Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay walang kahulugan ng genre (kuwento, nobela) ng may-akda. Tila ayaw ni Lermontov na ilakip ang "talambuhay ng kaluluwa" ni Pechorin sa loob ng isang mahigpit na balangkas ng genre. Nagbigay ito ng higit na kalayaan sa may-akda sa pagbuo ng balangkas at pinahintulutan ang isang malayang paraan ng pagtatanghal. Ang isang tao ay halos hindi makapaghinala na ang mga kakaibang katangian ng pagtatayo ng nobela ni Lermontov ay sinenyasan ng sinasadyang "mga diskarte" at "mga pamamaraan", "paglalaro ng anyo". Ang muling pagsasaayos ng mga kaganapan at ang pagkagambala ng kanilang kronolohiya ay hindi sanhi ng anumang mga pagsasaalang-alang tungkol sa mga espesyal na "mga diskarte ng pagbabalak." Ang may-akda ay hindi nangangailangan ng kronolohiya, ngunit "dialectics ng kaluluwa." Sa harapan ay isang sikolohikal na gawain kung saan ang lahat ng iba pa ay nasasakop.

Kapag nagbabasa ng nobela ni Lermontov, ang isa ay nakakakuha ng impresyon na ito ay bumuhos nang direkta mula sa isang nasasabik na dibdib sa isang solong pagsabog ng inspirasyon. Ito ang kaso kapag ang anyo ng isang akda ay hindi bababa sa lahat ay mababawasan sa isang kabuuan ng mga pamamaraan, sa hubad na pamamaraan. Si Belinsky, na parang inaabangan ang mga hatol ng ilang modernong mananaliksik at nakikipag-polemic sa kanila, ay sumulat tungkol sa "Bayani ng Ating Panahon": "Ang nilalaman ay wala sa panlabas na anyo, hindi sa kumbinasyon ng mga aksidente, ngunit sa plano ng artist, sa mga iyon. mga imahe, sa mga anino at kislap ng kagandahan, na nagpakita sa kanya bago pa man siya kumuha ng panulat, sa isang salita, sa isang malikhaing konsepto... Hindi siya nag-iisip, hindi nagkalkula, hindi naliligaw sa mga pagsasaalang-alang: lahat ng bagay ay lumalabas sa kanya nang mag-isa, at ito ay lumalabas ayon sa nararapat... Hindi ito magagawa sa pamamagitan ng unang pagbuo ng abstract na nilalaman, iyon ay, ilang uri ng simula at pagtatapos, at pagkatapos ay magkakaroon ng mga mukha at pilit na pinipilit silang gumanap ng mga tungkulin na naaayon sa nilalayon na layunin."

Ang anyo ng nobela ni Lermontov ay isinilang kasama ng ideya, tulad ng istilo at paraan ng pagsasalaysay, at "ang pagiging natural ng kwento, na malayang umuunlad, nang walang anumang pagmamalabis, na maayos na dumadaloy sa sarili nitong puwersa, nang walang tulong ng may-akda. ... Ang may-akda ay hindi nagtutulak ng mga pangyayari tulad ng mga kabayo, ngunit binibigyan sila ng pagpapaunlad ng ating sarili."

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" sa interpretasyon ni Belinsky ay hindi isang "koleksyon" o "pagsasama-sama" ng mga kwento kung saan ang isang "mapagsapalaran na maikling kwento" ("Taman") ay "itinayo sa". form" - bago sa amin ay isang nobela, "kung saan mayroong isang bayani at isang pangunahing ideya." Sa panlabas na pagkapira-piraso, nakita ni Belinsky ang panloob na mahigpit na pagkakumpleto, monolitik, "pagkakumpleto, pagkakumpleto at paghihiwalay ng kabuuan."

Si Lermontov sa "Hero of Our Time" ay hindi lumikha ng isang "hybrid genre" ng "travel essay"

With an inserted dramatic novella,” ngunit isang klasikong halimbawa ng isang liriko, sikolohikal na nobela. Ang panimulang punto ng may-akda ay ang kanyang paniniwala na "ang kasaysayan ng kaluluwa ng tao, kahit na ang pinakamaliit na kaluluwa, ay marahil ay mas mausisa at kapaki-pakinabang kaysa sa kasaysayan ng isang buong sambayanan, lalo na kung ito ay bunga ng pagmamasid ng isang may sapat na isip sa sarili nito. at kapag isinulat ito nang walang walang kabuluhang pagnanais na pukawin ang pakikilahok o sorpresa."

Palaging arbitrary ang mga hangganan ng genre, lalo na sa panahon ng romanticism. Sa oras na ito, walang mga genre sa isang ganap na dalisay na anyo: Ang mga transition, junctions, sandali ng interpenetration, mutual enrichment ay hindi maiiwasan dito. Gayunpaman, hindi nito ibinubukod ang posibilidad na matukoy ang genre ng isang akda batay sa nangingibabaw na kahulugan ng isa o ibang prinsipyo dito. Ang pagiging tiyak ng nilalaman ay may malaking kahalagahan sa sining na may kaugnayan sa mga uri at genre nito. Ang mga generic, mga hangganan ng genre ng mga nagpapahayag na posibilidad ay may kondisyon. Ngunit gayunpaman, umiiral ang mga hangganang ito.

Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isang liriko na nobela hindi lamang dahil mayroon itong isang bayani, na ang nilalaman nito ay ang "panloob na tao," kundi dahil ang personal na elemento ay nangingibabaw sa salaysay. Ramdam ang presensya ng may-akda sa likod ng bawat linya. Ang nobela ni Lermontov ay nagdulot ng matinding kontrobersya mula sa mismong hitsura nito sa print.

Pagtukoy sa genre ng gawa ni Lermontov na "Bayani ng Ating Panahon"

Iba pang mga sanaysay sa paksa:

1. Si M. M. Yu. Lermontov ay isang makata ng henerasyon ng 30s ng ika-19 na siglo. "Ito ay malinaw," isinulat ni Belinsky, "na si Lermontov ay isang makata ng isang ganap na naiibang panahon...
2. Ang nobela ni G. Lermontov na "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay naging isang mahalagang milestone sa pag-unlad ng makatotohanang panitikan noong ika-19 na siglo. Ang layunin na itinakda ko...
3. Ang "Bayani ng Ating Panahon" ni M. Yu Lermontov "Bayani ng Ating Panahon" ay ang unang liriko at sikolohikal na nobela sa prosa ng Russia. Lyrics kasi...
4. Ang prosa ni Lermontov - at sa partikular na "Isang Bayani ng Ating Panahon" - ay isang malawak na sakop na lugar ng kanyang trabaho. Ang gawain ng mananaliksik ay unang sinimulan...
5. Ang tanawin sa nobelang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay gumaganap ng isang kumplikadong papel na ideolohikal at komposisyon (ipinapakita ang eksena ng pagkilos, background para sa mga karanasan ng tao, atbp.)....
6. Mga sanaysay sa panitikan: Ang tema ng kapalaran sa nobela ni M. Yu Lermontov Bayani ng ating panahon na sina Pechorin at Vulich. Sa kapalaran ng bawat dakilang...
7. Ang sikolohikal na larawan ni Lermontov ng Pechorin ay batay sa "teorya ng mga hilig", kapag ang mga puwersang espirituwal, kung hindi sila nakahanap ng isang positibong labasan, ay sumisira sa mabuting kalikasan...
8. Ang mga kaisipan tungkol sa buhay at kamatayan ay marahil ang pinakamahalaga sa gawain ng sinumang manunulat. Mula sa kakayahang suriin nang tama ang mga isyung ito...
9. Ang nobela ni Lermontov ay hindi lamang isang "malungkot na pag-iisip" tungkol sa oras, kundi isang "malungkot na pag-iisip" tungkol sa kapalaran ng bayani ng oras. Si Belinsky ay mas mahusay kaysa sa iba...
10. Sumulat si V. G. Belinsky: "Maliwanag na si Lermontov ay isang makata ng isang ganap na naiibang panahon at ang kanyang tula ay isang ganap na bagong link sa...
11. Ang kontrobersya na nakapalibot sa nobela ni Lermontov ay madaling mauwi sa isang walang bungang dogmatikong pagtatalo kung ang mga nag-aaway ay walang katiyakan sa mga konsepto. Ang konsepto ng "romantisismo" ay palaging...
12. Ang "Paunang Salita" sa "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay walang ganitong kumpidensyal na tono. Tila nagdududa ang may-akda sa pagkakaroon ng isang "kaibigang mambabasa". Siya ba...
13. Noong 1839, natapos ni Lermontov ang kanyang pinakadakilang akdang prosa, "Isang Bayani ng Ating Panahon." Ang nobelang ito, na binubuo ng limang...
14. Ang nobelang ito ay nagsilbi rin upang maitatag ang makatotohanang direksyon, bagama't ang may-akda nito ay hindi pa tinalikuran ang paglikha ng mga romantikong akda, at...

Encyclopedic YouTube

1 / 5

✪ M.Yu. Lermontov "Bayani ng Ating Panahon" (pagsusuri ng nilalaman) | Lektura Blg. 34

✪ BAYANI ng ating panahon. Mikhail Lermontov

✪ Lermontov. Ang pagiging kumplikado ng Pechorin sa "Isang Bayani ng Ating Panahon". Mga klasikong Ruso. Magsimula

✪ “Bayani ng ating panahon.” Kasaysayan ng paglikha. Komposisyon | Panitikang Ruso ika-9 na baitang #30 | Impormasyon sa aralin

✪ "Bayani ng ating panahon" / Buod at pagsusuri

Mga subtitle

Istraktura ng nobela

Ang nobela ay binubuo ng ilang bahagi, ang pagkakasunod-sunod nito ay nagugulo. Ang pag-aayos na ito ay naghahain ng mga espesyal na layunin ng artistikong: sa partikular, ang Pechorin ay unang ipinakita sa pamamagitan ng mga mata ni Maxim Maksimych, at pagkatapos ay nakita natin siya mula sa loob, ayon sa mga entry mula sa talaarawan.

• Paunang Salita
• UNANG BAHAGI
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• Journal ni Pechorin
  • Paunang Salita
  • I. Taman
• IKALAWANG BAHAGI ( Katapusan ng journal ni Pechorin)
  • II. Prinsesa Mary
  • III. Fatalist

Kronolohikal na pagkakasunud-sunod ng mga kabanata

1. Taman
2. Prinsesa Mary
3. Fatalist
4. Maxim Maksimych
5. Preface sa "Pechorin's Journal"

Lumipas ang limang taon sa pagitan ng mga kaganapan ng "Bela" at pagpupulong ni Pechorin kay Maxim Maksimych sa harap ng mga mata ng tagapagsalaysay sa "Maksim Maksimych".

Gayundin, sa ilang siyentipikong publikasyon, ang "Bela" at "Fatalist" ay nagbabago ng mga lugar.

Plot

"Bela"

Ito ay isang nested story: ang pagsasalaysay ay pinangunahan ni Maxim Maksimych, na nagkuwento sa isang hindi pinangalanang opisyal na nakilala niya sa Caucasus. Nababagot sa kagubatan ng bundok, sinimulan ni Pechorin ang kanyang paglilingkod sa pamamagitan ng pagnanakaw ng kabayo ng ibang tao (salamat sa tulong ni Azamat) at pagkidnap kay Bela, ang minamahal na anak na babae ng lokal na prinsipe (sa tulong din ni Azamat kapalit ng kabayong Kazbich), na nagdudulot ng kaukulang reaksyon mula sa mga mountaineer. Ngunit walang pakialam si Pechorin tungkol dito. Ang walang ingat na kilos ng batang opisyal ay sinundan ng isang pagbagsak ng mga dramatikong kaganapan: Iniwan ni Azamat ang pamilya magpakailanman, namatay si Bela at ang kanyang ama sa kamay ni Kazbich.

"Maksim Maksimych"

Ang bahaging ito ay katabi ng "Bela" at walang independiyenteng nobelang kahalagahan, ngunit lubos na mahalaga para sa komposisyon ng nobela. Dito nakilala ng mambabasa si Pechorin nang harapan sa isang pagkakataon. Ang pagpupulong ng mga lumang kaibigan ay hindi naganap: ito ay higit pa sa isang panandaliang pag-uusap na may pagnanais ng isa sa mga kausap na tapusin ito sa lalong madaling panahon.

Ang salaysay ay binuo sa kaibahan ng dalawang magkasalungat na karakter - Pechorin at Maxim Maksimych. Ang larawan ay ibinigay sa pamamagitan ng mga mata ng opisyal-nagsasalaysay. Sinusubukan ng kabanatang ito na i-unravel ang "panloob" na Pechorin sa pamamagitan ng mga panlabas na "pagsasalita" na mga tampok.

"Taman"

Ang kuwento ay hindi nagsasabi tungkol sa pagmuni-muni ni Pechorin, ngunit nagpapakita sa kanya mula sa aktibo, aktibong bahagi. Dito hindi inaasahang naging saksi si Pechorin sa aktibidad ng bandido. Sa una ay iniisip niya na ang taong tumulak mula sa kabilang panig ay itinaya ang kanyang buhay para sa isang bagay na tunay na mahalaga, ngunit sa katunayan siya ay isang smuggler lamang. Si Pechorin ay labis na nabigo dito. Ngunit gayon pa man, kapag umalis siya, hindi niya pinagsisisihan ang pagbisita sa lugar na ito.

Ang pangunahing kahulugan ay nasa huling mga salita ng bayani: "At bakit ako itinapon ng kapalaran sa isang mapayapang bilog? mga tapat na smuggler? Tulad ng isang bato na inihagis sa isang makinis na bukal, ginulo ko ang kanilang kalmado at, tulad ng isang bato, halos lumubog ako sa ilalim!”

"Prinsesa Maria"

Ang kwento ay isinulat sa anyo ng isang talaarawan. Sa mga tuntunin ng materyal sa buhay, ang "Princess Mary" ay pinakamalapit sa tinatawag na "sekular na kuwento" noong 1830s, ngunit pinunan ito ni Lermontov ng ibang kahulugan.

Nagsimula ang kuwento sa pagdating ni Pechorin sa Pyatigorsk sa tubig na panggamot, kung saan nakilala niya si Prinsesa Ligovskaya at ang kanyang anak na babae, na tinatawag na Mary sa Ingles. Bilang karagdagan, dito niya nakilala ang kanyang dating pag-ibig na si Vera at ang kanyang kaibigan na si Grushnitsky. Si Junker Grushnitsky, isang poser at lihim na karera, ay gumaganap bilang isang contrasting character sa Pechorin.

Sa kanyang pananatili sa Kislovodsk at Pyatigorsk, si Pechorin ay umibig kay Prinsesa Mary at nakipag-away kay Grushnitsky. Pinatay niya si Grushnitsky sa isang tunggalian at tinanggihan si Prinsesa Mary. Sa hinala ng isang tunggalian, muli siyang ipinatapon, sa pagkakataong ito sa kuta. Doon niya nakilala si Maxim Maksimych.

"Fatalist"

Nangyayari ito sa isang nayon ng Cossack, kung saan dumating si Pechorin. Siya ay bumibisita at ang kumpanya ay naglalaro ng baraha. Di-nagtagal ay napapagod na sila rito, at naganap ang isang pag-uusap tungkol sa predestinasyon at fatalismo, kung saan ang ilan ay naniniwala, ang ilan ay hindi. Isang pagtatalo ang naganap sa pagitan ni Vulich at Pechorin: Sinabi ni Pechorin na nakikita niya ang halatang kamatayan sa mukha ni Vulich. Bilang resulta ng argumento, kumuha ng pistol si Vulich at binaril ang sarili, ngunit hindi ito pumuputok. Umuuwi ang lahat. Di-nagtagal, nalaman ni Pechorin ang pagkamatay ni Vulich: siya ay na-hack hanggang sa mamatay ng isang lasing na Cossack na may sable. Pagkatapos ay nagpasya si Pechorin na subukan ang kanyang kapalaran at mahuli ang Cossack. Siya break sa kanyang bahay, ang Cossack shoots, ngunit missed. Kinuha ni Pechorin ang Cossack, lumapit kay Maxim Maksimych at sinabi sa kanya ang lahat.

Pangunahing tauhan

Pechorin

Si Pechorin ay isang Petersburger. Isang lalaking militar, kapwa sa kanyang ranggo at sa kanyang kaluluwa. Dumating siya sa Pyatigorsk mula sa kabisera. Ang kanyang pag-alis sa Caucasus ay konektado sa "ilang uri ng mga pakikipagsapalaran." Napunta siya sa kuta kung saan naganap ang aksyon ni "Bela" pagkatapos ng isang tunggalian kay Grushnitsky, sa edad na dalawampu't tatlo. Doon ay hawak niya ang ranggo ng bandila. Siya ay malamang na inilipat mula sa mga Guards sa Army Infantry o Army Dragoons.

Ang pagpupulong kay Maxim Maksimych ay naganap limang taon pagkatapos ng kwento kay Bela, nang si Pechorin ay 28 na.

Ang apelyido na Pechorin, na nagmula sa pangalan ng Pechora River, ay may pagkakatulad sa semantiko sa apelyido ng Onegin. Si Pechorin ay ang natural na kahalili ng Onegin, ngunit si Lermontov ay nagpapatuloy: tulad ng R. Pechora sa hilaga ng ilog.  Onega, at ang karakter ni Pechorin ay mas individualistic kaysa sa karakter ni Onegin.

Larawan ng Pechorin

Ang imahe ng Pechorin ay isa sa mga artistikong pagtuklas ni Lermontov. Ang uri ng Pechorinsky ay tunay na gumagawa ng kapanahunan, at higit sa lahat dahil dito ang mga kakaibang katangian ng panahon ng post-Decembrist ay nakatanggap ng puro pagpapahayag, kapag sa ibabaw ay "mga pagkalugi lamang, isang malupit na reaksyon ang nakikita," ngunit sa loob "mahusay na gawain ang nagagawa . .. bingi at tahimik, ngunit aktibo at tuloy-tuloy ...” (Herzen, VII, 209-211). Si Pechorin ay isang hindi pangkaraniwang at kontrobersyal na personalidad. Maaari siyang magreklamo tungkol sa draft, at pagkatapos ng ilang sandali ay tumalon gamit ang kanyang sable na iginuhit sa kaaway. Larawan ng Pechorin mula sa kabanata na “Maksim Maksimych”: “Katamtaman ang taas niya; Ang kanyang balingkinitan, balingkinitan na pigura at malapad na balikat ay nagpatunay na isang malakas na pangangatawan, na kayang tiisin ang lahat ng mga paghihirap ng lagalag na buhay at pagbabago ng klima, na hindi natalo ng alinman sa kahalayan ng metropolitan na buhay o espirituwal na mga bagyo...”

Lathalain

Ang nobela ay lumitaw sa print sa mga bahagi mula noong 1838. Ang unang kumpletong edisyon ay nai-publish sa

• Ang "Bela" ay isinulat sa lungsod.
• Ang "The Fatalist" ay unang inilathala sa Otechestvennye zapiski noong 1839, vol.
• Ang "Taman" ay unang inilathala sa Otechestvennye zapiski noong 1840, vol.
• Ang "Maksim Maksimych" ay unang lumitaw sa print sa unang hiwalay na edisyon ng nobela sa lungsod.
• Ang "Princess Mary" ay unang lumabas sa 1st edition ng nobela.
• Ang "Preface" ay isinulat sa St. Petersburg noong tagsibol at unang lumabas sa ikalawang edisyon ng nobela.

Mga Ilustrasyon

Ang libro ay paulit-ulit na inilalarawan ng mga sikat na artista, kasama sina Mikhail Vrubel (1890-1891), Ilya Repin, Evgeny Lansere, Valentin Serov (1891), Leonid Feinberg, Mikhail Zichy (), Pyotr Boklevsky, Dementy Shmarinov (1941), Nikolai Dubovsky (1941), Nikolai Dubovsky 1890) at Vladimir Bekhteev (1939).

Mga pinagmulan at mga nauna

• Si Lermontov ay sadyang napagtagumpayan ang adventurous na romantikong tradisyon ng mga nobela sa isang Caucasian na tema, na itinakda ni Alexander Bestuzhev-Marlinsky.
• Ang nobelang “Confession of a Son of the Century” ni Alfred de Musset ay inilathala noong 1836 at binabanggit din ang tungkol sa “sakit,” ibig sabihin ay “mga bisyo ng isang henerasyon.”
• Ang tradisyon ng Rousseauist at ang pagbuo ng motibo ng pag-ibig ng European para sa "mabangis". Halimbawa, sa Byron, pati na rin ang "Gypsies" at "Prisoner of the Caucasus" ni Pushkin.
• Pushkin's "Eugene Onegin", "Prisoner of the Caucasus", "The Captain's Daughter" at iba pa.

Mga kaugnay na gawa ni Lermontov

Heograpiya ng nobela

Ang aksyon ng nobela ay naganap sa Caucasus. Ang pangunahing lugar ay Pyatigorsk. At din ang ilang mga bayani ay nasa Kislovodsk.

Mga taong Caucasian sa nobela

Si Lermontov, bilang isang opisyal sa hukbo ng Russia na nakipaglaban sa Caucasus, ay pamilyar sa buhay ng hukbo at sa buhay at kaugalian ng lokal na populasyon. Sa pagsulat ng nobela, ang kaalamang ito ay malawakang ginamit ng manunulat ang larawan ng buhay sa Caucasus noong 1830s ay muling ginawa nang detalyado, kapwa sa pamamagitan ng paglalarawan ng mga tradisyon ng lokal na populasyon at ang mga relasyon sa pagitan ng mga Ruso at Caucasians. Sa simula pa lang ng “Bela,” ipinakita ni Maxim Maksimych ang katangiang pananaw ng isang opisyal ng Russia sa lokal na populasyon bilang “mga tulisang Asyano na kumukuha ng pera para sa vodka mula sa mga dumadaan.” Ang Kabardians at Chechens ay tinukoy ni Maxim Maksimych bilang "mga tulisan at hubad na tao, ngunit desperado na mga ulo," habang sila ay naiiba sa mga Ossetian, na kinikilala ng kapitan bilang "mga hangal na tao, walang kakayahan sa anumang edukasyon, kung saan hindi mo makikita. isang disenteng punyal sa sinuman.” .

Sa "Bel" si Lermontov ay naninirahan sa buhay ng mga Circassian nang mas detalyado, sa katunayan, halos ang buong kabanata ay nakatuon dito.

Mga adaptasyon ng pelikula

Sa kanyang nobela, nilikha ni Lermontov ang unang makatotohanan, panlipunan at sikolohikal na nobela ng Russia at sa gayon ay nagbigay daan para sa mga kinatawan ng genre na ito bilang Turgenev at L. Tolstoy.

Tinukoy nito ang natatanging komposisyon ng nobela. Ang pangunahing tampok nito ay compositional inversion, i.e. hindi kronolohikal ang pagkakaayos ng mga kabanata ng nobela. Ang akda ay nahahati sa limang bahagi, na ang bawat isa ay natatangi sa genre at balangkas. Mayroon silang isang bagay na pareho - ang pangunahing karakter at ang kanyang landas sa buhay. Ang kanyang pangalan ay Grigory Pechorin, inilipat siya sa Caucasus para sa isang hindi kasiya-siyang insidente.

Sa daan patungo sa isang bagong patutunguhan, huminto siya sa Taman, pagkatapos ay nagpunta si Pechorin sa Pyatigorsk, at pagkatapos ay ipinatapon sa kuta. Pagkalipas ng ilang taon, umalis si Gregory sa serbisyo at pumunta sa Persia. Nilabag ng may-akda ang pagkakasunud-sunod ng mga kabanata upang maihayag nang detalyado ang kaluluwa ng Pechorin, gamit ang iba't ibang mga pamamaraan ng pag-unawa sa kumplikadong kalikasan na ito.

Sa "Bel" ang pangunahing karakter ay inilarawan ni Maxim Maksimych - isang mabait, magiliw na kapitan ng kawani. Mula sa kabanatang ito maaari nating hatulan kung paano naramdaman si Pechorin ng kanyang kaibigan. Ang huling tatlong kabanata ng nobela ay kumakatawan sa talaarawan ng pangunahing karakter, kung saan maaari nating hatulan ang kanyang mga proseso sa pag-iisip, mga karanasan at ang kanyang pang-unawa sa buhay "walang awa na inilantad ni Pechorin ang kanyang sariling mga kahinaan at bisyo."

Upang mas ganap na maihayag ang sikolohiya ng kanyang bayani, ginamit ni Lermontov ang pamamaraan ng pag-iiba ng pangunahing tauhan sa iba pang mga tauhan sa nobela: mga ordinaryong tao, tulad nina Maxim Maksimych, Bela at mga smuggler; pati na rin ang mga maharlika, ang “water society”. Gayunpaman, mayroong isang bayani na maihahambing sa Pechorin - ito ay si Doctor Werner.

Ang mga paunang salita ng dalawang may-akda ay nakakatulong upang maunawaan ang istraktura ng nobela nang mas detalyado, kung saan ang genre ng mga kabanata ay ipinahiwatig: "Bela" ay isang kuwento na ibinigay sa anyo ng "mga tala sa paglalakbay" ng isang dumaan na opisyal, na unang nakilala ni Pechorin. mula sa kuwento ni Maxim Maksimych; "Maksim Maksimych" - sanaysay sa paglalakbay; Ang "Taman" ay isang adventurous na maikling kwento; Ang "Princess Mary" ay isang sikolohikal na kuwento na ibinigay sa anyo ng isang talaarawan; Ang "Fatalist" ay isang adventurous na psychological novella. Ang bawat isa sa mga kuwentong ito, ayon sa genre nito, ay naglalarawan kay Pechorin sa iba't ibang sitwasyon sa buhay at humaharap sa kanya sa iba't ibang uri ng tao.

Tinutukoy din ng sikolohikal na katangian ng nobela ang mga tampok ng paglalarawan at pagpapakilala ng mga larawan ng kalikasan at pang-araw-araw na mga detalye sa nobela. Ang kalikasan ay ibinibigay sa sikolohikal na mga termino, ito ay malapit na konektado sa panloob na mundo ng bayani, na kulay ng kanyang mga mood. Ang may-akda ng nobela ay hindi gaanong interesado sa panlabas na buhay ng Pechorin, kaya kakaunti ang mga pang-araw-araw na detalye na ibinigay.
Ang "Isang Bayani ng Ating Panahon" ay isang sikolohikal na nobela kung saan ang atensyon ni Lermontov ay nakadirekta sa sikolohiya ng bayani, sa "kasaysayan ng kaluluwa ng tao," ang kaluluwa ni Pechorin.

Ang imahe ng isang malungkot, bigong tao na nakikipaglaban sa lipunan ay tumatakbo sa lahat ng gawain ni Lermontov. Sa mga liriko at mga unang tula, ang imaheng ito ay ipinakita sa isang romantikong paraan, sa labas ng kapaligirang panlipunan at totoong buhay. Sa "Isang Bayani ng Ating Panahon" ang problema ng isang malakas na personalidad na walang alam sa kapayapaan at hindi mahanap ang paggamit para sa kanyang mga kapangyarihan ay nalutas sa pamamagitan ng makatotohanang paraan ng pagsulat.

Sa mga romantikong gawa, kadalasang hindi nabubunyag ang mga dahilan ng pagkabigo ng bayani. Ang bayani ay nagdala ng "mga nakamamatay na lihim" sa kanyang kaluluwa. Kadalasan ang pagkabigo ng isang tao ay ipinaliwanag sa pamamagitan ng pagkakasalungatan ng kanyang mga pangarap sa katotohanan. Kaya't pinangarap ni Mtsyri ang isang malayang buhay sa kanyang tinubuang-bayan, ngunit napilitang magdusa sa isang madilim na monasteryo na kahawig ng isang bilangguan.

Kasunod ni Pushkin, na nagbigay ng mga halimbawa ng makatotohanang mga gawa ng sining, ipinakita ni Lermontov na ang karakter ng isang tao ay naiimpluwensyahan ng mga kondisyon sa lipunan, ang kapaligiran kung saan siya nakatira. Ito ay hindi nagkataon na inilarawan ni Lermontov ang "lipunan ng tubig" ng Pyatigorsk, na pinipilit si Pechorin na alalahanin ang buhay ng mga salon ng mataas na lipunan ng St. Si Pechorin ay hindi ipinanganak na isang moral na lumpo. Binigyan siya ng kalikasan ng malalim, matalas na pag-iisip, pusong tumutugon, at malakas na kalooban. Siya ay may kakayahan sa marangal na mga salpok at makataong mga aksyon.

Matapos ang kalunos-lunos na pagkamatay ni Bela, "Si Pechorin ay hindi maganda sa loob ng mahabang panahon at nawalan ng timbang." Sa kwento ng pag-aaway kay Grushnitsky, ang mga positibong katangian ng kanyang karakter ay namumukod-tangi lalo na. Kaya hindi niya sinasadyang nalaman ang tungkol sa masamang plano ng dragoon captain. "Kung hindi pumayag si Grushnitsky, itinapon ko ang aking sarili sa kanyang leeg," pag-amin ni Pechorin. Bago ang tunggalian, muli siyang unang nagpahayag ng kanyang kahandaang makipagkasundo sa kalaban. Bukod dito, ibinibigay niya ang "lahat ng mga benepisyo" kay Grushnitsky, na kung saan ang kaluluwa ay "maaaring magising ang isang kislap ng pagkabukas-palad, at pagkatapos ay magiging mas mabuti ang lahat."

Labis na naantig si Pechorin sa moral na pagpapahirap ni Prinsesa Mary. Ang kanyang damdamin para kay Vera, na nag-iisa ay nakaunawa sa kanya "perpekto sa lahat ... maliit na kahinaan, masamang mga hilig," ay tunay. Ang matigas niyang puso ay mainit at mapusok na tumutugon sa mga emosyonal na galaw ng babaeng ito. Sa pag-iisip lamang na maaaring mawala siya nang tuluyan, naging para sa kanya si Vera na "mas mahal kaysa sa anumang bagay sa mundo, mas mahal kaysa sa buhay, karangalan, kaligayahan." Parang baliw na sumugod siya sa isang kabayong may sabon pagkatapos ng umalis na si Vera. Nang ang itinataboy na kabayo ay “tumagalpak sa lupa,” si Pechorin, na hindi kumukurap habang tinutukan ng baril, ay “nahulog sa basang damo at umiyak na parang bata.”

Oo, ang bayani ni Lermontov ay hindi estranghero sa malalim na pagmamahal ng tao. Gayunpaman, sa lahat ng mga pagtatagpo sa buhay, ang mabuti, marangal na mga salpok sa huli ay nagbibigay daan sa kalupitan. "Mula nang ako ay nabubuhay at kumikilos," sabi ni Pechorin, "ang kapalaran ay sa paanuman ay palaging humantong sa akin sa kinalabasan ng mga drama ng ibang tao, na parang kung wala ako ay walang mamamatay o mawalan ng pag-asa. Ako ang kinakailangang mukha ng ikalimang gawa: nang hindi sinasadya ay ginampanan ko ang kaawa-awang papel ng isang berdugo o isang taksil.

Ang Pechorin ay ginagabayan lamang ng mga personal na hangarin at hangarin, anuman ang interes ng mga tao sa paligid niya. "Ang una kong kasiyahan ay ipasailalim ang lahat ng nakapaligid sa akin sa aking kalooban," sabi niya. Ang salita ni Pechorin ay hindi nalalayo sa gawa. Talagang gumaganap siya ng "papel ng isang palakol sa mga kamay ng kapalaran." Si Bela ay pinatay, ang mabait na si Maxim Maksimych ay nasaktan, ang kapayapaan ng "mapayapa" na mga smuggler ay nabalisa, si Grushnitsky ay pinatay, ang buhay ni Mary ay nasira!

Sino ang dapat sisihin sa katotohanan na ang mga kahanga-hangang talento ni Pechorin ay nawala? Bakit siya naging lumpo sa moral? Sinasagot ni Lermontov ang tanong na ito sa buong kurso ng salaysay. Lipunan ang dapat sisihin, ang mga kalagayang panlipunan kung saan pinalaki at pinamuhay ang bayani ang dapat sisihin.

"Ang aking walang kulay na kabataan ay dumaan sa isang pakikibaka sa aking sarili at sa liwanag," sabi niya, "ang aking pinakamabuting damdamin, natatakot na panlilibak, ibinaon ko sa kaibuturan ng aking puso; doon sila namatay."

"Sa aking unang kabataan...," sabi ni Pechorin kay Maxim Maksimych, "Nagsimula akong baliw na tamasahin ang lahat ng kasiyahan na maaaring makuha para sa pera, at, siyempre, ang mga kasiyahang ito ay naiinis sa akin." Pagpasok sa malaking mundo, umibig siya sa mga kagandahan, ngunit ang kanyang puso ay "nananatiling walang laman"; kumuha ng agham, ngunit sa lalong madaling panahon natanto na "ang katanyagan o kaligayahan ay hindi nakasalalay sa kanila, dahil ang pinakamaligayang tao ay walang pinag-aralan, at ang katanyagan ay swerte, at upang makamit ito, kailangan mo lamang na maging matalino." "Pagkatapos ay nababato ako," pag-amin ni Pechorin at dumating sa konklusyon: "... ang aking kaluluwa ay nasira ng liwanag." Mahirap para sa isang taong matalino, tulad ni Onegin,

Tingnan ang buhay bilang isang ritwal At sundin ang maayos na pulutong, nang hindi nakikibahagi dito Ni mga karaniwang opinyon o hilig.

Higit sa isang beses sinabi ni Pechorin na sa lipunang kanyang ginagalawan ay walang walang pag-iimbot na pag-ibig, walang tunay na pagkakaibigan, walang patas, makataong relasyon sa pagitan ng mga tao, walang makabuluhang aktibidad sa lipunan.

Nabigo, nag-aalinlangan sa lahat, nagdurusa sa moral, ang bayani ni Lermontov ay naakit sa kalikasan, na nagpapakalma sa kanya at nagbibigay sa kanya ng tunay na aesthetic na kasiyahan. Ang mga sketch ng landscape sa Pechorin's Journal ay nakakatulong upang maunawaan ang masalimuot, mapaghimagsik na katangian ng pangunahing tauhan ng nobela. Pinalalakas nila ang motibo ng kalungkutan ni Pechorin, malalim na kawalan ng laman at sa parehong oras ay nagpapahiwatig na sa kalaliman ng kanyang kamalayan ay nabubuhay ang isang panaginip ng isang kahanga-hangang buhay na karapat-dapat sa isang tao. Habang pinagmamasdan ang mga bundok, bumulalas si Pechorin: “Nakakatuwang manirahan sa gayong lupain! Isang uri ng kasiya-siyang pakiramdam ang dumaloy sa lahat ng aking mga ugat. Malinis at sariwa ang hangin, parang halik ng bata; ang araw ay maliwanag, ang langit ay asul - ano ang tila higit pa? "Bakit may mga hilig, pagnanasa, panghihinayang?" Ang paglalarawan ng umaga kung saan naganap ang tunggalian ni Pechorin kay Grushnitsky ay may kulay na malalim na liriko. “Naaalala ko,” ang sabi ni Pechorin, “sa pagkakataong ito, higit kailanman, mahal ko ang kalikasan.”

Lumikha si Lermontov ng isang matapat, tipikal na imahe, na sumasalamin sa mga mahahalagang katangian ng isang buong henerasyon. Sa paunang salita sa nobela, isinulat ng may-akda na ang Pechorin ay "isang larawan na binubuo ng mga bisyo ng ating buong henerasyon, sa kanilang buong pag-unlad." Sa imahe ng Pechorin, binibigkas ni Lermontov ang isang hatol sa nakababatang henerasyon ng 30s. “Hangaan kung ano ang mga bayani sa ating panahon!” - sabi niya kasama ang buong nilalaman ng libro. Sila ay “hindi na kayang gumawa ng malalaking sakripisyo, para sa Kabutihan ng sangkatauhan, o maging para sa kanilang sariling ... kaligayahan.” Ito ay kapwa pagsisi sa pinakamahuhusay na tao sa panahon at panawagan sa mga gawaing sibiko.

Malalim at komprehensibong inihayag ni Lermontov ang panloob na mundo ng kanyang bayani, ang kanyang sikolohiya, na kinokondisyon ng panahon at kapaligiran, at sinabi ang "kwento ng kaluluwa ng tao." Ang "A Hero of Our Time" ay isang socio-psychological novel.

Bayani ng ating panahon

"Bayani ng ating panahon"(isinulat noong 1838-1840) - isang nobela ni Mikhail Yuryevich Lermontov. Ang nobela ay unang nai-publish sa St. Petersburg, sa printing house ng Ilya Glazunov at Co., sa 2 mga libro. Sirkulasyon: 1000 kopya.

Istraktura ng nobela

Ang nobela ay binubuo ng ilang bahagi, ang pagkakasunod-sunod nito ay nagugulo. Ang pag-aayos na ito ay nagsisilbi ng mga espesyal na layunin ng artistikong: sa partikular, ang Pechorin ay unang ipinakita sa pamamagitan ng mga mata ni Maxim Maksimych, at pagkatapos lamang natin siya makita mula sa loob, ayon sa mga entry mula sa kanyang talaarawan.

• Paunang Salita
• UNANG BAHAGI
  • I. Bela
  • II. Maxim Maksimych
• Journal ni Pechorin
  • Paunang Salita
  • I. Taman
• IKALAWANG BAHAGI ( Katapusan ng journal ni Pechorin)
  • II. Prinsesa Mary
  • III. Fatalist

Kronolohikal na pagkakasunud-sunod ng mga bahagi

1. Taman
2. Prinsesa Mary
3. Fatalist
4. Maxim Maksimych
5. Paunang salita sa magasin

Lumipas ang limang taon sa pagitan ng mga kaganapan ng "Bela" at pagpupulong ni Pechorin kay Maxim Maksimych sa harap ng mga mata ng tagapagsalaysay sa "Maksim Maksimych".

Gayundin, sa ilang siyentipikong publikasyon, ang "Bela" at "Fatalist" ay nagbabago ng mga lugar.

Plot

"Bela"

Ito ay isang nested story: ang pagsasalaysay ay pinangunahan ni Maxim Maksimych, na nagkuwento sa isang hindi pinangalanang opisyal na nakilala niya sa Caucasus. Nababagot sa kagubatan ng bundok, sinimulan ni Pechorin ang kanyang serbisyo sa pamamagitan ng pagnanakaw ng kabayo ng ibang tao at pagkidnap sa minamahal na anak na babae ng lokal na prinsipe, na nagdudulot ng kaukulang reaksyon mula sa mga namumundok. Ngunit walang pakialam si Pechorin tungkol dito. Ang walang ingat na kilos ng batang opisyal ay sinundan ng isang pagbagsak ng mga dramatikong kaganapan: Iniwan ni Azamat ang pamilya magpakailanman, namatay si Bela at ang kanyang ama sa kamay ni Kazbich.

"Maksim Maksimych"

Ang bahaging ito ay katabi ng "Bela" at walang independiyenteng nobelang kahalagahan, ngunit lubos na mahalaga para sa komposisyon ng nobela. Dito nakilala ng mambabasa si Pechorin nang harapan sa isang pagkakataon. Ang pagpupulong ng mga lumang kaibigan ay hindi naganap: ito ay higit pa sa isang panandaliang pag-uusap na may pagnanais ng isa sa mga kausap na tapusin ito sa lalong madaling panahon.

Ang salaysay ay binuo sa kaibahan ng dalawang magkasalungat na karakter - Pechorin at Maxim Maksimych. Ang larawan ay ibinigay sa pamamagitan ng mga mata ng opisyal-nagsasalaysay. Sinusubukan ng kabanatang ito na i-unravel ang "panloob" na Pechorin sa pamamagitan ng mga panlabas na "pagsasalita" na mga tampok.

"Taman"

Ang kuwento ay hindi nagsasabi tungkol sa pagmuni-muni ni Pechorin, ngunit nagpapakita sa kanya mula sa aktibo, aktibong bahagi. Dito hindi inaasahang naging saksi si Pechorin, at kalaunan, sa ilang lawak, isang kalahok sa aktibidad ng gangster. Sa una ay iniisip ni Pechorin na ang taong naglayag mula sa kabilang panig ay itinaya ang kanyang buhay para sa isang bagay na tunay na mahalaga, ngunit sa katunayan siya ay isang smuggler lamang. Si Pechorin ay labis na nabigo dito. Ngunit gayon pa man, kapag umalis siya, hindi niya pinagsisisihan ang pagbisita sa lugar na ito.

Ang pangunahing kahulugan sa mga huling salita ni Pechorin: "At bakit itinapon ako ng kapalaran sa isang mapayapang bilog? mga tapat na smuggler? Tulad ng isang bato na inihagis sa isang makinis na bukal, ginulo ko ang kanilang kalmado at, tulad ng isang bato, halos lumubog ako sa ilalim!”

"Prinsesa Maria"

Ang kwento ay isinulat sa anyo ng isang talaarawan. Sa mga tuntunin ng materyal sa buhay, ang "Princess Mary" ay pinakamalapit sa tinatawag na "sekular na kuwento" noong 1830s, ngunit pinunan ito ni Lermontov ng ibang kahulugan.
Nagsimula ang kuwento sa pagdating ni Pechorin sa Pyatigorsk sa tubig na panggamot, kung saan nakilala niya si Prinsesa Ligovskaya at ang kanyang anak na babae, na tinatawag na Mary sa Ingles. Bilang karagdagan, dito niya nakilala ang kanyang dating pag-ibig na si Vera at ang kanyang kaibigan na si Grushnitsky. Si Junker Grushnitsky, isang poser at lihim na karera, ay gumaganap bilang isang contrasting character sa Pechorin.

Sa kanyang pananatili sa Kislovodsk at Pyatigorsk, si Pechorin ay umibig kay Prinsesa Mary at nakipag-away kay Grushnitsky. Pinatay niya si Grushnitsky sa isang tunggalian at tinanggihan si Prinsesa Mary. Sa hinala ng isang tunggalian, muli siyang ipinatapon, sa pagkakataong ito sa kuta. Doon niya nakilala si Maxim Maksimych.

"Fatalist"

Nangyayari ito sa isang nayon ng Cossack, kung saan dumating si Pechorin. Siya ay bumibisita at ang kumpanya ay naglalaro ng baraha. Sa lalong madaling panahon sila ay napagod dito at nagsimula ng isang pag-uusap tungkol sa predestinasyon at fatalism, na pinaniniwalaan ng ilan, ang ilan ay hindi. Isang pagtatalo ang naganap sa pagitan ni Vulich at Pechorin: Sinabi ni Pechorin na nakikita niya ang halatang kamatayan sa mukha ni Vulich bilang resulta ng pagtatalo, kumuha si Vulich ng isang pistola at binaril ang kanyang sarili, ngunit ito ay nagkamali. Umuuwi ang lahat. Di-nagtagal, nalaman ni Pechorin ang pagkamatay ni Vulich; Pagkatapos ay nagpasya si Pechorin na subukan ang kanyang kapalaran at mahuli ang Cossack. Siya break sa kanyang bahay, ang Cossack shoots, ngunit missed. Kinuha ni Pechorin ang Cossack, lumapit kay Maxim Maksimych at sinabi sa kanya ang lahat.

Pangunahing tauhan

Pechorin

Si Pechorin ay isang Petersburger. Isang lalaking militar, kapwa sa kanyang ranggo at sa kanyang kaluluwa. Dumating siya sa Pyatigorsk mula sa kabisera. Ang kanyang pag-alis sa Caucasus ay konektado sa "ilang uri ng mga pakikipagsapalaran." Napunta siya sa kuta kung saan naganap ang aksyon ni "Bela" pagkatapos ng isang tunggalian kay Grushnitsky, sa edad na 23. Doon ay hawak niya ang ranggo ng bandila. Siya ay malamang na inilipat mula sa mga Guards sa Army Infantry o Army Dragoons.

Ang pagpupulong kay Maxim Maksimych ay naganap limang taon pagkatapos ng kwento kay Bela, nang si Pechorin ay 28 na.

Siya ay nag aagaw buhay.

Ang apelyido na Pechorin, na nagmula sa pangalan ng Pechora River, ay may pagkakatulad sa semantiko sa apelyido ng Onegin. Si Pechorin ay ang natural na kahalili ng Onegin, ngunit si Lermontov ay nagpapatuloy: tulad ng R. Pechora sa hilaga ng ilog. Onega, at ang karakter ni Pechorin ay mas individualistic kaysa sa karakter ni Onegin.

Larawan ng Pechorin

Ang imahe ng Pechorin ay isa sa mga artistikong pagtuklas ni Lermontov. Ang uri ng Pechorinsky ay tunay na gumagawa ng kapanahunan, at higit sa lahat dahil dito ang mga kakaibang katangian ng panahon ng post-Decembrist ay nakatanggap ng puro pagpapahayag, kapag sa ibabaw ay "mga pagkalugi lamang, isang malupit na reaksyon ang nakikita," ngunit sa loob "mahusay na gawain ang nagagawa . .. bingi at tahimik, ngunit aktibo at tuluy-tuloy ...” (Herzen, VII, 209-11). Si Pechorin ay isang hindi pangkaraniwang at kontrobersyal na personalidad. Maaari siyang magreklamo tungkol sa draft, at pagkatapos ng ilang sandali ay tumalon gamit ang kanyang sable na iginuhit sa kaaway. Larawan ng Pechorin mula sa kabanata na “Maksim Maksimych”: “Katamtaman ang taas niya; Ang kanyang balingkinitan, balingkinitang pigura at malapad na balikat ay nagpatunay na isang malakas na katawan, na kayang tiisin ang lahat ng mga paghihirap ng lagalag na buhay at pagbabago ng klima, na hindi natalo ng alinman sa kahalayan ng metropolitan na buhay o espirituwal na mga bagyo...”

Lathalain

Ang nobela ay lumitaw sa print sa mga bahagi mula noong 1838. Ang unang kumpletong edisyon ay nai-publish sa

• Ang "Bela" ay isinulat sa lungsod Ang unang publikasyon ay nasa "Notes of the Fatherland", Marso, vol.
• Ang "The Fatalist" ay unang inilathala sa Otechestvennye zapiski noong 1839, vol.
• Ang "Taman" ay unang inilathala sa Otechestvennye zapiski noong 1840, vol.
• Ang "Maksim Maksimych" ay unang lumitaw sa print sa unang hiwalay na edisyon ng nobela sa lungsod.
• Ang "Princess Mary" ay unang lumabas sa 1st edition ng nobela.
• Ang "Preface" ay isinulat sa St. Petersburg noong tagsibol at unang lumabas sa ikalawang edisyon ng nobela.

Mga Ilustrasyon

Ang libro ay paulit-ulit na inilalarawan ng mga sikat na artista, kabilang ang M. A. Vrubel, I. E. Repin, E. E. Lansere, V. A. Serov.

Mga pinagmulan at mga nauna

• Si Lermontov ay sadyang napagtagumpayan ang adventurous na romantikong tradisyon ng mga nobela sa isang Caucasian na tema, na itinakda ni Bestuzhev-Marlinsky.
• Ang nobelang “Confession of a Son of the Century” ni Alfred de Musset ay inilathala noong 1836 at binabanggit din ang tungkol sa “sakit,” ibig sabihin ay “mga bisyo ng isang henerasyon.”
• Ang tradisyon ng Rousseauist at ang pagbuo ng motibo ng pag-ibig ng European para sa "mabangis". Halimbawa, si Byron, pati na rin ang "Gypsies" at "Prisoner of the Caucasus" ni Pushkin.
• Pushkin's "Eugene Onegin", "Prisoner of the Caucasus", "The Captain's Daughter" at iba pa.

Mga kaugnay na gawa ni Lermontov

• "Caucasian"- isang sanaysay na isinulat ni Lermontov isang taon pagkatapos ng pagtatapos ng nobela. Genre: pisyolohikal na sanaysay. Ang opisyal na inilarawan ay lubos na nakapagpapaalaala kay Maxim Maksimych ang mambabasa ay ipinakita sa isang tipikal na kuwento ng buhay ng tulad ng isang "Caucasian".

• Ang drama na "Two Brothers", kung saan lumilitaw si Alexander Radin, ang pinakamalapit na hinalinhan ni Pechorin.

Heograpiya ng nobela

Ang aksyon ng nobela ay naganap sa Caucasus. Ang pangunahing lugar ay Pyatigorsk.

Mga taong Caucasian sa nobela

Pagsusuri sa panitikan

Mga adaptasyon ng pelikula

• "Prinsesa Maria", ; "Bela", ; "Maxim Maximovich", . Direktor - V. Barsky. Pinagbibidahan ni Nikolai Prozorovsky. Itim at puti, tahimik.
• "Prinsesa Maria", . Direktor - I. Annensky.
• "Bela", ; "Bayani ng ating panahon", . Direktor - S. Rostotsky. Pinagbibidahan ni Vladimir Ivashov (boses ni Vyacheslav Tikhonov).
• "Mga Pahina ng Pechorin's Journal", film-play. Direktor - Anatoly Efros. Pinagbibidahan ni Oleg Dal.
• "Bayani ng Ating Panahon", serye. Direktor - Alexander Kott. Pinagbibidahan ni Igor Petrenko.

Mga Tala

Mga link

• Ang website na nakatuon sa nobelang "Bayani ng Ating Panahon" ni Mikhail Yuryevich Lermontov
• International Literary Club: Mikhail Yuryevich Lermontov "Bayani ng Ating Panahon"
• "Bayani ng Ating Panahon" sa "Lermontov Encyclopedia"