Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஸ்லைடு 5

காட்டு

வடக்கு ரஷ்ய பிராந்தியங்களில் காட்டு என்பது "முட்டாள், பைத்தியம், பைத்தியம், அரை அறிவு, பைத்தியம்" மற்றும் காட்டு - "முட்டாள், அடி, பைத்தியம்". ஆரம்பத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஹீரோவுக்கு புரவலன் பெட்ரோவிச்சை (பியோட்டரிலிருந்து - “கல்”) கொடுக்க விரும்பினார், ஆனால் இந்த கதாபாத்திரத்தில் வலிமையும் உறுதியும் இல்லை, மேலும் நாடக ஆசிரியர் டிக்கிக்கு புரவலன் புரோகோபீவிச்சைக் கொடுத்தார் (ப்ரோகோஃபியிலிருந்து - “வெற்றிகரமான”). பேராசை பிடித்த, அறியாமை, கொடூரமான மற்றும் முரட்டுத்தனமான நபருக்கு இது மிகவும் பொருத்தமானது, அதே நேரத்தில் நகரத்தின் பணக்கார மற்றும் செல்வாக்கு மிக்க வணிகர்களில் ஒருவராக இருந்தார். நடிகர் எம். ஜாரோவ்

ஸ்லைடு 6

மர்ஃபா இகதீவ்னா கபனோவா (கபனிகா)

மார்த்தா - "ஆலோசகர்", இக்னேஷியஸ் - "தெரியாதவர், யார் தன்னைத்தானே வைத்தனர்." கதாநாயகியின் புனைப்பெயர் அவரது கதாபாத்திரத்தின் சாரத்துடன் சமமாக ஆழமாக ஒத்திருக்கும் இரண்டு சொற்களிலிருந்து உருவாக்கப்படலாம், ஒன்று - ஒரு காட்டு மூர்க்கமான பன்றி, அல்லது ஒரு பன்றி - ஒரு பனிக்கட்டி. இந்த கதாநாயகியின் கொடுமை, மூர்க்கம் மற்றும் குளிர்ச்சி, அலட்சியம் ஆகியவை வெளிப்படையானவை. கபனோவா ஒரு பணக்கார விதவை; இந்த விளக்கம் சமூக மற்றும் உளவியல் அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. நடிகை வி.பஷென்னையா

ஸ்லைடு 7

எனவே கேடரினா இந்த இருண்ட காட்டில் விலங்கு போன்ற உயிரினங்களுக்கு மத்தியில் விரைகிறது. அவள் அறியாமலேயே போரிஸைத் தேர்ந்தெடுத்தாள், அவனுக்கும் டிகோனுக்கும் உள்ள ஒரே வித்தியாசம் அவனுடைய பெயர் (போரிஸ் என்பது பல்கேரிய மொழியில் “போராளி”). ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் பெண்களின் பெயர்கள் மிகவும் வினோதமானவை, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பெயர் எப்போதும் சதி மற்றும் விதியில் அவரது பங்கை மிகவும் துல்லியமாக வகைப்படுத்துகிறது. லாரிசா - கிரேக்க மொழியில் "சீகல்", கேடரினா - "சுத்தம்". லரிசா பரடோவின் கடற்கொள்ளையர் வர்த்தக ஒப்பந்தங்களால் பாதிக்கப்பட்டவர்: அவர் "பறவைகள்" - "விழுங்கல்" (நீராவி படகு) மற்றும் லாரிசா - ஒரு கடற்பாசி விற்கிறார். கேடரினா தனது தூய்மை, மதவெறி ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்பட்டவர், அவளது ஆன்மாவின் பிளவை அவளால் தாங்க முடியவில்லை, ஏனென்றால் அவள் நேசித்தாள் - அவளுடைய கணவனை அல்ல, இதற்காக தன்னை கடுமையாக தண்டித்துக்கொண்டாள். கரிதா மற்றும் மர்ஃபா ("வரதட்சணை" மற்றும் "இடியுடன் கூடிய மழை") இருவரும் இக்னாடிவ்னாஸ், அதாவது "அறியாமை" அல்லது, அறிவியல் ரீதியாக, "புறக்கணித்தல்" என்பது சுவாரஸ்யமானது. லாரிசா மற்றும் கேடரினாவின் சோகத்திலிருந்து அவர்கள் விலகி நிற்கிறார்கள், இருப்பினும், இருவரும் நிச்சயமாக தங்கள் மகள் மற்றும் மருமகளின் மரணத்திற்கு (நேரடியாக அல்ல, மறைமுகமாக) குற்றம் சாட்டுகிறார்கள்.

ஸ்லைடு 8

நடிகர் B.Afanasiev நடிகர் V.Doronin நடிகை R.Nifontova

ஸ்லைடு 9

காட்டுமிராண்டித்தனம்

காட்டு, சுய-விருப்பமுள்ள கதாபாத்திரங்கள், காட்டு தவிர, பார்பராவின் நாடகத்தில் குறிப்பிடப்படுகின்றன (அவள் ஒரு பேகன், ஒரு "காட்டுமிராண்டி", ஒரு கிரிஸ்துவர் அல்ல, அதன்படி நடந்து கொள்கிறாள்). அவளுடைய பெயர் கிரேக்க மொழியில் "கரடுமுரடான" என்று பொருள். இந்த கதாநாயகி ஆன்மீகத்தில் மிகவும் எளிமையானவர், முரட்டுத்தனமானவர். தேவைப்படும்போது பொய் சொல்லத் தெரியும். அதன் கொள்கை என்னவென்றால், "தையல் மற்றும் மூடப்பட்டிருக்கும் வரை, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்." வர்வாரா தனது சொந்த வழியில் கனிவானவர், கேடரினாவை நேசிக்கிறார், அவள் அவளுக்கு உதவுகிறாள், அவளுக்குத் தோன்றுவது போல, அன்பைக் கண்டுபிடி, ஒரு தேதியை ஏற்பாடு செய்கிறாள், ஆனால் இவை அனைத்தும் என்ன விளைவுகளை ஏற்படுத்தும் என்பதைப் பற்றி சிந்திக்கவில்லை. இந்த கதாநாயகி பல விஷயங்களில் கேடரினாவை எதிர்க்கிறார் - மாறுபாட்டின் கொள்கையின்படி, குத்ரியாஷுக்கும் வர்வராவுக்கும் இடையிலான தேதியின் காட்சிகள் ஒருபுறம், மறுபுறம் கேடரினா மற்றும் போரிஸ் ஆகியவை கட்டப்பட்டுள்ளன. நடிகை ஓ. கோர்கோவா

ஸ்லைடு 10

குளிகின்

"சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்", ஹீரோ தன்னை முன்வைப்பது போல. குலிபினுடனான நன்கு அறியப்பட்ட தொடர்புகளுக்கு மேலதிகமாக, குலிகின் சிறிய, பாதுகாப்பற்ற ஏதோவொன்றின் தோற்றத்தைத் தூண்டுகிறது: இந்த பயங்கரமான சதுப்பு நிலத்தில் அவர் ஒரு சாண்ட்பைப்பர் - ஒரு பறவை மற்றும் அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. சாண்ட்பைப்பர் தனது சதுப்பு நிலத்தைப் புகழ்வது போல அவர் கலினோவைப் புகழ்கிறார். P.I. Melnikov-Pechersky, The Thunderstorm பற்றிய தனது மதிப்பாய்வில் எழுதினார்: “... திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மிகவும் திறமையாக இந்த மனிதனுக்கு குலிபின் என்ற புகழ்பெற்ற பெயரைக் கொடுத்தார், அவர் கடந்த நூற்றாண்டிலும் இந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்திலும் ஒரு கற்காத ரஷ்யர் என்பதை அற்புதமாக நிரூபித்தார். ஒரு நபர் தனது மேதை மற்றும் உறுதியான விருப்பத்தின் சக்தியால் செய்ய முடியும்." கலைஞர் எஸ். மார்குஷேவ்

ஸ்லைடு 11

"வரதட்சணை"

ஸ்லைடு 12

லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா

லாரிசா டிமிட்ரிவ்னா - “பெண்; பணக்கார ஆனால் அடக்கமாக உடையணிந்தார். கிரேக்க மொழியில் லாரிசா என்றால் "வெள்ளை கடல்" என்று பொருள். நடிகை எல். குசீவா

ஸ்லைடு 13

"வரதட்சணை" இல் லாரிசா "விலங்குகளால்" சூழப்படவில்லை. ஆனால் மோக்கி "நிந்தனை", வாசிலி "ராஜா", ஜூலியஸ், நிச்சயமாக, ஜூலியஸ் சீசர், மற்றும் கபிடோனிச் கூட, அதாவது தலையுடன் வாழ்கிறார் (கபுட் - தலை), அல்லது ஒருவேளை இருக்க வேண்டும், பொறுப்பாக இருக்க முயற்சி செய்கிறேன்.

ஸ்லைடு 14

MokiyParmenychKnurov

Moky Parmenych Knurov - இந்த ஹீரோவின் பெயர் மோசமான, கனமான, "நேர்த்தியான" (செர்ஜி செர்ஜீவிச் பரடோவ் போலல்லாமல்) ஒலிக்கிறது, மேலும் டால் அகராதியின்படி, நூர் - "பன்றி, பன்றி, பன்றி" என்ற வார்த்தையிலிருந்து குனுரோவ் என்ற குடும்பப்பெயர் வந்தது. நடிகர் ஏ. பெட்ரென்கோ

ஸ்லைடு 15

Vasily Danilych Vozhevatov

Vasily Danilych Vozhevatov - இந்த வணிகரின் பெயர் மற்றும் புரவலன் மிகவும் பொதுவானது, மேலும் குடும்பப்பெயர் vozhevaty என்ற வார்த்தையிலிருந்து வந்தது - "ஒரு கன்னமான, வெட்கமற்ற நபர்." நடிகர் ஏ. பங்கராடோவ்-செர்னி

ஸ்லைடு 16

ஜூலியஸ் கபிடோனிச் கரண்டிஷேவ்

ஜூலியஸ் கபிடோனிச் கரண்டிஷேவ் - ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் புரவலன் ஆகியவற்றின் கலவையானது அசாதாரணமானது, கோரமானது - ரோமானிய பேரரசரின் பெயர் மற்றும் பொது மக்களின் புரவலர். அத்தகைய அசாதாரண கலவையுடன், ஆசிரியர் உடனடியாக ஹீரோவின் சிக்கலான தன்மை மற்றும் முரண்பாடுகளை வலியுறுத்துகிறார். கரண்டிஷேவ் என்ற குடும்பப்பெயரை டால் அகராதியைப் பார்ப்பதன் மூலம் விளக்கலாம். பென்சில் என்றால் "குறுகிய, குட்டை". நடிகர் A. Myagkov

ஸ்லைடு 17

ஹரிதா இக்னாடிவ்னா ஒகுடலோவா

இறுதியாக, ஹரிதா - மூன்று மகள்களின் தாய் - காரிட்களுடன் தொடர்புடையவர், இளைஞர்கள் மற்றும் அழகின் தெய்வங்கள், அதில் மூன்று பேர் இருந்தனர், ஆனால் அவர் அவர்களையும் அழிக்கிறார் (மற்ற இரண்டு சகோதரிகளின் பயங்கரமான தலைவிதியை நினைவில் கொள்ளுங்கள் - ஒருவர் ஏமாற்றுக்காரரை மணந்தார் , மற்றவர் காகசியன் கணவரால் குத்திக் கொல்லப்பட்டார்). ஹரிதா இக்னாடிவ்னா ஒகுடலோவா - "நடுத்தர வயது விதவை, நேர்த்தியாக உடையணிந்து, ஆனால் தைரியமாக மற்றும் அவரது வயதுக்கு அப்பால்." ஹரிதா - ஒரு பெயர் "வசீகரம்" (charites - கருணையின் தெய்வம்); 19 ஆம் நூற்றாண்டில், ஒரு ஜிப்சி பொதுவாக இக்னாட் என்று அழைக்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, வான்கா - ஒரு கேப்மேன், ஃபிரிட்ஸ் போன்ற - இரண்டாம் உலகப் போரின் போது ஒரு ஜெர்மன், முதலியன. எனவே, ஜிப்சி தீம், இந்த நாடகத்தில் மிகவும் முக்கியமானது, உண்மையில் தொடங்குகிறது ஒரு சுவரொட்டி. நடிகை எல். ஃப்ரீண்ட்லிச்

ஸ்லைடு 18

Sergei Sergeevich Paratov

பரடோவ் ஒரு அணிவகுப்பு மற்றும் ஒரு கொள்ளையர். மேலும், நிச்சயமாக, "கொம்பு" மிருகத்துடன் பரடோவின் வெளிப்படையான ஒப்பீடு, அதாவது சக்திவாய்ந்த, கொள்ளையடிக்கும், வலுவான மற்றும் இரக்கமற்றது. நாடகத்தில் அவரது கொள்ளையடிக்கும் நடத்தை இந்த குடும்பப்பெயரால் சிறப்பாக விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. செர்ஜி செர்ஜிவிச் பரடோவ் - இந்த ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் புரவலன் ஆகியவற்றின் சோனரஸ் கலவையானது ஒரு அர்த்தமுள்ள குடும்பப்பெயரால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது. வேட்டைக்காரர்களின் மொழியில் பாரடி என்றால் "வலுவான, வேகமான மிருகம்". உண்மையில், ஒரு ஹீரோ என்ற போர்வையில் கொள்ளையடிக்கும், கொடூரமான ஒன்று உள்ளது. நடிகர் N. மிகல்கோவ்

ஸ்லைடு 19

ஆதாரங்களின் பட்டியல்

http://www.settlerbears.ru/?a=tags&id=852&type=post http://piterbooks.ru/read.php?sname=litertura&articlealias=groza http://author-ostrovsky.ru/index.php?wh =s00046&pg=2 http://www.ostrovskyi06.sitecity.ru/ www.uchcomplekt.ru http://www.spisano.ru/essays/files.php?269100 http://www.stavcur.ru/sochinenie_po_literature/ 1376.htm www.syzran-small.net http://forum.mamka.ru/lofiversion/index.php?t27290-50.html http://magnetida.ru/film.php?type=show&code=4102 http: //portal.mytischi.net/archives/23747

அனைத்து ஸ்லைடுகளையும் காண்க

இலக்கியத்தில், ஆசிரியர்கள் பெரும்பாலும் தங்கள் படைப்புகளில் பேசும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர். பேசும் குடும்பப்பெயர் ஹீரோவின் கதாபாத்திரத்தின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்களை வகைப்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் பேசும் பெயர்களையும் குடும்பப்பெயர்களையும் பயன்படுத்தினார். அவை கதாபாத்திரங்களை சிறப்பாக சித்தரிக்க உதவியது.

நிச்சயமாக, முக்கிய எதிர்மறை கதாபாத்திரம் கபனிகா. இந்த ஹீரோயின் பெயர் மர்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவா என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இருப்பினும், "பன்றி" என்ற புனைப்பெயர் அவளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. அநேகமாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிகரின் அறியாமை மனநிலையை, அவளுடைய அழுக்கு ஆன்மாவை வலியுறுத்த விரும்பினார்.

பன்றி உண்மையில் ஒரு "அழுக்கு" நபர். நல்லொழுக்கம் மற்றும் போதுமான தன்மையுடன் எந்த வகையிலும் தொடர்புபடுத்தாத ஒரு வாழ்க்கை முறையை அவள் வழிநடத்தினாள். எனவே, கபனிகா திட்டினார், தகாத முறையில் நடந்து கொண்டார், தனது கருத்தை திணித்தார் மற்றும் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்க எல்லா வழிகளிலும் முயன்றார், அவர் தனது சொந்த குழந்தைகளை கூட விட்டுவிடவில்லை.

பேசும் குடும்பப்பெயருடன் மற்றொரு பாத்திரம் Savel Prokofievich Wild. அவர் ஒரு பணக்கார வணிகர் மற்றும் கபானிகியின் காட்பாதர். Savel Prokofievich இன் கோபம் உண்மையில் காட்டுத்தனமாக இருந்தது. இந்த மனிதனின் குணாதிசயம் துப்பாக்கிக் குழல் போல இருந்தது. டிகோய் ஏழைகளை தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினராகக் கருதினார், அவர் யாருக்கும் பயப்படவில்லை, அவர் விரும்பியபடி வன்முறைச் செயல்களைச் செய்தார்.

வைல்டும் கபனிகாவும் ஒருவரையொருவர் கச்சிதமாகப் பொருத்தினார்கள் என்றுதான் சொல்ல வேண்டும். அவர்கள் இரண்டு முற்றிலும் ஒரே மாதிரியான மனிதர்கள். அவர்கள் தங்களைப் பற்றி மட்டுமே நினைத்தார்கள், தங்கள் செயல்களோ வார்த்தைகளோ மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் புண்படுத்தக்கூடும் என்று கவலைப்படவில்லை. டிகோயும் கபனிகாவும் தீமை செய்ய மட்டுமே வல்லவர்கள். அவர்களின் காட்டு மனப்பான்மையும் ஆன்மாவின் கருமையும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விரட்டியது, ஆனால் இந்த ஹீரோக்கள் அவர்கள் எவ்வளவு வெறுக்கப்படுகிறார்கள் என்பதைக் கூட கவனிக்கவில்லை. நெருங்கிய மனிதர்களும் கூட.

கபானிக்கின் மகன் டிகோன் என்று அழைக்கப்படுவது சும்மா இல்லை. இந்த பெயர் "அமைதி" என்ற பெயரடையிலிருந்து பெறப்பட்டது. உண்மையில், டிகோன் ஒரு பலவீனமான விருப்பமுள்ள சகோதரி, அவர் தனது பெற்றோருக்கு மட்டுமே கீழ்ப்படிந்தார். டிகோன் கபானிக்கின் குளிர்ச்சியை விரும்பினார் என்று சொல்ல முடியாது. இல்லை, அவள் பிறரிடம் நடத்தும் கட்டளைத் தொனி அவனுக்குப் பிடிக்கவில்லை. குடும்ப வாழ்க்கையில் தலையிடும் அவரது தாயின் பழக்கம் டிகோனுக்கும் பிடிக்கவில்லை. ஆனால் அவர் தனது உணர்வுகளை திறமையாக கையாளும் ஒரு முரட்டுத்தனமான மற்றும் தவறான நடத்தை கொண்ட பெண்ணை வெறுமனே எதிர்க்க முடியவில்லை.

டிகோனின் சகோதரியின் பெயர் வர்வாரா. இந்த பெயர் பூர்வீகமற்ற விசித்திரக் கதைகளின் கதாநாயகியுடன் தொடர்புடையது வர்வரா-அழகு. உண்மையில், வர்வாரா ஒரு முக்கியமான பெண். அவளுக்கும் தந்திரம் இருந்தது. இந்த குணத்தின் உதவியுடன் மட்டுமே ஒரு எரிச்சலான பெற்றோருடன் பழக முடியும் என்பதை வர்வாரா புரிந்துகொண்டார்.

கேடரினா என்ற பெயர் தூய்மையான, "மாசற்ற" என்ற பொருளைக் கொண்டது என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. உண்மையில், கேடரினா ஒரு பிரகாசமான ஆன்மாவைக் கொண்டிருந்தார். அது ஒரு பாழடைந்த விதியைக் கொண்ட ஒரு பெண். அவள் முரட்டுத்தனமான கபனிகா, தந்திரமான பார்பரா மற்றும் பலவீனமான விருப்பமுள்ள டிகோனைப் போல இல்லை. கேடரினா நுட்பமற்ற மற்றும் நேர்மையானவர். அவள் காதலை நம்புகிறாள், அவளுக்காக வாழ்க்கைக்கு விடைகொடுக்கிறாள்.

சோனரஸ் குடும்பப்பெயரைத் தாங்கிய மற்றொருவர் மெக்கானிக் குலிகின் ஆவார். அவர் அறிவியலில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார் மற்றும் நிரந்தர இயக்க இயந்திரத்தை உருவாக்க விரும்பினார். குலிகின் என்ற குடும்பப்பெயர் குலிபின் என்ற குடும்பப்பெயருடன் மெய்யெழுத்து என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. இவான் பெட்ரோவிச் குலிபின் ஒரு சுய-கற்பனையாளர் மற்றும் தொழில்நுட்ப சிந்தனையின் பல அற்புதங்களை வடிவமைத்தார்.

வேலையின் உரை படங்கள் மற்றும் சூத்திரங்கள் இல்லாமல் வைக்கப்பட்டுள்ளது.
வேலையின் முழு பதிப்பு PDF வடிவத்தில் "வேலை கோப்புகள்" தாவலில் கிடைக்கிறது

அறிமுகம்

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ரஷ்ய யதார்த்தமான தியேட்டரின் நிறுவனர் என்று அழைக்கப்படுகிறார். கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, அவர்தான் "கட்டிடத்தை முடித்தார், அதன் அடிவாரத்தில் ஃபோன்விசின், கிரிபோடோவ், கோகோல் ஆகியோரின் மூலக்கற்கள் போடப்பட்டன." ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளின் செல்வாக்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பல புகழ்பெற்ற நாடகங்களின் எழுத்தாக செயல்பட்டது.

ஒவ்வொரு நாடகமும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு மர்மத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளார் - அசாதாரண பெயர்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் குடும்பப்பெயர்கள்.

இந்த வேலை A.N இன் வேலையில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் ஆய்வு மற்றும் டிகோடிங்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

எனது பணியின் பொருத்தம் பின்வருமாறு. முதலாவதாக, பாடப்புத்தகங்களில் தலைப்பு மோசமாகக் கருதப்படுகிறது, மேலும் படைப்புகளில் உள்ள குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் பெயர்களின் அர்த்தங்களைக் கண்டுபிடிப்பது எனது சகாக்களுக்கு சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் என்று நான் நினைக்கிறேன். இரண்டாவதாக, ஆசிரியர் தனது கதாபாத்திரத்திற்கு எவ்வாறு பெயரிடுவது என்பதை கவனமாகக் கருதுகிறார் என்பதை அறிய இந்த வேலை அவர்களுக்கு உதவும். மூன்றாவதாக, படைப்பின் நடைமுறை முக்கியத்துவத்தைப் பற்றி நாம் பேசினால், பெயர்களைப் புரிந்துகொள்வது வாசகருக்கு நாடகத்தின் கருத்தைப் புரிந்துகொள்ள உதவும் என்பதில் உள்ளது.

வேலையின் நோக்கம் எந்த நோக்கத்திற்காக A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகங்களில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் போன்ற ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்

இந்த இலக்கை அமைப்பது பின்வரும் ஆராய்ச்சி நோக்கங்களுக்கு வழிவகுத்தது:

பல்வேறு குடும்பப்பெயர்களைக் கவனியுங்கள்

A.N இல் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களை வகைப்படுத்தவும். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி.

டிக்ரிபர் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்.

ஹீரோவின் பெயரையும் குடும்பப் பெயரையும் அவரது கதாபாத்திரத்துடன் பொருத்தவும்.

மேற்கொள்ளப்பட்ட ஆராய்ச்சி பணியின் அடிப்படையில், கேள்விக்கு பதிலளிக்க: எந்த நோக்கத்திற்காக ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்தினார்?

"குடும்பப்பெயர்" என்ற வார்த்தையின் வரலாற்று தோற்றம்

உங்கள் கடைசி பெயர் அல்லது முதல் பெயர் என்ன என்று நீங்கள் எப்போதாவது யோசித்திருக்கிறீர்களா? பெயர் தீர்மானிக்க முடியும், எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு நபரின் தலைவிதி, மற்றும் குடும்பப்பெயர் - அவரது பாத்திரம், அல்லது நேர்மாறாகவும். ஆனால் ஒரு நபருடன் தனிப்பட்ட பெயர்களின் உறவு வெளிப்படையானது. இதற்கு ஒரு தெளிவான உதாரணம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அதனால்தான் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்சின் படைப்புகளில் சில பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் புரிந்துகொள்வது எனக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானது.

படைப்புகளில் குடும்பப்பெயர்களின் டிகோடிங்கிற்குச் செல்வதற்கு முன், "குடும்பப்பெயர்" என்ற வார்த்தையின் அர்த்தம் என்ன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது அவசியம்.

எல். உஸ்பென்ஸ்கியின் புத்தகம், 17 ஆம் நூற்றாண்டில், ரஷ்யாவில், ஒரு விவசாயிக்கு ஒரு புனைப்பெயர் வழங்கப்பட்டது, இது அவர் வாழ்ந்த குடியேற்றத்தின் பெயரில் ஒரு பகுதி மாற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்டது அல்லது அது ஆக்கிரமிப்பால் வழங்கப்பட்டது, எடுத்துக்காட்டாக, கிரேட் லாப்டி, குஸ்நெட்சோவ். பீட்டரின் சீர்திருத்தங்களின் போது, ​​புனைப்பெயர் ஒரு குடும்பப்பெயரால் மாற்றப்பட்டது. ஆனால் புதிய வெளிநாட்டு வார்த்தையுடன் பழகுவது மக்களுக்கு கடினமாக இருந்தது, எனவே விவசாயிகள் சுதந்திரமாகிவிட்டதால், அடிமைத்தனம் ஒழிக்கப்பட்ட பிறகு குடும்பப்பெயர் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்பட்டது, மேலும் புனைப்பெயர்கள் அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படுவதை நிறுத்தியது. நவீன காலங்களில், குடும்பப்பெயர் "குடும்பப் பெயர்" என மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது, மரபுரிமையாக, தனிப்பட்ட பெயரில் சேர்க்கப்படுகிறது.

ஆனால் மிக முக்கியமாக, இலக்கியத்தில், "குடும்பப்பெயர்" என்பது ஒரு பாத்திரத்தை வகைப்படுத்துவதற்கான மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வழிமுறையாகும். ஹீரோவை அறியாமல் கூட, முதல் மற்றும் கடைசி பெயர் போன்ற தனிப்பட்ட தரவை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம் வாசகர் தனது அணுகுமுறையை உருவாக்குகிறார்.

A.N க்கு முன் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் படைப்புகளில் ஒரு கலை சாதனமாக "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் பெயர்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

கிளாசிசிசம் அதன் கடுமையான நியதிகளுடன் கடந்த காலத்தின் ஒரு விஷயம். ஆனால் நீங்கள் நாடகங்களை கவனமாக பகுப்பாய்வு செய்தால், இந்த திசையின் பிரகாசமான அம்சத்தை நீங்கள் காணலாம் - கதாபாத்திரங்களின் சாரத்தை புரிந்து கொள்ள உதவும் "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள்.

அத்தகைய பிரகாசமான எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று ஃபோன்விஜினின் நகைச்சுவை "அண்டர்க்ரோத்" ஆகும். டெனிஸ் இவனோவிச், புஷ்கினின் கூற்றுப்படி, "நையாண்டியின் தைரியமான ஆட்சியாளர்", எனவே அவரது நகைச்சுவையில் உள்ள குடும்பப்பெயர்கள் கதாபாத்திரங்களின் தன்மையில் முக்கிய அம்சத்தை தீர்மானிக்கின்றன. Skotinin, மிருகத்தனமான, அவர் பன்றிகளை "ஒவ்வொன்றிற்கும் மேலாக ஒரு முழு தலையுடன்" வைக்கிறார்.

கிரேக்க மொழியில் Mitrofan என்றால் "ஒரு தாயைப் போல" என்று பொருள், மற்றும் அவரது உள் குணங்கள் கஞ்சத்தனம், தன்னிச்சையானது, முரட்டுத்தனம், கொடூரம், இது உண்மையில் அவரது தாயைப் போன்றது.

பிரவ்டின் மற்றும் வ்ரால்மேன் என்ற பெயர்கள் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வகைப்படுத்துகின்றன. முதல் ஹீரோ உண்மையைக் குறிக்கிறது, இரண்டாவதாக, ஒரு பொய், வாழ்க்கையின் விதிமுறையாக உரிமையாளர்களை ஏமாற்றுகிறது.

"பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள் அவற்றின் திசையைப் பொருட்படுத்தாமல் வேலையில் இருக்கும்.

நகைச்சுவையில் ஏ.எஸ். கிரிபோடோவ் “வே ஃப்ரம் விட்” சாட்ஸ்கி, அவரை டிசம்பிரிஸ்டுகளுடன் தொடர்புபடுத்தும் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளார்: சாதாரண மக்கள் மீதான அன்பு, அடிமைத்தனத்தின் மீதான வெறுப்பு, சுயமரியாதையின் மிகவும் வளர்ந்த உணர்வு, உண்மையான கலாச்சாரம் மற்றும் அறிவொளி, நியாயமற்ற சமூக ஒழுங்கை ஏற்க விருப்பமின்மை. . எனவே, ஏ.எஸ். கிரிபோடோவ் "தற்போதைய" நூற்றாண்டின் பிரதிநிதிக்கு சாட்ஸ்கி என்ற குடும்பப்பெயரை வழங்கினார், இது தத்துவவாதி, விளம்பரதாரர் மற்றும் டிசம்பிரிஸ்ட் சாடேவ் ஆகியோரின் குடும்பப்பெயருடன் ஒத்துப்போகிறது.

மோல்சலின் என்பது புரிந்து கொள்ள எளிதான குடும்பப்பெயர், இது ஹீரோ சிறப்பாக அமைதியாக இருப்பதைக் குறிக்கிறது, சாட்ஸ்கியைப் போலல்லாமல் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தவில்லை. "எனது வயதில், ஒருவர் தனது சொந்த தீர்ப்பைக் கொண்டிருக்கத் துணியக்கூடாது" (d. III, yavl. 3) என்பது Molchalin இன் வாழ்க்கைக் கொள்கையாகும்.

பழமைவாதத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான ஃபமுசோவ், தனக்கு மேலே நிற்கும் அனைவரையும் மகிழ்விப்பார், இந்த அதிகாரத்துவவாதி - ஒரு தொழில்வாதி, உலகம் என்ன சொல்லும் என்பதில் மட்டுமே அக்கறை காட்டுகிறார், அவரது குடும்பப்பெயர் லத்தீன் மொழியில் “வதந்தி” என்றும் ஆங்கிலத்தில் பிரபலமானது என்றும் அர்த்தமல்ல.

நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோலின் நகைச்சுவையில், அரசாங்க ஆய்வாளர் உலகளாவிய கேலிக்கு தகுதியானவர்களைக் காட்டுகிறார். இது அலட்சிய நீதிபதி லியாப்கின் - தியாப்கின், பாசாங்குத்தனமான லூகா லூகிச், முகஸ்துதி செய்யும் ஸ்ட்ராபெரி, மருத்துவர் கிப்னர். கடைசி குடும்பப் பெயரைப் பற்றி அச்சங்கள் உள்ளன, அவரது நோயாளிகளுக்கு என்ன விளைவு காத்திருக்கிறது? ஒவ்வொரு செயலிலும், கதாபாத்திரங்களின் குணாதிசயங்கள் மேலும் மேலும் வெளிப்படுகின்றன. என்.வி படி கோகோல், அவரது நகைச்சுவை "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" இல், "ரஷ்யாவில் உள்ள மோசமான அனைத்தையும், அனைத்து அநீதிகளையும், ஒரு நேரத்தில் அனைவரையும் சிரிக்கவும்" முடிவு செய்தார், நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சிரிப்பு மற்றும் முரண்பாடாக இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல.

இதனால், டி.ஐ. ஃபோன்விசின், ஏ.எஸ். Griboyedov மற்றும் N.V. கோகோல் நாடகவியலை ஒரு தீவிரமான வழிமுறையாக பாத்திரங்களை குணாதிசயப்படுத்துகிறார், வாசகருக்கும் பார்வையாளருக்கும் கல்வி கற்பித்தார். மனிதகுலத்தின் தீமைகள் மற்றும் நற்பண்புகளை மிகத் தெளிவாகவும் துல்லியமாகவும் வலியுறுத்துவதற்காக, நாடக ஆசிரியர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி - ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளின் வாரிசு

நாடக ஆசிரியரின் பணியை ஆராய்ந்து, நான் ஒரு கருதுகோளை முன்வைத்தேன், அ.நா. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மரபுகளின் வாரிசு.

உருவப்படங்களில் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, திட்டங்கள் எதுவும் இல்லை, சுருக்கமான ஆளுமைகள். அவரது படங்கள் ஒவ்வொன்றும் நிஜ வாழ்க்கையின் உயிருள்ள, தனிப்பட்ட முகம். நாடகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பல்வேறு சமூகக் குழுக்களின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் பாத்திரங்களை சித்தரிப்பதில் அர்ப்பணித்துள்ளார். வாழ்க்கை உண்மை, கலை விசுவாசம் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியும் அவர் சித்தரித்த பாத்திரங்களின் ஆழமான அறிவால் தீர்மானிக்கப்பட்டார்.

ஹீரோக்களின் குணத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்த ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஃபோன்விசின் தியேட்டருக்கு முந்தைய ஒரு நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார்: அவர் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களுடன் கதாபாத்திரங்களை வகைப்படுத்தத் தொடங்கினார். பல தனிப்பட்ட பெயர்கள் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை, ஆனால் நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து எடுக்கப்பட்டவை. ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஐம்பதுக்கும் மேற்பட்ட நாடகங்களை உருவாக்கினார், ஒவ்வொன்றிலும் அவர் ஒரு நபரின் தனித்துவமான தன்மையைக் காட்டினார். மேலும், பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களை பல அளவுகோல்களின்படி வகைப்படுத்தலாம்: விலங்குகளின் பெயர்கள், வாழ்க்கை முறை, இயங்கியல்களிலிருந்து உருவானது, விஞ்ஞானிகளின் பெயர்களுடன் கூடிய குணநலன்கள்.

3.1 பல்வேறு வகையான "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

ஏ.என்.யின் நாடகங்களில் உள்ள பல்வேறு பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைக் கருத்தில் கொள்வது நான் எனக்காக அமைத்துக்கொண்ட இரண்டாவது பணி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அவர்களில் 100 க்கும் மேற்பட்டவர்கள் உள்ளனர், எடுத்துக்காட்டாக, பெர்குடோவ், பாவ்லின் சவேலிச், கபனோவா, ஜாடோவ், க்ருச்சினினா, நெஸ்னாமோவ், பொகுல்யேவ், கரண்டிஷேவ், பரடோவ், ஒகுடலோவா, லின்னேவ், போட்கலியுசின் லாசர் எலிசரிச், முதலியன. எனவே, அவற்றை முறைப்படுத்த முடிவு செய்யப்பட்டது. இதற்காக பதினொரு நாடகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அதுதான் வெளிப்பட்டது.

3.2 "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் வகைப்பாடு

குடும்பப்பெயர்கள் விலங்குகளின் பெயர்களுடன் மெய்

விலங்குகளின் பெயர்களை உள்ளடக்கிய குடும்பப்பெயர்கள் ஏற்கனவே விலங்குகளுடன் ஒப்பிடப்பட்டால் அவற்றின் உரிமையாளர்கள் மனிதாபிமான மற்றும் மனித குணங்களை இழந்துவிட்டார்கள் என்பதைக் காட்டுகின்றன. ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கூறுகிறார், "மனிதநேயம் ஒழிக்கப்படுகிறது, வாழ்க்கைக்கு அதன் மதிப்பையும் அர்த்தத்தையும் தருவது ஒழிக்கப்படுகிறது." எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி" நாடகத்தில். வாசிலி இவனோவிச் பெர்குடோவ், ஒரு புத்திசாலி, பேராசை கொண்ட நில உரிமையாளர், அவர் ஒரு பணக்கார விதவையின் அதிர்ஷ்டத்தை சுத்தம் செய்ய முடிந்தது, இது இரையான தங்க கழுகு பறவைக்கு அவரது ஒற்றுமையை மேலும் வலியுறுத்துகிறது.

மயில் பறவை அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் அனைவருக்கும் அதன் குறைவான பொதுவான பெயர் - "ராயல் கோழி" என்று தெரியாது. வரையறையின்படி, ஒரு மயில் ஒரு உண்மையான கோழி, அது மட்டுமே பெரியது மற்றும் கோழி போலல்லாமல் நிறம் அழகாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருக்கும். அவரது தோற்றமே அவரை பிரபலமாக்கியது. எனவே பட்லர் பாவ்லின் சவேலிச் முக்கியமானதாகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாகவும் தோன்ற விரும்புகிறார்.

நாடக ஆசிரியர் வோல்காவின் மேற்பகுதியில் பயணம் செய்த பிறகு, அவரது படைப்புகளுக்கு விரிவான பொருட்களை சேகரிப்பதற்காக, அவர் ஒரு முக்கியமான இலக்கிய சாதனத்தின் சாத்தியங்களை ஆழப்படுத்தினார். ஒரு. காட்டுப்பன்றி என்பது காட்டுப் பன்றி மட்டுமல்ல, மொழிபெயர்ப்பில் "பனியின் தொகுதி" என்று பொருள்படும் ஒரு பேச்சு வார்த்தையும் கூட என்பதை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அறிகிறார். எனவே, கபனோவ் என்ற பெயர் A.N ஆல் கண்டுபிடிக்கப்படவில்லை. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்றும் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னாவின் காட்டு, முரட்டுத்தனமான மற்றும் மூர்க்கமான மனநிலையை முழுமையாக விவரிக்கிறார். ஆனால் கலினோவ் நகரில், அவரது குடும்பப்பெயர் கபனிகா என்ற புனைப்பெயராக மாறுகிறது, இது அவரது பாத்திரத்தில் மிருகத்தனமான தன்மையை மேலும் வெளிப்படுத்துகிறது. அவள் பயன்படுத்தும் சர்ச்-ஸ்லாவோனிக் வார்த்தைகள் அவளுடைய பக்தி மற்றும் உலக அனுபவத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகின்றன. ஒரு பன்றி ஒரு நபரின் பேச்சை முரட்டுத்தனமாக குறுக்கிடலாம்: "மேலும் பேசுங்கள்!". அவள் ஆற்றின் கரையில் உள்ள வழிமுறைகளைப் படிக்கிறாள், இதனால் அவள் குழந்தைகளுக்கு என்ன கற்பிக்கிறாள் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் அவள் குறிப்புகளால் அவள் உறவினர்களை துருப்பிடித்த இரும்பைப் போல "கூர்மைப்படுத்துகிறாள்" என்பதைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.

இதேபோல், என்.வி. டெட் சோல்ஸ் கவிதையில் நில உரிமையாளரான சோபகேவிச்சை, உடல் வலிமை மற்றும் அசிங்கமான விகாரத்தை வலியுறுத்தி, நடுத்தர அளவிலான கரடியுடன் கோகோல் ஒப்பிட்டார். விரும்பிய முடிவுகளை அடைய, அவர் கரடுமுரடான சக்தியுடன் வாழ்க்கையில் செல்கிறார். சோபகேவிச் அனைத்து மக்களையும் வஞ்சகர்கள் மற்றும் அயோக்கியர்கள் என்று கருதுகிறார், அதாவது, அவர் அனைவரையும் தனது சொந்த உருவத்தில் தீர்மானிக்கிறார்.

இந்த கதாபாத்திரங்களின் இயல்புகளில் விலங்கு இயல்பு ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. அவர்கள் எந்த தத்துவ கனவுகளிலிருந்தும் வெகு தொலைவில் உள்ளனர், உயர்ந்த ஆன்மீக கோரிக்கைகளை அவர்கள் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர்களுக்கு இது ஒரு வெற்று பொழுது போக்கு. எனவே, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கோகோலின் மரபுகளின் வாரிசாக இருந்தார், மேலும் அவரது நாடகங்களில் குடும்பப்பெயர்களை உருவாக்குவதற்கான வழிமுறைகளில் ஒன்று உருவகம்.

வாழ்க்கை முறையைக் காட்டும் குடும்பப்பெயர்கள்

ஆர்வம் என்பது வாழ்க்கை முறையை பிரதிபலிக்கும் பெயர்கள், கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை.

எடுத்துக்காட்டாக, ஜாடோவின் படம் (“லாபமான இடம்”) என்பது அதிகாரத்துவத்தின் வரிசையில் தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் ஒரு வேலை செய்யும் அறிவுஜீவியின் உருவமாகும். அவர் தனது சமூக மீறலை உணர்ந்தார், அதனால் அவரது வாழ்க்கை சோகமானது. "சாடோவ்" என்ற குடும்பப்பெயர் பேராசை கொண்டவர் அல்லது ஏதாவது தாகம் கொண்டவர் என்று பொருள்படும், இது அவரது செயல்களை விளக்குகிறது. தன்னைச் சுற்றியுள்ள மந்தமான சூழலுடனான போராட்டத்தை அவரால் தாங்க முடியவில்லை, மேலும் தனது இளமைக் கனவுகளைப் பற்றி புலம்பியபடி, தனது மாமாவிடம் "லாபமான இடம்" கேட்கச் சென்றார், அங்கு அவர் "குறைபாடுள்ள தொகைகள் மற்றும் பல்வேறு முறைகேடுகளுக்காக" அவர் மீது வழக்குத் தொடரப்படுவதை அறிந்தார். லாபகரமான இடம்”, d.V , yavl. 2 மற்றும் 4). இது ஹீரோவுக்கு ஒரு பாடமாக அமையும். எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஜாடோவின் உருவத்தின் உதவியுடன், அதிகாரத்துவ சர்வ வல்லமையின் தீமைகள் மற்றும் குற்றங்களை இரக்கமின்றி அம்பலப்படுத்தினார்.

ஜாடோவுக்கு எதிரே நடிகை க்ருச்சினினாவின் படம் (“குற்றம் இல்லாமல் குற்றவாளி”). அவர், ஒரு முன்னாள் ஆசிரியர், உயர் சேவைக்கான உள் அழைப்பு மூலம் தியேட்டருக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார். க்ருசினினா என்ற குடும்பப்பெயர் கடினமான வாழ்க்கையைக் குறிக்கிறது. புத்திசாலி, படித்தவர், நேர்மையானவர், மனிதர்களில் உன்னதங்கள் இருப்பதாக நம்பி, வாழ்க்கையில் நன்மையைக் கொண்டுவருவதை அவள் இலக்காகக் கொண்டாள்.

நடிகர் நெஸ்னமோவின் உருவத்தில், நாடக ஆசிரியர் சட்டவிரோதமானவர்களின் துன்பத்தை மையமாக வைத்திருப்பது போல் சேகரித்தார். அவர் பாஸ்போர்ட் இல்லாத மனிதர், அவருக்கு உறவினர்கள் யார் என்று தெரியாது, எனவே டால் அகராதியில் "தெரியாது" என்பது தெரியாத நபராக விளக்கப்படுவதை வாசகர் யூகிக்க கடினமாக இல்லை.

"காடு" நகைச்சுவையில் போடேவ் கூர்மையாகப் பேசுகிறார், தனது நிலைப்பாட்டில் நிற்கிறார், அவர் எல்லோருடனும் தலையை முட்டிக்கொள்வது போல் தெரிகிறது.

Pogulyaev ("Abyss") என்ற குடும்பப்பெயரில் இருந்து, அதை அணிந்திருப்பவர் சும்மா நேரத்தை செலவிடுகிறார் என்பது தெளிவாகிறது.

இந்த பெயர்கள் அனைத்தும் தங்களுக்குள் உள்ள உறவுகள், வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் அவர்களின் நடத்தை ஆகியவற்றைக் குறிக்கின்றன.

பேச்சுவழக்கு சொற்களிலிருந்து உருவான குடும்பப்பெயர்கள்

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளில் இயங்கியலில் இருந்து உருவான குடும்பப்பெயர்கள் அதிகம் இல்லை. உதாரணமாக, "வரதட்சணை" இல் Ogudalova. M. Fasmer இன் அகராதியின்படி, பேச்சுவழக்கில் "Ogudat" என்பது "ஏமாற்றுவது" என்று பொருள்படும், உண்மையில், Ogudalova தனது மகள்களை திருமணம் செய்து பணம் பெறுவதற்காக ஏமாற்ற வேண்டும், "ஊடுருவல்" வேண்டும்.

"ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி" நாடகத்தில் லின்யாவ் என்ற குடும்பப்பெயர் ஷிர்க், எதையாவது விட்டு விலகுவது என்று பொருள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் அத்தகைய குடும்பப்பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பது, மைக்கேல் போரிசோவிச் எவ்வாறு விஷயங்களைத் தீர்மானிக்கிறார் என்பதை வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறது.

"வரதட்சணை"யில் பராடோவ், பீரங்கி குண்டுகளுடன் ஆடம்பரமாகவும் சம்பிரதாயமாகவும் ப்ரியாகிமோவுக்கு வரும் ஒரு மனிதர். இந்த குடும்பப்பெயர் "போராட்டி" என்ற பேச்சுவழக்கில் இருந்து வந்தது, அதாவது "தைரியமான, உயிரோட்டமான". "விமானம்" என்ற நீராவி கப்பலை எவ்வாறு முந்த வேண்டும் என்று பரடோவ் கூறும்போது இந்த அம்சங்கள்தான் வெளிப்படுகின்றன. கரண்டிஷேவ், "பென்சில்" என்ற வார்த்தையிலிருந்து - ஒரு குட்டை மனிதர், ஒரு ஏழை அதிகாரி மட்டுமே.

ஒவ்வொரு புத்திசாலி மனிதனுக்கும் போதுமான முட்டாள்தனம் என்ற நகைச்சுவையில், "வணிகர்களின்" பிரகாசமான படங்கள் உருவாக்கப்படுகின்றன, அவர்களுக்காக "பணம் வாசனை இல்லை", மேலும் செல்வம் மட்டுமே வாழ்க்கை இலக்காகிறது. பாரம்பரியமாக ஒரு பரம்பரை, உயர் பதவி, பணக்கார மணமகள் பெற வேண்டும் என்று கனவு கண்ட வறிய பிரபு க்ளூமோவ் இப்படித்தான் தோன்றினார். அவரது இழிந்த தன்மை மற்றும் வணிக புத்திசாலித்தனம் பழைய உன்னத அதிகாரத்துவத்தின் வாழ்க்கை முறைக்கு முரண்படவில்லை: அவரே இந்த சூழலின் அசிங்கமான தயாரிப்பு. குலுமோவ் அவர் வளைக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளவர்களுடன் ஒப்பிடுகையில் புத்திசாலி, மாமேவ் மற்றும் குர்சேவ் ஆகியோரின் முட்டாள்தனத்தையும் ஆணவத்தையும் கேலி செய்வதில் அவர் தயங்கவில்லை, வெளியில் இருந்து தன்னைப் பார்க்க முடிகிறது: "நான் புத்திசாலி, கோபம் மற்றும் பொறாமை கொண்டவன்" Glumov ஒப்புக்கொள்கிறார். அவர் உண்மையைத் தேடுவதில்லை, ஆனால் வெறுமனே பயனடைகிறார்.

பேச்சுவழக்கு வார்த்தைகளின் உதவியுடன் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது கதாபாத்திரங்களுக்கு அதிக ஆளுமையைக் கொடுக்கிறார்.

குணநலன்களை பிரதிபலிக்கும் பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்

அடிப்படையில், அனைத்து குடும்பப்பெயர்களும் பெயர்களும் ஹீரோவின் உச்சரிக்கப்படும் முக்கிய பாத்திரப் பண்பைக் காட்டுகின்றன. இது சம்பந்தமாக, மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க குடும்பப்பெயர் Podkhalyuzin ("எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் கணக்கிடப்படுவோம்"). முதல் வாய்ப்பில் வாங்குபவர்களை ஏமாற்றுவதற்கு அவர் தனது துணை அதிகாரிகளுக்கு - விற்பனையாளர்களுக்கு அறிவுறுத்துகிறார். அந்த எழுத்தரின் பெயர் லாசர் எலிசரிச் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது. அவரது முக்கிய அம்சம் பாசாங்குத்தனம், அற்பத்தனம். கதாபாத்திரத்தின் பெயரில் ஒருவர் "லாசரஸைப் பாடுங்கள்" என்று கேட்கிறார், அதாவது சிணுங்குதல், கெஞ்சுதல், ஒருவரின் கற்பனையான துன்பத்தை பெரிதுபடுத்துதல் மற்றும் மற்றவர்களின் வருத்தத்தையும் அனுதாபத்தையும் தூண்ட முயற்சிப்பது, குடும்பப்பெயரில் அர்த்தமற்றது. Podkhalyuzin படத்தில் A.N. வணிகர்களின் பார்வையில் வெட்கமற்ற, துடுக்குத்தனமான ஏமாற்றுதல் ஒரு துணை அல்ல, ஆனால் வர்த்தகத்திற்கு அவசியமான நிபந்தனை என்று ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி விளக்குகிறார்.

வைல்ட் ("இடியுடன் கூடிய மழை") என்ற குடும்பப்பெயர் சுவாரஸ்யமானது - பைத்தியம், பைத்தியம், இது அவரது காட்டு மனநிலையை முழுமையாக நியாயப்படுத்துகிறது. நகரத்தில் ஒரு "முக்கியமான" நபரின் நிலை, மேயருடன் கூட்டணியில் இருப்பதால், வைல்ட் தனது உரிமைகளை முழுமையான தண்டனையின்றி ஆணையிடுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. தகவல்தொடர்புகளில் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள அவர் பழக்கப்படவில்லை. இது ஒரு முரட்டுத்தனமான கொடுங்கோலன், ஒரு சுரண்டுபவர், ஒரு சர்வாதிகாரி, வீட்டுக்காரர்கள் கூட அவரிடமிருந்து பல வாரங்களாக அறைகளிலும் அலமாரிகளிலும் ஒளிந்து கொள்கிறார்கள், மேலும் பஜாரில் உள்ள அணிகள் "அவர் அமைதியாக இருந்தால் மட்டுமே தங்கள் சொந்தத்தை விட்டுவிட வேண்டும்" (வழக்கு I, படம் 3 )

டிகோனும் வர்வாராவும் நகர தந்தைகளைப் போன்றவர்கள். அவர்கள் மக்கள் மீது எந்த மரியாதையையும் உணரவில்லை, அவர்கள் வெளிப்புற "பக்தியை" மட்டுமே கடைபிடிக்கின்றனர்.

உலக நாடகத்தின் மிக உயர்ந்த படைப்புகளில், டிகோன் கபனோவின் உருவத்தை ஒருவர் அடையாளம் காண முடியும் - அவர் எவ்வளவு வியத்தகு இயங்கியல் மற்றும் உண்மையுள்ளவர். அவரது உருவத்தில் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உளவியல் யதார்த்தவாதத்தின் உச்சத்திற்கு உயர்ந்தார் - இந்த பாத்திரத்தின் அலறல் முரண்பாடுகளை அவர் ஆழமாக வெளிப்படுத்தினார், இதில் ரஷ்ய கட்டாய யதார்த்தத்தின் அம்சங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டன. கனிவான, அப்பாவியாக, அவர் ஒரு நேர்மையான உணர்வைக் கொண்டவர், அவர் கேடரினாவை உண்மையாக நேசிக்கிறார் மற்றும் கசப்பான பரிதாபம் காட்டுகிறார். ஆனால் அவன் அவளுக்கு வலிமிகுந்த அடிகளையும் கொடுக்கிறான். டிகோன் புறப்படுவதற்கு முன் பிரியும் காட்சி இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்கது. அவர் கேடரினாவின் முன் வெட்கப்படுகிறார், அவர் தனது தாயின் அறிவுறுத்தலின் பேரில், அவளுக்குப் பிறகு அவமதிக்கும் வழிமுறைகளை மீண்டும் கூறுகிறார்: "முரட்டுத்தனமாக இருக்காதே", "நான் இல்லாமல் ஏதாவது செய்." ஆனால் சோகத்தின் முடிவில், டிகோனில் ஒரு எதிர்ப்பு எழுந்தது: “அம்மா, நீங்கள் அவளை அழித்துவிட்டீர்கள்! நீங்கள், நீங்கள், நீங்கள் ... ”டிகோன் அமைதியாக இருந்திருந்தால் அல்லது மீண்டும் தனது தாயின் ஒழுக்கத்தைப் பின்பற்றியிருந்தால், நாங்கள் பலவீனமான விருப்பமுள்ள, தாழ்த்தப்பட்ட நபராக, முற்றிலும் முக்கியமற்றவர்களாக இருந்திருப்போம். அதிர்ச்சியின் இந்த தருணத்தில்தான் கோபத்தின் நெருப்பும் விரக்தியின் வெடிப்பும் வெடித்தது.

பார்பரா தன் சகோதரனுக்கு நேர் எதிரானவள். அது கொடுங்கோன்மையின் சர்வாதிகார சக்திக்கு அடிபணியவில்லை. அது வலிமை, விருப்பம், தைரியம், துணிச்சல் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. மொழிபெயர்ப்பில், அவளுடைய பெயர் "காட்டுமிராண்டி" என்று பொருள்படும், இது அவளுடைய செயல்களுக்கான பொறுப்பை இழந்துவிட்டதாக விளக்குகிறது, அவள் உள் துன்பத்தை புரிந்து கொள்ளவில்லை. "ஆனால் என் கருத்துப்படி: நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள், அது தைக்கப்பட்டு மூடப்பட்டிருந்தால் மட்டுமே" (d. II, yavl. 1) - இது பார்பராவின் வாழ்க்கைக் குறியீடு, அவளுடைய வஞ்சகத்தை நியாயப்படுத்துகிறது.

கேடரினாவில் மட்டுமே மனசாட்சியின் ஒளி மின்னுகிறது, அவளுடைய பக்தி இயற்கையின் அனைத்து அழகையும் உறிஞ்சுகிறது. அவளுடைய பெயர் கிரேக்க வார்த்தையான "கதாரியோஸ்" என்பதிலிருந்து வந்தது - தூய, மாசற்ற. தெய்வீக ஒளியைப் பரப்பும், கதாநாயகி வீடு கட்டும் விதிகளிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார். கேடரினா சுதந்திரத்தை ஆர்வத்துடன் விரும்பினார், அவள் வெளிச்சத்திற்கு ஈர்க்கப்பட்டாள். அளவிட முடியாத அக்கிரமத்தின் இருள் வாழ்க்கையில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது. அவளால் அவனை எதிர்க்க முடியவில்லை, அவனை வெல்ல முடியவில்லை. மேலும், அவன் முன் தாழ்த்தப்படாமல், தன் எல்லா உணர்வுகளாலும் அவனுக்கு எதிராக எதிர்ப்புத் தெரிவித்து, அவள் இறந்துவிடுகிறாள்.

கேடரினாவின் காதல் போரிஸ், அவரது பெயர் "போராட்டத்தில் புகழ்பெற்றது" என்று பொருள்படும், ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் அவர் குறைந்தபட்சம் எதையாவது போராட முயற்சிக்கவில்லை, மாறாக, இருண்ட மரபுகளுக்கு எதிரான புதிய வாழ்க்கையை அகற்ற கேடரினாவுக்கு உதவ மறுத்துவிட்டார். இராச்சியம்.

"வரதட்சணை" என்பது ஏ.என்.யின் உலகளாவிய அங்கீகாரம் பெற்ற படைப்புகளில் ஒன்றாகும். பிற்பகுதியில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. முக்கிய கதாபாத்திரம், லாரிசா, "இடியுடன் கூடிய மழை" நினைவுக்கு வருகிறது. அவளுடைய சோகமான விதி கேடரினாவைப் போன்றது. ஆனால் லாரிசா, கேடரினாவுடன் ஒப்பிடும்போது, ​​மென்மையான, இலகுவான, பாதுகாப்பற்ற பெண், அவளுடைய இயல்பு மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்டிருக்கிறது. லாரிசா ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பெயர்: கிரேக்க மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்டது, இது ஒரு சீகல். கதாநாயகியின் காதல் மற்றும் கலை இயல்பு இசையின் சிறகுகளில் உலகம் முழுவதும் பறக்கிறது. அவர் மக்களில் கடவுளற்ற பக்கங்களைக் கவனிக்கவில்லை மற்றும் உலகத்தை ஒரு காதல் கதாநாயகியாக உணர்கிறார். ஆனால் தாயின் எண்ணற்ற ஏமாற்றங்கள், முதல் காதல் ஆர்வத்தின் நாடகம் லாரிசாவின் உள்ளத்தில் ஒரு அழியாத முத்திரையை விட்டுச் சென்றது. இப்போது அவள் சமூகத்திலிருந்து ஒதுங்கி இருக்கிறாள்.

ஃபிலிகாட்டா ("உண்மை நல்லது, ஆனால் மகிழ்ச்சி சிறந்தது") என்ற பெயர் ஃபெலிசியா என்ற பெயரிலிருந்து பெறப்பட்டது, இதன் பொருள் "மகிழ்ச்சியானது", நல்ல குணம், மற்றவர்களின் கருத்துகளிலிருந்து சுயாதீனமானது. இந்த குணங்களுக்கு கூடுதலாக, ஆயா ஃபிலிசாட்டா ஒரு அசாதாரண மனம், தந்திரமான கூர்மை கொண்டவர். "நான் எப்பொழுதும் கருணையுள்ளவனாக இருந்தேன், ஆனால் இதற்கு முன்பு என்னுள் எதையாவது நான் கவனிக்கவில்லை: இவை அனைத்தும் போதுமானதாக இல்லை, உண்மையான அளவிற்கு இல்லை என்று தோன்றியது; இப்போது வீட்டில் நான் எல்லோரையும் விட புத்திசாலி என்று மாறிவிடும் ”(d. IV, yavl. 8), - ஃபிலிசாட்டா தனது கண்டுபிடிப்பின் வெற்றிகரமான முடிவில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்.

நாடகத்தின் மற்றொரு சுவாரஸ்யமான பாத்திரம் குளிகின். அவரது கடைசி பெயர் சிறந்த சுய-கற்பித்த விஞ்ஞானி குலிபினுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. நாடகத்தின் ஹீரோ ஒரு கவிதை மற்றும் கனவு காணும் நபர், "தட்டையான பள்ளத்தாக்கு மத்தியில் ..." பாடலுடன் அவரது முதல் தோற்றத்திற்கு சான்றாக, குலிகின், ஒரு சுய-கற்பித்த வாட்ச்மேக்கர். அவர் கலினோவ் நகரத்தை சிறந்ததாக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார், ஆனால் காட்டின் சர்வாதிகாரம் அவரது நல்ல நோக்கங்களை உணர அனுமதிக்கவில்லை.

மேலும் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மற்ற அறிகுறிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளார், எடுத்துக்காட்டாக, வேடிக்கையான பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள்: ரஸ்லியுல்யாவ் (“வறுமை ஒரு துணை அல்ல”), மலோமல்ஸ்கி (“உங்கள் பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் ஏற வேண்டாம்”), நெடோனோஸ்கோவ் மற்றும் நெடோரோஸ்ட்கோவ் (“ஜோக்கர்ஸ்”), டட்கின் மற்றும் ஷ்மகா ("குற்றம் இல்லாமல் குற்றவாளி"), புசாடோவ் ("குடும்ப வாழ்க்கை").

என் கருதுகோள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "பேசும்" பெயர்களின் பட்டியலை விரிவுபடுத்தினார் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் உறுதிப்படுத்தப்பட்டன.

4. A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வேலையில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பங்கு

A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணியில் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் பங்கு பெரியது. அவை வேலைக்கு பிரகாசத்தையும் உருவத்தையும் தருகின்றன, சாரத்தை வெளிப்படுத்த உதவுகின்றன, ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஆழத்தில் ஊடுருவி, ஆசிரியரின் நிலையைக் குறிக்கின்றன. படைப்பைப் படிக்காமல், "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் உதவியுடன், எந்த கதாபாத்திரம் பாத்திரத்தில் உள்ளது, அவர் மக்களை எவ்வாறு நடத்துகிறார், அவர் உலகத்தை எவ்வாறு உணர்கிறார், அவர் எதை விரும்புகிறார் என்பதை நீங்கள் யூகிக்க முடியும். "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்தி, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பிரகாசமான, புதிய, தனிப்பட்ட படங்களை உருவாக்குகிறார். அவர்களைத் தனிப்பயனாக்கி, நாடக ஆசிரியர் அவர்களின் உளவியல் உலகில் ஆழமான ஊடுருவலின் பரிசைக் கண்டுபிடித்தார். "பேசும்" குடும்பப்பெயர்கள் மற்றும் முதல் பெயர்கள் ஆசிரியருக்கு வண்ணமயமான பிரகாசமான வண்ணங்களுடன் படைப்பை நிறைவு செய்ய உதவுகின்றன, அவற்றின் உதவியுடன் நாடகங்கள் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டு, வெளிப்படையான மற்றும் வெளிப்படையானதாக மாறும்.

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, அவரது நாடகங்களின் ஹீரோக்கள் மூலம், ஒரு சமூக அமைப்பை சித்தரித்தார், அதில் ஒரு நபரின் மதிப்பு அவரது செல்வம், சமூகத்தில் உயர்ந்த நிலை ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்பட்டது, இதில் குறைந்த சமூக அடுக்கு மக்கள் தங்கள் நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையை அனுபவித்தனர். அதனால்தான் அவரது நாடகங்களில் அனைத்து நேர்மறையான கதாபாத்திரங்களும் சோகமான நிலைகளில் உள்ளன.

மிகப் பெரிய சக்தி கொண்ட மக்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் சமூக அந்தஸ்தில் உள்ள வேறுபாட்டைக் காட்ட, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு அவரது நாடகங்களில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் உதவியது.

முடிவுரை

எனவே, தனிப்பட்ட நாடகங்களில் சில கதாபாத்திரங்களின் பெயர்களை ஆய்வு செய்த ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, நாம் சுருக்கமாகக் கூறலாம்.

நாடக ஆசிரியர் D.I இன் மரபுகளைத் தொடர்ந்தார். Fonvizin, A.S. Griboyedov மற்றும் N.V. கோகோல், ஆனால் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் உதவியுடன், மனித தீமைகள் மற்றும் நற்பண்புகள் மற்றும் சமூக சமத்துவமின்மை ஆகியவற்றை அவரது முன்னோடிகளை விட தெளிவாக சித்தரிக்க முடிந்தது.

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய ரஷ்யாவின் ஒரு புதிய சமூக நிகழ்வைக் காட்டினார்: மோல்கலின் முன்னணியின் "நிதானம் மற்றும் துல்லியம்" அல்ல, மாறாக சாட்ஸ்கிகளின் காஸ்டிக் மனம் மற்றும் திறமை.

ஒவ்வொரு நாடகத்திலும், அலெக்சாண்டர் நிகோலாயெவிச் தனது நாடகங்களின் ஹீரோக்களின் "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் மூலம் ஒரு நபரின் சாரத்தை வெளிப்படுத்தினார். A.N இன் கதாபாத்திரங்களின் வேலையில். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது உளவியல் திறனின் நுட்பங்களை தொடர்ந்து மேம்படுத்தி, படங்களின் வண்ணத்தை சிக்கலாக்கினார்.

கதாப்பாத்திரங்களுக்குப் பெயரிடுவதில் உள்ள தனிச்சிறப்பு என்னவெனில், ஏ.என்.யின் சில பெயர்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து எடுத்தார்.

இன்றைய தலைப்பில் பணிபுரிந்து, ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய எழுத்தாளர்களின் மரபுகளைப் பின்பற்றுவது மட்டுமல்லாமல், "பேசும்" பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களைப் பயன்படுத்துவதற்கான சாத்தியக்கூறுகளை விரிவுபடுத்தினார், படைப்பின் பொருளை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்ள அவற்றின் டிகோடிங் அவசியம், மேலும் அவை "புரிந்துகொள்ளும் திறவுகோலாகவும் செயல்படுகின்றன. "ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகத்தை வெளிப்படுத்துவதில்.

நிர்ணயிக்கப்பட்ட பணிகள் மற்றும் இலக்குகள் அடையப்பட்டன என்று நாம் கூறலாம்.

இணைப்பு 1

அட்டவணை 1

பயன்படுத்திய இலக்கியங்களின் பட்டியல்

நாடகக் கலை ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. எட். 2வது, ரெவ். மற்றும் கூடுதல். எம்., "அறிவொளி", 1974.

A.N இன் வாழ்க்கை மற்றும் வேலையில் மாஸ்கோ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "மாஸ்கோ தொழிலாளி".

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. - 2வது பதிப்பு., சரி செய்யப்பட்டது. மற்றும் கூடுதல். - எம்.: கலை, 1982. - 568 ப., நோய்., 16 தாள்கள். நோய்., 1லி. உருவப்படம் - (கலையில் வாழ்க்கை)

வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் டாலின் விளக்க அகராதி. பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் "ரஷ்ய மொழி" V / O "Sovexportkniga", 1991.

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி - நகைச்சுவை நடிகர். எம், மாஸ்கோவின் பப்ளிஷிங் ஹவுஸ். un-ta, 1981, 216s.

ரஷ்ய இலக்கியம். XIX நூற்றாண்டு. கிரைலோவ் முதல் செக்கோவ் வரை: Proc. கொடுப்பனவு. Comp. என்.ஜி. Mikhnovets.-செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: "Parity", 2001. - 416p.

இலக்கியம். விண்ணப்பதாரரின் கோப்பகம் / V.E. க்ராசோவ்ஸ்கி, ஏ.வி. லெடெனெவ் / V.E. க்ராசோவ்ஸ்கியின் பொது ஆசிரியரின் கீழ் - எம்.: பிலோல். சொசைட்டி "SLOVO", LLC "Firma" AST பப்ளிஷிங் ஹவுஸ் ", 1998. - 736s.

"இடியுடன் கூடிய மழை" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. எம்., "Khudozh.lit.", 1975 104s.

உஸ்பென்ஸ்கி லெவ் வாசிலீவிச் நீங்களும் உங்கள் பெயர் மற்றும் உங்கள் வீட்டின் பெயர். உச். - பதிப்பு. எல். 29.38. TP 1972 எண். 524. M - 17242.

எம். ஃபாஸ்மர் எழுதிய "ரஷ்ய மொழியின் சொற்பிறப்பியல் அகராதி". 1வது பதிப்பு: 1964-1973; 2வது பதிப்பு: 1986-1987

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம்" வரதட்சணை "" - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாடகத்திற்கும் படத்திற்கும் ஜிப்சி பாடலை என்ன கொடுக்கிறது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகத்தின் மர்மம். கரண்டிஷேவ் என்றால் என்ன. வரதட்சணை பற்றிய சோகமான பாடல். சிக்கல் கேள்விகள். கவிதை வரிகள். லாரிசா பரடோவாவுக்கு இது தேவையா? லாரிசா மீது காதல். கரண்டிஷேவ் ஷாட். பரடோவ் எப்படிப்பட்ட நபர். வெளிப்பாடு திறன்கள். காதல். நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு. கொடூரமான காதல். லாரிசாவின் மணமகன். உரை பகுப்பாய்வு திறன்களைப் பெறுதல். ஜிப்சி பாடல்.

"ஹீரோஸ் ஆஃப் இடியுடன் கூடிய மழை" - இடியுடன் கூடிய மழை நாடகத்தின் யோசனை. "இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகம் 1859 இல் எழுதப்பட்டது. மாறுபாட்டை ஏற்றுக்கொள்வது. முக்கிய தீம் இடியுடன் கூடிய மழை. Zamoskvorechye. என்.ஏ. டோப்ரோலியுபோவ். நாடகப் புயல். சிறிய கல்வி கலை அரங்கம். மாஸ்கோவில் உள்ள ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஹவுஸ்-மியூசியம். யார் பயங்கரமானவர் - கபனோவா அல்லது காட்டு. சுருள். வி. ரெபின் "ஒரு வணிகரின் வீட்டிற்கு ஒரு ஆளுநரின் வருகை." இரண்டு மோதல்கள். நாடக ரஷ்ய இலக்கியம். ஹீரோக்களின் செயல்களின் முடிவுகள். அகராதி. கொலம்பஸ் Zamoskvorechye.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம்" இடியுடன் கூடிய மழை "" - பேச்சு, பேசும் விதம், கபனோவாவை தொடர்புகொள்வது ஆகியவற்றை விவரிக்கவும். நகரின் மையத்தில் - சந்தை சதுக்கம், பழைய தேவாலயத்திற்கு அருகில். கேடரினாவுக்கு மரணத்தைத் தவிர வேறு வழியில்லையா? ரஷ்ய விமர்சனத்தில் "இடியுடன் கூடிய மழை". பார்பரா. நாடகத்தின் இளம் ஹீரோக்கள். டிகான். வேலைக்கான விளக்கத்தில் கருத்து தெரிவிக்கவும். கேடரினாவின் மகிழ்ச்சிக்கான போராட்டம். இலக்கிய பாத்திரங்கள். கேடரினா ஏன் தனது துயரத்துடன் தனியாக இருக்கிறார்? "இருண்ட இராச்சியம்" மற்றும் மனசாட்சியின் சட்டங்களின்படி வாழும் ஒரு புதிய நபருக்கு இடையிலான மோதல்.

"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி" வரதட்சணை "" - பாத்திரங்கள். பாடத்தின் நோக்கம். ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகம் "வரதட்சணை". "வரதட்சணை" நாடகத்தின் பகுப்பாய்வு. பரடோவ் பற்றி நாம் என்ன கற்றுக்கொள்கிறோம். A.N இன் ஆக்கபூர்வமான யோசனைகள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. பொதுவாக ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களின் பெயர் வாசகங்கள், பழமொழிகள். முதல் பார்வையில், முதல் இரண்டு நிகழ்வுகள் வெளிப்பாடு. கரண்டிஷேவ். பரடோவ் செர்ஜி செர்ஜிவிச். எல்.ஐ.யின் படத்தைப் பற்றிய விவாதம். ஒகுடலோவா. பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்களின் குறியீட்டு பொருள்.

"நாடகம்" வரதட்சணை "" - மாஸ்கோ மாலி தியேட்டரின் செயல்திறன். பராடோவ் ஒய். ஓலேஷாவின் படம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஹீரோக்களின் பெயர்களைப் பாராட்டியது. ஆனால் சாராம்சத்தில், கேடரினா மற்றும் லாரிசாவின் கதாபாத்திரங்கள் எதிர்முனைகள். உதாரணமாக அம்மா தலைவர். லாரிசாவின் உலகம் ஜிப்சி பாடல் மற்றும் ரஷ்ய காதல் இரண்டையும் கொண்டுள்ளது. பணக்கார பெண்ணாக மாறுவதா?.. இறுதிக் காட்சி. பரடோவைப் பற்றி கூறப்படுகிறது: "புத்திசாலித்தனமான மனிதர்." "இடியுடன் கூடிய மழை" கதாநாயகி மிகவும் வலுவான விருப்பமுள்ள நபர். பரடோவின் படம். லாரிசாவின் படம். முன்னோடியில்லாத வேகத்தில் ஒரு நீராவி கப்பல் போல, ஒரு ஆடம்பரமான வில்லா போல.

"ஹீரோஸ் ஆஃப் தி ஸ்னோ மெய்டன்" - சாண்டா கிளாஸ். குளிர்கால விசித்திரக் கதை. லெலியின் படம். நாட்டுப்புறவியல். இயற்கையின் சக்தி மற்றும் அழகு. பெரும் பலம். நடனமாடும் பறவைகள். மக்களின் கலாச்சார மரபுகளுக்கு மரியாதை. அன்பு. ஸ்னோ மெய்டன். வசந்த விசித்திரக் கதை. காதல் காலை. இசை. இசையமைப்பாளர். பாத்திரங்கள். உணர்வுகள் மற்றும் இயற்கையின் அழகு கொண்டாட்டம். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ். ஆசிரியரின் இலட்சியங்கள். ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. தலைப்பில் சரிசெய்வதற்கான சோதனைகள். மேய்ப்பனின் கொம்பு. காட்சி. குளிர் உயிரினம். பூதம்.