கோகோல் என்.வியின் நகைச்சுவை "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" வகையின் அசல் தன்மை. தணிக்கையாளர் - பணியின் பகுப்பாய்வு தணிக்கையாளரின் அசல் தன்மை என்ன
"இன்ஸ்பெக்டர்" வகையின் அசல் தன்மை
கோகோலின் நகைச்சுவையின் வகை தனித்துவமானது. இது மிகவும் மாறுபட்ட வகைக் கொள்கைகளின் கலவையை வெளிப்படுத்துகிறது: பொது நகைச்சுவை, செயற்கையான நகைச்சுவை, சோகம், மர்மங்கள், அறநெறி, தத்துவ வாட்வில்லே போன்றவை. இத்தகைய வகைகளின் கலவையானது கோகோலின் நகைச்சுவையை பரோக் நாடகத்திற்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. பரோக் நாடக ஆசிரியர்களைப் பொறுத்தவரை, நாடகக் கலையின் பொதுவான அம்சங்கள் முக்கியமானதாக இருந்ததால், அது மிகவும் முக்கியமானதாக இல்லை. கோகோலின் கலை சிந்தனையின் தொன்மைவாதத்தைப் பாதுகாக்கும் ஆராய்ச்சியாளர் V. டர்பின், கோகோலில் ஒரு வகை கூட நிலையான, முழுமையான நிலைக்கு வளரவில்லை என்று குறிப்பிடுகிறார். மாறாக, ஒரு கலைப் படைப்பின் வரலாற்று வடிவங்களாகத் தகுந்த வகைகளைக் காட்டிலும் முன் வகைகளைக் கையாளுகிறோம்.
"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" ஒரு சமூக அல்லது அரசியல் நகைச்சுவையாக மிகவும் வளர்ந்த பார்வை, இது சமூகத்தின் சமகால எழுத்தாளரின் தீமைகளை கண்டித்து, சாதிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. "பொது நகைச்சுவை" என்ற கருத்தின் உள்ளடக்கம் "ரஷ்ய கவிதையின் சாராம்சம் என்ன, அதன் தனித்தன்மை என்ன" என்ற கட்டுரையில் கோகோல் வெளிப்படுத்தினார். கட்டுரையின் ஆசிரியரின் கருத்துப்படி, இதுபோன்ற ஒரு வகையின் தோற்றம் எப்போதும் சமூகத்தால் மட்டுமல்ல, மக்களின் ஆன்மீகத் தேவைகளாலும் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது: “எங்கள் நகைச்சுவை நடிகர்கள் ஒரு சமூக காரணத்துடன் முன்னேறினர், அவர்களின் அல்ல. சொந்தமாக, அவர்கள் கிளர்ச்சி செய்தது ஒருவருக்கு எதிராக அல்ல, மாறாக ஒட்டுமொத்த சமூகத்தின் நேர்வழியிலிருந்து விலகுவதற்கு எதிராக, பலவிதமான துஷ்பிரயோகங்களுக்கு எதிராக.
<…>எங்கள் நிலத்திற்குள் நிறைய குப்பைகளையும் சண்டைகளையும் குவிப்பது அவசியமாக இருந்தது, இதனால் அவை ஒருவித வலிமையான சுத்திகரிப்பு வடிவத்தில் கிட்டத்தட்ட தாங்களாகவே தோன்றின ”(VI, 352), - கோகோல் எழுதினார், முதன்மையாக “பொது நகைச்சுவைகளை” குறிப்பிடுகிறார். Fonvizin மற்றும் Griboedov.
நாடக ஆசிரியரே இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை ஃபோன்விசின் அல்லது கிரிபோயோடோவின் உணர்வில் பொது நகைச்சுவையாக வரையறுக்கவில்லை. "நாடகப் பயணத்தில்" இருந்து "மிகவும் அடக்கமாக உடையணிந்த மனிதனின்" படம் ஆசிரியரின் நிலைப்பாட்டை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது: "அத்தகைய விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு, மக்கள் அரசாங்கத்தின் மீது அதிக நம்பிக்கையைப் பெறுவார்கள் என்பது தெளிவாகத் தெரியவில்லையா?<…>அரசாங்கத்தின் மோசமான நிர்வாகிகளிடமிருந்து அரசாங்கத்தை அவர் பிரிக்கட்டும். துஷ்பிரயோகம் அரசாங்கத்திடம் இருந்து வராது, அரசாங்கத்தின் கோரிக்கைகளை புரிந்து கொள்ளாதவர்களிடமிருந்து வருவதை அவர் பார்க்கட்டும்.<…>தூங்காத, உயர்ந்த சட்டத்தில் உறுதியான நம்பிக்கையுடன், அத்தகைய விளக்கக்காட்சிக்குப் பிறகு அவர் ஆறுதலுடன் வெளியே வருவார்" (IV, 224). இரண்டு சமமற்ற வரையறைகளை கோகோல் கட்டியெழுப்பினார், "உறக்கநிலையில் இல்லை" மற்றும் "உயர்ந்தவர்" மோனோலாக்கிற்கு ஒரு குறிப்பிட்ட இருமையைக் கொடுக்கிறது, இது ஆரம்பிக்கப்படாத வாசகருக்கும் கேட்பவர்களுக்கும் தெளிவான தெளிவின்மை போல் தோன்றலாம். "விழித்திருக்கும் சட்டம்" பொதுவாக மாநில-சட்ட விதிமுறைகளின் அமைப்பாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது, இதன் உதவியுடன் மக்கள் சமூகத்தில் மிகவும் சாதகமான சகவாழ்வை உறுதி செய்கிறார்கள். "மிக உயர்ந்த" சட்டம் கடவுளிடமிருந்து வந்தது, அதன் புரிதல் மனித ஆன்மாவில் ஆழமாக வேரூன்றியுள்ளது. பூமிக்குரிய மற்றும் பரலோக சட்டங்களை தொடர்புபடுத்துவதற்கான சாத்தியம் கோகோலின் எதிர்கால கற்பனாவாதத்தின் மிக முக்கியமான ஏற்பாடுகளில் ஒன்றாகும். தி தியேட்டர் ஜர்னி 1836 இல் எழுதப்பட்டது, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் தயாரிப்புக்குப் பிறகு, 1842 இல் இறுதி செய்யப்பட்டது. பெரும்பாலும், "மிகவும் அடக்கமாக உடையணிந்த மனிதன்" என்ற காரணம், பின்னர் எழுதப்பட்ட "நண்பர்களுடனான கடிதத் தொடர்புகளிலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இடங்கள்" என்பதை தெளிவாக எதிரொலிப்பதால், பின்னர் திருத்தப்பட்டதன் விளைவாகும்.
"எனக்கு ஒரு நல்ல இதயம் உள்ளது," "மிகவும் அடக்கமாக உடையணிந்தவர்" தனது எண்ணத்தைத் தொடர்கிறார், "என் மார்பில் நிறைய அன்பு இருக்கிறது, ஆனால் பல தீய விருப்பங்களுக்கு ஆளாகாமல் இருக்க எனக்கு என்ன ஆன்மீக முயற்சிகள் மற்றும் அதிர்ச்சிகள் தேவை என்பதை நீங்கள் அறிந்திருந்தால். இதில் நீங்கள் அறியாமலேயே மக்களுடன் வாழ்வீர்கள்! எல்லோரும் பத்து நிமிடங்களுக்கு முன்பு சிரித்தார்கள், அதை நானே சிரித்தேன் ”(IV, 225). "மிகவும் அடக்கமாக உடையணிந்த மனிதன்" என்பதும் ஒரு வகையான சிறந்த முகமாகும், இது கோகோலின் சுய-கல்வியின் யோசனையை உள்ளடக்கியது. தனது சொந்த தீமைகளுடன் கடினமான போராட்டத்தில் இருந்து வெற்றிபெற்று, இந்த பாத்திரம் அவரது வாழ்க்கையை பொது விதியான தெய்வீக மற்றும் மனிதனுடன் தொடர்புபடுத்தத் தொடங்கியது. அவர் ரஷ்ய மாகாணங்களில் ஒன்றில் ஒரு முக்கிய அதிகாரி, அவர் இனி மக்களுக்கு, தாயகத்திற்கு சேவை செய்கிறார், மிக முக்கியமாக, தினசரி தன்னலமற்ற நல்ல செயல்களை உருவாக்குவதன் மூலம் கடவுளுக்கு சேவை செய்கிறார்.
அவர் திரு. பி. ஆல் எதிரொலிக்கிறார், அவர் மக்களின் அனைத்து செயல்களும் "மனிதகுலத்திற்கான புனிதமான, தூய அன்பினால்" இயக்கப்பட வேண்டும் என்று வலியுறுத்துகிறார். ஏற்கனவே தியேட்டர் ஜர்னியில் கிறிஸ்தவ மனந்திரும்புதல் பற்றிய யோசனை வலியுறுத்துகிறது. சமீபத்தில் நடித்த நகைச்சுவையின் அதிர்ச்சியால் ஏற்பட்ட உத்வேகம் நிறைந்த திரு. பி நம் ஆன்மாக்கள் வாழ்வில் இழிவானவைகளுக்கு மேல்” (IV, 229). மறைமுகமாக, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் அனைத்து பார்வையாளர்களும் இதே போன்ற முடிவுக்கு வந்திருக்க வேண்டும். 1836 வசந்த காலத்தில், நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட பிரீமியருக்குப் பிறகு, கோகோல் பார்வையாளர்களிடையே இந்த விழிப்புணர்வைக் காணவில்லை, அவர் மிகவும் வருத்தமடைந்தார் மற்றும் "தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட" நாடகத்தில் சாத்தியமான அனைத்து கருத்துகளையும் எழுத விரைந்தார்.
எனவே, ஏற்கனவே "தியேட்ரிக்கல் ஜர்னி" - "அரசு ஆய்வாளர்" பற்றிய முதல் மற்றும் மிக முக்கியமான ஆசிரியரின் கருத்துகளில் ஒன்று - கோகோலின் படைப்புகள் தொடர்பாக பொது நகைச்சுவை வகையைப் பற்றி சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி பேச அனுமதிக்கவில்லை.
மற்றும். நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ தனது "சீக்ரெட்ஸ் ஆஃப் கோகோலின் மேடை அழகின்" படைப்பில் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவையின் புதிய மாதிரி என்று அழைத்தார். நன்கு அறியப்பட்ட இயக்குனரின் கூற்றுப்படி, மனித கதாபாத்திரங்கள் தான் மேடை நடவடிக்கையின் அடிப்படையாகின்றன: "கோகோல் ஆச்சரியங்களில் மேடை அசைவைக் காண்கிறார், அது கதாபாத்திரங்களில், மனித ஆன்மாவின் பன்முகத்தன்மையில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது." யு.வி. மான், பல விஷயங்களில் V.I உடன் உடன்படுகிறார். நெமிரோவிச் டான்சென்கோ, மற்றும் சூழ்ச்சியின் அசல் தன்மையை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் "ஒரு கோரமான பிரதிபலிப்பைக் கொண்ட கதாபாத்திரங்களின் நகைச்சுவை" என்று அழைக்கிறார். யு.வி. மான், கோகோலின் நகைச்சுவையின் புதுமை, இது பெரும்பாலும் அரிஸ்டோபேன்ஸின் பொது நகைச்சுவையின் மரபுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, கோகோலின் "மேடையின் உணர்வு" என்பதிலிருந்து உருவாகவில்லை, V.I. நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ, ஆனால் எழுத்தாளரின் கலை சிந்தனையின் தனித்தன்மையிலிருந்து.
அவரது "முழு இருண்ட பக்கத்தின் முன்னரே தயாரிக்கப்பட்ட நகரத்தை" உருவாக்கி, அதற்கு கடுமையான மற்றும் நிலையான படிநிலையின் சொத்தை அளித்து, கோகோல் நகைச்சுவையின் மேடை நடவடிக்கைக்கு அடித்தளம் அமைத்தார். இந்த படிநிலையில் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையை ஆக்கிரமித்து, அவர்களின் நிலைப்பாட்டால் வழிநடத்தப்படும் ஹீரோக்களின் கதாபாத்திரங்கள், நிகழ்வுகளின் விரைவான வளர்ச்சிக்கு பங்களிக்கின்றன. "இன்ஸ்பெக்டரின்" நடவடிக்கை, யு.வி. மான், - சோகமான, பயங்கரமான: இது வேகமான வேகத்தில் மற்றும் நோக்கத்துடன் உருவாகிறது. ஆனால் இலக்கு முன்பே அகற்றப்பட்டது. எனவே "மிரேஜ் சூழ்ச்சி", "மிரேஜ் வாழ்க்கையை" பிரதிபலிக்க வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. "மிரேஜ்" குறிப்பாக க்ளெஸ்டகோவின் பாத்திரத்தில் தெளிவாகத் தெரிகிறது, அவர் ஒரு பாரம்பரிய நகைச்சுவை முரட்டுத்தனத்தைப் போல "செயலில் சூழ்ச்சியை" வழிநடத்துவதற்குப் பதிலாக, பெயரளவில் மட்டுமே செயலின் தலைவராக இருக்கிறார். ஆய்வாளரின் பொருத்தமான கருத்துப்படி, க்ளெஸ்டகோவின் எழுச்சியின் "காயம்" என்னவென்றால், அவர் மிகக் குறைந்த திறன் கொண்ட, குறைந்த தகுதியுள்ள பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். "மிரேஜ் சூழ்ச்சியில்", "முன் தயாரிக்கப்பட்ட நகரத்தின்" கட்டமைப்பைப் போலவே, "கொடூரமான பிரதிபலிப்பு" குறிப்பாக வெளிப்படையானது, இது நகைச்சுவையின் பொதுமைப்படுத்தும் தன்மையை மேம்படுத்துகிறது.
கோகோல், தனது படைப்பின் புதுமைகளைக் குறிப்பிட்டு, சதி மற்றும் செயலின் வளர்ச்சியின் தன்மைக்கு சிறப்பு கவனம் செலுத்தினார். தி தியேட்டர் ஜர்னியில், இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் கதைக்களம் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் ஒரே நேரத்தில் உள்ளடக்கியதாக அவர் பார்வையாளரிடம் சுட்டிக்காட்டுகிறார், ஏனெனில் "நகைச்சுவையானது அதன் முழு வெகுஜனத்துடன், ஒரு பெரிய, பொதுவான முடிச்சாகப் பிணைக்கப்பட வேண்டும்" (IV, 220) . கதாபாத்திரங்கள் செயலை தாங்களாகவே நகர்த்தவில்லை, ஆனால் ஒரு பொதுவான சிந்தனையால் வழிநடத்தப்படுகின்றன, ஒரு பொதுவான அக்கறையுடன் வெறித்தனமாக உள்ளன. எனவே, அவை ஒரு சங்கிலியில் உள்ள இணைப்புகள் மட்டுமே, "ஒரு காரில் சக்கரங்கள்", "ஆனால் யோசனை, சிந்தனை நாடகத்தை ஆளுகிறது" (IV, 221). சதித்திட்டத்தின் பங்கு காத்திருக்கும் பயமாக இருக்கலாம், "சட்டத்தின் இடியுடன் கூடிய மழை வெகுதூரம் செல்கிறது", இது கதாபாத்திரங்களை ஒரு பொதுவான குழுவாக "பின்னல்" செய்கிறது.
கோகோலின் நகைச்சுவையின் பொதுமைப்படுத்தும் தன்மை "பொது நகைச்சுவை" பிரச்சனைகளுக்கு அப்பாற்பட்டது. "அதிகாரிகளின் துஷ்பிரயோகங்களைப் பற்றி கோகோல் ஒரு நகைச்சுவையை எழுதவில்லை" என்று யு.வி வலியுறுத்துகிறார். மான், - ஆனால் நவீன மனிதனின் வாழ்க்கையைப் பிரதிபலிக்கும் "உலகம் தழுவிய" வேலை, சோகமான துண்டு துண்டான வாழ்க்கை. எனவே, சமூக நகைச்சுவை யோசனையிலிருந்து தொடங்கி, கோகோல் உலகளாவிய மற்றும் ஆன்டாலஜிக்கல் துறையில் நுழைந்தார்.
இந்தக் கண்ணோட்டத்தில், கோகோலின் சிரிப்பின் நிகழ்வு இன்னும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகிறது. "நாடகப் பயணத்தில்" "நாடகத்தின் ஆசிரியர்" கூறியது போல, சிரிப்பு மட்டுமே முழு நகைச்சுவையிலும் "நேர்மையான, உன்னதமான முகமாக" மாறியது. சிரிப்பின் ஆன்மீக இயல்பு என்னவென்றால், தகுதியற்றவர்களை அம்பலப்படுத்தி, பார்வையாளருக்கு உண்மையை வெளிப்படுத்தி, அது "ஆன்மாவுக்கு நல்லிணக்கத்தைக் கொண்டுவருகிறது" மற்றும் அதன் மூலம் ஒரு நபரை கடவுளிடம் நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. வாழ்க்கையின் "குறைந்த" நிகழ்வுகள் அதன் சித்தரிப்பின் பொருளாக மாறினாலும், நகைச்சுவை ஒரு "உயர்ந்த" நிகழ்வு என்று கோகோல் எப்போதும் வலியுறுத்தினார். "இந்தக் கீழ்த்தரமான திரட்சி, சட்டங்கள் மற்றும் நீதியிலிருந்து விலகல்கள் அனைத்தும் ஏற்கனவே நமக்கு என்ன சட்டம், கடமை மற்றும் நீதி தேவை என்பதை தெளிவுபடுத்தவில்லையா?" - "தியேட்ரிக்கல் ஜர்னி" (IV, 221) இல் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றிய சர்ச்சையில் பங்கேற்றவர்களில் ஒருவர் குறிப்பிடுகிறார். "அழகியவர்களுக்கு சேவை செய்யும் உயர்ந்த சிந்தனை" மூலம் வழிநடத்தப்படும் திறமையின் சக்தியை கோகோல் நம்பினார். எனவே, பல்வேறு வகையான கலவைகள் (வகைகள் உட்பட) சாத்தியத்தை அவர் ஒப்புக்கொண்டார், அவருக்கு முக்கிய விஷயம் எப்போதும் ஆசிரியரின் நோக்கத்தை உணர்ந்துகொள்வதாகும். எனவே, அவர் வாசகரையும் பார்வையாளரையும் தீவிர வேடிக்கையிலிருந்து அதே தீவிர திகில் வரை படிப்படியாக அனுபவிக்கும்படி கட்டாயப்படுத்தினார். இந்த துருவ அழகியல் அனுபவங்களின் கோளத்தில் மட்டுமே, மாற்றத்தின் விளைவு சாத்தியம் என்று அவர் நம்பினார்.
நகைச்சுவை மற்றும் சோகத்தின் கலவையானது, நகைச்சுவையின் முழு நடவடிக்கையிலும் ஒழுக்கத்தின் தெளிவான பிரதிபலிப்பைத் தக்க வைத்துக் கொண்டது, மேலும் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களின் புதுமைக்கு வழிவகுத்தது. பரோக் மற்றும் அறிவொளி நாடகங்களின் ஹீரோக்கள் சில அர்த்தங்களின் கேரியர்கள், மனித குணாதிசயத்தின் சில ஆதிக்கம் செலுத்தும் பண்புகள். கதாபாத்திரங்கள் தட்டையானவை, உளவியல் ஆழம் மற்றும் மானுடவியல் நம்பகத்தன்மை இல்லாதவை. அவை சில மனித நற்பண்புகள் அல்லது தீமைகளை தெளிவாகக் குறிக்கும் சின்னங்களாக இருக்க வேண்டும். கோகோலின் ஹீரோக்கள் பன்முகத்தன்மை கொண்டவர்கள். அவை ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட குறிப்பிட்ட குணங்களுக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. "இன்ஸ்பெக்டர்" யு.வி கதாபாத்திரங்களின் ஆழம் மற்றும் நிவாரணம் குறித்து. மான் பொருத்தமாக குறிப்பிட்டார்: "கோகோலில், ஒரு குறிப்பிட்ட உளவியல் பண்பு அதன் முக்கிய அம்சமாக அல்ல, மாறாக சில மன இயக்கங்களின் வரம்புடன் தொடர்புடையது ... வரம்பின் எல்லைகள் தெளிவாக வரையறுக்கப்படுகின்றன, அதே நேரத்தில் பல்வேறு நிழல்கள் மற்றும் மாற்றங்கள் சாத்தியம்."
எனவே, உதாரணமாக, போஸ்ட் மாஸ்டர், "அப்பாவியாக இருக்கும் ஒரு எளிய எண்ணம் கொண்டவர்," மற்றவர்களின் கடிதங்களை மிகுந்த மகிழ்ச்சியுடன் படிக்கிறார், அத்தகைய செயலின் அசாதாரணத்தை அறியவில்லை; க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தைப் படிக்கும்போது, அவர் ஏற்கனவே வேண்டுமென்றே மற்றும் வெளிப்படையான மகிழ்ச்சியுடன் மேயரிடம் மூன்று முறை மீண்டும் கூறுகிறார்: "மேயர் ஒரு சாம்பல் நிற ஜெல்டிங் போல முட்டாள்" (IV, 85).
பணக்கார "ஆன்மீக இயக்கங்களின் வரம்பு" ஒன்றும் இல்லாத நகரத்தின் பங்கைக் குறிக்கிறது. நகரத்தில் நடக்கும் விஷயங்களைப் பற்றி அவருக்கு நன்றாகத் தெரியும்: தொண்டு நிறுவனங்களில் நோயாளிகள் கடுமையான புகையிலை புகைப்பதையும் அழுக்கு தொப்பிகளில் நடப்பதையும் அவர் அறிவார், அரசாங்க இடங்களில் "எல்லா வகையான குப்பைகளும் காய்ந்துவிட்டன", மதிப்பீட்டாளர் ஓட்காவின் வாசனையை அறிவார். ஆசிரியர்களின் நடத்தை என்ன, முதலியன. மேயர் ஒரு நல்ல புரவலராகவும், ஒருவேளை, நகரவாசிகளுக்கு ஒரு பயனாளியாகவும் இருக்கலாம், அது ஒரு தீங்கான உணர்ச்சிக்காக இல்லாவிட்டால்: அவர் "தனது கைகளில் மிதப்பதைத் தவறவிட விரும்பவில்லை" (IV, 11). Skvoznik-Dmukhanovsky தாராள மனப்பான்மை கொண்டவராக மாறி, அவரைப் பற்றி புகார் செய்யத் துணிந்த வணிகர்களை மன்னிக்கிறார். உண்மைதான், இந்த மன்னிப்புக்கு உரிய விலை இருக்கிறது.
கோகோலின் கூற்றுப்படி, மேயரின் "பயத்திலிருந்து மகிழ்ச்சிக்கு, அர்த்தத்திலிருந்து ஆணவத்திற்கு மாறுவது மிகவும் விரைவானது, ஆன்மாவின் தோராயமாக வளர்ந்த விருப்பங்களைக் கொண்ட ஒரு நபரைப் போல" (IV, 8). ஆயினும்கூட, ஆசிரியரின் நோக்கத்தை உணரத் தேவையான சோக அனுபவத்தின் அதிகபட்ச ஆழத்தை இறுதிப் போட்டியில் அடைவது இந்த ஹீரோதான். "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலாக" சரியாக நடிக்க விரும்புவோருக்கு முன்னறிவிப்பில்", மேயரின் பாத்திரத்தின் ஒரு சிறப்பு மத மற்றும் தார்மீக அம்சத்தை கோகோல் குறிப்பிடுகிறார்: "... மற்றொருவரின் அவலத்தையும் துன்பத்தையும் கேட்கும் அவரது உள்ளுணர்வு கடினமாகிவிட்டது மற்றும் கரடுமுரடான. அவர் பாவம் என்று உணர்கிறார்; அவர் தேவாலயத்திற்குச் செல்கிறார், அவர் நம்பிக்கையில் உறுதியாக இருப்பதாகக் கூட நினைக்கிறார், சிறிது நேரம் கழித்து மனந்திரும்புவதைக் கூட நினைக்கிறார்" (IV, 335). ஆனால் லாபத்திற்கான பேரார்வம் ஹீரோவைக் கைப்பற்றியது, அவர் இனி தனது அண்டை வீட்டாரைப் பற்றி சிந்திக்க முடியாது. இதற்காக, அவர் தகுந்த தண்டனைக்கு தகுதியானவர். இது ஹீரோவை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்ல வேண்டும், இது ஒரு அமைதியான காட்சியால் அடையாளப்படுத்தப்படலாம். ஆனால் மரணம், கிறிஸ்தவ தர்க்கத்தின்படி, ஒரு கட்டாய ஆன்மீக புதுப்பித்தல் மற்றும் உயிர்த்தெழுதல் ஆகியவற்றைப் பின்பற்ற வேண்டும்.
நாடகப் பயணத்தில், கோகோல் தனது ஹீரோக்களை வலியுறுத்தினார்: "... எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் சரியாக வில்லன்கள் இல்லை", "மேற்கோள் காட்டப்பட்ட முகங்கள் எதுவும் அதன் மனித உருவத்தை இழக்கவில்லை என்பதால் அபிப்பிராயம் இன்னும் வலுவானது: மனிதன் எல்லா இடங்களிலும் கேட்கப்படுகிறான்" (IV , 237). ஆனால் உண்மை என்னவென்றால், இந்த மனிதக் கொள்கையின் வெளிப்பாடு, ஆசிரியரின் நோக்கத்தின்படி, "விழிப்பு" மற்றும் "நித்தியம்" ஆகியவற்றிலிருந்து வீழ்ச்சியடைவதில் இருந்து, மிகையான பரிமாணத்தையும், கீழ்த்தரமான, அர்த்தமற்ற மற்றும் துஷ்பிரயோகத்தின் அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய தன்மையை வலியுறுத்துவதாகும். சட்டங்கள். "முன்னால் தயாரிக்கப்பட்ட நகரத்தின்" சுய-வெளிப்பாடு பார்வையாளர்களை மகிழ்ச்சியுடன் சிரிக்க அல்லது திகிலில் நடுங்க வைக்க வேண்டும்: "எல்லா இடங்களிலிருந்தும், ரஷ்யாவின் பல்வேறு மூலைகளிலிருந்தும், உண்மைக்கு விதிவிலக்குகள், பிரமைகள் மற்றும் துஷ்பிரயோகங்கள் ஒரு யோசனைக்கு இங்கு குவிந்தன. பார்வையாளருக்கு பலவற்றிலிருந்து ஒரு பிரகாசமான, உன்னதமான வெறுப்பை உருவாக்குகிறது.<…>மேலும், சிரிக்கும்போது, பார்வையாளர் தன்னிச்சையாகத் திரும்புகிறார், அவர் சிரித்த ஒன்று தனக்கு நெருக்கமாக இருப்பதாகவும், அது தனது சொந்த ஆத்மாவில் உடைந்து போகாதபடி ஒவ்வொரு நிமிடமும் அவர் கவனமாக இருக்க வேண்டும் என்றும் உணர்கிறார் ”(ஐபிட்.).
தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள கிறிஸ்தவ மேலோட்டங்களின் வளர்ச்சி, பிற்கால ஆசிரியரின் கருத்துக்களில் காணப்பட்டது, கோகோலின் நகைச்சுவையை இடைக்கால மர்மம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் வகைகளுக்கு நெருக்கமாகக் கொண்டுவருகிறது. வழிபாட்டு நடவடிக்கையின் அடிப்படையில் எழுந்த மர்ம நாடகம் விரைவில் சதுர தியேட்டரின் விருப்பமான வகைகளில் ஒன்றாக மாறியது. அன்றாட நகைச்சுவை ஓவியங்களுடன் உயர் மத உள்ளடக்கம் அதில் குறுக்கிடப்பட்டது, அவை இடைச்செருகல் வடிவத்தில் மர்மத்தில் செருகப்பட்டன. இவ்வுலகம் மற்றும் இருத்தலியல் ஆகியவற்றின் இந்த கரிம கலவையானது பின்னர் பரோக் நாடகம் மற்றும் சோக நகைச்சுவை மூலம் மர்மங்களிலிருந்து கடன் வாங்கப்படும். அறநெறியின் வகையானது மர்மத்திலிருந்து மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அளவிலான திருத்தம் மற்றும் உருவகம் ஆகியவற்றில் வேறுபட்டது. ஹீரோக்கள் சில தீமைகள் அல்லது நல்லொழுக்கங்களின் உருவகமாக முன்வைக்கப்பட்டனர், மேலும் நடவடிக்கை ஒரு சதித்திட்டத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது - ஆவியில் மதம், ஆனால் வடிவத்தில் மதச்சார்பற்றது. கோகோலின் தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல், குறிப்பாக தி எக்ஸாமினர்ஸ் கண்டனத்தின் பின்னணியில், இந்த இடைக்கால-பரோக் பாரம்பரியத்திற்கு நிச்சயமாக நெருக்கமானது, இருப்பினும் கதாபாத்திரங்களின் யதார்த்தமான பன்முகத்தன்மைகள் ஏற்கனவே அதன் வரம்புகளுக்கு அப்பாற்பட்டவை.
இந்த விஷயத்தில் குறிப்பிடத்தக்கது I. Shcheglov மேற்கோள் காட்டப்பட்ட "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" பற்றிய கருத்து பற்றிய வரலாறு. பிளாசெவிச் இயக்கிய மாகாணக் குழு, மடத்தின் தலைவரின் வேண்டுகோளின் பேரில் நாடகத்தை விளையாடியது. இந்த நடவடிக்கை சரியாக நள்ளிரவில் விளையாடப்பட்டு, திரையை மூடுவதுடன், மணிகள் அடித்து முடிவடைந்தது. இது பார்வையாளர்கள் மற்றும் நடிகர்கள் மீது ஒரு பயங்கரமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர்கள் ஏதோ ஒரு பண்டைய மர்மத்தில் பாதிரியாராக பணியாற்ற வாய்ப்பு இருப்பதாக கற்பனை செய்தார்கள். எஸ்.ஏ. கோஞ்சரோவின் கூற்றுப்படி, இந்த தயாரிப்பு நகைச்சுவையின் ஆன்மீக அர்த்தத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்குத் தேவையான அனைத்து நிபந்தனைகளையும் ஒருங்கிணைத்தது, இதன் அடிப்படையில், ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஒரு சிறந்த உருவகமாக இருந்தது: துறவிகள் பார்வையாளர்களாக செயல்பட்டனர், ஒரு மடம் மற்றும் கல்லறை சுவர்களுக்கு வெளியே அமைந்துள்ளது. ஆடிட்டோரியத்தின், பூமிக்குரிய எல்லாவற்றின் மாயையை நினைவூட்டுகிறது, "மிட்நைட் ஆடிட்டர்" நடவடிக்கை காலை சேவைக்கான ஒலியுடன் முடிந்தது.
கோகோலின் நகைச்சுவையை முற்றிலும் தத்துவ சிக்கல்களின் வெளிச்சத்தில் பரிசீலிப்பதற்கான சாத்தியம் இகோர் சோலோடஸ்கியால் வழங்கப்படுகிறது. அவரைப் பொறுத்தவரை, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் "மகிழ்ச்சி' மற்றும் 'விதி' ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான மோதலைப் பற்றிய ஒரு சோகம்". ஆனால் இந்த வகை வரையறையின் சார்பியல் தன்மையை ஆராய்ச்சியாளர் தானே குறிப்பிடுகிறார், இது கோகோலின் நகைச்சுவையின் முழு உள்ளடக்கத்தையும் உள்ளடக்காது, அங்கு எல்லாம் கலக்கப்படுகிறது: நகைச்சுவை மற்றும் சோகம், உயர் மற்றும் தாழ்வு, நல்லது மற்றும் கெட்டது, வாழ்க்கையைப் போலவே. கோகோல் வாழ்க்கையின் புதிரைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். கடவுள் மற்றும் மனிதனில் உள்ள பிசாசுக்கு வாழ்க்கை குறுக்கிடுகிறது. மார்க் பாலியகோவ் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை ஒரு தத்துவ வாட்வில்லாகக் கருத முன்மொழிகிறார், இதன் வகையின் விவரக்குறிப்பு உலகத்தைப் பற்றிய ஆசிரியரின் பார்வையைப் பற்றிய ஒரு கருத்தை அளிக்கிறது: “எழுத்தாளரின் மதிப்பு நோக்குநிலைகளின் வெளிப்பாடு இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் சொற்பொருள் கட்டமைப்பாகும். vaudeville - வாழ்க்கையின் "ஒழுங்கின்மை", சமூக ஒழுங்கின் தத்துவ கட்டுமானம்."
பெரும்பாலும், இந்த கட்டுமானமே கோகோலுக்கு மிகவும் முக்கியமானது, அவர் தனது படைப்பின் வகை வரையறையின் துல்லியத்தைப் பற்றி கவலைப்படவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு செயற்கை நகைச்சுவையின் வரையறைக்கு பொருந்தும், இது பல்வேறு வகைகளின் கூறுகளை உறிஞ்சியது. அவர்களின் தேர்வு மற்றும் சேர்க்கை ஆசிரியரின் நோக்கத்தின் ஒற்றுமை மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் காரணமாக இருந்தது.
"ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடகங்கள்" - A.N இன் முன்னோடி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி: டி.ஐ. ஃபோன்விசின், ஏ.எஸ். கிரிபோயோடோவ், ஏ.எஸ். புஷ்கின், என்.வி. கோகோல். ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் நாட்டுப்புறக் கதைகள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பாணியின் அம்சங்கள். பண்டிகை தூக்கம் - இரவு உணவிற்கு முன் ஒளிர்கிறது, ஆனால் அவரது மக்களை சூடேற்றாது - தீர்த்து வைப்போம். வீட்டு பாடம். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தாயார், லியுபோவ் இவனோவ்னா, நீ சவ்வினா, ஒரு பாதிரியாரின் மகள்.
"இன்ஸ்பெக்டர்" - Luka Lukich Khlopov பள்ளிகளின் கண்காணிப்பாளர். ஆனால் லஞ்சம் பற்றி என்ன? 2. ஹீரோவுக்கு பெயரிடுங்கள். பிரபலமான பழமொழி. அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் நீதிபதி. க்ளெஸ்டகோவ் தன்னைப் பற்றி: "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மகிழ்ச்சியின் பூக்களைப் பறிப்பதற்காக நீங்கள் அதில் வாழ்கிறீர்கள்." Ivan Alexandrovich Khlestakov செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கீழ் 14 ஆம் வகுப்பு அதிகாரி. நகர நிர்வாகத்தின் வீடு, இதில் கவர்னர் விவகாரங்களை நிர்வகிக்க முடியும்.
"கோகோல் தி இன்ஸ்பெக்டர்" - 1842 - நாடகத்தின் இறுதி பதிப்பு. 1851 - ஆசிரியர் 4 வது சட்டத்தின் பிரதிகளில் ஒன்றில் கடைசி மாற்றங்களைச் செய்தார். பாத்திரங்கள். "ரஷ்யாவில் மோசமான அனைத்தையும் ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தேன்" என்.வி. கோகோல். பள்ளி நூலகம். நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் (1809-1852). "இன்ஸ்பெக்டர்". "தனது சொந்த வழியில் மிகவும் புத்திசாலி நபர்." அன்டன் அன்டோனோவிச் வரைவு - துகானோவ்ஸ்கி, மேயர் (நகரத்தின் தலைவர்).
"கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர் இலக்கியம்" - காய்கறி கடை - குட்டி கடை. சாரிஸ்ட் ரஷ்யாவில் என்ன நிறுவனங்கள் தொண்டு என்று அழைக்கப்பட்டன? பிரான்ஸ். காதல் முட்டாள்தனம் "ஹான்ஸ் குசெல்கார்டன்". The Marriage of Figaro என்ற நகைச்சுவை நாடகத்தை எழுதிய Beaumarchais என்ற நாடக ஆசிரியரின் பிறந்த இடத்தை குறிப்பிடவும். podkatilovka. முகம் கோணலாக இருந்தால் கண்ணாடியைக் குறை சொல்ல ஒன்றுமில்லை. பிரீமியரைப் பார்வையிட்ட பிறகு யார் சொன்னார்கள்: “சரி, ஒரு நாடகம்!
"இலக்கிய ஆய்வாளர்" - மிகவும் உதவிகரமான மற்றும் வம்பு. டாப்சின்ஸ்கி பாப்சின்ஸ்கியை விட சற்று உயரமானவர் மற்றும் தீவிரமானவர், ஆனால் பாப்சின்ஸ்கி டாப்சின்ஸ்கியை விட தைரியமானவர் மற்றும் உயிரோட்டமுள்ளவர். உங்களிடம் பணம் கடன் இருக்கிறதா - நானூறு ரூபிள்? நான் இலக்கியத்தில் இருப்பதை ஒப்புக்கொள்கிறேன். அரசு ஆய்வாளரின் சதி கோகோலுக்கு புஷ்கின் மூலம் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. நடிப்பு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது. எனவே இது அறியப்படுகிறது: இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் வீடு.
"பாடங்கள் கோகோல் இன்ஸ்பெக்டர்" - பைனரி பாடம். இலக்கியம் மற்றும் சட்டத்தில் பைனரி பாடத்தின் தலைப்பு (தரம் 8): இலக்கியம் மற்றும் சட்டத்தில் பைனரி பாடம் “என்.வியின் நகைச்சுவையில் சக்தி மற்றும் சமூகம். கோகோல் "அரசு ஆய்வாளர்" (தரம் 8). பைனரி பாடங்கள் ஏன் தேவை: பைனரி பாடம் என்பது ஒரு பாடத்தில் ஒரே சுழற்சியின் (அல்லது கல்விப் பகுதி) இரண்டு பாடங்களின் உள்ளடக்கத்தை இணைக்கும் பாடமாகும்.
I. "இன்ஸ்பெக்டர்" - ஒரு நகைச்சுவை. 1. முழு நாடகமும் நகைச்சுவை ஏற்றத்தாழ்வுகளில் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. 1) சதி ஒரு பொதுவான நகைச்சுவை முரண்பாட்டை அடிப்படையாகக் கொண்டது: ஒரு நபர் உண்மையில் யார் என்பதற்காக எடுக்கப்படவில்லை. யு.மான் இந்த நிலைமையை "மாயையின் நிலைமை" என்று அழைக்கிறார். இது குய் ப்ரோ குவோ காமெடி என்று அழைக்கப்படும் டிரஸ்-அப் காமெடியின் வழக்கமான நுட்பமாகும். இருப்பினும், இந்த பாரம்பரிய முரண்பாடு ஒரு புதிய வழியில் தீர்க்கப்படுகிறது (cf. Kvitka-Osnovyanenko - "Innovation of the Inspector General" ஐப் பார்க்கவும்). 2) மைய முரண்பாட்டிற்கு கூடுதலாக, முழு நாடகத்திலும் ஊடுருவக்கூடிய பல உள்ளன: - மக்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கும் சமூகத்தில் அவர்களின் நிலைப்பாட்டிற்கும் இடையில் ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் "டெட் சோல்ஸ்" இல் உள்ள அதிகாரிகள் பார்க்கவும்); - கதாபாத்திரங்கள் என்ன நினைக்கிறார்கள் மற்றும் அவர்கள் என்ன சொல்கிறார்கள், மக்களின் நடத்தை மற்றும் அவர்களின் கருத்துக்கு இடையில். எனவே, கவர்னர், கற்பனை தணிக்கையாளருக்கு எல்லா மரியாதையும் காட்டி, தனக்குள்ளேயே வாதிடுகிறார்: ஆனால் என்ன ஒரு அபத்தமானது, குறுகியது. விரல் நகத்தால் நசுக்கியிருப்பார் போலிருக்கிறது. மேயர் மற்றும் அன்னா ஆண்ட்ரீவ்னாவை தங்கள் மகளின் அழகான விருந்தில் வாழ்த்த வந்த தங்கள் மனைவிகளுடன் அதிகாரிகள், கண்களில் முகஸ்துதி செய்கிறார்கள், ஆனால் தங்களுக்கும் தங்களுக்குள்ளும் மேயர் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரைப் பற்றி மிகவும் மோசமாகப் பேசுகிறார்கள்: ஆர்டெமி பிலிப்போவிச். விதி அல்ல, தந்தை, விதி ஒரு வான்கோழி; தகுதி அதற்கு வழிவகுத்தது. (ஒருபுறம்.) அத்தகைய பன்றியின் வாயில் மகிழ்ச்சி எப்போதும் தவழும்! 2. காமிக் விளைவை உருவாக்க கோகோல் பல்வேறு வழிகளைப் பயன்படுத்துகிறார். ZL ஃபார்ஸ் ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் புதுமை" பார்க்கவும்). 2) ஹைபர்போல், கோரமான ("பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம்" - க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களைப் பார்க்கவும்). 3) காமிக் ஜோடி கதாபாத்திரங்களின் அறிமுகம்: இரண்டு கிசுகிசுக்கள், பிரிக்க முடியாத பெட்ரோவ் இவனோவிச், ஆசிரியர் ஒரே மாதிரியான குடும்பப்பெயர்கள் (பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டாப்னின்ஸ்கி) மற்றும் தோற்றத்துடன் வழங்குகிறார்: ... இரண்டும் குறுகிய, குறுகிய, மிகவும் ஆர்வமுள்ள மற்றும் ஒருவருக்கொருவர் மிகவும் ஒத்தவை. இருவருக்கும் சிறிய வயிறு உள்ளது. இருவரும் ஒரு தடவை பேசுகிறார்கள் மற்றும் சைகைகள் மற்றும் கைகளால் மிகவும் உதவியாக இருக்கிறார்கள். டாப்சின்ஸ்கி பாப்சின்ஸ்கியை விட சற்று உயரமானவர் மற்றும் தீவிரமானவர், ஆனால் பாப்சின்ஸ்கி டாப்சின்ஸ்கியை விட தைரியமானவர் மற்றும் உயிரோட்டமுள்ளவர். (“கதாப்பாத்திரங்கள் மற்றும் உடைகள் *) 4) நகைச்சுவையின் செறிவு (“இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் புதுமை” - மீண்டும் மீண்டும் வரும் காட்சிகளைப் பார்க்கவும்). 5) வழக்கத்திற்கு மாறான, பொதுவாக கோகோலின் சாதனங்களும் உள்ளன; அவை முதன்மையாக மொழியியல் நகைச்சுவையுடன் தொடர்புடையவை: - பேச்சில் இணக்கம். டோப்சின்ஸ்கி. அவர்! மற்றும் பணம் கொடுக்கவில்லை, மற்றும் போகவில்லை. அவர் இல்லையென்றால் யார்? மற்றும் சாலை பயணம் சரடோவில் பதிவு செய்யப்பட்டுள்ளது. ... என் மூத்த மகன், நீங்கள் விரும்பினால், திருமணத்திற்கு முன்பே என்னால் பிறந்தார் ... அதாவது, அது அப்படி மட்டுமே சொல்லப்படுகிறது, ஆனால் அவர் திருமணத்தில் இருப்பது போல, என்னால் மிகவும் கச்சிதமாக பிறந்தார் ... - விளையாடுகிறார் சொற்றொடர் அலகுகள்: ஆர்டெமி பிலிப்போவிச். நான் பொறுப்பேற்றதிலிருந்து, இது உங்களுக்கு நம்பமுடியாததாகத் தோன்றலாம், எல்லோரும் ஈக்கள் போல மீண்டு வருகிறார்கள். - "பேசும் பெயர்கள்": தனியார் ஜாமீன் உகோவர்டோவ், போலீஸ்காரர் டெர்ஜிமோர்டா, நீதிபதி லியாப்கின்-தியாப்கின், மருத்துவர் கிப்னர். பெரும்பாலும், பெயர்கள் மற்றும் குடும்பப்பெயர்கள் கதாபாத்திரத்தை எந்த வகையிலும் வகைப்படுத்தாது, ஆனால் அவை வெறுமனே வேடிக்கையான மற்றும் அசாதாரணமானவை, ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி, ஸ்ட்ராபெரி, லியுலியுகோவ், ரஸ்தகோவ்ஸ்கி போன்ற பெயர்கள் அல்லது, தங்களுக்குள் அசாதாரணமாக இருப்பது விசித்திரமானது. ஹீரோவின் பெயர் மற்றும் புரவலர்களுடன் இணைந்து: லூகா லுகிச் க்ளோபோவ் (வீட்டில் லுகாஞ்சிக்), ஃபெவ்ரோனியா பெட்ரோவ்னா போஷ்லெப்கினா. II. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு யதார்த்தமான நகைச்சுவை: கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்துவதற்கான மிக முக்கியமான வழி வகைப்பாடு ஆகும். பெலின்ஸ்கி ஒரு கவுண்டி நகரத்தின் சிறப்பியல்பு மற்றும் நகைச்சுவையின் தனிநபர்களை அதன் சிறந்த கலைத் தகுதியாகக் கருதினார். எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு விமர்சகர் ஒசிப்பைப் பற்றி எழுதினார்: ... ஒசிப் ஒரு லாக்கி இனத்தின் ஹீரோ, ஒரு முழு வகையான எண்ணற்ற நிகழ்வுகளின் பிரதிநிதி, அதில் அவர் இரண்டு சொட்டு நீர் போன்றவர் அல்ல, ஆனால் ஒவ்வொன்றும் அப்படி அவன் இரண்டு சொட்டு நீர் போல. (Woe from Wit "Juice A S Griboyedov") ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் நகரத்தின் படம்", "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் உள்ள அதிகாரிகள்" மற்றும் "இறந்த ஆத்மாக்கள்" ஆகியவற்றைப் பார்க்கவும்). III. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் என்பது முற்றிலும் சமூக நகைச்சுவை, இதில் காதல் கதை இரண்டு பகடி நகைச்சுவை காட்சிகளாக குறைக்கப்பட்டுள்ளது (இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் புதுமை - வகை புதுமை; தொகுப்பு அம்சங்கள் பார்க்கவும்). IV. வாட்வில்லின் கூறுகள்: வம்பு, நகைச்சுவையின் அசைவு - மற்றும் ஒரு அமைதியான காட்சியுடன் கூர்மையான இடைவெளி ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் புதுமை" என்பதைப் பார்க்கவும்). V. கோகோல் ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவை மேடையில் கொண்டு வரவில்லை ("இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் புதுமை" பார்க்கவும்).கோகோலின் படைப்பு "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" உருவாக்கிய வரலாறு
1835 ஆம் ஆண்டில், கோகோல் தனது முக்கிய படைப்பான டெட் சோல்ஸின் வேலையைத் தொடங்கினார். ஆனால், பணி தடைபட்டது. கோகோல் புஷ்கினுக்கு எழுதினார்: “உங்களுக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், சில வகையான சதித்திட்டத்தை கொடுங்கள், குறைந்தது சில, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான, ஆனால் முற்றிலும் ரஷ்ய கதை. இதற்கிடையில் நகைச்சுவை எழுத கை நடுங்குகிறது. எனக்கு ஒரு உதவி செய்யுங்கள், எனக்கு ஒரு சதி செய்யுங்கள், ஆவி ஒரு ஐந்து-நடவடிக்கை நகைச்சுவையாக இருக்கும், மேலும் இது பிசாசை விட வேடிக்கையாக இருக்கும் என்று நான் சத்தியம் செய்கிறேன். கடவுளின் பொருட்டு. என் மனம், வயிறு இரண்டுமே பசியால் வாடுகிறது." கோகோலின் வேண்டுகோளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, புஷ்கின் ஒரு கற்பனையான தணிக்கையாளரைப் பற்றிய ஒரு கதையைச் சொன்னார், இது மிகவும் எதிர்பாராத விளைவுகளுக்கு வழிவகுத்த ஒரு வேடிக்கையான தவறு. அந்தக் காலத்துக்கே உரிய கதை. பெசராபியாவில் அவர்கள் Otechestvennye Zapiski, Svinin என்ற பத்திரிகையின் வெளியீட்டாளரைத் தணிக்கையாளருக்காக தவறாகப் புரிந்துகொண்டது அறியப்படுகிறது. மாகாணங்களிலும், ஒரு குறிப்பிட்ட மனிதர், ஆடிட்டராகக் காட்டி, முழு நகரத்தையும் கொள்ளையடித்தார். கோகோலின் சமகாலத்தவர்களால் சொல்லப்பட்ட மற்ற கதைகளும் இருந்தன. புஷ்கினின் கதை ரஷ்ய வாழ்க்கையின் சிறப்பியல்பு அம்சமாக மாறியது என்பது கோகோலை குறிப்பாக கவர்ந்திழுத்தது. பின்னர் அவர் எழுதினார்: “கடவுளின் பொருட்டு, எங்களுக்கு ரஷ்ய எழுத்துக்களைக் கொடுங்கள், எங்களை, எங்கள் முரட்டுத்தனமானவர்களை, எங்கள் விசித்திரமானவர்களை அவர்களின் மேடையில், எல்லோரும் சிரிக்கும்படி கொடுங்கள்!”
எனவே, புஷ்கின் சொன்ன கதையின் அடிப்படையில், கோகோல் தனது நகைச்சுவையான தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை உருவாக்கினார். இரண்டே மாதங்களில் எழுதியது. இதை எழுத்தாளர் வி.ஏ.வின் நினைவுக் குறிப்புகள் உறுதிப்படுத்துகின்றன. சொல்லோகுப்: "புஷ்கின் கோகோலைச் சந்தித்து, நோவ்கோரோட் மாகாணத்தின் உஸ்ட்யுஷ்னா நகரில் நடந்த ஒரு சம்பவத்தைப் பற்றி அவரிடம் கூறினார் - ஒரு அமைச்சக அதிகாரியாக நடித்து நகரவாசிகள் அனைவரையும் கொள்ளையடித்த சில கடந்து செல்லும் மனிதர்களைப் பற்றி." நாடகத்தில் பணிபுரியும் போது, கோகோல் பலமுறை ஏ.எஸ். புஷ்கின் அதன் எழுத்தின் முன்னேற்றத்தைப் பற்றி, சில சமயங்களில் அதை விட்டு வெளியேற விரும்பினார், ஆனால் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில் பணிபுரிவதை நிறுத்த வேண்டாம் என்று புஷ்கின் வலியுறுத்தினார்.
ஜனவரி 1836 இல், கோகோல் V.A இல் ஒரு மாலை நேரத்தில் ஒரு நகைச்சுவையைப் படித்தார். Zhukovsky முன்னிலையில் A.S. புஷ்கின், பி.ஏ. வியாசெம்ஸ்கி மற்றும் பலர். ஏப்ரல் 19, 1836 அன்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அலெக்ஸாண்ட்ரியா தியேட்டரின் மேடையில் நகைச்சுவை அரங்கேற்றப்பட்டது. மறுநாள் காலையில் கோகோல் ஒரு பிரபலமான நாடக ஆசிரியராக எழுந்தார். இருப்பினும், பல பார்வையாளர்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. பெரும்பான்மையானவர்கள் நகைச்சுவையைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை மற்றும் அதற்கு விரோதமாக பதிலளித்தனர்.
"எல்லோரும் எனக்கு எதிராக இருக்கிறார்கள் ..." கோகோல் பிரபல நடிகர் ஷ்செப்கினுக்கு ஒரு கடிதத்தில் புகார் செய்தார். "காவல்துறை எனக்கு எதிரானது, வணிகர்கள் எனக்கு எதிரானவர்கள், எழுத்தாளர்கள் எனக்கு எதிரானவர்கள்." சில நாட்களுக்குப் பிறகு, வரலாற்று ஆய்வாளர் எம்.பிக்கு எழுதிய கடிதத்தில். போகோடின், அவர் கசப்புடன் குறிப்பிடுகிறார்: “மேலும் அறிவொளி பெற்ற மக்கள் உரத்த சிரிப்பு மற்றும் பங்கேற்புடன் எதை ஏற்றுக்கொள்வார்களோ, அதுவே அறியாமையின் பித்தத்தைக் கிளர்ச்சி செய்கிறது; இந்த அறியாமை உலகளாவியது ... "
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலை மேடையில் அரங்கேற்றிய பிறகு, கோகோல் இருண்ட எண்ணங்களால் நிறைந்துள்ளார். மோசமான நடிப்பு மற்றும் பொதுவான தவறான புரிதல் எழுத்தாளரை வெளிநாடு, இத்தாலிக்கு செல்லும் எண்ணத்திற்கு தள்ளுகிறது. இதைப் பற்றி போகோடினுக்குத் தெரிவித்து, வேதனையுடன் எழுதுகிறார்: “ஒரு நவீன எழுத்தாளர், நகைச்சுவை எழுத்தாளர், ஒழுக்கத்தை எழுதுபவர் தனது தாயகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்க வேண்டும். தீர்க்கதரிசிக்கு தந்தை நாட்டில் மகிமை இல்லை.
இனம், வகை, படைப்பு முறை
நகைச்சுவை மிகவும் அடிப்படையான நாடக வகைகளில் ஒன்றாகும். இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் வகையை கோகோல் "பொது நகைச்சுவை" வகையாகக் கருதினார், இது மக்களின், பொது வாழ்க்கையின் மிக அடிப்படையான பிரச்சினைகளை பாதிக்கிறது. இந்த கண்ணோட்டத்தில் புஷ்கினின் கதை கோகோலுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கற்பனை தணிக்கையாளரின் கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் தனியார் நபர்கள் அல்ல, ஆனால் அதிகாரிகள், அதிகாரிகளின் பிரதிநிதிகள். அவற்றுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகள் தவிர்க்க முடியாமல் பலரைப் பிடிக்கின்றன: அதிகாரத்தில் இருப்பவர்கள் மற்றும் உட்பட்டவர்கள். புஷ்கின் சொன்ன கதை அத்தகைய கலை வளர்ச்சிக்கு எளிதில் அடிபணிந்தது, அதில் அது ஒரு உண்மையான சமூக நகைச்சுவையின் அடிப்படையாக மாறியது. இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் நகைச்சுவை மற்றும் நையாண்டியைக் கொண்டுள்ளது, இது ஒரு நையாண்டி நகைச்சுவையாகிறது.
"இன்ஸ்பெக்டர்" என்.வி. கோகோல் ஒரு முன்மாதிரியான நகைச்சுவையாகக் கருதப்படுகிறார். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் காமிக் நிலையின் அசாதாரணமான சீரான வளர்ச்சிக்கு இது குறிப்பிடத்தக்கது - மேயர், மற்றும் ஒவ்வொரு படத்துடனும் காமிக் நிலை மேலும் மேலும் வளர்கிறது. மேயரின் வெற்றியின் தருணத்தில், அவர் தனது மகள் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வரவிருக்கும் திருமணத்தைப் பார்க்கும்போது, க்ளெஸ்டகோவின் கடிதம் சூழ்நிலையில் வலுவான நகைச்சுவையின் ஒரு தருணம். கோகோல் தனது நகைச்சுவையில் சிரிக்கும் சிரிப்பு அசாதாரண வலிமையை அடைந்து பெரும் முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய இலக்கியத்தில், ரொமாண்டிசிசத்துடன், யதார்த்தவாதம் உருவாகத் தொடங்கியது - இலக்கியம் மற்றும் கலையில் ஒரு போக்கு, யதார்த்தத்தை சித்தரிக்க முயற்சிக்கிறது. இலக்கியத்தில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் ஊடுருவல் முதன்மையாக நிகோலாய் வாசிலீவிச் கோகோலின் பெயருடன் தொடர்புடையது, நாடகக் கலையில் - இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் தயாரிப்புடன். அன்றைய நாளிதழ் ஒன்று என்.வி. கோகோல்: “விஷயங்களைப் பற்றிய அவரது அசல் பார்வை, குணாதிசயங்களைப் புரிந்து கொள்ளும் திறன், டைபிஸத்தின் முத்திரையை அவர்கள் மீது திணிப்பது, அவரது வற்றாத நகைச்சுவை, இவை அனைத்தும் நம் தியேட்டர் விரைவில் உயிர்த்தெழுப்பப்படும், எங்களிடம் இருக்கும் என்று நம்புவதற்கான உரிமையை அளிக்கிறது. சொந்த தேசிய நாடக அரங்கம் நம்மை பிறர் வழியில் நடத்தும் வன்முறைக் கோமாளித்தனங்களை அல்ல, கடன் வாங்கப்பட்ட புத்திசாலித்தனத்தை அல்ல, அசிங்கமான மாற்றங்களை அல்ல, மாறாக "நமது சமூக" வாழ்க்கையின் கலைப் பிரதிபலிப்புகள்... வர்ணம் பூசப்பட்ட முகங்களுடன் உருவங்களை மெழுகுவதற்கு அல்ல, வாழ்வதற்காக கைதட்டுவோம். ஒரு முறை பார்த்தாலே மறக்க முடியாத உயிரினங்கள்" .
எனவே, கோகோலின் நகைச்சுவை, வாழ்க்கையின் உண்மைக்கான அசாதாரண விசுவாசம், சமூகத்தின் தீமைகளை கோபமாகக் கண்டனம் செய்தல் மற்றும் நடந்துகொண்டிருக்கும் நிகழ்வுகளின் வெளிவருவதில் இயல்பான தன்மை ஆகியவை ரஷ்ய நாடகக் கலையில் விமர்சன யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகளை நிறுவுவதில் தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது.
வேலையின் பொருள்
படைப்பின் பகுப்பாய்வு நகைச்சுவையில் " ஆடிட்டர்» சமூக மற்றும் தார்மீக தலைப்புகள் இரண்டும் எழுப்பப்படுகின்றன. சமூக தலைப்புகளில் மாவட்ட நகரத்தின் வாழ்க்கை மற்றும் அதன் குடிமக்கள் அடங்கும். கோகோல் ஒரு மாகாண நகரத்தில் அனைத்து சமூக குறைபாடுகளையும் சேகரித்தார், ஒரு குட்டி அதிகாரி முதல் மேயர் வரை சமூக கட்டமைப்பைக் காட்டினார். சிட்டி 14, அதில் இருந்து “மூன்று வருடங்கள் சவாரி செய்தாலும், எந்த மாநிலத்தையும் அடைய மாட்டீர்கள்”, “தெருக்களில் ஒரு மதுக்கடை உள்ளது, அசுத்தம்-”, பழைய வேலிக்கு அருகில், “செருப்பு தைப்பவருக்கு அருகில் ... குவிந்துள்ளது. நாற்பது வண்டிகளில் அனைத்து வகையான குப்பைகள்”, ஒரு மனச்சோர்வை ஏற்படுத்துகிறது. நகரத்தின் கருப்பொருள் மக்களின் வாழ்க்கை மற்றும் வாழ்க்கையின் கருப்பொருளாகும். கோகோல் முழுமையாகவும், மிக முக்கியமாக, அதிகாரிகள், நில உரிமையாளர்களை மட்டுமல்ல, சாதாரண மக்களையும் உண்மையாக சித்தரிக்க முடிந்தது ... நகரத்தில் மூர்க்கத்தனம், குடிப்பழக்கம், அநீதி ஆட்சி செய்கிறது. நீதிமன்றத்தின் காத்திருப்பு அறையில் உள்ள வாத்துக்கள், சுத்தமான ஆடைகள் இல்லாமல் துரதிருஷ்டவசமான நோயாளிகள், அதிகாரிகள் செயலற்றவர்களாகவும், தங்கள் சொந்த வியாபாரத்தில் பிஸியாகவும் இருப்பதை மீண்டும் நிரூபிக்கிறார்கள். மேலும் அனைத்து அதிகாரிகளும் இந்த விவகாரத்தில் திருப்தி அடைந்துள்ளனர். அரசாங்க இன்ஸ்பெக்டரில் உள்ள கவுண்டி நகரத்தின் படம் ரஷ்யாவின் மாகாண வாழ்க்கையின் ஒரு வகையான கலைக்களஞ்சியமாகும்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் படம் சமூகக் கருப்பொருளைத் தொடர்கிறது. ஒரு கவுண்டி நகரத்தில் நிகழ்வுகள் நடந்தாலும், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் செயலில் உள்ளது, இது அடிமைத்தனத்தை அடையாளப்படுத்துகிறது, பொருள் நல்வாழ்வுக்கான ஆசை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தான் மேயர் ஆசைப்படுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து வந்தார், அவரது கதைகள் பெருநகர வாழ்க்கையின் மகிழ்ச்சியைப் பற்றி பெருமிதம் கொண்டவை.
தார்மீக கருப்பொருள்கள் சமூக விஷயங்களுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவை. நகைச்சுவை நடிகர்களின் பல செயல்கள் ஒழுக்கக்கேடானவை, ஏனெனில் அவர்களின் சூழல் ஒழுக்கக்கேடானது. கோகோல் The Author's Confession இல் எழுதினார்: "அரசு ஆய்வாளரில், நான் ரஷ்யாவில் மோசமாக இருந்த அனைத்தையும் ஒரே குவியலில் சேகரிக்க முடிவு செய்தேன், அப்போது எனக்குத் தெரிந்தது, அந்த இடங்களில் நடக்கும் அனைத்து அநீதிகள் மற்றும் நீதி மிகவும் அதிகமாக இருக்கும். ஒரு நபருக்கு தேவை, எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கவும்." இந்த நகைச்சுவை "தீமைகளை சரிசெய்வதை" நோக்கமாகக் கொண்டது, ஒரு நபரின் மனசாட்சியை எழுப்புகிறது. தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு நிக்கோலஸ் I கூச்சலிட்டது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: “சரி, ஒரு நாடகம்! எல்லோரும் அதைப் பெற்றனர், ஆனால் நான் அதைப் பெற்றேன்! ”
"அரசு ஆய்வாளர்" நகைச்சுவையின் யோசனை
நகைச்சுவைக்கு முந்தைய கல்வெட்டில்: "முகம் வளைந்திருந்தால் கண்ணாடியில் குற்றம் எதுவும் இல்லை" - நாடகத்தின் முக்கிய யோசனை கீழே வைக்கப்பட்டுள்ளது. சுற்றுச்சூழல், ஒழுங்கு, அடித்தளங்கள் கேலிக்கூத்தப்படுகின்றன. இது "ரஷ்யாவின் கேலிக்கூத்து" அல்ல, ஆனால் "ஒரு படம் மற்றும் பொது ... வாழ்க்கையின் கண்ணாடி." "1835-36 இல் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்டேஜ்" என்ற கட்டுரையில், கோகோல் எழுதினார்: "அரசு ஆய்வாளரில், ரஷ்யாவில் எனக்குத் தெரிந்த எல்லா அநீதிகளையும் ஒன்றாக இணைக்க முடிவு செய்தேன், எல்லாவற்றையும் ஒரே நேரத்தில் சிரிக்கிறேன். ஆனால் இது, உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, மிகப்பெரிய விளைவை ஏற்படுத்தியது.
கோகோலின் யோசனை என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பார்த்து சிரிப்பது மட்டுமல்ல, எதிர்கால பழிவாங்கலை சுட்டிக்காட்டுவது. செயலை முடிக்கும் மௌனக் காட்சியே இதற்கு தெளிவான சான்றாகும். மாவட்ட அதிகாரிகள் பழிவாங்கப்படுவார்கள்.
எதிர்மறை கதாபாத்திரங்களின் வெளிப்பாடு நகைச்சுவையில் நேர்மறை கதாபாத்திரத்தின் மூலம் அல்ல (நாடகத்தில் அத்தகைய பாத்திரம் இல்லை), ஆனால் செயல், செயல்கள், உரையாடல்கள் மூலம். கோகோலின் எதிர்மறை ஹீரோக்கள் பார்வையாளரின் பார்வையில் தங்களை வெளிப்படுத்துகிறார்கள். அவர்கள் ஒழுக்கம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் உதவியுடன் அம்பலப்படுத்தப்படுகிறார்கள், ஆனால் ஏளனம் மூலம். "சிரிப்பு மட்டுமே இங்கே தாக்குகிறது" என்று என்.வி எழுதினார். கோகோல்.
மோதலின் தன்மை
பொதுவாக ஒரு நாடகப் படைப்பின் மோதல் நேர்மறை மற்றும் எதிர்மறை கொள்கைகளின் மோதலாக விளக்கப்படுகிறது. கோகோலின் நாடகவியலின் புதுமை அவரது நாடகத்தில் நேர்மறையான பாத்திரங்கள் இல்லை என்பதில் உள்ளது. நாடகத்தின் முக்கிய நடவடிக்கை ஒரு நிகழ்வைச் சுற்றி வெளிப்படுகிறது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து ஒரு தணிக்கையாளர் கவுண்டி நகரமான N க்கு செல்கிறார், அவர் மறைமுகமாக செல்கிறார். இந்த செய்தி அதிகாரிகளை உற்சாகப்படுத்துகிறது: “ஆடிட்டர் எப்படி இருக்கிறார்? எந்த கவனிப்பும் இல்லை, எனவே அதை விட்டுவிடுங்கள்! ”, இன்ஸ்பெக்டரின் வருகைக்காக அவர்கள் தங்கள் “பாவங்களை” மறைத்து வம்பு செய்யத் தொடங்குகிறார்கள். மேயர் குறிப்பாக முயற்சி செய்கிறார் - அவர் தனது நடவடிக்கைகளில் குறிப்பாக பெரிய "துளைகள் மற்றும் துளைகளை" மறைக்க அவசரப்படுகிறார். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலிருந்து ஒரு குட்டி அதிகாரி, இவான் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் க்ளெஸ்டகோவ், தணிக்கையாளர் என்று தவறாகக் கருதப்படுகிறார். க்ளெஸ்டகோவ் காற்று வீசும், அற்பமான, "சற்றே முட்டாள் மற்றும் அவர்கள் சொல்வது போல், அவரது தலையில் ஒரு ராஜா இல்லாமல்" மற்றும் அவரை ஒரு தணிக்கையாளருக்கு அழைத்துச் செல்வதற்கான சாத்தியம் அபத்தமானது. "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" நகைச்சுவையின் சூழ்ச்சியின் அசல் தன்மை இதுதான்.
பெலின்ஸ்கி நகைச்சுவையில் இரண்டு மோதல்களைத் தனிமைப்படுத்தினார்: வெளிப்புற - அதிகாரத்துவத்திற்கும் கற்பனை தணிக்கையாளருக்கும் இடையில், மற்றும் உள் - எதேச்சதிகார-அதிகாரத்துவ எந்திரத்திற்கும் பொது மக்களுக்கும் இடையே. நாடகத்தில் சூழ்நிலைகளின் தீர்வு இந்த மோதல்களின் தன்மையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வெளிப்புற மோதல்கள் மிகவும் அபத்தமான, எனவே அபத்தமான மோதல்களால் அதிகமாக உள்ளது. கோகோல் தனது ஹீரோக்களை விட்டுவிடவில்லை, அவர்களின் தீமைகளை அம்பலப்படுத்துகிறார். நகைச்சுவை கதாபாத்திரங்களுக்கு ஆசிரியர் எவ்வளவு இரக்கமில்லாமல் இருக்கிறாரோ, அவ்வளவு வியத்தகு உள் மோதலின் துணை உரை ஒலிக்கிறது. இது கோகோலின் கண்ணீரால் ஆன்மாவைத் தூண்டும் சிரிப்பு.
படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்
நகைச்சுவையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் நகர அதிகாரிகள். அவர்களைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறை அவர்களின் தோற்றம், நடத்தை, செயல்கள், எல்லாவற்றிலும், "பேசும் பெயர்களில்" கூட விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. குடும்பப்பெயர்கள் கதாபாத்திரங்களின் சாரத்தை வெளிப்படுத்துகின்றன. வாழும் பெரிய ரஷ்ய மொழியின் விளக்க அகராதி V.I. டால்
க்ளெஸ்டகோவ் நகைச்சுவையின் மையக் கதாபாத்திரம். அவர் ஒரு பொதுவான பாத்திரம், முழு நிகழ்வையும் உள்ளடக்கியது, இது பின்னர் "க்ளெஸ்டகோவிசம்" என்ற பெயரைப் பெற்றது.
க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு "மூலதன விஷயம்", செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அலுவலகங்கள் மற்றும் துறைகளை வெள்ளத்தில் மூழ்கடித்த அந்த உன்னத இளைஞரின் பிரதிநிதி, அவர்களின் கடமைகளை முற்றிலும் புறக்கணித்து, சேவையில் விரைவான வாழ்க்கைக்கான வாய்ப்பை மட்டுமே காண்கிறார். ஹீரோவின் தந்தை கூட தனது மகனால் எதையும் சாதிக்க முடியாது என்பதை உணர்ந்து, அவரை தன்னிடம் அழைக்கிறார். ஆனால் வேலை செய்ய விரும்பாமல், சும்மா பழகி, க்ளெஸ்டகோவ் அறிவிக்கிறார்: “... செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் இல்லாமல் என்னால் வாழ முடியாது. உண்மையில், நான் ஏன் விவசாயிகளுடன் என் வாழ்க்கையை அழிக்க வேண்டும்? இப்போது அந்தத் தேவைகள் இல்லை, என் ஆன்மா ஞானம் பெற ஏங்குகிறது.
க்ளெஸ்டகோவின் பொய்களுக்கு முக்கிய காரணம், தன்னை மறுபக்கத்திலிருந்து முன்வைக்க, வித்தியாசமாக மாறுவதற்கான ஆசை, ஏனென்றால் ஹீரோ தனது சொந்த ஆர்வமற்ற மற்றும் முக்கியத்துவத்தை ஆழமாக நம்புகிறார். இது க்ளெஸ்டகோவின் சுய உறுதிப்பாட்டின் வலிமிகுந்த தன்மையை பெருமைப்படுத்துகிறது. அவர் தன்னைத்தானே உயர்த்திக் கொள்கிறார், ஏனென்றால் அவர் தன்னைப் பற்றிய அவமதிப்பு இரகசியமாக நிறைந்திருக்கிறார். சொற்பொருள் ரீதியாக, குடும்பப்பெயர் பல அடுக்குகளைக் கொண்டுள்ளது, குறைந்தது நான்கு அர்த்தங்கள் அதில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. "சவுக்கு" என்ற வார்த்தைக்கு நிறைய அர்த்தங்கள் மற்றும் நிழல்கள் உள்ளன. ஆனால் பின்வருபவை Khlestakov உடன் நேரடியாக தொடர்புடையவை: பொய், செயலற்ற பேச்சு; கடித்தல் - ஒரு ரேக், ஒரு சுறா மற்றும் சிவப்பு நாடா, ஒரு இழிவான, துடுக்கு; Khlestun (khlystun) - Nizhne Novgorod - ஒரு செயலற்ற கம்பி, ஒரு ஒட்டுண்ணி. குடும்பப்பெயரில் - முழு க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு பாத்திரமாக: ஒரு செயலற்ற ரேக், ஒரு துடுக்குத்தனமான சிவப்பு நாடா, அவர் வலுவாகவும், புத்திசாலித்தனமாகவும், சும்மா பேசவும் மட்டுமே திறன் கொண்டவர், ஆனால் வேலை செய்யவில்லை. இது உண்மையில் ஒரு "வெற்று" நபர், அவருக்கு ஒரு பொய் "கிட்டத்தட்ட ஒரு வகையான உத்வேகம்", கோகோல் எழுதியது போல் "ஒரு கடிதத்திலிருந்து ஒரு பகுதி ...".
மேயர் அன்டன் அன்டோனோவிச் ஸ்க்வோஸ்னிக்-டிமுகானோவ்ஸ்கி நகரத்தின் தலைவராக உள்ளார். "மெஸ்ஸர்ஸ். நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்" என்பதில் கோகோல் எழுதினார்: "அவர் ஒரு லஞ்சம் வாங்குபவர் என்றாலும், அவர் மரியாதையுடன் நடந்துகொள்கிறார் ... ஓரளவு எதிரொலிக்கும் ஒருவர்; சத்தமாகவோ மென்மையாகவோ பேசுவதில்லை, அதிகமாகவோ குறைவாகவோ பேசுவதில்லை. அவருடைய ஒவ்வொரு வார்த்தையும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது." அவர் தனது வாழ்க்கையை இளமையாக, மிகக் கீழே இருந்து தொடங்கினார், மேலும் அவரது வயதான காலத்தில் மாவட்ட நகரத்தின் தலைவர் பதவிக்கு உயர்ந்தார். மேயரின் நண்பரின் கடிதத்திலிருந்து, அன்டன் அன்டோனோவிச் லஞ்சம் கொடுப்பதை ஒரு குற்றமாகக் கருதவில்லை, ஆனால் எல்லோரும் லஞ்சம் வாங்குகிறார்கள் என்று நினைக்கிறார், "உயர்ந்த பதவி, அதிக லஞ்சம்" மட்டுமே. தணிக்கை சோதனை அவருக்கு பயங்கரமானது அல்ல. அவர் தனது வாழ்நாளில் பலவற்றைப் பார்த்திருக்கிறார். மேயர் பெருமையுடன் அறிவிக்கிறார்: “நான் முப்பது வருடங்களாக சேவையில் வாழ்கிறேன்! மூன்று கவர்னர்கள் ஏமாற்றினார்கள்! ஆனால் ஆடிட்டர் "மறைநிலையில்" பயணம் செய்வதால் அவர் பீதியடைந்துள்ளார். "ஆடிட்டர்" ஏற்கனவே இரண்டாவது வாரமாக நகரத்தில் வசிக்கிறார் என்பதை மேயர் அறிந்ததும், அவர் தலையைப் பிடித்துக் கொள்கிறார், ஏனென்றால் இந்த இரண்டு வாரங்களில் ஆணையிடப்படாத அதிகாரியின் மனைவி செதுக்கப்பட்டார், தெருக்களில் அழுக்கு உள்ளது, தேவாலயம் , கட்டுமான பணிக்கு பணம் ஒதுக்கப்பட்டும், கட்ட துவங்கவில்லை.
"Skvoznik" ("மூலம்") - ஒரு தந்திரமான, கூர்மையான பார்வை கொண்ட மனம், ஒரு புத்திசாலி நபர், ஒரு முரட்டு, ஒரு முரட்டு, ஒரு அனுபவம் வாய்ந்த முரட்டு மற்றும் ஒரு தவழும். "Dmukhanov-sky" ("dmit" இலிருந்து - லிட்டில் ரஷ்யன், அதாவது உக்ரேனியன்) - dmukh, dmity - huff, puff up, கர்வமாக ஆக. அது மாறிவிடும்: Skvoznik-Dmukhanovsky ஒரு svaggering, ஆடம்பரமான, தந்திரமான முரட்டு, ஒரு அனுபவம் முரட்டு. "தந்திரமான, கூர்மையான பார்வையுள்ள மனம்" முரட்டு க்ளெஸ்டகோவில் அத்தகைய தவறைச் செய்தபோது நகைச்சுவை எழுகிறது.
லூகா லுகிச் க்ளோபோவ் - பள்ளிகளின் வார்டன். இயல்பிலேயே அவர் மிகவும் கோழைத்தனமானவர். அவர் தனக்குத்தானே கூறுகிறார்: "ஒரு தரத்தில் உயர்ந்த ஒருவர் என்னிடம் பேசுகிறார், எனக்கு ஆத்மா இல்லை, என் நாக்கு சேற்றில் இருப்பது போல் வாடிப்போனது." பள்ளியின் ஆசிரியை ஒருவர் தொடர்ந்து முகமூடியுடன் அவரது கற்பித்தலுக்கு துணை போனார். அதிகப்படியான உணர்வுகளிலிருந்து வரலாற்று ஆசிரியர் நாற்காலிகளை உடைத்தார்.
அம்மோஸ் ஃபெடோரோவிச் லியாப்கின்-தியாப்கின் - நீதிபதி. அவர் தனது வாழ்நாளில் ஐந்து அல்லது ஆறு புத்தகங்களைப் படித்திருப்பதால், அவர் தன்னை மிகவும் புத்திசாலி என்று கருதுகிறார். அவர் ஒரு தீவிர வேட்டைக்காரர். அவரது அலுவலகத்தில், காகிதங்களுடன் கூடிய அமைச்சரவைக்கு மேலே, ஒரு வேட்டையாடும் ராப்னிக் தொங்குகிறது. "நான் லஞ்சம் வாங்குகிறேன் என்று வெளிப்படையாகச் சொல்கிறேன், ஆனால் ஏன் லஞ்சம்? கிரேஹவுண்ட் நாய்க்குட்டிகள். இது முற்றிலும் மாறுபட்ட விஷயம்” என்று நீதிபதி கூறினார். அவர் பரிசீலித்த குற்ற வழக்குகள், உண்மை எங்கே, பொய் எங்கே என்று அவராலேயே கண்டுபிடிக்க முடியாத நிலை இருந்தது.
ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் ஜெம்லியானிகா தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலர். மருத்துவமனைகள் அசுத்தமாகவும், அசுத்தமாகவும் உள்ளன. சமையல்காரர்களுக்கு அழுக்கு தொப்பிகளும், உடம்பு சரியில்லாதவர்களும் ஃபோர்ஜில் வேலை செய்வது போன்ற ஆடைகளை வைத்திருக்கிறார்கள். கூடுதலாக, நோயாளிகள் தொடர்ந்து புகைபிடிப்பார்கள். ஆர்டெமி பிலிப்போவிச் நோயாளியின் நோயைக் கண்டறிந்து அதற்கு சிகிச்சை அளிப்பதில் அக்கறை காட்டுவதில்லை. இது சம்பந்தமாக அவர் கூறுகிறார்: “ஒரு எளிய மனிதர்: அவர் இறந்தால், அவர் எப்படியும் இறந்துவிடுவார்; அவர் குணமடைந்தால், அவர் குணமடைவார்'' என்றார்.
இவான் குஸ்மிச் ஷ்பெகின் ஒரு போஸ்ட் மாஸ்டர், "அப்பாவியாக இருக்கும் ஒரு எளிய எண்ணம் கொண்டவர்." அவருக்கு ஒரு பலவீனம் உள்ளது, அவர் மற்றவர்களின் கடிதங்களைப் படிக்க விரும்புகிறார். அவர் இதை ஒரு முன்னெச்சரிக்கையாக செய்யவில்லை, ஆனால் ஆர்வத்தின் காரணமாக ("உலகில் புதியதை அறிய மரணம் விரும்புகிறது"), அவர் குறிப்பாக விரும்பியவற்றை சேகரிக்கிறார். ஷ்பெகின் என்ற குடும்பப்பெயர் தென் ரஷ்ய மொழியிலிருந்து வந்தது - “ஷ்பென்” - ஒரு பிடிவாதமான நபர், அனைவருக்கும் குறுக்கே, தடையாக, ஒரு தீய கேலி செய்பவர். எனவே, அவரது அனைத்து "அப்பாவித்தனத்தின் அளவிற்கு எளிமை" கொண்டு, அவர் மக்களுக்கு நிறைய தீமைகளை கொண்டு வருகிறார்.
பாப்சின்ஸ்கி மற்றும் டோப்சின்ஸ்கி ஜோடி கதாபாத்திரங்கள், பெரிய கிசுகிசுக்கள். கோகோலின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் "நாக்கின் அசாதாரண சிரங்குகளால்" பாதிக்கப்படுகின்றனர். பாப்சின்ஸ்கி என்ற குடும்பப்பெயர் பிஸ்கோவ் "பாபிச்" என்பதிலிருந்து வந்திருக்கலாம் - ஒரு முட்டாள், முட்டாள் நபர். டோப்சின்ஸ்கி என்ற குடும்பப்பெயருக்கு அத்தகைய சுயாதீனமான சொற்பொருள் வேர் இல்லை; இது பாப்சின்ஸ்கி என்ற குடும்பப்பெயருடன் ஒப்புமை (ஒத்துமை) மூலம் உருவாகிறது.
"இன்ஸ்பெக்டர்" இன் சதி மற்றும் கலவை
ஒரு இளம் ரேக் க்ளெஸ்டகோவ் N நகரத்திற்கு வருகிறார், மேலும் நகர அதிகாரிகள் தற்செயலாக அவரை ஒரு உயர்நிலை தணிக்கையாளராக தவறாகப் புரிந்துகொண்டதை உணர்ந்தார். எண்ணற்ற மீறல்கள் மற்றும் குற்றங்களின் பின்னணியில், குற்றவாளிகள் அதே நகர அதிகாரிகள், மேயர் தலைமையில், க்ளெஸ்டகோவ் ஒரு வெற்றிகரமான விளையாட்டை நிர்வகிக்கிறார். அதிகாரிகள் மகிழ்ச்சியுடன் தொடர்ந்து சட்டத்தை மீறி, பொய்யான ஆடிட்டருக்கு பெரும் தொகையை லஞ்சமாக கொடுக்கின்றனர். அதே நேரத்தில், க்ளெஸ்டகோவ் மற்றும் பிற கதாபாத்திரங்கள் இருவரும் சட்டத்தை மீறுகிறார்கள் என்பதை நன்கு அறிவார்கள். நாடகத்தின் முடிவில், க்ளெஸ்டகோவ் "கடன்" பணத்தை சேகரித்து, மேயரின் மகளை திருமணம் செய்து கொள்வதாக உறுதியளித்து தப்பிக்க முடிகிறது. போஸ்ட் மாஸ்டரால் (சட்டவிரோதமாக) படிக்கப்பட்ட க்ளெஸ்டகோவின் கடிதத்தால் பிந்தையவரின் மகிழ்ச்சி தடைபட்டது. கடிதம் முழு உண்மையையும் வெளிப்படுத்துகிறது. நிஜ ஆடிட்டர் வருவார் என்ற செய்தி நாடகத்தின் அனைத்து ஹீரோக்களையும் வியப்பில் உறைய வைக்கிறது. நாடகத்தின் முடிவு ஒரு அமைதியான காட்சி. எனவே, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலில், குற்றவியல் யதார்த்தம் மற்றும் மோசமான ஒழுக்கத்தின் படம் நகைச்சுவையாக வழங்கப்படுகிறது. கதைக்களம் ஹீரோக்களை எல்லா பாவங்களுக்கும் பழிவாங்க வழிவகுக்கிறது. அமைதியான காட்சி தவிர்க்க முடியாத தண்டனையின் எதிர்பார்ப்பு.
"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவையானது ஐந்து செயல்களைக் கொண்டுள்ளது, ஒவ்வொன்றும் உரையிலிருந்து மேற்கோள்களுடன் தலைப்பிடப்படலாம்: நான் செயல்படுகிறேன் - "விரும்பத்தகாத செய்தி: தணிக்கையாளர் எங்களிடம் வருகிறார்"; II செயல் - "ஓ, ஒரு மெல்லிய விஷயம்! .. என்ன ஒரு மூடுபனி உள்ளே அனுமதித்தது!"; III செயல் - "எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இன்பத்தின் பூக்களைப் பறிப்பதற்காக நீங்கள் அதில் வாழ்கிறீர்கள்"; IV செயல் - "எனக்கு எங்கும் இவ்வளவு நல்ல வரவேற்பு கிடைத்ததில்லை"; Act V - "முகங்களுக்குப் பதிலாக சில வகையான பன்றி மூக்குகள்." நகைச்சுவைகளுக்கு முன்னால் எழுத்தாளர் எழுதிய "மெஸ்ஸர்ஸ் நடிகர்களுக்கான குறிப்புகள்".
"இன்ஸ்பெக்டர்" கலவையின் அசல் தன்மையால் வேறுபடுகிறது. எடுத்துக்காட்டாக, அனைத்து மருந்துச்சீட்டுகள் மற்றும் விதிமுறைகளுக்கு மாறாக, ஒரு நகைச்சுவையின் செயல் கவனத்தை சிதறடிக்கும் நிகழ்வுகளுடன், சதித்திட்டத்துடன் தொடங்குகிறது. கோகோல், நேரத்தை வீணடிக்காமல், விவரங்களால் திசைதிருப்பப்படாமல், விஷயங்களின் சாரத்தை, வியத்தகு மோதலின் சாரத்தை அறிமுகப்படுத்துகிறார். நகைச்சுவையின் பிரபலமான முதல் சொற்றொடரில், சதி கொடுக்கப்பட்டுள்ளது மற்றும் அதன் தூண்டுதல் பயம். "தந்தையர்களே, உங்களுக்கு விரும்பத்தகாத செய்தியைச் சொல்ல நான் உங்களை அழைத்தேன்: ஒரு தணிக்கையாளர் எங்களிடம் வருகிறார்," என்று மேயர் தன்னுடன் கூடியிருந்த அதிகாரிகளிடம் தெரிவிக்கிறார். சூழ்ச்சி அதன் முதல் சொற்றொடருடன் தொடங்குகிறது. அந்த தருணத்திலிருந்து, பயம் நாடகத்தில் முழு அளவிலான பங்கேற்பாளராக மாறுகிறது, இது செயலிலிருந்து செயலுக்கு வளர்ந்து, ஒரு அமைதியான காட்சியில் அதன் அதிகபட்ச வெளிப்பாட்டைக் கண்டுபிடிக்கும். யு.மானின் சரியான வெளிப்பாட்டின்படி, இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் ஒரு முழு அச்சத்தின் கடல். நகைச்சுவையில் பயத்தின் சதி-உருவாக்கும் பங்கு வெளிப்படையானது: அவர்தான் ஏமாற்றத்தை அனுமதித்தவர், அனைவரின் கண்களையும் "குருடாக்கி" அனைவரையும் குழப்பியவர், க்ளெஸ்டகோவுக்கு அவரிடம் இல்லாத குணங்களை வழங்கியவர். மேலும் அவரை சூழ்நிலையின் மையமாக மாற்றியது.
கலை அசல் தன்மை
கோகோலுக்கு முன், ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பாரம்பரியத்தில், அதன் படைப்புகளில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய நையாண்டியின் முன்னோடி என்று அழைக்கப்படலாம். (உதாரணமாக, Fonvizin இன் "அண்டர்க்ரோத்"), எதிர்மறை மற்றும் நேர்மறை கதாபாத்திரங்களை சித்தரிப்பது வழக்கமானது. "தி கவர்ன்மென்ட் இன்ஸ்பெக்டர்" நகைச்சுவையில் உண்மையில் நேர்மறையான கதாபாத்திரங்கள் இல்லை. அவர்கள் காட்சிக்கு வெளியேயும் சதித்திட்டத்திற்கு வெளியேயும் கூட இல்லை.
நகர அதிகாரிகள் மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக மேயரின் உருவத்தின் நிவாரணப் படம் நகைச்சுவையின் நையாண்டி அர்த்தத்தை நிறைவு செய்கிறது. ஒரு அதிகாரிக்கு லஞ்சம் கொடுத்து ஏமாற்றும் பாரம்பரியம் முற்றிலும் இயற்கையானது மற்றும் தவிர்க்க முடியாதது. தாழ்த்தப்பட்ட வகுப்பினரும், நகரத்தின் உத்தியோகபூர்வ வர்க்கத்தின் உயர்மட்டத்தவரும் ஆடிட்டருக்கு லஞ்சம் கொடுப்பதைத் தவிர வேறு எந்த முடிவையும் நினைக்கவில்லை. மாவட்ட பெயரிடப்படாத நகரம் முழு ரஷ்யாவின் பொதுமைப்படுத்தலாக மாறுகிறது, இது திருத்த அச்சுறுத்தலின் கீழ், முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் தன்மையின் உண்மையான பக்கத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.
க்ளெஸ்டகோவின் உருவத்தின் அம்சங்களையும் விமர்சகர்கள் குறிப்பிட்டனர். ஒரு அப்ஸ்டார்ட் மற்றும் டம்மி, இளைஞன் மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த மேயரை எளிதில் ஏமாற்றுகிறான்.
கோகோலின் திறமை வெளிப்பட்டது, எழுத்தாளர் அந்தக் காலத்தின் உணர்வை, இந்த காலத்திற்கு ஒத்த கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களை துல்லியமாக வெளிப்படுத்த முடிந்தது. கோகோல் வியக்கத்தக்க வகையில் நுட்பமாக அவரது கதாபாத்திரங்களின் மொழியியல் கலாச்சாரத்தை கவனித்து மீண்டும் உருவாக்கினார். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும் அதன் சொந்த பேச்சு பாணி, அவரது சொந்த ஒலிப்பு, சொல்லகராதி உள்ளது. க்ளெஸ்டகோவின் பேச்சு பொருத்தமற்றது, உரையாடலில் அவர் ஒரு கணத்திலிருந்து இன்னொரு தருணத்திற்குத் தாவுகிறார்: “ஆம், அவர்கள் ஏற்கனவே என்னை எல்லா இடங்களிலும் அறிந்திருக்கிறார்கள் ... எனக்கு அழகான நடிகைகள் தெரியும். நானும் வித்தியாசமான வௌ்ளை வீரர்களே... எழுத்தாளர்களை அடிக்கடி பார்க்கிறேன். தொண்டு நிறுவனங்களின் அறங்காவலரின் பேச்சு மிகவும் நகைச்சுவையாகவும், புகழ்ச்சியாகவும் இருக்கிறது. கோகோல் அவரை அழைக்கும் "தத்துவவாதி" லியாப்கின்-தியாப்கின், புரியாமல் பேசுகிறார், மேலும் அவர் படித்த புத்தகங்களிலிருந்து முடிந்தவரை பல வார்த்தைகளைப் பயன்படுத்த முயற்சிக்கிறார், அடிக்கடி அதை சீரற்ற முறையில் செய்கிறார். பாப்சின்ஸ்கியும் டோப்சின்ஸ்கியும் எப்பொழுதும் ஒருவருக்கொருவர் பேசுவார்கள். அவர்களின் சொற்களஞ்சியம் மிகவும் குறைவாக உள்ளது, அவர்கள் அறிமுக வார்த்தைகளை ஏராளமாக பயன்படுத்துகிறார்கள்: "ஆம், ஐயா", "தயவுசெய்து பாருங்கள்."
வேலையின் பொருள்
கோகோல் பொதுப் பேச்சு மற்றும் வெற்றிபெறாத செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நகைச்சுவைத் தயாரிப்பால் ஏமாற்றமடைந்தார், மேலும் மாஸ்கோ பிரீமியர் தயாரிப்பில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டார். மாலி தியேட்டரில், குழுவின் முன்னணி நடிகர்கள் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல் மேடைக்கு அழைக்கப்பட்டனர்: ஷ்செப்கின் (மேயர்), லென்ஸ்கி (க்ளெஸ்டகோவ்), ஓர்லோவ் (ஒசிப்), பொட்டாஞ்சிகோவ் (போஸ்ட்மாஸ்டர்). மாஸ்கோவில் அரசு ஆய்வாளரின் முதல் நிகழ்ச்சி மே 25, 1836 அன்று மாலி தியேட்டரின் மேடையில் நடந்தது. ஆசிரியர் இல்லாத போதிலும், திரையரங்கு நிர்வாகத்தின் பிரீமியர் தயாரிப்பில் முழுமையான அலட்சியம் இருந்தபோதிலும், நடிப்பு மிகப்பெரிய வெற்றியைப் பெற்றது.
"இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" நகைச்சுவை ரஷ்யாவில் தியேட்டர்களின் நிலைகளை விட்டு வெளியேறவில்லை, சோவியத் காலத்திலும் நவீன வரலாற்றிலும், இது மிகவும் பிரபலமான தயாரிப்புகளில் ஒன்றாகும் மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே வெற்றி பெற்றது.
நகைச்சுவை பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்திலும் குறிப்பாக நாடகவியலிலும் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. கோகோலின் சமகாலத்தவர்கள் அவரது புதுமையான பாணி, பொதுமைப்படுத்தலின் ஆழம் மற்றும் படங்களின் குவிவு ஆகியவற்றைக் குறிப்பிட்டனர். முதல் வாசிப்புகள் மற்றும் வெளியீடுகளுக்குப் பிறகு, கோகோலின் பணி புஷ்கின், பெலின்ஸ்கி, அன்னென்கோவ், ஹெர்சன், ஷ்செப்கின் ஆகியோரால் பாராட்டப்பட்டது.
நன்கு அறியப்பட்ட ரஷ்ய விமர்சகர் விளாடிமிர் வாசிலியேவிச் ஸ்டாசோவ் எழுதினார்: “அப்போது அரசாங்க ஆய்வாளரையும் எங்களில் சிலர் மேடையில் பார்த்தோம். அக்கால இளைஞர்களைப் போலவே அனைவரும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர். அங்கிருந்தே முழுக்காட்சிகள், நீண்ட உரையாடல்களை வாசித்தோம். வீட்டில் அல்லது ஒரு விருந்தில், இளைஞர்களின் புதிய சிலையைக் கண்டு கோபமடைந்த பல்வேறு முதியவர்களுடன் (சில நேரங்களில், வெட்கக்கேடான, வயதானவர்கள் கூட இல்லை) நாங்கள் அடிக்கடி சூடான விவாதங்களில் ஈடுபட வேண்டியிருந்தது, மேலும் கோகோலுக்கு இயல்பு இல்லை, இவை அனைத்தும் என்று உறுதியளித்தனர். அவரது சொந்த கண்டுபிடிப்புகள் மற்றும் கேலிச்சித்திரங்கள் உலகில் அப்படிப்பட்டவர்கள் இல்லை, மற்றும் இருந்தால், அவரது நகைச்சுவைகளில் ஒன்றை விட முழு நகரத்திலும் அவர்களில் மிகக் குறைவானவர்கள் உள்ளனர். சண்டைகள் சூடாகவும், நீளமாகவும், முகத்திலும் உள்ளங்கையிலும் வியர்வை, மின்னும் கண்கள் மற்றும் மந்தமான வெறுப்பு அல்லது அவமதிப்புக்கு வெளியே வந்தன, ஆனால் வயதானவர்களால் எங்களுக்குள் ஒரு வரியை கூட மாற்ற முடியவில்லை, மேலும் கோகோல் மீதான எங்கள் வெறித்தனமான அபிமானம் மேலும் வளர்ந்தது. மேலும்
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் பாரம்பரிய விமர்சன பகுப்பாய்வு பெலின்ஸ்கியால் எழுதப்பட்டது மற்றும் 1840 இல் வெளியிடப்பட்டது. கோகோலின் நையாண்டியின் தொடர்ச்சியை விமர்சகர் குறிப்பிட்டார், இது ஃபோன்விசின் மற்றும் மோலியர் ஆகியோரின் படைப்புகளில் தோன்றியது. மேயர் Skvoznik-Dmukhanovsky மற்றும் Khlestakov சுருக்கமான தீமைகளின் கேரியர்கள் அல்ல, ஆனால் ஒட்டுமொத்த ரஷ்ய சமுதாயத்தின் தார்மீக சிதைவின் உயிருள்ள உருவகம்.
நகைச்சுவையின் சொற்றொடர்கள் சிறகுகளாக மாறியது, மேலும் கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் ரஷ்ய மொழியில் பொதுவான பெயர்ச்சொற்களாக மாறியது.
கண்ணோட்டம்
நகைச்சுவை என்.வி கோகோலின் "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" தெளிவற்ற முறையில் பெறப்பட்டது. எழுத்தாளர் "நாடகப் பயணம்" என்ற சிறு நாடகத்தில் சில விளக்கங்களைச் செய்தார், இது முதன்முதலில் நான்காவது தொகுதியின் முடிவில் 1842 இல் கோகோலின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளில் வெளியிடப்பட்டது. முதல் ஓவியங்கள் ஏப்ரல்-மே 1836 இல் இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் முதல் செயல்திறனின் உணர்வின் கீழ் செய்யப்பட்டன. நாடகத்தை முடித்த பிறகு, கோகோல் குறிப்பாக ஒரு அடிப்படையான, பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட அர்த்தத்தை கொடுக்க முயன்றார், அதனால் அது இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் ஒரு வர்ணனை போல் தோன்றாது.
“எனது நாடகத்தில் இருந்த நேர்மையான முகத்தை யாரும் கவனிக்காததற்கு வருந்துகிறேன். ஆம், ஒரு நேர்மையான, உன்னதமான முகம் அதன் முழு காலத்திலும் அதில் செயல்பட்டது. அந்த நேர்மையான, உன்னதமான முகம் சிரிப்பாக இருந்தது. உலகில் அவருக்கு கொடுக்கப்பட்ட முக்கியத்துவம் குறைவாக இருந்தபோதிலும், அவர் பேச முடிவு செய்ததால் அவர் உன்னதமானவர். அவர் உன்னதமானவர், ஏனென்றால் அவர் நகைச்சுவை நடிகருக்கு அவமானகரமான புனைப்பெயரைக் கொடுத்தார் - ஒரு குளிர் அகங்காரவாதியின் புனைப்பெயர், மேலும் அவரது ஆத்மாவின் மென்மையான இயக்கங்கள் இருப்பதை சந்தேகிக்கச் செய்தார். இந்த சிரிப்புக்கு யாரும் எழுந்து நிற்கவில்லை. நான் ஒரு நகைச்சுவை நடிகர், நான் அவருக்கு நேர்மையாக சேவை செய்தேன், எனவே நான் அவருடைய பரிந்துரையாளராக மாற வேண்டும். இல்லை, மக்கள் நினைப்பதை விட சிரிப்பு மிகவும் முக்கியமானது மற்றும் ஆழமானது. தற்காலிக எரிச்சல், பித்தம், நோயுற்ற தன்மை ஆகியவற்றால் ஏற்படும் சிரிப்பு அல்ல; ஒரு நபரின் பிரகாசமான இயல்பிலிருந்து முற்றிலும் வெளிப்படும் லேசான சிரிப்பு அல்ல, ஏனெனில் அதன் அடிப்பகுதியில் நிரந்தரமாக அடிக்கும் நீரூற்று உள்ளது, ஆனால் விஷயத்தை ஆழமாக்குகிறது, ஊடுருவும் சக்தி இல்லாமல் நழுவுவதை பிரகாசமாக்குகிறது. அற்ப மற்றும் வெறுமை வாழ்க்கை ஒரு மனிதனை பயமுறுத்துவதில்லை. அவர் ஒவ்வொரு நாளும் அலட்சியமாக கடந்து செல்லும் இழிவான மற்றும் முக்கியமற்ற விஷயம், இவ்வளவு பயங்கரமான, கிட்டத்தட்ட கேலிச்சித்திர சக்தியில் அவருக்கு முன்னால் எழுந்திருக்காது, மேலும் அவர் கூச்சலிட்டு, "அப்படிப்பட்டவர்கள் உண்மையில் இருக்கிறார்களா?" அதே சமயம், அவருடைய சொந்த உணர்வுப்படி, மோசமான மனிதர்கள் இருக்கிறார்கள். இல்லை, சிரிப்பு கிளர்ச்சி என்று சொல்பவர்கள் அநியாயம்! இருண்டது மட்டுமே கோபமானது, சிரிப்பு பிரகாசமானது. நிர்வாணத்தில் காட்டப்பட்டால் பல விஷயங்கள் ஒரு மனிதனைக் கோபப்படுத்தும்; ஆனால், சிரிப்பின் சக்தியால் ஒளிரும், அது ஏற்கனவே ஆன்மாவுக்கு நல்லிணக்கத்தைக் கொண்டுவருகிறது. ஒரு தீய நபருக்கு எதிராக பழிவாங்கும் நபர், ஏற்கனவே கிட்டத்தட்ட அவருடன் சகித்துக்கொண்டார், அவரது ஆன்மாவின் குறைந்த அசைவுகளை கேலி செய்வதைக் கண்டு.
அது சிறப்பாக உள்ளது
இது ஒரு நாடகத்தை உருவாக்கிய வரலாறு பற்றியது. சுருக்கமாக, அதன் சதி பின்வருமாறு. இது ரஷ்யாவில், கடந்த நூற்றாண்டின் இருபதுகளில், ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரத்தில் நடைபெறுகிறது. மேயர் ஒரு கடிதத்தைப் பெறுவதில் இருந்து நாடகம் தொடங்குகிறது. ஒரு ஆடிட்டர், மறைநிலை, ஒரு ரகசிய உத்தரவுடன், அவரது அதிகார வரம்பிற்கு உட்பட்ட மாவட்டத்திற்கு விரைவில் வருவார் என்று அவர் எச்சரிக்கப்படுகிறார். இதுபற்றி மேயர் தனது அதிகாரிகளிடம் தெரிவித்தார். அனைவரும் திகிலடைந்துள்ளனர். இதற்கிடையில், தலைநகரிலிருந்து ஒரு இளைஞன் இந்த மாவட்ட நகரத்திற்கு வருகிறான். மிகவும் வெற்று, நான் சொல்ல வேண்டும், சிறிய மனிதன்! நிச்சயமாக, அதிகாரிகள், கடிதம் மூலம் மரணம் பயந்து, அவரை ஒரு ஆடிட்டர் என்று தவறாக. தன் மீது சுமத்தப்பட்ட பாத்திரத்தை விருப்பத்துடன் நடிக்கிறார். முக்கியத்துவம் வாய்ந்த காற்றுடன், அவர் அதிகாரிகளை விசாரிக்கிறார், மேயரிடமிருந்து பணத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், கடன் வாங்குவது போல ...
பல்வேறு ஆராய்ச்சியாளர்கள் மற்றும் நினைவுக் குறிப்புகள் வெவ்வேறு காலங்களில் கற்பனை தணிக்கையாளரைப் பற்றி குறைந்தது ஒரு டஜன் "வாழ்க்கை நிகழ்வுகளை" குறிப்பிட்டனர், அவற்றின் கதாபாத்திரங்கள் உண்மையான முகங்கள்: பி.பி. Svinin, Bessarabia சுற்றி பயணம், Ustyuzhensky மேயர் I.A. மக்ஷீவ் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் எழுத்தாளர் பி.ஜி. வோல்கோவ், நிஸ்னி நோவ்கோரோடில் தங்கியிருந்த புஷ்கின், மற்றும் பலர் - கோகோல் இந்த உலக நிகழ்வுகள் அனைத்தையும் அறிந்திருக்கலாம். கூடுதலாக, கோகோல் அத்தகைய சதித்திட்டத்தின் குறைந்தது இரண்டு இலக்கியத் தழுவல்களை அறிந்திருக்கலாம்: ஜி.எஃப். Kvitka-Osnovyanenko "தலைநகரில் இருந்து ஒரு பார்வையாளர், அல்லது ஒரு கவுண்டி டவுனில் கொந்தளிப்பு" (1827) மற்றும் ஏ.எஃப். வெல்ட்மேன் "மாகாண நடிகர்கள்" (1834). இந்த "அலைந்து திரியும் சதி" எந்த சிறப்பு செய்தியையும் அல்லது பரபரப்பையும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தவில்லை. கோகோல் தானே ஜி.எஃப். Kvitka-Osnovyanenko தலைநகரில் இருந்து ஒரு பார்வையாளர், அல்லது ஒரு கவுண்டி டவுன் கொந்தளிப்பு படிக்கவில்லை, ஆனால் Kvitka கோகோல் அவரது நகைச்சுவை தெரிந்திருந்தால் என்பதில் சந்தேகம் இல்லை. அவர் கோகோலால் மிகவும் புண்படுத்தப்பட்டார். ஒரு சமகாலத்தவர் இதைப் பற்றி இவ்வாறு பேசினார்:
இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரலின் உள்ளடக்கங்களைப் பற்றிய வதந்திகளிலிருந்து க்விட்கா-ஓஸ்னோவியானென்கோ, கோபமடைந்து, அச்சில் அதன் தோற்றத்தை எதிர்நோக்கத் தொடங்கினார், மேலும் கோகோலின் நகைச்சுவையின் முதல் பிரதி கார்கோவில் கிடைத்ததும், அவர் தனது நண்பர்களை தனது வீட்டிற்கு அழைத்தார். , முதலில் அவரது நகைச்சுவையைப் படித்தார், பின்னர் ஆடிட்டர். விருந்தினர்கள் மூச்சுத் திணறி, கோகோலின் நகைச்சுவை முற்றிலும் அவரது சதித்திட்டத்திலிருந்து எடுக்கப்பட்டது என்று ஒரே குரலில் கூறினார் - திட்டத்திலும், கதாபாத்திரங்களிலும் மற்றும் தனிப்பட்ட அமைப்புகளிலும்.
கோகோல் தனது "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" எழுதத் தொடங்குவதற்கு சற்று முன்பு, அப்போதைய மிகவும் பிரபலமான எழுத்தாளர் வெல்ட்மேனின் கதை "வாசிப்பிற்கான நூலகம்" இதழில் "மாகாண நடிகர்கள்" என்ற தலைப்பில் வெளியிடப்பட்டது. இந்தக் கதையில் பின்வருபவை நடந்தன. ஒரு நடிகர் ஒரு சிறிய மாவட்ட நகரத்தில் ஒரு நிகழ்ச்சிக்கு செல்கிறார். அவர் ஆர்டர்கள் மற்றும் அனைத்து வகையான ஐகிலெட்டுகளுடன் ஒரு நாடக சீருடை அணிந்துள்ளார். திடீரென்று குதிரைகள் எடுத்துச் செல்லப்பட்டன, ஓட்டுநர் கொல்லப்பட்டார், நடிகர் சுயநினைவை இழந்தார். அந்த நேரத்தில், மேயருக்கு விருந்தினர்கள் இருந்தனர் ... சரி, மேயர், எனவே, அறிக்கை: எனவே, அவர்கள் சொல்கிறார்கள், அதனால், குதிரைகள் கவர்னர் ஜெனரலைக் கொண்டு வந்தன, அவர் ஒரு ஜெனரல் சீருடையில் இருந்தார். நடிகர் - உடைந்து, மயக்கமடைந்தவர் - மேயரின் வீட்டிற்குள் கொண்டு வரப்படுகிறார். அவர் மயக்கம் மற்றும் மயக்கத்தில் மாநில விவகாரங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். அவரது பல்வேறு பாத்திரங்களில் இருந்து சில பகுதிகளை மீண்டும் கூறுகிறார். பல்வேறு முக்கிய நபர்களுடன் நடிக்க பழகியவர். சரி, இங்கே எல்லோரும் இறுதியாக அவர் ஒரு ஜெனரல் என்று உறுதியாக நம்புகிறார்கள். வெல்ட்மேனைப் பொறுத்தவரை, தணிக்கையாளரின் வருகைக்காக நகரம் காத்திருக்கிறது என்பதிலிருந்து இது தொடங்குகிறது ...
தணிக்கையாளரின் கதையை முதலில் சொன்ன எழுத்தாளர் யார்? இந்த சூழ்நிலையில், "இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" மற்றும் பிற பெயரிடப்பட்ட படைப்புகளின் அடிப்படையிலான சதி "அலைந்து திரிந்த அடுக்குகள்" என்று அழைக்கப்படும் வகையைச் சேர்ந்தது என்பதால், உண்மையைத் தீர்மானிக்க இயலாது. காலம் எல்லாவற்றையும் அதன் இடத்தில் வைத்துள்ளது: க்விட்காவின் நாடகமும் வெல்ட்மேனின் கதையும் உறுதியாக மறந்துவிட்டன. அவர்கள் இலக்கிய வரலாற்றில் நிபுணர்களால் மட்டுமே நினைவுகூரப்படுகிறார்கள். கோகோலின் நகைச்சுவை இன்றும் உயிர்ப்புடன் இருக்கிறது.
(ஸ்டானிஸ்லாவ் ரஸ்ஸாடின் புத்தகத்தின்படி, பெனடிக்ட் சர்னோவ் "இலக்கிய ஹீரோக்களின் நாட்டில்")
விஷ்னேவ்ஸ்கயா ஐ.எல். கோகோல் மற்றும் அவரது நகைச்சுவைகள். மாஸ்கோ: நௌகா, 1976.
Zolotussky I.P. உரைநடை கவிதை: கோகோல் பற்றிய கட்டுரைகள் / I.P. ஜோலோடஸ்கி. - எம்.: சோவியத் எழுத்தாளர், 1987.
லோட்மேன் யூ.எம். ரஷ்ய இலக்கியம்: கட்டுரைகள் மற்றும் ஆராய்ச்சி. எஸ்பிபி., 1997.
மன். யு.வி. கோகோலின் கவிதைகள் / யு.வி. மன். - எம்.: புனைகதை, 1988.
யு.வி. மன். கோகோலின் நகைச்சுவை "தி கவர்மெண்ட் இன்ஸ்பெக்டர்". எம்.: புனைகதை, 1966.
ஸ்டானிஸ்லாவ் ரஸ்ஸாடின், பெனடிக்ட் சர்னோவ். இலக்கிய நாயகர்களின் தேசத்தில். - எம்.: கலை, 1979.
