Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ் (1891-1940) ஒரு கடினமான, துயரமான விதியைக் கொண்ட ஒரு எழுத்தாளர், அது அவரது படைப்பை பாதித்தது. அறிவார்ந்த குடும்பத்தில் இருந்து வந்த அவர், புரட்சிகரமான மாற்றங்களையும், அதைத் தொடர்ந்து வந்த எதிர்வினைகளையும் ஏற்கவில்லை. ஒரு சர்வாதிகார அரசால் திணிக்கப்பட்ட சுதந்திரம், சமத்துவம் மற்றும் சகோதரத்துவத்தின் இலட்சியங்கள் அவரை ஊக்குவிக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவருக்கு, கல்வியும் உயர் மட்ட புத்திசாலித்தனமும் கொண்ட ஒரு மனிதன், சதுரங்களில் உள்ள வாய்வீச்சுக்கும் சிவப்பு பயங்கரத்தின் அலைக்கும் இடையிலான வேறுபாடு. ரஷ்யா மீது தெளிவாக இருந்தது. அவர் மக்களின் துயரங்களை ஆழமாக அனுபவித்தார் மற்றும் "வெள்ளை காவலர்" நாவலை அதற்கு அர்ப்பணித்தார்.

1923 ஆம் ஆண்டின் குளிர்காலத்தில் இருந்து, புல்ககோவ் தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் வேலை செய்யத் தொடங்கினார், இது 1918 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் உக்ரேனிய உள்நாட்டுப் போரின் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது, ஹெட்மேன் பாவ்லோ ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் அதிகாரத்தைத் தூக்கியெறிந்த டைரக்டரியின் துருப்புக்களால் கெய்வ் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. . டிசம்பர் 1918 இல், ஹெட்மேனின் அதிகாரம் அதிகாரி குழுக்களால் பாதுகாக்கப்பட்டது, அங்கு அவர் ஒரு தன்னார்வலராக பதிவு செய்யப்பட்டார், அல்லது மற்ற ஆதாரங்களின்படி, புல்ககோவ் அணிதிரட்டப்பட்டார். எனவே, நாவலில் சுயசரிதை அம்சங்கள் உள்ளன - பெட்லியுராவால் கெய்வ் கைப்பற்றப்பட்ட ஆண்டுகளில் புல்ககோவ் குடும்பம் வாழ்ந்த வீட்டின் எண்ணிக்கை கூட பாதுகாக்கப்படுகிறது - 13. நாவலில், இந்த எண்ணிக்கை ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. வீடு அமைந்துள்ள ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்க், நாவலில் அலெக்ஸீவ்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படுகிறது, மேலும் கியேவ் வெறுமனே நகரம். கதாபாத்திரங்களின் முன்மாதிரிகள் எழுத்தாளரின் உறவினர்கள், நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள்:

• உதாரணமாக, நிகோல்கா டர்பின், புல்ககோவின் இளைய சகோதரர் நிகோலாய்
• டாக்டர். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு எழுத்தாளர்.
• எலெனா டர்பினா-டல்பெர்க் - பார்பராவின் தங்கை
• செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க் - அதிகாரி லியோனிட் செர்ஜிவிச் கரும் (1888 - 1968), இருப்பினும், டால்பெர்க்கைப் போல வெளிநாடு செல்லவில்லை, ஆனால் இறுதியில் நோவோசிபிர்ஸ்க்கு நாடுகடத்தப்பட்டார்.
• லாரியன் சுர்ஜான்ஸ்கியின் (லாரியோசிக்) முன்மாதிரி புல்ககோவ்ஸின் தொலைதூர உறவினர், நிகோலாய் வாசிலியேவிச் சுட்ஸிலோவ்ஸ்கி.
• மிஷ்லேவ்ஸ்கியின் முன்மாதிரி, ஒரு பதிப்பின் படி - புல்ககோவின் குழந்தை பருவ நண்பர், நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிங்கேவ்ஸ்கி
• லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் மற்றொரு நண்பர், அவர் ஹெட்மேனின் துருப்புக்களில் பணியாற்றினார் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி (1898 - 1968).
• கர்னல் பெலிக்ஸ் ஃபெலிக்சோவிச் நை-டூர்ஸ் ஒரு கூட்டுப் படம். இது பல முன்மாதிரிகளைக் கொண்டுள்ளது - முதலாவதாக, இது வெள்ளை ஜெனரல் ஃபியோடர் அர்துரோவிச் கெல்லர் (1857 - 1918), அவர் எதிர்ப்பின் போது பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கொல்லப்பட்டார் மற்றும் போரின் அர்த்தமற்ற தன்மையை உணர்ந்து ஜங்கர்களை ஓடி, தோள்பட்டைகளை கிழிக்க உத்தரவிட்டார். , இரண்டாவதாக, இது தன்னார்வ இராணுவத்தின் மேஜர் ஜெனரல் நிகோலாய் வெசோலோடோவிச் ஷிங்கரென்கோ (1890 - 1968).
• கோழைத்தனமான பொறியியலாளர் வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் (வாசிலிசா) ஒரு முன்மாதிரியையும் கொண்டிருந்தார், அவரிடமிருந்து டர்பின்கள் வீட்டின் இரண்டாவது தளத்தை வாடகைக்கு எடுத்தனர் - கட்டிடக் கலைஞர் வாசிலி பாவ்லோவிச் லிஸ்டோவ்னிச்சி (1876 - 1919).
• எதிர்காலவாதியான மிகைல் ஷ்போலியன்ஸ்கியின் முன்மாதிரி ஒரு முக்கிய சோவியத் இலக்கிய விமர்சகர், விமர்சகர் விக்டர் போரிசோவிச் ஷ்க்லோவ்ஸ்கி (1893 - 1984).
• டர்பினா என்ற குடும்பப்பெயர் புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர்.

இருப்பினும், தி ஒயிட் கார்ட் முற்றிலும் சுயசரிதை நாவல் அல்ல என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஏதோ கற்பனை - உதாரணமாக, டர்பின்களின் தாய் இறந்துவிட்டார் என்பது உண்மை. உண்மையில், அந்த நேரத்தில், கதாநாயகியின் முன்மாதிரியான புல்ககோவின் தாய், தனது இரண்டாவது கணவருடன் மற்றொரு வீட்டில் வசித்து வந்தார். புல்ககோவ் உண்மையில் இருந்ததை விட நாவலில் குறைவான குடும்ப உறுப்பினர்கள் உள்ளனர். இந்த நாவல் முதன்முதலில் 1927-1929 இல் முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது. பிரான்சில்.

எதை பற்றி?

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசரின் படுகொலைக்குப் பிறகு, புரட்சியின் கடினமான காலங்களில் புத்திஜீவிகளின் சோகமான விதியைப் பற்றியது. நாட்டின் நடுங்கும், நிலையற்ற அரசியல் சூழ்நிலையில் தாய்நாட்டிற்கான தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றத் தயாராக இருக்கும் அதிகாரிகளின் கடினமான சூழ்நிலையைப் பற்றியும் புத்தகம் கூறுகிறது. ஹெட்மேனின் சக்தியைப் பாதுகாக்க வெள்ளைக் காவலர் அதிகாரிகள் தயாராக இருந்தனர், ஆனால் ஆசிரியர் ஒரு கேள்வியை எழுப்புகிறார் - நாட்டையும் அதன் பாதுகாவலர்களையும் தங்களைத் தற்காத்துக் கொள்ள விட்டுவிட்டு ஹெட்மேன் தப்பி ஓடிவிட்டால் இதில் ஏதேனும் அர்த்தம் உள்ளதா?

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோல்கா டர்பின்ஸ் ஆகியோர் தங்கள் தாயகத்தையும் முன்னாள் அரசாங்கத்தையும் பாதுகாக்கத் தயாராக இருக்கும் அதிகாரிகள், ஆனால் அவர்கள் (மற்றும் அவர்களைப் போன்றவர்கள்) அரசியல் அமைப்பின் கொடூரமான பொறிமுறையின் முன் சக்தியற்றவர்கள். அலெக்ஸி பலத்த காயமடைந்தார், மேலும் அவர் தனது தாயகத்திற்காக அல்ல, ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவரது வாழ்க்கைக்காக போராட வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அதில் அவரை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றிய ஒரு பெண் அவருக்கு உதவுகிறார். நிகோல்கா கடைசி நேரத்தில் ஓடுகிறார், நை-டர்ஸால் காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் கொல்லப்பட்டார். தாய்நாட்டைப் பாதுகாக்கும் அனைத்து விருப்பங்களுடனும், ஹீரோக்கள் குடும்பம் மற்றும் வீட்டைப் பற்றியும், கணவர் விட்டுச் சென்ற சகோதரியைப் பற்றியும் மறந்துவிடுவதில்லை. நாவலில் உள்ள எதிரியான படம் கேப்டன் டால்பெர்க், அவர் டர்பின் சகோதரர்களைப் போலல்லாமல், கடினமான காலங்களில் தனது தாயகத்தையும் மனைவியையும் விட்டுவிட்டு ஜெர்மனிக்குச் செல்கிறார்.

கூடுதலாக, தி ஒயிட் கார்ட் என்பது பெட்லியுராவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட நகரத்தில் நடக்கும் பயங்கரங்கள், சட்டவிரோதம் மற்றும் பேரழிவு பற்றிய நாவல். கொள்ளைக்காரர்கள் போலி ஆவணங்களுடன் பொறியியலாளர் லிசோவிச்சின் வீட்டிற்குள் நுழைந்து அவரைக் கொள்ளையடித்தனர், தெருக்களில் சுட்டுக் கொன்றனர், மேலும் பான் குரேனி அவரது உதவியாளர்களுடன் - "லாட்ஸ்", ஒரு யூதருக்கு எதிராக ஒரு கொடூரமான, இரத்தக்களரி பழிவாங்கலைச் செய்தார், அவர் உளவு பார்த்ததாக சந்தேகித்தார்.

இறுதிப் போட்டியில், பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்ட நகரம் போல்ஷிவிக்குகளால் மீண்டும் கைப்பற்றப்பட்டது. "வெள்ளை காவலர்" போல்ஷிவிசத்திற்கு எதிர்மறையான, எதிர்மறையான அணுகுமுறையை தெளிவாக வெளிப்படுத்துகிறது - ஒரு அழிவு சக்தியாக, இது பூமியின் முகத்தில் இருந்து புனிதமான மற்றும் மனித அனைத்தையும் அழித்துவிடும், மேலும் ஒரு பயங்கரமான நேரம் வரும். இந்த எண்ணத்துடன் நாவல் முடிகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் பண்புகள்

• அலெக்ஸி வாசிலீவிச் டர்பின்- இருபத்தெட்டு வயதான மருத்துவர், ஒரு பிரிவு மருத்துவர், அவர் தந்தையருக்கு அஞ்சலி செலுத்தி, தனது பிரிவு கலைக்கப்பட்டபோது பெட்லியூரிஸ்டுகளுடன் சண்டையிடுகிறார், ஏனெனில் போராட்டம் ஏற்கனவே அர்த்தமற்றது, ஆனால் பலத்த காயம் அடைந்து கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறது. தன்னை காப்பாற்றிக்கொள்ள. அவர் டைபஸால் நோய்வாய்ப்படுகிறார், வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தின் விளிம்பில் இருக்கிறார், ஆனால் இறுதியில் உயிர் பிழைக்கிறார்.
• நிகோலாய் வாசிலீவிச் டர்பின்(நிகோல்கா) - பதினேழு வயதான ஆணையிடப்படாத அதிகாரி, அலெக்ஸியின் இளைய சகோதரர், தந்தை நாடு மற்றும் ஹெட்மேனின் சக்திக்காக பெட்லியூரிஸ்டுகளுடன் கடைசி வரை போராடத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் கர்னலின் வற்புறுத்தலின் பேரில் அவர் ஓடிப்போய், அவரைக் கிழித்து எறிந்தார். சின்னம், ஏனெனில் போரில் அர்த்தமில்லை (பெட்லியூரிஸ்டுகள் நகரத்தைக் கைப்பற்றினர், ஹெட்மேன் தப்பினார்). நிகோல்கா பின்னர் காயமடைந்த அலெக்ஸியைக் கவனித்துக் கொள்ள அவரது சகோதரிக்கு உதவுகிறார்.
• எலெனா வாசிலீவ்னா டர்பினா-டல்பெர்க்(ரெட் எலினா) இருபத்தி நான்கு வயது திருமணமான பெண், அவள் கணவனால் விட்டுச் செல்லப்பட்டாள். விரோதத்தில் பங்கேற்கும் இரு சகோதரர்களுக்காகவும் அவள் கவலைப்படுகிறாள், பிரார்த்தனை செய்கிறாள், அவள் கணவனுக்காகக் காத்திருக்கிறாள், அவன் திரும்பி வருவார் என்று ரகசியமாக நம்புகிறாள்.
• செர்ஜி இவனோவிச் டால்பெர்க்- கேப்டன், ரெட்ஹெட் எலெனாவின் கணவர், அரசியல் பார்வையில் நிலையற்றவர், நகரத்தின் சூழ்நிலையைப் பொறுத்து அவர்களை மாற்றுகிறார் (வானிலை வேனின் கொள்கையின்படி செயல்படுகிறார்), அதற்காக அவர்களின் கருத்துக்களுக்கு உண்மையாக இருக்கும் டர்பின்கள் செய்கிறார்கள். அவரை மதிக்கவில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் தனது மனைவியையும், வீட்டையும் விட்டு வெளியேறி இரவு ரயிலில் ஜெர்மனிக்கு செல்கிறார்.
• லியோனிட் யூரிவிச் ஷெர்வின்ஸ்கி- காவலரின் லெப்டினன்ட், ஒரு டாப்பர் லான்சர், எலெனா தி ரெட் இன் அபிமானி, டர்பின்ஸின் நண்பர், கூட்டாளிகளின் ஆதரவை நம்புகிறார், மேலும் அவர் இறையாண்மையைப் பார்த்ததாகக் கூறுகிறார்.
• விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி- லெப்டினன்ட், டர்பின்ஸின் மற்றொரு நண்பர், தாய்நாட்டிற்கு விசுவாசமானவர், மரியாதை மற்றும் கடமை. நாவலில், பெட்லியுரா ஆக்கிரமிப்பின் முதல் முன்னோடிகளில் ஒருவர், நகரத்திலிருந்து சில கிலோமீட்டர் தொலைவில் நடந்த போரில் பங்கேற்றவர். பெட்லியூரிஸ்டுகள் நகரத்திற்குள் நுழையும்போது, ​​​​ஜங்கர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்காதபடி மோட்டார் பிரிவைக் கலைக்க விரும்புவோரின் பக்கம் மிஷ்லேவ்ஸ்கி எடுக்கிறார், மேலும் கேடட் ஜிம்னாசியம் கட்டிடத்திற்கு தீ வைக்க விரும்புகிறார். எதிரிக்கு.
• கெண்டை மீன்- டர்பின்ஸின் நண்பர், ஒரு கட்டுப்படுத்தப்பட்ட, நேர்மையான அதிகாரி, மோட்டார் பிரிவின் கலைப்பின் போது, ​​ஜங்கர்களைக் கரைப்பவர்களுடன் இணைகிறார், அத்தகைய வழியை முன்மொழிந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி மற்றும் கர்னல் மாலிஷேவ் ஆகியோரின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்.
• பெலிக்ஸ் ஃபெலிக்சோவிச் நை-டூர்ஸ்- ஒரு கர்னல் ஜெனரலுக்கு இழிவாக இருக்க பயப்படாதவர் மற்றும் பெட்லியூராவால் நகரத்தை கைப்பற்றும் நேரத்தில் ஜங்கர்களை பணிநீக்கம் செய்கிறார். நிகோல்கா டர்பின் முன் அவனே வீர மரணம் அடைகிறான். அவரைப் பொறுத்தவரை, தூக்கி எறியப்பட்ட ஹெட்மேனின் சக்தியை விட மதிப்புமிக்கது, ஜங்கர்களின் வாழ்க்கை - பெட்லியூரிஸ்டுகளுடனான கடைசி அர்த்தமற்ற போருக்கு கிட்டத்தட்ட அனுப்பப்பட்ட இளைஞர்கள், ஆனால் அவர் அவசரமாக அவர்களை நிராகரித்து, அவர்களின் அடையாளங்களைக் கிழித்து ஆவணங்களை அழிக்க கட்டாயப்படுத்தினார். . நாவலில் உள்ள நை-டூர்ஸ் ஒரு சிறந்த அதிகாரியின் உருவம், அவருக்கு சண்டை குணங்கள் மற்றும் சகோதரர்களின் மரியாதை மட்டுமல்ல, அவர்களின் வாழ்க்கையும் மதிப்புமிக்கது.
• லாரியோசிக் (லாரியோ சுர்ஜான்ஸ்கி)- டர்பின்களின் தொலைதூர உறவினர், மாகாணங்களிலிருந்து அவர்களிடம் வந்து, மனைவியிடமிருந்து விவாகரத்து பெறுகிறார். விகாரமான, சலசலக்கும், ஆனால் நல்ல குணமுள்ள, நூலகத்தில் இருப்பதை விரும்பி, ஒரு கூண்டில் ஒரு கெனாரை வைத்திருப்பார்.
• ஜூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ்- காயமடைந்த அலெக்ஸி டர்பினைக் காப்பாற்றும் ஒரு பெண், அவளுடன் அவனுக்கு உறவு இருக்கிறது.
• வாசிலி இவனோவிச் லிசோவிச் (வாசிலிசா)- ஒரு கோழைத்தனமான பொறியாளர், ஒரு வீட்டுக்காரர், அவரிடமிருந்து டர்பைன்கள் வீட்டின் இரண்டாவது மாடியை வாடகைக்கு விடுகிறார்கள். ஹோர்டர், தனது பேராசை கொண்ட மனைவி வாண்டாவுடன் வசிக்கிறார், மதிப்புமிக்க பொருட்களை மறைவான இடங்களில் மறைத்து வைக்கிறார். இதன் விளைவாக, அவர் கொள்ளையர்களால் கொள்ளையடிக்கப்படுகிறார். 1918 ஆம் ஆண்டில் நகரத்தில் ஏற்பட்ட அமைதியின்மை காரணமாக, அவர் தனது முதல் மற்றும் கடைசி பெயரைச் சுருக்கி, வேறு கையெழுத்தில் ஆவணங்களில் கையொப்பமிடத் தொடங்கினார் என்பதன் காரணமாக அவர் தனது புனைப்பெயரைப் பெற்றார் - வாசிலிசா. நரி."
• பெட்லியூரிஸ்டுகள்நாவலில் - உலகளாவிய அரசியல் எழுச்சியில் மட்டுமே கியர்ஸ், இது மீளமுடியாத விளைவுகளை ஏற்படுத்துகிறது.

பொருள்

1. தார்மீக தேர்வின் தீம். மையக் கருப்பொருள் வெள்ளைக் காவலர்களின் நிலைமை, அவர்கள் ஓடிப்போன ஹெட்மேனின் அதிகாரத்திற்கான அர்த்தமற்ற போர்களில் பங்கேற்க வேண்டுமா அல்லது இன்னும் தங்கள் உயிரைக் காப்பாற்ற வேண்டுமா என்பதைத் தேர்ந்தெடுக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளனர். கூட்டாளிகள் மீட்புக்கு வரவில்லை, மற்றும் நகரம் பெட்லியூரிஸ்டுகளால் கைப்பற்றப்பட்டது, இறுதியில், போல்ஷிவிக்குகள் - பழைய வாழ்க்கை முறை மற்றும் அரசியல் அமைப்பை அச்சுறுத்தும் ஒரு உண்மையான சக்தி.
2. அரசியல் ஸ்திரமின்மை. அக்டோபர் புரட்சியின் நிகழ்வுகள் மற்றும் நிக்கோலஸ் II இன் மரணதண்டனைக்குப் பிறகு, போல்ஷிவிக்குகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றி தங்கள் நிலைகளை தொடர்ந்து வலுப்படுத்தியபோது நிகழ்வுகள் வெளிவருகின்றன. கியை (நாவலில் - நகரம்) கைப்பற்றிய பெட்லியூரைட்டுகள் போல்ஷிவிக்குகள் மற்றும் வெள்ளை காவலர்களுக்கு முன்னால் பலவீனமாக உள்ளனர். தி ஒயிட் கார்ட் என்பது புத்திஜீவிகள் மற்றும் அதனுடன் தொடர்புடைய அனைத்தும் எவ்வாறு அழிகின்றன என்பதைப் பற்றிய ஒரு சோகமான நாவல்.
3. நாவலில் விவிலிய மையக்கருத்துகள் உள்ளன, மேலும் அவற்றின் ஒலியை மேம்படுத்தும் வகையில், டாக்டர் அலெக்ஸி டர்பின் மூலம் சிகிச்சை பெற வரும் கிறிஸ்தவ மதத்தின் மீது பற்று கொண்ட நோயாளியின் உருவத்தை ஆசிரியர் அறிமுகப்படுத்துகிறார். இந்த நாவல் கிறிஸ்துவின் நேட்டிவிட்டியிலிருந்து கவுண்டவுனுடன் தொடங்குகிறது, மேலும் இறுதிப் போட்டிக்கு சற்று முன்பு, செயின்ட் அபோகாலிப்ஸின் வரிகளுடன் தொடங்குகிறது. ஜான் நற்செய்தியாளர். அதாவது, பெட்லியூரிஸ்டுகள் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகளால் கைப்பற்றப்பட்ட நகரத்தின் தலைவிதி, அபோகாலிப்ஸுடன் நாவலில் ஒப்பிடப்படுகிறது.

கிறிஸ்தவ சின்னங்கள்

• ஒரு சந்திப்புக்காக டர்பினுக்கு வந்த பைத்தியக்கார நோயாளி, போல்ஷிவிக்குகளை "அகெல்ஸ்" என்று அழைக்கிறார், மேலும் பெட்லியுரா செல் எண் 666 இலிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார் (ஜான் தி தியாலஜியன் வெளிப்படுத்தலில் - மிருகத்தின் எண்ணிக்கை, ஆண்டிகிறிஸ்ட்).
• அலெக்ஸீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்கில் உள்ள வீடு எண் 13, மற்றும் இந்த எண், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, பிரபலமான மூடநம்பிக்கைகளில் "பிசாசுகளின் டஜன்", இந்த எண் துரதிர்ஷ்டவசமானது, மேலும் டர்பின்களின் வீட்டிற்கு பல்வேறு துரதிர்ஷ்டங்கள் ஏற்படுகின்றன - பெற்றோர் இறந்துவிடுகிறார்கள், மூத்த சகோதரர் பெறுகிறார் மரண காயம் மற்றும் அரிதாகவே உயிர் பிழைக்கிறார், மேலும் எலெனா கைவிடப்பட்டு கணவர் காட்டிக்கொடுக்கிறார் (துரோகம் யூதாஸ் இஸ்காரியோட்டின் அம்சமாகும்).
• நாவலில், கன்னியின் உருவம் உள்ளது, எலெனா பிரார்த்தனை செய்து அலெக்ஸியை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றும்படி கேட்கிறார். நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள பயங்கரமான நேரத்தில், எலெனா கன்னி மேரி போன்ற அனுபவங்களை அனுபவிக்கிறார், ஆனால் அவரது மகனுக்காக அல்ல, ஆனால் அவரது சகோதரருக்காக, இறுதியில், கிறிஸ்துவைப் போல மரணத்தை வென்றார்.
• மேலும் நாவலில் கடவுளின் நீதிமன்றத்தின் முன் சமத்துவத்தின் கருப்பொருள் உள்ளது. அவருக்கு முன், அனைவரும் சமம் - வெள்ளை காவலர்கள் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் இருவரும். அலெக்ஸி டர்பின் சொர்க்கத்தைப் பற்றிய ஒரு கனவைப் பார்க்கிறார் - கர்னல் நை-டூர்ஸ், வெள்ளை அதிகாரிகள் மற்றும் செம்படை வீரர்கள் எப்படி அங்கு வருகிறார்கள்: அவர்கள் அனைவரும் போர்க்களத்தில் விழுந்தவர்களைப் போல சொர்க்கத்திற்குச் செல்ல விதிக்கப்பட்டவர்கள், அவர்கள் அவரை நம்பினாலும் கடவுள் கவலைப்படுவதில்லை. இல்லை. நீதி, நாவலின் படி, சொர்க்கத்தில் மட்டுமே உள்ளது, மேலும் கடவுளின்மை, இரத்தம் மற்றும் வன்முறை ஆகியவை பாவ பூமியில் சிவப்பு ஐந்து புள்ளிகள் கொண்ட நட்சத்திரங்களின் கீழ் ஆட்சி செய்கின்றன.

சிக்கல்கள்

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் சிக்கல் என்னவென்றால், வெற்றியாளர்களுக்கு ஒரு வர்க்கம் அந்நியமான, அறிவுஜீவிகளின் நம்பிக்கையற்ற, அவல நிலை. அவர்களின் சோகம் முழு நாட்டின் நாடகம், ஏனென்றால் அறிவார்ந்த மற்றும் கலாச்சார உயரடுக்கு இல்லாமல், ரஷ்யா இணக்கமாக வளர முடியாது.

• அவமானம் மற்றும் கோழைத்தனம். Turbins, Myshlaevsky, Shervinsky, Karas, Nai-Turs ஆகியோர் ஒருமனதாக இருந்து, கடைசி சொட்டு இரத்தம் வரை தாய்நாட்டைக் காக்கப் போகிறார்கள் என்றால், Talberg மற்றும் hetman ஆகியோர் மூழ்கும் கப்பலில் இருந்து எலிகளைப் போல தப்பி ஓட விரும்புகிறார்கள், வாசிலி லிசோவிச் போன்ற நபர்கள் கோழைத்தனமான, தந்திரமான மற்றும் இருக்கும் நிலைமைகளுக்கு ஏற்ப.
• மேலும், நாவலின் முக்கிய பிரச்சனைகளில் ஒன்று தார்மீக கடமைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான தேர்வு. கேள்வி புள்ளி-வெற்று முன்வைக்கப்படுகிறது - அத்தகைய அரசாங்கத்தை மரியாதையுடன் பாதுகாப்பதில் ஏதேனும் அர்த்தம் உள்ளதா, அது மிகவும் கடினமான காலங்களில் தாய்நாட்டை விட்டு வெளியேறுகிறது, மேலும் இந்த கேள்விக்கு ஒரு பதில் உள்ளது: இந்த விஷயத்தில் எந்த அர்த்தமும் இல்லை. வாழ்க்கை முதலில் வருகிறது.
• ரஷ்ய சமுதாயத்தின் பிளவு. கூடுதலாக, "தி ஒயிட் கார்ட்" படைப்பில் உள்ள பிரச்சனை என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான மக்களின் அணுகுமுறை. அதிகாரிகள் மற்றும் வெள்ளைக் காவலர்களை மக்கள் ஆதரிக்கவில்லை, பொதுவாக, பெட்லியூரிஸ்டுகளின் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள், ஏனென்றால் மறுபுறம் சட்டவிரோதமும் அனுமதியும் உள்ளது.
• உள்நாட்டுப் போர். நாவலில் மூன்று சக்திகள் எதிர்க்கப்படுகின்றன - வெள்ளைக் காவலர்கள், பெட்லியூரிஸ்டுகள் மற்றும் போல்ஷிவிக்குகள், அவர்களில் ஒருவர் மட்டுமே இடைநிலை, தற்காலிகமானவர் - பெட்லியூரிஸ்டுகள். வெள்ளைக் காவலர்களுக்கும் போல்ஷிவிக்குகளுக்கும் இடையிலான போராட்டம் - பெட்லியூரிஸ்டுகளுக்கு எதிரான போராட்டம் வரலாற்றின் போக்கில் அத்தகைய வலுவான தாக்கத்தை ஏற்படுத்த முடியாது - இரண்டு உண்மையான சக்திகள், அவற்றில் ஒன்று இழந்து மறதியில் என்றென்றும் மூழ்கிவிடும் - இது வெள்ளை. காவலர்.

பொருள்

பொதுவாக, "The White Guard" நாவலின் பொருள் ஒரு போராட்டம். தைரியம் மற்றும் கோழைத்தனம், மரியாதை மற்றும் அவமதிப்பு, நன்மை மற்றும் தீமை, கடவுள் மற்றும் பிசாசுக்கு இடையேயான போராட்டம். தைரியமும் மரியாதையும் டர்பின்கள் மற்றும் அவர்களின் நண்பர்கள், நை-டூர்ஸ், கர்னல் மாலிஷேவ், அவர்கள் ஜனகர்களை பணிநீக்கம் செய்து அவர்களை இறக்க அனுமதிக்கவில்லை. கோழைத்தனம் மற்றும் அவமதிப்பு, அவர்களுக்கு எதிரானது, ஹெட்மேன், டால்பெர்க், ஸ்டாஃப் கேப்டன் ஸ்டட்ஜின்ஸ்கி, உத்தரவை மீறுவதற்கு பயந்து, கர்னல் மாலிஷேவை கைது செய்யவிருந்தார், ஏனெனில் அவர் ஜங்கர்களை கலைக்க விரும்புகிறார்.

போர்களில் பங்கேற்காத சாதாரண குடிமக்களும் நாவலில் உள்ள அதே அளவுகோல்களின்படி மதிப்பீடு செய்யப்படுகிறார்கள்: மரியாதை, தைரியம் - கோழைத்தனம், அவமதிப்பு. எடுத்துக்காட்டாக, பெண் படங்கள் - எலெனா, தன்னை விட்டு வெளியேறிய கணவருக்காகக் காத்திருக்கிறாள், இரினா நை-டூர்ஸ், கொலை செய்யப்பட்ட தனது சகோதரர் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸின் உடலுக்காக நிகோல்காவுடன் உடற்கூறியல் தியேட்டருக்குச் செல்ல பயப்படவில்லை - இது மரியாதைக்குரிய உருவம். , தைரியம், உறுதிப்பாடு - மற்றும் பொறியாளர் லிசோவிச்சின் மனைவி வாண்டா, பொருள் மீது பேராசை கொண்டவர் - கோழைத்தனம், கீழ்த்தரமான தன்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். ஆம், மற்றும் பொறியாளர் லிசோவிச் தானே குட்டி, கோழை மற்றும் கஞ்சத்தனமானவர். லாரியோசிக், அவரது விகாரம் மற்றும் அபத்தம் இருந்தபோதிலும், மனிதாபிமானம் மற்றும் மென்மையானவர், இது தைரியம் மற்றும் உறுதிப்பாடு இல்லையென்றால், வெறுமனே நல்ல குணம் மற்றும் இரக்கம் - நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள அந்த கொடூரமான நேரத்தில் மக்களிடம் இல்லாத குணங்களை வெளிப்படுத்தும் ஒரு பாத்திரம். .

"தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் மற்றொரு பொருள் என்னவென்றால், அவருக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக சேவை செய்பவர்கள் கடவுளுக்கு நெருக்கமானவர்கள் அல்ல - தேவாலயக்காரர்கள் அல்ல, ஆனால் இரத்தக்களரி மற்றும் இரக்கமற்ற நேரத்தில் கூட, பூமியில் தீமை இறங்கியபோது, ​​​​மனிதகுலத்தின் தானியங்களைத் தக்கவைத்தவர்கள். அவர்கள் செம்படை வீரர்களாக இருந்தாலும் கூட. இது அலெக்ஸி டர்பினின் கனவால் கூறப்பட்டது - "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் உவமை, இதில் வெள்ளை காவலர்கள் தேவாலய தளங்களுடன் தங்கள் சொர்க்கத்திற்குச் செல்வார்கள், செம்படை வீரர்கள் தங்கள் சொந்த இடத்திற்குச் செல்வார்கள் என்று கடவுள் விளக்குகிறார். சிவப்பு நட்சத்திரங்களுடன், அவர்கள் இருவரும் வெவ்வேறு வழிகளில் இருந்தாலும், தாய்நாட்டிற்கு தீங்கு விளைவிக்கும் நன்மையை நம்பினர். ஆனால் இரண்டும் வெவ்வேறு பக்கங்களில் இருந்தாலும் இரண்டின் சாராம்சம் ஒன்றுதான். ஆனால் இந்த உவமையின்படி தேவாலயக்காரர்கள், "கடவுளின் ஊழியர்கள்", பரலோகத்திற்குச் செல்ல மாட்டார்கள், ஏனென்றால் அவர்களில் பலர் சத்தியத்திலிருந்து விலகிவிட்டனர். எனவே, மனிதநேயமும் (நன்மை, மரியாதை, கடவுள், தைரியம்) மற்றும் மனிதாபிமானமற்ற தன்மையும் (தீமை, பிசாசு, அவமதிப்பு, கோழைத்தனம்) இந்த உலகத்தின் மீது அதிகாரத்திற்காக எப்போதும் போராடும் என்பதே "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் சாராம்சம். இந்த போராட்டம் எந்த பதாகையின் கீழ் நடக்கும் என்பது முக்கியமல்ல - வெள்ளை அல்லது சிவப்பு, ஆனால் தீமையின் பக்கம் எப்போதும் வன்முறை, கொடுமை மற்றும் நன்மை, கருணை, நேர்மை ஆகியவற்றை எதிர்க்க வேண்டிய கீழ்த்தரமான குணங்கள் இருக்கும். இந்த நித்திய போராட்டத்தில், வசதியானது அல்ல, வலது பக்கத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது முக்கியம்.

"வெள்ளை காவலர்" நாவல் முதன்முதலில் ரஷ்யாவில் 1924 இல் வெளியிடப்பட்டது (முழுமையாக இல்லை). முற்றிலும் - பாரிசில்: தொகுதி ஒன்று - 1927, தொகுதி இரண்டு - 1929. தி ஒயிட் கார்ட் என்பது 1918 இன் பிற்பகுதியிலும் 1919 இன் முற்பகுதியிலும் கிய்வ் பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட சுயசரிதை நாவலாகும்.

டர்பின் குடும்பம் பெரும்பாலும் புல்ககோவ் குடும்பமாகும். டர்பைன்ஸ் என்பது புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர். எழுத்தாளரின் தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு 1922 இல் "வெள்ளை காவலர்" தொடங்கப்பட்டது. நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. நாவலை மீண்டும் தட்டச்சு செய்த டைப்பிஸ்ட் ராபெனின் கூற்றுப்படி, தி ஒயிட் கார்ட் முதலில் ஒரு முத்தொகுப்பாக கருதப்பட்டது. முன்மொழியப்பட்ட முத்தொகுப்பின் நாவல்களின் சாத்தியமான தலைப்புகள் "மிட்நைட் கிராஸ்" மற்றும் "ஒயிட் கிராஸ்" தோன்றின. கியேவ் நண்பர்கள் மற்றும் புல்ககோவின் அறிமுகமானவர்கள் நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகளாக மாறினர்.

எனவே, லெப்டினன்ட் விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிகேவ்ஸ்கியின் குழந்தை பருவ நண்பரிடமிருந்து எழுதப்பட்டார். புல்ககோவின் இளமையின் மற்றொரு நண்பர், யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி, ஒரு அமெச்சூர் பாடகர், லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரியாக பணியாற்றினார். தி ஒயிட் கார்டில், புல்ககோவ் உக்ரைனில் உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் மக்களையும் புத்திஜீவிகளையும் காட்ட முற்படுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்ஸி டர்பின், தெளிவாக சுயசரிதை என்றாலும், ஆனால், எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், ஒரு ஜெம்ஸ்ட்வோ மருத்துவர் அல்ல, அவர் முறையாக இராணுவ சேவையில் மட்டுமே பதிவு செய்யப்பட்டவர், ஆனால் ஒரு உண்மையான இராணுவ மருத்துவர், அவர் உலகின் ஆண்டுகளில் நிறைய பார்த்து அனுபவித்தவர் இரண்டாம் போர். நாவலில் இரண்டு குழு அதிகாரிகள் வேறுபடுகிறார்கள் - "போல்ஷிவிக்குகளை சூடான மற்றும் நேரடி வெறுப்புடன் வெறுப்பவர்கள், ஒரு சண்டைக்கு செல்லக்கூடியவர்கள்" மற்றும் "அலெக்ஸி டர்பின் போன்ற சிந்தனையுடன் போரிலிருந்து தங்கள் வீடுகளுக்குத் திரும்பியவர்கள்" ஓய்வு மற்றும் ஒரு புதிய இராணுவ அல்லாத, ஆனால் சாதாரண மனித வாழ்க்கையை ஏற்பாடு செய்யுங்கள்.

புல்ககோவ் சமூகவியல் ரீதியாக சகாப்தத்தின் வெகுஜன இயக்கங்களை துல்லியமாக காட்டுகிறார். நிலப்பிரபுக்கள் மற்றும் அதிகாரிகள் மீது விவசாயிகளின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான வெறுப்பை அவர் நிரூபிக்கிறார், ஆனால் புதிதாக தோன்றிய, ஆனால் "ஆக்கிரமிப்பாளர்கள் மீது ஆழமான வெறுப்பு இல்லை. இவை அனைத்தும் உக்ரேனிய தேசியத் தலைவரான ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் உருவாக்கத்திற்கு எதிராக எழுந்த எழுச்சியைத் தூண்டின. புல்ககோவ் "வெள்ளை காவலர்" இல் தனது பணியின் முக்கிய அம்சங்களில் ஒன்றான ரஷ்ய புத்திஜீவிகளை ஒரு துடுக்குத்தனமான நாட்டில் சிறந்த அடுக்காக பிடிவாதமாக சித்தரித்தார்.

குறிப்பாக, "போர் மற்றும் அமைதி" பாரம்பரியத்தில், உள்நாட்டுப் போரின் போது வெள்ளைக் காவலரின் முகாமில் வீசப்பட்ட வரலாற்று விதியின் விருப்பத்தால், ஒரு புத்திஜீவி-உன்னத குடும்பத்தின் படம். "தி ஒயிட் கார்ட்" என்பது 1920 களின் மார்க்சிச விமர்சனம்: "ஆம், புல்ககோவின் திறமை துல்லியமாக அது புத்திசாலித்தனமாக இருந்ததால் ஆழமாக இல்லை, மேலும் திறமை நன்றாக இருந்தது ... இன்னும் புல்ககோவின் படைப்புகள் பிரபலமாகவில்லை. ஒட்டுமொத்த மக்களையும் பாதித்த எதுவும் அவற்றில் இல்லை. மர்மமான மற்றும் கொடூரமான கூட்டம் உள்ளது. புல்ககோவின் திறமை மக்கள் மீதான ஆர்வத்தால் தூண்டப்படவில்லை, அவரது வாழ்க்கையில், அவரது மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கங்களை புல்ககோவிலிருந்து அங்கீகரிக்க முடியாது.

எம்.ஏ. புல்ககோவ் இரண்டு முறை, இரண்டு வெவ்வேறு படைப்புகளில், தி ஒயிட் கார்ட் (1925) நாவலில் தனது பணி எவ்வாறு தொடங்கியது என்பதை நினைவு கூர்ந்தார். "தியேட்ரிக்கல் நாவலின்" ஹீரோ மக்சுடோவ் கூறுகிறார்: "இது ஒரு சோகமான கனவுக்குப் பிறகு நான் எழுந்தபோது இரவில் பிறந்தது. நான் என் சொந்த ஊர், பனி, குளிர்காலம், உள்நாட்டுப் போர் பற்றி கனவு கண்டேன் ... ஒரு கனவில், ஒரு சத்தமில்லாத பனிப்புயல் எனக்கு முன்னால் சென்றது, பின்னர் ஒரு பழைய பியானோ தோன்றியது மற்றும் அதன் அருகில் உலகில் இல்லாத மக்கள். “ரகசிய நண்பன்” கதையில் மற்ற விவரங்கள் உள்ளன: “நான் எனது பாராக்ஸ் விளக்கை முடிந்தவரை மேசைக்கு இழுத்து, அதன் பச்சை நிறத் தொப்பியின் மேல் ஒரு இளஞ்சிவப்பு காகிதத் தொப்பியை அணிந்தேன், அது காகிதத்தை உயிர்ப்பித்தது. அதில் நான் வார்த்தைகளை எழுதினேன்: "இறந்தவர்கள் புத்தகங்களில் எழுதப்பட்டவைகளின்படி, அவர்களுடைய செயல்களின்படி நியாயந்தீர்க்கப்பட்டனர்." பின்னர் அவர் எழுதத் தொடங்கினார், அதில் என்ன வரும் என்று இன்னும் சரியாகத் தெரியவில்லை. வீட்டில் சூடாக இருக்கும்போது அது எவ்வளவு நல்லது என்பதை நான் உண்மையில் தெரிவிக்க விரும்பினேன், சாப்பாட்டு அறையில் கோபுரங்களைத் தாக்கும் கடிகாரம், படுக்கையில் தூக்க தூக்கம், புத்தகங்கள் மற்றும் உறைபனி ... ”அத்தகைய மனநிலையுடன், புல்ககோவ் உருவாக்கத் தொடங்கினார். ஒரு புதிய நாவல்.

ரஷ்ய இலக்கியத்தின் மிக முக்கியமான புத்தகமான "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவல் 1822 இல் எழுதத் தொடங்கினார்.

1922-1924 ஆம் ஆண்டில், புல்ககோவ் "நாகனுனே" செய்தித்தாளில் கட்டுரைகளை எழுதினார், ரயில்வே செய்தித்தாள் "குடோக்" இல் தொடர்ந்து வெளியிடப்பட்டது, அங்கு அவர் ஐ. பேபல், ஐ. இல்ஃப், ஈ. பெட்ரோவ், வி. கடேவ், யூ. ஓலேஷா ஆகியோரை சந்தித்தார். புல்ககோவின் கூற்றுப்படி, தி ஒயிட் கார்ட் நாவலின் யோசனை இறுதியாக 1922 இல் வடிவம் பெற்றது. இந்த நேரத்தில், அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் பல முக்கியமான நிகழ்வுகள் நடந்தன: இந்த ஆண்டின் முதல் மூன்று மாதங்களில், அவர் மீண்டும் பார்க்காத தனது சகோதரர்களின் தலைவிதியைப் பற்றிய செய்தியையும், அவரது தாயின் திடீர் மரணம் குறித்த தந்தியையும் பெற்றார். டைபஸ். இந்த காலகட்டத்தில், கியேவ் ஆண்டுகளின் பயங்கரமான பதிவுகள் படைப்பாற்றலில் உருவகப்படுத்துவதற்கான கூடுதல் உத்வேகத்தைப் பெற்றன.

சமகாலத்தவர்களின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, புல்ககோவ் ஒரு முழு முத்தொகுப்பை உருவாக்கத் திட்டமிட்டார், மேலும் அவருக்குப் பிடித்த புத்தகத்தைப் பற்றி இப்படிப் பேசினார்: “எனது நாவலை நான் தோல்வியுற்றதாகக் கருதுகிறேன், இருப்பினும் எனது மற்ற விஷயங்களிலிருந்து நான் அதைத் தனிமைப்படுத்தினேன். நான் இந்த யோசனையை மிகவும் தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டேன்." இப்போது நாம் "வெள்ளை காவலர்" என்று அழைப்பது முத்தொகுப்பின் முதல் பகுதியாக கருதப்பட்டது மற்றும் முதலில் "மஞ்சள் கொடி", "மிட்நைட் கிராஸ்" மற்றும் "ஒயிட் கிராஸ்" என்ற பெயர்களைக் கொண்டிருந்தது: "இரண்டாம் பகுதியின் செயல் நடைபெற வேண்டும். டான், மற்றும் மூன்றாவது பகுதியில் மிஷ்லேவ்ஸ்கி செம்படையின் வரிசையில் இருப்பார். இந்த திட்டத்தின் அறிகுறிகளை "வெள்ளை காவலர்" உரையில் காணலாம். ஆனால் புல்ககோவ் முத்தொகுப்பை எழுதவில்லை, அதை கவுண்ட் ஏ.என். டால்ஸ்டாய் ("வாக்கிங் தி டார்ச்சர்ஸ்"). மேலும் "தி ஒயிட் கார்ட்" இல் "ஓடுதல்", குடியேற்றம் என்ற கருப்பொருள், தால்பெர்க் வெளியேறிய வரலாற்றிலும், புனினின் "தி ஜென்டில்மேன் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ" படிக்கும் அத்தியாயத்திலும் மட்டுமே சுட்டிக்காட்டப்பட்டுள்ளது.

இந்த நாவல் மிகப்பெரிய பொருள் தேவையின் சகாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டது. எழுத்தாளர் வெப்பமடையாத அறையில் இரவில் பணிபுரிந்தார், மனக்கிளர்ச்சியுடனும் உற்சாகத்துடனும் வேலை செய்தார், மிகவும் சோர்வாக இருந்தார்: “மூன்றாவது வாழ்க்கை. என் மூன்றாவது வாழ்க்கை மேசையில் மலர்ந்தது. தாள்களின் குவியல் அனைத்தும் வீங்கி இருந்தது. பென்சில் மற்றும் மை இரண்டிலும் எழுதினேன். அதைத் தொடர்ந்து, ஆசிரியர் தனது விருப்பமான நாவலுக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திரும்பினார், கடந்த காலத்தை மீண்டும் நினைவுபடுத்தினார். 1923 தொடர்பான உள்ளீடுகளில் ஒன்றில், புல்ககோவ் குறிப்பிட்டார்: "நான் நாவலை முடிப்பேன், மேலும் இது ஒரு நாவலாக இருக்கும் என்று நான் உங்களுக்கு உறுதியளிக்கிறேன், அதில் இருந்து வானம் சூடாகிவிடும் ..." மேலும் 1925 இல் அவர் எழுதினார்: "நான் தவறாகப் புரிந்து கொண்டால் அது ஒரு பயங்கரமான பரிதாபமாக இருக்கும், மேலும் "வெள்ளை காவலர்" ஒரு வலுவான விஷயம் அல்ல." ஆகஸ்ட் 31, 1923 இல், புல்ககோவ் யு. ஸ்லெஸ்கினுக்குத் தெரிவித்தார்: "நான் நாவலை முடித்துவிட்டேன், ஆனால் அது இன்னும் மீண்டும் எழுதப்படவில்லை, அது ஒரு குவியலில் உள்ளது, அதன் மீது நான் நிறைய நினைக்கிறேன். நான் எதையாவது சரி செய்து கொண்டிருக்கிறேன்." இது உரையின் வரைவு பதிப்பாகும், இது "நாடக நாவலில்" கூறப்பட்டுள்ளது: "நாவல் நீண்ட காலமாக திருத்தப்பட வேண்டும். நீங்கள் பல இடங்களை கடக்க வேண்டும், நூற்றுக்கணக்கான சொற்களை மற்றவர்களுடன் மாற்ற வேண்டும். பெரிய ஆனால் தேவையான வேலை!” புல்ககோவ் தனது வேலையில் திருப்தி அடையவில்லை, டஜன் கணக்கான பக்கங்களைக் கடந்து, புதிய பதிப்புகள் மற்றும் பதிப்புகளை உருவாக்கினார். ஆனால் 1924 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் ஏற்கனவே எழுத்தாளர் எஸ். ஜயாயிட்ஸ்கி மற்றும் அவரது புதிய நண்பர்களான லியாமின்ஸ் ஆகியோரின் தி ஒயிட் கார்டில் இருந்து சில பகுதிகளை வாசித்துக்கொண்டிருந்தார், புத்தகம் முடிந்தது என்று கருதினார்.

நாவலின் நிறைவு பற்றிய முதல் அறியப்பட்ட குறிப்பு மார்ச் 1924 இல் உள்ளது. இந்த நாவல் 1925 இல் ரோசியா இதழின் 4 மற்றும் 5 வது புத்தகங்களில் வெளியிடப்பட்டது. மேலும் நாவலின் இறுதிப் பகுதியுடன் 6வது இதழ் வெளியாகவில்லை. ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, தி ஒயிட் கார்ட் நாவல் டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ் (1926) மற்றும் ரன் (1928) ஆகியவற்றின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு முடிக்கப்பட்டது. நாவலின் கடைசி மூன்றில் உள்ள உரை, ஆசிரியரால் திருத்தப்பட்டது, 1929 இல் பாரிசியன் பதிப்பகமான கான்கார்ட் மூலம் வெளியிடப்பட்டது. நாவலின் முழு உரையும் பாரிஸில் வெளியிடப்பட்டது: தொகுதி ஒன்று (1927), தொகுதி இரண்டு (1929).

சோவியத் ஒன்றியத்தில் வெள்ளை காவலர் வெளியிடப்படவில்லை என்பதாலும், 1920 களின் பிற்பகுதியில் வெளிநாட்டு பதிப்புகள் எழுத்தாளரின் தாயகத்தில் அணுக முடியாததாலும், புல்ககோவின் முதல் நாவல் அதிக பத்திரிகை கவனத்தைப் பெறவில்லை. நன்கு அறியப்பட்ட விமர்சகர் ஏ. வொரோன்ஸ்கி (1884-1937) 1925 இன் இறுதியில் தி ஒயிட் கார்ட், தி ஃபேடல் எக்ஸுடன் இணைந்து "சிறந்த இலக்கியத் தரம்" கொண்ட படைப்புகளை அழைத்தார். இந்த அறிக்கைக்கான பதில், ரஷியன் அசோசியேஷன் ஆஃப் பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்கள் (RAPP) L. Averbakh (1903-1939) இன் தலைவரால் Rapp's Organ - "At the Literary Post" இதழின் கூர்மையான தாக்குதல். பின்னர், 1926 இலையுதிர்காலத்தில் மாஸ்கோ ஆர்ட் தியேட்டரில் தி ஒயிட் கார்ட் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ் நாடகத்தின் தயாரிப்பு விமர்சகர்களின் கவனத்தை இந்த வேலைக்குத் திருப்பியது, மேலும் நாவல் தன்னை மறந்துவிட்டது.

கே. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி, தி டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸின் தணிக்கை மூலம் கடந்து செல்வதைப் பற்றி கவலைப்பட்டார், முதலில், தி ஒயிட் கார்ட் நாவலைப் போலவே, புல்ககோவ் "வெள்ளை" என்ற அடைமொழியைக் கைவிடுமாறு கடுமையாக அறிவுறுத்தினார், இது பலருக்கு வெளிப்படையாக விரோதமாகத் தோன்றியது. ஆனால் எழுத்தாளர் இந்த வார்த்தையை துல்லியமாக மதிப்பிட்டார். அவர் "சிலுவை" மற்றும் "டிசம்பர்" மற்றும் "பாதுகாவலர்" என்பதற்கு பதிலாக "பனிப்புயல்" ஆகியவற்றை ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் அவர் "வெள்ளை" என்ற வரையறையை விட்டுவிட விரும்பவில்லை, அதில் சிறப்பு தார்மீக தூய்மையின் அடையாளமாக இருப்பதைக் கண்டார். அவரது அன்பான ஹீரோக்கள், அவர்கள் நாட்டின் சிறந்த அடுக்கின் பகுதிகளாக ரஷ்ய அறிவுஜீவிகளை சேர்ந்தவர்கள்.

தி ஒயிட் கார்ட் என்பது 1918 இன் பிற்பகுதியில் - 1919 இன் முற்பகுதியில் கியேவைப் பற்றிய எழுத்தாளரின் தனிப்பட்ட பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்ட சுயசரிதை நாவலாகும். டர்பின் குடும்பத்தின் உறுப்பினர்கள் புல்ககோவின் உறவினர்களின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களை பிரதிபலித்தனர். டர்பைன்ஸ் என்பது புல்ககோவின் பாட்டியின் இயற்பெயர். நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதிகள் எஞ்சியிருக்கவில்லை. கியேவ் நண்பர்கள் மற்றும் புல்ககோவின் அறிமுகமானவர்கள் நாவலின் ஹீரோக்களின் முன்மாதிரிகளாக மாறினர். லெப்டினன்ட் விக்டர் விக்டோரோவிச் மிஷ்லேவ்ஸ்கி நிகோலாய் நிகோலாவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியின் குழந்தை பருவ நண்பரிடமிருந்து எழுதப்பட்டார்.

லெப்டினன்ட் ஷெர்வின்ஸ்கியின் முன்மாதிரி புல்ககோவின் இளைஞர்களின் மற்றொரு நண்பர் - யூரி லியோனிடோவிச் கிளாடிரெவ்ஸ்கி, ஒரு அமெச்சூர் பாடகர் (இந்தத் தரம் பாத்திரத்திற்கும் சென்றது), அவர் ஹெட்மேன் பாவெல் பெட்ரோவிச் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் (1873-1945) துருப்புக்களில் பணியாற்றினார், ஆனால் ஒரு துணையாக அல்ல. . பின்னர் அவர் புலம்பெயர்ந்தார். எலெனா டால்பெர்க்கின் (டர்பினா) முன்மாதிரி புல்ககோவின் சகோதரி வர்வாரா அஃபனசீவ்னா. கேப்டன் டல்பெர்க், அவரது கணவர், வர்வாரா அஃபனசீவ்னா புல்ககோவாவின் கணவர், லியோனிட் செர்ஜிவிச் கருமா (1888-1968), பிறப்பால் ஜெர்மன், முதலில் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியில் பணியாற்றிய தொழில் அதிகாரி மற்றும் பின்னர் போல்ஷிவிக்குகளுடன் பொதுவான பல அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளார்.

நிகோல்கா டர்பினின் முன்மாதிரி சகோதரர்களில் ஒருவர் எம்.ஏ. புல்ககோவ். எழுத்தாளரின் இரண்டாவது மனைவி, லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயா-புல்ககோவா, தனது “நினைவுகள்” புத்தகத்தில் எழுதினார்: “மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் (நிகோலாய்) சகோதரர்களில் ஒருவரும் ஒரு மருத்துவர். எனது இளைய சகோதரர் நிகோலாயின் ஆளுமையில் தான் நான் வாழ விரும்புகிறேன். உன்னதமான மற்றும் வசதியான சிறிய மனிதர் நிகோல்கா டர்பின் எப்போதும் என் இதயத்திற்கு மிகவும் பிடித்தவர் (குறிப்பாக தி ஒயிட் கார்ட் நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது. டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ் நாடகத்தில், அவர் மிகவும் திட்டவட்டமானவர்.). என் வாழ்க்கையில், நிகோலாய் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவை நான் பார்க்க முடியவில்லை. புல்ககோவ் குடும்பத்தில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தொழிலின் இளைய பிரதிநிதி இதுவாகும் - மருத்துவ மருத்துவர், பாக்டீரியாலஜிஸ்ட், விஞ்ஞானி மற்றும் ஆராய்ச்சியாளர், 1966 இல் பாரிஸில் இறந்தார். அவர் ஜாக்ரெப் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்தார் மற்றும் அங்கு பாக்டீரியாவியல் துறையில் விடப்பட்டார்.

நாட்டிற்கு இக்கட்டான நேரத்தில் நாவல் உருவாக்கப்பட்டது. வழக்கமான இராணுவம் இல்லாத இளம் சோவியத் ரஷ்யா, உள்நாட்டுப் போருக்குள் இழுக்கப்பட்டது. புல்ககோவின் நாவலில் தற்செயலாக குறிப்பிடப்படாத ஹெட்மேன்-துரோகி மசெபாவின் கனவுகள் நனவாகின. "வெள்ளை காவலர்" பிரெஸ்ட் ஒப்பந்தத்தின் விளைவுகள் தொடர்பான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதன்படி உக்ரைன் ஒரு சுதந்திர நாடாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது, ஹெட்மேன் ஸ்கோரோபாட்ஸ்கியின் தலைமையில் "உக்ரேனிய அரசு" உருவாக்கப்பட்டது, மேலும் ரஷ்யா முழுவதிலும் இருந்து அகதிகள் விரைந்தனர். "வெளிநாட்டில்". நாவலில் புல்ககோவ் அவர்களின் சமூக நிலையை தெளிவாக விவரித்தார்.

எழுத்தாளரின் உறவினரான தத்துவஞானி செர்ஜி புல்ககோவ் தனது "கடவுளின் விருந்தில்" என்ற புத்தகத்தில் தாய்நாட்டின் மரணத்தை பின்வருமாறு விவரித்தார்: "நண்பர்களுக்குத் தேவையான, எதிரிகளால் பயங்கரமான ஒரு வலிமையான அரசு இருந்தது, இப்போது அது அழுகும். கேரியன், அதில் இருந்து துண்டு துண்டாக விழுந்து பறக்கும் காகத்தின் மகிழ்ச்சியில் உலகின் ஆறாவது பகுதிக்கு பதிலாக, ஒரு மோசமான, இடைவெளி இருந்தது ... ”மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் தனது மாமாவுடன் பல விஷயங்களில் ஒப்புக்கொண்டார். இந்த பயங்கரமான படம் M.A இன் கட்டுரையில் பிரதிபலித்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. புல்ககோவ் "ஹாட் வாய்ப்புகள்" (1919). "டேஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ்" நாடகத்தில் ஸ்டட்ஜின்ஸ்கி இதைப் பற்றி பேசுகிறார்: "எங்களிடம் ரஷ்யா - ஒரு பெரிய சக்தி ..." எனவே புல்ககோவைப் பொறுத்தவரை, ஒரு நம்பிக்கையான மற்றும் திறமையான நையாண்டி, விரக்தி மற்றும் துக்கம் ஒரு புத்தகத்தை உருவாக்குவதில் தொடக்க புள்ளிகளாக மாறியது. நம்பிக்கை. இந்த வரையறைதான் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் உள்ளடக்கத்தை மிகவும் துல்லியமாக பிரதிபலிக்கிறது. "கடவுளின் விருந்தில்" புத்தகத்தில், மற்றொரு சிந்தனை எழுத்தாளருக்கு நெருக்கமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் தோன்றியது: "ரஷ்யா சுயமாக தீர்மானிக்கப்படும் விதம் பெரும்பாலும் ரஷ்யா என்னவாக மாறும் என்பதைப் பொறுத்தது." புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் இந்த கேள்விக்கான பதிலை வேதனையுடன் தேடுகிறார்கள்.

தி ஒயிட் கார்டில், புல்ககோவ் உக்ரைனில் உள்நாட்டுப் போரின் தீப்பிழம்புகளில் மக்களையும் புத்திஜீவிகளையும் காட்ட முயன்றார். முக்கிய கதாபாத்திரம், அலெக்ஸி டர்பின், தெளிவாக சுயசரிதை என்றாலும், எழுத்தாளரைப் போலல்லாமல், இராணுவ சேவையில் முறையாக பதிவு செய்யப்பட்ட ஒரு ஜெம்ஸ்டோ மருத்துவர் அல்ல, ஆனால் உலகின் ஆண்டுகளில் நிறையப் பார்த்த மற்றும் அனுபவித்த ஒரு உண்மையான இராணுவ மருத்துவர். போர். ஆசிரியரை தனது ஹீரோவுடன் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது, மேலும் அமைதியான தைரியம், பழைய ரஷ்யாவில் நம்பிக்கை, மற்றும் மிக முக்கியமாக - அமைதியான வாழ்க்கையின் கனவு.

“வீரர்கள் நேசிக்கப்பட வேண்டும்; இது நடக்கவில்லை என்றால், பேனாவை எடுக்க நான் யாரையும் அறிவுறுத்தவில்லை - நீங்கள் மிகப்பெரிய சிக்கலைப் பெறுவீர்கள், அதை அறிந்து கொள்ளுங்கள், ”என்று தியேட்டர் நாவல் கூறுகிறது, இது புல்ககோவின் படைப்பாற்றலின் முக்கிய சட்டம். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் அவர் வெள்ளை அதிகாரிகளையும் புத்திஜீவிகளையும் சாதாரண மனிதர்களாகப் பேசுகிறார், அவர்களின் இளம் ஆன்மா, வசீகரம், புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வலிமையை வெளிப்படுத்துகிறார், எதிரிகளை வாழும் மனிதர்களாகக் காட்டுகிறார்.

இலக்கிய சமூகம் நாவலின் கண்ணியத்தை அங்கீகரிக்க மறுத்தது. ஏறக்குறைய முந்நூறு மதிப்புரைகளில், புல்ககோவ் மூன்று நேர்மறையானவற்றை மட்டுமே கணக்கிட்டார், மீதமுள்ளவற்றை "விரோதமான மற்றும் தவறான" என வகைப்படுத்தினார். எழுத்தாளர் முரட்டுத்தனமான கருத்துக்களைப் பெற்றார். ஒரு கட்டுரையில், புல்ககோவ் "ஒரு புதிய-முதலாளித்துவ சந்ததி, தொழிலாள வர்க்கத்தின் மீது, அதன் கம்யூனிச கொள்கைகள் மீது, விஷம் கலந்த, ஆனால் இயலாமை உமிழ்நீரைத் தெளிக்கிறார்" என்று அழைக்கப்பட்டார்.

“வகுப்பு அசத்தியம்”, “வெள்ளை காவலரை இலட்சியப்படுத்தும் இழிந்த முயற்சி”, “வாசகரை மன்னராட்சி, கறுப்பு நூறு அதிகாரிகள்”, “மறைக்கப்பட்ட எதிர்ப்புரட்சியாளர்” ஆகியோருடன் சமரசம் செய்யும் முயற்சி - இது ஒரு முழுமையான பட்டியல் அல்ல. இலக்கியத்தில் முக்கிய விஷயம் எழுத்தாளரின் அரசியல் நிலைப்பாடு, "வெள்ளையர்கள்" மற்றும் "சிவப்புக்கள்" மீதான அவரது அணுகுமுறை என்று நம்பியவர்களுடன் "வெள்ளை காவலர்".

"வெள்ளை காவலரின்" முக்கிய நோக்கங்களில் ஒன்று வாழ்க்கையில் நம்பிக்கை, அதன் வெற்றிகரமான சக்தி. அதனால்தான், பல தசாப்தங்களாக தடைசெய்யப்பட்டதாகக் கருதப்பட்ட இந்த புத்தகம், அதன் வாசகரைக் கண்டறிந்தது, புல்ககோவின் வாழும் வார்த்தையின் அனைத்து செழுமையிலும் புத்திசாலித்தனத்திலும் இரண்டாவது வாழ்க்கையைக் கண்டது. 1960 களில் தி ஒயிட் கார்டைப் படித்த கியேவைச் சேர்ந்த எழுத்தாளர் விக்டர் நெக்ராசோவ் மிகவும் சரியாகக் குறிப்பிட்டார்: “எதுவும் இல்லை, அது மாறிவிடும், மங்கிவிட்டது, எதுவும் காலாவதியாகவில்லை. அந்த நாற்பது வருடங்கள் நடக்காதது போல் இருந்தது... இலக்கியத்தில் மிக அரிதாக நடக்கும், எல்லோருக்கும் வெகு தொலைவில் நடக்கும் ஒரு வெளிப்படையான அதிசயம் நம் கண் முன்னே நடந்தது - இரண்டாவது பிறப்பு நடந்தது. நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை இன்று தொடர்கிறது, ஆனால் வேறு திசையில்.

http://www.litra.ru/composition/get/coid/00023601184864125638/wo

http://www.licey.net/lit/guard/history

விளக்கப்படங்கள்:

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் நாவலில் பெண் படங்களுக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், இருப்பினும் இது கவனிக்க எளிதானது அல்ல. "வெள்ளை காவலரின்" அனைத்து ஆண் ஹீரோக்களும் நகரத்திலும் ஒட்டுமொத்த உக்ரைனிலும் வெளிவரும் வரலாற்று நிகழ்வுகளுடன் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர், அவர்கள் உள்நாட்டுப் போரில் செயலில் உள்ள நடிகர்களாக மட்டுமே நம்மால் உணரப்படுகிறார்கள். "வெள்ளை காவலரின்" ஆண்கள் அரசியல் நிகழ்வுகளை பிரதிபலிக்கும் திறன், தீர்க்கமான நடவடிக்கைகளை எடுப்பது மற்றும் தங்கள் கைகளில் ஆயுதங்களுடன் தங்கள் நம்பிக்கைகளை பாதுகாக்கும் திறன் கொண்டவர்கள். எழுத்தாளர் தனது கதாநாயகிகளுக்கு முற்றிலும் மாறுபட்ட பாத்திரத்தை ஒதுக்குகிறார்: எலெனா டர்பினா, யூலியா ரெய்ஸ், இரினா நை-டூர்ஸ். இந்த பெண்கள், மரணம் அவர்களைச் சுற்றி இருந்தாலும், நிகழ்வுகளில் கிட்டத்தட்ட அலட்சியமாக இருக்கிறார்கள், மேலும் நாவலில், உண்மையில் அவர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் மட்டுமே ஈடுபட்டுள்ளனர். மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், "வெள்ளை காவலர்" மற்றும் கிளாசிக்கல் இலக்கிய அர்த்தத்தில் காதல், பொதுவாக, இல்லை. "பத்திரிகை" இலக்கியத்தில் விவரிக்கப்படுவதற்கு தகுதியான பல காற்றோட்டமான நாவல்கள் நம் முன் விரிகின்றன. இந்த நாவல்களின் அற்பமான பங்காளிகளின் பாத்திரத்தில், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் பெண்களை வெளிப்படுத்துகிறார். ஒரே விதிவிலக்கு, ஒருவேளை, அன்யுதா, ஆனால் மிஷ்லேவ்ஸ்கியுடனான அவரது காதல் மிகவும் "பத்திரிகையாக" முடிவடைகிறது: நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் மாறுபாடுகளில் ஒன்று சாட்சியமளிப்பது போல், விக்டர் விக்டோரோவிச் தனது காதலியை கருக்கலைப்புக்காக அழைத்துச் செல்கிறார்.

மைக்கேல் அஃபனசியேவிச் பொதுவான பெண் குணாதிசயங்களில் பயன்படுத்தும் சில வெளிப்படையான வெளிப்பாடுகள், ஒரு பெண்ணின் மீதான எழுத்தாளரின் சற்றே புறக்கணிக்கும் அணுகுமுறையை நமக்கு தெளிவாகப் புரிய வைக்கின்றன. புல்ககோவ் பிரபுத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் உலகின் மிகப் பழமையான தொழிலின் தொழிலாளர்களை வேறுபடுத்துவதில்லை, அவர்களின் குணங்களை ஒரே வகுப்பிற்குக் குறைக்கிறார். அவர்களைப் பற்றி நாம் படிக்கக்கூடிய சில பொதுவான சொற்றொடர்கள்: "கோகோட்கி. பிரபுத்துவ குடும்பங்களைச் சேர்ந்த நேர்மையான பெண்கள். அவர்களின் மென்மையான மகள்கள், வர்ணம் பூசப்பட்ட கார்மைன் உதடுகளுடன் வெளிறிய பீட்டர்ஸ்பர்க் வேசிகள்"; "விபச்சாரிகள், பச்சை, சிவப்பு, கருப்பு மற்றும் வெள்ளை தொப்பிகளுடன், பொம்மைகளைப் போல அழகாகவும், திருக்குறளில் மகிழ்ச்சியுடன் முணுமுணுத்தபடியும் கடந்து சென்றனர்:" மோப்பம் பிடித்து, உங்கள் தாயா? உயர்குடியினரும் விபச்சாரிகளும் ஒன்றே என்று முடிவு செய்யலாம்.

எலெனா டர்பினா, யூலியா ரெய்ஸ் மற்றும் இரினா நை-டூர்ஸ் ஆகியோர் பாத்திரம் மற்றும் வாழ்க்கை அனுபவத்தின் அடிப்படையில் முற்றிலும் மாறுபட்ட பெண்கள். இரினா நை-டூர்ஸ் எங்களுக்கு 18 வயது இளம் பெண்ணாகத் தெரிகிறது, நிகோல்காவின் அதே வயதுடையவர், அவர் காதலின் அனைத்து வசீகரங்களையும் ஏமாற்றங்களையும் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் ஒரு இளைஞனை வசீகரிக்கக்கூடிய பெண்களின் ஊர்சுற்றல் அதிக அளவில் உள்ளது. மனிதன். எலினா டர்பினா, 24 வயதான திருமணமான பெண், வசீகரம் கொண்டவர், ஆனால் அவர் மிகவும் எளிமையானவர் மற்றும் அணுகக்கூடியவர். ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு முன்னால், அவர் நகைச்சுவைகளை "உடைக்கவில்லை", ஆனால் நேர்மையாக நடந்துகொள்கிறார். இறுதியாக, கதாபாத்திரத்தில் மிகவும் சிக்கலான பெண், ஜூலியா ரெய்ஸ், திருமணம் செய்து கொள்ள முடிந்தது, ஒரு பிரகாசமான பாசாங்கு மற்றும் சுயநலவாதி, தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக வாழ்கிறார்.

குறிப்பிடப்பட்ட மூன்று பெண்களுக்கும் வாழ்க்கை அனுபவம் மற்றும் வயது வித்தியாசம் மட்டுமல்ல. அவர்கள் மிகவும் பொதுவான மூன்று வகையான பெண் உளவியலை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகிறார்கள், இது மிகைல் அஃபனாசிவிச் சந்தித்திருக்க வேண்டும்.

புல்ககோவ். மூன்று கதாநாயகிகளுக்கும் அவர்களின் உண்மையான முன்மாதிரிகள் உள்ளன, அவர்களுடன் எழுத்தாளர், வெளிப்படையாக, ஆன்மீக ரீதியில் தொடர்புகொள்வது மட்டுமல்லாமல், நாவல்களைக் கொண்டிருந்தார் அல்லது தொடர்புடையவர். உண்மையில், ஒவ்வொரு பெண்ணையும் தனித்தனியாகப் பேசுவோம்.

அலெக்ஸி மற்றும் நிகோலாய் டர்பின் "கோல்டன்" எலெனாவின் சகோதரி, எழுத்தாளரால் சித்தரிக்கப்படுகிறார், இது நமக்குத் தோன்றுவது போல், மிகவும் அற்பமான பெண், இது மிகவும் பொதுவானது. நாவலில் இருந்து பார்க்க முடிந்தால், எலெனா டர்பினா அமைதியான மற்றும் அமைதியான "வீட்டு" பெண்களுக்கு சொந்தமானது, ஒரு மனிதனிடமிருந்து பொருத்தமான அணுகுமுறையுடன் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை அவருக்கு உண்மையாக இருக்க முடியும். உண்மை, அத்தகைய பெண்களுக்கு, ஒரு விதியாக, ஒரு ஆணைக் கொண்டிருப்பது மிகவும் முக்கியமானது, அவருடைய தார்மீக அல்லது உடல் நற்பண்புகள் அல்ல. ஒரு மனிதனில், அவர்கள் முதலில் தங்கள் குழந்தையின் தந்தையைப் பார்க்கிறார்கள், ஒரு குறிப்பிட்ட வாழ்க்கை ஆதரவு, இறுதியாக, ஒரு ஆணாதிக்க சமூகத்தின் குடும்பத்தின் ஒருங்கிணைந்த பண்பு. அதனால்தான், அத்தகைய பெண்கள், மிகவும் குறைவான விசித்திரமான மற்றும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவர்கள், துரோகம் அல்லது ஒரு ஆணின் இழப்பை அனுபவிக்கும் வாய்ப்புகள் அதிகம். அத்தகைய பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்க மிகவும் வசதியானவர்கள், ஏனெனில் அவர்களின் செயல்கள் கணிக்கக்கூடியவை, 100 இல்லாவிட்டாலும், 90 சதவீதம். கூடுதலாக, இல்லறம் மற்றும் சந்ததிகளை பல வழிகளில் கவனித்துக்கொள்வது இந்த பெண்களை வாழ்க்கையில் பார்வையற்றவர்களாக ஆக்குகிறது, இது அவர்களின் கணவர்கள் தங்கள் வியாபாரத்தை அதிக பயம் இல்லாமல் செய்ய அனுமதிக்கிறது மற்றும் நாவல்களை கூட ஆரம்பிக்கிறது. இந்த பெண்கள், ஒரு விதியாக, அப்பாவி, முட்டாள், மாறாக வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் சிலிர்ப்பை விரும்பும் ஆண்களுக்கு அதிக ஆர்வம் காட்டுவதில்லை. அதே நேரத்தில், அத்தகைய பெண்களை மிகவும் எளிதாகப் பெற முடியும், ஏனெனில் அவர்கள் முக மதிப்பில் எந்த ஊர்சுற்றலையும் உணர்கிறார்கள். இன்று அத்தகைய பெண்கள் நிறைய உள்ளனர், அவர்கள் சீக்கிரம் திருமணம் செய்துகொள்கிறார்கள், மற்றும் வயதான ஆண்கள், குழந்தைகளை முன்கூட்டியே பெற்றெடுக்கிறார்கள் மற்றும் எங்கள் கருத்துப்படி, ஒரு சலிப்பான, கடினமான மற்றும் ஆர்வமற்ற வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறார்கள். வாழ்க்கையின் முக்கிய தகுதி, இந்த பெண்கள் ஒரு குடும்பத்தை உருவாக்குவதைக் கருதுகின்றனர், "குடும்பத்தின் தொடர்ச்சி", ஆரம்பத்தில் அவர்கள் தங்களை முக்கிய குறிக்கோளாக ஆக்குகிறார்கள்.

எலினா டர்பினா நாவலில் நாம் விவரித்த விதம்தான் என்பதற்கு ஏராளமான சான்றுகள் உள்ளன. அவளுடைய எல்லா நற்பண்புகளும், டர்பின்களின் வீட்டில் வசதியை உருவாக்குவது மற்றும் சரியான நேரத்தில் வீட்டுச் செயல்பாடுகளைச் செய்வது எப்படி என்று அவளுக்குத் தெரியும் என்பதற்கு மட்டுமே கீழே வருகிறது: "துப்பாக்கிகள் இருந்தபோதிலும், மேஜை துணி, இந்த சோர்வு, கவலை மற்றும் முட்டாள்தனம். வெள்ளை மற்றும் மாவுச்சத்து. இது எலெனாவிடமிருந்து, வேறுவிதமாக செய்ய முடியாதது, இது டர்பின்களின் வீட்டில் வளர்ந்த அன்யுடாவிடமிருந்து வந்தது. மாடிகள் பளபளப்பாக உள்ளன, டிசம்பரில், இப்போது, ​​மேசையில், ஒரு மேட், நெடுவரிசை குவளையில், நீல ஹைட்ரேஞ்சாக்கள் மற்றும் இரண்டு இருண்ட மற்றும் புத்திசாலித்தனமான ரோஜாக்கள், வாழ்க்கையின் அழகையும் வலிமையையும் உறுதிப்படுத்துகின்றன ... ". எலெனா புல்ககோவுக்கு சரியான பண்புகள் எதுவும் இல்லை - அவள் எளிமையானவள், அவளுடைய எளிமை எல்லாவற்றிலும் தெரியும். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலின் செயல் உண்மையில் டால்பெர்க்கிற்காக காத்திருக்கும் காட்சியுடன் தொடங்குகிறது: "எலெனாவின் பார்வையில், ஏக்கம் (கவலை மற்றும் உணர்வுகள் அல்ல, பொறாமை மற்றும் மனக்கசப்பு அல்ல, ஆனால் துல்லியமாக ஏக்கம் - தோராயமாக. T.Ya.) , மற்றும் இழைகள், சிவப்பு நிற நெருப்பால் மூடப்பட்டு, சோகமாக தொய்வுற்றன" .

எலெனா தனது கணவர் வெளிநாட்டிற்கு விரைவாக வெளியேறியதன் மூலம் கூட இந்த மாநிலத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு வரப்படவில்லை. அவள் எந்த உணர்ச்சிகளையும் காட்டவில்லை, சோகமாக மட்டுமே கேட்டாள், "வயதான மற்றும் அசிங்கமாக மாறியது." அவரது வேதனையை மூழ்கடிக்க, எலெனா தனது அறைக்குச் செல்லாமல் அழ, வெறித்தனத்தில் சண்டையிட, உறவினர்கள் மற்றும் விருந்தினர்கள் மீது கோபத்தை எடுத்துக் கொள்ளவில்லை, ஆனால் தனது சகோதரர்களுடன் மது அருந்தவும், கணவருக்கு பதிலாக தோன்றிய அபிமானியைக் கேட்கவும் தொடங்கினார். எலெனாவிற்கும் அவரது கணவர் டால்பெர்க்கிற்கும் இடையில் எந்த சண்டையும் இல்லை என்ற போதிலும், ஷெர்வின்ஸ்கியின் அபிமானி தனக்குக் காட்டப்பட்ட கவனத்தின் அறிகுறிகளுக்கு அவள் இன்னும் மெதுவாக பதிலளிக்கத் தொடங்கினாள். "வெள்ளை காவலரின்" முடிவில், டால்பெர்க் ஜெர்மனிக்கு செல்லவில்லை, ஆனால் வார்சாவுக்குச் சென்றார், போல்ஷிவிக்குகளுக்கு எதிரான போராட்டத்தைத் தொடர அல்ல, ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட பொதுவான அறிமுகமான லிடோச்ச்கா ஹெர்ட்ஸை மணந்தார். இதனால், தால்பெர்க் தனது மனைவிக்குக் கூடத் தெரியாத ஒரு விவகாரத்தை வைத்திருந்தார். ஆனால் இந்த விஷயத்தில் கூட, தால்பெர்க்கை நேசிப்பதாகத் தோன்றிய எலெனா டர்பினா, சோகங்களை உருவாக்கத் தொடங்கவில்லை, ஆனால் முற்றிலும் ஷெர்வின்ஸ்கிக்கு மாறினார்: “மற்றும் ஷெர்வின்ஸ்கி? என்ன நல்லது? குரல்? குரல் சிறந்தது, ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உங்களால் முடியும். கல்யாணம் ஆகாமலேயே குரலைக் கேளு, இல்லையா... இருந்தாலும் பரவாயில்லை.

மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், அவர் தனது மனைவிகளின் வாழ்க்கை நம்பகத்தன்மையை புறநிலையாக மதிப்பிட்டாலும், விவரிக்கப்பட்ட எலெனா டர்பினா போன்ற ஒரு வகை பெண் மீது எப்போதும் வாழ்ந்தார். உண்மையில், பல விஷயங்களில் எழுத்தாளர் லியுபோவ் எவ்ஜெனீவ்னா பெலோஜெர்ஸ்காயாவின் இரண்டாவது மனைவி, அவர் "மக்களிடமிருந்து" கொடுக்கப்பட்டதாகக் கருதினார். பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பண்புகள் இங்கே, டிசம்பர் 1924 இல் புல்ககோவின் நாட்குறிப்பில் நாம் காணலாம்: "இந்த எண்ணங்களிலிருந்து என் மனைவி எனக்கு நிறைய உதவுகிறாள். அவள் நடக்கும்போது நான் கவனித்தேன், அவள் ஆடுகிறாள். இது என் திட்டங்களில் மிகவும் முட்டாள்தனமாக இருக்கிறது, ஆனால் அது எனக்குத் தோன்றுகிறது. 'நான் அவளை காதலிக்கிறேன். ஆனால் ஒரு எண்ணம் எனக்கு ஆர்வமாக உள்ளது. அவள் எல்லோருடனும் சௌகரியமாகப் பழகுவாளா அல்லது அது என்னைத் தேர்ந்தெடுக்கிறதா?"; "ஒரு பயங்கரமான நிலை, நான் என் மனைவியை மேலும் மேலும் காதலிக்கிறேன். இது மிகவும் அவமானகரமானது - பத்து ஆண்டுகளாக நான் என் ... பெண்களை பெண்களை விரும்புவதை மறுத்தேன். இப்போது நான் சிறிய பொறாமைக்கு கூட என்னை அவமானப்படுத்துகிறேன். எப்படியோ இனிமையாகவும் இனிமையாகவும் இருக்கிறேன். மற்றும் கொழுப்பு." உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மைக்கேல் புல்ககோவ் தி ஒயிட் கார்ட் நாவலை தனது இரண்டாவது மனைவி லியுபோவ் பெலோஜெர்ஸ்காயாவுக்கு அர்ப்பணித்தார்.

எலெனா டர்பினா தனது வரலாற்று முன்மாதிரிகளைக் கொண்டிருக்கிறாரா என்பது பற்றிய சர்ச்சை மிக நீண்ட காலமாக இழுத்துச் செல்லப்படுகிறது. டல்பெர்க் - கரும் இணையுடன் ஒப்புமை மூலம், இதேபோன்ற இணையானது எலெனா டர்பினா - வர்வாரா புல்ககோவா வரையப்பட்டது. உங்களுக்குத் தெரியும், மைக்கேல் புல்ககோவின் சகோதரி வர்வாரா அஃபனசீவ்னா உண்மையில் லியோனிட் கருமை மணந்தார், அவர் நாவலில் டல்பெர்க் என்று அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். புல்ககோவ் சகோதரர்களுக்கு கரும் பிடிக்கவில்லை, இது தால்பெர்க்கின் அத்தகைய பாரபட்சமற்ற படத்தை உருவாக்குவதை விளக்குகிறது. இந்த வழக்கில், வர்வாரா புல்ககோவா எலெனா டர்பினாவின் முன்மாதிரியாகக் கருதப்படுகிறார், ஏனெனில் அவர் கருமின் மனைவியாக இருந்தார். நிச்சயமாக, வாதம் கனமானது, ஆனால் பாத்திரத்தில் வர்வரா அஃபனாசியேவ்னா எலெனா டர்பினாவிலிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்தார். கருமுடன் சந்திப்பதற்கு முன்பே, வர்வாரா புல்ககோவா ஒரு துணையைக் கண்டுபிடித்திருக்கலாம். அவள் டர்பைன் போல அணுகக்கூடியவள் அல்ல. உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அவர் காரணமாக, மிகைல் புல்ககோவின் நெருங்கிய நண்பர், போரிஸ் போக்டானோவ், மிகவும் தகுதியான இளைஞன், ஒரு காலத்தில் தற்கொலை செய்து கொண்டார் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. கூடுதலாக, வர்வாரா அஃபனசீவ்னா லியோனிட் செர்ஜீவிச் கருமை உண்மையாக நேசித்தார், அடக்குமுறையின் ஆண்டுகளில் கூட அவருக்கு உதவினார், கைது செய்யப்பட்ட கணவரை அல்ல, அவளுடைய குழந்தைகளை கவனித்துக்கொள்வது மதிப்புக்குரியது, மேலும் அவரை நாடுகடத்தியது. டர்பினாவின் பாத்திரத்தில் வர்வாரா புல்ககோவை கற்பனை செய்வது மிகவும் கடினம், அவர் சலிப்புடன், தன்னை என்ன செய்வது என்று தெரியவில்லை, கணவன் வெளியேறிய பிறகு, முதலில் வரும் மனிதனுடன் ஒரு உறவைத் தொடங்குகிறார். எங்களுக்கு கடினம்.

மிகைல் அஃபனாசிவிச்சின் அனைத்து சகோதரிகளும் எப்படியாவது எலெனா டர்பினாவின் உருவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளனர் என்று ஒரு பதிப்பு உள்ளது. இந்த பதிப்பு முக்கியமாக புல்ககோவின் தங்கை மற்றும் நாவலின் கதாநாயகியின் பெயரின் ஒற்றுமை மற்றும் வேறு சில வெளிப்புற அம்சங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. எவ்வாறாயினும், எங்கள் கருத்துப்படி, இந்த பதிப்பு தவறானது, ஏனெனில் புல்ககோவின் நான்கு சகோதரிகள் எலெனா டர்பினாவைப் போலல்லாமல், அவர்களின் சொந்த விந்தைகள் மற்றும் வினோதங்களைக் கொண்டிருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரிகள் பல வழிகளில் மற்ற வகை பெண்களைப் போலவே இருக்கிறார்கள், ஆனால் நாங்கள் கருத்தில் கொண்டவருக்கு எந்த வகையிலும் இல்லை. அவர்கள் அனைவரும் ஒரு ஜோடியைத் தேர்ந்தெடுப்பதில் மிகவும் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்கள், மேலும் அவர்களின் கணவர்கள் படித்தவர்கள், நோக்கமுள்ளவர்கள் மற்றும் ஆர்வமுள்ளவர்கள். மேலும், மைக்கேல் அஃபனாசிவிச்சின் சகோதரிகளின் கணவர்கள் அனைவரும் மனிதநேயத்துடன் தொடர்புடையவர்கள், அந்த நாட்களில், உள்நாட்டு அழுக்குகளின் சாம்பல் சூழலில், பெண்களாக கருதப்பட்டனர்.

உண்மையைச் சொல்வதானால், எலெனா டர்பினாவின் உருவத்தின் முன்மாதிரிகளைப் பற்றி வாதிடுவது மிகவும் கடினம். ஆனால் இலக்கியப் படங்கள் மற்றும் புல்ககோவைச் சுற்றியுள்ள பெண்களின் உளவியல் உருவப்படங்களை ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், எலெனா டர்பினா மிகவும் ஒத்தவர் என்று சொல்லலாம் ... எழுத்தாளரின் தாயார், தனது வாழ்நாள் முழுவதும் குடும்பத்திற்காக மட்டுமே தன்னை அர்ப்பணித்தவர்: ஆண்கள், வாழ்க்கை மற்றும் குழந்தைகள்.

இரினா நை-டூர்ஸில் ஒரு உளவியல் உருவப்படம் உள்ளது, இது சமூகத்தின் பெண் பாதியின் 17-18 வயது பிரதிநிதிகளுக்கு மிகவும் பொதுவானது. இரினா மற்றும் நிகோலாய் டர்பினின் வளரும் காதலில், எழுத்தாளரால் எடுக்கப்பட்ட சில தனிப்பட்ட விவரங்களை நாம் கவனிக்க முடியும், அநேகமாக அவரது ஆரம்பகால காதல் விவகாரங்களின் அனுபவத்திலிருந்து. நிகோலாய் டர்பின் மற்றும் இரினா நை-டூர்ஸ் இடையேயான இணக்கம் நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பில் மட்டுமே நிகழ்கிறது, மேலும் மைக்கேல் புல்ககோவ் எதிர்காலத்தில் இந்த கருப்பொருளை உருவாக்க திட்டமிட்டுள்ளார் என்று நம்புவதற்கு எங்களுக்கு காரணத்தை அளிக்கிறது, தி ஒயிட் கார்டை இறுதி செய்ய திட்டமிட்டுள்ளது. .

நிகோலாய் டர்பின் இரினா நை-டூர்ஸை சந்தித்தார், அவரது மரணம் பற்றி கர்னல் நை-டூர்ஸின் தாயாருக்கு தெரிவிக்கிறார். அதைத் தொடர்ந்து, நிகோலாய், இரினாவுடன் சேர்ந்து, கர்னலின் உடலைத் தேட நகர சவக்கிடங்கிற்கு ஒரு சிறிய இனிமையான பயணத்தை மேற்கொண்டார். புத்தாண்டு கொண்டாட்டத்தின் போது, ​​இரினா நை-டர்ஸ் டர்பின்ஸ் வீட்டில் தோன்றினார், பின்னர் நிகோல்கா அவளைப் பார்க்க முன்வந்தார், நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்பு கூறுகிறது:

இரினா நடுக்கத்துடன் தோள்களைக் குலுக்கி, அவளது கன்னத்தை உரோமத்தில் புதைத்தாள், நிகோல்கா அவனுக்கு அருகில் நடந்தாள், பயங்கரமான மற்றும் கடக்க முடியாத வேதனையால் துன்புறுத்தப்பட்டாள்: அவளுக்கு ஒரு கையை எப்படி வழங்குவது, அவனால் முடியவில்லை. சாத்தியமற்றது. ஆனால் நான் எப்படி சொல்ல முடியும்? அவள் என்னுடன் கைகோர்த்து நடப்பது விரும்பத்தகாததாக இருக்குமோ? .. ஆ! .. "

என்ன ஒரு உறைபனி, - நிகோல்கா கூறினார்.

இரினா மேலே பார்த்தார், அங்கு வானத்தில் பல நட்சத்திரங்கள் இருந்தன மற்றும் குவிமாடத்தின் சாய்வின் பக்கத்தில் தொலைதூர மலைகளில் அழிந்துபோன செமினரிக்கு மேல் சந்திரன் பதிலளித்தார்:

மிகவும். நீங்கள் உறைந்துவிடுவீர்கள் என்று நான் பயப்படுகிறேன்.

"உன் மீது. ஆன்," நிகோல்கா நினைத்தாள், "அவளைக் கைப்பிடிப்பதில் எந்தப் பிரச்சினையும் இல்லை, ஆனால் நான் அவளுடன் சென்றது அவளுக்கு விரும்பத்தகாதது. அத்தகைய குறிப்பை வேறு வழியில்லை ... "

இரினா உடனே நழுவி, "ஆ" என்று கத்திவிட்டு, தன் மேலங்கியின் சட்டையைப் பிடித்தாள். நிகோல்கா திணறினார். ஆனால் அத்தகைய வழக்கு இன்னும் தவறவிடவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நீங்கள் ஒரு முட்டாளாக இருக்க வேண்டும். அவன் சொன்னான்:

நான் உன் கையை எடுக்கட்டும்...

மற்றும் உங்கள் பெக்கிகள் எங்கே?.. நீங்கள் உறைந்து போவீர்கள்... நான் விரும்பவில்லை.

நிகோல்கா வெளிர் நிறமாகி, வீனஸ் நட்சத்திரத்திற்கு உறுதியாக சத்தியம் செய்தார்: "நான் உடனே வருவேன்

நானே சுடுவேன். முடிந்துவிட்டது. அவமானம்".

கண்ணாடியின் கீழ் என் கையுறைகளை மறந்துவிட்டேன் ...

பின்னர் அவள் கண்கள் அவனை நெருங்கிவிட்டன, இந்த கண்களில் விண்மீன்கள் நிறைந்த இரவின் கருமையும், பர்ரி கர்னலுக்கு ஏற்கனவே மங்கிப்போன துக்கமும் மட்டுமல்ல, நயவஞ்சகமும் சிரிப்பும் இருப்பதாக அவன் நம்பினான். அவளே அவனது வலது கையை தன் வலது கையால் எடுத்து, அதை அவள் இடது வழியாக இழுத்து, அவனது கையை அவளது முகத்தில் வைத்து, அவளுக்கு அருகில் வைத்து புதிரான வார்த்தைகளைச் சேர்த்தாள், மாலோ-புரோவல்னாயாவுக்கு முன்பே நிகோல்கா முழுவதும் பன்னிரண்டு நிமிடங்கள் யோசித்தார்:

நீங்கள் அரை மனதுடன் இருக்க வேண்டும்.

"இளவரசி... நான் எதை எதிர்பார்க்கிறேன்? என் எதிர்காலம் இருளாகவும் நம்பிக்கையற்றதாகவும் இருக்கிறது. நான் சங்கடமாக இருக்கிறேன். மேலும் இரினா நே ஒரு அழகு இல்லை. கருப்பு கண்கள் கொண்ட ஒரு சாதாரண அழகான பெண். உண்மை, மெல்லியது, மற்றும் அவள் வாய் கூட மோசமாக இல்லை, சரியானது, அவளுடைய தலைமுடி பளபளப்பானது, கருப்பு.

இறக்கையில், மர்மமான தோட்டத்தின் முதல் அடுக்கில், அவர்கள் ஒரு இருண்ட கதவில் நின்றார்கள். ஒரு மரத்தின் மறைவின் பின்னால் சந்திரன் எங்கோ செதுக்கிக் கொண்டிருந்தது, பனி திட்டு, இப்போது கருப்பு, இப்போது ஊதா, இப்போது வெள்ளை. இறக்கையில் அனைத்து ஜன்னல்களும் கருப்பு நிறத்தில் இருந்தன, ஒன்றைத் தவிர, வசதியான நெருப்புடன் ஒளிரும். இரினா கருப்பு கதவில் சாய்ந்து, தலையைத் தூக்கி நிகோல்காவைப் பார்த்தாள், அவள் எதையோ எதிர்பார்த்தாள். நிகோல்கா, "அய்யோ, முட்டாள்", இருபது நிமிடங்களாக தன்னிடம் எதுவும் சொல்ல முடியவில்லை என்று நிகோல்கா விரக்தியில் இருக்கிறார், சில முக்கியமான வார்த்தைகள் உருவாகும் இந்த நேரத்தில், அவள் இப்போது அவனை வாசலில் விட்டுவிடுவாள் என்ற விரக்தியில். மதிப்பில்லாத தலையில், விரக்தியில் துணிந்து, அவனே தன் கையை மூடுபனிக்குள் வைத்து, கையை அங்கே தேடினான், வழியெங்கும் கையுறையில் இருந்த இந்தக் கை, இப்போது ஒரு கையுறை இல்லாமல் மாறிவிட்டதை எண்ணி மிகுந்த ஆச்சரியத்துடன் கையுறை. சுற்றிலும் முழு அமைதி நிலவியது. நகரம் தூங்கிக் கொண்டிருந்தது.

போ, - இரினா நே மிகவும் அமைதியாக கூறினார், - போ, இல்லையெனில் பெட்லிஜிஸ்டுகள் உங்களை ஆக்கிரமிப்பார்கள்.

அப்படியே இருக்கட்டும், - நிகோல்கா உண்மையாக பதிலளித்தார், - அது இருக்கட்டும்.

இல்லை, அதை விடாதே. விடாதே. அவள் நிறுத்தினாள். - நான் வருந்துகிறேன் ...

பாவம்?

பின்னர் இரினா தனது கையை கிளட்சுடன் சேர்த்து விடுவித்தாள், அதனால் கிளட்ச் மூலம் அதை அவன் தோளில் போட்டாள். அவள் கண்கள் கறுப்புப் பூக்களைப் போல பெரிதாக வளர்ந்தன, நிகோல்காவுக்குத் தோன்றியதைப் போல, அவள் நிகோல்காவை உலுக்கினாள், அதனால் அவன் கழுகுகளால் பட்டன்களை அவளது ஃபர் கோட்டின் வெல்வெட்டில் தொட்டு, பெருமூச்சுவிட்டு, உதடுகளில் முத்தமிட்டான்.

நீங்கள் மிகவும் உணர்ச்சிவசப்பட்டவராக இருக்கலாம், ஆனால் மிகவும் எளிமையானவராக இருக்கலாம்...

டக் நிகோல்கா, அவர் மிகவும் தைரியமாகவும், அவநம்பிக்கையாகவும், மிகவும் சுறுசுறுப்பாகவும் மாறிவிட்டதாக உணர்ந்து, நாயை அணைத்து உதடுகளில் முத்தமிட்டார். இரினா நை தந்திரமாக வலது கையை பின்னால் எறிந்துவிட்டு, கண்களைத் திறக்காமல், போன் செய்ய முடிந்தது. அந்த நேரத்தில், அம்மாவின் படிகள் மற்றும் இருமல் இறக்கையில் கேட்டது, மற்றும் கதவு நடுங்கியது ... நிகோல்காவின் கைகள் அவிழ்க்கப்பட்டன.

நாளை வா, - நை கிசுகிசுத்தாள், - மாலை. இப்போது போ, போ..."

நீங்கள் பார்க்கிறபடி, அப்பாவியான நிகோல்காவை விட வாழ்க்கை விஷயங்களில் மிகவும் நுட்பமான "நயவஞ்சகமான" இரினா நை-டூர்ஸ், அவர்களுக்கிடையேயான புதிய தனிப்பட்ட உறவை முழுவதுமாக தனது கைகளில் எடுத்துக்கொள்கிறார். பொதுவாக, ஆண்களின் தலையை மகிழ்விக்கவும் திருப்பவும் விரும்பும் ஒரு இளம் கோக்வெட்டைப் பார்க்கிறோம். அத்தகைய இளம் பெண்கள், ஒரு விதியாக, அன்புடன் விரைவாக "வீக்கம்" செய்ய முடியும், ஒரு கூட்டாளியின் இருப்பிடத்தையும் அன்பையும் அடைய முடியும், மேலும் விரைவாக குளிர்ச்சியடைகிறார்கள், ஒரு மனிதனை அவரது உணர்வுகளின் மேல் விட்டுவிடுகிறார்கள். அத்தகைய பெண்கள் தங்கள் கவனத்தை ஈர்க்க விரும்பினால், அவர்கள் நம் கதாநாயகி விஷயத்தில் நடந்தது போல், ஒரு சந்திப்பை நோக்கி முதல் படியை உருவாக்கும் செயலில் பங்குதாரர்களாக செயல்படுகிறார்கள். நிச்சயமாக, மிகைல் புல்ககோவ் எப்படி அப்பாவியான நிகோல்கா மற்றும் "நயவஞ்சகமான" இரினாவுடன் கதையை முடிக்க திட்டமிட்டார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால், தர்க்கரீதியாக, இளைய டர்பின் முழுமையாக காதலித்திருக்க வேண்டும், மற்றும் கர்னல் நை-டூர்ஸின் சகோதரி, தன் இலக்கை அடைந்து, குளிர்ச்சியுங்கள்.

இரினா நை-டூர்ஸின் இலக்கியப் படம் அதன் சொந்த முன்மாதிரியைக் கொண்டுள்ளது. உண்மை என்னவென்றால், "வெள்ளை காவலர்" மைக்கேல் அஃபனஸ்யேவிச் புல்ககோவ் நை-டர்ஸின் சரியான முகவரியைக் குறிப்பிட்டுள்ளார்: மாலோ-ப்ரோவல்னாயா, 21. இந்த தெரு உண்மையில் மலோபோட்வால்னாயா என்று அழைக்கப்படுகிறது. மலோபோட்வால்னாயா என்ற முகவரியில், 13, எண் 21 க்கு அடுத்தபடியாக, புல்ககோவுடன் நட்பாக சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பம் வாழ்ந்தது. சிங்காவ்ஸ்கி குழந்தைகள் மற்றும் புல்ககோவ் குழந்தைகள் புரட்சிக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே ஒருவருக்கொருவர் நண்பர்களாக இருந்தனர். மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் நிகோலாய் நிகோலேவிச் சிங்கேவ்ஸ்கியின் நெருங்கிய நண்பராக இருந்தார், அதன் சில அம்சங்கள் மைஷ்லேவ்ஸ்கியின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளன. சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பத்தில் ஐந்து மகள்கள் இருந்தனர், அவர்களும் ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி ஸ்பஸ்க், 13-ஐப் பார்வையிட்டனர். சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளில் ஒருவருடன் தான், ஜிம்னாசியம் வயதில் புல்ககோவ் சகோதரர்களில் ஒருவருக்கு உறவு இருந்தது. அநேகமாக, இந்த நாவல் புல்ககோவ்ஸில் ஒருவருக்கு முதன்மையானது (அவர் மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் தான்), இல்லையெனில் இரினா மீதான நிகோல்காவின் அணுகுமுறையின் அப்பாவித்தனத்தை விளக்க முடியாது. இரினா நை-டூர்ஸ் வருவதற்கு முன்பு மைஷ்லேவ்ஸ்கி நிகோல்காவுக்கு எறிந்த சொற்றொடரால் இந்த பதிப்பு உறுதிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது:

"- இல்லை, நான் புண்படவில்லை, ஆனால் நீங்கள் ஏன் அப்படி குதித்தீர்கள் என்று நான் யோசிக்கிறேன். ஏதோ ஒரு மகிழ்ச்சியான மகிழ்ச்சி. அவர் தனது கையுறைகளை வெளியே போட்டார் ... அவர் ஒரு மாப்பிள்ளை போல் இருக்கிறார்.

நிகோல்கா கருஞ்சிவப்பு நெருப்பால் மலர்ந்தார், அவரது கண்கள் வெட்கத்தின் ஏரியில் மூழ்கின.

நீங்கள் அடிக்கடி மாலோ-ப்ரோவல்னாயாவுக்குச் செல்கிறீர்கள், ”மிஷ்லேவ்ஸ்கி தொடர்ந்து ஆறு அங்குல குண்டுகளால் எதிரியை முடித்தார், இருப்பினும், இது நல்லது. நீங்கள் ஒரு வீரராக இருக்க வேண்டும், விசையாழிகளின் மரபுகளைப் பின்பற்றுங்கள்."

இந்த வழக்கில், மைஷ்லேவ்ஸ்கியின் சொற்றொடர் நிகோலாய் சிங்கேவ்ஸ்கிக்கு சொந்தமானதாக இருக்கலாம், அவர் சிங்கேவ்ஸ்கி சகோதரிகளுடன் பழகுவதற்கான "புல்ககோவ் மரபுகளை" சுட்டிக்காட்டினார்.

ஆனால் "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான பெண் யூலியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா ரெய்ஸ் (சில பதிப்புகளில் - யூலியா மார்கோவ்னா). இதன் உண்மையான இருப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லை. யூலியாவின் எழுத்தாளர் வழங்கிய குணாதிசயம் மிகவும் முழுமையானது, அவரது உளவியல் உருவப்படம் ஆரம்பத்திலிருந்தே புரிந்துகொள்ளத்தக்கது:

"அமைதியின் அடுப்பில் மட்டுமே, ஜூலியா, ஒரு அகங்காரமான, தீய, ஆனால் கவர்ச்சியான பெண் தோன்ற ஒப்புக்கொள்கிறாள். அவள் தோன்றினாள், அவள் தோன்றினாள், கருப்பு ஸ்டாக்கிங்கில் அவள் கால், ஒரு கருப்பு ஃபர் டிரிம் செய்யப்பட்ட பூட்டின் விளிம்பு ஒரு லேசான செங்கல் ஏணியில் பளிச்சிட்டது, மற்றும் லூயிஸ் XIV ஏரிக்கரையில் உள்ள ஒரு வான-நீல தோட்டத்தில் தனது புகழ் மற்றும் வண்ணமயமான பெண்களின் இருப்பு ஆகியவற்றால் போதையில் இருந்த இடத்தில், அங்கு இருந்து மணிகள் மூலம் தெறிக்கும் ஒரு கவோட் அவசரமாக தட்டுவதற்கும் சலசலப்பதற்கும் பதிலளித்தது.

ஜூலியா ரெய்ஸ் "வெள்ளை காவலர்" அலெக்ஸி டர்பினின் ஹீரோவின் உயிரைக் காப்பாற்றினார், அவர் மாலோ-தோல்வி தெருவில் பெட்லியூரிஸ்டுகளிடமிருந்து தப்பி ஓடி காயமடைந்தார். ஜூலியா அவனை வாயில் மற்றும் தோட்டம் வழியாக படிக்கட்டுகள் வழியாக தனது வீட்டிற்கு அழைத்துச் சென்றாள், அங்கு அவள் அவனை பின்தொடர்பவர்களிடமிருந்து மறைத்தாள். அது முடிந்தவுடன், ஜூலியா விவாகரத்து பெற்றார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனியாக வாழ்ந்தார். அலெக்ஸி டர்பின் தனது மீட்பரை காதலித்தார், இது இயற்கையானது, பின்னர் பரஸ்பரத்தை அடைய முயன்றார். ஆனால் ஜூலியா மிகவும் லட்சியமான ஒரு பெண்ணாக மாறினார். திருமண அனுபவத்தைப் பெற்ற அவர், ஒரு நிலையான உறவுக்காக பாடுபடவில்லை, தனிப்பட்ட பிரச்சினைகளைத் தீர்ப்பதில் அவர் தனது குறிக்கோள்கள் மற்றும் ஆசைகளின் நிறைவேற்றத்தை மட்டுமே கண்டார். அலெக்ஸி டர்பினை அவள் விரும்பவில்லை, இது நாவலின் 19 வது அத்தியாயத்தின் அதிகம் அறியப்படாத பதிப்புகளில் ஒன்றில் காணலாம்:

"சொல்லு நீ யாரை காதலிக்கிறாய்?

யாரும் இல்லை, - யூலியா மார்கோவ்னாவுக்கு பதிலளித்தார், அது உண்மையா இல்லையா என்பதை பிசாசு தானே கண்டுபிடித்திருக்க மாட்டார் என்று பார்த்தார்.

என்னை திருமணம் செய்துகொள் ... வெளியே வா, - டர்பின் கையை அழுத்தினார்.

யூலியா மார்கோவ்னா எதிர்மறையாக தலையை அசைத்து சிரித்தாள்.

டர்பின் அவளை தொண்டையைப் பிடித்து, அவளை நெரித்து, சீண்டினான்:

சொல்லுங்கள், நான் உங்களுடன் காயப்பட்டபோது மேஜையில் யாருடைய அட்டை இருந்தது? .. கருப்பு பக்கவாட்டுகள் ...

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் இரத்தத்தால் நிரம்பியது, அவள் மூச்சுத் திணற ஆரம்பித்தாள். இது ஒரு பரிதாபம் - விரல்கள் unclenched.

இது என் இரண்டு ... இரண்டாவது உறவினர்.

மாஸ்கோவிற்கு புறப்பட்டார்.

போல்ஷிவிக்?

இல்லை, அவர் ஒரு பொறியாளர்.

நீங்கள் ஏன் மாஸ்கோ சென்றீர்கள்?

அவருக்கு ஒரு வழக்கு உள்ளது.

இரத்தம் வடிந்தது, யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகமாக மாறியது. படிகத்தில் என்ன படிக்கலாம் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? எதுவும் சாத்தியமில்லை.

உங்கள் கணவர் ஏன் உங்களை விட்டு சென்றார்?

நான் அவரை விட்டுவிட்டேன்.

அவர் குப்பை.

நீங்கள் குப்பை மற்றும் பொய்யர். நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், பாஸ்டர்ட்.

யூலியா மார்கோவ்னா சிரித்தாள்.

எனவே மாலைகள் மற்றும் இரவுகள். கடித்த உதடுகளுடன் பல அடுக்கு தோட்டத்தின் வழியாக நள்ளிரவில் டர்பின் புறப்பட்டது. மரங்களை கட்டிப்போட்ட குழியைப் பார்த்து, ஏதோ கிசுகிசுத்தார்.

பணம் தேவை…"

மேலே உள்ள காட்சி அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் யூலியா ரெய்ஸ் இடையேயான உறவு தொடர்பான மற்றொரு பத்தியால் முழுமையாக பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது:

“சரி, யுலென்கா,” டர்பின் கூறினார், அவர் ஒரு மாலை வாடகைக்கு வைத்திருந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கியின் ரிவால்வரை தனது பின் பாக்கெட்டிலிருந்து வெளியே எடுத்தார், “சொல்லுங்கள், தயவுசெய்து, மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியுடன் உங்களுக்கு என்ன வகையான உறவு?

யூலியா பின்வாங்கினாள், மேசையில் தடுமாறினாள், விளக்கு ஷேட் மின்னியது ... டிங் ... முதல் முறையாக, யூலியாவின் முகம் உண்மையாக வெளிறியது.

அலெக்ஸி... அலெக்ஸி... என்ன செய்கிறாய்?

சொல்லுங்கள், ஜூலியா, மைக்கேல் செமனோவிச்சுடன் உங்களுக்கு என்ன உறவு? தன்னைத் துன்புறுத்திய அழுகிய பல்லைப் பிடுங்க முடிவு செய்த ஒரு மனிதனைப் போல டர்பின் மீண்டும் உறுதியாகச் சொன்னான்.

உனக்கு என்ன தெரியவேண்டும்? யூலியா கேட்டாள், அவள் கண்கள் நகர்ந்து, அவள் முகத்தில் இருந்து கைகளால் தன்னை மூடிக்கொண்டாள்.

ஒரே ஒரு விஷயம்: அவர் உங்கள் காதலரா இல்லையா?

யூலியா மார்கோவ்னாவின் முகம் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக புத்துயிர் பெற்றது. கொஞ்சம் ரத்தம் தலைக்குத் திரும்பியது. டர்பினின் கேள்வி அவளுக்கு எளிதான, கடினமான கேள்வியாகத் தோன்றுவது போல், மோசமானதை எதிர்பார்ப்பது போல அவள் கண்கள் விசித்திரமாக மின்னியது. அவள் குரல் புத்துயிர் பெற்றது.

என்னை துன்புறுத்த உங்களுக்கு உரிமை இல்லை ... நீ, - அவள் பேசினாள், - சரி, சரி ... கடைசியாக நான் உன்னிடம் சொல்கிறேன் - அவன் என் காதலன் அல்ல. இல்லை. இல்லை.

சத்தியம்.

நான் சத்தியம் செய்கிறேன்.

யூலியா மார்கோவ்னாவின் கண்கள் படிகத்தைப் போல தெளிவாக இருந்தன.

நள்ளிரவில், டாக்டர் டர்பின் யூலியா மார்கோவ்னாவின் முன் மண்டியிட்டு, முழங்காலில் தலையைப் புதைத்து, முணுமுணுத்தார்:

என்னை சித்திரவதை செய்தாய். என்னை சித்திரவதை செய்தேன், இந்த மாதம் நான் உன்னை அறிந்தேன், நான் வாழவில்லை. நான் உன்னை காதலிக்கிறேன், உன்னை காதலிக்கிறேன்…” உணர்ச்சியுடன், அவன் உதடுகளை நக்க, அவன் முணுமுணுத்தான்.

யூலியா மார்கோவ்னா அவனிடம் சாய்ந்து அவன் தலைமுடியை வருடினாள்.

நீ ஏன் உன்னை எனக்குக் கொடுத்தாய் என்று சொல் நீ என்னை விரும்புகிறாயா? நீ காதலிக்கிறாயா? அல்லது

நான் உன்னை நேசிக்கிறேன், - யூலியா மார்கோவ்னா பதிலளித்தார் மற்றும் மண்டியிட்ட ஒருவரின் பின் பாக்கெட்டைப் பார்த்தார்.

யூலியாவின் காதலரான மைக்கேல் செமனோவிச் ஷ்போலியன்ஸ்கியைப் பற்றி நாங்கள் பேச மாட்டோம், ஏனென்றால் நாங்கள் அவருக்கு ஒரு தனி பகுதியை ஒதுக்குவோம். ஆனால் ரெய்ஸ் என்ற குடும்பப்பெயருடன் நிஜ வாழ்க்கைப் பெண்ணைப் பற்றி பேசுவது இங்கே மிகவும் பொருத்தமானதாக இருக்கும்.

1893 முதல், ரஷ்ய இராணுவத்தின் பொதுப் பணியாளர்களின் கர்னல் விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸின் குடும்பம் கியேவில் வசித்து வந்தது. விளாடிமிர் ரெய்ஸ் 1877-1878 ருஸ்ஸோ-துருக்கியப் போரில் பங்கேற்றவர், மரியாதைக்குரிய மற்றும் போர் அதிகாரி. அவர் 1857 இல் பிறந்தார் மற்றும் கோவ்னோ மாகாணத்தில் பிரபுக்களின் லூத்தரன் குடும்பத்தில் இருந்து வந்தவர். அவரது முன்னோர்கள் ஜெர்மன்-பால்டிக் வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள். கர்னல் விமானம் பிரிட்டிஷ் குடிமகன் பீட்டர் தீக்ஸ்டன் எலிசபெத்தின் மகளை மணந்தார், அவருடன் அவர் கியேவுக்கு வந்தார். எலிசபெத்தின் சகோதரி சோபியாவும் விரைவில் இங்கு குடிபெயர்ந்தார், மேலும் மாலோபோட்வல்னாயா, 14, அபார்ட்மெண்ட் 1 இல் உள்ள வீட்டில் குடியேறினார் - "வெள்ளை காவலர்" யைச் சேர்ந்த எங்கள் மர்மமான யூலியா ரெய்ஸ் வாழ்ந்த முகவரியில். ரெய்ஸ் குடும்பத்திற்கு ஒரு மகன் மற்றும் இரண்டு மகள்கள் இருந்தனர்: பீட்டர், 1886 இல் பிறந்தார், நடால்யா, 1889 இல் பிறந்தார், மற்றும் இரினா, 1895 இல் பிறந்தார், அவர்கள் தங்கள் தாய் மற்றும் அத்தையின் மேற்பார்வையில் வளர்க்கப்பட்டனர். விளாடிமிர் ரெய்ஸ் மனநலம் பாதிக்கப்பட்டதால், அவரது குடும்பத்தை கவனிக்கவில்லை. 1899 ஆம் ஆண்டில், அவர் ஒரு இராணுவ மருத்துவமனையின் மனநலப் பிரிவில் முடித்தார், அங்கு அவர் 1903 வரை கிட்டத்தட்ட எல்லா நேரத்திலும் இருந்தார். இந்த நோய் குணப்படுத்த முடியாததாக மாறியது, 1900 இல் இராணுவத் துறை விளாடிமிர் ரெய்ஸை பணிநீக்கம் செய்து மேஜர் ஜெனரல் பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டது. 1903 ஆம் ஆண்டில், ஜெனரல் ரீஸ் கியேவ் இராணுவ மருத்துவமனையில் இறந்தார், குழந்தைகளை அவர்களின் தாயின் பராமரிப்பில் விட்டுவிட்டார்.

தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் ஜூலியா ரெய்ஸின் தந்தையின் தீம் பல முறை நழுவுகிறது. மயக்கத்தில் கூட, அவர் அறிமுகமில்லாத வீட்டிற்குள் வரும்போது மட்டுமே, அலெக்ஸி டர்பின் எபாலெட்டுகளுடன் ஒரு துக்க உருவப்படத்தை கவனிக்கிறார், இது ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல், கர்னல் அல்லது ஜெனரலை சித்தரிக்கிறது என்பதைக் குறிக்கிறது.

மரணத்திற்குப் பிறகு, முழு ரெய்ஸ் குடும்பமும் மலோபோட்வல்னாயா தெருவுக்குச் செல்கிறது, அங்கு எலிசபெத் மற்றும் சோபியா டிக்ஸ்டன், நடாலியா மற்றும் இரினா ரெய்ஸ் இப்போது வாழ்ந்தனர், அதே போல் ஜெனரல் ரீஸ் அனஸ்தேசியா வாசிலீவ்னா செமிகிராடோவாவின் சகோதரி. பீட்டர் விளாடிமிரோவிச் ரெய்ஸ் அந்த நேரத்தில் கியேவ் இராணுவப் பள்ளியில் படித்தார், எனவே ஒரு பெரிய பெண்கள் நிறுவனம் மலோபோட்வல்னாயாவில் கூடியது. பெட்ர் ரெய்ஸ் பின்னர் கியேவ் கான்ஸ்டான்டினோவ்ஸ்கி இராணுவப் பள்ளியில் வர்வரா புல்ககோவாவின் கணவர் லியோனிட் கருமின் சக ஊழியராக மாறுவார். அவர்கள் ஒன்றாக உள்நாட்டுப் போரின் சாலைகளைக் கடப்பார்கள்.

குடும்பத்தில் இளையவரான இரினா விளாடிமிரோவ்னா ரெய்ஸ், கியேவ் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் நோபல் மெய்டன்ஸ் மற்றும் கேத்தரின் மகளிர் ஜிம்னாசியத்தில் படித்தார். கியேவ் புல்ககோவ் நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் புல்ககோவ் சகோதரிகளுடன் பழகினார், அவர் அவளை 13 ஆண்ட்ரீவ்ஸ்கி வம்சாவளியில் வீட்டிற்கு அழைத்து வர முடியும்.

1908 இல் எலிசபெத் டிக்ஸ்டனின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நடாலியா ரெய்ஸ் திருமணம் செய்துகொண்டு தனது கணவருடன் 14 வயதான மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் குடியேறினார், மேலும் யூலியா ரெய்ஸ் அனஸ்தேசியா செமிக்ரடோவாவின் பராமரிப்பில் இருந்தார், அவருடன் அவர் விரைவில் ட்ரெக்ஸ்வியாடிடெல்ஸ்காயா தெரு, 17. சென்றார். சோபியா டிக்ஸ்டன் விரைவில் வெளியேறினார். எனவே மலோபோட்வல்னாயாவில் நடால்யா தனது கணவருடன் தனியாக இருந்தார்.

நடால்யா விளாடிமிரோவ்னா ரெய்ஸ் தனது திருமணத்தை எப்போது நிறுத்தினார் என்பது எங்களுக்குத் தெரியாது, ஆனால் அதன் பிறகு அவர் குடியிருப்பில் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில் ஜூலியா ரெய்ஸின் உருவத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்மாதிரியாக மாறியது அவர்தான்.

மிகைல் அஃபனசிவிச் புல்ககோவ் தனது வருங்கால மனைவி டாட்டியானா லப்பாவை நீண்ட இடைவெளிக்குப் பிறகுதான் மீண்டும் பார்த்தார் - 1911 கோடையில். 1910 இல் - 1911 இன் ஆரம்பத்தில், வருங்கால எழுத்தாளர், அப்போது 19 வயதாக இருந்தார், ஒருவேளை சில நாவல்கள் இருக்கலாம். அதே நேரத்தில், 21 வயதான நடாலியா ரெய்ஸ் ஏற்கனவே தனது கணவரை விவாகரத்து செய்திருந்தார். அவர் புல்ககோவின் நண்பர்களுக்கு எதிரே வாழ்ந்தார் - சிங்கேவ்ஸ்கி குடும்பம், எனவே மைக்கேல் அஃபனாசிவிச் அவளை மலோபோட்வல்னாயா தெருவில் தெரிந்துகொள்ள முடியும், அங்கு அவர் அடிக்கடி வந்தார். எனவே, அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் யூலியா ரெய்ஸ் ஆகியோரால் விவரிக்கப்பட்ட நாவல் உண்மையில் மைக்கேல் புல்ககோவ் மற்றும் நடாலியா ரெய்ஸுடன் நடந்தது என்று நாம் பாதுகாப்பாக சொல்லலாம். இல்லையெனில், யூலியாவின் முகவரியின் விரிவான விளக்கம் மற்றும் அவரது வீட்டிற்கு வழிவகுத்த பாதை, கடைசி பெயரின் தற்செயல் நிகழ்வு, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் எபாலெட்டுகளுடன் ஒரு லெப்டினன்ட் கர்னல் அல்லது கர்னலின் துக்க உருவப்படத்தின் குறிப்பு, ஒரு குறிப்பை எங்களால் விளக்க முடியாது. ஒரு சகோதரனின் இருப்பு.

எனவே, "தி ஒயிட் கார்ட்" நாவலில், மிகைல் அஃபனாசிவிச் புல்ககோவ், எங்கள் ஆழ்ந்த நம்பிக்கையில், வாழ்க்கையில் அவர் அதிகம் சமாளிக்க வேண்டிய பல்வேறு வகையான பெண்களை விவரித்தார், மேலும் டாட்டியானாவுடனான திருமணத்திற்கு முன்பு அவர் வைத்திருந்த நாவல்களைப் பற்றியும் பேசினார். லப்பா.

கட்டுரை உரை:

தி ஒயிட் கார்ட் நாவல் 1925 இல் மிகைல் புல்ககோவ் என்பவரால் முடிக்கப்பட்டது மற்றும் 1918-1919 குளிர்காலத்தில் கியேவில் நடந்த புரட்சிகர நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. சோவியத் அரசாங்கம் தனது இருப்புக்கான உரிமையை வெல்வது கடினமாக இருந்த ஒரு கடினமான, குழப்பமான நேரம்.
புல்ககோவ் தனது தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் அந்த நேரத்தில் கியேவில் ஆட்சி செய்த குழப்பம், கொந்தளிப்பு மற்றும் பின்னர் இரத்தக்களரி களியாட்டம் ஆகியவற்றை உண்மையாகக் காட்டினார்.
நாவலின் ஹீரோக்கள் டர்பின் குடும்பம், அவர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள், ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அசல் மரபுகளைப் பாதுகாக்கும் நபர்களின் வட்டம். அதிகாரிகள்: அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் அவரது சகோதரர் ஜங்கர் நிகோல்கா, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, ஷெர்வின்ஸ்கி, கர்னல் மாலிஷேவ் மற்றும் நை-டூர்ஸ் தேவையற்றதாக வரலாற்றில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டனர். அவர்கள் இன்னும் பெட்லியுராவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், தங்கள் கடமையைச் செய்கிறார்கள், ஆனால் பொதுப் பணியாளர்கள் அவர்களைக் காட்டிக்கொடுத்து, உக்ரைனை விட்டு வெளியேறி, அதன் குடிமக்களை பெட்லியூராவின் தயவில் விட்டுவிட்டு, பின்னர் ஜேர்மனியர்களிடம்.
அதிகாரிகள் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றி, முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து ஜங்கர்களை காப்பாற்ற முயற்சிக்கின்றனர். தலைமையகத்தின் துரோகத்தைப் பற்றி முதலில் அறிந்தவர் மாலிஷேவ், முட்டாள்தனமான இரத்தத்தை சிந்தாமல் இருக்க ஜங்கர்களிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்ட படைப்பிரிவுகளை அவர் கலைக்கிறார். இலட்சியங்கள், நகரம், தந்தை நாடு ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட மக்களின் நிலைமையை எழுத்தாளர் மிகவும் வியத்தகு முறையில் காட்டினார், ஆனால் துரோகம் செய்யப்பட்டு விதியின் கருணைக்கு விடப்பட்டார். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் இந்த சோகத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு பெட்லியூரிஸ்ட்டின் புல்லட்டால் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், மேலும் அவரை மறைக்கவும், கொள்ளையர்களின் படுகொலையிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ளவும் உதவிய புறநகர்ப் பகுதியில் வசிக்கும் ரெய்ஸின் நபருக்கு ஏற்பட்ட விபத்து மட்டுமே அவரைக் காப்பாற்றுகிறது.
நிகோல்காவை நை-டர்ஸ் காப்பாற்றினார், துப்பாக்கிச் சூட்டை நிறுத்தவும், ஒளிந்து கொள்ளவும், அவரது உயிரைக் காப்பாற்றுமாறு ஜங்கருக்கு கட்டளையிடுகிறார். நிகோல்கா இந்த மனிதனை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், ஒரு உண்மையான ஹீரோ, தலைமையகத்தின் துரோகத்தால் உடைக்கப்படவில்லை. நை தனது சொந்தப் போரில் சண்டையிடுகிறார், அதில் அவர் இறக்கிறார், ஆனால் கைவிடவில்லை. நிகோல்கா இந்த மனிதனுக்கான தனது கடமையை நிறைவேற்றுகிறார், டர்ஸின் வாழ்க்கையின் கடைசி தருணங்களைப் பற்றி அவரது குடும்பத்தினரிடம் சொல்லி அவரை கண்ணியத்துடன் அடக்கம் செய்கிறார்.
புரட்சி, உள்நாட்டுப் போர், கொள்ளைப் படுகொலைகள் என்ற இந்த சூறாவளியில் டர்பின்களும் அவற்றின் வட்டமும் அழிந்துவிடும் என்று தெரிகிறது, ஆனால் இல்லை, அவர்கள் உயிர் பிழைப்பார்கள், ஏனென்றால் இந்த மக்களில் முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து பாதுகாக்கக்கூடிய ஒன்று உள்ளது.
அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்கள், அவர்களை மிகவும் கொடூரமாக நிராகரித்த இந்த புதிய உலகில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். தாய்நாடு, குடும்பம், அன்பு, நட்பு ஆகியவை ஒரு நபர் அவ்வளவு எளிதில் பிரிந்து செல்ல முடியாத நிலையான மதிப்புகள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பிடித்துக் கொள்கிறார்கள், கிரீம் திரைச்சீலைகள் மற்றும் பச்சை நிற நிழலுடன் ஒரு விளக்குக்கு பின்னால் இருக்கும் வசதியான வீட்டிற்கு. ஆனால் டர்பின்கள் தங்கள் குடியிருப்பின் சுவர்களில் உட்கார முடியாது என்பதை நன்கு புரிந்துகொள்கிறார்கள். விவரிக்கப்பட்ட நேரம் கதாபாத்திரங்களுக்கு மிகவும் கடினம், அவர்கள் தங்கள் கட்டாய செயலற்ற தன்மையை ஒரு ஓய்வு என்று உணர்கிறார்கள், வாழ்க்கையில் அவர்களின் இடத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கும் புரிந்துகொள்வதற்கும் விருப்பம்.
Myshlaevsky, Shervinsky, Lariosik தற்செயலாக Turbins செல்ல முடியாது. இந்த மக்களில் வசீகரம், நல்லுறவு, அரவணைப்பு உள்ளது, அவர்கள் அன்புக்குரியவர்களுக்குக் கொடுக்கிறார்கள், பதிலுக்கு உண்மையான அன்பையும் பக்தியையும் பெறுகிறார்கள்.
காலத்திற்கு வெளியே நித்திய மதிப்புகள் உள்ளன, புல்ககோவ் தனது தி ஒயிட் கார்ட் நாவலில் அவற்றைப் பற்றி திறமையாகவும் நேர்மையாகவும் சொல்ல முடிந்தது. ஆசிரியர் தனது கதையை தீர்க்கதரிசன வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார். அவரது ஹீரோக்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கைக்கு முன்னதாக இருக்கிறார்கள், மோசமான அனைத்தும் கடந்த காலத்தில் என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள். ஆசிரியர், கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து, நாங்கள் நல்லதை நம்புகிறோம்.
அனைத்தும் கடந்து போகும். துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும், ஆனால் நம் உடலின் நிழல் கூட பூமியில் நிலைக்காதபோது நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. அப்படியானால் நாம் ஏன் நம் கண்களை அவர்களிடம் திருப்ப விரும்பவில்லை? ஏன்?

"சிஸ்டம் ஆஃப் இமேஜஸ் இன் தி நாவல் ஒயிட் கார்ட்" கட்டுரைக்கான உரிமைகள் அதன் ஆசிரியருக்கு சொந்தமானது. பொருளை மேற்கோள் காட்டும்போது, ​​ஒரு ஹைப்பர்லிங்கைக் குறிப்பிடுவது அவசியம்

Mikhail Afanasyevich Bulgakov ஒரு சிக்கலான எழுத்தாளர், ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் தனது படைப்புகளில் மிக உயர்ந்த தத்துவ கேள்விகளை தெளிவாகவும் எளிமையாகவும் அமைக்கிறார். அவரது நாவலான தி ஒயிட் கார்ட் 1918-1919 குளிர்காலத்தில் கியேவில் வெளிவரும் வியத்தகு நிகழ்வுகளைப் பற்றி கூறுகிறது. நாவல் 1918 இன் உருவத்துடன் தொடங்குகிறது, இது காதல் (வீனஸ்) மற்றும் போர் (செவ்வாய்) ஆகியவற்றின் குறியீட்டு நட்சத்திர நினைவூட்டல்.
வாசகர் டர்பின்களின் வீட்டிற்குள் நுழைகிறார், அங்கு வாழ்க்கை, மரபுகள், மனித உறவுகளின் உயர்ந்த கலாச்சாரம் உள்ளது. வேலையின் மையத்தில் டர்பின் குடும்பம் உள்ளது, தாய் இல்லாமல், அடுப்பு பராமரிப்பாளர். ஆனால் அவர் இந்த பாரம்பரியத்தை தனது மகள் எலெனா டால்பெர்க்கிற்கு வழங்கினார். இளம் டர்பின்கள், தங்கள் தாயின் மரணத்தால் திகைத்துப் போயிருந்தாலும், இந்த பயங்கரமான உலகில் தொலைந்து போகாமல், தங்களுக்கு உண்மையாக இருக்க முடிந்தது, தேசபக்தி, அதிகாரி மரியாதை, தோழமை மற்றும் சகோதரத்துவத்தை பாதுகாக்க முடிந்தது.
இந்த வீட்டில் வசிப்பவர்கள் ஆணவம், விறைப்பு, பாசாங்குத்தனம், மோசமான தன்மை ஆகியவற்றை இழந்துள்ளனர். அவர்கள் விருந்தோம்பல், மக்களின் பலவீனங்களுக்கு இணங்குகிறார்கள், ஆனால் கண்ணியம், மரியாதை, நீதி ஆகியவற்றின் மீறல்களுக்கு சமரசம் செய்ய முடியாது.
ஹவுஸ் ஆஃப் தி டர்பின்ஸ், எந்த வகையான, புத்திசாலித்தனமான மக்கள் வாழ்கிறார்கள் - அலெக்ஸி, எலெனா, நிகோல்கா - முந்தைய தலைமுறைகளின் சிறந்த கலாச்சார மரபுகளின் அடிப்படையில் மிகவும் ஆன்மீக இணக்கமான வாழ்க்கையின் அடையாளமாகும். இந்த வீடு தேசிய வாழ்க்கையில் "சேர்க்கப்பட்டுள்ளது", இது நம்பிக்கை, நம்பகத்தன்மை, வாழ்க்கை ஸ்திரத்தன்மை ஆகியவற்றின் கோட்டையாகும். டர்பின்களின் சகோதரியான எலெனா, வீட்டின் மரபுகளைக் கடைப்பிடிப்பவர், அங்கு அவர்கள் எப்போதும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டு உதவுவார்கள், சூடேற்றப்பட்டு மேஜையில் அமர்ந்திருப்பார்கள். இந்த வீடு விருந்தோம்பல் மட்டுமல்ல, மிகவும் வசதியானது.
புரட்சியும் உள்நாட்டுப் போரும் நாவலின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்து, அனைவரையும் தார்மீக தேர்வு பிரச்சினைக்கு முன் வைக்கிறது - யாருடன் இருக்க வேண்டும்? உறைந்த, பாதி இறந்த மைஷ்லேவ்ஸ்கி "அகழி வாழ்க்கை" மற்றும் தலைமையகத்தின் துரோகத்தின் கொடூரங்களைப் பற்றி கூறுகிறார். எலெனாவின் கணவர் டால்பெர்க், ஒரு ரஷ்ய அதிகாரியின் கடமையை மறந்துவிட்டு, ரகசியமாகவும் கோழையாகவும் டெனிகினுக்கு ஓடுகிறார். பெட்லியுரா நகரத்தைச் சூழ்ந்துள்ளது. இந்த கடினமான சூழ்நிலையில் செல்லவும் கடினமாக உள்ளது, ஆனால் புல்ககோவின் ஹீரோக்கள் - டர்பினா, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, கராஸ், ஷெர்வின்ஸ்கி - தங்கள் விருப்பத்தை செய்கிறார்கள்: அவர்கள் பெட்லியுராவுடன் ஒரு சந்திப்புக்குத் தயாராக அலெக்சாண்டர் பள்ளிக்குச் செல்கிறார்கள். மரியாதை என்ற கருத்து அவர்களின் நடத்தையை தீர்மானிக்கிறது.
நாவலின் ஹீரோக்கள் டர்பின் குடும்பம், அவர்களின் நண்பர்கள் மற்றும் அறிமுகமானவர்கள் - ரஷ்ய புத்திஜீவிகளின் அசல் மரபுகளைப் பாதுகாக்கும் நபர்களின் வட்டம். அதிகாரிகள் அலெக்ஸி டர்பின் மற்றும் அவரது சகோதரர் ஜங்கர் நிகோல்கா, மைஷ்லேவ்ஸ்கி, ஷெர்வின்ஸ்கி, கர்னல் மாலிஷேவ் மற்றும் நை-டூர்ஸ் ஆகியோர் வரலாற்றிலிருந்து தேவையற்றவர்கள் என்று தூக்கி எறியப்பட்டனர். அவர்கள் இன்னும் பெட்லியூராவை எதிர்க்க முயற்சிக்கிறார்கள், தங்கள் கடமையைச் செய்கிறார்கள், ஆனால் பொதுப் பணியாளர்கள் அவர்களைக் காட்டிக்கொடுத்து, உக்ரைனை விட்டு வெளியேறி, அதன் மக்களை பெட்லியூராவின் தயவில் விட்டுவிட்டு, பின்னர் ஜேர்மனியர்களிடம்.
அதிகாரிகள் தங்கள் கடமையை நிறைவேற்றி, முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து ஜங்கர்களைப் பாதுகாக்க முயற்சிக்கின்றனர். தலைமையகத்தின் துரோகம் பற்றி முதலில் அறிந்தவர் மாலிஷேவ். முட்டாள்தனமான இரத்தம் சிந்தாதபடி, ஜங்கர்களிடமிருந்து உருவாக்கப்பட்ட படைப்பிரிவுகளை அவர் கலைக்கிறார். இலட்சியங்கள், நகரம், தாய்நாடு ஆகியவற்றைப் பாதுகாக்க அழைக்கப்பட்ட மக்களின் நிலைமையை எழுத்தாளர் மிகவும் வியத்தகு முறையில் காட்டினார், ஆனால் விதியின் கருணைக்கு துரோகம் செய்து கைவிடப்பட்டார். ஒவ்வொருவரும் தங்கள் சொந்த வழியில் இந்த சோகத்தை அனுபவிக்கிறார்கள். அலெக்ஸி டர்பின் ஒரு பெட்லியரிஸ்ட்டின் புல்லட்டால் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிடுகிறார், மேலும் ரெய்ஸ் புறநகரில் வசிப்பவர் மட்டுமே கொள்ளைக்காரர்களின் பழிவாங்கல்களிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொள்ள உதவுகிறார், மறைக்க உதவுகிறார்.
நிகோல்கா நை-டூர்ஸ் மூலம் மீட்கப்பட்டார். நிகோல்கா இந்த மனிதனை ஒருபோதும் மறக்க மாட்டார், ஒரு உண்மையான ஹீரோ, ஊழியர்களின் துரோகத்தால் உடைக்கப்படவில்லை. நை-டூர்ஸ் தனது சொந்த போரை வழிநடத்துகிறார், அதில் அவர் இறந்துவிடுகிறார், ஆனால் கைவிடவில்லை.
புரட்சி, உள்நாட்டுப் போர், கும்பல் படுகொலைகள் என்ற இந்த சூறாவளியில் டர்பின்களும் அவற்றின் வட்டமும் இறந்துவிடும் என்று தோன்றுகிறது ... ஆனால் இல்லை, அவர்கள் உயிர் பிழைப்பார்கள், ஏனென்றால் இந்த மக்களில் முட்டாள்தனமான மரணத்திலிருந்து அவர்களைப் பாதுகாக்கக்கூடிய ஒன்று உள்ளது.
அவர்கள் நினைக்கிறார்கள், எதிர்காலத்தைப் பற்றி கனவு காண்கிறார்கள், அவர்களை மிகவும் கொடூரமாக நிராகரித்த இந்த புதிய உலகில் தங்கள் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார்கள். தாய்நாடு, குடும்பம், அன்பு, நட்பு ஆகியவை ஒரு நபர் அவ்வளவு எளிதில் பிரிந்து செல்ல முடியாத நிலையான மதிப்புகள் என்பதை அவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்.
வேலையின் மையப் படம் வீட்டின் அடையாளமாக மாறும், சொந்த அடுப்பு. கிறிஸ்மஸுக்கு முன்னதாக ஹீரோக்களை அதில் கூட்டிச் சென்ற ஆசிரியர், கதாபாத்திரங்கள் மட்டுமல்ல, முழு ரஷ்யாவின் சாத்தியமான தலைவிதியைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். வீட்டின் இடத்தின் கூறுகள் கிரீம் திரைச்சீலைகள், ஒரு பனி-வெள்ளை மேஜை துணி, அதில் "வெளியில் மென்மையான பூக்கள் மற்றும் உள்ளே தங்கம் கொண்ட கோப்பைகள், சிறப்பு, சுருள் நெடுவரிசைகளின் வடிவத்தில்", மேசையின் மேல் ஒரு பச்சை விளக்கு. , ஓடுகள், வரலாற்று பதிவுகள் மற்றும் வரைபடங்கள் கொண்ட ஒரு அடுப்பு: "பழைய மற்றும் சிவப்பு வெல்வெட் மரச்சாமான்கள், மற்றும் பளபளப்பான புடைப்புகள் கொண்ட படுக்கைகள், அணிந்திருக்கும் தரைவிரிப்புகள், வண்ணமயமான மற்றும் கருஞ்சிவப்பு ... உலகின் சிறந்த புத்தக அலமாரிகள் - அனைத்து ஏழு அற்புதமான அறைகள் இளம் டர்பின்கள் ... "
மாளிகையின் சிறிய இடம் நகரத்தின் இடத்துடன் வேறுபடுகிறது, அங்கு "ஒரு பனிப்புயல் அலறுகிறது மற்றும் அலறுகிறது", "பூமியின் தொந்தரவு செய்யப்பட்ட கருப்பை முணுமுணுக்கிறது". ஆரம்பகால சோவியத் உரைநடையில், காற்று, பனிப்புயல்கள், புயல்கள் ஆகியவற்றின் படங்கள் பழக்கமான உலகம், சமூக பேரழிவுகள் மற்றும் புரட்சியை உடைப்பதற்கான அடையாளங்களாக உணரப்பட்டன.
நாவல் ஒரு நம்பிக்கையான குறிப்பில் முடிகிறது. ஹீரோக்கள் ஒரு புதிய வாழ்க்கையின் வாசலில் உள்ளனர், மிகவும் கடினமான சோதனைகள் பின்னால் விடப்படுகின்றன என்பதில் அவர்கள் உறுதியாக உள்ளனர். அவர்கள் உயிருடன் இருக்கிறார்கள், குடும்பம் மற்றும் நண்பர்களின் வட்டத்தில் அவர்கள் தங்கள் மகிழ்ச்சியைக் காண்பார்கள், புதிய, இன்னும் முற்றிலும் தெளிவான எதிர்காலக் கண்ணோட்டத்தில் இருந்து பிரிக்க முடியாது.
M.A. புல்ககோவ் நம்பிக்கையுடனும் தத்துவ ரீதியாகவும் தனது நாவலை முடிக்கிறார்: “எல்லாம் கடந்து போகும், துன்பம், வேதனை, இரத்தம், பசி மற்றும் கொள்ளைநோய். வாள் மறைந்துவிடும். ஆனால் நமது உடல் மற்றும் செயல்களின் நிழல் பூமியில் தங்காதபோது நட்சத்திரங்கள் இருக்கும். இதை அறியாதவர்கள் யாரும் இல்லை. அப்படியானால் நாம் ஏன் நம் கண்களை அவர்களிடம் திருப்ப விரும்பவில்லை? ஏன்?"