Ang kasaysayan ng paglikha ng nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon"

Ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ni Mikhail Yuryevich Lermontov ay hindi maaaring isaalang-alang sa paghihiwalay mula sa mga proseso na naganap sa panitikan ng Russia at mundo noong huling bahagi ng 30s at unang bahagi ng 40s ng ika-19 na siglo. Isa sa pinakamahalagang pangyayari sa panitikang Europeo sa pagtatapos ng ika-18 at unang ikatlong bahagi ng ika-19 na siglo ay ang paglitaw ng makatotohanang pamamaraan, na inihanda ng buong nakaraang pag-unlad ng panitikan sa daigdig, kabilang ang mga tagumpay ng klasisismo, sentimentalismo, at lalo na ang romanticism. Sa panahong ito, kapwa sa panitikan ng Kanlurang Europa at Ruso, ang isa sa pinakamahalagang gawain ay ang gawain ng paglikha ng isang salaysay tungkol sa bayani ng kanyang panahon, tungkol sa nangungunang binata ng panahon, tungkol sa kaugnayan ng bayaning ito sa lipunan. na nagsilang sa kanya. Ang gawaing ito, na ginawa ng mga manunulat ng panahon ng Enlightenment, at pagkatapos ay pinalalim ng mga sentimentalista at romantiko, ay naging mas kumplikado sa mga taon ng paglitaw ng realismo, nakakuha ng mga bagong aspeto at nangangailangan ng mga bagong pagsisikap at mga bagong solusyon.

Kabilang sa mga dakilang gawa ng panitikang Europeo, na kung saan ay bumubuo, kung baga, isang solong hanay ng mga salaysay tungkol sa pag-unlad ng imahe ng isang advanced na binata sa modernong panahon, tiyak na dapat pangalanan ng isa ang "Confession" ni Jean-Jacques Rousseau, "The Sorrows of Young Werther” ni I.-W. Goethe, ang nobela ni Senancourt na "Obermann", ang sikolohikal na nobela sa prosa na "Adolphe" ni Benjamin Constant, "Childe Harold's Pilgrimage" ni J.-G. Byron.

Ang panitikan ng Russia ay tumugon sa problema ng "bayani ng oras" nang may ilang pagkaantala, ngunit noong 1802-1803 N.M. Si Karamzin, kasunod ng mga pagtuklas ni Rousseau sa larangan ng pagsusuri ng umuusbong na mental world ng isang bata, ay nagsimulang lumikha ng salaysay na "Isang Knight of Our Time," na hindi niya natapos. Ang gawaing ito ay hindi lalampas sa sentimental aesthetics, ngunit sa maraming paraan ay inaasahan ang karagdagang pag-unlad ng sikolohikal na nobelang Ruso. Pagkalipas ng 20 taon, sinimulan ng batang Pushkin na isulat ang unang makatotohanang nobela sa taludtod, "Eugene Onegin," at sa pinakadulo ng 30s, nilikha ni Lermontov ang unang makatotohanang nobelang Ruso sa prosa, "Bayani ng Ating Panahon."

Sa pagtatapos ng 30s ng ika-19 na siglo, ang romantikismo para sa Kanlurang Europa at panitikang Ruso ay natapos, bagaman isang napakamabungang yugto. Ang pagkakaroon ng pagsipsip ng artistikong karanasan ng kanyang mga nauna, lubos na kumplikado at nagpapayaman sa mga tradisyon na naipon sa panitikan ng Europa, nilikha ni Lermontov ang kanyang nobela kasama ang mga pangunahing landas ng pag-unlad ng makatotohanang nobela ng Europa.

Mga problema at balangkas ng nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon"

Organikong pinagsasama ng nobela ang mga isyung sosyo-sikolohikal at moral-pilosopiko, isang matalim na balangkas at ang walang awa na pagsusuri sa sarili ng bayani, ang balangkas ng mga indibidwal na paglalarawan at ang nobelang bilis ng mga liko sa pagbuo ng mga kaganapan, pilosopikal na pagninilay at hindi pangkaraniwang mga eksperimento ng bayani; ang kanyang pag-ibig, panlipunan at iba pang pakikipagsapalaran ay nauwi sa trahedya ng kapalaran ng isang hindi pangkaraniwang tao na hindi ganap na naganap. Kaya, ang nobela, sa kabila ng pambihirang katumpakan nito, ay nakikilala sa pamamagitan ng pambihirang kayamanan ng nilalaman, pagkakaiba-iba ng mga isyu, at organikong pagkakaisa ng pangunahing ideyang masining na nabubuo sa pangunahing tauhan, si Pechorin. Ang bayani ang batayan ng gawain. Ang paghahayag ng bayani ang layunin ng buong sistema ng mga kuwento;

Komposisyon ng nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon"

Ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay ang unang sikolohikal na nobela sa panitikang Ruso, at isa sa mga perpektong halimbawa ng genre na ito. Ang sikolohikal na pagsusuri ng karakter ng pangunahing tauhan ay isinasagawa sa kumplikadong istruktura ng komposisyon ng nobela, ang komposisyon nito ay kakaiba sa paglabag sa magkakasunod na pagkakasunud-sunod ng mga pangunahing bahagi nito. Sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon," ang komposisyon at istilo ay napapailalim sa isang gawain: upang ipakita ang imahe ng bayani sa kanyang panahon nang malalim at komprehensibo hangga't maaari, upang masubaybayan ang kasaysayan ng kanyang panloob na buhay, dahil "Ang kasaysayan ng kaluluwa ng tao,- gaya ng sinabi ng may-akda sa Preface to Pechorin's Journal, - kahit na ang pinakamaliit na kaluluwa, ay halos mas mausisa at kapaki-pakinabang kaysa sa kasaysayan ng isang buong tao, lalo na... kapag ito... ay isinulat nang walang walang kabuluhang pagnanais na pukawin ang pakikilahok o sorpresa.” Dahil dito, ang komposisyon ng nobelang ito ay isa sa pinakamahalagang tampok na masining nito.

Ayon sa totoong kronolohiya, ang mga kuwento ay dapat na nakaayos tulad ng sumusunod: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych", Preface sa "Pechorin's Journal". Sinira ni Lermontov ang pagkakasunud-sunod ng mga kaganapan at pinag-uusapan ang mga ito nang hindi ayon sa pagkakasunud-sunod: "Bela", "Maksim Maksimych", Preface sa "Pechorin's Journal", "Taman", "Princess Mary", "Fatalist". Ang pag-aayos ng mga bahagi ng nobela, na lumalabag sa pagkakasunud-sunod ng pagkakasunud-sunod, pinatataas ang pag-igting ng balangkas, ginagawang posible na mapakinabangan ang interes ng mambabasa sa Pechorin at sa kanyang kapalaran, unti-unting inilalantad ang kanyang karakter sa lahat ng hindi pagkakapare-pareho at pagiging kumplikado nito.

Ang pagsasalaysay ay sinabi sa ngalan ng tatlong tagapagsalaysay: isang tiyak na naglalakbay na opisyal, kapitan ng kawani na si Maxim Maksimych at, sa wakas, si Grigory Aleksandrovich Pechorin mismo. Gumamit ang may-akda sa pamamaraang ito upang i-highlight ang mga kaganapan at karakter ng pangunahing karakter mula sa iba't ibang mga punto ng view, at nang buo hangga't maaari. Para kay Lermontov, ito ay hindi lamang tatlong tagapagsalaysay, ngunit tatlong uri ng mga tagapagsalaysay: isang tagamasid sa labas ng kung ano ang nangyayari, isang pangalawang karakter at kalahok sa mga kaganapan, pati na rin ang pangunahing tauhan mismo. Ang tatlo ay pinangungunahan ng lumikha ng buong akda - ang may-akda. Ipinakita sa amin hindi lamang tatlong punto ng pananaw, ngunit tatlong antas ng pag-unawa sa karakter, sikolohikal na paghahayag ng likas na katangian ng "bayani ng panahon", tatlong mga sukat ng pag-unawa sa kumplikadong panloob na mundo ng isang pambihirang pagkatao. Ang pagkakaroon ng tatlong uri ng mga tagapagsalaysay, ang kanilang lokasyon sa kurso ng pagsasalaysay ay malapit na nauugnay sa kabuuang komposisyon ng nobela, at tinutukoy ang kronolohikal na muling pagsasaayos ng mga pangyayari, habang kasabay nito ay kumplikadong umaasa sa naturang muling pagsasaayos.

Sa kwentong "Bela," sinimulan ni Maxim Maksimych ang kwento tungkol kay Pechorin: " Siya ay isang mabait na tao, nangahas akong tiyakin sa iyo; medyo kakaiba lang. Pagkatapos ng lahat, halimbawa, sa ulan, sa lamig, pangangaso sa buong araw; lahat ay magiging malamig at mapapagod, ngunit wala sa kanya. At sa ibang pagkakataon ay nakaupo siya sa kanyang silid, inaamoy ang hangin, tinitiyak sa kanya na siya ay may sipon; ang shutter knocks, siya ay nanginginig at nagiging maputla; at kasama ko siya ay pumunta sa pangangaso ng baboy-ramo nang isa-isa; Nagkataon na hindi ka makakakuha ng isang salita nang ilang oras sa isang pagkakataon, ngunit kung minsan, sa sandaling nagsimula siyang magsalita, ang kanyang tiyan ay mapunit sa kakatawa... Oo, sir, siya ay kakaiba."

Iniiwasan ni Lermontov ang lokal, diyalekto o Caucasian na mga banyagang salita, na sadyang gumagamit ng pangkalahatang bokabularyo sa panitikan. Ang pagiging simple at katumpakan ng wikang prosa ni Lermontov ay binuo sa ilalim ng direktang impluwensya ng prosa ni Pushkin.

Ang sentro ng kwentong "Bela" ay ang kwento ni Maxim Maksimych, kasama sa mga tala ng isang naglalakbay na opisyal. Sa pamamagitan ng paglalagay ng kwento nina Pechorin at Bela sa bibig ng matandang Caucasian Maxim Maksimych, binigyang diin ni Lermontov ang kalunos-lunos na pagkawasak ng Pechorin at sa parehong oras ay inihambing siya sa mahalagang katangian ng taong Ruso.

Sa susunod na kuwento, "Maksim Maksimych," ang kapitan ng kawani ay naging isang karakter. Nagpapatuloy ang pagsasalaysay sa ngalan ng may-akda ng nobela. Narito ang tanging oras sa buong libro na nakilala ng may-akda ang bayani, si Pechorin. Ito ay kinakailangan upang makatotohanang mag-udyok sa detalyadong sikolohikal na larawan ng Pechorin na kasama sa ikalawang kuwento. Ang pagpapakilala ng pangalawang tagapagsalaysay sa tela ng nobela ay nag-aayos ng pokus ng imahe. Kung tinitingnan ni Maxim Maksimych ang mga kaganapan na parang sa pamamagitan ng inverted binoculars, upang ang lahat ay nasa kanyang larangan ng pangitain, ngunit ang lahat ay masyadong pangkalahatan, kung gayon ang opisyal-nagsasalaysay ay nag-zoom in sa imahe, inililipat ito mula sa isang pangkalahatang plano sa isang mas pinalaki. Gayunpaman, bilang isang mananalaysay, mayroon siyang disbentaha kung ihahambing sa kapitan ng mga tauhan: kaunti lamang ang kanyang nalalaman, kuntento na lamang sa mga dumadaan na obserbasyon. Samakatuwid, ang pangalawang kuwento ay karaniwang nagpapatunay sa impresyon na ginawa pagkatapos basahin ang simula ng nobela: Si Pechorin ay masyadong walang malasakit sa mga tao, kung hindi man sa kanyang kalamigan ay hindi niya masasaktan si Maxim Maksimych, na tapat sa kanyang pagkakaibigan.

Si Pechorin ay walang malasakit hindi lamang kay Maxim Maksimych, kundi pati na rin sa kanyang sarili, na nagbibigay ng Journal sa kapitan ng kawani. Ang tagapagsalaysay, na nagmamasid sa hitsura ni Pechorin, ay nagsabi: “...I must say a few more words about his eyes. Una sa lahat, hindi sila tumawa nang tumawa siya! Napansin mo na ba ang ganitong kakaiba sa ilang mga tao?.. Ito ay tanda ng alinman sa isang masamang disposisyon o malalim, patuloy na kalungkutan. Dahil sa half-lowered eyelashes, kumikinang sila na may ilang uri ng phosphorescent shine, wika nga. Ito ay hindi repleksyon ng init ng kaluluwa o ng naglalarong imahinasyon: ito ay isang ningning, tulad ng ningning ng makinis na bakal, nakasisilaw, ngunit malamig; ang kanyang titig, maikli, ngunit matalim at mabigat, ay nag-iwan ng hindi kasiya-siyang impresyon ng isang hindi mahinhin na tanong at maaaring tila bastos kung hindi siya naging kalmado nang walang pakialam.” Sa pangalawang kuwento, ang may-akda, tulad nito, ay naghahanda sa mambabasa para sa karagdagang "Pechorin's Journal", dahil nalaman niya kung paano nahulog ang mga tala ni Pechorin sa mga kamay ng may-akda.

Ang pangalawang kuwento ay may kakayahang makairita sa imahinasyon ng mambabasa: ano ang totoo tungkol sa Pechorin - ito ba ay isang masamang disposisyon o isang malalim, patuloy na kalungkutan? Pagkatapos lamang nito, na napukaw ang isang matanong na interes sa gayong hindi pangkaraniwang karakter, pinipilit ang mambabasa, naghahanap ng sagot, na maging matulungin sa bawat detalye ng karagdagang kuwento, binago ng may-akda ang tagapagsalaysay, na nagbibigay ng sahig sa pinakasentro ng karakter: bilang isang tagapagsalaysay, mayroon siyang walang alinlangan na mga pakinabang sa kanyang dalawang nauna, hindi ganoon kadaling malaman ang tungkol sa kanyang sarili nang higit sa iba, ngunit naiintindihan din niya ang kanyang mga aksyon, motibo, emosyon, banayad na paggalaw ng kaluluwa - dahil bihirang sinuman ang makakagawa nito. Ang pagsisiyasat sa sarili ay ang lakas at kahinaan ni Pechorin, kaya't ang kanyang superyoridad sa mga tao at ito ang isa sa mga dahilan ng kanyang pag-aalinlangan at pagkabigo.

Sa Paunang Salita sa Pechorin's Journal, ang may-akda ay nag-ulat ng isang bagay na hindi naiulat mismo ni Pechorin: Namatay si Pechorin habang pabalik mula sa isang paglalakbay sa Persia. Ito ay kung paano nabibigyang-katwiran ang karapatan ng may-akda na mag-publish ng "Pechorin's Journal", na binubuo ng tatlong kuwento: "Taman", "Princess Mary" at "Fatalist".

Ang "Taman" ay isang kuwentong puno ng aksyon. Sa kwentong ito, ang lahat ay ipinaliwanag at naresolba sa pinakakaraniwan at prosaic na paraan, bagaman sa simula ang Pechorin ay itinuturing na medyo romantiko at tunay na patula, na hindi nakakagulat: Nahanap ni Pechorin ang kanyang sarili sa isang hindi pangkaraniwang at hindi tipikal na sitwasyon para sa isang marangal na bayani. Ang kaawa-awang kubo kasama ang mga hindi mapagpatuloy na mga naninirahan sa isang mataas na bangin malapit sa Black Sea ay tila isang misteryo sa kanya. At sinalakay ni Pechorin ang kakaibang buhay ng mga smuggler, na hindi niya maintindihan, "tulad ng isang bato na itinapon sa isang makinis na bukal" At "Ako ay halos pumunta sa ilalim ng aking sarili." Ang nakalulungkot na balintuna ni Pechorin ay nagbubuod sa totoo at mapait na konklusyon ng buong pangyayari: "At ano ang pakialam ko sa mga kagalakan at kasawian ng tao, ako, isang naglalakbay na opisyal, at kahit na naglalakbay sa opisyal na negosyo!..." .

Ang pangalawang kuwento, na kasama sa Pechorin's Journal, "Princess Mary," ay bumuo ng tema ng isang bayani ng panahon na napapalibutan ng isang "lipunan ng tubig," na napapaligiran at salungat kung saan ipinakita ang Pechorin.

Sa kuwentong "Princess Mary" Pechorin ay lilitaw sa mambabasa hindi lamang bilang isang memoirist-kuwento, kundi pati na rin bilang may-akda ng isang talaarawan, isang journal kung saan ang kanyang mga iniisip at mga impression ay tumpak na naitala. Pinapayagan nito si Lermontov na ihayag ang panloob na mundo ng kanyang bayani nang may malalim na lalim. Ang talaarawan ni Pechorin ay bubukas sa isang entry na ginawa noong Mayo 11, ang araw pagkatapos ng kanyang pagdating sa Pyatigorsk. Ang mga detalyadong paglalarawan ng mga kasunod na kaganapan ay bumubuo, tulad ng, ang una, "Pyatigorsk" na bahagi ng kuwento. Ang entry na may petsang Hunyo 10 ay nagbubukas ng pangalawa, "Kislovodsk" na bahagi ng kanyang talaarawan. Sa ikalawang bahagi, ang mga kaganapan ay umuunlad nang mas mabilis, na patuloy na humahantong sa kasukdulan ng kuwento at ang buong nobela - ang tunggalian sa pagitan ng Pechorin at Grushnitsky. Para sa isang tunggalian kay Grushnitsky, ang Pechorin ay nagtatapos sa kuta ng Maxim Maksimych. Dito nagtatapos ang kwento. Kaya, ang lahat ng mga kaganapan ng "Prinsesa Mary" ay umaangkop sa isang panahon na higit pa sa isang buwan at kalahati. Ngunit ang pagsasalaysay ng mga ilang araw na ito ay ginagawang posible para kay Lermontov na ipakita ang magkasalungat na imahe ng Pechorin mula sa loob na may pambihirang lalim at pagkakumpleto.

Nasa "Princess Mary" na pinakamalalim na ipinakita ang walang pag-asa na kawalan ng pag-asa at kalunos-lunos na kawalan ng pag-asa ni Pechorin, isang matalino at matalinong tao na baldado ng kanyang kapaligiran at pagpapalaki.

Ang nakaraan ni Pechorin sa loob ng balangkas ng "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay hindi gaanong interesado kay Lermontov. Ang may-akda ay halos hindi abala sa tanong ng pagbuo ng kanyang bayani. Hindi man lang itinuturing ni Lermontov na kailangang sabihin sa mambabasa kung ano ang ginawa ni Pechorin sa St. Petersburg sa loob ng limang taon na lumipas pagkatapos ng kanyang pagbabalik mula sa Caucasus at hanggang sa muling pagpapakita niya sa Vladikavkaz ("Maxim Maksimych") sa kanyang pagpunta sa Persia. Ang lahat ng pansin ni Lermontov ay nakatuon sa pagbubunyag ng panloob na buhay ng kanyang bayani.

Hindi lamang sa Ruso, kundi pati na rin sa panitikan sa mundo, si Lermontov ay isa sa mga unang nakabisado ang kakayahang makuha at ilarawan ang "proseso ng kaisipan ng paglitaw ng mga kaisipan," tulad ng inilagay ni Chernyshevsky sa isang artikulo tungkol sa mga unang kuwento ni Leo Tolstoy. .

Patuloy at nakakumbinsi na ibinubunyag ni Pechorin sa kanyang talaarawan hindi lamang ang kanyang mga iniisip at kalooban, kundi pati na rin ang espirituwal na mundo at espirituwal na hitsura ng mga taong nakakasalamuha niya. Kahit ang intonasyon ng boses ng kausap, o galaw ng kanyang mga mata, o ekspresyon ng mukha ay hindi nakatakas sa kanyang pagmamasid. Bawat salitang binibigkas, bawat kilos ay nagpapakita kay Pechorin ng estado ng pag-iisip ng kanyang kausap. Ang Pechorin ay hindi lamang matalino, ngunit mapagmasid din at sensitibo. Ipinapaliwanag nito ang kanyang kakayahang umintindi ng mabuti sa mga tao. Ang mga katangian ng portrait sa Pechorin's Journal ay kapansin-pansin sa kanilang lalim at katumpakan.

Ang kalikasan at tanawin sa "Isang Bayani ng Ating Panahon," lalo na sa "Pechorin's Journal," ay kadalasang hindi lamang background para sa mga karanasan ng tao. Direktang nililinaw ng tanawin ang kalagayan ng tao, at kung minsan ay binibigyang-diin ang pagkakaiba sa pagitan ng mga karanasan ng bayani at ng kapaligiran.

Ang unang pagkikita ni Pechorin kay Vera ay nauuna sa isang dumadagundong na tanawin na puspos ng kuryente: “Nag-iinit na; ang mga puting balbon na ulap ay mabilis na tumakas mula sa mga bundok na nalalatagan ng niyebe, na nangangako ng isang bagyo; Ang ulo ni Mashuk ay umuusok tulad ng isang napatay na tanglaw; Sa kanyang paligid, ang mga kulay-abo na ulap ng mga ulap ay kumukulot at gumagapang na parang mga ahas, pinigil sa kanilang paghahanap at parang nahuli sa kanyang matinik na palumpong. Ang hangin ay napuno ng kuryente" .

Ang magkasalungat na estado ng Pechorin bago ang tunggalian ay nailalarawan sa pamamagitan ng duality ng mga imahe at kulay ng landscape ng umaga sa labas ng Kislovodsk: "Wala akong maalala na mas bughaw at sariwang umaga! Bahagyang lumitaw ang araw mula sa likod ng mga berdeng taluktok, at ang pagsasanib ng unang init ng mga sinag nito sa namamatay na lamig ng gabi ay nagdulot ng isang uri ng matamis na pagkahilo sa lahat ng mga pandama. .

Ang parehong pamamaraan ng magkakaibang pag-iilaw ay ginagamit sa paglalarawan ng landscape ng bundok na nakapalibot sa mga duelist na umakyat sa tuktok ng talampas: "Sa buong paligid, nawala sa ginintuang hamog ng umaga, ang mga taluktok ng mga bundok ay nagsisiksikan tulad ng isang hindi mabilang na kawan, at ang Elbrus sa timog ay tumayo bilang isang puting kulog, na isinasara ang kadena ng mga nagyeyelong taluktok, kung saan ang mahibla na ulap na sumugod. mula sa silangan ay gumagala na, at lumapit sa gilid ng site at tumingin sa ibaba, ang aking ulo ay medyo nahihilo; doon, sa ibaba, tila madilim at malamig, na para bang nasa isang kabaong: ang mga malumot na ngipin ng mga bato, na ibinagsak ng kulog at oras, ay naghihintay ng kanilang biktima.” .

Si Pechorin, na nakakaalam kung paano tumpak na tukuyin ang kanyang bawat pag-iisip, bawat estado ng pag-iisip, pinipigilan at matipid na nag-uulat tungkol sa kanyang pagbabalik mula sa tunggalian kung saan napatay si Grushnitsky. Ang isang maikling, nagpapahayag na paglalarawan ng kalikasan ay nagpapakita sa mambabasa ng malubhang kalagayan ni Pechorin: "Ang araw ay tila madilim sa akin, ang mga sinag nito ay hindi nagpainit sa akin" .

Ang huling kuwento ng "Pechorin's Journal" ay "Fatalist". Ang trahedya na pagkamatay ni Vulich, tulad nito, ay naghahanda sa mambabasa ng "Fatalist" para sa hindi maiiwasan at napipintong pagkamatay ni Pechorin, na inihayag na ng may-akda sa Preface sa "Pechorin's Journal".

Sa kuwentong ito, ang tanong ng kapalaran at predestinasyon ay binanggit ni Lermontov sa ganap na tunay, kahit na pang-araw-araw na materyal. Sa idealistikong pilosopikal na panitikan, sa mga kuwento, nobela at nobela ng dekada 20 at lalo na noong dekada 30, sa panahon ng tumindi na reaksyon ng Europa, binigyang pansin ang isyung ito. Ang susi sa ideolohikal na plano ng "Fatalist" ay ang monologo ni Pechorin, na pinagsasama ang unang bahagi ng novella sa pangalawang bahagi nito, na tumatalakay sa pagkamatay ni Vulich. Ang mga pagmumuni-muni ni Pechorin sa monologo na ito ay tila nagbubuod sa buong "Pechorin's Journal" at maging ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" sa kabuuan.

Sa "The Fatalist" na si Pechorin ay matino at matapang na nakilala ang pinagmulan ng marami sa kanyang mga kaguluhan, nakita ang sanhi ng kasamaan, ngunit hindi ang likas na katangian ng tukso: “Sa aking maagang kabataan ako ay isang mapangarapin; Gustung-gusto kong haplusin ang salit-salit na madilim at mala-rosas na mga imahe na ipininta para sa akin ng aking hindi mapakali at sakim na imahinasyon. Ngunit ano ang naiiwan nito sa akin? tanging pagod, tulad ng pagkatapos ng isang gabing labanan sa mga multo, at isang malabong alaala na puno ng mga pagsisisi. Sa walang kabuluhang pakikibaka na ito ay naubos ko pareho ang init ng aking kaluluwa at ang katatagan ng kalooban na kailangan para sa totoong buhay; Pumasok ako sa buhay na ito na naranasan ko na ito sa isip, at nakaramdam ako ng pagkabagot at pagkasuklam, tulad ng isang taong nagbabasa ng masamang imitasyon ng isang aklat na matagal na niyang alam.”

Ang sistema ng mga tauhan sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon"

Hindi gaanong mahalaga para sa pag-unawa sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay ang sistema ng mga tauhan na nagbibigay liwanag sa sentral na karakter mula sa iba't ibang panig at mula sa iba't ibang anggulo. Itinatampok nila ang katangian ng pangunahing tauhan (sa kaibahan at pagkakatulad), samakatuwid mayroon silang mahahalagang tungkulin sa nobela.

Tingnan natin ang mga tauhan ng nobela sa sistema ng pakikipag-ugnayan sa pangunahing tauhan na si Pechorin.

Sa orihinal na paglalarawan Kazbich, na ibinibigay sa kanya ni Maxim Maksimych, walang kagalakan o sinasadyang depresyon: "Siya, alam mo, ay hindi eksaktong mapayapa, hindi eksaktong hindi mapayapa. Maraming hinala laban sa kanya, kahit na hindi siya nasangkot sa anumang kalokohan." Pagkatapos ay binanggit ang isang pang-araw-araw na gawain ng isang mountaineer bilang pagbebenta ng mga tupa; ito ay nagsasalita tungkol sa kanyang hindi magandang tingnan na kasuotan, bagaman ang atensyon ay iginuhit sa kanyang pagkahilig sa mayayamang armas at sa kanyang kabayo. Kasunod nito, ang imahe ng Kazbich ay ipinahayag sa talamak na mga sitwasyon ng balangkas, na nagpapakita ng kanyang epektibo, malakas ang loob, mapusok na kalikasan. Ngunit pinatunayan ni Lermontov ang mga panloob na katangiang ito sa isang makatotohanang paraan, na iniuugnay ang mga ito sa mga kaugalian at ugali ng totoong buhay ng mga mountaineer.

Bela- Circassian princess, anak ng isang mapayapang prinsipe at kapatid ng batang si Azamat, na kumidnap sa kanya para kay Pechorin. Ang unang kuwento ng nobela ay ipinangalan kay Bela, bilang pangunahing tauhan. Ang simpleng pag-iisip na si Maxim Maksimych ay nagsasalita tungkol kay Bel, ngunit ang kanyang pang-unawa ay patuloy na naitama ng mga salita ni Pechorin na ibinigay sa kuwento. Bela - babaeng bundok; pinanatili niya ang natural na pagiging simple ng mga damdamin, spontaneity ng pag-ibig, isang buhay na pagnanais para sa kalayaan, at panloob na dignidad. Ininsulto ng kidnapping, umatras siya, hindi tumugon sa mga palatandaan ng atensyon mula kay Pechorin. Gayunpaman, ang pag-ibig ay gumising sa kanya at, tulad ng isang buong kalikasan, binigay ni Bela ang kanyang sarili sa kanya nang buong lakas ng pagnanasa. Nang magsawa si Bela kay Pechorin, at nasiyahan siya sa pag-ibig ng "mabangis," siya ay nagbitiw sa kanyang sarili sa kanyang kapalaran at nangangarap lamang ng kalayaan, buong pagmamalaki na nagsasabing: "Iiwan ko ang aking sarili, hindi ako kanyang alipin, ako ay isang prinsesa, anak ng prinsipe!” Binabaliktad ni Lermontov ang tradisyunal na sitwasyon ng isang romantikong tula - ang "paglipad" ng isang intelektwal na bayani sa isang "simple" na lipunang dayuhan sa kanya: ang hindi sibilisadong pangunahing tauhang babae ay puwersahang inilagay sa isang kapaligirang dayuhan sa kanya at nararanasan ang impluwensya ng intelektwal na bayani. Ang pag-ibig ay nagdudulot sa kanila ng kaligayahan sa maikling panahon, ngunit sa huli ay nagtatapos sa pagkamatay ng pangunahing tauhang babae.

Ang kuwento ng pag-ibig ay itinayo sa mga kontradiksyon: ang masigasig na Pechorin - ang walang malasakit na si Bela, ang naiinip at nanlamig na si Pechorin - ang masigasig na mapagmahal na si Bela Kaya, ang pagkakaiba sa kultura at makasaysayang mga istruktura ay pantay na sakuna para sa kapwa intelektwal na bayani, na nahahanap ang kanyang sarili sa isang. Ang "natural" na lipunang katutubo ng pangunahing tauhang babae, at para sa "mabangis", inilipat sa isang sibilisadong lipunan kung saan nakatira ang isang intelektwal na bayani. Kahit saan ang banggaan ng dalawang magkaibang mundo ay nagtatapos nang kapansin-pansing o trahedya. Ang isang tao, na pinagkalooban ng mas maunlad na kamalayan, ay nagpapataw ng kanyang kalooban, ngunit ang kanyang tagumpay ay nagiging isang moral na pagkatalo. Sa huli, sumuko siya sa integridad ng "simple" na kalikasan at napipilitang aminin ang kanyang pagkakasala sa moral. Ang pagpapagaling ng kanyang may sakit na kaluluwa, sa una ay napagtanto bilang isang muling pagsilang, ay naging haka-haka at sa panimula ay imposible.

Sa paglikha ng mga larawan ng mga Circassian, ang may-akda ay umalis mula sa romantikong tradisyon ng paglalarawan sa kanila bilang "mga anak ng kalikasan." Bela, Kazbich, Azamat - kumplikado, magkasalungat na mga character. Ang pagguhit ng kanilang malinaw na ipinahayag na unibersal na mga katangian ng tao, ang lakas ng mga hilig, ang integridad ng kalikasan, ipinapakita din ni Lermontov ang kanilang mga limitasyon, dahil sa patriarchal underdevelopment ng buhay. Ang kanilang pagkakasundo sa kapaligiran, na labis na kulang sa Pechorin, ay nakabatay sa lakas ng mga kaugalian at pundasyon, at hindi sa nabuong kamalayan, na isa sa mga dahilan ng pagiging hina nito sa isang banggaan sa "sibilisasyon."

Ang mga larawan ng mga mountaineer ay sa maraming paraan laban sa malalim na makatotohanang artistikong uri Maxim Maksimych, isang matandang kapitan ng tauhan.

Si Maksim Maksimych ay may ginintuang puso at isang mabait na kaluluwa, pinahahalagahan niya ang kapayapaan ng isip at iniiwasan ang mga pakikipagsapalaran, nauuna ang tungkulin para sa kanya, ngunit hindi siya kumikilos sa kanyang mga nasasakupan at kumikilos sa isang palakaibigan na paraan. Ang kumander at pinuno ay nangunguna sa kanya sa digmaan at kapag ang kanyang mga nasasakupan, sa kanyang palagay, ay nakagawa ng masasamang gawa. Si Maxim Maksimych mismo ay matatag na naniniwala sa pagkakaibigan at handang magpakita ng paggalang at pagmamahal sa sinumang tao. Ang kanyang tungkulin bilang isang karakter at tagapagsalaysay ay alisin ang halo ng romantikong exoticism mula sa imahe ng Caucasus at tingnan ito sa pamamagitan ng mga mata ng isang "simple" na tagamasid, hindi pinagkalooban ng espesyal na katalinuhan.

Nawalan ng personal na pagsisiyasat, na parang hindi nakahiwalay sa "natural" na mundo, si Maxim Maksimych ay nakikita si Pechorin bilang isang "kakaibang" tao. Hindi malinaw sa kanya kung bakit naiinip si Pechorin, pero alam niyang masama at kawalang-hiya ang ginawa niya kay Bela. Ang pagmamataas ni Maksim Maksimych ay mas nasugatan sa malamig na pagpupulong na "ginantimpalaan" ni Pechorin pagkatapos ng mahabang paghihiwalay. Ayon sa matandang staff captain, halos pamilya na ang mga taong nagsilbi nang sama-sama. Samantala, hindi nais ni Pechorin na masaktan si Maxim Maksimych, wala siyang dapat pag-usapan sa isang tao na hindi niya itinuturing na kaibigan.

Maxim Maksimych- isang napakalawak na masining na imahe. Sa isang banda, ito ay isang malinaw na tinukoy na kongkretong pangkasaysayan at panlipunang uri, sa kabilang banda, isa sa mga katutubong pambansang karakter. Sa pamamagitan ng "pagsasarili at puro Ruso na espiritu," inilagay ni Belinsky ang imaheng ito sa isang par sa mga masining na larawan ng panitikan sa mundo. Ngunit iginuhit din ng kritiko ang iba pang mga aspeto ng karakter ni Maxim Maksimych - pagkawalang-kilos, ang mga limitasyon ng kanyang mga abot-tanaw at pananaw sa kaisipan. Hindi tulad ni Pechorin, si Maxim Maksimych ay halos walang personal na kamalayan sa sarili, isang kritikal na saloobin sa katotohanan, na tinatanggap niya kung ano ito, nang walang pangangatwiran, na tinutupad ang kanyang "tungkulin". Ang karakter ni Maxim Maksimych ay hindi kasing ayos at kumpleto sa tila sa unang tingin; Sa isang banda, ang imaheng ito ay ang sagisag ng mga pinakamahusay na pambansang katangian ng mga mamamayang Ruso, at sa kabilang banda, ang mga limitasyon sa kasaysayan nito at ang lakas ng mga siglo-lumang tradisyon.

Salamat kay Maxim Maksimych, parehong nahayag ang mga kalakasan at kahinaan ng uri ng Pechorin - isang pahinga sa kamalayan ng patriarchal-folk, kalungkutan, at pagkawala ng mga batang henerasyon ng mga intelektwal. Ngunit ang kapitan ng tauhan mismo ay lumalabas na malungkot at mapahamak. Ang kanyang mundo ay limitado at wala ng kumplikadong pagkakaisa, at ang integridad ng kanyang karakter ay "secure" sa pamamagitan ng hindi pag-unlad ng kanyang pakiramdam ng pagkatao. Ang kahulugan ng pag-aaway nina Maxim Maksimych at Pechorin ay wala sa pamamayani at superioridad ng personal na prinsipyo sa patriarchal-folk, o patriarchal-folk sa personal, ngunit sa kanilang dramatikong break, sa kagustuhan ng rapprochement at paggalaw patungo sa kasunduan.

Maraming nag-uugnay kay Pechorin at sa kapitan ng tauhan sa nobela; ang bawat isa ay lubos na pinahahalagahan ang isa sa kanyang sariling paraan, at sa parehong oras sila ay mga antipode. Sa pareho, marami ang malapit sa may-akda, ngunit wala sa kanila ang hiwalay na nagpapahayag ng ideyal ni Lermontov; Bukod dito, ang isang bagay sa bawat isa sa kanila ay hindi katanggap-tanggap para sa may-akda (pagkamakasarili ni Pechorin, ang makitid na pag-iisip ni Maxim Maksimych, atbp.). Ang dramatikong relasyon sa pagitan ng mga advanced na intelihente ng Russia at ng mga tao, ang kanilang pagkakaisa at pagkakawatak-watak, ay natagpuan ang isang natatanging sagisag ng mga prinsipyong ito sa nobela. Parehong ang Pechorin na katotohanan ng isang malaya, kritikal na pag-iisip na tao, at ang katotohanan ng kagyat, patriyarkal-mamayang kamalayan ng Maxim Maksimych ay malayo sa kumpleto at maayos na integridad. Para kay Lermontov, ang kabuuan ng katotohanan ay hindi nakasalalay sa pamamayani ng isa sa kanila, ngunit sa kanilang tagpo. Totoo, sina Pechorina at Maxim Maksimych ay patuloy na sinusubok at sinusubok ng iba pang mga posisyon sa buhay, na nasa isang komplikadong estado ng mutual repulsion at rapprochement. Ang kakayahang makita ang relativity at sa parehong oras ang katiyakan ng mga indibidwal na katotohanan - upang kunin mula sa kanilang banggaan ang pinakamataas na katotohanan ng pagbuo ng buhay - ay isa sa mga pangunahing pilosopikal at etikal na prinsipyo na pinagbabatayan ng "Isang Bayani ng Ating Panahon".

Undine- Ganito ang romantikong tawag ni Pechorin sa babaeng smuggler. Nakikialam ang bayani sa simpleng buhay ng "mga tapat na smuggler." Naakit siya sa mahiwagang mga pangyayari sa gabi: isang bulag na batang lalaki at isang batang babae ang naghihintay ng bangka kasama ang smuggler na si Yanko. Naiinip si Pechorin na alamin ang ginawa nila sa gabi. Ang batang babae ay tila interesado kay Pechorin mismo at kumikilos nang hindi maliwanag: "siya ay umaaligid sa aking apartment: ang pagkanta at paglukso ay hindi huminto ng isang minuto." Nakita ni Pechorin ang isang "kahanga-hangang malambot na titig" at nakita ito bilang ordinaryong babaeng coquetry, i.e. sa kanyang imahinasyon, ang tingin ng "ondine" ay inihambing sa titig ng ilang sekular na kagandahan na nagpasigla sa kanyang damdamin, at naramdaman ng bayani sa kanyang sarili ang mga naunang pagsabog ng pagsinta. Bilang karagdagan, sumunod ang isang "basa, nagniningas na halik," isang takdang petsa at isang deklarasyon ng pag-ibig. Nadama ng bayani ang panganib, ngunit nalinlang pa rin: hindi pag-ibig ang dahilan ng demonstrative na lambing at sigasig, ngunit ang banta ni Pechorin na ipaalam sa komandante. Ang batang babae ay tapat sa isa pa, si Yanko, at ang kanyang katusuhan ay nagsilbing dahilan lamang para sa paghihiganti laban kay Pechorin. Matapang, walang muwang na tuso at matalino, hinikayat niya si Pechorin sa dagat at muntik na siyang malunod.

Ang kaluluwa ni Pechorin ay nagnanais na mahanap sa mga "tapat na smuggler" ang kabuuan ng buhay, kagandahan at kaligayahan na kulang sa bayani. At napagtanto ng kanyang malalim, matino na pag-iisip ang imposibilidad nito. Naiintindihan ni Pechorin ang kawalang-ingat ng kanyang mga aksyon, ang buong kuwento sa "undine" at iba pang mga smuggler mula pa sa simula. Ngunit ito ay tiyak na kakaiba ng kanyang pagkatao, na, sa kabila ng labis na sentido komun na likas sa kanya, hindi siya ganap na nagpapasakop dito - para sa kanya mayroong isang mas mataas na antas ng kagalingan sa buhay kaysa sa pang-araw-araw na kagalingan.

Ang patuloy na oscillation sa pagitan ng "totoo" at ang "ideal" na nakapaloob sa kalaliman nito ay nararamdaman sa halos lahat ng mga imahe ng "Taman", ngunit lalo na malinaw sa babaeng smuggler. Ang pang-unawa ni Pechorin sa kanyang mga pagbabago mula sa enchanted surprise at admiration hanggang sa emphasized prosaicness at araw-araw na buhay. Ito ay dahil din sa karakter ng batang babae, na binuo sa mga transition at contrasts. Siya ay nababago gaya ng kanyang buhay, walang batas.

Sa "Tamani" mayroong isang imahe na ganap na idinisenyo sa makatotohanang mga tono. Ang kahulugan nito ay lumikha ng totoong buhay na background para sa kwento. Ang imahe ng isang maayos Pechorina. Lumilitaw ang karakter na ito sa pinakamatinding romantikong sandali at sa kanyang tunay na anyo ay pinipigilan ang romantikong salaysay. Bukod dito, sa kanyang pagiging pasibo ay itinatakda niya ang hindi mapakali na kalikasan ni Pechorin. Ngunit ang kabalintunaan sa sarili ng pangunahing tauhan ay tumutukoy din sa pagbabago ng romantiko at makatotohanang mga plano, ang kanilang banayad na interpenetration.

Grushnitsky- isang kadete na nagpapanggap bilang isang na-demote na opisyal, na unang ginampanan ang papel ng unang magkasintahan sa tatsulok na pag-ibig (Grushnitsky-Mary-Pechorin), ngunit pagkatapos ay nai-relegate sa posisyon ng isang malas na karibal. Ang wakas ay kalunos-lunos: Si Grushnitsky ay pinatay, si Mary ay nalubog sa isang espirituwal na drama, at si Pechorin ay nasa isang sangang-daan at hindi nagtagumpay. Sa isang kahulugan, kinakatawan ni Grushnitsky hindi lamang ang antihero at antipode ng Pechorin, kundi pati na rin ang kanyang "nakakasira na salamin."

Ang Grushnitsky ay isa sa mga pinaka-realistically objectified na mga imahe. Ito ay naglalarawan ng isang uri ng romantikong hindi sa pamamagitan ng panloob na make-up, ngunit sa pamamagitan ng pagsunod sa fashion. Ang kanyang pag-iisa sa sarili ay binibigyang diin ng kanyang organikong kawalan ng kakayahan para sa tunay na espirituwal na komunikasyon. Si Grushnitsky ay hangal at narcissistic, nabubuhay sa mga naka-istilong ideya at gawi (isang maskara ng misteryosong trahedya), "nababagay" sa stereotypical na pag-uugali ng "lipunan"; sa wakas, siya ay isang mahinang kalikasan na madaling ilantad, na kung ano ang ginagawa ni Pechorin. Hindi matanggap ni Grushnitsky ang pagkatalo; siya ay naging malapit sa isang kahina-hinalang kumpanya at, sa tulong nito, ay nagnanais na maghiganti sa mga nagkasala. Bagaman mas malapit si Grushnitsky sa kamatayan, ang hindi gaanong romantikong coquetry ay nasa kanya, bagama't nagtagumpay siya sa kanyang pag-asa sa kapitan ng dragoon at sa kanyang mga gang, hindi niya ganap na mapagtagumpayan ang mga kumbensyon ng sekular na etiketa at talunin ang pagpapahalaga sa sarili.

Ang doktor ay kumakatawan sa ibang uri Werner, isang kaibigan ni Pechorin, isang tao, sa kanyang opinyon, kahanga-hanga para sa maraming mga kadahilanan. Nakatira at naglilingkod sa isang magandang kapaligiran, siya ay malapit sa mga ordinaryong tao. Siya ay nanunuya at madalas na palihim na kinukutya ang kanyang mayayamang pasyente, ngunit nakita siya ni Pechorin na umiyak sa isang naghihingalong sundalo.

Ang Werner ay isang kakaibang uri ng uri ng "Pechorin", mahalaga kapwa para sa pag-unawa sa buong nobela at para sa pagtatabing ng imahe ng Pechorin. Tulad ni Pechorin, si Werner ay isang may pag-aalinlangan, isang egoist at isang "makata" na nag-aral ng "lahat ng buhay na mga string ng puso ng tao." Siya ay may mababang pananaw sa sangkatauhan at sa mga tao sa kanyang panahon, ngunit ang perpektong prinsipyo sa kanya ay hindi nawala, hindi siya nawalan ng interes sa pagdurusa ng mga tao, malinaw niyang nararamdaman ang kanilang pagiging disente at mabuting hilig. Siya ay may panloob, espirituwal na kagandahan, at pinahahalagahan niya ito sa iba.

Si Werner ay maikli, payat at mahina, parang bata; ang isang binti ay mas maikli kaysa sa isa, tulad ni Byron; kung ikukumpara sa kanyang katawan, ang kanyang ulo ay tila malaki. Sa bagay na ito, si Werner ang antipode ng Pechorin. Ang lahat sa kanya ay hindi nagkakasundo: isang pakiramdam ng kagandahan at kapangitan sa katawan, kapangitan. Ang nakikitang pamamayani ng espiritu sa katawan ay nagbibigay ng ideya ng kakaiba at kakaiba ng doktor, pati na rin ang kanyang palayaw: Russian, siya ay may apelyido ng Aleman. Mabuti sa likas na katangian, nakuha niya ang palayaw na Mephistopheles, dahil mayroon siyang kritikal na paningin at isang masamang dila, na tumatagos sa kakanyahan na nakatago sa likod ng isang disenteng shell. Si Werner ay pinagkalooban ng kaloob ng pagsasaalang-alang at pag-iintindi sa hinaharap. Siya, na hindi pa alam kung anong intriga ang nasa isip ni Pechorin, ay mayroon nang presentiment na si Grushnitsky ay magiging biktima ng kanyang kaibigan. Ang pilosopiko at metapisiko na pag-uusap nina Pechorin at Werner ay kahawig ng isang pandiwang tunggalian, kung saan ang parehong mga kalaban ay karapat-dapat sa isa't isa.

Ngunit sa saklaw ng pagkakapantay-pantay ng pag-uugali ay wala at hindi maaaring maging. Hindi tulad ni Pechorin, si Werner ay isang contemplator. Hindi siya gumagawa ng isang hakbang upang baguhin ang kanyang kapalaran at pagtagumpayan ang pag-aalinlangan, na mas kaunting "pagdurusa" kaysa sa pag-aalinlangan ni Pechorin, na tinatrato nang may paghamak hindi lamang sa buong mundo, kundi pati na rin sa kanyang sarili. Ang malamig na kagandahang-loob ay ang "panuntunan ng buhay" ni Werner. Ang moralidad ng doktor ay hindi lumalampas dito. Binalaan niya si Pechorin tungkol sa mga alingawngaw na ipinakalat ni Grushnitsky, tungkol sa pagsasabwatan, tungkol sa paparating na krimen ("makakalimutan" nilang maglagay ng bala sa pistol ni Pechorin sa panahon ng tunggalian), ngunit umiiwas siya at natatakot sa personal na responsibilidad: pagkatapos ng pagkamatay ni Grushnitsky, tumabi siya, na parang wala siyang direktang koneksyon sa relasyon nito, at tahimik na inilalagay ang lahat ng sisihin kay Pechorin, nang hindi nakipagkamay sa kanya kapag bumibisita. (Itinuring niya ang pag-uugali ng doktor bilang pagtataksil at moral na duwag).

Mary- ang pangunahing tauhang babae ng kuwento ng parehong pangalan na "Princess Mary". Ang pangalang Mary ay nabuo, tulad ng nakasaad sa nobela, sa paraang Ingles. Ang karakter ni Prinsesa Mary sa nobela ay inilarawan nang detalyado at maingat na isinulat. Si Mary sa nobela ay isang taong nagdurusa: nasa ibabaw niya na si Pechorin ay nagsagawa ng kanyang malupit na eksperimento sa paglalantad kay Grushnitsky. Hindi para sa kapakanan ni Mary na ang eksperimentong ito ay isinasagawa, ngunit siya ay naakit dito sa pamamagitan ng paglalaro ni Pechorin, dahil siya ay nagkaroon ng kasawian upang ibaling ang isang interesadong tingin sa huwad na romantiko at huwad na bayani. Kasabay nito, ang problema ng pag-ibig - tunay at haka-haka - ay konektado sa imahe ni Maria sa nobela.

Si Mary ay isang sekular na batang babae, medyo romantiko ang hilig, at walang espirituwal na pangangailangan. Maraming walang muwang, immature at externality sa kanyang romanticism. Ang balangkas ng kwento ay hango sa isang love triangle. Sa pag-alis ng pag-ibig ni Grushnitsky, si Mary ay umibig kay Pechorin, ngunit ang parehong damdamin ay naging ilusyon. Ang pag-ibig ni Grushnitsky ay hindi hihigit sa red tape, bagama't taos-puso siyang kumbinsido na mahal niya si Maria. Ang pag-ibig ni Pechorin ay haka-haka sa simula pa lang.

Ang damdamin ni Maria, na iniwan nang walang katumbas, ay nabubuo sa kabaligtaran nito - poot, ininsultong pag-ibig. Ang kanyang "dobleng" pagkatalo sa pag-ibig ay paunang natukoy, dahil nakatira siya sa isang artipisyal, kondisyon, marupok na mundo, siya ay pinagbantaan hindi lamang ng Pechorin, kundi pati na rin ng "lipunan ng tubig." Kaya, ang isang matabang babae ay nakaramdam ng hinanakit kay Maria, at ang kanyang ginoo, isang dragoon captain, ay nangakong tuparin ito. Sinira ni Pechorin ang mga plano at iniligtas si Maria mula sa paninirang-puri ng kapitan. Sa parehong paraan, ang isang maliit na episode sa isang sayaw (isang imbitasyon mula sa isang lasing na ginoo sa isang tailcoat) ay nagpapakita ng lahat ng kawalang-tatag ng tila malakas na posisyon sa lipunan ni Prinsesa Mary sa mundo at sa mundo sa pangkalahatan. Ang problema ni Mary ay, na nararamdaman ang pagkakaiba sa pagitan ng isang direktang emosyonal na salpok at panlipunang etiquette, hindi niya nakikilala ang isang maskara mula sa isang mukha.

Pananampalataya- sekular na babae. Siya ay gumaganap ng isang kilalang papel sa balangkas ng kuwento. Sa isang banda, salamat sa relasyon ni Pechorin kay Vera at sa kanyang mga iniisip, ipinaliwanag kung bakit si Pechorin, "nang hindi sinusubukan," ay walang talo na nadominahan ang puso ng isang babae, at sa kabilang banda, si Vera ay kumakatawan sa ibang uri ng sekular na babae kumpara kay Maria. May sakit si Faith. Kaya, sa nobela, ang batang prinsesa na si Mary at Vera ay ipinakita bilang magkaibang mga poste ng buhay - yumayabong at kumukupas.

Ang isang bagong pagpupulong sa pagitan ni Vera at Pechorin ay nagaganap laban sa backdrop ng kalikasan at sa mga tahanan ng mga tao sa mundo na pumunta sa tubig. Dito nagsasalpukan ang natural na buhay at sibilisadong buhay, tribo at panlipunang buhay. Ang asawa ni Vera ay isang malayong kamag-anak ni Prinsesa Ligovskaya, pilay, mayaman at nabibigatan sa mga karamdaman. Ang pagpapakasal sa kanya hindi dahil sa pag-ibig, isinakripisyo niya ang kanyang sarili para sa kanyang anak at pinahahalagahan ang kanyang reputasyon - muli, hindi dahil sa kanyang sarili. Hikayatin si Pechorin na makipagkita sa mga Ligovsky upang makita siya nang mas madalas, hindi alam ni Vera ang intriga kay Maria na binalak ng bayani, at nang malaman niya ito, siya ay pinahihirapan ng paninibugho.

Ang relasyon ni Pechorin kay Vera ay nagsisilbing dahilan para mag-isip ang mga bayani tungkol sa lohika ng babae, tungkol sa kalikasan ng babae, tungkol sa pagiging kaakit-akit ng kasamaan. Sa ibang mga sandali, naramdaman ni Pechorin ang kapangyarihan ng pag-ibig ni Vera, na muling ipinagkatiwala ang kanyang sarili sa kanya, at siya mismo ay handa na tumugon sa kanyang walang pag-iimbot na pagmamahal. Para sa kanya na si Vera ay "ang tanging babae sa mundo" na "hindi niya magagawang linlangin." Pero kadalasan, kahit yakapin si Vera at tinatakpan ng mga halik ang mukha, pinapahirapan niya ito, sa paniniwalang ang kasamaang ginawa niya kay Vera ang dahilan ng pagmamahal nito. Dinala ni Pechorin si Vera nang higit pa sa pagdurusa: palaging nagnanais na mahalin at hindi kailanman makamit ang kabuuan ng pag-ibig, binibigyan niya ang kababaihan ng isang walang hanggan na pakiramdam, laban sa background kung saan ang pag-ibig ng "ibang mga lalaki" ay tila maliit, makamundo at mapurol. Samakatuwid, si Vera ay tiyak na mahalin si Pechorin at magdusa. Trahedya, pagdurusa at walang pag-iimbot na pag-ibig ang kanyang kapalaran.

Marahil sa simula ay umaasa si Vera para sa kaligayahan ng pamilya kasama si Pechorin. Si Pechorin, sa kanyang hindi mapakali na karakter at paghahanap para sa isang layunin sa buhay, ay hindi gaanong hilig na lumikha ng isang tahanan ng pamilya. Pagkatapos lamang mawala si Vera, napagtanto ni Pechorin na siya ang nagdala sa kanyang sarili ng pag-ibig na sakim niyang hinahangad, at ang pag-ibig na ito ay namatay, dahil pinatuyo niya ang kaluluwa ni Vera nang hindi pinupunan ang kanyang damdamin.

"Samahan ng Tubig" ibinigay ni Lermontov sa pinaka-katangian na mga socio-psychological na palatandaan, na nagtatala ng higit pang mga detalye ng moral at pang-araw-araw na buhay kaysa sa mga indibidwal na katangian ng mga uri ng karakter. Ang makatotohanang ugali na lumikha ng isang background sa buhay ay sumasalamin sa mga romantikong prinsipyo ng paglalarawan ng mga bayaning laban sa lipunan. Ngunit kahit na sa kasong ito, ang mga nagpapahayag na mga detalye ng buhay at mga partikular na indibidwal na katangian ay nagbibigay sa mga karakter at uri ng makatotohanang kredibilidad.

Vulich- ang tenyente na nakilala ni Pechorin sa nayon ng Cossack. Ang pagkakaroon ng pagguhit ng isang romantikong-sikolohikal na larawan ng isang tao na may hindi pangkaraniwang nakaraan, na may malalim na pagnanasa na maingat na nakatago sa ilalim ng panlabas na kalmado, pinalalim ng may-akda ang paglalarawang ito ng Vulich: “isa lang ang passion na hindi niya itinago: ang passion for the game . Ang hilig para sa laro, ang pagkabigo, ang katigasan ng ulo kung saan siya nagsimulang muli sa bawat oras na may pag-asang manalo, ay nagpapakita sa Vulich ng isang bagay na katulad ni Pechorin, sa kanyang madamdamin na laro ng kanyang sarili at buhay ng ibang tao.

Sa paglalahad ng kuwento, kasama ang isang larawan ni Vulich, mayroong isang kuwento tungkol sa kanyang laro sa card sa pagsiklab ng isang shootout at ang kanyang pagbabayad ng utang sa ilalim ng mga bala, na nagbibigay sa kanya ng isang paunang paglalarawan bilang isang taong may kakayahang dalhin nang walang pag-iimbot. malayo at kasabay nito ay kayang kontrolin ang sarili, malamig ang dugo at hinahamak ang kamatayan.

Ang misteryo at misteryo ng imahe ni Vulich ay dahil hindi lamang sa totoong buhay na romantikong karakter, kundi pati na rin sa isang kumplikadong problemang pilosopikal - ang papel ng predestinasyon sa tadhana ng tao.

Si Vulich ay nakalaan at lubhang matapang; isang madamdaming sugarol kung saan ang mga baraha ay simbolo lamang ng nakamamatay na laro ng tao sa kamatayan, isang larong walang kahulugan at layunin. Kapag lumitaw ang isang pagtatalo sa mga opisyal tungkol sa kung mayroong predestinasyon, i.e. Kung ang mga tao ay napapailalim sa ilang mas mataas na kapangyarihan na kumokontrol sa kanilang mga tadhana, o sila mismo ang kumokontrol sa kanilang buhay, si Vulich, hindi katulad ni Pechorin, ay kinikilala ang predestinasyon, nagboluntaryo upang subukan ang katotohanan ng thesis sa kanyang sarili. Ang pistol ay pinindot sa noo: ang misfire, na pinapanatili ang buhay ni Vulich, ay tila nagsisilbing ebidensya na pabor sa fatalism (lalo na dahil hinulaan ni Pechorin ang pagkamatay ni Vulich "ngayon"). Walang alinlangan si Vulich. Ang kanyang buhay ay walang kabuluhan tulad ng kanyang kamatayan ay walang katotohanan at hindi sinasadya. Ang "fatalism" ni Pechorin ay mas simple, mas primitive at banal, ngunit ito ay batay sa tunay na kaalaman na hindi kasama "isang panlilinlang ng mga damdamin o isang pagkawala ng katwiran", - "walang mas masahol pa ang mangyayari kaysa sa kamatayan - at hindi ka makakatakas sa kamatayan!" .

Salamat sa isang kumplikadong sistema ng mga imahe, ang imahe ng pangunahing karakter ay may kulay sa isang napakaraming paraan. Laban sa background ng "lipunan ng tubig" na may kabastusan, maliliit na interes, kalkulasyon, pagkamakasarili, at mga intriga, si Pechorin ay lumilitaw bilang isang marangal, may mataas na kultura na nagdurusa sa kanyang kawalan ng silbi sa lipunan. Sa "Bel," ang Pechorin, nababato at napunit ng mga panloob na kontradiksyon, ay ikinukumpara sa mga Caucasians sa kanilang sigasig, integridad, at katatagan. Ang pagpupulong kay Maxim Maksymych ay nagpapakita ng Pechorin sa matalim na kaibahan sa isang ordinaryong tao ng parehong panahon. Ang kawalan ng timbang sa isip at kaguluhan sa lipunan ni Pechorin ay namumukod-tangi kung ihahambing kay Doctor Werner, kung saan ang pag-aalinlangan na naglalapit sa kanya sa bayani ng nobela ay hindi pumipigil sa kanya na tuparin ang kanyang tungkulin.

Ang mga pangalawang tauhan ng nobela, na gumaganap ng papel na paglilingkod na may kaugnayan sa pangunahing tauhan, ay mayroon ding malayang kahalagahan. Halos bawat isa sa kanila ay isang maliwanag na tipikal na pigura.

Sa gayon , Pechorin Grigory Alexandrovich isang pambihirang tao. Ang problema ng moralidad ay konektado sa imahe ng Pechorin sa nobela. Sa lahat ng mga maikling kwento na pinagsama ni Lermontov sa nobela, si Pechorin ay lumilitaw sa harap natin bilang isang sumisira sa buhay at kapalaran ng ibang tao: dahil sa kanya, ang Circassian Bela ay nawalan ng tahanan at namatay, si Maxim Maksimych ay nabigo sa kanyang pakikipagkaibigan sa kanya. , nagdurusa sina Mary at Vera, at namatay sa pamamagitan ng kanyang kamay Grushnitsky, "mga tapat na smuggler" ay napilitang umalis sa kanilang tahanan, namatay ang batang opisyal na si Vulich. Napagtanto mismo ng bayani ng nobela: "Tulad ng isang instrumento ng pagpapatupad, nahulog ako sa ulo ng mga napapahamak na biktima, madalas na walang malisya, palaging walang pinagsisisihan..." Araw Ang kanyang buhay ay isang patuloy na eksperimento, isang laro na may kapalaran, at pinapayagan ni Pechorin ang kanyang sarili na ipagsapalaran hindi lamang ang kanyang buhay, kundi pati na rin ang buhay ng mga nasa malapit. Siya ay nailalarawan sa pamamagitan ng kawalan ng pananampalataya at indibidwalismo. Sa katunayan, itinuturing ni Pechorin ang kanyang sarili na isang superman na pinamamahalaang tumaas sa itaas ng ordinaryong moralidad. Gayunpaman, hindi niya gusto ang mabuti o masama, ngunit nais lamang niyang maunawaan kung ano ito. Ang lahat ng ito ay hindi maaaring itakwil ang mambabasa. At hindi pinaniniwalaan ni Lermontov ang kanyang bayani.

Ang karakter ni Pechorin ay masalimuot at magkasalungat. Ang bayani ng nobela ay nagsabi tungkol sa kanyang sarili: "Mayroong dalawang tao sa akin: ang isa ay nabubuhay sa buong kahulugan ng salita, ang isa ay iniisip at hinuhusgahan ito..." . Ano ang mga dahilan para sa dichotomy na ito? "Sinabi ko ang totoo - hindi nila ako pinaniwalaan: Nagsimula akong manlinlang; Dahil natutunan kong mabuti ang liwanag at bukal ng lipunan, naging bihasa ako sa agham ng buhay...”- pag-amin ni Pechorin. Natuto siyang maging malihim, mapaghiganti, bilious, ambisyoso, at naging, sa kanyang mga salita, isang moral na pilay. Si Pechorin ay isang egoist.

At gayon pa man si Pechorin ay isang taong may likas na kakayahan. Siya ay may isang analytical na isip, ang kanyang mga pagtatasa ng mga tao at mga aksyon ay napaka-tumpak; siya ay may kritikal na saloobin hindi lamang sa iba, kundi pati na rin sa kanyang sarili. Ang kanyang talaarawan ay walang iba kundi ang paglalantad sa sarili. Siya ay pinagkalooban ng isang mainit na puso, na may kakayahang makaramdam ng malalim (ang pagkamatay ni Bela, isang petsa kasama si Vera) at labis na nag-aalala, kahit na sinusubukan niyang itago ang kanyang mga emosyonal na karanasan sa ilalim ng maskara ng kawalang-interes. Ang kawalang-interes, kawalang-galang ay isang maskara ng pagtatanggol sa sarili. Si Pechorin ay, pagkatapos ng lahat, isang malakas na kalooban, malakas, aktibong tao, "mga buhay ng lakas" ay nakahiga sa kanyang dibdib, siya ay may kakayahang kumilos. Ngunit ang lahat ng kanyang mga aksyon ay hindi nagdadala ng isang positibo, ngunit isang negatibong singil. Dito, si Pechorin ay katulad ng bayani ng tula na "Demonyo". Sa katunayan, sa kanyang hitsura (lalo na sa simula ng nobela) mayroong isang bagay na demonyo, hindi nalutas. Ang matinding pagnanais at pagkauhaw sa aktibidad ay nagbigay daan sa pagkabigo at kawalan ng kapangyarihan, at maging ang mataas na pagkamakasarili ay unti-unting naging maliit na pagkamakasarili. Ang mga katangian ng isang malakas na personalidad ay nananatili lamang sa imahe ng isang taksil, na, gayunpaman, ay kabilang sa kanyang henerasyon.

Konklusyon tungkol sa kahulugan ng nobela

Kaya, pagkatapos pag-aralan ang nobela, maaari nating tapusin na ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay ang unang nobela sa panitikang Ruso, ang sentro nito ay hindi ang talambuhay ng isang tao, ngunit sa halip ang personalidad ng isang tao - ang kanyang espirituwal at mental. buhay bilang isang proseso. Ito ay hindi nagkataon na ang akda ay isang ikot ng mga kwentong nakatuon sa isang bayani. Ang kronolohiya ng buhay ng bayani ay nagambala, ngunit ang kronolohiya ng salaysay ay malinaw na binuo: ang mambabasa ay unti-unting nauunawaan ang mundo ng pangunahing karakter ng nobela, si Grigory Aleksandrovich Pechorin, mula sa unang paglalarawan na ibinigay ni Maxim Maksimych, sa pamamagitan ng paglalarawan ng may-akda sa pag-amin sa "Pechorin's Journal". Ang mga menor de edad na karakter ay kailangan din pangunahin upang mas ganap na maihayag ang karakter ni Pechorin. Kaya, ang pangunahing gawain ni M. Yu. Sa paunang salita sa "Pechorin's Journal," binigyang diin ng may-akda na sa imahe ng bayani, ang isang larawan ay ibinigay hindi ng isang tao, ngunit ng isang masining na uri na sumisipsip ng mga tampok ng isang buong henerasyon ng mga kabataan sa simula ng siglo.

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isang saradong uri ng nobela (i.e. matinding), dahil nakatutok sa buhay ng isang tao, isang tunggalian, isang sitwasyon. Inilalarawan ng nobela ang buhay bilang isang proseso, ang balangkas ay hindi nakumpleto, kaya ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay may bukas na wakas.

Ang nobela ni Lermontov na "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay matatag na pumasok sa kasaysayan ng makatotohanang prosa ng Russia at kinilala ng aming mga manunulat at kritiko bilang isa sa mga pinaka perpektong likha sa kasaysayan ng klasikal na panitikan.

Panitikan

1. Lermontov M.Yu. Bayani ng ating panahon. Princess Ligovskaya / M.: Bustard, 2007. - P.54, 13, 49, 50, 66, 84, 85, 132, 136, 139, 152, 153, 45, 38, 46.
2. V.V. Vinogradov. Pagsusuri sa wika at istilo ng “Isang Bayani ng Ating Panahon”, 1941, tomo 43 - 44. pp. 517 - 628
3. Buhay at gawain ni M.Yu. Lermontov. Sat.1, M., Goslitizdat, 1941. P. 310 - 355.
4. Manuilov V.A. Mikhail Yurievich Lermontov. Isang manwal para sa mga mag-aaral. Ed. ika-2. L., “Enlightenment”, 1976. pp. 134 - 146.
5. Bayani ng Ating Panahon: Nobela/ Panimulang Sining. M. Dunaeva; - M.: Det. lit., 2000. - P. 5 - 27.
6. Manuilov V.A. Roman M.Yu. Lermontov "Bayani ng Ating Panahon". Magkomento. Ed. Ika-2, idagdag. L., "Enlightenment", 1975. P. 3 - 58.

M.Yu. Si Lermontov ay nagtrabaho sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" mula 1838 hanggang 1840. Binabasa ng mga mambabasa na may partikular na interes ang mga unang bahagi ng nobela, na inilathala sa journal Otechestvennye zapiski. Nakita ni Lermontov ang napakalaking katanyagan ng mga gawang ito at nagpasya na pagsamahin ang mga ito sa isang malaking nobela.

Bayani ng trabaho

Pechorin Grigory Alexandrovich - Ang pangunahing katangian ng nobela, isang opisyal ng hukbo ng imperyal ng Russia, ay isang napakataas na tao, guwapo, matalino, ngunit medyo makasarili.

Mary (Prinsesa Ligovskaya) - isang marangal na batang babae, para sa kapakanan ni Pechorin na ginawa ang lahat ng pagsisikap na mapaibig siya sa kanya. Si Maria ay mapagbigay, matalino, mayabang.

Bela - anak ng isang prinsipe ng Circassian. Siya ay taksil na inagaw ng kanyang sariling kapatid na si Azamat at sa paglipas ng panahon ay naging minamahal ni Pechorin. Ang babae ay prangka, matalino, maganda at dalisay. Si Kazbich, na umiibig sa kanya, ay pinatay ang batang babae gamit ang isang punyal.

Maxim Maksimych - opisyal ng hukbong tsarist. Isang tapat at magiting na tao, isang mabuting kaibigan ni Pechorin.

Azamat — Circassian prince, isang mainitin ang ulo at matakaw, kapatid ni Bela.

Grushnitsky - isang batang kadete, isang ambisyoso at mapagmataas na tao. Napatay siya ni Pechorin sa isang tunggalian.

Kazbich - isang batang Circassian na mahal si Bela, ngunit nagpasya na patayin ang babae.

Werner - isang matalino at edukadong doktor, isang kakilala ni Pechorin.

Pananampalataya - dating magkasintahan ni Grigory Alexandrovich.

Vulich — isang opisyal, isang madamdamin at binata, isang kakilala ni Pechorin.

Narrator - Hindi ko sinasadyang nakilala si Maxim Maksimovich at isinulat nang detalyado ang buong kuwento tungkol sa Pechorin.

Napakaikling buod

Ang nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay nagsasabi tungkol kay Pechorin, isang matalino, makasarili at mayamang binata. Masyadong malamig ang lalaki sa lahat ng tao, wala siyang tunay na kaibigan, kamag-anak, kamag-anak o kasintahan.

Sinira ni Grigory Pechorin ang puso ng ibang tao sa kanyang pag-uugali at ugali. Ang mahirap na kapalaran ng bayani ay nagiging pagpapahirap sa kanyang buhay, kung saan hindi niya mahanap ang kahulugan. Ang panloob na sarili ni Pechorin ay nakakapinsala hindi lamang sa tao mismo, kundi pati na rin sa lahat ng nakapaligid sa kanya.

Ang mga nilalaman ng nobelang A Hero of Our Time ni Lermontov, sa madaling sabi sa pamamagitan ng kabanata

1. Bela

Ang kuwento sa kabanatang ito ay sinabi sa ngalan ng may-akda sa daan mula sa Tiflis patungong Stavropol nakilala niya si Maxim Maksimych. Sa kuwentong ito, matututunan ng mambabasa ang maraming kapaki-pakinabang na impormasyon tungkol sa bayani mismo - si Grigory Aleksandrovich Pechorin. Si Maxim Maksimych, kasama si Pechorin Grigory, ay nagsilbi lamang ng isang taon, na puno ng maraming mga kaganapan.

Isang araw, inanyayahan sina Pechorin at Maxim Maksimych sa isang kasal sa isang prinsipe na kaibigan ng kapitan ng kawani (Maksimych). Salamat sa kasalang ito, nakilala ng batang opisyal ang kaakit-akit na si Bela, ang bunsong anak na babae ng prinsipe.

Hindi sinasadyang narinig ni Maxim Maksimych ang pag-uusap ni Kazbich at ng anak ni Prinsipe Azamat. Ang pangalawa ay nag-aalok sa panauhin na tubusin ang kanyang kabayo para sa maraming pera o kahit na kidnapin ang kanyang kapatid na babae, ngunit hindi tinanggap ni Kazbich ang alok ng anak ng prinsipe.

Sinabi ng kapitan ng kawani ang lahat ng narinig niya kay Pechorin, at siya mismo ang nag-alok kay Azamat na kidnapin si Bela kapalit ng kabayong si Kazbich. Naghintay sina Grigory at Azamat hanggang sa umalis ang matandang prinsipe, at sabay nilang dinala si Bela. Tinupad ni Pechorin ang kanyang pangako at tinulungan ang anak ng prinsipe na nakawin ang kabayo. Kazbich ay nasa kalungkutan sa oras na ito.

Sinisikap ni Grigory na pasayahin ang batang babae, kaya binigyan niya ito ng mga mamahaling regalo, kumilos nang napaka-mapagmahal at kahit na espesyal na pag-aaral ng wika ng mga highlander upang hindi siya magkaroon ng mga problema sa pakikipag-usap sa batang babae. Noong una, iniiwasan ni Bela ang batang opisyal at labis na nangungulila sa bahay. Kumuha din si Pechorin ng isang lokal na babae na tumutulong sa batang babae na matuto ng Russian.

Nakita pa ni Maxim Maksimych kung paano sinubukan ni Pechorin na pasayahin si Bela; Isang araw, pumunta si Pechorin kay Bela para magpaalam. Nagpasya ang batang opisyal na hanapin ang kamatayan sa labanan dahil ayaw niyang mahalin siya. Ang pag-amin na ito ay labis na naantig kay Bela, kaya napaluha siya sa leeg ng lalaki.

Hindi pa rin masaya ang dalaga. Maya-maya, nagsasawa na si Pechorin sa kanya, madalas siyang manghuli at hindi gaanong pinapansin si Bela.

Nagpasya si Kazbich na ipaghiganti ang kanyang kabayo. Una, pinatay niya ang ama ni Bela, sa paniniwalang pinahintulutan niya si Azamat na gumawa ng ganoong gawain. Pagkatapos ay dinala ni Kazbich si Bela, halos maabutan ni Pechorin si Kazbich, at nagawa pang masugatan ang kanyang kabayo. Napagtanto ng mapaghiganti na Kazbich na hindi siya makakatakas sa pagtugis, nagdulot siya ng isang mortal na sugat kay Bela.

Namatay ang batang babae pagkaraan ng dalawang araw, naranasan ni Pechorin ang kaganapang ito, ngunit sa panlabas ay tila medyo kalmado.

2. Maxim Maksimych

Pagkaraan ng ilang oras, muling nagkita ang tagapagsalaysay ng nobela at Maxim Maksimych, ngayon sa Vladikavkaz. Si Pechorin ay kumilos nang napakalamig at sarado kasama si Maxim Maksimych ay mabilis siyang nagpaalam sa kanya at umalis patungong Persia. Ang gayong paghihiwalay at lamig ay nakasakit kay Maxim Maksimych, sa kadahilanang ito ay nagpasya siyang ibigay ang mga talaarawan ni Pechorin sa tagapagsalaysay ng nobela upang mapupuksa ang mga ito.

"Pechorin's Journal"

Preface sa "Pechorin's Journal"

Pagkaraan ng ilang oras, nalaman ng tagapagsalaysay na namatay si Grigory Pechorin sa kalsada mula sa Persia patungong Russia. Nagpasya ang mananalaysay na i-publish ang kanyang mga kagiliw-giliw na talaarawan - "Pechorin's Journal". Ang mga talang ito ay binubuo ng tatlong kabanata: "Taman", "Princess Mary" at "Fatalist".

3. Taman

Pumupunta si Pechorin sa Taman para magtrabaho. Ang isang lalaki ay nananatili sa silid ng mga mahihirap. Isang bulag na lalaki at isang "undine" na babae ang nakatira sa bahay; Sa gabi ay naglalabas sila ng isang bangka na may mga kalakal, na ibinibigay sa kanila ng kanilang kasabwat na si Janko.

Sinabi ni Pechorin sa batang babae na alam niya ang lahat. Ang isang kaakit-akit na batang babae ay umaakit sa isang lalaki sa isang petsa at sinusubukang lunurin siya. Nagawa ni Pechorin na makatakas, at ang batang babae at si Yanko ay lumangoy palayo sa ibang lugar upang hindi mahuli. Ang bulag na batang lalaki ay nasa pampang sa oras na iyon at umiiyak nang gabi ring iyon ay ninakawan si Pechorin at inakala niyang ang batang iyon ang may gawa nito. Nagpasya ang lalaki na huwag pag-usapan ang bagay na ito at iniwan si Taman.

4. Prinsesa Maria

Sa bahaging ito, ganap na nahayag ang katangian ng pangunahing tauhan. Dumating si Pechorin sa Pyatigorsk at nakilala si Grushnitsky, na sumasailalim sa paggamot matapos masugatan. Si Grushnitsky ay umibig kay Prinsesa Mary, na sumama sa kanyang ina sa tubig. Ngunit si Mary ay hindi pa magtatatag ng isang malakas na relasyon sa kadete.

Naging kaibigan si Pechorin kay Dr. Werner, madalas silang magkausap at nalaman niyang interesado ang prinsesa at prinsesa kina Pechorin at Grushnitsky.

Sa bola, iniligtas ni Pechorin si Mary mula sa isang lasing na lalaki, nalaman ng prinsesa ang tungkol sa pagkilos na ito at inanyayahan si Gregory sa kanyang tahanan. Ngunit ang dismissive attitude ni Pechorin ay nagagalit sa prinsesa at ang panliligaw ng kadete ay naiinip sa kanya.

Pagkaraan ng ilang oras, na-promote si Grushnitsky bilang opisyal, at napakasaya niya. Samantala, nararanasan ni Vera ang selos ni Pechorin sa prinsesa.

Si Grushnitsky ay lumilitaw sa bola sa isang bagong uniporme ng opisyal na inaasahan niyang lahat ay mabigla, ngunit ang lahat ay nangyari sa kabaligtaran. Tumigil sa pagiging kawili-wili si Grushnitsky dahil naging isa siya sa maraming opisyal na nagbabakasyon. Ang lalaki ay nasaktan at sinisisi si Pechorin sa lahat.

Narinig ni Pechorin ang pag-uusap ni Grushnitsky sa kanyang mga kasama at nalaman na tuturuan nila ng leksyon si Grigory - upang takutin siya sa isang hamon sa isang tunggalian. Gayunpaman, ang mga pistola ay hindi dapat i-load.

Sa oras na ito, inihayag ng prinsesa ang kanyang malalim na damdamin kay Pechorin, ngunit sinabi ni Grigory na hindi niya mahal ang babae at sa gayon ay nasaktan ang kanyang puso.

Nagpatuloy ang lihim na relasyon ni Pechorin kay Vera, iniimbitahan pa niya si Gregory sa kanyang tahanan kapag wala ang asawa. Pagbalik mula sa Vera, si Pechorin ay halos nahuli ng mga guwardiya at Grushnitsky. Kinabukasan, si Grushnitsky, sa harap ng lahat ng mga tao, ay inakusahan si Pechorin na kasama si Maria sa gabi. Mula sa gayong mga salita, hinamon ni Gregory ang nagkasala sa isang tunggalian, at hiniling sa tapat na Doctor Werner na maging isang segundo. Nalaman ni Doc na nagpasya ang mga kaibigan ni Grushnitsky na i-load lamang ang kanyang pistol.

Hanggang sa magsimula ang tunggalian, iginiit ni Pechorin na ang tunggalian ay magaganap sa gilid ng isang bangin. Sa lugar na ito, kahit isang maliit na pinsala ay maaaring maging nakamamatay. Ang Grushnitsky at Pechorin ay nagsumite ng mga palabunutan, na nagpapakita na ang kadete ay dapat munang bumaril. Hawak ni Grushnitsky ang isang naka-load na pistol sa kanyang mga kamay laban sa "blangko" na sandata ni Grigory at dapat gumawa ng isang mahirap na pagpipilian - upang barilin at patayin si Pechorin o tanggihan ang tunggalian. Pinili ng kadete at binaril si Pechorin sa binti. Muling inanyayahan ni Grigory si Grushnitsky na humingi ng tawad sa paninirang-puri at talikuran ang laban. Sa sandaling ito, ipinakita ni Grushnitsky sa lahat na ang pistol ni Pechorin ay hindi na-load at humihingi ng isang kartutso. Pinapatay ni Pechorin si Grushnitsky sa isang tumpak na pagbaril.

Pagbalik sa bahay, nakahanap si Grigory ng isang tala mula kay Vera, na nagsasabing nalaman ng kanyang asawa ang lahat at umalis sila sa lungsod. Nagmamadali ang magkasintahan na ibalik ang babae, ngunit pinamaneho lamang niya ang kabayo.

Lumapit si Pechorin kay Maria upang magpaalam at ipinaliwanag sa prinsesa na ang lahat ay biro. Siya ay tumawa sa kanya, at walang seryosong bagay; Sinabi ni Mary na napopoot siya kay Pechorin at pinalayas siya ng bahay.

5. Fatalist

Ang pinaka-matinding bahagi ng nobela, na puno ng mga kagiliw-giliw na kaganapan. Sinabi ni Pechorin na siya ay nanirahan ng halos dalawang linggo sa isang nayon ng Cossack kung saan matatagpuan ang isang batalyon ng infantry. Doon sa gabi ang mga opisyal ay nakaupo at nag-uusap sa iba't ibang paksa. Isang araw ang usapan ay nauwi sa tadhana ng tao. Isang madamdaming sugarol, si Tenyente Vulich, ang nagsabi na ang kapalaran ng isang tao ay natukoy na. Nag-aalok si Pechorin ng taya sa tenyente at sinasabing walang predestinasyon. Tinanggap ni Vulich ang taya. Kinuha niya ang Circassian pistol mula sa dingding, at sinabi ni Grigory ang sumusunod na parirala: "Mamamatay ka ngayon." Sa kabila ng kakila-kilabot na propesiya na ito, hindi tinanggihan ni Vulich ang taya; hiniling ng manlalaro kay Gregory na ihagis ang isang card sa hangin, at inilagay niya ang isang baril sa kanyang noo. Nang mahawakan ng card ang mesa, hinila ni Vulich ang gatilyo at biglang - nagkamali ito!

Ang lahat na nasa malapit ay nagpasiya na ang baril ay hindi nakarga, ngunit si Vulich ay bumaril sa takip na nakasabit sa isang pako at tinusok ito, kaya nagawa niyang manalo sa taya.

Habang pauwi, matagal na iniisip ni Pechorin ang nangyari. Bigla niyang napansin ang isang baboy na pinatay gamit ang sable sa dilim. Lumapit sa kanya ang mga Cossack at sinabing alam nila kung sino ang gumawa nito. Pagkaraan ng ilang oras, lumabas na pinatay ng isang lasing na Cossack si Vulich gamit ang isang saber. Ang pumatay ay nakaupo sa isang walang laman na bahay, at maraming tao ang nagtipon sa paligid niya, ngunit walang sinuman ang nangahas na pumasok sa loob.

Si Pechorin, tulad ni Vulich, ay nagpasya na pumasok at subukan ang kanyang sariling kapalaran. Sa kanyang kahilingan, ginulo ng esaul ang lasing na Cossack sa pamamagitan ng pakikipag-usap, at tatlo pang Cossack ang nakatayo sa balkonahe at handang itumba ang pinto sa isang senyas. Pinunasan ni Gregory ang shutter, sinira niya ang bintana at tumalon sa bahay. Ang Cossack ay bumaril kay Pechorin, ngunit pinunit lamang ang epaulette mula sa kanyang uniporme. Ang pumatay ay hindi makahanap ng checker sa sahig at ang natitirang mga Cossacks, sa utos, itumba ang pinto at itali ang kontrabida.

Sinabi ni Grigory ang kuwentong ito kay Maxim Maksimych na may partikular na interes at gustong malaman ang kanyang opinyon. Sinabi niya na ang mga Circassian pistol ay madalas na nagkakamali. At ang katotohanan na nakilala ni Vulich ang kanyang pumatay sa gabi, tila, ang kanyang kapalaran.

Nobelang "Bayani ng Ating Panahon"

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isang sosyo-sikolohikal na nobelang - sa malalim nitong sikolohikal na pagsisiwalat ng imahe ng pangunahing tauhan at sa lawak at pagkakaiba-iba ng panlipunang realidad na makikita rito. Sa pagpapatuloy ng mga tradisyon ni Pushkin, ginalugad ni Lermontov ang personalidad na hinubog sa siglong ito. Ngunit ang larawan ng henerasyon ay ibinibigay hindi lamang sa imahe ng Pechorin - ang bawat karakter ay lumalabas na isang kinatawan ng kanyang panahon, isang tiyak na socio-psychological na uri.

Ngunit ang "bayani ng oras" ay si Pechorin. Ang mga katangiang tulad ng mapanglaw, isang "pinalamig" na pananaw sa buhay, patuloy na pagsisiyasat sa sarili, egocentrism, at kawalan ng balanse sa isip ay naglalapit kay Pechorin sa pinakamahusay na mga kinatawan ng henerasyon ng marangal na kabataan ng 30s.

Ang kahulugan ng pamagat ay multifaceted: itinuturo ng may-akda, una, na ang akda ay nagdudulot ng problema ng "tao at panahon", na humubog nito, at pangalawa, na ang sentro ng nobela ay ang panloob na mundo (psychological portrait) ng indibidwal, kung saan nakatuon ang lahat ng mga katangiang katangian - kapwa ang mga pakinabang at disadvantages ng kanyang mga kontemporaryo. At sa wakas, isa pang kahulugan ng pangalan: isang bayani na karapat-dapat sa kanyang oras, sa kanyang panahon.

Kitang-kita ang koneksyon ng nobela sa mga akda ng romantikismo. Ito ay romantikismo na natuklasan ang panloob na mundo ng tao sa panitikan bilang pangunahing bagay ng paglalarawan. Ngunit ang mga romantiko, bilang panuntunan, ay interesado sa isang naitatag na maliwanag na personalidad. Si Lermontov ay abala sa "kasaysayan ng kaluluwa ng tao," dahil ang kaluluwa, tulad ng karakter ng isang tao, ay nabuo sa buong buhay niya, sa isang banda, alinsunod sa kanyang mga hilig at paniniwala, sa kabilang banda, depende sa panahon at lipunan.

Ang nobela ay binubuo ng limang independiyenteng mga kabanata, pinagsama ng pigura ng Pechorin, isang karaniwang tema, at ideya ng may-akda. Ang impresyon ng "discontinuity" ng salaysay ay sumasalamin sa ideya ng "discontinuity" ng buhay ng bayani, ang kawalan nito ng isang pinag-isang prinsipyo, ng isang malaking layunin, sa kilusan kung saan maaaring maitayo ang kanyang landas sa buhay. . Ang buong buhay ni Pechorin ay ginugol sa pagtugis ng isang bagong layunin, na sa bawat oras ay humahantong sa pagkabigo. Ang walang hanggang paghahanap na ito ay sumasalamin hindi lamang sa mga kakaibang katangian ng partikular na makasaysayang karakter na ito, kundi pati na rin sa panahon mismo kasama ang dramatikong paghahanap nito para sa espiritu ng tao.

Ang lahat ng mga masining na paraan ng nobela (istraktura, sistema ng mga imahe, mga sitwasyon kung saan gumaganap ang pangunahing karakter, bokabularyo, atbp.) Ay subordinated sa pangunahing gawain - inilalantad ang panloob na mundo ni Pechorin.

Mga tampok ng pagbuo ng nobela ay ang pagkakasunod-sunod ng mga pangyayari (plot) ay hindi tumutugma sa pagkakasunod-sunod ng mga kabanata sa nobela.

Pabula. "Taman" (Pumunta si Pechorin sa isang bagong istasyon ng tungkulin - ang Caucasus) - "Princess Mary" (dumating si Pechorin sa Pyatigorsk) - "Fatalist" - "Bela" (para sa isang tunggalian kasama si Grushnitsky, si Pechorin ay ipinatapon sa kuta ng Maxim Maksimych , sa linya ng labanan mula sa kuta ang detatsment ay gumagawa ng mga combat sorties) - "Maxim Maksimych" (Pechorin ay nagretiro, pumunta sa isang paglalakbay) - Paunang salita sa "Journal".

Pagkakasunod-sunod ng mga kabanata sa nobela. "Bela" (isang insidente mula sa buhay ni Pechorin, sinabi ng isang mabait, ngunit malalim na dayuhan sa espiritu, tao), "Maksim Maksimych" (ang tagapagsalaysay, isang naglalakbay na opisyal ng parehong henerasyon at bilog kasama si Pechorin, ay nagbibigay ng kanyang sikolohikal na larawan . , ang sagot sa tanong na: bakit naging trahedya ang buhay ng isang pambihirang tao?) .

Ang matulis na sirang pagkakasunud-sunod ng pagkakasunod-sunod at ang pagbabago ng tagapagsalaysay (ang may-akda - Maxim Maksimych - Pechorin mismo) ay hindi lamang unti-unting ihayag ang bayani sa mambabasa, ngunit lalong binibigyang-katwiran si Pechorin. Mula sa pagsasaalang-alang sa mga kahihinatnan hanggang sa pagkilala sa mga sanhi ay nagmumula ang paghahayag ng tunay na saloobin ng may-akda sa bayani, mula sa pagsasaalang-alang sa mga panlabas na palatandaan hanggang sa panloob na buhay.

Ang aksyon ng nobela ay nagaganap sa mga kundisyong hindi karaniwan para sa isang maharlika ng St. Petersburg, na mas malinaw na nagha-highlight sa mga katangian ng kanyang personalidad at pag-uugali. Nagtatampok din ang nobela ng karaniwan nitong kapaligiran - mataas na lipunan, na naging isang "lipunan ng tubig" sa Caucasus.

Ang pangunahing karakter ng nobelang Pechorin- "isang hindi pangkaraniwang kalikasan." Ang kanyang larawan ay nagbibigay sa amin ng isang ideya tungkol sa kanya bilang isang taong pinagkalooban ng lakas ng kaisipan, katalinuhan, at isang kumplikadong panloob na mundo. Ang kalikasan ni Pechorin ay salungat: siya ay may matalim na pag-iisip, alam niya kung paano umintindi ng mga tao, siya ay matalino, matapang, may lakas ng loob, tiyaga, at banayad na mala-tula na pang-unawa sa kalikasan. Ang mayamang espirituwal na potensyal na ito ay kaibahan sa pagiging maliit ng kanyang mga layunin sa buhay: Sinasayang ni Pechorin ang kanyang lakas sa mga bagay na walang kabuluhan. Ang kanyang pagkamakasarili at indibidwalismo ay kamangha-mangha (binabatay niya ang kanyang mga aksyon sa kanyang mga hangarin, nababahala lamang sa kanyang sarili).

Ang batayan ng personalidad ni Pechorin ay "espirituwal na pagkabalisa, isang walang hanggang paghahanap, isang uhaw para sa ilang mas kasiya-siyang buhay" (V.G. Belinsky). Ito ang matinding espirituwal na buhay na itinuturing ni Pechorin na totoo. Sa kabila ng patuloy na mga pahayag tungkol sa kawalang-interes sa mga kagalakan at kasawian ng tao, ang journal ni Pechorin ay tunog ng isang kamangha-manghang interes sa buhay, sa mundo, sa mga tao. Ang mahalaga sa kanya sa mga tao ay ang pagkatao, ang tunay na mukha ng isang tao, at hindi ang maskara. Ang Pechorin ay isang aktibong kalikasan, hindi lamang siya nagmamasid, ngunit patuloy na kumikilos at mahigpit na pinag-aaralan ang kanyang mga aksyon, pinag-aaralan ang mga motibo ng pag-uugali ng ibang tao. Ang pangunahing bagay para sa kanya ay kilalanin, ihayag, ilantad ang kakanyahan ng isang naibigay na tao. Upang gawin ito, si Pechorin ay pumupukaw ng matinding mga sitwasyon: inilalagay niya ang isang tao bago ang isang panloob na pagpipilian (ang layunin ay tila makatao - upang matulungan ang isang tao na mapagtanto ang kanyang tunay na kakanyahan ng tao, ngunit ang mga paraan ba ay makatao?). Ang resulta ng kanyang mga eksperimento ay, bilang isang patakaran, isang hindi kompromiso na pagtatasa at madalas na malupit na parusa ng "eksperimento" para sa maling pagpili (kailangan bang patayin si Grushnitsky?). Si Pechorin ay kailangang makipag-usap sa mga tao, ngunit, bilang isang maliwanag, hindi pangkaraniwang tao, siya ay gumagawa ng mataas na pangangailangan sa mga nakapaligid sa kanya. Ang resulta ay pagkabigo sa mga tao, sa kanilang mga di-kasakdalan.

Si Pechorin mismo ay panloob na independyente, hindi siya nagpapasakop sa kalooban ng sinuman. Ang pang-araw-araw na daloy ng buhay ay hindi sapat para sa kanyang aktibong kalikasan; nagsimula siyang maghanap ng mga pakikipagsapalaran para sa kanyang sarili, pukawin ang mga kaganapan, makagambala sa buhay ng iba, madalas itong nakakagambala sa karaniwang pagkakasunud-sunod ng mga bagay, na humahantong sa isang pagsabog at salungatan.

Kaya, namagitan si Pechorin sa buhay ng "mga tapat na smuggler" at pinilit silang "umalis sa hindi alam." Ginawa niyang hindi masaya si Maria, naging salarin sa pagkamatay ni Grushnitsky, radikal na binago ang buhay ni Bela, na paunang natukoy ang trahedya ng kanyang kapalaran. Kasabay nito, si Pechorin ay hindi isang kontrabida; Ang pagkabalisa sa pag-iisip, isang estado ng walang hanggang paghahanap, isang pagkauhaw para sa ibang, mas kasiya-siyang buhay ay hindi nagpapahintulot sa bayani na huminto, upang masiyahan sa kung ano ang mayroon siya. Nagsusumikap siya pasulong, hindi kinikilala ang mga walang hanggang halaga tulad ng pamilya, tahanan, at samakatuwid ay sinisira sila sa mga tadhana ng iba. Kadalasan, nang walang kahulugan, nagdudulot siya ng pagdurusa sa mga taong malapit niyang kausap, na para bang pinagmumultuhan siya ng masamang kapalaran. Ang pagsasakatuparan nito ay nagpapahirap sa sarili ni Pechorin.

Ang buong sistema ng mga imahe sa nobela ay napapailalim sa pagbubunyag ng katangian ng pangunahing tauhan. Ang pagiging nasa gitna ng mga kaganapan sa buong salaysay, inihambing si Pechorin sa lahat ng iba pang mga karakter. Maaari itong maiugnay sa bawat isa sa pamamagitan ng pagkakatulad o kaibahan ng anumang katangian ng personalidad; tulad ng isang "salamin" na sistema ng mga imahe ay nakakatulong upang mas maunawaan ang malalim at multifaceted na karakter ng Pechorin.

Halimbawa, ang naglalapit sa kanya sa mga mountaineer ay ang kahusayan at kahandaang makipagsapalaran. Gayunpaman, ang Pechorin ay kulang sa kanilang pagkakaisa sa kalikasan, sa kanilang kapaligiran, at sa integridad ng kanilang mga karakter. Ngunit ang parehong mga taong ito ay nakabatay sa patriarchy, ang lakas ng tradisyon, at hindi sa nabuong kamalayan sa sarili na taglay ng pangunahing tauhan.

Ang pagiging tao at mabuting kalooban ni Maxim Maksimych ay kaibahan sa egoismo ni Pechorin. Ngunit ang "pinakamabait na kapitan ng kawani" ay ganap na walang kamalayan sa kanyang sarili bilang isang indibidwal, wala siyang kritikal na saloobin sa katotohanan, tinutupad niya ang kanyang tungkulin nang walang pangangatwiran. Isinailalim ni Pechorin ang kanyang mga aksyon at ang mga aksyon ng ibang tao sa malalim na pagsusuri.

Ang Grushnitsky sa ilang mga paraan ay isang parody ng totoong drama ng Pechorin. Close-minded at nasiyahan sa sarili, nagsusuot siya ng maskara ng mataas na pagkabigo, inaangkin ang hindi pangkaraniwang mga hilig, habang si Pechorin ay masigasig na itinatago ang masakit na mapanglaw at "napakalawak na pwersa" ng kanyang magkasalungat na kaluluwa.

Si Werner, tulad ni Pechorin, ay humanga sa isang "kakaibang interweaving ng mga magkasalungat na hilig", isang imprint sa "features" ng kanyang mukha ng isang "subok at matayog na kaluluwa." Ang naglalapit kay Werner kay Pechorin ay ang talino, kaalaman sa mga “living strings” ng tao, isang kritikal na oryentasyon ng isip, at makataong damdamin. Ngunit hindi katulad ni Pechorin, hindi niya kayang aktibong salakayin ang katotohanan;

Ang mga imahe nina Mary at Vera ay mahalaga para sa pagtukoy ng iba't ibang aspeto ng saloobin ni Pechorin sa pag-ibig bilang ang pinakamalakas na pakiramdam ng tao. Kasama ni Mary, ito ay isang pino at malupit na "agham ng malambot na simbuyo ng damdamin", isang laro ng pag-ibig, kung saan nabubunyag ang sekular na kasamaan ni Pechorin. At dito makikita natin ang kakayahan ng bayani na taimtim na madala ng pinakamaliit na sulyap ng panloob na kagandahang espirituwal sa isang tao. Ang imahe ni Vera ang pinaka liriko sa nobela. Ang pagkakatulad niya kay Pechorin ay ang pagkakasangkot niya sa isang mundo ng espirituwal at moral na mga halaga na hindi alam ng karamihan. Gaya ni Pechorin, hindi niya kayang ipagpalit ang kanyang malalim na nakatagong kamalasan sa puro panlabas na kagalingan. Sa relasyon nila ni Vera, ang bida ay pinaka-contradictory. Dito makikita ang kakanyahan ng kanyang mga relasyon sa mga tao. Para kay Pechorin (sa kanyang hindi mapakali, aktibong kalikasan, ang kanyang paghahanap para sa isang "mataas na layunin") ay imposible ang buhay ng pamilya - ito ay isang paghinto, na nangangahulugang pagkamatay ng kaluluwa.

Ang Vulich at Pechorin ay pinagsama sa pamamagitan ng kanilang kakaibang kalikasan, ang kanilang pagkahilig sa "paglalaro" sa kanilang sarili at sa buhay ng iba, ngunit hindi katulad ni Pechorin, siya ay isang tunay na fatalist, na lubos na naniniwala sa kapalaran, sa kapalaran. Para kay Pechorin, bilang karagdagan sa predestinasyon, ang kalooban at malayang pagpili ng isang tao ay hindi gaanong mahalaga.

Mga suliranin ng nobela. Ang mga pagmumuni-muni sa predeterminasyon ng kapalaran ng tao, sa relasyon sa pagitan ng malayang kalooban at pangangailangan, sa layunin at kahulugan ng buhay ng tao ay sumasakop sa isang sentral na lugar sa mga problema ng nobela. Parehong interesado ang may-akda at si Pechorin sa kung paano nauugnay ang mga pangyayari (sosyal, historikal) na humuhubog sa isang tao, ang kanyang mga iniisip at hangarin, at ang indibidwal na kalooban, ang responsibilidad ng isang tao para sa kanyang pag-uugali.

Para kay Lermontov, walang malinaw na sagot sa tanong: umiiral ba ang predetermination, kapalaran?

Kinikilala niya ang mga pangkalahatang batas ng panahon, katotohanan, at ang malayang pagpili ng indibidwal. Kahit na ang mga moral na bisyo at maliliit na aksyon ni Pechorin ay sanhi ng hindi perpektong relasyon sa lipunan, hindi pinalaya ni Lermontov ang bayani mula sa personal na responsibilidad. Anuman ang mahirap na mga kundisyon sa buhay ng isang tao, obligado siyang igalang ang mga tao sa kanyang paligid, naniniwala ang manunulat. Ang Pechorin ay lumalabag sa pamantayang moral na ito. Siya ay makasarili at hinahamak ang mga tao, kaya siya ay nagdadala ng kasamaan. Ang lahat ng mga puwersa ng kanyang kaluluwa ay naka-lock sa pagsisiyasat ng sarili, na pumipinsala sa kaluluwa, nagpapabagal sa buhay na damdamin, ang pagkauhaw sa buhay. At ayon kay Lermontov, ang isip ng isang tao ay nakasalalay sa kanyang moral na kahulugan.

Ang trahedya ng kapalaran ni Pechorin, ang kaibahan ng kanyang mga tagumpay sa mga indibidwal na yugto na may pakiramdam ng kawalan ng laman ng buhay sa kabuuan ay konektado sa nangungunang tema ng nobela - pagmuni-muni sa layunin ng tao, sa kanyang kakayahang mapagtanto ang sarili at ipahayag. kanyang sarili. Hindi naisip ni Pechorin ang kanyang "high destiny." "Siya ay baliw na habol sa buhay, hinahanap ito kung saan-saan." "Ang kanyang espiritu ay hinog na para sa mga bagong damdamin at mga bagong kaisipan. Ngunit hindi siya nakahanap ng makatwirang gamit para sa kanyang kahanga-hangang kapangyarihan, para sa kanya lahat ng luma ay nawasak, at wala pang bago” (V. G. Belinsky). Ang trahedya ng Pechorin ay ang trahedya ng isang pambihirang tao ng isang walang hanggang panahon.

"Ang "Bayani ng ating panahon" ay isang malungkot na pag-iisip tungkol sa ating henerasyon," isinulat ni Belinsky.

Wika nobela Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay nakikilala sa pamamagitan ng polyphonic na tunog nito. Naririnig namin ang ilang mga tagapagsalaysay: ang may-akda, Maxim Maksi-mych, Pechorin, pati na rin ang iba pang mga character - Kazbich, Azamat, Werner, Grushnitsky. Ang wika ng bawat karakter ay indibidwal. Halimbawa, si Maxim Maksimych, isang taong "simple" na pinagmulan, ay nagsasalita nang bastos, kung minsan ay hindi marunong magbasa; sa kanyang talumpati ay maraming mga kolokyal, kolokyal na mga salita (“nakikita mo”, “namamalikmata”, “mukha”).

Ang nangungunang papel ng tagapagsalaysay ay si Pechorin ang tumutukoy sa mga katangian ng pagsasalita ng may-akda. Ang Pechorin ay emosyonal at madaling kapitan ng pagsisiyasat - ito ang nagtatakda ng pangkalahatang tono ng nobela. Ang intensity ng karanasan ay naihatid ng mga fragment ng mga parirala, pagtanggal ng mga salita: "Hindi lumabas si Maria - siya ay may sakit." Ang mga parirala ay binuo sa prinsipyo ng pagsalungat, kung minsan sila ay kabalintunaan: "Minsan hinahamak ko ang aking sarili - hindi ba iyon ang dahilan kung bakit hinahamak ko ang iba", "... Handa akong ilantad ang aking sarili sa kamatayan anumang oras, ngunit hindi ako sa pinakamaliit na hilig na sirain ang aking kinabukasan sa mundong ito magpakailanman” . Ang emosyonalidad ni Pechorin ay naihatid din sa pamamagitan ng maraming interrogative at exclamatory sentence.

Ginagamit ni Lermontov ang pamamaraan ng kalabuan at pag-iwas: "Kaawa-awa! natutuwa siya na wala siyang mga anak na babae...” Ang mismong mambabasa, na nakakaalam ng sitwasyon mula sa pananaw ni Pechorin na tagapagsalaysay, ay bumubuo ng parirala. Ang visual na paraan ng nobela ay tumpak at nagpapahayag hangga't maaari - "tulad ng isang pusa na humawak sa aking damit", "ang hangin ay kasing linaw ng halik ng isang bata." Kapansin-pansin na sa pagsasalita ng may-akda si Lermontov ay halos hindi gumagamit ng mga banyagang salita sa halip na mga Ruso. Ang mga Rare Gallicism ay tunog alinman sa isang kaso tulad ng: "ang sakit ay hindi Ruso, at wala itong pangalan sa ating wika," o, kadalasan, na may kabalintunaan: Pinuri ni Grushnitsky ang pag-awit ni Mary (masama, ayon kay Pechorin) .

Si Lermontov, na inilalapit ang bokabularyo ng mga character sa kolokyal, katutubong wika, ay hindi man lang gumagamit ng mga expression ng libro tulad ng "ito", "tokmo", "para", na matatagpuan pa rin sa Pushkin.

Ang paglalarawan ng socio-psychological uniqueness ni Pechorin at ng kanyang mga kasama ay mahusay na nakumpleto ng architectonics ng buong nobela. Ang balangkas ng "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay itinayo sa mga fragment, sa anyo ng medyo independiyenteng mga gawa, na pinagsama ng personalidad at pagkakaisa ng pag-iisip ni Pechorin.

Nilabag ng manunulat ang pagkakasunod-sunod ng buhay-chronological ng mga yugto ng nobela. Sa katunayan, ang mga kaganapan ay naganap sa ganitong pagkakasunud-sunod: "Taman", "Princess Mary", "Fatalist", "Bela", "Maksim Maksimych", paunang salita sa Pechorin's magazine.

(mula sa lecture) Ang nobela ay nai-publish sa unang pagkakataon noong 1940, ngunit pagkatapos ay nagkaroon ng muling paglabas noong 1941. Ang mga kritiko ay tumugon nang negatibo sa nobela, at si Lermontov ay tumugon sa isang paunang salita tungkol sa "mapait na gamot na ibinibigay nito sa modernong publiko." Ang orihinalidad ng nobela ay nakasalalay sa katotohanan na mayroon itong dalawang paunang salita. Ang una ay ang paunang salita sa magazine, kung saan sinabi ng may-akda na ang kanyang gawain ay upang ipakita ang panloob na mundo ng bayani (isang mahigpit na deklarasyon ng psychologism ng nobela).
Kinakailangan din na bigyang-pansin ang katotohanan na sa paunang salita sa nobelang Lermontov ay tinatalakay ang mga pangkalahatang paksang pampanitikan - isang tiyak na programang pampanitikan ang nakabalangkas. Siya, tulad ni Pushkin, ay nagsasalita ng maraming tungkol sa isang espesyal na landas sa panitikan.
Nais ipakita ng may-akda hindi ang pagiging eksklusibo, ngunit ang katangian ng bayani. Ang pangalawang tampok ay pambansang pagkakakilanlan, na kung saan ay lubos na mahalaga para sa pagiging totoo. Ang pagsipsip ng isang romantikong imahe, naabot ni Lermontov ang taas ng pagiging totoo. Sa nobela, sila ay nagbago ng mga lugar at lumitaw sa isang "baligtad na anyo, sa isang panlabas na magulo, pasulput-sulpot na paghahalili. Bakit ito ginagawa? Upang bigyang-diin ang ideolohikal na kakanyahan ng nobela, upang madagdagan ang tensyon at libangan ng pag-unlad nito, upang mapahusay ang impresyon ng kakaiba, kontradiksyon at trahedya ng karakter ni Pechorin, upang ipakita nang mas malinaw ang mga nasirang posibilidad ng kanyang bihirang kalikasan. Sa pamamagitan ng pagdadala kay Pechorin sa unahan, na isinailalim ang buong nilalaman ng nobela sa paghahayag ng kanyang karakter, ginagamit ng manunulat ang romantikong prinsipyo ng komposisyon. Ngunit, sa pagguhit ng Pechorin, malawak na inilalarawan ni Lermontov ang parehong oras at mga pangyayari ng nobela: ang mga kaugalian at buhay ng mga Circassians, ang mga smuggler ng Black Sea, ang "tubig" na lipunan sa Pyatigorsk at Kislovodsk, ang militar na nakatalaga sa Caucasus. Ang multifaceted panlipunan at pang-araw-araw na paglalahad sa nobela, habang nag-aambag sa paglalarawan ng Pechorin, ay nagpapanatili din ng independiyenteng kahalagahan ng layunin ng proseso ng buhay.

Sa pamamagitan ng pagbabago ng magkakasunod na pagkakasunud-sunod ng mga kaganapang inilalarawan, ginawa ni Lermontov ang gawain sa isang hanay ng mga magkakaibang kwento: ang labis na magkasalungat na kamalayan ng egoist na si Pechorin sa kwentong "Bela" ay kaibahan sa integridad ng mabait na si Maxim Maksimych mula sa kuwento ng parehong pangalan; Ang "mga tapat na smuggler" at ang kuwentong "Taman", na nakikilala sa pamamagitan ng spontaneity at kalayaan ng kanilang mga damdamin at pagkilos, ay kaibahan sa conventionality at artificiality ng pag-uugali ng "water society" mula sa kuwentong "Princess Mary".
Ang antithetical na lokasyon na ito ng insidente ay walang alinlangan na nag-aambag sa pinaka matingkad na paghahayag ng kakanyahan ng pangunahing karakter.

Antithetical din ang paghahati ng nobela sa dalawang bahagi. Sa pamamagitan ng pagharap kay Pechorin sa iba't ibang mga social circle, paglalagay sa kanya sa iba't ibang mga pangyayari, nilinaw ni Lermontov sa mambabasa hindi lamang ang mga pagkukulang na pumipigil sa kanya na maging isang positibong bayani, kundi pati na rin ang kanyang likas na mga pakinabang.

Ang nobela ay pinayaman ng mga sketch ng maganda at marilag na kalikasan, contrasted sa mga tao, ang kanilang maliit, batayang interes, kasawian, pagdurusa, at panlipunang kaguluhan.
Ang tagapagsalaysay mula sa kuwentong "Bela," na umakyat sa Bundok Gud at humanga sa tanawin, ay nagsabi na "sa puso ng mga simpleng tao ang pakiramdam ng kagandahan at kadakilaan ng kalikasan ay mas malakas." Ang koneksyon sa kalikasan, ang pag-ibig para dito ay katibayan ng espirituwal na kayamanan ng isang tao.

Ang makatotohanang istilo ng pagsasalaysay, na palagiang inilalapat sa paglalarawan ng pangunahing tauhan, ay nagsisilbing pagbuo ng buong aksyon ng nobela. Ang malinaw na romantikong kapalaran ni Bela ay sinabi hindi ng isang ordinaryong tao, na tipikal ng romantikong tradisyon, ngunit ni Maxim Maksimych, isang aktibong tunay na kalahok sa mga kaganapan. Ang wika ng nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay maraming kulay - ito ay nabuo ng tatlong tagapagsalaysay: ang manunulat, Maxim Maksimych at Pechorin.
Sa pagsunod sa mga prinsipyo ng realismo, ang manunulat ay patuloy na nagsa-indibidwal ng wika ng mga tauhan.

Ang progresibong posisyon ni Lermontov ay kitang-kita mula pa sa simula ng nobela - mula sa paglalarawan ng "recording" na manlalakbay - isang pagpapatapon, isang "opisyal sa paglalakbay", ang publisher ng talaarawan ni Pechorin. Ito ang pinakapositibong mukha ng nobela. Siya ay nakakumbinsi na pinagsasama ang mga katangian ng isang humanist, isang mahilig sa katotohanan, isang makabayan, isang masigasig na tagahanga ng kalikasan, nabigo sa buhay sa paligid niya at matatag na kumbinsido na ang kaligayahan dito ay "hindi isang magandang bagay." Ito ay sa kanya, at sa ilang lawak din kay Pechorin, na si Lermontov ay "nagbibigay" ng kanyang sariling mga saloobin at damdamin.
Sa nobela, ang pagbabago sa pananaw ng may-akda, tagapagsalaysay at bayani ay tuwirang inilalahad sa komposisyon ng akda. Ang walang pangalan na tagapagsalaysay ay aktwal na gumaganap bilang isang tagapamagitan sa pagitan ng Maxim Maksimych at Pechorin (sa paunang salita sa magazine). Ito ay kinumpirma ng paunang salita mula sa may-akda: ito ay may parehong posisyon na may kaugnayan sa bayani.
Ang komposisyon ng nobela ay napapailalim sa gawain ng pagkilala sa kakanyahan ng bayani: una - ang paunang kuwento ni Maxim Maksimych, pagkatapos - ang paliwanag na journal ng Pechorin, kung saan lumilitaw ang pigura ng tagapagsalaysay.
Sa "Bela" sa pagitan ng mambabasa at Pechorin mayroong dalawang tagapagsalaysay, dalawang "prisma" kung saan nakikita ng mambabasa ang bayani. Ang pangunahing tagapagsalaysay ay si Maxim Maksimych, isang kalahok at saksi sa lahat ng nangyari sa kuta. Ang kanyang pananaw sa Pechorin ang nangingibabaw sa kwentong ito. Ang pangalawang tagapagsalaysay ay isang batang opisyal, isang tagapagsalaysay na naging interesado sa Pechorin at naghahatid ng kuwento ni Maxim Maksimych. Ang unang tagapagsalaysay ay mas malapit sa Pechorin, ang pangalawa - sa mambabasa. Ngunit ang parehong mga tagapagsalaysay ay hindi lamang nakakatulong upang maunawaan ang bayani, kundi pati na rin sa ilang mga lawak ay "istorbohin" ang mambabasa: ang mga subjective na opinyon, damdamin ng mga tagapagsalaysay, at ang kanilang antas ng pag-unawa sa mga tao ay superimposed sa totoong buhay na hitsura ng Pechorin.

Sa kwentong "Maksim Maksimych" mayroon lamang isang tagapagsalaysay na natitira - isang batang opisyal-nagsalaysay na nagmamasid sa pagpupulong ni Maxim Maksimych kay Pechorin. Sa "Pechorin's Journal," ang lahat ng "prisms" sa pagitan ng mambabasa at Pechorin ay nawawala: ang bayani ay nagsasalita tungkol sa mga kaganapan sa kanyang buhay, at ang tagapagsalaysay, na palaging naroroon sa unang dalawang kuwento ng nobela, ay naging "publisher" ng kanyang mga tala. Ang uri ng pagsasalaysay ay nagbabago: kung sa "Bel" at "Maksim Maksimych" ang Pechorin ay binanggit sa ikatlong tao, pagkatapos ay sa mga kuwento mula sa "Pechorin's Journal" ang kuwento ay sinabi sa unang tao.
Ang panloob na pagganyak para sa pag-aayos ng mga kuwento ay isang unti-unting pagtagos sa espirituwal na mundo ng Pechorin. Ito ang problemang ito na nalulutas ni Lermontov, hakbang-hakbang na nagpapalaya sa mambabasa mula sa pagkakaroon ng mga tagapagsalaysay.
Mula sa kuwento sa kuwento, hindi lamang ang mga figure ng mga storyteller ay nagbabago, ngunit ang nilalaman ng mga kuwento tungkol sa Pechorin ay nagbabago.
Sa "Bela" si Maxim Maksimych ay isang tapat, mapagmasid na mananalaysay.
Sa pagitan ng "Journal" at kuwento ng kapitan ay may ibang uri ng kwento - isang interpretive na paglalarawan ng hitsura at pag-uugali ni Pechorin.
Dito ay hindi siya madaling maobserbahan ng tagapagsalaysay, nagre-record ng mga ekspresyon ng mukha, mga kilos, mga detalye ng kanyang panlabas na anyo, ngunit sinusubukang tumagos sa kanyang panloob na mundo.
Sa Pechorin's Journal, ang imahe ng bayani ay nilikha sa kanyang sariling mga kwentong kumpisal.

Ang pag-aayos ng mga episode ay may sariling lohika: ang bawat kuwento sa "Journal" ay isang hakbang patungo sa pinaka kumpletong pag-unawa sa personalidad ni Pechorin.
Si Lermontov ay lumipat sa isang direktang sikolohikal na paglalarawan ng kanyang bayani, walang mga tagapagsalaysay sa pagitan ng mambabasa at Pechorin mismo ang gumagawa ng mga konklusyon batay sa kanyang karanasan sa buhay.
Ang pagkakaiba sa mga posisyon ng mga narrating na character ay tumutukoy sa magkakaibang saklaw ng mga phenomena ng katotohanan, na lumilikha sa isang malaking lawak ng impresyon ng pagpapahayag ng sarili ng buhay - isang katotohanan na nagpapahiwatig ng pagpapalakas ng mga makatotohanang posisyon sa Russian prosa ng 40s.

Si M. Yu. Lermontov ay nagtrabaho sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" noong 1838-1840. Ang ideya na magsulat ng isang nobela ay ipinanganak sa panahon ng pagkatapon ng manunulat sa Caucasus noong 1838. Ang mga unang bahagi ng nobela ay nai-publish sa loob ng isang taon sa journal Otechestvennye zapiski. Napukaw nila ang interes mula sa mga mambabasa. Lermontov, na nakikita ang katanyagan ng mga gawang ito, pinagsama ang mga ito sa isang malaking nobela.

Sa pamagat, hinangad ng may-akda na bigyang-katwiran ang kaugnayan ng kanyang nilikha para sa kanyang mga kontemporaryo. Kasama rin sa edisyong 1841 ang paunang salita ng manunulat kaugnay ng mga tanong na bumangon sa mga mambabasa. Dinadala namin sa iyong pansin ang isang buod ng "Isang Bayani ng Ating Panahon" kabanata bawat kabanata.

Mga pangunahing tauhan

Pechorin Grigory Alexandrovich- ang sentral na karakter ng buong kwento, isang opisyal sa hukbo ng tsarist, isang sensitibo at kahanga-hangang kalikasan, ngunit makasarili. Gwapo, superbly built, charming at matalino. Siya ay nabibigatan ng kanyang pagmamataas at indibidwalismo, ngunit ayaw niyang madaig ang isa o ang isa.

Bela- anak na babae ng isang prinsipe ng Circassian. Taksil na inagaw ng kanyang kapatid na si Azamat, siya ay naging manliligaw ni Pechorin. Si Bela ay maganda at matalino, dalisay at prangka. Namatay siya mula sa punyal ng Circassian Kazbich, na umiibig sa kanya.

Mary(Prinsesa Ligovskaya) ay isang marangal na batang babae na nakilala ni Pechorin nang hindi sinasadya at ginawa ang kanyang makakaya upang mapaibig siya sa kanya. Edukado at matalino, mapagmataas at mapagbigay. Ang pahinga sa Pechorin ay naging isang malalim na trahedya para sa kanya.

Maxim Maksimych- opisyal ng hukbo ng tsarist (na may ranggo ng kapitan ng kawani). Isang mabait at tapat na lalaki, ang amo at malapit na kaibigan ni Pechorin, isang hindi sinasadyang saksi sa kanyang mga pag-iibigan at mga salungatan sa buhay.

Narrator- isang dumaan na opisyal na naging kaswal na kakilala ni Maxim Maksimovich at nakinig at isinulat ang kanyang kuwento tungkol kay Pechorin.

Iba pang mga character

Azamat- Circassian prince, isang hindi balanseng at makasarili na binata, kapatid ni Bela.

Kazbich- isang batang Circassian na umibig kay Bela at naging pumatay sa kanya.

Grushnitsky- isang batang kadete, isang mapagmataas at walang pigil na lalaki. Ang karibal ni Pechorin, napatay niya sa isang tunggalian.

Pananampalataya- Ang dating kasintahan ni Pechorin, ay lumilitaw sa nobela bilang isang paalala ng kanyang nakaraan sa St.

Undine- isang walang pangalan na smuggler na namangha kay Pechorin sa kanyang hitsura ("undine" ay isa sa mga pangalan ng mga sirena; hindi malalaman ng mambabasa ang tunay na pangalan ng batang babae).

Yanko- smuggler, kaibigan ni Ondine.

Werner- isang doktor, isang matalino at edukadong tao, isang kakilala ni Pechorin.

Vulich- isang opisyal, Serb ayon sa nasyonalidad, isang bata at madamdamin na lalaki, isang kakilala ni Pechorin.

Paunang Salita

Sa paunang salita, tinutugunan ng may-akda ang mga mambabasa. Sinabi niya na ang mga mambabasa ay natamaan ng mga negatibong katangian ng pangunahing karakter ng kanyang trabaho at sinisisi ang may-akda para dito. Gayunpaman, itinuro ni Lermontov na ang kanyang bayani ay ang sagisag ng mga bisyo ng kanyang panahon, samakatuwid siya ay moderno. Naniniwala rin ang may-akda na ang mga mambabasa ay hindi maaaring pakainin ng mga matatamis na kwento at mga engkanto sa lahat ng oras;

Ang pagkilos ng gawain ay nagaganap sa Caucasus sa simula ng ika-19 na siglo. Bahagyang sa teritoryong ito ng Imperyo ng Russia, ang mga operasyong militar ay isinasagawa laban sa mga highlander.

Unang bahagi

I. Bela

Ang bahaging ito ay nagsisimula sa katotohanan na ang tagapagsalaysay-opisyal ay nakakatugon sa kanyang pagpunta sa Caucasus ang nasa katanghaliang-gulang na kapitan ng kawani na si Maxim Maksimych, na gumagawa ng positibong impresyon sa kanya. Naging magkaibigan ang tagapagsalaysay at ang kapitan ng tauhan. Sa paghahanap ng kanilang mga sarili sa isang bagyo ng niyebe, ang mga bayani ay nagsimulang maalala ang mga kaganapan sa kanilang buhay, at ang kapitan ng kawani ay nagsasalita tungkol sa isang batang opisyal na kilala niya mga apat at kalahating taon na ang nakalilipas.

Ang pangalan ng opisyal na ito ay Grigory Pechorin. Gwapo siya sa mukha, magara at matalino. Gayunpaman, mayroon siyang kakaibang karakter: nagreklamo siya tungkol sa mga bagay na walang kabuluhan, tulad ng isang batang babae, o walang takot na sumakay ng kabayo sa ibabaw ng mga bato. Si Maxim Maksimych noong panahong iyon ay ang kumandante ng kuta ng militar, kung saan nagsilbi ang misteryosong batang opisyal na ito sa ilalim ng kanyang utos.

Hindi nagtagal ay napansin ng sensitibong kapitan na nagsimulang malungkot ang kanyang bagong nasasakupan sa ilang. Dahil mabait siyang tao, nagpasya siyang tulungan ang kanyang opisyal na makapagpahinga. Sa oras na iyon, inanyayahan lamang siya sa kasal ng panganay na anak na babae ng isang prinsipe ng Circassian, na nakatira hindi kalayuan sa kuta at naghangad na magtatag ng mabuting relasyon sa mga opisyal ng hari.

Sa kasal, nagustuhan ni Pechorin ang bunsong anak ng prinsipe, ang maganda at matikas na si Bela.

Nakatakas mula sa kakapalan sa silid, lumabas si Maxim Maksimych at naging di-sinasadyang saksi sa pag-uusap na naganap sa pagitan ni Kazbich, isang Circassian na may hitsura ng isang magnanakaw, at ang kapatid ni Bela na si Azamat. Ang huli ay nag-alok kay Kazbich ng anumang presyo para sa kanyang kahanga-hangang kabayo, na nagpapatunay na handa pa siyang magnakaw ng kanyang kapatid na babae para sa kanya para sa kabayo. Alam ni Azamat na si Kazbich ay hindi walang malasakit kay Bela, ngunit ang mapagmataas na Circassian Kazbich ay tinalikuran lamang ang nakakainis na binata.

Si Maxim Maksimych, na nakinig sa pag-uusap na ito, ay hindi sinasadyang ibinalik ito kay Pechorin, hindi alam kung ano ang ginagawa ng kanyang batang kasamahan.

Lumalabas na kalaunan ay inanyayahan ni Pechorin si Azamat na nakawin si Bela para sa kanya, na nangangako bilang kapalit na ang kabayo ni Kazbich ay magiging kanya.

Tinupad ni Azamat ang kasunduan at dinala ang kanyang magandang kapatid na babae sa kuta sa Pechorin. Nang itaboy ni Kazbich ang mga tupa sa kuta, ginulo siya ni Pechorin, at ninakaw ni Azamat ang kanyang tapat na kabayo na si Karagez. Nangako si Kazbich na maghihiganti sa nagkasala.

Nang maglaon, dumating ang balita sa kuta na pinatay ni Kazbich ang prinsipe ng Circassian, ang ama nina Bela at Azamat, na pinaghihinalaan siya ng pakikipagsabwatan sa pagnanakaw ng kanyang kabayo.

Samantala, nagsimulang manirahan si Bela sa kuta ng Pechorin. Pinakitunguhan niya siya ng hindi pangkaraniwang pag-aalaga, nang hindi sinasaktan siya sa salita man o sa gawa. Kumuha si Pechorin ng isang babaeng Circassian na nagsimulang maglingkod kay Bela. Si Pechorin mismo, na may pagmamahal at kaaya-ayang pagtrato, ay nanalo sa puso ng ipinagmamalaking kagandahan. Nainlove ang dalaga sa kanyang kidnapper. Gayunpaman, nang makamit ang pabor ng kagandahan, nawalan ng interes si Pechorin sa kanya. Nakaramdam si Bela ng paglamig sa bahagi ng kanyang katipan at nagsimulang mabigatan ito.

Si Maxim Maksimych, na umibig sa batang babae tulad ng kanyang sariling anak na babae, ay sinubukan nang buong lakas na aliwin siya. Isang araw, nang umalis si Pechorin sa kuta, inanyayahan ng kapitan ng tauhan si Bela na mamasyal kasama niya sa labas ng mga pader. Mula sa malayo ay nakita nila si Kazbich na nakasakay sa kabayo ng ama ni Bela. Natakot ang dalaga para sa kanyang buhay.

Ilang oras pa ang lumipas. Paunti-unti ang pakikipag-usap ni Pechorin kay Bela, nagsimula siyang malungkot. Isang araw si Maxim Maksimych at Pechorin ay wala sa kuta, nang bumalik sila, napansin nila mula sa malayo ang kabayo ng prinsipe at si Kazbich sa saddle, na may bitbit na isang uri ng bag. Nang habulin ng mga opisyal si Kazbich, binuksan ng Circassian ang bag at itinaas ang isang punyal sa ibabaw nito. Nalinawan na hawak niya si Bela sa bag. Iniwan ni Kazbich ang kanyang biktima at mabilis na tumakbo palayo.

Ang mga opisyal ay nagmaneho patungo sa batang babae na nasugatan sa kamatayan, maingat na binuhat siya at dinala siya sa kuta. Dalawang araw pang nabuhay si Bela. Sa kanyang delirium, naalala niya si Pechorin, pinag-usapan ang tungkol sa kanyang pagmamahal sa kanya at pinagsisisihan na siya at si Grigory Alexandrovich ay nasa iba't ibang pananampalataya, samakatuwid, sa kanyang opinyon, hindi sila magkikita sa langit.

Nang ilibing si Bela, hindi na nagsalita si Maxim Maksimych tungkol sa kanya kasama si Pechorin. Pagkatapos ay napagpasyahan ng matandang kapitan ng kawani na ang pagkamatay ni Bela ang pinakamahusay na paraan sa kasalukuyang sitwasyon. Pagkatapos ng lahat, sa kalaunan ay iiwan siya ni Pechorin, at hindi siya makakaligtas sa gayong pagkakanulo.

Matapos maglingkod sa kuta sa ilalim ng utos ni Maxim Maksimych, umalis si Pechorin upang ipagpatuloy ito sa Georgia. Hindi siya nagbigay ng balita tungkol sa kanyang sarili.

Dito natapos ang kwento ng staff captain.

II. Maxim Maksimych

Ang tagapagsalaysay at Maxim Maksimych ay naghiwalay, ang bawat isa ay nagpunta sa kanyang sariling negosyo, ngunit sa lalong madaling panahon ay hindi nila inaasahang nagkita muli. Tuwang-tuwang sinabi ni Maxim Maksimych na nakilala niyang muli si Pechorin nang hindi inaasahan. Nalaman niyang nagretiro na siya at nagpasya na pumunta sa Persia. Nais ng matandang kapitan ng kawani na makipag-usap sa isang matandang kaibigan na hindi niya nakita sa loob ng halos limang taon, ngunit hindi nagsumikap si Pechorin para sa gayong komunikasyon, na labis na nasaktan sa matandang opisyal.

Si Maxim Maksimych ay hindi makatulog buong gabi, ngunit sa umaga ay nagpasya siyang makipag-usap muli kay Pechorin. Ngunit nagpakita siya ng lamig at pakitang-tao na kawalang-interes. Labis na nalungkot ang staff captain.

Ang tagapagsalaysay, nang makita nang personal si Pechorin, ay nagpasya na ihatid sa mga mambabasa ang kanyang mga impression sa kanyang hitsura at kilos. Siya ay isang lalaking may katamtamang tangkad na may maganda at makahulugang mukha, na palaging nagustuhan ng mga babae. Alam niya kung paano kumilos sa lipunan at magsalita. Maganda ang pananamit ni Pechorin at walang provocation, ang kanyang suit ay binigyang-diin ang balingkinitan ng kanyang katawan. Gayunpaman, ang kapansin-pansin sa kanyang buong hitsura ay ang kanyang mga mata, na malamig, mabigat at matalim na tumingin sa kanyang kausap. Si Pechorin ay halos hindi gumamit ng mga kilos sa komunikasyon, na isang tanda ng pagiging lihim at kawalan ng tiwala.

Mabilis siyang umalis, na nag-iwan lamang ng matingkad na alaala ng kanyang sarili.

Ipinaalam ng tagapagsalaysay sa mga mambabasa na si Maxim Maksimych, na nakikita ang kanyang interes sa personalidad ni Pechorin, ay nagbigay sa kanya ng kanyang journal, iyon ay, ang kanyang talaarawan. Sa loob ng ilang oras ang talaarawan ay nakahiga sa tagapagsalaysay, ngunit pagkatapos ng kamatayan ni Pechorin (bigla siyang namatay sa edad na dalawampu't walo: na hindi inaasahang nagkasakit sa daan patungo sa Persia), nagpasya ang tagapagsalaysay na mag-publish ng ilang bahagi nito.
Ang tagapagsalaysay, na tinutugunan ang mga mambabasa, ay humingi sa kanila ng kaluwagan sa personalidad ni Pechorin, dahil siya, sa kabila ng kanyang mga bisyo, ay hindi bababa sa taos-puso sa kanyang detalyadong paglalarawan sa kanila.

Journal ni Pechorin

I. Taman

Sa bahaging ito, ikinuwento ni Pechorin ang sa tingin niya ay isang nakakatawang pakikipagsapalaran na nangyari sa kanya sa Taman.

Pagdating sa hindi kilalang lugar na ito, dahil sa kanyang katangian na hinala at pananaw, napagtanto niya na ang bulag na batang lalaki na kanyang tinutuluyan sa gabi ay may itinatago sa mga nakapaligid sa kanya. Matapos sumunod sa kanya, nakita niya na ang bulag ay nakikipagkita sa isang magandang babae, na tinawag mismo ni Pechorin na Undine ("sirena"). Naghihintay ang babae at lalaki sa lalaking tinawag nilang Yanko. Maya-maya ay lumitaw si Yanko na may dalang mga bag.

Kinaumagahan, si Pechorin, na naudyok ng kuryusidad, ay sinubukang alamin mula sa bulag kung anong uri ng mga bundle ang dinala ng kanyang kakaibang kaibigan. Tahimik ang bulag na batang lalaki, nagkukunwaring hindi niya naiintindihan ang kanyang panauhin. Nakipagkita si Pechorin kay Ondine, na sinubukang manligaw sa kanya. Nagkunwaring sumuko si Pechorin sa kanyang alindog.

Sa gabi, kasama ang isang Cossack na kilala niya, nakipag-date siya sa isang batang babae sa pier, inutusan ang Cossack na maging alerto at, kung may nangyaring hindi inaasahan, upang sumugod sa kanyang tulong.

Kasama si Ondine, sumakay si Pechorin sa bangka. Gayunpaman, ang kanilang romantikong paglalakbay ay hindi nagtagal ay naputol nang sinubukan ng batang babae na itulak ang kanyang kasama sa tubig, sa kabila ng katotohanan na si Pechorin ay hindi marunong lumangoy. Ang mga motibo sa pag-uugali ni Ondine ay naiintindihan. Nahulaan niya na naiintindihan ni Pechorin ang ginagawa nila ni Yanko, ang bulag na batang lalaki, kaya't maaari niyang ipaalam sa pulisya ang tungkol sa mga smuggler. Gayunpaman, nagawa ni Pechorin na talunin ang batang babae at itapon ito sa tubig. Si Ondine ay marunong lumangoy, sumugod siya sa tubig at lumangoy patungo kay Yanko. Dinala niya siya sa kanyang bangka, at hindi nagtagal ay nawala sila sa kadiliman.

Pagbalik pagkatapos ng isang mapanganib na paglalakbay, napagtanto ni Pechorin na ninakaw ng bulag na batang lalaki ang kanyang mga gamit. Ang mga pakikipagsapalaran ng nakaraang araw ay nakaaaliw sa naiinip na bayani, ngunit siya ay hindi kanais-nais na inis na maaari siyang mamatay sa mga alon.

Sa umaga ang bayani ay umalis sa Taman magpakailanman.

Ikalawang bahagi

(katapusan ng journal ni Pechorin)

II. Prinsesa Mary

Nagsalita si Pechorin sa kanyang journal tungkol sa buhay sa lungsod ng Pyatigorsk. Nainis siya sa provincial society. Ang bayani ay naghahanap ng libangan at natagpuan ito.

Nakilala niya ang batang kadete na si Grushnitsky, isang mainit at masigasig na binata na umiibig sa magandang Prinsesa na si Mary Ligovskaya. Naaliw si Pechorin sa nararamdaman ng binata. Sa presensya ni Grushnitsky, sinimulan niyang pag-usapan si Maria na parang hindi siya isang babae, ngunit isang kabayong pangkarera, na may sariling mga pakinabang at kawalan.

Noong una, inis ni Pechorin si Mary. Kasabay nito, nagustuhan ng bayani na galitin ang batang dilag: alinman sa sinubukan niyang maging unang bumili ng mamahaling karpet na gustong bilhin ng prinsesa, o nagpahayag siya ng masasamang pahiwatig sa kanya. Pinatunayan ni Pechorin kay Grushnitsky na si Mary ay kabilang sa lahi ng mga babaeng iyon na manligaw sa lahat at magpakasal sa isang walang kwentang lalaki, sa utos ng kanilang ina.

Samantala, nakilala ni Pechorin si Werner sa lungsod, isang lokal na doktor, isang matalino ngunit may bilig na tao. Ang pinaka-katawa-tawa na mga alingawngaw ay kumalat sa paligid niya sa lungsod: kahit isang tao ay itinuturing siyang lokal na Mephistopheles. Nagustuhan ni Werner ang kakaibang katanyagan na ito, at sinuportahan niya ito nang buong lakas. Bilang isang taong insightful, nakita ng doktor ang hinaharap na drama na maaaring mangyari sa pagitan ni Pechorin, Mary at ng batang kadete na si Grushnitsky. Gayunpaman, hindi niya idinetalye ang paksang ito.

Samantala, ang mga kaganapan ay kinuha ang kanilang kurso, pagdaragdag ng mga bagong touch sa larawan ng pangunahing karakter. Isang sosyalista at kamag-anak ni Prinsesa Mary, Vera, ang dumating sa Pyatigorsk. Nalaman ng mga mambabasa na si Pechorin ay dating madamdamin sa babaeng ito. Napanatili din niya ang isang maliwanag na pakiramdam para kay Grigory Alexandrovich sa kanyang puso. Nagkakilala sina Vera at Gregory. At dito nakita namin ang ibang Pechorin: hindi isang malamig at galit na mapang-uyam, ngunit isang tao ng mahusay na mga hilig, na hindi nakalimutan ang anuman at nakadama ng pagdurusa at sakit. Matapos makipagkita kay Vera, na, bilang isang babaeng may asawa, ay hindi maaaring makiisa sa bayani na umiibig sa kanya, si Pechorin ay tumalon sa saddle. Tumakbo siya sa mga bundok at mga lambak, na labis na napagod sa kanyang kabayo.

Sa isang pagod na kabayo, hindi sinasadyang nakilala ni Pechorin si Mary at natakot siya.

Di-nagtagal, si Grushnitsky, na may masigasig na pakiramdam, ay nagsimulang patunayan kay Pechorin na pagkatapos ng lahat ng kanyang mga kalokohan ay hindi na siya matatanggap sa bahay ng prinsesa. Nakipagtalo si Pechorin sa kanyang kaibigan, na pinatunayan ang kabaligtaran.
Pumunta si Pechorin sa bola kasama si Princess Ligovskaya. Dito siya nagsimulang kumilos nang hindi pangkaraniwang magalang kay Maria: sumayaw siya sa kanya tulad ng isang mabuting maginoo, pinrotektahan siya mula sa isang tipsy na opisyal, at tinulungan siyang makayanan ang pagkahimatay. Si Mother Mary ay nagsimulang tumingin kay Pechorin na may iba't ibang mga mata at inanyayahan siya sa kanyang bahay bilang isang malapit na kaibigan.

Sinimulan ni Pechorin na bisitahin ang Ligovskys. Naging interesado siya kay Maria bilang isang babae, ngunit ang bayani ay naaakit pa rin kay Vera. Sa isa sa kanilang mga pambihirang petsa, sinabi ni Vera kay Pechorin na siya ay may karamdaman sa pagkonsumo, kaya hiniling niya sa kanya na iligtas ang kanyang reputasyon. Idinagdag din ni Vera na lagi niyang naiintindihan ang kaluluwa ni Grigory Alexandrovich at tinanggap siya sa lahat ng kanyang mga bisyo.

Si Pechorin, gayunpaman, ay naging malapit kay Mary. Inamin sa kanya ng batang babae na nababato siya sa lahat ng mga tagahanga, kasama si Grushnitsky. Si Pechorin, gamit ang kanyang alindog, dahil sa walang magawa, ay napaibig sa kanya ang prinsesa. Ni hindi niya maipaliwanag sa sarili kung bakit kailangan niya ito: para magsaya, o inisin si Grushnitsky, o marahil para ipakita kay Vera na kailangan din siya ng isang tao at, sa gayon, upang pukawin ang kanyang paninibugho.

Nagtagumpay si Gregory sa gusto niya: Si Mary ay umibig sa kanya, ngunit noong una ay itinago niya ang kanyang nararamdaman.

Samantala, nagsimulang mag-alala si Vera tungkol sa nobelang ito. Sa isang lihim na petsa, hiniling niya kay Pechorin na huwag pakasalan si Mary at nangako sa kanya ng isang gabing pagpupulong bilang kapalit.

Nagsimulang magsawa si Pechorin sa piling nina Mary at Vera. Pagod na siya kay Grushnitsky sa kanyang passion at boyishness. Si Pechorin ay sadyang nagsimulang kumilos nang mapanukso sa publiko, na naging sanhi ng mga luha mula kay Maria, na umiibig sa kanya. Inakala ng mga tao na isa siyang imoral na baliw. Gayunpaman, naunawaan ng batang Prinsesa Ligovskaya na sa pamamagitan ng paggawa nito ay lalo lamang niya itong nabighani.

Nagsimulang magselos si Grushnitsky. Naunawaan niya na ang puso ni Maria ay ibinigay kay Pechorin. Natuwa din siya sa katotohanang tumigil si Grushnitsky sa pagbati sa kanya at nagsimulang tumalikod nang siya ay lumitaw.

Pinag-uusapan na ng buong lungsod ang katotohanan na malapit nang mag-propose si Pechorin kay Maria. Ang matandang prinsesa - ang ina ng batang babae - ay umaasa sa mga matchmaker mula kay Grigory Alexandrovich araw-araw. Ngunit ayaw niyang mag-propose kay Mary, ngunit nais niyang maghintay hanggang ang batang babae mismo ang nagtapat ng kanyang pagmamahal sa kanya. Sa isa sa mga lakad, hinalikan ni Pechorin ang prinsesa sa pisngi, gustong makita ang reaksyon nito. Kinabukasan, ipinagtapat ni Mary ang kanyang pagmamahal kay Pechorin, ngunit bilang tugon ay malamig niyang sinabi na wala siyang anumang mapagmahal na damdamin para sa kanya.

Nakaramdam ng matinding kahihiyan si Mary sa mga salita ng kanyang minamahal. Naghihintay siya ng kahit ano, ngunit hindi ito. Napagtanto ng pangunahing tauhang babae na pinagtawanan siya ni Pechorin dahil sa inip. Inihalintulad niya ang sarili sa isang bulaklak na pinulot at itinapon ng isang galit na dumaraan sa maalikabok na daan.

Si Pechorin, na naglalarawan sa kanyang talaarawan ang eksena ng paliwanag kay Mary, ay tinalakay kung bakit siya kumilos nang napakababa. Isinulat niya na ayaw niyang magpakasal dahil sinabi ng isang manghuhula sa kanyang ina na ang kanyang anak ay mamamatay mula sa isang masamang asawa. Sa kanyang mga tala, nabanggit ng bayani na pinahahalagahan niya ang kanyang sariling kalayaan higit sa lahat, at natatakot na maging marangal at mukhang nakakatawa sa iba. At naniniwala lang siya na hindi niya kayang magdala ng kaligayahan sa sinuman.

Isang sikat na salamangkero ang dumating sa bayan. Nagmamadali ang lahat sa kanyang performance. Si Vera at Mary lang ang wala doon. Si Pechorin, na hinimok ng pagnanasa para kay Vera, sa gabi ay pumunta sa bahay ng mga Ligovsky, kung saan siya nakatira. Sa bintana ay nakita niya ang silhouette ni Mary. Nasubaybayan ni Grushnitsky si Pechorin, sa paniniwalang mayroon siyang appointment kay Mary. Sa kabila ng katotohanan na si Pechorin ay nakabalik sa kanyang bahay, si Grushnitsky ay puno ng sama ng loob at paninibugho. Hinamon niya si Grigory Alexandrovich sa isang tunggalian. Si Werner at isang dragoon na hindi pamilyar kay Pechorin ay kumilos bilang mga segundo.

Bago ang tunggalian, hindi mapakali si Pechorin sa mahabang panahon; Inihanda para sa kanya ng kapalaran ang papel ng berdugo para sa maraming tao. Pinatay niya ang ilan sa kanyang mga salita, at ang iba sa kanyang mga gawa. Nagmahal siya ng walang kabusugan na pag-ibig lamang sa kanyang sarili. Naghahanap siya ng taong makakaintindi sa kanya at makakapagpatawad sa kanya ng lahat, ngunit ni isang babae o lalaki ay hindi makakagawa nito.

At kaya nakatanggap siya ng hamon sa isang tunggalian. Baka patayin siya ng karibal niya. Ano ang mananatili pagkatapos niya sa buhay na ito? wala. Mga alaala na walang laman.

Kinaumagahan, sinubukan ni Werther na makipagkasundo kay Pechorin at sa kanyang kalaban. Gayunpaman, nanindigan si Grushnitsky. Nais ni Pechorin na magpakita ng kabutihang-loob sa kanyang kalaban, umaasa sa kanyang kapalit. Ngunit si Grushnitsky ay nagalit at nasaktan. Bilang resulta ng tunggalian, pinatay ni Pechorin si Grushnitsky. Upang itago ang katotohanan ng tunggalian, ang mga segundo at si Pechorin ay nagpatotoo na ang batang opisyal ay pinatay ng mga Circassians.

Gayunpaman, napagtanto ni Vera na namatay si Grushnitsky sa isang tunggalian. Ipinagtapat niya sa asawa ang kanyang nararamdaman para kay Pechorin. Dinala niya siya sa labas ng bayan. Sa pagtatangkang maabutan si Vera, pinaandar niya ang kanyang kabayo hanggang sa mamatay.

Pagbalik sa lungsod, nalaman niya na ang mga alingawngaw tungkol sa tunggalian ay tumagas sa lipunan, kaya siya ay itinalaga ng isang bagong istasyon ng tungkulin. Pumunta siya upang magpaalam kay Maria at sa bahay ng kanyang ina. Inalok sa kanya ng matandang prinsesa ang kamay at puso ng kanyang anak, ngunit tinanggihan ni Pechorin ang kanyang panukala.

Iniwan siyang mag-isa kasama si Mary, pinahiya niya ang pagmamataas ng batang babae na ito na siya mismo ay nakaramdam ng hindi kasiya-siya.

III. Fatalist

Ang huling bahagi ng nobela ay nagsasabi na si Pechorin, sa negosyo, ay napunta sa nayon ng Cossack. Isang gabi, nagkaroon ng pagtatalo ang mga opisyal kung may nakamamatay na pagsasama ng mga pangyayari sa buhay ng isang tao. Malaya ba ang isang tao na pumili ng kanyang sariling buhay o ang kanyang kapalaran ay "itinakda na mula sa itaas"?

Sa panahon ng mainit na pagtatalo, ang Serb Vulich ay bumagsak sa sahig. Sinabi niya na sa pamamagitan ng kanyang paniniwala siya ay isang fatalist, iyon ay, isang taong naniniwala sa kapalaran. Samakatuwid, siya ay may opinyon na kung hindi ibinigay sa kanya na mamatay mula sa itaas ngayong gabi, kung gayon ang kamatayan ay hindi kukuha sa kanya, gaano man niya ito pinagsikapan.

Upang patunayan ang kanyang mga salita, nag-alok si Vulich ng isang taya: babarilin niya ang kanyang sarili sa templo kung siya ay tama, siya ay mananatiling buhay, at kung siya ay mali, siya ay mamamatay.

Wala sa mga natipon ang gustong sumang-ayon sa mga kakaiba at kakila-kilabot na mga tuntunin ng taya. Si Pechorin lang ang pumayag.

Sa pagtingin sa mga mata ng kanyang kausap, mariing sinabi ni Pechorin na mamamatay siya ngayon. Pagkatapos ay kumuha ng pistol si Vulich at binaril ang sarili sa templo. Mali ang putok ng baril. Pagkatapos ay nagpaputok siya ng pangalawang putok sa gilid. Ang shot ay isang combat shot.

Nagsimulang mag-usap ng malakas ang lahat kung ano ang nangyari. Ngunit iginiit ni Pechorin na mamamatay si Vulich ngayon. Walang nakaintindi sa kanyang pagpupursige. Hindi nasisiyahan, umalis si Vulich sa pulong.

Naglakad si Pechorin pauwi sa mga eskinita. Nakita niya ang isang baboy na nakahandusay sa lupa, hiniwa sa kalahati ng isang sable. Sinabi sa kanya ng mga nakasaksi na ang isa sa kanilang mga Cossack, na mahilig uminom sa isang bote, ay gumagawa ng ganitong uri ng kakaibang bagay.
Sa umaga, si Pechorin ay ginising ng mga opisyal at sinabi sa kanya na si Vulich ay na-hack hanggang sa mamatay sa gabi ng parehong lasing na Cossack. Hindi mapalagay si Pechorin, ngunit gusto rin niyang subukan ang kanyang kapalaran. Kasama ang iba pang mga opisyal, pumunta siya upang mahuli ang Cossack.

Samantala, ang Cossack, na natahimik at napagtanto kung ano ang kanyang ginawa, ay hindi susuko sa awa ng mga opisyal. Nagkulong siya sa kanyang kubo at nagbanta na papatayin ang sinumang makapasok doon. Sa mortal na panganib, nagboluntaryo si Pechorin na parusahan ang brawler. Umakyat siya sa kanyang kubo sa pamamagitan ng bintana, ngunit nanatiling buhay. Ang Cossack ay itinali ng mga opisyal na dumating sa oras.

Matapos ang naturang insidente, kinailangan ni Pechorin na maging isang fatalist. Gayunpaman, hindi siya nagmamadaling gumawa ng mga konklusyon, na naniniwala na ang lahat sa buhay ay hindi kasing simple ng tila sa labas.

At ang pinakamabait na si Maxim Maksimych, kung kanino niya muling binanggit ang kuwentong ito, ay napansin na ang mga pistola ay madalas na nagkakamali, at kung ano ang nakasulat sa pamilya ng isang tao ay mangyayari. Ayaw ding maging fatalist ng matandang staff captain.

Dito nagtatapos ang nobela. Kapag nagbabasa ng isang maikling muling pagsasalaysay ng "Isang Bayani ng Ating Panahon," huwag kalimutan na ang gawain mismo ay mas kawili-wili kaysa sa kuwento tungkol sa mga pangunahing yugto nito. Samakatuwid, basahin ang sikat na gawa ni M. Yu Lermontov at tamasahin ang iyong nabasa!

Konklusyon

Ang gawain ni Lermontov na "Bayani ng Ating Panahon" ay nanatiling may kaugnayan sa mga mambabasa sa halos dalawang daang taon. At hindi ito nakakagulat, dahil ang gawain ay nakakaapekto sa pinakamahalagang problema sa buhay ng pagkakaroon ng tao sa lupa: pag-ibig, personal na kapalaran, kapalaran, pagsinta at pananampalataya sa isang mas mataas na kapangyarihan. Ang gawaing ito ay hindi mag-iiwan ng sinuman na walang malasakit, kung kaya't ito ay kasama sa treasury ng mga klasikong gawa ng panitikang Ruso.

Pagsusulit sa nobela

Matapos basahin ang buod ng gawa ni Lermontov, subukang kunin ang pagsusulit:

Retelling rating

Average na rating: 4.4. Kabuuang mga rating na natanggap: 24278.