Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

நவீன சிம்பொனி இசைக்குழுவின் இன்றியமையாத பகுதி. ஒருவேளை வேறு எந்த கருவியிலும் அழகு, ஒலியின் வெளிப்பாடு மற்றும் தொழில்நுட்ப இயக்கம் ஆகியவற்றின் கலவை இல்லை.

இசைக்குழுவில், வயலின் பல்வேறு மற்றும் பன்முக செயல்பாடுகளை செய்கிறது.மிக பெரும்பாலும், அவர்களின் விதிவிலக்கான மெல்லிசைத்தன்மை காரணமாக, வயலின்கள் மெல்லிசை "பாடலுக்கு" பயன்படுத்தப்படுகின்றன, முக்கிய இசை சிந்தனையை வழிநடத்தும். வயலின்களின் அற்புதமான மெல்லிசை சாத்தியங்கள் நீண்ட காலமாக இசையமைப்பாளர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸில் ஏற்கனவே இந்த பாத்திரத்தில் தங்களை உறுதியாக நிலைநிறுத்திக் கொண்டுள்ளன.

பிற மொழிகளில் வயலின் பெயர்கள்:

• வயலினோ(இத்தாலிய);
• வயலான்(பிரெஞ்சு);
• வயலின்அல்லது கீஜ்(Deutsch);
• வயலின்அல்லது பிடில்(ஆங்கிலம்).

மிகவும் பிரபலமான வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் போன்ற ஆளுமைகள் உள்ளனர் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, நிக்கோலோ அமதிமற்றும் Giuseppe Guarneri.

தோற்றம், வயலின் வரலாறு

இது ஒரு நாட்டுப்புற தோற்றம் கொண்டது. வயலினின் முன்னோர்கள் அரபு, ஸ்பானிஷ் பிடல், ஜெர்மன் நிறுவனம், இதன் இணைப்பு உருவானது.

வயலின் வடிவங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்டன. பிரபல வயலின் தயாரிப்பாளர்கள், அமட்டி குடும்பம், இந்த நூற்றாண்டையும் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தையும் சேர்ந்தவர்கள். அவர்களின் கருவிகள் சிறந்த வடிவம் மற்றும் சிறந்த பொருள். பொதுவாக, இத்தாலி வயலின் தயாரிப்பில் பிரபலமானது, அவற்றில் ஸ்ட்ராடிவாரி மற்றும் குர்னேரி வயலின்கள் தற்போது மிகவும் மதிக்கப்படுகின்றன.

வயலின் 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து ஒரு தனி இசைக்கருவியாக இருந்து வருகிறது. வயலினுக்கான முதல் படைப்புகள்: "ரோமனெஸ்கா பெர் வயலினோ சோலோ இ பாஸ்ஸோ" ப்ரெசியாவிலிருந்து மரினி (1620) மற்றும் அவரது சமகால ஃபாரின் "கேப்ரிசியோ ஸ்ட்ராவகன்டே". A. கோரெல்லி கலை வயலின் வாசிப்பின் நிறுவனராகக் கருதப்படுகிறார்; பின்னர் டோரெல்லி, டார்டினி, பியட்ரோ லோகாடெல்லி (1693-1764), கோரெல்லியின் மாணவர், அவர் பிரவுரா வயலின் வாசிக்கும் நுட்பத்தை உருவாக்கினார்.

வயலின் அதன் நவீன வடிவத்தை 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பெற்றது, மேலும் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலாகியது.

வயலின் சாதனம்

வயலினில் நான்கு சரங்கள் ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன: g, d, a, e (ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் உப்பு, ரீ, முதல் ஆக்டேவின் லா, இரண்டாவது ஆக்டேவின் மை).

வயலின் வீச்சு g (ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் உப்பு) இலிருந்து a (நான்காவது எண்மத்தின் a) மற்றும் அதற்கு மேல்.

வயலின் டிம்பர்குறைந்த பதிவேட்டில் தடிமனாகவும், நடுவில் மென்மையாகவும், உயரத்தில் பளபளப்பாகவும் இருக்கும்.

வயலின் உடல்ஒரு "இடுப்பை" உருவாக்கும், பக்கங்களில் வட்டமான குறிப்புகளுடன் ஒரு ஓவல் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது. வெளிப்புற வரையறைகள் மற்றும் "இடுப்பு" கோடுகளின் வட்டமானது, குறிப்பாக உயர் பதிவேடுகளில் விளையாடுவதற்கான வசதியை உறுதி செய்கிறது.

மேல் மற்றும் கீழ் தளங்கள்குண்டுகள் மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கீழ் தளம் மேப்பிளிலிருந்தும், மேல் தளம் டைரோலியன் ஸ்ப்ரூஸிலிருந்தும் செய்யப்பட்டுள்ளது. அவை இரண்டும் குவிந்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை "பெட்டகங்களை" உருவாக்குகின்றன. வளைவுகளின் வடிவவியல், அதே போல் அவற்றின் தடிமன், ஒரு டிகிரி அல்லது மற்றொன்று ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலியை தீர்மானிக்கிறது.

வயலின் டிம்பரை பாதிக்கும் மற்றொரு முக்கியமான காரணி குண்டுகளின் உயரம்.

இரண்டு ரெசனேட்டர் துளைகள் மேல் தளத்தில் செய்யப்படுகின்றன - efs (வடிவத்தில் அவை லத்தீன் எழுத்து f ஐ ஒத்திருக்கும்).

மேல் சவுண்ட்போர்டின் நடுவில் ஒரு நிலைப்பாடு உள்ளது, இதன் மூலம் டெயில்பீஸில் சரி செய்யப்பட்ட சரங்கள் கடந்து செல்கின்றன. வால் துண்டுகருங்கல் ஒரு துண்டு, சரங்களை இணைக்கும் நோக்கி விரிவடைகிறது. அதன் எதிர் முனை குறுகியது, ஒரு வளைய வடிவில் ஒரு தடிமனான நரம்பு சரம், அது ஷெல் மீது அமைந்துள்ள ஒரு பொத்தானுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நிற்ககருவியின் டிம்பரையும் பாதிக்கிறது. ஸ்டாண்டின் ஒரு சிறிய மாற்றம் கூட டிம்பரில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது என்று சோதனை ரீதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது (கீழே மாற்றும்போது, ​​​​ஒலி மந்தமாக இருக்கும், மேலே, அது அதிக துளையிடும்).

வயலின் உடலின் உள்ளே, மேல் மற்றும் கீழ் தளங்களுக்கு இடையில், ஒத்ததிர்வு தளிர் செய்யப்பட்ட ஒரு சுற்று முள் செருகப்பட்டுள்ளது - அன்பே ("ஆன்மா" என்ற வார்த்தையிலிருந்து). இந்த பகுதி அதிர்வுகளை மேல் தளத்தில் இருந்து கீழே அனுப்புகிறது, அதிர்வு வழங்குகிறது.

வயலின் ஃபிரெட்போர்டு- கருங்காலி அல்லது பிளாஸ்டிக் ஒரு நீண்ட தட்டு. கழுத்தின் கீழ் பகுதி ஒரு வட்டமான மற்றும் பளபளப்பான பட்டையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, கழுத்து என்று அழைக்கப்படுகிறது. மேலும், வளைந்த கருவிகளின் ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலி அவை தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் வார்னிஷ் கலவையால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது.

வயலின் வாசிக்கும் நுட்பம்

ஃபிரெட்போர்டுக்கு இடது கையின் நான்கு விரல்களால் சரங்கள் அழுத்தப்படுகின்றன (கட்டைவிரல் விலக்கப்பட்டுள்ளது). வீரரின் வலது கையில் வில்லுடன் சரங்கள் வழிநடத்தப்படுகின்றன.

ஃப்ரெட்போர்டுக்கு எதிராக விரலை அழுத்துவது சரத்தை சுருக்கி, அதன் மூலம் சரத்தின் சுருதியை உயர்த்துகிறது. ஒரு விரலால் அழுத்தப்படாத சரங்கள் திறந்த சரங்கள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன மற்றும் பூஜ்ஜியத்தால் குறிக்கப்படுகின்றன.

வயலின் பகுதிட்ரெபிள் கிளெப்பில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

வயலின் வீச்சு- ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் உப்பு முதல் நான்காவது ஆக்டேவ் வரை. அதிக ஒலிகள் கடினமாக இருக்கும்.

அரை அழுத்தத்திலிருந்து, சில இடங்களில் சரங்கள் பெறப்படுகின்றன ஹார்மோனிக்ஸ். சில ஹார்மோனிக் ஒலிகள் மேலே குறிப்பிட்டுள்ள வயலின் வரம்பிற்கு அப்பால் செல்கின்றன.

இடது கையின் விரல்களின் பயன்பாடு அழைக்கப்படுகிறது விரல். கையின் ஆள்காட்டி விரல் முதல், நடுத்தர - ​​இரண்டாவது, மோதிரம் - மூன்றாவது, சிறிய விரல் - நான்காவது என்று அழைக்கப்படுகிறது. நிலைஒரு தொனி அல்லது செமிடோன் மூலம் ஒன்றிலிருந்து மற்றொன்று இடைவெளியில் உள்ள நான்கு விரல்களின் விரல்கள் என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு சரமும் ஏழு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிலைகளைக் கொண்டிருக்கலாம். உயர்ந்த நிலை, அது மிகவும் கடினம். ஒவ்வொரு சரத்திலும், ஐந்தாவது இடங்களைத் தவிர்த்து, அவை முக்கியமாக ஐந்தாவது இடம் வரை மட்டுமே செல்கின்றன; ஆனால் ஐந்தாவது அல்லது முதல் சரம், மற்றும் சில நேரங்களில் இரண்டாவது, உயர் நிலைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - ஆறாவது முதல் பன்னிரண்டாவது வரை.

ஒரு வில் நடத்துவதற்கான வழிகள்ஒலியின் தன்மை, வலிமை, ஒலியின் ஒலி மற்றும் உண்மையில் சொற்றொடர் ஆகியவற்றில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

ஒரு வயலினில், நீங்கள் பொதுவாக இரண்டு குறிப்புகளை ஒரே நேரத்தில் அருகிலுள்ள சரங்களில் ( இரட்டை சரங்கள்), விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில் - மூன்று (வலுவான வில் அழுத்தம் தேவை), மற்றும் ஒரே நேரத்தில் அல்ல, ஆனால் மிக விரைவாக - மூன்று ( மூன்று சரங்கள்) மற்றும் நான்கு. இத்தகைய சேர்க்கைகள், பெரும்பாலும் ஹார்மோனிக், வெற்று சரங்களுடன் செய்ய எளிதானது மற்றும் அவை இல்லாமல் மிகவும் கடினமாக இருக்கும், மேலும் அவை பொதுவாக தனி வேலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

மிகவும் பொதுவான ஆர்கெஸ்ட்ரா நுட்பம் நடுக்கம்- இரண்டு ஒலிகளை வேகமாக மாற்றுவது அல்லது ஒரே ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, நடுக்கம், நடுக்கம், மினுமினுப்பு ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குகிறது.

வரவேற்பு அது சோம்பேறியாக இருந்தால்(கோல் லெக்னோ), சரத்தின் மீது வில் ஷாஃப்ட்டின் அடி என்று பொருள்படும், இது ஒரு தட்டுதல், இறந்த ஒலியை ஏற்படுத்துகிறது, இது சிம்போனிக் இசையில் இசையமைப்பாளர்களால் பெரும் வெற்றியுடன் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வில்லுடன் விளையாடுவதைத் தவிர, அவர்கள் வலது கையின் விரல்களில் ஒன்றைக் கொண்டு சரங்களைத் தொடுவதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். பிஸ்ஸிகேட்டோ(pizzicato).

ஒலியைக் குறைக்க அல்லது முடக்க, பயன்படுத்தவும் ஊமை- ஒரு உலோகம், ரப்பர், ரப்பர், எலும்பு அல்லது மரத் தகடு, சரங்களுக்கான கீழ் பகுதியில் இடைவெளிகளுடன், இது ஸ்டாண்டின் மேற்புறத்தில் அல்லது ஃபில்லியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

வெற்று சரங்களை அதிக அளவில் பயன்படுத்த அனுமதிக்கும் அந்த விசைகளில் வயலின் விளையாடுவது எளிது. மிகவும் வசதியான பத்திகள் செதில்கள் அல்லது அவற்றின் பாகங்கள், அத்துடன் இயற்கை விசைகளின் ஆர்பெஜியோஸ் ஆகியவற்றால் ஆனவை.

இந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கு விரல் உணர்திறன் மற்றும் தசை நினைவகம் மிகவும் முக்கியம் என்பதால், இளமைப் பருவத்தில் வயலின் கலைஞராக மாறுவது கடினம் (ஆனால் சாத்தியம்!). வயது வந்தவரின் விரல்களின் உணர்திறன் ஒரு இளைஞனை விட மிகக் குறைவு, மேலும் தசை நினைவகம் உருவாக அதிக நேரம் எடுக்கும். ஐந்து, ஆறு, ஏழு வயதிலிருந்தே ஒருவேளை முந்தைய வயதிலிருந்தே வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வது சிறந்தது.

பிரபல வயலின் கலைஞர்கள்

• ஆர்காஞ்சலோ கோரெல்லி
• அன்டோனியோ விவால்டி
• கியூசெப் டார்டினி
• ஜீன்-மேரி லெக்லெர்க்
• ஜியோவானி பாடிஸ்டா வியோட்டி
• இவான் எவ்ஸ்டாஃபிவிச் கண்டோஷ்கின்
• நிக்கோலோ பகானினி
• லுட்விக் ஸ்போர்
• சார்லஸ்-அகஸ்டே பெரியட்
• ஹென்றி வியட்டென்
• அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் எல்வோவ்
• ஹென்றிக் வீனியாவ்ஸ்கி
• பாப்லோ சரசட்
• ஃபெர்டினாண்ட் லாப்
• ஜோசப் ஜோகிம்
• லியோபோல்ட் அவுர்
• யூஜின் Ysaye
• ஃபிரிட்ஸ் க்ரீஸ்லர்
• ஜாக் திபால்ட்
• ஒலெக் ககன்
• ஜார்ஜ் எனஸ்கு
• மிரோன் பாலியாகின்
• மிகைல் எர்டென்கோ
• Jascha Heifetz
• டேவிட் ஓஸ்ட்ராக்
• யெஹுதி மெனுஹின்
• லியோனிட் கோகன்
• ஹென்றிக் ஷெரிங்
• ஜூலியன் சிட்கோவெட்ஸ்கி
• மிகைல் வைமன்
• விக்டர் ட்ரெட்டியாகோவ்
• கிடான் க்ரீமர்
• மாக்சிம் வெங்கரோவ்
• ஜானோஸ் பிஹாரி
• ஆண்ட்ரூ மான்சே
• பிஞ்சாஸ் ஜுக்கர்மேன்
• இட்சாக் பெர்ல்மேன்

வீடியோ: வீடியோவில் வயலின் + ஒலி

இந்த வீடியோக்களுக்கு நன்றி, நீங்கள் கருவியைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், அதில் உண்மையான விளையாட்டைப் பார்க்கலாம், அதன் ஒலியைக் கேட்கலாம், நுட்பத்தின் பிரத்தியேகங்களை உணரலாம்:

கருவிகளின் விற்பனை: எங்கே வாங்குவது/ஆர்டர் செய்வது?

இந்த கருவியை எங்கு வாங்குவது அல்லது ஆர்டர் செய்வது என்பது பற்றிய தகவல் கலைக்களஞ்சியத்தில் இன்னும் இல்லை. நீங்கள் அதை மாற்ற முடியும்!

வயலின் மிகவும் பொதுவான சரம் இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். இது பழங்காலத்திலிருந்தே பிரபலமாக உள்ளது - 16 ஆம் நூற்றாண்டு முதல். அதில், வயலின் கலைஞர்கள் தனியாக விளையாடுகிறார்கள், குழுமங்களுடன் வருகிறார்கள். வயலின் ஒலிகள் பல நவீன இசைக்குழுக்களில் காணப்படுகின்றன, இந்த விஷயத்தில் நிபுணத்துவம் வாய்ந்த வெபோராமா மியூசிக் போர்ட்டலின் பாடல்களைக் கேட்பதன் மூலம் நீங்கள் பார்க்கலாம். இந்த கருவியை இசைக்குழுவின் ராணி என்று அழைப்பது சும்மா இல்லை.

வயலின் தோன்றிய சரியான இடத்தையும் நேரத்தையும் நிறுவ முடியவில்லை. நவீன வயலினுக்கு முன் வளைந்த கம்பி வாத்தியங்கள் எப்படி இருந்தன என்பது பற்றி பல ஊகங்கள் செய்யப்பட்டுள்ளன. வயலின் மற்றும் வயோலாவின் மூதாதையர்கள் XIII-XV நூற்றாண்டுகளில் தோன்றிய ரெபாப், நிறுவனம், ஃபிடல் என்று கருதப்படுகிறது. வயோலா வயலினுக்கு முந்தியது. இது அளவு வேறுபட்டது. வயலில் எந்த வேலையும் செய்ய, இசைக்கலைஞர் நிற்க வேண்டியிருந்தது. நிகழ்த்தும் போது, ​​வயோலா முழங்கால்களிலும், பின்னர் தோள்களிலும் வைக்கப்பட்டது, இது வயலின் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது.

வயலின் சோலோ முதலில் இசைக்கப்படவில்லை, ஏனெனில் இந்த இசைக்கருவி பொதுவான நாட்டுப்புறக் கருவியாகப் புகழ் பெற்றது. இது பீர் நிறுவனங்களில் பயணம் செய்யும் இசைக்கலைஞர்களின் வட்டங்களில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட்டது.

வயலின் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றம் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் நடந்தது, இத்தாலிய எஜமானர்களுக்கு நன்றி, சிறந்த வடிவம் மற்றும் சிறந்த பொருட்களிலிருந்து இசைக்கருவியை உருவாக்கியது. முதல் நவீன வயலின் ஆசிரியர் காஸ்பரோ பெர்டோலோட்டி ஆவார். இத்தாலியில் வயலின் தயாரிப்பதில் பெரும் பங்களிப்பை அமதி குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர்கள் செய்தனர், அவர் கருவியின் டிம்பரில் பணிபுரிந்தார். அவர்கள்தான் அதை ஆழமாகவும் பெரியதாகவும் ஆக்கினார்கள். அவர்களின் யோசனையின்படி, வயலின் உணர்வுகளையும் உணர்ச்சிகளையும் வெளிப்படுத்த வேண்டும், அதன் ஒலி மனித குரலை ஒத்திருக்க வேண்டும். யோசனை வெற்றி பெற்றது.

வயலின் பரந்த அளவிலான, அழகான ஒலியைக் கொண்டுள்ளது. இதன் மூலம் இசையமைப்பாளர்கள் வயலினுக்காக பல்வேறு வகைகளில் படைப்புகளை உருவாக்க முடியும். முன்னணி பகுதி வயலினுக்கு சொந்தமான பல தலைசிறந்த படைப்புகள் உள்ளன.

டல்லஸ் ஹோஸ்டிலியஸ் மற்றும் மெட்டியஸின் துரோகம்

பண்டைய கிரேக்கர்களின் ஓவியங்கள்

பால்டர் - வசந்தத்தின் கடவுள்

ஃபே மற்றும் காணாமல் போன மகள். பகுதி 1

சர்வதேச சுற்றுச்சூழல் நிலையம்

சர்வதேச விண்வெளி நிலையம் ISS பல ஆண்டுகளாக சுற்றுப்பாதையில் செயல்பட்டு அதன் செயல்திறனை நிரூபித்துள்ளது. அதன் சேவை வாழ்க்கை ஏற்கனவே நீட்டிக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் ...

கிழக்கு ஸ்லாவ்களின் மதம் மற்றும் புராணங்கள்

கிழக்கு ஸ்லாவ்களின் மதக் கருத்துக்கள் இயற்கையின் சக்தி மற்றும் இறந்த உறவினர்களின் வணக்கத்தின் மீதான நம்பிக்கையை அடிப்படையாகக் கொண்டவை. கிழக்கு ஸ்லாவ்களின் மதத்தின் பகுப்பாய்வு ...

ராக்கெட் முன்னோடிகள்

1880களில் ஜெர்மானிய ஹெர்மன் கேன்ஸ்விண்ட் ஒரு அற்புதமான விண்கலத்தை வடிவமைத்தார், இது ராக்கெட் உந்துவிசையை அடிப்படையாகக் கொண்ட வினைத்திறன் கொள்கையை எதிர்பார்த்தது. ரஷ்ய...

பைசண்டைன் கலாச்சாரம்

கான்ஸ்டன்டைன் பேரரசரின் கீழ் அரச மதமாக மாறிய கிறித்துவம், சந்நியாசத்தை நிராகரித்து, ஒரு அற்புதமான சடங்காக மாறியது. இதில் மிக முக்கிய பங்கு கலைக்கு உரியது. AT...

இணையம் மற்றும் வருவாய்

ஆன்லைனில் பணம் சம்பாதிக்க இப்போது நூற்றுக்கணக்கான வழிகள் உள்ளன. இணையத்தில் அத்தகைய வருவாய் உள்ளது, இது ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அபாயத்துடன் தொடர்புடையது, ஆனால் உள்ளது ...

fenghuang

ஃபெங்குவாங் நகரம் சீனாவில் பிரபலமானது, இது குய்குய்யின் சொந்த ஊர் என்பதால், அன்பிற்காக ஏங்கும் அன்பான மற்றும் அப்பாவியான பெண், கதாநாயகி...

குச்சுலைன்

குச்சுலைன் அல்ஸ்டர் சுழற்சியின் ஹீரோ, இது பூமியின் இருப்பு நிலைகளை குறைந்த அதிர்வெண்களுக்கு மாற்றும் நேரங்களைப் பற்றி சொல்கிறது. முக்கியமாக, இதில்...

நிச்சயமாக, அனைவருக்கும் வயலின் தெரியும். இசைக்கருவிகளில் மிகவும் சுத்திகரிக்கப்பட்ட மற்றும் அதிநவீனமானது, வயலின் என்பது ஒரு திறமையான கலைஞரின் உணர்ச்சிகளை கேட்போருக்கு தெரிவிக்கும் ஒரு வழியாகும். எங்காவது இருளாகவும், கட்டுப்பாடற்றதாகவும், முரட்டுத்தனமாகவும் இருப்பதால், அவள் மென்மையாகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியவளாகவும், அழகாகவும், சிற்றின்பமாகவும் இருக்கிறாள்.

இந்த மந்திர இசைக்கருவியைப் பற்றிய சில சுவாரஸ்யமான உண்மைகளை உங்களுக்காக நாங்கள் தயார் செய்துள்ளோம். வயலின் எவ்வாறு இயங்குகிறது, அதில் எத்தனை சரங்கள் உள்ளன மற்றும் வயலினுக்கு இசையமைப்பாளர்கள் என்ன வேலை செய்கிறார்கள் என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்வீர்கள்.

வயலின் எப்படி தயாரிக்கப்படுகிறது?

அதன் அமைப்பு எளிதானது: உடல், கழுத்து மற்றும் சரங்கள். கருவி பாகங்கள் அவற்றின் நோக்கம் மற்றும் முக்கியத்துவம் ஆகியவற்றில் மிகவும் வேறுபட்டவை. எடுத்துக்காட்டாக, ஒருவர் வில்லின் பார்வையை இழக்கக்கூடாது, அதற்கு நன்றி சரங்களிலிருந்து ஒலி பிரித்தெடுக்கப்படுகிறது, அல்லது கன்னம் மற்றும் பாலம், இது கலைஞர் இடது தோளில் மிகவும் வசதியாக கருவியை ஏற்பாடு செய்ய அனுமதிக்கிறது.

தட்டச்சுப்பொறி போன்ற பாகங்களும் உள்ளன, இது சரம் வைத்திருப்பவர்களின் பயன்பாட்டிற்கு மாறாக, எந்த காரணத்திற்காகவும் மாறிய அமைப்பை நேரத்தை இழக்காமல் சரிசெய்ய வயலின் கலைஞரை அனுமதிக்கிறது - ட்யூனிங் பெக்ஸ், இது வேலை செய்வது மிகவும் கடினம்.

மி, லா, ரீ மற்றும் சோல் ஆகிய நான்கு சரங்கள் மட்டுமே உள்ளன, எப்போதும் ஒரே குறிப்புகளுக்கு டியூன் செய்யப்படும். வயலின்? வெவ்வேறு பொருட்களிலிருந்து - அவை நரம்புகள், மற்றும் பட்டு மற்றும் உலோகம்.

வலதுபுறத்தில் உள்ள முதல் சரம் இரண்டாவது எண்கோணத்தின் "Mi" க்கு டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளது மற்றும் வழங்கப்பட்ட அனைத்து சரங்களிலும் மெல்லியதாக உள்ளது. இரண்டாவது சரம் மூன்றாவது சரத்துடன் சேர்ந்து முறையே "லா" மற்றும் "ரீ" குறிப்புகளை "தனிப்பயனாக்கு". அவை நடுத்தர, கிட்டத்தட்ட அதே தடிமன். இரண்டு குறிப்புகளும் முதல் எண்மத்தில் உள்ளன. கடைசி, தடிமனான மற்றும் பாஸ் என்பது நான்காவது சரம் ஆகும், இது ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் "சோல்" குறிப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

ஒவ்வொரு சரத்திற்கும் அதன் சொந்த டிம்ப்ரே உள்ளது - துளையிடுதல் ("மை") முதல் தடிமனான ("சோல்") வரை. இது வயலின் கலைஞரை மிகவும் திறமையாக உணர்ச்சிகளை வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. மேலும், ஒலி வில் சார்ந்துள்ளது - கரும்பு தன்னை மற்றும் முடி அதை நீட்டி.

வயலின் என்றால் என்ன?

இந்த கேள்விக்கான பதில் குழப்பமாகவும் மாறுபட்டதாகவும் இருக்கலாம், ஆனால் நாங்கள் மிகவும் எளிமையாக பதிலளிப்போம்: எங்களுக்கு மிகவும் பழக்கமான மர வயலின்கள் உள்ளன - ஒலியியல் என்று அழைக்கப்படுபவை, மேலும் மின்சார வயலின்களும் உள்ளன. பிந்தையது மின்சாரம் மூலம் இயக்கப்படுகிறது, மேலும் அவற்றின் ஒலி ஒரு பெருக்கி - காம்போவுடன் "நெடுவரிசை" என்று அழைக்கப்படுவதற்கு நன்றி கேட்கப்படுகிறது. சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இந்த கருவிகள் வித்தியாசமாக அமைக்கப்பட்டிருக்கின்றன, இருப்பினும் அவை வெளிப்புறமாக ஒரே மாதிரியாகத் தோன்றலாம். ஒலி மற்றும் மின்னணு வயலின் வாசிக்கும் நுட்பம் கணிசமாக வேறுபட்டதல்ல, ஆனால் நீங்கள் அனலாக் மின்னணு கருவியை அதன் சொந்த வழியில் பயன்படுத்த வேண்டும்.

வயலினுக்கு என்ன படைப்புகள் எழுதப்பட்டுள்ளன?

படைப்புகள் பிரதிபலிப்புக்கான ஒரு தனி தலைப்பு, ஏனென்றால் வயலின் ஒரு தனிப்பாடலாகவும் உள்ளேயும் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது. எனவே, தனிக் கச்சேரிகள், சொனாட்டாக்கள், பார்ட்டிடாக்கள், கேப்ரிஸ்கள் மற்றும் பிற வகைகளின் துண்டுகள் வயலினுக்காகவும், அனைத்து வகையான டூயட்கள், குவார்டெட்கள் மற்றும் பிற குழுமங்களுக்கான பாகங்களும் எழுதப்பட்டுள்ளன.

வயலின் இசையின் அனைத்து பகுதிகளிலும் பங்கேற்க முடியும். பெரும்பாலும் இந்த நேரத்தில் இது கிளாசிக், நாட்டுப்புற மற்றும் ராக் ஆகியவற்றில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. குழந்தைகளின் கார்ட்டூன்களிலும் அவர்களின் ஜப்பானிய அனிம் தழுவல்களிலும் கூட நீங்கள் வயலின் கேட்கலாம். இவை அனைத்தும் கருவியின் பிரபலத்தின் வளர்ச்சிக்கு மட்டுமே பங்களிக்கின்றன மற்றும் வயலின் ஒருபோதும் மறைந்துவிடாது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது.

குறிப்பிடத்தக்க வயலின் தயாரிப்பாளர்கள்

மேலும், வயலின் எஜமானர்களைப் பற்றி மறந்துவிடாதீர்கள். ஒருவேளை மிகவும் பிரபலமானது அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி என்று அழைக்கப்படலாம். அவரது அனைத்து கருவிகளும் மிகவும் விலை உயர்ந்தவை, அவை கடந்த காலத்தில் மதிப்பிடப்பட்டன. ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் வயலின் மிகவும் பிரபலமானது. அவரது வாழ்நாளில், அவர் 1,000 க்கும் மேற்பட்ட வயலின்களை உருவாக்கினார், ஆனால் இந்த நேரத்தில், 150 முதல் 600 கருவிகள் உயிர் பிழைத்துள்ளன - பல்வேறு ஆதாரங்களில் உள்ள தகவல்கள் சில நேரங்களில் அதன் பன்முகத்தன்மையில் குறிப்பிடத்தக்கவை.

வயலின்களை உருவாக்கும் திறமையுடன் தொடர்புடைய பிற குடும்பப்பெயர்களில், அமதி குடும்பத்தைக் குறிப்பிடலாம். இந்த பெரிய இத்தாலிய குடும்பத்தின் வெவ்வேறு தலைமுறையினர் வயலின் கட்டமைப்பை மேம்படுத்துதல், அதிலிருந்து வலுவான மற்றும் வெளிப்படையான ஒலியை அடைவது உட்பட சரம் கொண்ட இசைக்கருவிகளை மேம்படுத்தினர்.

பிரபல வயலின் கலைஞர்கள்: அவர்கள் யார்?

ஒரு காலத்தில், வயலின் ஒரு நாட்டுப்புற கருவியாக இருந்தது, ஆனால் காலப்போக்கில், அதை வாசிப்பதற்கான நுட்பம் சிக்கலானது மற்றும் தனிப்பட்ட கலைநயமிக்க கைவினைஞர்கள் நாட்டுப்புற சூழலில் இருந்து தனித்து நிற்கத் தொடங்கினர், அவர்கள் தங்கள் கலையால் பொதுமக்களை மகிழ்வித்தனர். இசை மறுமலர்ச்சியின் காலத்திலிருந்து, இத்தாலி அதன் வயலின் கலைஞர்களுக்கு பிரபலமானது. விவால்டி, கோரெல்லி, டார்டினி - சில பெயர்களை மட்டும் பெயரிட்டால் போதும். நிக்கோலோ பகானினியும் இத்தாலியைச் சேர்ந்தவர், அவருடைய பெயர் புராணங்களிலும் மர்மங்களிலும் மறைக்கப்பட்டுள்ளது.

வயலின் கலைஞர்கள் மத்தியில், ரஷ்யாவிலிருந்து குடியேறியவர்கள், ஜே. கீஃபெட்ஸ், டி. ஓஸ்ட்ராக், எல். கோகன் போன்ற சிறந்த பெயர்கள் உள்ளன. இந்த கலை நிகழ்ச்சிகளில் தற்போதைய நட்சத்திரங்களின் பெயர்களை நவீன கேட்பவருக்குத் தெரியும் - எடுத்துக்காட்டாக, வி. ஸ்பிவகோவ் மற்றும் வனேசா-மே.

இந்தக் கருவியை வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வதற்கு குறைந்தபட்சம் நல்ல, வலிமையான நரம்புகள் மற்றும் பொறுமை இருக்க வேண்டும் என்று நம்பப்படுகிறது, இது ஐந்து முதல் ஏழு வருட படிப்பைக் கடக்க உதவும். நிச்சயமாக, அத்தகைய வணிகம் முறிவுகள் மற்றும் தோல்விகள் இல்லாமல் செய்ய முடியாது, இருப்பினும், ஒரு விதியாக, அவை கூட நன்மை பயக்கும். படிப்பு நேரம் கடினமாக இருக்கும், ஆனால் விளைவு வலிக்கு மதிப்புள்ளது.

வயலினுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பொருள் இசை இல்லாமல் இருக்க முடியாது. Saint-Saens இன் புகழ்பெற்ற இசையைக் கேளுங்கள். நீங்கள் ஏற்கனவே கேள்விப்பட்டிருக்கலாம், ஆனால் அது என்னவென்று உங்களுக்குத் தெரியுமா?

C. Saint-Saens அறிமுகம் மற்றும் Rondo Capriccioso

எல். ராபென் "வயலின்" புத்தகத்திலிருந்து ஒரு பகுதி

வயலின் பற்றி ஒரு யோசனை இல்லாத, அதை எப்படி வாசிப்பது என்று கேட்காத ஒரு நபரை சந்திப்பது அரிதாகவே சாத்தியமாகும். வயலின் என்பது நம் காலத்தின் மிகவும் பரவலான மற்றும் சரியான இசைக்கருவிகளில் ஒன்றாகும். அவளுடைய செழுமை, வெளிப்பாடு மற்றும் அரவணைப்பு, அத்துடன் அவளது மகத்தான நடிப்புத் திறன்கள், ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழு, பல்வேறு அறை குழுக்களில், தனி நிகழ்ச்சி பயிற்சி மற்றும் நாட்டுப்புற இசை வாழ்க்கை ஆகியவற்றில் அவளுக்கு ஒரு முன்னணி நிலையை உறுதி செய்தது. இசையில் வயலின் "மனித வாழ்க்கையில் தினசரி ரொட்டி போன்றது" என்று செக் இசைக்கலைஞர் ஜான் ஜக்குப் ரைபா எழுதினார்.

அதன் தோற்றத்தில், வயலின் ஒரு நாட்டுப்புற கருவியாகும். பல்கேரியா, ஹங்கேரி, போலந்து, ருமேனியா, செக்கோஸ்லோவாக்கியா, யூகோஸ்லாவியா, மற்றும் சோவியத் யூனியனில், முக்கியமாக உக்ரைன், பெலாரஸ், ​​மால்டோவா ஆகிய நாடுகளில் உள்ள பல நாடுகளின் நாட்டுப்புற கருவி இசையில் இது இன்னும் பரவலான பயன்பாட்டைக் காண்கிறது. 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பண்டைய அறிவியல் கட்டுரைகள், நினைவுக் குறிப்புகள் மற்றும் பிற புத்தகங்களால் இது நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது, அங்கு வயலின் ஒரு நாட்டுப்புற கருவியாக வயலின்களை எதிர்க்கிறது, அவை முக்கியமாக ஐரோப்பிய சமூகத்தின் "சலுகை பெற்ற" பிரிவுகளிடையே விநியோகிக்கப்பட்டன. அயர்ன் லெக் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட பிரெஞ்சு இசைக்கலைஞர் பிலிபர்ட் 1656 இல் எழுதினார்: “பிரபுக்கள், வணிகர்கள் மற்றும் பிற தகுதியானவர்கள் தங்கள் நேரத்தை செலவிடும் கருவிகளை நாங்கள் வயல்கள் என்று அழைக்கிறோம் ... மற்றொரு வகை வயலின் என்று அழைக்கப்படுகிறது ... நீங்கள் பயன்படுத்தும் சிலரை நீங்கள் சந்திக்கிறீர்கள். அது, தங்கள் உழைப்பால் வாழ்பவர்களைத் தவிர ... இது திருமணங்கள், முகமூடிகள் போன்றவற்றில் நடனமாட பயன்படுகிறது.

பயண இசைக் கலைஞர்களின் விருப்பமான கருவியாக வயலின் இருந்தது. அவர்கள் அவளுடன் நகரத்திலிருந்து நகரத்திற்கு, ஒரு கிராமத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்குச் சென்றனர், நாட்டுப்புற விழாக்களில் பங்கு பெற்றனர், கண்காட்சிகள், மதுக்கடைகள் மற்றும் மதுக்கடைகளில், திருமணங்கள் மற்றும் இறுதிச் சடங்குகளில் விளையாடினர். மக்கள் மத்தியில் வயலின் பரவலானது கலைஞர்களின் ஏராளமான ஓவியங்களால் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது: டி. டெனியர்ஸ் ("பிளெமிஷ் ஹாலிடே"), Chr. வி. ஈ. டீட்ரிச் ("தி அலைந்து திரிந்த இசைக்கலைஞர்கள்"), சி. டுஜார்டின் ("சவோயர்"), ஏ. வான் ஓஸ்டேட் (டச்சு வயலின் கலைஞர்)மற்றும் பலர். வயலின் ஒரு "அடிமட்ட" கருவியாக இருந்ததால், அதை புறக்கணிக்கும் அணுகுமுறை கூட நிறுவப்பட்டது. அன் வயலோன் என்பது பிரெஞ்சுக்காரர்களால் இழிவான வார்த்தையாகவும், மதிப்பற்ற நபருக்கான புனைப்பெயராகவும், விசித்திரமானதாகவும், சாப வார்த்தையாகவும் பயன்படுத்தப்பட்டது. “செந்திர் லெ வயலன்” (“வயலின் வாசனை”) என்பது வறுமையில் வாடுவது, பரிதாபமாக மாறுவது என்பதாகும். இந்த அனைத்து உண்மைகளையும் மேற்கோள் காட்டி, பேராசிரியர் பி.ஏ. ஸ்ட்ரூவ் மேலும் கூறுகிறார்: "வயலோன்" என்ற வார்த்தையானது அதன் இசை அர்த்தத்தை முற்றிலும் இழந்து, சமூகத்தால் ஒதுக்கப்பட்ட ஒரு நபருக்கு ஒத்ததாகிறது."

ஜெர்மனியில், ஃபீடல் மற்றும் ஃபீட்லர் ஆகியவை முதலில் நாட்டுப்புற வயலின் மற்றும் நாட்டுப்புற (கிராமப்புற) வயலின் கலைஞரின் பெயர்களாகப் பயன்படுத்தப்பட்டன. அதே நேரத்தில், ஒரு அடையாள அர்த்தத்தில் ஃபீடெல்ன் என்ற வினைச்சொல் வயலினில் ஒரு மோசமான செயல்திறன்.

ஆங்கிலத்தில், ஃபிடில் என்றால் வயலின் வாசிப்பது என்று அர்த்தம், ஆனால் அதே நேரத்தில் குழப்பம் செய்வது. ஃபிடில் (வயலின்) என்ற வார்த்தையிலிருந்து, ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்ட ஃபிடில்டேட் என்ற வழித்தோன்றல் முட்டாள்தனமானது. ஃபிடில்ஸ்டிக் என்ற பழைய பெயருக்கு பொதுவான பேச்சுவழக்கில் பொருள் - முட்டாள்தனம், முட்டாள்தனம். ஆக்ஸ்போர்டு பல்கலைக்கழக பேராசிரியர் அந்தோனி வுட்டின் நினைவுக் குறிப்புகளில், இசைக் கூட்டங்களின் உறுப்பினர்கள் "வயலினை ஒரு பொதுவான ஃபிட்லரின் கருவியாகக் கருதினர், மேலும் அவர்களின் கூட்டங்களை வெறுமையாகவும், மோசமானதாகவும் ஆக்கிவிடுமோ என்ற பயத்தில் அவர்கள் மத்தியில் அதன் இருப்பைத் தாங்க முடியவில்லை" என்று கூறப்படுகிறது.

வயலின் 15 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் உருவானது, அதற்கு முந்தைய வளைந்த கருவிகளின் நீண்ட, பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான பரிணாம வளர்ச்சியின் விளைவாக. அவற்றில் மிகவும் பழமையானது ஃபிடல் அல்லது வீலா (ஜெர்மானிய நாடுகளில் முதல் பெயர் பயன்படுத்தப்பட்டது, ரோமானஸ்கில் - இரண்டாவது). பண்டைய ரஷ்ய "ஸ்மிக்" ஃபிடல் வகை கருவிகளுக்கு சொந்தமானது.

ஒரு ஃபிடல் (வீலா) இருப்பதைப் பற்றிய ஆரம்ப தகவல்கள் 8-9 ஆம் நூற்றாண்டுகளுக்கு முந்தையவை. அனைத்து தரவுகளின்படி, இது தெற்கு ஸ்லாவ்களிடையே தோன்றியது, பின்னர் ஐரோப்பாவின் பிற மக்களிடையே பரவலாக மாறியது. பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான அதன் இருப்பு வரலாற்றில், ஃபிடல் பல முறை வடிவத்தை மாற்றியுள்ளது. அதன் மிகவும் "கிளாசிக்கல்" வடிவத்தில், இது ஒரு கிட்டார் போன்ற உடல், ஒரு பலகை தட்டையான தலை மற்றும் செங்குத்தாக அமைந்துள்ள ஆப்புகள் கொண்ட ஒரு கருவியாகும்; அவர் அடைப்புக்குறி வடிவில் இரண்டு ரெசனேட்டர் துளைகளை வைத்திருந்தார், மேலும் சில நேரங்களில் மேல் சவுண்ட்போர்டின் மூலைகளில் நான்கு கூடுதல் துளைகள் இருந்தன.

இடைக்காலத்தில், ஜெர்மன் மின்னிசிங்கர்கள், பிரெஞ்சு ஜக்லர்கள் - மினிஸ்ட்ரல்கள், அலைந்து திரிந்த இசைக்கலைஞர்கள் என்று அழைக்கப்பட்டனர், இடைக்காலத்தில் கிட்டார் வடிவ பிடலில் (viel) வாசித்தனர். வித்தைக்காரர்கள் ட்ரூபாடோர் கவிஞர்களின் சேவையில் இருந்தனர், நகரங்கள் மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ அரண்மனைகளைச் சுற்றி நடந்து, விலா (ஃபிடல்) உடன் பாடல்களைப் பாடினர். இடைக்கால பாடல்கள், கவிதைகள், வசனங்கள் ஆகியவற்றில் வைலா அடிக்கடி குறிப்பிடப்படுகிறது.

பன்னிரெண்டாம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற கவிஞரும் இசைக்கலைஞருமான கொலின் மியூஸின் பாடல்களில் ஒன்றில்:

நான் புல்வெளிக்குச் சென்றேன்

வீலாவையும் வில்லையும் கழற்றினான்

மற்றும் முசெட்டா பாடினார்.

மக்கள் மற்றும் நீதிமன்ற வட்டாரங்களில், தேவாலயங்கள் மற்றும் மடங்களில் - Viela வாழ்க்கையின் அனைத்து துறைகளிலும் பிரபலமாக இருந்தது. செக் அரசர் இரண்டாம் வென்செஸ்லாஸ் அரசவையில் இருந்த ஜெர்மன் கவிஞரான உல்ரிச் எஸ்சென்பாக் பின்வரும் இதயப்பூர்வமான வசனங்களில் வீலாவைப் பாடினார்:

இதுவரை நான் கேட்ட எல்லா விஷயங்களிலும்,

தகுந்த வீலா மட்டுமே போற்றுதல்;

அனைவரும் கேட்பது நல்லது.

உங்கள் இதயம் காயப்படும்போது

அப்போது இந்த வேதனை குணமாகும்

ஒலியின் மென்மையான இனிமையிலிருந்து.

வயோலா மற்றும் வயலின் ஆகிய இரண்டு முக்கிய வகை ஐரோப்பிய வளைந்த கருவிகளின் முன்னோடியாக மாறியது வைலா (ஃபிடல்). வயோலா ஐரோப்பிய வளைந்த கருவிகளின் "பிரபுத்துவ" கிளையாக அமைந்திருந்தால், வயலின் அதன் "பிளேபியன்" கிளையாக எழுந்தது.

முக்கியமாக வீணையுடன் பல கருவிகளுடன் ஃபிடலின் ஒருங்கிணைப்பின் விளைவாக வயோலா பிறந்தார். வீணை ஒரு பழங்காலப் பறிக்கப்பட்ட கருவி. ஒரு மாண்டலின் உடலின் வடிவத்தை ஓரளவு நினைவூட்டுகிறது, இது கூர்மையாக வளைந்த பின் தலையில் இருந்து வேறுபட்டது. வீணையிலிருந்து, வயோலா ஃப்ரெட்போர்டில் ஃப்ரெட்கள், சரம் ட்யூனிங் (மூன்றில் மற்றும் நான்கில்) மற்றும் மேல் டெக்கின் நடுவில், கழுத்தின் முடிவில் அமைந்துள்ள ஒரு ரொசெட். மரத்தாலான ஃபிடல் தலைக்கு பதிலாக, வயோலாவில் வயலின் தலைக்கு அருகில் ஒரு தலை உள்ளது, சில சமயங்களில் அதே சுருட்டையுடன் இருக்கும். வயலிலுள்ள பெரும்பாலானவை ஏற்கனவே வயலினை நினைவூட்டுகின்றன. இது அதிக சாய்வான "தோள்கள்", உயரமான குண்டுகள், ஃபிங்கர்போர்டில் உள்ள ஃப்ரெட்டுகள், அடைப்புக்குறிகள் அல்லது பாம்புகள் வடிவில் ரெசனேட்டர் துளைகள் மற்றும் ஒரு தட்டையான கீழ் தளம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுத்தப்பட்டது. இறுதியாக, வயோலாவில் நான்கு இல்லை, ஆறு அல்லது ஏழு சரங்கள் இருந்தன.

வயோலா மென்மையாகவும் மந்தமாகவும் ஒலித்தது, வீட்டில் மிகவும் இனிமையானது, ஆனால் பெரிய கச்சேரி அரங்குகளுக்கு அதன் ஒலி போதுமானதாக இல்லை, இது வயோலாவின் இடப்பெயர்ச்சிக்கான காரணங்களில் ஒன்றாகும்.

வயோலா உருவாவதை விட வயலின் பிறப்பதில் பிடல் சற்றே வித்தியாசமான பங்கு வகித்தார். பிற ஒருங்கிணைப்பு உறவுகள் இங்கு எழுந்தன, குறிப்பாக இடைக்காலத்தில் மிகவும் பொதுவான நாட்டுப்புற கருவிகளில் ஒன்றான ரெபெக். ரெபெக் 8 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐபீரிய தீபகற்பத்தை கைப்பற்றியபோது மூர்ஸால் ஸ்பெயினுக்கு கொண்டு வரப்பட்ட பண்டைய அரபு கருவியான ரெபாபாவிலிருந்து வந்தது. அரேபிய ரீபாப் என்பது ஒரு நீள்சதுர பேரிக்காய் வடிவ வடிவிலான இரண்டு-சரம் கொண்ட வில் கருவியாகும், மேல் தளத்திற்குப் பதிலாக தோல் நீட்டப்பட்டது, ஒரு தலை பின்புறம் வளைந்து மற்றும் குறுக்கு பக்க ஆப்புகள். ரெபெக் ஒரு பேரிக்காய் வடிவ கழுத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார், இது உடலின் நேரடி தொடர்ச்சியாகும். ரெபெக், ரெபாப்பைப் போலவே, தனி கழுத்து இல்லை, சரங்களின் எண்ணிக்கை மூன்றாக அதிகரித்தது. அவர்கள் வயலினில் ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டிருப்பது ஆர்வமாக உள்ளது. XV-XVI நூற்றாண்டுகளில், நான்கு சரங்கள் கொண்ட ரெபெக்குகளும் இருந்தனர், அவை ஏற்கனவே வயலின் கருவிகளுக்கு மிகவும் நெருக்கமாக இருந்தன. ரெபெக் ஒரு கூர்மையான, உலர்ந்த ஒலியைக் கொண்டிருந்தார் மற்றும் முக்கியமாக மக்களிடையே விநியோகிக்கப்பட்டார். 13 ஆம் நூற்றாண்டின் மினிஸ்ட்ரல், ஜீன் சார்மிலன், பிலிப் தி ஹேண்ட்சம் என்பவரால் "மினிஸ்ட்ரல்களின் ராஜா" பதவிக்கு உயர்த்தப்பட்டார், ரெபெக்கில் திறமையாக விளையாடியதன் மூலம் வேறுபடுத்தப்பட்டார்.

வெளிப்படையாக, "போலந்து வயலின்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவை - குடிசைகள் - போலந்து நாட்டுப்புற இசைக்கலைஞர்களின் மூன்று சரம் வளைந்த கருவிகள் ரெபெக்குகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளன.

வயலின் உருவாக்கத்தில், குனிந்த பாடல்களும் ஒரு குறிப்பிட்ட பங்கைக் கொண்டிருந்தன - ஃபிடல்-வகை கருவிகள், ஆனால் அதிக எண்ணிக்கையிலான சரங்களைக் கொண்டவை, அவற்றில் இரண்டு விரல் பலகைக்கு வெளியே நீட்டி, பேக் பைப்பில் உள்ள பேஸ்கள் போல விளையாட்டு முழுவதும் ஒலித்தன. இந்த ஆஃப்-கிரிட் சரங்கள் "போர்டோனிங் பாஸ்ஸ்" என்று அழைக்கப்பட்டன. சில பாடல்கள் ஏற்கனவே உடலின் வடிவத்தில் வயலினை நினைவூட்டுகின்றன. பிடில் மற்றும் வயலினுக்கு இடையில் வளைந்த இசைக்கருவியின் இடைநிலை வகையாக, லைர்ஸ் ஒரு குறுகிய ஆயுளை வாழ்ந்தார். இப்போது Theophile Gauthier இன் அழகான வசனங்கள் மட்டுமே அவற்றின் இருப்பை நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன:

…மோன் ஓவர் எபெர்டு சர் டன் கோர் குயில் செர்சைட் விப்ரைட் கம்மே யுனே லைர் எவ் டச்சர் ரீ எல் ஆர்கெட். உண்மையில்: "... என் இதயம், உங்கள் இதயத்தில் தொலைந்து போனது, அது மிகவும் தேடிக்கொண்டிருந்தது, வில்லால் தொட்ட பாடலைப் போல அதிர்கிறது."

அனைத்து வகையான வளைந்த கருவிகளையும் நாங்கள் இங்கு விவரிக்கவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, எதிரொலிக்கும் சரங்களைக் கொண்ட வயல்கள், டான்ஸ் மாஸ்டர் வயலின்கள் - போச்செட்டுகள் போன்றவை. குனிந்த இசைக்கருவிகளின் வரலாற்றில் ஆர்வமுள்ளவர்கள் B. A. ஸ்ட்ரூவின் "The Formation of Viols and Violins" புத்தகத்தைப் பரிந்துரைக்கலாம். .

வயோலாவின் விநியோக காலம் XV-XVI நூற்றாண்டுகள், XVII நூற்றாண்டிலிருந்து அது வயலினுக்கு வழிவகுக்கத் தொடங்குகிறது - முதலில் இத்தாலி மற்றும் செக் குடியரசில்,. பின்னர் ஜெர்மனியிலும் இறுதியாக பிரான்சிலும் இங்கிலாந்திலும். இந்த இரண்டு நாடுகளில் வயோலா மிக நீண்ட காலம் நீடித்தது, பிரான்சில் அது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை கூட நீடித்தது.

வயோலா தனது முன்னணி நிலையை வயலினுக்கு விட்டுக் கொடுத்தார், ஒரு போராட்டம் இல்லாமல் அல்ல, இது பெரும்பாலும் தெளிவாக உறுதியான சமூக வண்ணத்தைப் பெற்றது. 17 ஆம் - 18 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் வெளிப்பட்ட வயல்கள் மற்றும் வயலின்களுக்கு இடையிலான "போராட்டம்" என்று பி. ஏ. ஸ்ட்ரூவ் எழுதுகிறார், "பல்வேறு சமூக வர்க்கங்களின் சித்தாந்தத்தை பிரதிபலிக்கும் அழகியல் போக்குகளின் மோதலைத் தீர்மானிக்கும் காரணம் ... பிரபுக்கள், அதன் சாதிய தனிமையில், மக்களின் "அடிமட்ட" கலாச்சாரத்திற்கு ஆழ்ந்த இகழ்ச்சி மற்றும் விரோதத்துடன் நடத்தப்பட்டனர். வயலின் அதே விரோதத்தை சந்தித்தது, வெளியில் இருந்து, மிகவும் அடர்த்தியான மக்களிலிருந்து, உன்னத-பிரபுத்துவ கலாச்சாரத்தின் பகுதிக்கு படையெடுப்பது போல.

வயல்கள் மற்றும் வயலின்களின் "போராட்டம்" மற்றும் அதன் சமூக அர்த்தம் பிரான்சில் குறிப்பாக முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. 1740 ஆம் ஆண்டில், வயலின் கலையின் வீழ்ச்சியின் போது, ​​பிரபுத்துவ கலாச்சாரத்தின் பிரதிநிதிகளில் ஒருவரான ஹூபர்ட் லு பிளாங்க் ஒரு சிறப்பியல்பு தலைப்பில் ஒரு கட்டுரையை வெளியிட்டார்: "வயலின் அத்துமீறல்கள் மற்றும் செல்லோ உரிமைகோரல்களிலிருந்து பாஸ் வயோலாவைப் பாதுகாப்பதில்." "பிரான்ஸின் மன்னர்களும் இளவரசர்களும் வயோலாவுக்கு ஆதரவாகத் தீர்ப்பளித்தனர், அவர்கள் தங்கள் படிப்பில், அவர்களின் அறையில், அவர்களின் ஆகஸ்ட் நபருக்கு அடுத்ததாக, அவர்கள் வயலினை வெஸ்டிபுலில் விட்டுவிட்டு அல்லது அனுப்பும்போது அவளுக்கு ஒரு இடத்தைக் கொடுத்தனர். அது படிக்கட்டுகளுக்கு, ஒரு இடத்தில் பூனை காதல் காட்சிகள், பிந்தைய தங்கள் வசீகரமான இசை, மற்றும் வயலின் உடனடியாக அவர்களின் இசை.

அந்த சகாப்தத்தின் பிரெஞ்சு இசையை விவரிக்கும் சோவியத் ஆராய்ச்சியாளர் எஸ். எல். கின்ஸ்பர்க் குறிப்பிடுகிறார்: “... நீதிமன்ற-உன்னதமான இசை நடுத்தர மற்றும் குட்டி முதலாளித்துவத்தின் யதார்த்தமான இசை மற்றும் நாடகக் கலையால் எதிர்க்கப்படுகிறது, இது முக்கியமாக நியாயமான கேலிக்கூத்து நிகழ்ச்சிகளின் வளிமண்டலத்தில் வளரும். ... சிகப்பு தியேட்டரின் பாடல்கள் மற்றும் நடனங்கள் அனைத்து ஆடம்பரமான உன்னத இசைக்கும் கூர்மையான மாறுபாட்டை உருவாக்குகின்றன. இந்த பிந்தையவை "கொச்சையான" வயலின் துணையுடன் நிகழ்த்தப்பட்டன.

பிரான்சில் வயலின் முதலில் "நிலையான குழுமத்தில்" அனுமதிக்கப்பட்டது ஆர்வமாக உள்ளது. இந்த குழுமம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்தது மற்றும் அரச பயணங்கள், வேட்டைகள் மற்றும் பிக்னிக்குகளுக்கு சேவை செய்யும் நோக்கம் கொண்டது. பின்னர், பிரெஞ்சு நீதிமன்றத்தில், "ராஜாவின் இருபத்தி நான்கு வயலின்கள்" குழு உருவாக்கப்பட்டது, இதன் செயல்பாடுகள் மீண்டும் முக்கியமாக இரவு உணவின் போது, ​​பந்துகளில், காலையில், "ராஜா எழுந்தவுடன்" விளையாடுவதை உள்ளடக்கியது. வயலின் கலைஞர்கள் நீண்ட காலமாக குறைகளின் நிலையில் உள்ளனர். B. A. ஸ்ட்ரூவ் எழுதுகிறார்: “லூயிஸ் XIV இன் சகாப்தத்தின் உயர்மட்ட பிரபுக்களில் ஒருவரான கவுண்ட் மாண்ட்ப்ரின், வயலின் வாசிக்கும் கால் வீரர்களை மட்டுமே தனது சேவையில் சேர்த்துக்கொண்டார். அவரது வீட்டில் கால்வீரர்கள்-வயலின் கலைஞர்கள் அல்லது வயலின் கலைஞர்கள்-அடிப்படையினர் சேவை செய்ததாக கூறப்படுகிறது. அரண்மனை பாலேக்களில், வயலின் கலைஞர்கள் பெரும்பாலும் அவமானகரமான பாத்திரங்களில் கசப்பான நகைச்சுவைகளில் நடிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. லுல்லி, அவர் ஏறுவதற்கு சற்று முன்பு, ஒரு நடிப்பில் "ஒரு ராகமுஃபின் பிளைகளை வெளியேற்றும்" பாத்திரத்தில் நடித்தார். பின்னர், அவர் ஒரு காலத்தில் வயலின் கலைஞராக இருந்ததை நினைவூட்டுவதை எல்லா வழிகளிலும் தவிர்த்தார்.

அத்தகைய சூழலில், வயலின் தனது "கல்வி" வாழ்க்கையைத் தொடங்கியது. அவர் அதை நாட்டுப்புற கலையின் பிரதிநிதியாக, "நீல்லோ" கருவியாகத் தொடங்கினார். 1789 பிரெஞ்சுப் புரட்சியின் சகாப்தத்தின் வேலைப்பாடுகளில் ஒன்று கூறப்பட்டவற்றின் சிறப்பியல்பு விளக்கமாகச் செயல்படும்: ஒரு முதலாளித்துவ (மாநில ஹெர்மிடேஜ்) வாசிக்கும் வயலின் ஒலிகளுக்கு விக் உள்ள பூடில் வடிவில் நடனமாடுகிறார். அருங்காட்சியகம்).

16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் உருவாக்கப்பட்ட வயலின் வகை இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. அதன் உடல் ஒரு ஓவல் வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளது, பக்கங்களில் ஆழமான குறிப்புகள் உள்ளன, இது "இடுப்பை" உருவாக்குகிறது. உடலின் இத்தகைய அமைப்பு ஒலியியலின் பார்வையில் மற்றும் விளையாட்டின் எளிமையின் அடிப்படையில் நியாயமானது. "தோள்களின்" மென்மையான வட்டமான கோடு உயர் பதிவேடுகளில் விளையாடும் போது வயலின் கலைஞரை தனது கையால் உடலைச் சுற்றி வளைக்க அனுமதிக்கிறது; "இடுப்பு" அவசியம், இதனால் நடிகர் மோட், உடலின் விளிம்புகளைத் தொடாமல், மேல் மற்றும் கீழ் சரங்களில் வில்லுடன் விளையாடுகிறார். வில் "இடுப்பை" உருவாக்கும் இடைவெளிகளில் நுழைகிறது மற்றும் உடலின் புரோட்ரஷன்களால் தடையின்றி நகர்கிறது.

உடலின் மேல் மற்றும் கீழ் விமானங்கள் அடுக்குகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அடுக்குகள் ஷெல்களால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. அவை குவிந்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை "வால்ட்கள்" என்று அழைக்கப்படுகின்றன. ஒலியின் வலிமையும், கருவியின் சலசலப்பும் பெரும்பாலும் இவற்றின் தன்மையைப் பொறுத்தது. லூதியரின் நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகள், வயலினை மேம்படுத்தி, பெட்டகங்களை அதிகப்படுத்தவோ அல்லது குறைக்கவோ செய்தார், இதனால் சவுண்ட்போர்டுகளை ஒரு குறிப்பிட்ட உயரத்திற்கு "டியூன்" செய்தார். டெக்கின் இந்த "ட்யூனிங்கில்" தான் பழைய இத்தாலிய வயலின்களின் அற்புதமான ஒலியின் ரகசியம் பெரிய அளவில் உள்ளது.

வயலின்களின் சத்தமும் குண்டுகளின் உயரத்தைப் பொறுத்தது. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, வயோலாவின் பக்கங்களின் உயரம், வயலினை விட அதிகமாக இருப்பதால், அதன் ஒலியை மென்மையாகவும் மென்மையாகவும் மாற்றியது. குண்டுகளின் உயரமும் கருவி வைத்திருக்கும் விதத்துடன் தொடர்புடையது. விளையாட்டின் போது சிறிய வயல்கள் கூட, நிமிர்ந்த நிலையில், முழங்காலில் ஓய்வெடுக்கின்றன, மேலும் நவீன செலோ போன்ற பெரிய வயல்கள் முழங்கால்களுக்கு இடையில் நடத்தப்பட்டன. இந்த பிடிப்பு முறை "கம்பா" என்று அழைக்கப்பட்டது (இத்தாலிய வார்த்தையான காம்பா - கால் என்பதிலிருந்து). வயலின், அது தோன்றிய தருணத்திலிருந்து, கிடைமட்டமாக வைக்கப்பட்டு, இடது தோள்பட்டையின் காலர்போனுக்கு எதிராக உடலை ஓய்வெடுக்கிறது - "ஒரு பிராசியோ" முறை (இத்தாலிய பிராசியோ - தோள்பட்டையிலிருந்து). காம்பாவை விளையாடும்போது, ​​குண்டுகளின் உயரம் ஒரு பொருட்டல்ல, ஆனால் ஒரு பிராசியோவை வாசிப்பது கருவியை தட்டையாக மாற்றுவதற்கு வழிவகுத்தது, இதனால் உடலின் விளிம்பு பிளேயரின் கன்னம் மற்றும் காலர்போன் இடையே சுதந்திரமாக பொருந்தும்.

வயலின்கள் மூடப்பட்டிருக்கும் அரக்கு பல்வேறு நிழல்களில் வருகிறது - வெளிர் மஞ்சள், தங்கம், அடர் சிவப்பு மற்றும் பழுப்பு வரை. மரத்தின் இயற்கை அடுக்குகள் அரக்கு மூலம் காட்டுகின்றன. சில லூதியர்கள் இந்த வடிவங்கள் மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்ததாக இருக்கும் வகையில் மரத்தை முதன்மைப்படுத்துகின்றனர். முடிவின் நேர்த்தியானது பல வயலின்களை உண்மையான கலைப் படைப்புகளாக மாற்றுகிறது. இசைக்கருவிகளின் ஆர்வலர்கள் சில நேரங்களில் ஒலிப்பலகை வடிவங்களின் அழகு, அரக்கு டோன்களின் பல்வேறு மற்றும் ஆழம், மர வடிவங்களின் அழகு, ஒரு வார்த்தையில், ஒரு வயலினைப் போலவே ஒரு படத்தை ஓவியம் வரைவதைப் போலவே பல மணிநேரங்களை செலவிட முடியும். ஒரு கலைஞர்.

நகைகளை நன்றாக முடிப்பதற்கு "மீசை" போன்ற வயலின் விவரம் தேவைப்படுகிறது - ஒரு மர துண்டு, சுமார் 2-3 மில்லிமீட்டர் அகலம், சவுண்ட்போர்டுகளுக்கு எல்லையாக உள்ளது.

மேல் தளத்தில் லத்தீன் எழுத்து "f" வடிவத்தில் இரண்டு ரெசனேட்டர் துளைகள் உள்ளன. அவை எபிஎஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன. அவற்றைப் பார்க்கும்போது, ​​கருவியை உருவாக்கிய லூதியரின் பெயருடன் கூடிய லேபிளையோ அல்லது பிராண்ட் பெயரையோ (குறிப்பாக லேபிள்களை நீங்கள் நம்ப முடியாது, ஏனெனில் சமீப காலம் வரை போலி வயலின் வழக்குகள் இருந்தன. கூடுதலாக , ஸ்ட்ராடிவாரி, அமதி, குர்னேரி மற்றும் பிற பிரபலமான லூதியர்களின் வயலின்களின் பிரதிகள் கருவி தொழிற்சாலைகளால், குறிப்பாக ஜெர்மனியில் அதிக எண்ணிக்கையில் தயாரிக்கப்பட்டன.)

மேல் சவுண்ட்போர்டின் நடுவில் சரங்கள் கடந்து செல்லும் ஒரு நிலைப்பாடு உள்ளது, இது சரம் வைத்திருப்பவர் ("நெக்போர்டு") மீது சரி செய்யப்பட்டது. அதனால் சரங்கள் ஒரே விமானத்தில் கிடக்காது மற்றும் வயலின் கலைஞர், ஒரு சரத்தில் வாசித்து, அண்டை நாடைத் தொடக்கூடாது, ஸ்டாண்டின் மேற்பகுதி சற்று வட்டமானது. டெயில்பீஸ் என்பது கருங்காலியின் ஒரு துண்டு, சரங்களை நோக்கி விரிவடைகிறது.

அதன் எதிர் முனை குறுகியது, ஒரு வளைய வடிவில் ஒரு தடிமனான சரம், அது ஷெல் மீது அமைந்துள்ள ஒரு பொத்தானுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

வயலின் உடலுக்குள், ஸ்டாண்டிற்கு அருகில், மேல் மற்றும் கீழ் தளங்களுக்கு இடையில், ஒரு வட்ட மர முள் செருகப்பட்டுள்ளது, இது அன்பின் பெயரைக் கொண்டுள்ளது. அன்பே ஒரு முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது: இது மேல் தளத்திலிருந்து கீழே அதிர்வுகளை கடத்துகிறது, மேலும் அதன் இடத்தில் சிறிய மாற்றத்திலிருந்து ஒலி தரம் மாறுகிறது. லூத்தியர்கள் ஹோமியை ஒரு இடத்திலிருந்து இன்னொரு இடத்திற்கு கவனமாக நகர்த்துவதன் மூலம் கருவியின் ஒலியை மேம்படுத்துகிறார்கள்.

கழுத்தின் இடதுபுறத்தில், ஒரு கன்னம் ஓய்வு வலுப்படுத்தப்படுகிறது - கருவியை மிகவும் வசதியான ஆதரவில் வைத்திருக்க உதவும் ஒரு சாதனம். முன்னதாக, கலைஞர்கள் கன்னம் இல்லாமல் வயலின் வாசித்தனர், 18 ஆம் நூற்றாண்டில் அவர்கள் அதை இடதுபுறமாக அல்ல, கழுத்தின் வலதுபுறத்தில் வைத்திருந்தனர். விளையாட்டின் போது வயலின் நிலை மாற்றமும், சின்ரெஸ்டின் தோற்றமும் கலைநயமிக்க நுட்பத்தின் வளர்ச்சியால் ஏற்பட்டது.

வயலின் மிக முக்கியமான பகுதி கழுத்து - வயலின் கலைஞரின் இடது கையின் "விளையாட்டு மைதானம்". விரல் பலகை என்பது கருங்காலி அல்லது பிளாஸ்டிக்கால் செய்யப்பட்ட நீண்ட தட்டு. அதன் கீழ் பகுதி ஒரு வட்டமான மற்றும் மெருகூட்டப்பட்ட பட்டியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, கழுத்து என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது விளையாட்டின் போது நடிகரின் கையால் மூடப்பட்டிருக்கும், மேலும் மேல் பகுதி உடலின் மேல் தொங்குகிறது (கழுத்து மற்றும் கழுத்தின் கீழ் முனை பொதுவாக இருக்கும். தலையில் எல்லையாக இருக்கும் ஒன்று என்று அழைக்கப்படுகிறது.)

கழுத்து ஒரு சிறப்பியல்பு சுருட்டை கொண்டு தலையில் செல்கிறது, "நத்தை" என்று அழைக்கப்படும், மற்றும் அவர்களின் இணைப்பு இடத்தில் சரங்களுக்கு ஒரு சிறிய நிலைப்பாடு நிறுவப்பட்டுள்ளது - நட்டு. பழைய லுத்தியர்கள் ஒரு சுருட்டையின் ஒவ்வொரு இதழ்களையும் அன்புடன் செதுக்கினர் அல்லது சில சமயங்களில் "நத்தை"க்கு பதிலாக திறமையாக உருவாக்கப்பட்ட சிங்கத்தின் தலையை மாற்றினர்.

இரண்டு ஜோடி ட்யூனிங் ஆப்புகள் இருபுறமும் தலையில் செருகப்படுகின்றன, இதன் உதவியுடன் சரங்கள் டியூன் செய்யப்படுகின்றன. ட்யூனிங் ஆப்புகள் பொதுவாக கருங்காலியால் ஆனவை மற்றும் பெரும்பாலும் தாய்-முத்து அல்லது உலோகம் (வெள்ளி, தங்கம்) பொறிகளால் அலங்கரிக்கப்படுகின்றன.

வயலின் ஃபிரெட் போர்டில் நான்கு சரங்கள் நீட்டப்பட்டுள்ளன; கீழ் (“பாஸ்”) ஒரு சிறிய ஆக்டேவின் உப்புடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, அதைத் தொடர்ந்து இரண்டு - முதல் ஆக்டேவின் மறு மற்றும் லா, மேல் ("ஐந்தாவது") - இரண்டாவது ஆக்டேவின் மை. மேல் சரம் உலோகம், மற்ற மூன்று குடல் (கோர்), மறு சரம் ஒரு அலுமினிய நூலில் மூடப்பட்டிருக்கும், மற்றும் சோல் வெள்ளி.

ஃபிரெட்போர்டுக்கு எதிராக தனது விரல்களால் சரங்களை அழுத்தி, வயலின் கலைஞர் அவர்களின் ஒலியின் சுருதியை மாற்றுகிறார். "மாஸ்டரிங் தி ஃப்ரெட்போர்டில்", சாராம்சத்தில், கருவியைக் கற்றுக்கொள்வதில் சிக்கல் உள்ளது. வயலின் ஃப்ரெட் போர்டில், மாண்டலின், கிட்டார் போன்ற கருவிகளைப் போலல்லாமல், ஒலிகளின் சுருதி தீர்மானிக்கப்படும் எந்த ஃபிரெட்களும் இல்லை என்பதன் மூலம் இந்த பணி மேலும் சிக்கலாகிறது. வயலின் கலைஞர் தொடுவது போல் விளையாட வேண்டிய கட்டாயம். உண்மை, காலப்போக்கில், அவரது இடது கையில் சில தசை உணர்வுகள் உருவாகின்றன, இதற்கு நன்றி, இந்த அல்லது அந்த ஒலியைப் பெறுவதற்கு ஃபிரெட்போர்டில் தனது விரலால் சரத்தை அழுத்துவது அவசியம் என்பதை அவர் சரியாக "தெரியும்". ஆனால் ஒரே மாதிரியாக, வயலின் கலைஞரின் காது சரியான இடத்தில் விரல்களைத் தாக்கும் துல்லியத்தை கவனமாக "பின்தொடர" வேண்டும்.

கேள்வி எழலாம், ஃப்ரெட்போர்டை ஃப்ரெட்ஸுடன் சித்தப்படுத்துவது சிறந்ததல்ல, இதனால் விளையாடுவதை எளிதாக்குகிறது. இல்லை, இதைச் செய்ய முடியாது. பதட்டமில்லாத கழுத்தை விட பல நன்மைகள் உள்ளன. வயலின் ஒலியை அதிர்வுடன் வண்ணமயமாக்குவதில் ஃப்ரெட்டுகள் தலையிடும், உங்களுக்குத் தெரிந்தபடி, அதிர்வு என்பது வயலின் கான்டிலீனாவின் வலுவான மற்றும் மிகவும் கவர்ச்சிகரமான பண்புகளில் ஒன்றாகும். கிளிசாண்டோ அல்லது போர்ட்டமென்டோ போன்ற விளைவுகளைப் பயன்படுத்துவதற்கான திறனும் இழக்கப்படும். இறுதியாக, ஃப்ரெட்ஸ் முன்னிலையில் உள்ளுணர்வு கூட குறிப்பிடத்தக்க வகையில் இழக்க நேரிடும்: அவர்கள் அதைக் கட்டியெழுப்புவார்கள். மெல்லிசையின் வெளிப்பாட்டை அதிகரிக்க, வயலின் கலைஞர் ஒலிகளின் சுருதியை உயர்த்தவோ அல்லது குறைக்கவோ செய்யவில்லை. விளையாட்டின் போது பல்வேறு ஒத்திசைவு அதிகரிப்புகளின் தேவை தொடர்ந்து எழுகிறது, மேலும் ஒலியியலின் பார்வையில் மிகவும் "சுத்தமானது", ஆனால் இன்னும் ஒலிப்பு, ஒரு விதியாக, விவரிக்க முடியாதது.

வயலின் சரங்கள் டிம்பரில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன: "பாஸ்" சற்றே கடுமையான மற்றும் தடிமனான டிம்பரைக் கொண்டுள்ளது, நடுத்தர சரங்கள் மென்மையாகவும், மேட் ஆகவும், "ஐந்தாவது" சோனரஸ் மற்றும் பளபளப்பாகவும் இருக்கும். கருவியின் மேல் பதிவுகள் மிகத் தெளிவாக ஒலிக்கின்றன.

இருப்பினும், சிறப்பு நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி வயலின் டிம்பரையும் மாற்றியமைக்க முடியும். எடுத்துக்காட்டாக, சில இடங்களில் நீங்கள் சரத்தை இறுக்கமாக அழுத்தாமல், அதை உங்கள் விரலால் லேசாகத் தொட்டால், உங்களுக்கு ஹார்மோனிக் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு வகையான விசில் ஒலி கிடைக்கும் (பிரியும் புள்ளிகளில் உங்கள் விரலால் ஒரு சரத்தைத் தொடுவதன் விளைவாக ஒரு ஹார்மோனிக் ஏற்படுகிறது. அது பாதி, சூடு அல்லது கால் பகுதி. ஹார்மோனிக் அதன் வெறுமை மற்றும் குளிர்ச்சியான டிம்ப்ரே மூலம் வேறுபடுகிறது, இது ஒரு பண்டைய புல்லாங்குழல் கருவியின் ஒலியை நினைவூட்டுகிறது - ஒரு ஹார்மோனிகா, அதன் பெயரைப் பெற்றது). ஒரு கொடியைப் பெறுவதற்கான மற்றொரு வழியில், வயலின் கலைஞரின் இடது கையின் இரண்டு விரல்கள் ஒரே நேரத்தில் ஈடுபடுகின்றன. கீழ் விரல் சரத்தை இறுக்கமாக அழுத்துகிறது, மேல் ஒரு மூன்றாவது, நான்காவது அல்லது ஐந்தாவது தூரத்தில் அதன் மேற்பரப்பை சிறிது தொடுகிறது. இத்தகைய ஹார்மோனிக்ஸ் செயற்கை என்றும், இடைவெளியைப் பொறுத்து மூன்றில், நான்காவது அல்லது ஐந்தாவது என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. ஃபிளாஜியோலெட்டுகளை விளையாடும் நுட்பம் மிகவும் கடினம், குறிப்பாக வேகமான டெம்போக்களில், அதிக திறன் கொண்ட வயலின் கலைஞர்கள் மட்டுமே இந்த நுட்பத்தில் சிறந்தவர்கள்.

ஊமையைப் பயன்படுத்தி வயலின் டிம்பரையும் மாற்றலாம். ஊமை என்பது இரண்டு அல்லது மூன்று "பற்கள்" கொண்ட ஒரு சிறிய மர அல்லது உலோக "சீப்பு" ஆகும். இது ஸ்டாண்டின் மேல் அணிந்து அதன் அதிர்வைக் குறைத்து, ஒலியை மந்தமாகவும் மிகவும் மென்மையாகவும் ஆக்குகிறது. ஊமை பொதுவாக ஒரு நெருக்கமான, பாடல் இயல்பின் துண்டுகளை நிகழ்த்தும் போது பயன்படுத்தப்படுகிறது.

ஒரு வில்லுடன் கருவியில் இருந்து ஒலி எடுக்கப்படுகிறது. வில்லின் முக்கிய பாகங்கள் ஒரு நெகிழ்வான மரக் கரும்பு மற்றும் ரிப்பன் போன்ற தட்டையான முடி (குறிப்பாக பதப்படுத்தப்பட்ட போனிடெயில் முடி பொதுவாக வில்லுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது. தற்போது செயற்கை முடிகளும் செயற்கை பொருட்களால் செய்யப்படுகின்றன). கரும்பு ஒரு பக்கத்தில் ஒரு தலையுடன் முடிவடைகிறது, மறுபுறம் - ஒரு தொகுதியுடன். தொகுதி ஒரு உலோக திருகு மூலம் கரும்பு இணைக்கப்பட்டுள்ளது. அதன் உதவியுடன், கரும்பின் முடிவில் தடுப்பை இழுப்பதன் மூலம், கலைஞர் முடி பதற்றத்தின் அளவை சரிசெய்ய முடியும்.

வயலினில், நீங்கள் இரட்டைக் குறிப்புகள் மற்றும் நாண்களை இசைக்கலாம், பாலிஃபோனிக் (பாலிஃபோனிக்) துண்டுகளை விளையாடலாம், ஆனால் அடிப்படையில் வயலின் ஒரு மோனோபோனிக் - மெல்லிசைக் கருவியாகவே உள்ளது. பணக்கார கான்டிலீனா, மெல்லிசை, ஒலியின் பல்வேறு நிழல்கள் நிறைந்தது அதன் முக்கிய நன்மை.