Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

குறுகிய விளக்கம்

போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் ஆகியோர் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடைய இரண்டு கதாபாத்திரங்கள்: டிகான் அவரது கணவர், போரிஸ் அவரது காதலராக மாறுகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படலாம், அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிராக கூர்மையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, போரிஸுக்கு அவர்களின் ஒப்பீட்டில் முன்னுரிமை கொடுக்கப்பட வேண்டும், வாசகருக்கு மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான பாத்திரம், அதே நேரத்தில் டிகோன் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - ஒரு கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்தத்தை உருவாக்க முடியாது. முடிவுகள் மற்றும் அவரது கருத்தை பாதுகாக்க. எனது பார்வையை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி, அவற்றின் பாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.

இணைக்கப்பட்ட கோப்புகள்: 1 கோப்பு

போரிஸ் மற்றும் டிகான்
போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் ஆகியோர் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடைய இரண்டு கதாபாத்திரங்கள்: டிகான் அவரது கணவர், போரிஸ் அவரது காதலராக மாறுகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படலாம், அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிராக கூர்மையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, போரிஸுக்கு அவர்களின் ஒப்பீட்டில் முன்னுரிமை கொடுக்கப்பட வேண்டும், வாசகருக்கு மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான பாத்திரம், அதே நேரத்தில் டிகோன் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - ஒரு கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்தத்தை உருவாக்க முடியாது. முடிவுகள் மற்றும் அவரது கருத்தை பாதுகாக்க. எனது பார்வையை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி, அவற்றின் பாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.

தொடங்குவதற்கு, போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கியைப் பார்ப்போம். போரிஸ் கலினோவ் நகருக்கு வந்தது தன் சொந்த விருப்பத்திற்கு அல்ல - தேவைக்காக. அவரது பாட்டி, அன்ஃபிசா மிகைலோவ்னா, அவர் ஒரு உன்னதப் பெண்ணை மணந்த பிறகு, அவரது தந்தையை விரும்பவில்லை, மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் தனது முழு பரம்பரையையும் தனது இரண்டாவது மகன் சாவெல் புரோகோபீவிச் டிக்கிக்கு விட்டுவிட்டார். அவரையும் அவரது சகோதரியையும் அனாதைகளாக விட்டுவிட்டு, அவரது பெற்றோர் காலராவால் இறக்கவில்லை என்றால், போரிஸ் இந்த பரம்பரை பற்றி கவலைப்பட மாட்டார். அன்ஃபிசா மிகைலோவ்னாவின் பரம்பரையின் ஒரு பகுதியை போரிஸ் மற்றும் அவரது சகோதரிக்கு சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அவரை மதிக்க வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில். எனவே, முழு நாடகம் முழுவதும், போரிஸ் தனது மாமாவுக்கு சேவை செய்ய எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார், அனைத்து நிந்தைகள், அதிருப்தி மற்றும் துஷ்பிரயோகம் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தவில்லை, பின்னர் சைபீரியாவுக்கு சேவை செய்ய செல்கிறார். இதிலிருந்து போரிஸ் தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி நினைப்பது மட்டுமல்லாமல், தன்னை விட குறைவான சாதகமான நிலையில் இருக்கும் தனது சகோதரியைப் பற்றியும் கவலைப்படுகிறார் என்று முடிவு செய்யலாம். இது அவரது வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, அவர் ஒருமுறை குளிகினிடம் கூறினார்: "நான் தனியாக இருந்தால், அது நன்றாக இருக்கும்! நான் எல்லாவற்றையும் விட்டுவிட்டு வெளியேறுவேன், இல்லையெனில், என் சகோதரிக்காக நான் வருந்துகிறேன். (...) பயமாக இருக்கிறது. இங்கே அவளுடைய வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்.

போரிஸ் தனது முழு குழந்தைப் பருவத்தையும் மாஸ்கோவில் கழித்தார், அங்கு அவர் நல்ல கல்வி மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் பெற்றார். இது அவரது உருவத்திற்கு நேர்மறையான அம்சங்களையும் சேர்க்கிறது. அவர் அடக்கமானவர், ஒருவேளை சற்றே பயந்தவர் - கேடரினா அவரது உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை என்றால், வர்வரா மற்றும் குத்ரியாஷின் உடந்தையாக இல்லாவிட்டால், அவர் ஒருபோதும் அனுமதிக்கப்பட்ட எல்லைகளைத் தாண்டியிருக்க மாட்டார். அவரது செயல்கள் அன்பால் இயக்கப்படுகின்றன, ஒருவேளை முதல், மிகவும் நியாயமான மற்றும் விவேகமான மக்கள் கூட எதிர்க்க முடியாது என்ற உணர்வு. சில கூச்சம், ஆனால் நேர்மை, கேடரினாவிடம் அவர் மென்மையான வார்த்தைகள் போரிஸை ஒரு தொடும் மற்றும் காதல் பாத்திரமாக ஆக்குகின்றன, சிறுமிகளின் இதயங்களை அலட்சியமாக விட முடியாத வசீகரம் நிறைந்தது.

பெருநகர சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபராக, மதச்சார்பற்ற மாஸ்கோவிலிருந்து, போரிஸ் கலினோவில் கடினமான நேரத்தைக் கொண்டிருக்கிறார். அவருக்கு உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் புரியவில்லை; இந்த மாகாண நகரத்தில் அவர் அந்நியராக இருப்பதாக அவருக்குத் தெரிகிறது. போரிஸ் உள்ளூர் சமூகத்திற்கு பொருந்தவில்லை. இதைப் பற்றி நாயகனே பின்வரும் வார்த்தைகளைச் சொல்கிறார்: “... எனக்கு இங்கே பழக்கம் இல்லாம கஷ்டமா இருக்கு! எல்லாரும் என்னைக் காட்டுத்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிகையாக இருக்கிறேன், நான் அவர்களுக்கு இடையூறு விளைவிப்பது போல. நான் இல்லை. இங்குள்ள பழக்கவழக்கங்கள் தெரியும், இவை அனைத்தும் எங்களுடையது, ரஷ்யன், பூர்வீகம் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் இன்னும் என்னால் அதைப் பழக்கப்படுத்த முடியாது. போரிஸ் தனது எதிர்கால விதியைப் பற்றிய கடினமான எண்ணங்களால் கடக்கப்படுகிறார். இளைஞர்கள், கலினோவில் தங்குவதற்கான வாய்ப்புக்கு எதிராக தீவிரமாக வாழ ஆசை: "மேலும் நான், வெளிப்படையாக, இந்த சேரியில் என் இளமையை அழித்துவிடுவேன். நான் உண்மையில் இறந்துவிட்டேன்."

எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் போரிஸ் ஒரு காதல், நேர்மறையான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம், மேலும் அவரது மோசமான செயல்களை அன்பால் நியாயப்படுத்த முடியும், இது இளம் இரத்தத்தை கொதிக்க வைக்கிறது மற்றும் முற்றிலும் பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்கிறது, அவர்கள் கண்களில் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்பதை மறந்துவிடுகிறார்கள். சமூகத்தின்.

டிகோன் இவனோவிச் கபனோவ் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாத ஒரு செயலற்ற பாத்திரமாக கருதலாம். அவர் தனது ஆதிக்க தாயார் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவால் வலுவாக பாதிக்கப்படுகிறார், அவர் "அவளுடைய கட்டைவிரலின் கீழ்" இருக்கிறார். டிகோன் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார், இருப்பினும், எனக்குத் தோன்றுகிறது, அதிலிருந்து அவர் என்ன விரும்புகிறார் என்று அவருக்குத் தெரியாது. எனவே, விடுபட்ட பிறகு, ஹீரோ பின்வருமாறு செயல்படுகிறார்: “... நான் வெளியேறியவுடன், நான் ஒரு களியாட்டத்திற்குச் சென்றேன். நான் விடுவித்ததில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், நான் எல்லா வழிகளிலும் குடித்தேன், மாஸ்கோவில் நான் எல்லாவற்றையும் குடித்தேன், மிகவும் நிறைய, என்ன கொடுமை! அதனால் நான் ஒரு வருடம் முழுவதும் ஓய்வு எடுக்க முடியும். நான் வீட்டைப் பற்றி நினைவில் கூட இல்லை. "சிறையிலிருந்து" தப்பிக்கும் விருப்பத்தில், டிகான் தனது சொந்த மனைவி கேடரினாவின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் உட்பட மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு கண்களை மூடுகிறார்: ".. மேலும் இந்த வகையான சிறைப்பிடிக்கப்பட்டால் நீங்கள் விரும்பும் அழகான மனைவியிடமிருந்து நீங்கள் தப்பிப்பீர்கள்! சற்று யோசித்துப் பாருங்கள்: நான் என்னவாக இருந்தாலும், நான் இன்னும் ஒரு மனிதனாக இருக்கிறேன்; என் வாழ்நாள் முழுவதும் இப்படியே வாழ்ந்தால், நீங்கள் பார்ப்பது போல், நீங்கள் உங்கள் மனைவியை விட்டு ஓடிவிடுவீர்கள். ஆம், இடியுடன் கூடிய மழை இருக்காது என்று எனக்குத் தெரியும். இரண்டு வாரங்கள் என் மீது, என் கால்களில் கட்டுகள் இல்லை, என் மனைவியைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்?" இது டிகோனின் முக்கிய தவறு என்று நான் நம்புகிறேன் - அவர் கேடரினாவைக் கேட்கவில்லை, அவளை அவருடன் அழைத்துச் செல்லவில்லை, அவளிடமிருந்து ஒரு பயங்கரமான சத்தியம் கூட எடுக்கவில்லை, அவள் பிரச்சனையை எதிர்பார்த்து கேட்டாள். அடுத்து நடந்த நிகழ்வுகள் ஓரளவு அவனது தவறு.

டிகோன் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாது என்ற உண்மைக்குத் திரும்புகையில், பின்வரும் உதாரணத்தை நாம் கொடுக்கலாம். கேடரினா தனது பாவத்தை ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, என்ன செய்வது என்று அவனால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை - மருமகளை தந்திரமானவள் என்று அழைத்து, அவளை நம்ப வேண்டாம் அல்லது தனது அன்பு மனைவியிடம் கருணை காட்ட வேண்டாம் என்று தனது தாயின் பேச்சை மீண்டும் கேளுங்கள். கேடரினா இதைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "அவர் சில சமயங்களில் அன்பாகவும், சில நேரங்களில் கோபமாகவும் இருக்கிறார், ஆனால் அவர் எல்லாவற்றையும் குடிப்பார்." மேலும், என் கருத்துப்படி, ஆல்கஹாலின் உதவியுடன் பிரச்சினைகளிலிருந்து விடுபடுவதற்கான முயற்சியும் டிகோனின் பலவீனமான தன்மையைக் குறிக்கிறது.

அனுதாபத்தைத் தூண்டும் ஒரு நபராக டிகோன் கபனோவ் ஒரு பலவீனமான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம். அவர் தனது மனைவி கேடரினாவை உண்மையில் நேசித்தாரா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் அவரது பாத்திரத்துடன், அவரது தாயைப் போலவே மற்றொரு வாழ்க்கைத் துணை அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று கருதுவது பாதுகாப்பானது. அவரது சொந்த கருத்து இல்லாமல், கண்டிப்புடன் வளர்க்கப்பட்ட டிகோனுக்கு வெளிப்புற கட்டுப்பாடு, வழிகாட்டுதல் மற்றும் ஆதரவு தேவை.

எனவே, ஒருபுறம், எங்களிடம் போரிஸ் கிரிகோரிவிச் வைல்ட், ஒரு காதல், இளம், தன்னம்பிக்கை ஹீரோ. மறுபுறம், டிகோன் இவனோவிச் கபனோவ், பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மென்மையான உடல், மகிழ்ச்சியற்ற பாத்திரம். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் நிச்சயமாக தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் இந்த படங்களின் முழு ஆழத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி நீங்கள் கவலைப்படுகிறீர்கள். ஆனால் நாம் அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், போரிஸ் அதிக கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அவர் வாசகரிடம் அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் தூண்டுகிறார், அதே நேரத்தில் ஒருவர் கபனோவ் மீது பரிதாபப்பட விரும்புகிறார்.

இருப்பினும், ஒவ்வொரு வாசகரும் இந்த கதாபாத்திரங்களில் எது தனது விருப்பத்தை கொடுக்க வேண்டும் என்பதைத் தேர்வு செய்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிரபலமான ஞானம் சொல்வது போல், சுவைக்கு ஏற்ப தோழர்கள் இல்லை.

வர்வரா
வர்வரா கபனோவா டிகோனின் சகோதரி கபானிகாவின் மகள். கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை அந்த பெண்ணை தார்மீக ரீதியாக முடக்கியது என்று நாம் கூறலாம். அவளும் தன் தாய் போதிக்கும் ஆணாதிக்க சட்டங்களின்படி வாழ விரும்பவில்லை. ஆனால், அவரது வலுவான தன்மை இருந்தபோதிலும், வி. அவர்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கத் துணியவில்லை. "பாதுகாப்பாகவும், மூடப்பட்டிருக்கும் வரை, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்" என்பதே அவரது கொள்கை.
இந்த கதாநாயகி "இருண்ட இராச்சியத்தின்" சட்டங்களை எளிதில் மாற்றியமைத்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். இது அவளுக்கு வாடிக்கையாகி விட்டது. V. இல்லையெனில் வாழ முடியாது என்று கூறுகிறார்: அவர்களின் முழு வீடும் ஏமாற்றத்தில் உள்ளது. "நான் ஒரு பொய்யர் அல்ல, ஆனால் அது தேவைப்படும்போது நான் கற்றுக்கொண்டேன்."
அவளால் முடியும் போது வி. அவர்கள் அவளைப் பூட்டத் தொடங்கியபோது, ​​​​கபனிகாவை நசுக்கிய அடியால் அவள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்.
குளிகின்

குலிகின் என்பது ஆசிரியரின் பார்வையில் ஒரு அடுக்கு செயல்பாடுகளை ஓரளவுக்கு செய்யும் ஒரு பாத்திரம், எனவே சில சமயங்களில் ஒரு பகுத்தறிவு ஹீரோவாக வகைப்படுத்தப்படுகிறார், இருப்பினும், இது தவறாகத் தெரிகிறது, பொதுவாக இந்த ஹீரோ நிச்சயமாக ஆசிரியரிடமிருந்து தொலைவில் இருப்பதால், அவர் சித்தரிக்கப்படுகிறார். மிகவும் ஒதுங்கியவராக, ஒரு அசாதாரண நபராக, சற்றே அயல்நாட்டவர் போல. கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் அவரைப் பற்றி கூறுகிறது: "ஒரு வர்த்தகர், சுயமாக கற்றுக்கொண்ட வாட்ச்மேக்கர், ஒரு நிரந்தர மொபைலைத் தேடுகிறார்." ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் ஒரு உண்மையான நபரை வெளிப்படையாகக் குறிக்கிறது - I. P. குலிபின் (1755-1818), அவரது வாழ்க்கை வரலாறு வரலாற்றாசிரியர் M. P. போகோடின் "மாஸ்க்விட்யானின்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒத்துழைத்தார்.
கேடரினாவைப் போலவே, கே. ஒரு கவிதை மற்றும் கனவான இயல்புடையவர் (உதாரணமாக, டிரான்ஸ்-வோல்கா நிலப்பரப்பின் அழகைப் போற்றுபவர் மற்றும் கலினோவ் மக்கள் அவரை அலட்சியமாக இருப்பதாக புகார் கூறுகிறார்). அவர் "பிளாட் பள்ளத்தாக்கு மத்தியில்...", இலக்கிய தோற்றம் கொண்ட ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் (A.F. மெர்ஸ்லியாகோவின் வார்த்தைகளுக்கு) பாடுகிறார். இது K. மற்றும் நாட்டுப்புறக் கலாச்சாரத்துடன் தொடர்புடைய மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே உள்ள வித்தியாசத்தை உடனடியாக வலியுறுத்துகிறது; அவர் ஒரு புத்தக ஆர்வலராக இருந்தாலும், மிகவும் தொன்மையான புத்தக ஆர்வத்துடன் இருக்கிறார்: அவர் போரிஸிடம் "பழைய பாணியில் கவிதை எழுதுகிறார்" என்று கூறுகிறார். நிறைய லோமோனோசோவ், டெர்ஷாவின்... லோமோனோசோவ் ஒரு முனிவர், இயற்கையை ஆராய்ந்தவர்...” லோமோனோசோவின் குணாதிசயங்கள் கூட பழைய புத்தகங்களில் K. இன் வாசிப்புக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன: ஒரு "விஞ்ஞானி" அல்ல, ஆனால் ஒரு "முனிவர்", "இயற்கையை ஆராய்பவர்." "நீங்கள் ஒரு பழங்கால, வேதியியலாளர்," குத்ரியாஷ் அவரிடம் கூறுகிறார். "ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்," K. K. வின் தொழில்நுட்ப யோசனைகளை சரிசெய்கிறது என்பதும் ஒரு தெளிவான அனாக்ரோனிசம் ஆகும். கலினோவ்ஸ்கி பவுல்வர்டில் நிறுவ அவர் கனவு காணும் சூரியக் கடிகாரம் பழங்காலத்தில் இருந்து வருகிறது. மின்னல் கம்பி - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பு. 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் உணர்வில் கே. எழுதினால், அவருடைய வாய்வழிக் கதைகள் முந்தைய ஸ்டைலிஸ்டிக் மரபுகளில் நிலைத்திருக்கின்றன மற்றும் பழங்கால ஒழுக்கக் கதைகள் மற்றும் அபோக்ரிஃபாவை நினைவூட்டுகின்றன ("அவை தொடங்கும், ஐயா, ஒரு விசாரணை மற்றும் வழக்கு, வேதனைக்கு முடிவே இருக்காது, அவர்கள் இங்கே வழக்குத் தொடுத்து வழக்குத் தொடுப்பார்கள், அவர்கள் மாகாணத்திற்குச் செல்வார்கள், அங்கே அவர்களுக்காகக் காத்திருந்து, மகிழ்ச்சியுடன் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள்” - நீதித்துறை சிவப்பு நாடாவின் படம், தெளிவாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. கே., பாவிகளின் வேதனை மற்றும் பேய்களின் மகிழ்ச்சி பற்றிய கதைகளை நினைவுபடுத்துகிறார்). ஹீரோவின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும், நிச்சயமாக, கலினோவின் உலகத்துடனான தனது ஆழமான தொடர்பைக் காண்பிப்பதற்காக ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டன: அவர் நிச்சயமாக கலினோவைட்டுகளிடமிருந்து வேறுபட்டவர், அவர் ஒரு "புதிய" நபர் என்று நாம் கூறலாம். , ஆனால் அவரது புதுமை மட்டுமே இங்கு உருவாகியுள்ளது, இந்த உலகத்திற்குள் , கேடரினா போன்ற அதன் உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் கவிதை கனவு காண்பவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, அதன் "பகுத்தறிவு" கனவு காண்பவர்களுக்கும், அதன் சொந்த சிறப்பு, வீட்டில் வளர்ந்த விஞ்ஞானிகள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகளுக்கும் பிறந்தது. "பெர்பெட்டு மொபைலை" கண்டுபிடித்து, ஆங்கிலேயர்களிடமிருந்து ஒரு மில்லியனைப் பெறும் கனவுதான் கே.வின் வாழ்க்கையின் முக்கிய வணிகம். அவர் இந்த மில்லியனை கலினோவ்ஸ்கி சமுதாயத்திற்காக செலவிட விரும்புகிறார் - "வேலைகள் பிலிஸ்தியர்களுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும்." இந்தக் கதையைக் கேட்டு, கமர்ஷியல் அகாடமியில் நவீனக் கல்வியைப் பெற்ற போரிஸ் குறிப்பிடுகிறார்: “அவரை ஏமாற்றியது பரிதாபம்! என்ன ஒரு நல்ல மனிதர்! அவர் தனக்காக கனவு காண்கிறார், மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். இருப்பினும், அவர் சரியாக இல்லை. கே. உண்மையிலேயே ஒரு நல்ல மனிதர்: கனிவானவர், தன்னலமற்றவர், மென்மையானவர் மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர். ஆனால் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை: சமூகத்தின் நலனுக்காகக் கருதப்பட்ட அவரது கண்டுபிடிப்புகளுக்காக பணத்தை பிச்சையெடுக்க அவரது கனவு தொடர்ந்து அவரைத் தூண்டுகிறது, மேலும் அவர்களால் எந்த நன்மையும் இருக்க முடியும் என்று கூட சமூகத்திற்குத் தோன்றவில்லை, அவர்களுக்கு கே. - ஒரு பாதிப்பில்லாத விசித்திரமான, ஏதோ ஒரு நகர புனித முட்டாள். சாத்தியமான "கலைகளின் புரவலர்களான" டிகோய், கண்டுபிடிப்பாளரை துஷ்பிரயோகத்துடன் தாக்குகிறார், பொதுக் கருத்து மற்றும் கபனிகாவின் சொந்த ஒப்புதல் இரண்டையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார். குலிகின் படைப்பாற்றலின் பேரார்வம் அடங்காமல் உள்ளது; அறியாமை மற்றும் ஏழ்மையின் விளைவாக அவர்களின் தீமைகளைக் கண்டு அவர் தனது சக நாட்டு மக்களுக்காக வருந்துகிறார், ஆனால் அவர்களுக்கு எதிலும் உதவ முடியாது. எனவே, அவர் கொடுக்கும் அறிவுரை (கேடரினாவை மன்னியுங்கள், ஆனால் அவளுடைய பாவத்தை ஒருபோதும் நினைவில் கொள்ளாதீர்கள்) கபனோவ்ஸின் வீட்டில் செயல்படுத்துவது சாத்தியமற்றது, மேலும் கே. இதை புரிந்து கொள்ளவில்லை. அறிவுரை நல்லது மற்றும் மனிதாபிமானமானது, ஏனென்றால் இது மனிதாபிமானக் கருத்தாய்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஆனால் அது நாடகத்தில் உண்மையான பங்கேற்பாளர்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளாது. அவரது அனைத்து உழைப்புக்கும், அவரது ஆளுமையின் ஆக்கப்பூர்வமான தொடக்கம், க. எல்லாவற்றிலும் அவர் அவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார் என்ற போதிலும், கலினோவைட்டுகள் அவருடன் ஒத்துப்போவதற்கு இதுவே ஒரே காரணம். அதே காரணத்திற்காக, கேடரினாவின் செயலைப் பற்றிய ஆசிரியரின் மதிப்பீட்டை அவரிடம் ஒப்படைக்க முடியும் என்று தெரிகிறது. “இதோ உங்கள் கேடரினா. அவளுடன் நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்! அவள் உடல் இங்கே இருக்கிறது, அதை எடுத்துக்கொள்; ஆனால் ஆன்மா இப்போது உங்களுடையது அல்ல: அது இப்போது நீதிபதியின் முன் உள்ளது, அவர் உங்களை விட இரக்கமுள்ளவர்!
கேடரினா
ஆனால் விவாதத்திற்கான மிக விரிவான பொருள் கேடரினா - "ரஷ்ய வலுவான பாத்திரம்", அவருக்கு உண்மை மற்றும் ஆழ்ந்த கடமை உணர்வு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது. முதலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தைப் பருவத்திற்குத் திரும்புவோம், அவளுடைய மோனோலாக்ஸிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம். நாம் பார்க்கிறபடி, இந்த கவலையற்ற நேரத்தில், கேடரினா முதன்மையாக அழகு மற்றும் நல்லிணக்கத்தால் சூழப்பட்டார்; அவர் தாய்வழி அன்பு மற்றும் மணம் நிறைந்த இயல்புக்கு மத்தியில் "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தார்". அந்த இளம்பெண் துவைக்கச் சென்றாள், அலைந்து திரிந்தவர்களின் கதைகளைக் கேட்டாள், பின்னர் ஏதாவது வேலை செய்ய உட்கார்ந்தாள், அந்த நாள் முழுவதும் கடந்துவிட்டது. "சிறையில்" கசப்பான வாழ்க்கையை அவள் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் எல்லாமே அவளுக்கு முன்னால் உள்ளது, "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" வாழ்க்கை முன்னால் உள்ளது. கேடரினாவின் வார்த்தைகளிலிருந்து அவரது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். சிறுமிக்கு நல்ல கல்வி கிடைக்கவில்லை. கிராமத்தில் தனது தாயுடன் வசித்து வந்தார். கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாகவும் மேகமற்றதாகவும் இருந்தது. அவளுடைய தாயார் "அவளைப் பார்த்துக் கொண்டார்" மற்றும் வீட்டு வேலைகளைச் செய்யும்படி அவளை வற்புறுத்தவில்லை. கத்யா சுதந்திரமாக வாழ்ந்தாள்: அவள் சீக்கிரம் எழுந்து, நீரூற்று நீரில் கழுவி, பூக்களில் ஏறி, தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்று, சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, அலைந்து திரிபவர்கள் மற்றும் பிரார்த்தனை செய்யும் மந்திரங்களைக் கேட்டாள், அவற்றில் பல அவர்களின் வீட்டில் இருந்தன. கேடரினாவுக்கு மந்திர கனவுகள் இருந்தன, அதில் அவள் மேகங்களுக்கு அடியில் பறந்தாள். ஆறு வயது சிறுமியின் செயல், அமைதியான, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கையுடன் எவ்வளவு கடுமையாக முரண்படுகிறது, ஏதோவொன்றால் புண்படுத்தப்பட்ட கத்யா, மாலையில் வீட்டை விட்டு வோல்காவுக்கு ஓடி, ஒரு படகில் ஏறி, அங்கிருந்து தள்ளப்பட்டாள். கரை! கேடரினா ஒரு மகிழ்ச்சியான, காதல், ஆனால் வரையறுக்கப்பட்ட பெண்ணாக வளர்ந்ததை நாம் காண்கிறோம். அவள் மிகவும் பக்தி கொண்டவளாகவும், அன்பானவளாகவும் இருந்தாள். அவள் எல்லாவற்றையும் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் நேசித்தாள்: இயற்கை, சூரியன், தேவாலயம், அலைந்து திரிபவர்களுடன் அவளுடைய வீடு, அவள் உதவிய பிச்சைக்காரர்கள். ஆனால் கத்யாவைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவள் உலகின் பிற பகுதிகளைத் தவிர அவள் கனவுகளில் வாழ்ந்தாள். இருந்த எல்லாவற்றிலிருந்தும், அவள் தன் இயல்புக்கு முரண்படாததை மட்டுமே தேர்ந்தெடுத்தாள்; மீதமுள்ளவற்றை அவள் கவனிக்க விரும்பவில்லை, கவனிக்கவில்லை. அதனால்தான் அந்த பெண் வானத்தில் தேவதூதர்களைப் பார்த்தாள், அவளுக்கு தேவாலயம் ஒரு அடக்குமுறை மற்றும் அடக்குமுறை சக்தியாக இல்லை, ஆனால் எல்லாம் ஒளி, நீங்கள் கனவு காணக்கூடிய இடம். கேடரினா அப்பாவியாகவும் கனிவாகவும் இருந்தார், முற்றிலும் மத உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டார் என்று நாம் கூறலாம். ஆனால் அவள் வழியில் ஏதாவது நேர்ந்தால்... அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு முரணாக, அவள் ஒரு கிளர்ச்சி மற்றும் பிடிவாத குணமாக மாறி, தைரியமாக தன் ஆன்மாவைத் தொந்தரவு செய்த அந்த அந்நியன், அந்நியன் ஆகியவற்றிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொண்டாள். படகில் இப்படித்தான் இருந்தது. திருமணத்திற்குப் பிறகு, கத்யாவின் வாழ்க்கை நிறைய மாறியது. ஒரு சுதந்திரமான, மகிழ்ச்சியான, உன்னதமான உலகத்திலிருந்து, அவள் இயற்கையுடன் ஐக்கியப்பட்டதாக உணர்ந்தாள், அந்தப் பெண் ஏமாற்றம், கொடூரம் மற்றும் பாழடைந்த வாழ்க்கையில் தன்னைக் கண்டாள். கேடரினா தனது விருப்பத்திற்கு மாறாக டிகோனை மணந்தார் என்பது கூட இல்லை: அவள் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, அவள் யாரை திருமணம் செய்தாள் என்பதைப் பொருட்படுத்தவில்லை. உண்மை என்னவென்றால், அந்தப் பெண் தனக்காக உருவாக்கிய தனது முன்னாள் வாழ்க்கையிலிருந்து திருடப்பட்டாள். தேவாலயத்திற்குச் செல்வதில் இருந்து கேடரினா இனி அத்தகைய மகிழ்ச்சியை உணரவில்லை; அவளால் வழக்கமான செயல்பாடுகளைச் செய்ய முடியாது. சோகமான, கவலையான எண்ணங்கள் அவளை அமைதியாக இயற்கையைப் போற்ற அனுமதிக்காது. கத்யா தன்னால் முடிந்தவரை மட்டுமே சகித்துக்கொண்டு கனவு காண முடியும், ஆனால் அவளால் இனி அவளது எண்ணங்களுடன் வாழ முடியாது, ஏனென்றால் கொடூரமான உண்மை அவளை பூமிக்குத் திரும்புகிறது, அவமானமும் துன்பமும் இருக்கும் இடத்திற்கு. டிகோன் மீதான தனது அன்பில் கேடரினா தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்: "நான் என் கணவரை நேசிப்பேன். டிஷா, என் அன்பே, நான் உன்னை யாருக்காகவும் பரிமாற மாட்டேன்." ஆனால் இந்த அன்பின் நேர்மையான வெளிப்பாடுகள் கபானிகாவால் நிறுத்தப்படுகின்றன: "வெட்கமற்றவனே, நீ ஏன் உன் கழுத்தில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கிறாய்? நீ உன் காதலனிடம் விடைபெறவில்லை." கேடரினாவுக்கு வெளிப்புற மனத்தாழ்மை மற்றும் கடமையின் வலுவான உணர்வு உள்ளது, அதனால்தான் அவள் தன் அன்பற்ற கணவனை நேசிக்கத் தன்னை கட்டாயப்படுத்துகிறாள். டிகோன், தனது தாயின் கொடுங்கோன்மையின் காரணமாக, தனது மனைவியை உண்மையாக நேசிக்க முடியாது, அவர் ஒருவேளை விரும்பினாலும். அவர், சிறிது நேரம் வெளியேறி, கத்யாவை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​அவரது விருப்பப்படி நடக்க, அந்த பெண் (ஏற்கனவே ஒரு பெண்) முற்றிலும் தனிமையாகிவிடுகிறார். கேடரினா ஏன் போரிஸை காதலித்தார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பரடோவ் போன்ற தனது ஆண்பால் குணங்களை வெளிப்படுத்தவில்லை, அவளுடன் கூட பேசவில்லை. கபனிகாவின் வீட்டின் அடைப்பு நிறைந்த சூழலில் அவளிடம் தூய்மையான ஒன்று இல்லாததுதான் காரணம். போரிஸ் மீதான காதல் மிகவும் தூய்மையானது, கேடரினாவை முற்றிலுமாக வாடிவிட அனுமதிக்கவில்லை, எப்படியாவது அவளை ஆதரித்தது. அவர் பெருமை மற்றும் அடிப்படை உரிமைகள் கொண்ட ஒரு நபராக உணர்ந்ததால் போரிஸுடன் டேட்டிங் சென்றார். இது விதிக்கு அடிபணிவதற்கு எதிரான கிளர்ச்சி, அக்கிரமத்திற்கு எதிரானது. கேடரினா ஒரு பாவம் செய்கிறாள் என்பதை அறிந்தாள், ஆனால் இன்னும் வாழ முடியாது என்பதை அவள் அறிந்தாள். அவள் தன் மனசாட்சியின் தூய்மையை சுதந்திரத்திற்கும் போரிஸுக்கும் தியாகம் செய்தாள். என் கருத்துப்படி, இந்த நடவடிக்கையை எடுக்கும்போது, ​​​​கட்யா ஏற்கனவே நெருங்கி வரும் முடிவை உணர்ந்தார் மற்றும் ஒருவேளை நினைத்தார்: "இது இப்போது அல்லது ஒருபோதும் இல்லை." வேறு எந்த வாய்ப்பும் கிடைக்காது என்று தெரிந்தும் காதலில் திருப்தி அடைய விரும்பினாள். முதல் தேதியில், கேடரினா போரிஸிடம் கூறினார்: "நீங்கள் என்னை அழித்துவிட்டீர்கள்." போரிஸ் அவள் ஆன்மாவின் அவமானத்திற்கு காரணம், மற்றும் கத்யாவுக்கு இது மரணத்திற்கு சமம். பாவம் அவள் இதயத்தில் கனமான கல் போல தொங்குகிறது. நெருங்கி வரும் இடியுடன் கூடிய மழைக்கு கேடரினா மிகவும் பயப்படுகிறார், அவள் செய்ததற்கு இது ஒரு தண்டனையாக கருதுகிறது. போரிஸைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கியதிலிருந்து கேடரினா இடியுடன் கூடிய மழைக்கு பயப்படுகிறார். அவளுடைய தூய ஆன்மாவைப் பொறுத்தவரை, அந்நியனை நேசிக்கும் எண்ணம் கூட ஒரு பாவம். கத்யா தனது பாவத்துடன் இனி வாழ முடியாது, மேலும் மனந்திரும்புவதே ஒரு பகுதியாவது அதிலிருந்து விடுபடுவதற்கான ஒரே வழி என்று அவள் கருதுகிறாள், அவள் கணவனிடமும் கபனிகாவிடமும் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறாள். இத்தகைய செயல் நம் காலத்தில் மிகவும் விசித்திரமாகவும் அப்பாவியாகவும் தெரிகிறது. "எனக்கு எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது" - அது கேடரினா. டிகோன் தனது மனைவியை மன்னித்தார், ஆனால் அவள் தன்னை மன்னித்தாளா? மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர். கத்யா கடவுளுக்கு பயப்படுகிறார், ஆனால் அவளுடைய கடவுள் அவளில் வாழ்கிறார், கடவுள் அவளுடைய மனசாட்சி. அந்தப் பெண் இரண்டு கேள்விகளால் வேதனைப்படுகிறாள்: அவள் எப்படி வீடு திரும்புவாள், அவள் ஏமாற்றிய கணவனின் கண்களைப் பார்ப்பாள், அவள் மனசாட்சியில் கறை படிந்து எப்படி வாழ்வாள். இந்த சூழ்நிலையில் இருந்து வெளியேறும் ஒரே வழி மரணத்தை கேடரினா காண்கிறார்: "இல்லை, நான் வீட்டிற்குச் சென்றாலும் அல்லது கல்லறைக்குச் சென்றாலும் பரவாயில்லை, மீண்டும் கல்லறையில் வாழ்வது சிறந்ததா? இல்லை, இல்லை, அது நல்லதல்ல." தன் பாவத்தால் வேட்டையாடப்பட்ட கேடரினா தனது ஆன்மாவைக் காப்பாற்ற இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறார். டோப்ரோலியுபோவ் கேடரினாவின் பாத்திரத்தை "தீர்க்கமான, ஒருங்கிணைந்த, ரஷ்ய" என்று வரையறுத்தார். தீர்க்கமான, ஏனென்றால் அவமானம் மற்றும் வருத்தத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்வதற்காக அவள் கடைசி படியை எடுக்க முடிவு செய்தாள். மொத்தத்தில், கத்யாவின் குணாதிசயத்தில் எல்லாம் இணக்கமாக இருப்பதால், ஒன்று, ஒன்றுக்கொன்று முரண்படாது, ஏனென்றால் கத்யா இயற்கையோடு, கடவுளோடு ஒன்று. ரஷ்யன், ஏனென்றால், ரஷ்யன் இல்லையென்றாலும், இவ்வளவு அன்பு செலுத்தும் திறன் கொண்டவன், இவ்வளவு தியாகம் செய்யும் திறன் கொண்டவன், எல்லா கஷ்டங்களையும் கீழ்ப்படிதலுடன் சகித்துக்கொண்டு, சுதந்திரமாக, அடிமையாக அல்ல. கேடரினாவின் வாழ்க்கை மாறியிருந்தாலும், அவள் கவிதைத் தன்மையை இழக்கவில்லை: அவள் இன்னும் இயற்கையால் ஈர்க்கப்படுகிறாள், அதனுடன் இணக்கமாக அவள் பேரின்பத்தைக் காண்கிறாள். அவள் உயரமாக, உயரமாக பறக்க விரும்புகிறாள், நீல வானத்தைத் தொட்டு, அங்கிருந்து, மேலிருந்து, அனைவருக்கும் ஒரு பெரிய வாழ்த்து அனுப்ப விரும்புகிறாள். கதாநாயகியின் கவிதைத் தன்மைக்கு அவளிடம் இருப்பதை விட வித்தியாசமான வாழ்க்கை தேவைப்படுகிறது. கேடரினா "சுதந்திரத்திற்காக" ஆர்வமாக உள்ளார், ஆனால் அவளுடைய சதையின் சுதந்திரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவளுடைய ஆன்மாவின் சுதந்திரத்திற்காக. எனவே, பொய்யோ, அக்கிரமமோ, அநீதியோ, கொடுமையோ இல்லாத வேறொரு உலகத்தை அவள் உருவாக்குகிறாள். இந்த உலகில், யதார்த்தத்தைப் போலல்லாமல், எல்லாம் சரியானது: தேவதூதர்கள் இங்கு வாழ்கிறார்கள், "அப்பாவி குரல்கள் பாடுகின்றன, சைப்ரஸின் வாசனை இருக்கிறது, மலைகளும் மரங்களும் வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் சித்தரிக்கப்படுவது போல் தெரிகிறது." ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், சுயநலவாதிகள் மற்றும் கொடுங்கோலர்கள் நிறைந்த நிஜ உலகத்திற்கு அவள் இன்னும் திரும்ப வேண்டும். அவர்களில் அவள் ஒரு அன்பான ஆவியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள். கேடரினா, "வெற்று" முகங்களின் கூட்டத்தில், அவளைப் புரிந்து கொள்ளவும், அவளுடைய ஆன்மாவைப் பார்த்து, அவளை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்ளவும் கூடிய ஒருவரைத் தேடுகிறாள், அவர்கள் அவளை உருவாக்க விரும்புவது போல் அல்ல. கதாநாயகி தேடியும் யாரையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த "ராஜ்ஜியத்தின்" இருள் மற்றும் அவலத்தால் அவள் கண்கள் "வெட்டப்படுகின்றன", அவள் மனம் சமாதானம் ஆக வேண்டும், ஆனால் அவளுடைய இதயம் நம்புகிறது மற்றும் பொய்கள் நிறைந்த இந்த உலகில் உண்மைக்காக போராடுவதற்கு உதவுகிற ஒரே ஒருவருக்காக காத்திருக்கிறது. மற்றும் வஞ்சகம். கேடரினா போரிஸைச் சந்திக்கிறாள், அவளுடைய மேகமூட்டமான இதயம் அவள் இவ்வளவு காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்ததைக் கூறுகிறது. ஆனால் அது? இல்லை, போரிஸ் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், கேடரினா அவள் கேட்பதை அவனால் கொடுக்க முடியாது, அதாவது: புரிதல் மற்றும் பாதுகாப்பு. அவள் போரிஸுடன் "ஒரு கல் சுவரின் பின்னால்" உணர முடியாது. கோழைத்தனம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத போரிஸின் மோசமான செயலால் இதன் நீதி உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: அவர் கேடரினாவை தனியாக விட்டுவிட்டு, அவளை "ஓநாய்களுக்கு" எறிந்தார். இந்த "ஓநாய்கள்" பயங்கரமானவை, ஆனால் அவை கேடரினாவின் "ரஷ்ய ஆன்மாவை" பயமுறுத்த முடியாது. அவளுடைய ஆன்மா உண்மையிலேயே ரஷ்யன். கேடரினாவை மக்களுடன் ஒன்றிணைப்பது தொடர்பு மட்டுமல்ல, கிறிஸ்தவத்தில் ஈடுபாடும் கூட. கேடரினா கடவுளை மிகவும் நம்புகிறாள், அவள் தினமும் மாலையில் தன் அறையில் பிரார்த்தனை செய்கிறாள். அவள் தேவாலயத்திற்குச் செல்ல விரும்புகிறாள், ஐகான்களைப் பார்க்கிறாள், மணி அடிப்பதைக் கேட்கிறாள். அவள், ரஷ்ய மக்களைப் போலவே, சுதந்திரத்தை விரும்புகிறாள். துல்லியமாக இந்த சுதந்திர அன்புதான் தற்போதைய சூழ்நிலைக்கு வர அனுமதிக்கவில்லை. நம் கதாநாயகி பொய் சொல்லப் பழகவில்லை, எனவே போரிஸ் மீதான தனது காதலைப் பற்றி அவள் கணவரிடம் பேசுகிறாள். ஆனால் புரிந்துகொள்வதற்குப் பதிலாக, கேடரினா நேரடியாக நிந்திக்கப்படுகிறார். இப்போது இந்த உலகில் எதுவும் அவளைத் தடுக்கவில்லை: போரிஸ் கேடரினா தனக்காக அவரை "படம்" செய்ததிலிருந்து வேறுபட்டவராக மாறினார், மேலும் கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை இன்னும் தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. ஏழை, அப்பாவி "கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவை" சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதைத் தாங்க முடியவில்லை - கேடரினா தற்கொலை செய்து கொண்டார். அந்தப் பெண் இன்னும் "எடுக்க" முடிந்தது, அவள் உயரமான கரையிலிருந்து வோல்காவிற்குள் நுழைந்தாள், "தனது இறக்கைகளை விரித்து" தைரியமாக கீழே சென்றாள். அவரது செயலால், கேடரினா "இருண்ட ராஜ்யத்தை" எதிர்க்கிறார். ஆனால் டோப்ரோலியுபோவ் அவளை அவனில் ஒரு "கதிர்" என்று அழைக்கிறார், ஏனெனில் அவளுடைய சோகமான மரணம் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" அனைத்து திகிலையும் வெளிப்படுத்தியது மற்றும் அடக்குமுறைக்கு வர முடியாதவர்களுக்கு மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டியது மட்டுமல்லாமல், கேடரினாவின் மரணம் நடக்காது. "கொடூரமான ஒழுக்கங்களுக்கு" ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்ல முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கொடுங்கோலர்கள் மீது கோபம் ஏற்கனவே உருவாகி வருகிறது. குலிகின் - மற்றும் அவர் கருணை இல்லாததற்காக கபனிகாவை நிந்தித்தார், அவரது தாயின் விருப்பத்தை ராஜினாமா செய்த டிகோன் கூட, கேடரினாவின் மரணம் குறித்த குற்றச்சாட்டை பகிரங்கமாக அவள் முகத்தில் வீசத் துணிந்தார். ஏற்கனவே இந்த முழு "ராஜ்ஜியத்தின்" மீதும் ஒரு பயங்கரமான இடியுடன் கூடிய மழை பெய்து வருகிறது, அதை அழிக்கும் திறன் கொண்டது. இந்த பிரகாசமான கதிர், ஒரு கணம் கூட, ஏழைகளின் உணர்வு, பணக்காரர்களை நிதி ரீதியாக நம்பியிருக்கும் உரிமையற்ற மக்களின் உணர்வு, காட்டு மற்றும் அடக்குமுறை காமத்தின் கட்டுப்பாடற்ற கொள்ளை மற்றும் மனநிறைவுக்கு ஒரு முடிவு இருக்க வேண்டும் என்பதை உறுதியாகக் காட்டியது. பன்றிகளின் அதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்காக. கேடரினாவின் உருவத்தின் முக்கியத்துவமும் இன்று முக்கியமானது. ஆமாம், பலர் கேடரினாவை ஒழுக்கக்கேடான, வெட்கமற்ற ஏமாற்றுக்காரர் என்று கருதலாம், ஆனால் இதற்கு அவள் காரணமா?! பெரும்பாலும், டிகோன் குற்றம் சாட்டப்படுவார், அவர் தனது மனைவியிடம் சரியான கவனத்தையும் பாசத்தையும் செலுத்தவில்லை, ஆனால் அவரது "அம்மாவின்" ஆலோசனையை மட்டுமே பின்பற்றினார். கேடரினாவின் ஒரே தவறு என்னவென்றால், அவர் அத்தகைய பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனிதனை மணந்தார். அவளுடைய வாழ்க்கை அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவள் எச்சங்களிலிருந்து புதிய ஒன்றை "கட்ட" முயன்றாள். வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது என்பதை உணரும் வரை கேடரினா தைரியமாக முன்னோக்கி நடந்தாள். ஆனால் அதற்குப் பிறகும் அவள் ஒரு துணிச்சலான அடியை எடுத்தாள், படுகுழியின் மீது கடைசி படி மற்றொரு உலகத்திற்கு இட்டுச் சென்றது, ஒருவேளை சிறந்தது, ஒருவேளை மோசமானது. இந்த தைரியம், உண்மை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான தாகம் நம்மை கேடரினாவை வணங்க வைக்கிறது. ஆமாம், அவள் அநேகமாக அவ்வளவு சிறந்தவள் அல்ல, அவளுடைய குறைபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் அவளுடைய தைரியம் கதாநாயகியை பாராட்டுவதற்கு தகுதியான ஒரு முன்மாதிரியாக ஆக்குகிறது

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நிகழ்வுகள் வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகின்றன. இந்த படைப்பு கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகளையும் வழங்குகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும், நாடகத்தின் ஒட்டுமொத்த மோதலை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவை இன்னும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

கேடரினா, ஒரு பெண், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள். கத்யா வீடு கட்டும் மரபுகளின்படி சரியாக வளர்க்கப்பட்டார்: மனைவியின் முக்கிய குணங்கள் மரியாதை மற்றும் பணிவு.

உங்கள் மனைவிக்கு. முதலில், கத்யா டிகோனை நேசிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவளால் அவனுக்காக பரிதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு எதையும் உணர முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பெண் தனது கணவரை ஆதரிக்கவும், அவருக்கு உதவவும், அவரை நிந்திக்காமல் இருக்கவும் முயன்றார். கேடரினாவை மிகவும் அடக்கமானவர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பாத்திரம். உண்மையில், கத்யாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை வெளிப்புறமாகத் தெரியவில்லை. முதல் பார்வையில், இந்த பெண் பலவீனமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார், அவள் உடைப்பது எளிது போல் தெரிகிறது. ஆனால் இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. கபனிகாவின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் குடும்பத்தில் கேடரினா மட்டும்தான்.
அவள் எதிர்க்கிறாள், வர்வராவைப் போல அவர்களைப் புறக்கணிக்கவில்லை. மோதல் உள்நாட்டில் உள்ளது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா தனது மகனை பாதிக்கக்கூடும் என்று கபனிகா பயப்படுகிறார், அதன் பிறகு டிகான் தனது தாயின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிவதை நிறுத்திவிடுவார்.

கத்யா பறக்க விரும்புகிறார் மற்றும் அடிக்கடி தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" அவள் உண்மையில் மூச்சுத் திணறுகிறாள். வருகை தரும் இளைஞனைக் காதலித்த கத்யா, காதல் மற்றும் சாத்தியமான விடுதலையின் சிறந்த உருவத்தை தனக்காக உருவாக்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய கருத்துக்கள் யதார்த்தத்துடன் பொதுவானவை அல்ல. சிறுமியின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை மட்டும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்குகிறார். கத்யாவின் படம் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் உருவத்துடன் வேறுபடுகிறது. தன் முழு குடும்பத்தையும் பயத்திலும் பதற்றத்திலும் வைத்திருக்கும் ஒரு பெண் மரியாதைக்குரியவளாக இல்லை. கபனிகா வலுவான மற்றும் சர்வாதிகாரமானவர். பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "அதிகாரத்தின் ஆட்சியை" எடுத்துக் கொண்டார். அவரது திருமணத்தில் கபனிகா கீழ்ப்படிதலால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை என்பது அதிகமாக இருந்தாலும். அவளின் மருமகள் கத்யா அவளால் அதிகம் பாதிக்கப்பட்டாள். கேடரினாவின் மரணத்திற்கு மறைமுகமாக கபனிகா தான் காரணம்.

வர்வரா கபனிகாவின் மகள். பல ஆண்டுகளாக அவள் தந்திரமாகவும் பொய் சொல்லவும் கற்றுக்கொண்ட போதிலும், வாசகர் இன்னும் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார். வர்வாரா ஒரு நல்ல பெண். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஏமாற்றும் தந்திரமும் அவளை மற்ற நகரவாசிகளைப் போல ஆக்குவதில்லை. அவள் விருப்பப்படி செய்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி வாழ்கிறாள். வர்வாரா தனது தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஏனெனில் அவள் அவளுக்கு ஒரு அதிகாரம் இல்லை.

டிகோன் கபனோவ் தனது பெயருக்கு முழுமையாக வாழ்கிறார். அவர் அமைதியானவர், பலவீனமானவர், கவனிக்க முடியாதவர். டிகோன் தனது மனைவியை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்க முடியாது, ஏனெனில் அவரே கபனிகாவின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார். அவரது கிளர்ச்சி இறுதியில் மிகவும் முக்கியமானது என்பதை நிரூபிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது வார்த்தைகள்தான், வர்வராவின் தப்பித்தல் அல்ல, சூழ்நிலையின் முழு சோகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது.

குலிகினை ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக் என்று ஆசிரியர் வகைப்படுத்துகிறார். இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான சுற்றுலா வழிகாட்டி.
முதல் செயலில், அவர் நம்மை கலினோவைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்கிறார், அதன் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி, இங்கு வாழும் குடும்பங்களைப் பற்றி, சமூக சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார். குளிகின் எல்லோரையும் பற்றி எல்லாம் தெரிந்தவர் போலும். மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை. குலிகின் ஒரு கனிவான நபர், அவர் நிறுவப்பட்ட விதிகளின்படி வாழப் பழகினார். அவர் தொடர்ந்து பொது நலன், ஒரு நிரந்தர மொபைல், மின்னல் கம்பி, நேர்மையான வேலை பற்றி கனவு காண்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கனவுகள் நனவாகவில்லை.

காட்டுக்கு குத்ரியாஷ் என்ற எழுத்தர் இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவர் வணிகருக்கு பயப்படுவதில்லை, மேலும் அவரைப் பற்றி அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவரிடம் சொல்ல முடியும். அதே நேரத்தில், குத்ரியாஷ், டிகோயைப் போலவே, எல்லாவற்றிலும் நன்மையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரை ஒரு எளிய மனிதர் என்று சொல்லலாம்.

போரிஸ் கலினோவுக்கு வணிகத்திற்காக வருகிறார்: அவர் அவசரமாக டிக்கியுடன் உறவுகளை ஏற்படுத்த வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் மட்டுமே அவருக்கு சட்டப்பூர்வமாக வழங்கப்பட்ட பணத்தை அவர் பெற முடியும். இருப்பினும், போரிஸ் அல்லது டிகோய் ஒருவரையொருவர் பார்க்க விரும்பவில்லை. ஆரம்பத்தில், போரிஸ் வாசகர்களுக்கு கத்யா, நேர்மையான மற்றும் நியாயமானவர் என்று தோன்றுகிறது. கடைசி காட்சிகளில் இது மறுக்கப்படுகிறது: போரிஸ் ஒரு தீவிரமான நடவடிக்கை எடுக்க முடிவெடுக்க முடியவில்லை, பொறுப்பேற்க, அவர் வெறுமனே ஓடிவிடுகிறார், கத்யாவை தனியாக விட்டுவிட்டார்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" ஹீரோக்களில் ஒருவர் அலைந்து திரிபவர் மற்றும் பணிப்பெண். ஃபெக்லுஷா மற்றும் கிளாஷா ஆகியோர் கலினோவ் நகரத்தின் வழக்கமான குடிமக்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். அவர்களின் இருளும் கல்வியின்மையும் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவர்களின் தீர்ப்புகள் அபத்தமானது மற்றும் அவர்களின் எல்லைகள் மிகவும் குறுகியவை. சில வக்கிரமான, சிதைந்த கருத்துகளின்படி பெண்கள் ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறைகளை மதிப்பிடுகிறார்கள். "மாஸ்கோ இப்போது திருவிழாக்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளால் நிரம்பியுள்ளது, ஆனால் தெருக்களில் இந்தோ கர்ஜனை மற்றும் கூக்குரல் உள்ளது. ஏன், அம்மா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் ஒரு உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாவற்றையும், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக,” ஃபெக்லுஷா முன்னேற்றம் மற்றும் சீர்திருத்தங்களைப் பற்றி பேசுகிறார், மேலும் அந்த பெண் ஒரு காரை "உமிழும் பாம்பு" என்று அழைக்கிறார். முன்னேற்றம் மற்றும் கலாச்சாரம் என்ற கருத்து அத்தகைய மக்களுக்கு அந்நியமானது, ஏனென்றால் அவர்கள் அமைதியாகவும் ஒழுங்காகவும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வரையறுக்கப்பட்ட உலகில் வாழ்வது வசதியானது.

இந்த கட்டுரை "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான விளக்கத்தை வழங்குகிறது; ஆழமான புரிதலுக்காக, எங்கள் இணையதளத்தில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் உள்ள ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் பற்றிய கருப்பொருள் கட்டுரைகளைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.

இந்த தலைப்பில் மற்ற படைப்புகள்:

1. "ஹீரோ", "கேரக்டர்", "கேரக்டர்" - இவை ஒரே மாதிரியான வரையறைகள். இருப்பினும், இலக்கிய விமர்சனத் துறையில் இந்த கருத்துக்கள் வேறுபடுகின்றன. "எழுத்து" என்பது எப்போதாவது தோன்றும் ஒரு படமாக இருக்கலாம்,...
2. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் இடியுடன் கூடிய மழையின் படம் குறியீட்டு மற்றும் பல மதிப்புமிக்கது. இது ஒருவரையொருவர் இணைத்து பூர்த்தி செய்யும் பல அர்த்தங்களை உள்ளடக்கியது, நீங்கள் காட்ட அனுமதிக்கிறது...
3. வகைகளின் பிரச்சினை எப்போதுமே இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்களிடையே மிகவும் எதிரொலித்தது. இந்த அல்லது அந்த வேலையை எந்த வகையை வகைப்படுத்துவது என்ற சர்ச்சைகள் பலவற்றை உருவாக்கியுள்ளன...
4. திட்ட பாத்திரங்கள் மோதல் விமர்சனம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வோல்கா பிராந்தியத்தின் நகரங்களுக்கு ஒரு பயணத்தின் உணர்வின் கீழ் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை எழுதினார். படைப்பின் உரை மட்டும் பிரதிபலிக்கிறது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை ...
5. வேலையின் கருத்தியல் பொருள் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் கதாபாத்திரங்களின் உறவு படைப்பின் கருத்தியல் பொருள் அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவ் எழுதிய “ஐயோனிச்” கதை ஆசிரியரின் படைப்பின் பிற்பகுதியைச் சேர்ந்தது. இதற்கு...
6. ஒப்பீட்டளவில் சமீப காலம் வரை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புகழ்பெற்ற நாடகம் எங்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது என்று பரவலாக நம்பப்பட்டது, ஏனெனில் இது ரஷ்யாவின் வரலாற்று வளர்ச்சியில் ஒரு குறிப்பிட்ட கட்டத்தின் எடுத்துக்காட்டு.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மிகவும் பிரபலமான படைப்பு. இந்த படைப்பின் ஒவ்வொரு ஹீரோவும் ஒரு தனித்துவமான ஆளுமை, அவர் கதாபாத்திரங்களின் அமைப்பில் இடம் பெறுகிறார். இந்த விஷயத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது டிகோனின் குணாதிசயமாகும். பலமானவர்களுக்கும் பலவீனமானவர்களுக்கும் இடையிலான மோதலில் முக்கிய மோதலாகக் கட்டமைக்கப்பட்ட "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம், ஒடுக்கப்பட்ட ஹீரோக்களுக்கு சுவாரஸ்யமானது, எங்கள் பாத்திரம் அவர்களில் ஒன்றாகும்.

நாடகம் "இடியுடன் கூடிய மழை"

நாடகம் 1859 இல் எழுதப்பட்டது. காட்சியானது வோல்காவின் கரையில் நிற்கும் கலினோவ் என்ற கற்பனை நகரமாகும். நடவடிக்கை நேரம் கோடை, முழு வேலை 12 நாட்கள் உள்ளடக்கியது.

அதன் வகையைப் பொறுத்தவரை, "தி இடியுடன் கூடிய மழை" சமூக மற்றும் அன்றாட நாடகத்திற்கு சொந்தமானது. நகரத்தின் அன்றாட வாழ்க்கையை விவரிப்பதில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அதிக கவனம் செலுத்தினார்; படைப்பில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் நீண்ட காலமாக வழக்கற்றுப் போன நிறுவப்பட்ட கட்டளைகள் மற்றும் பழைய தலைமுறையின் சர்வாதிகாரத்துடன் முரண்படுகின்றன. நிச்சயமாக, முக்கிய எதிர்ப்பு கேடரினா (முக்கிய கதாபாத்திரம்) மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது, ஆனால் அவரது கணவரும் கிளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளார், இது டிகோனின் குணாதிசயத்தால் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது.

"இடியுடன் கூடிய மழை" என்பது மனித சுதந்திரம், காலாவதியான கோட்பாடுகள் மற்றும் மத சர்வாதிகாரத்தின் கட்டுகளிலிருந்து வெளியேறும் விருப்பத்தைப் பற்றி பேசும் ஒரு படைப்பு. இவை அனைத்தும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தோல்வியுற்ற காதலின் பின்னணியில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன.

பட அமைப்பு

நாடகத்தில் உள்ள படிமங்களின் அமைப்பு அனைவருக்கும் கட்டளையிடப் பழகிய கொடுங்கோலர்களின் எதிர்ப்பில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது (கபனிகா, டிகோய்), இறுதியாக சுதந்திரம் பெற்று தங்கள் சொந்த மனதுடன் வாழ விரும்பும் இளைஞர்கள். இரண்டாவது முகாமுக்கு கேடரினா தலைமை தாங்குகிறார், வெளிப்படையான மோதலுக்கான தைரியம் அவளுக்கு மட்டுமே உள்ளது. இருப்பினும், மற்ற இளம் கதாபாத்திரங்களும் பாழடைந்த மற்றும் அர்த்தமற்ற விதிகளின் நுகத்திலிருந்து விடுபட முயற்சி செய்கின்றன. ஆனால் தங்களை ராஜினாமா செய்தவர்களும் உள்ளனர், அவர்களில் குறைந்தபட்சம் கேடரினாவின் கணவர் அல்ல (டிகோனின் விரிவான விளக்கம் கீழே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது).

"இடியுடன் கூடிய மழை" "இருண்ட இராச்சியத்தின்" உலகத்தை சித்தரிக்கிறது, ஹீரோக்கள் மட்டுமே அதை அழிக்கவோ அல்லது இறக்கவோ முடியும், கேடரினாவைப் போல, தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டு நிராகரிக்கப்பட்டது. அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றிய கொடுங்கோலர்கள் மற்றும் அவர்களின் சட்டங்கள் மிகவும் வலிமையானவை என்று மாறிவிடும், மேலும் அவர்களுக்கு எதிரான எந்தவொரு கிளர்ச்சியும் சோகத்திற்கு வழிவகுக்கிறது.

டிகான்: பண்புகள்

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" என்பது வலுவான ஆண் கதாபாத்திரங்கள் இல்லாத ஒரு படைப்பாகும் (வைல்ட் ஒன்னைத் தவிர). எனவே, டிகோன் கபனோவ் தனது தாயால் பலவீனமான விருப்பமுள்ள, பலவீனமான மற்றும் மிரட்டப்பட்ட மனிதனாக மட்டுமே தோன்றுகிறார், அவர் நேசிக்கும் பெண்ணைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் டிகோனின் குணாதிசயம், இந்த ஹீரோ "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" பலியாக இருப்பதைக் காட்டுகிறது; அவர் தனது சொந்த மனதினால் வாழ்வதற்கான உறுதியை கொண்டிருக்கவில்லை. அவன் என்ன செய்தாலும், எங்கு சென்றாலும் எல்லாம் அம்மாவின் விருப்பப்படியே நடக்கும்.

ஒரு குழந்தையாக இருந்தபோதும், கபனிகாவின் கட்டளைகளைப் பின்பற்றுவதற்கு டிகோன் பழக்கமாகிவிட்டார், மேலும் இந்த பழக்கம் இளமைப் பருவத்தில் அவருக்கு இருந்தது. மேலும், கீழ்ப்படிய வேண்டிய தேவை மிகவும் வேரூன்றியுள்ளது, கீழ்ப்படியாமை பற்றிய எண்ணம் கூட அவரை திகிலடையச் செய்கிறது. இதைப் பற்றி அவரே கூறுகிறார்: "ஆம், அம்மா, நான் என் சொந்த விருப்பப்படி வாழ விரும்பவில்லை."

டிகோனின் ("இடியுடன் கூடிய மழை") குணாதிசயம் இந்த பாத்திரத்தை தனது தாயின் அனைத்து கேலி மற்றும் முரட்டுத்தனத்தையும் தாங்கத் தயாராக இருக்கும் ஒரு நபராகப் பேசுகிறது. மேலும் அவர் செய்யத் துணிந்த ஒரே விஷயம் என்னவென்றால், வீட்டை விட்டு வெளியே வர ஆசை. இதுவே அவருக்குக் கிடைக்கும் சுதந்திரமும் விடுதலையும்.

கேடரினா மற்றும் டிகோன்: பண்புகள்

"இடியுடன் கூடிய மழை" ஒரு நாடகம், இதில் முக்கிய கதைக்களம் காதல், ஆனால் அது நம் ஹீரோவுக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது? ஆம், டிகான் தனது மனைவியை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவரது சொந்த வழியில், கபனிகா விரும்பும் வழியில் அல்ல. அவர் அவளுடன் பாசமாக இருக்கிறார், பெண்ணை ஆதிக்கம் செலுத்த விரும்பவில்லை, அவளை மிரட்டுகிறார். இருப்பினும், டிகான் கேடரினாவையும் அவளுடைய மன வேதனையையும் புரிந்து கொள்ளவில்லை. அவரது மென்மை நாயகிக்கு கேடு விளைவிக்கும். டிகோன் இன்னும் கொஞ்சம் தைரியமாக இருந்திருந்தால், குறைந்தபட்சம் சில விருப்பமும் சண்டையிடும் திறனும் இருந்திருந்தால், கேடரினா இதையெல்லாம் பக்கத்தில் பார்க்க வேண்டிய அவசியமில்லை - போரிஸில்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்திலிருந்து டிகோனின் குணாதிசயம் அவரை முற்றிலும் அழகற்ற வெளிச்சத்தில் காட்டுகிறது. அவர் தனது மனைவியின் துரோகத்திற்கு அமைதியாக பதிலளித்த போதிலும், அவளது தாயிடமிருந்து அல்லது "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிற பிரதிநிதிகளிடமிருந்து அவளைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை. அவர் கேடரினாவை நேசித்தாலும் தனியாக விட்டுவிடுகிறார். இந்த கதாபாத்திரத்தின் தலையீடு பெரும்பாலும் இறுதி சோகத்திற்கு காரணமாக இருந்தது. தான் காதலியை இழந்துவிட்டதை உணர்ந்த பின்னரே, டிகோன் தன் தாய்க்கு எதிராக வெளிப்படையாக கிளர்ச்சி செய்யத் துணிந்தான். சிறுமியின் மரணத்திற்கு அவர் அவளைக் குற்றம் சாட்டுகிறார், இனி அவளது கொடுங்கோன்மை மற்றும் அவன் மீதான அதிகாரத்திற்கு அஞ்சவில்லை.

டிகான் மற்றும் போரிஸின் படங்கள்

போரிஸ் மற்றும் டிகோன் ("தி இடியுடன் கூடிய மழை") பற்றிய ஒப்பீட்டு விளக்கம், அவர்கள் பல வழிகளில் ஒரே மாதிரியானவர்கள் என்று முடிவு செய்ய அனுமதிக்கிறது; சில இலக்கிய அறிஞர்கள் அவர்களை இரட்டை ஹீரோக்கள் என்று அழைக்கிறார்கள். எனவே, அவர்களுக்கு பொதுவானது என்ன, அவை எவ்வாறு வேறுபடுகின்றன?

டிகோனிடமிருந்து தேவையான ஆதரவையும் புரிதலையும் கண்டுபிடிக்காததால், கேடரினா போரிஸிடம் திரும்புகிறார். கதாநாயகியை அவ்வளவு ஈர்த்தது அவருக்கு என்ன? முதலாவதாக, அவர் நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார்: அவர் படித்தவர், அகாடமியில் பட்டம் பெற்றார் மற்றும் ஐரோப்பிய முறையில் ஆடை அணிந்தவர். ஆனால் இது வெளியில் மட்டும், உள்ளே என்ன இருக்கிறது? கதையின் போக்கில், டிகோன் கபனிகாவைச் சார்ந்திருப்பது போலவே அவர் டிக்கியைச் சார்ந்திருக்கிறார். போரிஸ் பலவீனமான விருப்பம் மற்றும் முதுகெலும்பு இல்லாதவர். அவர் தனது பரம்பரையை மட்டுமே பிடித்துக் கொண்டிருப்பதாகவும், அது இல்லாமல் அவரது சகோதரி வரதட்சணையாகிவிடுவார் என்றும் கூறுகிறார். ஆனால் இவை அனைத்தும் ஒரு சாக்குப்போக்கு போல் தெரிகிறது: அவர் தனது மாமாவின் அனைத்து அவமானங்களையும் மிகவும் சாந்தமாக தாங்குகிறார். போரிஸ் கேடரினாவை உண்மையாக காதலிக்கிறார், ஆனால் இந்த காதல் திருமணமான பெண்ணை அழிக்கும் என்று அவர் கவலைப்படவில்லை. அவர், டிகோனைப் போலவே, தன்னைப் பற்றி மட்டுமே கவலைப்படுகிறார். வார்த்தைகளில், இந்த இரண்டு ஹீரோக்களும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் மீது அனுதாபம் காட்டுகிறார்கள், ஆனால் அவளுக்கு உதவவும் அவளைப் பாதுகாக்கவும் அவர்களுக்கு போதுமான தைரியம் இல்லை.

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் கல்விக்கான கூட்டாட்சி நிறுவனம்

ஜிம்னாசியம் எண். 123

இலக்கியம் மீது

A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள்

"புயல்".

வேலை முடிந்தது:

10 ஆம் வகுப்பு மாணவர் "ஏ"

Khomenko Evgenia Sergeevna

………………………………

ஆசிரியர்:

ஓரேகோவா ஓல்கா வாசிலீவ்னா

……………………………..

தரம்…………………….

பர்னால்-2005

அறிமுகம்……………………………………………………

அத்தியாயம் 1. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு.

அத்தியாயம் 2. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு.

அத்தியாயம் 3. கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகள்…………………….

அத்தியாயம் 4. காட்டு மற்றும் கபனிகாவின் ஒப்பீட்டு பேச்சு பண்புகள்…………………………………………………………

முடிவுரை……………………………………………………

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்………………………………

அறிமுகம்

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" புகழ்பெற்ற நாடக ஆசிரியரின் மிக முக்கியமான படைப்பாகும். இது சமூக எழுச்சியின் ஒரு காலகட்டத்தில் எழுதப்பட்டது, அடிமைத்தனத்தின் அடித்தளங்கள் விரிசல் அடைந்து கொண்டிருந்தன, மற்றும் ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை உண்மையில் நிரம்பிய சூழ்நிலையில் உருவாகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் நம்மை வணிகச் சூழலுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது, அங்கு டொமோஸ்ட்ரோவ் ஒழுங்கு மிகவும் தொடர்ந்து பராமரிக்கப்பட்டது. ஒரு மாகாண நகரத்தில் வசிப்பவர்கள், உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதை அறியாமல், அறியாமை மற்றும் அலட்சியம் ஆகியவற்றில் பொது நலன்களுக்கு அந்நியமான ஒரு மூடிய வாழ்க்கை வாழ்கின்றனர்.

நாம் இப்போது இந்த நாடகத்திற்கு திரும்புவோம். அதில் ஆசிரியர் தொடுக்கும் பிரச்சனைகள் நமக்கு மிக முக்கியமானவை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 50 களில் ஏற்பட்ட சமூக வாழ்க்கையில் திருப்புமுனையின் சிக்கலை எழுப்புகிறார், சமூக அடித்தளங்களில் மாற்றம்.

நாவலைப் படித்த பிறகு, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு குணாதிசயங்களின் தனித்தன்மையைப் பார்க்கவும், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு எவ்வாறு அவர்களின் குணாதிசயங்களைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது என்பதைக் கண்டறியவும் ஒரு இலக்கை நிர்ணயித்தேன். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒரு ஹீரோவின் உருவம் ஒரு உருவப்படத்தின் உதவியுடன், கலை வழிமுறைகளின் உதவியுடன், செயல்களின் தன்மை, பேச்சு பண்புகள் ஆகியவற்றின் உதவியுடன் உருவாக்கப்பட்டது. ஒரு நபரை முதன்முறையாகப் பார்ப்பது, அவரது பேச்சு, உள்ளுணர்வு, நடத்தை ஆகியவற்றால், அவரது உள் உலகம், சில முக்கிய ஆர்வங்கள் மற்றும், மிக முக்கியமாக, அவரது தன்மை ஆகியவற்றைப் புரிந்து கொள்ள முடியும். ஒரு வியத்தகு வேலைக்கு பேச்சு பண்புகள் மிகவும் முக்கியம், ஏனென்றால் அதன் மூலம் ஒரு குறிப்பிட்ட பாத்திரத்தின் சாரத்தை ஒருவர் பார்க்க முடியும்.

கேடரினா, கபனிகா மற்றும் வைல்ட் ஆகியோரின் தன்மையை நன்கு புரிந்து கொள்ள, பின்வரும் சிக்கல்களைத் தீர்க்க வேண்டியது அவசியம்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சுயசரிதை மற்றும் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" உருவாக்கிய வரலாற்றுடன் தொடங்க முடிவு செய்தேன், எதிர்கால மாஸ்டர் கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு குணாதிசயத்தின் திறமை எவ்வாறு மெருகூட்டப்பட்டது என்பதைப் புரிந்துகொள்வதற்காக, ஆசிரியர் மிகத் தெளிவாகக் காட்டுகிறார். அவரது வேலையின் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை ஹீரோக்கள். பின்னர் நான் கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகளை கருத்தில் கொண்டு காட்டு மற்றும் கபனிகாவின் அதே பண்புகளை உருவாக்குவேன். இவை அனைத்திற்கும் பிறகு, கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் மற்றும் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் அதன் பங்கு பற்றி ஒரு திட்டவட்டமான முடிவை எடுக்க முயற்சிப்பேன்.

தலைப்பில் பணிபுரியும் போது, ​​I. A. Goncharov "ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" நாடகத்தின் விமர்சனம்" மற்றும் N. A. டோப்ரோலியுபோவ் "இருண்ட இராச்சியத்தில் ஒளியின் கதிர்" கட்டுரைகளை நான் அறிந்தேன். மேலும், நான் A.I இன் கட்டுரையைப் படித்தேன். ரெவ்யாகின் "கேடரினாவின் பேச்சின் அம்சங்கள்", அங்கு கேடரினாவின் மொழியின் முக்கிய ஆதாரங்கள் நன்கு காட்டப்பட்டுள்ளன. வி.யு.லெபடேவ் எழுதிய 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம் என்ற பாடப்புத்தகத்தில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு மற்றும் நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு பற்றிய பல்வேறு விஷயங்களைக் கண்டேன்.

யு. போரீவ் தலைமையில் வெளியிடப்பட்ட சொற்களின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி, கோட்பாட்டு கருத்துகளை (ஹீரோ, குணாதிசயம், பேச்சு, ஆசிரியர்) புரிந்துகொள்ள எனக்கு உதவியது.

இலக்கிய அறிஞர்களின் பல விமர்சனக் கட்டுரைகள் மற்றும் பதில்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "தி இடியுடன் கூடிய மழை" க்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட போதிலும், கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு பண்புகள் முழுமையாக ஆய்வு செய்யப்படவில்லை, எனவே ஆராய்ச்சிக்கு ஆர்வமாக உள்ளன.

அத்தியாயம் 1. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வாழ்க்கை வரலாறு

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மார்ச் 31, 1823 அன்று மாஸ்கோவின் மையத்தில் உள்ள ஜாமோஸ்க்வோரெச்சியில் பிறந்தார், புகழ்பெற்ற ரஷ்ய வரலாற்றின் தொட்டிலில், சுற்றியுள்ள அனைவரும் பேசிக் கொண்டிருந்தனர், ஜமோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி தெருக்களின் பெயர்கள் கூட.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் பட்டம் பெற்றார், 1840 இல், அவரது தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில், மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார். ஆனால் பல்கலைக்கழகத்தில் படிப்பது அவருக்கு பிடிக்கவில்லை, பேராசிரியர்களில் ஒருவருடன் மோதல் ஏற்பட்டது, மேலும் அவரது இரண்டாம் ஆண்டின் இறுதியில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "உள்நாட்டு சூழ்நிலைகள் காரணமாக" வெளியேறினார்.

1843 இல், அவரது தந்தை அவரை மாஸ்கோ மனசாட்சி நீதிமன்றத்தில் பணியாற்ற நியமித்தார். எதிர்கால நாடக ஆசிரியருக்கு, இது விதியின் எதிர்பாராத பரிசு. துரதிர்ஷ்டவசமான மகன்கள், சொத்து மற்றும் பிற வீட்டு தகராறுகள் குறித்த தந்தைகளின் புகார்களை நீதிமன்றம் பரிசீலித்தது. நீதிபதி வழக்கை ஆழமாக ஆராய்ந்தார், சர்ச்சைக்குரிய தரப்பினரைக் கவனமாகக் கேட்டார், எழுத்தாளர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வழக்குகளின் பதிவுகளை வைத்திருந்தார். விசாரணையின் போது, ​​வாதிகள் மற்றும் பிரதிவாதிகள் பொதுவாக துருவியறியும் கண்களிலிருந்து மறைக்கப்பட்ட மற்றும் மறைக்கப்பட்ட விஷயங்களைக் கூறினர். வணிகர் வாழ்க்கையின் வியத்தகு அம்சங்களைக் கற்றுக்கொள்வதற்கான உண்மையான பள்ளி இது. 1845 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ வணிக நீதிமன்றத்திற்கு "வாய்மொழி வன்முறை வழக்குகளுக்கு" மேசையின் எழுத்தர் அதிகாரியாக சென்றார். இங்கு அவர் விவசாயிகள், நகர முதலாளிகள், வணிகர்கள் மற்றும் வணிகத்தில் வர்த்தகம் செய்யும் குட்டி பிரபுக்களை சந்தித்தார். பரம்பரை பற்றி வாதிடும் சகோதர சகோதரிகள் மற்றும் திவாலான கடனாளிகள் "தங்கள் மனசாட்சியின்படி" தீர்மானிக்கப்பட்டனர். வியத்தகு மோதல்களின் முழு உலகமும் நமக்கு முன் வெளிப்பட்டது, மேலும் வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் அனைத்து மாறுபட்ட செழுமையும் ஒலித்தது. ஒரு நபரின் பேச்சு முறை, ஒலியின் தனித்தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டு அவரது தன்மையை நான் யூகிக்க வேண்டியிருந்தது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தன்னை ஒரு நாடக ஆசிரியர் மற்றும் அவரது நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பேச்சு குணாதிசயங்களில் மாஸ்டர் என்று அழைத்தது போல் எதிர்கால "செவிவழி யதார்த்தவாதியின்" திறமை வளர்க்கப்பட்டது மற்றும் மேம்படுத்தப்பட்டது.

ஏறக்குறைய நாற்பது ஆண்டுகளாக ரஷ்ய மேடையில் பணியாற்றிய ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு முழு திறமையையும் உருவாக்கினார் - சுமார் ஐம்பது நாடகங்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகள் இன்னும் மேடையில் உள்ளன. நூற்றைம்பது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது நாடகங்களின் ஹீரோக்களை அருகில் பார்ப்பது கடினம் அல்ல.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 1886 இல் தனது அன்பான டிரான்ஸ்-வோல்கா எஸ்டேட் ஷெலிகோவோவில், கோஸ்ட்ரோமா அடர்ந்த காடுகளில் இறந்தார்: சிறிய முறுக்கு ஆறுகளின் மலைப்பாங்கான கரையில். எழுத்தாளரின் வாழ்க்கை பெரும்பாலும் ரஷ்யாவின் இந்த முக்கிய இடங்களில் நடந்தது: சிறுவயதிலிருந்தே அவர் ஆதிகால பழக்கவழக்கங்களையும் பலவற்றையும் கவனிக்க முடிந்தது, அவருடைய நாளின் நகர்ப்புற நாகரிகத்தால் இன்னும் சிறிது பாதிக்கப்படவில்லை, மேலும் பூர்வீக ரஷ்ய பேச்சைக் கேட்க முடிந்தது.

அத்தியாயம் 2. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு

1856-1857 இல் மாஸ்கோ அமைச்சகத்தின் அறிவுறுத்தல்களின் பேரில் மேற்கொள்ளப்பட்ட அப்பர் வோல்காவிற்கு நாடக ஆசிரியரின் பயணத்திற்கு முன்னதாக "தி இடியுடன் கூடிய மழை" உருவாக்கப்பட்டது. 1848 ஆம் ஆண்டில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதன்முதலில் தனது குடும்பத்துடன் தனது தந்தையின் தாயகத்திற்கும், வோல்கா நகரமான கோஸ்ட்ரோமாவிற்கும், மேலும், அவரது தந்தையால் கையகப்படுத்தப்பட்ட ஷெலிகோவோ தோட்டத்திற்கும் ஒரு அற்புதமான பயணத்தில் சென்றபோது, ​​அவரது இளமைப் பதிவுகளை அவள் புத்துயிர் அளித்து புத்துயிர் அளித்தாள். இந்த பயணத்தின் விளைவாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாட்குறிப்பு இருந்தது, இது மாகாண வோல்கா ரஷ்யாவைப் பற்றிய அவரது பார்வையில் நிறைய வெளிப்படுத்துகிறது.

நீண்ட காலமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கோஸ்ட்ரோமா வணிகர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து “தி இடியுடன் கூடிய மழை” கதையை எடுத்தார் என்றும், இது கிளைகோவ் வழக்கை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்றும் நம்பப்பட்டது, இது 1859 இன் இறுதியில் கோஸ்ட்ரோமாவில் பரபரப்பானது. இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை, கோஸ்ட்ரோமா குடியிருப்பாளர்கள் கேடரினாவின் கொலை செய்யப்பட்ட இடத்தை சுட்டிக்காட்டினர் - ஒரு சிறிய பவுல்வர்டின் முடிவில் ஒரு கெஸெபோ, அந்த ஆண்டுகளில் உண்மையில் வோல்கா மீது தொங்கியது. அஸ்ம்ப்ஷன் சர்ச் பக்கத்துல அவள் வசித்த வீட்டையும் காட்டினார்கள். கோஸ்ட்ரோமா தியேட்டரின் மேடையில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" முதன்முதலில் நிகழ்த்தப்பட்டபோது, ​​​​கலைஞர்கள் தங்களை "கிளைகோவ்ஸ் போல தோற்றமளிக்க" செய்தனர்.

கோஸ்ட்ரோமாவின் உள்ளூர் வரலாற்றாசிரியர்கள் பின்னர் காப்பகங்களில் உள்ள “கிளைகோவோ வழக்கை” முழுமையாக ஆராய்ந்து, கையில் ஆவணங்களுடன், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது “தி இடியுடன் கூடிய மழை” குறித்த படைப்பில் பயன்படுத்திய கதை இதுதான் என்ற முடிவுக்கு வந்தனர். தற்செயல் நிகழ்வுகள் கிட்டத்தட்ட உண்மையில் இருந்தன. A.P. கிளைகோவா பதினாறு வயதில் வயதான பெற்றோர், ஒரு மகன் மற்றும் திருமணமாகாத மகள் ஆகியோரைக் கொண்ட இருண்ட, சமூகமற்ற வணிகக் குடும்பத்திற்கு ஒப்படைக்கப்பட்டார். வீட்டின் எஜமானி, கடுமையான மற்றும் பிடிவாதமாக, தனது சர்வாதிகாரத்தால் தனது கணவனையும் குழந்தைகளையும் ஆள்மாறாக்கினாள். அவர் தனது இளம் மருமகளை எந்த கீழ்த்தரமான வேலையும் செய்ய வற்புறுத்தி, தனது குடும்பத்தைப் பார்க்கும்படி கெஞ்சினார்.

நாடகத்தின் போது, ​​கிளிகோவாவுக்கு பத்தொன்பது வயது. கடந்த காலத்தில், அவள் அன்பிலும், ஆன்மாவின் ஆறுதலிலும் வளர்க்கப்பட்டாள், ஒரு பெண் பாட்டியால், அவள் மகிழ்ச்சியாகவும், கலகலப்பாகவும், மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தாள். இப்போது அவள் குடும்பத்தில் தன்னை இரக்கமற்றவளாகவும் அன்னியமாகவும் கண்டாள். அவரது இளம் கணவர், க்ளைகோவ், ஒரு கவலையற்ற மனிதர், தனது மாமியாரின் அடக்குமுறையிலிருந்து தனது மனைவியைப் பாதுகாக்க முடியவில்லை மற்றும் அவளை அலட்சியமாக நடத்தினார். கிளைகோவ்ஸுக்கு குழந்தைகள் இல்லை. அப்போது, ​​தபால் நிலையத்தில் பணிபுரியும் மேரின் என்ற இளம் பெண்ணின் வழியில் மற்றொரு நபர் நின்றார். சந்தேகங்களும் பொறாமைக் காட்சிகளும் ஆரம்பித்தன. நவம்பர் 10, 1859 இல், வோல்காவில் ஏபி கிளைகோவாவின் உடல் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்ற உண்மையுடன் அது முடிந்தது. ஒரு நீண்ட விசாரணை தொடங்கியது, இது கோஸ்ட்ரோமா மாகாணத்திற்கு வெளியே கூட பரவலான விளம்பரத்தைப் பெற்றது, மேலும் கோஸ்ட்ரோமா குடியிருப்பாளர்கள் யாரும் இந்த வழக்கின் பொருட்களை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "தி இடியுடன் கூடிய மழையில்" பயன்படுத்தியதாக சந்தேகிக்கவில்லை.

கோஸ்ட்ரோமா வணிகர் கிளைகோவா வோல்காவிற்குள் விரைவதற்கு முன்பே "தி இடியுடன் கூடிய மழை" எழுதப்பட்டது என்று ஆராய்ச்சியாளர்கள் உறுதியாக நிறுவுவதற்கு பல தசாப்தங்கள் கடந்துவிட்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஜூன்-ஜூலை 1859 இல் "The Thunderstorm" இல் வேலை செய்யத் தொடங்கினார் மற்றும் அதே ஆண்டு அக்டோபர் 9 இல் முடித்தார். இந்த நாடகம் முதன்முதலில் 1860 ஆம் ஆண்டிற்கான "வாசிப்பிற்கான நூலகம்" இதழின் ஜனவரி இதழில் வெளியிடப்பட்டது. மேடையில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இன் முதல் நிகழ்ச்சி நவம்பர் 16, 1859 அன்று மாலி தியேட்டரில் நடந்தது, எஸ்.வி.வாசிலியேவ் கேடரினா வேடத்தில் எல்.பி. நிகுலினா-கோசிட்ஸ்காயாவுடன் ஒரு நன்மை நிகழ்ச்சியின் போது. "இடியுடன் கூடிய மழையின்" கோஸ்ட்ரோமா மூலத்தைப் பற்றிய பதிப்பு வெகு தொலைவில் உள்ளது. எவ்வாறாயினும், ஒரு அற்புதமான தற்செயல் நிகழ்வின் உண்மை பலவற்றைப் பேசுகிறது: இது பழைய மற்றும் புதிய வணிக வாழ்க்கையில் வளர்ந்து வரும் மோதலைப் பிடித்த தேசிய நாடக ஆசிரியரின் நுண்ணறிவுக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, இதில் டோப்ரோலியுபோவ் "புத்துணர்ச்சியூட்டும் மற்றும் ஊக்கமளிப்பதை" கண்டார். ஒரு காரணத்திற்காக, பிரபல நாடக நபர் எஸ்.ஏ. யூரியேவ் கூறினார்: "இடியுடன் கூடிய மழை" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியால் எழுதப்படவில்லை ... "இடியுடன் கூடிய மழை" வோல்காவால் எழுதப்பட்டது.

அத்தியாயம் 3. கேடரினாவின் பேச்சு பண்புகள்

கேடரினாவின் மொழியின் முக்கிய ஆதாரங்கள் நாட்டுப்புற மொழி, நாட்டுப்புற வாய்வழி கவிதை மற்றும் சர்ச்-அன்றாட இலக்கியம்.

பிரபலமான வடமொழியுடன் அவரது மொழியின் ஆழமான தொடர்பு சொல்லகராதி, படங்கள் மற்றும் தொடரியல் ஆகியவற்றில் பிரதிபலிக்கிறது.

அவரது பேச்சு வாய்மொழி வெளிப்பாடுகளால் நிரம்பியுள்ளது, பிரபலமான வடமொழியின் பழமொழிகள்: "அதனால் நான் என் தந்தையையோ அல்லது என் தாயையோ பார்க்கவில்லை"; "என் ஆன்மா மீது புள்ளி"; "என் ஆன்மாவை அமைதிப்படுத்து"; "சிக்கலில் சிக்குவதற்கு எவ்வளவு நேரம் ஆகும்"; "ஒரு பாவமாக இருக்க வேண்டும்", துரதிர்ஷ்டம் என்ற அர்த்தத்தில். ஆனால் இவை மற்றும் ஒத்த சொற்றொடர் அலகுகள் பொதுவாக புரிந்துகொள்ளக்கூடியவை, பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் மற்றும் தெளிவானவை. ஒரு விதிவிலக்காக மட்டுமே அவரது பேச்சில் உருவவியல் ரீதியாக தவறான வடிவங்கள் காணப்படுகின்றன: "உங்களுக்கு என் தன்மை தெரியாது"; "இதுக்குப் பிறகு பேசுவோம்."

அவரது மொழியின் உருவங்கள் ஏராளமான வாய்மொழி மற்றும் காட்சி வழிகளில், குறிப்பாக ஒப்பீடுகளில் வெளிப்படுகின்றன. எனவே, அவரது பேச்சில் இருபதுக்கும் மேற்பட்ட ஒப்பீடுகள் உள்ளன, மேலும் நாடகத்தின் மற்ற அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் ஒன்றாக எடுத்துக் கொண்டால், இந்த எண்ணிக்கையை விட சற்று அதிகமாக உள்ளது. அதே நேரத்தில், அவளுடைய ஒப்பீடுகள் பரவலான, நாட்டுப்புற இயல்புடையவை: "அவர் என்னை நீலம் என்று அழைப்பது போல்," "ஒரு புறா கூவுவது போல," "என் தோள்களில் இருந்து ஒரு மலை தூக்கப்பட்டது போல," " என் கைகள் நிலக்கரி போல எரிந்து கொண்டிருந்தன.

கேடரினாவின் பேச்சில் பெரும்பாலும் சொற்கள் மற்றும் சொற்றொடர்கள், கருக்கள் மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளின் எதிரொலிகள் உள்ளன.

வர்வாராவை உரையாற்றுகையில், கேடரினா கூறுகிறார்: “மக்கள் ஏன் பறவைகளைப் போல பறக்க மாட்டார்கள்? ..” - முதலியன.

போரிஸுக்காக ஏங்கி, கேடரினா தனது இறுதிப் பாடலில் கூறுகிறார்: “நான் இப்போது ஏன் வாழ வேண்டும், ஏன்? எனக்கு எதுவும் தேவையில்லை, எதுவும் எனக்கு நன்றாக இல்லை, கடவுளின் ஒளி நன்றாக இல்லை! ”

இங்கே ஒரு நாட்டுப்புற-பழமொழி மற்றும் நாட்டுப்புற-பாடல் இயற்கையின் சொற்றொடர் திருப்பங்கள் உள்ளன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, சோபோலெவ்ஸ்கி வெளியிட்ட நாட்டுப்புற பாடல்களின் தொகுப்பில், நாம் படிக்கிறோம்:

அன்பான நண்பன் இல்லாமல் வாழ்வது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது...

நான் நினைவில் கொள்கிறேன், அன்பானவரைப் பற்றி நினைவில் கொள்வேன், வெள்ளை ஒளி பெண்ணுக்கு நன்றாக இல்லை,

வெள்ளை விளக்கு நன்றாக இல்லை, நன்றாக இல்லை ... நான் மலையிலிருந்து இருண்ட காட்டுக்குள் செல்வேன் ...

போரிஸுடன் ஒரு தேதியில் வெளியே செல்லும்போது, ​​​​கேடரினா கூச்சலிடுகிறார்: "என் அழிப்பவனே, நீ ஏன் வந்தாய்?" ஒரு நாட்டுப்புற திருமண விழாவில், மணமகள் மணமகனை வாழ்த்துகிறார்: "இதோ என்னை அழிப்பவர்."

இறுதி மோனோலாக்கில், கேடரினா கூறுகிறார்: “கல்லறையில் இது சிறந்தது... மரத்தின் கீழ் ஒரு கல்லறை இருக்கிறது... எவ்வளவு நல்லது... சூரியன் அதை சூடேற்றுகிறது, மழை அதை ஈரமாக்குகிறது... வசந்த காலத்தில் புல் வளரும். அது மிகவும் மென்மையானது ... பறவைகள் மரத்திற்கு பறக்கும், அவை பாடும், அவை குழந்தைகளை வெளியே கொண்டு வரும், பூக்கள் பூக்கும்: மஞ்சள், சிறிய சிவப்பு, சிறிய நீலம்...”

இங்குள்ள அனைத்தும் நாட்டுப்புறக் கவிதைகளிலிருந்து வந்தவை: சிறு-பின்னொட்டு சொற்களஞ்சியம், சொற்றொடர் அலகுகள், படங்கள்.

மோனோலாஜின் இந்த பகுதிக்கு, வாய்மொழி கவிதையில் நேரடி ஜவுளி கடிதங்கள் ஏராளமாக உள்ளன. உதாரணத்திற்கு:

...அதை கருவேல பலகையால் மூடுவார்கள்

ஆம், அவர்கள் உங்களை கல்லறையில் தள்ளுவார்கள்

அவர்கள் அதை ஈரமான பூமியால் மூடுவார்கள்.

நீங்கள் புல்லில் ஒரு எறும்பு,

மேலும் கருஞ்சிவப்பு பூக்கள்!

பிரபலமான வடமொழி மற்றும் நாட்டுப்புற கவிதைகளுடன், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கேடரினாவின் மொழி சர்ச் இலக்கியத்தால் பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது.

“எங்கள் வீடு யாத்ரீகர்களாலும் பிரார்த்தனை செய்யும் மந்திகளாலும் நிறைந்திருந்தது. நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வருவோம், சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, அலைந்து திரிபவர்கள் தாங்கள் எங்கே இருந்தோம், என்ன பார்த்தோம், வெவ்வேறு வாழ்க்கையைப் பற்றி அல்லது கவிதை பாடத் தொடங்குவார்கள். .

ஒப்பீட்டளவில் பணக்கார சொற்களஞ்சியத்தைக் கொண்ட கேடரினா சுதந்திரமாக பேசுகிறார், மாறுபட்ட மற்றும் உளவியல் ரீதியாக மிகவும் ஆழமான ஒப்பீடுகளை வரைகிறார். அவள் பேச்சு ஓடுகிறது. எனவே, இலக்கிய மொழியின் சொற்கள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளுக்கு அவள் அந்நியமானவள் அல்ல: கனவுகள், எண்ணங்கள், நிச்சயமாக, இவை அனைத்தும் ஒரு நொடியில் நடந்தது போல, என்னுள் அசாதாரணமான ஒன்று இருக்கிறது.

முதல் மோனோலாக்கில், கேடரினா தனது கனவுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: “நான் என்ன கனவுகள் கண்டேன், வரெங்கா, என்ன கனவுகள்! அல்லது பொற்கோயில்கள், அல்லது சில அசாதாரண தோட்டங்கள், மற்றும் எல்லோரும் கண்ணுக்கு தெரியாத குரல்களைப் பாடுகிறார்கள், மேலும் சைப்ரஸின் வாசனை இருக்கிறது, மலைகள் மற்றும் மரங்கள், வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை உருவங்களில் எழுதப்பட்டதைப் போல.

இந்த கனவுகள், உள்ளடக்கம் மற்றும் வாய்மொழி வெளிப்பாடு வடிவத்தில், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி ஆன்மீக கவிதைகளால் ஈர்க்கப்பட்டவை.

கேடரினாவின் பேச்சு லெக்சிகோ-சொற்றொடரியல் ரீதியாக மட்டுமல்ல, தொடரியல் ரீதியாகவும் தனித்துவமானது. இது முக்கியமாக எளிய மற்றும் சிக்கலான வாக்கியங்களைக் கொண்டுள்ளது, சொற்றொடரின் முடிவில் முன்கணிப்புகள் வைக்கப்படுகின்றன: "எனவே மதிய உணவு வரை நேரம் கடந்துவிடும். இங்கே வயதான பெண்கள் தூங்குவார்கள், நான் தோட்டத்தில் நடப்பேன் ... அது நன்றாக இருந்தது ” (தி. 1, திரு. 7).

பெரும்பாலும், நாட்டுப்புற பேச்சின் தொடரியல் பொதுவாக, கேடரினா வாக்கியங்களை a மற்றும் ஆம் ஆகிய இணைப்புகளின் மூலம் இணைக்கிறது. "நாங்கள் தேவாலயத்திலிருந்து வருவோம் ... மற்றும் அலைந்து திரிபவர்கள் சொல்லத் தொடங்குவார்கள் ... நான் பறப்பது போல் இருக்கிறது ... மேலும் நான் என்ன கனவுகளைக் கண்டேன்."

கேடரினாவின் மிதக்கும் பேச்சு சில நேரங்களில் ஒரு நாட்டுப்புற புலம்பலின் தன்மையைப் பெறுகிறது: "ஓ, என் துரதிர்ஷ்டம், என் துரதிர்ஷ்டம்! (அழுகை) நான், ஏழை, எங்கு செல்ல முடியும்? நான் யாரைப் பிடிக்க வேண்டும்?

கேடரினாவின் பேச்சு ஆழமான உணர்ச்சிகரமானது, பாடல் வரிகள் நேர்மையானது மற்றும் கவிதை. அவரது பேச்சுக்கு உணர்ச்சி மற்றும் கவிதை வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க, சிறிய பின்னொட்டுகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன, நாட்டுப்புற பேச்சு (திறவு, நீர், குழந்தைகள், கல்லறை, மழை, புல்) மற்றும் தீவிரமடையும் துகள்கள் ("அவர் என்னிடம் எப்படி வருந்தினார்? அவர் என்ன வார்த்தைகளைச் சொன்னார்? சொல்லுங்கள்?" ), மற்றும் குறுக்கீடுகள் ("ஓ, நான் அவரை எப்படி இழக்கிறேன்!").

கேடரினாவின் உரையின் பாடல் நேர்மையும் கவிதையும் வரையறுக்கப்பட்ட சொற்களுக்குப் பிறகு வரும் அடைமொழிகளால் (பொற்கோயில்கள், அசாதாரண தோட்டங்கள், தீய எண்ணங்களுடன்), மற்றும் மீண்டும் மீண்டும், மக்களின் வாய்வழி கவிதையின் சிறப்பியல்புகளால் வழங்கப்படுகிறது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் உரையில் அவரது உணர்ச்சிமிக்க, மென்மையான கவிதைத் தன்மையை மட்டுமல்லாமல், வலுவான விருப்பமுள்ள வலிமையையும் வெளிப்படுத்துகிறார். கேடரினாவின் மன உறுதியும் உறுதியும் கூர்மையாக உறுதிப்படுத்தும் அல்லது எதிர்மறையான இயற்கையின் தொடரியல் கட்டுமானங்களால் நிழலாடுகின்றன.

அத்தியாயம் 4. காட்டு மற்றும் ஒப்பீட்டு பேச்சு பண்புகள்

கபனிகா

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் டிகோய் மற்றும் கபனிகா ஆகியோர் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகள். கலினோவ் உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து உயரமான வேலியால் வேலி அமைக்கப்பட்டு ஒருவித சிறப்பு, மூடிய வாழ்க்கையை வாழ்வது போல் தெரிகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மிக முக்கியமான விஷயங்களில் கவனம் செலுத்தினார், ரஷ்ய ஆணாதிக்க வாழ்க்கையின் தார்மீகங்களின் மோசமான மற்றும் காட்டுமிராண்டித்தனத்தைக் காட்டுகிறார், ஏனென்றால் இந்த வாழ்க்கை அனைத்தும் பழக்கமான, காலாவதியான சட்டங்களை மட்டுமே அடிப்படையாகக் கொண்டது, அவை வெளிப்படையாக முற்றிலும் அபத்தமானது. "இருண்ட இராச்சியம்" அதன் பழைய, நிறுவப்பட்டதை விடாப்பிடியாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கிறது. இது ஒரு இடத்தில் நிற்கிறது. வலிமையும் அதிகாரமும் உள்ளவர்களால் ஆதரிக்கப்பட்டால் அத்தகைய நிலைப்பாடு சாத்தியமாகும்.

ஒரு முழுமையான, என் கருத்துப்படி, ஒரு நபரின் கருத்தை அவரது பேச்சால் கொடுக்க முடியும், அதாவது, கொடுக்கப்பட்ட ஹீரோவுக்கு மட்டுமே உள்ளார்ந்த வழக்கமான மற்றும் குறிப்பிட்ட வெளிப்பாடுகள். டிகோய், எதுவும் நடக்காதது போல், ஒரு நபரை எவ்வாறு புண்படுத்த முடியும் என்பதைப் பார்க்கிறோம். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களை மட்டுமல்ல, தனது குடும்பத்தினரையும் நண்பர்களையும் கூட மதிப்பதில்லை. அவரது குடும்பம் அவரது கோபத்திற்கு எப்போதும் பயந்து வாழ்கிறது. டிகோய் தனது மருமகனை எல்லா வழிகளிலும் கேலி செய்கிறார். "நான் ஒரு முறை சொன்னேன், இரண்டு முறை சொன்னேன்" என்ற அவரது வார்த்தைகளை நினைவில் வைத்தால் போதும்; "என்னை சந்திக்க தைரியம் வேண்டாம்"; நீங்கள் எல்லாவற்றையும் கண்டுபிடிப்பீர்கள்! உங்களுக்கு போதுமான இடம் இல்லையா? நீங்கள் எங்கு விழுந்தாலும், இங்கே நீங்கள் இருக்கிறீர்கள். அடடா, அடடா! ஏன் தூணாக நிற்கிறாய்! இல்லை என்று சொல்கிறார்களா?” டிகோய் தனது மருமகனை மதிக்கவில்லை என்பதை வெளிப்படையாகக் காட்டுகிறார். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவருக்கும் மேலாக தன்னை நிலைநிறுத்துகிறார். யாரும் அவருக்கு சிறிதளவு எதிர்ப்பையும் வழங்குவதில்லை. அவர் தனது சக்தியை உணரும் அனைவரையும் அவர் திட்டுகிறார், ஆனால் யாராவது அவரைத் திட்டினால், அவரால் பதிலளிக்க முடியாது, பின்னர் வலுவாக இருங்கள், வீட்டில் உள்ள அனைவரும்! அவர்கள் மீதுதான் டிகோய் தனது கோபத்தையெல்லாம் வெளியேற்றுவார்.

டிகோய் நகரத்தில் ஒரு "முக்கியமான நபர்", ஒரு வணிகர். அவரைப் பற்றி ஷாப்கின் இவ்வாறு கூறுகிறார்: “நம்மைப் போன்ற மற்றொரு திட்டுபவரை நாம் தேட வேண்டும், சேவல் புரோகோஃபிச். அவர் ஒருவரை வெட்டுவதற்கு வழி இல்லை.

“பார்வை அசாதாரணமானது! அழகு! ஆன்மா மகிழ்ச்சியடைகிறது!" குலிகின் கூச்சலிடுகிறார், ஆனால் இந்த அழகான நிலப்பரப்பின் பின்னணியில் வாழ்க்கையின் இருண்ட படம் வரையப்பட்டுள்ளது, இது "இடியுடன் கூடிய மழையில்" நமக்கு முன் தோன்றும். கலினோவ் நகரத்தில் ஆட்சி செய்யும் வாழ்க்கை, ஒழுக்கம் மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் பற்றிய துல்லியமான மற்றும் தெளிவான விளக்கத்தை வழங்கியவர் குலிகின்.

டிகோயைப் போலவே, கபனிகாவும் சுயநல விருப்பங்களால் வேறுபடுகிறார்; அவள் தன்னைப் பற்றி மட்டுமே நினைக்கிறாள். கலினோவ் நகரத்தில் வசிப்பவர்கள் டிக்கி மற்றும் கபனிகாவைப் பற்றி அடிக்கடி பேசுகிறார்கள், மேலும் இது அவர்களைப் பற்றிய பணக்கார விஷயங்களைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. குத்ரியாஷுடனான உரையாடல்களில், ஷாப்கின் டிக்கியை "ஒரு திட்டுபவர்" என்று அழைக்கிறார், அதே சமயம் குத்ரியாஷ் அவரை "புத்திசாலித்தனமான மனிதர்" என்று அழைக்கிறார். கபனிகா டிக்கியை "போர்வீரன்" என்று அழைக்கிறார். இவை அனைத்தும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் எரிச்சலையும் பதட்டத்தையும் பற்றி பேசுகின்றன. கபனிகாவைப் பற்றிய விமர்சனங்களும் மிகவும் புகழ்ச்சியாக இல்லை. குலிகின் அவளை ஒரு "நயவஞ்சகர்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் அவள் "ஏழைகளிடம் நடந்துகொள்கிறாள், ஆனால் அவளுடைய குடும்பத்தை முழுவதுமாக சாப்பிட்டுவிட்டாள்" என்று கூறுகிறார். இது வணிகரின் மனைவியை மோசமான பக்கத்திலிருந்து வகைப்படுத்துகிறது.

தங்களைச் சார்ந்துள்ள மக்களிடம் அவர்கள் காட்டும் அலட்சியம், தொழிலாளர்களுக்கு ஊதியம் கொடுக்கும்போது பணத்தைப் பிரித்து கொடுக்கத் தயக்கம் போன்றவற்றால் நாங்கள் அதிர்ச்சியடைந்தோம். டிகோய் சொல்வதை நினைவில் கொள்வோம்: “ஒருமுறை நான் ஒரு பெரிய உண்ணாவிரதத்தைப் பற்றி உண்ணாவிரதம் இருந்தேன், அது எளிதானது அல்ல, நான் ஒரு சிறிய மனிதனை உள்ளே நுழைத்தேன், நான் பணத்திற்காக வந்தேன், விறகுகளை சுமந்தேன். நான் பாவம் செய்தேன்: நான் அவரைத் திட்டினேன், நான் அவனை திட்டினேன்... நான் அவனை கிட்டத்தட்ட கொன்றேன். மக்களிடையேயான அனைத்து உறவுகளும், அவர்களின் கருத்துப்படி, செல்வத்தின் மீது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன.

கபனிகா டிகோயை விட பணக்காரர், எனவே டிகோய்யுடன் கண்ணியமாக இருக்க வேண்டிய ஒரே நபர் அவள் மட்டுமே. “சரி, தொண்டையை தளர விடாதே! என்னை மலிவாகக் கண்டுபிடி! மேலும் நான் உனக்குப் பிரியமானவன்!"

அவர்களை இணைக்கும் மற்றொரு அம்சம் மதவாதம். ஆனால் அவர்கள் கடவுளை மன்னிப்பவராக அல்ல, ஆனால் அவர்களை தண்டிக்கக்கூடிய ஒருவராக உணர்கிறார்கள்.

கபானிகா, வேறு யாரையும் போல, பழைய மரபுகளுக்கு இந்த நகரத்தின் அர்ப்பணிப்பை பிரதிபலிக்கிறது. (அவர் கேடரினா மற்றும் டிகோனுக்கு பொதுவாக எப்படி வாழ வேண்டும் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட விஷயத்தில் எப்படி நடந்து கொள்ள வேண்டும் என்று கற்பிக்கிறார்.) கபனோவா ஒரு கனிவான, நேர்மையான மற்றும் மிக முக்கியமாக மகிழ்ச்சியற்ற பெண்ணாகத் தோன்ற முயற்சிக்கிறார், தனது செயல்களை தனது வயதிற்கு ஏற்ப நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார்: "தாய் பழைய, முட்டாள்; நீங்கள், இளைஞர்களே, புத்திசாலிகளே, முட்டாள்களாகிய எங்களிடம் இருந்து இதைப் பறிக்கக் கூடாது. ஆனால் இந்த அறிக்கைகள் நேர்மையான அங்கீகாரத்தை விட முரண்பாடாக ஒலிக்கிறது. கபனோவா தன்னை கவனத்தின் மையமாகக் கருதுகிறார்; அவள் இறந்த பிறகு உலகம் முழுவதும் என்ன நடக்கும் என்று அவளால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியாது. கபானிகா தனது பழைய மரபுகளுக்கு அபத்தமான முறையில் கண்மூடித்தனமாக அர்ப்பணித்துள்ளார், வீட்டில் உள்ள அனைவரையும் தனது தாளத்திற்கு நடனமாட கட்டாயப்படுத்துகிறார். டிகோனைப் பழமையான முறையில் மனைவியிடம் விடைபெறும்படி அவள் கட்டாயப்படுத்துகிறாள், இதனால் அவனைச் சுற்றியிருப்பவர்களிடையே சிரிப்பையும் வருத்தத்தையும் ஏற்படுத்துகிறது.

ஒருபுறம், டிகோய் முரட்டுத்தனமானவர், வலிமையானவர், எனவே பயங்கரமானவர் என்று தெரிகிறது. ஆனால், நெருக்கமாகப் பார்த்தால், டிகோய் கத்துவதற்கும் ஆவேசப்படுவதற்கும் மட்டுமே திறன் கொண்டவர் என்பதைக் காண்கிறோம். அவள் அனைவரையும் அடிபணியச் செய்ய முடிந்தது, எல்லாவற்றையும் கட்டுக்குள் வைத்திருக்கிறாள், அவள் மக்களின் உறவுகளை நிர்வகிக்க முயற்சிக்கிறாள், இது கேடரினாவை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்கிறது. பன்றி தந்திரமாகவும் புத்திசாலியாகவும் இருக்கிறது, வைல்ட் ஒன் போலல்லாமல், இது அவளை மேலும் பயங்கரமாக்குகிறது. கபானிகாவின் பேச்சில், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் பேச்சு இரட்டைத்தன்மை மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுகிறது. அவள் மக்களிடம் மிகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் முரட்டுத்தனமாகவும் பேசுகிறாள், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவனுடன் தொடர்பு கொள்ளும்போது, ​​அவள் ஒரு கனிவான, உணர்திறன், நேர்மையான மற்றும் மிக முக்கியமாக, மகிழ்ச்சியற்ற பெண்ணாக தோன்ற விரும்புகிறாள்.

டிகோய் முற்றிலும் படிப்பறிவற்றவர் என்று சொல்லலாம். அவர் போரிஸிடம் கூறுகிறார்: “தொலைந்து போ! நான் உன்னுடன் பேச விரும்பவில்லை, ஒரு ஜேசுட்." டிகோய் தனது உரையில் "ஒரு ஜேசுட்டுடன்" என்பதற்குப் பதிலாக "ஒரு ஜேசுட்டுடன்" என்று பயன்படுத்துகிறார். எனவே அவர் பேச்சுக்கு எச்சில் துப்புவதும் அவரது பண்பாட்டின்மையை முற்றிலும் காட்டுகிறது. பொதுவாக, நாடகம் முழுவதிலும் அவர் தனது பேச்சில் துஷ்பிரயோகம் செய்வதைப் பார்க்கிறோம். “ஏன் இன்னும் இங்கே இருக்கிறாய்! இங்கே வேறு என்ன இருக்கிறது!", இது அவரை மிகவும் முரட்டுத்தனமான மற்றும் தவறான நடத்தை கொண்ட நபராகக் காட்டுகிறது.

டிகோய் தனது ஆக்ரோஷத்தில் முரட்டுத்தனமாகவும் நேரடியானவராகவும் இருக்கிறார்; அவர் சில நேரங்களில் மற்றவர்களிடையே திகைப்பையும் ஆச்சரியத்தையும் ஏற்படுத்தும் செயல்களைச் செய்கிறார். அவர் ஒரு மனிதனை புண்படுத்தவும், பணம் கொடுக்காமல் அடிக்கவும் வல்லவர், பின்னர் அனைவருக்கும் முன்னால் அவர் மண்ணில் நின்று மன்னிப்பு கேட்கிறார். அவர் ஒரு சண்டைக்காரர், மற்றும் அவரது வன்முறையில் அவர் தனது குடும்பத்தின் மீது இடி மற்றும் மின்னலை வீசும் திறன் கொண்டவர்.

எனவே, டிக்கி மற்றும் கபனிகாவை வணிக வர்க்கத்தின் பொதுவான பிரதிநிதிகளாக கருத முடியாது என்று நாம் முடிவு செய்யலாம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தில் இந்த கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் ஒத்தவை மற்றும் அவர்களின் சுயநல விருப்பங்களில் வேறுபடுகின்றன; அவர்கள் தங்களைப் பற்றி மட்டுமே சிந்திக்கிறார்கள். மேலும் அவர்களின் சொந்தக் குழந்தைகள் கூட அவர்களுக்கு ஓரளவுக்கு இடையூறாகத் தோன்றும். அத்தகைய அணுகுமுறை மக்களை அலங்கரிக்க முடியாது, அதனால்தான் டிகோயும் கபனிகாவும் வாசகர்களில் தொடர்ச்சியான எதிர்மறை உணர்ச்சிகளைத் தூண்டுகிறார்கள்.

முடிவுரை

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பற்றி பேசுகையில், என் கருத்துப்படி, நாம் அவரை வார்த்தைகளின் மீறமுடியாத மாஸ்டர், ஒரு கலைஞர் என்று அழைக்கலாம். "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் பாத்திரங்கள் பிரகாசமான, புடைப்பு பாத்திரங்களுடன் உயிருடன் நம் முன் தோன்றுகின்றன. ஹீரோ பேசும் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் அவரது கதாபாத்திரத்தின் சில புதிய அம்சங்களை வெளிப்படுத்துகிறது, அவரை மறுபக்கத்தில் இருந்து காட்டுகிறது. ஒரு நபரின் குணாதிசயம், அவரது மனநிலை, மற்றவர்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறை, அவர் விரும்பாவிட்டாலும், அவரது பேச்சில் வெளிப்படுகிறது, மேலும் பேச்சு குணாதிசயத்தின் உண்மையான மாஸ்டர் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த அம்சங்களைக் கவனிக்கிறார். பேச்சின் முறை, ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பாத்திரத்தைப் பற்றி வாசகருக்கு நிறைய சொல்ல முடியும். இவ்வாறு, ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அதன் சொந்த தனித்துவத்தையும் தனித்துவமான சுவையையும் பெறுகிறது. நாடகத்திற்கு இது மிகவும் முக்கியமானது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் நாம் நேர்மறை ஹீரோ Katerina மற்றும் இரண்டு எதிர்மறை ஹீரோக்கள் Dikiy மற்றும் Kabanikha ஆகியவற்றை தெளிவாக வேறுபடுத்தி அறியலாம். நிச்சயமாக, அவர்கள் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" பிரதிநிதிகள். அவர்களுடன் சண்டையிட முயற்சிக்கும் ஒரே நபர் கேடரினா மட்டுமே. கேடரினாவின் படம் பிரகாசமாகவும் தெளிவாகவும் வரையப்பட்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரம் அழகாக, உருவகமான நாட்டுப்புற மொழியில் பேசுகிறது. அவளுடைய பேச்சு அர்த்தத்தின் நுட்பமான நிழல்களால் நிரம்பியுள்ளது. கேடரினாவின் மோனோலாக்ஸ், ஒரு துளி நீர் போல, அவளுடைய முழு பணக்கார உள் உலகத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது. அவரைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை பாத்திரத்தின் பேச்சில் கூட தோன்றுகிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை என்ன அன்புடனும் அனுதாபத்துடனும் நடத்துகிறார், கபனிகா மற்றும் டிக்கியின் கொடுங்கோன்மையை அவர் எவ்வளவு கடுமையாகக் கண்டிக்கிறார்.

அவர் கபனிகாவை "இருண்ட ராஜ்ஜியத்தின்" அடித்தளத்தின் உறுதியான பாதுகாவலராக சித்தரிக்கிறார். அவள் ஆணாதிக்க பழங்காலத்தின் அனைத்து விதிகளையும் கண்டிப்பாக கடைபிடிக்கிறாள், யாரிடமும் தனிப்பட்ட விருப்பத்தின் வெளிப்பாடுகளை பொறுத்துக்கொள்ள மாட்டாள், மேலும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது பெரும் சக்தியைக் கொண்டிருக்கிறாள்.

டிக்கியைப் பொறுத்தவரை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஆத்மாவில் கொதிக்கும் அனைத்து கோபத்தையும் கோபத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. மருமகன் போரிஸ் உட்பட அனைத்து வீட்டு உறுப்பினர்களும் காட்டுக்கு பயப்படுகிறார்கள். அவர் திறந்த, முரட்டுத்தனமான மற்றும் சம்பிரதாயமற்றவர். ஆனால் சக்திவாய்ந்த ஹீரோக்கள் இருவரும் மகிழ்ச்சியற்றவர்கள்: அவர்களின் கட்டுப்பாடற்ற தன்மையை என்ன செய்வது என்று அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான “தி இடியுடன் கூடிய மழை”, கலை வழிமுறைகளின் உதவியுடன், எழுத்தாளரால் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தவும் அந்தக் காலத்தின் தெளிவான படத்தை உருவாக்கவும் முடிந்தது. "இடியுடன் கூடிய மழை" வாசகர் மற்றும் பார்வையாளர் மீது மிகவும் வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது. ஹீரோக்களின் நாடகங்கள் மக்களின் இதயங்களையும் மனதையும் அலட்சியப்படுத்துவதில்லை, இது ஒவ்வொரு எழுத்தாளருக்கும் சாத்தியமில்லை. ஒரு உண்மையான கலைஞரால் மட்டுமே இதுபோன்ற அற்புதமான, சொற்பொழிவுமிக்க படங்களை உருவாக்க முடியும்; பேச்சு குணாதிசயத்தின் ஒரு மாஸ்டர் மட்டுமே வேறு எந்த கூடுதல் பண்புகளையும் நாடாமல், அவர்களின் சொந்த வார்த்தைகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளின் உதவியுடன் மட்டுமே கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி வாசகரிடம் சொல்ல முடியும்.

பயன்படுத்தப்பட்ட இலக்கியங்களின் பட்டியல்

1. A. N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "இடியுடன் கூடிய மழை". மாஸ்கோ "மாஸ்கோ தொழிலாளி", 1974.

2. யு.வி. லெபடேவ் "19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய இலக்கியம்", பகுதி 2. அறிவொளி, 2000.

3. I. E. Kaplin, M. T. Pinaev "ரஷ்ய இலக்கியம்". மாஸ்கோ "அறிவொளி", 1993.

4. யு.போரேவ். அழகியல். கோட்பாடு. இலக்கியம். கலைக்களஞ்சிய அகராதி, 2003.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நிகழ்வுகள் வோல்கா கடற்கரையில், கற்பனை நகரமான கலினோவில் நடைபெறுகின்றன. இந்த படைப்பு கதாபாத்திரங்களின் பட்டியலையும் அவற்றின் சுருக்கமான பண்புகளையும் வழங்குகிறது, ஆனால் ஒவ்வொரு பாத்திரத்தின் உலகத்தையும் நன்கு புரிந்துகொள்வதற்கும், நாடகத்தின் ஒட்டுமொத்த மோதலை வெளிப்படுத்துவதற்கும் அவை இன்னும் போதுமானதாக இல்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் பல முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் இல்லை.

கேடரினா, ஒரு பெண், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவள் மிகவும் இளமையாக இருக்கிறாள், அவள் ஆரம்பத்தில் திருமணம் செய்து கொண்டாள். கத்யா வீடு கட்டும் மரபுகளின்படி சரியாக வளர்க்கப்பட்டார்: ஒரு மனைவியின் முக்கிய குணங்கள் கணவனுக்கு மரியாதை மற்றும் கீழ்ப்படிதல். முதலில், கத்யா டிகோனை நேசிக்க முயன்றாள், ஆனால் அவளால் அவனுக்காக பரிதாபப்படுவதைத் தவிர வேறு எதையும் உணர முடியவில்லை. அதே நேரத்தில், பெண் தனது கணவரை ஆதரிக்கவும், அவருக்கு உதவவும், அவரை நிந்திக்காமல் இருக்கவும் முயன்றார். கேடரினாவை மிகவும் அடக்கமானவர் என்று அழைக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் மிகவும் சக்திவாய்ந்த பாத்திரம். உண்மையில், கத்யாவின் பாத்திரத்தின் வலிமை வெளிப்புறமாகத் தெரியவில்லை. முதல் பார்வையில், இந்த பெண் பலவீனமாகவும் அமைதியாகவும் இருக்கிறார், அவள் உடைப்பது எளிது போல் தெரிகிறது. ஆனால் இது முற்றிலும் உண்மை இல்லை. கபனிகாவின் தாக்குதல்களை எதிர்க்கும் குடும்பத்தில் கேடரினா மட்டும்தான். அவள் எதிர்க்கிறாள், வர்வராவைப் போல அவர்களைப் புறக்கணிக்கவில்லை. முரண்பாடானது உள் இயல்புடையது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கத்யா தனது மகனை பாதிக்கக்கூடும் என்று கபனிகா பயப்படுகிறார், அதன் பிறகு டிகான் தனது தாயின் விருப்பத்திற்குக் கீழ்ப்படிவதை நிறுத்திவிடுவார்.

கத்யா பறக்க விரும்புகிறார் மற்றும் அடிக்கடி தன்னை ஒரு பறவையுடன் ஒப்பிடுகிறார். கலினோவின் "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" அவள் உண்மையில் மூச்சுத் திணறுகிறாள். வருகை தரும் இளைஞனைக் காதலித்த கத்யா, காதல் மற்றும் சாத்தியமான விடுதலையின் சிறந்த உருவத்தை தனக்காக உருவாக்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவளுடைய கருத்துக்கள் யதார்த்தத்துடன் சிறிதும் சம்பந்தப்படவில்லை. சிறுமியின் வாழ்க்கை சோகமாக முடிந்தது.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவை மட்டும் முக்கிய கதாபாத்திரமாக்குகிறார். கத்யாவின் படம் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் உருவத்துடன் வேறுபடுகிறது. தன் முழு குடும்பத்தையும் பயத்திலும் பதற்றத்திலும் வைத்திருக்கும் ஒரு பெண் மரியாதைக்குரியவளாக இல்லை. கபனிகா வலுவான மற்றும் சர்வாதிகாரமானவர். பெரும்பாலும், அவர் தனது கணவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு "அதிகாரத்தின் ஆட்சியை" எடுத்துக் கொண்டார். அவரது திருமணத்தில் கபனிகா கீழ்ப்படிதலால் வேறுபடுத்தப்படவில்லை என்பது அதிகமாக இருந்தாலும். அவளுடைய மருமகள் கத்யா அவளிடமிருந்து அதிகம் பெற்றார். கேடரினாவின் மரணத்திற்கு மறைமுகமாக கபனிகா தான் காரணம்.

வர்வரா கபனிகாவின் மகள். பல ஆண்டுகளாக அவள் தந்திரமாகவும் பொய் சொல்லவும் கற்றுக்கொண்ட போதிலும், வாசகர் இன்னும் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார். வர்வாரா ஒரு நல்ல பெண். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, ஏமாற்றும் தந்திரமும் அவளை நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல ஆக்குவதில்லை. அவள் விருப்பப்படி செய்கிறாள், அவள் விரும்பியபடி வாழ்கிறாள். வர்வாரா தனது தாயின் கோபத்திற்கு பயப்படவில்லை, ஏனெனில் அவள் அவளுக்கு ஒரு அதிகாரம் இல்லை.

டிகோன் கபனோவ் தனது பெயருக்கு முழுமையாக வாழ்கிறார். அவர் அமைதியானவர், பலவீனமானவர், கவனிக்க முடியாதவர். டிகோன் தனது மனைவியை தனது தாயிடமிருந்து பாதுகாக்க முடியாது, ஏனெனில் அவரே கபனிகாவின் வலுவான செல்வாக்கின் கீழ் இருக்கிறார். அவரது கிளர்ச்சி இறுதியில் மிகவும் முக்கியமானது என்பதை நிரூபிக்கிறது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இது வார்த்தைகள்தான், வர்வராவின் தப்பித்தல் அல்ல, சூழ்நிலையின் முழு சோகத்தையும் பற்றி வாசகர்களை சிந்திக்க வைக்கிறது.

குலிகினை ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக் என்று ஆசிரியர் வகைப்படுத்துகிறார். இந்த பாத்திரம் ஒரு வகையான சுற்றுலா வழிகாட்டி. முதல் செயலில், அவர் நம்மை கலினோவைச் சுற்றி அழைத்துச் செல்கிறார், அதன் ஒழுக்கங்களைப் பற்றி, இங்கு வாழும் குடும்பங்களைப் பற்றி, சமூக சூழ்நிலையைப் பற்றி பேசுகிறார். குளிகின் எல்லோரையும் பற்றி எல்லாம் தெரிந்தவர் போலும். மற்றவர்களைப் பற்றிய அவரது மதிப்பீடுகள் மிகவும் துல்லியமானவை. குலிகின் ஒரு கனிவான நபர், அவர் நிறுவப்பட்ட விதிகளின்படி வாழப் பழகினார். அவர் தொடர்ந்து பொது நலன், ஒரு நிரந்தர மொபைல், மின்னல் கம்பி, நேர்மையான வேலை பற்றி கனவு காண்கிறார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அவரது கனவுகள் நனவாகவில்லை.

காட்டுக்கு குத்ரியாஷ் என்ற எழுத்தர் இருக்கிறார். இந்த பாத்திரம் சுவாரஸ்யமானது, ஏனென்றால் அவர் வணிகருக்கு பயப்படுவதில்லை, மேலும் அவரைப் பற்றி அவர் என்ன நினைக்கிறார் என்பதை அவரிடம் சொல்ல முடியும். அதே நேரத்தில், குத்ரியாஷ், டிகோயைப் போலவே, எல்லாவற்றிலும் நன்மையைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார். அவரை ஒரு எளிய மனிதர் என்று சொல்லலாம்.

போரிஸ் கலினோவுக்கு வணிகத்திற்காக வருகிறார்: அவர் அவசரமாக டிக்கியுடன் உறவுகளை ஏற்படுத்த வேண்டும், ஏனென்றால் இந்த விஷயத்தில் மட்டுமே அவருக்கு சட்டப்பூர்வமாக வழங்கப்பட்ட பணத்தை அவர் பெற முடியும். இருப்பினும், போரிஸ் அல்லது டிகோய் ஒருவரையொருவர் பார்க்க விரும்பவில்லை. ஆரம்பத்தில், போரிஸ் வாசகர்களுக்கு கத்யா, நேர்மையான மற்றும் நியாயமானவர் என்று தோன்றுகிறது. கடைசி காட்சிகளில் இது மறுக்கப்படுகிறது: போரிஸ் ஒரு தீவிரமான நடவடிக்கை எடுக்க முடிவெடுக்க முடியவில்லை, பொறுப்பேற்க, அவர் வெறுமனே ஓடிவிடுகிறார், கத்யாவை தனியாக விட்டுவிட்டார்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" ஹீரோக்களில் ஒருவர் அலைந்து திரிபவர் மற்றும் பணிப்பெண். ஃபெக்லுஷா மற்றும் கிளாஷா ஆகியோர் கலினோவ் நகரத்தின் வழக்கமான குடிமக்களாகக் காட்டப்படுகிறார்கள். அவர்களின் இருளும் கல்வியின்மையும் உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. அவர்களின் தீர்ப்புகள் அபத்தமானது மற்றும் அவர்களின் எல்லைகள் மிகவும் குறுகியவை. சில வக்கிரமான, சிதைந்த கருத்துகளின்படி பெண்கள் ஒழுக்கம் மற்றும் நெறிமுறைகளை மதிப்பிடுகிறார்கள். "மாஸ்கோ இப்போது திருவிழாக்கள் மற்றும் விளையாட்டுகளால் நிரம்பியுள்ளது, ஆனால் தெருக்களில் இந்தோ கர்ஜனை மற்றும் கூக்குரல் உள்ளது. ஏன், அம்மா மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா, அவர்கள் ஒரு உமிழும் பாம்பைப் பயன்படுத்தத் தொடங்கினர்: எல்லாவற்றையும், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், வேகத்திற்காக” - ஃபெக்லுஷா முன்னேற்றம் மற்றும் சீர்திருத்தங்களைப் பற்றி இப்படித்தான் பேசுகிறார், மேலும் அந்த பெண் ஒரு காரை “உமிழும் பாம்பு” என்று அழைக்கிறார். முன்னேற்றம் மற்றும் கலாச்சாரம் என்ற கருத்து அத்தகைய மக்களுக்கு அந்நியமானது, ஏனென்றால் அவர்கள் அமைதியாகவும் ஒழுங்காகவும் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வரையறுக்கப்பட்ட உலகில் வாழ்வது வசதியானது.

இந்த கட்டுரை "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சுருக்கமான விளக்கத்தை வழங்குகிறது; ஆழமான புரிதலுக்காக, எங்கள் இணையதளத்தில் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" இல் உள்ள ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் பற்றிய கருப்பொருள் கட்டுரைகளைப் படிக்க பரிந்துரைக்கிறோம்.

வேலை சோதனை