Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

1840 இல் எழுதப்பட்ட எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம் நாவல் ஒரு தகுதியான இலக்கியப் படைப்பாகக் கருதப்படுகிறது. நாவலின் ஆசிரியரான மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ், முரண்பாடுகளின் அந்த முரண்பட்ட காலத்தின் சூழ்நிலையை நமக்கு தெரிவிக்க விரும்பினார். படைப்பை உருவாக்கியவர் அந்தக் காலத்தின் பெரும்பாலான குறைபாடுகளையும் தீமைகளையும் ஒரு நபரின் நற்பண்புகள் மற்றும் வலிமையுடன் வெளிப்படுத்தினார்.

G.A இன் வெளிப்புற விளக்கம் "பேலா" அத்தியாயத்தில் பெச்சோரின்

முதல் அத்தியாயம் முழுவதும், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் விளக்கமும் நடத்தையும் வயதான ஊழியர் கேப்டன் மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் வார்த்தைகளிலிருந்து தெரிவிக்கப்படுகிறது. அவரது நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, பெச்சோரின் ஒரு மெல்லிய இளைஞன். நாயகனின் லட்சியமும், நடையும் தெளிவாகத் தெரிந்தது. பின்வரும் வரிகள் இதை உறுதிப்படுத்தும்: "அவர் என்னிடம் முழு சீருடையில் வந்தார் ... அவர் மிகவும் மெல்லியவர், வெள்ளை, அவரது சீருடை மிகவும் புதியது." அதே நேரத்தில், நாவலின் ஹீரோவின் இளம் வயது வலியுறுத்தப்படுகிறது.

"பேலா" அத்தியாயத்தில் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் அம்சங்கள்

இந்த அத்தியாயத்தில், கதாநாயகனின் அகங்காரத்தை கண்டிக்கும் தலைப்பில் எந்த பிரதிபலிப்பும் இல்லை. மாக்சிம் மக்சிமிச் ஒரு நேரடியான மற்றும் கனிவான நபர். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் உள் உலகத்தை அவர் புரிந்து கொள்ளவில்லை. மாக்சிம் மக்சிமிச்சின் நினைவாக அவரது பழைய நண்பர் தெளிவாக நினைவுகூரப்பட்டார். பெச்சோரின் பல பல்துறை குணநலன்கள் வயதான பணியாளர் கேப்டனை ஆச்சரியப்படுத்தியது. அவர் அசாதாரண திறன்களைக் கொண்ட ஒரு மனிதராகவும், மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு முன்னோடியில்லாத சுயநலம் மற்றும் குளிர்ச்சியின் உரிமையாளராகவும் அவரை நினைவுபடுத்துகிறார். ஒரு காட்டுப்பன்றிக்கு முன்னால் பெச்சோரின் வலிமை மற்றும் அச்சமின்மையால் மாக்சிம் மாக்சிமிச் தாக்கப்பட்டார். அதே நேரத்தில், எதிர்பாராத வரைவு மற்றும் திறந்த ஷட்டர்கள் நடுங்கும் அளவிற்கு முக்கிய கதாபாத்திரத்தை பயமுறுத்தலாம். பெரும்பாலும், பெச்சோரின் குறைவாகவே பேசினார், ஆனால் சில சமயங்களில் அவரது கதைகளைப் பார்த்து மணிக்கணக்கில் சிரிக்கக்கூடிய மனநிலை அவருக்கு இருந்தது. பெச்சோரின் தனது ஏக்கத்தில் மிகவும் கவனத்துடன் இருந்தார், அவர் சில இலக்குகளை அடையும்போது அவரை அடிக்கடி முந்தினார்.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் புத்திசாலி, அவர் நிறைய படித்தார். அவரது இளம் வயதில், அவர் ஒரு உயர் வட்டத்தின் இளம் பெண்களுடன் தொடர்பு மற்றும் உறவுகளில் விரிவான அனுபவம் பெற்றிருந்தார். எந்தவொரு நபரின் உள் உலகத்தையும் எவ்வாறு ஆய்வு செய்வது என்பதை பெச்சோரின் திறமையாக அறிந்திருந்தார் மற்றும் உணர்ச்சிகளுக்கான தீராத தாகத்தின் விளையாட்டின் பெயரில் மக்களின் பலவீனங்களைப் பயன்படுத்திக் கொண்டார்.

பெலாவிடம் பெச்சோரின் அணுகுமுறை

பேலா காகசஸில் உள்ள ஒரு உள்ளூர் இளவரசரின் மகள். ஆனால் பெச்சோரினைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு இளம் சர்க்காசியன் மற்றும் ஒரு காட்டுமிராண்டி. கரிய கண்களையுடைய அழகை தீராத காமத்துடன் பார்த்தான். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சில் அவரது தைரியம் ஒரு பிரகாசமான உணர்ச்சிக்கு காரணமாக அமைந்தது. மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கூற்றுப்படி, அந்த பெண் பலவீனமான பாலினத்தின் தகுதியான பிரதிநிதி மற்றும் அவரது சொந்த மகளைப் போலவே அவரை காதலித்தார். இளம் அழகைப் பயன்படுத்திக் கொள்ள பெச்சோரின் விரும்புவதாக முதியவர் உடனடியாக உணர்ந்தார். அவரது உள்ளுணர்வு ஏமாற்றவில்லை. இருப்பினும், பெச்சோரின் தனது நிலையைப் பாதுகாக்க முடிந்தது மற்றும் பேலாவை தனது தந்தையிடம் திருப்பித் தருவதற்கான கோரிக்கைகளை மறுத்துவிட்டார்.

முதலில், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு தெற்குப் பெண்ணுக்கு மிகவும் பாசமுள்ள மற்றும் தாராளமான கணவர். அவள் மறுப்புகளுக்குக் கீழ்ப்படிந்தான். காலப்போக்கில், அவர் பேலாவின் இதயத்தை உருக்க முடிந்தது. அவர் அதை வேண்டுமென்றே செய்தார், அவர் விரும்பிய முடிவைப் பெறுவார் என்று அவருக்குத் தெரியும். பெச்சோரின் ஒரு குளிர்-இரத்த கையாளுபவர் என்று விவரிக்கப்படலாம். மாக்சிம் மக்ஸிமிச் முன்னறிவித்தபடி, காலப்போக்கில், நாவலின் ஹீரோ தன்னை முழு மனதுடன் காதலித்த துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணை நோக்கி குளிர்ந்தார். அவர் அவளை செல்லம் செய்வதையும் அவளுடன் நேரத்தை செலவிடுவதையும் நிறுத்தினார். சிறுமிக்கு சலிப்பாக இருந்தது. ஆனால், பெச்சோரின் நண்பரின் கூற்றுப்படி, இது அவரது காதலனைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. வெகுநேரம் தான் கிளம்பினான். அவரது விருப்பப்படி ஒரு நிலையற்ற நபர் கிரிகோரி. அவர் தனது சலிப்பு மற்றவர்களின் வாழ்க்கையை கட்டுப்படுத்த அனுமதித்தார்.

அத்தியாயத்தின் முடிவில், பேலா கொல்லப்பட்டார். கேப்டன் பெச்சோரின் நிலையை மிகவும் அமைதியாகவும், நடந்த துக்கத்தைப் பற்றி அலட்சியமாகவும் விவரித்தார். இந்த விசித்திரமான மனிதனின் கன்னங்களில் ஒரு கண்ணீர் கூட விழவில்லை.

பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிகவும் கொடூரமான நபர், அவர் மூச்சடைக்கும்போது அவர் நேசித்தார், ஆனால் ஒரு போட்டியைப் போல, அவர் எரிந்தார், மற்றொரு வெற்றியைப் பெற்றார். அவர் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார் என்று சொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் அவர் தனது சஞ்சலத்தால் மகிழ்ச்சியடையவில்லை.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின், மிகைல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவின் நாவலான "எ ஹீரோ ஆஃப் எவர் டைம்", ஒரு தெளிவற்ற உருவம் மற்றும் பகுப்பாய்வுக்கு மிகவும் சுவாரஸ்யமானவர். மற்றவர்களின் விதிகளை அழிக்கும் ஒரு நபர், ஆனால் மதிக்கப்படும் மற்றும் நேசிக்கப்படுபவர், ஆர்வமாக இருக்க முடியாது. ஹீரோவை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை என்று அழைக்க முடியாது, அவர் உண்மையில் முரண்பாடுகளிலிருந்து பிணைக்கப்பட்டவர் என்று தெரிகிறது.

இருபது வயதுக்கு மேற்பட்ட இளைஞரான கிரிகோரி பெச்சோரின், அவரது தோற்றத்தால் உடனடியாக கவனத்தை ஈர்க்கிறார் - சுத்தமாகவும், அழகாகவும், புத்திசாலியாகவும், அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்கள் மீது மிகவும் சாதகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறார், உடனடியாக ஆழ்ந்த நம்பிக்கையைத் தூண்டுகிறார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் தனது வளர்ந்த இயற்பியல் தரவுகளுக்கு பிரபலமானவர் மற்றும் கிட்டத்தட்ட நாள் முழுவதும் எளிதாக வேட்டையாட முடியும் மற்றும் நடைமுறையில் சோர்வடையாமல் இருந்தார், ஆனால் பெரும்பாலும் மனித சமுதாயத்தில் இருக்க வேண்டிய அவசியத்தை சார்ந்து இல்லாமல் தனியாக செய்ய விரும்பினார்.

பெச்சோரின் தார்மீக குணங்களைப் பற்றியும், அவரது பாத்திரத்தைப் பற்றியும் நேரடியாகப் பேசினால், ஒரு நபரில் வெள்ளை மற்றும் கருப்பு எவ்வளவு ஆச்சரியமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை நீங்கள் பார்க்கலாம். ஒருபுறம், அவர் நிச்சயமாக ஒரு ஆழமான மற்றும் ஞானமுள்ள நபர், பகுத்தறிவு மற்றும் நியாயமானவர். ஆனால் மறுபுறம், இந்த வலுவான குணங்களை வளர்க்க அவர் முற்றிலும் எதுவும் செய்யவில்லை - கிரிகோரி பெச்சோரின் கல்வியில் ஒரு சார்புடையவர், அது அடிப்படையில் அர்த்தமற்றது என்று நம்புகிறார். மற்றவற்றுடன், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு துணிச்சலான மற்றும் சுயாதீனமான நபர், கடினமான முடிவுகளை எடுப்பதற்கும் அவரது கருத்தைப் பாதுகாப்பதற்கும் திறன் கொண்டவர், ஆனால் அவரது ஆளுமையின் இந்த நேர்மறையான அம்சங்களும் ஒரு எதிர்மறையான பக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன - சுயநலம் மற்றும் நாசீசிஸத்திற்கான போக்கு. பெச்சோரின் தன்னலமற்ற அன்பு, சுய தியாகம் ஆகியவற்றிற்குத் தகுதியற்றவர் என்று தெரிகிறது, விளைவுகளைப் பற்றி சிந்திக்காமல், இந்த நேரத்தில் அவர் விரும்புவதை வாழ்க்கையிலிருந்து பெற முயற்சிக்கிறார்.

இருப்பினும், கிரிகோரி பெச்சோரின் அவரது உருவத்தின் பிரத்தியேகங்களில் தனியாக இல்லை. உடைந்த விதிகளைக் கொண்ட முழு தலைமுறை மக்களையும் பிரதிபலிக்கும் அவரது உருவத்தை ஒட்டுமொத்தமாக அழைக்கலாம் என்று அவர்கள் சொல்வதில் ஆச்சரியமில்லை. மரபுகளுக்கு ஏற்பவும் மற்றவர்களின் விருப்பங்களுக்கு அடிபணியவும் கட்டாயப்படுத்தப்பட்டதால், அவர்களின் ஆளுமைகள் இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்பட்டன - இயற்கையானது, இயற்கையால் கொடுக்கப்பட்டது, மற்றும் செயற்கையானது, சமூக அடித்தளங்களால் உருவாக்கப்பட்டது. கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் உள் முரண்பாட்டிற்கு இதுவே காரணமாக இருக்கலாம்.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற படைப்பில், லெர்மொண்டோவ் தனது வாசகர்களுக்கு தார்மீக ரீதியாக ஊனமுற்ற நபராக மாறுவது எவ்வளவு பயங்கரமானது என்பதைக் காட்ட முயன்றார் என்று நான் நம்புகிறேன். உண்மையில், Pechorin இல், ஒரு லேசான வடிவத்தில், நாம் இப்போது பிளவுபட்ட ஆளுமை என்று அழைப்பதை ஒருவர் அவதானிக்கலாம், மேலும் இது ஒரு தீவிரமான ஆளுமைக் கோளாறு ஆகும், அதைச் சமாளிக்க முடியாது. எனவே, கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் வாழ்க்கை ஒரு குறிப்பிட்ட உயிரினத்தின் வாழ்க்கையைப் போன்றது, அது ஒரு வீடு அல்லது தங்குமிடம் தேடி விரைகிறது, ஆனால் அதை எந்த வகையிலும் கண்டுபிடிக்க முடியாது, பெச்சோரின் தனது சொந்த ஆத்மாவில் நல்லிணக்கத்தைக் காண முடியாது. இதுதான் கதாநாயகனின் பிரச்சனை. இது ஒரு முழு தலைமுறையின் பிரச்சனை, நீங்கள் இதைப் பற்றி நினைத்தால், ஒருவரல்ல.

விருப்பம் 2

“நம் காலத்தின் நாயகன்” நாவலின் கதாநாயகன் எம்.யு. லெர்மண்டோவ் - கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் என்பது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களின் தலைமுறையின் பிரதிநிதியின் கூட்டுப் படம்.

பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி. அவர் ஒரு திறமையான நபர், அவர் தனது திறமைகளுக்கு ஒரு வாய்ப்பைக் கண்டுபிடிப்பதற்காக செயல்பட முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவர் வெற்றிபெறவில்லை. அவர் ஏன் வாழ்ந்தார், எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தார் என்ற கேள்வியை பெச்சோரின் தொடர்ந்து கேட்டுக்கொள்கிறார்.

எழுத்தாளரால் எழுதப்பட்ட பெச்சோரின் உருவப்படத்தால் ஒரு முக்கிய பங்கு வகிக்கப்படுகிறது. கதாநாயகனின் தோற்றத்திற்கும் அவன் கண்களுக்கும் (மற்றும் கண்கள் ஆன்மாவின் கண்ணாடி) இடையே உள்ள வேறுபாடு எவ்வளவு கூர்மையானது! பெச்சோரின் முழு தோற்றத்திலும் குழந்தைத்தனமான புத்துணர்ச்சி இன்னும் பாதுகாக்கப்பட்டால், கண்கள் ஒரு அனுபவமிக்க, நிதானமான, ஆனால் ... துரதிர்ஷ்டவசமான நபரைக் காட்டிக் கொடுக்கின்றன. உரிமையாளர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிப்பதில்லை; இது தனிமையின் உள் சோகத்தின் அடையாளம் அல்லவா?..

முழு மனதுடன் அவருடன் இணைந்த மாக்சிம் மக்ஸிமிச் மீதான பெச்சோரின் ஆத்மா இல்லாத அணுகுமுறை, உண்மையான மனித உணர்வுகளை அனுபவிக்க முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இயலாமையை மீண்டும் ஒருமுறை நம்ப வைக்கிறது.

பெச்சோரின் நாட்குறிப்பு தினசரி நிகழ்வுகளின் அறிக்கை மட்டுமல்ல, ஆழ்ந்த உளவியல் பகுப்பாய்வு. இந்த குறிப்புகளைப் படிக்கும்போது, ​​வித்தியாசமாக, பெச்சோரின் மற்றவர்களிடம் அலட்சியமாக இருக்க உரிமை உண்டு என்று நினைக்கிறோம், ஏனென்றால் அவர் தன்னைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறார். உண்மையில், நம் ஹீரோ ஒரு விசித்திரமான பிளவுபட்ட ஆளுமையால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார்: ஒருவர் சாதாரண வாழ்க்கையை வாழ்கிறார், மற்றவர் இதை முதலில் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் தீர்மானிக்கிறார்.

ஒருவேளை, கதாநாயகனின் உருவம் "இளவரசி மேரி" கதையில் இன்னும் முழுமையாக வெளிப்படுகிறது. பெச்சோரின் காதல், நட்பு, வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய தனது கருத்துக்களை இங்கே வெளிப்படுத்துகிறார்; இங்கே அவர் தனது ஒவ்வொரு செயலையும் விளக்குகிறார், மேலும் ஒரு சார்பற்றது அல்ல, ஆனால் புறநிலையாக. "என் ஆன்மா ஒளியால் சிதைந்துவிட்டது" என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். "நமது காலத்தின் நாயகன்" தன்மையை "அதிகமான நபர்" என்று விளக்குவது இதுதான். டாக்டர் வெர்னர் பெச்சோரின் ஒரு நண்பர் அல்ல, ஆனால் ஒரு நண்பர் - ஏனென்றால் அவர்களுக்கு நிறைய பொதுவானது; இருவரும் ஒளியால் சுமையாக இருக்கிறார்கள், இருவரும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய வழக்கத்திற்கு மாறான பார்வைகளைக் கொண்டுள்ளனர். ஆனால் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி நம் ஹீரோவின் நண்பராக கூட இருக்க முடியாது - அவர் மிகவும் சாதாரணமானவர். ஹீரோக்களின் சண்டையும் தவிர்க்க முடியாதது - க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் நபரின் பிலிஸ்டைன் ரொமாண்டிசிசத்தின் மோதலின் முறையான இறுதி மற்றும் பெச்சோரின் சிறந்த பாத்திரம். பெச்சோரின் "பெண்களை நேசிக்காதபடி அவர்களை வெறுக்கிறார்" என்று கூறுகிறார், ஆனால் இது ஒரு பொய். அவர்கள் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார்கள், உதாரணமாக, அவர் ஆண்மைக் குறைவு மற்றும் வேராவுக்கு உதவ இயலாமை (அவளுக்கு எழுதிய பிறகு) அல்லது இளவரசி மேரிக்கு அவர் அளித்த வாக்குமூலம்: அவர் "அவளை" தனது ஆத்மாவில் மிகவும் ஆழமாக அனுமதித்தார். , அவர் யாரையும் அவர்களின் செயல்களின் காரணத்தையும் சாரத்தையும் விளக்க அனுமதிக்கவில்லை. ஆனால் இது ஒரு தந்திரம்: அவர் பெண்ணின் ஆத்மாவில் இரக்கத்தைத் தூண்டினார், இதன் மூலம் - காதல். எதற்காக?! அலுப்பு! அவன் அவளை காதலிக்கவில்லை. பெச்சோரின் அனைவருக்கும் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறது: பேலா இறந்துவிடுகிறார், க்ருஷ்னிட்ஸ்கி கொல்லப்பட்டார், மேரி மற்றும் வேரா பாதிக்கப்படுகின்றனர், கடத்தல்காரர்கள் தங்கள் வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார்கள். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவரே பாதிக்கப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் ஒரு வலுவான, பிரகாசமான மற்றும் அதே நேரத்தில் சோகமான ஆளுமை. அத்தகைய நபர் ஒரு பொதுவான "கல்லறையில்" வாழ்வதற்கு மிகவும் அசாதாரணமானவர் என்று ஆசிரியர் முற்றிலும் உறுதியாக இருக்கிறார். எனவே, பெச்சோரினை "கொல்ல" தவிர லெர்மொண்டோவ் வேறு வழியில்லை.

கட்டுரை 3

மிகைல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவ் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வானத்தில் ஒரு கண்மூடித்தனமான நட்சத்திரம். அவரது படைப்புகள் வாழ்க்கையின் அர்த்தம், தனிமை மற்றும் அன்பின் சிக்கல்களை எழுப்புகின்றன. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் விதிவிலக்கல்ல, இதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் பெச்சோரின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஆசிரியரின் தத்துவ சிந்தனைகளை அற்புதமான துல்லியத்துடன் பிரதிபலிக்கிறது. ஆனால் நாவலைப் படித்த பிறகு வாசகனின் உள்ளத்தில் அதிகம் மூழ்குவது எது? இந்த கேள்விக்கு எனது கட்டுரையில் பதிலளிப்பேன்.

பெச்சோரின் என்பது நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் சமூகத்தின் அனைத்து தீமைகளும் சேகரிக்கப்பட்ட ஒரு பாத்திரம். அவர் இரக்கமற்ற, அலட்சியமான, தீய மற்றும் கேலிக்குரியவர். ஆனால் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மீது வாசகருக்கு ஏன் அன்பான ஆன்மீக அனுதாபம் உள்ளது. எல்லாம், விந்தை போதும், எளிமையானது. நாம் ஒவ்வொருவரும் பெச்சோரினில் நம்மில் ஒரு பகுதியைப் பார்க்கிறோம், அதனால்தான் வாசகர்கள் தெளிவாக எதிர்மறையான கதாபாத்திரத்தை ஓரளவிற்கு ஹீரோவாகப் பார்க்கிறார்கள். ஒரு புறநிலைக் கண்ணோட்டத்தில், அவரது முடிவுகள் மிகவும் அபத்தமானது, அவை வாசிப்பு பொதுமக்களின் அங்கீகாரத்தைத் தூண்டுகின்றன, குறைந்தபட்சம் விசுவாசத்தைப் பற்றிய அவரது அணுகுமுறை.

அவளை நேசிப்பதும், அவளுடன் இருக்க வாய்ப்பைப் பெற்றதும், பெச்சோரின் அலட்சியமாக இல்லாத ஒரே விஷயத்தை இழக்கிறார். ஏன்? இந்த கேள்விக்கு இரண்டு வழிகளில் பதிலளிக்க முடியும்: நித்திய தனிமை மற்றும் ஆன்மீக வெறுமையின் நோக்கம் - இவை லெர்மொண்டோவின் பணியின் முக்கிய நோக்கங்கள், ஆனால் வேலையின் ஆழத்தைப் பார்க்கிறீர்களா? அவர் ஒரு உண்மையான அகங்காரவாதி என்ற காரணத்திற்காக பெச்சோரின் வேராவுடன் இருக்க முடியாது. இது ஒரு அகங்காரவாதி, மேலும் அவர் தனது அகங்காரத்துடனும், அவளிடம் குளிர்ச்சியான அணுகுமுறையுடனும், அவளுக்கு வலியைக் கொடுக்கிறார், மேலும் அவளுடன் இருக்கக்கூடாது என்ற அவரது முடிவு ஒரு உன்னதமான செயல், ஏனென்றால் அவர் எப்போதும் அவளை அழைக்க முடியும், அவர் வருவார் - வேரா தானே அவ்வாறு கூறினார்.

ஆனால் அதே நேரத்தில், பெச்சோரின் நம்பிக்கையை நேசிக்கிறார். இது எப்படி நடக்கும்? இது ஒரு வெளிப்படையான முரண்பாடு. ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, புத்தகம் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கிறது, மேலும் வாழ்க்கை உள் மற்றும் வெளிப்புற இருமை மற்றும் முரண்பாடுகளால் நிறைந்துள்ளது, மேலும் லெர்மொண்டோவ் இந்த மோசமான, ஆனால் அதே நேரத்தில் உலகின் அற்புதமான சாரத்தை பிரதிபலிக்க முடிந்தது என்பதால், அவர் ஒரு உன்னதமானவராக கருதப்படுகிறார். !

நாவலின் ஒவ்வொரு பக்கமும் என்னை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது, மனித ஆன்மாவைப் பற்றிய கற்பனை செய்ய முடியாத ஆழமான அறிவு படைப்பின் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பதிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் புத்தகத்தின் முடிவிற்கு நெருக்கமாக, லெர்மொண்டோவ் உருவாக்கிய படத்தை ஒருவர் பாராட்ட முடியும்.

பெச்சோரின் கலவை படம்

மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய கவிதையின் பிரகாசமான நட்சத்திரம், அவரது படைப்புகள் தனிமை, விதி மற்றும் கோரப்படாத காதல் போன்ற கருப்பொருள்களால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. லெர்மொண்டோவின் படைப்புகள் அந்தக் காலத்தின் உணர்வை நன்றாகப் பிரதிபலித்தன. இவற்றில் ஒன்று "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல், இதன் முக்கிய கதாபாத்திரம் நிகோலேவ் சகாப்தத்தின் முக்கிய, முக்கிய நபர்களின் தொகுப்பாகும்.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் ஒரு இளம் அதிகாரி ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தில் கடமையில் சுற்றித் திரிகிறார். வாசகருக்கு முன் முதல் முறையாக, அவர் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சின் கதையின் ஹீரோவாகத் தோன்றுகிறார், பின்னர் வாழ்க்கைப் பாதையைப் பற்றிய தனது சொந்த குறிப்புகளிலிருந்து. லெர்மொண்டோவ் பெச்சோரினுக்கு வாழ்க்கையின் மீது தவிர்க்கமுடியாத வலுவான அலட்சியத்தையும், அவரைச் சுற்றியுள்ள எல்லாவற்றிற்கும் குளிர்ச்சியையும் வழங்கினார். அவரது முக்கிய வாழ்க்கை நம்பிக்கைகளில் ஒன்று மரணவாதம். பெர்சியாவில் போருக்குச் செல்வதற்கான பெச்சோரின் முடிவு மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் வேண்டுமென்றே நேர்மையற்ற சண்டைக்குச் செல்வதற்கான ஒப்பந்தத்தில் இது குறிப்பாக நன்கு வெளிப்படுகிறது.

ஒருவரின் சொந்த விதியை புறக்கணிப்பது பெச்சோரின் பிரகாசமான தீமைகளில் ஒன்றாகும். அன்பின் உணர்வு பெச்சோரினுக்கும் அணுக முடியாதது: அவர் வலுவான மனித அன்பைக் கொண்ட ஒருவரை நேசிக்க முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், ஏதோவொன்றில் நீண்டகால ஆர்வத்தையும் கொண்டிருக்கிறார். வேராவுக்கு நிச்சயமாக நேர்மறையான உணர்வுகளை அனுபவிப்பதால், பெச்சோரின் அவளுடன் நீண்ட காலம் தங்க முடியாது, இருப்பினும் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் வேராவுடன் இருக்க விரும்புகிறார் என்று வாசகருக்குத் தோன்றுகிறது. ஆனால் இது ஏன் நடக்கிறது? விஷயம் என்னவென்றால், கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் தனிமையின் மறைக்கப்படாத ஆளுமை, அவரை தனிமைப்படுத்துவது விதி அல்ல, ஆனால் அவர் தனது நனவான முடிவுகளுடன் தனியாக இருக்க விரும்புகிறார்.

வெளி உலகத்திலிருந்து ஒருவரின் சொந்த ஆன்மாவின் நெருக்கம் லெர்மொண்டோவ் தனது முக்கிய கதாபாத்திரத்தில் வைத்திருந்த ஒரு பகுதியாகும். லெர்மொண்டோவின் "நான் சாலையில் தனியாக வெளியே செல்கிறேன்", "படகோட்டம்", "நான் எதிர்காலத்தை பயத்துடன் பார்க்கிறேன்", "சலிப்பான மற்றும் சோகமான இரண்டும்" போன்ற கவிதைகளைப் படிப்பதன் மூலம் அத்தகைய முடிவை எடுக்க முடியும்.

ஆனால் பெச்சோரின் யார்? நாவல் ஏன் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கப்படுகிறது? லெர்மொண்டோவ், சமூகத்தின் வெளிப்படையான, மறைக்கப்படாத தீமைகளைப் பார்த்து, இரக்கமின்றி அவர்களை பெச்சோரினில் அடகு வைக்கிறார். ஆன்மீக அழிவு, அகங்காரத்தின் செழிப்பு மற்றும் நிக்கோலஸின் கொடுங்கோன்மை ஆகியவற்றின் சகாப்தத்தில் நாவல் பிறந்தது. அதனால்தான் பல விமர்சகர்கள் பெச்சோரினை சாதகமாக மதிப்பிட்டனர், அவர்கள் அவரிடம் சமுதாயத்தை மட்டுமல்ல, தங்களையும் பார்த்தார்கள். மேலும், நம் சமூகத்தின் ஒவ்வொரு சாதாரண மனிதனும் பெச்சோரினில் தன்னைப் பார்க்கிறான், இது தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சியுடன், சமூகத்தின் கட்டமைப்பில் மாற்றம், மனித உறவுகள் மற்றும் நபர் தன்னை மாற்றவில்லை என்பதைக் குறிக்கிறது.

விருப்பம் 5

மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று பெச்சோரின் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச். உரையைப் படிப்பதன் மூலம், அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வந்ததாக அறிகிறோம். அவரது தோற்றத்தைப் பற்றி அறியப்பட்டதெல்லாம், அவர் பழுப்பு நிற கண்கள், மஞ்சள் நிற முடி மற்றும் கருமையான மீசை மற்றும் புருவங்கள் கொண்டவர். சராசரி உயரம், அகன்ற தோள்கள் கொண்ட மனிதர். அவர் கவர்ச்சிகரமானவர் மற்றும் பெண்கள் அவரை விரும்புகிறார்கள். பெச்சோரின் அவர்களுக்கு குறிப்பாக நன்றாகத் தெரியும், இது ஏற்கனவே சலிப்பை ஏற்படுத்துகிறது. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை பெலாவையும் இளவரசி மேரியையும் சந்திக்க அனுமதிக்கிறார். அவரது விதி மிகவும் சிக்கலானதாக மாறிவிடும். அவரது பத்திரிகையில், கதாபாத்திரம் காகசஸில் அவர் தங்கியிருந்த நேரத்தில் நிகழ்வுகள் மற்றும் உணர்வுகளை விவரிக்கிறது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை குணங்களைக் கொண்டுள்ளார். அவர் படித்தவர் ஆனால் புத்தகங்கள் படிப்பதில் ஆர்வம் இல்லாதவர் என்பதை நாம் காண்கிறோம்.

அத்தியாயம் இளவரசி மேரி, அவர் தனது பழைய காதலியை சந்திக்கிறார். அவர் உணர்வுகளுக்கு இடமளிக்கிறார், மேலும் வேடிக்கைக்காக, இளவரசி லிகோவ்ஸ்காயாவை காதலிக்கிறார். முதலில், அவர் தனது பெருமையின் காரணமாக மட்டுமே இதைச் செய்ய விரும்பினார், மேலும் இது அவரது "நண்பரின்" பொறாமையை ஏற்படுத்தும். அவர் அப்பாவி மேரியை காயப்படுத்தினார். இந்தச் செயலுக்கான தண்டனை, பியாடிகோர்ஸ்கிலிருந்து வேரா வெளியேறியது. பெச்சோரின் இனி அவளைப் பிடிக்க முடியவில்லை. மறுபுறம், சண்டையில், அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு தனது வார்த்தைகளைத் திரும்பப் பெற ஒரு வாய்ப்பைக் கொடுத்தார். பின்விளைவுகளை ஹீரோ அறிந்திருப்பதைக் காண்கிறோம்.

பேலா அத்தியாயத்தில் லிகோவ்ஸ்கிஸ் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிகளுடன் நடந்த அனைத்து நிகழ்வுகளுக்கும் பிறகு, கிரிகோரி இளவரசியை குதிரையாக மாற்றுகிறார். அவனைப் பொறுத்தவரை அவள் ஒரு பொருள் போன்றவள். குடும்பத்தை அழிப்பது மட்டுமின்றி, அவள் வாழ்க்கையையும் குதிரையாக மதிப்பிடுகிறான். ஒரு நபரின் வாழ்க்கை விலைமதிப்பற்றது, அவர் அத்தகைய நடவடிக்கையை எடுக்கிறார். ஹீரோ அவளை நேசித்தார், இருப்பினும், ஒருவேளை, அது காதல் மட்டுமே, விரைவில் அது அவருக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. எதையும் சரிசெய்வது ஏற்கனவே சாத்தியமற்றது என்பதை அவர் புரிந்துகொள்கிறார், மேலும் மேலும் அடிக்கடி அவளை தனியாக விட்டுவிடுகிறார். அதன் விளைவுதான் பேலாவின் துயர மரணம். நல்ல வேளையாக கடைசிக் குவளை தண்ணீரை இறக்கும் நாயகிக்குக் கொடுத்தார். இந்த நிலை அவரை மிகவும் அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது.

கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களுக்கு துரதிர்ஷ்டத்தை கொண்டு வந்ததால் அவதிப்பட்டார். அவர் தனது மகிழ்ச்சியைத் தேடினார், ஆனால் அவரால் அதை எந்த வகையிலும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. ஒருபுறம், நடந்த எல்லாவற்றிற்காகவும் அவரைத் திட்டுகிறோம், ஆனால் மறுபுறம், அவர் இதைப் புரிந்துகொண்டு அவதிப்படுகிறார். அவரது உதாரணத்தில், மகிழ்ச்சியை அடைய முடியாத ஒரு நபரை நீங்கள் காணலாம். அவர் குழப்பமடைந்தார், எண்ணங்களால் தன்னைத்தானே சித்திரவதை செய்தார். சில சூழ்நிலைகளில், அவரது பாத்திரம் பலவீனமானது, மற்றவற்றில் - வலுவானது. இருப்பினும், கிரிகோரி தனது உள் திருப்தியை அடைய எந்த வகையிலும் முயன்றார். இதனால் அப்பாவி சிறுமிகள் பாதிக்கப்படுவது வேதனை அளிக்கிறது. வாசகர் மட்டுமே அவரை புரிந்து கொள்ள முடியும், ஒருவேளை, அவரை மன்னிக்க முடியும்.

மாதிரி 6

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்ற படைப்பின் வெளியீடு வாசகர்களிடையே வெவ்வேறு கருத்துக்களைப் பெற்றது.

பெச்சோரின் உருவம் அவர்களுக்கு அசாதாரணமானது. ஆசிரியர் தனக்கு முக்கிய இலக்கை நிர்ணயித்துள்ளார் - இந்த படத்தை வெளிப்படுத்த. நாவலில் கதைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட வரிசையில் அமைக்கப்படவில்லை என்றாலும், அவை பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் அனைத்து வகையான அம்சங்களையும் துல்லியமாகவும் தெளிவாகவும் காட்டுகின்றன. எனவே, மாக்சிம் மாக்சிமிச்சில், பெச்சோரின் தனது அசல் நிலையில் காட்டப்படுகிறார், அவர் எல்லாவற்றையும் முயற்சி செய்து தீர்ந்துவிட்டார். பெல்லில், நம் ஹீரோவின் அனைத்து எதிர்மறை குணநலன்களும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன. கதாபாத்திரத்தை வெவ்வேறு நிலைகளில் வைப்பதன் மூலம், பெச்சோரின் அந்நியப்படுவதை லெர்மொண்டோவ் நமக்கு வெளிப்படுத்த விரும்புகிறார். ஒரு இளைஞன், சமூகத்தின் துரோகி, அவர் வந்த வட்டத்தின் தார்மீகக் கொள்கைகளுக்குக் கீழ்ப்படியவில்லை. அவர் அசாதாரண ஆற்றல் நிறைந்தவர் என்பதால், அவர் சாகசத்தையும் ஆபத்தையும் விரும்புகிறார்.

இன்னும் நம் ஹீரோ ஒரு பணக்கார குணம் கொண்டவர். தன் செயல்களையும் மற்றவர்களின் செயல்களையும் விவேகத்துடன் மதிப்பிடுவது, அவர் ஒரு ஆய்வாளரின் மனம் கொண்டவர். அவரது நாட்குறிப்பு ஒரு சுய வெளிப்பாடு. பெச்சோரினுக்கு ஒரு சூடான இதயம் உள்ளது, அது உணர்ச்சியுடன் நேசிக்க முடியும், அலட்சியம் என்ற போர்வையில் தனது உண்மையை மறைக்கிறது. இது குறிப்பாக பேலாவின் மரணம் மற்றும் வேராவுடனான சந்திப்பின் அத்தியாயங்களில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. எங்கள் பாத்திரம் இன்னும் வலுவான விருப்பமுள்ள மற்றும் சுறுசுறுப்பான நபர், மேலும் அவர் செயல்படும் திறன் கொண்டவர். ஆனால் அவனது செயல்கள் அனைத்தும் அழிவுகரமானவை. அனைத்து சிறுகதைகளிலும், Pechorin விதிகளை அழிப்பவராக செயல்படுகிறது. வழியில் சந்தித்த பலருடன் நடந்த சம்பவங்களில் அவர் குற்றவாளி. ஆனால், அத்தகைய ஒழுக்கக்கேடான நபராக மாறியதற்காக பெச்சோரினை ஒருவர் குறை கூற முடியாது. அவரைச் சுற்றியுள்ள மக்களும் உலகமும் இங்கு குற்றம் சாட்ட வேண்டும், அங்கு சிறந்த குணங்களை போதுமான அளவு பயன்படுத்த முடியாது.

எனவே, அவர் ஏமாற்றக் கற்றுக்கொண்டார், எல்லாவற்றையும் மறைக்கத் தொடங்கினார், மேலும் அவர் தனது உணர்வுகளை நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே தனது இதயத்தில் புதைத்தார்.

பெச்சோரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட நேரத்தில் பிறந்திருந்தால், அவர் தனது திறன்களை தனக்கும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் பயன்படுத்த முடியும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது. அதனால்தான் இந்த ஹீரோ "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" இலக்கிய கதாபாத்திரங்களில் முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த மக்கள் இந்த உலகில் தங்களை இழக்காமல் இருக்க, நாம் அவர்களைப் புரிந்துகொண்டு அவர்களுக்கு உதவ முயற்சிக்க வேண்டும்.

9 ஆம் வகுப்புக்கு

சில சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்

• 6 ஆம் வகுப்புக்கான சிரோமத்னிகோவாவின் முதல் பார்வையாளர்கள் ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கலவை (விளக்கம்)

  ஓவியம் ஈ.வி. Syromyatnikova "முதல் பார்வையாளர்கள்" சூரிய ஒளி வெள்ளம். இங்கே ஒரே நேரத்தில் பல வகைகளின் கூறுகள் உள்ளன: இரண்டு ஆர்வமுள்ள சிறுவர்களின் உருவப்படம், ஜன்னலுக்கு வெளியே ஒரு அற்புதமான நிலப்பரப்பு, ஒரு தினசரி வகை - ஒரு அறையின் அலங்காரங்கள். அவர்கள் அனைவரும் ஒருவருக்கொருவர் இணக்கமாக உள்ளனர்.

  ரோமியோ ஜூலியட்டின் துரதிர்ஷ்டவசமான மற்றும் நித்திய காதல் கதையை நம் உலகில் உள்ள ஒவ்வொரு நபரும், குறைந்த பட்சம் தொலைவில் அறிந்திருக்கிறார்கள். ஷேக்ஸ்பியர் மிகவும் துல்லியமாக கதாபாத்திரங்களின் நிலையை வெளிப்படுத்தினார் மற்றும் சூழ்நிலைகளை விவரித்தார்

பெச்சோரின் ஏன் "நம் காலத்தின் ஹீரோ"

XIX நூற்றாண்டின் 30 களில் மிகைல் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல். இது 1825 இல் டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் சிதறலுக்குப் பிறகு வந்த நிகோலேவ் எதிர்வினையின் நேரம். பல இளைஞர்கள், படித்தவர்கள் அந்த நேரத்தில் வாழ்க்கையில் ஒரு நோக்கத்தைக் காணவில்லை, தங்கள் பலத்தை எதற்காகப் பயன்படுத்துவது, மக்கள் மற்றும் தாய்நாட்டின் நலனுக்காக எவ்வாறு சேவை செய்வது என்று தெரியவில்லை. அதனால்தான் கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் போன்ற அமைதியற்ற கதாபாத்திரங்கள் எழுந்தன. "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் பண்பு, உண்மையில், ஆசிரியருக்கு சமகாலத்திலுள்ள முழு தலைமுறையினரின் பண்பு. சலிப்பு என்பது அவரது தனித்தன்மை வாய்ந்த அம்சம். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ, என் கருணையுள்ள ஐயா, நிச்சயமாக ஒரு உருவப்படம், ஆனால் ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல: இது நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்படும் ஒரு உருவப்படம்" என்று மிகைல் லெர்மொண்டோவ் முன்னுரையில் எழுதுகிறார். "இளைஞர்கள் அனைவரும் அப்படித்தான் இருக்கிறார்களா?" - பெச்சோரினை நெருக்கமாக அறிந்த மாக்சிம் மக்சிமிச் என்ற நாவலின் கதாபாத்திரங்களில் ஒருவரிடம் கேட்கிறார். படைப்பில் பயணியாகச் செயல்படும் ஆசிரியர், "அதே விஷயத்தைச் சொல்பவர்கள் பலர் இருக்கிறார்கள்" என்றும், "இப்போது சலிப்படைந்தவர்கள் இந்த துரதிர்ஷ்டத்தை ஒரு துணையாக மறைக்க முயற்சிக்கிறார்கள்" என்றும் அவருக்குப் பதிலளிக்கிறார்.

Pechorin இன் அனைத்து செயல்களும் சலிப்பால் தூண்டப்படுகின்றன என்று நாம் கூறலாம். நாவலின் முதல் வரிகளிலிருந்தே இதை நடைமுறையில் நம்பத் தொடங்குகிறோம். ஹீரோவின் அனைத்து குணாதிசயங்களையும் வெவ்வேறு கோணங்களில் வாசகருக்கு முடிந்தவரை சிறப்பாகக் காணக்கூடிய வகையில் இது கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இங்கே நிகழ்வுகளின் காலவரிசை பின்னணியில் மங்குகிறது, அல்லது மாறாக, அது இங்கே இல்லை. பெச்சோரின் வாழ்க்கையிலிருந்து அவரது உருவத்தின் தர்க்கத்தால் மட்டுமே ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட துண்டுகள் பறிக்கப்பட்டன.

பெச்சோரின் பண்புகள்

செயல்கள்

காகசியன் கோட்டையில் அவருடன் பணியாற்றிய மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடமிருந்து இந்த மனிதனைப் பற்றி முதன்முறையாக அறிந்து கொள்கிறோம். அவர் பேலாவைப் பற்றி ஒரு கதையைச் சொல்கிறார். பெச்சோரின், பொழுதுபோக்கிற்காக, அந்தப் பெண்ணைத் திருடும்படி தன் சகோதரனை வற்புறுத்தினார் - ஒரு அழகான இளம் சர்க்காசியன். பேலா அவனுடன் குளிர்ச்சியாக இருக்கும்போது, ​​அவள் அவனுக்கு ஆர்வமாக இருக்கிறாள். ஆனால் அவள் காதலை அடைந்தவுடன், அவன் உடனே குளிர்ந்து விடுகிறான். அவரது விருப்பத்தின் காரணமாக, விதிகள் சோகமாக அழிக்கப்படுவதை பெச்சோரின் பொருட்படுத்தவில்லை. பேலாவின் தந்தை கொல்லப்பட்டார், பின்னர் தானும். அவனது ஆன்மாவின் ஆழத்தில் எங்கோ அவன் இந்தப் பெண்ணுக்காக வருந்துகிறான், அவளைப் பற்றிய எந்த நினைவும் அவனைக் கசப்பானதாக ஆக்குகிறது, ஆனால் அவன் தன் செயலுக்காக மனந்திரும்பவில்லை. அவள் இறப்பதற்கு முன்பே, அவர் ஒரு நண்பரிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார்: "நீங்கள் விரும்பினால், நான் இன்னும் அவளை நேசிக்கிறேன், சில இனிமையான நிமிடங்களுக்கு நான் அவளுக்கு நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன், அவளுக்காக என் உயிரைக் கொடுப்பேன் - நான் அவளுடன் சலித்துவிட்டேன் .. ". ஒரு உன்னதப் பெண்ணின் அன்பை விட ஒரு காட்டுமிராண்டியின் காதல் அவருக்கு கொஞ்சம் நன்றாக இருந்தது. இந்த உளவியல் பரிசோதனை, முந்தைய எல்லாவற்றைப் போலவே, அவருக்கு வாழ்க்கையில் மகிழ்ச்சியையும் திருப்தியையும் தரவில்லை, ஆனால் ஒரு ஏமாற்றத்தை அளித்தது.

அதே வழியில், செயலற்ற வட்டிக்காக, அவர் "நேர்மையான கடத்தல்காரர்களின்" (அத்தியாயம் "தமன்") வாழ்க்கையில் தலையிட்டார், இதன் விளைவாக துரதிர்ஷ்டவசமான வயதான பெண்ணும் பார்வையற்ற சிறுவனும் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் தங்களைக் கண்டனர்.

அவருக்கு மற்றொரு வேடிக்கையாக இருந்தது இளவரசி மேரி, யாருடைய உணர்வுகளை அவர் வெட்கமின்றி விளையாடினார், அவளுக்கு நம்பிக்கை அளித்தார், பின்னர் அவர் அவளை நேசிக்கவில்லை என்று ஒப்புக்கொண்டார் (அத்தியாயம் "இளவரசி மேரி").

பெச்சோரினிடமிருந்து கடைசி இரண்டு நிகழ்வுகளைப் பற்றி நாங்கள் கற்றுக்கொள்கிறோம், அவர் ஒரு காலத்தில் மிகுந்த ஆர்வத்துடன் வைத்திருந்த ஒரு பத்திரிகையிலிருந்து, தன்னைப் புரிந்துகொண்டு ... சலிப்பைக் கொல்ல விரும்பினார். பின்னர் அவர் இந்த ஆக்கிரமிப்பில் குளிர்ந்தார். அவரது குறிப்புகள் - குறிப்பேடுகளின் சூட்கேஸ் - மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சிடம் இருந்தது. எப்போதாவது, உரிமையாளரிடம் ஒப்படைக்க விரும்பி, வீணாக அவற்றைத் தன்னுடன் எடுத்துச் சென்றார். அத்தகைய வாய்ப்பு கிடைத்தபோது, ​​​​பெச்சோரினுக்கு அவை தேவையில்லை. இதன் விளைவாக, அவர் தனது நாட்குறிப்பை புகழுக்காக அல்ல, வெளியீட்டிற்காக அல்ல. இதுதான் அவரது குறிப்புகளின் சிறப்பு மதிப்பு. மற்றவர்களின் பார்வையில் தான் எப்படி இருப்பேன் என்று கவலைப்படாமல் தன்னை விவரிக்கிறார் ஹீரோ. அவர் முன்கூட்டியே கவலைப்படத் தேவையில்லை, அவர் தன்னுடன் நேர்மையானவர் - இதற்கு நன்றி, அவருடைய செயல்களுக்கான உண்மையான காரணங்களைப் பற்றி நாம் அறிந்து கொள்ளலாம், அவரைப் புரிந்து கொள்ளுங்கள்.

தோற்றம்

மாக்சிம் மக்சிமிச் மற்றும் பெச்சோரின் சந்திப்புக்கு ஒரு பயண ஆசிரியர் சாட்சியாக இருந்தார். கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் எப்படி இருந்தார் என்பதை அவரிடமிருந்து கற்றுக்கொள்கிறோம். அவரது முழு தோற்றத்திலும் முரண்பாடு இருந்தது. முதல் பார்வையில், அவருக்கு 23 வயதுக்கு மேல் இல்லை, ஆனால் அடுத்த நிமிடம் அவருக்கு வயது 30 என்று தோன்றியது. அவரது நடை கவனக்குறைவாகவும் சோம்பேறியாகவும் இருந்தது, ஆனால் அவர் தனது கைகளை அசைக்கவில்லை, இது பொதுவாக பாத்திரத்தின் ரகசியத்தைக் குறிக்கிறது. அவன் பெஞ்சில் அமர்ந்ததும், அவனுடைய நேரான சட்டகம் வளைந்து, தளர்ந்து, அவனுடைய உடலில் ஒரு எலும்பு கூட மீதம் இல்லை என்பது போல் இருந்தது. இந்த இளைஞனின் நெற்றியில் சுருக்கங்களின் தடயங்கள் இருந்தன. ஆனால் ஆசிரியர் குறிப்பாக அவரது கண்களால் தாக்கப்பட்டார்: அவர் சிரிக்கும்போது அவர்கள் சிரிக்கவில்லை.

குணாதிசயங்கள்

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இல் பெச்சோரின் வெளிப்புற பண்பு அவரது உள் நிலையை பிரதிபலிக்கிறது. "நீண்ட காலமாக நான் என் இதயத்துடன் அல்ல, என் தலையுடன் வாழ்கிறேன்," என்று அவர் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார். உண்மையில், அவரது அனைத்து செயல்களும் குளிர் பகுத்தறிவால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, ஆனால் உணர்வுகள் இல்லை-இல்லை மற்றும் உடைந்துவிடும். அவர் பயமின்றி காட்டுப்பன்றிக்கு தனியாக செல்கிறார், ஆனால் ஷட்டர்களின் தட்டுகளிலிருந்து நடுங்குகிறார், அவர் ஒரு மழை நாளில் நாள் முழுவதும் வேட்டையாட முடியும் மற்றும் ஒரு வரைவுக்கு மிகவும் பயப்படுகிறார்.

பெச்சோரின் தன்னை உணரத் தடைசெய்தார், ஏனென்றால் ஆன்மாவின் உண்மையான தூண்டுதல்கள் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடம் பதிலைக் காணவில்லை: “எல்லோரும் என் முகத்தில் இல்லாத மோசமான உணர்வுகளின் அறிகுறிகளைப் படித்தார்கள்; ஆனால் அவர்கள் நினைத்தார்கள் - அவர்கள் பிறந்தார்கள். நான் அடக்கமாக இருந்தேன் - நான் தந்திரமாக குற்றம் சாட்டப்பட்டேன்: நான் இரகசியமானேன். நான் நன்மை தீமைகளை ஆழமாக உணர்ந்தேன்; யாரும் என்னைக் கவரவில்லை, எல்லோரும் என்னை அவமதித்தனர்: நான் பழிவாங்கும் நிலைக்கு ஆளானேன்; நான் இருட்டாக இருந்தேன் - மற்ற குழந்தைகள் மகிழ்ச்சியாகவும் பேசக்கூடியவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள்; நான் அவர்களை விட உயர்ந்தவனாக உணர்ந்தேன் - நான் தாழ்வாக வைக்கப்பட்டேன். நான் பொறாமைப்பட்டேன். நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்.

அவர் தனது அழைப்பை, வாழ்க்கையின் நோக்கத்தைக் கண்டுபிடிக்காமல், விரைந்து செல்கிறார். "இது உண்மைதான், எனக்கு ஒரு உயர் நியமனம் கிடைத்தது, ஏனென்றால் நான் என்னுள் மகத்தான வலிமையை உணர்கிறேன்." மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்கு, நாவல்கள் - ஒரு கடந்த நிலை. அவர்கள் அவருக்கு உள் வெறுமையைத் தவிர வேறு எதையும் கொண்டு வரவில்லை. அறிவில் அல்ல, சாமர்த்தியமே வெற்றிக்கான திறவுகோல் என்பதை அவர் உணர்ந்ததால், பயனுள்ளதாக இருக்க வேண்டும் என்ற ஆசையில் அவர் எடுத்துக் கொண்ட அறிவியல் படிப்பில், அவர் எந்த அர்த்தத்தையும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. சலிப்பு பெச்சோரினை வென்றது, குறைந்தபட்சம் செச்சென் தோட்டாக்கள் அவரது தலைக்கு மேல் விசில் அடிக்கும் என்று அவர் நம்பினார். ஆனால் காகசியன் போரில், அவர் மீண்டும் ஏமாற்றமடைந்தார்: "ஒரு மாதத்திற்குப் பிறகு, நான் அவர்களின் சலசலப்புக்கும் மரணத்தின் அருகாமைக்கும் மிகவும் பழகிவிட்டேன், உண்மையில், நான் கொசுக்களுக்கு அதிக கவனம் செலுத்தினேன், மேலும் நான் முன்பை விட சலித்துவிட்டேன்." அவர் செலவழிக்காத ஆற்றலை என்ன செய்ய வேண்டும்? அவரது தேவை இல்லாததன் விளைவு, ஒருபுறம், நியாயமற்ற மற்றும் நியாயமற்ற செயல்கள், மறுபுறம், வலிமிகுந்த பாதிப்பு, ஆழ்ந்த உள் சோகம்.

காதல் மீதான அணுகுமுறை

பெச்சோரின் உணரும் திறனை இழக்கவில்லை என்பது வேரா மீதான அவரது அன்பிற்கும் சான்றாகும். அவனை முழுமையாகப் புரிந்துகொண்டு அவனை அப்படியே ஏற்றுக்கொண்ட ஒரே பெண். அவன் அவளுக்கு முன்னால் தன்னை அலங்கரிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை அல்லது மாறாக, அசைக்க முடியாததாகத் தோன்றுகிறது. அவர் அவளைப் பார்க்க வேண்டும் என்பதற்காக எல்லா நிபந்தனைகளையும் பூர்த்தி செய்கிறார், அவள் வெளியேறும்போது, ​​​​தனது காதலியைப் பிடிக்கும் முயற்சியில் அவன் குதிரையை மரணத்திற்கு ஓட்டுகிறான்.

முற்றிலும் மாறுபட்ட வழியில், அவர் வழியில் சந்திக்கும் மற்ற பெண்களை நடத்துகிறார். உணர்ச்சிகளுக்கு இனி இடமில்லை - ஒரு கணக்கீடு. அவரைப் பொறுத்தவரை, அவை சலிப்பை அகற்றுவதற்கான ஒரு வழியாகும், அதே நேரத்தில் அவர்கள் மீது தங்கள் சுயநல சக்தியைக் காட்டுகின்றன. அவர் கினிப் பன்றிகள் போன்ற அவர்களின் நடத்தையைப் படிக்கிறார், விளையாட்டில் புதிய திருப்பங்களுடன் வருகிறார். ஆனால் இது கூட அவரைக் காப்பாற்றாது - பாதிக்கப்பட்டவர் எவ்வாறு நடந்துகொள்வார் என்பதை அவர் முன்கூட்டியே அறிந்திருக்கிறார், மேலும் அவர் இன்னும் சோகமாகிவிடுவார்.

மரணத்தை நோக்கிய அணுகுமுறை

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் பெச்சோரின் கதாபாத்திரத்தின் மற்றொரு முக்கியமான விஷயம் மரணம் குறித்த அவரது அணுகுமுறை. இது "The Fatalist" அத்தியாயத்தில் முழுமையாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. விதியின் முன்னறிவிப்பை பெச்சோரின் அங்கீகரித்தாலும், இது ஒரு நபரின் விருப்பத்தை இழக்கக்கூடாது என்று அவர் நம்புகிறார். நாம் தைரியமாக முன்னேற வேண்டும், "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மரணத்தை விட மோசமான எதுவும் நடக்காது - மேலும் மரணத்தைத் தவிர்க்க முடியாது." பெச்சோரின் ஆற்றல் சரியான திசையில் செலுத்தப்பட்டால் என்ன உன்னதமான செயல்களைச் செய்ய முடியும் என்பதை இங்கே காண்கிறோம். கொலையாளி கோசாக்கை நடுநிலையாக்கும் முயற்சியில் அவர் தைரியமாக ஜன்னலுக்கு வெளியே விரைகிறார். செயலாற்ற வேண்டும், மக்களுக்கு உதவ வேண்டும் என்ற அவரது உள்ளார்ந்த ஆசை, இறுதியாக சில பயனையாவது காண்கிறது.

பெச்சோரின் மீதான எனது அணுகுமுறை

இந்த நபர் எவ்வாறு சிகிச்சை பெற தகுதியானவர்? கண்டனமா அல்லது அனுதாபமா? ஆசிரியர் தனது நாவலை சில நகைச்சுவையுடன் அழைத்தார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" - நிச்சயமாக, ஒரு முன்மாதிரி அல்ல. ஆனால் அவர் தனது தலைமுறையின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி, சிறந்த ஆண்டுகளை இலக்கின்றி வீணாக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். “நான் ஒரு முட்டாள் அல்லது ஒரு வில்லன், எனக்குத் தெரியாது; ஆனால் நான் மிகவும் பரிதாபத்திற்குரியவன் என்பது உண்மைதான், ”என்று பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார் மற்றும் காரணத்தை பெயரிடுகிறார்:“ என்னில், ஆன்மா ஒளியால் சிதைந்துள்ளது. அவர் பயணம் செய்வதில் தனக்கான கடைசி ஆறுதலைக் காண்கிறார், மேலும் நம்பிக்கையுடன்: "ஒருவேளை நான் வழியில் எங்காவது இறந்துவிடுவேன்." நீங்கள் அதை வித்தியாசமாக நடத்தலாம். ஒன்று நிச்சயம்: இது வாழ்க்கையில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்காத ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான நபர். அவருடைய அன்றைய சமூகம் வேறுவிதமாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டிருந்தால், அவர் முற்றிலும் மாறுபட்ட முறையில் தன்னை வெளிப்படுத்தியிருப்பார்.

கலைப்படைப்பு சோதனை

வேலை:

நம் காலத்தின் ஹீரோ

Pechorin Grigory Alexandrovich நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம். அவரை லெர்மொண்டோவ் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைக்கிறார். ஆசிரியரே பின்வருவனவற்றைக் குறிப்பிடுகிறார்: "நமது காலத்தின் ஹீரோ ... ஒரு உருவப்படம் போன்றது, ஆனால் ஒரு நபரின் உருவப்படம் அல்ல: இது நமது முழு தலைமுறையினரின் தீமைகளையும், அவர்களின் முழு வளர்ச்சியிலும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது." இந்த பாத்திரத்தை நேர்மறை அல்லது எதிர்மறை என்று அழைக்க முடியாது. அவர் தனது காலத்தின் ஒரு பொதுவான பிரதிநிதி.

பி. புத்திசாலி மற்றும் நன்கு படித்தவர். அவர் தனது ஆத்மாவில் பெரும் வலிமையை உணர்கிறார், அவர் வீணாக வீணாக்கினார். "இந்த வீண் போராட்டத்தில், நிஜ வாழ்க்கைக்குத் தேவையான ஆன்மாவின் வெப்பம் மற்றும் விருப்பத்தின் நிலைத்தன்மை ஆகிய இரண்டையும் நான் தீர்ந்துவிட்டேன்; நான் இந்த வாழ்க்கையில் நுழைந்தேன், ஏற்கனவே மனரீதியாக அனுபவித்தேன், நான் ஒரு மோசமான பாவனையைப் படிப்பவரைப் போல சலிப்பாகவும் அருவருப்பாகவும் ஆனேன். அவர் நீண்ட காலமாக அறிந்த ஒரு புத்தகம்" . நாயகனின் உள்ளார்ந்த குணங்களை அவரது தோற்றத்தின் மூலம் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்துகிறார். பி.யின் பிரபுத்துவம் அவரது வெளிறிய விரல்களின் மெல்லியதன் மூலம் காட்டப்படுகிறது. நடக்கும்போது, ​​அவர் கைகளை அசைப்பதில்லை - அவரது இயல்பின் ரகசியம் இப்படித்தான் வெளிப்படுகிறது. சிரிக்கும்போது பி.யின் கண்கள் சிரிக்கவில்லை. நிலையான உணர்ச்சி நாடகத்தின் அடையாளம் என்று இதை அழைக்கலாம். ஹீரோவின் உள் எறிதல் குறிப்பாக பெண்கள் மீதான அவரது அணுகுமுறையில் தெளிவாக பிரதிபலித்தது. அவர் இளம் சர்க்காசியன் பேலாவை அவளது பெற்றோரின் வீட்டிலிருந்து திருடுகிறார், சில காலம் அவளது அன்பை அனுபவித்தார், ஆனால் அவள் அவனை தொந்தரவு செய்கிறாள். பேலா இறந்து கொண்டிருக்கிறாள். அவர் நீண்ட மற்றும் முறையாக இளவரசி மேரியின் கவனத்தை ஈர்க்கிறார். வேறொருவரின் ஆன்மாவை முழுமையாகக் கைப்பற்றும் ஆசையால் மட்டுமே அவர்கள் இயக்கப்படுகிறார்கள். ஹீரோ அவளின் காதலை நாடி வரும் போது, ​​தான் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போவதில்லை என்று கூறுகிறான். Mineralnye Vody இல், P. பல ஆண்டுகளாக அவரை நேசித்த பெண் வேராவை சந்திக்கிறார். அவன் அவளுடைய முழு ஆன்மாவையும் கிழித்தெறிந்தான் என்பதை நாம் அறிந்துகொள்கிறோம். பி. உண்மையாகவே ஆர்வமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் மிக விரைவாக சலித்துவிடுகிறார், மேலும் அவர் வழியில் பறிக்கப்பட்ட பூவைப் போல மக்களை விட்டுச் செல்கிறார். இது ஹீரோவின் ஆழமான சோகம். கடைசியாக யாராலும், எதனாலும் தன் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தை உருவாக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்து, மரணத்திற்காகக் காத்திருக்கிறார் பி. அவர் பாரசீகத்திலிருந்து திரும்பும் வழியில் அவளைக் கண்டார்.

பெச்சோரின் அவரது காலத்தின் ஹீரோ. 30 களில், அத்தகைய நபர் தனது வலிமையைப் பயன்படுத்தக்கூடிய இடத்தைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, எனவே தனிமைக்கு அழிந்து போகிறார். இந்த ஆளுமையின் சோகம், செயலற்ற தன்மை மற்றும் தனிமைக்கு அழிந்தது, "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலின் முக்கிய கருத்தியல் பொருள். உண்மையாக, லெர்மண்டோவ் தனது சமகால கிரிகோரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பெச்சோரின் வரைந்துள்ளார். பெச்சோரின் ஒரு மதச்சார்பற்ற வளர்ப்பைப் பெற்றார், முதலில் அவர் மதச்சார்பற்ற பொழுதுபோக்கைப் பின்தொடர்கிறார், ஆனால் பின்னர் அவர் ஏமாற்றமடைவார், அறிவியலைச் செய்ய முயற்சித்து அதை நோக்கி குளிர்விப்பார். அவர் சலிப்பு, உலக அலட்சியம் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையில் ஆழ்ந்த அதிருப்தி. Pechorin ஒரு ஆழமான பாத்திரம். "ஒரு கூர்மையான குளிர்ந்த மனம்" அவருடன் இணைந்துள்ளது, செயல்பாட்டிற்கான தாகம் மற்றும் மன உறுதியுடன். அவர் தனக்குள் அபரிமிதமான வலிமையை உணர்கிறார், ஆனால் பயனுள்ள எதையும் செய்யாமல், அற்ப விஷயங்களில், காதல் சாகசங்களில் அவற்றை வீணாக்குகிறார். பெச்சோரின் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை மகிழ்ச்சியடையச் செய்கிறது. எனவே அவர் கடத்தல்காரர்களின் வாழ்க்கையில் தலையிடுகிறார், அனைவரையும் கண்மூடித்தனமாக பழிவாங்குகிறார், வேராவின் காதலான பேலாவின் தலைவிதியுடன் விளையாடுகிறார். அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை ஒரு சண்டையில் தோற்கடித்து, அவர் வெறுக்கும் சமூகத்தின் ஹீரோவாக மாறுகிறார். அவர் சூழலுக்கு மேலானவர், புத்திசாலி, படித்தவர். ஆனால் உள்நாட்டில் பேரழிவு, ஏமாற்றம். அவர் ஒருபுறம், "ஆர்வத்தால்" வாழ்கிறார், மறுபுறம், அவர் வாழ்க்கையின் மீது தணிக்க முடியாத தாகம் கொண்டவர். பெச்சோரின் பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. அவர் கூறுகிறார்: "நீண்ட காலமாக நான் என் இதயத்துடன் அல்ல, என் தலையுடன் வாழ்கிறேன்." அதே நேரத்தில், வேராவின் கடிதத்தைப் பெற்ற பெச்சோரின், ஒரு பைத்தியக்காரனைப் போல, பியாடிகோர்ஸ்க்கு விரைந்தார், அவளை ஒரு முறையாவது பார்க்க வேண்டும் என்று நம்புகிறார். அவர் வேதனையுடன் ஒரு வழியைத் தேடுகிறார், விதியின் பங்கைப் பற்றி சிந்திக்கிறார், வெவ்வேறு வட்டத்தின் மக்களிடையே புரிந்து கொள்ள முற்படுகிறார். மேலும் அவர் செயல்பாட்டின் ஒரு கோளம், அவரது சக்திகளின் பயன்பாடு ஆகியவற்றைக் காணவில்லை. ஹீரோவின் மன வாழ்க்கையின் சிக்கலான அம்சங்கள் ஆசிரியருக்கு ஆர்வமாக உள்ளன. இது 1930 களில் ரஷ்ய சமுதாயத்தின் கருத்தியல் மற்றும் ஆன்மீக வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. இது முதல் உளவியல் நாவலை உருவாக்கிய லெர்மொண்டோவின் திறமையில் பிரதிபலித்தது. Pechorin இன் சோகம் என்பது அவரது சமகாலத்தவர்களில் பலரின் சோகமாகும், அவர்கள் அவரைப் போலவே தங்கள் சிந்தனை முறையிலும், சமூகத்தில் தங்கள் நிலையிலும் உள்ளனர்.

Pechorin Grigory Alexandrovich - நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரம், R. Chateaubriand, B. கான்ஸ்டன்ட் எழுதிய உளவியல் நாவல்களின் கதாபாத்திரங்களுடன் தொடர்புடைய அவரது வகை (Pechora ஆற்றின் பெயரிலிருந்து Pechorin என்ற குடும்பப்பெயரின் தோற்றம், அதே போல் Onegin என்ற குடும்பப்பெயர். - ஒனேகா நதியின் பெயரிலிருந்து, விஜி பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்) அவரது ஆன்மாவின் வரலாறு படைப்பின் உள்ளடக்கம். பெச்சோரின் ஜர்னலின் முன்னுரையில் இந்த பணி நேரடியாக வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. ஏமாற்றமடைந்த மற்றும் இறக்கும் பெச்சோரின் ஆன்மாவின் வரலாறு ஹீரோவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களில் உள்நோக்கத்தின் அனைத்து இரக்கமற்ற தன்மையுடன் அமைக்கப்பட்டுள்ளது; "பத்திரிகையின்" ஆசிரியர் மற்றும் நாயகனாக, P. அச்சமின்றி தனது இலட்சிய தூண்டுதல்கள் மற்றும் அவரது ஆன்மாவின் இருண்ட பக்கங்கள் மற்றும் நனவின் முரண்பாடுகள் பற்றி பேசுகிறார். ஆனால் முப்பரிமாண படத்தை உருவாக்க இது போதாது; லெர்மொண்டோவ் மற்ற கதையாளர்களை கதையில் அறிமுகப்படுத்துகிறார், "பெச்சோரின்ஸ்கி" வகை அல்ல - மாக்சிம் மக்ஸிமிச், அலைந்து திரிந்த அதிகாரி. இறுதியாக, பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில் அவரைப் பற்றிய பிற மதிப்புரைகள் உள்ளன: வேரா, இளவரசி மேரி, க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, டாக்டர் வெர்னர். ஹீரோவின் தோற்றத்தின் அனைத்து விளக்கங்களும் ஆன்மாவை (முகம், கண்கள், உருவம் மற்றும் ஆடை விவரங்கள் மூலம்) காட்டுவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளன. லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை முரண்பாடாக நடத்தவில்லை; ஆனால் ஒரு குறிப்பிட்ட நேரத்தில் மற்றும் சில சூழ்நிலைகளில் எழுந்த பெச்சோரின் ஆளுமையின் வகை முரண்பாடானது. இது ஆசிரியருக்கும் ஹீரோவுக்கும் இடையிலான தூரத்தை அமைக்கிறது; பெச்சோரின் எந்த வகையிலும் லெர்மண்டோவின் மாற்று ஈகோ அல்ல.

பி.யின் ஆன்மாவின் வரலாறு வரிசையாக காலவரிசைப்படி வழங்கப்படவில்லை (காலவரிசை அடிப்படையில் மாற்றப்பட்டது), ஆனால் அத்தியாயங்கள் மற்றும் சாகசங்களின் சங்கிலி மூலம் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது; சிறுகதைகளின் சுழற்சியாக நாவல் கட்டப்பட்டுள்ளது. சதி ஒரு வட்ட அமைப்பால் மூடப்பட்டுள்ளது: செயல் கோட்டையில் (பேலா) தொடங்கி கோட்டையில் (பேட்டலிஸ்ட்) முடிவடைகிறது. அத்தகைய கலவை ஒரு காதல் கவிதையின் சிறப்பியல்பு: வாசகரின் கவனம் நிகழ்வுகளின் வெளிப்புற இயக்கவியலில் அல்ல, ஆனால் ஹீரோவின் பாத்திரத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது, அவர் வாழ்க்கையில் ஒருபோதும் தகுதியான இலக்கைக் காணவில்லை, அவரது தார்மீக தேடலின் தொடக்கப் புள்ளிக்குத் திரும்புகிறார். அடையாளமாக - கோட்டையிலிருந்து கோட்டைக்கு.

பி.யின் பாத்திரம் ஆரம்பத்திலிருந்தே அமைக்கப்பட்டு மாறாமல் உள்ளது; ஆன்மீக ரீதியாக, அவர் வளரவில்லை, ஆனால் அத்தியாயத்திலிருந்து அத்தியாயத்திற்கு வாசகர் ஹீரோவின் உளவியலில் ஆழமாக மூழ்கிவிடுகிறார், அதன் உள் தோற்றம், அடித்தளம் இல்லை, அடிப்படையில் விவரிக்க முடியாதது. இது பெச்சோரின் ஆன்மா, அதன் மர்மம், விசித்திரம் மற்றும் கவர்ச்சியின் கதை. தனக்குச் சமமாக, ஆன்மாவை அளவிட முடியாது, சுய-ஆழத்தின் வரம்புகள் தெரியாது மற்றும் வளர்ச்சி வாய்ப்புகள் இல்லை. எனவே, பி. தொடர்ந்து "சலிப்பு", அதிருப்தி ஆகியவற்றை அனுபவிக்கிறார், விதியின் ஆள்மாறான சக்தியை உணர்கிறார், இது அவரது மன செயல்பாடுகளுக்கு ஒரு வரம்பை வைக்கிறது, அவரை பேரழிவிலிருந்து பேரழிவிற்கு இட்டுச் செல்கிறது, ஹீரோ தன்னையும் (தமன்) மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்களையும் அச்சுறுத்துகிறது.

எம்.யு. லெர்மொண்டோவ் தனது படைப்பை "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" என்று அழைத்தார். தலைப்பில், "ஹீரோ" என்ற வார்த்தை "வழக்கமான பிரதிநிதி" என்ற பொருளில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. இதன் மூலம், அக்கால இளைஞர்களின் அம்சங்களை பெச்சோரின் தனது உருவத்தில் உள்வாங்கினார் என்று ஆசிரியர் சொல்ல விரும்பினார்.

வரலாற்றாசிரியர்கள் பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் முப்பதுகளை "தேக்கநிலை" என்று அழைக்கிறார்கள். பின்னர் பல திறமையானவர்கள் தங்களுக்கு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்காமல் செயலற்றவர்களாக மாறினர். பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி கூறுகிறார்: "நான் உலகம் முழுவதையும் நேசிக்கத் தயாராக இருந்தேன் - யாரும் என்னைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை: நான் வெறுக்கக் கற்றுக்கொண்டேன்." இதுவே அவரது ஆன்மா இரண்டாகப் பிரிவதற்குக் காரணம். இரண்டு பேர் ஒரே நேரத்தில் அதில் வாழ்கிறார்கள்: ஒருவர் உணர்வுகளுடன் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நியாயந்தீர்க்கிறார். இந்த முரண்பாடு Pechorin ஒரு முழு வாழ்க்கையை வாழ அனுமதிக்காது. கசப்பான உணர்வுடன், அவர் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று மதிப்பிடுகிறார், ஆன்மாவின் சிறந்த பாதி "வறண்டு, ஆவியாகி, இறந்தது".

பெச்சோரின் படம், ஓரளவிற்கு, ஒன்ஜின் படத்தை மீண்டும் மீண்டும் செய்வதாகும். இரண்டு முதன்மையான ரஷ்ய நதிகளின் பெயர்களில் இருந்து உருவான அவர்களின் குடும்பப்பெயர்கள் கூட மெய்யெழுத்து ஆகும். ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இருவரும் உண்மையான "காலத்தின் ஹீரோக்கள்". அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்தவர்கள், அவர்களின் சோகங்கள் ஒத்தவை. முழு உலகிலும் அவர்களுக்கு அடைக்கலம் இல்லை, அவர்கள் தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் துன்பப்பட்டு அமைதியைத் தேடுகிறார்கள். பெலின்ஸ்கி குறிப்பிட்டார்: "இது நம் காலத்தின் ஒன்ஜின், நம் காலத்தின் ஹீரோ. ஒனேகாவிற்கும் பெச்சோராவிற்கும் இடையிலான தூரத்தை விட அவற்றுக்கிடையேயான வேறுபாடு மிகக் குறைவு.

நாவல் எழுதப்பட்ட காலத்தின் பலரின் பொதுவான அம்சங்களை பெச்சோரின் உள்ளடக்கியது: ஏமாற்றம், தேவை இல்லாமை, தனிமை.

கட்டுரை மெனு:

நிஜ வாழ்க்கையில், எதிர்மறையான குணங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரைக் கண்டுபிடிப்பது அரிது. அவர்கள் பெரும்பான்மையாக இருக்கலாம், ஆனால் எந்த நபராக இருந்தாலும், குறைந்தபட்சம் ஒரு சில நேர்மறையான குணங்களைக் கண்டுபிடிப்பது இன்னும் சாத்தியமாகும். இலக்கியம் மிகவும் அசாதாரணமான சதி, படங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளை வரையக்கூடிய திறனைக் கொண்டுள்ளது - சில நேரங்களில் சர்ரியல், இது நிஜ வாழ்க்கையில் செயல்படுத்த இயலாது. விந்தை போதும், ஆனால் இங்கே முற்றிலும் எதிர்மறை அல்லது நேர்மறை கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. ஒவ்வொரு ஹீரோவும் தனது சொந்த வழியில் தனித்துவமானவர், அவர் மிகவும் அவமானகரமான முறையில் செயல்பட முடியும், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவரில் குறைந்தபட்சம் ஒரு நல்ல தூண்டுதலைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல. M.Yu எழுதிய நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் உருவம் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரங்களில் ஒன்றாகும். லெர்மொண்டோவ் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ".

பெச்சோரின் சீரற்ற தன்மை

நாவலில் கிரிகோரி பெச்சோரின் சிக்கலின் இயந்திரமாக முன்வைக்கப்படுகிறார், அனைத்து கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையிலும் அவரது தோற்றம் ஒருவித சோகத்தில் முடிகிறது, அல்லது அது மரணத்தை ஏற்படுத்துகிறது. இந்த சூழ்நிலைகளில் பெரும்பாலானவை தற்செயலாக உருவாக்கப்படுகின்றன. பெச்சோரின் யாரையும் கொல்லவோ அல்லது சில நபர்களின் வாழ்க்கையில் சீர்படுத்த முடியாத விளைவுகளை ஏற்படுத்தவோ திட்டமிடவில்லை, கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தத்தின் முரண்பாடான கருத்து, என்ன நடக்கிறது என்பதன் சாரத்தை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு தவறாகப் புரிந்துகொள்வதன் காரணமாக, சோகம் ஒரு திட்டமிடப்படாத வழியில் தோராயமாக நிகழ்கிறது. .

பெச்சோரின் நேர்மறையான குணங்கள்

ஆரம்பத்தில், இந்த மதிப்பெண்ணில் மிகக் குறைவான நிலைகள் இருக்க வேண்டும் என்று தோன்றுகிறது, ஏனெனில் பெச்சோரின் நல்லதை விட அதிக தீங்கு விளைவிக்கிறது, ஆனால் உண்மையில் எல்லாம் வழக்கில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது.

முதலாவதாக, கதாபாத்திரத்தின் கல்வி மற்றும் புத்திசாலித்தனம் கண்ணைக் கவரும். பெச்சோரின் ஒரு நல்ல கல்வியைப் பெற்றார், ஆனால் இந்த உண்மை மட்டுமே அவரை புத்திசாலியாக மாற்றாது - அவர் இயற்கையால் ஆர்வமுள்ளவர், எனவே அவரது அறிவு ஒருபோதும் உலர் அறிவியலுடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, அவர் எப்போதும் சத்தியத்தின் அடிப்பகுதிக்குச் செல்ல விரும்பினார், சாரத்தைப் புரிந்துகொள்ள விரும்பினார்.

கிரிகோரிக்கு சமூகத்தில் தன்னை எவ்வாறு முன்னிலைப்படுத்துவது என்பது தெரியும் - மிகவும் சாதாரணமான தலைப்பில் கூட உரையாசிரியருக்கு ஆர்வம் காட்ட அவருக்கு பரிசு உள்ளது, அவருக்கு நல்ல நகைச்சுவை உணர்வு உள்ளது, இது அவரது தகவல்தொடர்பு செல்வாக்கிற்கும் பங்களிக்கிறது.

பெச்சோரின் பல்வேறு அறிவியல் பாடங்களைப் பற்றிய அறிவைக் கொண்டிருப்பது மட்டுமல்லாமல், அவர் ஆசாரம் விதிகளையும் நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் நடைமுறையில் இந்த அறிவை வெற்றிகரமாகப் பயன்படுத்துகிறார் - அவர் எப்போதும் கண்ணியமாகவும் மரியாதையுடனும் இருக்கிறார்.

அவரது அலமாரிகளில் அவரது சிறப்பு கவனம் மற்றும் அவரது உடையின் நிலை ஆகியவை நேர்மறையான தரமாக இருக்க முடியாது - அவர் எப்போதும் சுத்தமாகவும் நேர்த்தியாகவும் இருக்கிறார்.

பெச்சோரின் பெண்களை ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு நடுக்கத்துடன் நடத்துகிறார் - அவர் பெல்லாவை கவனமாக கவனித்துக்கொள்கிறார், இளவரசியிடம் பாசமாகவும் கவனத்துடனும் இருக்கிறார். அவனுடைய அக்கறையும் கவனமும் பெண்களிடம் அவனுடைய அன்பையும் பாசத்தையும் வெளிப்படுத்தும் வாய்ப்பாக அமைகிறது.

கிரிகோரி ஒரு தாராளமான நபர். அவரது தாராள மனப்பான்மை அவரது இரக்கம் அல்லது பேராசையின் பற்றாக்குறையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையது. அவர் தனது நண்பர்களை தனது குதிரைகளை ஒரு நடைக்கு அழைத்துச் செல்ல அனுமதிக்கிறார், தாராளமாக பெல்லா பரிசுகளை வழங்குகிறார் - அவர் சுயநல நோக்கங்களுக்காக இதைச் செய்யவில்லை. அவர்கள் ஆன்மாவின் உண்மையான தூண்டுதல்களால் வழிநடத்தப்படுகிறார்கள்.

Pechorin இன் அடுத்த நேர்மறையான குணங்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, உறுதியும் விடாமுயற்சியும் ஆகும் - அவர் தனக்கென ஒரு இலக்கை நிர்ணயித்திருந்தால், அவர் அதைப் பின்பற்றி, முடிந்தவரை விரைவாக அதை அடைய எல்லாவற்றையும் செய்வார்.

பெச்சோரினுக்கு முன்னோடியில்லாத தைரியம் உள்ளது. இந்த உண்மை அவரது உருவத்தில் உள்ள நேர்மறையான அம்சங்களுக்கும் காரணமாக இருக்கலாம், இருப்பினும் அவரது தைரியம் நிகழ்வுகளின் பின்னணியில் கருதப்பட வேண்டும், ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் பொறுப்பற்ற தன்மையின் எல்லையாக உள்ளது, இது இந்த குணாதிசயத்திற்கு கணிசமான அளவு கசப்பைக் கொண்டுவருகிறது.

கிரிகோரி பெச்சோரின் எதிர்மறை குணங்கள்

அதன் மையத்தில், பெச்சோரின் ஒரு தீய நபர், ஆனால் அவருக்கு இந்த தரம் கவர்ச்சிகரமானதாக தோன்றுகிறது - இது அவரது நபரிடமிருந்து ஒரு விரட்டும் காரணியாக மாறாது, மாறாக, உடைமையாக இருக்கிறது.

கிரிகோரி மக்களின் உணர்வுகளுடன் விளையாடுவதில் சிறப்பு இன்பம் காண்கிறார். அவர் அவர்களின் மன வேதனை அல்லது குழப்பத்தைப் பார்க்க விரும்புகிறார்.

கூடுதலாக, அவர் நேர்மையற்றவர் மற்றும் பாசாங்குத்தனமானவர். திருமணமான பெண்களுடன் தொடர்பு கொள்ள அனுமதிக்கிறார்.

கூடுதலாக, சுயநல உணர்வு அவருக்கு அந்நியமானது அல்ல, இது அவரது விஷயத்தில், உயர்த்தப்பட்ட சுயமரியாதையுடன் திறமையாக ஒருங்கிணைக்கிறது. பெச்சோரின் நண்பர்கள் இல்லாததற்கு இதுவே காரணமாகிறது. தனக்கு தெரிந்தவர்கள் மற்றும் காதலர்கள் அனைவரிடமும் மிக எளிதாக விடைபெறுகிறார்.

கிரிகோரியின் நண்பர் என்று கூறிய ஒரே நபர் - க்ருஷ்னிட்ஸ்கி, அவர் ஒரு சண்டையில் கொல்லப்படுகிறார். வருத்தத்தின் நிழல் இல்லாமல் அவர் அதைச் செய்கிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச், அவரது நபர் மீது ஆர்வம் மற்றும் நட்பு அனுதாபம் காட்டினார்.

பெண்களிடம் பயபக்தியான அணுகுமுறை இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் தனது காதல் தீவிரம் மங்கும்போது அவர்களை முரட்டுத்தனமாக நடத்துகிறார்.

அவரது விருப்பத்திற்கு இணங்க, அவர் பெல்லாவைத் திருடி வைத்திருக்கிறார், இது பெண்ணின் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, ஆனால் இங்கே கூட அவர் வருத்தப்படவில்லை.

அவர் முரட்டுத்தனமாகவும் கொடூரமாகவும் இளவரசி மேரியை விட்டு வெளியேறுகிறார் - அவளுடைய அன்பையும் மென்மை உணர்வையும் அழித்துவிடுகிறார்.

பெச்சோரின் தன்னை எவ்வாறு மதிப்பிடுகிறார்

பெச்சோரின் படம் சுயவிமர்சனத்தின் பங்கு இல்லாமல் இல்லை. அவர் உயர்த்தப்பட்ட சுயமரியாதையால் பாதிக்கப்படுகிறார் என்ற போதிலும், அவரது ஆளுமை மற்றும் அவர் செய்த செயல்களின் பகுப்பாய்வு பற்றிய அவரது குணாதிசயங்கள் மிகவும் நம்பத்தகுந்தவை. அவர் தனது செயல்களின் நேர்மை மற்றும் விளைவுகளை நன்கு மதிப்பிடும் திறன் கொண்டவர்.

பெச்சோரின் தன்னை ஒரு தீய, ஒழுக்கக்கேடான நபராக கருதுகிறார். அவர் தன்னை ஒரு "தார்மீக ஊனமுற்றவர்" என்று அழைக்கிறார், அவர் எப்போதும் அப்படி இல்லை என்று கூறுகிறார்.

பைரோனிக் ஹீரோ மற்றும் "மிதமிஞ்சிய நபர்" பாரம்பரியத்தில், பெச்சோரின் விரக்தி மற்றும் மண்ணீரலில் மூழ்கியுள்ளார் - அவர் தனது திறமைகளையும் படைப்பாற்றலையும் உணர முடியாது, எனவே ஆழ்ந்த மனச்சோர்வில் இருக்கிறார், அதிலிருந்து ஒரு வழியைக் காணவில்லை. பெச்சோரின் தனது ஆன்மாவின் அத்தகைய நிலைக்கு வழிவகுத்த காரணத்தை பெயரிட முடியாது, இருப்பினும் சில காரணிகள் இருக்க வேண்டும் என்பதை அவர் அறிந்திருக்கிறார். இதற்கு முற்றிலும் தர்க்கரீதியான விளக்கம் இருக்கலாம் என்பதை கிரிகோரி மறுக்கவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, அதிகப்படியான கல்வி அல்லது பரலோக சக்திகளின் தலையீடு - கடவுள், அவருக்கு மகிழ்ச்சியற்ற தன்மையைக் கொடுத்தார்.

எனவே, கிரிகோரி பெச்சோரின் மிகவும் சர்ச்சைக்குரிய பாத்திரம், அவர் இரண்டு தார்மீக சகாப்தங்களின் முறிவில் இருக்கிறார். பழைய மரபுகள் மற்றும் கொள்கைகள் ஏற்கனவே வழக்கற்றுப் போய்விட்டன, அவை அவருக்கு அந்நியமானவை மற்றும் விரும்பத்தகாதவை என்பதை அவர் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் அவற்றை மாற்றுவது எது என்று அவருக்குத் தெரியாது. அவரது உள்ளுணர்வு தேடல்கள் கதாபாத்திரத்திற்கு விரும்பிய நேர்மறையான முடிவைக் கொண்டு வரவில்லை மற்றும் கதையின் பிற நபர்களின் வாழ்க்கைக்கு பேரழிவு மற்றும் சோகமாக மாறும்.