Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஓநாய் சாம்பல் அடோனிஸ்

ஒரு கொடூரமான வாழ்க்கை உதயமாகும்

பிடிவாதத்தால் என்னை சபிக்கவும்

பயனற்ற தன்மை மற்றும் அவமதிப்பு

"கிறிஸ்துவுக்கு முன் வாருங்கள், அன்பைக் கொல்லுங்கள்"

தற்போதைய 93, காயில் மற்றும் ப்ளட் ஆக்சிஸ் தவிர, எந்த புதிய நாட்டுப்புற இசைக்குழுவும், ஜூன் மாதத்தில் மரணம் (DIJ) பற்றி இவ்வளவு எழுதப்பட்ட, சொல்லப்பட்ட மற்றும் கற்பனையாக்கப்படவில்லை. அதன் தொடக்கத்திலிருந்தே, குழுவானது மர்மம் மற்றும் தனிமையின் ஒளியுடன் தன்னைச் சூழ்ந்துள்ளது; குழுவிற்கான பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதே பல்வேறு வதந்திகளுக்கான காரணம், இது பற்றி அசல் வரிசையின் உறுப்பினர்கள் கூட சற்றே முரணாகப் பேசினர்:

"நவீன வரலாற்றைப் படித்த எவரும் எங்கள் இசைக்குழுவின் பெயரின் பொருளைப் புரிந்துகொள்வார்கள்" (டோனி வேக்ஃபோர்ட்)

"பெயர் ஈர்க்கப்பட்டது முக்கியமான தேதி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்றில், இது நமக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது மற்றும் ஆர்வமானது." (பேட்ரிக் லீகாஸ்)

"ஜூனில் மரணம் என்ற பெயர் முற்றிலும் தற்செயலாக தோன்றியது, அதன் "பொருள்" பற்றி நாங்கள் சிந்திக்க ஆரம்பித்தோம். இது பல்வேறு செயல்களைக் கொண்டுள்ளது. வித்தியாசமான மனிதர்கள்தனிநபர்களாகவும், ஒட்டுமொத்த மனிதகுலமாகவும் நாம் சேர்ந்துள்ளோம். மக்கள் வரலாற்றை மாற்ற முடிவு செய்த ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வை இது குறிக்கிறது” (டக்ளஸ் பியர்ஸ்).

பெயர் தற்செயலான தோற்றம் பியர்ஸ் மற்றும் லிகாஸ் இடையே ஒரு எளிய தவறான புரிதல் காரணமாக இருந்தது. மேற்கோளில் குறிப்பிடப்பட்ட நிகழ்வு பெரும்பாலும் ஜூன் 1934 இல் நிகழ்ந்த "நீண்ட கத்திகளின் இரவு" என்பதைக் குறிக்கிறது (இதைப் பற்றி பின்னர் பேசுவோம்). டக்ளஸ் பியர்ஸ் பின்னர், இசைக்குழுவின் பெயரின் கூடுதல் விளக்கங்கள் பெரும்பாலும் இசைக்கலைஞர்களின் முயற்சியால் ஏற்பட்டதாக தெளிவுபடுத்தினார். இசைக்குழுவின் பெயர் யுகியோ மிஷிமாவின் "டெத் இன் மிட்சம்மர்" சிறுகதையின் ஆங்கிலத் தலைப்புடன் தொடர்புடையது ("மனாட்சு நோ ஷி", "டெத் இன் தி மிடில் ஆஃப் சம்மர்", 1954), அத்துடன் தாமஸ் மானின் புகழ்பெற்ற சிறுகதையின் தலைப்புடன் தொடர்புடையது. "டாட் இன் வெனிடிக்" ("டெத் இன் வெனிஸ்" , டெத் இன் வெனிஸ், 1913) இந்த படைப்புகள் டிஜேயின் கலை பரிமாணத்திற்கு நெருக்கமாக இருப்பதால் ஒரு முக்கிய பங்கை வகிக்க முடியும் - ஓரினச்சேர்க்கை, சரிவு மற்றும் இறப்பு - ஆனால் ஆவண ஆதாரங்கள் எதுவும் இல்லை. இதற்காக. எண் 6 இன் மந்திர அர்த்தத்தையும் கருத்தில் கொள்வது மதிப்பு, இது பெரும்பாலும் "DI6" என்ற குழுவின் பெயரின் குறுகிய நுழைவில் கெனாஸ் ரூனின் எண் மதிப்பாகக் காணப்படுகிறது (ஆறாவது Comm ஐப் பார்க்கவும்).

டெத் இன் ஜூன் என்பது 1980 இல் டோனி வேக்ஃபோர்டுடன் இசைத் திட்டத்தை நிறுவிய டக்ளஸ் பியர்ஸின் ஆர்வங்களையும் எண்ணங்களையும் வெளிப்படுத்தும் ஒரு வாகனமாகும். அவர்கள் இருவரும் ஆங்கில பங்க் சீன் க்ரைசிஸின் இடதுசாரி இசைக்குழுவில் விளையாடினர் (கிரைசிஸின் மற்ற உறுப்பினர்கள் - லூக் ரெண்டால் மற்றும் லெஸ்டர் ஜோன்ஸ் - பின்னர் பங்க்-பின் இசைக்குழுக்களான தியேட்டர் ஆஃப் ஹேட் மற்றும் கார்க்ராஷ் இன்டர்நேஷனலில் சேர்ந்தனர்). செக்ஸ் பிஸ்டல்களை விட நெருக்கடியானது தி பஸ்காக்ஸை நோக்கி இசை ரீதியாக ஈர்க்கப்பட்டாலும், சோசலிச-ட்ரொட்ஸ்கிச பிரச்சாரம் மற்றும் இனவெறிக்கு எதிரான ஊதுகுழலாக பயன்படுத்தப்பட்டது, "நோ டவுன் ஹால்" மற்றும் "வெள்ளை இளைஞர்கள்" ("நாங்கள் கருப்பு மற்றும் நாங்கள் தான்" வெள்ளை / ஒன்றாக நாங்கள் டைனமைட்"), பியர்ஸ் மற்றும் வேக்ஃபோர்ட் அவர்களின் புதிய DIJ திட்டத்தில் எந்தவொரு அரசியல் ஆர்வலர் இயக்கங்களிலிருந்தும் தங்களைத் துண்டித்துக் கொள்ள விரும்பினர்:

"நெருக்கடி தீவிர இடது அரசியலை ஆதரித்ததால், டோனியும் நானும் ஜூன் மாதத்தில் மரணம் என்பது தற்போதுள்ள அரசியல் அரங்கில் இருந்து தனித்து நிற்கும் என்று முடிவு செய்தோம். வெகுஜனங்களின் தப்பெண்ணங்கள் நமக்கு ஒரு விரும்பத்தகாத பின் சுவையை விட்டுச் சென்றுள்ளன. ஜூன் மாதத்தில் நெருக்கடிக்கும் இறப்புக்கும் இடையே பொதுவான எதுவும் இல்லை." 1997 இல் மட்டுமே உலக சர்ப்ப லேபிளில் ஒரு தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது, இது க்ரைசிஸ் டிராக்குகளால் ஆனது, அவை முன்பு வினைல் சிங்கிள்கள் அல்லது EP களாக மட்டுமே வெளியிடப்பட்டன. "நாங்கள் அனைவரும் யூதர்கள் மற்றும் ஜெர்மானியர்கள் (Nous Sommes Tous Les Juifs Et Les Allemands)" என்ற தலைப்பில் இரட்டை குறுவட்டு உள்ளது, இது "Nous sommes tous les juifs allemands" ("நாங்கள் அனைவரும் ஜெர்மன் யூதர்கள்") என்ற முழக்கத்தைக் குறிப்பிடுவது போல் தெரிகிறது. மே 1968 இல், டேனியல் கோன்-பெண்டிட்டின் நுழைவுத் தடைக்கு எதிர்வினையாக பிரெஞ்சு மாணவர்களால் கோஷமிடப்பட்டது. "நாங்கள் அனைவரும் யூதர்கள் மற்றும் ஜேர்மனியர்கள்" (நாம் அனைவரும் ஒரு சாத்தியமான பலி மற்றும் கொலையாளிகள்) என்ற சொல்லின் பின்னணியில் உள்ள யோசனை DIJ பாடலான "C’est un Rêve" (1984) இல் பிரதிபலித்தது.

நெருக்கடி "ஹோலோகாஸ்ட் ஹிம்ஸ்" ஆல்பம் கவர்

இசைக்குழு நிறுவப்பட்ட சிறிது நேரத்திலேயே, டிரம்மர் பேட்ரிக் "ஓ'கில்" லிகாஸ் இசைக்குழுவில் சேர்ந்தார். DIJ க்கு அறிமுகம் வேக்ஃபோர்ட் காரணமாக இருந்தது, அவர் ரிச்சர்ட் பட்லர் மற்றும் பேட்ரிக் லிகாஸ் ஆகியோருடன் ரன்னர்ஸ் ஃப்ரம் 84 என்ற சோதனை திட்டத்தில் சுருக்கமாக பங்கேற்றார் (ஆர்வெல்லின் 1984 இன் குறிப்பு). 1979/80 இல் நெருக்கடியைப் போலவே ரன்னர்ஸ் "நிறவெறி மற்றும் பாசிசத்திற்கு எதிரான பாடல்களால் பங்க் இதயங்களை வென்றனர், அதைப் பற்றிப் பாடுவது நாகரீகமாக இருந்தது." 1978 இல், "பேக் ஆஃப் எவர் மைண்ட்" என்று அழைக்கப்படும் 4-டிராக் EP வெளியிடப்பட்டது. டெத் இன் ஜூன் என்ற பெயரில் முதல் பதிவுகள் 1981-83 இல் வெளியிடப்பட்டன - EP "ஹெவன் ஸ்ட்ரீட்", "ஸ்டேட் லாஃப்ட்டர்/ஹோலி வாட்டர்", அத்துடன் முதல் மினி ஆல்பம் "தி கில்ட்டி ஹேவ் நோ ப்ரைட்". இந்த ஆல்பங்களில் உள்ள இசை பிந்தைய பங்க் மற்றும் புதிய அலையை நோக்கி செல்கிறது; இது ஒரு வலுவான மகிழ்ச்சி பிரிவு செல்வாக்கைக் கொண்டுள்ளது. வேக்ஃபோர்டின் பேஸ் கிட்டார் உடைந்த கிட்டார் ரிஃப்களில் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது; லிகாஸின் டிரம்மிங் இராணுவ தாளங்களை நோக்கி சாய்ந்துள்ளது (பாட்ரிக் இராணுவ ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட சாரணர் குழுவில் டிரம்மராக இருந்தபோது கற்றுக்கொண்ட திறமை). 84 குழுவிலிருந்து ரன்னர்களின் காட்சி செல்வாக்கு DIJ க்குள் பராமரிக்கப்படுகிறது: உருமறைப்பு ஆடைகள் மற்றும் சுதந்திரப் போராட்ட வீரர்களின் கருப்பு உடைகள். இசைக்குழுவின் நிகழ்ச்சிகள் (SS-உந்துதல் பெற்ற சீருடைகள், கருப்பு டைகள் கொண்ட வெள்ளை சட்டைகள் மற்றும் ரூனிக் சின்னங்கள்), ஆரம்ப தடங்களில் இசைக்கலைஞர்கள் உரையாற்றிய கருப்பொருள்கள் ஆங்கில இசைக் காட்சியில் குழப்பத்தையும் தவறான புரிதலையும் ஏற்படுத்தியது. சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஜாய் பிரிவின் மேடை அழகியலுடன் இதுவே இருந்தது, இது "முற்றிலும் நியாயமற்ற முறையில் நாஜியாக உணரப்பட்டது. இந்த தவறான கருத்துக்கள் முதன்மையாக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட ஆடைகளால் தூண்டப்பட்டன, இது 40 களின் பாணியை தெளிவாக நகலெடுத்தது. குழு கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் ஒரு முட்டாள் தப்பெண்ணத்துடன் எதிர்கொண்டது, அது அதை உடைத்தது. இதே போன்ற நிந்தைகள் ஜூன் மாதத்தில் மரணம் மற்றும் அடுத்த ஆண்டுகளில் பிற புதிய நாட்டுப்புற இசைக்குழுக்களை பாதித்தன.

நெருக்கடியின் நாட்களில் எழுதப்பட்ட "ஹெவன் ஸ்ட்ரீட்" என்ற பாடல், மிகவும் முக்கியமான தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு கடினமான புதிய அலை ஒலி மூலம் தெரிவிக்கப்படுகிறது:

ஹெவன் தெருவில் நடந்து செல்லுங்கள்

மண் மென்மையானது, காற்று இனிமையானது

பால் அங்கே காத்திருக்கிறான்

இப்போது ரயில் தண்டவாளங்களில் நினைவுகள் மட்டுமே ஓடுகின்றன […]

காத்திருக்கும் பாதங்கள் தரையில் உறைந்தன

உடல்களின் வாயுவால் பூமி வெடிக்கிறது

உங்களை நசுக்க துப்பாக்கி முனைகள் […]

இந்த சாலை சொர்க்கத்தை நோக்கி செல்கிறது.

நீங்கள் பார்க்கவில்லை என்றால், இந்த உரை புரிந்துகொள்ள முடியாததாக தோன்றுகிறது, சொல்லுங்கள் ஆவணப்படம்கிளாட் லான்ஸ்மேன் "ஷோவா" (ஷோவா, 1985), ஹோலோகாஸ்டுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது. இது "Himmelstraße" ("சொர்க்கத்திற்கான சாலை" - சோபிபோர் வதை முகாமின் பாதை, கைதிகள் எரிவாயு அறைகளுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர்) என்ற கருத்தை இது விளக்குகிறது, மேலும் முன்னாள் SS மனிதர் கூறுகிறார், "பூமி சடல வாயுக்களால் வீங்கியது. புதைக்கப்பட்டவர்களின்." பியர்ஸ் தன்னை "ஹெவன் ஸ்ட்ரீட்" என்று அழைத்தார், "கனடா கொம்மாண்டோ" என்ற நெருக்கடி பாடலின் மிகவும் நுண்ணறிவு மற்றும் வெற்றிகரமான தொடர்ச்சி, இது வதை முகாம் கைதிகளின் துன்பத்தையும் கூறுகிறது. இந்த ஆண்டுகளில், DIJ பல்வேறு பாசிச எதிர்ப்பு கச்சேரிகளில் நிகழ்த்தி வருகிறது, நெருக்கடி பாசிச எதிர்ப்பு வரிசையைத் தொடர்கிறது, இது அவர்களின் கடந்தகால அரசியலற்ற கருத்துக்களை நிராகரிப்பது போல் தெரிகிறது.

80 களின் முற்பகுதியில், பியர்ஸ் மற்றும் வேக்ஃபோர்ட் SA புயல் ட்ரூப்பர்களின் வரலாற்றையும், அவர்களின் பாடல்களில் மூன்றாம் ரீச்சின் எழுச்சியையும் தீவிரமாகத் தொட்டனர். எர்ன்ஸ்ட் ரோம் மற்றும் SA இன் முழுத் தலைமையையும் கலைத்ததை விவரிக்கும் "டில் தி லிவிங் ஃப்ளெஷ் இஸ் பர்ன்டு" என்ற பாடலில் இது மிகவும் தெளிவாகத் தெரிகிறது:

புதிய கடந்த காலத்தை நம்புபவர்கள்

அவரது உண்மை முகம் காட்டப்பட்டது

ஒரு காலத்தில் பெருமையாக இருந்த பிரவுன் ஷர்ட் இப்போது கறை படிந்துள்ளது

இரத்தம், நம்பிக்கை மற்றும் இனம் ஆகியவற்றின் பொறியாளர்கள்.

பாடலின் தலைப்பு வெளிப்படையாக ஹிட்லரின் உரைகளில் ஒன்றைக் குறிக்கிறது, அதில் அவர் SA ஐ அகற்ற வேண்டியதன் அவசியத்தை விளக்குகிறார்: "நம் சமூகத்தின் அனைத்து புண்களும் - அனைத்து "கிணறுகளின் விஷம்" - சிவப்பு-சூடான இரும்பினால் எரிக்கப்பட வேண்டும் [ ...] கீழே பச்சை இறைச்சி." இந்த டிராக் 1987 இல் ஓ ஹவ் வி லாஃப்ட் என்ற நேரடி ஆல்பத்தில் "நைவ்ஸ்" ஆகவும் தோன்றியது. இது ரோலண்ட் ஃப்ரீஸ்லரின் இடிமுழக்க உரையுடன் தொடங்குகிறது - ஸ்டாஃபென்பெர்க் விசாரணையின் ஒரு பகுதி (ஹிட்லரை படுகொலை செய்ய முயற்சி). ஸ்டூவர்ட் ஹோம் எழுதிய டிஃபையன்ட் போஸின் (1991) அத்தியாயம் 11 இல் "ஓ ஹவ் வி லாஃப்ட்" பற்றிய ஒரு சுவாரசியமான விமர்சனம் மற்றும் க்ரைசிஸ்' DIJ க்கு மாறுவது குறித்த படிக்கத் தகுந்த கட்டுரையைக் காணலாம்.

கேள்வி எழுந்தது, ஜூன் மாதத்தின் ஆரம்பகால மரணம் இந்த வரலாற்று நிகழ்வுகளை ஏன் குறிப்பிடுகிறது, மேலும் இது மகிமைப்படுத்துவதற்கான அரசியல் தலைகீழ் மாற்றமா அல்லது மாறாக, நாசிசத்தின் காலத்தையும் ரியோமின் ஆளுமையையும் குறைத்து மதிப்பிடுகிறதா என்று சொல்லத் தேவையில்லை. உதாரணமாக, அப்போதைய இசைப் பத்திரிகையாளர்களில் சிலர், ஹிட்லரின் ஒரே தீவிரப் போட்டியாளரை டெத் இன் ஜூனில் நீக்கியதில் மகிழ்ச்சியும் திருப்தியும் இருப்பதாக நம்பினர், இருப்பினும், டக்ளஸ் தன்னை கடுமையாக நிராகரித்தார். ஜூன் 30 அன்று நடந்த நிகழ்வுகளின் முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி அவரே கூறியது இங்கே: “நான் கற்பனை செய்வது போல, நாம் முற்றிலும் மாறுபட்ட உலகில் வாழ்வோம் [...] இவ்வளவு குறுகிய காலத்தில் ஒரு சிலரே என்பது சுவாரஸ்யமானது. காலம் உலகின் தலைவிதியை அவர்களின் கைகளிலும் மனிதகுலத்திலும் வைத்திருந்தது, ஆனால் அவர்கள் தோல்வியடைந்தனர்; அவர்கள் வெற்றி பெற்றிருந்தால், விஷயங்கள் முற்றிலும் வேறுபட்டதாக இருந்திருக்கும். பியர்ஸின் வார்த்தைகளில் இருந்து, ரோம் ஆட்சியை முன்கூட்டியே திட்டமிட்டார் என்று ஒருவர் நினைக்கலாம் - இருப்பினும், இது SA ஐ கலைக்க ஒரு சாக்குப்போக்காக பயன்படுத்தப்பட்ட ஒரு வதந்தி. கூடுதலாக, SA இன் இரக்கமற்ற தன்மையைக் கருத்தில் கொண்டு, ரையோம் இருப்பாரா என்பது மிகவும் சந்தேகமாகத் தெரிகிறது " சிறந்த தேர்வு'ஹிட்லரை விட. இந்த வார்த்தைகளின் மூலம், நீண்ட கத்திகளின் இரவின் வரலாற்று முக்கியத்துவத்தை பியர்ஸ் மிகைப்படுத்தி மதிப்பிடுகிறார். இருப்பினும், ஜூன் 30, 1934 "ஜனவரி 30, 1933க்குப் பிறகு தேசிய சோசலிஸ்ட் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றுவதற்கான இறுதி தேதி" என்று கருதப்படுகிறது, ஏனெனில் படுகொலை இப்போது ஒரு அரசியல் வழிமுறையாக பகிரங்கமாக "சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்டது". ரோம் வழக்கு பியர்ஸுக்கு ஆர்வமாக இருக்கலாம், ஏனெனில் ரோம் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர்: ஓரினச்சேர்க்கைக்கும் தேசிய சோசலிசத்திற்கும் இடையிலான மோதல் ஜூன் மாதத்தில் மரணத்தின் வேலையில் முக்கிய பங்கு வகிக்கும் ஒரு கருப்பொருளாகும். அதில் மட்டுமல்ல: ஓரினச்சேர்க்கை இயக்குனரான லுச்சினோ விஸ்கோன்டி, எடுத்துக்காட்டாக, "SA இன் புரட்சிகர ஆற்றலில்" இருந்து முன்னேறி, பேட் வைஸ்ஸில் SA தலைமையின் படுகொலையை அவரது குடும்ப கதையான Die Verdammten (La caduta degli dei, 1969) அரங்கேற்றினார். (ஒரு சிறிய முரண்பாடு உண்மையான நிகழ்வுகள்- உண்மையில், படுகொலைகள் எதுவும் இல்லை, புயல் துருப்புக்கள் வெறுமனே கைது செய்யப்பட்டு சிறைக்கு அனுப்பப்பட்டனர், அங்கு அவர்கள் பின்னர் தூக்கிலிடப்பட்டனர்), இது ஹோமோ-சிற்றின்ப காட்சிகளுடன் வாக்னரின் இசைக்கு மரணத்தின் வலிமிகுந்த பாலே.

80 களின் இறுதியில் தொடங்கி, புயல் துருப்புக்கள் மற்றும் தேசிய போல்ஷிவிசம் பற்றிய குறிப்புகள் குழுவின் வேலைகளில் தோன்றுவதை நிறுத்துகின்றன. இவை அனைத்தும் "ஜூன் மாதத்தில் மரணத்தின் முந்தைய பகுதி" ஆனது. எவ்வாறாயினும், ஜூன் மாதத்தின் ஆரம்பகால ஆக்கப்பூர்வமான ஆர்வங்களில் உள்ள டெத் அனைத்தையும் இந்தக் கருப்பொருள்களுக்கு மட்டும் குறைக்க முடியாது; இசைக்குழுவின் ஆரம்ப நாட்களைப் பற்றி பேட்ரிக் லிகாஸ் கூறியது இங்கே: "1980-1985 வரையிலான ஜூன் மாத பாடல் வரிகளில் டெத்தின் உள்ளடக்கங்களைப் பார்த்தால், போர் எதிர்ப்பு மற்றும் கிறிஸ்தவ எதிர்ப்பு தீம்கள், காதல் பாடல்கள் மற்றும் அவநம்பிக்கை பாடல்கள், அமானுஷ்ய மற்றும் மர்மமான 'அவள் அழிக்க சொன்னாள்'. ” மற்றும் “அழைப்பு” (இரண்டும் எல்பி நாடாவிலிருந்து!)”. பலவிதமான ஆரம்பகால DIJ தலைப்புகள் பிந்தைய பங்க் சகாப்தத்தின் சிறப்பியல்பு: முகம் தெரியாத நகரங்களில் தனியாக இருப்பதற்கான நகர்ப்புற அச்சங்கள், சித்தப்பிரமை, தொடர் கொலையாளிகள், வன்முறை மற்றும் ஆபாசப் படங்கள் - இந்த அம்சங்கள் முதன்மையாக டோனி வேக்ஃபோர்ட் எழுதிய பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கின்றன: "இன் தி இரவுநேரம்" மற்றும் "ஆல்லோன் இன் ஹர் நிர்வாணா" (நெருக்கடியிலிருந்து ஒரு மரபு):

அவள் மிகவும் பயந்தாள்

இருந்தால் அவள் உடைந்து விடுவாள்

விளக்குகள் அணைந்துவிட்டது

இந்த மனிதன் இருக்கிறான்

யாரைப் பற்றித் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறது

அவர்கள் வேண்டாம் என்று நான் விரும்புகிறேன்

மனதை வெளியே விடுங்கள்.

அவள் நிர்வாணத்தில் தனியாக […]

இரண்டாவது ஆல்பமான புரியல் (1984) இல் தொடங்கி, குழுவின் படைப்புகளில் கருத்தியல் மற்றும் உரை குறிப்புகள் உள்ளன, அவை கிட்டத்தட்ட அனைத்து அடுத்தடுத்த நவ-நாட்டுப்புற இசைக்குழுக்களின் சிறப்பியல்புகளாகும்: ஒரு ஐரோப்பிய யோசனை, இது ஆங்கில பங்க் மற்றும் அலைகளுக்கு புதியது அல்ல. காட்சி.. ஜீன்-ஜாக் பர்னல், பாஸிஸ்ட் மற்றும் ஸ்ட்ராங்க்லர்ஸ் இசையமைப்பாளர் (இவருடைய பாடல்கள், ஆரம்பகால DIJ களில் இருந்ததைப் போலவே, மிஷிமாவால் தாக்கம் பெற்றன), ஏற்கனவே 1978 இல், அவரது தனி ஆல்பமான "யூரோமன் கமெத்" மூலம், யூரோ சென்ட்ரிக் அறிக்கையை வரையறுத்தார். "Sons Of Europe" என்ற DIJ பாடலை விட வெளிப்படையாகவும் வெளிப்படையாகவும். அடக்கம் ஆல்பத்தில், இந்த யோசனைகள் அமெரிக்க கலாச்சார மற்றும் முதலாளித்துவ ஏகாதிபத்தியத்தின் நிராகரிப்புடன் கலக்கப்பட்டுள்ளன: அவரது படைப்பின் தலைப்பின் தவறான விளக்கம், மேற்கத்திய உலகின் வீழ்ச்சிக்கு வருத்தப்படவில்லை. "ஃபீல்ட்ஸ்" க்காக வேக்ஃபோர்ட் எழுதிய பாடல் வரிகள் இரண்டாம் உலகப் போரின் குண்டுவெடிப்புகளை விவரிக்கின்றன ("டிரெஸ்டன் இரவில் எரிகிறது / கோவென்ட்ரி இன்னும் எரிகிறது"); ஐரோப்பாவில் உள்ள ஒரு சிப்பாய் கல்லறைக்கு டோனி சென்ற பிறகு இந்த பாடல் உருவானது, அங்கு "இந்த சிலுவைகள் […] ஒரு செதுக்கப்பட்ட கரும்பை எனக்கு நினைவூட்டியது, அவர் விடுதலை செய்யப்பட்டதற்கு நன்றி தெரிவிக்கும் வகையில் வதை முகாம் கைதி ஒருவரிடமிருந்து என் உறவினர் ஒருவர் பரிசாக பெற்றார்." பின்னர், இந்த போர் எதிர்ப்பு பாடல் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சோல் இன்விக்டஸ் ஆல்பங்களில் மீண்டும் வெளியிடப்படும்.

மேலே பட்டியலிடப்பட்டுள்ள கருப்பொருள்களுடன் ஒரே நேரத்தில், முதல், இன்னும் அற்பமான நாட்டுப்புறக் கூறுகள் DIJ இன் இசைக்கு வருகின்றன. ஒலி கித்தார், ட்ரம்பெட், மணிகள் மற்றும் பலவிதமான தாளங்கள் பழைய ஒலியை வலியுறுத்துகின்றன மற்றும் பூர்த்தி செய்கின்றன. 1985 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், "நாடா!" என்ற வட்டு தோன்றியது. அதில், நாட்டுப்புற விளக்கத்திற்கு முழுமையாக பொருந்தக்கூடிய பல பாடல்களை நீங்கள் ஏற்கனவே முன்னிலைப்படுத்தலாம். ஆல்பத்தின் தலைப்பின் பின்னணியில் சுவாரசியமானது, மார்குரைட் ஹுசனார்டின் கட்டுரையான "மிஷிமா ஓ லா விஷன் டு வைட்" ("மிஷிமா, அல்லது தி கேட் டு தி வெய்ட்") என்ற கட்டுரையில் இருந்து ஒரு பகுதி ஆகும் "ஏராளமான கடல்" (1968-70): "இந்த நத்திங், ஒருவேளை, ஸ்பானிய மாயவாதிகளின் நாடாவாக செயல்பட்டதா என்பதை மட்டுமே நாம் யூகிக்க முடியும், இது பிரெஞ்சு ரியனில் நாம் அழைப்பதை முற்றிலும் ஒத்துப்போகிறது." எனவே, இந்த மாய வெற்றிடமானது DIJ பாடல்களின் ஆழ்ந்த மற்றும் தனிப்பட்ட வரிகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளதா என்ற கேள்வி உள்ளது, எடுத்துக்காட்டாக, "க்ரஷ் மை சோல்":

வெற்று ஓடுகள் போல

வெறும் காலி […]

"நாடா!" வெளியீட்டிற்கு முன் ஜூன் மாதத்தில் மரணம் முதல் மாற்றங்களைக் கண்டது - டோனி வேக்ஃபோர்ட் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், இது ஐரோப்பிய சுற்றுப்பயணத்தின் போது நடந்தது. அத்தகைய செயலுக்கான சரியான காரணங்கள் இன்னும் வதந்திகள் மட்டுமே; இது வேக்ஃபோர்டின் தீவிர-வலது பார்வைகள் (மற்றும் செயல்பாடுகள்?) காரணமாக இருக்கலாம் என்று ஊகங்கள் உள்ளன, இதற்கு பியர்ஸ் மிகவும் எதிர்மறையாக இருந்தார். வேக்ஃபோர்ட் இந்த பிரச்சினையில் கருத்து தெரிவிக்கவில்லை, அல்லது தெளிவற்ற விளக்கங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டவர்: “சில வதந்திகள் காற்றில் இருந்து எழுந்தன, மற்றவை நியாயமானவை, நியாயமான தானியத்தை எடுத்துச் சென்றன. சிலர் பரப்பும் வதந்திகளை நம்ப வேண்டும் என்றால், "குட்டிகளை அழிக்கும் ஆரிய தாக்குதல் குழுவிற்கு" நான்தான் தலைவன். உண்மையில், நான் அமானுஷ்யத்தில் ஆர்வமாக இருந்தேன் - குறிப்பாக, ரூன்கள் - மேலும், நான் ஒப்புக் கொள்ள வேண்டும், வேறு சில அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ ஏற்றுக்கொள்ளக்கூடிய மற்றும் அர்த்தமுள்ள விஷயங்களில் எனக்கு ஏக்கம் இருந்தது. அத்தகைய விஷயங்களுக்கான "உந்துதல்" என்பதன் கீழ் உண்மையில் என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒருவர் மட்டுமே ஊகிக்க முடியும். ஒருவேளை இது ஒருவித அரசியல் ஆர்வமாக இருக்கலாம் அல்லது இந்த வார்த்தைகளால் வேக்ஃபோர்ட் 80 களின் நடுப்பகுதியில் போதைப்பொருள் வியாபாரியாக ஒரு தற்காலிக வேலையைக் குறிக்கிறது. ஜூன் மாதத்தில் டெத் மற்றும் வேக்ஃபோர்டின் புதிய திட்டமான சோல் இன்விக்டஸுக்கு, இந்த கடந்த காலம் - இன்று வேக்ஃபோர்ட் தன்னைத் தானே வெகுவாக விலக்கிக் கொள்கிறது - எந்த அர்த்தமும் இல்லை.

நாட்டுப்புற குறிப்புகளுடன், ஆல்பத்தில் "நாடா!" முற்றிலும் புதிய இசை கூறுகளை நீங்கள் காணலாம் - மின்னணு தாளங்கள், சின்த் செருகல்கள் மற்றும் விளைவுகள். "ரெயின் ஆஃப் டெஸ்பேயர்" (கடந்த கச்சேரிகளில் "கிறிஸ்டின் தி லிசார்ட்" என்று அழைக்கப்பட்டது) அல்லது "ஃபோர்டோல்ட்" போன்ற தடங்கள் குளிர் அலை என விவரிக்கப்படும் வழக்கத்திற்கு மாறாக குளிர்ந்த மற்றும் இறந்த சூழ்நிலையால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. மாறாக, "C'est un Reve" என்ற பாடலை நவீன தொழில்துறைக்கு பாதுகாப்பாகக் கூறலாம் - இந்த பாடலில், ஹிப்னாடிசிங் லூப் செய்யப்பட்ட மாதிரிகள் ஒரு சிக்கலான தாளத்தில் மிகைப்படுத்தப்பட்டு, போர்க் குற்றவாளியான எஸ்எஸ் சிப்பாய் கிளாஸைப் பற்றிய சர்ச்சைக்குரிய உரையால் நிரப்பப்படுகின்றன. பார்பி:

நீங்கள் கிளாஸ் பார்பியா?

Il est dans le coeur

Il est dans le coeur noir

செஸ்ட் அன் ரெவ்.

பின்னோக்கிப் பார்க்கையில், பேட்ரிக் லிகாஸ் குறிப்பிட்டார்: "டக் இந்த மனிதனின் செயல்களுக்குப் பாராட்டுக்குரிய பாடலைப் பாடவில்லை, சில சூழ்நிலைகளில் நம்மில் பலர் இல்லையென்றாலும், வன்முறைக்கு அல்லது குறைந்த பட்சம், நம்மில் பலர் தயாராக இருக்கிறோம் என்பதைக் காட்டுகிறது. வன்முறை கற்பனைகள்; பார்பி வெளிப்படையாக இருந்தபோது அது ஒரு நபரை அரக்கனாக மாற்ற வேண்டிய அவசியமில்லை." ஜூன் மாதத்தில் டெத் உடனான லிகாஸின் நேரமும் முடிவுக்கு வந்தது, மேலும் 1985 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் அவர் "ஒரு குன்றின் விளிம்பில் இருந்ததால்" இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார், அது பல ஆண்டுகளாக தொடர்ந்து உயர்ந்தது. நீங்கள் எதிர்பார்ப்பது போல், பல்வேறு முரண்பட்ட அறிக்கைகள் மற்றும் வதந்திகள் இந்த புறப்பாடு பற்றி பரவுகின்றன. பின்னர் ஒரு நேர்காணலில், லிகாஸ் நாடா! சுற்றுப்பயணத்தின் ஒரு நிகழ்வை இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேற முக்கிய காரணம் என்று குறிப்பிட்டார்: "நாங்கள் போலோக்னாவில் ஒரு கிக் விளையாடினோம், நாங்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறும்போது ஒரு பெண் எங்களிடம் வந்து, 'உங்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். அம்மா உன்னை வெறுக்கிறாள்! » தீவிர வலதுசாரி பயங்கரவாதிகள் அப்பாவி மக்களை கொன்று குவித்த நகரத்தில் நாங்கள் எஸ்எஸ் சீருடைகளை அணிந்தோம். நான் என்னைப் பற்றி வெட்கப்பட்டேன், எனவே சுற்றுப்பயணத்திற்குப் பிறகு ஜூன் மாதத்தில் மரணத்தை விட்டு வெளியேறினேன்." இந்த புறப்பாடு நட்பு புரிதலின் சூழலில் நடந்தது; போலோக்னாவில் நடந்த சம்பவம் பற்றி தனக்கு எதுவும் தெரியாது என்று பியர்ஸ் பின்னர் கூறினார், ஏனென்றால் லிகாஸ் வெளியேறியதால் அவர் புண்படுத்தப்பட்டார் மற்றும் டக்ளஸின் வேண்டுகோளின் பேரில் பேட்ரிக் வெளியேறியது போல் சித்தரித்தார்: "எங்கள் கருத்துக்கள் வேறுபட்டதாக நான் உணர்ந்தேன், நான் அவரை விரும்பினேன். குழுவை விட்டு வெளியேற வேண்டும்." 1985 ஆம் ஆண்டில், லிகாஸ் தனது சொந்த திட்டமான ஆறாவது கம்மை நிறுவினார், அதை அடுத்த அத்தியாயத்தில் ஆராய்வோம். பேட்ரிக் ஈயாஸின் லேபிளில் (ஓ ஹவ் வி லாஃப்ட்) DIJ காப்பகப் பொருட்களை அங்கீகரிக்கப்படாத முறையில் வெளியிடுவது தொடர்பாக அவருக்கும் பியர்ஸுக்கும் இடையே சாத்தியமான தகராறுகள் விரைவில் மறைந்துவிட்டன; 1998 இல், லண்டனில் ஒரு கச்சேரியின் போது, ​​அசல் DIJ பியர்ஸ் / வேக்ஃபோர்ட் / லீக்ஸின் ஒரு குறுகிய சந்திப்பு கூட இருந்தது; ஏப்ரல் 2005 இல், நாடாவின் 20வது ஆண்டு விழாவையொட்டி லண்டனில் டக்ளஸ் மற்றும் பேட்ரிக் இருவரும் இணைந்து நிகழ்ச்சி நடத்தினர்.

இனிமேல், DIJ இல் உள்ள மற்ற இசைக்கலைஞர்களுக்கு அவர்கள் எவ்வளவு வேலை செய்தாலும் கெஸ்ட் ரோல் மட்டுமே இருக்கும். அவர்களில் பியர்ஸுக்கு முதல் இடத்தில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, டேவிட் திபெட் இருந்தார், அவர் 1983 முதல் 90 களின் ஆரம்பம் வரை டக்ளஸ் பியர்ஸின் நெருங்கிய நட்பு வட்டத்தைச் சேர்ந்தவர். டேவிட் மற்றும் சைக்கிக் டிவி இசைக்குழுவின் பிற உறுப்பினர்கள் - பியர்ஸ் ஒரு ரசிகராக இருந்தார் - லண்டனில் நடந்த முதல் DJ நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றில் கலந்துகொண்டபோது அவர்கள் சந்தித்தனர். திபெத் "நாடா!" வேலையில் பங்கேற்கிறது. மற்றும் பியர்ஸின் "From Torture To Conscience" (அட்டையில் டச்சாவ் ஹோலோகாஸ்ட் நினைவுச்சின்னம் இடம்பெற்றுள்ளது) தொகுப்பிற்கு பங்களித்தார், முதன்மையாக "Behind The Rose", "She Said Destroy" மற்றும் "The Torture Garden" ஆகிய பாடல்களுக்கு பாடலாசிரியராக நடித்துள்ளார். அவரால் எழுதப்பட்டது. கடைசி டிராக்கின் தலைப்பு பிரெஞ்சு டிகேடென்ட் ஆக்டேவ் மிர்பியூவின் "லே ஜார்டின் டெஸ் சப்ளைஸ்" (1899) நாவலைக் குறிக்கிறது. இந்த நாவலில், கதாநாயகி பாரம்பரிய சீன சித்திரவதை மற்றும் மரண தண்டனை முறைகளில் பாலியல் ரீதியாக ஈர்க்கப்படுகிறார். மறுபுறம், திபெத்தின் பாடல் வரிகள், நீட்சேயின் "வில் டு பவர்" என்ற கொள்கையின் அபோகாலிப்டிக் விளக்கமாகும்.

திபெத் தவிர, அடுத்த பெரிய வெளியீட்டில் - 2-எல்பி "தி வேர்ல்ட் தட் சம்மர்" (1986) - ஐரோப்பாவில் உள்ள ஆங்கில அவன்ட்கார்ட்-அம்பியன்ட் குழுவைச் சேர்ந்த ஆண்ட்ரியா ஜேம்ஸ் மட்டுமே பியர்ஸுக்கு உதவுகிறார் (பியர்ஸ் அவர்களின் பல குறுந்தகடுகளை அவர் வெளியிட்டார். 90களின் முற்பகுதியில் NER லேபிள்) X). ஆல்பத்தின் தலைப்பு ஜெர்மன் தொலைக்காட்சி திரைப்படமான "டை வெல்ட் இன் ஜெனெம் சோமர்" (1979, இல்ஸ் ஹாஃப்மேன் இயக்கியது) மூலம் ஈர்க்கப்பட்டது, இது ராபர்ட் முல்லரின் அதே பெயரில் (1960) சுயசரிதை நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது: “படம் 1936 இல் நாஜி ஜெர்மனியில், ஹாம்பர்க்கில் நடப்பதாக எனக்குத் தோன்றுகிறது. அந்த ஆண்டுகளில் வாழும் ஒரு பையனைப் பற்றி அது சொல்கிறது. அப்போது நடக்கும் ஒலிம்பிக் போட்டிகள் அவரைக் கவர்ந்தன. ஹிட்லர் இளைஞர்களுடன் சேர வேண்டிய நேரம் இது. இருப்பினும், அவர் தனது யூத பாட்டி மற்றும் அவரது "ஆரிய" குடும்பத்திற்கு இடையே தயங்குகிறார், அவருக்கு மிகவும் பிடித்தது எது என்று புரியவில்லை. இறுதியில், இந்த மோதல் அவருக்கு தாங்க முடியாததாகிறது, இதனால் அவர் முற்றிலும் அக்கறையற்றவராக மாறும் வரை அனைவரையும் மற்றும் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிடுகிறார். படம் எனக்கு ஆர்வமாக இருந்தது, ஏனெனில் அது தெளிவற்றதாகவும் குழப்பமாகவும் இருக்கிறது, மேலும் கதையின் இந்தப் பகுதியைப் பற்றி நான் ஆர்வமாக இருக்கிறேன். எனக்கு முன்பு நடந்த பல மோதல்கள் முன்வைக்கப்பட்டன.

இருப்பினும், "The World That Summer" (அல்லது "The Wörld Thät Summer") என்பது வார்த்தையின் உண்மையான அர்த்தத்தில் ஒரு கருத்து ஆல்பம் அல்ல, அதில் உள்ள அனைத்து டிராக்குகளும் ஒரு பொதுவான தீம் மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டிருந்தாலும். இசை ரீதியாக, இந்த ஆல்பம் "டோர்ச்சர் பை ரோஸஸ்" போன்ற எளிமையான, மெல்லிசை, ஏறக்குறைய பாப் நாட்டுப்புறப் பாடல்களைக் கொண்டுள்ளது (பாடலின் தலைப்பு பராகேயின் ஆங்கில பதிப்பைக் குறிக்கிறது, இது 1963 இல் எய்கான் ஹோசோவின் மிஷிமாவின் புகைப்படங்களுடன் வெளியிடப்பட்டது. ஜப்பானிய புகைப்படக் கலைஞர் பல்வேறு போஸ்களில் தன்னைக் காட்டிக் கொண்டார்: போராளி முதல் சிற்றின்பம் வரை), "கிறிஸ்து மற்றும் கொலைக்கு முன் வாருங்கள் காதல்" மற்றும் "கருப்பு பனியை உடைக்கவும்" (ஆழ்ந்த மனச்சோர்வு மற்றும் விரக்தியின் ஒளியை ஒட்டியுள்ள உணர்வின் எளிமை) , மற்றும் சில சமயங்களில் ஆக்ரோஷமான, எலக்ட்ரானிக் ஒலியுடன் நீர்த்தப்பட்ட தடங்கள் ("மீண்டும் விதி", "இரத்த வெற்றி", "இலைகள் மத்தியில் மறைக்கப்பட்டவை"). கடைசியாகக் குறிப்பிடப்பட்ட பாடல் தலைப்பு ஹகாகுரே என்ற ஜப்பானிய வார்த்தையின் மொழிபெயர்ப்பாகும், இது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சுனெட்டோமோ யமமோட்டோவின் கட்டுரையின் தலைப்பு, இது சாமுராய்களின் நெறிமுறை மதிப்புகள் மற்றும் விதிமுறைகளை சுருக்கமாகக் கூறுகிறது மற்றும் யுகியோ மிஷிமாவுக்கு குறிப்பிட்ட மதிப்புடையது.

மிஷிமாவின் (1925-1970) மிகப்பெரிய படைப்பு (ஓரினச்சேர்க்கை எழுத்தாளர் ஜாக் ஜெனெட்டின் படைப்புகளுடன், இது கீழே விவாதிக்கப்படும்), பீர்ஸின் விருப்பமான எழுத்தாளரும் மேற்கில் மிகவும் பிரபலமான ஜப்பானிய எழுத்தாளருமான, முதலில், “பற்றி அழகின் வீழ்ச்சி, மரணத்தின் அழிவு பற்றி, இது அவரது படைப்புகளில் இன்பத்திலிருந்து பிரிக்க முடியாதது. காதல் மற்றும் மரணம், பேனா மற்றும் வாள் ஆகியவற்றின் ஒற்றுமை, மேற்கு ஜப்பான் முழுவதையும் வெறுத்த ஒரு எழுத்தாளருக்கு இருந்தது (இருப்பினும், மேற்கத்திய கலாச்சாரத்திற்கு எதிராக அவருக்கு எதுவும் இல்லை!), நாவல்கள் மற்றும் புகைப்படங்களுக்கான கலைப் படத்தை விட அதிகம்: அவர் ஒரு தனியார் இராணுவத்தை நிறுவினார். அமைப்பு மற்றும் ஒரு ஆட்சிக்கவிழ்ப்பு முயற்சி (மாறாக கலாச்சார எதிர்ப்பின் சின்னமாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டது), எதிர்பார்த்த தோல்விக்குப் பிறகு, அவர் தனது நண்பர் செப்புகுவுடன் சேர்ந்து, சடங்கு தற்கொலை செய்து கொண்டார். திபெத் மற்றும் பியர்ஸ் எழுதிய "தி வேர்ல்ட் தட் சம்மர்" ஆல்பத்தின் பாடல் வரிகள் (இந்த ஆல்பத்தில் திபெத் க்ரோலி-கபாலிஸ்டிக் புனைப்பெயரான கிறிஸ்ட் 777 இல் பங்கேற்கிறது), வெளிப்படையான மந்திர மற்றும் புராணக் கருத்துக்கள் மற்றும் குறிப்புகள் உள்ளன. புரிந்துகொள்ள முடியாத படங்கள் தனிப்பட்ட அனுபவங்களையும் ("ராக்கிங் ஹார்ஸ் நைட்", "பிரேக் தி பிளாக் ஐஸ்") மற்றும் DIJ கருத்துக்கு பொதுவான கருப்பொருள்கள்: இழப்பு, போர், காதல், நம்பிக்கை ஆகியவற்றை மறைக்கின்றன. பதினைந்து நிமிட ஒலி படத்தொகுப்பு "டெத் ஆஃப் எ மேன்" தனித்து நிற்கிறது, இது சடங்கு டிரம்பீட்டின் கீழ் நடைபெறுகிறது; பாதை பல்வேறு விளைவுகள் மற்றும் மாதிரிகள் நிறைந்தது. எடுத்துக்காட்டாக, ஷீல்ட் சொசைட்டியின் கீதம், மிஷிமாவின் தனியார் இராணுவ அமைப்பின் கீதம், பிரெஞ்சு படங்களின் உரையாடல் துணுக்குகள், ஹான்ஸ் ஆல்பர்ஸ் மற்றும் ஹெய்ன்ஸ் ருஹ்மான் ஆகியோரின் பாடல் "Der Mann" இல் இருந்து "Jawoll, meine Her'n" பாடல் ஆகியவற்றை நீங்கள் கேட்கலாம். டெர் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ் வார் "(1937), இது "டை வெல்ட் இன் ஜெனெம் சோமர்" படத்தின் ஆரம்பத்திலேயே ஒலிக்கிறது. இலட்சியவாதத்தின் இழப்பு பற்றிய பியர்ஸின் அடக்குமுறை முணுமுணுப்புகள் இந்த காலகட்டத்தில் எழுந்த பல தனிப்பட்ட பிரச்சனைகளால் தூண்டப்பட்டன (நீண்ட கால உறவின் முடிவு ஒரு எடுத்துக்காட்டு):

எங்கள் வருத்தத்தின் கவசத்தில்

இலட்சியவாதத்தின் போர்கள் எங்கே

சண்டையிட்டு - தோற்றுப் போனார்கள்!

நமது இயற்கையின் கசப்பான தேவதைகளுக்கு.

டிராக்கின் தலைப்பு மீண்டும் மிஷிமாவின் புகைப்பட ஆல்பத்தை குறிக்கிறது (கிஷிரோ ஷினோயாமா, 1970 இல் ஓட்டோகோ நோ ஷி), அதே போல் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ஜாக் ஜெனெட்டின் (1910-1986) மரணம், இது டிராக்கின் பதிவின் போது டக்ளஸ் அறிந்தது. . மிஷிமாவைப் போலவே, ஜெனட்டும் பியர்ஸில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார்-நாடகங்கள் மற்றும் கட்டுரைகளுடன், அவர் ஐந்து நாவல்களை உருவாக்கினார், பெரும்பாலும் சிறையில் இருந்தபோது எழுதப்பட்டது, இது ஓரினச்சேர்க்கை, குற்றம் மற்றும் காட்டிக்கொடுப்பு ஆகியவற்றின் கருப்பொருளைக் கையாண்டது, மேலும் வெளிப்படையான (பாலியல்) யதார்த்தத்திற்கும் இடையில் எங்காவது விழுந்தது. கவிதை இலட்சியமயமாக்கல்.

1987 இல் "பிரவுன் புக்" ஆல்பம் அதன் முன்னோடிகளை விட இசை ரீதியாக மிகவும் உறுதியானது. எலக்ட்ரானிக்-பரிசோதனை அம்சம் இங்கு ஒரு சில டிராக்குகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டுள்ளது (காயில்'ஸ் ஜான் பேலன்ஸ் நிகழ்த்திய "வி ஆர் தி லஸ்ட்" மற்றும் டேவிட் திபெட் நிகழ்த்திய "தண்டனை துவக்கம்"). இந்த ஆல்பம் மெல்லிசை, எளிமையான நாட்டுப்புற-பாப் பாடல்களால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, இதில் பியர்ஸின் உள்ளுணர்வூட்டும் பாடலானது ரோஸ் மெக்டோவலின் லேசான குரலுடன் அவ்வப்போது நீர்த்தப்படுகிறது. பாடல் வரிகளில் இன்னும் ஜெனெட் ("டு ட்ரவுன் எ ரோஸ்" மற்றும் "தி ஃபாக் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்" பாம்பேஸ் ஃபுனெப்ரெஸ், 1947) மற்றும் மிஷிமா ("பர்ன் அகைன்"; மினிமலிஸ்ட் கிட்டார் கேன்வாஸ் என்னியோ உருவாக்கிய திரைப்பட இசையை நினைவூட்டுகிறது. மோரிகோன், இது டக்ளஸ் பெரிதும் பாராட்டப்பட்டது). கூடுதலாக, மந்திரக் கோட்பாடுகள் மற்றும் நார்ஸ் புராணங்களில் பியர்ஸின் ஈர்ப்பு பெருகிய முறையில் தெளிவாகிறது - அவர் "ரூன்ஸ் அண்ட் மென்" மற்றும் "வணக்கம்! தி ஒயிட் கிரெயின்” என்பது ஆங்கிலோ-சாக்சன் ரூன் கவிதையிலிருந்து (சுமார் 11 ஆம் நூற்றாண்டு) ஹகல் ரூனைப் பற்றிய ஒரு துண்டின் ஒரு சொற்றொடராகும். ஆல்பத்தின் தலைப்பு மற்றும் ரூனிக் போதனைகளுக்கான அவரது அணுகுமுறை பற்றி பியர்ஸ் கூறியது இங்கே: “ரன்ஸ் என் மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. வெளியில் வெளியிடக்கூடிய ஒரு குறிப்பிட்ட சக்தியை அவை தங்களுக்குள் மறைத்துக் கொள்கின்றன. அவர்கள் உண்மையில் வேலை செய்கிறார்கள், எனக்கு எந்த சந்தேகமும் இல்லை. […] பிரவுன் புக் ஆல்பத்திற்கான யோசனை அதன் பதிவின் முடிவில் எனக்கு வந்தது. நான் அதற்கு ஒரு தெளிவற்ற பெயரைக் கொடுக்க விரும்பினேன், அதுவே பாதுகாப்பான நடவடிக்கையாக இருக்கும். ஸ்டீவ் ஸ்டேபிள்டன் எங்களிடம் வந்தபோது நாங்கள் திபெத்துடன் இங்கிருந்து [லண்டன்] வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு ஓட்டலில் அமர்ந்திருந்தோம். அவரது பையிலிருந்து, அவர் எங்களுக்குக் காட்ட விரும்பிய புத்தகத்தை எடுத்தார், ஒரு குப்பைத் தொட்டியில் கிடைத்த பிரவுன்பச் பதிப்பு. விசித்திரமான விஷயம் என்னவென்றால், எனது புதிய ஆல்பம் (பிரவுன் புக்) என்ன என்று அவருக்கு அப்போது தெரியாது! ஒரு அற்புதமான வழக்கு! இன்றுவரை, இந்த புத்தகம் என் வீட்டில் உள்ள அலமாரியில் உள்ளது. அவர் அதை எனக்குக் கொடுத்தார், இதனால் நான் எனக்கான சரியான பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்துள்ளேன் என்பதையும், மந்திர சக்திகள் எனக்கு ஆதரவாக இருப்பதையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்தினார். Braunbuch (“பிரவுன் புக்”) - GDR இன் நாட்களில் வெளியிடப்பட்ட நாஜி போர்க் குற்றவாளிகளின் பதிவு, அவர்கள் இன்னும் FRG இல் உயர் பதவியில் உள்ளனர் (புத்தகம் பல அத்தியாயங்களாகப் பிரிக்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, “கெஸ்டபோ, மாநில மற்றும் பொருளாதாரத்தில் SS மற்றும் SD", "பான்னில் ஹிட்லரின் ஐந்தாவது நெடுவரிசை" மற்றும் "இனப்படுகொலையின் ஆன்மீக தந்தைகள் பொதுமக்களுக்கு மீண்டும் விஷம்"); இருப்பினும், இரண்டாம் உலகப் போருக்கு முன்பே, கமிட்டிகளால் வெளியிடப்பட்ட பல்வேறு "பழுப்பு புத்தகங்கள்" ஏற்கனவே இருந்தன மற்றும் நாஜி ஜெர்மனியின் விவகாரங்கள் பற்றி கூறப்பட்டது. ஆல்பத்தின் சின்னமான தலைப்புப் பாடலான "பிரவுன் புக்" பின்னால் ஒரு ஹார்ஸ்ட் வெசல் பாடல் உள்ளது, இயன் ரீட் பாடிய SA கீதம் (கீழே காண்க). சோல் இன்விக்டஸ் மற்றும் ஃபயர்+ஐஸ்) ஜெர்மன் மொழியில் கேப்பெல்லா. "டை வெல்ட் இன் ஜெனெம் சோமர்" திரைப்படத்தின் ஒரு பகுதி பாடலுக்கு முன்னதாக உள்ளது, அதில் மேற்கூறிய யூத பாட்டி அந்த நாட்களில் நிலவிய அடக்குமுறை சூழ்நிலையை உருவகமாக விவரிக்கிறார்:

"இங்கே ஒரு நதி இருந்தது, மிதக்கும் பனிக்கட்டிகளின் மேல் ஏறி அந்தப் பெண் தப்பித்தாள். இருப்பினும், பனிக்கட்டிகள் படிப்படியாக சிறியதாகி, மெதுவாக உருகியது. பின்னர் அவள் கீழே கொண்டு செல்லப்பட்டாள் புயல் ஓடை. இப்போதும் அதேதான் நடக்கிறது. பனிக்கட்டிகளுக்கு மேல் நகர்ந்து, இறுதியில் மூழ்கி விடுகிறோம்.

பாதையின் நடுவில், SA அதிகாரியின் கேலிக் குரல் கேட்கிறது (படத்தில் இருந்து ஒரு கிளிப் கூட) அனைத்து SS உறுப்பினர்களையும் "குயர்ஸ்" என்று அழைக்கிறது; இந்த அறிக்கையின் வெளிப்படையான முரண்பாட்டை வலியுறுத்த பீர்ஸ் விரும்பினார். முன்வைக்கப்பட்ட அனைத்து முரண்பாடுகள் மற்றும் இணைப்புகள் இருந்தபோதிலும், ஹார்ஸ்ட் வெஸ்ஸலின் பாடலின் செயல்திறன் பெரும்பாலும் குழுவின் உறுப்பினர்களின் வலதுசாரி தீவிரத்தன்மைக்கு சான்றாக எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது. இருப்பினும், அதே நேரத்தில் வெளியிடப்பட்ட தங்கள் இம்பீரியம் ஆல்பத்தில் அதே பாடலைப் பயன்படுத்திய (மற்றும் தேசிய சோசலிஸ்ட் காலத்தின் உண்மையான பதிவு) தற்போதைய 93 க்கு எதிராக இதே போன்ற ஒரு பழிவாங்கப்பட்டிருக்க வேண்டும். பியர்ஸே இந்த டிராக்கை ஒரு விளக்கப் பொறி என்று அழைத்தார்: “மக்கள் இந்த வலையில் விழுவதை நான் விரும்புகிறேன். இது எல்லாம் ஒரு திரைப்படம் போல் தெரிகிறது. நான் வேண்டுமென்றே ஒரு ஆத்திரமூட்டலை உருவாக்க விரும்பிய ஒரே வழக்கு இதுதான். இந்த ஆத்திரமூட்டும் நோக்கங்கள் ’91 தொகுப்பான "கதீட்ரல் ஆஃப் டியர்ஸ்" டிராக்கின் ரீமிக்ஸில் மீண்டும் காண்பிக்கப்படும் (அவற்றில் ஒன்றில், பல பதிப்புகள் இருப்பதால்): ஹார்ஸ்ட் வெசல் பாடல் இனி இல்லை; மைய நிலை ஒரு யூத பாட்டியின் உருவத்தால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, இது பியர்ஸின் கூற்றுப்படி, "வாழ்க்கையின் பொதுவான பார்வைகளில்" ஒன்றைப் பிரதிபலிக்கிறது (ஒரு பக்க குறிப்பாக, மற்றொரு செல்வாக்கு மிக்க அமெரிக்க ப்ளூஸ் இசைக்கலைஞர் ஜான் ஃபாஹே தனது பாதையில் இருப்பதைக் குறிப்பிடுவது மதிப்பு. DIJ மற்றும் C93 (இந்தக் குழுக்கள் தோன்றுவதற்கு 20 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு) 1968 ஆம் ஆண்டின் “ Requia” ஆல்பத்தில் இருந்து “Requiem For Molly” ஹார்ஸ்ட் வெசல் பாடலின் பத்திகளுடன் மெலஞ்சோலிக் கிட்டார் ஒலியைக் கலந்தது; Yves Montand மற்றும் Milva ஆகியோரும் இதைப் பயன்படுத்தினர். பாடல் - முதலில் எதிர்ப்பு இயக்கத்தின் பாடலுக்கு எதிர்முனையாக, பின்னர் பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் பகடியாக).

"ரூன்ஸ் அண்ட் மென்" என்பது டெத் இன் ஜூன் மாதத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய பாடல்களில் ஒன்றாகும். சர்ச்சைக்குரியது, ஏனென்றால், "ஜெர்மன் ஒயின்" குடிக்கும் போது, ​​பியர்ஸ் புரிந்துகொள்ள முடியாத "அதிக காலங்களை" இங்கே கனவு காண்கிறார், பின்னணியில், ரோஸ் மெக்டோவாலின் மகிழ்ச்சியான தாளத்துடன், ஒரு பேச்சு கேட்கப்படுகிறது, ஆனால் ஹிட்லர் அல்ல - பெரும்பாலும் தவறாக நம்பப்படுகிறது - குரல்களின் வலுவான ஒற்றுமைக்காக, - மற்றும் அடால்ஃப் வாக்னர், முனிச் கவுலிட்டர் (லெனி ரிஃபென்ஸ்டாலின் "ட்ரையம்ப் டெஸ் வில்லன்ஸ்" திரைப்படத்தின் மாதிரி). வாக்னர் தனது உரையில் புயல் துருப்புக்களின் படுகொலையை நியாயப்படுத்துகிறார், புரட்சி "முழு முடியாட்சிக்கு" வழிவகுக்க முடியாது என்று உருவகமாக கூறினார்.

பியர்ஸுக்கு அடுத்த ஆண்டுகள் கடுமையான தனிப்பட்ட பிரச்சனைகளால் மறைக்கப்பட்டன: "நான் முற்றிலும் தொலைந்துவிட்டேன். […] நான் இறந்துவிட்டேன், நான் [ஆஸ்திரேலியாவிலிருந்து இங்கிலாந்துக்கு] திரும்பியபோது ஆன்மீக ரீதியில் சிதைந்தேன். 1989 அக்டோபரில், நான் கிட்டத்தட்ட என் இல்லாத நிலையை அடைந்தேன். இருப்பினும், 1989 இல், "தி வால் ஆஃப் தியாகி" என்ற வரையறுக்கப்பட்ட பதிப்பு ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது. ஆல்பத்தின் தலைப்பு, அதே பெயரில் ஒரு இரைச்சல் படத்தொகுப்பு (டிராஷ்-கோத் இசைக்குழுவின் நிகோலஸ் ஷ்ரெக் இதைத் தயாரிக்க உதவியது), பியர்ஸின் தீர்க்கதரிசன கனவைக் குறிக்கிறது. பத்து நிமிட தலைப்புப் பாடலில் சர்ச்சைக்குரிய DIJ கருத்துடன் தொடர்புடைய பல மாதிரிகள் உள்ளன: "Heil dir, mein Brandenburger Land" போன்ற பாடல்களின் அசல் பதிவுகளுடன், "Die Welt in jenem Sommer" ("Freut euch des Lebens" பகுதிகள் ) மற்றும் முன்னர் குறிப்பிடப்பட்ட ஆவணப்படம் "ஷோவா". "கிடி கிடி கொணர்வி" பாடல், குறைந்த பட்சம் இசை ரீதியாக, முதல் பாடலுடன் குறிப்பிடத்தக்க வகையில் முரண்படுகிறது: ஒலி கித்தார், டிரம்ஸ், ரோஸ் மெக்டோவாலின் மகிழ்ச்சியான அப்பாவியாக பாடல், மிஷிமாவால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்ட வரிகள், இவை அனைத்தும் ஒரு லேசான நாட்டுப்புற பாடலில் ஒன்றிணைகின்றன. பின்வருவது "ஃபால் அபார்ட்" என்ற மெலஞ்சோலிக் பாலாட் ஆகும், இது மிகவும் பிரபலமான DIJ டிராக்குகளுக்குச் சொந்தமானது: எளிமையான ஆனால் பயனுள்ள கிட்டார் நாண் மட்டுமே பியர்ஸின் சோனரஸ் குரலுக்குத் துணையாக உள்ளது. "ஃபால் அபார்ட்" பாடல் வரிகள் காதலின் முடிவைப் பற்றியது:

நான் கனவுகளில் இருந்து விழுந்தால்

எனது பிரார்த்தனைகள் அனைத்தும் மௌனமாக்கப்பட்டன

காதலிப்பது இழப்பது

மற்றும் இழப்பது என்பது இறப்பது...

மேலும் ஏன் சொன்னீர்கள்

விஷயங்கள் விழும் என்று

மற்றும் விழுந்து விழுந்து விழும்

"இன் சாக்ரிலேஜ்" (திபெத் இங்கே நிகழ்த்துகிறது) போன்ற பாடல்களும் இதேபோல் இசை அமைப்பில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன குரல் பாகங்கள்) மற்றும் "ஹல்லோ ஏஞ்சல்"; பிந்தையது, சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில், கரண்ட்93 இன் ஸ்வஸ்திகாஸ் ஃபார் நோடியில் தோன்றும். மாறாக, "பிரிங் இன் தி நைட்" என்பது போர்க்குணமிக்க அச்சுறுத்தும் டிரம் பீட்களை பின்னூட்டத்துடன் இணைக்கிறது; இந்த துணையுடன், பாய்ட் ரைஸ் "வாழ்க்கையின் சக்தியில் உள்ளார்ந்த அழிவின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய சக்தி" பற்றி தனது மோனோலாக்கை வழங்குகிறார். "டெத் இஸ் எ டிரம்மர்" என்ற சத்தம், மாதிரி-குவியல் களியாட்டத்துடன் இந்த ஆல்பம் நிறைவடைகிறது.

80 களின் பிற்பகுதியில் / 90 களின் முற்பகுதியில், டக்ளஸ் அமெரிக்காவிற்கும் ஆஸ்திரேலியாவிற்கும் விஜயம் செய்தார் - அங்கு அவர் பின்னர் குடிபெயர்ந்தார்; இந்த காலகட்டத்தில் அவர் பாய்ட் ரைஸ் (ஆல்பம் "மியூசிக், மார்டினிஸ் & மிசாந்த்ரோபி") மற்றும் தற்போதைய 93 (பல ஆல்பங்களில் பணிபுரிகிறார்) ஆகியவற்றுடன் ஒத்துழைத்தார். கூடுதலாக, 1992 இல் பியர்ஸ் பிரெஞ்சு குழுவான "லெஸ் ஜோயாக்ஸ் டி லா பிரின்சஸ்" உடன் இணைந்து உருவாக்கப்பட்ட "ஓஸ்டன்பிரான்" ஆல்பத்தை வெளியிட்டார். அதே ஆண்டில் சில படைப்புத் தடைகளைத் தாண்டிய பிறகு, பியர்ஸ் ஒரு மைல்கல் ஆல்பத்தை வெளியிட்டார், இது நியோஃபோல்க்கில் ஒரு இசை மைல்கல்: "ஆனால், சின்னங்கள் சிதறும்போது என்ன முடிகிறது?" பியர்ஸின் கூற்றுப்படி, DIJ இன் பணியில் உள்ள தொழில்துறைக்கு பிந்தைய கூறுகள் வழக்கற்றுப் போய்விட்டன, எனவே அவர் தூய்மையான, வளிமண்டல நாட்டுப்புறத்திற்கு செல்ல முடிவு செய்தார். இன்னும் நிலவும் மனச்சோர்வு மற்றும் சோகம் இருந்தபோதிலும், சில மெல்லிசைகள் ஆல்பத்தின் பொதுவான கேன்வாஸிலிருந்து வெளியேறி, முன்பை விட மிகவும் நம்பிக்கையான மற்றும் அணுகக்கூடிய வடிவத்தில் தோன்றும் - இதுவரை அறியப்படாத அளவில் அழகு இங்கே ஆட்சி செய்கிறது. ஒவ்வொரு டிராக்கிலும் ஆதிக்கம் செலுத்தும் கிட்டார்கள் காற்றோட்டமான விசைப்பலகை பத்திகள் மற்றும் குறைத்து மதிப்பிடப்பட்ட தாளத்தால் நிரப்பப்படுகின்றன. மேலும் இந்த ஆல்பத்தில், டேவிட் திபெட் மீண்டும் தோன்றி, "டேடலஸ் ரைசிங்" மற்றும் "திஸ் இஸ் நாட் பாரடைஸ்" ஆகிய இரண்டு பாடல்களுக்கான வரிகளை எழுதுகிறார், பிந்தையது ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு ஆகிய இரண்டிலும் பாடப்பட்டது (குறுநூல் ஆங்கிலம், பிரஞ்சு, இத்தாலியன் மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் பாடல் வரிகளை வழங்குகிறது. , இது ஒரு ஐரோப்பிய சைகையாக பியர்ஸால் புரிந்து கொள்ளப்பட்டது). திபெத் தவிர, இந்த ஆல்பம் ஜேம்ஸ் மேனோக்ஸ் (தற்போதைய 93, சோல் இன்விக்டஸ்) மற்றும் மைக்கேல் கேஷ்மோர் (இயற்கை மற்றும் அமைப்பு) ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது; பியர்ஸ் "கிடி எட்ஜ் ஆஃப் லைட்" பாடலுக்கான இசை மற்றும் விசைப்பலகைகளுக்குப் பொறுப்பானவர் - தற்போதைய 93 ஆல்பங்களில் ஒன்றாகப் பணிபுரியும் போது பியர்ஸ் அவரைச் சந்தித்தார். சைமன் நோரிஸ் இந்த ஆல்பத்திலும் அடுத்தடுத்த வெளியீடுகளிலும் ஒரு சிறப்புப் பாத்திரத்தை வகித்தார். 80களின் பிற்பகுதியில் நோரிஸ் சைக்கிக் டிவி குழு மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய மாயாஜால அமைப்பான "டெம்பிள் ஆஃப் தி சைக்கிக் யூத்" ஆகியவற்றின் பரிவாரத்தைச் சேர்ந்தவர்; "தண்டர் பெர்பெக்ட் மைண்ட்" (தற்போதைய 93) ஆல்பத்தின் பதிவின் போது, ​​அவர் பியர்ஸை சந்திக்கிறார். பின்னர், சைமன் பியர்ஸ் சில டிராக்குகளை பதிவு செய்ய உதவுகிறார், மெலடி, வைப்ராஃபோன் மற்றும் கீபோர்டுகளை வாசித்தார். நோரிஸ் பின்னர் ஃபயர் + ஐஸ் உடன் சுருக்கமாக ஒத்துழைத்தார், அதன் பிறகு அவர் காயில் மற்றும் சைக்ளோப் குழுக்களில் சேர்ந்தார்.

"ஆனால், என்ன முடிவடைகிறது..." என்ற ஆல்பத்தின் ஆர்வம் என்னவென்றால், "அவர் ஊனமுற்றவர்", "அவரால்" மற்றும் "லிட்டில் பிளாக் ஏஞ்சல்" ஆகிய பாடல்கள், ஆல்பத்தின் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட கருத்தாக்கத்திலிருந்து அவற்றின் இசை மற்றும் பாடல் வரிகள் பிரிக்க முடியாத போதிலும், அடிப்படையாக கொண்டது. ஜிம் ஜோன்ஸ் அவர்களின் மத சேவைகளுக்காக கயானீஸ் பிரிவின் தலைவர் எழுதிய பாடல்கள். ஜோன்ஸின் அறிவுறுத்தலின் பேரில் 913 உறுப்பினர்கள் 1978 இல் வெகுஜன தற்கொலை செய்து கொள்ளும் வரை இந்த பிரிவு 70 களில் செயலில் இருந்தது. பியர்ஸ் ஆல்பத்தின் பாடல் வரிகளில் சில திருத்தங்களைச் செய்தார், கிரிஸ்துவர் கோஷங்களை வழக்கமான DIJ டிராக்குகளாக மாற்றினார், இது மத வெறித்தனத்தின் விமர்சனமாக கருதப்பட வேண்டும், கருப்பு நகைச்சுவையின் ஒரு நல்ல பகுதியை மசாலாப்படுத்தியது. பியர்ஸின் கனவை அடிப்படையாகக் கொண்ட "கு கு கு" பாடலும் இதே போன்றது, அதில் அவர் சார்லஸ் மேன்சன் ஒரு தொலைக்காட்சி நிகழ்ச்சியில் தோன்றியதைக் கண்டார்... அதை முறியடிக்கும் நம்பிக்கையைப் பற்றி; பாடல் ஒரு ஒளி நாட்டுப்புற-பாப் பாடலின் தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது:

வாழ்க்கை ஏமாற்றமாக இருக்கும்போது

மேலும் "ஒன்றுமில்லை" என்பது வேடிக்கையானது

ஒரு காட்டு வேட்டை

கடவுள் இல்லாத வாழ்க்கை

காதல் இல்லாத முடிவு

மற்றும் ஆத்மா இல்லாத நாளை […]

ஓ, நாங்கள் மகிழ்ச்சிக்காக போராடுகிறோம்

அந்த வாழ்க்கை வேட்டையாடப்படுகிறது […]

ஆனால், சின்னங்கள் உடைந்தால் என்ன முடிகிறது?

மேலும், இதயங்களுக்கு என்ன நடக்கும் என்று யாருக்குத் தெரியும்?

அக்டோபர் 1992: ஜூன் மாதத்தில் மரணம் (பியர்ஸ்/நோரிஸுடன்) பால்கன் மோதலுக்குப் பிறகு குரோஷியாவில் விளையாடிய முதல் பிரிட்டிஷ் இசைக்குழு. இந்த பயணத்தின் விளைவாக இரட்டை ஆல்பம் "சம்திங் இஸ் கம்மிங்" ஆனது, இதில் ஜாக்ரெப்பில் ஒரு ஒலி இசை நிகழ்ச்சியின் பதிவு மற்றும் உள்ளூர் வானொலி நிலையத்திற்கான சிறிய நிகழ்ச்சி ஆகியவை அடங்கும். லாபத்தின் கணிசமான பகுதி நேரடியாக ஜாக்ரெப் மருத்துவமனையான “கிளினிக்கி போல்னிக்கி சென்டருக்கு” ​​செல்கிறது, இது காயமடைந்த பொதுமக்கள் மற்றும் இராணுவத்திற்கு (செர்பியாவைச் சேர்ந்தவர்கள் உட்பட): “கையற்ற மற்றும் கால் இல்லாத ஆண்கள், பெண்கள் மற்றும் குழந்தைகளின் இருண்ட தோற்றம் அழியாத தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. என்னை. நான் ஏதாவது செய்ய வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தேன். குரோஷியாவில் பதிவு செய்யப்பட்ட இரட்டை LP/CD "சம்திங் இஸ் கம்மிங்" மூலம் கிடைக்கும் வருமானம் மருத்துவமனைக்கு பல்வேறு உபகரணங்களை வாங்க பயன்படுத்தப்பட்டது. இந்த நடவடிக்கை "போர் வெறியர்களுக்கு" ஆதரவாகவும், கச்சேரியே ஒரு பாசிச "மரண புரளி"யாகவும் விளக்கப்பட்டது. இராணுவ அமைப்பான HOS இன் குரோஷியன் தலைமையகத்திற்கு பியர்ஸின் வருகையைச் சுற்றி வதந்திகள் இருந்தன, இது ஒரு முன்னாள் ஓரினச்சேர்க்கையாளர் சங்கத்தின் கட்டிடத்தில் இருந்ததால் அவர் தூண்டப்பட்டார், மேலும் அவர்கள் துல்லியமாக விரோதம் ஏற்பட்டால் அவர்கள்தான். முன்புறத்தில், அவர் ஒருமுறை இருந்த இடத்தில், போதுமான பாதுகாப்பை வழங்க முடியும். HOS (Hrvatske Obrambene Snage), பாசிச உஸ்தாசா இயக்கத்தின் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அந்த நேரத்தில் குரோஷியாவின் தன்னார்வ பாதுகாவலர்களின் "வினிகிரெட்" ஆக இருந்தது, அவர்களில் பல வெளிநாட்டு கூலிப்படையினர் மற்றும் தீவிர வலதுசாரிகள் இருந்தனர். இந்த வரலாற்று தொடர்புகள் பற்றி பீரிஸ் அவர்களே எதுவும் கூறவில்லை; அவரே அப்போதைய தலைமையகத்தின் "அதீத ஒழுக்கத்தின் வளிமண்டலத்தை" மட்டுமே சுட்டிக் காட்டினார், அதில் "அவர்களின் சர்ரியல் நேர்த்தியுடன் வசீகரமான" மக்கள் உள்ளனர். "போர்க் குற்றங்களில் குற்றம் சாட்டப்பட்ட குரோஷியர்கள் எவரும் குரோஷிய இராணுவத்தைத் தவிர, தற்போதுள்ள எந்த குரோஷிய துணை ராணுவப் படைகளிலும் உறுப்பினர்களாக இருக்கவில்லை - பல குழந்தைகள் மற்றும் பொதுமக்கள் HOS இலிருந்து 'நாஜிகளால்' படுகொலை செய்யப்பட்டனர்" என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. குரோஷியாவுக்குச் செல்வது மற்றும் ஜாக்ரெப்பில் ஒரு இசை நிகழ்ச்சி (குறிப்பாக, அதன் பாசிச, மரணத்தை மகிமைப்படுத்தும் தன்மையைப் பற்றி) இன்னும் பல புராணக்கதைகள் மற்றும் ஊகங்கள் இருப்பதால், பாடகர்களில் ஒருவரான டோமி எட்வர்ட் சேகாவிடம் இரண்டு கேள்விகளைக் கேட்க முடிவு செய்தோம். மிகவும் பிரபலமான குரோஷிய கோதிக் இசைக்குழு Phantasmagoria, DIJ பல ஆண்டுகளாக நிகழ்த்திய ஜாக்ரெப்பில் உள்ள அனைத்து கிளப்புகளிலும் DJ. சம்டிங் இஸ் கமிங் கச்சேரியிலும் பங்கேற்றார்.

டோமிஎட்வர்ட்சேகா

1992 இல் ஜாக்ரெப்பில் நடந்த கச்சேரியில் என்ன வகையான பார்வையாளர்கள் இருந்தனர் - வீரர்கள், "வழக்கமான" புதிய நாட்டுப்புற ரசிகர்கள், கோத்ஸ், பங்க்ஸ், சாதாரண மக்கள்?

ஜாக்ரெப்பில் உள்ள ஜபுகா கிளப்பில், 1992 ஆம் ஆண்டு ஜூன் மாதம் டெத் ஒரு மாற்று பார்வையாளர்களுக்காக விளையாடியது (ஒருவேளை அவர்களில் ஒரு சில வீரர்கள் இருந்திருக்கலாம், ஆனால் சீருடையில் இல்லை), கோத்ஸ் அல்லது டார்க்வேவர்ஸ் என்று முத்திரை குத்தப்பட்டவர்கள். கச்சேரிக்கான டிக்கெட்டுகள் முற்றிலுமாக விற்றுவிட்டன, நாஜிகளை நான் பொதுமக்களிடையே பார்க்கவில்லை. குரோஷிய நாஜிக்கள் DIJ ஐக் கேட்கவில்லை, அந்த நேரத்தில் அத்தகைய குழு இருப்பதைப் பற்றி அவர்களுக்குத் தெரியாது. இந்தக் கச்சேரிக்குப் பிறகு, ஜாக்ரெப்பில் உள்ள மற்ற கிளப்களில் DIJ நிகழ்த்தியது: இரண்டு முறை Gjuro II இல் (பல்வேறு கச்சேரிகளைக் கொண்ட ஒரு சாதாரண கிளப்) மற்றும் இரண்டு முறை பிரபலமான (பாசிச எதிர்ப்பு) மாற்று கிளப்பான Mochvara இல். ஜாக்ரெப்பில் நடந்த DIJ கச்சேரியில் அதிகப்படியான எதுவும் இல்லை, மேலும் இந்த கச்சேரிகளை யாரும் "நாஜி சடங்குகளுடன்" இணைக்கவில்லை. மக்கள் அவர்களை ஒரு நாஜி குழுவாக பார்க்கவில்லை, எனவே குரோஷியாவில் விளையாடுவதில் அவர்களுக்கு எந்த பிரச்சனையும் இல்லை. ஒரு சிறிய பகுதி மக்கள் வித்தியாசமாக நினைத்திருக்கலாம், ஆனால் அது ஒரு பொருட்டல்ல.

ஜபுகா கிளப்பை நீங்கள் எவ்வாறு விவரிக்க முடியும், அங்கு என்ன நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன?

ஜபுகா இங்கு மிகவும் பிரபலமானது, இது ஜாக்ரெப்பில் உள்ள பழமையான மாற்று கிளப்புகளில் ஒன்றாகும். இது 60 களின் பிற்பகுதியில் இருந்து உள்ளது, ஆனால் அதற்கு மிக முக்கியமான நேரம் 80 களின் முற்பகுதியாகும், அப்போது டார்க்-வேவ் மற்றும் மாற்று வகைகளில் முதல் நிகழ்வுகள் அங்கு நடைபெற்றன; அவர்கள் ஜாக்ரெப்பில் "இருண்ட காட்சியை" பிரபலப்படுத்தினர் என்று கூறலாம். ராக், பங்க், மெட்டல் அல்லது கோதிக் என பல்வேறு இசைக்குழுக்கள் ஜபுகாவில் நிகழ்த்தியுள்ளன - ஒயிட் ஸோம்பி, கார்ட்டர் உஸ்ம், இன்கா பேபீஸ், பாங்கோவ், யுகே சப்ஸ், தி வைப்ரேட்டர்ஸ் போன்ற இசைக்குழுக்கள்... பொதுவாக, குரோஷியா, செர்பியாவிலிருந்து பல்வேறு இசைக்குழுக்கள் , ஸ்லோவேனியா மற்றும் மாசிடோனியா, வெவ்வேறு இசை பாணிகள் மற்றும் திசைகளைக் குறிக்கும்.

1995 ஆம் ஆண்டின் முற்பகுதியில், DIJ இன் மிகவும் இசை முதிர்ச்சியடைந்த படைப்பான ரோஸ் கிளவுட்ஸ் ஆஃப் ஹோலோகாஸ்ட் சந்தைக்கு வந்தது. சில விமர்சகர்கள் அதை ஸ்காட் வாக்கரின் டில்ட் உடன் ஒப்பிட்டனர்; லியோனார்ட் கோஹனின் படைப்புகளுக்கும் இணையானவை வரையப்பட்டுள்ளன. வைப்ராஃபோன், மெல்லிசை மற்றும் எக்காளம் போன்ற கருவிகளின் உதவியுடன், உடையக்கூடிய மற்றும் நெருக்கமான இசை உருவாக்கப்படுகிறது, இது ஒரு மூடிய, ஹெர்மீடிக் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. "ஆனால், என்ன முடிவடைகிறது..." என்ற ஆல்பத்தில் உள்ளதைப் போலவே, நாட்டுப்புற இசையின் மாய உருவம் இங்கே வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, இது அனைத்து நாகரீகமான காட்சிகளையும் விட்டுச்செல்கிறது, மேலும் தற்போதுள்ள எந்த இசை இயக்கத்தின் பின்னணியிலும் அதை விளக்க முடியாது. எடுத்துக்காட்டாக, '13 இயர்ஸ் ஆஃப் கேரியன்' இல், காம்ப்பெல் ஃபின்லியின் ட்ரம்பெட் மற்றும் நோரிஸின் வைப்ராஃபோன் ஆகியவை மென்மையான இசைக்கு ஒரு ஜாஸி டச் சேர்க்கின்றன. பாடல் வரிகள் - ஆல்பத்தின் மேலாதிக்கக் கருப்பொருளாக காதல் தோன்றினாலும் - "கடவுளின் தங்க விந்து", "சகுனம் நிரப்பப்பட்ட பருவம்" மற்றும் "சூரியனின் சின்னங்கள்" ஆகிய பாடல்களின் தலைப்புகளில் இருந்து பார்க்க முடியும். "லூதர்ஸ் ஆர்மி" போன்ற ட்ராக்குகள் இசையை மிகவும் எளிதாகவும், கேட்போருக்கு அணுகக்கூடியதாகவும் ஆக்கியது, சில விமர்சகர்கள் பியர்ஸ் சரியான பாப் பாடலுக்கான தேடலில் இருப்பதாகவும் பரிந்துரைத்தனர். திபெத் மீண்டும் ஆல்பத்தில் குறிப்பிடப்பட்டது - இந்த முறை அவர் "ஜெருசலேம் தி பிளாக்" பாடலை எழுதி பாடினார், இது கறுப்பு ஜெருசலேம் மற்றும் கோல்டன் பாபிலோன் பற்றிய விவிலியக் குறிப்புகளுடன், பியர்ஸின் சொந்த வரிகளை விட மறைகுறியாக்கப்பட்டதாகத் தெரியவில்லை. இத்தாலிய திரைப்படமான Il Portiere di Notte (The Night Porter, 1973) திரைப்படத்திற்கான இசையின் ஒரு பகுதியுடன் இந்த பாடல் முடிவடைகிறது. ஃபெலினியின் மாணவி லிலியானா கவானி இயக்கிய, இந்த சர்ச்சைக்குரிய திரைப்படம், முன்னாள் வதை முகாம் வார்டனுக்கும் (டிர்க் போகார்டே நடித்தது) ஒரு (யூத?) சோசலிஸ்ட் (சார்லோட் ராம்ப்லிங்) மகளுக்கும் இடையே உள்ள எல்லையற்ற, அனைத்தையும் நுகரும் காதலைப் பற்றியது; வதை முகாமில் அவர்கள் 1957 இல் வியன்னாவில் ஒரு சந்தர்ப்ப சந்திப்பின் போது மீண்டும் ஒரு சடோமாசோசிஸ்டிக் உறவைக் கொண்டிருந்தனர் - மரண விளைவுகளுடன்.

"ரோஸ் கிளவுட்ஸ் ஆஃப் ஹோலோகாஸ்ட்" என்ற தலைப்பு மிகவும் சர்ச்சைக்குரியது; எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாம் ரைச்சின் போது ஓரினச்சேர்க்கையாளர்களை எரித்ததை பெருமைப்படுத்தியதற்காக அல்லது ஹோலோகாஸ்ட் திருத்தல்வாதத்தின் குறிப்பாக சிடுமூஞ்சித்தனமான பதிப்பை பயன்படுத்தியதற்காக பியர்ஸ் நிந்திக்கப்பட்டார் (கான்சன்ட்ரேஷன் கேம்ப் புகைபோக்கிகளில் இருந்து "இளஞ்சிவப்பு மேகங்கள்"?) இருப்பினும், இதுபோன்ற விளக்கங்கள் பலருக்கு வெகு தொலைவில் உள்ளன. காரணங்கள்: சம்பந்தப்பட்ட இசைக்கலைஞர்கள் (நாரிஸ், மெக்டோவால், திபெத், பெயரின் சொற்களை வைத்திருக்கிறார்கள்) நிச்சயமாக இந்த விளக்கங்களுடன் உடன்பட மாட்டார்கள்; ஆங்கிலத்தில் இருந்து, ஹோலோகாஸ்ட் என்ற சொல், முதலில், பேரழிவு என்று பொருள்படும், மேலும் காலாவதியான அர்த்தத்தில் "சடங்கு தியாகம்" என்றும் பயன்படுத்தலாம் - பாடல் ஐஸ்லாந்திய சங்கிராந்தியால் ஈர்க்கப்பட்டது; இறுதியாக, உரையே - முந்தைய "ஹெவன் ஸ்ட்ரீட்"க்கு மாறாக - ஹோலோகாஸ்ட் பற்றிய நேரடி குறிப்பு இல்லை:

ஹோலோகாஸ்ட் ரோஜா மேகங்கள்

ஈக்களின் ரோஜா மேகங்கள்

கசப்பான ரோஜா மேகங்கள்

கசப்பான, கசப்பான பொய்கள்

மற்றும் அறியாமை தேவதைகள் போது

உங்கள் கண்களில் இருந்து கீழே விழ

ஹோலோகாஸ்ட் ரோஜா மேகங்கள்

பொய்களின் ரோஜா மேகங்கள்...

உண்மையின் ரோஜா மேகங்கள்

இரவின் ரோஜா மேகங்கள்

அறுவடையின் ரோஜா மேகங்கள்

அன்பு, அனைத்து ஒளி

மற்றும் போது வாழ்க்கை சாம்பல்

வானத்திலிருந்து கீழே விழ

ஹோலோகாஸ்ட் ரோஜா மேகங்கள்

பொய்களின் ரோஜா மேகங்கள்...

மேலும், திருவிழாக்கள் முடிவடைகின்றன

திருவிழாக்கள் அவசியம் என

ரோமின் பேட்டை காகங்களிலிருந்து

ஜாக்ரெபின் ஃபால்கன்களுக்கு

ஓ இயேசுவால் பாதிக்கப்பட்ட தாய்

சிட்னியின் தூசியில் படுத்துக்கொள்ளுங்கள்

திருவிழாக்கள் முடிவதற்கு

திருவிழாக்கள் அவசியம் என

வரலாற்று திருத்தல்வாதம் பற்றி பீரிஸ் என்ன நினைக்கிறார்: “எனக்கு திருத்தல்வாத போக்குகள் எதுவும் இல்லை. திருத்தல்வாதம் என்பது நேரத்தை வீணடிப்பது என்று நினைக்கிறேன். உண்மைகள் உண்மைகள். உண்மையே உண்மை." இதற்கு முன் வெளியிடப்பட்ட "சன் டாக்ஸ்" என்ற தனிப்பாடல் குறைவான விமர்சனத்திற்கு உள்ளானது - இதன் அட்டையில் நாய் தலைகளால் ஆன இடது கை ஸ்வஸ்திகா உள்ளது மற்றும் மையத்தில் ஒரு ரோஜாவால் நிரப்பப்பட்டது. இந்த சந்தேகத்திற்குரிய, தெளிவற்ற விளக்கப்படத்தில், பீர்ஸின் கூறப்படும் சித்தாந்தத்தின் தெளிவான அடையாளத்தை ஒருவர் காணலாம்; பீரிஸ் ஏன் தனது அரசியல் செய்தியை இவ்வளவு சர்ரியல் முறையில் அழகுபடுத்த வேண்டும் மற்றும் அதை மறைக்க வேண்டும் என்பது ஒரு திறந்த கேள்வியாகவே உள்ளது.

1994 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேல் கேஷ்மோரின் முதல் ஆல்பமான நேச்சர் அண்ட் ஆர்கனைசேஷனுக்காக "மை பிளாக் டைரி" பாடலை பியர்ஸ் பதிவு செய்தார்; பின்னர் இந்த பாடல் மாற்றியமைக்கப்பட்ட வடிவத்தில் (உண்மையில், இந்த இரண்டு பதிப்புகளுக்கும் பொதுவான ஒரே விஷயம் உரை) "Im Blutfeuer" தொகுப்பில் தோன்றும். 1995 இல், EP "Death in June Presents Occidental Martyr" வெளியிடப்பட்டது, அதில் டக்ளஸ் ஆஸ்திரேலிய நடிகர் மேக்ஸ் வேரிங்குடன் இணைந்து பணியாற்றினார் (அவரைப் போர்-எதிர்ப்புத் திரைப்படமான Gallipoli (1981) இல் Mel Gibson உடன் காணலாம்). தி வேர்ல்ட் தட் சம்மர், பிரவுன் புக் மற்றும் ரோஸ் கிளவுட்ஸ் ஆஃப் ஹோலோகாஸ்ட் ஆகியவற்றிலிருந்து பாடல் வரிகளை அணிந்து வாசிக்கிறார், அதே நேரத்தில் டக்ளஸ் ஆர்கன் ஹம்ஸ் முதல் சைரன்கள் மற்றும் பீச் பாய்ஸ் மாதிரிகள் வரையிலான கேகோஃபோனஸ் பின்னணியைச் சேர்க்கிறார். அதே ஆண்டில், பியர்ஸ் அண்ட் விரிங் குரோஷிய டெக்னோ-ரேவ் திட்டமான ஃபியூச்சர் ஷாக் 2001 உடன் ஒத்துழைத்தார்கள் (சில தடங்களில் அவர்களின் குரல்கள் கேட்கப்படுகின்றன) - இந்த தடங்கள் வெற்றி பெற்றதால், டக்ளஸ் இதுவரை கேட்கக்கூடிய வணிகத் திட்டமாக இருக்கலாம். குறைந்தபட்சம் குரோஷிய தரவரிசையில்… மேக்ஸ் வீரிங், ஆக்சிடென்டல் தியாகி, 2001 இல் டி வால்சிகிண்டோ என்ற பெயரில் ஆஸ்திரேலிய இசை மற்றும் எஸ்பரான்டோவில் பாடல் வரிகளுடன் "ஹீரூஜ் காஜ் மார்டிரோஜ்" என்ற பெயரில் வெளியிடப்பட்டது; டக்ளஸ் பியர்ஸ் இந்த ஆல்பத்தில் ஒரு சிறிய விருந்தினராகவும் தோன்றினார். 1996 ஆம் ஆண்டில், டக்ளஸ் ஆஸ்திரேலிய இசைக்குழுவான ஸ்ட்ரெங்த் த்ரூ ஜாய் (பின்னர் ஒஸ்டாரா) இன் ரிச்சர்ட் "லெவியதன்" லெவியுடன் இணைந்து பணியாற்றினார், அதன் முதல் ஆல்பத்தை அவர் வெளியிட்டு அவரது லேபிள் NER இல் "டெத் இன் ஜூன் பிரசண்ட்ஸ் கபோ!" என்ற தலைப்பில் குரோஷிய நிகழ்வுகளைப் பிரதிபலிக்கிறார். பாடல் வரிகள் இந்த கருப்பொருளை ஐரோப்பிய சிந்தனையின் நன்கு அறியப்பட்ட கருத்துக்களுடன் ("ஒன்லி யூரோபா தெரியும்") மற்றும் பிளாக் சன் பற்றிய மாய குறிப்புகளுடன் ("தாலாட்டு டு எ கெட்டோ") முன்னாள் யூகோஸ்லாவியாவில் நடந்த அட்டூழியங்களை ஒரு லாகோனிக் கண்டனத்துடன் இணைக்கிறது:

எனவே, இது உங்கள் வாழ்க்கை

இது உங்கள் உலகம்

ஒரு தாலாட்டு ஒரு கெட்டோவில்

நீங்கள் எங்கே மர்டர் பாய்ஸ் அண்ட் கேர்ள்ஸ்.

கருப்பு சூரியனின் சின்னம் ஆயிரக்கணக்கான ஆண்டுகளாக மனிதகுலத்துடன் பல்வேறு வடிவங்களில் தோன்றியுள்ளது. இது நெர்வால் மற்றும் மண்டேல்ஸ்டாமின் கவிதைகளில் ஆக்ஸிமோரனாக மட்டும் தோன்றவில்லை; காட்மோன் (அலர்சீலன்), எடுத்துக்காட்டாக, எகிப்திய மற்றும் ஆஸ்டெக் அண்டவியல், ஜான், க்னோசிஸ் மற்றும் ரசவாதத்தின் வெளிப்பாடுகள், லாட்ரேமாண்ட் மற்றும் அர்டாட் ஆகியோரின் படைப்புகளில், க்ரோலியின் எழுத்துக்களில், காயில் டிராக்குகள் மற்றும் குழப்பமான மந்திரம் போன்றவற்றில் இதைக் கண்டறிந்தார். பேடர்போர்னிலிருந்து வெகு தொலைவில் அமைந்துள்ள வீவல்ஸ்பர்க் கோட்டையின் அலங்காரத்தைப் போலவே, ஹிம்லர் SS க்காக ஹோலி கிரெயில் கோட்டையை உருவாக்க விரும்பினார். பொதுவாக, நவ-நாட்டுப்புறக் குழுக்கள் மற்றும் தீவிர வலதுசாரி சங்கங்கள் ஒரு பொதுவான குவியலாக வராமல் கவனமாக வேறுபடுத்த வேண்டும், ஏனெனில் பிந்தையது (மேலே உள்ள புள்ளியின் அடிப்படையில் மட்டுமே) கருப்பு சூரியனை அதன் பொதுவான வரலாற்று மற்றும் அமானுஷ்ய சூழலில் இருந்து வெளியேற்றுகிறது. , அரசியல் அடையாளக் குறியாகப் பயன்படுத்துதல்.

ஆங்கிலம் மற்றும் ஜெர்மன் மொழிகளில் நிகழ்த்தப்பட்ட, சோதனைத் தடமான "ஹெட்ஹன்டர்" ஜெனெட்டின் பாம்பெஸ் ஃபுனெப்ரெஸால் ஈர்க்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. இசை ரீதியாக, "கபோ!" இரண்டு முந்தைய DIJ ஆல்பங்களுடன் இணைக்கப்பட்டது; புதிய இசைக்கருவிகள் - வயலின்கள் மற்றும் செலோஸ் - ஒலியைத் தடையின்றி நிறைவு செய்கின்றன, அதே நேரத்தில் "நிழலை உருவாக்க ஒரு சோகமான இடம்" மற்றும் "ஓநாய் காற்று - மறுபிரவேசம்" போன்ற இசைக் கருவிகள் சினிமா-இசை சூழ்நிலையை உருவாக்க உதவுகின்றன. Leviathan இன் "பேசப்படும் வார்த்தைகள்" பாடல் "The Rat And The Eucharist" என்பது எர்ன்ஸ்ட் ஜங்கரின் 1939 ஆம் ஆண்டு நாவலான On the Marble Cliffs ஐக் குறிக்கிறது, இது NS ஆதிக்கத்தின் பயங்கரத்தை உவமை வடிவில் விமர்சித்து இரண்டாம் உலகப் போர் வெடிப்பதைப் பற்றி எச்சரிக்கிறது: On the marble cliffs , அலைகளுக்கு மேலே / வரலாற்றின் எழுச்சி பெறும் நரகத்தின் அடியில்". கபோ! - முகாம் தலைமைக்கும் மற்ற கைதிகளுக்கும் இடையே இணைப்பாக இருந்த (பெரும்பாலும் அடக்குமுறையின் கீழ் விழும்) வதை முகாம் கைதிகளுக்கான இத்தாலிய பெயர் இதுவாகும். இது குறித்து ரிச்சர்ட் லெவியதன்: "கூட்டுப் பணியின் கருப்பொருள் ஐரோப்பிய பேரழிவின் அம்சங்களைப் பிரதிபலிக்கிறது: இந்த ஆல்பம் பச்சாதாபம், போரைப் பற்றிய விழிப்புணர்வு, ஐரோப்பிய சூழலில் அதன் தோற்றம் பற்றிய புரிதல் ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது." டக்ளஸ் இதைப் பற்றி மிகவும் உருவகமாகப் பேசுகிறார்: “என்னைப் பொறுத்தவரை, கபோ என்ற சொல் கைதிகளைக் காக்கும் கைதிகளைக் குறிக்கிறது. நாம் அனைவரும் நம்மைக் காப்பவர்கள். நாம் அனைவரும் நம்மைச் சுற்றி எங்கள் சொந்த சிறிய அறைகளை உருவாக்குகிறோம். சிடி கலைப்படைப்புகளுடன் கூடிய மனச்சோர்வூட்டும் இசை மற்றும் பாடல்களின் கூட்டுவாழ்வு - கிரிஸ்துவர் மற்றும் முஸ்லீம் வீழ்ந்த வீரர்களுக்கு இரங்கல் உட்பட - "பால்கன் போரில் மிகவும் ஆழமான மற்றும் மோசமான கலை ஓவியங்களில் ஒன்று", DIJ இன் "சர்ச்சைக்குரிய பன்முகத்தன்மையை" எடுத்துக்காட்டுகிறது. .

1996 ஆம் ஆண்டில் வெளியிடப்பட்டது ஸ்கார்பியன் விண்ட் திட்டத்தால் அனுப்பப்பட்ட இரட்டை எல்பி ஹெவன் (பாய்ட் ரைஸ்/NON ஐப் பார்க்கவும்), இது மியூசிக், மார்டினிஸ் & மிசாந்த்ரோபியின் தொடர்ச்சியாகும்; அதில், பியர்ஸும் ரைஸும் இரைச்சல் தாளக்கலைஞர் ஜான் மர்பியுடன் ஒத்துழைக்கிறார்கள் (புதிய மில்லினியத்தில், பிந்தையவர் DIJ நேரடி நிகழ்ச்சிகளில் டிரம்மராக செயல்படுகிறார்). இதைத் தொடர்ந்து வட அமெரிக்கா, ஐரோப்பா மற்றும் ஆஸ்திரேலியா முழுவதும் NON மற்றும் ஸ்ட்ரெங்த் த்ரூ ஜாய் கொண்ட ஒரு பெரிய DIJ சுற்றுப்பயணம். 1996 இல் முனிச்சில் ஒரு கச்சேரியில், டக்ளஸ் ஆஸ்திரிய இசைக்கலைஞரும் கேரௌஸருமான ஆல்பின் ஜூலியஸைச் சந்திக்கிறார் (தி மூன் லே ஹிடன் பினீத் ஏ கிளவுட், டெர் புளூதார்ச்), மேலும் மதுபானங்களுக்கு பொதுவான அடிமையாதலுடன், அவர்கள் கூட்டு இசை ஒத்துழைப்புக்கான விருப்பத்தைக் கண்டறிந்தனர். இந்த கூட்டுவாழ்வின் விளைவாக, 1998 இல் "டேக் கேர் & கன்ட்ரோல்" ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது, இது 90 களில் DIJ எடுத்த வரியிலிருந்து சற்று விலகியது. மாயமான ஹெர்மீடிக் வளிமண்டலம் ஒரு (சுய) முரண்பாடான மனநிலையுடன் நீர்த்தப்படுகிறது, மேலும் போர்க்குணமிக்க தாளங்களும் செயற்கை கருவிகளும் "பட், வாட் என்ட்ஸ்" மற்றும் "ரோஸ் கிளவுட்ஸ் ஆஃப் ஹோலோகாஸ்ட்" (பாதையில் மட்டும்) ஆல்பங்களில் கேட்கக்கூடிய மாய நாட்டுப்புறங்களுக்குப் பதிலாக மாற்றப்படுகின்றன. "Kameradschaft" ஆனது பின்னணியில் ஒரு ஒலி கிட்டார் ஒலிகளைக் கேட்க முடியும்). சில விமர்சகர்கள் இந்த ஆல்பத்தைப் பற்றி எழுதினர், இது DIJ இன் படைப்புகளை விட ஆல்பின் ஜூலியஸ் டெர் புளூதார்ச் திட்டத்தின் படைப்புகளுக்கு சொந்தமானது, இருப்பினும், இந்த விஷயத்தில் டக்ளஸ் வேறுபட்ட கருத்தை கொண்டிருந்தார்: "'கபோ!' ஒரு தூண்டுதலாக மட்டுமே செயல்பட்டது. எனது ஒத்துழைப்புகள், ஆனால் அவர் DIJ இல் உள்ளார்ந்த உணர்ச்சி, தொனி மற்றும் மனத் தரத்தைப் பெறவில்லை. 'டேக் கேர் அண்ட் கன்ட்ரோல்' இந்த நிபந்தனைகள் அனைத்தையும் கையாண்டது, எனவே புதிய DIJ ஆல்பத்திற்குக் காரணம் கூறுவதைத் தவிர எனக்கு வேறு வழியில்லை."

புதிய பாடல்கள் இன்னும் பல்வேறு ஆதாரங்களில் இருந்து பெரிதும் மாதிரியாக எடுக்கப்படுகின்றன: "ஸ்மாஷ்ட் டு பிட்ஸ் (இன் தி பீஸ் ஆஃப் தி நைட்)" என்பது ஜெனெட்டின் குரெல்லே டி ப்ரெஸ்டின் ரெய்னர் ஃபாஸ்பிண்டரின் திரைப்படத் தழுவலின் கிளிப்புகள் அடங்கும்; பிரெஞ்சு நடிகை ஜீன் மோரோ சான்சனை நிகழ்த்துகிறார், மேலும் இந்த உரை ஆஸ்கார் வைல்டின் "தி பாலாட் ஆஃப் ரீடிங் ப்ரிஸன்" - "ஒவ்வொரு மனிதனும் தான் விரும்பும் பொருளைக் கொல்கிறான்" என்பதிலிருந்து அடிப்படையாக எடுத்துக் கொள்ளப்பட்டது. "பவர் ஹாஸ் எ ஃபிராக்னன்ஸ்" என்ற அணிவகுப்பு பாடலில் பாஸ்பிண்டரின் "ஐன் ரெய்ஸ் இன்ஸ் லிச்ட் - டெஸ்பேர்" (1997) மாதிரிகள், போகார்டேயின் படங்களின் மாதிரிகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. Fassbinder மற்றும் Bogarde பற்றிய குறிப்புகளுடன், இந்த இறந்த ஹோமோ ஐகான்களை மறக்க வேண்டாம் என்று சிறு புத்தகம் கேட்பவர்களை கேட்டுக்கொள்கிறது. ஜெர்மன் பேச்சு மாதிரிகள் (“Gegen dich” - “Against you”, “Jeder Frevel, Verbrechen, jede Untat ist der Zweck” - “ஒவ்வொரு அட்டூழியமும், குற்றமும், ஒவ்வொரு கொலையும் ஒரு குறிக்கோள்”), வாக்னரின் இறுதி ஊர்வலத்தின் துண்டுகள் “ கடவுளின் மரணம்” , மற்றும் அத்தகைய குவியலில் கொஞ்சம் சுய மேற்கோள் காட்டுவது முரண்பாட்டின் வெளிப்பாடாக மட்டுமே புரிந்து கொள்ள முடியும் - சில இடங்களில் "கவனிக்கவும் மற்றும் கட்டுப்படுத்தவும்" என்பது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்ட எண்ணத்திலிருந்து விடுபட முடியாது. DIJ அழகியல் கருத்தாக்கத்தின் பகடி, "எ ஸ்லாட்டர் ஆஃப் ரோஸஸ்" , "தி ஒடின் ஹவர்" மற்றும் "வொல்ஃபாங்கல்" ஆகிய தலைப்புகள் பழைய கலைப் படத்துடன் பொருந்துவதாகத் தெரிகிறது.

இன்னும் கூடுதலான அளவில், 1999 இல் வெளியிடப்பட்ட "ஆபரேஷன் ஹம்மிங்பேர்ட்" ஆல்பத்திற்கு இது பொருந்தும், இது அதன் முன்னோடிகளின் வரிசையைத் தொடர்கிறது; அதற்கான தடங்கள் "டேக் கேர் & கன்ட்ரோல்" என்ற அதே நேரத்தில் பதிவு செய்யப்பட்டன. சில தடங்கள் பாடல் மற்றும் வளிமண்டலத்தில் பழைய பதிவுகளுடன் தொடர்புடையவை, இருப்பினும், இந்த ஆல்பத்தில் முற்றிலும் மாறுபட்ட பொருள் உள்ளது, இது முந்தைய அழகியல் தேவைகளை மறுப்பது போல் தெரிகிறது. லைனர் குறிப்புகளில் உள்ள இசைக்குழு புகைப்படங்களுக்கும் இது பொருந்தும் (மற்றும் அதே ஆண்டின் லைவ்-சிடி "ஹெய்லிகே!" அட்டைப்படத்திற்கும்) பியர்ஸின் குரல் பின்னணியில் மங்கியது, கிடார் மறைந்தது. DIJ குழு வேறு வழியில் சென்றதாக இசை விமர்சகர்கள் முடிவு செய்தனர்: "தினமும் ஷாம்பெயின் குடிப்பவர்கள் மற்றும் சூடான வெயிலில் (அல்லது சோலாரியத்தில்) சூரிய ஒளியில் இருப்பவர்கள் இந்த ஆல்பத்தை இன்னும் அதிகமாக விரும்புவார்கள்." DIJ தனது படைப்பாற்றல் என்ற போர்வையில் தீவிர வலதுசாரி எண்ணங்களைப் பரப்புகிறது என்ற தொடர்ச்சியான குற்றச்சாட்டுகளுக்கு ஒரு எதிர்வினையாக சுய-இரண்டல் இங்கே தெரிகிறது; இசைக்குழு லாசானில் இசைக்கத் தடை விதிக்கப்பட்ட பிறகு, DIJ "கொரில்லா தந்திரங்கள்" பாடலைப் பதிவு செய்தது (Der Blutharsch, Fire+Ice மற்றும் NON இன்னும் 11/19/1998 அன்று Lausanne இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. இந்த வழக்கு DIJ மற்றும் பல குழுக்களைச் சுற்றி சில பரபரப்புகளை எழுப்பியது, தனிநபர்கள் மற்றும் பத்திரிகையாளர்கள் பியர்ஸுடன் தங்கள் ஒற்றுமையை வெளிப்படுத்தினர்).

2001 ஆம் ஆண்டில் ஆல் பிக்ஸ் மஸ்ட் டை ஆல்பம் வெளியிடப்பட்டது, இது தி ஒன்லி குட் நெய்பர் (தி பேக்ட்... ஃப்ளையிங் இன் தி ஃபேஸ், 1995 என்ற தொகுப்பிலிருந்து) மற்றும் நிபந்தனையற்ற ஆர்மிஸ்டிஸ் (டெர் டோட் இம் ஜூனி என்ற தொகுப்பிலிருந்து", 1999): குறுகிய, மெல்லிசை நாட்டுப்புறப் பாடல்கள், கிட்டத்தட்ட 60களின் பாப் பாடல்களை நினைவூட்டும், வெறுப்பு நிறைந்த, இழிந்த பாடல் வரிகள். பியர்ஸின் மனக்கசப்பு வேர்ல்ட்-சர்ப்பன்ட் லேபிளின் உரிமையாளர்களுக்கு எதிராக உள்ளது, அவருடன் ராயல்டி, ஆல்பம் உரிமைகள் போன்றவற்றுடன் தொடர்புடைய நீண்ட சட்டப் போரில் அவர் இருந்தார், இது இறுதியில் அவருக்கு சாதகமாக முடிந்தது ("நாங்கள் அழிக்கிறோம்" அல்லது சுருக்கமாக WSD – உலகப் பாம்பு விநியோகத்திற்கான சுருக்கம் – ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு இதே பெயரில் ஸ்பிளிட்-சிங்கிளில் ஃபயர் + ஐஸ் உடன் வெளியிடப்பட்டது, இது இந்த வழக்கைக் குறிக்கிறது). சாபம் ஆல்பம் பியர்ஸின் குவிந்த விரக்திக்கான ஒரு கடையாகச் செயல்பட்டது - இதை விட வேறு எந்த ஆல்பமும் பாடல் வரிகளில் இவ்வளவு தீமைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை: உலகப் பாம்பின் உரிமையாளர்கள் இங்கு "மூன்று சிறிய பன்றிகள்" (மூன்று சிறிய பன்றிகள்) என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். கொல்லப்பட வேண்டும். இருப்பினும், WSD இன் ஆலன் ட்ரெஞ்ச், தற்போதுள்ள சண்டைகள் இருந்தபோதிலும், இந்த இருண்ட நகைச்சுவையை எதிரொலித்தார், ஆல்பத்தில் உள்ள சாபம் இலக்கைத் தாக்கவில்லை மற்றும் 2001 இல் இங்கிலாந்தில் கால் மற்றும் வாய் நோயை ஆத்திரமடையச் செய்தது (மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இருப்பினும், WSD திவாலாகத் தாக்கல் செய்யப்பட்டது )… 'ஆல் பிக்ஸ் மஸ்ட் டை' என்பது உலகப் பாம்பைக் குறிவைத்து எடுக்கப்பட்ட 'யூத-விரோத புரளி', மாறாக 'யிட்ஸ்' என்ற வதந்திகளின் படி: C93 மெயிலில் வெளியிடப்பட்ட தீங்கிழைக்கும் நகைச்சுவையிலிருந்து எடுக்கப்பட்ட தவறான முடிவு பட்டியல் உலக-பாம்பு-சுற்றுச்சூழலின் உதவி இல்லாமல் இல்லை.

டிராக்குகளின் கிண்டலான தலைப்புகள் ஒரே நேரத்தில் பாடல் வரிகளின் அடிப்படையில் அவற்றின் உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன: "அனைத்து பன்றிகளும் இறக்க வேண்டும்", "எல்லா வழிகளிலும் மறைந்துவிடும்" மற்றும் "லார்ட்ஸ் ஆஃப் தி ஸ்டீஸ்". டக்ளஸ் சார்லஸ் மேன்சனைக் குறிப்பிடுகிறார் ("சம் நைட் வி ஆர் கோயிங் டு பார்ட்டி லைக் இட்ஸ் 1969" - டேட்-லாபியான்காவின் கொலை மற்றும் பிரின்ஸின் புகழ்பெற்ற வெற்றியான "1999" பற்றிய குறிப்பு); ஆல்பத்தின் தலைப்பு ஜார்ஜ் ஹாரிசனின் "ஆல் திங்ஸ் மஸ்ட் பாஸ்" போன்றது. இசை ரீதியாக, முதல் ஆறு பாடல்கள் துருத்தியிலிருந்து பயனடைகின்றன - ஜெர்மன் இசைக்குழு ஃபோர்செட்டியின் ஆண்ட்ரியாஸ் ரிட்டரால் கையாளப்பட்டது - மற்றும் கேம்ப்பெல் ஃபின்லே ட்ரம்பெட்; மேலும், "தி வால் ஆஃப் தியாகி"க்குப் பிறகு முதல் முறையாக, பாய்ட் ரைஸ் DIJ ஆல்பத்தில் குரல் கொடுக்கிறார். ஆல்பத்தின் எஞ்சிய பகுதியானது, அச்சுறுத்தும் இரைச்சல் படத்தொகுப்புகள் மற்றும் ஜெர்மன் வம்சாவளியைச் சேர்ந்த ஆஸ்திரேலியர்களின் தேசிய விடுமுறையின் மாதிரிகள் மற்றும் ஆல்பத்தின் "செய்தியை" ஜெர்மன் மொழியில் தெரிவிக்க பியர்ஸின் அபத்தமான முயற்சிகள் போன்ற வினோதமான தருணங்களைக் கொண்டுள்ளது. நாட்டுப்புற, அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ வேடிக்கையான வடிவமைப்பு மற்றும் வட்டின் உள்ளடக்கம் ஆகியவற்றைக் கணக்கில் எடுத்துக் கொண்டாலும், ஒன்று தெளிவாகிறது - "ஆனால், என்ன முடிவடைகிறது..." அல்லது "ரோஸ் மேகங்கள்..." போன்ற முந்தைய நிலை மற்றும் முந்தைய சூழல். இங்கே இல்லை. பியர்ஸ் மற்றும் பாய்ட் ரைஸின் கூட்டுப்பணிகளான வுல்ஃப் பேக்ட் மற்றும் அலாரம் ஏஜெண்டுகளிலும் இதே நிலைதான். கண்டுபிடிக்க கடினமாக இருக்கும் பழைய பாடல்கள் மற்றும் புதிய DIJ பதிவுகளின் தொகுப்பு The Abandon Tracks (2005) தொகுப்பில் உள்ளது.

பொதுவாக, வரலாற்றிற்குத் திரும்பு. DIY ஐப் புரிந்துகொள்வதற்கு, வெளிப்புற வடிவமைப்பு மற்றும் உருவகங்களின் தொடர்ச்சியான பயன்பாடு ஆகியவற்றை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது அவசியம். வெளியீடுகளின் தோற்றம் உள்ளடக்கத்துடன் கைகோர்த்து செல்கிறது - ரோஜாக்கள், ரூன்கள் மற்றும் ஆண்பால் அழகு ஆகியவை முழு DIY அழகியலின் மூலக்கல்லாக புரிந்து கொள்ளப்பட வேண்டும். நாங்கள் ஏற்கனவே ரன்ஸைக் கருத்தில் கொண்டுள்ளோம் - அத்தியாயம் III இல் இன்னும் விரிவாக அவற்றிற்குத் திரும்புவோம். ரோஜாக்கள் பலவிதமான புராண மற்றும் மாய அர்த்தங்களைக் கொண்ட பூக்கள்; அவை ஒரு சடங்கு அர்த்தத்தில் மறுபிறப்புக்காகப் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, மேலும் இடைக்கால மற்றும் அரபு-பாரசீக கவிதைகள் இரண்டிலும் அடையாளமாகத் தோன்றுகின்றன. DIJ இன் சூழலில், ரோஜாக்கள் பாடல் வரிகளிலும் ("பின்னால் தி ரோஸ்", "ரோஜாக்களால் சித்திரவதை", "ஒரு ரோஜாவை மூழ்கடிக்க", "எ ஸ்லாட்டர் ஆஃப் ரோஜாக்கள்") மற்றும் குழு புகைப்படங்கள் மற்றும் ஆல்பம் அட்டைகளில் (இதில்) தோன்றும். சேகரிப்பாளர்கள், இரண்டு தி வேர்ல்ட் தட் சம்மர் எல்பியின் முதல் பதிப்புகள் தேவை, இதில் செக்யூரிட்டி ஸ்லீவ் மீது ஆடம்பரமான புடைப்பு அச்சில் ரோஜா உள்ளது). DIY க்கு, ஜீன் ஜெனெட்டின் படைப்புகளில் ரோஜாவில் முதலீடு செய்யப்பட்ட பொருள் முதலில் முக்கியமானது. "மிராக்கிள் டி லா ரோஸ்" (1946) இல், ஜெனட் எழுதுகிறார், எடுத்துக்காட்டாக, ரோஜா "காதல், நட்பு, மரணம் - மற்றும் அமைதி" ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது - இந்த படங்கள் அனைத்தும் பியர்ஸின் பாடல்களில் காணப்படுகின்றன மற்றும் முக்கிய பங்கு வகிக்கின்றன. கூடுதலாக, ரோஸ் கிளவுட்ஸ் ஆஃப் ஹோலோகாஸ்ட் அட்டையின் ஃபாலிக் மற்றும் குதத் திட்டம் கவனமுள்ள பார்வையாளரிடமிருந்து தப்பாது.

பியர்ஸின் ஓரினச்சேர்க்கை ஏற்கனவே எங்களால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் இந்த சூழ்நிலை முக்கியமானது, ஏனெனில் DIJ இன் வேலையின் பல அம்சங்கள் (மெட்டா-) சிற்றின்ப முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன. இதனுடன் தொடர்புடையது உருமறைப்பு சீருடைகளுக்கு அடிமையாகும், அதில் டக்ளஸ் செய்ய விரும்பினார், மற்றும் சின்னங்களின் லேசான சடோமாசோசிஸ்டிக் சாயல், எடுத்துக்காட்டாக, 80 களின் நடுப்பகுதியில் முதன்முதலில் தோன்றிய லோகோ மற்றும் ஒரு சவுக்கையுடன் கூடிய தோல் கையுறை, மேலும், எடுத்துக்காட்டாக, "மரணமே அழகு தியாகி" போன்ற பாடல் வரிகள் ("ஆனால், என்ன முடிவடைகிறது..." என்ற ஆல்பத்திலிருந்து):

சமர்ப்பணம் என்ற அமிர்தத்துடன் குடிகொண்டார்

அந்த இருப்பை நான் உணரவில்லை.

வராத தனிமை

துறைமுகத்தின் நாசீசிஸத்தில் […]

இந்த உரை ஜீன் ஜெனெட்டைப் பற்றிய நேரடி குறிப்புகளைக் கொண்டுள்ளது: "துறைமுகத்தின் நாசீசிசம்" என்ற வெளிப்பாடு நேரடியாக "Querelle de Brest" என்ற புத்தகத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது, இது அழகான மாலுமி கேரலின் ஹாகியோகிராஃபி, அவர் கொலை மற்றும் அவமானத்தின் மூலம் மன்னிப்புகளை அடைகிறார். பியர்ஸின் முக்கிய வழிகாட்டிகளான ஜெனெட் மற்றும் மிஷிமாவின் எழுத்துக்களில் (அத்துடன் ஓரினச்சேர்க்கை துணை கலாச்சாரத்தின் சில பகுதிகளிலும்) தற்காப்பு, ஆண்பால் அழகின் கருவூட்டல், அல்பத்தில் உள்ள போர்க்குணமிக்க தோற்றமுடைய - ஆனால் பெரும்பாலும் ஆண்ட்ரோஜினஸ் - சிலைகளின் புகைப்படங்கள் மூலம் தெரிவிக்கப்படுகிறது. "தி கதீட்ரல் ஆஃப் டியர்ஸ்", "ஆனால், வாட் என்ட்ஸ்..." மற்றும் "ரோஸ் கிளவுட்ஸ் ஆஃப் ஹோலோகாஸ்ட்" போன்ற கவர்கள், அதன் வீரம் டிராக்குகளின் ஹோமோரோடிக் பாடல் வரிகளுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது: "தி ஃபாக் ஆஃப் தி வேர்ல்ட்", "ரூன்ஸ் மற்றும் ஆண்கள்" மற்றும் "மௌனத்தின் மரியாதை". எப்போதாவது, DIJ (அத்துடன் டெர் ப்ளூதார்ச், NON மற்றும் பிளட் ஆக்சிஸ்) - எந்த குறிப்பிட்ட காரணமும் இல்லாமல், இந்த எல்லா திட்டங்களிலும் பெண்களும் முக்கிய பங்கு வகித்தனர் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும் - ஆண் தொழிற்சங்கங்களுடனான அதன் உறவைக் காட்டுகிறது, அங்கு "பெண்மை என்பது ஒரு ஆபத்து, மற்றும் ஒரு பெண்ணுடனான தொடர்புகள் அழுக்கு என்று பார்க்கப்பட்டது - ஏதோ ஒரு அடிப்படை, உள்ளுணர்வு. இந்த அர்த்தம் பியர்ஸ் தனது ஓரினச்சேர்க்கையை வெளிப்படையாக ஒப்புக்கொண்டதுடன் தொடர்புடையது.

பாலியல், தனிமை மற்றும் சோகம் ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான இணைப்பு, குறிப்பாக DIJ கருத்துக்கு முக்கியமானது, "அமைதியின் மரியாதை" பாடலில் காட்டப்பட்டுள்ளது:

அவர் இயேசுவைப் போல நின்றார்

அவர் சொர்க்கம் போன்ற வாசனை

அவரது கண்கள் குளிர்காலமாக இருந்தன.

தி மார்ச் ஆஃப் தி லோன்லி […]

என் உயரமான அந்நியன்

உங்கள் உடலில் இருந்து அழுங்கள்

வலிமை மற்றும் கொடுமை

உங்கள் மென்மையான இயல்பில்.

எங்களுக்குள் இருக்கும் மௌனத்தை நாங்கள் மதிக்கிறோம்.[…]

அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் - இது மிகவும் ஆபத்தான மற்றும் தைரியமான செயல் - DIJ லோகோ சற்று மாற்றியமைக்கப்பட்ட Totenkopf ("டெட் ஹெட்") SS சின்னமாகும், இது குறிப்பாக 80 களின் பிற்பகுதியில் ஆல்பங்களை அலங்கரித்தது. மண்டை ஓடு மரணத்தை குறிக்கிறது, சின்னத்தில் எண் 6 ஜூன் மாதத்தின் எண்; லோகோ என்பது குழுவின் பெயரின் ஒரு வகையான பிரதிபலிப்பாகும். கூடுதலாக, ஒரு சவுக்கை மற்றும் ஒரு உருமறைப்பு சீருடையின் படம், குழுவின் பெயருடன், இந்த சின்னங்களில் பாலியல் உந்துதலை சேர்க்கிறது, எடுத்துக்காட்டாக, அமெரிக்காவில் BDSM-சார்ந்த கே பார்களில் (சில சிற்றின்ப வரைபடங்களையும் பார்க்கவும் ஃபின்லாந்தின் டாம் மற்றும் அட்டிலா ரிச்சர்ட் லூகாஸின் ஸ்கின்ஹெட் ஓவியங்கள்). சின்னத்தில் உள்ள ஆறு டக்ளஸின் விருப்பமான ஆங்கிலத் தொலைக்காட்சித் தொடரான ​​"தி ப்ரிசனர்" இலிருந்து "கைதி எண் 6" என்பதிலிருந்தும் பெறப்பட்டிருக்கலாம் (இந்தத் தொடரின் மாதிரியானது 1989 EP "93 டெட் சன்வீல்ஸ்" இல் பயன்படுத்தப்பட்டது); கைதி தன்னைப் பற்றி பின்வரும் முடிவை எடுக்கிறார்: "நான் ஒரு எண் மட்டுமல்ல!" (இந்த மாதிரி பழம்பெரும் ஆங்கில மெட்டல் இசைக்குழு அயர்ன் மெய்டனால் பயன்படுத்தப்பட்டது). "Totenkopf" சின்னம், அவரது DIJ திட்டத்திற்கான பியர்ஸின் முழுமையான பக்தி மற்றும் அவரது தீவிரமாக பிரகடனப்படுத்தப்பட்ட சுதந்திரம் (வேறுவிதமாகக் கூறினால்: டக்ளஸ் எந்த எதிர்வினையையும் பொருட்படுத்தாமல் இந்த குறியீட்டைப் பயன்படுத்துகிறார்). பாலியல், மாயாஜால மற்றும் வரலாற்று குறிப்புகள் பியர்ஸின் சொந்த லேபிலான NER (புதிய ஐரோப்பிய பதிவுகள்) இல் வெளியிடப்பட்ட பல்வேறு வெளியீடுகளின் எண்ணிக்கைக்கான பின்னணியை உருவாக்குகின்றன, இது ஒரு சுவாரஸ்யமான வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. DIJ, Fire+Ice, Strength through Joy மற்றும் Occidental Martyr ஆகியவற்றைத் தவிர, NER லெஜண்டரி பிங்க் டாட்ஸ் (Brighter Now, 1985) மற்றும் In The Nursery (Sonority-EP, 1985) ஆகியவற்றின் முதல் வினைல் பதிவுகளை வெளியிட்டது மட்டுமல்லாமல், ஜாய் ஆஃப் லைஃப் (டிஐஜே/சி93 ஆல்பங்களுக்குப் பங்களித்த கேரி கேரியால் உருவாக்கப்பட்ட ஆங்கில போஸ்ட்-பங்க் இசைக்குழு), கிளேர் அப்ஸ்கர் (பிரெஞ்சு குளிர் அலை முன்னோடிகளான இவர், பின்னர் அவாண்ட்-கார்ட் சான்சன் மற்றும் நாடக இசையில் தமக்கென ஒரு பெயரைப் பெற்றார்), சம்வேர் இன் ஐரோப்பா ( ஆங்கிலம், தாதா மற்றும் சர்ரியலிசம் ஆகியவற்றால் பெரிதும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்திய ஒரு ஜோடி; சிடி சைகைகள், 1992 மற்றும் சிடி தி அயர்ன் ட்ரீஸ் ஆர் இன் ஃபுல் ப்ளூம், 1994), டெஹோம் மற்றும் ஸ்ப்ளிண்டர் டெஸ்ட் ஆகியவற்றில் பியர்ஸ் இந்தக் குழுவிற்கு உதவினார். குரோஷிய திட்டமான Tehom (CD "Despiritualization Of Nature", 1996; "Theriomorphic Spirits", 2000) - இது அட்டோனல் சடங்கு இசைக்கு காரணமாக இருக்கலாம் மற்றும் இராணுவ மூளையதிர்ச்சியின் விளைவாக இறந்த Siniša Ocuršcak - சுமேரிய அப்சு மற்றும் ஸ்காண்டிநேவிய ஜின்னுங்காப் ஆகியவற்றின் ஹீப்ரு சமமானதைக் குறிக்கிறது, அதாவது "முதன்மை நீர்" அல்லது "பண்டைய ஆழம்". P-Orridge இன் ஸ்ப்ளிண்டர் டெஸ்ட் திட்டத்தின் மூலம் Avantgarde-Technoid ஆல்பமான Sulfur (1997) ஐ பியர்ஸ் பதிவு செய்து வெளியிட்டார். 1994 மற்றும் 2002 க்கு இடையில், "நாடா!", "பிரவுன் புக்", "தி வால் ஆஃப் தியாகி" மற்றும் "குற்றம் இல்லை மற்றும் பெருமை" ஆல்பங்கள் ஒரு புதிய பதிப்பில் வெளியிடப்பட்டன - இத்தாலிய கலைஞரான என்ரிகோவின் படைப்புகளுடன் ஒரு படம்-எல்பி. சியர்பரின், சோல் இன்விக்டஸ் மற்றும் கரண்ட் 93 உடன் இணைந்து பணியாற்றினார். 1993 ஆம் ஆண்டில், மிலனில் "தி டஸ்க் ஆஃப் ஹோப்" என்ற பெயரில் ஒரு கண்காட்சி நடத்தப்பட்டது, இது சியர்பரின் படைப்புகளுடன் சேர்ந்து, பியர்ஸின் புகைப்பட வேலைகளையும் காட்டியது (சியர்பரின் பல சிறந்த ஃபேஷன் நிறுவனங்களுடன் பணியாற்றினார். வடிவமைப்பாளர்கள் - கால்வின் க்ளீன் மற்றும் டோனா கரன் போன்றவர்கள்).

அனைத்து DIJ நிகழ்ச்சிகளின் மாறாத பண்பு ஒரு முகமூடி ஆகும், இது வெளிப்படையாக, ஒரு குறியீட்டு-மந்திர, ஷாமனிக் தன்மையைக் கொண்டுள்ளது. பியர்ஸின் வார்த்தைகளில்: "DIJ எப்போதும் ஒரு முகமூடியை எடுத்துச் செல்கிறது - அதைத் தொடரும். இது உலகம் முழுவதும் டிஜேயின் அவமதிப்பை வெளிப்படுத்துகிறது. "நாடா!" என்ற புத்தகத்தில் உள்ள புகைப்படம் என்றால். டக்ளஸ் மற்றும் அவரது தோழர்கள் திபெத் மற்றும் ஆண்ட்ரியா ஜேம்ஸ் ஆகியோர் கேமராவிற்கு முதுகில் நிற்கிறார்கள், பின்னர் "தி வேர்ல்ட் தட் சம்மர்" இல் அவர்கள் ஏற்கனவே பிளாஸ்டிக் முகமூடிகளை அணிந்துள்ளனர், மேலும் இந்த "மாய ஆள்மாறாட்டத்தின் உறுப்பு", சோக நடிகர்களின் முகமூடிகளை நினைவூட்டுகிறது. பண்டைய கிரீஸ், இனி ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கும் . பியர்ஸ் புகைப்படங்கள் மற்றும் கச்சேரி நிகழ்ச்சிகளில் பல்வேறு மாறுவேடங்களில் தோன்றுகிறார்; ஜப்பானிய-பௌத்த இலை வடிவ முகமூடிகள் மற்றும் வெனிஸ் முகமூடிகள், அறியாமலேயே எட்கர் ஆலன் போவின் ரெட் டெத் கதைகளை நினைவூட்டுகிறது, பன்றி முகமூடிகள் மற்றும் வாயு முகமூடிகள் வரை. 90 களின் நடுப்பகுதியிலிருந்து பிற்பகுதி வரையிலான கச்சேரிகளில், பியர்ஸ் தனது முகமூடியை கழற்றினார், இது ஒலியியல் டிராக்குகளை இயக்கும் போது நிகழ்ச்சியின் இரண்டாம் பாதியில் அடிக்கடி நிகழ்ந்தது. DIJ இன் மர்ம ஒளியின் மற்றொரு பண்பு: "பிரவுன் புக்", "தி வால் ஆஃப் தியாகிஸ்" ஆல்பங்கள் மற்றும் "தி கார்ன் இயர்ஸ்" என்ற குறுவட்டு தொகுப்பு: "ஹெய்லிஜ் டோட்", "ஹெய்லிஜ் லெபன்" மற்றும் வெறுமனே "ஹெய்லிஜ்" ஆகியவற்றிலிருந்து தவறாக சாய்ந்த டிராக்குகள். !" இந்த டிராக்குகள் சிறு அறிமுகங்கள் அல்லது இடையிசைகள் ஆகும், அவை பாடல் வரிகளில் ரோஸ் மெக்டொவல் மீண்டும் மீண்டும் பாடிய தலைப்புடன் "ஹான்ஸ்சென் க்ளீன்" ("லிட்டில் ஹான்ஸ்") என்ற குழந்தைகளின் பாடலின் இசைக்கு அமைகிறது. "Die Weiße Rose" க்கான Les Joyaux De La Princesse என்ற சிறு புத்தகத்தில் "Heilige Liebe" என்ற கல்வெட்டு உள்ளது என்பதும் சுவாரஸ்யமானது. ஹெலிகே லெபன். Heilige Nichts" ("புனித காதல். புனித வாழ்க்கை. புனிதமான ஒன்றும் இல்லை"). இந்தச் சொற்றொடரின் கடைசிப் பகுதி, நாடாவைப் பற்றிய ஜுர்செனரின் வார்த்தைகளுக்கு மற்றொரு குறிப்பாக இருக்கலாம்.

பியர்ஸ் பல படைப்பாற்றல் நபர்களால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார்; பியர்ஸ் அவர்களே கூறியது போல், அவர்கள் அவரிடம் "நோக்கத்தின் தூய்மையை" எழுப்பினர், அதாவது. "நோக்கங்களின் தூய்மை". மிஷிமா மற்றும் ஜெனெட்டுடன், இந்த பிரிவில் பியர்ஸின் உள் வட்டத்தின் திட்டங்களும் அடங்கும் - இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்குழுக்கள் ஸ்காட் வாக்கர், லவ், என்னியோ மோரிகோன், பெட் ஷாப் பாய்ஸ், பீட்டில்ஸ் மற்றும் வெல்வெட் அன்டெகிரவுண்ட், அத்துடன் கலைஞர்கள் ஆண்டி வார்ஹோல் மற்றும் கில்பர்ட் மற்றும் ஜார்ஜ். இதற்கிடையில், மற்ற இசைக்கலைஞர்களின் வேலையை விட சினிமாவின் தாக்கம் தனது இசைக்கு அதிகம் என்று பியர்ஸ் கூறினார். (ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட Il Portiere di Notte, Die Welt in jenem Sommer, Un Chant d'Amour மற்றும் Fassbinder's படங்களில்) Taxi Driver, The Night Of The Hunter, The Haunting, Don' போன்ற படங்களை அவர் உத்வேகத்தின் ஆதாரங்களாகக் குறிப்பிடுகிறார். ட் லுக் நவ், ரோமன் போலன்ஸ்கியின் தி பியானிஸ்ட், ரஷ்ய போர் எதிர்ப்புத் திரைப்படம் கம் அண்ட் சீ மற்றும் தி ப்ரிசனர் என்ற தொலைக்காட்சித் தொடர். டக்ளஸ் பியர்ஸ் 1997 இல் தனது நடிப்பை அறிமுகம் செய்தார், ஆஸ்திரேலிய திரைப்படமான பேர்ல்ஸ் பிஃபோர் ஸ்வைனில் (இயக்குனர்: ரிச்சர்ட் வோல்ஸ்டன்கிராஃப்ட்) ஆபாச பத்திரிகை விற்பனையாளராக பாய்ட் ரைஸ் மற்றும் மேக்ஸ் வீரிங் உடன் நடித்தார். 2005 ஆம் ஆண்டில், அவர் அமெரிக்க சுயாதீன திரைப்படமான தி டாக்டரில் (இயக்குனர்: தாமஸ் நோலா) கதையாளராக இருந்தார், இது கற்பனையான வாழ்க்கை அனுபவங்கள் மற்றும் உளவியலாளர்களின் வருகைகளைப் பற்றி கூறுகிறது. DIJ ஐ ஒரு நவீன அல்லது கடந்த கால அறிவார்ந்த-கலை இயக்கத்தின் ஒரு பகுதியாக அவர் பார்க்கிறாரா என்பதைப் பற்றி டக்ளஸ் அவர்களே கூறுகிறார்: "எதுவாக இருந்தாலும், வகைப்படுத்துவது மிகவும் கடினம் என்று நான் நினைக்கிறேன், இதுவரை அது ஒரு குறிப்பிட்ட பெயரைப் பெறவில்லை. இதை முதன்மையாக 'ஐரோப்பா சார்ந்த' என்று விவரிக்கலாம் என்று நினைக்கிறேன்." அத்தியாயம் 3 இல் நியோ-ஃபோக் யூரோசென்ட்ரிஸத்தை நாம் கூர்ந்து கவனிப்போம்.

இந்த புத்தகத்தின் எல்லைக்கு அப்பாற்பட்டது என்பதால், DIJ இன் உரைகளை விரிவாக விளக்குவதைத் தவிர்க்க முடிவு செய்துள்ளோம்; இலக்கியமாக இந்த தலைப்புராபர்ட் ஃபோர்ப்ஸின் துன்பம் மற்றும் தூய்மையை நாங்கள் பரிந்துரைக்கலாம், இது பியர்ஸால் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஃபோர்ப்ஸின் புத்தகம் பரிந்துரைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் ஆசிரியர் உடனடியாக சில விளக்கங்களில் தவறாக இருக்கலாம் என்று எச்சரிக்கிறார்: DIJ திட்டத்தில் மிகவும் தனிப்பட்ட, விவரிக்க முடியாதது மறைக்கப்பட்டுள்ளது. அவரது தெளிவற்ற மற்றும் சர்ச்சைக்குரிய குறியீடு பெரும்பாலும் சரியான முறையில் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறதா என்று கேட்டபோது, ​​பீரிஸ் சற்று விரிவாக பதிலளித்தார். பியர்ஸ் சிமிட்டல்களைக் கட்டுப்படுத்துவதை அகற்றவும், அறியப்பட்ட சார்புகள் மற்றும் தப்பெண்ணங்களை அகற்றவும் படங்களைப் பயன்படுத்துகிறார் என்று விளக்கினார்: அவர்கள் பெறுவதில் இருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது, இதனால் அனைத்து இசையும் அவற்றைக் கடந்து செல்கிறது. இந்த நடத்தை புரிந்துகொள்ளத்தக்கது, ஏனென்றால் இந்த மக்கள் ஏற்கனவே ஆரம்பத்தில் சில தப்பெண்ணங்களைக் கொண்டிருந்தனர். இது இனவெறி, பாலினப் பாகுபாடு அல்லது அது போன்ற ஒன்றின் மற்றொரு வடிவம் - கருப்பு தோல் நிறமுள்ள ஒருவரை அல்லது ஓரினச்சேர்க்கை நோக்குநிலை கொண்ட ஒருவரைக் கண்டால் மக்கள் விலகிச் செல்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவர்களுக்கு அது பிடிக்காது - இவை அனைத்தும் குறுகிய மனப்பான்மை, குறுகிய மனப்பான்மை. அவர்கள் DIJ பற்றி தெரிந்துகொள்ளும்போது அவர்களுக்கும் இதேதான் நடக்கும்.

1956 இல் ஷீயர்வாட்டர் நகரில் மிகத் தொலைவில் இல்லை மூடுபனி ஆல்பியன்டக்ளஸ் பியர்ஸ் (பொது மக்களில் - டக்ளஸ் பை) என்ற புதிய நாட்டுப்புற வகையின் உருவாக்கத்தின் தோற்றத்தில் நின்ற ஒரு மனிதன் பிறந்தான். சிறுவனுக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான குழந்தைப் பருவம் இருந்தது: இங்கே அவனது பெற்றோரால் பேயோட்டுதல் சடங்கு மற்றும் அவரது இறந்த தந்தையின் ஆவியின் தூண்டுதல் இரண்டும். தன்னிச்சையாக, அத்தகைய ஒரு இரகசிய சூழலில், நீங்கள் இருக்கும் அனைத்து ஆவிகள் மற்றும் பிற பிற உலக நிறுவனங்களுடன் தொடர்பை ஏற்படுத்துவீர்கள்.

இருபத்தி ஒன்றில், டக்ளஸ் தனது இசை வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், அது இன்றுவரை தொடர்கிறது. முதலில் அது ஒரு ட்ரொட்ஸ்கிசக் குழுவின் ஒரு பகுதியாக பங்க் மீது தெளிவான ஆர்வமாக இருந்தது. நெருக்கடி. இந்த அணியுடன் சேர்ந்து, பியர்ஸ் அவர்கள் சரியும் வரை மூன்று ஆண்டுகள் விளையாடினார்.

ஆயினும்கூட, ஒரு இசை வாழ்க்கையுடன் முடிவடைய வேண்டாம் என்று முடிவு செய்த பின்னர், இசைக்கலைஞர்கள் (அதாவது டக்ளஸ் பி, டோனி வேக்ஃபோர்ட் மற்றும் பேட்ரிக் லிகாஸ்) ஒரு புதிய திட்டத்தை ஏற்பாடு செய்தனர். இருப்பினும், 1985 இல், டக்ளஸ் இந்த திட்டத்தின் நிரந்தர உறுப்பினராக இருக்கிறார், சில சமயங்களில் ஒரு ஆல்பத்தை பதிவு செய்ய அமர்வு இசைக்கலைஞர்களை அழைத்தார். 1981 (அடித்தளத்தின் ஆண்டு) முதல் இந்த குழுவை ஒரே ஒரு வகைக்கு மட்டுமே காரணம் என்று கூற முடியாது. தொடர்ந்து வளரும், திட்டம் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டு வருகிறது: பிந்தைய பங்க் இருந்து புதிய நாட்டுப்புற, வழியில் தொழில்துறை, பரிசோதனை இசை மற்றும் பிறவற்றை "பிடிப்பதில்". மேடை படம் மட்டுமே நீண்ட காலமாக மாறாமல் இருந்தது: இராணுவ சீருடைகள் மற்றும் திருவிழா முகமூடிகள், அதனால்தான் இந்த திட்டம் பெரும்பாலும் நாசிசத்துடன் தொடர்புடையது. இருப்பினும், முகமூடியிலிருந்து, திட்டத்தின் நிறுவனர் சிறிது காலத்திற்கு முன்பு மறுத்துவிட்டார்.

DIJ இன் அரசியல் அனுதாபங்கள் பற்றிய கேள்வி மிகவும் சிக்கலானது: அவை பெரும்பாலும் நாஜி சின்னங்களைப் பயன்படுத்துகின்றன, மேலும் குழுவிற்கு பிரபலமான "நைட் ஆஃப் தி லாங் நைவ்ஸ்" என்று பெயரிடப்பட்டது - ஜூன் 30 அன்று நடந்த எர்னஸ்ட் ரோம் தலைமையிலான SA புயல் துருப்புக்களை ஹிட்லரின் படுகொலை, 1934. மேலும், தீவிர வலதுசாரி கருத்துக்கள் மற்றும் சிந்தனையாளர்களுக்கு குழு மீண்டும் மீண்டும் அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்தியுள்ளது. ஆனால், மறுபுறம், பல ரசிகர்கள், குழுவின் ட்ரொட்ஸ்கிச கடந்த காலத்தை மனதில் கொண்டு, அவர்களின் "வலதுசாரி" படத்தை கேலி மற்றும் "முகமூடி" என்று கருதுகின்றனர். மேலும், குழுவை உருவாக்கியவர் மற்றும் பெரும்பாலான கவிதைகளின் ஆசிரியரின் நலன்கள் மிகவும் பரந்தவை: ஜப்பானிய கிளாசிக் மற்றும் ஆத்திரமூட்டும் யுகியோ மிஷிமாவின் படைப்புகளின் எதிரொலிகளையும், ஐரோப்பாவின் புராணங்கள் மற்றும் வரலாற்றில் ஆர்வத்தையும் இங்கே காணலாம். மிகவும் பிரபலமான தத்துவஞானிகளிடமிருந்து திறந்த மேற்கோள்கள். குழுவின் மிகவும் பிரபலமான பாடல்களில் ஒன்று "டெத் ஆஃப் தி வெஸ்ட்" என்று அழைக்கப்படுகிறது: இந்த பெயரில்தான் ஓஸ்வால்ட் ஸ்பெங்லரின் புகழ்பெற்ற தத்துவப் படைப்பு "ஐரோப்பாவின் சரிவு" ஆங்கிலம் பேசும் நாடுகளில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த கடினமான படத்தை முடிக்க, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஒரு ஓரினச்சேர்க்கையாளர், அதை அவர் மறைக்கவில்லை, மேலும் இத்தகைய விருப்பங்கள் தீவிர வலதுசாரிகளிடையே மிகவும் வரவேற்கப்படுவதில்லை.

DIJ இல் பணிபுரியும் போது, ​​டக்ளஸ் டேவிட் திபெத்தை சந்தித்தார், மேலும் 1987 இல் அவரது அபோகாலிப்டிக் நாட்டுப்புற திட்டமான தற்போதைய 93 இல் சேர்ந்தார், அதில் அவர் 1993 வரை பங்கேற்றார்.

ஜூன் மாதத்தில் பியர்ஸின் சொந்த மூளையான மரணத்திற்கு திரும்புவோம் . வெளியிடப்பட்ட ஆல்பங்கள், EPகள், சிங்கிள்கள், தொகுப்புகள், பூட்லெக்ஸ் - எண்ணற்ற அறுபதுகள். ஸ்டுடியோ ஆல்பங்கள் மட்டுமே - இருபது பகுதியில். நிச்சயமாக, எல்லோரையும் பற்றி சொல்ல முடியாது. 1984 இல் மூவரின் ஒரு பகுதியாக, "பரியல்" ஆல்பம் பதிவு செய்யப்பட்டது, அதன் பிறகு வேக்ஃபோர்ட் அணியை விட்டு வெளியேறினார். இந்த ஆல்பத்தில் 10 டிராக்குகள் உள்ளன, அவை குறிப்பிடப்பட்ட பாணியில் முழுமையாக நீடித்தன. இங்கே மற்றும் இசையில் கவலையை கட்டாயப்படுத்துகிறது, மற்றும் பிரிக்கப்பட்ட குரல்கள், மற்றும் ரிதம் பிரிவின் ஆதிக்கம். ஒரு எக்காளம் மற்றும் இராணுவ இசைக்குழுவின் ஒலிகள் டக்ளஸின் விருப்பமான தலைப்புகளில் ஒன்றை நினைவூட்டுகின்றன - இரண்டாம் உலகப் போர் மற்றும் பொதுவாக இராணுவ மோதல்கள். நிச்சயமாக, இங்கே நாம் இன்னும் ஒலி கிதார் கேட்க மாட்டோம், இது இல்லாமல் ஜூன் மாதத்தில் மரணம் கேட்பது ஏற்கனவே அசாதாரணமானது. , ஆனால் திட்டத்தின் ஆரம்ப வேலைகளைப் பற்றி அறிந்து கொள்வது மிகவும் பொருத்தமானது.

ஆனால் ஏற்கனவே 1986 இல் நான்காவது ஆல்பமான "தி வேர்ல்ட் தட் சம்மர்" இருந்து இருண்ட அலைக்கு ஒரு மாற்றம் உள்ளது. மின்னணு இசை, இராணுவ டிரம்ஸ், நாஜி-மாய கருப்பொருள்கள் - ஜூன் மாதத்தில் மரணம் இல்லாமல் கற்பனை செய்ய முடியாது.

குழு சத்தத்தையும் பரிசோதிக்க முடிந்தது, மேலும் பாய்ட் ரைஸின் நிறுவனத்தில் - ஒரு பாசிஸ்ட், சாத்தானியவாதி மற்றும் இந்த வகையான இசையின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் - இந்த காலகட்டத்தின் உச்சம் புகழ்பெற்ற ஆல்பமான "வால் ஆஃப் தியாகத்தில்" விழுந்தது. அதன்பிறகு, டக்ளஸ் பையின் சிந்தனை (இசைக்கலைஞர் தன்னைத்தானே அழைக்க விரும்பினார்) நாட்டுப்புறத்தை நோக்கிச் சென்றார். எடுத்துக்காட்டாக, 1992 ஆல்பத்தில் ஆனால், சின்னங்கள் சிதறும்போது என்ன முடிகிறது? கேள்விப்பட்டேன் ஒலி கிட்டார், மணிகள், பித்தளை. மிகவும் அசாதாரணமானது, இல்லையா? தேசிய சோசலிச தீம் கொண்ட தியானம் கொண்ட இருண்ட மக்கள்.

குறிப்பாக 1998ல் "டேக் கேர் அண்ட் கன்ட்ரோல்" என்று குறிப்பிட விரும்புகிறேன். பதின்மூன்று சிறந்த தடங்கள்: வளிமண்டல விசைப்பலகைகள், ஒருங்கிணைக்கப்பட்ட மாதிரிகள், பின்னணியில் குரல்கள், ஃபோனோகிராஃப் பதிவுகளின் ஒலி - இவை அனைத்தும் அசாதாரண இருண்ட மற்றும் மாய சூழ்நிலையை உருவாக்குகின்றன. முதல் ட்ராக்கில் இருந்தே, ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலியைக் கேட்க ஆச்சரியமாக இருந்தது. இது வழக்கமான ஒலி கிட்டார் வாசிப்பதற்குப் பதிலாக! இரண்டாவது பாடல் உடனடியாக நாட்டுப்புற கூறுகளுடன் தொடங்குகிறது, ஆனால் அதன் இருண்ட அர்த்தத்தில் - அதனால்தான் அது இருண்ட நாட்டுப்புறமானது. பின்னணியில் ஒரே மாதிரியான ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலி மற்றும் குரல்களைச் சேர்த்தால், அது மிகவும் சுவாரஸ்யமாக மாறும். மேலும் முழு ஆல்பமும் இருண்ட-வளிமண்டல டோன்களில் நீடித்தது. நிச்சயமாக, ஆல்பின் ஜூலியஸ் (நிலாவின் உறுப்பினர் மேகத்தின் அடியில் மறைந்திருந்தார் மற்றும் டெர் புளூதார்ச்) இந்த ஒலிக்கு பங்களித்தார், அவருடன், உண்மையில், "கேர் அண்ட் கன்ட்ரோல்" பதிவு செய்யப்பட்டது. மிகவும் சக்திவாய்ந்த மற்றும் உயர்தர ஆல்பம்!

2000 ஆம் ஆண்டில் "ஆபரேஷன் ஹம்மிங்பேர்ட்" ஆல்பின் ஜூலியஸின் மற்றொரு படைப்பு. இசையில் பேரழகு, மற்றபடி இல்லை! இருண்ட அலை மற்றும் நாட்டுப்புறத்தின் மிகவும் வெற்றிகரமான கலவை.

விரைவில் இறக்க வேண்டிய பன்றிகளைப் பற்றிய 2001 ஆல்பம்: "அனைத்து பன்றிகளும் இறக்க வேண்டும்". இது இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது: முதலாவது துருத்தி மற்றும் ஒலி கிட்டார் ஒலியுடன் நாட்டுப்புறங்களுக்கு நெருக்கமானது, இரண்டாவது தொழில்துறை.

ஆனால் 2010 முதல், டக்ளஸ் பை தனது கிதாரை "மாற்றி", பியானோவிற்கு மாறினார். நிச்சயமாக, இருண்ட நாட்டுப்புற மன்னிப்பு நிபுணர் இந்த கருவியை தானே இசைக்கவில்லை, ஆனால் இந்த காரணத்திற்காக ஸ்லோவாக்கியாவிலிருந்து ஒரு மேஸ்ட்ரோவை ஈர்த்தார். எனவே "அமைதியான பனி" ஆல்பம் மாறியது. கொள்கையளவில், பியானோவின் கீழ் நிகழ்த்தப்பட்ட எளிய பாடல்கள் வெளிவந்தன. இங்கு தொழில்துறை அல்லது நாட்டுப்புறம் இல்லை மற்றும் வாசனை இல்லை. ஒரு வகையான ஒலி மினிமலிசம். நம்பமுடியாத அளவு தடங்கள் - 30 துண்டுகள்! எந்த ஒரு பதட்டமும் இல்லாமல் கேட்பது எளிது. இந்த அமைதியான இசையின் கீழ் ஒரு கிளர்ச்சியாளரும் அபோகாலிப்டிக் ராக் ஆதரவாளரும் மறைந்திருப்பதாக நீங்கள் நினைக்க மாட்டீர்கள். சில நேரங்களில் சில எலக்ட்ரானிக் விளைவுகள் குரல் மற்றும் பியானோவுடன் இணைகின்றன, ஆனால் அனைத்தும் ஒன்றாக மிகவும் இணக்கமாக ஒலிக்கிறது. முழு ஆல்பத்தையும் கேட்ட பிறகு, எந்த ஒரு இசையமைப்பையும் தனிமைப்படுத்துவது கடினம் - இசை ஒரு இசைக் கதையைப் போல (பியர்ஸின் அளவிடப்பட்ட மற்றும் அமைதியான குரல்களைக் கருத்தில் கொண்டு) ஒரு பொதுவான ஸ்ட்ரீமில் பாய்கிறது. நான் இன்னும் என்ன சொல்ல முடியும்? சரி, ஒரு அற்புதமான நடிப்புக்கு பியானோ கலைஞருக்கு நன்றி சொல்ல வேண்டும்.

2011 இல், மரணத்தின் முப்பதாவது ஆண்டு நிறைவு ஆண்டு ஜூன் மாதம், பியர்ஸ் இரண்டு-சிடி ஸ்டுடியோ ஆல்பமான நாடா பிளஸை வெளியிட்டார். உண்மையில், இது 1985 ஆம் ஆண்டின் ஆல்பத்தின் மறுவெளியீடு ஆகும், இது பெரும்பாலானவர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த திட்டத்தின் சிறந்த ஆல்பமாகும்.

2013 - மற்றும் புதிய ஆல்பம் "தி ஸ்னோ பங்கர் டேப்ஸ்". இங்கே டக்ளஸ் மீண்டும் தனது விருப்பமான கிட்டார் திரும்புகிறார். அவரது சிறந்த ஆல்பத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. கொள்கையளவில், இது இன்னும் அதே "அமைதியான பனி", ஆனால் பியானோ ஒரு கிட்டார் மூலம் மாற்றப்பட்டது. மேலும் எதுவும் இல்லை.

சரி, அடுத்த ஆல்பங்கள் ஏமாற்றமளிக்காது என்று நம்புவோம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டெத் இன் ஜூன் திட்டம், அதன் அபோகாலிப்டிக் தீம் இருந்தபோதிலும், மறைந்துவிடப் போவதில்லை, மேலும் திட்ட மாற்றத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​அபோகாலிப்டிக் நாட்டுப்புற நிறுவனர்களில் ஒருவரிடமிருந்து புதிய மற்றும் அசாதாரணமான ஒன்றைக் கேட்பது மிகவும் சாத்தியமாகும்.

மற்றும் மிக முக்கியமாக, அவரது படைப்புகளைக் கேட்க முயற்சிப்பது, முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு இங்கே அதிகம் இல்லை என்பதை மறந்துவிடாதீர்கள். அவரது பாடல்களின் வரிகள் சோகமானவை, குழப்பமானவை மற்றும் விளக்குவது அவ்வளவு எளிதானது அல்ல: “அவர்கள் கடைசி படத்தை உருவாக்கி அதை சிறந்ததாக அழைத்தனர். நாங்கள் அனைவரும் அதை சுட உதவினோம் - இது மேற்கு மரணம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. மகிமையின் குழந்தைகள் இங்கே இருப்பார்கள் - உங்களுக்காக இலவச கோக். மேலும் மிருகக்காட்சிசாலையில் இருந்து வரும் குரங்குகள் - அவையும் இங்கு வருமா?

குழுவின் பெயர் ஜூன் 30, 1934 இல் எர்ன்ஸ்ட் ரோமின் புயல் துருப்புக்களை ஹிட்லர் சுட்டுக் கொன்ற தேதியைக் குறிக்கிறது. விரைவில், 1983 இல், முதல் ஆல்பமான தி கில்டி ஹேவ் நோ ப்ரைட் வெளியான பிறகு, வேக்ஃபோர்ட் விரைவில் சோல் இன்விக்டஸை உருவாக்க குழுவிலிருந்து வெளியேறினார். அவருக்குப் பதிலாக ரிச்சர்ட் பட்லர், டிசம்பரில் 1984 இல் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். மே 1985 இல், நாடா! ஆல்பம் வெளியான உடனேயே, ஆறாவது கம்மை நிறுவிய பேட்ரிக் லிகாஸும் வெளியேறினார். எனவே, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஜூன் மாதத்தில் மரணத்தின் ஒரே உறுப்பினராகிறார், இந்த திட்டத்தை அவரது சொந்த எண்ணங்கள் மற்றும் தரிசனங்களின் பிரதிபலிப்பாக மாற்றினார்.

ஆரம்ப வேலைஜூன் மாதத்தில் மரணம் என்பது இசைக்கலைஞர்களின் கடந்த காலத்தை, கடினமானதாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும், தெளிவான மகிழ்ச்சிப் பிரிவின் தாக்கத்துடன் இருந்தது. அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் இசையின் மெல்லிசை மற்றும் மனநிலையைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படாமல், கேட்போருக்கு தங்கள் கருத்துக்களை தெரிவிக்க முயன்றனர். எனினும், அதற்குள் நாடா! இசைக்குழுவின் இசை இன்றும் இருப்பதைப் போலவே மாறிவிட்டது - ஒலி கிட்டார் இசையில் இசைக்கப்படும் இருண்ட, தாளப் பாடல்கள், சின்த்ஸ், வயலின் மற்றும் பல கருவிகளுடன் கலக்கப்படுகின்றன.

பியர்ஸின் படைப்புகள் ஒரு ஒலி கிட்டார், ஒரு விரிவான தாளப் பகுதி, மின்னணு மாதிரிகள், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் படங்கள் யூகியோ மிஷிமா மற்றும் ஜீன் ஜேனட் ஆகியோரைக் கலக்கின்றன. இவை அனைத்தும் சோகம், அழகு மற்றும் விரக்தியின் கவிதை ஆகியவற்றின் உண்மையான உணர்வை உருவாக்குகின்றன. சோகம் மற்றும் நித்திய துக்கத்தின் நிலையான உணர்வு, டக்ளஸ் பியர்ஸின் தனித்துவத்துடனும், இரண்டாம் உலகப் போர் போன்ற வரலாற்றின் சோகமான காலகட்டங்களில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்துடனும் தொடர்புடைய உயர் மட்டத்தில். அவர் நவீன நிகழ்வின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் இசை கலாச்சாரம், "அபோகாலிப்டிக் ஃபோல்க்" என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் இன்று ஐரோப்பாவில் மிகவும் அறிவார்ந்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க வெளியீட்டுத் திட்டங்களில் ஒன்றின் நிறுவனர்கள் - உலக சர்ப்ப விநியோகம், இது இசைக்கலைஞர்களை பொதுவான படைப்பு சித்தாந்தத்துடன் ஒன்றிணைத்தது. இது வரவிருக்கும் முடிவின் பொதுவான உணர்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மனிதகுலத்தின் முழு வரலாறும் "ஒளி மற்றும் இருளின் சக்திகளுக்கு இடையில் அல்ல, ஆனால் சுதந்திரம் மற்றும் வெறுமையின் கடைசி போருக்கான தயாரிப்பு வரலாறு" என்று கருதப்படுகிறது.

இன்று, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஆஸ்திரேலியாவில் வசிக்கிறார் மற்றும் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் தனது புதிய ஐரோப்பிய பதிவுகள் (NER) லேபிள் மூலம் உலகத்துடன் தனது மோனோலாக்கைத் தொடர்கிறார். 1995 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் ஜாக்ரெப்பில் NER - Twilight Command இன் கிழக்கு ஐரோப்பிய கிளையைத் திறந்தார்.

"அனைத்து கலை வடிவங்களிலும், இசை என் உணர்வுகளை மிகவும் சக்தி வாய்ந்ததாக எழுப்புகிறது. நான் பழகிய பாடல்கள் அல்லது சில மறக்கமுடியாத மெல்லிசைகளைக் கேட்கும்போது, ​​அனைத்து வாசனைகள், சுவைகள், உணர்ச்சிகள் மீண்டும் விரைகின்றன. அவளுக்கு ஒப்பிடமுடியாத சோகம் உள்ளது, இதற்காக நான் அவளை மிகவும் விரும்புகிறேன்." - டக்ளஸ் பியர்ஸ்.

குழுவின் பெயர் ஜூன் 30, 1934 இல் எர்ன்ஸ்ட் ரோமின் புயல் துருப்புக்களை ஹிட்லர் சுட்டுக் கொன்ற தேதியைக் குறிக்கிறது. 1983 ஆம் ஆண்டில், தி கில்டி ஹேவ் நோ பிரைட் என்ற முதல் ஆல்பம் வெளியான பிறகு, வேக்ஃபோர்ட் விரைவில் சோல் இன்விக்டஸை உருவாக்க இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். அவருக்குப் பதிலாக ரிச்சர்ட் பட்லர், டிசம்பரில் 1984 இல் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். மே 1985 இல், நாடா! ஆல்பம் வெளியான உடனேயே, பேட்ரிக் லிகாஸும் வெளியேறினார், ... அனைத்தையும் படியுங்கள்

குழுவின் பெயர் ஜூன் 30, 1934 இல் எர்ன்ஸ்ட் ரோமின் புயல் துருப்புக்களை ஹிட்லர் சுட்டுக் கொன்ற தேதியைக் குறிக்கிறது. 1983 ஆம் ஆண்டில், தி கில்டி ஹேவ் நோ பிரைட் என்ற முதல் ஆல்பம் வெளியான பிறகு, வேக்ஃபோர்ட் விரைவில் சோல் இன்விக்டஸை உருவாக்க இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். அவருக்குப் பதிலாக ரிச்சர்ட் பட்லர், டிசம்பரில் 1984 இல் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். மே 1985 இல், நாடா! ஆல்பம் வெளியான உடனேயே, ஆறாவது கம்மை நிறுவிய பேட்ரிக் லிகாஸும் வெளியேறினார். எனவே, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஜூன் மாதத்தில் மரணத்தின் ஒரே உறுப்பினராகிறார், இந்த திட்டத்தை அவரது சொந்த எண்ணங்கள் மற்றும் தரிசனங்களின் பிரதிபலிப்பாக மாற்றினார்.

டெத் ஜூன் இன் ஆரம்பகால படைப்புகள் இசைக்கலைஞர்களின் கடந்த காலத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, கடினமானது மற்றும் மிகவும் கடினமானது, தெளிவான மகிழ்ச்சி பிரிவு தாக்கம் கொண்டது. அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் இசையின் மெல்லிசை மற்றும் மனநிலையைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படாமல், கேட்போருக்கு தங்கள் கருத்துக்களை தெரிவிக்க முயன்றனர். எனினும், அதற்குள் நாடா! இசைக்குழுவின் இசை இன்றும் இருப்பதைப் போலவே மாறிவிட்டது - ஒலி கிட்டார் இசையில் இசைக்கப்படும் இருண்ட, தாளப் பாடல்கள், சின்த்ஸ், வயலின் மற்றும் பல கருவிகளுடன் கலக்கப்படுகின்றன.

பியர்ஸின் படைப்புகள் ஒரு ஒலி கிட்டார், ஒரு விரிவான தாளப் பகுதி, மின்னணு மாதிரிகள், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் படங்கள் யூகியோ மிஷிமா மற்றும் ஜீன் ஜேனட் ஆகியோரைக் கலக்கின்றன. இவை அனைத்தும் சோகம், அழகு மற்றும் விரக்தியின் கவிதை ஆகியவற்றின் உண்மையான உணர்வை உருவாக்குகின்றன. சோகம் மற்றும் நித்திய துக்கத்தின் நிலையான உணர்வு, டக்ளஸ் பியர்ஸின் தனித்துவத்துடனும், இரண்டாம் உலகப் போர் போன்ற வரலாற்றின் சோகமான காலகட்டங்களில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்துடனும் தொடர்புடைய உயர் மட்டத்தில். "அபோகாலிப்டிக் ஃபோக்" என்று அழைக்கப்படும் நவீன இசை கலாச்சாரத்தில் நிகழ்வின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான அவர், இன்று ஐரோப்பாவில் மிகவும் அறிவார்ந்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க வெளியீட்டுத் திட்டங்களில் ஒன்றின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் - உலக சர்ப்ப விநியோகம், இது இசைக்கலைஞர்களை பொதுவான படைப்பு சித்தாந்தத்துடன் ஒன்றிணைத்தது. இது வரவிருக்கும் முடிவின் பொதுவான உணர்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மனிதகுலத்தின் முழு வரலாறும் "ஒளி மற்றும் இருளின் சக்திகளுக்கு இடையில் அல்ல, ஆனால் சுதந்திரம் மற்றும் வெறுமையின் கடைசி போருக்கான தயாரிப்பு வரலாறு" என்று கருதப்படுகிறது.

இன்று, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஆஸ்திரேலியாவில் வசிக்கிறார் மற்றும் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் தனது புதிய ஐரோப்பிய பதிவுகள் (NER) லேபிள் மூலம் உலகத்துடன் தனது மோனோலாக்கைத் தொடர்கிறார். 1995 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் ஜாக்ரெப்பில் NER - Twilight Command இன் கிழக்கு ஐரோப்பிய கிளையைத் திறந்தார்.

"எல்லா வகையான கலைகளிலும், இசை என் உணர்வுகளை மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக எழுப்புகிறது. எனக்கு பழக்கமான பாடல்கள் அல்லது சில மறக்கமுடியாத மெல்லிசைகளைக் கேட்கும்போது, ​​​​எல்லா வாசனைகள், சுவைகள், உணர்ச்சிகள் மீண்டும் விரைகின்றன. அவளுக்கு ஒப்பிடமுடியாத சோகம் உள்ளது, இதற்காக நான் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறேன்." - டக்ளஸ் பியர்ஸ்.

குழுவின் பெயர் ஜூன் 30, 1934 இல் எர்ன்ஸ்ட் ரோமின் புயல் துருப்புக்களை ஹிட்லர் சுட்டுக் கொன்ற தேதியைக் குறிக்கிறது. 1983 ஆம் ஆண்டில், தி கில்டி ஹேவ் நோ பிரைட் என்ற முதல் ஆல்பம் வெளியான பிறகு, வேக்ஃபோர்ட் விரைவில் சோல் இன்விக்டஸை உருவாக்க இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். அவருக்குப் பதிலாக ரிச்சர்ட் பட்லர், டிசம்பரில் 1984 இல் இசைக்குழுவை விட்டு வெளியேறினார். மே 1985 இல், நாடா! ஆல்பம் வெளியான உடனேயே, ஆறாவது கம்மை நிறுவிய பேட்ரிக் லிகாஸும் வெளியேறினார். எனவே, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஜூன் மாதத்தில் மரணத்தின் ஒரே உறுப்பினராகிறார், இந்த திட்டத்தை அவரது சொந்த எண்ணங்கள் மற்றும் தரிசனங்களின் பிரதிபலிப்பாக மாற்றினார்.

டெத் ஜூன் இன் ஆரம்பகால படைப்புகள் இசைக்கலைஞர்களின் கடந்த காலத்தை ஏற்றுக்கொண்டது, கடினமானது மற்றும் மிகவும் கடினமானது, தெளிவான மகிழ்ச்சி பிரிவு தாக்கம் கொண்டது. அந்த நேரத்தில், இசைக்கலைஞர்கள் இசையின் மெல்லிசை மற்றும் மனநிலையைப் பற்றி உண்மையில் கவலைப்படாமல், கேட்போருக்கு தங்கள் கருத்துக்களை தெரிவிக்க முயன்றனர். எனினும், அதற்குள் நாடா! இசைக்குழுவின் இசை இன்றும் இருப்பதைப் போலவே மாறிவிட்டது - ஒலி கிட்டார் இசையில் இசைக்கப்படும் இருண்ட, தாளப் பாடல்கள், சின்த்ஸ், வயலின் மற்றும் பல கருவிகளுடன் கலக்கப்படுகின்றன.

பியர்ஸின் படைப்புகள் ஒரு ஒலி கிட்டார், ஒரு விரிவான தாளப் பகுதி, மின்னணு மாதிரிகள், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் படங்கள் யூகியோ மிஷிமா மற்றும் ஜீன் ஜேனட் ஆகியோரைக் கலக்கின்றன. இவை அனைத்தும் சோகம், அழகு மற்றும் விரக்தியின் கவிதை ஆகியவற்றின் உண்மையான உணர்வை உருவாக்குகின்றன. சோகம் மற்றும் நித்திய துக்கத்தின் நிலையான உணர்வு, டக்ளஸ் பியர்ஸின் தனித்துவத்துடனும், இரண்டாம் உலகப் போர் போன்ற வரலாற்றின் சோகமான காலகட்டங்களில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்துடனும் தொடர்புடைய உயர் மட்டத்தில். "அபோகாலிப்டிக் ஃபோக்" என்று அழைக்கப்படும் நவீன இசை கலாச்சாரத்தில் நிகழ்வின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான அவர், இன்று ஐரோப்பாவில் மிகவும் அறிவார்ந்த மற்றும் செல்வாக்குமிக்க வெளியீட்டுத் திட்டங்களில் ஒன்றின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் - உலக சர்ப்ப விநியோகம், இது இசைக்கலைஞர்களை பொதுவான படைப்பு சித்தாந்தத்துடன் ஒன்றிணைத்தது. இது வரவிருக்கும் முடிவின் பொதுவான உணர்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மனிதகுலத்தின் முழு வரலாறும் "ஒளி மற்றும் இருளின் சக்திகளுக்கு இடையில் அல்ல, ஆனால் சுதந்திரம் மற்றும் வெறுமையின் கடைசி போருக்கான தயாரிப்பு வரலாறு" என்று கருதப்படுகிறது.

இன்று, டக்ளஸ் பியர்ஸ் ஆஸ்திரேலியாவில் வசிக்கிறார் மற்றும் பணிபுரிகிறார், அங்கு அவர் தனது புதிய ஐரோப்பிய பதிவுகள் (NER) லேபிள் மூலம் உலகத்துடன் தனது மோனோலாக்கைத் தொடர்கிறார். 1995 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், அவர் ஜாக்ரெப்பில் NER - Twilight Command இன் கிழக்கு ஐரோப்பிய கிளையைத் திறந்தார்.

"எல்லா வகையான கலைகளிலும், இசை என் உணர்வுகளை மிகவும் சக்திவாய்ந்ததாக எழுப்புகிறது. எனக்கு பழக்கமான பாடல்கள் அல்லது சில மறக்கமுடியாத மெல்லிசைகளைக் கேட்கும்போது, ​​அனைத்து வாசனைகள், சுவைகள், உணர்ச்சிகள் மீண்டும் விரைகின்றன. அவளுக்கு ஒப்பிடமுடியாத சோகம் உள்ளது, இதற்காக நான் அவளை மிகவும் நேசிக்கிறேன்." - டக்ளஸ் பியர்ஸ்.