Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" ஒடிஸியஸின் கட்டுக்கதையின் n வது மாறுபாடு ஆகும், அவர் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் திருமணம் செய்து கொள்ளவிருந்தபோது அவரது பெனிலோப்பிற்குத் திரும்பினார். ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர் (டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ்) மட்டுமே டிராய்க்காக போராடவில்லை, ஆனால் ஆப்பிரிக்காவில் எங்காவது ஏன் அவர் நான்கு ஆண்டுகள் மட்டுமே காணவில்லை என்று புரியவில்லை, மேலும் அண்ணா (அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்) அவரை முற்றுகையிட்டார் நூறு வழக்குரைஞர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒருவரை மட்டுமே. பெயர் ஃபிரெட்ரிக் முர்க் (அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்).

யூரி புட்டுசோவ் "டிரம்ஸ்" ஐ இடைக்கால மரண நடனத்தின் கருப்பொருளின் மாறுபாடாக மாற்றினார், இதில் முழு சமூகமும் ஈடுபட்டுள்ளது. தொலைதூரத்தில் ஒலிக்கும் போர் அவர்களின் வீடுகளுக்கு அருகில் வருகிறது, செய்தித்தாள் மாவட்டங்களில் புரட்சி ஏற்கனவே எரிகிறது, ஆனால் நடனக் கலைஞர்கள் அதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. காபரேவின் மகிழ்ச்சியான இடம் நரகத்திலிருந்து இப்போது எழுந்திருப்பது போல் தோன்றும் குறும்புகளால் வாழ்கிறது.

Gleb Sitkovsky, கோல்டன் மாஸ்க் திருவிழாவின் நிபுணர்

பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் ஒரு சிறு நாடகம் நாடகத்தின் முதல் பாகத்தில் விளையாடப்படுகிறது. ஆனால், அனுபவம் வாய்ந்த இல்லத்தரசிக்கு மாவை வெளிப்படையான தாளின் தடிமனாகக் கொண்டு வருவது போல, சரியான நேரத்தில் எந்த நூல்களையும் உருட்டத் தெரிந்த யூரி புடுசோவ், இரண்டாவது செயலையும் உருவாக்குகிறார் - இது மாறுபாடுகள், கற்பனைகள், முடிக்கப்படாத ஆய்வுகள், வேண்டுமென்றே இயக்குனரின் வரைவுகள் போன்ற மறுபிரவேசங்கள், பிரிந்து செல்வது பரிதாபம். இது எல்லையற்ற மாறி இருக்கும் தியேட்டர், எந்த இடத்திலும் முடிவடையவோ அல்லது உடைக்கவோ முடியாது.

நடிப்பில் பல சிறந்த நடிப்பு படைப்புகள் உள்ளன - முதலில், அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் மற்றும் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ். ஆனால் இங்கே வலிமையானவர் கிராக்லரின் பாத்திரத்தில் டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் - மொபைல், அறியப்படாத விலங்கு போல, ஆபத்தானது, பந்து மின்னல் போன்றது, மாறக்கூடியது, நடிப்பு இயல்பு போன்றது. மேடை முழுவதும் நிர்வாணமாக நடனமாடினாலும், கருப்பு பெயின்ட் பூசினாலும், புரியாத பிறவியைப் போல் பியானோவுடன் ஊர்ந்து சென்றாலும், அல்லது பல்லைக் காட்டிக் கொண்டு உலகையே திட்டினாலும் - பலியாகிப் போன ஒருவரின் திகிலிலேயே அவர் வாழ்கிறார். நேரம், அப்படி இருப்பது.

ரோமன் டோல்ஜான்ஸ்கி, கொமர்சன்ட் செய்தித்தாள்

யூரி புட்டுசோவின் நடிப்பில், இசை அதன் வெற்றிகரமான, அபாயகரமான சக்தியுடன் ஆட்சி செய்கிறது. ராக் காபரேவின் அழகியல் உணர்வின் இயக்கவியலை அடிபணியச் செய்கிறது, மேலும் நடிகர்கள் மற்றும் பார்வையாளர்கள் இருவரும் - இந்த அனைத்தையும் அழிக்கும் ஆற்றலின் பணயக்கைதிகள் - தீர்ப்பின் விமர்சன திறனை இழக்கிறார்கள், இது முதிர்ந்த ப்ரெக்ட்டுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. பம்ப், டிரைவ், ஹேங், ஸ்விங் - ஆடுவோம்!

"ரஷ்ய செய்தித்தாள்"

செயல்திறனுடனான பார்வையாளரின் தொடர்பு, கதையின் தர்க்கத்தை விட ஆற்றல் பரிமாற்றத்தின் மூலம் நிகழ்கிறது. செல்வாக்கு மற்றும் தேவை, பார்வையாளர்களால் போற்றப்பட்ட யூரி புட்டுசோவ் வலிமையானவர், ஏனெனில் அவர் 21 ஆம் நூற்றாண்டின் தியேட்டருக்கு ஜன்னல்களைத் திறக்க புதிய தியேட்டரின் பாணியில் பணியாற்ற முயற்சிக்கிறார். செயல்திறனின் மதிப்பெண்ணின் தர்க்கரீதியான கட்டுமானத்திற்குப் பதிலாக, புட்டுசோவ் முறையற்ற, ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட குழப்பத்தை வழங்குகிறது, மேடை நுட்பத்தை இலக்கிய அமைப்பின் விதிகளுக்கு அடிபணியச் செய்யவில்லை, பார்வையாளர்களுக்கு இலக்கிய உரையின் சேவையை வழங்குவதில்லை, அதன் விளக்கப்படம், ஆனால் அவரது சொந்த தரிசனங்கள் அது.

இன்று அல்லது நாளைய பிரீமியருக்கான டிக்கெட்டுகளை ஆர்வமாக வைத்திருப்பவர்களில் மிகச் சிலரே தயாரிப்பைப் பார்த்திருப்பதால், புகைப்படக் கலைஞர்கள் கூட முதல் பாகத்தை மட்டுமே, இடைவேளைக்கு முன் படமாக்கியிருக்கிறார்கள்... பொதுவாக, அவர்கள் பார்த்ததை மறுபரிசீலனை செய்வது ஒரு ஸ்பாய்லர் மட்டுமே. நான் பார்த்ததைப் பற்றி தத்துவப்படுத்த - நான் விரைவில் தொடங்க மாட்டேன்.

மேலும், எந்த வகையிலும் முழு செயல்திறனும் ஆன்மாவின் மீது முழுமையாக விழுந்து பெருமூளைச் சுருக்கமாக சிதைந்தது. நான் சலித்த தருணங்கள் இருந்தன ... இருப்பினும், நான் உண்மையில் சுவாசிக்க பயந்த தருணங்கள் இருந்தன - அருமை! நான் கூட ஒரு முறை அழுதேன் ... அநேகமாக பலருக்கு எதிர்பாராத தருணத்தில், ஆனால் தனிப்பட்ட முறையில் எனக்கு, தொடர்புடைய தருணம் ...

ஒரு சில ஓவியங்கள்... பிரீமியருக்குக் காத்திருப்பவர்கள் அவற்றைப் பற்றிய புதிர்களைச் சேர்க்க மாட்டார்கள், ஆனால் நான் கொஞ்சம் பேச வேண்டும்.

... பிரகாசம் ஒரு கருப்பு வானத்தில் ஒரு வெள்ளை வடக்கு ஒளி போன்றது, இது ஒரு காட்சியில் நெருப்பின் ஃப்ளாஷ்களாக மாறும் ...

தரைமட்டமாக அழிக்கப்பட்ட நகரம்... இது பெர்லினா அல்லது வோல்கோகிராட், அலெப்போ அல்லது க்ரோஸ்னியா?..

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் எப்படி இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் மாஸ்கோவில் இயக்குனர் தனது கலைஞர்களை மேலும் மேலும் அம்பலப்படுத்துகிறார் (ஓதெல்லோவைப் பார்த்தவர்கள் உரையின் சிறப்பம்சத்தைப் பாராட்டுவார்கள்) ...

எவ்வளவு வித்தியாசமாக ஓடுகிறார்கள்! ஒருவர் மட்டுமே அமைதியாக நடந்து செல்கிறார் - வெளிப்படையான மேற்பரப்பில் வெறும் கால்களுடன் - தண்ணீரில் இருப்பது போல ...

பைன்களைப் பற்றிய சொற்றொடர் பாத்திரத்தால் பேசப்படும் ஒரே சொற்றொடர். மேலும் - ஒரு சிகரெட்டுக்கான லைட்டரைத் தழுவி விட்டு ... அதனால் அவர் பக்கத்தில் இருக்கிறாரா? ..

முதல் காட்சியில் - நிலையான எழுத்துக்களின் இயக்கத்தின் ஆரம்பம். அவை நகரத் தொடங்கும் வரிசையைக் கண்காணிப்பது மதிப்புக்குரியதா? அல்லது இது ஒரு தற்செயல் நிகழ்வு மற்றும் எதையும் குறிக்கவில்லையா?

சொல்லப்போனால் அனைத்து நடிகர்களும் சிறந்தவர்கள். இளைஞர்களுக்கு மகிழ்ச்சி: எஜமானர்களுக்கு இணையாக ...

அல்லது (ஒரு நண்பர், நாடகத்தின் முதல் புகைப்படங்களைப் பார்த்து, எழுதினார்): பிரார்த்தனை "TRINK" க்கு கூடுதலாக ஒரு ஒளிரும் "ZHRUT" ...

இவை சுடும் நட்சத்திரங்கள் என்றால், அவை ஏன் பூமியைக் கொல்லக்கூடிய பெரிய ஆலங்கட்டிகளால் மூடுகின்றன? ..

இறுதிப் போட்டியில் ஆண்ட்ரியாஸ் எர்ட்மேனின் போட்செகல்னிகோவ் போல் இருக்கிறார். கண்டிப்பதா? அப்போது முதலில் கல்லை எறிபவர் முன்னே உள்ள தடுப்புகளுக்கு செல்லட்டும். மேலும், நாளிதழ் குவார்ட்டர்ஸில், வெள்ளை வானத்தின் பிரகாசத்தை இரத்தத்தின் நிறத்தில் சாயமிட்டவர்கள் மிகவும் சரியா? ..

எனவே குழந்தை ஸ்ட்ரோலர்களா அல்லது வெடிமருந்து பெட்டிகளா?...

பொதுவாக, நான் இன்று மீண்டும் செயல்திறனைப் பார்க்கச் செல்வதற்கு முன், நான் மேற்கோள் காட்டுவேன்: "அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ்: "வேலை இன்னும் முடிக்கப்படவில்லை, எல்லாம் மாறுகிறது, கடைசி வினாடி வரை மாறும். நிலையான மாற்றங்கள் கலைஞர்களுக்கு மட்டுமல்ல, உரை, ஒளி, ஒலி. நவம்பர் 11 மற்றும் 12 ஆகிய தேதிகளில் பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகளில் இறுதி முடிவு உறுதியாக இருக்காது என்ற சுதந்திரத்தை நான் எடுத்துக்கொள்கிறேன்.

இது நல்லது.

ஆனால் - அவர்கள் விட்டுவிடுவார்கள் (அவர்களும் ரன்களை விட்டுவிட்டார்கள்). இது இனி எரிச்சலூட்டுவதாக இல்லை (இருப்பினும் வெளியேறிய 20 பேரில் ஒருவர் நிச்சயமாக ஒரு மதிப்பாய்வை விட்டுவிடுவார், அதில் “வலம் வந்தது” அவருடன் வெளியேறுவதாகக் கூறப்படுகிறது - ஹா!).

பாத்திரங்கள்:

ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர்.

அன்னா பாலிகே.

கார்ல் பாலிக், அவளுடைய தந்தை.

அமலியா பாலிகே, அவரது தாயார்.

ஃபிரெட்ரிக் முர்க், அவளுடைய வருங்கால கணவர்.

பாபுஷ், பத்திரிகையாளர்.

இரண்டு ஆண்கள்.

க்ளப், பப்பின் உரிமையாளர்.

பிக்காடிலி பட்டியில் இருந்து மான்கே.

மான்கே, "ரைசின் லவர்" என்ற புனைப்பெயர், அவரது சகோதரர்.

குடிபோதையில் அழகி.

புல்ட்ரோட்டர், பேப்பர் பாய்.

அகஸ்டா, ஒரு விபச்சாரி.

மரியா, ஒரு விபச்சாரி.

பணிப்பெண்.

செய்தித்தாள் விற்பனையாளர்.

மான்கே சகோதரர்களாக அதே நடிகர் நடித்துள்ளார்.

நகைச்சுவையின் நடவடிக்கை நவம்பர் இரவு, மாலை முதல் காலை அந்தி வரை நடைபெறுகிறது.

முதல் செயல்.

பாலிக் அபார்ட்மெண்ட்.

மஸ்லின் திரைச்சீலைகள் கொண்ட இருண்ட அறை.

பாலிக் ( ஜன்னல் வழியாக ஷேவ் செய்கிறார்) நான்கு ஆண்டுகளாக அவரைப் பற்றி எந்த வார்த்தையும் இல்லை. இப்போது அது திரும்பி வராது. காலங்கள் பேய்த்தனமாக நம்பமுடியாதவை. ஒவ்வொரு மனிதனும் இப்போது தங்கத்தை எடுத்துச் சென்றான். இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நான் அவர்களுக்கு பெற்றோரின் ஆசீர்வாதத்தை வழங்கியிருப்பேன், ஆனால் உங்கள் மோசமான உணர்வு என்னை முட்டாளாக்கியது. ஆனால் இப்போது இதையெல்லாம் பற்றி நான் கவலைப்படுவதில்லை.

திருமதி பாலிகே ( சுவரில் உள்ள பீரங்கி சீருடையில் கிராக்லரின் புகைப்படத்தைப் பார்க்கிறார்).அவ்வளவு நல்ல மனிதராக இருந்தார். அத்தகைய குழந்தை போன்ற ஆத்மாவுடன்.

பாலிக். இப்போது அது மண்ணோடு மண்ணாகி விட்டது.

திருமதி பாலிகே. திரும்பி வந்தால் என்ன?

பாலிக். இதுவரை யாரும் சொர்க்கத்திலிருந்து திரும்பவில்லை.

திருமதி பாலிகே. நான் சொர்க்கத்தின் புரவலன் மீது சத்தியம் செய்கிறேன், அண்ணா தன்னை மூழ்கடித்துவிடுவார்!

பாலிக். அப்படிச் சொன்னால் அவள் வெறும் வாத்து, வாத்து தன்னை மூழ்கடித்ததாக நான் கேள்விப்பட்டதே இல்லை.

திருமதி பாலிகே. சில காரணங்களால், அவள் எப்போதும் நோய்வாய்ப்படுகிறாள்.

பாலிக். அவள் பல பெர்ரி மற்றும் ஹெர்ரிங் சாப்பிடக்கூடாது.

இந்த முர்க் ஒரு நல்ல தோழர், அவருக்காக நாம் மண்டியிட்டு கடவுளுக்கு நன்றி சொல்ல வேண்டும்.

திருமதி பாலிகே. சரி, அவர் நன்றாக சம்பாதிக்கிறார். ஆனால் கிராக்லருக்கு முன் அவர் எங்கே! எனக்கு அழத்தான் வேண்டும்.

பாலிக். இந்த பிணம் வரை?! நான் உங்களுக்கு சொல்கிறேன்: இப்போது அல்லது ஒருபோதும்! அவள் போப்பிற்காக காத்திருக்கிறாளா? அல்லது அவளுக்கு ஒரு கறுப்பு மனிதன் தேவையா? எனக்கு இந்த மூலதனம் போதும்.

திருமதி பாலிகே. அவர் திரும்பி வந்தால், இந்த சடலம், இப்போது, ​​​​உங்கள் கருத்துப்படி, ஏற்கனவே தரையில் அழுகிய நிலையில், சொர்க்கத்திலிருந்து அல்லது நரகத்திலிருந்து திரும்பும்: “ஹலோ. நான் கிராக்லர்!" - அவர் ஒரு சடலம் என்றும், அவரது பெண் படுக்கையில் இன்னொருவருடன் படுத்திருப்பதாகவும் யார் அவருக்கு அறிவிப்பார்கள்?

பாலிக். நானே அவனிடம் சொல்கிறேன்! இப்போது நான் போதும் என்று அவளிடம் சொல்லுங்கள், அவர்கள் திருமண அணிவகுப்பை விளையாடட்டும், அவள் முர்க்கை திருமணம் செய்கிறாள். அவளிடம் சொன்னால் அவள் நம்மை கண்ணீரில் மூழ்கடிப்பாள். இப்போது, ​​தயவுசெய்து, விளக்கை இயக்கவும்.

திருமதி பாலிகே. நான் பிளாஸ்டர் கொண்டு வருகிறேன். வெளிச்சம் இல்லாமல், ஒவ்வொரு முறையும் உங்களை இப்படி வெட்டிக்கொள்வீர்கள்.

பாலிக். ஒளி விலை அதிகம், ஆனால் வெட்டுவதற்கு நான் பணம் செலுத்துவதில்லை. ( மற்றொரு அறைக்குள் கத்தினார்) அண்ணா!

அண்ணா ( கதவில்) அப்பா உனக்கு என்ன ஆச்சு?

பாலிக். அன்பாக இருங்கள், உங்கள் தாய் சொல்வதைக் கேளுங்கள், அத்தகைய பண்டிகை நாளில் நீங்கள் சிணுங்க வேண்டாம்!

திருமதி பாலிகே. இங்கே வா அண்ணா! இரவு முழுவதும் தூங்காமல் இருப்பது போல் வெளிர் நிறமாக இருக்கிறீர்கள் என்று தந்தை கூறுகிறார்.

அண்ணா. நீ என்ன, நான் தூங்குகிறேன்.

திருமதி பாலிகே. யோசித்துப் பாருங்கள், இது எப்போதும் இப்படியே இருக்க முடியாது. அவர் திரும்பி வரமாட்டார். ( மெழுகுவர்த்திகளை ஏற்றுகிறது).

பாலிக். மீண்டும் முதலை போன்ற கண்களை உடையவள்!

திருமதி பாலிகே. நிச்சயமாக, இது உங்களுக்கு எளிதானது அல்ல, அவர் ஒரு நல்ல மனிதர், ஆனால் இப்போது அவர் ஏற்கனவே இறந்துவிட்டார்!

பாலிக். இப்போது புழுக்கள் அதை சாப்பிடுகின்றன!

திருமதி பாலிகே. சார்லஸ்! ஆனால் முர்க் உன்னை நேசிக்கிறார், அவர் கடின உழைப்பாளி, அவர் நிச்சயமாக வெகுதூரம் செல்வார்!

பாலிக். அவ்வளவுதான்!

திருமதி பாலிகே. எனவே, நீங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறீர்கள், கடவுளுடன்!

பாலிக். மேலும் எங்களுக்கு ஓபராக்களை வழங்க வேண்டாம்!

திருமதி பாலிகே. எனவே, நீங்கள் அவரை கடவுளுடன் திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள்!

பாலிக் ( ஆவேசமாக பேண்ட்-எய்ட்) ஆமாம், இடி உங்களைத் தாக்குகிறது, நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள், நீங்கள் தோழர்களுடன் பூனை மற்றும் எலி விளையாடலாம்? ஆம் அல்லது இல்லை! மேலும் கடவுளுக்கு தலையசைக்க எதுவும் இல்லை!

அண்ணா. ஆம், அப்பா, ஆம்!

பாலிக் ( உணர்திறன்) இப்போது நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் கர்ஜிக்கவும், ஏர்லாக்ஸ் திறந்திருக்கும், நான் ஒரு லைஃப் பெல்ட்டைப் போடுகிறேன்.

திருமதி பாலிகே. நீங்கள் முர்க்கை நேசிக்கவில்லையா?

பாலிக். பாருங்க, ஒழுக்கக்கேடான கேள்விகளை கேட்கிறீங்களே!

திருமதி பாலிகே. சார்லஸ்! சரி, அண்ணா, ஃபிரெட்ரிக் பற்றி என்ன?

அண்ணா. அவரை நேசிக்கவும். ஆனால் உங்களுக்கு எல்லாம் தெரியும், சில சமயங்களில் நான் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருக்கிறேன்.

பாலிக். நான் எதுவும் தெரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை! நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், புழுக்கள் உங்கள் வருங்கால மனைவியைத் தின்றுவிட்டன, ஒரு முழு எலும்பு கூட மிச்சமில்லை! நான்கு வருடங்கள்! செவியும் இல்லை, ஆவியும் இல்லை! II முழு பேட்டரியும் வெடித்தது! காற்றில் பறந்தது! துண்டு துண்டாக உடைந்தது! காணவில்லை! அவர் இப்போது எங்கே போனார் என்று யூகிக்க முயலுங்கள்! இது பேய் பற்றிய உங்கள் மட்டமான பயம்! நீங்களே ஒரு கணவராக இருங்கள், இனி இரவில் பேய்களுக்கு பயப்பட வேண்டியதில்லை. ( அண்ணாவை அணுகுகிறார், அகிம்போ) நீ தைரியமான பெண்ணா இல்லையா? வா, இங்கே வா!

கதவு மணி.

அண்ணா ( பயமுறுத்தியது) அது அவன் தான்!

பாலிக். அவனை அங்கேயே பிடித்து தயார் செய்!

திருமதி பாலிகே ( சலவை கூடையுடன் வாசலில் நிற்கிறார்) சலவைக்கு ஏதாவது இருக்கிறதா?

அண்ணா. ஆம். இல்லை. இல்லை, எதுவும் இருப்பதாகத் தெரியவில்லை...

திருமதி பாலிகே. ஆனால் இன்று எட்டாவது.

அண்ணா. ஏற்கனவே எட்டாவது?

திருமதி பாலிகே. நிச்சயமாக, எட்டாவது.

அண்ணா. மற்றும் குறைந்தது பதினெட்டாவது!

பாலிக். உங்கள் வீட்டு வாசலில் என்ன பேச்சு? இங்கே வா!

திருமதி பாலிகே. சரி, பாருங்கள், நீங்கள் உங்கள் துணி துவைக்க தாமதமாக வருவீர்கள். ( விட்டு).

பாலிக் ( உட்கார்ந்து, அண்ணாவை முழங்காலில் வைக்கிறார்) நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், கணவன் இல்லாத ஒரு பெண் மிகவும் அவதூறான உணவகத்தைப் போல மோசமானவள். எங்கள் பெரிய இராணுவத்தில் சேர்க்கப்பட்ட நபரை நீங்கள் இழக்கிறீர்கள், அது பாராட்டுக்குரியது. ஆனால் ஓய் இன்னும் உயிருடன் இருக்கிறாரா என்று தெரியுமா? எப்படியாக இருந்தாலும்,

என் அன்பே! அவர் இறந்து ஒரு அசுரன் ஆனார், அது அவரை காட்ட நேரம்

மற்ற பயமுறுத்தும் மத்தியில் கண்காட்சியில். அவர் மூன்று வருடங்கள் வாழ்ந்தார், இறந்தவர்கள் இல்லை என்றால், அவர் இப்போது நீங்கள் நினைப்பதை விட வித்தியாசமாக இருப்பார்! ஆனால் அவர், நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு அழுகிவிட்டார், அவருடைய தோற்றம் முக்கியமற்றது. அவருக்கு இனி மூக்கு இல்லை. ஆனால் நீங்கள் அவரை இழக்கிறீர்கள்!

அருமை, நீங்களே இன்னொன்றைப் பெறுங்கள்! இயற்கை, உங்களுக்குத் தெரியும், கோருகிறது! முட்டைக்கோஸ் பேட்சில் பன்னி போல உல்லாசமாக இருப்பீர்கள்! நீங்கள் ஆரோக்கியமாக இருக்கிறீர்கள், உங்களுக்கு நல்ல பசியும் இருக்கிறது. இது தெய்வீகமாக இருக்கும், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்!

அண்ணா. ஆனால் என்னால் அவரை மறக்க முடியாது! இல்லை! நீங்கள் விரும்பும் அனைத்தையும் என்னை வற்புறுத்துங்கள், ஆனால் என்னால் முடியாது!

பாலிக். எனவே, முர்க்கை திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், அவர் உங்களுக்கு உயிருடன் உதவுவார்.

அண்ணா. ஆம், நான் அவரை நேசிக்கிறேன், நேரம் இருக்கும், நான் அவரை இன்னும் அதிகமாக நேசிப்பேன், ஆனால் இப்போது இன்னும் நேரம் இல்லை.

பாலிக். சரி, அவர் உங்களை அடிப்பார், அவருக்கு சில உரிமைகள் தேவை, அது போன்ற விஷயங்கள் திருமணத்தில் சிறப்பாக செய்யப்படுகின்றன. இதையெல்லாம் நான் உங்களுக்கு விளக்க முடியாது, நீங்கள் இன்னும் இளமையாக இருக்கிறீர்கள்! ( அவளை கூசுகிறது) சரி, கைகள் எப்படி இருக்கும்?

அண்ணா ( ஒரு திருப்தியான சிரிப்புடன்) ஆம், ஃபிரெட்ரிச் விரும்புகிறாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை.

பாலிக். மனைவி, எங்களைப் பார்க்க வாருங்கள்!

திருமதி பாலிகே. நான் உங்களை இங்கே, அறைக்குள் கேட்கிறேன், நீங்கள் விரும்பினால், உள்ளே வாருங்கள், மிஸ்டர் முர்க்!

முர்க் நுழைகிறார்.

பாலிக். ஹே முர்க்! நீரில் மூழ்கிய மனிதனைப் போல ஏலம் விடுங்கள்!

முர்க். ஃப்ராலின் அண்ணா!

பாலிக். உனக்கு என்ன ஆச்சு? ஆம், முயல் போல் நடுங்குகிறாய்! நீ ஏன் சுண்ணாம்பு போல் வெண்மையாக இருக்கிறாய் தோழா? உங்களுக்கு மாலை படப்பிடிப்பு பிடிக்கவில்லையா?

சரி, அண்ணா, உபசரிக்கவும். ( உட்கார்ந்து, மனைவியுடன் கிளம்புகிறார்).

அண்ணா. ஃபிரெட்ரிக், உங்களுக்கு என்ன தவறு? நீங்கள் உண்மையில் வெளிர்.

முர்க் ( சந்தேகத்துடன் சுற்றிப் பார்க்கிறார்) அவர், வெளிப்படையாக, ஒரு ஆப்பிள் போன்ற ஒரு மணமகன் ரட்டி தேவை!

யாராவது இங்கு வந்திருக்கிறார்களா? ( அண்ணாவுக்கு ஏற்றது) யாராவது இங்கு வந்திருக்கிறார்களா? நீ ஏன் திடீரென்று ஒரு தாளைப் போல வெண்மையாக இருக்கிறாய்? இங்கே யார் இருந்தார்கள்?

அண்ணா. யாரும் இல்லை. யாரும் இங்கு இல்லை! ஆம், உங்களுக்கு என்ன நேர்ந்தது?

முர்க். பிறகு ஏன் இந்த அவசரம்? என் கண்ணாடியை தேய்க்காதே. சரி, கடவுள் அவருடன் இருக்கட்டும்! ஆனால் எனது நிச்சயதார்த்தத்தை இந்த மதுக்கடையில் கொண்டாட விரும்பவில்லை!

அண்ணா. நிச்சயதார்த்தம் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள்?

முர்க். வயதான பெண்மணி. உங்கள் கண் ஒரு வைரம். ( ஓய்வின்றி அறையைச் சுற்றி நடக்கிறார்) சரி, நான் ஒப்புக்கொண்டால் என்ன செய்வது?

அண்ணா. நீங்கள் பொதுவாக என் பெற்றோர்கள் மிகவும் பாசாங்கு செய்கிறீர்கள்

அது வேண்டும்! அவர்கள் இனி இதை விரும்பவில்லை என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும்! மேஜையில் இல்லை!

முர்க். நீங்கள் நீண்ட காலமாக உங்களுக்கு பொறுப்பாக இருப்பது போல் தெரிகிறது.

அண்ணா. நீங்கள் எல்லாவற்றையும் மிக இலகுவாக எடுத்துக்கொள்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்.

முர்க். ஆ, எப்படி இருக்கிறது? உங்களிடம் இன்னொன்று உள்ளது!

அண்ணா. மற்றவரைப் பற்றி நான் ஒரு வார்த்தையும் சொல்லவில்லை.

முர்க். ஆனால் இங்கே அவர் புல்வெளியில் தொங்குகிறார், அவர் இங்கே இருக்கிறார், அவர் வீட்டைச் சுற்றி அலைகிறார்!

"ஒரு நபருக்கு குறைந்தபட்சம் இரண்டு பைசா நம்பிக்கை இருக்க வேண்டும், இல்லையெனில் வாழ முடியாது" என்று பெர்டோல்ட் பிரெக்ட் கூறினார். புஷ்கின் தியேட்டர் அவரது "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" கேட்கும். லைம்லைட்டின் வெளிச்சத்தைக் கண்டு விமர்சகர்களின் கவனத்தை நாடக ஆசிரியரான பிரெக்ட் பக்கம் ஈர்த்த ஆசிரியரின் முதல் நாடகம் இதுவாகும். "டிரம்ஸ்" ரஷ்ய மேடையில் அரிதாகவே தோன்றும், இயக்குனர் யூரி புட்டுசோவின் விளக்கம் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது. யூலியா எகோரோவாவின் அறிக்கை.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இயக்குனர் யூரி புடுசோவ் தனது கையெழுத்து மூலம் தியேட்டர்காரர்களால் அங்கீகரிக்கப்படுகிறார் - மேடை, நடிகர்கள் மற்றும் செயல் ஆகியவை யாரும் எதிர்பார்க்காத வகையில் மாற்றப்படுகின்றன. இயக்குனர் பிரெக்ட்டின் நாடகங்களை விரும்புகிறார் - அவர் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, காதல் மற்றும் வெறுப்பின் எல்லைகளை பிரதிபலிக்கிறார். சில ஆண்டுகளுக்கு முன்பு புஷ்கின் தியேட்டரில் அவர் செசுவானில் இருந்து நல்ல மனிதனை அரங்கேற்றினார். அப்போதிருந்து, இயக்குனர் மீண்டும் எதிர்பார்க்கப்பட்டார். இன்று "டிரம்ஸ் இன் தி நைட்" கிட்டத்தட்ட அதே இசையமைப்பை இசைக்கிறது.

"இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த நாடகங்களில் ஒன்றாகும், இது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது, இது மிகவும் அழகாகவும் காதல் ரீதியாகவும் இருக்கிறது. மற்றும் சமூக,” இயக்குனர் ஒப்புக்கொள்கிறார்.

இங்கு சமூக மோதல். கதாநாயகன் முதலில் அநீதிக்கு எதிராக கலகம் செய்கிறான், ஆனால் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கை உள்ளது, மேலும் அவர் போராட மறுக்கிறார். இயக்குனர் வலியுறுத்துகிறார்: இது ஒரு நகைச்சுவை.

நடிப்பு இரண்டு மாதங்களுக்கு மட்டுமே தயாரிக்கப்பட்டது. யூரி புட்டுசோவ் குறிப்பாக நாடகத்தின் உரையை மட்டுமல்ல, ஒத்திகைகளையும் பார்த்தார் - அவர் கலைஞர்களுக்கான தனது பிளேலிஸ்ட்டையும், இணைக்கப்பட்ட காலங்கள் மற்றும் பாணிகளையும் சேர்த்தார், நடனமாடச் சொன்னார் - அவர் படங்கள் மற்றும் மனநிலையைத் தேடிக்கொண்டிருந்தார். ப்ராடிஜியின் கீழ் ஆவேச நடனங்கள் மற்றும் மார்லின் டீட்ரிச் பாடிய பாடல்கள் தயாரிப்பில் நுழைந்தன.

"நாங்கள் மிகவும் கடினமாக உழைத்தோம், கவனம் செலுத்தினோம், ஒன்றாக நிறைய நேரம் செலவிட்டோம். இந்த நேரம் மிகவும் சூடாகவும், மிகவும் அன்பாகவும், அற்புதமான உணர்வுகளால் நிரப்பப்பட்டதாகவும் இருந்தது, ”என்று நடிகை அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக் கூறினார்.

ஆடைகள் மற்றும் மெல்லிய ஒப்பனை: ஆண்கள் பெண்களாக விளையாடுகிறார்கள், பெண்கள் ஆண்களாக நடிக்கிறார்கள். துணை உரை இல்லை - இது ஒரு தியேட்டர், இயக்குனர் பதிலளிக்கிறார்.

"இது ஒரு பாணி, அத்தகைய மொழி, ஒரு குறிப்பிட்ட முகமூடி இருக்கும்போது - முகமூடி ஒரு தூரத்தை அளிக்கிறது, நிச்சயமாக நாங்கள் இதனுடன் வேலை செய்கிறோம். ஒரு நபரில் இருந்து ஒரு பாத்திரத்திற்கு மாறுதல், தலைகீழ் மாற்றங்கள் ஆகியவற்றை நாங்கள் தேடுகிறோம்," என்று யூரி புட்டுசோவ் கூறினார்.

எதையும் சிக்கலாக்க வேண்டிய அவசியமில்லை, இயக்குனர் மீண்டும் கூறுகிறார் - உண்மையான ப்ரெக்டியன் கருத்துக்கள் வானத்திலிருந்து இறங்குகின்றன. ஹீரோ பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதைகளைப் படிக்கிறார் - கவிதைகள் நன்றாக இருப்பதால். ஆம், மற்றும் செயல் நடக்கும் நேரத்தைப் பற்றி, நீங்கள் அதிகம் சிந்திக்க வேண்டியதில்லை.

“இன்று நேரம் நம்முடையது. இப்பொழுது நேரம் என்ன? பன்னிரெண்டுக்கு இருபது நிமிடங்கள்" என்கிறார் யூரி புட்டுசோவ்.

இயக்குனர் லாகோனிக், கலைஞர்கள் விளக்குகிறார்கள் - வேலை இன்னும் முடிவடையவில்லை, எல்லாம் மாறலாம்.

"யூரி நிகோலாவிச் ஒரு எல்லையற்ற நேர்மையான இயக்குனர், அவர் ஒருபோதும் தனது விருதுகளில் ஓய்வெடுக்கவில்லை, பிரீமியருக்குப் பிறகும் தொடர்ந்து பணியாற்றுகிறார். இது பார்வையாளர்களுக்கும் நன்மை பயக்கும், ஏனென்றால் அவர்கள் பிரீமியரில் ஒரு நடிப்பைக் காணலாம், மேலும் ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் சற்று வித்தியாசமான அல்லது முற்றிலும் மாறுபட்ட செயல்திறனைக் காணலாம், ”என்று நடிகர் அலெக்சாண்டர் மெட்ரோசோவ் நம்புகிறார்.

மிகவும் பிரபலமானது அல்ல, ஆனால் என்ன இருக்கிறது, நமக்கு அதிகம் தெரியாத ஒரு நாடகம் பெர்டோல்ட் பிரெக்ட் "இரவில் டிரம்ஸ்"ஒரு திறமையான இயக்குனர் அவளைத் தொட்டவுடன், பிரகாசமான வண்ணங்களில் மின்னியது. யூரி புட்டுசோவ், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள லென்சோவியட் தியேட்டரின் கலை இயக்குனர், 1996 இல் தனது முதல் தயாரிப்பிற்குப் பிறகு பிரபலமானார். அவரது ஆய்வறிக்கை "கோடோட்டிற்காக காத்திருக்கிறது"பெக்கெட் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கோல்டன் முகமூடிகளைப் பெற்றார் - நடுவர்களிடமிருந்தும் விமர்சகர்களிடமிருந்தும். இன்றுவரை, இயக்குனர் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் அவருக்குப் பின்னால் எண்ணற்ற நடிப்பைக் கொண்டுள்ளார். அவர் பார்வையாளர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களால் நேசிக்கப்படுகிறார். பத்திரிகையாளர் ஒருவர் கூறுகையில், "புட்சோவ் தொலைபேசி புத்தகத்தின் தயாரிப்பை எடுத்துக் கொண்டால், ஒரு முழு வீடு இருக்கும்". இயக்குனரின் கையொப்ப பாணி எந்த ஒரு நடிப்பின் அற்புதமான அழகான வடிவம். இது ஒரு உண்மையான கண்கவர் தியேட்டர், இதில் பாடல் வரிகள் மற்றும் நாடகம், கேலிக்கூத்து மற்றும் சோகம், சர்க்கஸ் மற்றும் கோமாளி ஆகியவை இணைந்து செயல்படுகின்றன. மற்றும் இசை மற்றும் பிளாஸ்டிக் எப்போதும் நிறைய உள்ளது.

ஒரு தெளிவான சமூக நோக்குநிலையின் ஒரு குறுகிய நாடகத்துடன் என்ன செய்ய முடியும் என்று தோன்றுகிறது, அதன் சதி சிக்கலற்றது: ஒரு சிப்பாய் போருக்குச் சென்று திரும்பவில்லை. அவரது மணமகள் நான்கு ஆண்டுகள் காத்திருந்தார், இறுதியாக ஒரு வெற்றிகரமான உற்பத்தியாளரை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்தார். ஒரு நிச்சயதார்த்தம் அறிவிக்கப்பட்டது, அவர், சிப்பாய் ஆண்ட்ரியாஸ் க்ராக்லர், திடீரென்று உயிருடன் மற்றும் பாதிப்பில்லாமல் திரும்பினார். புது மாப்பிள்ளையிடமிருந்து குழந்தையை எதிர்பார்க்கும் மணமகள் அன்னாவுக்குக் கூட அவன் யாருக்கும் தேவையில்லை. சிப்பாய் தொலைந்து போனான், எப்படி வாழ்வது என்று புரியாமல், உணவகங்களுக்கும், விபச்சாரிகளுக்கும், புரட்சிகர எண்ணம் கொண்ட பாட்டாளி மக்கள் பொங்கி எழும் குடியிருப்புகளுக்கும் செல்கிறான். அவர் புரட்சியாளர்களுடன் சேர கிட்டத்தட்ட தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அண்ணா அவருக்குப் பின் செல்கிறார், மேலும் அவர் உயர்ந்த கருத்துக்களை மறந்துவிடுகிறார், அவர்களுக்கு தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார். வேறொருவரின் குழந்தையை ஏற்றுக்கொள்ளவும், சாதாரண மனிதனின் அமைதியான வாழ்க்கையை வாழவும் கூட தயாராக உள்ளது.

20 வயதான பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட் தனது தோல்வியைக் கருதிய நாடகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த கதை, யூரி புட்டுசோவ் "எல்லா காலத்திற்கும்" ஒரு அற்புதமான நடிப்பாக மாற முடிந்தது. காட்சி ஒரு காபரே ஸ்பேஸ் என்பது தெளிவாகிறது. கலைஞர்கள், பிரகாசமான, சில நேரங்களில் எதிர்மறையான ஆடைகளை அணிந்து, வெவ்வேறு போஸ்களில் உறைந்தனர். இங்கே அவர்கள் உயிர்ப்பிக்கிறார்கள். பார்வையாளர்களுக்கு முன்னால் இரத்தம் தோய்ந்த முகத்துடன் ஒரு பெரிய மனிதர். இவர்தான் அன்னாவின் தந்தை, கார்ல் பாலிகே ( அலெக்ஸி ரக்மானோவ்) அது ஏன் இரத்தத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும்? ஷேவிங் செய்யும் போது அவர் தன்னைத்தானே வெட்டிக்கொண்டார். மேஜையில் - ஒரு ஆண் உடையில் ஒரு பெரிய பெண்மணி, மொட்டையடித்த தலை மற்றும் தோளில் ஒரு பின்னல் எறிந்த நிலையில் - அன்னாவின் தாய், அமலியா பாலிகே ( இவான் லிட்வினென்கோ) மையத்தில் முக்கிய கதாபாத்திரம் உள்ளது, அதே சிப்பாய் இன்னும் முன்னால் இருந்து திரும்பவில்லை, ஆனால் ஏற்கனவே மேடையில் இருக்கிறார். அவர் ஒரு வெள்ளை திருமண உடையில் "முதல் புத்துணர்ச்சி அல்ல". இது ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர் Timofey Tribuntsev), வெளிப்படையாக அவரது மணமகள் அண்ணாவின் நினைவாக வைக்கப்பட்ட ஒரு உருவமாக ( அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்) . அதே நேரத்தில், செயலின் போக்கில், "படம்" இப்போது பின்னர் கருத்துகளை வெளியிடுகிறது, இது செயல்திறன் கூடுதல் நகைச்சுவை விளைவை அளிக்கிறது.

பிரெக்ட் தனது நாடகத்தை நகைச்சுவை என்று அழைத்தார். முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் அரக்கு பூட்ஸ், கறுப்பு நிற உடை மற்றும் வெண்மையாக்கப்பட்ட முகத்துடன் அடர்த்தியாக கட்டப்பட்ட மனிதனும் உள்ளார் - ஃபிரெட்ரிக் முர்க் ( அலெக்சாண்டர் மாட்ரோசோவ்), தொழிலாளியாக மாறிய உற்பத்தியாளர், அண்ணாவின் தற்போதைய வருங்கால கணவர். சிறிய கதாபாத்திரங்களில், பொழுதுபோக்காளர் மிகவும் நினைவில் இருக்கிறார் ( அனஸ்தேசியா லெபடேவா) நேர்த்தியான வெள்ளை முடியுடன் ஆணின் உடையில் ஒரு உடையக்கூடிய பெண், என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவிக்கிறாள், மேலும் இயற்கைக்காட்சி மற்றும் ஆடைகளை மாற்றும்போது இடைவேளைகளை அடிக்கடி அறிவிக்கிறாள். கலைஞர்கள் அடிக்கடி உடை மாற்றுவார்கள். ஆண்கள் பெண்களின் ஆடைகளை முயற்சி செய்கிறார்கள், மற்றும் நேர்மாறாகவும். மேலும் இதில் சப்டெக்ஸ்ட் எதுவும் இல்லை என்று இயக்குனர் உறுதியளிக்கிறார். இது ஒரு தியேட்டர். " இது ஒரு பாணி, அத்தகைய மொழி, ஒரு குறிப்பிட்ட முகமூடி இருக்கும்போது - முகமூடி ஒரு தூரத்தை அளிக்கிறது, நிச்சயமாக நாங்கள் இதனுடன் வேலை செய்கிறோம். நபரிடமிருந்து பாத்திரத்திற்கு மாறுதல்கள் மற்றும் தலைகீழ் மாற்றங்களை நாங்கள் தேடுகிறோம்,- யூரி புடுசோவ் விளக்குகிறார். எனவே, ஆண்ட்ரியாஸ் கிராக்லர், இனி மணமகளின் கற்பனையின் உருவம் அல்ல, ஆனால் ஒரு உயிருள்ள சிப்பாய், முன்னால் இருந்து அல்ல, ஆனால் ஆப்பிரிக்க சிறையிலிருந்து நான்கு ஆண்டுகள் கழித்தபோது, ​​​​ஒரு ஆடை அணிந்து வரும்போது ஆச்சரியப்பட வேண்டாம். அணிந்த சூட். பின்னர் அவர் முற்றிலும் நிர்வாணமாக தோன்றுவார், தலை முதல் கால் வரை கருப்பு பெயிண்ட் பூசப்பட்டிருக்கும். வெளிப்படையாக, அவர் ஆப்பிரிக்காவில் இருந்து வந்தவர் என்பதை தெளிவுபடுத்துவதற்காக. தவிர, "சிறிய மனிதனின்" ஆன்மாவின் நிர்வாணத்தைக் காண்பிப்பது இன்னும் தெளிவாக இருக்கும், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு "அவரது காலடியில் சாம்பல்" என்பதைத் தவிர வேறில்லை.

இந்த பாத்திரம் திறமையான "சாட்டிரிகான்" தியேட்டரில் இருந்து அழைக்கப்பட்டது Timofey Tribuntsev. மூலம், திரைப்பட விமர்சகர்கள் மற்றும் திரைப்பட விமர்சகர்கள் கில்ட் மூலம் அவர் படத்தில் நடித்ததற்காக ஆண்டின் சிறந்த நடிகராக அங்கீகரிக்கப்பட்டார். நிக்கோலஸ் டோஸ்டல் "துறவி மற்றும் பிசாசு". அவரைச் சுற்றியுள்ள செழுமையான முதலாளித்துவ உலகத்திற்கு மாறாக அவர்தான் செயல்திறனின் மைய நபராக இருக்கிறார், அவருக்கு போர் செறிவூட்டுவதற்கான வழிமுறையாக மாறியுள்ளது. ஆனால் இது ப்ரெக்ட்டின் நாடகத்தில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டால், புட்டுசோவின் நடிப்பில் இன்னும் அதிகமான பாடல் வரிகள் உள்ளன. இயக்குனரே ஒப்புக்கொண்டார்: « இது எனக்கு மிகவும் பிடித்த நாடகங்களில் ஒன்றாகும், இது மிகவும் நன்றாக இருக்கிறது, இது மிகவும் அழகாகவும், ரொமாண்டிக்காகவும் இருக்கிறது. மற்றும் சமூக". ஆனால் காதல் கதைக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கப்பட்டது. இருப்பினும், உலகின் அநீதியான ஒழுங்கிற்கு எதிராகக் கலகம் செய்த ஒரு மனிதனின் இந்த அன்பு எங்கே கொண்டு செல்லும்? இயக்குனர்-தயாரிப்பாளர் தனது நடிப்பின் கடைசிக் காட்சியில் பதில் சொல்வார், அது பலருக்கு எதிர்பாராததாக இருக்கும்.

நடிப்பில் நிறைய இசை உள்ளது, வித்தியாசமானது, இயக்குனரே மேடைக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார். நிச்சயமாக, டிரம்கள் தொடர்ந்து உள்ளன, அவை தைரியமாகவோ அல்லது ஆபத்தானதாகவோ ஒலிக்கின்றன. பொதுவாக, இங்கே நிறைய விஷயங்கள் உள்ளன: பின்னர் ஒரு குரல் கேட்கப்படுகிறது மார்லின் டீட்ரிச், பின்னர் பாஸ்டெர்னக்கின் கவிதைகள் ஒலிக்கின்றன. பின்னர் - ஒரு வழக்கமான காபரேவின் மெல்லிசைகள். இது உண்மையில் ஒரு காபரே என்று சந்தேகிப்பவர்களுக்கு, அவ்வப்போது ஒலிபெருக்கியில் கேட்கப்படுகிறது: “ஃபிரெட்ரிக்ஸ்டாட் அரண்மனை” - மற்றும் ஒரு தீக்குளிக்கும் மெல்லிசை உடனடியாக ஒலிக்கிறது, நடிகர்கள் நடனமாடத் தொடங்குகிறார்கள், இதனால் இரண்டு நிமிடங்களுக்குப் பிறகு அவர்கள் உறைந்து போகிறார்கள். எதுவும் நடக்கவில்லை மற்றும் அவர்களின் பாத்திரங்களுக்கு திரும்பியது. ஃபிரெட்ரிக்ஸ்டாட் அரண்மனை பெர்லினில் உள்ள மிகப் பழமையான தியேட்டர் ஆகும். ஆனால் மாஸ்கோவிற்கு அடிக்கடி விஜயம் செய்து பின்னர் இசை மண்டபம் என்று அழைக்கப்பட்ட அதே பெயரில் ஜிடிஆர் காலத்தின் புகழ்பெற்ற காபரேவை யாராவது நிச்சயமாக நினைவில் வைத்திருப்பார்கள். பெர்டோல்ட் ப்ரெக்ட்டின் நடவடிக்கை பெர்லினில் கூட நடந்தாலும், 1918 இலையுதிர்காலத்தில், இந்த இசை மண்டபம் வெறுமனே இல்லை. ஆனால் செயல்திறனில் நேர வரம்புகள் இல்லாதபோது அது உண்மையில் முக்கியமா? காபரேவின் அழகியல், இயக்குனரின் விருப்பப்படி, ஒரு சர்க்கஸ் கோமாளியாக சீராக பாய்கிறது. அல்லது ஒரு நாடகத்தில் கூட, ஒரு பனி-வெள்ளை திரை தோன்றும் போது, ​​அதில் பெர்லின் சுவர் கட்டப்பட்ட ஆவணக் காட்சிகள் உள்ளன. நகரவாசிகள் இந்த செயல்முறையைப் பார்க்கிறார்கள், "மறுபுறத்தில்" தங்களைக் கண்டுபிடித்த உறவினர்களிடம் விடைபெறுகிறார்கள். வயதான பெற்றோர்களே, அவர்களின் கண்களுக்கு முன்னால் அவர்கள் கைகளை அசைத்து, விடைபெற்றுச் சென்ற வீடுகளின் ஜன்னல்கள், செங்கற்களால் சுவர்களாக மாறிவிட்டன. வெளிப்படையாக, இயக்குனரின் யோசனையின்படி, இந்த அத்தியாயத்தின் பொருள் என்னவென்றால், மனித அலட்சியம் எதற்கு வழிவகுக்கிறது, எதிர்ப்பின்மை நிலை, "என் குடிசை விளிம்பில் உள்ளது" என்ற கொள்கையின்படி வாழ்க்கை.

ஆனால் இயக்குனரின் புத்தி கூர்மை சில சமயங்களில் அளவு கடந்து செல்கிறது, இந்த அனைத்து தந்திரங்களின் மிகுதியின் பின்னால் பெர்டோல்ட் பிரெக்ட்டின் நாடகத்தின் சிக்கலான அர்த்தங்களையும் தத்துவத்தையும் "படிப்பது" மிகவும் கடினம். நாடகத்தின் முழு உள்ளடக்கத்தையும் இயக்க இயக்குனருக்கு நடைமுறையில் போதுமானதாக இருந்தது. இரண்டாவது செயல் வார்த்தைகள் இல்லாமல் அழகான எண்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது - வெளிப்படையாக, ஒரு சிறப்பு சூழ்நிலையை உருவாக்க. அது மட்டும் என்ன? இது, ஒருவேளை, தயாரிப்பின் பலவீனமான புள்ளியாகும், இது அசல் மூலத்திற்கும் பார்வையாளர்களுக்கும் பாரபட்சம் இல்லாமல், இரண்டாவது செயலின் இழப்பில் துல்லியமாக பாதியாகக் குறைக்கப்பட்டிருக்கலாம். யாருக்கு எந்த கேள்வியும் இல்லை, அது கலைஞர்களுக்கு. அவர்கள் தங்கள் சிறந்த நூறு சதவீதத்தை வழங்குகிறார்கள், சிந்திக்க முடியாத நடன சுமையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், இது பார்வையாளர்களை மாயமாக பாதிக்கும் சிறப்பு ஆற்றல் இடத்தை உருவாக்குகிறது. எல்லோரும் தங்கள் பாத்திரங்களை அற்புதமாக சமாளித்தனர், ஆனால் "சமமானவர்களில் முதலில்", நிச்சயமாக, டிமோஃபி ட்ரிபன்ட்சேவ் மற்றும் அலெக்ஸாண்ட்ரா உர்சுல்யாக்.