Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

டி.பி. யாகுபோவிச்

கேப்டனின் மகள் மற்றும் வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்

நாவலுக்கும் டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் நாவல்களுக்கும் இடையேயான தொடர்பை முழுமையாகக் கருத்தில் கொள்ளாமல், தி கேப்டனின் மகள் பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வு மற்றும் புஷ்கினின் படைப்பு பரிணாமத்தில் அதன் முக்கியத்துவத்தை தெளிவுபடுத்துவது சாத்தியமில்லை. இந்த உறவுகள் "கேப்டனின் மகள்" தொகுப்பில் மிகவும் இன்றியமையாத அம்சங்களில் ஒன்றாகும், இது - P.A. Katenin இன் அழகான வெளிப்பாட்டில் - "யூஜின் ஒன்ஜின்" சகோதரி". பிந்தையது, "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியமாக" இருப்பது போலவே, அதே நேரத்தில் பைரனின் உறுப்புடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதே நேரத்தில் "கேப்டனின் மகள்" ரஷ்ய வாழ்க்கையைப் பற்றிய அறிவின் அடிப்படையில் எழுந்த ஒரு பொதுவான ரஷ்ய நாவலாகும். புஷ்கினின் உரைநடையின் கரிம நிறைவு, இருப்பினும் டபிள்யூ. ஸ்காட் உடனான மறுக்க முடியாத மற்றும் முக்கியமான தொடர்புகளை தன்னுள் உள்ளடக்கியது. எவ்வாறாயினும், அவற்றின் மறுக்கமுடியாத நிலை இருந்தபோதிலும், இந்த இணைப்புகள் மற்றும் அவற்றின் எல்லைகள் பற்றிய முழுமையான பகுப்பாய்வு அல்லது அவற்றின் அர்த்தத்தை தெளிவுபடுத்துவது இன்னும் எங்களிடம் இல்லை.

வி. ஸ்காட் உடனான புஷ்கின் உறவின் விஷயத்தில் ரஷ்ய இலக்கிய விஞ்ஞானம் எப்பொழுதும் முக்கியமாக கேப்டன் மகள், முதலாளித்துவ மற்றும் சில சோவியத் ஆராய்ச்சியாளர்களின் பொருட்களில் இயங்குகிறது என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும். தலைப்பு.

"கேப்டனின் மகள்" என்பது ஒரு நீண்ட மற்றும் பிடிவாதமான செயல்பாட்டின் கடைசி இணைப்பாகும், இது நிபந்தனையுடன் புஷ்கினின் வால்டர்-ஸ்காட் காலம் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பெலின்ஸ்கி சவேலிச் என்றும் அழைத்தார் - "ரஷ்ய காலேப்"; A. D. Galakhov சுட்டிக் காட்டினார்: "கேப்டனின் மகளின் முடிவில் புஷ்கின், துல்லியமாக மரியா இவனோவ்னா பேரரசி கேத்தரின் II உடன் சந்தித்த காட்சியில், ஒரு சாயல் உள்ளது. ... கேப்டன் மிரனோவின் மகள் தி எடின்பர்க் டன்ஜியனின் கதாநாயகியின் அதே நிலையில் வைக்கப்பட்டுள்ளார்.

ஸ்காட்டை நன்கு அறிந்த என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, திட்டவட்டமாக, ஆனால் கதை நேரடியாக "வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களிலிருந்து" எழுந்தது என்று சுட்டிக்காட்டினார்.

இந்த கருத்து ஸ்லாவோபில் முகாமுக்கு புஷ்கினின் பெருமையை மீறுவதாகத் தோன்றியது. ரஷ்ய எதேச்சதிகாரத்தின் சித்தாந்தவாதியான செர்னியாவ், தனது தி கேப்டனின் மகள் திரைப்படத்தில், மேற்கத்திய தொடர்புகளை முற்றிலுமாக புறக்கணிப்பதன் மூலம் அதன் முதன்மையான ரஷ்ய மகத்துவத்தை வலியுறுத்தினார். நாவல் குறித்த அவரது ஒரே ஒரு தனிநூலின் கருத்து அடுத்தடுத்த படைப்புகளிலும் பிரதிபலித்தது. செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்து "ஆதாரம் இல்லாததால் பகுப்பாய்விற்குத் தகுதியற்றது" என்று செர்னியேவ் நம்பினார், மேலும் அவரது தீவிரமான முடிவுக்கு வந்தார் - "டபிள்யூ. ஸ்காட்டைப் பின்பற்றுவதற்கு ஒரு சிறிய விஷயமும் இல்லை. ஆனால் புஷ்கின், கலைப் படங்கள் மற்றும் ஓவியங்களில் நமது பழமையை மீண்டும் உருவாக்க வி. A. I. Kirpichnikov மற்றும் A. N. Pypin ஆகியோர் செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் கருத்துக்குத் திரும்பினர், ஆனால் அலெக்ஸி என். வெசெலோவ்ஸ்கி மற்றும் வி.வி. சிபோவ்ஸ்கியைப் போலவே அதை உருவாக்கவில்லை. இறுதியாக, M. ஹாஃப்மேன் தனது 1910 ஆம் ஆண்டு தி கேப்டன் மகள் கட்டுரையில் எழுதினார்: “வி. ஸ்காட் புஷ்கினின் புதிய படைகளுக்கு ஒரு உத்வேகத்தை அளித்தார், அதுவரை அவருக்குள் செயலற்று இருந்தது. கலகோவின் பழைய சூத்திரம் என்றால்: புஷ்கின் பின்பற்றப்பட்டது"தி கேப்டனின் மகள்" இல் வி. ஸ்காட் - செர்னியாவ் மாற்றப்பட்டார்: தொடர்ந்ததுவி. ஸ்காட், ஹாஃப்மேன் அதை மட்டும் கிளவுட் செய்தார்: புஷ்கின் விரட்டினார்டபிள்யூ. ஸ்காட்டிலிருந்து. இங்கே புள்ளி, நிச்சயமாக, ஒரு சொல் வேறுபாடு அல்ல. புஷ்கினின் படைப்பாற்றலுக்கான வி. ஸ்காட்டின் பங்கை அதன் முழு நீளத்திலும் தெளிவுபடுத்துவதன் மூலம், உரைநடை எழுத்தாளர் வி. ஸ்காட் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர் புஷ்கின் ஆகியோரின் படைப்புகளை முழுமையாகப் படிப்பதன் மூலம் மட்டுமே, அனைத்து தொடர்பு புள்ளிகளையும் பதிவுசெய்து புரிந்துகொள்வதன் மூலம், கேள்விகளுக்கான பதில்களை அணுக முடியும். புஷ்கினுக்கான அவரது செயல்பாடு பற்றி.

தனிமைப்படுத்தப்பட்ட ஒப்பீடுகளின் பாதையைப் பின்பற்றி, புஷ்கின் நாவலின் வாழ்க்கைத் துணியை முறையான திட்டங்களின் இயந்திர ஒருங்கிணைப்பு மற்றும் வால்டர்-ஸ்காட்டின் நுட்பமாக மாற்றியமைத்த சில சோவியத் அறிஞர்களின் கருத்துக்களில் வ்ரெமெனிக்கில் வசிக்க எனக்கு ஏற்கனவே சந்தர்ப்பம் உள்ளது. நாவல். இந்த பொதுவான அற்பங்களின் காரணமாக, ஒப்பிடப்பட்ட நாவல்களின் சாராம்சம், அவற்றின் பெரிய ஒற்றுமை மற்றும் சிக்கலான தன்மையின் முக்கிய பிரச்சினைகளில் ஆசிரியர்களின் பார்வையில் உள்ள பெரிய வேறுபாடு ஆகியவற்றில் உண்மையில் குறிப்பிடத்தக்க தொடர்புகளை அவர்கள் காணவில்லை.

புஷ்கினின் முடிக்கப்பட்ட உரைநடைப் படைப்புகளில் கேப்டன் மகள் மிக முக்கியமானது, அவரது கடைசி நாவல், விவசாயிகளின் எழுச்சியை சித்தரிக்கும் சிக்கலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, சமூக நாவலின் முந்தைய யோசனைகளை ஒரு புதிய வழியில் சுருக்கி செயல்படுத்துகிறது.

புகச்சேவின் உருவம் 1824 ஆம் ஆண்டு முதல் புஷ்கினின் கவனத்தை ஈர்த்தது. அவர் தி லைஃப் ஆஃப் எமெல்கா புகாச்சேவ் மற்றும் செங்கா ரசினின் வாழ்க்கையிலும் ஆர்வமாக இருந்தார். 1827 ஆம் ஆண்டில், ஜென்டர்ம்ஸின் தலைவரான பென்கெண்டோர்ஃப், "தேவாலயம் ரசினையும் புகாச்சேவையும் சபிக்கிறது" என்று கவிஞரிடம் "விளக்கினார்". ஆனால் புஷ்கின் தன்னை வசீகரித்த படங்களின் கலை உருவகம் பற்றிய யோசனையை தொடர்ந்து போற்றினார். அவர் இரண்டையும் பற்றிய பாடல்களைச் சேகரித்தார், மறைமுகமாக, ஏற்கனவே 1930 களின் தொடக்கத்தில், பீட்டர் தி கிரேட் மூரின் தோல்விக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு புதிய வரலாற்று நாவலின் ஹீரோக்களை கோடிட்டுக் காட்டினார் - புகாச்சேவ்.

எப்படியிருந்தாலும், ஏற்கனவே கேப்டன் மகளின் திட்டங்களில், புகாச்சேவின் நெருங்கிய கூட்டாளியின் பெயர், தேவாலயத்தால் வெறுக்கப்பட்டது - ஏ.பி. பெர்ஃபிலியேவ். புஷ்கினின் அசல் நோக்கத்தின்படி, வெறித்தனத்திற்காக கிராமப்புறங்களுக்கு நாடுகடத்தப்பட்ட ஒரு ஹீரோ அவரைச் சந்திக்க வேண்டும், மற்ற ஆரம்பத் திட்டங்களைப் போலவே, ஷ்வான்விச் என்ற பெயரையும் தாங்கினார்.

புஷ்கின் (ஜனவரி 31, 1833) தேதியிட்ட அடுத்த திட்டத்தில், மைய வரலாற்று நாயகன் புகச்சேவ் தான் என்பது ஏற்கனவே தெளிவாக உணரப்பட்டுள்ளது. எனவே, இது ஏற்கனவே அனைத்து அடுத்தடுத்த திட்டங்களிலும், அதே போல் நாவலிலும் உள்ளது.

எனவே, ஏற்கனவே ஜனவரி 1833 இல், அதாவது. புஷ்கின் கடைசி (பத்தொன்பதாம்) அத்தியாயத்தை எழுதியபோது „டுப்ரோவ்ஸ்கி", அவர் ஏற்கனவே ஒரு புதிய நாவலின் முதல் வெளிப்புறங்களை பார்த்தார். இங்கே க்ரினேவ் இன்னும் ஷ்வான்விச்சின் பெயரைத் தாங்கட்டும், பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டை இன்னும் ஒரு "புல்வெளி கோட்டை" மட்டுமே, சிகா, ஸ்வாப்ரின் அல்ல, ஹீரோவின் தந்தையை தூக்கிலிடப் போகிறார்; மாஷா இல்லாவிட்டாலும், ஓர்லோவ் ஹீரோவுக்காக மன்னிப்புக் கேட்டார், ஆனால் வரலாற்று நாவலின் அவுட்லைன், சரியான வரலாற்று சகாப்தம் மற்றும் சில வரலாற்று கதாபாத்திரங்களுடன் ஏற்கனவே தெளிவாக இருந்தது.

ஒரு வரலாற்று மற்றும் சமூக நாவலின் புதிய யோசனை, ஒரு உண்மையான நாடகம், நீண்ட காலமாக புஷ்கினின் கற்பனையைத் தொந்தரவு செய்தது, அவரை முழுவதுமாக ஆட்கொண்டது. பிப்ரவரி 6 அன்று, புஷ்கின் டுப்ரோவ்ஸ்கியின் "முடிவை" குறித்தார், அடுத்த நாள், பிப்ரவரி 7, 1833 அன்று, அவர் தனது புதிய ஹீரோ, உண்மையான தலைவர் மற்றும் விவசாய எழுச்சியின் அமைப்பாளரைப் பற்றிய "விசாரணை வழக்கை" படிக்க அனுமதிக்குமாறு கோரினார். - புகச்சேவ்.

கதை சொல்பவரின் உரைநடைக்கு கூடுதலாக, புஷ்கின் வரலாற்று நாவலாசிரியரின் உரைநடைக்கு புதுப்பிக்கப்பட்ட வீரியத்துடன் திரும்ப விரும்பினார். இந்த நேரத்தில்தான் புஷ்கின் பெட்ரின் சகாப்தத்திற்கு திரும்பினார், ஸ்ட்ரெல்ட்ஸி பற்றிய நாவலின் மாதிரிகள்

மகன். ஆனால் பண்டைய வாழ்க்கையிலிருந்து ("சீசர் பயணம் செய்தார்") ஒரு வரலாற்று நாவல் பற்றிய யோசனையைப் போலவே இந்த திட்டங்கள் நிறைவேறாமல் இருந்தன. மறுபுறம், ஆவணங்களின்படி காப்பகங்களில் பணிபுரியும் வாய்ப்பால் ஆதரிக்கப்பட்டு, மிக முக்கியமாக, யூரல்களுக்கான பயணத்தின் போது சேகரிக்கப்பட்ட வாழ்க்கை பதிவுகள் மூலம், புஷ்கின் ஹீரோ இருக்கும் “புகாசெவ்ஷ்சினா” பற்றிய நாவலுக்கான புதிய திட்டங்களை வரைகிறார். பஷரினிலிருந்து வால்யூவாக மாறுகிறார், அங்கு ஷ்வாப்ரின் தோன்றி, எல்லாவற்றையும் உறுதியாக ஆக்கிரமித்துள்ளார்.

1832-1834 இல் எழுதினார் "வரலாற்று" நாவல், ஆசிரியரே "தி கேப்டனின் மகள்" என்று அழைத்தது போல், இந்த வகையின் இறந்த படைப்பாளரின் முறையை நினைவுபடுத்துவதாகும். வால்டர்-ஸ்காட் நாவலின் முழு அமைப்பும், பீட்டர் தி கிரேட் தி மூர் உருவாக்கிய ஆண்டுகளில், புஷ்கினுக்கு முன் மீண்டும் தோன்றியது. மீண்டும், அனைத்து கூர்மையுடன், வரலாற்று நம்பகத்தன்மை, ஆவணப்படுத்தல் மற்றும் காலவரையற்ற தன்மை, மொழி மற்றும் வரலாற்று கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகம் பற்றிய கேள்விகள் இருந்தன.

மிகவும் தொலைதூர சகாப்தத்தில் இருந்து தனது முதல் நாவலில், புஷ்கின், பல சந்தர்ப்பங்களில், உண்மையான வரலாற்று கேன்வாஸ், காலவரிசை மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் உண்மையான தொடர்பு ஆகியவற்றிலிருந்து விலகி, ஆக்கப்பூர்வமாக அவற்றை இணைத்து, வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் பொதுவான தோற்றத்தை மட்டுமே உருவாக்கினார். .

"டுப்ரோவ்ஸ்கி" இல் வரலாற்று நம்பகத்தன்மை பற்றிய கேள்வி வரலாற்று நிறத்திற்கான பொதுவான நம்பகத்தன்மையை மட்டுமே பற்றியது, ஆனால் பல சிக்கல்கள் வரலாற்றுநாவல் முற்றிலும் இல்லை (ஒரு வரலாற்று ஹீரோ, குறிப்பிட்ட வரலாற்று நிகழ்வுகள், ஒரு குறிப்பிட்ட வரலாற்று சூழ்நிலை), ஆவணங்கள் வரலாற்று மற்றும் சட்டத்தின் வரிசையில் இருந்தது.

புதிய நாவலில், ஒரு நெருக்கமான வரலாற்று காலத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது (வரைவு கையெழுத்துப் பிரதியில் இது சுட்டிக்காட்டப்பட்டது: "பீட்டர் ஆண்ட்ரீவிச்<Гринев>1817 இன் இறுதியில் இறந்தார்"), வரலாற்று நம்பகத்தன்மையின் பிரச்சினை இன்னும் பொறுப்பாகவும் உறுதியானதாகவும் மாறியது. சகாப்தத்தின் வாழும் சாட்சிகள் - எழுத்தாளர்கள் மற்றும் இராணுவ ஆண்கள், யூரல் கோசாக் பெண்கள் மற்றும் புகச்சேவின் கூட்டாளிகளின் குழந்தைகள் மற்றும் அவர்களின் சாட்சியங்களை காப்பக ஆவணங்கள் மற்றும் அச்சிடப்பட்ட ஆதாரங்களுடன் சரிபார்த்து, "புகச்சேவின் வரலாறு" க்கு இணையாகத் தயாரித்து, புஷ்கின் தனது நாவலை எழுத முடிந்தது. திடமான (அவரது காலத்தின் தரவுகளின்படி) அடிப்படை மற்றும் அதன் மீது ஏற்கனவே இலவச படைப்பாற்றலில் ஈடுபடுகிறது.

வரலாற்று நாவலின் பல வெளிப்புற அம்சங்கள் மீண்டும் புஷ்கின் முன் தோன்றின. "தி கேப்டனின் மகள்" ஒரு கற்பனையான "வெளியீட்டாளரால்" ஒரு சிறிய பின்னூட்டத்தால் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. கல்வெட்டுகளின் அமைப்பு (நாவல் மற்றும் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களுக்கான) அனைத்து புத்திசாலித்தனத்துடன் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது. வரைவில், இது இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது („ ... தனித்தனியாக வெளியிடவும், ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் ஒரு ஒழுக்கமான கல்வெட்டைக் கண்டுபிடித்து நம் வயதுக்கு ஏற்ற புத்தகத்தை உருவாக்க வேண்டும்.).

உள்நாட்டுப் போர்களின் சகாப்தம், ஆங்கிலம் மற்றும் ஸ்காட்டிஷ் வரலாற்றின் "சிக்கலான" தருணங்கள் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவல்களின் அடிக்கடி பின்னணியாகும்.

W. ஸ்காட் குறிப்பாக 16 ஆம் நூற்றாண்டில் மத மற்றும் அரசியல் போராட்டத்தின் சகாப்தங்களை விரும்பினார். ("மடாதிபதி", "மடாதிபதி", "கெனில்வொர்த்" - எலிசபெத்தின் காலம்

மற்றும் மேரி ஸ்டூவர்ட்) 17 ஆம் நூற்றாண்டின் மிகவும் புரட்சிகரமான தருணங்கள். ("பெவரில்", "லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸ்", "பிளாக் ட்வார்ஃப்", "ஓல்ட் மோர்டல்" - "ரவுண்ட்ஹெட்ஸ்" மற்றும் "கேவலியர்ஸ்" இடையேயான போராட்டம்; "வுட்ஸ்டாக்" - குரோம்வெல்லின் முதலாளித்துவ புரட்சி). உள்நாட்டுப் போர்கள் குறிப்பாக வேவர்லி மற்றும் தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸ் ("அந்தப் பெரிய மற்றும் இரத்தக்களரி உள்நாட்டுப் போரின் காலம்" என்கிறார் ஸ்காட்), ஓரளவுக்கு பெர்த் பியூட்டி, ராப் ராய், ஸ்காட்டின் மிக அற்புதமான நாவல்களில் சித்தரிக்கப்பட்டது. இந்த ஆண்டுகளில் ஸ்காட்டை "போற்றிய" புஷ்கின், மீண்டும் இந்தப் பக்கத்தை உன்னிப்பாகப் பார்க்க வேண்டியிருந்தது, 18 ஆம் நூற்றாண்டின் விவசாயிகள் எழுச்சியின் சித்தரிப்பில் கவனம் செலுத்தினார்.

இயற்கையாகவே, தி கேப்டனின் மகளிலும், புஷ்கின், "உன்னத குடும்பத்தை அழித்தொழிக்கும்" வரலாற்று "சிக்கலான" சகாப்தத்தை மீண்டும் எடுத்துக் கொண்டார், "மூர்" மற்றும் "டுப்ரோவ்ஸ்கி" போன்ற ஒரு வரலாற்று மற்றும் சமூக நாவலுக்கான புதிய தேடலில் சென்றார். , இந்த ஆண்டுகளில் அவர் "ஐரோப்பாவின் புதிய நாவலை முழுமையாக ஆட்சி செய்த" ஒரு மனிதனின் அடையாளத்தின் கீழ் இருந்தார். புஷ்கின் இந்த பாதையில் தனியாக நடக்கவில்லை, அவர் V. ஸ்காட்டை பின்பற்றுபவர்களின் இராணுவத்துடன் நடந்தார், மேலும் அவரது சொந்த பாதை மிகவும் கடினமாக இருந்தது, ஏனெனில் வி. மேலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, "கோஸ்ட்ரோமா மோடிஸ்டுகளுக்கு" தன்னை கடுமையாக எதிர்க்க விரும்பினார், "பழங்காலத்தின் அரக்கனை வரவழைத்து" அவரை சமாளிக்க முடியாதவர்களின் மோசமான, மலிவான சாயல். அதனால்தான் இது முறைப்படி சரியாகத் தெரிகிறது, ரஷ்ய "வால்டர்-ஸ்காட்ஸின்" கூட்டத்தைத் தவிர்த்து, வி. ஸ்காட்டுடனான நேரடி தொடர்புகளில் "ரஷ்ய மந்திரவாதியை" தனிமைப்படுத்துவது சாத்தியமாகும், இருப்பினும் துல்லியமாக இந்த ஆண்டுகளில் லாசெக்னிகோவ் தி ஐஸை வெளியிட்டார். ஹவுஸ், "எழுத்துக்களைத் தவிர எல்லாவற்றிலும் வி. ஸ்காட்டைப் பின்பற்றுவது" (என். க்ரெச்); பல்கேரின் - "மசெபா" - இது பற்றி பிராம்பியஸ் வி. ஸ்காட்டை அடித்து நொறுக்கினார்; ஜாகோஸ்கின் "அஸ்கோல்டின் கல்லறை", முதலியன.

அதே நேரத்தில், சில சமயங்களில் வரலாற்றுக் கதையின் கருப்பொருள் கூட புஷ்கினுக்கு வெளிப்புறமாக நெருக்கமாக இருந்தது. முந்தைய உதாரணத்தை நான் சுட்டிக்காட்டுகிறேன்: "புகாச்சேவின் நொறுக்கி, இலெட்ஸ்க் கோசாக் இவான்" (பியோட்ர் குத்ரியாஷேவின் "தி ஓரன்பர்க் கதை", "தந்தைநாட்டின் குறிப்புகள்", 1829).

"ரஷ்ய வால்டர் ஸ்காட்ஸ்" மற்றும் புஷ்கின் இடையேயான உறவு ஒரு சிறப்பு தலைப்பு. அதை தெளிவுபடுத்துவது என்பது புஷ்கினின் வரலாற்று நாவலின் சிக்கலை மறுபக்கத்திலிருந்து வெளிச்சம் போடுவதாகும்.

தி கேப்டனின் மகளில் வெட்டும் இரண்டு முக்கிய கோடுகள் அதன் ஆராய்ச்சியாளர்களால் நீண்ட காலமாக கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. இவை முற்றிலும் வரலாற்று நாவல் மற்றும் ஒரு "குடும்ப நாளிதழ்" வரிகள். டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் நாவல் இவ்வாறு கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது: "வேவர்லி", "ராப்-ராய்", "பியூரிடன்ஸ்" (பழைய மரணம்). "நான் ஒருமுறை புகச்சேவ் காலத்திலிருந்தே ஒரு வரலாற்று நாவலை எழுத நினைத்தேன், ஆனால் நிறைய பொருட்களைக் கண்டுபிடித்தேன், நான் புனைகதைகளை விட்டுவிட்டு புகச்சேவ் பிராந்தியத்தின் வரலாற்றை எழுதினேன்" என்று புஷ்கின் டிசம்பர் 6, 1833 அன்று தலைவருக்கு எழுதினார். ஜென்டர்ம்ஸ். இந்த "ஒருமுறை" மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இல்லை, ஏனென்றால், நாவலின் முதல் யோசனைகள் முந்தைய காலகட்டத்தைச் சேர்ந்தவை என்றால், மறுபுறம், திட்டங்களில் ஒன்று தேதியைக் கொண்டுள்ளது: "ஜனவரி 31, 1833", மற்றும் முன்னுரை: "5 ஆகஸ்ட் 1833". வெளிப்படையாக, ஓரன்பர்க் பயணத்தின் போது, ​​​​புஷ்கின் நாவலைப் பற்றி நினைத்ததைப் போலவே வரலாற்றைப் பற்றியும் யோசித்தார். புஷ்கினின் பழைய சொத்து, "புனைகதை" கட்டமைப்பிற்குள் பொருந்தாது, ஒரே நேரத்தில் வரலாற்று திசைதிருப்பல்களை உருவாக்கியது, "கேப்டனின் மகள்" சகாப்தத்தில், முடிக்கப்பட்ட நாவலிலும், அதே வரலாற்றுப் படைப்பின் முடிவிலும் மிகவும் முழுமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது. "ஆர்வமுள்ள சகாப்தம்" (சுதந்திரமாக பேசுவது சாத்தியமற்றது என்றாலும், முடிவுக்கு, இரண்டு படைப்புகளிலும் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது).

தி கேப்டனின் மகள் புஷ்கின் டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் பல நாவல்களின் விதிகளைப் பற்றி குறிப்பிடுவது போதாது. இந்த முறையீடுகளின் வழக்கமான தன்மையை வலியுறுத்துவதும் விளக்குவதும் மிகவும் முக்கியமானது. டபிள்யூ. ஸ்காட் பல முறை மாறுபடும் அதே விதிகள்அவரது பல்வேறு நாவல்களில். அதனால்தான் நீங்கள் அறுவை சிகிச்சை செய்ய வேண்டும் வெவ்வேறு நாவல்களில் இருந்து இதே போன்ற சூழ்நிலைகள்ஸ்காட். புஷ்கினைப் பொறுத்தவரை, நான் காட்டுவது போல், அவர்கள் ஒன்று, ஸ்காட்டின் ஒருங்கிணைந்த அமைப்புடன் தொடர்புபடுத்தப்பட்டனர்.

புஷ்கினின் தலைப்பு சதித்திட்டத்தின் அனைத்து வினோதங்களையும் விளக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, ஹீரோ தன்னைக் கண்டுபிடிக்கும் இரட்டை நிலைக்கான காரணத்தைக் குறிக்கிறது. ஒரு எளிய கேப்டனின் மகளின் ஒரு எளிய சாதனை நாவலின் முடிச்சுகளை வெட்டி, ஹீரோவையும் அவரது மரியாதையையும் காப்பாற்றுகிறது, அதை அவர் இளமையிலிருந்து பாதுகாக்கவில்லை. உன்னத ஞானத்தின் ஆயுதக் களஞ்சியத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்ட இந்த வார்த்தைகளைத்தான் புஷ்கின் நாவலுக்கு ஒரு கல்வெட்டாக வைத்தார்.

யதார்த்தமான நாவலின் ஜனநாயகப் போக்குகளின் விளைவாக சாதாரண மையப் பாத்திரத்தின் மீதான கவனம் ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவலில் ஏற்கனவே வேறுபட்டது.

இருப்பினும், புஷ்கினின் உண்மையான ஹீரோ அவர் (எப்போதும் குடும்பப்பெயரைப் பற்றி அலட்சியமாக) ஷ்வான்விச், பஷரின், புலனின், வால்யூவ், சூரின், க்ரினேவ் என்று அழைக்கிறார். "குடும்பக் குறிப்புகள்" கொடுத்து, புஷ்கின் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட நினைவுகளின் புனைகதை உருவாக்கத்திற்குத் திரும்புகிறார். எழுதப்பட்ட பாரம்பரியத்தை சுட்டிக்காட்டுவதன் மூலம், ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு, முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது

நாவலின் மொழி மற்றும் பாணி. ஏற்கனவே இங்கே வகை "அவரது குறிப்புகள், அல்லது சிறந்தது, நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்" என வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது, இது பி.ஏ. க்ரினேவ் தனது பேரனுக்கு எழுதுகிறார். 1836 இன் எபிலோக்கில், புஷ்கின் மீண்டும் இதற்குத் திரும்பினார்: “பி.ஏ. க்ரினேவின் குறிப்புகள் இங்கே நிறுத்தப்படுகின்றன. ... பி.ஏ. க்ரினேவின் கையெழுத்துப் பிரதி அவரது பேரக்குழந்தைகளில் ஒருவரிடமிருந்து எங்களிடம் வழங்கப்பட்டது, அவருடைய தாத்தா விவரித்த காலங்கள் தொடர்பான உழைப்பில் நாங்கள் ஈடுபட்டுள்ளோம் என்பதைக் கண்டுபிடித்தார்.

வரலாற்று நாவல், கையெழுத்துப் பிரதியாக, ஒரு நினைவுக் குறிப்பாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஸ்காட்டின் நாவலுக்கு மிக நெருக்கமானது, இது கேப்டன் மகளுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது. ராப்-ராய், 1817 இன் 1வது பதிப்பு மற்றும் கடைசி அத்தியாயத்தின் முன்னுரையிலிருந்து தொடர்புடைய பகுதிகள் இங்கே:

புஷ்கின் தனது முன்னுரையில் (பின்னர் நிராகரிக்கப்பட்டது) போலவே, V. ஸ்காட் தனது வகையை வரையறுக்க மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார்:

இரண்டு முன்னுரைகளிலும், முக்கிய யோசனையின் நெருக்கம் வியக்க வைக்கிறது - கையெழுத்துப் பிரதி என்பது இளைஞர்களின் தவறுகள், வீரம் மற்றும் பொழுதுபோக்குகள் (எனது எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகள், எனது நற்பண்புகள் மற்றும் எனது தோல்விகள்) பற்றிய உண்மைக் கணக்கு. புஷ்கின் பரிமாற்றத்தில் உறவினர். "இச்-ரோமன்" என்று வழங்கப்பட்ட 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அந்த மற்றும் பிற நினைவுகள் இரண்டும், ஹீரோவின் பழைய மற்றும் உறுதியான தந்தையின் குணாதிசயத்துடன் திறக்கப்படுகின்றன. "ராப்-ராய்" இல் தந்தை தனது மகனை க்ரினெவ் போன்றே அழைக்கிறார், திடீரென்று அவன் "வயது" (உனக்கு ஏறக்குறைய வயது) என்று முடிவு செய்து, உடனடியாக அவனை வீட்டிலிருந்து வடக்கு இங்கிலாந்துக்கு அனுப்புகிறார். "வேவர்லி" - ஒரு நாவலின் தொடக்கத்தில் இதே போன்ற அத்தியாயம் உள்ளது, பின்னர் "தி கேப்டனின் மகள்" க்கும் நெருக்கமாக உள்ளது. இங்கே, அத்தியாயம் II இல், எட்வர்ட் வேவர்லி, அதிகாரியாக பதவி உயர்வு பெற்று, தனது குடும்பத்திடம் விடைபெற்று, படைப்பிரிவுக்குச் செல்கிறார். "கல்வி" என்ற அத்தியாயம் அவரது வளர்ப்பை "ஓவியமான மற்றும் சீரற்ற" (டெசல்ட்டரி) என்று விவரிக்கிறது; அவர் "காலை முதல் இரவு வரை களவிளையாட்டுகளில்" இருக்கிறார்; அவர் ஒரு அறிவற்றவர் (நியாயமாக அறியாமையாகக் கருதப்படலாம்). அத்தியாயங்கள் V மற்றும் VI ஏற்கனவே அவற்றின் தலைப்புகளால் (தொழில்நுட்பத்தின் தேர்வு மற்றும் வேவர்லியின் அடியஸ்) செர்வாண்டஸ் மற்றும் லெசேஜின் முறைக்கு இட்டுச் சென்றது, இது ஸ்காட்டின் வரலாற்று நாவல்களின் தொடக்கத்தில் ஒரு விசித்திரமான பிரதிபலிப்பைக் கண்டறிந்தது. குறிப்பாக நெருக்கமாக உள்ளது. எட்வர்ட் வேவர்லி கார்டினரின் டிராகன் படைப்பிரிவில் கேப்டனாக நியமிக்கப்பட்டார், ஸ்காட்டிஷ் எழுச்சிகளின் சகாப்தத்தில் (1715), அவர் தனது மாமாவால் அனுப்பப்பட்டார். பிந்தையவரின் பிரிந்து செல்லும் வார்த்தைகள் பழைய க்ரினேவின் வார்த்தைகளுக்கு நெருக்கமானவை - முழு நாவலின் கல்வெட்டு ("கடமை மற்றும் மரியாதை அனுமதிக்கும் வரை, ஆபத்தைத் தவிர்க்கவும், அதாவது தேவையற்ற ஆபத்து" - cf. "சேவையைக் கேட்க வேண்டாம், ” போன்றவை) மற்றும் வீரர்கள் மற்றும் சுதந்திரமானவர்களுடனான நட்புக்கு எதிராக எச்சரிக்கவும் . புஷ்கின், ஸ்காட்டைப் போலவே, தனது ஹீரோவுக்கு ஒரு "பழைய தோழர் மற்றும் நண்பருக்கு" பரிந்துரை கடிதத்தை வழங்குகிறார், கடிதத்தின் உரையை மீண்டும் உருவாக்குகிறார் (பரோனுக்கு

ப்ரெட்வர்தனே - ஜெனரல் ஆர்.) பாரம்பரியமாக டபிள்யூ. ஸ்காட்டைப் போலவே, சாகச குடும்ப ஆரம்பம் புஷ்கினில் வெளிப்படுகிறது. பயணத்தின் தொடக்கத்தில், இளம் ஹீரோ ஒரு எதிரியால் கொள்ளையடிக்கப்படுகிறார். டபிள்யூ. ஸ்காட்டில், ஒரு சாகச-சாகச நாவலின் இதேபோன்ற பாரம்பரிய ஆரம்பம் குறிப்பாக தி அட்வென்ச்சர்ஸ் ஆஃப் நைஜலில் சிறப்பியல்பு ரீதியாக உருவாக்கப்பட்டது.

எங்களிடம் மிகவும் பிரபலமான இந்த நாவலில்தான், புஷ்கின் பாரம்பரியத்தின் இந்த மாறுபாட்டிற்கு மிக அருகில் வர முடிந்தது. ஹீரோ - ஒரு இளம் ஸ்காட்டிஷ் பிரபு - நைகல் (நைகல்), ஒரு ஸ்கையர்-வேலைக்காரன் ரிச்சி மோனிப்ளைஸுடன் சேர்ந்து, அலைந்து திரிந்து லண்டனில் லார்டு டல்கார்னோவை (அத்தியாயம் IX) சந்திக்கிறார், அவர் புஷ்கினின் சூரின் போல அப்பாவி இளைஞர்களை உணவருந்த அழைக்கிறார். மேலும், அவரது நல்லொழுக்கமான மறுப்புகள் இருந்தபோதிலும் ("கேமிங்-ஹவுஸின் கதவுகளுக்குள் நுழைய மாட்டேன்" என்று என் தந்தைக்கு நான் முன்கூட்டியே வாக்குறுதி அளித்தேன்"), அவரை ஒரு சூதாட்ட வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறார். இளம் எஜமானரின் நாடகம், வேலைக்காரன் மோனிப்லைஸின் கடுமையான முணுமுணுப்பைத் தூண்டுகிறது, முற்றிலும் சவேலிச்சின் ஒழுக்கநெறி பாணியில், மற்றும் எஜமானரின் பரஸ்பர திட்டுதல் ("மை லார்ட், ரிச்சி சொன்னது, உங்கள் பிரபு-ஷிப்பின் தொழில்கள் என்னால் சொந்தமாகவோ அல்லது என் முன்னிலையில் திருப்தி அடையவோ முடியாது. "). (எட். சிட். .. , ப. 52, அத்தியாயம் III). நைஜல் அவனைத் திட்டிவிட்டு சிரித்தான், க்ரினேவைப் போலவே மூழ்கிவிடுகிறான், கோபம் மற்றும் அவமானம் (மனச்சாட்சி மற்றும் அவமானம் ஆகியவற்றுக்கு இடையே) மற்றும் வருத்தத்தின் உணர்வுகள் (அதிக மனசாட்சியைத் தாக்கியது), மேலும் மோனிப்லைஸ் தயாராகி, எஜமானரின் மரியாதையைக் காப்பாற்றுகிறார். யாரையாவது கொள்ளையடிப்பது நல்லது, ஆண்டவரிடம் பணம் பெறுவது மற்றும் அவரை நிந்திப்பது நல்லது: "உங்கள் தந்தை நடந்த உண்மையான பாதையிலிருந்து நீங்கள் விலகிச் செல்கிறீர்கள்" ("நீங்கள் தவறாக வழிநடத்தப்படுகிறீர்கள், உங்கள் மாண்புமிகு தந்தை அடித்த பட்டைகளை விட்டுவிடுகிறீர்கள்" ... "). ரிச்சியைப் போலவே இளம் எஜமானருக்கு தனது பிரசங்கங்களில் சாவேலிச் சமாதானப்படுத்துவது கடினம். வி. ஸ்காட், டல்கார்னோவை நம்ப வேண்டாம் என்று நைஜலை எச்சரிக்கும் குறிப்புடன் பணியாளரின் அறிவுறுத்தல்களை குறுக்கிடுகிறார், புஷ்கின் - கடனைப் பற்றி ஜூரினின் குறிப்புடன்.

எனவே, பாரம்பரிய காதல் நிலைகளின் பின்னணிக்கு எதிராக, புஷ்கின் ரஷ்ய வேலைக்காரன் - சவேலிச்சின் அனைத்து அசல் தன்மையையும் காட்டினார்.

காப்டனின் மகள் அத்தியாயம் IX இல், குதிரையில் அமர்ந்து புகாச்சேவ் வாசிக்கப்பட்ட Savelich இன் கதையுடன் ஒரு நகைச்சுவை அத்தியாயத்தை உருவாக்கும்போது, ​​V. ஸ்காட்டின் பின்வரும் சூழ்நிலையை புஷ்கின் நினைவு கூர்ந்தார்: நைகல் வேலைக்காரனிடம் - Richie Moniplyse-ஐத் தெரிவிக்குமாறு கேட்கிறார். ராஜாவிடம் ஒரு மனு, தவறுதலாக கொடுக்கிறார்

முதலில் அவனுடையது, ஒரு கோபமான ராஜாவால் தூக்கி எறியப்பட்டது. புஷ்கினுக்கு நவீன மொழிபெயர்ப்பை நாங்கள் தருகிறோம்:

“எடின்பர்க் கோட்டையில் வசித்தபோது, ​​எங்கள் மன்னனின் பெற்றோரான, மகா கருணையுள்ள மகாராணி, என் தந்தையிடம் செலுத்தாத பழைய கணக்கின் நிலுவையை நான் இறையாண்மைக்குக் கொடுத்தேன் என்பதுதான் உண்மை. அந்த நேரத்தில், எங்கள் கடையில் இருந்து உணவுப் பொருட்கள் எடுக்கப்பட்டன, நிச்சயமாக, இந்த கணக்கில் பணம் செலுத்துவது அவரது மாட்சிமைக்கு மகிமையையும், எனக்கு நன்மைகளையும் கொண்டு வரும், நிச்சயமாக, என் தந்தைக்கு மரியாதை செய்தது.<.... > „இதோ எனது கோரிக்கையின் உள்ளடக்கம். திரு. ஜார்ஜ், வேலைக்காரனின் கையிலிருந்து ஒரு பழைய கசங்கிய காகிதத்தை எடுத்து, அதை அவனது பற்கள் வழியாக ஓட்டி, அவனது பற்களால் கூறினார்: "மிகவும் உண்மையாக பிரதிபலிக்கிறது - அவரது மாட்சிமை மிகவும் இரக்கமுள்ள ராணி பெற்றோருக்கு - அவர் 15 மதிப்பெண்களின் தொகைக்கு கடன்பட்டுள்ளார். , இதில் உண்டியல் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - கலந்திருக்கு 15 கன்று கால்கள்; கிறிஸ்துமஸுக்கு 1 ஆட்டுக்குட்டி; லார்ட் போத்வெல் வறுத்த போது 1-n கேபன்<.... > ஹெர் மெஜஸ்டியில் உணவருந்தினார். "அரசே, உங்கள் கோரிக்கையை ராஜா ஏன் மிகவும் மோசமாக ஏற்றுக்கொண்டார் என்று நீங்கள் இனி ஆச்சரியப்பட மாட்டீர்கள் என்று நான் நினைக்கிறேன்."

இந்த எபிசோடிற்கு புஷ்கின் மறுமொழியாக, புகாச்சேவ் "5 ரூபிள் மதிப்புள்ள வெள்ளை துணி பேன்ட்", "2 ரூபிள் மற்றும் ஒரு அரை மதிப்புள்ள தேநீர் பாத்திரங்கள் கொண்ட ஒரு பாதாள அறை" மற்றும் இறுதியாக, ஒரு முயல் செம்மறி தோல் கோட் ஆகியவற்றை சவேலிச்சின் "பேப்பர்" கோரியது. புஷ்கின் அத்தியாயத்தின் நகைச்சுவையை பலப்படுத்தினார், அதை மறுபரிசீலனை செய்வதில் அல்ல, ஆனால் செயலில் கொடுத்தார், மேலும் "நன்மையின் பதிவேட்டை" அதிகரித்தார். பிந்தையவருக்கு, புஷ்கின் உண்மையான ஆவணங்களைப் பயன்படுத்தினார், அது அவரது கைகளில் முடிந்தது, ஆனால் நிலைமை டபிள்யூ. ஸ்காட்டிற்கு செல்கிறது.

"சாலையில்" இருந்து ஒரு தலைவனாக மாறிய புகாச்சேவுக்கு க்ரினெவ் மற்றும் சவேலிச் வரும் காட்சி, தனித்தனியான தாக்குதலுடன், புத்திசாலித்தனமான கேவலியர் வைல்ட்ரெக் வூட்ஸ்டாக்கில் உள்ள அங்கீகரிக்கப்படாத குரோம்வெல்லுக்கு வரும் காட்சியை ஒத்திருக்கிறது என்பதை நான் இங்கே கவனிக்கிறேன். காவலியர் தனது வெறுப்பைத் தடுக்கிறார், குரோம்வெல் அவருடன் தனது விதிகளுக்கு எதிராக வெளிப்படையாக இருந்ததாக ஒப்புக்கொள்கிறார். காவலர் லார்ட் ஜெனரலை "உங்கள் ஜெனரல்" என்று அழைத்து, குரோம்வெல்லேயே நிறுத்தப்பட்டதைப் போல, குரோம்வெல்லுக்கு எதிரான சாபம் வைல்ட்ரெக்கின் நாக்கிலிருந்து கிட்டத்தட்ட உடைந்தது, சவேலிச் அதையே கூறினார், புகச்சேவியர்களை "வில்லன்கள்" என்று அழைத்தார், புகாச்சேவ் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டார். விளக்கவும்: "எல்லோடி , வில்லன்கள் அல்ல, ஆனால் உங்கள் தோழர்களே." "உட்ஸ்டாக்" இன் இந்த எபிசோட் துல்லியமாக அதே நேரத்தில் "எளிமையாக வரையப்பட்ட படம்" என்று புஷ்கின் பரிந்துரைத்தது என்பதை நாம் நினைவில் கொண்டால், இந்த சித்திரத் தொடுதல்களின் ஒற்றுமை சிறப்பு முக்கியத்துவம் பெறுகிறது.

படங்கள்" ("உள்ளே படிக்கவும் "உட்ஸ்டாக்"குரோம்வெல்லின் அலுவலகத்தில் ஒரு கதாபாத்திரத்தின் சந்திப்பு").

வெளிப்படையாக, W. ஸ்காட்டின் எளிய ஹீரோக்களின் வட்டார மொழி மற்றும் உளவியல் ஆகியவற்றால் புஷ்கின் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார் மற்றும் பாராட்டப்பட்டார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, வால்டர்-ஸ்காட் "அடிமை" இன் மற்றொரு வகை - "லாம்மர்மூர் பிரைட்" இன் காலேப் - "ரஷ்ய காலேப்" - சவேலிச்சை பாதித்தது.

ஸ்காட், மற்ற நிகழ்வுகளைப் போலவே, ஃபீல்டிங்கின் பார்ட்ரிட்ஜை "பொதுவாக ஆங்கிலம், மற்ற நாடுகளுக்குத் தெரியாத ஒரு பாத்திரம்" (ஃபீல்டிங் பற்றிய ஸ்காட்டின் கட்டுரை) என்று கருதி, அதன் பல நுணுக்கங்களில் (ஃபேர்சர்வைஸ், ஓவன், டேவி) காலேபின் உருவத்தை உருவாக்கினார். எஜமானரின் வறுமையை மறைக்க காலேபின் தந்திரங்கள், எஜமானரின் சொத்து பாதுகாப்பு மற்றும் அவரது மரியாதை மீறல் பற்றிய அக்கறை, பணத்தை செலவழிப்பதைப் பற்றிய வெற்றுப் புலம்பல்கள், அடிமைத்தனமான பாசம், காப்பாற்றுவதற்காக சிறைக்குச் செல்லவும் தயாராக இருக்கும் நிலையை எட்டியது. "குடும்பத்தின் மரியாதை", எஜமானரின் முரட்டுத்தனமான நடத்தை இருந்தபோதிலும் - இவை அனைத்தும் புஷ்கின் சவேலிச் வி. ஸ்காட்டின் பழைய ஊழியர்களின் இலக்கிய வகைகளுக்கு கவனம் செலுத்தாமல் உருவாக்கப்பட்டது என்ற முடிவுக்கு இட்டுச் செல்கிறது, இருப்பினும் புஷ்கின் வாழ்க்கைப் பொருட்களில் தனது சொந்த உருவத்தை உருவாக்கினார். ரஷ்ய ஊழியர்களைப் பற்றிய அவரது அவதானிப்புகள்.

பிந்தையவர்கள் காலேப் (கரம்ஜின்களின் வேலைக்காரர்) என்ற பொதுவான பெயரால் அழைக்கப்பட்டனர் என்பது சிறப்பியல்பு. இந்த வகை ஊழியரை சித்தரிக்கும் எந்தவொரு இலக்கிய முயற்சியும், இந்த ஆண்டுகளில் தவிர்க்க முடியாமல் அதே உருவத்துடன் தொடர்புடையது. தி லாம்மர்மூர் பிரைட் மீதான புஷ்கின் சிறப்பு கவனம், புஷ்கின், நிலப்பிரபுத்துவ வேலைக்காரன் என்ற தனது சொந்த உருவத்தை உருவாக்கி, காலேப்பின் உருவத்திற்கு துல்லியமாக பதிலளித்தார் என்பதில் சந்தேகமில்லை, இது உலக இலக்கியத்தில் இந்த வகையின் சுருக்கமாக இருந்தது. புஷ்கின் ஹீரோவின் மகத்துவம் துல்லியமாக ரஷ்ய இலக்கியத்தில், அதன் தேசிய கூறுகளின் அடிப்படையில், அதன் சொந்த வாழ்க்கை மற்றும் மொழியின் வண்ணங்களின் அனைத்து பிரகாசத்திலும், சமமான ஒரு படம் உருவாக்கப்பட்டது என்பதில் துல்லியமாக உள்ளது. சிறந்த ஐரோப்பிய எடுத்துக்காட்டுகளுடன் உரிமைகள் மற்றும் புதிய அம்சங்களுடன் வளப்படுத்தப்பட்டது.

சவேலிச் தனது எஜமானரின் பொருள் நலன்களைப் பாதுகாக்கும் அடிமை மட்டுமல்ல. அவர் எதிரியின் வாளிலிருந்து க்ரினேவை "அவரது மார்பால் பாதுகாக்க" ஓடுகிறார்.

டபிள்யூ. ஸ்காட் ஏற்கனவே காலேபிற்கு முந்தைய பாரம்பரியம் வழங்காத புதிய வீரப் பண்புகளை வழங்கினார். சரியாக

இந்த அம்சங்கள் கலைஞர் புஷ்கினை கைப்பற்றியது. வி.எஃப். ஓடோவ்ஸ்கி புஷ்கினுக்கு காரணமின்றி எழுதினார்: “சேவ்லிச் ஒரு அதிசயம். இந்த முகம் மிகவும் சோகமானது, அதாவது கதையில் மிகவும் வருந்தத்தக்கது.

கேப்டனின் மகளின் அத்தியாயம் II - "தி லீடர்" "பழைய பாடல்" (W. ஸ்காட் கையொப்பத்துடன் நிலையான கல்வெட்டுடன் உள்ளது பழைய பாடல்) - ஏற்கனவே தலைப்பு ரஷ்ய வாசகர்களுக்கு பல வால்டர்-ஸ்காட்டை நினைவூட்டியிருக்க வேண்டும். நாவல்கள், கல்வெட்டுக்கு கூடுதலாக, அத்தியாயம்பெரும்பாலும் ஒரு குறுகிய தலைப்பும் உள்ளது ("வேவர்லி", "க்வென்டின் டோர்வர்ட்", "கே மேனரிங்", "அன்னா கீயர்ஸ்டீன்", "செயின்ட் ரோனன் வாட்டர்ஸ்", "ரெட்காண்ட்லெட்").

குறுகிய அத்தியாய தலைப்புகளின் வால்டர்-ஸ்காட்டிஷ் முறை ஒரு பெரிய வகைக்கு வெளிப்புற, சிறுகதை துண்டு துண்டாக மற்றும் லேசான தன்மையை அளிக்கிறது; இது ரஷ்ய வரலாற்று நாவலின் கவிதைகளுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

புஷ்கின், தனது மினியேச்சர் காவியத்தைக் கொடுத்து, இந்த நுட்பத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். அத்தியாயம் - "தி லீடர்" - வால்டர்-ஸ்காட்டின் "தி வாக்ரண்ட்" மற்றும், "தி கைட்" ("குவார்ட்டர் டோர்வர்ட்", XV), அதே போல் "தி இன்வைட்டட் கெஸ்ட்" - "தி அன் பிடட் கெஸ்ட்" என்ற தலைப்பும் நினைவுக்கு வருகிறது. " (ஐபிட். , XXV).

நாவலின் ஆரம்பத் திட்டங்களில் ஒன்றில், "விவசாயிகளின் கிளர்ச்சியை" சுருக்கமாகக் குறிப்பிட்டு, புஷ்கின் ஒரு தொடக்கமாகவும் குறிப்பிட்டார்: "பனிப்புயல் - ஒரு மதுக்கடை - ஒரு கொள்ளையர் தலைவர்." இந்த நேரத்தில், டுப்ரோவ்ஸ்கிக்கு நெருக்கமாக, புஷ்கினுக்கு கொள்ளை தீம் இன்னும் முக்கியமானது என்று தெரிகிறது. இது கீழே கூறுகிறது: "இளம் ஷ்வான்விச் ஒரு கொள்ளைக்கார தலைவரை சந்திக்கிறார்." அத்தியாயம் II இன் உரையில் இந்த இலக்கிய-கொள்ளை தீம் மறைக்கப்பட்டுள்ளது என்பது சிறப்பியல்பு. "கொள்ளைக்காரன்" என்ற குறிப்பு எங்கும் இல்லை. ஒரு "ஆலோசகர்", "சாலை", "நாடோடி" மட்டுமே உள்ளது. புஷ்கின் மிகவும் தொலைதூரத்தில் மட்டுமே "உமெட் ஒரு கொள்ளையனின் கப்பல் போன்றது" என்று சுட்டிக்காட்டுகிறார், மேலும் சவேலிச் பயணியை ஒரு கொள்ளையன் என்று திட்டுகிறார்.

புரான் (ஆரம்பத் திட்டங்களில் ஏற்கனவே "பனிப்புயல்" தோன்றுவது) அசல் பின்னணியாக புஷ்கினுக்குத் தேவை. புகச்சேவ் பனிப்புயலில் இருந்து முதல் முறையாக தோன்றினார். பனிப்புயலில் இருந்து, "முஜிக்" "மாஸ்டர்" வழியைக் காட்டுகிறார், அவரைக் காப்பாற்றினார், பின்னர் அவர் புரட்சிகர பனிப்புயலில் இருந்து அவரைக் காப்பாற்றினார். "இது ஒரு புயல் கடலில் ஒரு கப்பலைப் பயணம் செய்வது போல் இருந்தது," புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார், மேலும் இந்த வார்த்தைகளுக்குப் பின்னால் முன்னுரையின் வரைவில் இருந்து மற்றவர்கள் நினைவுகூரப்படுகிறார்கள்: "மிகவும் கடினமான சூழ்நிலைகளில் பல முறை இருந்ததால், நான் இறுதியாக வெளியேறினேன்." க்ரினெவ் ஒரு கனவு கண்டார், அதில் அவர் பின்னர் "தீர்க்கதரிசனமான ஒன்றை" கண்டார், அவர் தனது வாழ்க்கையின் "அவருடன் விசித்திரமான சூழ்நிலைகளை நினைத்தபோது" - இறந்த உடல்களைப் பற்றிய கனவு.

மற்றும் இரத்தம் தோய்ந்த குட்டைகள், ஒரு விசித்திரமான கருப்பு தாடி விவசாயியைப் பற்றி, அவரது ஆசீர்வாதத்தின் கீழ் அன்புடன் அழைக்கிறார் ...

ஆனால் வாசகருக்கு தூக்கம் மற்றும் பனிப்புயல் பற்றிய "மூடநம்பிக்கை" விளக்கத்தையும் பரிந்துரைக்கிறது (புயல்-கலகத்தை முன்னறிவிக்கும் ஒரு கனவு, காலாண்டு டோர்வர்ட், XX இல் W. ஸ்காட் மூலம் சாதாரணமாக கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது). புஷ்கின், ஒரு சிறந்த யதார்த்தவாதி, முதலில் இந்த பனிப்புயலின் "உள்ளூர் நிறத்தை" கலை ரீதியாக உண்மையாகவும் துல்லியமாகவும் தெரிவிக்க விரும்பினார். ஓரன்பர்க் கலகக்காரர்களைப் பார்க்காமல், நம்பகமான சாட்சிகளிடம் திரும்பினார். A.I. Bibikov இலிருந்து Fonvizinக்கு எழுதிய கடிதத்தில் தனக்குத் தேவையான விளக்கத்தைக் கண்டுபிடித்தார்; "புகாச்சேவ் வரலாற்றில்", பனிப்புயல் மற்றும் பனியை விவரித்து, அவர் குறிப்பிட்டார்: "ஓரன்பர்க் மாகாணத்தில் பனி சில நேரங்களில் மூன்று அர்ஷின்கள் விழும்." வரலாற்று நாவலின் கூளூர் லோகேல் கொள்கையை இப்படித்தான் புரிந்து கொண்டார். "Myatel" க்கு பதிலாக "பனிப்புயல்" மாற்றப்பட்டது. புஷ்கின் "ஓரன்பர்க் டோபோகிராபி" (அவரது நூலகத்தின் எண். 342, தொகுதி. I, pp. 202-203) புத்தகத்தில் அவர் குறிப்பிட்ட இடத்தின் மூலம் இந்த மாற்றீட்டை உறுதிப்படுத்த முடியும்; புகாச்சேவின் வரலாற்றில் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட இடமும் இங்கே உள்ளது: "குறிப்பாக குளிர்காலத்தில் டிசம்பர் மற்றும் ஜென்வாரில், புயலின் மாதங்கள், உள்ளூர்வாசிகளின் கூற்றுப்படி. பனிப்புயல்கள், பனி மற்றும் மிகக் கடுமையான உறைபனியில் நடக்கும், அதனால்தான் பலர் உறைந்து மறைந்து விடுகிறார்கள், இது மிகவும் ஆபத்தானது, ஏனெனில் சில நேரங்களில் மிகவும் அமைதியான மற்றும் மிதமான வானிலையில் ஒரு மணி நேரத்தில் இதுபோன்ற மேகம், அல்லது புரான், வரும், மற்றும் அத்தகைய தாக்குதல் மேலே இருந்து கடுமையான பனி மற்றும் தரையில் படுத்துக் கொண்டு அது சுமந்து மற்றும் அனைத்து காற்று தடிமனாக அது 3 sazhens எதையும் பார்க்க முடியாது என்று ஏற்படுத்தும்.

வால்டர்-ஸ்காட் "அமைப்பின்" இன்றியமையாத பிரதிபலிப்பு, புகச்சேவின் முதல் தோற்றத்தை புஷ்கின் வரைவது ஆகும். முக்கிய உண்மையான வரலாற்று நாயகன் (அது ராஜா அல்லது குரோம்வெல் என்றால் பரவாயில்லை) முதலில் W. ஸ்காட் அடையாளம் காணப்படாத முகமூடியின் கீழ் அல்லது எந்த வகையிலும், அழுத்தமான எதிர்பாராத எளிய வடிவத்தில் தோன்றுகிறார். புஷ்கின் இந்த சாதனத்திற்கு ஏற்கனவே பீட்டர் தி கிரேட் மூரில் பதிலளித்தார். கேப்டனின் மகளில், இரண்டு வரலாற்று ஹீரோக்களும் முதல் சந்திப்பில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள் - புகச்சேவ் மற்றும் எகடெரினா இருவரும். புகச்சேவ் ஒரு எளிய "வழிகாட்டி", "சாலை", அதாவது "வீட்டில்" கொடுக்கப்பட்டவர். W. ஸ்காட்டின் ஒவ்வொரு நாவலிலும் இந்த மாற்றம் ஏற்படுகிறது. அவரது வரலாற்று நாவலில் இந்த வரியைத் தொடர்ந்து, புஷ்கின் பெறுகிறார்

Pugachev ஒரு எளிய அணுகுமுறை சாத்தியம். மனதில் "திருடர்களின் உரையாடல்" கொண்ட காட்சி, பழமொழிகள் மற்றும் உருவக குறிப்புகளுடன், டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் பிரியமான "திருடர்களின் வாசகங்கள்", குகைகள் மற்றும் ஹோட்டல்களில் தலைசிறந்த உரையாடல்கள் ("எச். மென்னரிங்", "தி ஹார்ட்" ஆகியவை நினைவுக்கு வருகின்றன. மிடில் லோதியன்", "ரெட்காண்ட்லெட்").

அத்தியாயம் III (கோட்டை) இல், புஷ்கின் வேவர்லியின் சூழ்நிலைகளுக்கு வாசகரை திருப்பி அனுப்புகிறார். பண்டைய மக்கள், ஒரு பழைய கோட்டை - அத்தியாயத்தின் கல்வெட்டுகளின் பொருளைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள். வேவர்லியின் VIII அத்தியாயத்தை "60 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு ஸ்காட்டிஷ் கோட்டை" என்ற தலைப்பில் நான் நினைவுகூர்கிறேன், க்ரினேவைப் போலவே, இளம் வேவர்லியையும் விதி தூக்கி எறியும் கோட்டை. இரண்டு நிகழ்வுகளிலும் கோட்டையின் விளக்கம் ஒரு மாகாண கிராமத்தின் (கிராமம்) விளக்கத்துடன் திறக்கிறது - பெலோகோர்ஸ்காயா மற்றும் துல்லி வியோலன். இரண்டு எழுத்தாளர்களும் நிலையானவை என்ற மாயையை வழங்குகிறார்கள்: ஒரு வழக்கில், கல்வெட்டு 1594 என்று கூறுகிறது; மற்றொன்றில் - ஓச்சகோவ் கைப்பற்றப்பட்ட படங்கள். "யாரும் என்னை சந்திக்கவில்லை," க்ரினேவ் குறிப்பிடுகிறார். "யாரும் பதிலளிக்கவில்லை" - வேவர்லி (பதில் எதுவும் திரும்பவில்லை). இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் வருங்கால முதலாளியை கற்பனை செய்ய முயற்சிக்கின்றன, கதவைத் திறக்கின்றன, பின்னர் இருவரின் முதல் சந்திப்பின் விளக்கத்தைப் பின்பற்றுகின்றன. ஒரு வழக்கில், இது ஒரு விசித்திரமான நபர்: "அவரது ஆடைகள் விசித்திரமானவை (ஆடம்பரமானவை), பழங்கால - சிவப்பு சுற்றுப்பட்டைகள் மற்றும் ஒரு சிவப்பு புறணி கொண்ட பிளவு சட்டை கொண்ட ஒரு சாம்பல் ஜாக்கெட்"; மற்றொரு வழக்கில்: "ஒரு பழைய செல்லுபடியாகாத, ஒரு மேஜையில் உட்கார்ந்து, ஒரு பச்சை சீருடையின் முழங்கையில் ஒரு நீல இணைப்பு தைத்தார்." இவ்வாறு, "கடவுளின் மனிதன்" மற்றும் "வளைந்த முதியவர்" உடனான சந்திப்பு, ஹீரோ தனது இளமையைக் கழிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ள இடத்தில் வசிப்பவர்களின் குணாதிசயத்தைத் தயாரிக்கிறது. இறுதியாக, அங்கும் இங்கும், உரிமையாளரும் அவரது மகளும் அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறார்கள். பிராட்வர்தனேவின் காஸ்மோ குணாதிசயங்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி இவான் குஸ்மிச் மிரோனோவை நினைவூட்டுகின்றன; பல அம்சங்கள் ஜெனரல் ஆர்.க்கு மாற்றப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, ஆனால், லத்தீன் மற்றும் பிரஞ்சு மேற்கோள்களுடன் பொருத்துவதற்குப் பதிலாக, பிந்தையவரின் பேச்சை நகைச்சுவையான மொசைக் (ஸ்காட்டின் உரையாடலின் விருப்பமான நுட்பம்) ஆக்குவதற்குப் பதிலாக, புஷ்கின் தனது ஜெனரலாக, வரலாற்று உண்மைகளின் படி , ஒரு ஜெர்மன் மற்றும், ரஷ்ய பாரம்பரியத்தின் படி, அவரது பேச்சு ஜெர்மன் உச்சரிப்பின் காமிக் மொசைக் நிறைந்தது. ரோஸ் பிராட்வர்தனே, ஒரு காட்டு மற்றும் வெட்கப்படக்கூடிய மாகாணத்தை, ஸ்காட் இரட்டை வெளிச்சத்தில் கொடுக்கிறார் - ரஷ்லி மற்றும் வேவர்லியின் கருத்து மூலம். எனவே ஷ்வாப்ரின் மற்றும் க்ரினேவ் ஆகியோரின் கண்களால் மாஷா வழங்கப்படுகிறது. மாகாண வாழ்க்கையின் படம் நகலெடுக்கப்பட்டது (இது கருப்பொருளாக தொடர்ந்து சுயமாக மீண்டும் வரும் டபிள்யூ. ஸ்காட்டுக்கு பொதுவானது) மற்றொரு நாவலில் - "ராப் ராய்". "புத்திசாலிகள் எங்கள் சுற்றுப்புறத்தில் அரிதானவர்கள்", ஆனால் "ஒருவர் இருக்கிறார்

விதிவிலக்கு" - இந்த நாவலின் ஹீரோக்கள் கூறுகிறார்கள் ("இந்த நாட்டில், புத்திசாலி மனிதர்கள் குறைவு" ... "ஒரு விதிவிலக்கு உள்ளது"). இந்த விதிவிலக்கு புஷ்கினின் "எங்கள் அவுட்பேக்" - ஹீரோக்களின் வார்த்தைகளில் - ஷ்வாப்ரின் போன்ற ரஷ்லே. புத்திசாலி, நன்கு வளர்க்கப்பட்ட, "கூர்மையான மற்றும் பொழுதுபோக்கு" உரையாடலுடன், மொழிகளை அறிந்தவர், கிட்டத்தட்ட அசிங்கமானவர், மெலோடிராமாடிக் வில்லன் வகைக்கு நெருக்கமானவர் - இந்த ஹீரோக்கள் ஒவ்வொருவரும். ஆனால் V. ஸ்காட் ஹீரோவின் முகத்தை, அவரது பேச்சை, நாயகியின் வார்த்தைகளால், புறநிலை அம்சங்களுடன் அவரது மனதைச் சுட்டிக் காட்ட விரும்புவதைப் போலவே, மாஷாவின் உதடுகளின் வழியாக, ஒரு "மனிதன்" ” என்பது ஷ்வாப்ரின் பின்னால் காட்டப்பட்டுள்ளது.

புஷ்கின் பாரம்பரிய சூழ்ச்சியையும் தக்க வைத்துக் கொள்கிறார் - வனப்பகுதியில் கைவிடப்பட்ட ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான சண்டை. டயானாவின் அற்பத்தனத்தைப் பற்றி பேய்-ராஷ்லி ஓஸ்பால்டிஸ்டனிடம் சொல்வது போல், தீங்கிழைக்கும் வகையில் கேலி செய்யும் ஷ்வாப்ரின், மாஷாவின் முட்டாள்தனத்தைப் பற்றி நல்ல க்ரினெவ்விடம் பேசுகிறார். சண்டைக்கான காரணம் கூட (ஒரு நல்லொழுக்கமுள்ள ஹீரோவின் வசனங்களில் கேலி செய்வது) புஷ்கினால் பாதுகாக்கப்படுகிறது, அதே போல் ஆசிரியரின் ஏளனத்தின் தொனியும் "கவிஞர்களின்" வேனிட்டியில் தொன்மையான வசனத்தால் ஆதரிக்கப்படுகிறது. "டன்சியாடா" - அலெக்சாண்டர் போபா - ஓஸ்பால்டிஸ்டன் - ஆசிரியரின் பெயரின் பின்னணியில் இங்கே கொடுக்கப்பட்டுள்ளது. A.P. சுமரோகோவ் மற்றும் "Telemakida" இன் ஆசிரியரின் பெயர்களின் பின்னணிக்கு எதிராக Grinev தனது "அனுபவத்தை" படிக்கிறார். காஸ்டிக் ஷ்வாப்ரின் ராஷ்லேயிடமிருந்து கற்றுக்கொண்டதாகத் தெரிகிறது, அவர் "திரேஸில் இரண்டாவது ஓவிட், இருப்பினும், டிரிஸ்டியாவை எழுத எந்த காரணமும் இல்லை." ஷ்வாப்ரின் "நரகச் சிரிப்பு" இவான் இக்னாடிவிச்சின் காமிக் விமானத்தில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டதால், ராஷ்லியின் கொடூரமான கேலி, அன்றாட வாழ்க்கையின் மாறுபட்ட நகைச்சுவையுடன் V. ஸ்காட்டால் அழிக்கப்பட்டது (நல்ல குணமுள்ள மனிதர் - சர் ஹில்டெப்ராண்ட் - இரு போட்டியாளர்களின் வற்புறுத்தல்). பகுத்தறிவு. வி. ஸ்காட் இந்த விஷயத்தை ஒரு சண்டைக்கு கொண்டு வருவதற்கு முன் எண்ணற்ற நீண்ட அத்தியாயங்களைத் தருகிறார், ஆனால் சண்டைக் காட்சியில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட தருணங்கள் மீண்டும் புஷ்கினை வி. ஸ்காட்டிடம் கொண்டு வருகின்றன. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கடைசி சண்டை இரண்டு முறை தொடங்குகிறது, முதல் வழக்கில் நகைச்சுவையாக தீர்க்கப்படுகிறது. கேப்டனின் வார்த்தைகள்: “ஓ, என் தந்தையர்! அது பார்க்க எப்படி இருக்கிறது? எப்படி? என்ன? எங்கள் கோட்டையில் கொல்லத் தொடங்குங்கள்!<.... > பலாஷ்கா, இந்த வாள்களை அலமாரிக்கு எடுத்துச் செல்லுங்கள்" - "வேவர்லி" இன் XI அத்தியாயத்தில் சண்டையில் தொகுப்பாளினியின் தலையீட்டை அவை உங்களுக்கு நினைவூட்டுகின்றன: "எப்படி! உங்கள் அருள் ஒருவரையொருவர் கொல்லும்! - அவள் கூச்சலிட்டாள், தைரியமாக எதிரிகளுக்கு இடையில் விரைந்து சென்று, அவர்களின் ஆயுதங்களைத் தன் பிளேடால் சாமர்த்தியமாக மறைத்தாள் - மேலும் நாட்டில் சண்டைக்கு போதுமான இலவச இடங்கள் இருக்கும்போது, ​​ஒரு நேர்மையான விதவையின் வீட்டின் நற்பெயரைக் கறுக்கிறாள். "ராப்-ராய்" இன் XXVI அத்தியாயத்தில் நல்ல மனிதர்-ஜெர்வியின் சண்டை பற்றிய கருத்துக்கள் இதேபோன்ற செயல்பாட்டில் உள்ளன.

"புகாசெவ்ஷ்சினா" அத்தியாயத்துடன் புஷ்கின் தனது சொந்த வரலாற்று நாவலின் பல அத்தியாயங்களைத் திறக்கிறார். குடும்ப-சாகச காதல், புகச்சேவின் வரலாற்றில் கவிஞரை ஆக்கிரமித்திருந்த சகாப்தத்தின் சித்தரிப்புக்கு வழிவகுக்கிறது. இந்த அத்தியாயங்களில், ஆவணங்கள் மற்றும் தனிப்பட்ட ஆய்வின் அடிப்படையில் புஷ்கினுக்கு குறிப்பாக முக்கியமானது

இருப்பினும், W. ஸ்காட்டின் ("வேவர்லி", "ராப்-ராய்", "ஓல்ட் மோர்டல்", "ஸ்கொயர் டோர்வர்ட்") பல நாவல்களில் இருந்து வரலாற்றுப் பொருள்கள் தெளிவாக வெட்டப்படுகின்றன, அதாவது துல்லியமாக புஷ்கினை தனது வரலாற்றுப் பொருளைக் காதல் செய்யத் தூண்டியது. . வரலாற்று-சமூக நாவல் மீதான புஷ்கினின் பழைய ஈர்ப்பு (தணிக்கையின் அச்சங்கள் அனுமதிக்கப்படும் வரை) மிகவும் முழுமையான மற்றும் சரியான வெளிப்பாடாகக் காணப்பட்டது. வி. ஸ்காட்டின் அனுபவத்தை புஷ்கின் பயன்படுத்தியதை இங்கு வெளிப்படுத்துவது மிகவும் முக்கியமானது. கோட்டையின் மீதான சோதனையின் படம் டபிள்யூ. ஸ்காட்டால் மீண்டும் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டது. எழுச்சியின் சகாப்தத்தின் வறண்ட வரலாற்று உண்மைகள், வரலாற்றாசிரியர் புஷ்கினுக்கு அவர் படித்த காப்பகங்களின் பக்கங்களிலிருந்து வழங்கப்பட்டன, மேலும் அவர்களின் ஹீரோ நடித்த இடங்களின் பதிவுகள், தெளிவான உருவங்களில், நாவலாசிரியர் புஷ்கின் முன் நின்றது. V. ஸ்காட்டின் நாவல்கள், அவர் ஏற்கனவே தனது வரலாற்றின் உள்நாட்டுப் போர்களின் இதே போன்ற அத்தியாயங்களை உருவாக்கியிருந்தார். இந்த நேரத்தில் புஷ்கின் பிஸியாக இருப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மறுவாசிப்புபிடித்த நாவலாசிரியர்.

Belogorskaya முற்றுகையை சித்தரித்து, புஷ்கின், W. ஸ்காட்டின் ஒவ்வொரு சமகாலத்தவரையும் போலவே, ஒரு வரலாற்று நாவலில் இதேபோன்ற சூழ்நிலையைப் பற்றி சிந்திக்கும்போது, ​​​​Puritan Whigs ராஜாவை முற்றுகையிடுவதற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்த ஓல்ட் மோர்டலிட்டியின் விசித்திரமான காட்சிகளை நினைவுபடுத்த முடியவில்லை. சிறிய கோட்டை திலிதுட்லெம். டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் இந்த மிகவும் பிரபலமான நாவலில், இரு தரப்பையும் சித்தரிப்பதில் புறநிலையாக இருக்கும் போக்கு (ஆரம்பத்தில் கிளீஷ்போடமின் வாய் வழியாக அறிவிக்கப்பட்டது) பொதுவாக சகிப்புத்தன்மையுள்ள ஆசிரியரின் சிறப்பியல்பு - இது புஷ்கினிடமிருந்து மறைக்க முடியாத கருத்து. . கவலையின் காட்சிகள், திலிதுட்லெமில் வசிக்கும் சிலரை முற்றுகையிடுவதற்கான (முற்றுகை) ஏற்பாடுகள், பழைய போர்வீரன் மேஜர் பெலெண்டன் தலைமையில், நல்ல குணம் கொண்ட, குறிப்பாக வால்டர்-ஸ்காட் நகைச்சுவையின் தொனியில் நீடித்தது, கடந்தகால பிரச்சாரங்களின் மூத்தவரின் நினைவுகளின் படங்கள் "கிளர்ச்சியாளர்களின்" அணுகுமுறை பற்றிய செய்தி, சாரணர்களை அனுப்பும் காட்சிகள் மற்றும் "அனைவரையும்" ஆயுதங்களுக்கு அழைப்பது, பெண்களின் சுய ஆறுதல் மற்றும் ஆறுதல் - இவை அனைத்தும் புஷ்கினுக்கு மிகவும் மதிப்புமிக்க வாழ்க்கைப் பண்புகளாக இருந்தன, அதே போல் தைரியமாக மறுத்தது. வயதான பெண்மணி தனது பேத்தியுடன் பக்கத்து கோட்டைக்கு செல்லுமாறு தனது சகோதரர் மேஜரின் முன்மொழிவுக்கு முன்வந்தார். பிபிகோவின் குறிப்புகளில், பெண்களின் வீரம் பற்றிய வறண்ட வரலாற்று உண்மைகளை புஷ்கின் கண்டறிந்தார்.

வி. ஸ்காட்டில், இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் வேறொரு கலைஞரால் ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட உள்ளுணர்வைக் கண்டறிந்தார், அதற்கு அவரது வாசிலிசா யெகோரோவ்னாவின் வண்ணமயமான ரஷ்ய மொழியுடன் பதிலளித்தார் (cf. V. ஸ்காட்டில்: "இல்லை சகோதரரே, நமது பண்டைய கோட்டை முற்றுகையைத் தாங்கினால், நான் ஜேர்மனியில் தங்க விரும்புகிறேன் .... இப்போது என் மண்ணுலக வாழ்வை இங்கேயே முடித்துக் கொள்ள வேண்டியிருந்தாலும் நான் அதை விடமாட்டேன்" - இல்லை அண்ணா ..... ஆல்ட் ஹவுஸ் எங்களுடையது என்பதால், அதில் எனக்கு வாய்ப்பளிக்கிறேன் ... நான் இப்போது தங்கி, எனது யாத்திரையை அதில் முடிப்பேன்).

இதே போன்ற அத்தியாயங்களில், புஷ்கின் தனது சொந்த உருவத்தை வளர்த்துக் கொள்கிறார், தனது சொந்த உரையாடல் ஒலியை உருவாக்குகிறார் ("மற்றும், காலியாக! தளபதி கூறினார். அத்தகைய கோட்டை எங்கே, தோட்டாக்கள் எங்கு பறக்காது? Belogorskaya ஏன் நம்பமுடியாதது?கடவுளுக்கு நன்றி, நாங்கள் 22 வது ஆண்டாக அதில் வாழ்கிறோம்<.... > ஒன்றாக வாழ, ஒன்றாக இறக்க"). கோட்டையின் பீரங்கிகள் பழைய வகையைச் சேர்ந்தவை, மேஜருக்கும் அவரது உதவியாளருக்கும் ஆபத்து நேரத்தில் அவற்றைத் துடைக்க வேண்டும் என்ற உண்மையை ஸ்காட் மூன்று முறை கவனத்தை ஈர்க்கிறார்.

புஷ்கின் ஒரே பழைய பீரங்கியைப் பற்றி ஆறு மடங்கு மீண்டும் மீண்டும் மீண்டும் இந்த பக்கவாதத்தை எடுப்பதாகத் தெரிகிறது, அதில் இருந்து, உத்தரவின் பேரில் ("பீரங்கியைப் பரிசோதித்து அதை முழுமையாக சுத்தம் செய்ய"), இவான் இக்னாடிவிச் "கந்தல், கூழாங்கல், சில்லுகள், பாட்டி மற்றும் குப்பைகளை வெளியே இழுக்கிறார். அனைத்து வகையான ... தளபதியின் மனைவி மற்றும் முதியவரின் வார்த்தைகளில் புஷ்கின் ஸ்காட்டின் நகைச்சுவையான குறிப்பிற்குத் திரும்புகிறார் ("இந்த இராணுவ ஏற்பாடுகள் என்ன அர்த்தம் என்று தளபதி நினைத்தார். ... கடவுள் இரக்கமுள்ளவர் ... நான் பீரங்கியை அழித்தேன்"), அதே போல் ஸ்காட்டின் அரை நகைச்சுவைக்கு ("ஒன்பது பேர் மட்டுமே காரிஸனில் கூடியிருந்தனர், அவரும் கூடேலும் உட்பட, ஏனெனில் கிளர்ச்சிக் கட்சி உள்ளூரில் அரசாங்கக் கட்சியை விட அதிக அனுதாபத்தை அனுபவித்தது - ஒன்பது பேருக்கு மேல் அண்டர் ஆர்ம்ஸ், அவரும் குடியில் உள்ளிட்டோர். ").

டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் "ஓல்ட் மோர்டலிட்டி" இல், முற்றுகை மேலும் தொடரும் தருணத்தில் வெற்றிகரமாக தீர்க்கப்படுகிறது. புஷ்கின் நாவல், எப்போதும் போல, இந்த சதியை "மிதிப்பதை" தவிர்க்கிறது. "The Attack" மற்றும் "The Uninvited Guest" அத்தியாயங்கள், மாறாக, டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் சிறந்த அத்தியாயங்களை அவரது மற்ற நாவலான "The Sack" (தோல்வி) மற்றும் "The Sally" (sally) போன்றவற்றை நினைவூட்டுகின்றன. "Apt. டோர்வார்டே", "கேப்டனின் மகள்" விதிகள் மிகவும் நெருக்கமாக உள்ளன. பல பாரம்பரிய கருக்கள் இங்கே ஒத்துப்போகின்றன (ஹீரோ ஹீரோயினைக் காப்பாற்றுகிறார், அவளுடன் கிளர்ச்சி எதிரிகளின் கைகளில் ஒன்றாக இருப்பது). இதிலிருந்து ஒரு மையக் கருப்பொருள், செயல்கள் மற்றும் நாவலுக்கு முக்கியமான நிகழ்வுகளைக் கொண்ட கட்டுப்பாடான விதிகளைப் பின்பற்றவும். ஹீரோ தன்னிச்சையாக எதிரிகளின் தோல்விக்கு ஒரு மௌன சாட்சியாக மாறுகிறார், அதற்கு மாறாக, அழிக்கப்பட்டதை முந்தைய சூழ்நிலையுடன் ஒப்பிடுகிறார் ("நிகழும் மாற்றத்தை விட பயங்கரமான மாற்றத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். க்வென்டின் சமீபத்தில் உணவருந்திய ஸ்கோன்வால்ட் கோட்டையின் பெரிய மண்டபம்<.... > ஒரே அறையில்

சில மணிநேரங்களுக்கு முன்பு, மதகுருமார்கள் ஒரு கண்ணியமான, ஒருவேளை ஒரு சிறிய உத்தியோகபூர்வ இரவு விருந்தில் அமர்ந்திருந்தனர், அங்கு ஒரு நகைச்சுவை கூட அண்டர்டோனில் உச்சரிக்கப்பட்டது.<.... > இப்போது அப்படி ஒரு காட்டு வெறித்தனமான களியாட்டக் காட்சி இருந்தது<.... > மேசையின் மேல் முனையில், பிஷப்பின் சிம்மாசனத்தில், கவுன்சில் மண்டபத்திலிருந்து அவசரமாக கொண்டு வரப்பட்டு, வலிமைமிக்க பன்றி ஆஃப் ஆர்டன் அமர்ந்தார்"). திருமணம் செய் புஷ்கினும் அதே முறையைக் கொண்டுள்ளார்: “நாங்கள் நீண்டகாலமாகப் பழகிய ஒரு அறையில் எங்களைக் கண்டபோது என் இதயம் வலித்தது, அங்கு மறைந்த தளபதியின் டிப்ளோமா இன்னும் சுவரில் தொங்கியது, கடந்த காலத்திற்கு ஒரு சோகமான எபிடாஃப் போல. புகாச்சேவ் இவான் குஸ்மிச் தூங்கும் சோபாவில் அமர்ந்தார். நிலப்பிரபுத்துவம் வீழ்ச்சியடைவதைப் பற்றிய நாவல்களின் சிறப்பியல்பு, கடந்த காலத்திற்கும் நிகழ்காலத்துக்கும் இடையே உள்ள மாறுபாட்டின் அதே சூழ்நிலை, வேவர்லியின் LXIII அத்தியாயத்திலும் காணப்படுகிறது, இது டெசோலேஷன் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது (துலி-வியோலனின் இடிபாடுகளில் உள்ள ஹீரோ அதில் தனது முன்னாள் வாழ்க்கையை நினைவுபடுத்துகிறார், பழங்கால கண்ணியத்தின் எஞ்சியிருக்கும் சின்னங்களை ஆராய்கிறது, பழைய பரோன் மற்றும் அவரது மகளைத் தேடுகிறது (cf. புஷ்கினில் அத்தியாயம் VIII இன் ஆரம்பம்). சதுக்கத்தில் அல்லது ஆற்றில் தூக்கு மேடையின் நிழல் புஷ்கினில் உள்ள அந்தந்த அத்தியாயங்களில் சோகமாக தொங்குகிறது (அத்தியாயங்கள் VII, VIII, "காணவில்லை"). பிந்தைய வழக்கில், புஷ்கின், "புகாசெவ்ஷ்சினா" படைகளின் முன்னணி கூறுகளை ஒற்றை சின்னத்தில் வலியுறுத்தினார், தூக்கிலிடப்பட்ட ஒரு வெளிநாட்டவர், ஒரு தொழிலாளி மற்றும் தப்பி ஓடிய அடிமை என்று விவரித்தார். டபிள்யூ. ஸ்காட்டிடம் இதே போன்ற ஒன்று உள்ளது. சதுக்கத்தில் உள்ள தூக்கு மேடை சகாப்தத்தின் சின்னமாக (அந்த காலத்தின் ஒரு அந்நியன் மற்றும் மிகவும் பயங்கரமான பண்பு) ஓல்ட் மோர்டலிட்டி, தி ஹார்ட் ஆஃப் மிடில் லோதியன் மற்றும் தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸ் ஆகியவற்றில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. பிந்தைய வழக்கில், தூக்கிலிடப்பட்டவரின் சிறப்பியல்பு விவரங்களுடன் ("இந்த இடத்தின் நடுவில் ஒரு தூக்கு மேடை வைக்கப்பட்டது, அதில் ஐந்து சடலங்கள் தொங்கவிடப்பட்டன; அவர்களில் இருவர், அவர்களின் ஆடைகளைக் காட்டியபடி, தாழ்வான நாடுகளைச் சேர்ந்தவர்கள், மேலும் மூன்று உடல்கள் சுற்றப்பட்டன. அவர்களின் ஹைலேண்டர் போர்வைகளில்"). வால்டர்-ஸ்காட் நாவலின் இரண்டு கதைக்களத்தின் இணையான தன்மையையும் புஷ்கின் தக்க வைத்துக் கொண்டார் (கொள்ளை, கொலை மற்றும் விருந்து ஆகியவற்றின் கருப்பொருள், வரலாற்று நிகழ்வுகளின் ஓவியமாக கொடுக்கப்பட்டுள்ளது, இது ஒரு தனிப்பட்ட கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது - போரின் ஒரு சாதாரண அத்தியாயம்: அமைதியான குடிமகன் ஒரு எழுச்சியின் போது கதாநாயகியை மறைக்கிறது). ஸ்காட் ("Qu. Dorward") கதாநாயகியை காட்டுப்பன்றியிடம் இருந்து மறைத்து, அவரது மகள் என்ற போர்வையில், முரண்பாடாக ஆசிரியரால் வரையப்பட்ட, முதலாளித்துவ பாவில்லான்; புஷ்கின் தனது மருமகள் பாதிரியார் ஜெராசிம் என்ற போர்வையில் புகாச்சேவிலிருந்து மாஷாவை மறைக்கிறார்.

புகச்சேவின் வரலாறு குறித்த புஷ்கின் படைப்புகள், குறிப்பாக பிபிகோவின் குறிப்புகளில் உள்ள பென்சில் குறிப்புகள், வரலாற்றில் ஏற்கனவே அறியப்படாத காமேஷ்கோவ்ஸ், வோரோனோவ்ஸ், கல்மிகோவ்ஸ் ஆகியோரின் வீரத்தின் தருணங்களை புஷ்கின் எவ்வளவு கவனமாக சேகரித்தார் என்பதைக் காட்டுகிறது.

கலை மற்றும் நாடக தன்மை. பொதுவாக, டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் நாவல்களின் அமைப்புக்கு நிலையான அருகாமை, அடக்கமான திரு. ஜெர்வியின் வீர பதில் ("ராப்-ராய்", XXII), விக் ("ஓல்ட் மோர்டல்") மற்றும் மிகவும் தைரியமான பதில்கள் பயங்கரமான போர் டி லா மார்க் பிஷப்பின் கண்டனங்கள் (Q. Dorward, XXII). புஷ்கின் அதேபோன்ற, ஆயத்த இலக்கிய முன்னுதாரணங்களில் வரலாற்றுரீதியாக அவருக்கு வழங்கப்பட்ட விதிகளை மேம்படுத்துவதில் நம்பியிருந்தார்.

ஆனால் எதிரிகளின் முகாமில் உள்ள ஒரு ஹீரோ (உதாரணமாக, பி.வி. நெய்மன் சொல்வது போல்) வி. ஸ்காட்டிடமிருந்து புஷ்கின் நிலைமையை எடுத்துக்கொள்கிறார் என்று சொல்வது போதாது. மிக முக்கியமாக, தனது காதலியைக் காப்பாற்றுவதற்காக, ஹீரோ தற்காலிகமாக எதிரிகளின் வரிசையில் சேர வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இங்கே புஷ்கின் கேப்டனின் மகளின் வகுப்புக் கருப்பொருளின் மையக் கருப்பொருளை அணுகினார். வரலாறு அவருக்கு ஒரு உலர்ந்த கதையைக் கொடுத்தது - வால்டர்-ஸ்காட்டுக்கு முந்தைய கதையின் முக்கிய முடிச்சு இங்கே இருக்கலாம், நாவலின் பொதுவான சதி - “பின்னர் அவர்கள் கேப்டன் பஷரினை அழைத்து வந்தனர். புகச்சேவ், அவரிடம் ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல், தூக்கிலிட உத்தரவிட்டார்மற்றும் அவர் (எனது முக்கியத்துவம். டி. ஐ.). ஆனால் பிடிபட்ட வீரர்கள் அவரைக் கேட்கத் தொடங்கினர். அவர் உங்களிடம் அன்பாக இருந்தால், வஞ்சகன் சொன்னான் பின்னர் நான் அவரை மன்னிக்கிறேன்(புஷ்கின் வலியுறுத்தினார்) மற்றும் ஒரு சிப்பாயைப் போல, ஒரு கோசாக் போல தலைமுடியை வெட்டும்படி கட்டளையிட்டார். ... "பஷரின் (மற்றும் திட்டத்தில் இருந்தவர்), தொடர்ச்சியான நிராகரிக்கப்பட்ட சாகசத் திட்டங்களுக்குப் பிறகு, க்ரினேவ் ஆனார், மேலும் அத்தியாயம் ஒரு நாவலில் முடிந்தது ("அவரை தூக்கிலிடுங்கள்!" என்று புகாச்சேவ் ஏற்கனவே என்னைப் பார்க்காமல் கூறினார். அவர்கள் ஒரு கயிற்றைப் போட்டனர். என் கழுத்து "), ஆனால் காதல் உந்துதல் ஏற்கனவே "சில வார்த்தைகள்" என்று புகச்சேவின் காதில் ஷ்வாப்ரின் கூறினார், "ஒரு வட்டத்திலும் கோசாக் கஃப்டானிலும் வெட்டப்பட்டது." வீரர்களின் பரிந்துரையின் தருணம் சொற்றொடர்களில் இருந்தது: "தட்டாதே, தட்டாதே" ஆனால் காதல்சவேலிச்சின் பரிந்துரையால் நியாயப்படுத்தப்பட்டது.

புஷ்கின் தனது வரலாற்று ஆராய்ச்சியிலும், புகச்சேவ் பிராந்தியத்தில் பிரபுக்கள் எவ்வாறு நடந்துகொண்டார்கள் என்ற கேள்வியில் அவரது வரலாற்று நாவலிலும் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருந்தார். இறுதியில், ஷ்வாப்ரினோவில் அவர் தனது வர்க்கத்தின் பார்வையில் "கெட்ட" துரோகியின் வகையைக் கொடுத்தார், க்ரினேவில் தன்னிச்சையான துரோகியின் வகையைக் கொடுத்தார். "தேசத்துரோகத்தின்" நோக்கம் புஷ்கினுக்கு நாவலில் மட்டுமல்ல, "வரலாற்றிலும்" தெளிவாக ஆர்வமாக இருந்தது. அவர்கள் பரஸ்பரம் புரிந்துகொள்கிறார்கள். "அதிகாரிகளுக்கு வெட்கக்கேடான கருணை" வழக்குகள் "புகாச்சேவ் வரலாற்றில்" மீண்டும் மீண்டும் வலியுறுத்தப்படுகின்றன: அத்தியாயம் 2 இல், மினீவ் பற்றிய கதைகளில், பெர்ஃபிலியேவின் இரட்டை துரோகத்தின் விளக்கத்தில் (இது நாவலின் ஆரம்பகால "திட்டம்" என்பது ஒன்றும் இல்லை. இந்த அர்த்தத்தில் குறிப்பாக குறிப்பிடத்தக்க பெயர்களுடன் தொடங்குகிறது: "ஷ்வான்விச் - பெர்ஃபிலியேவ்"). துரோகத்தின் தருணம் உரையிலும், VIII அத்தியாயத்தின் குறிப்பிலும், மற்றும் பிற்சேர்க்கைகளிலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது.

ஆனால், நிச்சயமாக, மிகைல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷ்வான்விச் (ஷ்வானோவிச்) பாத்திரத்தில் புஷ்கின் மற்றும் அவரது பாத்திரத்தை ஆய்வு செய்தார், குறிப்பாக அத்தியாயம் VII இன் பிந்தைய குறிப்பில்.

"பிபிகோவின் குறிப்புகள்" இன் தனிப்பட்ட நகலில் புஷ்கினின் குறிப்புகளைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் முக்கியம்: அவர்களில் பெரும்பாலோர் பிரபுக்களுக்கு தங்கள் வர்க்கத்தால் காட்டிக் கொடுக்கும் பிரச்சினைக்கு அர்ப்பணித்துள்ளனர். இங்கேயும், இந்த வகையான உண்மைகள் புஷ்கின் மூலம் தொடர்ந்து சேகரிக்கப்பட்டு சிந்திக்கப்படுகின்றன. இவை பக்கம் 254, 259 இல் உள்ள மதிப்பெண்கள்; பென்சில் மதிப்பெண்கள்: "?, NB" - வார்த்தைகளுக்கு எதிராக: "ஒரு பிரபுக் கூட காட்டிக் கொடுக்கவில்லை"; "சந்தேகம் மற்றும் தேசத்துரோகம்" (பக். 262, 271) போன்ற தருணங்களைப் பற்றிய ஒரு இடம் பின்னர் மையினால் குறிக்கப்பட்டு புக்மார்க் செய்யப்பட்டது, அதே மாதிரியான மற்ற இடங்கள். மை மற்றும் பென்சில் குறிகளின் இரண்டு அடுக்குகள் ஒரு நாவலாசிரியர் மற்றும் ஒரு வரலாற்றாசிரியரின் வேலையைப் பிரதிபலிப்பதாகத் தெரிகிறது.

அதே நேரத்தில், புஷ்கின் அரை-அதிகாரப்பூர்வ வரலாற்றை தெளிவாக எதிர்த்தார், இது போன்ற உண்மைகளை மறைக்க முயன்றது.

வேவர்லி தனது நண்பர்களின் மரணதண்டனையின் போது "பரிந்துரையின் பயனற்ற தன்மையை" உணரும் க்ரினேவைப் போலவே தனது நண்பரான ஜேக்கப் பெர்கஸின் மரணதண்டனையில் அமைதியாக கலந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். கடமையும் காதலும் மோதலில், அங்கும் இங்கும், முழு நாவலும் சமநிலையில் உள்ளது.

ஜேர்மன் ஆராய்ச்சியாளர் W. ஸ்காட் சரியாகக் குறிப்பிடுகிறார்: “Sicher ist Waverley kein psychologischer Roman in modernem Sinne, aber doch fast der einzige, in dem Scott es ernstlich versucht, den Helden durch die Berührung mit der Welt veruund lärn zuund lä” " Dass "Waverley" als Charakterproblem gedacht ist, ergiebt sich schon aus der ungewöhnlichen Sorgfalt, mit der Scott die psychologische Fundamentierung aufführt".

வி. ஸ்காட் ஹீரோவின் மனநிலையைப் பற்றிய ஒரு உளவியல் படத்தை வழங்குவது மட்டுமல்லாமல், வேவர்லியின் XXV அத்தியாயத்தில், புஷ்கின் போன்ற எபிகிராப்பில் நாவலின் முக்கிய யோசனையை வலியுறுத்துகிறார் என்பது மிகவும் ஆர்வமாக உள்ளது. "வேவர்லி ஹானர்" மற்றும் "வேரிங் ஹானர்", அதாவது இ. "ஹானர் ஆஃப் வேவர்லி" மற்றும் "ஏறக்குறைவான மரியாதை".

கேப்டனின் மகளைப் போலவே, வேவர்லியும் ஒரு பொதுவான கல்வெட்டு (ஷேக்ஸ்பியரில் இருந்து ஸ்காட்டிலிருந்து எடுக்கப்பட்டது) உள்ளது, அதே முக்கிய கருப்பொருளை வெளிப்படுத்துகிறது: "நீங்கள் எந்த ராஜாவுக்கு சேவை செய்கிறீர்கள், சும்மாவா? பதில் அல்லது செத்துவிடு!"

ராப்-ராய், பால்ஃபோர் மற்றும் ஃபெர்கஸ் - டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் ஹீரோக்களின் வர்க்க, அரசியல் அல்லது மத எதிரிகள் அகநிலை ரீதியாக அவர்களின் நண்பர்கள்-பயனாளிகள். புஷ்கின் தனது வரலாற்று நாயகனை புகச்சேவைக் கொடுக்கிறார். "வீட்டில்" இந்த நுட்பத்தை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்துகிறது: "இந்த மனிதனுடன் பிரிந்து செல்வது, ஒரு அசுரன், என்னைத் தவிர அனைவருக்கும் வில்லன் ... ' மற்றும் 'ஏன் உண்மையைச் சொல்லக்கூடாது. அந்த நேரத்தில், வலுவான அனுதாபம் என்னை அவரிடம் இழுத்தது. சாராம்சத்தில், Grinev மற்றும் Pugachev இடையேயான உறவு வாய்ப்புகளின் சங்கிலியில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு சீரற்ற ஆதரவின் மீது, நேர்மைக்கான நேர்மையின் மீது, Pugachev இன் தாராளமான "பொருத்தங்கள்". க்ரினேவ் புகச்சேவின் ஏணிப்படியான திட்டங்களுக்கு மறுப்புகளின் ஏணியுடன் பதிலளிக்கிறார். இந்த காட்சியில், அதன் வாழ்க்கை போன்ற உண்மைத்தன்மையில் புத்திசாலித்தனமாக, பாதி கைதி, அரை விருந்தினர் க்ரினேவின் பதில்கள் மேலும் மேலும் "தூய்மையற்றவை", புரிந்துகொள்ள முடியாதவை, புகச்சேவின் வார்த்தைகள் மேலும் மேலும் இணக்கமானவை ("அல்லது நீங்கள் செய்கிறீர்களா? நான் ஒரு பெரிய அரசன் என்று நம்பாதே ... எனக்கு சேவை செய் ... குறைந்தபட்சம் எனக்கு எதிராக சேவை செய்ய மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறீர்களா? ... நீயே போ ... "). வலிமையானவர்களின் விருப்பம் முடங்கியது, சரணடைகிறது, நேர்மைக்கு முன் படிப்படியாக பின்வாங்குகிறது, இது இறுதியில் க்ரினேவை "மன ரீதியாகவும் உடல் ரீதியாகவும்" சோர்வடையச் செய்கிறது. இது முற்றிலும் புஷ்கின் வடிவமாகும், ஆனால் இது வால்டர்-ஸ்காட் பாரம்பரியத்தின் கேன்வாஸில் எம்ப்ராய்டரி செய்யப்பட்டுள்ளது (cf. மேலும் கேலி, மது அருந்துவதற்கான அழைப்பிதழ்கள், ஹீரோவின் திருமணத்தில் விருந்து, இதேபோன்ற சூழ்நிலையில் "டார்வர்ட் சதுக்கத்தில்" பன்றியால் செய்யப்பட்டது. புகச்சேவின் ஒத்த படம்).

கேப்டனின் மகளின் அத்தியாயங்கள் - "கைது" மற்றும் "விசாரணை" - வேவர்லியில் உள்ள அதே பெயரிடப்பட்ட "விசாரணை" (அத்தியாயம் XXXI, ஒரு தேர்வு) மற்றும் "மீட்டிங்" (XXXII) அத்தியாயங்களுக்கு நேரடியாகச் செல்கின்றன, அங்கு ஹீரோ பலியாகிறார். "கிளர்ச்சியாளர்களுடனான" அவரது "நட்பு" உறவு: அவர் ஒரு தகுதியான குடும்பத்தின் உறுப்பினராக வருத்தப்படுகிறார், அவர் தனது மேலதிகாரிகளிடம் ஒப்படைக்கப்பட்ட வீரர்களிடையே எதிர்ப்பையும் கிளர்ச்சியையும் பரப்பியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டார் ("நீங்கள்" நீங்கள் கட்டளையிட்ட மனிதர்களிடையே கலகத்தையும் கிளர்ச்சியையும் பரப்பியதாகவும், அவர்களை விட்டு வெளியேறுவதற்கு முன்னுதாரணமாக இருப்பதாகவும் குற்றம் சாட்டப்பட்டது"). வேவர்லி, க்ரினேவைப் போலவே, அவதூறுகளிலிருந்து தன்னை நியாயப்படுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் முழு ஆதாரமும் அவருக்கு எதிரானது. இங்குதான் புஷ்கின், வழக்கறிஞர் வி. ஸ்காட் போன்றே, "தேசத்துரோகம்" என்ற வற்புறுத்தலின் மாயையை உருவாக்குவதற்காக, இந்த ஆதாரங்களை சுருக்கிக் கூறுகிறார். வேவர்லி மற்றும் க்ரினேவ் தங்களுக்குத் தெரிந்தவர்களின் கடிதங்களைக் குறிப்பிட முயற்சிக்கிறார்கள், ஆனால் தற்செயலாக கடிதங்கள் அவற்றை "வெளிப்படுத்துகின்றன". குணாதிசயமாக, வேவர்லியை அவமதிக்கும் குற்றச்சாட்டுகள் அவரை விரக்தியடையச் செய்யும் போது, ​​"அவர் இனி பதிலளிக்க மாட்டார், ஏனென்றால் அவருடைய வெளிப்படையான, நேர்மையான சாட்சியங்கள் அனைத்தும் அவருக்கு எதிராகத் திரும்பியுள்ளன" என்று அறிவிக்கிறார்.

இறுதியாக, வேவர்லி தனது நண்பர்களுக்கு தீங்கு விளைவிக்க விரும்பாமல், ஃப்ளோராவையும் ரோஸையும் அழைக்க விரும்பாமல் முற்றிலும் அமைதியாகிவிடுகிறார் ("உண்மையில் அவரது கதையின் போது அவளையோ அல்லது ரோஸ் பிராட்வர்டைனையோ குறிப்பிடவில்லை").

க்ரினேவ் புகாச்சேவுக்கு "ஓரன்பர்க் தளபதிகளிடமிருந்து" அனுப்பப்பட்டார் என்ற சந்தேகம், புகாச்சேவ் உடனான "விசித்திரமான நட்பிற்காக" மறுபக்கத்தின் நிந்தனைகளைப் போலவே நியாயமானது. பெலோபோரோடோவின் தர்க்கம் வெளிப்புறமாக கேத்தரின் நீதிமன்றத்தின் "விசாரணை செய்பவரின்" தர்க்கத்தைப் போலவே "உறுதிப்படுத்துகிறது". அவரது பின்னணியில், ஸ்வாப்ரின் க்ரினேவ் மீது உளவு பார்த்ததாக குற்றம் சாட்ட வாய்ப்பு உள்ளது.

எனவே, புஷ்கின் தனது சொந்த நோக்கங்களுக்காக வி. ஸ்காட்டின் காதல் சூழ்ச்சியைப் பயன்படுத்தினார் - க்ரினெவ் மீதான அவரது பார்வை வேவர்லியில் வி. ஸ்காட்டின் பார்வையைப் போலவே இருந்தது என்பதைக் காட்டுகிறது: சூழ்நிலைகளின் அபாயகரமான கலவையானது நேர்மையான ஆனால் பலவீனத்தை அளிக்கிறது. "உயர் துரோகம்" என்று சட்டப்பூர்வமாக தகுதி பெற்ற பதவிக்கு விருப்பமுள்ள நபர். ஆனால் அவர் இன்னும் துரோகியாகவில்லை.

வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களுடன் தி கேப்டனின் மகளின் தொடர்பு குறிப்பிடப்பட்ட மிக முக்கியமான இணக்கப்பாடுகளுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை என்பது மிகவும் இயல்பானது. சிறிய ஒப்புமைகளின் பிற தொடர்கள் கதையின் முக்கிய ஒத்திசைவான இழைகளில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. வேவர்லிக்கு ரோசா எழுதிய கடிதத்தை விட பெலோகோர்ஸ்காயாவிலிருந்து க்ரினேவுக்கு மரியா இவனோவ்னா எழுதிய கடிதம் ஒப்பிடமுடியாத அளவிற்கு சுருக்கமானது, மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் சோகமானது, ஆனால் நாவலில் உள்ள இரண்டு கடிதங்களின் செயல்பாடும் இராணுவக் குழுவின் விளக்கங்களின் செயல்பாட்டைப் போலவே உள்ளது. கட்டப்பட்ட தந்தையை க்ரினேவ் மீட்பது, 17 ஆம் நூற்றாண்டின் சிக்கலான சகாப்தத்தின் இதேபோன்ற அத்தியாயமான பெவெரில் ஆஃப் பிக் இன் XXIII அத்தியாயத்தை நினைவூட்டுகிறது.

"பழைய மரணம்" (அத்தியாயம் XXII) இல் கடிக்கும் நாய்கள் சண்டையிடுவது மற்றும் அவரது கூட்டாளிகளின் (கெட்டில்ட்ரம்ல் மற்றும் பவுண்ட்டெக்ஸ்ட்) தலைவரால் (பால்ஃபோர் பர்லி) பிரிக்கப்படுவதை ஒப்பிடுகிறது. இது புகாச்சேவால் பிரிக்கப்பட்ட சண்டையை ஒத்திருக்கிறது மற்றும் சண்டையிடும் "நாய்கள்" க்ளோபுஷி மற்றும் பெலோபோரோடோவ் ஆகியோருடன் ஒப்பிடப்படுகிறது.

ஓரன்பர்க் பற்றி க்ரினேவை புகாச்சேவ் விசாரித்தது, கேப்டன் டால்ஜெட்டியின் (தி லெஜண்ட் ஆஃப் மாண்ட்ரோஸிலிருந்து) விசாரணையின் சில வரிகளை நினைவுக்குக் கொண்டுவருகிறது, அவர் தனது படைகளின் எண்ணிக்கையை மறைத்து, நிலுவைத் தொகையைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார். டால்ஜெட்டியின் உருவத்தை புஷ்கின் "புத்திசாலித்தனமாக சித்தரித்துள்ளார்" என்று நாம் அறிவோம். தற்பெருமை மற்றும் தைரியமான, பேசக்கூடிய மற்றும் தந்திரமான, சம்பிரதாயமற்ற மற்றும் நன்கு அணிந்திருந்த போர்வீரர்களின் இந்த உருவத்தில், லத்தீன் மேற்கோள்கள் மற்றும் அவரை அறிந்த உயிருள்ள மற்றும் இறந்த ஜெனரல்களைப் பற்றிய குறிப்புகளுடன், புஷ்கின் வெளிப்படையாக உண்மையான வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்புகளால் ஈர்க்கப்பட்டார்.

வண்ணமயமான பேச்சு மற்றும் நகைச்சுவை. இந்த கதாபாத்திரத்துடன் தொடர்புடைய தனி தருணங்கள், நிச்சயமாக, தி கேப்டனின் மகளில் பணிபுரியும் போது நினைவில் கொள்ளலாம். புஷ்கின் நினைவு கூர்ந்தார்: "துணிச்சலான கேப்டன் டல்கெட்டி நிலுவைத் தொகை மற்றும் சம்பளம் கொடுக்கத் தவறியதைப் பற்றி புகார் செய்வதை நீங்கள் கேட்கிறீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்."

இதே போன்ற இணைகளை எளிதில் பெருக்க முடியும், ஆனால் அது முக்கியமல்ல. தி கேப்டன் மகளின் முக்கிய கருத்தியல் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் போக்குகள் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் மாறுபட்ட போக்குகளுடன் ஒத்துப்போகின்றன என்பதைக் காட்டுவது எனக்கு முக்கியமானது. நிலப்பிரபுத்துவ கடமை மற்றும் மரியாதை பற்றிய டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் கதைகளின் அடிப்படையில், புஷ்கின் புகச்சேவ் காலத்தில் கடமை மற்றும் உன்னத மரியாதை பற்றிய பிரச்சினையை தீர்த்தார். இந்த பொருள் அவரது காலத்தில் புஷ்கினின் சொந்த கருத்தியல் நடத்தை பற்றிய கேள்வியை மறைமுகமாக சரிபார்க்கிறது. ஷ்வாப்ரின் கண்டனம், அவர் Grinev நியாயப்படுத்தினார். க்ரினேவின் வாயால் ரஷ்ய கிளர்ச்சியைக் கண்டித்து, அதே க்ரினேவின் வாயால் புகச்சேவுக்கு அனுதாபத்தை வெளிப்படுத்த அவர் பயப்படவில்லை. அதே நேரத்தில், புஷ்கினின் சொந்த கருத்துக்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கு, அவர் அச்சிடப்பட்ட உரையில் "தவிர்க்கப்பட்ட அத்தியாயத்தை" அறிமுகப்படுத்தாதது அவசியம். பெரும்பாலும், அடிமைகளின் கிளர்ச்சியின் படத்தைக் கொடுக்க பயம் தோட்டங்கள்க்ரினேவ்ஸ் ("புகாசெவிசத்தின்" பொதுவான படத்தை விட சதி மிகவும் ஆபாசமாக இருந்தது). ஆனால் அதே நேரத்தில், வெளிப்படையாக தற்செயலாக அல்ல, அச்சிடப்பட்ட உரையிலிருந்து முடிவும் தூக்கி எறியப்பட்டது: “எங்களுடன் சாத்தியமற்ற சதித்திட்டங்களைத் திட்டமிடுபவர்கள் இளைஞர்கள் மற்றும் நம் மக்களைத் தெரியாதவர்கள், அல்லது வேறொருவரின் கடின இதயம் கொண்டவர்கள். அரை தலை, மற்றும் அவர்களின் சொந்த கழுத்து - பைசா. வெளிப்படையாக, இந்த அத்தியாயம் வெளியிடப்பட்டால், இந்த வரிகளுக்கு ஒரு தற்காப்பு அர்த்தம் இருக்கும். விவசாயிகள் கிளர்ச்சியின் படம் அகற்றப்பட்டதால், சதித்திட்டமிட்டவர்களுக்கு எதிராக புஷ்கின் இந்த தாக்குதலை நடத்த வேண்டிய அவசியமில்லை.

புதிய பொருட்களைக் கொண்டு வருவதில், தி கேப்டனின் மகள் மற்றும் தி ஹார்ட் ஆஃப் மிடில் லோதியன் (எடின்பர்க் டன்ஜியன்) ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான தொடர்புகளை நான் வேண்டுமென்றே இங்கு தொடவில்லை, ஏனென்றால் இந்த இணைப்புகள் ஏற்கனவே உறுதியாக, சிரமம் இல்லாமல் இருந்தாலும், இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர்களின் நனவில் நுழைந்துள்ளன. மறுபுறம், நான் அவற்றை குறைவான முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாகக் கருதுகிறேன் மற்றும் பழங்காலத்திலிருந்தே தற்செயலாக ரஷ்ய விமர்சனத்தின் கண்களைப் பிடித்தேன். நாவலின் மையக் கோடுகள் தொடர்பாக டபிள்யூ. ஸ்காட் உடனான இணக்கப்பாடுகள் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவை. கேப்டனின் மகளின் மையத்தை உருவாக்கிய உண்மையான உண்மைகளின் தொகுப்பை புஷ்கின் தெளிவாக கோடிட்டுக் காட்டினார்.

தனது நாவலின் கதைக்களத்தின் தோற்றத்தின் சூழ்நிலைகளை தணிக்கையாளருக்கு விளக்கி, புஷ்கின் அக்டோபர் 25, 1836 அன்று எழுதினார்: “கன்னி மிரோனோவாவின் பெயர் கற்பனையானது. எனது நாவல் ஒரு புராணக்கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, ஒருமுறை நான் கேள்விப்பட்டேன், தனது கடமையைத் துரோகம் செய்து புகாசேவ் கும்பலில் சேர்ந்த அதிகாரிகளில் ஒருவரை தனது வயதான தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில் பேரரசி மன்னித்தார், அவர் தனது காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்தார். நாவல், நீங்கள் பார்ப்பது போல், உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. .....

"திட்டங்களிலிருந்து" பார்க்க முடிந்தால், புஷ்கின் முதலில் பாரம்பரியத்திற்கு விசுவாசமாக இருப்பதாக நினைத்தார் ("தந்தை கேத்தரினைக் கேட்கப் போகிறார்"). எனினும், பின்னர் கண்டனம்

நாவல் டபிள்யூ. ஸ்காட்டுக்கு மிக அருகில் சென்றது. தந்தை அல்ல, ஓர்லோவ் அல்ல, நாயகியை ஹீரோவிற்காக மனுதாரராக்கினார்கள். ஆனால் இன்னும், நாவல் அவரது பெயரால் பெயரிடப்பட்டாலும், புஷ்கினுக்கான அதன் பொருள் தெளிவாக தலைப்பில் அல்ல, ஆனால் கல்வெட்டில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

"மன்னிப்புக்காக கெஞ்சுதல்" - மைய நோக்கத்திலிருந்து அது காதல் பகுதியின் கண்டனமாக மாறியது.

எனவே, இந்த கடைசியில், ஆராய்ச்சியாளர்களின் கவனத்திலிருந்து தப்பிய தருணங்களை மட்டுமே நான் குறிப்பிடுகிறேன்.

உரையாடலின் மாதிரியைக் கொடுத்து, புஷ்கின் குறிப்பிடுகிறார்: "அன்னா விளாசியேவ்னாவின் உரையாடல் பல பக்க வரலாற்று குறிப்புகளுக்கு மதிப்புள்ளது மற்றும் சந்ததியினருக்கு விலைமதிப்பற்றதாக இருக்கும்." இங்கே புஷ்கின், பேச்சு வார்த்தைகளை நினைவுக் குறிப்புகளுடன் ஒப்பிடுகையில், வி. ஸ்காட்டின் உரையாடல் பற்றிய அவரது சொந்த கருத்துக்களுக்கு தெளிவாக நெருக்கமாக இருக்கிறார். புஷ்கினின் நாட்குறிப்பையும் நினைவு கூர்வோம்: “டிசம்பர் 18. எதிர்கால வால்டர் ஸ்காட்டின் நலனுக்காக எல்லாவற்றையும் விரிவாக விவரிப்பேன். ஜனவரி 8<1835 г.>"சந்ததியினருக்கான குறிப்பு"<... > பிப்ரவரி. “நான் நீதிமன்ற வதந்திகளில் பிஸியாக இல்லை. சந்ததிக்கான ஷிஷ்."

டியூக்குடனான ஜென்னியின் சந்திப்பின் விளக்கத்தை அணுகி, குறிப்பாக, ராணி கரோலினுடன், புஷ்கின் மீண்டும் பீட்டர்ஸ் மூரில் ஏற்கனவே பயன்படுத்திய வால்டர்-ஸ்காட் தந்திரத்திற்குத் திரும்புகிறார் - அவர் கேத்தரின் தனது முதல் தோற்றத்தில் ஒரு பெண்ணாக "ஒரு இரவு தொப்பியில்" சித்தரிக்கிறார். ஷவர் ஜாக்கெட்", பின்னர் "தெரியாத பெண்", "யார் நீதிமன்றத்தில் இருந்தார்". தி கேப்டனின் மகள் நிகழ்ச்சியின் திட்டங்களின்படி, புஷ்கின் முதலில் டிடெரோட்டை ("டிடெரோட்") கேத்தரின் அணியில் வைக்க எண்ணினார். நாவலில் டிடெரோட்டின் உருவத்தை அறிமுகப்படுத்தும் செயல்பாடு வால்டர்-ஸ்காட் நாவலின் அமைப்பில் சரியாக விளக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் அதன் "ஆச்சரியத்தை" இழக்கிறது. வால்டர் ஸ்காட் பொதுவாக தனது மன்னர்களின் சகாப்தத்தின் சிறந்த எழுத்தாளர்களை அவர்களின் குழுவில் வைத்தார். இவ்வாறு, ஷேக்ஸ்பியரும் ரவுலியும் கெனில்வொர்த்தில் ஸ்பென்சருடன் சேர்ந்து எலிசபெத்தின் பரிவாரத்தில் வெளியே கொண்டு வரப்பட்டனர்; அர்ஜென்டினா - சார்லஸின் நீதிமன்றத்தில் ("அன்னா கீயர்ஸ்டீன்"). குணாதிசயமாக, புஷ்கின் தன்னை வூட்ஸ்டாக்கில் குரோம்வெல்லை சந்தித்த ஒரு நபராக மில்டனை தவறாக அடையாளம் காட்டினார் (உண்மையில், மில்டன் அங்கு மட்டுமே குறிப்பிடப்படுகிறார்).

வால்டர்-ஸ்காட்டின் முறை ரஷ்ய வரலாற்று நாவலிலும் அதை ஒட்டிய கதையிலும் அதன் பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்துள்ளது. ஐஸ் ஹவுஸில் ட்ரெடியாகோவ்ஸ்கியின் உருவத்தை லாஜெக்னிகோவ் ஒரு அழகற்ற முறையில் சித்தரித்தார், இது புஷ்கினின் தீவிர பரிந்துரையை ஏற்படுத்தியது (நவம்பர் 3, 1835 தேதியிட்ட கடிதம்), "கிறிஸ்துமஸ் நைட்" இல் கோகோல் கூட "வரலாற்று" தருணத்தைத் தொட்டு, எகடெரினாவைக் கொண்டு வந்தார். ஃபோன்விசின் அவரது பரிவாரத்தில்.

இறுதி பதிப்பில் வரவேற்பின் மதிப்பை எடைபோடும் "சரியான கலைஞர்", கேத்தரினுக்கு அடுத்ததாக "தீவிரமான டிடெரோட்டை" வரைவதன் "விளைவில்" இருந்து விலகியதற்கு இந்த முன்னுதாரணங்கள் காரணமாக இருக்கலாம். "செயின்ட்-மார்ஸ்" இல் உள்ள டி விக்னியின் விதம், "ஏழை டபிள்யூ. ஸ்காட்" இன் "இயற்கை சித்தரிப்புக்கு" துல்லியமாக இந்த கட்டத்தில் புஷ்கின் எதிர்த்தது ஆர்வமாக உள்ளது.

எகடெரினாவை "வீட்டில்" காட்ட முயற்சித்த புஷ்கின், முடிவில், பாரம்பரிய வழியில் அவரது படத்தை கொடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

ஆஃபீஷியஸ், கிட்டத்தட்ட லுபோக் டோன் ஒரு கருணையுள்ள ராணியின் உருவம், ஹீரோக்கள்-பிரபுக்களின் கண்களால் தெரியும். "பாழ்பட்ட பேரரசி" ("ஆனால் காலப்போக்கில், வரலாறு" பற்றி புஷ்கினின் வழக்கமான எதிர்மறையான கருத்துக்களுடன் இந்த படம் அப்பட்டமான முரண்பாடாக உள்ளது.<... > சாந்தம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மை என்ற போர்வையில் அவளது சர்வாதிகாரத்தின் கொடூரமான நடவடிக்கைகளை வெளிப்படுத்தும்<... > மயக்கமடைந்த வால்டேரின் குரல் ரஷ்யாவின் சாபத்திலிருந்து அவளுடைய புகழ்பெற்ற நினைவகத்தை காப்பாற்றாது"). நிபந்தனைக்குட்பட்ட இலையுதிர் முகம் இல்லாமல், புஷ்கின் தனது நாவலை அச்சிடுவதைப் பற்றி சிந்திக்கக்கூட முடியவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. தணிக்கையாளருடனான அவரது கடிதத்தில் இருந்து இதை ஏற்கனவே காணலாம்.

புகச்சேவை சித்தரிக்கும் கேள்வியில் எதிர் வகையான மிகப்பெரிய சிரமம் புஷ்கினை எதிர்கொண்டது. புகச்சேவின் தடைசெய்யப்பட்ட உருவத்தை "வில்லன்" என்று சித்தரிக்க ஒரே வழி அவரை ஒரு பாரம்பரிய காதல் "கொள்ளைக்காரனாக" காட்டுவதாகும். முதலில் சாலையில் சந்திக்கும் "அந்நியன்", "மர்மமான வழிகாட்டி", ஹீரோவின் சேவையைப் பயன்படுத்தி, பின்னர் முகமூடியைக் கழற்றி, வலிமையின் தருணத்தில், ஹீரோவுக்கு உதவுகிறார் - அத்தகைய "உன்னதமானவர்கள்" V. ஸ்காட்டின் படைப்பில் கொள்ளைக்காரன்” என்பது தெளிவாக முன்வைக்கப்பட்டது (ராப் ராய், பர்லி, முதலியன).

மலைநாட்டுத் தலைவரான ராப்-ராய், ஸ்காட்ஸ்மேனின் வண்ணமயமான சொற்கள் மற்றும் பழமொழிகளில் பேசும் படம், அவரது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் தைரியத்தின் மீது அனுதாபம் மற்றும் இளம் ஹீரோவுக்கு அனுதாபம் ("என்னை எதிர்ப்பதன் அர்த்தம் என்ன என்பதை நான் வேறு யாருக்கும் காட்டுவேன்; ஆனால் நான் உங்களைப் போலவே, இளைஞனே”), இருப்பினும் மற்றும் அவரது "இரத்த வெறியால்" அவரை பயமுறுத்துவது - இது புஷ்கினுக்குத் தேவையான இலக்கியப் படம், அதன் பின்னால் புகச்சேவ் மறைக்கப்படலாம். ராப்-ராய் விருந்தோம்பல் செய்பவர், அவர் ஹீரோவை தனது தோழர்களிடமிருந்து பாதுகாக்கிறார், அவர் தனது நண்பர்களிடமிருந்து ஒரு குறிப்பை மறைக்க தயங்கவில்லை, "இரத்தம் தோய்ந்த சட்டங்களால்" ஒடுக்கப்பட்டவர்களைப் பாதுகாப்பதில் அவர் கடுமையாகப் பேசுகிறார். ஆஸ்பால்டிஸ்டன் தயக்கத்துடன் அவரது உபசரிப்புகளைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார், ஆனால் அவரிடமிருந்து பெரிய உதவிகளை ஏற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார்.

ஒரு "பயணம்" கூர்மையான புத்திசாலித்தனமான "முஜிக்" என்ற போர்வையில் முதலில் தனது புகச்சேவைக் காட்டிய பின்னர், புஷ்கின் ஒரு நுட்பமான திறமையுடன், அவர் ஏற்படுத்திய எண்ணத்தின் இருமையில் கவனமாக இருந்தார். “அவருடைய தோற்றம் எனக்கு அற்புதமாகத் தோன்றியது<.... > வாழும் பெரிய கண்கள் மற்றும் ஓடி. அவரது முகத்தில் ஒரு இனிமையான வெளிப்பாடு இருந்தது, ஆனால் picaresque” - இது முதல் எண்ணம். இரண்டாவது, இது "வில்லன்" மற்றும் "வஞ்சகர்" மற்றும் அதே "புத்திசாலித்தனத்தின் வெளிப்பாடு" ஆகியவற்றின் பின்னணியில் கொடுக்கப்பட்டிருந்தாலும், அதே நேரத்தில் இன்னும் உறுதியாக வலியுறுத்துகிறது: "அவரது அம்சங்கள், வழக்கமான மற்றும் மிகவும் இனிமையானவை, இல்லை. எதையும் கொடூரமாக காட்டுங்கள்<.... > அவர் சிரித்தார், நான் ஏன் என்று தெரியாமல் அவரைப் பார்த்து சிரிக்க ஆரம்பித்தேன். புஷ்கினின் புகச்சேவ் ஒரு மகிழ்ச்சியான பயனாளி, அவர் "கட்டணத்தில் கடன் சிவப்பு" என்பதை நினைவில் வைத்துக் கொள்கிறார், மேலும் "சுய விருப்பத்தையும் மக்களை புண்படுத்துவதையும்" அனுமதிக்கவில்லை.

பாரம்பரிய உன்னத உணர்வுக்கு "துரோகி, எதிரி மற்றும் கொடுங்கோலன்" என்று வழங்கப்பட்ட ஒரு மனிதனின் இந்த விளக்கம் மட்டுமே அடைய முடியும்.

"உன்னத கொள்ளையனின்" இலக்கிய உருவத்தின் பாதுகாப்பு வடிவத்தின் கீழ். புஷ்கின், "தேவாலயத்தால் சபிக்கப்பட்ட" கிளர்ச்சியாளர் புகாச்சேவை சித்தரிப்பதை மறந்துவிடுவது போல், இந்த கிளர்ச்சியாளரின் சொற்றொடர்களுடன் தனது உன்னத வாசகருக்கு வரிகளுக்கு இடையில் முன்வைத்தார்: "சிம்மாசனத்தை தூக்கி எறிவதும் உன்னத குடும்பத்தை அழிப்பதும் யாருடைய குறிக்கோள். ”; "உங்கள் சகோதரர்கள் என்னைப் பற்றி சொல்வது போல் நான் இன்னும் இரத்தக் கொதிப்பாளியாக இல்லை என்பதை நீங்கள் காண்கிறீர்கள்." மேலும், புகாச்சேவுக்கு நன்றியுள்ள க்ரினெவ், தனக்கும் மாஷாவுக்கும் சார்பாக அறிவிக்கிறார்: "நாங்கள், நீங்கள் எங்கிருந்தாலும், உங்களுக்கு என்ன நடந்தாலும், உங்கள் பாவ ஆன்மாவின் இரட்சிப்புக்காக ஒவ்வொரு நாளும் நாங்கள் கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்வோம்." ..... "எனவே இலக்கிய வால்டர்-ஸ்காட் உள்ளடக்கத்துடன் நாவலின் செறிவு புஷ்கினை நம்பமுடியாத அளவிற்கு ஒலிக்கும் சூழ்நிலைக்கு கூட செல்ல அனுமதித்தது: ஒரு பிரபு, எந்த சூழ்நிலையிலும், தினமும் பிரார்த்தனை செய்கிறார். ... புகச்சேவ்! புகச்சேவின் உருவத்தின் இரட்டைத்தன்மையை புஷ்கின் மீண்டும் வலியுறுத்துகிறார்: “இந்த பயங்கரமான மனிதனுடன், ஒரு அசுரன், என்னைத் தவிர மற்ற அனைவருக்கும் வில்லனாகப் பிரிந்தபோது நான் உணர்ந்ததை என்னால் விளக்க முடியாது. ஏன் உண்மையைச் சொல்லக்கூடாது? அந்த நேரத்தில், வலுவான அனுதாபம் என்னை அவரிடம் இழுத்தது.

புஷ்கின் புகச்சேவ், நிச்சயமாக, வாழும், வரலாற்று ரஷ்ய புகாச்சேவ் பற்றிய பொருட்கள் மற்றும் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் இந்த அர்த்தத்தில் அவர் காதல் ஹீரோக்களுடன் பொதுவாக எதுவும் இல்லை - டபிள்யூ. ஸ்காட்டின் கொள்ளையர்கள். மிக அதிகமாக ஒன்று சேர்ப்பது கேலிக்குரியதாகவும் அபத்தமாகவும் இருக்கும் படங்கள்மரபியல்-இலக்கியத் தளத்தில் மட்டுமே, காலேப் மற்றும் சவேலிச் இடையேயான நல்லுறவு கூட சாத்தியமாகிறது, ஏனெனில் ஒற்றுமை என்பது வாழ்க்கையால் கொடுக்கப்பட்ட உருவங்களில் உள்ளது, சாராம்சத்தில், அவர்களின் இலக்கிய மத்தியஸ்தங்களை விட தீர்க்கமானது. புஷ்கின் தனது வரலாற்று ரஷ்ய ஹீரோவை நன்கு அறிந்தவர்; புஷ்கின் அவரை ஒரு உயிருள்ள ரஷ்ய சமகாலத்தவராக சித்தரிக்கிறார் மற்றும் வால்டர் ஸ்காட் ஹீரோக்களுடன் அவரை தொடர்புபடுத்துகிறார். மற்றவைவகை, ஏனெனில், நிச்சயமாக, V. ஸ்காட்டின் அணுகுமுறை அவரது அனைத்து "உன்னத கொள்ளையர்களுக்கும்" புஷ்கின் உண்மையான புகாச்சேவ் அணுகுமுறையிலிருந்து முற்றிலும் வேறுபட்டது. ஆனால் புஷ்கின் உணர்வுபூர்வமாக தனது புகாச்சேவை இலக்கியத்தில் வைக்கிறார் ஏற்பாடுகள்டபிள்யூ. ஸ்காட் எழுதிய "உன்னத கொள்ளையர்கள்". இந்த விதிகள் பொதுவில் தெரியட்டும். இந்த அத்தியாயங்களில் "பழைய நாவலாசிரியர்களுடன்" தனது வேண்டுமென்றே தொடர்பை வலியுறுத்த புஷ்கின் தயங்கவில்லை, இங்கே, வால்டர் ஸ்காட்டிஷ் வழியில், அவர் மற்ற எழுத்தாளர்களுக்குக் காரணம் காட்டி, கல்வெட்டுகளைக் கண்டுபிடித்தார். இந்த இலக்கியத்தின் பின்னணியில், தேவாலயத்தால் சபிக்கப்பட்ட "வில்லன்" முதலில் ஒரு ரஷ்ய வரலாற்று நாவலில் வலியுறுத்தப்படுகிறது. புகச்சேவ் புஷ்கினுடனான அவரது உண்மையான உறவை வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பு சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வால்டர்-ஸ்காட் நாவல்களின் கலை அமைப்புக்கு கடமைப்பட்டுள்ளது.

அவர் "உள்நாட்டு வழியில்" வரையப்பட்டார், "ஆலோசகர்" அல்லது வெறுமனே "கல்மிக் விசித்திரக் கதை" என்று மட்டும் அல்ல. அவரது மரணதண்டனையின் சோகமான தருணத்தில் கூட, புகாச்சேவ் க்ரினேவை கூட்டத்தில் அடையாளம் காண்கிறார். அவர் "கூட்டத்தில் அவரை அடையாளம் கண்டு தலையசைத்தார்" (வரைவு கையெழுத்துப் பிரதியில்: "கூட்டத்தில் அவரை அடையாளம் கண்டுகொண்டார், கண் சிமிட்டுதல்") அவரது தலையுடன், ஒரு நிமிடம் கழித்து, இறந்த மற்றும் இரத்தக்களரி, மக்களுக்கு காட்டப்பட்டது."

(வால்டர்-ஸ்காட் ஹீரோக்களைப் போல) பிளவுபட்டு ஊசலாடும் க்ரினேவின் பார்வையில் தனது புகச்சேவை வாசகருக்கு முன்வைத்த புஷ்கின், அதன் மூலம் அவர் உள்நாட்டில் விரும்பும் விவசாயப் புரட்சியின் தலைவரின் உருவத்தை வரலாற்று நாவலில் நிறுவ ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டுபிடித்தார். அவரை கறுப்பு வண்ணப்பூச்சுடன் கறுக்காமல்.

வி. ஸ்காட்டின் கடிதப் பரிச்சயமானவரும் புஷ்கினின் நண்பருமான டெனிஸ் டேவிடோவ், கசான் மற்றும் ஓரன்பர்க் மாகாணங்களில் உள்ள "புஷ்கின் தோற்றத்தின் மர்மம்" பற்றி யாசிகோவுக்கு அக்டோபர் 3, 1833 அன்று எழுதினார். “ஒருவேளை நாம் வால்டர் ஸ்காட்டுக்கு நெருக்கமான ஒன்றைக் காண்போம்; இன்றுவரை, நாங்கள் தரத்தால் கெட்டுப்போகவில்லை, ஆனால் நாவல்களின் எண்ணிக்கையால் திணறுகிறோம். நவம்பர் 7 அன்று (புஷ்கினைப் பார்வையிட்ட யாசிகோவ்ஸுக்கு ஒரு கடிதம்): "P. வேலை செய்யத் தொடங்கியதில் நான் மனப்பூர்வமாக மகிழ்ச்சியடைகிறேன்" (அவரது "உத்வேகங்கள்" என்று பொருள்). வெளிப்படையாக, புஷ்கின் எழுதினார் நாவல், W. ஸ்காட்டின் அருகாமை பலரால் கருதப்பட்டது.

தி ஹிஸ்டரி ஆஃப் புகாச்சேவின் சரிபார்ப்பை முடித்த புஷ்கின், 1834 இலையுதிர்காலத்தில் போல்டினில் உள்ள கேப்டன் மகளின் திருத்தத்தை மீண்டும் மேற்கொள்கிறார், அந்த நேரத்தில் அவர் தனது மனைவிக்கு எழுதுகிறார்; "வால்டர் ஸ்காட் படித்தல்" (செப்டம்பர் இறுதியில்). அக்டோபர் 19 அன்று, அவர் ஃபுச்ஸுக்கு எழுதுகிறார்: "நான் உரைநடையில் இருக்கிறேன்." அடுத்த ஆண்டு (செப்டம்பர் 21) இலையுதிர்காலத்தில், மிகைலோவ்ஸ்கியிலிருந்து அவர் தனது மனைவிக்குத் தெரிவிக்கிறார்: “நான் அவர்களிடமிருந்து எடுத்தேன்.<Вревских>வால்டர் ஸ்காட் மற்றும் அதை மீண்டும் படிக்கவும். நான் ஆங்கிலத்தை என்னுடன் எடுத்துச் செல்லவில்லை என்று வருந்துகிறேன், மேலும் இரண்டு அல்லது மூன்று வரிகளுக்குப் பிறகு: "இலையுதிர் காலம் தொடங்குகிறது. ஒருவேளை நான் உட்காரலாம்." வெளிப்படையாக, "கேப்டனின் மகள்" பற்றிய எண்ணங்களில் W. ஸ்காட் தூண்டுதலாக இருந்தார். 4 நாட்களுக்குப் பிறகு மீண்டும்: "நான் W. ஸ்காட்டின் நாவல்களைப் படித்தேன், அதில் இருந்து நான் பாராட்டுகிறேன்" மற்றும் அடுத்தது: "நான் இன்னும் ஒரு வரி கூட எழுதவில்லை என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்." எனவே, புஷ்கின் இந்த நாட்களில் படித்தார் பலஸ்காட்டின் நாவல்கள் (பிரெஞ்சு மொழிபெயர்ப்பில், மறைமுகமாக). சில நாட்களுக்குப் பிறகு: “நான் ட்ரைகோர்ஸ்கோய்க்குச் செல்கிறேன், பழைய புத்தகங்களைச் சுற்றிப் பார்க்கிறேன்<.... >, ஆனால் நான் கவிதையோ உரைநடையோ எழுத நினைக்கவில்லை. இறுதியாக, அக்டோபர் 2 அன்று: “நேற்று முதல் நான் எழுத ஆரம்பித்தேன்<.... > ஒருவேளை நான் அதில் கையெழுத்திடுவேன்.

புஷ்கினுக்கு ஒரு மனிதனின் உருவத்தை கொடுப்பது முக்கியம், தொடர்புடையது Pugachev உடன் ("விசித்திரமான நட்பு"). இது இலக்கியப் பொருட்களில் மட்டுமே செய்ய முடியும், நன்கு அறியப்பட்ட, நன்கு அறியப்பட்ட, காதல். இங்கே புஷ்கின் வி. ஸ்காட்டை அணுகினார் மற்றும் சமகாலத்தவர்களால் நன்கு அறியப்பட்ட இரண்டு முகாம்களுக்கு இடையில் உள்ள ஹீரோக்களின் இலக்கியப் படங்களுக்குப் பின்னால், அவரது ஹீரோவைக் காட்ட முடிந்தது, அவர் தி கேப்டனின் மகளின் திட்டங்களில் ஒன்றில் எழுதுகிறார் - "புகாச்சேவ் முகாமில்" , மற்றும் அவர் மூலம் புகச்சேவ் தன்னை காட்ட.

புகச்சேவ் முதன்முதலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட நாவலை க்ரினேவ் மற்றும் கேப்டனின் மகள் பற்றிய நாவலாக மட்டுமே உணர முடிந்தது. இதன் மூலம், புகச்சேவ் வெளிப்புறமாக "குடும்பக் குறிப்புகள்" - "காதல் கொள்ளைக்காரன்" என்ற எபிசோடிக் ஹீரோவின் பாதுகாப்பு ரப்ரிக்கில் விழுந்தார், தொடர்ச்சியான நாவல் "வினோதங்கள்" - விபத்துக்கள் மூலம், அவர் க்ரினேவுடன் நெருக்கமாகிவிட்டார்.

புகச்சேவின் வரலாற்றில், புஷ்கின், நிச்சயமாக, இந்த வாய்ப்பை இழந்தார், ஒரு வரலாற்றாசிரியராக மட்டுமே அணுக வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. ஆனால் அவர் ஆய்வு செய்த ரஷ்ய கடந்த காலத்தின் உண்மையான வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியரின் ஒரு விளக்கக்காட்சியில் புஷ்கினுக்கு தீர்ந்துவிட முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புஷ்கின் கலைஞர், தனது சொந்த வார்த்தைகளில் (1833) பேசுகையில், முதலில் "புகாச்சேவ் காலத்திலிருந்தே ஒரு வரலாற்று நாவலை எழுத நினைத்தார்", மேலும் 1836 இல் அவரே விளக்கியபடி, இந்த நாவல் புராணக்கதை "தங்கள் கடமையைத் துரோகம் செய்து புகாச்சேவ் கும்பல்களுக்குச் சென்ற அதிகாரிகளில் ஒருவர் தனது வயதான தந்தையின் வேண்டுகோளின் பேரில் பேரரசியால் மன்னிக்கப்பட்டதைப் போல. ... புஷ்கின் புனைகதையின் கூறுகளையும் வலியுறுத்தினார்: "நாவல், நீங்கள் பார்ப்பது போல், உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது." உண்மையில், நாவலில்தான் புஷ்கின், புகாச்சேவுக்குச் சென்ற ஒரு அதிகாரியின் உருவத்திற்கும், புகச்சேவின் உயிருள்ள உருவத்திற்கும் தனது உண்மையான அணுகுமுறையை ஓரளவிற்கு வெளிப்படுத்த முடிந்தது - விரைவான புத்திசாலித்தனமான மற்றும் கலகலப்பான, " அற்புதமான" மற்றும் "அற்புதமான", குளிர்ச்சியான மற்றும் தைரியமான, உன்னதமான, வெளிப்புறமாக கூட "மிகவும் இனிமையான" மற்றும் ஈர்க்கப்பட்ட தருணங்கள், எப்போதும் யதார்த்தமான எளிமையான, மக்கள் தலைவர். வரலாற்று (வால்டர்-ஸ்காட்) நாவலின் வழக்கமான விதிகளின் போர்வையில், போரிஸ் கோடுனோவ் காலத்திலிருந்தே புஷ்கினுக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஒரு விசுவாசமான வகையாக, புஷ்கின் தனது சொந்த புள்ளிகளில் குறைந்தபட்சம் க்ரினேவின் வாய் வழியாக சுட்டிக்காட்ட முடிந்தது. பார்வையில்.

முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், செர்னிஷெவ்ஸ்கி கூறியது போல், கேப்டன் மகள் நேரடியாக "வால்டர் ஸ்காட்டின் நாவல்களிலிருந்து" எழுந்தது, ஆனால் புஷ்கினுக்கு தனது நாவலுக்கு இந்த தொடர்பு தேவைப்பட்டது, அவர் ஒரு வரலாற்றாசிரியராக வெளிப்படுத்த முடியாத கருத்துக்கள். , அல்லது வேறு எந்த வகையின் நாவலாசிரியராகவும் இல்லை.

ஸ்காட்டின் கதைக்களம் தொடர்பான நாவல்களுக்குப் பிறகு நீங்கள் கேப்டன் மகளை உடனடியாகப் படித்தால், நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள்: பல சூழ்நிலைகள் ஒத்தவை, பல விவரங்கள் ஒத்தவை, பல விஷயங்கள் தவிர்க்க முடியாமல் வி. ஸ்காட்டை நினைவூட்டுகின்றன, ஆனால் ஒட்டுமொத்தமாக நாவல், அதன் கட்டுமானப் பணிகள் , அதன் பொருள், ரஷ்ய யதார்த்தத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது , நமது வரலாற்றில் இருந்து, படங்கள் - வேறுபட்ட, அடிப்படையில் புதியது, கலை ரீதியாக உயர்ந்தது. ஒரு பாடல் வரியில், புஷ்கின் எப்போதும் தன்னை, அவரது சிந்தனை, அவரது கலைத் திருப்பத்தை காட்டுவதற்காக ஒரு இரண்டாம் நிலை அல்லது முதல்தர கவிஞரைப் பற்றி பேசுவது போல், கேப்டன் மகள் புஷ்கினுக்கு ஒரு இலக்கிய பாரம்பரியம் தேவை. , புதிய சிந்தனைகளைக் கொடுக்க, உங்கள் சொந்த கலைப் படங்களைக் கொடுங்கள். புஷ்கினின் அனைத்து உரைநடைகளின் சிறப்பியல்பு அறியப்படாத, ஆனால் வீரம் மிக்க சிறிய மனிதர்களின் படங்கள், சவேலிச், மிரோனோவ்ஸ் மற்றும் க்ரினேவ்ஸ் ஆகியோரின் படங்களில் அவற்றின் நிறைவைக் கண்டன. ஒரு புராட்டஸ்டன்ட் ஹீரோவாக நடிக்க வேண்டும் என்ற புஷ்கினின் நீண்டகால ஆசை நிறைவேறியது. அவரது இடம் ஒரு உண்மையான வரலாற்று, நாட்டுப்புற ஹீரோவால் எடுக்கப்பட்டது.

"ரஷியன் பழங்காலம்", 1884, XLIII, பக். 142-144.

தற்போது, ​​பிரஞ்சு மொழியில் உள்ள புஷ்கினின் நூலகத்தில் ஸ்காட்டின் நாவல்களில் இருந்து "வுட்ஸ்டாக்" மற்றும் "பெவரில்" மட்டுமே உள்ளன, அதே சமயம் டிரிகோர்ஸ்கியின் நூலகத்தில் "லா ஜோலி ஃபில்லே டி பெர்த்" மற்றும் "ஹிஸ்டோயர் டு டெம்ப்ஸ் டெஸ் குரோசேட்ஸ்" உள்ளன.

ஸ்லைடு 2

வெளிநாட்டு இலக்கியம்

அனைத்து ஸ்லைடுகளையும் காண்க

இரண்டு நாவல்களிலும், கதாநாயகன் மன்னனின் ஆதரவை இழக்கிறான் மற்றும் கிரீடத்திற்கு தனது விசுவாசத்தை நிரூபிக்க மற்றும் அவரது நல்ல பெயரை மீட்டெடுக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. என்னால் உதவ முடியும் அவ்வளவுதான் :(

பதிலளிக்க

வகை ஒற்றுமைகள்:

"இவான்ஹோ" நாவல், டெம்ப்ளர்களின் மாவீரர்களுக்கு எதிரான "சுதந்திர யோமன்" போராட்டத்தைக் காட்டுகிறது, ரிச்சர்ட் மன்னன் சிலுவைப் போரில் தங்கியிருந்தபோது அதிகாரத்தைக் கைப்பற்றிய துரோக இளவரசர் ஜானுக்கு எதிராக ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட்டுடன் மக்கள் கூட்டணி வைத்தது. லாக்ஸ்லியின் தலைமையில் நீதி கோரி விவசாயிகள் நிலப்பிரபுத்துவ கோட்டையை முற்றுகையிடுவது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது - - ராபின் ஹூட். சதி பொறிமுறையுடன் இணையானது

"கேப்டனின் மகள்" என்று தொடர்ந்து கேட்கப்படுகிறது. தி கேப்டனின் மகள் மற்றும் இவான்ஹோ இடையே நடவடிக்கை மற்றும் கலவையின் "ஸ்பிரிங்ஸில்" ஒரு குறிப்பிட்ட ஒற்றுமை காணப்படுகிறது. இருப்பினும், புஷ்கின் மற்றும் டபிள்யூ. ஸ்காட் ஆகியோருக்கு இந்த ரோல் அழைப்புகள் உலகின் சில பொதுவான மாதிரிகள் காரணமாகும். இந்த மாதிரி என்ன? புஷ்கின் மற்றும் வி. ஸ்காட்டின் கூற்றுப்படி, நாம் வாழ்க்கையில் கொண்டு வந்த நன்மை மறைந்துவிடாது, புதிய மற்றும் புதிய நல்ல அலைகளுக்கு இயக்கம் அளிக்கிறது, அது வளர்ந்து, புதிய மக்களைக் கைப்பற்றி, உண்மையிலேயே நூறு மடங்கு நமக்குத் திரும்புகிறது. வாழ்க்கையில் நம்பிக்கையின் அர்த்தம் இதுதான், வரலாற்று நாவலாசிரியர்களான புஷ்கின் மற்றும் வி. ஸ்காட் ஆகியோரின் படைப்புகளில் ஆசிரியரின் நிலை இதுதான்.

"தரமற்ற" பாத்திரம் முதன்மையாக, அவர் உண்மையில் அவரைச் சுற்றி அதிசயங்களைச் செய்கிறார், சில நேரங்களில் கண்ணுக்குத் தெரியாதவராகவும், எப்போதும் அமைதியாகவும் எளிமையாகவும், மனசாட்சியுடனும் அன்பாகவும் இருக்கிறார். அவருக்கும் நாயகிக்கும் பொருத்தம்; மற்றும் அவர்களின் காதல் ஒரு புயல் உணர்வு அல்ல, ஆனால் எளிமையானது, எப்போதும் நேர்மையானது மற்றும் மிகவும் வலுவானது, ஒருவருக்கொருவர் பக்தி அனைத்து தடைகளையும் கடக்கும்.

க்ரினெவ் மற்றும் இவான்ஹோ இருவரும் உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்களுடன் மட்டுமல்லாமல், வழியில் சந்திக்கும் அனைவரிடமும் கருணையையும் அக்கறையையும் காட்டுகிறார்கள், ஆர்வமின்றி மற்றும் முழுமையாக அதைப் பற்றி சிந்திக்காமல். அவர்களுக்கு, இது இயற்கையானது மற்றும் அவசியமானது, சுவாசம் போன்றது. எனவே க்ரினெவ் மற்றும் இவான்ஹோ, சிறப்பு திறமைகளில் வேறுபடுவதில்லை. இதற்கிடையில், க்ரினேவ் தான் நல்ல செயல்களின் சங்கிலியைத் தொடங்குகிறார், அது முழு கதையிலும் நீண்டுள்ளது, நிச்சயமாக, வரலாற்றைப் பற்றிய ஆசிரியரின் கருத்தில் அது மிகக் குறைவானது அல்ல. க்ரினேவ் ஆலோசகருக்கு "அப்படியே" ஒரு செம்மறியாட்டுத் தோலைக் கொடுக்கிறார், நிச்சயமாக, எதிர்கால சந்திப்பையோ அல்லது எதிர்காலத்தில் புகச்சேவ் அவரை மன்னிக்கவோ தெரியாது. இவான்ஹோ ரெபெக்காவின் தந்தையைக் காப்பாற்றுகிறார், பின்னர் அவர் தனது உயிருக்கு கடன்பட்டிருப்பார் என்று தெரியவில்லை.

இந்த இரண்டு நாவல்களின் ஹீரோக்களும் அரசியலில் தலையிட மாட்டார்கள், அவர்கள் தங்கள் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஆர்வமாக உள்ளனர் மற்றும் வரலாற்றின் திருப்புமுனைகள், கலவரங்கள், அரசியல்வாதிகளின் வன்முறை உணர்வுகள் மற்றும் கதையில் கதாநாயகனின் பாத்திரத்திற்கு முதல் பார்வையில் மிகவும் பொருத்தமான வேட்பாளர்கள் இல்லை என்று தெரிகிறது. வேனிட்டியின் போராட்டம்.

மக்களின் துயரத்திற்காக நிலப்பிரபுக்களுடன் பழிவாங்கும் நேரத்தில் கிளர்ச்சியாளர்களுக்கு அடுத்ததாக ஒருவரையோ அல்லது மற்றொன்றையோ நாம் பார்க்கவில்லை. ஒருவரோ மற்றவரோ ஆயுத சாதனைகளை நிகழ்த்துவதில்லை, அரசியலில் தலையிடாதீர்கள். இருவரும், இளமையாக இருந்தாலும், கல்வி மற்றும் கண்ணோட்டத்தின் அடிப்படையில் தங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட தலை மற்றும் தோள்களில் உள்ளனர், இது சில காரணங்களால் தெளிவான அரசியல் வழிகாட்டுதல்கள் இல்லாததால் இந்த ஹீரோக்களை நிந்திக்கும் விமர்சகர்களால் கவனிக்கப்படாமல் உள்ளது. குறிப்பு, அரசியல், ஒழுக்கம் அல்ல! இது துல்லியமாக இந்த ஹீரோக்களின் பலம், பலவீனம் அல்ல என்று தெரிகிறது. உண்மையில், புகச்சேவியர்களிடமிருந்து முற்றுகையிடப்பட்டவர்களின் பாதுகாப்பிலோ அல்லது புகாச்சேவ் பிரிவினரின் பயணங்களிலோ க்ரினேவ் பங்கேற்கவில்லை என்பதில் ஆசிரியரின் சிறப்பு விருப்பம் பிரதிபலிக்கிறது. அதாவது, அவர், மறைமுகமாக, போர்க்களத்தில் தோன்றுகிறார், ஆனால் யாரையும் கொல்லவில்லை, அவர் சண்டையிடுவதை நாங்கள் காணவில்லை. அதிலும் இவன்ஹோ குறைவு. ஒரு கடுமையான காயம், அது போலவே, சண்டையிலிருந்து அவரைத் திருப்புகிறது. அவர் விரோத முகாம்களின் போரை மட்டுமே பார்க்கிறார், நிலப்பிரபுத்துவ பிரபுவின் எரிக்கப்பட்ட கோட்டையில் உயிருடன் எரிக்கப்படுவதற்கான பயங்கரமான வாய்ப்பை அடக்கத்துடன் ஏற்றுக்கொள்கிறார் - அவரது எதிரி. ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் கடைசி நேரத்தில் அவரை இடிந்து விழுந்த கட்டிடத்திலிருந்து வெளியே கொண்டு சென்று காப்பாற்றுகிறார்.

இரண்டு படைப்புகளிலும் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு ஒரு முறையீடு உள்ளது என்பதும் குறிப்பிடத்தக்கது. பொதுவாக, இந்த வேலை நாட்டுப்புறக் கதைகளில் கட்டப்பட்டுள்ளது என்று நாம் கூறலாம். ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் முன்பாக "கேப்டனின் மகள்" இல் நாட்டுப்புற ஞானம் கொண்ட ஒரு கல்வெட்டு உள்ளது. மேலும், பல புராணக்கதைகளின் ஹீரோ புகச்சேவ் இந்த படைப்பில் கிட்டத்தட்ட முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார், புஷ்கின், புகச்சேவின் பல்வேறு உருவப்படங்களிலிருந்து எடுத்து, தனது சொந்த பதிப்பை உருவாக்கினார். புத்திசாலி, தந்திரமான, கண்டிப்பான, ஆனால் இரக்கமுள்ள. பழமொழிகள் மற்றும் சொற்களின் விசித்திரமான கலவையிலிருந்து புகச்சேவ் பேசுகிறார். அவர் தனது சொந்த மக்களை சார்ந்திருப்பதை தெளிவாக அறிந்திருக்கிறார். "Ivanhoe" இல் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் கருப்பொருள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை நழுவுகிறது. கிங் ரிச்சர்ட் தி லயன்ஹார்ட் சிலுவைப்போர்களின் ஒரு வகையான ஹீரோவாக இருந்தார், மேலும் ஆசிரியர் அவருக்கு நம்பமுடியாத வலிமையைக் கொடுக்கிறார்: “அவரது கோடரியின் அடிகளின் கீழ், கோட்டையின் வாயில்கள் இடிந்து விழுகின்றன, கற்களும் மரக்கட்டைகளும் அவரது தலையில் பறக்கின்றன. மழைத்துளிகளை விட சுவர்கள் அவரைத் தொந்தரவு செய்யாது. அதே நாவலில் லாக்ஸ்லியும் காணப்படுகிறார். அவர் ஃப்ரீ ஷூட்டர்களின் தலைவராக இருந்தார், அவர்கள் கதையில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை இருந்தனர் மற்றும் சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியில் சிறிய பங்கைக் கொண்டிருக்கவில்லை. இப்போது, ​​இறுதியில், லாக்ஸ்லி தனது அடையாளத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் ஷெர்வுட் வனத்தைச் சேர்ந்த ராபின் ஹூட். இந்த ஹீரோ பெரும்பாலும் ஆங்கிலம் பேசும் மக்களின் புராணங்களில் காணப்பட்டார். இரண்டு எழுத்தாளர்களும் தங்கள் நாவல்களில் பண்டைய புனைவுகள் மற்றும் கதைகளைப் பயன்படுத்த விரும்பினர் என்பதை இது மீண்டும் நிரூபிக்கிறது. வரலாற்று கடந்த காலத்தில் ஆர்வம், வரலாற்று உணர்வுக்கான தேடல்.

மேலும், நாவல் சரித்திரம் என்ற போதிலும், அங்கு காதல் பாணியை இன்னும் காணலாம். ரொமாண்டிசிசத்தில் உள்ளார்ந்த குறியீட்டுவாதம் இந்த படைப்புகளில் காதல் இருப்பதைப் பற்றி பேசுகிறது. நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு மீண்டும் மீண்டும் முறையீடு உள்ளது, இது காதல்வாதத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் ஒன்றாகும். சுதந்திரம் மற்றும் தனித்துவத்தை மகிமைப்படுத்துவதன் மூலம் கருப்பொருளைக் கண்டுபிடிப்பது மிகவும் தெளிவாக சாத்தியமாகும். இந்த நாவல்களில் எளிமையான உணர்வுகளும் உள்ளன. சிக்கலானது அல்ல, புயலானது அல்ல, அவை எளிமையானவை, ஆனால் வலிமையானவை, மேலும் இந்த உணர்வுகள்தான் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் கடக்க வேண்டிய அனைத்து சோதனைகளிலும் தப்பிப்பிழைக்கின்றன, மேலும் இது ரொமாண்டிசிசத்தின் தத்துவத்திலும் இயல்பாகவே உள்ளது, இது முதலாளித்துவ உறவுகள், இயற்கை, எளிய, இயல்பான உணர்வுகள்.

இரண்டு படைப்புகளிலும் இரண்டாவது எதிர்மறை பாத்திரம் உள்ளது, இது ஒரு காதல் முக்கோணத்தை உருவாக்குகிறது, இது பெரும்பாலும் காதல்வாதத்தில் காணப்படுகிறது. இருப்பினும், இவான்ஹோ தனது மீட்பரான ரெபெக்காவை அச்சுறுத்தும் ஆபத்தைப் பற்றி அறிந்தபோது என்ன நடக்கிறது என்பதில் அலட்சியமாக இருப்பது எதிர்பாராத செயல்களால் மாற்றப்படுகிறது. அவளது மருத்துவத் திறமை மிகவும் அபாரமானது, காயமுற்ற இவான்ஹோவை அவள் காப்பாற்றினாள். இதற்காக, ரெபெக்கா சூனியம் செய்ததாகக் குற்றம் சாட்டப்பட்டு, அழகான சூனியக்காரியின் மீது இரகசியமான மற்றும் தீய உணர்வு கொண்ட, வண்ணமயமான காதல் வில்லன் Boisguillebert என்பவரால் சிறைபிடிக்கப்பட்டார். கேப்டனின் மகளில் தோராயமாக அதே முக்கோணம்: ஷ்வாப்ரின் தனது சொந்த வழியில் அடக்கமுடியாதவர், தீயவர் மற்றும் காதல் கொண்டவர், மேலும் அவர் ஏழை மாஷாவை அடைத்து வைத்து, மிரட்டி, அன்பைக் கோருகிறார். இவான்ஹோவைப் போலவே, க்ரினேவ் அசாதாரணமான செயல்பாட்டைக் காட்டுகிறார், மாஷாவைக் காப்பாற்றுகிறார், அவரது கடமை மற்றும் சத்தியத்திற்கு மாறாக, புகாசெவியர்களின் முகாமுக்கு அவளைப் பின்தொடர்கிறார். இவான்ஹோ தனது அபிமான மன்னன் ரிச்சர்டுக்கு கீழ்படியாததை ஒரே தடவையாகக் காட்டுகிறார், இரட்சிப்புக்காக போய்ஸ்கில்பெர்ட்டுடன் சண்டையிடுகிறார். இரண்டு கதைக்களங்களையும் மறுப்பது ஒரு அதிசயம் போன்றது, ஆனால் வி. ஸ்காட் உருவாக்கிய உலகிலும் புஷ்கின் மேதையால் உருவாக்கப்பட்ட உலகிலும் இது மிகவும் இயற்கையானது. கடவுளின் தீர்ப்பு உள்ளது, சாராம்சத்தில், சகாப்தத்தின் எந்த விரோத முகாம்களிலும் சேராததால் "நிறமற்ற"தாகத் தோன்றிய ஹீரோ வெற்றி பெறுகிறார், எல்லோரும் அவருக்கு முன்னால் தலைவணங்குகிறார்கள். இவான்ஹோ, தனது ஆரோக்கியமான நிலையில் போய்ஸ்கில்பெர்ட்டை தோற்கடிக்க வாய்ப்பில்லை, அவரை தோற்கடிக்கிறார். ரெபெக்கா இரட்சிக்கப்பட்டாள் மற்றும் வட்டம் முடிந்தது, நன்மை முழு வட்டத்திற்கு வந்துவிட்டது, மேலும் கடவுள் சாந்தகுணமுள்ளவர்களுக்கு வெகுமதி அளித்தார், ஏனென்றால் அவர்கள் பூமியைச் சுதந்தரித்துக்கொள்வார்கள். கேப்டன் மகளும் அப்படித்தான். எல்லாம் முடிந்துவிட்டது என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் புகச்சேவ் க்ரினேவ் மற்றும் மாஷாவை விடுவிக்கிறார், பின்னர் பேரரசியும் கருணை காட்டுகிறார். இது ஒரு ஒழுங்குமுறை. இரண்டு படைப்புகளும் சமாதானம் செய்பவர்கள் மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர்கள் பற்றிய நற்செய்தி கட்டளையின் எடுத்துக்காட்டு. "முக்கியத்துவம்" அல்ல, ஆனால் வி. ஸ்காட் மற்றும் புஷ்கின் ஹீரோக்களின் மகத்துவம் என்னவென்றால், அவர்கள் "கொடூரமான யுகத்திற்கு" மேலே உயர முடிந்தது, "தங்களுக்குள் மனிதநேயம், மனித கண்ணியம் மற்றும் மற்றவர்களின் வாழ்க்கைக்கு மரியாதை" யு.எம்.லோட்மன் கூறினார்.

வகை வேறுபாடுகள்:

கதைகள் வெவ்வேறு காலங்களில் நடக்கின்றன. இவான்ஹோ இடைக்காலத்தில் நடைபெறுகிறது, இது கதையில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்கிறது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, அந்த நேரத்தில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் கோதிக் சூழ்நிலையைக் கொண்டிருந்தன. அடர்ந்த காடுகள், கிராமங்கள் மற்றும் கம்பீரமான அரண்மனைகள், இரத்தக்களரி போட்டிகள், கதீட்ரல்கள் மற்றும் கோதிக் பாணியில் செய்யப்பட்ட தேவாலயங்கள் - உலகின் விளக்கமே இதைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறது. இவை அனைத்தும் வேலைக்கு இருள் சேர்க்கிறது. சில தருணங்களில், இது "கேப்டனின் மகள்" என்பதிலிருந்து துல்லியமாக வளிமண்டலம் மற்றும் உலகின் விளக்கத்தின் அடிப்படையில் வேறுபட்டது.

வெவ்வேறு ஹீரோக்கள் வெவ்வேறு வழிகளில் தோன்றுகிறார்கள். கதையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே க்ரினேவ் தோன்றினால், இவான்ஹோ நாவலின் நடுவில் மட்டுமே தோன்றுகிறார். புஷ்கின் உலகத்தைப் பற்றி அதிக விவரங்களுக்குச் செல்ல வேண்டாம் என்று விரும்புகிறார், அவர் க்ரினேவ் குடும்பத்தைப் பற்றியும், அவரது குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றியும், உலகின் நிலை பற்றியும் சுருக்கமாகப் பேசுகிறார், இவை அனைத்தும் இரண்டு அல்லது மூன்று பத்திகளில் உண்மையில் பொருந்துகின்றன. ஸ்காட், மாறாக, இந்த தருணத்தை நீட்டி, ஒரு நீண்ட பின்னணியை விரிவாகக் கூறுகிறார், நிலப்பரப்புகளை ஆழமாக விவரிக்கிறார், உலகில் நிலை மற்றும் குடும்பம். ஸ்காட் தூரத்திலிருந்து தொடங்குகிறார், இதனால் வாசகர்களுக்கு எந்த கேள்வியும் இல்லை, அவர் ஆரம்பத்தில் படைப்பின் சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறார்.

கதைகள் வெவ்வேறு நபர்களிடமிருந்து சொல்லப்படுகின்றன. தி கேப்டனின் மகள் கதை முதல் நபரில் உள்ளது, ஆனால் இவான்ஹோ மூன்றாவது நபரில் உள்ளார். முதல் வரிகளிலிருந்து "தி கேப்டனின் மகள்" படித்தல், நாங்கள் செயல்களில் நேரடி பங்கேற்பாளராகி, க்ரினேவ் அனுபவிக்கும் அனைத்தையும் அனுபவிக்கிறோம். இது வேலைக்கு வண்ணத்தை அளிக்கிறது, க்ரினேவ் எதைப் பற்றி நினைக்கிறார், சில செயல்களுக்கு அவரை நகர்த்த முடியும் என்பது எங்களுக்குத் தெரியும். அவர் என்ன உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார்? "Ivanhoe" இல் கதை மூன்றாவது நபரிடமிருந்து நடத்தப்படுகிறது, இது பெரிய படத்தைப் பார்க்க அனுமதிக்கிறது, ஆனால் கதாநாயகனின் உணர்வுகளை நாம் புரிந்து கொள்ள முடியாது. ஒரு பகுதியாக, இது மறைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் இந்த விஷயத்தில் நாம் ஒரு பங்கேற்பாளராக உணர முடியாது, வெளியில் இருந்து பார்க்கிறோம்.

"Ivanhoe" இல் இடங்கள் அடிக்கடி மாற்றப்படுகின்றன. செட்ரிக் கோட்டை, ஆஷ்பி டி லா ஸூர், ஐசக்கின் வீடு, ரெஜினால்ட் ஃப்ரான் டி போயூஃப் கோட்டை. கதீட்ரல்கள் மற்றும் காடுகளின் விளக்கங்களும் அப்படித்தான். இடங்கள் பல முறை மாறுகின்றன, ஒவ்வொரு மாற்றத்திலும், சதி வரிசை மாறுகிறது, இடங்கள் மற்றும் மக்கள் சேர்க்கப்படுகின்றன. இது உலகத்தை ஒட்டுமொத்தமாகப் பார்க்கவும், நாட்டில் என்ன நடக்கிறது என்பதைக் கண்டறியவும் அனுமதிக்கிறது. ஆசிரியரின் "நேரடி" விளக்கங்களின் இருப்பு நிலப்பரப்புகளை முழுமையாக்குகிறது, மேலும் முக்கியமானது. தி கேப்டனின் மகளில், கிட்டத்தட்ட அனைத்து நடவடிக்கைகளும் பெலோகோர்ஸ்க் கோட்டையில் நடைபெறுகின்றன, மேலும் இது மிகக் குறைவாகவே விவரிக்கப்பட்டுள்ளது: “வலிமையான, அசைக்க முடியாத கோட்டைகளுக்குப் பதிலாக, மர வேலியால் சூழப்பட்ட, ஓலைக் குடிசைகளுடன் ஒரு கிராமம் உள்ளது. ஒரு கொடிய ஆயுதத்திற்கு பதிலாக - குப்பைகளால் அடைக்கப்பட்ட ஒரு பழைய பீரங்கி. ஓரன்பர்க்கின் விளக்கம் ஒரு அரிய விதிவிலக்கு என்று அவர் கருதுகிறார், ஆனால் இது மிகவும் பொதுவானது, விவரம் பற்றிய கேள்வி இல்லை. புஷ்கின் நிலப்பரப்புகளை விட செயல்களுக்கும் கதாபாத்திரங்களுக்கும் அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறார், எனவே நாவலில் உள்ள விளக்கங்களுடன் அதை மிகைப்படுத்தக்கூடாது.

A.S இன் வரலாற்று நாவல்களில் முக்கிய கதாபாத்திரம். புஷ்கின் "தி கேப்டனின் மகள்" மற்றும் வி. ஸ்காட் "இவான்ஹோ"