Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின், மிகைல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்", ஒரு தெளிவற்ற உருவம் மற்றும் பகுப்பாய்வுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். மற்றவர்களின் விதிகளை அழிக்கும் ஒரு நபர், ஆனால் மதிக்கப்படும் மற்றும் நேசிக்கப்படுபவர், ஆர்வமாக இருக்க முடியாது. ஹீரோவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை என்று அழைக்க முடியாது, அவர் உண்மையில் முரண்பாடுகளிலிருந்து பிணைக்கப்பட்டவர் என்று தெரிகிறது.

இருபது வயதுக்கு மேற்பட்ட இளைஞரான கிரிகோரி பெச்சோரின், அவரது தோற்றத்தால் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார் - சுத்தமாகவும், அழகாகவும், புத்திசாலியாகவும், அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் மீது மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார், உடனடியாக ஆழ்ந்த நம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் தனது வளர்ந்த இயற்பியல் தரவுகளுக்கு பிரபலமானவர் மற்றும் கிட்டத்தட்ட நாள் முழுவதும் எளிதாக வேட்டையாட முடியும் மற்றும் நடைமுறையில் சோர்வடையாமல் இருந்தார், ஆனால் பெரும்பாலும் மனித சமுதாயத்தில் இருக்க வேண்டிய அவசியத்தை சார்ந்து இல்லாமல் தனியாக செய்ய விரும்பினார்.

பெச்சோரின் தார்மீக குணங்களைப் பற்றியும், அவரது பாத்திரத்தைப் பற்றியும் நேரடியாகப் பேசினால், ஒரு நபரில் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு எவ்வளவு ஆச்சரியமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். ஒருபுறம், அவர் நிச்சயமாக ஒரு ஆழமான மற்றும் ஞானமுள்ள நபர், பகுத்தறிவு மற்றும் நியாயமானவர். ஆனால் மறுபுறம், இந்த வலுவான குணங்களை வளர்க்க அவர் முற்றிலும் எதுவும் செய்யவில்லை - கிரிகோரி பெச்சோரின் கல்வியில் ஒரு சார்புடையவர், அது அடிப்படையில் அர்த்தமற்றது என்று நம்புகிறார். மற்றவற்றுடன், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு துணிச்சலான மற்றும் சுயாதீனமான நபர், கடினமான முடிவுகளை எடுப்பதற்கும் அவரது கருத்தைப் பாதுகாப்பதற்கும் திறன் கொண்டவர், ஆனால் அவரது ஆளுமையின் இந்த நேர்மறையான அம்சங்களும் ஒரு எதிர்மறையான பக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன - சுயநலம் மற்றும் நாசீசிஸத்திற்கான போக்கு. பெச்சோரின் தன்னலமற்ற அன்பு, சுய தியாகம் ஆகியவற்றிற்குத் தகுதியற்றவர் என்று தெரிகிறது, விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், இந்த நேரத்தில் அவர் விரும்புவதை வாழ்க்கையிலிருந்து பெற முயற்சிக்கிறார்.

இருப்பினும், கிரிகோரி பெச்சோரின் அவரது உருவத்தின் பிரத்தியேகங்களில் தனியாக இல்லை. உடைந்த விதிகளைக் கொண்ட முழு தலைமுறை மக்களையும் பிரதிபலிக்கும் அவரது உருவத்தை ஒட்டுமொத்தமாக அழைக்கலாம் என்று அவர்கள் சொல்வதில் ஆச்சரியமில்லை. மரபுகளுக்கு ஏற்பவும் மற்றவர்களின் விருப்பங்களுக்குக் கீழ்ப்படியவும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டதால், அவர்களின் ஆளுமைகள் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டன - இயற்கையானது, இயற்கையால் கொடுக்கப்பட்டது, மற்றும் செயற்கையானது, சமூக அடித்தளங்களால் உருவாக்கப்பட்டது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் உள் முரண்பாட்டிற்கு இதுவே காரணமாக இருக்கலாம்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற படைப்பில், லெர்மொண்டோவ் தனது வாசகர்களுக்கு தார்மீக ரீதியாக ஊனமுற்ற நபராக மாறுவது எவ்வளவு பயங்கரமானது என்பதைக் காட்ட முயன்றார் என்று நான் நம்புகிறேன். உண்மையில், Pechorin இல், ஒரு லேசான வடிவத்தில், நாம் இப்போது பிளவுபட்ட ஆளுமை என்று அழைப்பதை ஒருவர் அவதானிக்கலாம், மேலும் இது ஒரு தீவிரமான ஆளுமைக் கோளாறு ஆகும், அதைச் சமாளிக்க முடியாது. எனவே, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் வாழ்க்கை ஒரு குறிப்பிட்ட உயிரினத்தின் வாழ்க்கையைப் போன்றது, அது ஒரு வீடு அல்லது தங்குமிடம் தேடி விரைகிறது, ஆனால் அதை எந்த வகையிலும் கண்டுபிடிக்க முடியாது, பெச்சோரின் தனது சொந்த ஆத்மாவில் நல்லிணக்கத்தைக் காண முடியாது. இதுதான் கதாநாயகனின் பிரச்சனை. இது ஒரு முழு தலைமுறையின் பிரச்சனை, நீங்கள் இதைப் பற்றி நினைத்தால், ஒருவரல்ல.

விருப்பம் 2

“நம் காலத்தின் நாயகன்” நாவலின் கதாநாயகன் எம்.யு. லெர்மண்டோவ் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையின் பிரதிநிதியின் கூட்டுப் படம்.

பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி. அவர் ஒரு திறமையான நபர், அவர் தனது திறமைகளுக்கு ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக செயல்பட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை. அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தார் என்ற கேள்வியை பெச்சோரின் தொடர்ந்து கேட்டுக்கொள்கிறார்.

எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்ட பெச்சோரின் உருவப்படத்தால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. கதாநாயகனின் தோற்றத்திற்கும் அவன் கண்களுக்கும் (மற்றும் கண்கள் ஆன்மாவின் கண்ணாடி) இடையே உள்ள வேறுபாடு எவ்வளவு கூர்மையானது! பெச்சோரின் முழு தோற்றத்திலும் குழந்தைத்தனமான புத்துணர்ச்சி இன்னும் பாதுகாக்கப்பட்டால், கண்கள் ஒரு அனுபவமிக்க, நிதானமான, ஆனால் ... துரதிர்ஷ்டவசமான நபரைக் காட்டிக் கொடுக்கின்றன. உரிமையாளர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிப்பதில்லை; இது தனிமையின் உள் சோகத்தின் அடையாளம் அல்லவா?..

முழு மனதுடன் அவருடன் இணைந்த மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மீதான பெச்சோரின் ஆத்மா இல்லாத அணுகுமுறை, உண்மையான மனித உணர்வுகளை அனுபவிக்க முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இயலாமையை மீண்டும் ஒருமுறை நம்ப வைக்கிறது.

பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு தினசரி நிகழ்வுகளின் அறிக்கை மட்டுமல்ல, ஆழ்ந்த உளவியல் பகுப்பாய்வு. இந்த குறிப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​வித்தியாசமாக, பெச்சோரின் மற்றவர்களிடம் அலட்சியமாக இருக்க உரிமை உண்டு என்று நினைக்கிறோம், ஏனென்றால் அவர் தன்னைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார். உண்மையில், நம் ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான பிளவுபட்ட ஆளுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்: ஒருவர் சாதாரண வாழ்க்கையை வாழ்கிறார், மற்றவர் இதை முதலில் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் தீர்மானிக்கிறார்.

ஒருவேளை, கதாநாயகனின் உருவம் "இளவரசி மேரி" கதையில் இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. பெச்சோரின் காதல், நட்பு, வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய தனது கருத்துக்களை இங்கே வெளிப்படுத்துகிறார்; இங்கே அவர் தனது ஒவ்வொரு செயலையும் விளக்குகிறார், மேலும் பக்கச்சார்பானது அல்ல, ஆனால் புறநிலையாக. "என் ஆன்மா ஒளியால் சிதைந்துவிட்டது" என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். "நமது காலத்தின் நாயகன்" தன்மையை "அதிகமான நபர்" என்று விளக்குவது இதுதான். டாக்டர் வெர்னர் பெச்சோரின் ஒரு நண்பர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நண்பர் - ஏனென்றால் அவர்களுக்கு நிறைய பொதுவானது; இருவரும் ஒளியால் சுமையாக உள்ளனர், இருவரும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய வழக்கத்திற்கு மாறான கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளனர். ஆனால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி நம் ஹீரோவின் நண்பராக கூட இருக்க முடியாது - அவர் மிகவும் சாதாரணமானவர். ஹீரோக்களின் சண்டையும் தவிர்க்க முடியாதது - க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் நபரில் பிலிஸ்டைன் ரொமாண்டிசிசத்தின் மோதலின் முறையான இறுதி மற்றும் பெச்சோரின் சிறந்த பாத்திரம். பெச்சோரின் "பெண்களை நேசிக்காதபடி அவர்களை வெறுக்கிறார்" என்று கூறுகிறார், ஆனால் இது ஒரு பொய். அவர்கள் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள், உதாரணமாக, அவர் ஆண்மைக் குறைவு மற்றும் வேராவுக்கு உதவ இயலாமை (அவளுக்கு எழுதிய பிறகு) அல்லது இளவரசி மேரிக்கு அவர் அளித்த வாக்குமூலம்: அவர் "அவளை" தனது ஆத்மாவில் மிகவும் ஆழமாக அனுமதித்தார். , அவர் யாரையும் அவர்களின் செயல்களின் காரணத்தையும் சாரத்தையும் விளக்க அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் இது ஒரு தந்திரம்: அவர் பெண்ணின் ஆத்மாவில் இரக்கத்தைத் தூண்டினார், இதன் மூலம் - காதல். எதற்காக?! சலிப்பு! அவன் அவளை காதலிக்கவில்லை. பெச்சோரின் அனைவருக்கும் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறது: பேலா இறந்துவிடுகிறார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கொல்லப்பட்டார், மேரி மற்றும் வேரா பாதிக்கப்படுகின்றனர், கடத்தல்காரர்கள் தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரே பாதிக்கப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் ஒரு வலுவான, பிரகாசமான மற்றும் அதே நேரத்தில் சோகமான ஆளுமை. அத்தகைய நபர் ஒரு பொதுவான "கல்லறையில்" வாழ்வதற்கு மிகவும் அசாதாரணமானவர் என்று ஆசிரியர் முற்றிலும் உறுதியாக இருக்கிறார். எனவே, பெச்சோரினை "கொல்ல" தவிர லெர்மொண்டோவ் வேறு வழியில்லை.

கட்டுரை 3

மிகைல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வானத்தில் ஒரு கண்மூடித்தனமான நட்சத்திரம். அவரது படைப்புகள் வாழ்க்கையின் அர்த்தம், தனிமை மற்றும் அன்பின் சிக்கல்களை எழுப்புகின்றன. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் விதிவிலக்கல்ல, இதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெச்சோரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் தத்துவ எண்ணங்களை அற்புதமான துல்லியத்துடன் பிரதிபலிக்கிறது. ஆனால் நாவலைப் படித்த பிறகு வாசகனின் உள்ளத்தில் அதிகம் மூழ்குவது எது? இந்த கேள்விக்கு எனது கட்டுரையில் பதிலளிப்பேன்.

பெச்சோரின் என்பது நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் சமூகத்தின் அனைத்து தீமைகளும் சேகரிக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரம். அவர் இரக்கமற்ற, அலட்சியமான, தீய மற்றும் கேலிக்குரியவர். ஆனால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மீது வாசகருக்கு ஏன் அன்பான ஆன்மீக அனுதாபம் உள்ளது. எல்லாம், விந்தை போதும், எளிமையானது. நாம் ஒவ்வொருவரும் பெச்சோரினில் நம்மில் ஒரு பகுதியைப் பார்க்கிறோம், அதனால்தான் வாசகர்கள் தெளிவாக எதிர்மறையான கதாபாத்திரத்தை ஓரளவிற்கு ஹீரோவாகப் பார்க்கிறார்கள். ஒரு புறநிலைக் கண்ணோட்டத்தில், அவரது முடிவுகள் மிகவும் அபத்தமானது, அவை வாசிப்புப் பொதுமக்களின் அங்கீகாரத்தைத் தூண்டுகின்றன, குறைந்தபட்சம் விசுவாசத்தைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை.

அவளை நேசிப்பதும், அவளுடன் இருக்க வாய்ப்பைப் பெற்றதும், பெச்சோரின் அலட்சியமாக இல்லாத ஒரே விஷயத்தை இழக்கிறார். ஏன்? இந்த கேள்விக்கு இரண்டு வழிகளில் பதிலளிக்க முடியும்: நித்திய தனிமை மற்றும் ஆன்மீக வெறுமையின் நோக்கம் - இவை லெர்மொண்டோவின் பணியின் முக்கிய நோக்கங்கள், ஆனால் வேலையின் ஆழத்தைப் பார்க்கிறீர்களா? பெச்சோரின் ஒரு உண்மையான அகங்காரவாதி என்ற காரணத்திற்காக வேராவுடன் இருக்க முடியாது. இது ஒரு அகங்காரவாதி, மேலும் அவர் தனது அகங்காரத்துடனும், அவளிடம் குளிர்ச்சியான அணுகுமுறையுடனும், அவளுக்கு வலியைக் கொடுக்கிறார், மேலும் அவளுடன் இருக்கக்கூடாது என்ற அவரது முடிவு ஒரு உன்னதமான செயல், ஏனென்றால் அவர் எப்போதும் அவளை அழைக்க முடியும், அவர் வருவார் - வேரா தானே அவ்வாறு கூறினார்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், பெச்சோரின் நம்பிக்கையை நேசிக்கிறார். இது எப்படி நடக்கும்? இது ஒரு வெளிப்படையான முரண்பாடு. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புத்தகம் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் வாழ்க்கை உள் மற்றும் வெளிப்புற இருமை மற்றும் முரண்பாடுகளால் நிறைந்துள்ளது, மேலும் லெர்மொண்டோவ் இந்த மோசமான, ஆனால் அதே நேரத்தில் உலகின் அற்புதமான சாரத்தை பிரதிபலிக்க முடிந்தது என்பதால், அவர் ஒரு உன்னதமானவராக கருதப்படுகிறார். !

நாவலின் ஒவ்வொரு பக்கமும் என்னை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, மனித ஆன்மாவைப் பற்றிய கற்பனை செய்ய முடியாத ஆழமான அறிவு படைப்பின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பதிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் புத்தகத்தின் முடிவிற்கு நெருக்கமாக, லெர்மொண்டோவ் உருவாக்கிய படத்தை ஒருவர் பாராட்ட முடியும்.

பெச்சோரின் கலவை படம்

மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிதையின் பிரகாசமான நட்சத்திரம், அவரது படைப்புகள் தனிமை, விதி மற்றும் கோரப்படாத காதல் போன்ற கருப்பொருள்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. லெர்மொண்டோவின் படைப்புகள் அந்தக் காலத்தின் உணர்வை நன்றாகப் பிரதிபலித்தன. இவற்றில் ஒன்று "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல், இதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் முக்கிய, முக்கிய நபர்களின் தொகுப்பாகும்.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ஒரு இளம் அதிகாரி ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் கடமையில் சுற்றித் திரிகிறார். வாசகருக்கு முன் முதல் முறையாக, அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் கதையின் ஹீரோவாகத் தோன்றுகிறார், பின்னர் வாழ்க்கைப் பாதையைப் பற்றிய தனது சொந்த குறிப்புகளிலிருந்து. லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினுக்கு வாழ்க்கையின் மீது தவிர்க்கமுடியாத வலுவான அலட்சியத்தையும், அவரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிற்கும் குளிர்ச்சியையும் வழங்கினார். அவரது முக்கிய வாழ்க்கை நம்பிக்கைகளில் ஒன்று மரணவாதம். பெர்சியாவில் போருக்குச் செல்வதற்கான பெச்சோரின் முடிவு மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் வேண்டுமென்றே நேர்மையற்ற சண்டைக்குச் செல்வதற்கான ஒப்பந்தத்தில் இது குறிப்பாக நன்கு வெளிப்படுகிறது.

ஒருவரின் சொந்த விதியை புறக்கணிப்பது பெச்சோரின் பிரகாசமான தீமைகளில் ஒன்றாகும். அன்பின் உணர்வு பெச்சோரினுக்கும் அணுக முடியாதது: அவர் வலுவான மனித அன்பைக் கொண்ட ஒருவரை நேசிக்க முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், ஏதோவொன்றில் நீண்டகால ஆர்வத்தையும் கொண்டிருக்கிறார். வேராவுக்கு நிச்சயமாக நேர்மறையான உணர்வுகளை அனுபவிப்பதால், பெச்சோரின் அவளுடன் நீண்ட காலம் தங்க முடியாது, இருப்பினும் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வேராவுடன் இருக்க விரும்புகிறார் என்று வாசகருக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் இது ஏன் நடக்கிறது? விஷயம் என்னவென்றால், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் தனிமையின் மறைக்கப்படாத ஆளுமை, அவரை தனிமைப்படுத்துவது விதி அல்ல, ஆனால் அவர் தனது நனவான முடிவுகளுடன் தனியாக இருக்க விரும்புகிறார்.

வெளி உலகத்திலிருந்து ஒருவரின் சொந்த ஆன்மாவின் நெருக்கம் லெர்மொண்டோவ் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் வைத்திருந்த ஒரு பகுதியாகும். லெர்மொண்டோவின் "நான் சாலையில் தனியாக வெளியே செல்கிறேன்", "படகோட்டம்", "நான் எதிர்காலத்தை பயத்துடன் பார்க்கிறேன்", "சலிப்பான மற்றும் சோகமான இரண்டும்" போன்ற கவிதைகளைப் படிப்பதன் மூலம் அத்தகைய முடிவை எடுக்க முடியும்.

ஆனால் பெச்சோரின் யார்? நாவல் ஏன் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கப்படுகிறது? லெர்மொண்டோவ், சமூகத்தின் வெளிப்படையான, மறைக்கப்படாத தீமைகளைப் பார்த்து, இரக்கமின்றி அவற்றை பெச்சோரினில் வைக்கிறார். ஆன்மீக அழிவு, அகங்காரத்தின் செழிப்பு மற்றும் நிக்கோலஸின் கொடுங்கோன்மை ஆகியவற்றின் சகாப்தத்தில் நாவல் பிறந்தது. அதனால்தான் பல விமர்சகர்கள் பெச்சோரினை சாதகமாக மதிப்பிட்டனர், அவர்கள் அவரிடம் சமுதாயத்தை மட்டுமல்ல, தங்களையும் பார்த்தார்கள். மேலும், நம் சமூகத்தின் ஒவ்வொரு சாதாரண மனிதனும் பெச்சோரினில் தன்னைப் பார்க்கிறான், இது தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சியுடன், சமூகத்தின் கட்டமைப்பில் மாற்றம், மனித உறவுகள் மற்றும் நபர் தன்னை மாற்றவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

விருப்பம் 5

மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச். உரையைப் படிப்பதன் மூலம், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்ததாக அறிகிறோம். அவரது தோற்றத்தைப் பற்றி அறியப்பட்டதெல்லாம், அவர் பழுப்பு நிற கண்கள், மஞ்சள் நிற முடி மற்றும் கருமையான மீசை மற்றும் புருவங்கள் கொண்டவர். சராசரி உயரம், அகன்ற தோள்கள் கொண்ட மனிதர். அவர் கவர்ச்சியானவர் மற்றும் பெண்கள் அவரை விரும்புகிறார்கள். பெச்சோரின் அவர்களுக்கு குறிப்பாக நன்றாகத் தெரியும், இது ஏற்கனவே சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை பெலாவையும் இளவரசி மேரியையும் சந்திக்க அனுமதிக்கிறார். அவரது விதி மிகவும் சிக்கலானதாக மாறிவிடும். அவரது பத்திரிகையில், கதாபாத்திரம் காகசஸில் அவர் தங்கியிருந்த நேரத்தில் நிகழ்வுகள் மற்றும் உணர்வுகளை விவரிக்கிறது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை குணங்களைக் கொண்டுள்ளார். அவர் படித்தவர் ஆனால் புத்தகங்கள் படிப்பதில் ஆர்வம் இல்லாதவர் என்பதை நாம் காண்கிறோம்.

அத்தியாயம் இளவரசி மேரி, அவர் தனது பழைய காதலியை சந்திக்கிறார். அவர் உணர்வுகளுக்கு இடமளிக்கிறார், மேலும் வேடிக்கைக்காக, இளவரசி லிகோவ்ஸ்காயாவை காதலிக்கிறார். முதலில், அவர் தனது பெருமையின் காரணமாக மட்டுமே இதைச் செய்ய விரும்பினார், மேலும் இது அவரது "நண்பரின்" பொறாமையை ஏற்படுத்தும். அவர் அப்பாவி மேரியை காயப்படுத்தினார். இந்தச் செயலுக்கான தண்டனை, பியாடிகோர்ஸ்கிலிருந்து வேரா வெளியேறியது. பெச்சோரின் இனி அவளைப் பிடிக்க முடியவில்லை. மறுபுறம், சண்டையில், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு தனது வார்த்தைகளைத் திரும்பப் பெற ஒரு வாய்ப்பைக் கொடுத்தார். பின்விளைவுகளை ஹீரோ அறிந்திருப்பதைக் காண்கிறோம்.

பேலா அத்தியாயத்தில் லிகோவ்ஸ்கிஸ் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிகளுடன் நடந்த அனைத்து நிகழ்வுகளுக்கும் பிறகு, கிரிகோரி இளவரசியை குதிரையாக மாற்றுகிறார். அவனைப் பொறுத்தவரை அவள் ஒரு பொருள் போன்றவள். குடும்பத்தை அழிப்பது மட்டுமின்றி, அவள் வாழ்க்கையையும் குதிரையாக மதிப்பிடுகிறான். ஒரு நபரின் வாழ்க்கை விலைமதிப்பற்றது, அவர் அத்தகைய நடவடிக்கையை எடுக்கிறார். ஹீரோ அவளை நேசித்தார், இருப்பினும், ஒருவேளை, அது காதல் மட்டுமே, விரைவில் அது அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. எதையும் சரிசெய்வது ஏற்கனவே சாத்தியமற்றது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் மேலும் அடிக்கடி அவளை தனியாக விட்டுவிடுகிறார். அதன் விளைவுதான் பேலாவின் துயர மரணம். நல்ல வேளையாக கடைசிக் குவளை தண்ணீரை இறக்கும் நாயகிக்குக் கொடுத்தார். இந்த நிலை அவரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தை கொண்டு வந்ததால் அவதிப்பட்டார். அவர் தனது மகிழ்ச்சியைத் தேடினார், ஆனால் அவரால் அதை எந்த வகையிலும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ஒருபுறம், நடந்த எல்லாவற்றிற்காகவும் அவரைத் திட்டுகிறோம், ஆனால் மறுபுறம், அவர் இதைப் புரிந்துகொண்டு அவதிப்படுகிறார். அவரது உதாரணத்தில், மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாத ஒரு நபரை நீங்கள் காணலாம். அவர் குழப்பமடைந்தார், எண்ணங்களால் தன்னைத்தானே சித்திரவதை செய்தார். சில சூழ்நிலைகளில், அவரது பாத்திரம் பலவீனமானது, மற்றவற்றில் - வலுவானது. இருப்பினும், கிரிகோரி தனது உள் திருப்தியை அடைய எந்த வகையிலும் முயன்றார். இதனால் அப்பாவி சிறுமிகள் பாதிக்கப்படுவது வேதனை அளிக்கிறது. வாசகர் மட்டுமே அவரை புரிந்து கொள்ள முடியும், ஒருவேளை, அவரை மன்னிக்க முடியும்.

மாதிரி 6

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற படைப்பின் வெளியீடு வாசகர்களிடையே வெவ்வேறு கருத்துக்களைப் பெற்றது.

பெச்சோரின் உருவம் அவர்களுக்கு அசாதாரணமானது. ஆசிரியர் தனக்கு முக்கிய இலக்கை நிர்ணயித்துள்ளார் - இந்த படத்தை வெளிப்படுத்த. நாவலில் கதைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் அமைக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவை பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து வகையான அம்சங்களையும் துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் காட்டுகின்றன. எனவே, மாக்சிம் மாக்சிமிச்சில், பெச்சோரின் தனது அசல் நிலையில் காட்டப்படுகிறார், அவர் எல்லாவற்றையும் முயற்சி செய்து தீர்ந்துவிட்டார். பெல்லில், நம் ஹீரோவின் அனைத்து எதிர்மறை குணநலன்களும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கதாபாத்திரத்தை வெவ்வேறு நிலைகளில் வைப்பதன் மூலம், பெச்சோரின் அந்நியப்படுவதை லெர்மொண்டோவ் நமக்கு வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார். ஒரு இளைஞன், சமூகத்தின் துரோகி, அவர் வந்த வட்டத்தின் தார்மீகக் கொள்கைகளுக்குக் கீழ்ப்படியவில்லை. அவர் அசாதாரண ஆற்றல் நிறைந்தவர் என்பதால், அவர் சாகசத்தையும் ஆபத்தையும் விரும்புகிறார்.

இன்னும் நம் ஹீரோ ஒரு பணக்கார குணம் கொண்டவர். தன் செயல்களையும் மற்றவர்களின் செயல்களையும் விவேகத்துடன் மதிப்பிடுவது, அவர் ஒரு ஆய்வாளரின் மனம் கொண்டவர். அவரது நாட்குறிப்பு ஒரு சுய வெளிப்பாடு. பெச்சோரினுக்கு ஒரு சூடான இதயம் உள்ளது, அது உணர்ச்சியுடன் நேசிக்க முடியும், அலட்சியம் என்ற போர்வையில் தனது உண்மையை மறைக்கிறது. இது குறிப்பாக பேலாவின் மரணம் மற்றும் வேராவுடனான சந்திப்பின் அத்தியாயங்களில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. எங்கள் பாத்திரம் இன்னும் வலுவான விருப்பமுள்ள மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர், மேலும் அவர் செயல்படும் திறன் கொண்டவர். ஆனால் அவனது செயல்கள் அனைத்தும் அழிவுகரமானவை. அனைத்து சிறுகதைகளிலும், Pechorin விதிகளை அழிப்பவராக செயல்படுகிறது. வழியில் சந்தித்த பலருடன் நடந்த சம்பவங்களில் அவர் குற்றவாளி. ஆனால், அத்தகைய ஒழுக்கக்கேடான நபராக மாறியதற்காக பெச்சோரினை ஒருவர் குறை கூற முடியாது. அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களும் உலகமும் இங்கு குற்றம் சாட்ட வேண்டும், அங்கு சிறந்த குணங்களை போதுமான அளவு பயன்படுத்த முடியாது.

எனவே, அவர் ஏமாற்றக் கற்றுக்கொண்டார், எல்லாவற்றையும் மறைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் தனது உணர்வுகளை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தனது இதயத்தில் புதைத்தார்.

பெச்சோரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட நேரத்தில் பிறந்திருந்தால், அவர் தனது திறன்களை தனக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் பயன்படுத்த முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அதனால்தான் இந்த ஹீரோ "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" இலக்கிய கதாபாத்திரங்களில் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த மக்கள் இந்த உலகில் தங்களை இழக்காமல் இருக்க, நாம் அவர்களைப் புரிந்துகொண்டு அவர்களுக்கு உதவ முயற்சிக்க வேண்டும்.

9 ஆம் வகுப்புக்கு

சில சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• செக்கோவின் நாடகமான தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட் கட்டுரையில் லவ் ரானேவ்ஸ்காயாவின் பண்புகள் மற்றும் படம்

  அன்டன் பாவ்லோவிச் செக்கோவின் நாடகம் "தி செர்ரி ஆர்ச்சர்ட்" அவரது சிறந்த படைப்புகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது. இந்த நடவடிக்கை நில உரிமையாளர் ரானேவ்ஸ்காயாவின் தோட்டத்தில் ஒரு அழகான செர்ரி பழத்தோட்டத்துடன் நடைபெறுகிறது

• புனின் கோஸ்ட்சா கிரேடு 5 கதையின் பகுப்பாய்வு

  புனினின் "மூவர்ஸ்" படைப்பு 1921 இல் வெளியிடப்பட்டது. அப்போது அவர் பிரான்சின் பாரிசில் வசித்து வந்தார். இருப்பினும், வெளிநாடு அவருக்கு வீடாக மாறவில்லை, எனவே எழுத்தாளரின் ஆன்மா ரஷ்யாவில் கழித்த அந்த நேரங்களுக்காக ஏங்கத் தொடங்கியது.

நண்பர்களுக்கிடையேயான ஒரு பகை கூட இன்னும் நல்ல முடிவுக்கு வழிவகுக்கவில்லை. பெரும்பாலும் ரஷ்ய இலக்கியத்தில், எழுத்தாளர்கள் மனித உறவுகளைத் தொடுகிறார்கள், பகை மற்றும் நட்பு என்ற தலைப்பில் தொடுகிறார்கள்.

• கலவை ஒரு நபரின் தன்மை என்ன

  ஒரு நபரின் குணாதிசயங்களின் தொகுப்பாக, ஒவ்வொரு நபரின் நிகழ்வுகளுக்கும் எதிர்வினையாக நாம் புரிந்து கொள்ளப் பழகிவிட்டோம். ஒரு நபர் ஒரு நபராக மாறுவது சில குணாதிசயங்களுக்கு நன்றி என்று வாதிடுவது கடினம்.

• இவான் விவசாயி மகன் மற்றும் அதிசய யூடோ கிரேடு 5 ஐ அடிப்படையாகக் கொண்ட விசித்திரக் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை

  ரஷ்ய மக்களுக்கு பல விசித்திரக் கதைகள் உள்ளன, அவற்றில் ஒன்று இவான் விவசாயி மகன் மற்றும் மிராக்கிள் யூடோ. பல ரஷ்ய நாட்டுப்புறக் கதைகளைப் போலவே, இந்த வேலையும் வாசகருக்கு இரக்கம், தைரியம் மற்றும் பொறுப்பு பற்றி கற்பிக்கிறது.

கிரிகோரி பெச்சோரின் நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். யாராலும் முழுமையாகப் புரிந்து கொள்ள முடியாத தனித்துவமான ஆளுமை. அத்தகைய ஹீரோக்கள் எல்லா நேரங்களிலும் காணப்படுகிறார்கள். எந்தவொரு வாசகரும் மக்களில் உள்ளார்ந்த அனைத்து தீமைகள் மற்றும் உலகத்தை மாற்றுவதற்கான விருப்பத்துடன் தன்னை அடையாளம் காண முடியும்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் உருவமும் குணாதிசயமும் அவர் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர் என்பதைப் புரிந்துகொள்ள உதவும். சுற்றியுள்ள உலகின் நீண்டகால செல்வாக்கு எவ்வாறு பாத்திரத்தின் ஆழத்தில் ஒரு முத்திரையை விட்டுச்செல்லும், கதாநாயகனின் சிக்கலான உள் உலகத்தை தலைகீழாக மாற்றுகிறது.

பெச்சோரின் தோற்றம்

ஒரு இளம், அழகான மனிதனைப் பார்த்து, அவர் உண்மையில் எவ்வளவு வயதானவர் என்பதை தீர்மானிக்க கடினமாக உள்ளது. ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, 25 க்கு மேல் இல்லை, ஆனால் சில சமயங்களில் கிரிகோரி ஏற்கனவே 30 வயதுக்கு மேல் இருப்பதாகத் தோன்றியது. பெண்கள் அவரை விரும்பினர்.

"... அவர் பொதுவாக மிகவும் அழகாக இருந்தார் மற்றும் மதச்சார்பற்ற பெண்கள் குறிப்பாக விரும்பும் அசல் உடலமைப்புகளில் ஒன்றைக் கொண்டிருந்தார் ..."

மெலிதான.அற்புதமான சிக்கலானது. தடகள உடலமைப்பு.

"... நடுத்தர உயரம், அவரது மெல்லிய, மெல்லிய சட்டகம் மற்றும் பரந்த தோள்கள் வலுவான கட்டமைப்பை நிரூபித்தன ...".

இளம் பொன் நிறமான.அவள் தலைமுடி லேசாக சுருண்டது. அடர் மீசை, புருவம். அவரைச் சந்தித்தபோது, ​​​​எல்லோரும் அவர் கண்களைக் கவனித்தார்கள். Pechorin சிரித்தபோது, ​​அவரது பழுப்பு நிற கண்கள் குளிர்ச்சியாக இருந்தன.

"...அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை..."

அரிதாக, அவரது தோற்றத்தை யார் தாங்க முடியும், அவர் மிகவும் கனமாகவும், உரையாசிரியருக்கு விரும்பத்தகாதவராகவும் இருந்தார்.

மூக்கு சற்று மேல்நோக்கி உள்ளது.வெண்மையான பற்கள்.

"... சற்றே தலைகீழான மூக்கு, திகைப்பூட்டும் வெண்மை பற்கள் ..."

முதல் சுருக்கங்கள் ஏற்கனவே நெற்றியில் தோன்றியுள்ளன. பெச்சோரின் நடை திணிப்பு, சற்று சோம்பேறி, கவனக்குறைவு. கைகள், வலுவான உருவம் இருந்தபோதிலும், சிறியதாகத் தோன்றியது. விரல்கள் நீண்ட, மெல்லிய, பிரபுக்களின் சிறப்பியல்பு.

கிரிகோரி ஊசியால் அணிந்திருந்தார். ஆடைகள் விலை உயர்ந்தவை, சுத்தமானவை, நன்கு சலவை செய்யப்பட்டவை. நல்ல வாசனை திரவியம். பூட்ஸ் ஒரு பளபளப்பான பளபளப்பானது.

கிரிகோரியின் பாத்திரம்

கிரிகோரியின் தோற்றம் ஆன்மாவின் உள் நிலையை முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. அவர் செய்யும் ஒவ்வொன்றும் ஒரு துல்லியமான படிநிலைகள், குளிர் விவேகம் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்படுகிறது, இதன் மூலம் உணர்ச்சிகள் மற்றும் உணர்வுகள் சில நேரங்களில் உடைக்க முயற்சி செய்கின்றன. பயமற்ற மற்றும் பொறுப்பற்ற, எங்காவது பலவீனமான மற்றும் பாதுகாப்பற்ற, ஒரு குழந்தையைப் போல. இது அனைத்தும் தொடர்ச்சியான முரண்பாடுகளால் ஆனது.

கிரிகோரி தனது உண்மையான முகத்தை ஒருபோதும் காட்டமாட்டேன் என்று உறுதியளித்தார், யாரிடமும் எந்த உணர்ச்சிகளையும் காட்டக்கூடாது என்று தடை செய்தார். அவர் மக்களிடம் ஏமாற்றம் அடைந்தார். அவர் உண்மையாக இருந்தபோது, ​​தந்திரமும் பாசாங்கும் இல்லாமல், அவர்களால் அவரது உள்ளத்தின் ஆழத்தைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை, இல்லாத தீமைகளுக்கு அவரைக் குற்றம் சாட்டி, உரிமைகோரல்களைச் செய்தார்கள்.

“... எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் தந்திரமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமதித்தனர்: நான் பழிவாங்கும் நிலைக்கு ஆளானேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன் - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - நான் கீழே வைக்கப்பட்டேன். நான் பொறாமைப்பட்டேன். உலகம் முழுவதையும் நேசிக்க நான் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்க கற்றுக்கொண்டேன் ... "

பெச்சோரின் தொடர்ந்து தன்னைத் தேடிக்கொண்டிருக்கிறார். அவள் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடுகிறாள், அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. பணக்காரர் மற்றும் படித்தவர். பிறப்பால் ஒரு உன்னதமானவர், உயர் சமூகத்தில் சுழன்று பழகியவர், ஆனால் அத்தகைய வாழ்க்கை அவருக்குப் பிடிக்கவில்லை. கிரிகோரி அதை வெறுமையாகவும் பயனற்றதாகவும் கருதினார். பெண் உளவியலில் நல்ல அறிவாளி. நான் ஒவ்வொன்றையும் கண்டுபிடித்து, உரையாடலின் முதல் நிமிடங்களிலிருந்து அது என்னவென்று புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. சமூக வாழ்க்கையால் சோர்வுற்ற மற்றும் பேரழிவிற்கு ஆளான அவர், அறிவியலை ஆராய முயன்றார், ஆனால் சக்தி அறிவில் இல்லை, திறமை மற்றும் அதிர்ஷ்டத்தில் உள்ளது என்பதை விரைவில் உணர்ந்தார்.

சலிப்பு அந்த மனிதனை வாட்டியது. போரில் மனச்சோர்வு நீங்கும் என்று பெச்சோரின் நம்பினார், ஆனால் அவர் தவறாகப் புரிந்து கொண்டார். காகசியன் போர் மற்றொரு ஏமாற்றத்தைக் கொண்டு வந்தது. வாழ்க்கையில் தேவை இல்லாதது பெச்சோரின் விளக்கத்தையும் தர்க்கத்தையும் மீறும் செயல்களுக்கு இட்டுச் சென்றது.

Pechorin மற்றும் காதல்

அவர் நேசித்த ஒரே பெண் வேரா மட்டுமே. அவளைப் பொறுத்தவரை, அவர் எதற்கும் தயாராக இருந்தார், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக இருக்க விதிக்கப்படவில்லை. வேரா திருமணமான பெண்.

அவர்கள் வாங்கக்கூடிய அந்த அரிய சந்திப்புகள் மற்றவர்களின் பார்வையில் அவர்களை மிகவும் சமரசம் செய்தன. அந்தப் பெண் நகரத்தை விட்டு வெளியேற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. காதலியை பிடிக்க முடியவில்லை. அவன் குதிரையை மட்டும் ஓட்டிச் சென்று நிறுத்தி அவளைத் திருப்பி அனுப்பும் முயற்சியில் இறக்கினான்.

பெச்சோரின் மற்ற பெண்களை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. அவை சலிப்புக்கு ஒரு மருந்து, அதற்கு மேல் எதுவும் இல்லை. அவர் விதிகளை உருவாக்கிய ஒரு விளையாட்டில் சிப்பாய்கள். சலிப்பான மற்றும் ஆர்வமற்ற உயிரினங்கள் அவரை மேலும் மனச்சோர்வடையச் செய்தன.

மரணத்தை நோக்கிய அணுகுமுறை

வாழ்க்கையில் எல்லாமே முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டவை என்று பெச்சோரின் உறுதியாக நம்புகிறார். ஆனால் நீங்கள் மரணத்திற்காக உட்கார்ந்து காத்திருக்க வேண்டும் என்று அர்த்தமல்ல. நாம் முன்னோக்கி செல்ல வேண்டும், அவளுக்குத் தேவையானதை அவளே கண்டுபிடிப்பாள்.

“...நான் எல்லாவற்றையும் சந்தேகிக்க விரும்புகிறேன். எனக்காக என்ன இருக்கிறது என்று எனக்குத் தெரியாதபோது நான் எப்போதும் முன்னேறுவேன். மரணத்தை விட பயங்கரமான எதுவும் இல்லை, அது நடக்கலாம் - மேலும் மரணத்தை கடந்து செல்ல முடியாது! .. "

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் மிகைல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவின் நாவலான எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைமின் கதாநாயகன். இது ஒரு இளம், "மெல்லிய, வெள்ளை", மெல்லிய, நடுத்தர அளவிலான இளைஞன். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் - ஒரு ஓய்வு பெற்ற அதிகாரி ("மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்" அத்தியாயத்தில் செயல்பட்ட நேரத்தில்), ஒரு வெல்வெட் ஃபிராக் கோட், சுத்தமான உள்ளாடை மற்றும் புத்தம் புதிய நேர்த்தியான கையுறைகளில். பெச்சோரின் மஞ்சள் நிற முடி, கருப்பு மீசை மற்றும் புருவங்கள், தலைகீழான மூக்கு, பழுப்பு நிற கண்கள் மற்றும் வெள்ளை பற்கள் ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் பணக்காரர் மற்றும் பல விலையுயர்ந்த பொருட்களை வைத்திருக்கிறார். அவருக்கு சிறப்புக் கல்வி மற்றும் பயனுள்ள தொழில் எதுவும் தேவையில்லை. அவர்களிடமிருந்து மகிழ்ச்சியோ, பெருமையோ, இன்பமோ இல்லை என்று அவர் நம்புகிறார். இந்த நபர் பொதுவான ஆர்வத்தின் மையத்தில் இருக்க விரும்புகிறார், அனைவரையும் அடிபணிய வைக்க முயற்சிக்கிறார், எனவே குணம் கொண்ட பெண்களை விரும்புவதில்லை. பொதுவாக, பெச்சோரின் தன்னை மட்டுமே நேசிப்பதாகத் தெரிகிறது, சில சமயங்களில் வேறு யாராவது இருந்தாலும், இதற்காக அவர் எதையும் தியாகம் செய்வதில்லை. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தன்னை நண்பர்களாக இருக்க முடியாது, மற்றவர்கள் குறிப்பாக அவரது நட்பு வட்டத்தில் பொருந்த விரும்பவில்லை.

வேலையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே, பெச்சோரின் ஒரு அலட்சியமாகவும், சில சமயங்களில் வாழ்க்கையில் இருந்து நிறைய பெற விரும்பும் ஆர்வமுள்ள நபராகவும் பார்க்கிறோம். அவரது செயல்கள் வாசகரை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்துகின்றன. இந்தச் செயல் என்னவாகும் என்பதை அறியாமல் அந்தப் பெண்ணைத் திருடுகிறான். இந்த பெண்ணின் மீதான தனது காதல் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு வழி திறக்கும் என்பதில் உறுதியாக இருக்கிறார். இருப்பினும், அவர் செயல்களில் விரைந்தார் என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் எதையும் சரிசெய்ய முடியாது.

சமூகத்துடனான ஒரு பயனற்ற போராட்டத்தின் போது, ​​பெச்சோரின் தனது ஆர்வத்தை இழந்து, குளிர்ச்சியாக, அலட்சியமாக மாறுகிறார். இதே போன்ற ஒன்றை நாங்கள் பார்த்திருக்கிறோம். "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலைப் படித்தல். அவரது அன்பான பெண்ணான வேராவின் புறப்பாடு மட்டுமே ஒரு புதிய, சிறந்த வாழ்க்கைக்கான விருப்பத்தை திரும்பப் பெற, சிறிது காலத்திற்கு மீண்டும் ஒரு நெருப்பை அவனில் எரிய முடிந்தது. ஆனால் இது மீண்டும் கடந்து செல்லும் மோகம், இந்த பெண்ணின் மீதான ஆர்வம் போய்விட்டது. அல்லது, எப்படியிருந்தாலும், பெச்சோரின் இதைத் தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்த முயன்றார்.

ஒரு மனிதன் தன் மீது, வாழ்க்கையில் ஏமாற்றமடைகிறான். அவர் தனது வாழ்க்கை பயணம் செய்யும் போது இருக்கிறார். அவர் வீடு திரும்ப மாட்டார்.

பெச்சோரின் ஒரு "கூடுதல் மனிதன்". அவரது கருத்துக்கள், எண்ணங்கள், கருத்துக்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டவை. நாவல் முழுவதும், அவர் சில அதிகாரப்பூர்வ வணிகங்களில் பிஸியாக இருப்பதை நாங்கள் ஒருபோதும் பார்த்ததில்லை. "தி ஃபாடலிஸ்ட்" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின் கோசாக் கொலையாளியை ஏமாற்றி கைது செய்ய முடியாவிட்டால் (இது கண்டிப்பாகச் சொன்னாலும், அவரது வணிகம் அல்ல). ஆனால் இந்த நபர் தன்னை குறிப்பிட்ட இலக்குகளையும் கேள்விகளையும் அமைக்கிறார்.

அவற்றில் ஒன்று மக்களின் சாத்தியக்கூறுகள் மற்றும் உளவியலைப் புரிந்துகொள்வது. இது தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும் அவரது பல்வேறு "சோதனைகளை" விளக்குகிறது.

லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினை இரண்டு உணர்வுகளுடன் அனுபவிக்கிறார்: காதல் மற்றும் நட்பு. அவற்றில் எதையும் அவனால் கையாள முடியவில்லை. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் காதலில் ஏமாற்றமடைந்தார். அவர் நண்பர்களாக இருக்க முடியாது, ஏனென்றால் நண்பர்களில் ஒருவர் மற்றவருக்கு அடிமையாக இருக்க வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார்.

பெச்சோரின் ஒரு மனிதர், அவரது கொள்கைகள், அவரது வாழ்க்கைப் பார்வை, எப்போதும் மக்களுக்கு வருத்தத்தைத் தருகிறது. மறுபிறவி எடுக்க வேண்டும் என்று ஆசைப்பட்டாலும், அவனது உண்மையான இயல்பு அதற்கு இடமளிக்கவில்லை. அவன் தனிமைக்கு ஆளானான்.

"நம் காலத்தின் ஒரு ஹீரோ" நாவலில் எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் தனது சமகாலத்தவரின் உருவத்தை உருவாக்கினார், "முழு ... தலைமுறையின் தீமைகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு உருவப்படம்."

நாவலின் கதாநாயகன் பிரபு கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின், பாத்திரம் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது, மேலும் முரண்பாடானது. பெச்சோரின் சீரற்ற தன்மை, "விசித்திரம்" ஏற்கனவே ஹீரோவின் உருவப்படத்தில் சிறப்பாக கவனிக்கப்பட்டுள்ளது. "அவரது முகத்தில் முதல் பார்வையில், நான் அவருக்கு இருபத்தி மூன்று ஆண்டுகளுக்கு மேல் கொடுத்திருக்க மாட்டேன், ஆனால் அதற்குப் பிறகு நான் அவருக்கு முப்பது கொடுக்கத் தயாராக இருந்தேன்" என்று விவரிப்பாளர் குறிப்பிடுகிறார். அவர் பெச்சோரின் வலுவான உடலமைப்பை விவரிக்கிறார், அதே நேரத்தில் அவரது உடலின் "நரம்பு பலவீனத்தை" உடனடியாகக் குறிப்பிடுகிறார். ஹீரோவின் குழந்தைத்தனமான புன்னகை மற்றும் அவரது குளிர், உலோக தோற்றம் ஆகியவற்றால் ஒரு விசித்திரமான மாறுபாடு வழங்கப்படுகிறது. பெச்சோரின் கண்கள் "அவர் சிரிக்கும்போது சிரிக்கவில்லை ... இது ஒரு அறிகுறி - தீய மனப்பான்மை, அல்லது ஆழ்ந்த நிலையான சோகம்" என்று விவரிப்பவர் குறிப்பிடுகிறார். ஹீரோவின் தோற்றம் கடந்து செல்லும் அதிகாரிக்கு துரதிர்ஷ்டவசமாகத் தோன்றுகிறது, இது "ஒரு கண்மூடித்தனமான கேள்வியின் விரும்பத்தகாத தோற்றத்தை" உருவாக்குகிறது, அதே நேரத்தில் இந்த தோற்றம் "அலட்சியமாக அமைதியாக" இருக்கிறது.

மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் பெச்சோரின் "வினோதங்களை" குறிப்பிடுகிறார்: "அவர் ஒரு நல்ல பையன், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்; கொஞ்சம் வித்தியாசமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உதாரணமாக, மழையில், குளிர் நாள் முழுவதும் வேட்டையாடுதல்; எல்லோரும் குளிர்ச்சியாக, சோர்வாக இருப்பார்கள் - ஆனால் அவருக்கு எதுவும் இல்லை. மற்றொரு முறை அவர் தனது அறையில் அமர்ந்தார், காற்று வாசனை, அவர் சளி பிடித்ததாக உறுதியளிக்கிறார்; ஷட்டர் தட்டும், அவர் நடுங்கி வெளிர் நிறமாக மாறும்; என்னுடன் அவர் பன்றியின் மீது ஒருவர் சென்றார்; முழு நேரமும் உங்களால் ஒரு வார்த்தை கூட பேச முடியவில்லை, ஆனால் நீங்கள் பேச ஆரம்பித்தவுடன், சிரிப்பால் உங்கள் வயிற்றைக் கிழித்து விடுவீர்கள் ... "

ஹீரோவின் இந்த "விசித்திரத்திற்கு" பின்னால் என்ன இருக்கிறது? அவர் உண்மையில் எப்படிப்பட்டவர்? இந்த பாத்திரத்தை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம்.

பெச்சோரின் ஒரு ரஷ்ய பிரபு, "இளமை உலகில் கடந்துவிட்டது". இருப்பினும், விரைவில் மதச்சார்பற்ற இன்பங்கள் அவரை "வெறுக்கவைத்தது". அறிவியல், புத்தகங்களைப் படித்தல், சுய கல்வி - இந்த நடவடிக்கைகள் அனைத்தும் வாழ்க்கையில் அவற்றின் அர்த்தமற்ற தன்மையையும் பயனற்ற தன்மையையும் மிக விரைவாக வெளிப்படுத்தின. சமூகத்தில் ஒரு நபரின் நிலை, மரியாதை மற்றும் மரியாதை ஆகியவை அவரது உண்மையான தகுதிகள் - கல்வி மற்றும் நல்லொழுக்கம் ஆகியவற்றால் தீர்மானிக்கப்படுவதில்லை, ஆனால் செல்வம் மற்றும் தொடர்புகளைப் பொறுத்தது என்பதை பெச்சோரின் உணர்ந்தார். எனவே, உலகின் இலட்சிய ஒழுங்கு அவரது வாழ்க்கையின் ஆரம்பத்திலேயே அவரது மனதில் மீறப்பட்டது. இது பெச்சோரின் ஏமாற்றத்திற்கு வழிவகுத்தது, அவரது சலிப்பு, ஒரு பிரபுத்துவ சமூகத்தின் அவமதிப்பு.

ஏமாற்றம் மற்றவர்களிடம் ஆக்ரோஷத்தை ஏற்படுத்தியது. மேலும் அவரது அனைத்து நேர்மறையான குணங்களும் - தைரியம், உறுதிப்பாடு, மன உறுதி, ஆற்றல், செயல்பாடு, நிறுவனம், நுண்ணறிவு மற்றும் மக்களைப் புரிந்துகொள்ளும் திறன் - ஹீரோ "தனக்கு நேர்மாறாக மாறினார்", அவற்றை "தீய பாதையில்" பயன்படுத்தினார். நான் குறிப்பாக கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் பண்புகளில் ஒன்றில் வாழ விரும்புகிறேன்.

பெச்சோரின் மிகவும் சுறுசுறுப்பானவர், ஆற்றல் மிக்கவர், அவரது ஆத்மாவில் "மகத்தான சக்திகள்" உள்ளன. ஆனால் அவர் தனது ஆற்றலை எதற்காக பயன்படுத்துகிறார்? அவர் பேலாவைக் கடத்துகிறார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார், இளவரசி மேரியுடன் முட்டாள்தனமான, கொடூரமான உறவைத் தொடங்குகிறார்.

மேலும், அவர் மற்றவர்களுக்கு துன்பத்தைத் தருகிறார் என்பதை பெச்சோரின் நன்கு அறிவார். அவர் தனது நடத்தையை வளர்ப்பு, சமூக சூழல், "அவரது தெய்வீக இயல்பின் அசல் தன்மை", விதி, இது அவரை "மற்றவர்களின் நாடகங்களின் கண்டனத்திற்கு" எப்போதும் இட்டுச் சென்றது - எதையும், ஆனால் அவரது தனிப்பட்ட, சுதந்திரமான விருப்பத்தின் வெளிப்பாடு அல்ல. . ஹீரோ தனது செயல்களுக்கு பொறுப்பேற்கவில்லை.

அதே நேரத்தில், அவர் எப்போதும் சுறுசுறுப்பாகவும், சுறுசுறுப்பாகவும் இருக்கிறார், அவர் தொடர்ந்து தனது திட்டங்களை உயிர்ப்பிக்கிறார். பெச்சோரின் நடத்தையின் ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமை, உள்நோக்கம் மற்றும் செயலின் ஒற்றுமையை விமர்சகர்கள் மீண்டும் மீண்டும் குறிப்பிட்டுள்ளனர். ஆம், "தி ஃபாடலிஸ்ட்" கதையில் முன்கணிப்பில் குருட்டு நம்பிக்கையை ஹீரோவே மறுக்கிறார்.

பெச்சோரின் உளவியல் மற்றும் நடத்தையை பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்போம், அவரது வாழ்க்கை தத்துவத்தை குறிப்பிடுகிறது. அவருக்கு மகிழ்ச்சி என்பது திருப்தியான லட்சியம், "நிறைவுற்ற பெருமை", முக்கிய ஆர்வம் மற்றவர்களின் விருப்பத்தை அடிபணியச் செய்வதாகும். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வாழ்க்கை "சலிப்பானது மற்றும் அருவருப்பானது", அவர் மற்றவர்களின் உணர்வுகளை "தன்னுடன் மட்டுமே" கருதுகிறார், அவருடைய ஆன்மீக வலிமையை ஆதரிக்கும் உணவாக அவர் கருதுகிறார். அவர்களால், இந்த உணர்வுகள் அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது. "மனித மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துரதிர்ஷ்டங்களைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன் ..." - இது பெச்சோரின் உருவத்தின் லீட்மோடிஃப்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோவின் நடத்தையின் அடிப்படையானது ஈகோசென்ட்ரிசம் ஆகும், இது டி.என். ஓவ்சியானிகோ-குலிகோவ்ஸ்கியின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரினில் அதிகப்படியான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, வாழ்க்கையின் அனைத்து நிகழ்வுகளுக்கும், மற்றவர்களின் செயல்களுக்கும் உணர்ச்சி ரீதியாக வலிமிகுந்த உணர்திறன். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது கடந்த கால உணர்வுகளை மறக்க முடியாது என்பதை ஆராய்ச்சியாளர் கவனிக்கிறார், இதில் மிகவும் கசப்பான, மகிழ்ச்சியற்ற உணர்வுகள் அடங்கும். உண்மையான உணர்வுகளைப் போலவே அவனுடைய ஆன்மாவையும் அவர்கள் சொந்தமாக வைத்திருக்கிறார்கள். எனவே பெச்சோரினில் மன்னிக்க இயலாமை, சூழ்நிலையின் புறநிலை மதிப்பீட்டின் இயலாமை.

இருப்பினும், ஹீரோவின் உணர்வுகள் செயலில் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது. A.I. Revyakin படி, "Pechorin நல்ல தூண்டுதல்கள் இல்லாதது." லிகோவ்ஸ்கியில் மாலையில், அவர் வேரா மீது பரிதாபப்பட்டார். மேரி உடனான கடைசி சந்திப்பின் போது, ​​அவர் இரக்கத்தை உணர்கிறார், அவள் காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறியத் தயாராகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் ஒரு சண்டையின் போது, ​​அவர் தனது சொந்த அர்த்தத்தை ஒப்புக்கொண்டால், அவர் தனது எதிரியை மன்னிக்க தயாராக இருக்கிறார்.

இருப்பினும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் நல்ல தூண்டுதல்கள் எப்போதும் "தூண்டுதல்கள்" மட்டுமே. பெச்சோரின் எப்போதும் தனது "வில்லத்தனத்தை" அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்குக் கொண்டு வருகிறார்: அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்று, பேலாவை அழித்து, இளவரசி மேரியை கஷ்டப்படுத்துகிறார். ஹீரோவின் நன்மைக்கான தூண்டுதல்கள் அவரது தனிப்பட்ட உணர்வுகளாக மட்டுமே இருக்கும், அவை ஒருபோதும் செயல்களாக மாறாது, மற்றவர்களுக்கு உண்மையில் எதுவும் தெரியாது.

சிந்தனை மற்றும் செயலின் ஒற்றுமை பெச்சோரின் நடத்தையில் அவரது "வில்லத்தனம்" தொடர்பாக மட்டுமே பாதுகாக்கப்படுகிறது - இங்கே, வெளிப்படையாக, ஹீரோவின் உணர்வுகள் எதுவும் இல்லை (Pechorin இயற்கையால் ஒரு வில்லன் அல்ல), இங்கே அவர் செயல்படுகிறார், காரணத்தால் மட்டுமே வழிநடத்தப்படுகிறார், காரணம். மற்றும் நேர்மாறாக, ஹீரோவின் மனதில் உணர்வுக்கும் செயலுக்கும் இடையே ஒரு சோகமான இடைவெளியைக் காண்கிறோம். மனம் இல்லாத இடத்தில், பெச்சோரின் "சக்தியற்றவர்" - உணர்வுகளின் கோளம் அவருக்கு மூடப்பட்டுள்ளது. இதுதான் ஹீரோவின் உணர்ச்சி அசைவின்மையை, அவனது "பெட்ரிஃபிகேஷன்" என்பதை தீர்மானிக்கிறது. எனவே அவருக்கு காதல் சாத்தியமற்றது, நட்பில் அவரது தோல்வி. எனவே, பெச்சோரினுக்கு மனந்திரும்புவது சாத்தியமற்றது என்று நான் நினைக்கிறேன்.

பெச்சோரின் ஆன்மீக உருவம் மதச்சார்பற்ற வாழ்க்கையால் சிதைக்கப்பட்டது என்றும், அவரே தனது அவநம்பிக்கையால் அவதிப்படுகிறார் என்றும் பெலின்ஸ்கி நம்பினார், மேலும் “பெச்சோரின் ஆன்மா கல் மண் அல்ல, ஆனால் உமிழும் வாழ்க்கையின் வெப்பத்தால் பூமி வறண்டு போனது: துன்பம் அதைத் தளர்த்தி நீர்ப்பாசனம் செய்யட்டும். ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மழை, அது சொர்க்க அன்பின் பசுமையான, ஆடம்பரமான பூக்களிலிருந்து வளரும் ... ". இருப்பினும், பெச்சோரின் "துன்பம்" அவருக்கு துல்லியமாக சாத்தியமற்றது. இது ஹீரோவின் "ஆன்மீக இயலாமை".

நிச்சயமாக, எழுத்தாளரால் படத்தை இப்படி சித்தரிப்பதற்கான காரணங்களில் ஒன்று லெர்மொண்டோவ் ரொமாண்டிசிசத்தின் மரபுகளுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட விசுவாசம். பெச்சோரின் ஒரு காதல் ஹீரோ, வெளி உலகத்திற்கு எதிரானவர். எனவே மக்கள் மத்தியில் அவரது பேய் மற்றும் தனிமை. ஒரு காதல் ஹீரோவாக, பெச்சோரின் கவிஞரின் சொந்த உலகக் கண்ணோட்டம், அவரது இருண்ட மனநிலைகள், மந்தமான எண்ணங்கள், சந்தேகம் மற்றும் கிண்டல் மற்றும் இரகசிய இயல்பு ஆகியவற்றைப் பிரதிபலிக்கிறது. இருப்பினும், புஷ்கினின் ஒன்ஜின் டாட்டியானாவின் அன்பில் உணர்வுகளின் முழுமையையும் உயிரோட்டமான வாழ்க்கை ஓட்டத்தையும் பெறுகிறது என்பது சிறப்பியல்பு. பெச்சோரின் பெர்சியாவிலிருந்து திரும்பினார். இது முழு லெர்மொண்டோவ்.

நாவலின் தலைப்பே லெர்மண்டோவ் தனது காலத்தின் சமூக வாழ்க்கையை ஆழமாக ஆராய விரும்பினார் என்று கூறுகிறது. இந்த நாவலின் முக்கிய பிரச்சனை ஒரு சிந்தனை, திறமையான நபரின் தலைவிதி, சமூக தேக்கநிலையின் நிலைமைகளில் தனக்கென ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

அவரது கதாநாயகனின் உருவத்தில், லெர்மொண்டோவ் அக்கால இளைய தலைமுறையில் உள்ளார்ந்த அம்சங்களை உள்ளடக்கினார். இந்த வழியில், அந்த சகாப்தத்தில் ஒரு சிறந்த மனித ஆளுமையின் தலைவிதி பற்றிய கேள்வியை ஆசிரியர் எழுப்பினார். முன்னுரையில், "நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்பது ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல, ஆனால் முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும் அவர்களின் முழு வளர்ச்சியில் உருவாக்கியது என்று அவர் குறிப்பிட்டார்.

நாவலின் முக்கிய பணி பெச்சோரின் உருவத்தின் ஆழத்தை வெளிப்படுத்துவதாகும். கதைகளுக்கு இடையே வெளிப்படையான சதி தொடர்பு இல்லை. அவை ஒவ்வொன்றும் ஹீரோவின் வாழ்க்கையின் ஒரு தனி அத்தியாயமாகும், இது அவரது பாத்திரத்தின் வெவ்வேறு பண்புகளை பிரதிபலிக்கிறது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் ஆழமான உள் உலகம், அவரது எதிர்மறை அம்சங்கள் "இளவரசி மேரி" கதையில் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. இங்குள்ள சதி, பழக்கமான கேடட் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சந்திப்பு. பின்னர் பெச்சோரின் அடுத்த "சோதனை" தொடங்குகிறது, இதன் நோக்கம் உண்மையையும் மனித இயல்பையும் புரிந்துகொள்வதாகும். கதாநாயகன் ஒரே நேரத்தில் பார்வையாளராகவும் நடிகராகவும் நடிக்கிறார். மக்களின் நடத்தையை வெறுமனே கவனிப்பது அவருக்குப் போதாது, அவர் அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் எதிராகத் தள்ளுகிறார், அவர்களின் ஆன்மாவைத் திறந்து தங்களை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறார்: அன்பு, வெறுப்பு, துன்பம். இதுதான் அவர் "பரிசோதனைகள்" செய்யும் நபர்களை வெறுக்கவும் வெறுக்கவும் கூட செய்கிறது.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் விஷயத்தில் இதுதான் நடக்கிறது. குட்டி பிரபுக்களைச் சேர்ந்த இந்த இளம் இராணுவ அதிகாரி கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சிற்கு அடுத்ததாக வைக்கப்பட்டது தற்செயலாக அல்ல. நாவலில் ஜங்கரின் உருவம் மிகவும் முக்கியமானது, இது பெச்சோரின் ஒரு வளைந்த கண்ணாடி - இது இந்த "துன்பமான அகங்காரத்தின்" உண்மை மற்றும் முக்கியத்துவத்தை அமைக்கிறது, அவரது இயல்பின் ஆழம் மற்றும் தனித்துவம்.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு குறிப்பாக பெச்சோரினை எரிச்சலூட்டும் ஒரு பண்பு உள்ளது: அவர் வீண், ஏமாற்றமடைந்த காதல் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார். பெச்சோரின் தனது தோரணையையும் ஒரு விளைவை உருவாக்கும் விருப்பத்தையும் தெளிவாகக் காண்கிறார். ஒரு கரடுமுரடான சிப்பாயின் மேலங்கியை ஒரு புத்திசாலித்தனமான அதிகாரியின் சீருடைக்கு மாற்றியதால், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி தனது மகிழ்ச்சியை மறைக்க முடியவில்லை.

சதித்திட்டத்தை ஆராய்ந்து, இளம் இளவரசி லிகோவ்ஸ்கயா பெச்சோரின் மீது ஆர்வம் காட்டவில்லை என்பதை வாசகர் புரிந்துகொள்கிறார், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை எரிச்சலூட்டுவதற்காக மட்டுமே அவளது அன்பைத் தேடுகிறார், மேரிக்கு என்ன துன்பம் என்று கூட யோசிக்காமல். பின்னர், கதாநாயகனின் இந்த நுட்பமான கணக்கிடப்பட்ட நகர்வு தெளிவாகிறது, ஒருபுறம் அவரை அலங்கரிக்கவில்லை, மறுபுறம், பொறாமை மற்றும் வெறுப்பால் கைப்பற்றப்பட்ட, மற்றவர்களால் எளிதில் பாதிக்கப்படும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை அம்பலப்படுத்துகிறது. அவர் குறைந்த மற்றும் மோசமான செயல்களைச் செய்யக்கூடியவராக மாறி, பெச்சோரினுக்கு எதிரான ஒரு சூழ்ச்சியில் பங்கேற்கிறார். பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான சண்டையின் காட்சி ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துகிறது. இது தெளிவாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் எழுதப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் மகிழ்ச்சியான மற்றும் பிரபுக்கள் நிறைந்தவர், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மன்னிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு நிராயுதபாணியுடன் சுட விரும்பினார், ஆனால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியால் பிரபுக்களுக்கு உயர முடியவில்லை, குற்றத்தை ஒப்புக்கொண்டு மன்னிப்பு கேட்க முடியவில்லை.

இளம் இளவரசி மீதான அலட்சிய அணுகுமுறைக்காக பெச்சோரின் கண்டிக்கப்படலாம், ஆனால் அது மதிப்புக்குரியதா? அவரைச் சந்தித்த பிறகு இளவரசி மாறினாள்: அவள் புத்திசாலியாகவும் புத்திசாலியாகவும் ஆனாள். இந்த பெண் முதிர்ச்சியடைந்தாள், மக்களைப் புரிந்துகொள்ள ஆரம்பித்தாள். அவளுக்கு எது சிறந்தது என்று நாம் உறுதியாகச் சொல்ல முடியாது: அப்பாவியாக இருக்கும் பெண்ணாக இருப்பது அல்லது மிகவும் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட தன்மை கொண்ட பெண்ணாக மாறுவது. இரண்டாவது சிறந்தது என்று நினைக்கிறேன். இந்த வழக்கில் பெச்சோரின் அவரது தலைவிதியில் நேர்மறையான பங்கைக் கொண்டிருந்தார்.

ஹீரோ எப்போதும் மக்கள் நேசிக்கக்கூடிய மற்றும் மதிக்கக்கூடிய ஒன்றைக் கண்டுபிடிப்பார் என்று நம்புகிறார், ஆனால் அவர் அதைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. அதனால்தான் அவர் மற்றவர்களை இகழ்கிறார் அல்லது அவர்கள் மீது அலட்சியமாக இருக்கிறார் என்று நினைக்கிறேன். இது அவரை கடுமையாக காயப்படுத்துகிறது.

ஒவ்வொரு கதைக்கும் மற்றொரு தனி குறிக்கோள் உள்ளது - ஹீரோவின் தனிமை, மக்களிடமிருந்து அவர் அந்நியப்படுவதைக் காட்ட. பெச்சோரினை வித்தியாசமான சூழலில் வைப்பதன் மூலம் ஆசிரியர் இதை அடைகிறார். மற்ற மக்களின் பின்னணிக்கு எதிரான ஹீரோவின் மாறுபாடு, ஹைலேண்டர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக, அவரது குணாதிசயத்தின் பல பண்புகளை முடிந்தவரை நமக்கு வெளிப்படுத்த உதவுகிறது. அவன் அந்நியப்படுவதால், நாயகன் தன்னைக் காணும் சமூகத்தின் மரபுகள் அல்லது ஒழுக்க நெறிகளுக்கு உட்பட்டதாக இல்லை என்பதைக் காண்கிறோம்.

பெச்சோரின் "அவரது காலத்தின் ஹீரோவாக" உருவானது மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான உறவுகளில் வெளிப்படுகிறது, அவர்கள் பாத்திரத்தில் அல்லது பெச்சோரின் நிலையில் இல்லை. கதையை வழிநடத்தும் நபர்களின் மாற்றம் குறிப்பாக முக்கியமானது. முதலில், மாக்சிம் மக்ஸிமிச், "கடந்து செல்லும் அதிகாரி", பெச்சோரின் பற்றி கூறுகிறார். பின்னர் ஆசிரியர்-கதையாளர் அவரைப் பற்றி பேசுகிறார், பின்னர் பெச்சோரின் தனது நாட்குறிப்புகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். ஏற்கனவே பெச்சோரின் உருவப்படம் அவரை ஒரு சிறந்த ஆளுமையாக வகைப்படுத்துகிறது.

லெர்மொண்டோவ் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நமக்கு வெளிப்படுத்திய திறமையை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. வேலை முழுவதும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் உள் உலகத்தை முடிந்தவரை முழுமையாக வெளிப்படுத்த ஆசிரியர் பாடுபடுகிறார். நாவலின் கலவை சிக்கலானது கதாநாயகனின் உருவத்தின் உளவியல் சிக்கலுடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பெச்சோரின் பாத்திரத்தின் தெளிவின்மை, இந்த உருவத்தின் முரண்பாடு அவரது ஆன்மீக உலகத்தைப் பற்றிய ஆய்வில் மட்டுமல்ல, மற்ற கதாபாத்திரங்களுடனான ஹீரோவின் தொடர்புகளிலும் வெளிப்பட்டது. முதல் பகுதியில் பெச்சோரினை மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கண்களால் பார்க்கிறோம். இந்த நபர் பெச்சோரினுடன் உண்மையாக இணைந்துள்ளார், ஆனால் ஆன்மீக ரீதியில் அவருக்கு அந்நியமானவர். அவர்கள் சமூக நிலை மற்றும் வயது வித்தியாசத்தால் மட்டும் பிரிக்கப்படுகிறார்கள். அவர்கள் அடிப்படையில் வெவ்வேறு வகையான நனவு கொண்டவர்கள் மற்றும் வெவ்வேறு காலங்களின் குழந்தைகள். ஊழியர் கேப்டனுக்கு, ஒரு பழைய காகசியன், அவரது இளம் நண்பர் ஒரு அன்னிய, விசித்திரமான மற்றும் விவரிக்க முடியாத நிகழ்வு. எனவே, மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கதையில், பெச்சோரின் ஒரு மர்மமான மற்றும் மர்மமான நபராகத் தோன்றுகிறார்.

அவர் தொடர்பு கொள்ள வேண்டிய நபர்களை ஈர்க்கும் குணங்கள் Pechorin இல் உள்ளன. இது மற்றவர்களுடன் சாதகமாக ஒப்பிடும் சூழ்நிலைகள் உள்ளன. Pechorin, அவர் யாருடன் தொடர்பு கொள்கிறார், அதிக முயற்சி செய்யாமல் அனைவரையும் ஈர்க்கிறார். பெச்சோரின் எளிதாகவும் எளிமையாகவும் இருக்கும் ஒரே நபர் வெர்னர் மட்டுமே. அவர்கள் ஒருவரையொருவர் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறார்கள், பெச்சோரின் வெர்னரின் கருத்தை மதிக்கிறார். அவர்களின் உறவின் வரலாறு ஆன்மீக ரீதியாகவும் அறிவு ரீதியாகவும் ஒத்த மக்களின் தோல்வியுற்ற நட்பின் வரலாறு. பெச்சோரின் அவர்களின் நட்பின் சாத்தியமற்ற தன்மையை பின்வருமாறு விளக்குகிறார்: "நான் நட்பிற்கு தகுதியற்றவன்: இரண்டு நண்பர்களில், ஒருவர் எப்போதும் மற்றவருக்கு அடிமை." நாவல் முழுவதும், பெச்சோரினுக்கு ஒரு நண்பர் கூட இல்லை, ஆனால் அவர் பல எதிரிகளைப் பெறுகிறார். க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் பெச்சோரின் சண்டையில், வெர்னர் இரண்டாவதாகச் செயல்படுகிறார், ஆனால் சண்டையின் விளைவு அவரை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் வெர்னர் பெச்சோரினிடம் விடைபெற முடிவு செய்தார்.

ஏற்கனவே முதல் கதையான "பெல்லா" இலிருந்து ஹீரோவின் இருமை மற்றும் முரண்பாட்டைக் கண்டுபிடித்தோம். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் பெச்சோரினை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "அவர் ஒரு நல்ல பையன், நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன்; கொஞ்சம் வித்தியாசமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உதாரணமாக, மழையில், குளிர் நாள் முழுவதும் வேட்டையாடுதல்; எல்லோரும் குளிர்ந்து, சோர்வடைவார்கள் - ஆனால் அவருக்கு எதுவும் இல்லை. ஹீரோ தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "முரண்பட எனக்கு ஒரு உள்ளார்ந்த பரிசு உள்ளது; எனது முழு வாழ்க்கையும் இதயம் அல்லது மனதின் சோகமான மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான முரண்பாடுகளின் சங்கிலியாக மட்டுமே உள்ளது.

அவர் ஒரு அசாதாரண, புத்திசாலி நபர், ஆனால் மறுபுறம், இதயங்களை உடைக்கும் ஒரு அகங்காரவாதி, அதே நேரத்தில் அவர் தன்னை எதிர்க்கும் சமூகத்தின் பலியாகவோ அல்லது பணயக்கைதியாகவோ இருப்பதில் அவரது இயல்பின் இரட்டைத்தன்மையை நாம் காண்கிறோம்.

முரண்பாடுகள் மீதான ஆர்வம் மற்றும் பிளவுபட்ட ஆளுமை ஆகியவை ஹீரோவின் முக்கிய குணாதிசயங்கள். அவரது வாழ்க்கையின் வெளிப்புற சூழ்நிலைகளில் முரண்பாடுகள் வெளிப்படுகின்றன; சந்தேகம் மற்றும் அவநம்பிக்கை ஆகியவை அவரது ஆன்மா, உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களில் முரண்பாடுகளை உருவாக்குகின்றன.

பெச்சோரின் மிகவும் திறமையான இயல்புடையவர், அவர் செயலில் ஆர்வமாக உள்ளார், தொடர்ந்து தனது செயல்பாட்டின் ஒரு பகுதியைத் தேட வேண்டிய அவசியத்தை உணர்கிறார். அவர் தனக்காக சாகசங்களை உருவாக்குகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் தலைவிதி மற்றும் வாழ்க்கையில் தீவிரமாக தலையிடுகிறார், வெடிப்பு, மோதலுக்கு வழிவகுக்கும் வகையில் விஷயங்களின் போக்கை மாற்றுகிறார். மக்களின் வாழ்வில் தனது அந்நியத்தன்மை, அழிவுக்கான ஏக்கம் ஆகியவற்றைச் சேர்த்து, அவர் மற்றவர்களின் உணர்வுகளைப் பொருட்படுத்தாமல், அவர்களுக்கு கவனம் செலுத்தாமல் செயல்படுகிறார்.

கிரிகோரி பெச்சோரின் ஒரு ஆற்றல் மிக்கவர், புத்திசாலி, ஆனால் அவரால் அவரது மனதிற்கும், அறிவிற்கும் பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. பயனுள்ள ஆற்றலைக் கொண்டிருப்பதால், அவர் அதை சாதாரண சூழ்நிலைகளுக்கு வழிநடத்துகிறார், அதற்காக அது ஆபத்தானது. அவரது வாழ்க்கை அனைவரையும் விஞ்சுவதற்கான விருப்பத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை, அவருடைய விருப்பத்தையும் ஆசைகளையும் உயர்த்துவது, மக்கள் மீது அதிகாரத்திற்கான தாகம். கிரிகோரியின் பாத்திரம் வெவ்வேறு சூழ்நிலைகளில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது, ஆனால் அவருக்கு ஒரு சிறப்பு அம்சம் உள்நோக்கத்திற்கான ஆசை. ஹீரோ தனது செயல்களைக் கருத்தில் கொண்டு தன்னைக் கண்டித்து, தன்னுடன் சண்டையிடுகிறார். அவரது இயல்புக்கு இந்த உள் போராட்டம் தேவை, அதில் ஆளுமையின் ஒற்றுமை உள்ளது. ஹீரோவின் தன்னைப் பற்றிய தர்க்கம், அவரது "நியமனம் உயர்ந்தது" என்ற அவரது நம்பிக்கை, பலரின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கக்கூடிய ஒரு நபரின் தலைவிதியை அவர் கனவு கண்டதைக் குறிக்கிறது. யாருக்கும் தீங்கு செய்ய விரும்பாமல், நல்லது செய்யாமல், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் அமைதியான, அமைதியான வாழ்க்கையை அழிக்கிறார். Pechorin மற்ற கதாபாத்திரங்களை எதிர்க்கிறது, இயக்கம் - அமைதி. அவர் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையில் தலையிடுகிறார்.

விதிக்கு அவருக்கு ஏன் தேவை என்று பெச்சோரின் விளக்க முயற்சிக்கிறார், மேலும் எதிர்பாராத முடிவுக்கு வருகிறார், அதில் பகுத்தறிவற்ற ஒன்று உணரப்படுகிறது: விதி அவரை வைத்திருக்கிறது, இதனால் அவர் "துன்பத்தின் கோப்பை" இறுதிவரை குடிக்க முடியும்.

விதியின் நோக்கம் நாவலின் முடிவில் வளர்கிறது. "தி ஃபாடலிஸ்ட்" கதையில் பெச்சோரின் தனது அதிர்ஷ்டத்தை முயற்சித்து இந்த மோதலில் இருந்து வெற்றி பெறுகிறார், ஆனால் அவரது வெற்றியை சந்தேகிக்கிறார்.

அவரால் ஒரே இடத்தில் இருக்க முடியாது, அவர் சூழ்நிலையை, சூழலை மாற்ற வேண்டும், அதனால் அவர் எந்த பெண்ணுடனும் மகிழ்ச்சியாக இருக்க முடியாது. பெச்சோரின் எந்த ஒரு பெண் மீதும் ஆழ்ந்த அன்பையோ உண்மையான பாசத்தையோ உணரவில்லை. அவர் பேலாவை ஒரு சலிப்பான பொம்மை போல நடத்துகிறார். மலையக மக்களின் தப்பெண்ணங்கள் மற்றும் உள்ளுணர்வுகளில் விளையாடி, பெச்சோரின் தனது மனதையும் ஆற்றலையும் ஒரு கண்ணியமான நபருக்கு தகுதியற்ற இலக்கில் செலவிடுகிறார். இளவரசி மேரி மீதான அவரது அணுகுமுறையில், பெச்சோரின் இன்னும் வெறுப்பாகத் தெரிகிறது.

சிறிது நேரம் கழித்து, கிரிகோரி பெச்சோரின் சலிப்பால் கடக்கப்படுகிறார், மேலும் அவர் புதுமை மற்றும் மாற்றத்தைத் தேடி விரைகிறார். வேராவுடனான ஹீரோவின் மென்மையான உறவு மட்டுமே வாசகருக்கு அவர் அவளை நேசிக்கிறார் என்பதைக் காட்டுகிறது. நம்பிக்கையை இழக்கும் ஆபத்து இருக்கும் தருணத்தில் இந்த உணர்வு மிகவும் வலுவாக வெளிப்படுகிறது: "உலகில் உள்ள எதையும் விட நம்பிக்கை எனக்கு மிகவும் பிடித்தது ...".

நாவலின் கதைக்களம் வாசகருக்கு கதாநாயகனின் வாழ்க்கையின் நோக்கமற்ற தன்மையைக் குறிக்கிறது. பெச்சோரின் கொடூரமானவர் மற்றும் அலட்சியமாக இருந்தாலும், பெலின்ஸ்கி அவரை "துன்பமான அகங்காரவாதி" என்று அழைத்தார், ஏனென்றால் அவர் தனது செயல்களுக்காக தன்னைக் கண்டிக்கிறார், எதுவும் அவருக்கு திருப்தியைத் தரவில்லை. பெச்சோரின் தனது இலக்கை அடைய எல்லாவற்றையும் வைத்திருக்கிறார், ஆனால் அவர் இந்த இலக்கைக் காணவில்லை: “நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? அவர் ஏன் பிறந்தார்? ஒரு இலக்கைக் கண்டுபிடிக்க, ஒருவர் நிறுத்த வேண்டும், சுதந்திரமாக இருப்பதை நிறுத்த வேண்டும், ஒருவரின் சுதந்திரத்தின் ஒரு பகுதியை விட்டுவிட வேண்டும். Pechorin இதைச் செய்யாது. இதுவும் அவரது இயல்பின் சோகமான முரண்பாடே. லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரின் நாவல்

ஜி.ஏ.வின் வாழ்நாள் முழுவதும். பெச்சோரின் ஒரு சோகம் என்று அழைக்கப்படலாம். இந்த சோகத்திற்கான இரண்டு முக்கிய காரணங்களை லெர்மண்டோவ் வாசகருக்குக் காட்டினார். முதலாவது பெச்சோரின் ஆளுமையின் அம்சமாகும். ஹீரோவின் தலைவிதி எளிதானது அல்ல, அவர் நிறைய அனுபவித்தார், பலரின் வாழ்க்கையை பாதித்தார், பல மனித விதிகளை அழித்தார்.

அவரது சோகத்திற்கு இரண்டாவது காரணம் சமூகத்தின் நியாயமற்ற அமைப்பு. இந்த கண்ணோட்டத்தில், பெச்சோரின் சோகம் காலத்தின் சோகம். அவர் தனது முரண்பாடுகளைத் தீர்க்காமல் இறந்துவிடுகிறார்.

லெர்மொண்டோவ் ஒரு தார்மீக தீர்ப்பை வழங்க முற்படவில்லை. மனித ஆன்மாவின் அனைத்து படுகுழிகளையும் அவர் மிகுந்த சக்தியுடன் மட்டுமே காட்டினார், நம்பிக்கையற்றவர், சந்தேகம் மற்றும் ஏமாற்றம் ஆகியவற்றால் நிரப்பப்பட்டார்.