்டர்.ஆ, அப்பாக்களே!

மேயர்.ஒன்றுமில்லை, ஒன்றுமில்லை. நீங்கள் எதையாவது பகிரங்கப்படுத்தினால் அது வேறு விஷயம், ஆனால் இது ஒரு குடும்ப விவகாரம்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.ஆம், மோசமான ஒன்று நடந்துள்ளது! நான் ஒப்புக்கொள்கிறேன், அன்டன் அன்டோனோவிச், உங்களை ஒரு சிறிய நாயுடன் பழகுவதற்காக உங்களிடம் செல்கிறேன். உங்களுக்குத் தெரிந்த ஆணுக்கு சகோதரி. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, செப்டோவிச் மற்றும் வர்கோவின்ஸ்கி ஒரு வழக்கைத் தொடங்கினர் என்று நீங்கள் கேள்விப்பட்டீர்கள், இப்போது இருவரின் நிலங்களிலும் முயல்களை தூண்டிவிடுவதற்கான ஆடம்பரம் என்னிடம் உள்ளது.

மேயர்.பிதாக்களே, உங்கள் முயல்கள் இப்போது எனக்குப் பிரியமானவை அல்ல: சபிக்கப்பட்ட மறைநிலை என் தலையில் அமர்ந்திருக்கிறது. எனவே நீங்கள் கதவு திறக்கும் வரை காத்திருந்து -

நிகழ்வு III

அதே நபர்களான பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி இருவரும் மூச்சு விடாமல் உள்ளே நுழைகின்றனர்.

பாப்சின்ஸ்கி.அவசரம்!

டோப்சின்ஸ்கி.எதிர்பாராத செய்தி!

அனைத்து. என்ன, அது என்ன?

டோப்சின்ஸ்கி.எதிர்பாராத வணிகம்: நாங்கள் ஹோட்டலுக்கு வருகிறோம் ...

பாப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).நாங்கள் ஹோட்டலில் பியோட்டர் இவனோவிச்சுடன் வருகிறோம் ...

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).இ, என்னை அனுமதியுங்கள், பியோட்டர் இவனோவிச், நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்.

பாப்சின்ஸ்கி.ஏ, இல்லை, என்னை விடுங்கள், விடுங்கள் ... என்னை விடுங்கள், என்னை விடுங்கள் ... உங்களுக்கு அத்தகைய பாணி கூட இல்லை ...

டோப்சின்ஸ்கி.நீங்கள் வழிதவறிச் செல்வீர்கள், எல்லாவற்றையும் நினைவில் வைத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள்.

பாப்சின்ஸ்கி.எனக்கு நினைவிருக்கிறது, கடவுளால், எனக்கு நினைவிருக்கிறது. தலையிடாதே, நான் சொல்கிறேன், தலையிடாதே! பியோட்ர் இவனோவிச் தலையிடாதபடிக்கு, தாய்மார்களே, எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள் என்று சொல்லுங்கள்.

மேயர்.ஆம், கடவுளின் பொருட்டு, அது என்ன? என் இதயம் இடம் இல்லை. உட்காருங்கள், ஐயா! நாற்காலிகளை எடு! பியோட்டர் இவனோவிச், இதோ உங்களுக்காக ஒரு நாற்காலி.

பெட்ரோவ் இவனோவிச் இருவரையும் சுற்றி எல்லோரும் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

சரி, என்ன, அது என்ன?

பாப்சின்ஸ்கி.விடுங்கள், விடுங்கள்: நான் நன்றாக இருக்கிறேன். உங்களை விட்டுப் பிரிந்ததில் எனக்கு மகிழ்ச்சி ஏற்பட்டவுடன், உங்களுக்குக் கிடைத்த கடிதத்தால் நீங்கள் வெட்கப்படுவதைப் பார்த்து, ஆம், ஐயா, நான் அதே நேரத்தில் ஓடினேன் ... தயவுசெய்து குறுக்கிட வேண்டாம், பியோட்ர் இவனோவிச்! எனக்கு எல்லாம் தெரியும் சார். எனவே, நீங்கள் விரும்பினால், நான் கொரோப்கினுக்கு ஓடினேன். வீட்டில் கொரோப்கினைக் காணவில்லை, அவர் ரஸ்டகோவ்ஸ்கி பக்கம் திரும்பினார், ரஸ்தகோவ்ஸ்கியைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, நீங்கள் பெற்ற செய்தியைச் சொல்ல இவான் குஸ்மிச்சிடம் சென்றார், ஆம், அங்கிருந்து சென்று, நான் பியோட்டர் இவனோவிச்சைச் சந்தித்தேன் ...

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).பைகள் விற்கப்படும் சாவடிக்கு அருகில்.

பாப்சின்ஸ்கி.பைகள் விற்கப்படும் சாவடிக்கு அருகில். ஆம், பியோட்டர் இவனோவிச்சைச் சந்தித்த பிறகு, நான் அவரிடம் சொல்கிறேன்: "அன்டன் அன்டோனோவிச் நம்பகமான கடிதத்திலிருந்து பெற்ற செய்தியைப் பற்றி நீங்கள் கேள்விப்பட்டிருக்கிறீர்களா?" ஆனால் பியோட்ர் இவனோவிச் இதைப் பற்றி உங்கள் வீட்டுப் பணிப்பெண் அவ்டோத்யாவிடமிருந்து ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கிறார், எனக்குத் தெரியாது, பிலிப் அன்டோனோவிச் போச்சேச்சுவுக்கு ஏதோவொன்றிற்காக அனுப்பப்பட்டார்.

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).பிரஞ்சு ஓட்காவுக்கான பீப்பாயின் பின்னால்.

பாப்சின்ஸ்கி (அவரது கைகளை இழுத்து).பிரஞ்சு ஓட்காவுக்கான பீப்பாயின் பின்னால். எனவே நாங்கள் பியோட்ர் இவனோவிச்சுடன் போச்சேச்சுவுக்குச் சென்றோம் ... நீங்கள், பியோட்ர் இவனோவிச் ... இது ... குறுக்கிடாதீர்கள், தயவுசெய்து குறுக்கிடாதீர்கள்! என் வயிற்றில்... காலையிலிருந்து நான் எதுவும் சாப்பிடவில்லை, அதனால் இரைப்பை நடுக்கம்…” – ஆம், ஐயா, பியோட்ர் இவனோவிச்சின் வயிற்றில்… “ஆனால் அவர்கள் புதிய சால்மன் மீனை உணவகத்திற்குக் கொண்டு வந்திருக்கிறார்கள்,” என்று அவர் கூறுகிறார், “எனவே நாங்கள் சாப்பிடுவோம். சாப்பிட ஒரு கடி.” . நாங்கள் ஹோட்டலுக்கு வந்திருந்தோம், திடீரென்று ஒரு இளைஞன் ...

டோப்சின்ஸ்கி (குறுக்கீடு).ஒரு குறிப்பிட்ட உடையில் மோசமான தோற்றம் இல்லை.

பாப்சின்ஸ்கி.மோசமாகத் தோற்றமளிக்காமல், குறிப்பிட்ட உடையில், அந்த அறையைச் சுற்றி அப்படி நடந்துகொண்டிருப்பார், அவருடைய முகத்தில் ஒருவித பகுத்தறிவு... உடலமைப்பு... செயல்கள், இங்கே (கையை நெற்றியைச் சுற்றி அசைக்கிறார்)பல, பல விஷயங்கள். எனக்கு ஒரு ப்ரெசென்டிமென்ட் இருப்பது போல் இருந்தது, நான் பியோட்ர் இவனோவிச்சிடம் சொன்னேன்: "இங்கே ஏதோ ஒரு காரணத்திற்காக இருக்கிறது, சார்." ஆம். பியோட்ர் இவனோவிச் ஏற்கனவே தனது விரலை சிமிட்டினார் மற்றும் விடுதிக் காப்பாளரை அழைத்தார், ஐயா, விடுதிக் காப்பாளர் விளாஸ்: அவரது மனைவி மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு அவரைப் பெற்றெடுத்தார், அத்தகைய புத்திசாலி பையன், அவரது தந்தையைப் போலவே, விடுதியை வைத்திருப்பார். விளாஸை அழைத்து, பியோட்ர் இவனோவிச், அமைதியாக அவரிடம் கேளுங்கள்: "இந்த இளைஞனை யார் சொல்வது?" - மற்றும் விளாஸ் இதற்கு பதிலளிக்கிறார்: "இது," அவர் கூறுகிறார் ... ஈ, குறுக்கிட வேண்டாம், பியோட்ர் இவனோவிச், தயவுசெய்து குறுக்கிட வேண்டாம்; நீங்கள் சொல்ல மாட்டீர்கள், கடவுளால் நீங்கள் சொல்ல மாட்டீர்கள்: நீங்கள் கிசுகிசுக்கிறீர்கள், உங்களுக்கு, எனக்குத் தெரியும், உங்கள் வாயில் ஒரு விசிலுடன் ஒரு பல் உள்ளது ... "இது, அவர் கூறுகிறார், ஒரு இளைஞன், ஒரு அதிகாரி, ஆம், ஐயா, செயின்ட்டில் இருந்து பயணிக்கும்போது, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், சார், ஆனால் அவர் சரடோவ் மாகாணத்திற்குச் செல்கிறார், அவர் கூறுகிறார், அவர் ஒரு விசித்திரமான முறையில் தன்னைச் சான்றளிக்கிறார்: அவர் இன்னும் ஒரு வாரம் வாழ்கிறார், அவர் இல்லை. உணவகத்திலிருந்து செல்லுங்கள், அவர் எல்லாவற்றையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார், ஒரு பைசா கூட கொடுக்க விரும்பவில்லை. அவர் என்னிடம் இதைச் சொன்னதால், நான் மேலே இருந்து அறிவொளி பெற்றேன். "ஆ!" - நான் பியோட்டர் இவனோவிச்சிடம் சொல்கிறேன் ...

டோப்சின்ஸ்கி.இல்லை, பியோட்ர் இவனோவிச், நான்தான் சொன்னேன்: "ஆ!"

பாப்சின்ஸ்கி.முதலில் நீங்கள் சொன்னீர்கள், பிறகு நான் சொன்னேன். "ஏ! - பீட்டர் இவனோவிச் மற்றும் நான் கூறினார். "அவருக்கான பாதை சரடோவ் மாகாணத்தில் இருக்கும்போது அவர் ஏன் இங்கே உட்கார வேண்டும்?" ஆமாம் ஐயா. ஆனால் அவர் அதிகாரி.

மேயர்.யார், எந்த அதிகாரி?

பாப்சின்ஸ்கி.யாரைப் பற்றிய அறிவிப்பைப் பெற அவர்கள் திட்டமிட்டார்களோ அவர்தான் தணிக்கையாளர்.

மேயர் (பயத்தில்).நீங்கள் என்ன, கர்த்தர் உங்களுடன் இருப்பார்! அது அவன் இல்லை.

டோப்சின்ஸ்கி.அவர்! மற்றும் பணம் கொடுக்கவில்லை மற்றும் போகவில்லை. அவர் இல்லையென்றால் யார்? மற்றும் சாலை பயணம் சரடோவில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது.

பாப்சின்ஸ்கி.அவர், அவர், கடவுளால், அவர் ... மிகவும் கவனிக்கிறார்: அவர் எல்லாவற்றையும் பார்த்தார். பியோட்ர் இவனோவிச்சும் நானும் சால்மன் மீன் சாப்பிடுவதை நான் பார்த்தேன் - பியோட்ர் இவனோவிச் வயிற்றைப் பற்றி மேலும்... ஆம், அவர் எங்கள் தட்டுகளைப் பார்த்தார். நான் மிகவும் பயந்தேன்.

மேயர்.ஆண்டவரே, பாவிகளான எங்கள் மீது கருணை காட்டுங்கள்! அவர் அங்கு எங்கு வசிக்கிறார்?

டோப்சின்ஸ்கி.ஐந்தாவது அறையில், படிக்கட்டுகளின் கீழ்.

பாப்சின்ஸ்கி.கடந்த ஆண்டு இதே அறையில் கடந்து செல்லும் அதிகாரிகள் சண்டையிட்டனர்.

மேயர்.மேலும் அவர் இங்கு எவ்வளவு காலமாக இருக்கிறார்?

டோப்சின்ஸ்கி.மற்றும் ஏற்கனவே இரண்டு வாரங்கள். பசில் எகிப்தியரிடம் வந்தார்.

மேயர்.இரண்டு வாரங்கள்! (பக்கத்தில்.)தந்தைகள், தீப்பெட்டிகள்! அதை வெளியே எடுங்கள், புனிதர்களே! இந்த இரண்டு வாரங்களில் ஆணையிடாத அதிகாரியின் மனைவிக்கு சவுக்கடி! கைதிகளுக்கு வழங்கப்படவில்லை! தெருக்களில் ஒரு மதுக்கடை உள்ளது, அசுத்தம்! ஒரு அவமானம்! அவதூறு! (தலையைப் பிடிக்கிறார்.)

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.சரி, அன்டன் அன்டோனோவிச்? - ஹோட்டலுக்கு அணிவகுப்பு மூலம் செல்ல.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.இல்லை இல்லை! உங்கள் தலையை முன்னோக்கி வைக்கவும், மதகுருமார்களே, வணிகர்களே; இது ஜான் மேசனின் செயல்களில் உள்ளது...

மேயர்.இல்லை இல்லை; என்னை நானே விடு. வாழ்க்கையில் கடினமான வழக்குகள் இருந்தன, அவர்கள் சென்றார்கள், நன்றி கூட பெற்றார்கள். ஒருவேளை கடவுள் இப்போதும் தாங்குவார். (பாப்சின்ஸ்கி பக்கம் திரும்புதல்.)இளைஞன் என்கிறீர்களா?

பாப்சின்ஸ்கி.இளம் வயது, இருபத்தி மூன்று அல்லது நான்கு வயது.

மேயர்.மிகவும் சிறந்தது: நீங்கள் விரைவில் இளம் வயதினரை வெளியேற்றுவீர்கள். பிரச்சனை என்னவென்றால், வயதான பிசாசு மற்றும் இளைஞன் அனைவரும் மேலே இருந்தால். நீங்கள், தாய்மார்களே, உங்கள் பங்கிற்கு தயாராகுங்கள், நான் நானே அல்லது குறைந்த பட்சம் பியோட்ர் இவனோவிச்சுடன், தனிப்பட்ட முறையில், ஒரு நடைப்பயணத்திற்கு, கடந்து செல்லும் மக்கள் சிரமத்தில் இருக்கிறார்களா என்பதைப் பார்க்க செல்வேன். ஏய் ஸ்விஸ்டுனோவ்!

ஸ்விஸ்டுனோவ். எதுவும்?

மேயர்.இப்போது ஒரு தனியார் ஜாமீனிடம் செல்லுங்கள்; இல்லையா, எனக்கு நீ வேண்டும். சீக்கிரம் என்னோட பிரைவேட் பெயிலை வரச் சொல்லி, அங்க யாருக்காவது இங்கே வா.

காலாண்டு அவசரமாக ஓடுகிறது.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.போகலாம், போகலாம், அம்மோஸ் ஃபியோடோரோவிச்! உண்மையில், சிக்கல் ஏற்படலாம்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.நீங்கள் எதற்காக பயப்படுகிறாய்? அவர் நோய்வாய்ப்பட்டவர்களுக்கு சுத்தமான தொப்பிகளை வைத்தார், மற்றும் முனைகள் தண்ணீரில் இருந்தன.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச்.என்ன தொப்பிகள்! நோய்வாய்ப்பட்டவர்கள் ஹேபர்சப் கொடுக்க உத்தரவிடப்படுகிறார்கள், ஆனால் உங்கள் மூக்கை மட்டுமே நீங்கள் கவனித்துக்கொள்கிறீர்கள் என்று எல்லா தாழ்வாரங்களிலும் நான் அத்தகைய முட்டைக்கோஸ் வைத்திருக்கிறேன்.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச்.மேலும் நான் இதில் நிம்மதியாக இருக்கிறேன். உண்மையில், மாவட்ட நீதிமன்றத்திற்கு யார் செல்வார்கள்? மேலும் அவர் சில காகிதங்களைப் பார்த்தால், அவர் வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியாக இருக்க மாட்டார். நான் பதினைந்து வருடங்களாக நீதிபதி நாற்காலியில் அமர்ந்திருக்கிறேன், நினைவுக் குறிப்பைப் பார்க்கும்போது - ஆ! நான் கையை மட்டும் அசைக்கிறேன். அதில் எது உண்மை எது உண்மை இல்லை என்பதை சாலமன் தானே தீர்மானிக்க மாட்டார்.

நீதிபதி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர் மற்றும் போஸ்ட் மாஸ்டர் ஆகியோர் வெளியேறுகிறார்கள், வாசலில் அவர்கள் திரும்பும் காலாண்டை எதிர்கொள்கிறார்கள்.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல்

முகம் கோணலாக இருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை.

நாட்டுப்புற பழமொழி

ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை

பாத்திரங்கள்

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, மேயர்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி.

மரியா அன்டோனோவ்னா, அவர் மகள்.

லூகா லுகிச் க்ளோபோவ், பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர்.

மனைவிஅவரது.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், நடுவர்.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர்.

இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், போஸ்ட் மாஸ்டர்.

பீட்டர் இவனோவிச் டோப்சின்ஸ்கி, நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்.

பீட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி, நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்.

இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு அதிகாரி.

ஒசிப், அவனுடைய வேலைக்காரன்.

கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் கிப்னர், மாவட்ட மருத்துவர்.

ஃபெடோர் இவனோவிச் லியுலியுகோவ்

இவான் லாசரேவிச் ரஸ்டகோவ்ஸ்கி, ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, நகரத்தில் ஒரு கௌரவ நபர்.

ஸ்டீபன் இவனோவிச் கொரோப்கின், ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி, நகரத்தில் ஒரு கௌரவ நபர்.

ஸ்டீபன் இலிச் உகோவெர்டோவ், தனியார் ஜாமீன்.

ஸ்விஸ்டுனோவ், காவல்துறை அதிகாரி

பொத்தான்கள், காவல்துறை அதிகாரி

டெர்ஜிமோர்டா, காவல்துறை அதிகாரி

அப்துல்லின், வணிகர்.

Fevronya Petrovna Poshlepkina, பூட்டு தொழிலாளி.

ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி.

தாங்க, மேயரின் வேலைக்காரன்.

மதுக்கடையின் வேலைக்காரன்.

பாத்திரங்கள் மற்றும் உடைகள்

ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்

மேயர், ஏற்கனவே சேவையில் வயதானவர் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் மிகவும் அறிவார்ந்த நபர். லஞ்சம் வாங்குபவராக இருந்தாலும், மிகவும் மரியாதையாக நடந்து கொள்கிறார்; மிகவும் தீவிரமான; ஓரளவு கூட ஒரு காரணகர்த்தா; சத்தமாகவோ மென்மையாகவோ பேசுவதில்லை, அதிகமாகவோ குறைவாகவோ பேசுவதில்லை. அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கீழ்நிலையில் இருந்து தனது சேவையைத் தொடங்கியவர்களைப் போலவே அவரது அம்சங்கள் கடினமானவை மற்றும் கடினமானவை. பயத்திலிருந்து மகிழ்ச்சிக்கு, முரட்டுத்தனத்திலிருந்து ஆணவத்திற்கு மாறுவது மிகவும் விரைவானது, ஆன்மாவின் தோராயமாக வளர்ந்த சாய்வு கொண்ட ஒரு நபரைப் போல. அவர் வழக்கம் போல், பொத்தான்ஹோல்களுடன் தனது சீருடையில் மற்றும் ஸ்பர்ஸுடன் பூட்ஸ் அணிந்துள்ளார். அவரது தலைமுடி குட்டையானது, நரைத்திருக்கும்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி, ஒரு மாகாண கோக்வெட், இன்னும் வயதாகவில்லை, பாதி நாவல்கள் மற்றும் ஆல்பங்களில் வளர்ந்தார், பாதி அவரது சரக்கறை மற்றும் பெண்ணின் வேலைகளில். மிகவும் ஆர்வமாக மற்றும் சில சமயங்களில் வீண் தன்மையைக் காட்டுகிறது. சில சமயங்களில் அவள் கணவனுக்கு என்ன பதில் சொல்வது என்று தெரியாததால் மட்டுமே அவள் மீது அதிகாரம் கொள்கிறாள்; ஆனால் இந்த சக்தி அற்ப விஷயங்களுக்கு மட்டுமே நீண்டுள்ளது மற்றும் கண்டனங்கள் மற்றும் ஏளனங்களில் மட்டுமே உள்ளது. நாடகம் முழுவதும் நான்கு முறை வெவ்வேறு உடைகளை மாற்றிக் கொள்கிறார்.

க்ளெஸ்டகோவ், சுமார் இருபத்து மூன்று வயது இளைஞன், மெல்லிய, மெல்லிய; சற்றே முட்டாள் மற்றும், அவர்கள் சொல்வது போல், தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல் - அலுவலகங்களில் காலியாக அழைக்கப்படும் நபர்களில் ஒருவர். எந்த சிந்தனையும் இல்லாமல் பேசுகிறார், செயல்படுகிறார். எந்த எண்ணத்திலும் தொடர்ந்து கவனம் செலுத்துவதை அவரால் நிறுத்த முடியவில்லை. அவரது பேச்சு திடீரென, எதிர்பாராத விதமாக அவரது வாயிலிருந்து வார்த்தைகள் பறந்தன. இந்தப் பாத்திரத்தில் நடிப்பவர் எந்த அளவுக்கு நேர்மையையும் எளிமையையும் காட்டுகிறாரோ, அந்த அளவுக்கு அவர் பலன் அடைவார். நாகரீகமான உடை.

ஒசிப், ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு சில பழைய வயது வேலைக்காரர்கள் போன்றவர்கள் பொதுவாக. அவர் ஆர்வத்துடன் பேசுகிறார், கொஞ்சம் குனிந்து பார்க்கிறார், பகுத்தறிவாளராக இருக்கிறார், மேலும் தனது எஜமானரிடம் தன்னைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார். அவரது குரல் எப்பொழுதும் சமமாக இருக்கும், மாஸ்டருடன் உரையாடும்போது அது கடுமையான, திடீர் மற்றும் ஓரளவு முரட்டுத்தனமான வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது. அவர் தனது எஜமானரை விட புத்திசாலி, எனவே விரைவாக யூகிக்கிறார், ஆனால் அவர் அதிகம் பேச விரும்பாதவர் மற்றும் மௌனத்தில் முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார். அவரது உடை ஒரு சாம்பல் அல்லது அணிந்த ஃபிராக் கோட் ஆகும்.

பாப்சின்ஸ்கிமற்றும் டோப்சின்ஸ்கி, குறுகிய, குறுகிய, மிகவும் ஆர்வமுள்ள இரண்டும்; ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்திருக்கிறது; சிறிய வயிறு கொண்ட இருவரும்; இருவரும் ஒரு தடவை பேசுகிறார்கள் மற்றும் சைகைகள் மற்றும் கைகளால் பெரிதும் உதவுகிறார்கள். டாப்சின்ஸ்கி பாப்சின்ஸ்கியை விட சற்று உயரமானவர் மற்றும் தீவிரமானவர், ஆனால் பாப்சின்ஸ்கி டாப்சின்ஸ்கியை விட தைரியமானவர் மற்றும் உயிரோட்டமுள்ளவர்.

லியாப்கின்-தியாப்கின், ஒரு நீதிபதி, ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்தவர், எனவே ஓரளவு சுதந்திரமாகச் சிந்திக்கக்கூடியவர். வேட்டையாடுபவர் யூகிப்பதில் சிறந்தவர், எனவே அவர் தனது ஒவ்வொரு வார்த்தைக்கும் எடையைக் கொடுக்கிறார். அவரைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தும் நபர் எப்போதும் தனது முகத்தில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க சுரங்கத்தை வைத்திருக்க வேண்டும். அவர் ஒரு நீள்சதுர இழுப்பு, மூச்சுத்திணறல் மற்றும் சுரப்பிகள் கொண்ட ஒரு பாஸில் பேசுகிறார் - ஒரு பழைய கடிகாரத்தைப் போல முதலில் சிணுங்கி பின்னர் தாக்குகிறது.

ஸ்ட்ராபெர்ரிகள், தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர், மிகவும் கொழுப்பு, விகாரமான மற்றும் விகாரமான நபர், ஆனால் அனைத்திற்கும் அவர் ஒரு தந்திரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமானவர். மிகவும் உதவிகரமாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறது.

புத்தகத்தில் என்.வி.யின் நாடகப் படைப்புகள் உள்ளன. கோகோல் (1809 - 1852) மற்றும் நண்பர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்திகள்.

காமெடி தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் (1836) ஒரு நாடக ஆசிரியராக கோகோலின் பணியின் உச்சம், இந்த நாடகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பொது வாழ்க்கை மீதான விமர்சனம், ரஷ்ய கதாபாத்திரங்களின் நையாண்டி சித்தரிப்பு மற்றும் "இழந்த ஆத்மாக்கள்" பற்றிய சோகமான கதை ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது. கடைசி தீர்ப்பு.

"நண்பர்களுடனான கடிதப் பரிமாற்றத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பத்திகள்" (1847) என்பது கோகோலின் ஆன்மீகச் சான்றாகும், இதன் முக்கிய கருப்பொருள் தேவாலயத்திற்கும் கலாச்சாரத்திற்கும் இடையிலான உறவு.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல்

நாடகப் படைப்புகள்

ஆடிட்டர்

ஐந்து செயல்களில் நகைச்சுவை

முகம் கோணலாக இருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை.

நாட்டுப்புற பழமொழி

பாத்திரங்கள்

அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, மேயர்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி.

மரியா அன்டோனோவ்னா, அவர் மகள்.

லூகா லுகிச் க்ளோபோவ், பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர்.

அவரது மனைவி.

அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின், நடுவர்.

ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஸ்ட்ராபெரி, தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர்.

இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின், போஸ்ட் மாஸ்டர்.

பீட்டர் இவனோவிச் டோப்சின்ஸ்கி, பீட்டர் இவனோவிச் பாப்சின்ஸ்கி, நகர்ப்புற நில உரிமையாளர்கள்.

ஒசிப், அவனுடைய வேலைக்காரன்.

கிறிஸ்டியன் இவனோவிச் கிப்னர், மாவட்ட மருத்துவர்.

ஃபெடோர் ஆண்ட்ரீவிச் லியுலியுகோவ், இவான் லாசரேவிச் ரஸ்டகோவ்ஸ்கி, ஸ்டீபன், இவனோவிச் கொரோப்கின், ஓய்வு பெற்ற அதிகாரிகள், நகரத்தில் உள்ள மரியாதைக்குரியவர்கள்.

ஸ்டீபன் இலிச் உகோவெர்டோவ், தனியார் ஜாமீன்.

ஸ்விஸ்டுனோவ், பொத்தான்கள், டெர்ஜிமோர்டா, போலீஸ்காரர்கள்.

அப்துல்லின், வணிகர்.

Fevronya Petrovna Poshlepkina, பூட்டு தொழிலாளி.

ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி.

தாங்க, மேயரின் வேலைக்காரன்.

மதுக்கடையின் வேலைக்காரன்.

பாத்திரம் மற்றும் உடைகள்

ஜென்டில்மேன் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்

மேயர், ஏற்கனவே சேவையில் வயதானவர் மற்றும் அவரது சொந்த வழியில் மிகவும் அறிவார்ந்த நபர். லஞ்சம் வாங்குபவராக இருந்தாலும், மிகவும் மரியாதையாக நடந்து கொள்கிறார்; மிகவும் தீவிரமான; ஓரளவு கூட ஒரு காரணகர்த்தா; சத்தமாகவோ மென்மையாகவோ பேசுவதில்லை, அதிகமாகவோ குறைவாகவோ பேசுவதில்லை. அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. கீழ்நிலையில் இருந்து கடினமான சேவையைத் தொடங்கியவர்களைப் போலவே அவரது அம்சங்கள் கடினமானதாகவும் கடினமானதாகவும் இருக்கும். பயத்திலிருந்து மகிழ்ச்சிக்கு, கீழ்த்தரத்திலிருந்து ஆணவத்திற்கு மாறுவது மிக விரைவானது, ஆன்மாவின் முரட்டுத்தனமாக வளர்ந்த சாய்வு கொண்ட ஒரு நபரைப் போல. அவர் வழக்கம் போல், பொத்தான்ஹோல்களுடன் தனது சீருடையில் மற்றும் ஸ்பர்ஸுடன் பூட்ஸ் அணிந்துள்ளார். அவரது தலைமுடி குட்டையானது, நரைத்திருக்கும்.

அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னா, அவரது மனைவி, ஒரு மாகாண கோக்வெட், இன்னும் வயதாகவில்லை, பாதி நாவல்கள் மற்றும் ஆல்பங்களில் வளர்ந்தார், பாதி அவரது சரக்கறை மற்றும் பெண்ணின் வேலைகளில். மிகவும் ஆர்வமாக மற்றும் சில சமயங்களில் வீண் தன்மையைக் காட்டுகிறது. சில சமயங்களில் அவள் கணவனுக்கு என்ன பதில் சொல்வது என்று தெரியாததால் மட்டுமே அவள் மீது அதிகாரம் கொள்கிறாள்; ஆனால் இந்த சக்தி அற்ப விஷயங்களுக்கு மட்டுமே நீண்டுள்ளது மற்றும் கண்டனங்கள் மற்றும் ஏளனங்களைக் கொண்டுள்ளது. நாடகத்தின் போது நான்கு முறை விதவிதமான உடைகளை மாற்றிக் கொள்வாள்.

ஒசிப், ஒரு வேலைக்காரன், ஒரு சில பழைய வயது வேலைக்காரர்கள் போன்றவர்கள் பொதுவாக. அவர் ஆர்வத்துடன் பேசுகிறார், கொஞ்சம் குனிந்து பார்க்கிறார், பகுத்தறிவாளராக இருக்கிறார், மேலும் தனது எஜமானரிடம் தன்னைப் பற்றி பேச விரும்புகிறார். அவரது குரல் எப்பொழுதும் சமமாக இருக்கும், மாஸ்டருடன் உரையாடும்போது அது கடுமையான, திடீர் மற்றும் ஓரளவு முரட்டுத்தனமான வெளிப்பாட்டைப் பெறுகிறது. அவர் தனது எஜமானரை விட புத்திசாலி, எனவே விரைவாக யூகிக்கிறார், ஆனால் அவர் அதிகம் பேச விரும்பாதவர் மற்றும் மௌனத்தில் முரட்டுத்தனமாக இருக்கிறார். அவரது ஆடை சாம்பல் அல்லது நீல நிற ஷேபி ஃபிராக் கோட் ஆகும்.

போஸ்ட் மாஸ்டர், அப்பாவித்தனத்திற்கு ஒரு எளிய மனம் கொண்டவர்.

ஜென்டில்மேன் நடிகர்கள் குறிப்பாக கடைசி காட்சியில் கவனம் செலுத்த வேண்டும். கடைசியாகப் பேசும் வார்த்தை, திடீரென்று, அனைவருக்கும் ஒரே நேரத்தில் மின்சார அதிர்ச்சியை உண்டாக்க வேண்டும். ஒரு கண் இமைக்கும் நேரத்தில் முழு குழுவும் நிலையை மாற்ற வேண்டும். ஒரே மார்பில் இருந்து வியப்பு சத்தம் அனைத்து பெண்களிடமிருந்தும் ஒரே நேரத்தில் வெடிக்க வேண்டும். இந்த கருத்துகளை கடைபிடிக்காததால், முழு விளைவும் மறைந்துவிடும்.

முதல் படி

மேயர் வீட்டில் ஒரு அறை.

நிகழ்வு I

மேயர். அன்பர்களே, விரும்பத்தகாத செய்தியைப் பற்றி உங்களுக்குத் தெரிவிக்க நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஒரு ஆடிட்டர் எங்களைப் பார்க்க வருகிறார்.

Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி