யூஜின் ஒன்ஜின் படைப்பின் கலவை கட்டுமானத்தின் கொள்கை. ஏ.எஸ் எழுதிய நாவலின் கலவையின் அம்சங்கள்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" (1831) நாவலின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு படம். வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி இந்த வேலையை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" (வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி "ஏ. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 9) என்று அழைத்தார், ஏனெனில் புஷ்கின் தனது நாவலில் "இவ்வளவு தொடுவது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார், பிரத்தியேகமாகச் சொந்தமான பலவற்றைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டினார். ரஷ்ய இயற்கையின் உலகம், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் உலகம்" (ஐபிட்.). "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் யோசனை, உன்னத சமுதாயத்தில் பொதுவான ஒரு நவீன இளைஞனின் வகையை மதிப்பிடுவது, அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் தனது திறன்களுக்கு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, ஏனெனில் உன்னத வட்டத்திற்கு நன்கு தெரிந்த வாழ்க்கை இலக்குகள் இல்லை. அவருக்கு பொருத்தமாக, அவர்கள் தகுதியற்றவர்களாகவும் சிறியவர்களாகவும் தெரிகிறது. இந்த காரணத்திற்காக, அத்தகைய இளைஞர்கள் சமூகத்தில் "மிதமிஞ்சியவர்கள்".
நாவலின் கதைக்களம் யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதன் விளைவாக, லாரின்ஸ் வீட்டில் அவர்களின் முதல் சந்திப்பில் சதி தொடங்கும், அங்கு ஒன்ஜின் தற்செயலாக முடிவடைகிறார்: அவர் லென்ஸ்கியின் "காதல் பொருள்" ஓல்காவைப் பார்க்க விரும்பினார். மேலும், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதல் சந்திப்பின் காட்சி விவரிக்கப்படவில்லை: ஒன்ஜினும் லென்ஸ்கியும் அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், விருந்தினர்களிடமிருந்து வீடு திரும்புகிறார்கள். அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து, தலைப்பு கதாபாத்திரத்தில் டாட்டியானா ஏற்படுத்திய எண்ணம் தெளிவாகிறது. இரண்டு சகோதரிகளில், அவர் டாட்டியானாவை தனிமைப்படுத்தினார், அவரது தோற்றத்தின் அசாதாரணத்தன்மையையும் ஓல்காவின் சாதாரணத்தன்மையையும் குறிப்பிட்டார்:
அம்சங்களில் ஓல்காவுக்கு உயிர் இல்லை.
வாண்டியின் மடோனாவைப் போலவே.
அவள் உருண்டை, சிவந்த முகம்... (3, V)
டாட்டியானா முதல் பார்வையில் ஒன்ஜினைக் காதலித்தார், அதை அவர் தனது கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்:
நீங்கள் உள்ளே நுழைந்தீர்கள், எனக்கு உடனடியாகத் தெரியும்
அனைத்தும் உணர்ச்சியற்றது, எரிந்தது
அவளுடைய எண்ணங்களில் அவள் சொன்னாள்: இதோ அவன்! (3, XXXI)
ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் முதல் சந்திப்பு மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் நடைபெறுகிறது. இதன் பொருள் நாவலின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் சதித்திட்டத்தின் வெளிப்பாடாகும், அங்கு ஆசிரியர் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறார்: அவர்களின் பெற்றோர், உறவினர்கள், கல்வியாளர்கள், அவர்களுக்கு பிடித்த நடவடிக்கைகள், கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள். சதித்திட்டத்தின் உச்சம் தோட்டத்தில் ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் விளக்கமாகும், ஹீரோ ஒரு அசாதாரண பெண்ணின் காதலை அலட்சியமாக மறுத்தபோது, தத்யானா மகிழ்ச்சிக்கான அனைத்து நம்பிக்கையையும் இழக்கிறார். பின்னர், சமூக வாழ்க்கையின் "சூறாவளியில்" பணக்கார அனுபவத்தைப் பெற்ற கதாநாயகி, யூஜின் தன்னை உன்னதமாக நடத்தினார் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் இந்த செயலைப் பாராட்டினார்:
ஆனால் நீங்கள்
நான் குற்றம் சொல்லவில்லை; அந்த பயங்கரமான நேரத்தில்
உன்னதமாக நடந்து கொண்டீர்கள்
நீங்கள் எனக்கு முன்னால் இருந்தீர்கள். (8, XLIII)
இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ் முதல் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம். இப்போது டாட்டியானா, ஒரு புத்திசாலித்தனமான சமூகப் பெண், ஒன்ஜினை தொடர்ந்து நேசிக்கிறார், அவரது உமிழும் ஆர்வத்திற்கும் அவதூறான திட்டத்திற்கும் பதிலளிக்க மறுக்கிறார், இப்போது ஒன்ஜின் மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை இழக்கிறார்.
முக்கிய கதைக்களத்திற்கு கூடுதலாக - ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் காதல் கதை - புஷ்கின் ஒரு பக்க கதையை வெளிப்படுத்துகிறார் - ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கிக்கு இடையிலான நட்பின் கதை. இங்கே ஒரு சதி உள்ளது: இரண்டு இளம் படித்த பிரபுக்கள், தங்களை வனாந்தரத்தில் கண்டுபிடித்து, லென்ஸ்கி முதல் ஒருவரையொருவர் விரைவாக அறிந்து கொள்கிறார்கள்.
Onegin உடன் நான் மனதார வாழ்த்தினேன்
குறைப்பதற்கு அறிமுகம் குறைவு.
அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். (2, XIII)
நட்பின் கதையின் சதித்திட்டம் பின்வருமாறு கட்டமைக்கப்படலாம்: க்ளைமாக்ஸ் என்பது டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் ஒன்ஜினின் நடத்தை (ஓல்காவுடனான அவரது கோக்வெட்ரி), கண்டனம் என்பது நண்பர்களின் சண்டை மற்றும் லென்ஸ்கியின் மரணம். கடைசி நிகழ்வு அதே நேரத்தில் க்ளைமாக்ஸ் ஆகும், அது Onegin ஐ உருவாக்கியது போல், அது அவரது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக "நடுக்கம்" (6, XXXV) தெரிகிறது.
நாவலில் மற்றொரு பக்க கதைக்களம் உள்ளது - லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை. அதில், ஆசிரியர் சரத்தைத் தவிர்த்துவிட்டு, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இளைஞர்களின் இதயங்களில் ஒரு மென்மையான உணர்வு பிறந்ததாக மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார்:
ஒரு சிறிய பையன், ஓல்காவால் கவரப்பட்டான்,
இதயத்தின் வலி இன்னும் தெரியவில்லை
மனதைத் தொடும் சாட்சியாக இருந்தார்
அவளுடைய குழந்தை வேடிக்கை... (2, XXXI)
இந்த காதல் கதையின் க்ளைமாக்ஸ் டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் ஒரு பந்து, ஓல்காவின் பாத்திரம் முழுமையாக வெளிப்படும் போது: ஒரு வீண், பெருமை மற்றும் வெற்று கோக்வெட், அவளுடைய நடத்தை மணமகனை புண்படுத்துகிறது என்பதை அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை. லென்ஸ்கியின் மரணம் ஒரு நட்பின் கதைக்களத்தை மட்டுமல்ல, அவரது சுருக்கமான அன்பின் கதையையும் கட்டவிழ்த்துவிடுகிறது.
மேலே கூறப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும், முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை கதைக்களங்கள் மிகவும் எளிமையாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் நாவலின் அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது.
முக்கிய கதையை பகுப்பாய்வு செய்வது, பல அம்சங்களைக் கவனிக்க வேண்டும். அவற்றில் முதலாவது ஒரு நீண்ட விளக்கமாகும்: இது எட்டு அத்தியாயங்களில் இரண்டு அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களான ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கத்தை புஷ்கின் ஏன் இவ்வளவு விரிவாக விவரிக்கிறார்? நாவலின் கருத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் வகையில், இரு கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் வாசகர்களுக்கு புரியும் என்று கருதலாம் - ஒரு அறிவார்ந்த, ஆனால் பயனற்ற நபரின் உருவம், வீணாக தனது வாழ்க்கையை வாழ்கிறது.
இரண்டாவது அம்சம் என்னவென்றால், முக்கிய கதைக்களத்தில் எந்தவிதமான கண்டனமும் இல்லை. உண்மையில், ஒன்ஜினுடனான இறுதி புயல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு, டாட்டியானா தனது அறையை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஹீரோ அந்த இடத்தில் இருக்கிறார், அவரது வார்த்தைகளால் அதிர்ச்சியடைந்தார். அதனால்
ஸ்பர்ஸ் திடீரென ஒலித்தது,
டாட்டியானாவின் கணவர் தோன்றினார்... (8, ХLVIII)
இவ்வாறு, நடவடிக்கை நடு வாக்கியத்தில் முடிவடைகிறது: கணவர் தனது மனைவியின் அறையில் ஒற்றைப்படை நேரத்தில் ஒன்ஜினைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் என்ன நினைக்க முடியும்? அடுத்து கதை எப்படி மாறும்? புஷ்கின் எதையும் விளக்கவில்லை, ஆனால் அறிவிக்கிறார்:
இதோ என் ஹீரோ
ஒரு நிமிடத்தில், அவருக்கு தீமை,
வாசகரே, நாம் இப்போது புறப்படுவோம்,
நீண்ட காலமாக... என்றென்றும். (8, XLVIII)
அத்தகைய முடிவுக்கு, சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் ஆசிரியரை நிந்தித்தனர் மற்றும் ஒரு திட்டவட்டமான கண்டனம் இல்லாததை ஒரு பாதகமாக கருதினர். புஷ்கின் இந்த விமர்சனத்திற்கு ஒரு விளையாட்டுத்தனமான பத்தியில் பதிலளித்தார், "என் இலையுதிர்கால ஓய்வுகளில்..." (1835):
நீங்கள் சொல்வது சரிதான்
இது விசித்திரமானது, முரட்டுத்தனமானதும் கூட
நாவல் குறுக்கிடுவதை நிறுத்தவில்லை,
அச்சிட அனுப்பியதும்,
அவரது ஹீரோவுக்கு என்ன கடன்பட்டிருக்கிறது
எப்படியிருந்தாலும், திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள்
குறைந்தபட்சம் உணர்வின்மை ...
மேற்கூறிய வரிகளிலிருந்து நாவலை குறுக்கிட புஷ்கினின் முடிவு மிகவும் நனவாக இருந்தது. படைப்பின் உள்ளடக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள இது போன்ற ஒரு அசாதாரண முடிவை என்ன தருகிறது?
ஒன்ஜினின் கணவர், உறவினர் மற்றும் நண்பர், ஹீரோவை தனது மனைவியின் அறையில் பார்த்து, அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடலாம், மேலும் ஒன்ஜினுக்கு ஏற்கனவே ஒரு சண்டை இருந்தது, அது அவரது முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றியது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒன்ஜின் உண்மையில் நிகழ்வுகளின் தீய வட்டத்தில் தன்னைக் காண்கிறார்; அவரது அன்பின் கதை "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" (ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி) கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நண்பர்களுடனான அவரது உறவும் கூட. நாவலுக்கு முடிவு இல்லை, அதாவது, இது ஒரு வட்ட அமைப்பில் கட்டப்பட்டுள்ளது: நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடங்கி முடிவடைகிறது, வசந்த காலத்தில், ஹீரோ ஒருபோதும் அன்பைக் காணவில்லை, மீண்டும் நட்பை புறக்கணிக்கிறார் (அவரது நண்பரின் மனைவியை கவனித்துக்கொள்கிறார்). அத்தகைய கலவை கட்டுமானம் நாவலின் முக்கிய யோசனைக்கு வெற்றிகரமாக ஒத்துப்போகிறது: தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் நம்பிக்கையற்ற, பயனற்ற வாழ்க்கையைக் காட்ட, அவர் தனது பயனற்ற தன்மையால் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் வெற்று வாழ்க்கையின் தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேற முடியாது, கண்டுபிடிக்க தனக்கான தீவிரமான தொழில். நாவலின் அத்தகைய குதிரையுடன், வி.ஜி பெலின்ஸ்கி முற்றிலும் ஒப்புக்கொண்டார், யார் கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "பின்னர் ஒன்ஜினுக்கு என்ன நடந்தது?". மேலும் அவரே பதிலளிக்கிறார்: "எங்களுக்குத் தெரியாது, இந்த வளமான இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடு இல்லாமல், வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது, மற்றும் காதல் முடிவில்லாதது என்பதை நாம் அறிந்தால் நாம் என்ன தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?" (வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி "ஏ. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 8).
தொகுப்பின் மூன்றாவது அம்சம் நாவலில் பல கதைக்களங்கள் இருப்பது. லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை ஆசிரியரை முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் இரண்டாம் பாத்திரங்களுடன் ஒப்பிட அனுமதிக்கிறது. டாட்டியானாவுக்கு "கேலியாக அல்ல" (3, XXV) எப்படி காதலிப்பது என்பது தெரியும், மேலும் லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓல்கா விரைவில் தன்னை ஆறுதல்படுத்தி ஒரு லான்சரை மணந்தார். ஏமாற்றமடைந்த ஒன்ஜின் கனவு காண்பவருக்கு அடுத்ததாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், காதல் லென்ஸ்கி, அவர் இன்னும் வாழ்க்கையில் குளிர்ச்சியடையவில்லை.
மூன்று கதைக்களங்களும் வெற்றிகரமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன: நட்பின் வரலாற்றில் உச்சக்கட்ட மறுப்பு (சண்டை) அதே நேரத்தில் இளம் கவிஞர் மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதையில் கண்டனமாகிறது. இவ்வாறு, மூன்று கதைக்களங்களில், இரண்டு தொடக்கங்கள் மட்டுமே உள்ளன (முக்கிய மற்றும் நட்புக் கதையில்), மூன்று கிளைமாக்ஸ்கள் (இரண்டு பக்கக் கதைகளுக்கு முக்கிய மற்றும் ஒன்று (பந்து)) மற்றும் ஒரு மறுப்பு (பக்கக் கதைக்களங்களில் ஒத்துப்போகிறது) .
கலவையின் நான்காவது அம்சம், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக தொடர்பில்லாத செருகப்பட்ட அத்தியாயங்களின் இருப்பு ஆகும்: டாட்டியானாவின் கனவு, லென்ஸ்கியின் கவிதைகள், சிறுமிகளின் பாடல் மற்றும், நிச்சயமாக, ஏராளமான பாடல் வரிகள். இந்த அத்தியாயங்கள் கலவையை மேலும் சிக்கலாக்குகின்றன, ஆனால் நாவலின் செயல்பாட்டை அதிகமாக இழுக்க வேண்டாம். குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த படம் நாவலிலும் மூன்றாவது கதாநாயகனான ஆசிரியரின் உருவத்திலும் உருவாக்கப்பட்டிருப்பது அவர்களுக்கு நன்றி என்பதால் பாடல் வரிகள் படைப்பின் மிக முக்கியமான கூறு என்பதை குறிப்பாக கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். நாவலின், உருவாகிறது.
சுருக்கமாக, ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் வகையிலும் (உண்மையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு) மற்றும் தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை (புஷ்கினின் சமகாலத்தின் படம்) உருவாக்கும் விதத்திலும் புதுமையானது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். , "ஒரு கூடுதல் நபர்"). ஆழமான கருத்தியல் உள்ளடக்கம் அசல் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது: புஷ்கின் ஒரு வட்ட அமைப்பைப் பயன்படுத்தினார், "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" - முக்கிய சதி அத்தியாயங்களின் மறுபரிசீலனை, மற்றும் இறுதி கண்டனத்தைத் தவிர்த்தது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இது ஒரு "இலவச நாவல்" (8, எல்) ஆக மாறியது, இதில் பல கதைக்களங்கள் திறமையாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன மற்றும் பல்வேறு வகையான திசைதிருப்பல்கள் உள்ளன (சதித்திட்டத்துடன் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள்; ஆசிரியரின் நகைச்சுவை மற்றும் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றிய தீவிர பகுத்தறிவு).
"யூஜின் ஒன்ஜின்" கட்டுமானத்தை தர்க்கரீதியாக குறைபாடற்றது என்று அழைக்க முடியாது. இது நாவலில் முறையான கண்டனம் இல்லாதது மட்டுமல்ல. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது அத்தியாயங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு இடையில், டாட்டியானா ஒரு மாகாண இளம் பெண்ணிலிருந்து மதச்சார்பற்ற பெண்ணாக மாறுவதற்கு பல ஆண்டுகள் கடக்க வேண்டும். புஷ்கின் முதலில் இந்த சில ஆண்டுகளை ரஷ்யாவில் ஒன்ஜினின் பயணங்களுடன் நிரப்ப முடிவு செய்தார் (அத்தியாயம் "ஒன்ஜினின் பயணம்"), ஆனால் பின்னர் அவற்றை நாவலின் பிற்சேர்க்கையில் வைத்தார், இதன் விளைவாக சதித்திட்டத்தின் தர்க்கம் மீறப்பட்டது. நண்பர்களும் விமர்சகர்களும் இந்த முறையான குறைபாட்டை ஆசிரியரிடம் சுட்டிக்காட்டினர், ஆனால் புஷ்கின் இந்த கருத்துக்களை புறக்கணித்தார்:
நிறைய முரண்பாடுகள் உள்ளன
ஆனால் நான் அவற்றை சரிசெய்ய விரும்பவில்லை. (1, LX)
ஆசிரியர் தனது படைப்பை "மோட்லி அத்தியாயங்களின் தொகுப்பு" (அறிமுகம்) என்று மிகத் துல்லியமாக அழைத்தார்: இது நிஜ வாழ்க்கையைப் பிரதிபலித்தது, தர்க்கத்தின் கடுமையான சட்டங்களின்படி அல்ல, மாறாக, நிகழ்தகவு கோட்பாட்டின் படி. இருப்பினும், நாவல், நிஜ வாழ்க்கையைப் பின்பற்றி, எந்த சுறுசுறுப்பையும், கலை ஒருமைப்பாட்டையும், முழுமையையும் இழக்கவில்லை.
ஏ.எஸ். புஷ்கின் 1823 இல் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலை எழுதத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில், கவிஞர் தெற்கு நாடுகடத்தப்பட்டார். ஆராய்ச்சியாளர்கள் இந்த காலகட்டத்தை காதல் என்று அழைக்கிறார்கள்: புஷ்கின் பைரனின் படைப்புகளை விரும்புகிறார், இது அவரது சொந்த கவிதைகளில் பிரதிபலிக்கிறது.
ஆனால் "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு காதல் படைப்பிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. புஷ்கின் தனது நாவலில் ஒரு இளைஞனைக் காட்ட விரும்பினார், இது பைரனின் வழிமுறைகளால் செய்ய முடியாதது. ரொமாண்டிசிசத்தின் படைப்புகளில் ஹீரோ மர்மத்தில் மறைக்கப்படுகிறார், நிஜ வாழ்க்கையில் அவரது பல குணாதிசயங்களின் தோற்றம் புஷ்கினுக்கு மிகவும் தெளிவாக இருந்தது. ஆனால் நாவலின் அசல் தன்மை இதற்கு மட்டுமல்ல: ஆசிரியர் தன்னை உருவாக்கி மேம்படுத்தினார், மேலும் இந்த படைப்பை உருவாக்க அவர் தனது பல இலக்கிய கண்டுபிடிப்புகளைப் பயன்படுத்தினார்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் சிக்கலானதாகவும் தெளிவற்றதாகவும் மாறியது, ஏனெனில் கதாநாயகனின் உருவம் மட்டுமல்ல; ஆசிரியரின் கண்டுபிடிப்பு வகையிலும் படைப்பின் கலவையிலும் வெளிப்பட்டது.
"இப்போது நான் எழுதுவது ஒரு நாவல் அல்ல, ஆனால் வசனத்தில் ஒரு நாவல்: ஒரு கொடூரமான வேறுபாடு," புஷ்கின் வியாசெம்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் யூஜின் ஒன்ஜினின் வகையை வரையறுத்தார். நாவல், ஒரு காவியப் படைப்பாக, விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளிலிருந்து ஆசிரியரின் பற்றின்மை மற்றும் அவற்றின் மதிப்பீட்டில் புறநிலை ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது; கவிதை வடிவம் படைப்பாளியின் ஆளுமையுடன் தொடர்புடைய பாடல் தொடக்கத்தை மேம்படுத்துகிறது.
உண்மையில்: "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் இரண்டு கலை அடுக்குகள் உள்ளன, இரண்டு உலகங்கள் - "காவிய" ஹீரோக்களின் உலகம் (ஒன்ஜின், டாட்டியானா, லென்ஸ்கி மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள்) மற்றும் ஆசிரியரின் உலகம், பாடல் வரிகளில் பிரதிபலிக்கிறது. அவர்களின் பொருள் மிகவும் மாறுபட்டது மற்றும் கவிஞரின் நினைவுகள், நாவலின் ஹீரோக்கள் பற்றிய அவரது மதிப்பீடு மற்றும் இலக்கிய எதிர்ப்பாளர்களுடனான விவாதங்கள் ஆகியவை அடங்கும். எனவே, ஒரு திசைதிருப்பலில், புஷ்கின் பெண் கால்களைப் பற்றி எழுதுகிறார் (“... டயானாவின் மார்பகங்கள், ஃப்ளோராவின் கன்னங்கள் / அழகான, அன்பான நண்பர்களே! / இருப்பினும், டெர்ப்சிகோரின் கால் / என்னை விட வசீகரமானது ...”), மற்றொன்றில் - காதல் இலக்கிய ஹீரோக்களைப் பற்றி ("லார்ட் பைரன் ஒரு வெற்றிகரமான விருப்பத்துடன் / மந்தமான காதல் / மற்றும் நம்பிக்கையற்ற சுயநலத்துடன் ... "), மூன்றாவதாக - மதச்சார்பற்ற மரபுகளைப் பற்றி, சில நேரங்களில், அவர்களின் அனைத்து அபத்தங்களுக்கும், ஒரு நபரின் கொலையை ஏற்படுத்தும். ("எதிரிகளே! / தவறான அவமானத்திற்கு பயப்படுகிறேன். பாடல் வரிகளில், கவிஞர் நவீன வாழ்க்கையின் பரந்த படத்தைக் கொடுக்கிறார், ஒரு கலைப் படைப்பின் எல்லைகளை விரிவுபடுத்துகிறார் மற்றும் அதன் சதி யதார்த்தத்தையும் நம்பகத்தன்மையையும் தருகிறார்.
இது "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு சமூக நாவல் என்று அழைக்கும் உரிமையையும் வழங்குகிறது, ஏனெனில் இதில் புஷ்கின் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 களின் உன்னதமான ரஷ்யாவைக் காட்டுகிறார், மதச்சார்பற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மக்களை எளிய நில உரிமையாளர்களுடன் ஒப்பிடுகிறார்: அவர்களின் ஒழுக்கம், ஆர்வங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் - மற்றும் தேடுகிறது. பல்வேறு சமூக நிகழ்வுகளை விளக்க வேண்டும். உதாரணமாக, கவிஞர் பழைய ரஷ்ய கலாச்சாரம் மற்றும் எளிமையான இயல்புக்கு அருகாமையில் உள்ள மதச்சார்பற்ற பிரபுக்கள் மற்றும் நிலப்பிரபுக்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டை தீர்மானிக்கிறார், மேலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இளைஞர்களின் சலிப்பு (ஒன்ஜினை ஒரு உதாரணம்) உயர் சமூகத்தின் டின்செல் மற்றும் வெற்று வாழ்க்கை, அத்துடன் சமூகத்தில் ஒருவரின் இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க இயலாமை, அவர்களுக்கு ஆர்வமுள்ள ஒரு துறையில் சுய-நிறைவேற்றம்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" என்பது ஒரு காதல் கதைக்களம் கொண்ட ஒரு சமூக மற்றும் அன்றாட நாவல் ஆகும், இது அந்தக் கால படைப்புகளுக்கு பொதுவானது: "உயரமான" ஹீரோ, உலகத்தால் சோர்வடைந்து, பயணத்திற்குச் செல்கிறார், அவரைக் காதலிக்கும் ஒரு பெண்ணைச் சந்திக்கிறார், மேலும் ஹீரோ மர்மமான காரணங்களுக்காக அவளை காதலிக்க முடியாது - பின்னர் எல்லாம் சோகமாக முடிகிறது, அல்லது பரஸ்பரம், ஆனால் சூழ்நிலைகள் அவர்கள் ஒன்றாக இருப்பதைத் தடுக்கின்றன - ஆனால் எல்லாம் நன்றாக முடிகிறது. புஷ்கின் ஒரு காதல் நிழலின் கதையை இழக்கிறார் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: ஒன்ஜின் கிராமத்திற்குச் செல்கிறார், ஏனெனில் அவர் ஒரு பரம்பரை பெற வேண்டும், மேலும் அவர் டாட்டியானாவின் அன்பைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், பெண்ணின் உணர்வில் ஆழத்தையும் தீவிரத்தையும் காணவில்லை. எனவே, நாவலின் கதைக்களம் தெளிவான யதார்த்தத்தை அளிக்கிறது.
ஆனால் புஷ்கினின் உளவியல் திறன் இல்லாவிட்டால் அத்தகைய "அன்றாட" கதை சுவாரஸ்யமற்றதாக இருக்கும். கவிஞர் ஒரு சாதாரண பிரபுவின் வாழ்க்கையிலிருந்து நிகழ்வுகளை வெறுமனே விவரிக்கவில்லை; அவர் ஹீரோவுக்கு ஒரு பிரகாசமான மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்திற்கான பொதுவான தன்மையைக் கொடுக்கிறார், அவரது அக்கறையின்மை மற்றும் சலிப்பின் தோற்றம், அவரது செயல்களுக்கான காரணங்கள் ஆகியவற்றை விளக்குகிறார். அவரது ஹீரோ வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் மாறுகிறார் மற்றும் உண்மையான, தீவிரமான உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர். மகிழ்ச்சி அவரைப் புறக்கணிக்கட்டும், அது நிஜ வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நிகழ்கிறது, ஆனால் அவர் நேசிக்கிறார், அவர் கவலைப்படுகிறார் - அதனால்தான் ஒன்ஜின் (வழக்கமாக காதல் அல்ல, ஆனால் ஒரு உண்மையான, வாழும் ஹீரோ) புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களைத் தாக்கியது. தங்களுக்குள்ளும் அவர்களது அறிமுகமானவர்களிடமும் பலர் அவரது அம்சங்களையும், நாவலில் உள்ள மற்ற கதாபாத்திரங்களின் அம்சங்களையும் கண்டறிந்தனர் - டாட்டியானா, லென்ஸ்கி, ஓல்கா - அந்தக் காலத்தின் வழக்கமான மக்களின் உருவம் மிகவும் உண்மை.
ஆனால் பாத்திரங்களின் தேர்வில் மட்டும் சிறப்பியல்பு வெளிப்பட்டது: புஷ்கின் தனது ஹீரோக்களை சாதாரணமாக வைக்கிறார், சாதாரணமான சூழ்நிலைகளில் ஒருவர் கூட சொல்லலாம். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அந்தக் கால பெண்கள் பெரும்பாலும் சற்றே விசித்திரமான இளைஞர்களைக் காதலித்தனர், அவர்களில் உணர்ச்சிகரமான நாவல்களின் ஹீரோக்களைக் கண்டுபிடிப்பார்கள் என்று நம்புகிறார்கள், மேலும் மதச்சார்பற்ற மக்கள் ஏழை நில உரிமையாளர்களின் மகள்களை அரிதாகவே திருமணம் செய்து கொண்டனர். இதற்குக் காரணம், நிச்சயமாக, ரஷ்ய சமுதாயத்தின் மிகவும் துணிவு: காதல் திருமணங்கள் மிகவும் அரிதானவை. மேலும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, வழக்கமான சூழ்நிலைகளில் உள்ள வழக்கமான ஹீரோக்கள், சமூக ரீதியாக நிபந்தனைக்குட்பட்ட சிக்கல்களால் பாதிக்கப்படுகின்றனர், ஒரு யதார்த்தமான திசையின் எழுத்தாளர்களின் சித்தரிப்பின் முக்கிய பொருள். எனவே, "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு யதார்த்தமான சமூக-உளவியல் நாவல்.
அத்தகைய படைப்பை உருவாக்க, நிலையான உள்ளடக்கத்தை கைவிடுவது மட்டுமல்லாமல், நாவலின் அமைப்பையும் மாற்றுவது அவசியம். எனவே, புஷ்கின் சில பாரம்பரிய கூறுகளை மறுக்கிறார், அதாவது அருங்காட்சியகத்திற்கான முறையீட்டுடன் ஒரு அறிமுகம் (ஏழாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில் அவரைப் பற்றிய ஒரு பகடி உள்ளது: "ஆமாம், அதைப் பற்றி இரண்டு வார்த்தைகள் உள்ளன: / நான் பாடுகிறேன். ஒரு இளம் நண்பன் / அவனுடைய பல வினோதங்கள். / என் நீண்ட வேலையை ஆசீர்வதிப்பாயாக, / ஓ, காவிய அருங்காட்சியகம்! / மேலும், ஒரு விசுவாசமான பணியாளரை என்னிடம் ஒப்படைத்து, / என்னை சீரற்ற மற்றும் சீரற்ற முறையில் அலைய விடாதே ... "), மோதலின் கண்டனம் (இந்த நாவலில் ஒரு யதார்த்தமான "திறந்த முடிவு" உள்ளது: ஆசிரியர் ஹீரோவை "ஒரு நிமிடத்தில், அவருக்கு ஒரு தீமை" விட்டுவிடுகிறார், அவரது கணவர் தோன்றுவதற்கு முன்பு டாட்டியானாவுடன் ஒரு விளக்கத்திற்குப் பிறகு, அது இல்லை இந்த தெளிவற்ற காட்சி எவ்வாறு முடிவடையும் என்பதைத் தெளிவுபடுத்துதல்), செயலின் வளர்ச்சியின் பார்வையில் இருந்து பல முக்கியமான நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பு (டாட்டியானாவின் திருமணம், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு ஓல்காவின் எதிர்வினை போன்றவை). சொல்லப்பட்ட கதையின் நம்பகத்தன்மையை வலியுறுத்த புஷ்கின் இதைச் செய்கிறார்: நிஜ வாழ்க்கையில் அறிமுகங்கள் மற்றும் எபிலோக்ஸ் எதுவும் இல்லை, சில நிகழ்வுகள் நமக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் ஒன்ஜின், டாட்டியானா மற்றும் நாவலின் பிற கதாபாத்திரங்கள் செய்வது போல நாங்கள் தொடர்ந்து வாழ்கிறோம். அதன் நிறைவு.
ஆயினும்கூட, ஒவ்வொரு இலக்கியப் படைப்புக்கும் அதன் சொந்த அமைப்பு, அதன் சொந்த சிறப்பு கட்டுமானம் உள்ளது என்பதை மறுக்க முடியாது. எனவே, கலை சமச்சீர் கொள்கையின்படி, நாவலின் கதைக்களம் கட்டப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு "கண்ணாடி" அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது: மையத்தில் லென்ஸ்கியின் கொலையின் காட்சி உள்ளது, மேலும் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்கள் மற்றும் விவரங்கள் ஜோடிகளில் இணையாக உள்ளன. வேலையின் முதல் பகுதியில், ஒன்ஜின் நகரத்திலிருந்து கிராமத்திற்குச் செல்கிறார், டாட்டியானா அவரைக் காதலிக்கிறார், அங்கீகாரக் கடிதத்தை எழுதுகிறார், மேலும் அவர் "அடமையான பெண்ணுக்கு" வழிமுறைகளை மட்டுமே படிக்கிறார்; இரண்டாவது பகுதியில் - டாட்டியானா கிராமத்திலிருந்து தலைநகருக்கு வருகிறார், அங்கு அவர் ஒரு திருமணமான பெண்ணாக ஒன்ஜினை சந்திக்கிறார், ஏற்கனவே யூஜின் அவளை காதலிக்கிறார், இதையொட்டி, அவளுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், அவள் அவனை மறுத்து அவனை நிந்திக்கிறாள்: "உங்கள் இதயம் மற்றும் மனதைப் போல / ஒரு குட்டி அடிமையின் உணர்வுகளாக இருக்க வேண்டுமா? சில விவரங்களுக்கும் பொதுவான ஒன்று உள்ளது: ஒன்ஜினின் கிராமம் மற்றும் நகர ஆய்வுகளின் விளக்கம், நகரம் மற்றும் கிராமப்புறங்களில் அவர் படிக்கும் புத்தகங்கள், டாட்டியானாவின் கனவில் எழும் படங்கள் (அரக்கர்கள், அவற்றில் எவ்ஜெனி லென்ஸ்கியைக் கொல்வது போல் தோன்றுகிறது), படத்துடன் தொடர்புடையது. அவரது பெயர் நாள் மற்றும் அடுத்தடுத்த சண்டை நிகழ்வுகளில் விருந்தினர்கள். நாவலில் ஒரு "மோதிரம்" கட்டுமானமும் உள்ளது: இது செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஹீரோவின் வாழ்க்கையை சித்தரிப்பதில் தொடங்கி முடிவடைகிறது.
எழுத்து அமைப்பும் ஒரு ஒழுங்கான அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது. அதன் கட்டுமானத்தின் முக்கிய கொள்கை எதிர்நிலை ஆகும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒன்ஜின் லென்ஸ்கி (ஒரு பைரோனிக் ஹீரோவாக - ஒரு காதல் கனவு காண்பவர்), மற்றும் டாட்டியானா (ஒரு பெருநகர டான்டியாக - ஒரு எளிய ரஷ்ய பெண்), மற்றும் உயர் சமூகம் (அவர் ஒரு பொதுவான இளைஞராக இருந்தாலும், ஏற்கனவே சோர்வாக இருந்தாலும்) இருவரையும் எதிர்க்கிறார். வெற்று பொழுதுபோக்கு), மற்றும் அண்டை - நில உரிமையாளர்கள் (பெருநகர பழக்கவழக்கங்களைக் கொண்ட ஒரு பிரபுவாக - கிராமப்புற குடியிருப்பாளர்கள் நில உரிமையாளர்கள்). மறுபுறம், டாட்டியானா ஓல்காவை எதிர்க்கிறார் (பிந்தையது "கேலி செய்யாமல் நேசிக்கும்" கதாநாயகியுடன் ஒப்பிடும்போது மிகவும் வெற்று மற்றும் அற்பமானது), மற்றும் மாஸ்கோ இளம் பெண்கள் (அவர்கள் தங்கள் "இதய ரகசியங்கள்", ஃபேஷன், ஆடைகள் பற்றி அவளிடம் சொல்கிறார்கள். , டாட்டியானா ஒரு தனிமையான உள் வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்துகையில் - "சிந்தனை அவளுடைய நண்பன்", அவள் வாசிப்பை விரும்புகிறாள், இயற்கையில் நடக்கிறாள், ஃபேஷன் அவளுக்கு ஆர்வம் காட்டவில்லை). ஆசிரியர் நிழல்கள், அதே குணங்களின் விவரங்கள் (இது நிஜ வாழ்க்கையின் பொதுவானது), இவை உன்னதமான அல்லது காதல் இலக்கிய கிளிஷேக்கள் அல்ல: நல்லது - தீமை, தீய - நல்லொழுக்கம், சாதாரணமானது - அசல், முதலியன லாரினாவின் சகோதரிகள் ஒரு எடுத்துக்காட்டு: ஓல்கா மற்றும் டாட்டியானா இருவரும் புத்திசாலித்தனமான இளைஞர்களைக் காதலித்த இயற்கையான, இனிமையான பெண்கள். ஆனால் ஓல்கா ஒரு காதலை இன்னொருவருக்கு எளிதாக மாற்றிக்கொள்கிறார், சமீபத்தில் அவர் லென்ஸ்கியின் மணமகள் என்றாலும், டாட்டியானா தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு ஒன்ஜினை நேசிக்கிறார், அவள் திருமணம் செய்துகொண்டு உயர் சமூகத்தில் தன்னைக் கண்டாலும் கூட.
நாவலில் என்ன நடக்கிறது என்பதன் நம்பகத்தன்மை ஆசிரியருக்கு அந்நியமான உரை செருகல்களின் உதவியுடன் வலியுறுத்தப்படுகிறது: டாட்டியானா மற்றும் ஒன்ஜினின் கடிதங்கள், சிறுமிகளின் பாடல்கள், லென்ஸ்கியின் கவிதைகள். அவற்றில் சில வேறுபட்ட சரணத்தால் வேறுபடுகின்றன ("ஒன்ஜின் சரணத்தில்" எழுதப்படவில்லை), ஒரு தனி பெயரைக் கொண்டுள்ளன, இது நாவலின் பொதுவான உரையிலிருந்து தனித்து நிற்பது மட்டுமல்லாமல், அதற்கு "ஆவணப்படம்" தரத்தையும் அளிக்கிறது.
புஷ்கின் அத்தியாயங்கள் மற்றும் சரணங்களாகப் பிரிப்பதை எவ்வாறு பயன்படுத்துகிறார் என்பதையும் சொல்ல வேண்டியது அவசியம். முதலாவதாக, அவர் எண்ணற்ற இடைவெளிகளை (புள்ளிகளை) பயன்படுத்துகிறார், ஒன்று அர்த்தமுள்ள வகையில் எதையாவது குறிப்பிடுகிறார், அல்லது தலைப்பின்படி உரையைப் பிரிப்பார், அல்லது அதன் மூலம் ஒரு கால அளவைக் குறிப்பிடுகிறார். எடுத்துக்காட்டாக, மூன்றாவது அத்தியாயத்தின் III சரத்தில், ஒரு நில உரிமையாளரின் வீட்டில் விருந்தினர்களுக்கான வழக்கமான உபசரிப்பின் நீண்ட விளக்கத்தை புள்ளிகள் மாற்றுகின்றன (இது கையெழுத்துப் பிரதியில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது). புஷ்கின் "கடினமான சேவைகள் / விருந்தோம்பல் பழைய காலங்களை" மட்டுமே சுருக்கமாகக் குறிப்பிடுகிறார், ஏற்கனவே 1 வது சரத்தில் லென்ஸ்கி மற்றும் ஒன்ஜின் எவ்வாறு வீட்டிற்குச் செல்கிறார்கள் என்பதைக் காண்கிறோம்.
புஷ்கின் அத்தியாயங்களை மிகவும் திறமையாக குறுக்கிடுகிறார், கதாபாத்திரங்களை எதிர்பாராத விதமாக மற்றும் வேலையின் திட்டத்தை அழிக்காமல் விட்டுவிடுகிறார்: ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, அதாவது நான்காவது அத்தியாயம் - ஒன்ஜினின் மறுப்பு, டாட்டியானாவின் துரதிர்ஷ்டம் மற்றும் அவரது சகோதரியின் பரஸ்பர அன்பு மற்றும் ஐந்தாவது. - பெயர் நாள். இது ஒருபுறம், விசித்திரமான ஆசிரியர் உச்சரிப்புகளை வைக்க அனுமதிக்கிறது, மறுபுறம், ஆர்வமுள்ள வாசகர்களுக்கு (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாவல் முதலில் அவர்கள் எழுதப்பட்ட தனி அத்தியாயங்களில் வெளியிடப்பட்டது), மூன்றாவது, இலக்கிய மரபுகளை சவால் செய்ய: "நான் அதை எப்படியாவது முடிப்பேன்," என்று புஷ்கின் கூறுகிறார், அத்தியாயம் III ஐ "மிகவும் சுவாரஸ்யமான இடத்தில்" குறுக்கிடுகிறார்: டாட்டியானாவின் காதல் அறிவிப்புடன் ஒரு கடிதம் வந்த பிறகு ஒன்ஜினுடன் சந்திப்பு.
நீங்கள் பார்க்கிறபடி, பழைய முறைகளை நிராகரிப்பது மற்றும் யதார்த்தத்தைக் காண்பிப்பதற்கான புதிய வழிகளைத் தேடுவது (காதல்களும் யதார்த்தத்தை வரைந்தன, “கவர்ச்சியான”, சாதாரண வாழ்க்கையில் கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது) கிட்டத்தட்ட எல்லாவற்றிலும் பிரதிபலிக்கின்றன: சதித்திட்டத்தின் கலவை, காதல் கதை, மற்றும் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் அவற்றின் விளக்கம் அனைத்தும் வித்தியாசமாக, புதுமையானவை. புஷ்கினின் கலை கண்டுபிடிப்புகள் அனைத்து அடுத்தடுத்த ரஷ்ய இலக்கியங்களின் திசையையும் சுட்டிக்காட்டியது, மேலும் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் அதன் வரலாற்றில் முதல் யதார்த்தமான படைப்பாக மாறியது.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் உலக இலக்கியத்தில் ஒப்புமை இல்லாத ஒரு வகை - வசனத்தில் ஒரு நாவல். புஷ்கின் 1823 இல் வியாசெம்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் தனது படைப்புகளுக்கு ஒரு வகை வரையறையை அளித்தார்: “எனது படிப்பைப் பொறுத்தவரை, நான் இப்போது ஒரு நாவலை எழுதவில்லை, ஆனால் வசனத்தில் ஒரு நாவலை எழுதுகிறேன் - ஒரு கொடூரமான வேறுபாடு! டான் ஜுவான் போல. வசனத்தில் ஒரு நாவல் என்பது ஒரு நாவல் கதைக்களத்தை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு அரிய இலக்கிய வடிவமாகும், இது காவிய வகை இலக்கியத்தின் ஒரு அம்சம் மற்றும் கவிதை உரையில் அதன் விளக்கக்காட்சி. ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் அத்தகைய வகை-பாணி அமைப்பு ஒரு சிறந்த கவிதைக்கு நெருக்கமானது; புஷ்கின் தனது கையெழுத்துப் பிரதியை பைரனின் கவிதை "டான் ஜுவான்" (1818-1823) உடன் ஒப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற கருத்து பைரனின் மற்றொரு கவிதையால் தாக்கப்பட்டது - "சைல்ட் ஹரோல்டின் யாத்திரை" (1812-1818). பைரன் புஷ்கின் கவிதைகளில் ஹீரோக்களின் வகைகள், அத்துடன் சிக்கல்கள் மற்றும் பெரிய வடிவம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டது. இருப்பினும், பைரன் மற்றும் பிற ஐரோப்பிய கவிதைகளின் படைப்புகளைப் போலல்லாமல், "யூஜின் ஒன்ஜின்" ஒரு நாவல்.
ஒரு கவிதை என்பது கவிதை அனுபவங்களின் பின்னணிக்கு எதிராக அமைக்கப்பட்ட ஒரு கதை கதைக்களம் கொண்ட ஒரு படைப்பாகும், அவை நீண்ட பாடல் வரிகள், பாடல்கள் மற்றும் பிற செருகப்பட்ட கூறுகளின் வடிவத்தில் உரையில் வழங்கப்படுகின்றன. ஒரு கவிதை பொதுவாக கவிதை வடிவத்தை எடுக்கும். இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியின் போக்கில் கவிதையின் வகை மாறிவிட்டது: காவிய பண்டைய கவிதைகள், இடைக்கால கவிதைகள், மறுமலர்ச்சியின் கவிதைகள் உள்ளன. கவிதையின் வகை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் காதல்வாதத்தின் சகாப்தத்தில் அதன் உச்சத்தை அடைந்தது. அந்தக் காலக் கவிதைகளில் சமூக-தத்துவ, தார்மீக-தத்துவச் சிக்கல்கள் மேலோங்கி இருந்தன. "யூஜின் ஒன்ஜின்" இல் கவிதையின் வெளிப்படையான அம்சங்கள் உள்ளன, எனவே கவிஞரின் சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் இந்த வேலையை ஒரு கவிதை என்று அழைத்தனர். முதலாவதாக, படைப்பு ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களால் நிரம்பியுள்ளது, சில சந்தர்ப்பங்களில் இது ஒரு பாடல் இயல்புடையது. இரண்டாவதாக, எபிஸ்டோலரி, எலிஜியாக் மற்றும் நாட்டுப்புறக் கதைகள் போன்ற பிற வகைகளின் துண்டுகள் நாவலில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. நாவலின் உரையில் இரண்டு கடிதங்கள் உள்ளன, மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் டாட்டியானா லாரினா ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், அவருக்கு தனது உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறார். எட்டாவது அத்தியாயத்தில், சதி நிலைமை மீண்டும் மீண்டும் வருகிறது, ஆனால் இப்போது ஒன்ஜின், அன்பால் துன்புறுத்தப்பட்டு, டாட்டியானா, ஒரு ஆடம்பரமான மதச்சார்பற்ற பெண், இளவரசி, ஆனால் ஒன்ஜினுக்கு - ஒரு காலத்தில் அவரைக் காதலித்த முன்னாள் மாவட்ட இளம் பெண். ஒன்ஜினுக்கும் லென்ஸ்கிக்கும் இடையிலான சண்டைக்கு முன், புஷ்கின் லென்ஸ்கியின் எலிஜி என்ற நாவலின் உரையில் இடம்பிடித்தார், இது இளம் கவிஞரின் வாழ்க்கையின் கடைசி இரவில் உணர்வுகளை வெளிப்படுத்துகிறது மற்றும் இது கனவான காதல்வாதத்தின் மிக உயர்ந்த அளவை வெளிப்படுத்த வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. நேரம் ஏற்கனவே இலக்கியக் காட்சியிலிருந்து இறங்கியது. இறுதியாக, அத்தியாயம் மூன்றில், ஒன்ஜினுடனான சந்திப்பிலிருந்து ஓடிப்போகும் இளம் டாட்டியானாவின் குழப்பமான உணர்வுகளின் விளக்கம், தோட்டத்தில் பெர்ரிகளைப் பறிக்கும் விவசாயப் பெண்களின் உற்சாகமான பாடலால் குறுக்கிடப்படுகிறது.
இருப்பினும், இந்த வகை விலகல்கள் சதித்திட்டத்துடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவை சதித்திட்டத்தின் மற்ற கூறுகளைப் போலவே, அதன் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும், மேலும் கவிதையில் உள்ளதைப் போல செருகப்பட்ட படைப்புகளாக கருத முடியாது. ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களைப் பொறுத்தவரை, அவை சதித்திட்டத்திலிருந்து விவாகரத்து செய்யப்படவில்லை, ஒரு உரை அத்தியாயம் கூட இல்லை, அதில் ஆசிரியர் முற்றிலும் சுருக்கமான ஒன்றைப் பற்றி எழுதுகிறார், முக்கிய கதையுடன் தொடர்பில்லாதவர், அது ஹீரோ, நேரம், இலக்கியம் ஆகியவற்றின் குணாதிசயமாக இருக்கலாம். , வரலாறு, அல்லது சாலைகளின் நிலை கூட. சதி மற்றும் திசைதிருப்பல்கள் ஒரு ஒற்றை கதை இடத்தை உருவாக்குகின்றன, அதில் அக்கால ரஷ்யாவின் படம் சித்தரிக்கப்படுகிறது.
கேள்வி தவிர்க்க முடியாமல் எழுகிறது: நாவலின் கவிதை வடிவத்தை புஷ்கின் ஏன் விரும்பினார்? புஷ்கின் முதன்மையாக ஒரு கவிஞர் என்பதை விளக்குவது போதாது. புஷ்கின் ரஷ்ய கவிதைகளின் சிறிய மற்றும் நடுத்தர வடிவங்களை சேகரித்து ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் பரந்த சித்தரிப்புக்காக அவற்றை இணைத்தார். ஆனால் உரைநடையின் இலக்கிய மொழி இன்னும் ஆரம்ப நிலையில் இருந்தது, மேலும் புஷ்கின், கோகோல் மற்றும் லெர்மண்டோவ் ஆகியோர் 1830 களில் அதன் மேலும் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தனர்.
"யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் சதி மற்றும் கலவையின் அசல் தன்மை
வேலையின் சதி அடிப்படையானது ரஷ்ய வாழ்க்கை மற்றும் இயற்கையின் உருவமாகும். ரஷ்ய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கையின் படம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ மற்றும் மாகாணங்களின் பிரபுக்கள், பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் கலாச்சாரத்தின் வாழ்க்கையில் கவனம் செலுத்துகிறது. பீட்டர்ஸ்பர்க் வாழ்க்கையின் விளக்கம் ஒன்று மற்றும் எட்டு அத்தியாயங்களை ஆக்கிரமித்துள்ளது; மாஸ்கோ அத்தியாயம் ஏழின் இரண்டாம் பகுதியில் காட்டப்பட்டுள்ளது; நாவலின் முக்கிய பகுதி ரஷ்ய கிராமத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டு - ஏழு அத்தியாயங்களில் வாசகர் உள்ளூர், நில உரிமையாளர் வாழ்க்கையில் மூழ்கி, விவசாய உழைப்பு மற்றும் வாழ்க்கையின் அத்தியாயங்களைக் கவனிக்கிறார், ரஷ்ய இயற்கையின் அழகால் சூழப்பட்டதாக உணர்கிறார் - நாவலில், ஒவ்வொரு நிகழ்வும் அதன் விளக்கங்களுடன் உள்ளது. புஷ்கின் தனது படைப்புகளுக்கான குறிப்புகளில், நாவலில் "காலண்டரின் படி நேரம் கணக்கிடப்படுகிறது" என்று எழுதினார், இந்த கருத்துடன் இலக்கிய நேரம் (அதாவது, வேலையில் உள்ள நேரம்) மற்றும் உண்மையான, வரலாற்று நேரம் ஆகியவற்றின் இணைவைக் குறிக்கிறது. நாவலின் சதித்திட்டத்தை உருவாக்குவதற்கான முன்னணிக் கொள்கை இதுதான்: அதில் நடக்கும் அனைத்தும் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், உண்மையில் நடப்பதைப் போலவே நடக்கும்.
நாவலில் இரண்டு முக்கிய கதைக்களங்கள் உள்ளன: ஒன்ஜின்-லென்ஸ்கி உறவுக் கோடு (நட்பின் தீம்) மற்றும் ஒன்ஜின்-டாட்டியானா உறவுக் கோடு (காதலின் தீம்). காதல் வரிக்கு கூடுதலாக லென்ஸ்கிக்கும் ஓல்காவுக்கும் இடையிலான உறவு உள்ளது, ஆனால் அவை ஒரு சுயாதீனமான கதைக்களமாக கருதப்படக்கூடாது, ஏனெனில் அவை நாவலில் அன்பின் கருப்பொருளை ஆழமாக சித்தரிக்க உதவுகின்றன. இரண்டு முக்கிய கதைக்களங்களும் நாவலில் சமமாக விநியோகிக்கப்பட்டுள்ளன. "ஒன்ஜின் - லென்ஸ்கி" என்ற வரியின் சதி அத்தியாயம் இரண்டில் நிகழ்கிறது, அது உடனடியாக மோதலாகக் காட்டப்படுகிறது:
அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். அலை மற்றும் கல்
கவிதை மற்றும் உரைநடை, பனி மற்றும் நெருப்பு
ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதல்ல.
லாரின்ஸுக்கு நண்பர்களின் வருகைக்குப் பிறகு மோதல் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. மோதலின் உச்சக்கட்டம் ஐந்தாவது அத்தியாயத்தின் முடிவில் ஹீரோக்கள் சண்டையிடும் போது விழுகிறது. ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் சண்டை மற்றும் பிந்தையவரின் மரணம் மோதலின் முடிவைக் குறிக்கிறது.
ஒன்ஜினுக்கும் டாட்டியானாவுக்கும் இடையிலான முக்கிய மோதலின் சதி மூன்றாம் அத்தியாயத்தின் தொடக்கத்தில் கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகத்தின் காட்சியில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. சந்திப்பு உரையில் காட்டப்படவில்லை, ஆனால் அதற்குப் பிறகு கதாபாத்திரங்களின் பதிவுகள் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளன: ஒன்ஜினின் உடனடி எதிர்வினை ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கியின் வீட்டிற்குச் செல்லும் போது வழங்கப்படுகிறது, மேலும் பின்வரும் சரணங்களில், டாட்டியானாவின் அனுபவங்களும் அவரது உணர்வுகளின் பூக்களும் காட்டப்பட்டுள்ளன. நாவலில் ஒரே மாதிரியான இரண்டு காதல் சூழ்நிலைகள் உள்ளன, இவை இரண்டும் நான்கு கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன: ஒரு சந்திப்பு, காதலில் விழுதல், ஒரு கடிதம் மற்றும் வாய்மொழி பதில்-பதில்; அவற்றில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் இடங்களை மாற்றுகின்றன: மூன்று மற்றும் நான்காவது அத்தியாயங்களில் டாட்டியானாவின் காதல் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, அத்தியாயம் எட்டில் - ஒன்ஜின். இந்த சூழ்நிலைகளை ஒரே மாதிரியாக மாற்றுவதற்கும் அவற்றுக்கிடையே ஒரு "கண்ணாடி" விளைவை உருவாக்குவதற்கும் 1831 இல் புஷ்கின் ஒன்ஜின் டாட்டியானாவுக்கு எழுதிய கடிதத்தை முடித்தார் என்பது வெளிப்படையானது: அவை ஒரு கண்ணாடியைப் போல ஒருவருக்கொருவர் பிரதிபலிக்கின்றன, வாசகரை முடிவில்லாத சிந்தனையில் ஆழ்த்துகின்றன. அன்பின் மர்மம். ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் காதல் வரியின் கலவை ஒரு கண்ணாடி என்று அழைக்கப்பட்டது. இந்த வரியின் இரண்டு அம்சங்களைக் குறிப்பிடலாம்: ஒருபுறம், இது சந்திப்பிலிருந்து ஹீரோக்களின் பிரிவு வரை உருவாகிறது, அவர்களுக்கு இடையே நிற்கும் கண்ணாடியைப் போல, இந்த நிகழ்வுகள் ஐந்தாவது அத்தியாயத்தால் பகிரப்படுகின்றன, இது டாட்டியானாவின் கனவு மற்றும் காட்சியை விவரிக்கிறது. அவள் பெயர் நாள். மறுபுறம், ஆரம்பத்தில் விவரிக்கப்பட்ட டாட்டியானாவின் காதல், இறுதியில் ஒன்ஜினின் காதலில் "பிரதிபலிப்பதாக" தெரிகிறது.
நாவலின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் அன்பின் கதைக்களத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன, அவை ஸ்டைலிஸ்டிக் எதிர்ப்பின் கொள்கையின்படி எழுதப்பட்டுள்ளன: முதல் அத்தியாயம் ஒன்ஜினின் பிறப்பு, அவரது வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி, மதச்சார்பற்ற சமுதாயத்தில் செலவழித்த நேரம் - உருவாக்கம் ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. ஹீரோவின் பாத்திரம். அத்தியாயம் இரண்டு கிராமப்புற மாகாணத்தின் விளக்கத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது, புஷ்கின் கோட்டிங்கன் பல்கலைக்கழகத்தில் படித்த பிறகு ஜெர்மனியில் இருந்து வந்த லென்ஸ்கியின் குணாதிசயத்தில் அதிக கவனம் செலுத்துகிறார், ஆனால் அத்தியாயத்தில் மைய இடம் டாட்டியானாவுடனான வாசகர்களின் அறிமுகத்திற்கு வழங்கப்படுகிறது. .
சதித்திட்டத்தின் கலவைக்கு கூடுதலாக, நாவலின் பின்வரும் கலவை கூறுகள் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளன: படைப்பின் முக்கிய கலவை அலகு இது அத்தியாயம், சரணமானது குறைந்தபட்ச கதை அலகு (இந்த விஷயத்தில், முடிக்கப்படாத மற்றும் தவிர்க்கப்பட்ட சரணங்கள், இது இருப்பினும் எண்களால் குறிக்கப்பட்டவை, கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும்); அர்ப்பணிப்பு; நாவல் மற்றும் ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் கல்வெட்டுகள், சதி விவரிப்பு மற்றும் ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்களின் மாற்று. இந்த கூறுகள் ஒவ்வொன்றும் கலவையின் சீரற்ற அம்சம் அல்ல, அவற்றில் ஏதேனும் ஒரு கருத்தியல் மற்றும் சொற்பொருள் பாத்திரத்தை செய்கிறது. எடுத்துக்காட்டாக, முழு நாவலுக்கான கல்வெட்டு பிரெஞ்சு மொழியில் எழுதப்பட்ட ஒரு தனிப்பட்ட கடிதத்தின் ஒரு பகுதி. இந்த கல்வெட்டின் ஆதாரம் நிறுவப்படவில்லை, ஆசிரியர் வாசகரை மர்மப்படுத்துவது போல்: இந்த கல்வெட்டு ஏன் தேவை? அதன் உள்ளடக்கத்தை உன்னிப்பாகப் பார்த்தால், இது நவீன ஹீரோவின் வினோதங்களைப் பற்றியது என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். நாவலின் கருப்பொருள் இவ்வாறு கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது:
"வீண்மையால் ஈர்க்கப்பட்ட அவர், அவரது நல்ல மற்றும் கெட்ட செயல்கள் இரண்டையும் ஒரே அலட்சியத்துடன் ஒப்புக்கொள்ளத் தூண்டும் அந்த சிறப்புப் பெருமையையும் அவர் கொண்டிருந்தார் - மேன்மையின் உணர்வின் விளைவு, ஒருவேளை கற்பனையாக இருக்கலாம். ஒரு தனிப்பட்ட கடிதத்திலிருந்து (பிரெஞ்சு)."
ஒன்ஜின் சரணம், மற்ற நன்மைகளுக்கு கூடுதலாக, எடுத்துக்காட்டாக, கதையின் வெளிப்பாட்டை அடைய உதவுகிறது அல்லது சதி பகுதியிலிருந்து திசைதிருப்பல்களுக்கு சுமூகமாக மாறுகிறது மற்றும் நேர்மாறாகவும்.
ஆதாரம் (சுருக்கமாக): மாஸ்க்வின் ஜி.வி. இலக்கியம்: தரம் 9: 2 மணி நேரத்தில். பகுதி 2 / ஜி.வி. மாஸ்க்வின், என்.என். புரியாவா, ஈ.எல். எரோகின். - எம்.: வென்டானா-கிராஃப், 2016
"யூஜின் ஒன்ஜின்" (1831) நாவலின் கருப்பொருள் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் ஒரு படம். வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி இந்த வேலையை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" (வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி "ஏ. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 9) என்று அழைத்தார், ஏனெனில் புஷ்கின் தனது நாவலில் "இவ்வளவு தொடுவது எப்படி என்று அறிந்திருந்தார், பிரத்தியேகமாகச் சொந்தமான பலவற்றைப் பற்றி சுட்டிக்காட்டினார். ரஷ்ய இயற்கையின் உலகம், ரஷ்ய சமுதாயத்தின் உலகம்" (ஐபிட்.). "யூஜின் ஒன்ஜின்" இன் யோசனை, உன்னத சமுதாயத்தில் பொதுவான ஒரு நவீன இளைஞனின் வகையை மதிப்பிடுவது, அவரைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் தனது திறன்களுக்கு தகுதியான பயன்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்க முடியாது, ஏனெனில் உன்னத வட்டத்திற்கு நன்கு தெரிந்த வாழ்க்கை இலக்குகள் இல்லை. அவருக்கு பொருத்தமாக, அவர்கள் தகுதியற்றவர்களாகவும் சிறியவர்களாகவும் தெரிகிறது. இந்த காரணத்திற்காக, அத்தகைய இளைஞர்கள் சமூகத்தில் "மிதமிஞ்சியவர்கள்".
நாவலின் கதைக்களம் யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானா லாரினாவின் காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதன் விளைவாக, லாரின்ஸ் வீட்டில் அவர்களின் முதல் சந்திப்பில் சதி தொடங்கும், அங்கு ஒன்ஜின் தற்செயலாக முடிவடைகிறார்: அவர் லென்ஸ்கியின் "காதல் பொருள்" ஓல்காவைப் பார்க்க விரும்பினார். மேலும், நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் முதல் சந்திப்பின் காட்சி விவரிக்கப்படவில்லை: ஒன்ஜினும் லென்ஸ்கியும் அதைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், விருந்தினர்களிடமிருந்து வீடு திரும்புகிறார்கள். அவர்களின் உரையாடலில் இருந்து, தலைப்பு கதாபாத்திரத்தில் டாட்டியானா ஏற்படுத்திய எண்ணம் தெளிவாகிறது. இரண்டு சகோதரிகளில், அவர் டாட்டியானாவை தனிமைப்படுத்தினார், அவரது தோற்றத்தின் அசாதாரணத்தன்மையையும் ஓல்காவின் சாதாரணத்தன்மையையும் குறிப்பிட்டார்:
அம்சங்களில் ஓல்காவுக்கு உயிர் இல்லை.
வாண்டியின் மடோனாவைப் போலவே.
அவள் உருண்டை, சிவந்த முகம்... (3, V)
டாட்டியானா முதல் பார்வையில் ஒன்ஜினைக் காதலித்தார், அதை அவர் தனது கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்:
நீங்கள் உள்ளே நுழைந்தீர்கள், எனக்கு உடனடியாகத் தெரியும்
அனைத்தும் உணர்ச்சியற்றது, எரிந்தது
அவளுடைய எண்ணங்களில் அவள் சொன்னாள்: இதோ அவன்! (3, XXXI)
ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் முதல் சந்திப்பு மூன்றாவது அத்தியாயத்தில் நடைபெறுகிறது. இதன் பொருள் நாவலின் முதல் இரண்டு அத்தியாயங்கள் சதித்திட்டத்தின் வெளிப்பாடாகும், அங்கு ஆசிரியர் இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி விரிவாகப் பேசுகிறார்: அவர்களின் பெற்றோர், உறவினர்கள், கல்வியாளர்கள், அவர்களுக்கு பிடித்த நடவடிக்கைகள், கதாபாத்திரங்கள், பழக்கவழக்கங்கள். சதித்திட்டத்தின் உச்சம் தோட்டத்தில் ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் விளக்கமாகும், ஹீரோ ஒரு அசாதாரண பெண்ணின் காதலை அலட்சியமாக மறுத்தபோது, தத்யானா மகிழ்ச்சிக்கான அனைத்து நம்பிக்கையையும் இழக்கிறார். பின்னர், சமூக வாழ்க்கையின் "சூறாவளியில்" பணக்கார அனுபவத்தைப் பெற்ற கதாநாயகி, யூஜின் தன்னை உன்னதமாக நடத்தினார் என்பதை உணர்ந்தார், மேலும் இந்த செயலைப் பாராட்டினார்:
ஆனால் நீங்கள்
நான் குற்றம் சொல்லவில்லை; அந்த பயங்கரமான நேரத்தில்
உன்னதமாக நடந்து கொண்டீர்கள்
நீங்கள் எனக்கு முன்னால் இருந்தீர்கள். (8, XLIII)
இரண்டாவது க்ளைமாக்ஸ் முதல் சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம். இப்போது டாட்டியானா, ஒரு புத்திசாலித்தனமான சமூகப் பெண், ஒன்ஜினை தொடர்ந்து நேசிக்கிறார், அவரது உமிழும் ஆர்வத்திற்கும் அவதூறான திட்டத்திற்கும் பதிலளிக்க மறுக்கிறார், இப்போது ஒன்ஜின் மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையை இழக்கிறார்.
முக்கிய கதைக்களத்திற்கு கூடுதலாக - ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் காதல் கதை - புஷ்கின் ஒரு பக்க கதையை வெளிப்படுத்துகிறார் - ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கிக்கு இடையிலான நட்பின் கதை. இங்கே ஒரு சதி உள்ளது: இரண்டு இளம் படித்த பிரபுக்கள், தங்களை வனாந்தரத்தில் கண்டுபிடித்து, லென்ஸ்கி முதல் ஒருவரையொருவர் விரைவாக அறிந்து கொள்கிறார்கள்.
Onegin உடன் நான் மனதார வாழ்த்தினேன்
குறைப்பதற்கு அறிமுகம் குறைவு.
அவர்கள் ஒப்புக்கொண்டனர். (2, XIII)
நட்பின் கதையின் சதித்திட்டம் பின்வருமாறு கட்டமைக்கப்படலாம்: க்ளைமாக்ஸ் என்பது டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் ஒன்ஜினின் நடத்தை (ஓல்காவுடனான அவரது கோக்வெட்ரி), கண்டனம் என்பது நண்பர்களின் சண்டை மற்றும் லென்ஸ்கியின் மரணம். கடைசி நிகழ்வு அதே நேரத்தில் க்ளைமாக்ஸ் ஆகும், அது Onegin ஐ உருவாக்கியது போல், அது அவரது வாழ்க்கையில் முதல் முறையாக "நடுக்கம்" (6, XXXV) தெரிகிறது.
நாவலில் மற்றொரு பக்க கதைக்களம் உள்ளது - லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை. அதில், ஆசிரியர் சரத்தைத் தவிர்த்துவிட்டு, நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு இளைஞர்களின் இதயங்களில் ஒரு மென்மையான உணர்வு பிறந்ததாக மட்டுமே குறிப்பிடுகிறார்:
ஒரு சிறிய பையன், ஓல்காவால் கவரப்பட்டான்,
இதயத்தின் வலி இன்னும் தெரியவில்லை
மனதைத் தொடும் சாட்சியாக இருந்தார்
அவளுடைய குழந்தை வேடிக்கை... (2, XXXI)
இந்த காதல் கதையின் க்ளைமாக்ஸ் டாட்டியானாவின் பெயர் நாளில் ஒரு பந்து, ஓல்காவின் பாத்திரம் முழுமையாக வெளிப்படும் போது: ஒரு வீண், பெருமை மற்றும் வெற்று கோக்வெட், அவளுடைய நடத்தை மணமகனை புண்படுத்துகிறது என்பதை அவள் புரிந்து கொள்ளவில்லை. லென்ஸ்கியின் மரணம் ஒரு நட்பின் கதைக்களத்தை மட்டுமல்ல, அவரது சுருக்கமான அன்பின் கதையையும் கட்டவிழ்த்துவிடுகிறது.
மேலே கூறப்பட்ட எல்லாவற்றிலிருந்தும், முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை கதைக்களங்கள் மிகவும் எளிமையாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் நாவலின் அமைப்பு மிகவும் சிக்கலானது.
முக்கிய கதையை பகுப்பாய்வு செய்வது, பல அம்சங்களைக் கவனிக்க வேண்டும். அவற்றில் முதலாவது ஒரு நீண்ட விளக்கமாகும்: இது எட்டு அத்தியாயங்களில் இரண்டு அத்தியாயங்களைக் கொண்டுள்ளது. முக்கிய கதாபாத்திரங்களான ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் கதாபாத்திரங்களின் உருவாக்கத்தை புஷ்கின் ஏன் இவ்வளவு விரிவாக விவரிக்கிறார்? நாவலின் கருத்தை முழுமையாக வெளிப்படுத்தும் வகையில், இரு கதாபாத்திரங்களின் செயல்களும் வாசகர்களுக்கு புரியும் என்று கருதலாம் - ஒரு அறிவார்ந்த, ஆனால் பயனற்ற நபரின் உருவம், வீணாக தனது வாழ்க்கையை வாழ்கிறது.
இரண்டாவது அம்சம் என்னவென்றால், முக்கிய கதைக்களத்தில் எந்தவிதமான கண்டனமும் இல்லை. உண்மையில், ஒன்ஜினுடனான இறுதி புயல் விளக்கத்திற்குப் பிறகு, டாட்டியானா தனது அறையை விட்டு வெளியேறினார், மேலும் ஹீரோ அந்த இடத்தில் இருக்கிறார், அவரது வார்த்தைகளால் அதிர்ச்சியடைந்தார். அதனால்
ஸ்பர்ஸ் திடீரென ஒலித்தது,
டாட்டியானாவின் கணவர் தோன்றினார்... (8, ХLVIII)
இவ்வாறு, நடவடிக்கை நடு வாக்கியத்தில் முடிவடைகிறது: கணவர் தனது மனைவியின் அறையில் ஒற்றைப்படை நேரத்தில் ஒன்ஜினைக் கண்டுபிடித்தார். அவர் என்ன நினைக்க முடியும்? அடுத்து கதை எப்படி மாறும்? புஷ்கின் எதையும் விளக்கவில்லை, ஆனால் அறிவிக்கிறார்:
இதோ என் ஹீரோ
ஒரு நிமிடத்தில், அவருக்கு தீமை,
வாசகரே, நாம் இப்போது புறப்படுவோம்,
நீண்ட காலமாக... என்றென்றும். (8, XLVIII)
அத்தகைய முடிவுக்கு, சமகாலத்தவர்கள் பெரும்பாலும் ஆசிரியரை நிந்தித்தனர் மற்றும் ஒரு திட்டவட்டமான கண்டனம் இல்லாததை ஒரு பாதகமாக கருதினர். புஷ்கின் இந்த விமர்சனத்திற்கு ஒரு விளையாட்டுத்தனமான பத்தியில் பதிலளித்தார், "என் இலையுதிர்கால ஓய்வுகளில்..." (1835):
நீங்கள் சொல்வது சரிதான்
இது விசித்திரமானது, முரட்டுத்தனமானதும் கூட
நாவல் குறுக்கிடுவதை நிறுத்தவில்லை,
அச்சிட அனுப்பியதும்,
அவரது ஹீரோவுக்கு என்ன கடன்பட்டிருக்கிறது
எப்படியிருந்தாலும், திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள்
குறைந்தபட்சம் உணர்வின்மை ...
மேற்கூறிய வரிகளிலிருந்து நாவலை குறுக்கிட புஷ்கினின் முடிவு மிகவும் நனவாக இருந்தது. படைப்பின் உள்ளடக்கத்தைப் புரிந்துகொள்ள இது போன்ற ஒரு அசாதாரண முடிவை என்ன தருகிறது?
ஒன்ஜினின் கணவர், உறவினர் மற்றும் நண்பர், ஹீரோவை தனது மனைவியின் அறையில் பார்த்து, அவரை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடலாம், மேலும் ஒன்ஜினுக்கு ஏற்கனவே ஒரு சண்டை இருந்தது, அது அவரது முழு வாழ்க்கையையும் தலைகீழாக மாற்றியது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், ஒன்ஜின் உண்மையில் நிகழ்வுகளின் தீய வட்டத்தில் தன்னைக் காண்கிறார்; அவரது அன்பின் கதை "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" (ஜி.ஏ. குகோவ்ஸ்கி) கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஆனால் நண்பர்களுடனான அவரது உறவும் கூட. நாவலுக்கு முடிவு இல்லை, அதாவது, இது ஒரு வட்ட அமைப்பில் கட்டப்பட்டுள்ளது: நடவடிக்கை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொடங்கி முடிவடைகிறது, வசந்த காலத்தில், ஹீரோ ஒருபோதும் அன்பைக் காணவில்லை, மீண்டும் நட்பை புறக்கணிக்கிறார் (அவரது நண்பரின் மனைவியை கவனித்துக்கொள்கிறார்). அத்தகைய கலவை கட்டுமானம் நாவலின் முக்கிய யோசனைக்கு வெற்றிகரமாக ஒத்துப்போகிறது: தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் நம்பிக்கையற்ற, பயனற்ற வாழ்க்கையைக் காட்ட, அவர் தனது பயனற்ற தன்மையால் அவதிப்படுகிறார், ஆனால் வெற்று வாழ்க்கையின் தீய வட்டத்திலிருந்து வெளியேற முடியாது, கண்டுபிடிக்க தனக்கான தீவிரமான தொழில். நாவலின் அத்தகைய குதிரையுடன், வி.ஜி பெலின்ஸ்கி முற்றிலும் ஒப்புக்கொண்டார், யார் கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "பின்னர் ஒன்ஜினுக்கு என்ன நடந்தது?". மேலும் அவரே பதிலளிக்கிறார்: "எங்களுக்குத் தெரியாது, இந்த வளமான இயற்கையின் சக்திகள் பயன்பாடு இல்லாமல், வாழ்க்கை அர்த்தமற்றது, மற்றும் காதல் முடிவில்லாதது என்பதை நாம் அறிந்தால் நாம் என்ன தெரிந்து கொள்ள வேண்டும்?" (வி. ஜி. பெலின்ஸ்கி "ஏ. புஷ்கின் படைப்புகள்", கட்டுரை 8).
தொகுப்பின் மூன்றாவது அம்சம் நாவலில் பல கதைக்களங்கள் இருப்பது. லென்ஸ்கி மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதை ஆசிரியரை முக்கிய கதாபாத்திரங்களுடன் இரண்டாம் பாத்திரங்களுடன் ஒப்பிட அனுமதிக்கிறது. டாட்டியானாவுக்கு "கேலியாக அல்ல" (3, XXV) எப்படி காதலிப்பது என்பது தெரியும், மேலும் லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஓல்கா விரைவில் தன்னை ஆறுதல்படுத்தி ஒரு லான்சரை மணந்தார். ஏமாற்றமடைந்த ஒன்ஜின் கனவு காண்பவருக்கு அடுத்ததாக சித்தரிக்கப்படுகிறார், காதல் லென்ஸ்கி, அவர் இன்னும் வாழ்க்கையில் குளிர்ச்சியடையவில்லை.
மூன்று கதைக்களங்களும் வெற்றிகரமாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன: நட்பின் வரலாற்றில் உச்சக்கட்ட மறுப்பு (சண்டை) அதே நேரத்தில் இளம் கவிஞர் மற்றும் ஓல்காவின் காதல் கதையில் கண்டனமாகிறது. இவ்வாறு, மூன்று கதைக்களங்களில், இரண்டு தொடக்கங்கள் மட்டுமே உள்ளன (முக்கிய மற்றும் நட்புக் கதையில்), மூன்று கிளைமாக்ஸ்கள் (இரண்டு பக்கக் கதைகளுக்கு முக்கிய மற்றும் ஒன்று (பந்து)) மற்றும் ஒரு மறுப்பு (பக்கக் கதைக்களங்களில் ஒத்துப்போகிறது) .
கலவையின் நான்காவது அம்சம், சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சியுடன் நேரடியாக தொடர்பில்லாத செருகப்பட்ட அத்தியாயங்களின் இருப்பு ஆகும்: டாட்டியானாவின் கனவு, லென்ஸ்கியின் கவிதைகள், சிறுமிகளின் பாடல் மற்றும், நிச்சயமாக, ஏராளமான பாடல் வரிகள். இந்த அத்தியாயங்கள் கலவையை மேலும் சிக்கலாக்குகின்றன, ஆனால் நாவலின் செயல்பாட்டை அதிகமாக இழுக்க வேண்டாம். குறிப்பிட்ட வரலாற்று காலகட்டத்தின் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் பரந்த படம் நாவலிலும் மூன்றாவது கதாநாயகனான ஆசிரியரின் உருவத்திலும் உருவாக்கப்பட்டிருப்பது அவர்களுக்கு நன்றி என்பதால் பாடல் வரிகள் படைப்பின் மிக முக்கியமான கூறு என்பதை குறிப்பாக கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். நாவலின், உருவாகிறது.
சுருக்கமாக, ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவல் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் வகையிலும் (உண்மையின் யதார்த்தமான சித்தரிப்பு) மற்றும் தலைப்பு கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை (புஷ்கினின் சமகாலத்தின் படம்) உருவாக்கும் விதத்திலும் புதுமையானது என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். , "ஒரு கூடுதல் நபர்"). ஆழமான கருத்தியல் உள்ளடக்கம் அசல் வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டது: புஷ்கின் ஒரு வட்ட அமைப்பைப் பயன்படுத்தினார், "கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு" - முக்கிய சதி அத்தியாயங்களின் மறுபரிசீலனை, மற்றும் இறுதி கண்டனத்தைத் தவிர்த்தது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், இது ஒரு "இலவச நாவல்" (8, எல்) ஆக மாறியது, இதில் பல கதைக்களங்கள் திறமையாக பின்னிப்பிணைந்துள்ளன மற்றும் பல்வேறு வகையான திசைதிருப்பல்கள் உள்ளன (சதித்திட்டத்துடன் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்ட அத்தியாயங்கள்; ஆசிரியரின் நகைச்சுவை மற்றும் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் பற்றிய தீவிர பகுத்தறிவு).
"யூஜின் ஒன்ஜின்" கட்டுமானத்தை தர்க்கரீதியாக குறைபாடற்றது என்று அழைக்க முடியாது. இது நாவலில் முறையான கண்டனம் இல்லாதது மட்டுமல்ல. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், ஏழாவது மற்றும் எட்டாவது அத்தியாயங்களில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளுக்கு இடையில், டாட்டியானா ஒரு மாகாண இளம் பெண்ணிலிருந்து மதச்சார்பற்ற பெண்ணாக மாறுவதற்கு பல ஆண்டுகள் கடக்க வேண்டும். புஷ்கின் முதலில் இந்த சில ஆண்டுகளை ரஷ்யாவில் ஒன்ஜினின் பயணங்களுடன் நிரப்ப முடிவு செய்தார் (அத்தியாயம் "ஒன்ஜினின் பயணம்"), ஆனால் பின்னர் அவற்றை நாவலின் பிற்சேர்க்கையில் வைத்தார், இதன் விளைவாக சதித்திட்டத்தின் தர்க்கம் மீறப்பட்டது. நண்பர்களும் விமர்சகர்களும் இந்த முறையான குறைபாட்டை ஆசிரியரிடம் சுட்டிக்காட்டினர், ஆனால் புஷ்கின் இந்த கருத்துக்களை புறக்கணித்தார்:
நிறைய முரண்பாடுகள் உள்ளன
ஆனால் நான் அவற்றை சரிசெய்ய விரும்பவில்லை. (1, LX)
ஆசிரியர் தனது படைப்பை "மோட்லி அத்தியாயங்களின் தொகுப்பு" (அறிமுகம்) என்று மிகத் துல்லியமாக அழைத்தார்: இது நிஜ வாழ்க்கையைப் பிரதிபலித்தது, தர்க்கத்தின் கடுமையான சட்டங்களின்படி அல்ல, மாறாக, நிகழ்தகவு கோட்பாட்டின் படி. இருப்பினும், நாவல், நிஜ வாழ்க்கையைப் பின்பற்றி, எந்த சுறுசுறுப்பையும், கலை ஒருமைப்பாட்டையும், முழுமையையும் இழக்கவில்லை.
கலவை என்பது தனித்தனி பகுதிகளிலிருந்து ஒரு முழு கட்டுமானமாகும். எந்தவொரு இலக்கியப் படைப்பிலும், படைப்பின் வெளிப்பாடு கருதப்படுகிறது, அதாவது, காட்சியின் விளக்கம், கதாபாத்திரங்களுடன் அறிமுகம், சதித்திட்டத்தின் ஆரம்பம், அதன் உச்சக்கட்டம் மற்றும் கண்டனம்.
கடுமையான இலக்கிய நியதிகளுக்கு இணங்க, "யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் நாவலும் எழுதப்பட்டது. நாவலில் 8 அத்தியாயங்கள் உள்ளன. அத்தியாயம் ஒன்று விளக்கத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. இது தனது மாமாவின் கிராமத்திற்குச் செல்லும் கதாநாயகன் - யூஜின் ஒன்ஜினின் எண்ணங்களுடன் தொடங்குகிறது. சாலை நீண்டது, மேலும் இந்த நாவலின் நிகழ்வுகள் எந்த நேரத்தில் நிகழ்கின்றன என்பதைப் புரிந்துகொள்ள வாசகருக்கு உதவும் பாடல் வரிகளை ஆசிரியர் தன்னை அனுமதிக்கிறார். எனவே, நடவடிக்கை நேரம் மற்றும் இடம் திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. அதே நேரத்தில், புஷ்கின் தனது ஹீரோவை நமக்கு அறிமுகப்படுத்துகிறார், அவரது வளர்ப்பு, ஆர்வங்கள் மற்றும் தன்மை பற்றி பேசுகிறார்.
இரண்டாவது அத்தியாயம் விளக்கத்தைத் தொடர்கிறது, இது புஷ்கின் விவரித்த கதையின் மற்ற ஹீரோக்களுக்கு வாசகர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது - லாரின் குடும்பம், விளாடிமிர் லென்ஸ்கி, இந்த படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களாக மாற உள்ளனர்.
3 வது அத்தியாயத்தில், சதி தொடங்குகிறது. ஒரு இளம் நில உரிமையாளர் மற்றும் பொறாமைமிக்க மணமகனுடன் நட்பு கொள்ள முடிந்த ஒன்ஜின், முதலில் தன்னைத்தானே பரிந்துரைத்து, பின்னர் லாரின்களைப் பார்க்க வருகிறார். இங்கே அவர் லாரின்ஸின் மூத்த மகள் டாட்டியானாவால் கவனிக்கப்படுகிறார், அவர் அவரைக் காதலிக்கிறார். அதே, மூன்றாவது அத்தியாயத்தில், அவர் ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். சதி உருவாகத் தொடங்குகிறது.
நான்காவது அத்தியாயத்தில், டாட்டியானாவுடனான ஒன்ஜினின் விளக்கம் நடைபெறுகிறது, இதில் யூஜின் உண்மையில் ஒரு மாகாணப் பெண்ணின் மென்மையான உணர்வுகளை நிராகரித்தார். டாட்டியானா சோகத்தில் ஈடுபடுகிறார், விளாடிமிர் லென்ஸ்கி, மாறாக, மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார்.
எனவே குளிர்காலம் வருகிறது, கிறிஸ்துமஸ் நேரம் நெருங்குகிறது. நாவலின் க்ளைமாக்ஸ் நெருங்குகிறது - அதன் மிகத் தீவிரமான தருணம். க்ளைமாக்ஸுக்கு முந்தையது. நாவலில் வரவிருக்கும் நிகழ்வுகளுக்கு அவர் வாசகரை தயார்படுத்துவதாகத் தெரிகிறது: பெயர் நாள், ஒன்ஜினுடனான லென்ஸ்கியின் சண்டை மற்றும் லென்ஸ்கி கொல்லப்பட்ட சண்டை.
எல்லாவற்றையும் சரிசெய்ய முடியும், லென்ஸ்கியைப் பற்றி அவர் தவறு என்று ஒன்ஜின் புரிந்துகொண்டார். லென்ஸ்கி தீவிரத்தை காட்டட்டும், அவர் இளமையாக இருக்கிறார், அவரை மன்னிக்க முடியும். ஆனால் அவர், ஒன்ஜின், வயதானவர் மற்றும் புத்திசாலி. எல்லாவற்றையும் சரிசெய்ய முடியும், ஆனால் ...
இந்த வழக்கில்
பழைய டூலிஸ்ட் தலையிட்டார்;
அவர் கோபமாக இருக்கிறார், அவர் ஒரு கிசுகிசு, அவர் ஒரு பேச்சாளர் ...
நிச்சயமாக, அவமதிப்பு இருக்க வேண்டும்
அவரது வேடிக்கையான வார்த்தைகளின் விலையில்,
ஆனால் கிசுகிசு, முட்டாள்களின் சிரிப்பு ... "
மற்றும் பொது கருத்து இங்கே!
மரியாதை வசந்தம், எங்கள் சிலை!
மேலும் இங்குதான் உலகம் சுழல்கிறது!
இதே பொதுக் கருத்து ஒன்ஜினை நல்லிணக்கத்தை நோக்கி ஒரு படி எடுக்க அனுமதிக்கவில்லை.
ஒன்ஜின் முதலில் சுட்டார். அவர் குறிவைக்காதது போல் இருந்தது. அல்லது அதிக அனுபவம் வாய்ந்த துப்பாக்கி சுடும் வீரராக மாறியதா? அது எப்படியிருந்தாலும், லென்ஸ்கி துப்பாக்கிச் சூடு நடத்துவதற்கு முன்பே இறந்துவிட்டார்.
க்ளைமாக்ஸைத் தொடர்ந்து கதையின் மறுப்பு. கண்டனம் மிகவும் பதட்டமானது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், குறிப்பாக ஒன்ஜின் மற்றும் டாட்டியானாவின் சந்திப்பை தனிப்பட்ட முறையில் விவரிக்கும் கடைசி வசனங்கள். இருப்பினும், நாம் நம்மை விட முன்னேறி வருகிறோம்.
ஏழாவது அத்தியாயம் லாரின் சகோதரிகளைப் பற்றியும், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு அவர்களுக்கு என்ன நடந்தது என்பதைப் பற்றியும் கூறுகிறது. விரைவில் அவள் ஒரு லான்சரை மணந்து அவனுடன் அவனது சேவை இடத்திற்குச் சென்றாள். டாட்டியானா தனியாக விடப்பட்டார். அவர் பல முறை ஒன்ஜின் தோட்டத்திற்குச் சென்றார், அங்கு, வீட்டுப் பணியாளரின் அனுமதியுடன், அவர் தனது நூலகத்தைப் பயன்படுத்தினார், அவருடைய குறிப்புகளுடன் புத்தகங்களைப் படித்தார். ஒன்ஜினின் தோட்டத்தில் இந்த பொழுது போக்கு அவள் நேசித்த நபரின் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதித்தது.
இதற்கிடையில், உறவினர்களும் அண்டை வீட்டாரும் டாட்டியானா சிறுமிகளில் தங்கியிருப்பதாக கவலைப்பட்டனர், மேலும் அவர் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டிய நேரம் இது. குடும்ப சபையில், அவர்கள் அவளை மாஸ்கோவிற்கு மணமகள் கண்காட்சிக்கு அழைத்துச் செல்ல முடிவு செய்தனர்.
கடந்த 8 வது அத்தியாயம் டாட்டியானாவின் சந்திப்பைப் பற்றி கூறுகிறது, அவர் நீதிமன்றத்திற்கு நெருக்கமான ஒரு வயதான இளவரசரின் மனைவி, சாரிஸ்ட் இராணுவத்தின் ஜெனரல் மற்றும் ஒன்ஜின். அதே அத்தியாயம் டாட்டியானா மீதான ஒன்ஜினின் அன்பைப் பற்றி கூறுகிறது. ஒன்ஜினுடனான டாட்டியானாவின் உரையாடலுடன் நாவல் முடிவடைகிறது, இதன் போது இளம் சமுதாயப் பெண் ஒன்ஜினுக்கு ஒரு பாடம் கற்பித்தார்.
எனக்கு திருமணம் ஆகிவிட்டது. நீங்கள் கண்டிப்பாக,
என்னை விட்டுவிடு என்று கேட்கிறேன்;
உங்கள் இதயத்தில் இருப்பதை நான் அறிவேன்
மற்றும் பெருமை மற்றும் நேரடி மரியாதை.
நான் உன்னை நேசிக்கிறேன் (ஏன் பொய் சொல்கிறேன்?),
ஆனால் நான் இன்னொருவருக்குக் கொடுக்கப்பட்டேன்;
நான் அவருக்கு என்றென்றும் விசுவாசமாக இருப்பேன்.
திரும்பி வரும் இளவரசனின் ஸ்பர்ஸ் ஓசையுடன் நாவல் முடிகிறது. இந்த ரிங்கிங்கில், எந்த நேரத்திலும் வீட்டின் உரிமையாளர் தனது பெயரின் மரியாதை மற்றும் அவரது அன்பான மனைவியைப் பாதுகாக்கத் தயாராக இருப்பதைக் கேட்கலாம்.
