Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

abstract

Stylistic analysis ng mga tampok ng modernistang nobela ni S. Wolfe

"Mrs. Dalloway"

Ang Ingles na nobelista, kritiko at sanaysay na si Virginia Stephen Woolf (Virginia Stephen Woolf, 1882-1941) ay itinuturing na isa sa mga pinaka-tunay na manunulat sa Inglatera sa pagitan ng Una at Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Hindi nasisiyahan sa mga nobela batay sa alam, katotohanan, at kasaganaan ng mga panlabas na detalye, kinuha ni Virginia Woolf ang mga eksperimentong landas ng isang mas panloob, subjective at, sa isang kahulugan, mas personal na interpretasyon ng karanasan sa buhay, na tinanggap ang paraang ito mula kay Henry James, Marcel Proust at James Joyce.

Sa mga gawa ng mga masters na ito, ang realidad ng oras at pang-unawa ay humubog sa daloy ng kamalayan, isang konsepto na marahil ay may utang sa pinagmulan nito kay William James. Nabuhay si Virginia Woolf at tumugon sa isang mundo kung saan ang bawat karanasan ay nauugnay sa mahihirap na pagbabago sa kaalaman, ang sibilisadong primitiveness ng digmaan at mga bagong moral at asal. Inilarawan niya ang kanyang sariling, sensual poetic reality, nang hindi, gayunpaman, tinatanggihan ang pamana ng kulturang pampanitikan kung saan siya lumaki.

Si Virginia Woolf ay may-akda ng humigit-kumulang 15 mga libro, kung saan ang huling "A Writer's Diary" ay nai-publish pagkatapos ng kamatayan ng manunulat noong 1953. "Mrs. Dalloway", "To the Lighthouse" at "Jacob's Room" (Jacob "s Room , 1922) ay bumubuo ng karamihan sa pampanitikang pamana ng Virginia Woolf. Ang "Journey" (The Voyage Out, 1915) ay ang kanyang unang nobela, na nakakuha ng atensyon ng mga kritiko. Ang "Gabi at Araw" (Gabi at Araw, 1919) ay isang tradisyunal na gawain sa mga tuntunin ng pamamaraan. Ang mga maikling kwento mula sa "Lunes o Martes" (Lunes o Martes, 1921) ay nakatanggap ng kritikal na pagbubunyi sa mga pahayagan, ngunit ang "Sa mga Alon" (In The Waves, 1931) ay mahusay niyang inilapat ang pamamaraan ng daloy ng kamalayan. Kasama sa kanyang mga eksperimentong nobela ang Orlando (Orlando, 1928), The Years (1937) at Between the Acts (1941). Ang pakikibaka ni Virginia Woolf para sa mga karapatan ng kababaihan ay ipinahayag sa "Three Guineas" (Three Guineas, 1938) at ilang iba pang mga gawa.

Sa papel na ito, ang pinag-aaralan ay ang nobelang "Mrs. Dalloway" ni Wolfe W.

Ang paksa ng pag-aaral ay ang mga tampok na genre ng nobelang "Mrs. Dalloway". Ang layunin ay ipakita ang mga tampok ng modernistang nobela sa teksto. Ang gawain ay binubuo ng isang panimula, dalawang pangunahing bahagi, isang konklusyon at isang listahan ng mga sanggunian.

Ang paggawa sa nobelang "Mrs. Dalloway" ay nagsimula sa isang kuwento na tinatawag na "sa Bond Street": natapos ito noong Oktubre 1922, at noong 1923 ito ay nai-publish sa American magazine na Clockface. Gayunpaman, ang natapos na kuwento ay "hindi binitawan", at nagpasya si Woolf na muling gawin ito sa isang nobela.

Ang orihinal na ideya ay bahagyang katulad lamang ng alam natin ngayon sa ilalim ng pangalang "Mrs. Dalloway" [Bradbury M.].

Ang aklat ay dapat na may anim o pitong kabanata na naglalarawan sa buhay panlipunan ng London, isa sa mga pangunahing tauhan ay ang Punong Ministro; ang mga storyline, tulad ng sa huling bersyon ng nobela, "nagtagpo sa isang punto sa panahon ng isang pagtanggap kay Mrs. Dalloway." Ipinapalagay na ang libro ay magiging masaya - ito ay makikita mula sa mga nakaligtas na sketch. Gayunpaman, ang mga madilim na tala ay hinabi din sa kuwento. Tulad ng ipinaliwanag ni Wolfe sa paunang salita, na inilathala sa ilang mga publikasyon, ang pangunahing karakter, si Clarissa Dalloway, ay dapat na magpakamatay o mamatay sa panahon ng kanyang partido. Pagkatapos ang ideya ay sumailalim sa isang bilang ng mga pagbabago, ngunit ang ilang pagkahumaling sa kamatayan ay nanatili sa nobela - isa pang pangunahing karakter ang lumitaw sa libro - si Septimus Warren Smith, nagulat sa panahon ng digmaan: sa kurso ng trabaho, ipinapalagay na ang kanyang kamatayan dapat ipahayag sa reception. Tulad ng huling draft, ang pansamantalang natapos sa isang paglalarawan ng pagtanggap sa bahay ni Gng. Dalloway.

Hanggang sa katapusan ng 1922, nagpatuloy si Woolf sa paggawa sa aklat, na gumagawa ng higit pa at higit pang mga pagwawasto. Noong una, nais ni Woolf na pangalanan ang bagong bagay na "Orasan" upang bigyang-diin ang pagkakaiba sa pagitan ng daloy ng "panlabas" at "panloob" na oras sa nobela sa pamamagitan ng pamagat mismo. Kahit na ang ideya ay tila napaka-kaakit-akit, ang libro, gayunpaman, ay mahirap isulat. Ang gawain sa aklat ay napapailalim sa pagbabago ng mood ni Woolf - mula sa mga pagtaas at pagbaba hanggang sa kawalan ng pag-asa - at hiniling na ang manunulat ay bumalangkas ng kanyang pananaw sa katotohanan, sining at buhay, na lubos niyang ipinahayag sa kanyang mga kritikal na gawa. Ang mga tala tungkol kay "Mrs. Dalloway" sa mga talaarawan at kuwaderno ng manunulat ay isang buhay na kasaysayan ng pagsulat ng isa sa pinakamahalagang nobela para sa modernong panitikan. Ito ay maingat at maingat na binalak, gayunpaman ito ay isinulat nang mabigat at hindi pantay, ang mga panahon ng malikhaing pagtaas ay napalitan ng masakit na pagdududa. Minsan tila kay Woolf na madali siyang sumulat, mabilis, napakatalino, at kung minsan ang gawain ay hindi lumipat mula sa patay na sentro, na nagbibigay sa may-akda ng isang pakiramdam ng kawalan ng kapangyarihan at kawalan ng pag-asa. Ang nakakapagod na proseso ay tumagal ng dalawang taon. Gaya ng sinabi niya mismo, ang aklat ay nagkakahalaga ng “... pakikibaka ng diyablo. Ang kanyang plano ay mailap, ngunit ito ay isang mahusay na pagbuo. Kailangan kong ibaling ang aking buong sarili sa lahat ng oras upang maging karapat-dapat sa teksto. At ang cycle ng creative fever at creative crisis, excitement at depression ay nagpatuloy sa isang buong taon, hanggang Oktubre 1924. Nang lumabas ang aklat noong Marso 1925, ang karamihan sa mga tagasuri ay agad na tinawag itong isang obra maestra.

Ang pangunahing parirala para sa modernistang nobela ay "stream ng kamalayan".

Ang terminong "stream of consciousness" ay hiniram ng mga manunulat mula sa American psychologist na si William James. Naging mapagpasyahan siya sa pag-unawa sa karakter ng tao sa bagong nobela at sa buong istraktura ng pagsasalaysay nito. Matagumpay na ginawang pangkalahatan ng terminong ito ang ilang ideya ng modernong pilosopiya at sikolohiya, na nagsilbing batayan para sa modernismo bilang isang sistema ng masining na pag-iisip.

Si Wolfe, na sumusunod sa mga halimbawa ng kanyang mga guro, ay nagpapalalim sa Proustian na "stream ng kamalayan", sinusubukang makuha ang mismong proseso ng pag-iisip ng mga karakter sa nobela, upang kopyahin ang lahat ng mga ito, kahit na panandalian, mga sensasyon at mga kaisipan [Zlatina E.] .

Ang buong nobela ay isang "stream ng kamalayan" nina Gng. Dalloway at Smith, ang kanilang mga damdamin at alaala, na nahati sa ilang bahagi ng mga suntok ng Big Ben. Ito ay isang pag-uusap ng kaluluwa sa sarili nito, isang buhay na daloy ng mga kaisipan at damdamin. Ang pagtunog ng mga kampana ng Big Ben, na tumibok bawat oras, ay naririnig ng lahat, bawat isa mula sa kanyang lugar. Ang isang espesyal na papel sa nobela ay kabilang sa orasan, lalo na ang pangunahing orasan sa London - Big Ben, na nauugnay sa gusali ng Parliament, kapangyarihan; ang bronze hum ng Big Ben ay nagmamarka sa bawat labimpitong oras kung kailan naganap ang nobela [Bradbury M.]. Mga larawan ng nakaraan, lumalabas sa alaala ni Clarissa. Nagmamadali sila sa daloy ng kanyang kamalayan, ang kanilang mga contour ay ipinahiwatig sa mga pag-uusap, mga pangungusap. Ang mga detalye at pangalan ay kumikislap na hindi magiging malinaw sa mambabasa. Ang mga layer ng oras ay nagsalubong, dumadaloy ang isa sa ibabaw ng isa, sa isang sandali ay sumanib ang nakaraan sa kasalukuyan. "Naaalala mo ba ang lawa?" Tinanong ni Clarissa ang isang kaibigan ng kanyang kabataan, si Peter Walsh, at ang kanyang boses ay naputol ng isang pakiramdam na biglang nagpatibok ng kanyang puso, nahuli ang kanyang lalamunan at humigpit ang kanyang mga labi nang sabihin niya ang "lawa". Dahil - kaagad - siya, isang batang babae, ay naghagis ng mga mumo ng tinapay sa mga itik, nakatayo sa tabi ng kanyang mga magulang, at bilang isang may sapat na gulang na babae ay lumakad siya sa dalampasigan patungo sa kanila, lumakad at lumakad at dinala ang kanyang buhay sa kanyang mga bisig, at mas malapit sa sa kanila, ang buhay na ito ay lumago sa kanyang mga kamay, lumaki hanggang sa siya ay naging buong buhay, at pagkatapos ay inihiga niya siya sa kanilang paanan at sinabi: "Iyan ang ginawa ko sa kanya, iyon na!" Ano ang ginawa niya? Talaga, ano? Nakaupo at nananahi sa tabi ni Peter ngayon." Ang napansin na mga karanasan ng mga character ay madalas na tila hindi gaanong mahalaga, ngunit isang maingat na pag-aayos ng lahat ng mga estado ng kanilang mga kaluluwa, kung ano ang tinatawag ni Wolfe na "mga sandali ng pagiging" (mga sandali ng pagiging), ay lumalaki sa isang kahanga-hangang mosaic, na binubuo ng maraming nagbabagong mga impression, nagsusumikap na iwasan ang mga tagamasid - mga fragment ng mga kaisipan, mga random na asosasyon, mga panandaliang impression. Ang mahalaga para kay Woolf ay yaong mailap, hindi maipahayag ng anumang bagay maliban sa mga sensasyon. Inilalantad ng manunulat ang hindi makatwiran na kalaliman ng indibidwal na pag-iral at bumubuo ng isang daloy ng mga kaisipan, na parang, "nahuli sa kalahati". Ang protocol na walang kulay ng talumpati ng may-akda ay ang background ng nobela, na lumilikha ng epekto ng paglubog ng mambabasa sa isang magulong mundo ng damdamin, kaisipan, at obserbasyon.

Bagama't sa panlabas ay sinusunod ang balangkas ng plot-plot narrative, sa katunayan, ang nobela ay walang tiyak na tradisyunal na kaganapan. Sa totoo lang, ang mga pangyayari, gaya ng pagkakaunawa sa kanila ng mga tula ng klasikal na nobela, ay wala dito [Genieva E.].

Ang salaysay ay umiiral sa dalawang antas. Ang una, bagaman hindi malinaw na kaganapan, ay panlabas, materyal. Bumili sila ng mga bulaklak, nananahi ng damit, naglalakad sa parke, gumagawa ng mga sumbrero, tumatanggap ng mga pasyente, tinatalakay ang pulitika, naghihintay ng mga bisita, itinapon ang kanilang mga sarili sa bintana. Dito, sa isang kasaganaan ng mga kulay, amoy, sensasyon, lumitaw ang London, nakikita nang may kamangha-manghang katumpakan ng topograpikal sa iba't ibang oras ng araw, sa ilalim ng iba't ibang mga kondisyon ng pag-iilaw. Dito ang bahay ay nagyeyelo sa umaga na katahimikan, naghahanda para sa gabing kaguluhan ng mga tunog. Dito ang orasan ng Big Ben ay hindi maiiwasang tumibok, sinusukat ang oras.

Talagang nabubuhay tayo kasama ang mga bayani ng mahabang araw ng Hunyo ng 1923 - ngunit hindi lamang sa totoong oras. Hindi lamang tayo saksi sa mga aksyon ng mga bayani, una sa lahat, tayo ay "mga espiya" na tumagos sa "kabanal-banalan" - ang kanilang kaluluwa, memorya, ang kanilang mga pangarap. Para sa karamihan, sila ay tahimik sa nobelang ito, at lahat ng tunay na pag-uusap, diyalogo, monologo, pagtatalo ay nagaganap sa likod ng tabing ng Katahimikan - sa memorya, imahinasyon. Ang memorya ay pabagu-bago, hindi ito sumusunod sa mga batas ng lohika, ang memorya ay madalas na nagrerebelde laban sa kaayusan, kronolohiya. At bagama't ang mga suntok ng Big Ben ay patuloy na nagpapaalala sa atin na ang oras ay gumagalaw, hindi astronomical na oras ang naghahari sa aklat na ito, ngunit panloob, nag-uugnay na oras. Ito ay ang mga pangalawang pangyayari na walang pormal na kaugnayan sa balangkas na nagsisilbing batayan ng mga panloob na paggalaw na nagaganap sa isip. Sa totoong buhay, ilang minuto lang ang naghihiwalay ng isang pangyayari sa isa pa sa nobela. Dito ay tinanggal ni Clarissa ang kanyang sumbrero, inilagay sa kama, nakinig sa ilang tunog sa bahay. At biglang - agad - dahil sa ilang maliit na bagay: alinman sa isang amoy, o isang tunog - ang mga floodgate ng memorya ay nagbukas, dalawang katotohanan - panlabas at panloob - ay ipinares. Naalala ko, nakita ko ang pagkabata - ngunit hindi ito kumikislap sa isang mabilis, mainit na paraan sa aking isipan, nabuhay ito dito, sa gitna ng London, sa silid ng isang nasa katanghaliang-gulang na babae, namumulaklak ng mga kulay, umalingawngaw. may mga tunog, umalingawngaw sa mga boses. Ang gayong pagpapares ng realidad na may memorya, ang mga sandali sa paglipas ng mga taon ay lumilikha ng isang espesyal na panloob na pag-igting sa nobela: isang malakas na sikolohikal na paglabas ay dumaan, ang flash na kung saan ay nagha-highlight sa karakter.

abstract

Stylistic analysis ng mga tampok ng modernistang nobela ni S. Wolfe

"Mrs. Dalloway"

Ang Ingles na nobelista, kritiko at sanaysay na si Virginia Stephen Woolf (Virginia Stephen Woolf, 1882-1941) ay itinuturing na isa sa mga pinaka-tunay na manunulat sa Inglatera sa pagitan ng Una at Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Hindi nasisiyahan sa mga nobela batay sa alam, katotohanan, at kasaganaan ng mga panlabas na detalye, kinuha ni Virginia Woolf ang mga eksperimentong landas ng isang mas panloob, subjective at, sa isang kahulugan, mas personal na interpretasyon ng karanasan sa buhay, na tinanggap ang paraang ito mula kay Henry James, Marcel Proust at James Joyce.

Sa mga gawa ng mga masters na ito, ang realidad ng oras at pang-unawa ay humubog sa daloy ng kamalayan, isang konsepto na marahil ay may utang sa pinagmulan nito kay William James. Nabuhay si Virginia Woolf at tumugon sa isang mundo kung saan ang bawat karanasan ay nauugnay sa mahihirap na pagbabago sa kaalaman, ang sibilisadong primitiveness ng digmaan at mga bagong moral at asal. Inilarawan niya ang kanyang sariling, sensual poetic reality, nang hindi, gayunpaman, tinatanggihan ang pamana ng kulturang pampanitikan kung saan siya lumaki.

Si Virginia Woolf ay may-akda ng humigit-kumulang 15 mga libro, kung saan ang huling "A Writer's Diary" ay nai-publish pagkatapos ng kamatayan ng manunulat noong 1953. "Mrs. Dalloway", "To the Lighthouse" at "Jacob's Room" (Jacob "s Room , 1922) ay bumubuo ng karamihan sa pampanitikang pamana ng Virginia Woolf. Ang "Journey" (The Voyage Out, 1915) ay ang kanyang unang nobela, na nakakuha ng atensyon ng mga kritiko. Ang "Gabi at Araw" (Gabi at Araw, 1919) ay isang tradisyunal na gawain sa mga tuntunin ng pamamaraan. Ang mga maikling kwento mula sa "Lunes o Martes" (Lunes o Martes, 1921) ay nakatanggap ng kritikal na pagbubunyi sa mga pahayagan, ngunit ang "Sa mga Alon" (In The Waves, 1931) ay mahusay niyang inilapat ang pamamaraan ng daloy ng kamalayan. Kasama sa kanyang mga eksperimentong nobela ang Orlando (Orlando, 1928), The Years (1937) at Between the Acts (1941). Ang pakikibaka ni Virginia Woolf para sa mga karapatan ng kababaihan ay ipinahayag sa "Three Guineas" (Three Guineas, 1938) at ilang iba pang mga gawa.

Sa papel na ito, ang pinag-aaralan ay ang nobelang "Mrs. Dalloway" ni Wolfe W.

Ang paksa ng pag-aaral ay ang mga tampok na genre ng nobelang "Mrs. Dalloway". Ang layunin ay ipakita ang mga tampok ng modernistang nobela sa teksto. Ang gawain ay binubuo ng isang panimula, dalawang pangunahing bahagi, isang konklusyon at isang listahan ng mga sanggunian.

Ang paggawa sa nobelang "Mrs. Dalloway" ay nagsimula sa isang kuwento na tinatawag na "sa Bond Street": natapos ito noong Oktubre 1922, at noong 1923 ito ay nai-publish sa American magazine na Clockface. Gayunpaman, ang natapos na kuwento ay "hindi binitawan", at nagpasya si Woolf na muling gawin ito sa isang nobela.

Ang orihinal na ideya ay bahagyang katulad lamang ng alam natin ngayon sa ilalim ng pangalang "Mrs. Dalloway" [Bradbury M.].

Ang aklat ay dapat na may anim o pitong kabanata na naglalarawan sa buhay panlipunan ng London, isa sa mga pangunahing tauhan ay ang Punong Ministro; ang mga storyline, tulad ng sa huling bersyon ng nobela, "nagtagpo sa isang punto sa panahon ng isang pagtanggap kay Mrs. Dalloway." Ipinapalagay na ang libro ay magiging masaya - ito ay makikita mula sa mga nakaligtas na sketch. Gayunpaman, ang mga madilim na tala ay hinabi din sa kuwento. Tulad ng ipinaliwanag ni Wolfe sa paunang salita, na inilathala sa ilang mga publikasyon, ang pangunahing karakter, si Clarissa Dalloway, ay dapat na magpakamatay o mamatay sa panahon ng kanyang partido. Pagkatapos ang ideya ay sumailalim sa isang bilang ng mga pagbabago, ngunit ang ilang pagkahumaling sa kamatayan ay nanatili sa nobela - isa pang pangunahing karakter ang lumitaw sa libro - si Septimus Warren Smith, nagulat sa panahon ng digmaan: sa kurso ng trabaho, ipinapalagay na ang kanyang kamatayan dapat ipahayag sa reception. Tulad ng huling draft, ang pansamantalang natapos sa isang paglalarawan ng pagtanggap sa bahay ni Gng. Dalloway.

Hanggang sa katapusan ng 1922, nagpatuloy si Woolf sa paggawa sa aklat, na gumagawa ng higit pa at higit pang mga pagwawasto. Noong una, nais ni Woolf na pangalanan ang bagong bagay na "Orasan" upang bigyang-diin ang pagkakaiba sa pagitan ng daloy ng "panlabas" at "panloob" na oras sa nobela sa pamamagitan ng pamagat mismo. Kahit na ang ideya ay tila napaka-kaakit-akit, ang libro, gayunpaman, ay mahirap isulat. Ang gawain sa aklat ay napapailalim sa pagbabago ng mood ni Woolf - mula sa mga pagtaas at pagbaba hanggang sa kawalan ng pag-asa - at hiniling na ang manunulat ay bumalangkas ng kanyang pananaw sa katotohanan, sining at buhay, na lubos niyang ipinahayag sa kanyang mga kritikal na gawa. Ang mga tala tungkol kay "Mrs. Dalloway" sa mga talaarawan at kuwaderno ng manunulat ay isang buhay na kasaysayan ng pagsulat ng isa sa pinakamahalagang nobela para sa modernong panitikan. Ito ay maingat at maingat na binalak, gayunpaman ito ay isinulat nang mabigat at hindi pantay, ang mga panahon ng malikhaing pagtaas ay napalitan ng masakit na pagdududa. Minsan tila kay Woolf na madali siyang sumulat, mabilis, napakatalino, at kung minsan ang gawain ay hindi lumipat mula sa patay na sentro, na nagbibigay sa may-akda ng isang pakiramdam ng kawalan ng kapangyarihan at kawalan ng pag-asa. Ang nakakapagod na proseso ay tumagal ng dalawang taon. Gaya ng sinabi niya mismo, ang aklat ay nagkakahalaga ng “... pakikibaka ng diyablo. Ang kanyang plano ay mailap, ngunit ito ay isang mahusay na pagbuo. Kailangan kong ibaling ang aking buong sarili sa lahat ng oras upang maging karapat-dapat sa teksto. At ang cycle ng creative fever at creative crisis, excitement at depression ay nagpatuloy sa isang buong taon, hanggang Oktubre 1924. Nang lumabas ang aklat noong Marso 1925, ang karamihan sa mga tagasuri ay agad na tinawag itong isang obra maestra.

Ang pangunahing parirala para sa modernistang nobela ay "stream ng kamalayan".

Ang terminong "stream of consciousness" ay hiniram ng mga manunulat mula sa American psychologist na si William James. Naging mapagpasyahan siya sa pag-unawa sa karakter ng tao sa bagong nobela at sa buong istraktura ng pagsasalaysay nito. Matagumpay na ginawang pangkalahatan ng terminong ito ang ilang ideya ng modernong pilosopiya at sikolohiya, na nagsilbing batayan para sa modernismo bilang isang sistema ng masining na pag-iisip.

Si Wolfe, na sumusunod sa mga halimbawa ng kanyang mga guro, ay nagpapalalim sa Proustian na "stream ng kamalayan", sinusubukang makuha ang mismong proseso ng pag-iisip ng mga karakter sa nobela, upang kopyahin ang lahat ng mga ito, kahit na panandalian, mga sensasyon at mga kaisipan [Zlatina E.] .

Ang buong nobela ay isang "stream ng kamalayan" nina Gng. Dalloway at Smith, ang kanilang mga damdamin at alaala, na nahati sa ilang bahagi ng mga suntok ng Big Ben. Ito ay isang pag-uusap ng kaluluwa sa sarili nito, isang buhay na daloy ng mga kaisipan at damdamin. Ang pagtunog ng mga kampana ng Big Ben, na tumibok bawat oras, ay naririnig ng lahat, bawat isa mula sa kanyang lugar. Ang isang espesyal na papel sa nobela ay kabilang sa orasan, lalo na ang pangunahing orasan sa London - Big Ben, na nauugnay sa gusali ng Parliament, kapangyarihan; ang bronze hum ng Big Ben ay nagmamarka sa bawat labimpitong oras kung kailan naganap ang nobela [Bradbury M.]. Mga larawan ng nakaraan, lumalabas sa alaala ni Clarissa. Nagmamadali sila sa daloy ng kanyang kamalayan, ang kanilang mga contour ay ipinahiwatig sa mga pag-uusap, mga pangungusap. Ang mga detalye at pangalan ay kumikislap na hindi magiging malinaw sa mambabasa. Ang mga layer ng oras ay nagsalubong, dumadaloy ang isa sa ibabaw ng isa, sa isang sandali ay sumanib ang nakaraan sa kasalukuyan. "Naaalala mo ba ang lawa?" Tinanong ni Clarissa ang isang kaibigan ng kanyang kabataan, si Peter Walsh, at ang kanyang boses ay naputol ng isang pakiramdam na biglang nagpatibok ng kanyang puso, nahuli ang kanyang lalamunan at humigpit ang kanyang mga labi nang sabihin niya ang "lawa". Dahil - kaagad - siya, isang batang babae, ay naghagis ng mga mumo ng tinapay sa mga itik, nakatayo sa tabi ng kanyang mga magulang, at bilang isang may sapat na gulang na babae ay lumakad siya sa dalampasigan patungo sa kanila, lumakad at lumakad at dinala ang kanyang buhay sa kanyang mga bisig, at mas malapit sa sa kanila, ang buhay na ito ay lumago sa kanyang mga kamay, lumaki hanggang sa siya ay naging buong buhay, at pagkatapos ay inihiga niya siya sa kanilang paanan at sinabi: "Iyan ang ginawa ko sa kanya, iyon na!" Ano ang ginawa niya? Talaga, ano? Nakaupo at nananahi sa tabi ni Peter ngayon." Ang napansin na mga karanasan ng mga character ay madalas na tila hindi gaanong mahalaga, ngunit isang maingat na pag-aayos ng lahat ng mga estado ng kanilang mga kaluluwa, kung ano ang tinatawag ni Wolfe na "mga sandali ng pagiging" (mga sandali ng pagiging), ay lumalaki sa isang kahanga-hangang mosaic, na binubuo ng maraming nagbabagong mga impression, nagsusumikap na iwasan ang mga tagamasid - mga fragment ng mga kaisipan, mga random na asosasyon, mga panandaliang impression. Ang mahalaga para kay Woolf ay yaong mailap, hindi maipahayag ng anumang bagay maliban sa mga sensasyon. Inilalantad ng manunulat ang hindi makatwiran na kalaliman ng indibidwal na pag-iral at bumubuo ng isang daloy ng mga kaisipan, na parang, "nahuli sa kalahati". Ang protocol na walang kulay ng talumpati ng may-akda ay ang background ng nobela, na lumilikha ng epekto ng paglubog ng mambabasa sa isang magulong mundo ng damdamin, kaisipan, at obserbasyon.

Bagama't sa panlabas ay sinusunod ang balangkas ng plot-plot narrative, sa katunayan, ang nobela ay walang tiyak na tradisyunal na kaganapan. Sa totoo lang, ang mga pangyayari, gaya ng pagkakaunawa sa kanila ng mga tula ng klasikal na nobela, ay wala dito [Genieva E.].

Ang salaysay ay umiiral sa dalawang antas. Ang una, bagaman hindi malinaw na kaganapan, ay panlabas, materyal. Bumili sila ng mga bulaklak, nananahi ng damit, naglalakad sa parke, gumagawa ng mga sumbrero, tumatanggap ng mga pasyente, tinatalakay ang pulitika, naghihintay ng mga bisita, itinapon ang kanilang mga sarili sa bintana. Dito, sa isang kasaganaan ng mga kulay, amoy, sensasyon, lumitaw ang London, nakikita nang may kamangha-manghang katumpakan ng topograpikal sa iba't ibang oras ng araw, sa ilalim ng iba't ibang mga kondisyon ng pag-iilaw. Dito ang bahay ay nagyeyelo sa umaga na katahimikan, naghahanda para sa gabing kaguluhan ng mga tunog. Dito ang orasan ng Big Ben ay hindi maiiwasang tumibok, sinusukat ang oras.

Talagang nabubuhay tayo kasama ang mga bayani ng mahabang araw ng Hunyo ng 1923 - ngunit hindi lamang sa totoong oras. Hindi lamang tayo saksi sa mga aksyon ng mga bayani, una sa lahat, tayo ay "mga espiya" na tumagos sa "kabanal-banalan" - ang kanilang kaluluwa, memorya, ang kanilang mga pangarap. Para sa karamihan, sila ay tahimik sa nobelang ito, at lahat ng tunay na pag-uusap, diyalogo, monologo, pagtatalo ay nagaganap sa likod ng tabing ng Katahimikan - sa memorya, imahinasyon. Ang memorya ay pabagu-bago, hindi ito sumusunod sa mga batas ng lohika, ang memorya ay madalas na nagrerebelde laban sa kaayusan, kronolohiya. At bagama't ang mga suntok ng Big Ben ay patuloy na nagpapaalala sa atin na ang oras ay gumagalaw, hindi astronomical na oras ang naghahari sa aklat na ito, ngunit panloob, nag-uugnay na oras. Ito ay ang mga pangalawang pangyayari na walang pormal na kaugnayan sa balangkas na nagsisilbing batayan ng mga panloob na paggalaw na nagaganap sa isip. Sa totoong buhay, ilang minuto lang ang naghihiwalay ng isang pangyayari sa isa pa sa nobela. Dito ay tinanggal ni Clarissa ang kanyang sumbrero, inilagay sa kama, nakinig sa ilang tunog sa bahay. At biglang - agad - dahil sa ilang maliit na bagay: alinman sa isang amoy, o isang tunog - ang mga floodgate ng memorya ay nagbukas, dalawang katotohanan - panlabas at panloob - ay ipinares. Naalala ko, nakita ko ang pagkabata - ngunit hindi ito kumikislap sa isang mabilis, mainit na paraan sa aking isipan, nabuhay ito dito, sa gitna ng London, sa silid ng isang nasa katanghaliang-gulang na babae, namumulaklak ng mga kulay, umalingawngaw. may mga tunog, umalingawngaw sa mga boses. Ang gayong pagpapares ng realidad na may memorya, ang mga sandali sa paglipas ng mga taon ay lumilikha ng isang espesyal na panloob na pag-igting sa nobela: isang malakas na sikolohikal na paglabas ay dumaan, ang flash na kung saan ay nagha-highlight sa karakter.

Ito ay naglalarawan lamang ng isang araw noong Agosto 1923 sa buhay ng dalawang pangunahing tauhan - ang romantikong sekular na ginang sa London na si Clarissa Dalloway at ang katamtamang klerk na si Septimus Smith, isang beterano ng Unang Digmaang Pandaigdig. Ang paraan ng maximum na pagsasama-sama ng totoong oras - sa madalian na impresyon, sa paghihiwalay ng isang araw - ay katangian ng modernistang nobela. Ito ay nakikilala mula sa tradisyonal na paggamot ng oras sa nobela, sa batayan kung saan, sa simula ng ika-20 siglo, ang maraming dami ng mga salaysay ng pamilya ay lumalaki, tulad ng sikat na Forsyte Saga (1906-1922) ni John Galsworthy. Sa tradisyunal na makatotohanang salaysay, ang isang tao ay lumilitaw na nalubog sa agos ng panahon; ang pamamaraan ng modernismo ay ang pagbibigay ng haba ng oras na na-compress sa karanasan ng tao.

Ang pagbabago ng pananaw ay isa sa mga paboritong kagamitan sa modernistang nobela. Ang daloy ng kamalayan ay "dumaloy" sa mga bangko na mas malawak kaysa sa buhay ng isang tao, ito ay kumukuha ng marami, na nagbukas ng daan mula sa pagiging natatangi ng impresyon patungo sa isang mas layunin na larawan ng mundo, tulad ng isang aksyon sa isang entablado na ginawa mula sa ilang mga camera. [Shaitanov I.]. Kasabay nito, mas pinipili mismo ng may-akda na manatili sa likod ng mga eksena, sa papel ng isang direktor na tahimik na nag-aayos ng imahe. Noong isang Hunyo ng umaga, si Clarissa Dalloway, ang asawa ng isang MP, ay umalis sa kanyang bahay upang bumili ng mga bulaklak para sa isang panggabing party na kanyang hino-host. Tapos na ang digmaan, at ang mga tao ay puno pa rin ng pakiramdam ng kapayapaan at katahimikan na dumating. Tinitingnan ni Clarissa ang kanyang lungsod na may panibagong kagalakan. Ang kanyang kagalakan, ang kanyang mga impresyon ay nagambala alinman sa pamamagitan ng kanyang sariling mga alalahanin, o ng hindi inaasahang mga impresyon at karanasan ng ibang mga tao na hindi niya kilala, ngunit na dinadaanan niya sa kalye. Ang mga hindi pamilyar na mukha ay kumikislap sa mga kalye ng London at maririnig ang mga boses na minsan lang narinig sa nobela. Ngunit tatlong pangunahing motibo ang unti-unting lumalakas. Ang pangunahing tauhang babae ng una at pangunahin ay si Mrs. Dalloway mismo. Ang kanyang isip ay patuloy na tumatalon mula ngayon (sa anumang paraan ang pagtanggap ay gagana, kung bakit hindi siya inanyayahan ni Lady Brutn sa tanghalian) sa kung ano ang isang beses, dalawampung taon na ang nakalilipas, sa mga alaala.

Ang pangalawang motibo ay ang pagdating ni Peter Walsh. Sa kanilang kabataan, sila ni Clarissa ay nagmamahalan sa isa't isa. Nag-propose siya at tinanggihan. Masyadong laging mali si Peter, nakakatakot. At siya ang sagisag ng sekularismo at dignidad. At pagkatapos (bagaman alam niya na pagkatapos ng ilang taon na ginugol sa India, dapat siyang dumating ngayon) pumasok si Peter sa kanyang sala nang walang babala. Sinabi niya na siya ay umiibig sa isang kabataang babae, kung kanino siya pumunta sa London upang ihain ang kanyang diborsyo. Dahil dito, biglang lumuha si Peter, sinimulan siyang bigyan ng katiyakan ni Clarissa: "... At nakakagulat na mabuti at madali para sa kanya kasama niya, at kumislap: "Kung pupunta ako para sa kanya, ang kagalakan na ito ay palaging magiging akin" "( isinalin ni E. Surits). Ang mga alaala ay hindi sinasadyang pumukaw sa nakaraan, pumasok sa kasalukuyan at nagpinta nang may kalungkutan sa pakiramdam ng isang buhay na nabuhay na at sa hinaharap. Si Peter Walsh ang motif ng isang buhay na hindi pa nabubuhay.

At sa wakas, ang ikatlong motibo. Ang kanyang bayani ay si Septimus Warren-Smith. Sa plot, hindi siya konektado kay Mrs. Dalloway at sa kanyang bilog. Dumadaan ito sa parehong kalye ng London bilang isang hindi napapansing paalala ng digmaan.

Sinikap ng mga modernista na palawakin ang saklaw ng pagpapahayag. Pinilit nilang makipagkumpitensya sa pagpipinta at musika, upang matuto mula sa kanila. Ang mga plot na leitmotif ay nagtatagpo at naghihiwalay, tulad ng mga musikal na tema sa isang sonata. Nagsasapawan sila at nagpupuno sa isa't isa.

Si Clarissa Dalloway ay may kaunting pagkakatulad sa tradisyonal na romantikong pangunahing tauhang babae [Bradbury M.]. Limampu't dalawang taong gulang na siya, ngayon lang siya nagkasakit ng matinding trangkaso, na hindi pa rin gumagaling. Siya ay pinagmumultuhan ng isang pakiramdam ng emosyonal na kahungkagan at isang pakiramdam na ang buhay ay nauubusan. Ngunit siya ay isang huwarang maybahay, isang bahagi ng panlipunang piling tao ng Inglatera, ang asawa ng isang mahalagang politiko, isang miyembro ng parlyamento mula sa Conservative Party, at mayroon siyang maraming sekular na tungkulin na hindi kawili-wili at masakit para sa kanya. Buweno, ang sekular na buhay noon ay umiiral upang bigyan ng kahulugan ang pag-iral; at si Clarissa “sa kanya naman ay sinubukang magpainit at magningning; nag-host siya ng reception." Ang buong nobela ay isang kuwento tungkol sa kanyang kakayahang "magpainit at magpapaliwanag" at tumugon sa kung ano ang nagpapainit at nagpapailaw sa mundong ito. Binigyan si Clarissa ng regalo ng “katutubong pag-unawa sa mga tao ... Sapat na para sa kanya na makasama ang isang tao sa unang pagkakataon - at handa siyang bumulong o umungol. Parang pusa." Ang kaloob na ito ay nagpapahirap sa kanya, madalas niyang gustong itago mula sa lahat, tulad ng nangyayari sa kanyang pagtanggap. Si Peter Walsh, na gustong pakasalan siya tatlumpung taon na ang nakalilipas at ngayon ay muling lumitaw sa kanyang bahay, ay kilala ang pag-aari niya sa mahabang panahon: "Ang perpektong babaing punong-abala, tinawag niya siya (humihikbi siya dahil dito sa silid-tulugan), siya ay may mga gawa ng isang perpektong babaing punong-abala, sabi niya". Sa katunayan, ang isa sa mga kuwentong nalalahad sa aklat ay ang kuwento ng pagtuklas (o kahit na pag-alala) ni Peter Walsh sa kabuuan ni Clarissa habang naglilibot siya sa London. Natuklasan niyang muli ang London - ang naging paraan ng London pagkatapos ng digmaan - gumagala sa lungsod araw at gabi, sumisipsip ng mga larawan ng kagandahan nito sa lunsod: mga tuwid na kalye, mga bintanang may ilaw, "isang nakatagong pakiramdam ng kagalakan". Sa panahon ng pagtanggap, nakakaramdam siya ng inspirasyon, lubos na kaligayahan at sinusubukang maunawaan kung ano ang dahilan nito:

Ito si Clarissa, sabi niya.

At pagkatapos ay nakita niya siya.

Virginia Woolf Gng. Delloway

Isang matalas na kritiko ang naunawaan sa nobela ni Virginia Woolf ang pagkahumaling sa "metaphysical hostess", isang babae na pinagkalooban ng regalo hindi lamang upang ayusin ang mga pagtanggap, kundi pati na rin upang linisin ang mga ugnayan sa pagitan ng tahanan at relasyon sa pagitan ng mga tao sa lipunan mula sa lahat ng mababaw, upang ihayag sa kanila ang nakatagong kahulugan ng pagiging, kabuuan, na sinasabi sa atin ng ating intuwisyon na likas sa katotohanan, ang kakayahang maglinis, na ginagawa itong sentro ng pag-iral ng isang tao.

Ang isa pang tampok ay ang talamak na kahulugan na tumatagos sa nobela kung gaano kalaki ang nabago ng modernidad sa mundo. Si Virginia Woolf ay nagbigay ng malaking kahalagahan sa sekular na buhay, pinarangalan ang "hindi matitinag" na mga pundasyon, ay hindi estranghero sa pagiging mapagmataas; ngunit iba ang pakikitungo niya dito kaysa sa kanyang mga lalaking bayani, na nag-alay ng kanilang buhay sa pulitika at kapangyarihan, abala sa pagpirma ng mga internasyonal na kasunduan at namumuno sa India. Si Woolf, sa lahat ng "establishment," ay nakakita ng isang uri ng metapisiko na komunidad. Ito ay, upang gamitin ang kanyang mga salita, isang mundo na nakikita mula sa pananaw ng isang babae, at para kay Woolf, tulad ng para kay Clarissa, mayroon itong isang tiyak na aesthetic na pagkakaisa, isang kagandahan ng sarili nitong. Ngunit bukod pa, ito rin ang mundo pagkatapos ng digmaan: marupok, hindi maayos. Ang eroplano sa itaas ng lungsod sa nobela ay nagpapaalala sa nakaraang digmaan at sa kasalukuyang mga mangangalakal. Ang kotse ng "makapangyarihang tao" ay sumabog sa salaysay, na nagpapahayag ng sarili sa isang "pop na parang pistol shot." Ito ay isang paalala sa karamihan, ang tinig ng kapangyarihan. Kasama niya, pumasok si Septimus Smith sa kuwento, kasama ang kanyang kakila-kilabot na mga pangitain - lumabas sila sa ibabaw tulad ng mga apoy na sumunog sa kuwento mula sa loob. Ang alaala na nagsimula rin ang digmaang pandaigdig sa isang putok ng pistola ay nabubuhay sa nobela, paulit-ulit na umuusbong, pangunahin nang may kaugnayan kay Septimus at sa kanyang mga pangitain sa mundo bilang isang larangan ng digmaan na bumabagabag sa kanya.

Sa pamamagitan ng pagpapakilala kay Septimus sa nobela, nagawa ni Virginia Woolf na magkuwento tungkol sa dalawang bahagyang magkakapatong at nagsasalubong na mga mundo nang sabay-sabay, hindi sa tulong ng tradisyonal na pamamaraan ng pagsasalaysay, ngunit sa pamamagitan ng paghabi ng isang web ng mga pinagsamang koneksyon. Nag-aalala siya kung makikita ba ng mga kritiko nang eksakto kung paano magkakaugnay ang mga tema sa nobela. At sila ay magkakaugnay sa daloy ng kamalayan ng mga karakter - ang pamamaraang ito ay naging napakahalaga para sa modernong nobela, at si Virginia Woolf ay isa sa mga dakilang pioneer. Ang mga tema ay magkakaugnay sa pamamagitan ng paglalarawan sa buhay ng isang malaking lungsod, kung saan ang mga random na intersection ng mga character ay nakalinya sa isang kumplikadong pattern. Ang pagpapataw ng mga paksa ay nangyayari rin dahil ang Septimus ay naglalaman ng mismong diwa ng "ibang" London, na nawasak ng digmaan at nahulog sa limot. Tulad ng maraming bayani ng panitikan pagkatapos ng digmaan, kabilang siya sa "tragic na henerasyon", na bahagyang nauugnay sa kahinaan at kawalang-tatag ng modernong buhay, at ang nobela ni Woolf ay isang pagtatangka na maunawaan ang kawalang-tatag na ito. Ang Septimus ay hindi isang tipikal na karakter para kay Woolf, bagaman sa panitikan ng 20s ay makakahanap tayo ng napakaraming bayani na katulad niya. Ang pagkapira-piraso ng kamalayan ni Septimus ay ganap na naiiba kaysa kay Clarissa. Nabibilang si Septimus sa isang mundo ng malupit na puwersa, karahasan at pagkatalo. Ang pagkakaiba sa pagitan ng mundong ito at ng mundo ni Clarissa ay lumilitaw sa mga huling eksena ng nobela: “Ang lupa ay gumalaw sa isang iglap; mga kalawang na pamalo, napunit, dumudurog sa katawan, dumaan. Nakahiga siya, at sa kamalayan ay narinig: putok, putok, putok; pagkatapos - ang inis ng kadiliman. Kaya nagpakita ito sa kanya. Pero bakit niya ginawa? At pinag-uusapan ito ng mga Bradshaw dito sa kanyang reception!”

Ano ang wakas ng nobela? Sa pangkalahatan, walang pangwakas na [Shaitanov I.]. Mayroon lamang panghuling koneksyon ng lahat ng mga motibo na nagtagpo sa sala ni Clarissa Dalloway. Natapos ang nobela sa pagtanggap at mas maaga pa. Bukod sa karaniwang usapan at pagpapalitan ng kuro-kuro sa pulitika, mayroon ding mga alaala rito, dahil makalipas ang maraming taon ay nagkita-kita ang mga tao na minsan ay nasa bahay-bansa ni Clarissa. Dumating din si Sir William Bradshaw, ang medical luminary, na nag-uulat na may isang mahirap na kapwa (dinala rin siya kay Sir William) ang tumalon sa kanyang sarili sa isang bintana (hindi pinangalanan dito sa pangalan ni Septimus Warren-Smith). Mga kahihinatnan ng isang concussion ng militar. Dapat itong isaalang-alang sa bagong panukalang batas ...

At naghihintay pa rin si Peter Walsh na makalaya ang babaing punong-abala, na lumapit sa kanya. Naalala ng magkakaibigan noong mga unang taon na noon pa man ay mas gusto siya ni Clarissa, si Peter, kaysa kay Richard Dalloway. Aalis na sana si Peter, ngunit bigla siyang nakaramdam ng takot, kaligayahan, pagkalito:

This is Clarissa, naisip niya sa sarili.

At nakita niya siya."

Ang huling parirala ng nobela, kung saan ang mga pangyayari sa isang araw ay naglalaman ng alaala ng isang buhay na nabuhay at isang buhay na hindi nabuhay; kung saan ang pangunahing kaganapan ng ating panahon flashed sa pamamagitan ng kapalaran ng isang menor de edad na karakter, gayunpaman, paggising sa puso ng pangunahing karakter ang takot sa kamatayan kaya pamilyar sa kanya.

Ang isang impresyonistikong nobela, gaya ni Gng. Dalloway, ay abala sa mga panandaliang karanasan, pinahahalagahan ang katumpakan ng mga panandaliang impresyon, hindi maalis ang mga alaala, ngunit, nahuhulog sa agos ng kamalayan, nakuha ng nobelang ito ang dagundong ng agos ng buhay, na kaya mabilis na dinadala ang isang tao sa hindi maiiwasang limitasyon ng pagiging [Shaitanov AT.]. Ang pag-iisip ng kawalang-hanggan ay ginagawang posible na maranasan ang instantaneousness ng mga impression sa buhay nang mas matalas.

Sa paglabas ng "Mrs. Dalloway" at ng mga nobela na sumunod dito, nakakuha si Virginia Woolf ng isang reputasyon bilang marahil ang pinakamaliwanag na modernistang manunulat ng prosa sa panitikang Ingles [Bradbury M.].

Ang nobelang "Mrs. Delloway" ni Wolfe W. ay naglalahad ng mga katangian ng isang buong panahon ng panitikan, ngunit, gayunpaman, napanatili niya ang kanyang natatanging boses, at ito ay pag-aari na ng isang mahusay na manunulat. Sa malikhaing pagbuo, pagbabago, pag-unawa, pagbabago ng artistikong mga utos ni Lawrence Stern, Jane Austen, Marcel Proust, James Joyce, binigyan niya ang mga manunulat na sumunod sa kanya ng isang buong arsenal ng mga diskarte, at higit sa lahat, isang anggulo ng pangitain, kung wala ito. imposibleng isipin ang imahe ng sikolohikal at moral na imahe ng isang tao.sa dayuhang prosa ng XX siglo.

Ang kanyang mga nobela ay isang napakahalagang bahagi ng panitikan ng modernismo, at sila ay ganap na natatangi para sa kanilang panahon. At ang mga ito ay mas matalik kaysa sa karamihan ng mga modernong nobela, sila ay binuo ayon sa kanilang sariling mga aesthetic na batas - ang mga batas ng integridad. Mayroon silang sariling mahika, na hindi gaanong nakikita sa makabagong panitikan ("Alam ba niya na ang isang hardin ng engkanto ay nakapaligid sa kanila?" - Tanong ng matandang Mrs. Hilbery sa pagtanggap ni Clarissa), mayroon silang tula ng prosa speech, na tila sa ilan. Sinisiraan ng mga modernong manunulat ang kanyang sarili, bagama't, tulad ng nakikita natin mula sa kanyang mga pagsusuri, mga talaarawan, at ilan din sa mga satirical na eksena ni Mrs. Dalloway, alam niya kung paano maging mapang-uyam at nangangagat: kung minsan ay dahil sa purong snobbery, ngunit mas madalas dahil sa katapatan sa walang bahid na katotohanang moral.

Habang parami nang parami ang kanyang mga gawa, na hindi nai-publish noong nabubuhay pa siya, makikita natin kung gaano kayaman sa shades ang kanyang boses, kung gaano komprehensibo at katalas ang kanyang atensyon sa mundo. Nakikita natin ang saklaw ng kanyang mga kapangyarihan at ang malaking papel na ginampanan niya sa paghubog ng diwa ng kontemporaryong sining.

Mga sanggunian

1. Bradbury M. Virginia Woolf (isinalin ni Nesterov A.) // Foreign Literature, 2002. No. 12. URL: http://magazines.russ.ru.

2. Genieva E. The truth of the fact and the truth of the vision.// Wolf V. Orlando.M., 2006.S. 5-29.

3. Mga dayuhang panitikan noong ika-20 siglo, ed. Andreeva L.G. M., 1996. S. 293-307.

4. Zlatina E. Virginia Woolf at ang kanyang nobela na "Mrs. Dalloway" // http://www.virginiawoolf.ru.

5. Nilin A. Apela ng talento sa talento.// IL, 1989. No. 6.

6. Shaitanov I. Sa pagitan ng Victorianism at Dystopia. Panitikang Ingles ng Unang Ikatlo ng Ika-20 Siglo. // "Literature", publishing house "Una ng Setyembre". 2004. Blg. 43.

7. Yanovskaya G. "Mrs. Dalloway" V. Wolfe: Ang problema ng tunay na espasyong pangkomunikasyon.// Balt. philol. courier. Kaliningrad, 2000. No. 1.

abstract
Stylistic analysis ng mga tampok ng modernistang nobela ni S. Wolfe
"Mrs Dalloway"

Ang Ingles na nobelista, kritiko at sanaysay na si Virginia Stephen Woolf (Virginia Stephen Woolf, 1882-1941) ay itinuturing na isa sa mga pinaka-tunay na manunulat sa Inglatera sa pagitan ng Una at Ikalawang Digmaang Pandaigdig. Hindi nasisiyahan sa mga nobela batay sa alam, katotohanan, at kasaganaan ng mga panlabas na detalye, kinuha ni Virginia Woolf ang mga eksperimentong landas ng isang mas panloob, subjective at, sa isang kahulugan, mas personal na interpretasyon ng karanasan sa buhay, na tinanggap ang paraang ito mula kay Henry James, Marcel Proust at James Joyce.
Sa mga gawa ng mga master na ito, ang realidad ng oras at pang-unawa ay nabuo ang daloy ng kamalayan, isang konsepto na marahil ay may utang sa pinagmulan nito kay William James. Nabuhay at tumugon si Virginia Woolf sa isang mundo kung saan ang bawat karanasan ay nauugnay sa mahihirap na pagbabago sa kaalaman, ang sibilisadong primitiveness ng digmaan at mga bagong moral at asal. Binalangkas niya ang kanyang sariling, sensual na realidad na patula, nang hindi iniiwan, gayunpaman, ang pamana ng kulturang pampanitikan kung kaninong kapaligiran siya lumaki.
Si Virginia Woolf ang may-akda ng humigit-kumulang 15 mga libro, kung saan ang huling "A Writer's Diary" ay nai-publish pagkatapos ng kamatayan ng manunulat noong 1953. "Mrs. Dalloway", "To the Lighthouse" at "Jacob's Room" (Jacob "s Room, 1922) ang bumubuo sa bulto ng pamanang pampanitikan ni Virginia Woolf. The Voyage Out (1915) ang kanyang unang nobela, na nagdala sa kanya sa kritikal na atensyon. Ang "Gabi at Araw" (Gabi at Araw, 1919) ay isang tradisyunal na gawain ng pamamaraan. Ang mga maikling kwento mula sa "Lunes o Martes" (Lunes o Martes, 1921) ay nakatanggap ng kritikal na pagbubunyi sa press, ngunit "In The Waves" (In The Waves, 1931) mahusay niyang inilapat ang stream of consciousness technique. Kabilang sa kanyang mga eksperimentong nobela ay Orlando (Orlando, 1928), The Years (The Years, 1937) at Between the Acts (1941). Ang pakikibaka ni Virginia Woolf para sa mga karapatan ng kababaihan ay ipinahayag sa Three Guineas (Three Guineas, 1938) at ilang iba pang mga gawa.
Sa papel na ito, ang pinag-aaralan ay ang nobelang "Mrs. Dalloway" ni Wolfe W.
Ang paksa ng pag-aaral ay ang mga tampok na genre ng nobelang "Mrs. Dalloway" Ang layunin ay upang ipakita ang mga tampok ng isang modernistang nobela sa teksto. Ang gawain ay binubuo ng isang panimula, dalawang pangunahing bahagi, isang konklusyon at isang listahan ng mga sanggunian.
Ang paggawa sa nobelang "Mrs. Dalloway" ay nagsimula sa isang kuwento na tinatawag na "sa Bond Street": natapos ito noong Oktubre 1922, at noong 1923 ito ay nai-publish sa American magazine na Clockface. Gayunpaman, ang natapos na kuwento ay "hindi binitawan", at nagpasya si Woolf na muling gawin ito sa isang nobela.
Ang orihinal na ideya ay bahagyang katulad lamang ng alam natin ngayon sa ilalim ng pangalang "Mrs. Dalloway" [Bradbury M.].
Ang aklat ay dapat na may anim o pitong kabanata na naglalarawan sa buhay panlipunan ng London, isa sa mga pangunahing tauhan ay ang Punong Ministro; ang mga storyline, tulad ng sa huling bersyon ng nobela, "nagtagpo sa isang punto sa panahon ng isang pagtanggap kay Mrs. Dalloway." Ipinapalagay na ang libro ay magiging masaya - ito ay makikita mula sa mga nakaligtas na sketch. Gayunpaman, ang mga madilim na tala ay magkakaugnay din sa mga salaysay. Tulad ng ipinaliwanag ni Wolfe sa paunang salita, na lumilitaw sa ilang mga edisyon, ang pangunahing karakter, si Clarissa Dalloway, ay dapat na magpakamatay o mamatay sa panahon ng kanyang party. Pagkatapos ang ideya ay sumailalim sa isang bilang ng mga pagbabago, ngunit ang ilang pagkahumaling sa kamatayan ay nanatiling pareho sa nobela - isa pang pangunahing tauhan ang lumitaw sa libro - nabigla sa panahon ng digmaan, si Septimus Warren Smith: sa kurso ng trabaho, ipinapalagay na ang kanyang kamatayan ay dapat ipahayag sa reception. Tulad ng huling draft, ang pansamantalang natapos sa isang paglalarawan ng isang pagtanggap sa bahay ni Gng. Dalloway.
Hanggang sa katapusan ng 1922, nagpatuloy si Woolf sa paggawa sa aklat, na gumagawa ng higit pa at higit pang mga pagwawasto. Noong una, nais ni Woolf na tawagan ang bagong bagay na "Ang Orasan" upang salungguhitan ang pagkakaiba sa pagitan ng daloy ng "panlabas" at "panloob" na oras sa nobela sa pamamagitan ng pamagat mismo. Bagama't ang ideya ay tila napaka-kaakit-akit, ang aklat ay gayunpaman mahirap magsulat. Ang gawain sa aklat ay napapailalim sa pagbabago ng mood ni Woolf - mula sa mga pagtaas at pagbaba hanggang sa kawalan ng pag-asa - at hiniling na ang manunulat ay bumalangkas ng kanyang pananaw sa katotohanan, sining at buhay, na lubos niyang ipinahayag sa kanyang mga kritikal na gawa. Ang mga tala tungkol kay "Mrs. Dalloway" sa mga talaarawan at kuwaderno ng manunulat ay isang buhay na kasaysayan ng pagsulat ng isa sa pinakamahalagang nobela para sa modernong panitikan. Ito ay maingat at maingat na binalak, gayunpaman ito ay isinulat nang mabigat at hindi pantay, ang mga panahon ng malikhaing pagtaas ay napalitan ng masakit na pagdududa. Minsan tila kay Woolf na madali siyang sumulat, mabilis, napakatalino, at kung minsan ang gawain ay hindi lumipat mula sa patay na punto, na nagbibigay sa may-akda ng isang pakiramdam ng kawalan ng kapangyarihan at kawalan ng pag-asa. Ang nakakapagod na proseso ay tumagal ng dalawang taon. Gaya ng sinabi niya mismo, ang aklat ay nagkakahalaga ng “... pakikibaka ng diyablo. Ang kanyang plano ay lumalabas, ngunit ito ay isang mahusay na konstruksyon. Kailangan kong ibalik ang aking buong sarili sa lahat ng oras upang maging karapat-dapat sa teksto. At ang cycle ng creative fever at creative crisis, excitement at depression ay nagpatuloy sa isa pang buong taon, hanggang Oktubre 1924. Nang mailathala ang libro noong Marso 1925, karamihan sa mga reviewer ay agad itong tinawag na isang obra maestra.
Ang pangunahing parirala para sa modernistang nobela ay "stream ng kamalayan".
Ang terminong "stream of consciousness" ay hiniram ng mga manunulat mula sa American psychologist na si William James. Naging mapagpasyahan siya sa pag-unawa sa karakter ng tao sa bagong nobela at sa buong istraktura ng pagsasalaysay nito. Matagumpay na ginawang pangkalahatan ng terminong ito ang ilang ideya ng modernong pilosopiya at sikolohiya, na nagsilbing batayan para sa modernismo bilang isang sistema ng masining na pag-iisip.
Si Wolfe, na sumusunod sa mga halimbawa ng kanyang mga guro, ay nagpapalalim sa Proustian na "stream ng kamalayan", sinusubukang makuha ang mismong proseso ng pag-iisip ng mga karakter sa nobela, upang kopyahin ang lahat ng mga ito, kahit na panandalian, mga sensasyon at mga kaisipan [Zlatina E.] .
Ang buong nobela ay isang "stream ng kamalayan" nina Gng. Dalloway at Smith, ang kanilang mga damdamin at alaala, na nahati sa ilang bahagi ng mga suntok ng Big Ben. Ito ay isang pag-uusap ng kaluluwa sa sarili nito, isang buhay na daloy ng mga kaisipan at damdamin. Ang pagtunog ng mga kampana ng Big Ben, na tumatama bawat oras, ay naririnig ng lahat, bawat isa mula sa kanyang lugar. Ang isang espesyal na papel sa nobela ay kabilang sa orasan, lalo na ang pangunahing orasan sa London - Big Ben, na nauugnay sa gusali ng Parliament, kapangyarihan; ang bronze hum ng Big Ben ay nagmamarka sa bawat labimpitong oras kung kailan naganap ang nobela [Bradbury M.]. Lumilitaw ang mga larawan ng nakaraan, na lumilitaw sa mga alaala ni Clarissa. Nagmamadali sila sa daloy ng kanyang kamalayan, ang kanilang mga contour ay ipinahiwatig sa mga pag-uusap, mga pangungusap. Mga kumikislap na detalye at pangalan na hindi magiging malinaw sa mambabasa. Ang mga layer ng oras ay nagsalubong, dumadaloy ang isa sa ibabaw ng isa, sa isang sandali ay sumanib ang nakaraan sa kasalukuyan. "Naaalala mo ba ang lawa?" Tinanong ni Clarissa ang isang kaibigan ng kanyang kabataan, si Peter Walsh, at ang kanyang boses ay naputol ng isang pakiramdam na biglang nagpatibok ng kanyang puso, nahuli ang kanyang lalamunan at humigpit ang kanyang mga labi nang sabihin niya ang "lawa". Dahil - kaagad - siya, isang batang babae, ay naghagis ng mga mumo ng tinapay sa mga itik, nakatayo sa tabi ng kanyang mga magulang, at bilang isang may sapat na gulang na babae ay lumakad siya sa dalampasigan patungo sa kanila, lumakad siya at lumakad at dinala ang kanyang buhay sa kanyang mga bisig, at mas malapit sa sa kanila, ang buhay na ito ay lumago sa kanyang mga kamay, lumaki hanggang sa hindi naging buong buhay, at pagkatapos ay inilagay niya ito sa kanilang paanan at sinabi: "Ito ang ginawa ko dito, dito!" Ano ang ginawa niya? Talaga, ano? Nakaupo at nananahi sa tabi ni Peter ngayon." Ang napansin na mga karanasan ng mga character ay madalas na tila hindi gaanong mahalaga, ngunit ang isang maingat na pag-aayos ng lahat ng mga estado ng kanilang mga kaluluwa, kung ano ang tinatawag ni Woolf na "mga sandali ng pagiging" (mga sandali ng pagiging), ay lumalaki sa isang kahanga-hangang mosaic, na binubuo ng maraming nagbabagong mga impression, nagsusumikap na iwasan ang mga nagmamasid - mga fragment ng mga kaisipan, mga random na asosasyon, mga panandaliang impression . Para kay Woolf, kung ano ang mailap, hindi maipahayag ng walang anuman kundi mga sensasyon ay mahalaga. Ang kawalang-kulay na protocol ng talumpati ng may-akda ang background ng nobela, na lumilikha ng epekto ng paglubog ng mambabasa sa isang magulong mundo ng damdamin, kaisipan, at obserbasyon.
Bagama't sa panlabas ay iginagalang ang balangkas ng salaysay ng plot-plot, sa katotohanan ang nobela ay kulang sa tradisyunal na kaganapan. Sa totoo lang, ang mga pangyayari, gaya ng pagkakaunawa sa kanila ng mga tula ng klasikal na nobela, ay wala dito [Genieva E.].
Ang salaysay ay umiiral sa dalawang antas. Ang una, bagama't hindi malinaw na kaganapan, ay panlabas, materyal.Bumili sila ng mga bulaklak, nananahi ng damit, naglalakad sa parke, gumagawa ng mga sumbrero, tumatanggap ng mga pasyente, pinag-uusapan ang pulitika, naghihintay ng mga bisita, itinapon ang kanilang mga sarili sa bintana. Dito, sa isang kasaganaan ng mga kulay, amoy, sensasyon, lumitaw ang London, nakikita nang may kamangha-manghang katumpakan ng topograpikal sa iba't ibang oras ng araw, sa ilalim ng iba't ibang mga kondisyon ng pag-iilaw. Dito ang bahay ay nagyeyelo sa umaga na katahimikan, naghahanda para sa gabing kaguluhan ng mga tunog. Narito ang orasan ng Big Ben ay hindi maiiwasan, na sinusukat ang oras.
Talagang nabubuhay tayo kasama ang mga bayani sa mahabang araw ng Hunyo noong 1923 - ngunit hindi lamang sa totoong oras. Hindi lamang tayo saksi sa mga aksyon ng mga bayani, una sa lahat, tayo ay "mga espiya" na tumagos sa "kabanal-banalan" - ang kanilang kaluluwa, memorya, ang kanilang mga pangarap. Para sa karamihan sa nobelang ito sila ay tahimik, at lahat ng totoong pag-uusap, diyalogo, monologo, pagtatalo ay nagaganap sa likod ng tabing ng Katahimikan - sa memorya, imahinasyon. Ang memorya ay pabagu-bago, hindi ito sumusunod sa mga batas ng lohika, ang memorya ay madalas na nagrerebelde laban sa kaayusan, kronolohiya. At bagama't ang mga suntok ng Big Ben ay patuloy na nagpapaalala sa atin na ang oras ay gumagalaw, hindi astronomical na oras ang naghahari sa aklat na ito, ngunit panloob, nag-uugnay na oras. Ito ay ang pangalawang mga kaganapan na walang pormal na kaugnayan sa balangkas ng kaganapan na nagsisilbing batayan para sa mga panloob na paggalaw na nagaganap sa kamalayan. Sa totoong buhay, ilang minuto lang ang naghihiwalay ng isang pangyayari sa isa pang pangyayari sa nobela. Dito hinubad ni Clarissa ang kanyang sombrero, inilagay sa kama, nakinig ng kung anong tunog sa bahay. At biglang - agad - dahil sa ilang maliit na bagay: alinman sa isang amoy, o isang tunog - ang mga floodgates ng memorya ay nagbukas, dalawang katotohanan ay pinagsama - panlabas at panloob. Naalala ko, nakita ko ang pagkabata - ngunit hindi ito kumikislap sa isang mabilis, mainit na paraan sa aking isipan, nabuhay ito dito, sa gitna ng London, sa silid ng isang matandang babae, namumulaklak ng mga kulay, umalingawngaw sa mga tunog, Ang gayong pagpapares ng katotohanan sa memorya, ang mga sandali sa paglipas ng mga taon ay lumilikha ng isang espesyal na panloob na pag-igting: ang pinakamalakas na sikolohikal na discharge ay dumulas, ang kidlat nito ay nagha-highlight sa karakter.
Inilalarawan nito ang isang araw lamang noong Agosto 1923 sa buhay ng dalawang pangunahing tauhan - ang romantikong sekular na ginang sa London na si Clarissa Dalloway at ang katamtamang klerk na si Septimus Smith, isang beterano ng Unang Digmaang Pandaigdig. Ang paraan ng maximum na pagsasama-sama ng totoong oras - sa madalian na impresyon, sa paghihiwalay ng isang araw - ay katangian ng modernistang nobela. Tinutukoy niya ito mula sa tradisyunal na kontemporaryong address sa nobela, batay sa kung saan, sa simula ng ika-20 siglo, lumalaki ang maraming dami ng mga salaysay ng pamilya, tulad ng sikat na Forsyte Saga (1906–1922) ni John Galsworthy. Sa tradisyunal na makatotohanang salaysay, ang isang tao ay lumilitaw na nalubog sa agos ng panahon; ang pamamaraan ng modernismo ay ang pagbibigay ng haba ng oras na na-compress sa karanasan ng tao.
Ang pagbabago ng pananaw ay isa sa mga paboritong kagamitan sa modernistang nobela. Ang daloy ng kamalayan ay "dumaloy" sa mga pampang na mas malawak kaysa sa buhay ng isang tao, nakakakuha ito ng marami, na nagbukas ng daan mula sa pagiging natatangi ng impresyon patungo sa isang mas layunin na larawan ng mundo, tulad ng isang aksyon sa isang entablado, na ginawa mula sa maraming mga camera [Shaitanov I.]. Kasabay nito, mas pinipili mismo ng may-akda na manatili sa likod ng mga eksena, sa papel ng direktor na tahimik na nag-aayos ng imahe. Noong isang Hunyo ng umaga, si Clarissa Dalloway, ang asawa ng isang MP, ay umalis sa kanyang bahay upang bumili ng mga bulaklak para sa isang panggabing party na kanyang hino-host. Tapos na ang digmaan, at ang mga tao ay puno pa rin ng pakiramdam ng kapayapaan at katahimikan na dumating. Tinitingnan ni Clarissa ang kanyang lungsod na may panibagong kagalakan. Ang kanyang kagalakan, ang kanyang mga impresyon ay nagambala alinman sa pamamagitan ng kanyang sariling mga alalahanin, o ng hindi inaasahang mga impresyon at karanasan ng ibang mga tao na hindi niya kilala, ngunit na dinadaanan niya sa kalye. Ang mga hindi pamilyar na mukha ay kumikislap sa mga kalye ng London at maririnig ang mga boses na isang beses lang tumunog sa nobela. Ngunit tatlong pangunahing motibo ang unti-unting lumalakas. Ang pangunahing tauhang babae ng una at pangunahing ay si Gng. Dalloway mismo. Ang kanyang isip ay patuloy na tumatalon mula ngayon (sa anumang paraan ay gagana ang pagtanggap, kung bakit hindi siya inanyayahan ni Lady Brutn sa tanghalian) sa kung ano ang isang beses, dalawampung taon na ang nakaraan, sa mga alaala.
Ang pangalawang motibo ay ang pagdating ni Peter Walsh. Sa kanilang kabataan, sila ni Clarissa ay nagmamahalan, nag-propose siya at tinanggihan. Si Peter ay palaging mali, nakakatakot. At siya ang sagisag ng sekularismo at dignidad. At pagkatapos (bagaman alam niya na pagkatapos ng ilang taon na ginugol sa India, dapat siyang dumating ngayon) pumasok si Peter sa kanyang sala nang walang babala. Sinabi niya na siya ay umiibig sa isang kabataang babae, kung kanino siya nagpunta sa London upang ihain ang kanyang diborsiyo. Dahil dito, biglang napaluha si Peter, sinimulan siyang bigyan ng katiyakan ni Clarissa: "... At ito ay nakakagulat na mabuti at madali para sa sa kanya, at kumislap: "Kung pupunta ako para sa kanya, ang kagalakang ito ay palaging magiging akin" (isinalin ni E. Surits). Ang mga alaala ay hindi sinasadyang pumukaw sa nakaraan, pumasok sa kasalukuyan at kulayan ng kalungkutan ang pakiramdam ng isang buhay na nabuhay na at isang hinaharap. Si Peter Walsh ang motif ng isang buhay na hindi pa nabubuhay.
At sa wakas, ang ikatlong motibo. Ang kanyang bayani ay si Septimus Warren-Smith. Plot na hindi siya konektado kay Mrs. Dalloway at sa kanyang bilog. Dumadaan ito sa parehong kalye ng London bilang isang hindi napapansing paalala ng digmaan.
Sinikap ng mga modernista na palawakin ang saklaw ng pagpapahayag. Pinilit nila ang mga salita upang makipagkumpitensya sa pagpipinta at musika, upang matuto mula sa kanila. Ang mga plot na leitmotif ay nagtatagpo at naghihiwalay, tulad ng mga musikal na tema sa isang sonata. Nagsasapawan sila at nagpupuno sa isa't isa.
Si Clarissa Dalloway ay may kaunting pagkakatulad sa tradisyonal na romantikong pangunahing tauhang babae [Bradbury M.]. Limampu't dalawang taong gulang na siya, ngayon lang siya nagkasakit ng pinakamatinding trangkaso, kung saan hindi pa rin siya gumagaling. Siya ay pinagmumultuhan ng isang pakiramdam ng emosyonal na kahungkagan at isang pakiramdam na ang buhay ay naghihikahos. Ngunit siya ay isang huwarang babaing punong-abala, isang bahagi ng panlipunang piling tao ng Inglatera, ang asawa ng isang mahalagang politiko, isang miyembro ng parlyamento mula sa Conservative Party, at mayroon siyang maraming sekular na tungkulin na hindi kawili-wili at masakit para sa kanya. Buweno, ang sekular na buhay noon ay umiiral upang bigyan ng kahulugan ang pag-iral; at si Clarissa “sa kanya naman ay sinubukang magpainit at magningning; nag-host siya ng reception." Ang buong nobela ay isang kuwento tungkol sa kanyang kakayahang "magpainit at magpapaliwanag" at tumugon sa kung ano ang nagpapainit at nagpapailaw sa mundong ito. Binigyan si Clarissa ng regalo ng “katutubong pag-unawa sa mga tao ... Sapat na para sa kanya na makasama ang isang tao sa unang pagkakataon - at handa siyang bumulong o umungol. Parang pusa." Ang kaloob na ito ay nagpapahirap sa kanya, madalas niyang gustong itago mula sa lahat, tulad ng nangyayari sa kanyang pagtanggap. Si Peter Walsh, na gustong pakasalan siya tatlumpung taon na ang nakalilipas at ngayon ay muling lumitaw sa kanyang bahay, ay kilala ang pag-aari niya sa mahabang panahon: "Ang perpektong babaing punong-abala, tinawag niya siya (humihikbi siya dahil dito sa silid-tulugan), siya has the makings of an ideal hostess, sabi niya” . Sa katunayan, ang isa sa mga kuwentong nalalahad sa aklat ay ang kuwento ng pagtuklas (o kahit na pag-alala) ni Peter Walsh sa kabuuan ni Clarissa habang naglilibot siya sa London. Nadiskubre niyang muli ang London - bilang London pagkatapos ng digmaan - gumagala sa paligid ng lungsod araw at gabi, sumisipsip ng mga larawan ng kagandahan nito sa lunsod: mga tuwid na kalye, mga bintanang nag-iilaw, "isang nakatagong pakiramdam ng kagalakan". Sa panahon ng pagtanggap, nakakaramdam siya ng inspirasyon, lubos na kaligayahan at sinusubukang maunawaan kung ano ang dahilan nito:
"Ito si Clarissa," sabi niya.
At pagkatapos ay nakita niya siya.
Virginia Woolf Mrs Dalloway
Naunawaan ng isang mapanuring kritiko sa nobela ni Virginia Woolf ang pagkahumaling sa "metaphysical hostess", isang babae na pinagkalooban ng regalo hindi lamang upang ayusin ang mga pagtanggap, kundi upang linisin ang mga ugnayan sa pagitan ng tahanan at relasyon sa pagitan ng mga tao sa lipunan mula sa lahat ng mababaw, upang ihayag sa kanila ang malalim na nakuhang kahulugan ng pagiging, isang kabuuan na, gaya ng sinabi niya na mayroon tayong intuwisyon na likas sa katotohanan - ang kakayahang maglinis, na ginagawa itong sentro ng ating pag-iral.
Ang isa pang tampok ay ang talamak na kahulugan na tumatagos sa nobela kung gaano kalaki ang nabago ng modernidad sa mundo. Si Virginia Woolf ay nagbigay ng malaking kahalagahan sa sekular na buhay, pinarangalan ang "hindi matitinag" na mga pundasyon, ay hindi estranghero sa pagiging mapagmataas; ngunit iba ang pakikitungo niya dito kaysa sa kanyang mga lalaking bayani, na nag-alay ng kanilang buhay sa pulitika at kapangyarihan, abala sa pagpirma ng mga internasyonal na kasunduan at namumuno sa India. Si Woolf, sa lahat ng "establishment," ay nakakita ng isang uri ng metapisiko na komunidad. Ito ay, upang gamitin ang kanyang sariling mga salita, isang mundo na nakikita mula sa pananaw ng isang babae, at para sa Woolf, tulad ng para kay Clarissa, ito ay may isang tiyak na aesthetic na pagkakaisa, isang kagandahan ng sarili nitong. Ngunit bukod doon, ito rin ang mundo pagkatapos ng digmaan: marupok, hindi maayos. Ang eroplano sa ibabaw ng lungsod ay nagpapaalala sa nobela tungkol sa nakaraang digmaan at tungkol sa kasalukuyang mga mangangalakal. Ang kotse ng "power man" ay nagmamadali sa salaysay, na inihayag ang sarili nito "na may putok tulad ng isang shot ng pistol." Ito ay isang paalala sa karamihan, ang tinig ng kapangyarihan. Kasama niya, pumasok si Septimus Smith sa kuwento, kasama ang kanyang kakila-kilabot na mga pangitain - lumabas sila sa ibabaw tulad ng isang dila ng apoy na sumunog sa kuwento mula sa loob. Ang alaala na nagsimula rin ang digmaang pandaigdig sa isang putok ng pistola ay nabubuhay sa nobela, na lumalabas nang paulit-ulit, pangunahin na may kaugnayan kay Septimus at sa kanyang mga pangitain sa mundo bilang isang larangan ng digmaan na bumabagabag sa kanya.
Sa pamamagitan ng pagpapakilala kay Septimus sa nobela, nagawang sabihin ni Virginia Woolf nang sabay-sabay ang tungkol sa dalawang bahagi na magkapatong at magkasalubong na mga mundo, ngunit hindi sa tulong ng tradisyunal na pamamaraan ng pagsasalaysay, ngunit paghabi ng isang web ng mga mediated na koneksyon. Nag-aalala siya kung makikita ng mga kritiko nang eksakto kung paano magkakaugnay ang mga tema sa nobela. At sila ay magkakaugnay sa daloy ng kamalayan ng mga karakter - ang pamamaraang ito ay naging napakahalaga para sa modernong nobela, at si Virginia Woolf ay isa sa mga dakilang pioneer. Ang mga tema ay magkakaugnay sa pamamagitan ng paglalarawan sa buhay ng isang malaking lungsod, kung saan ang mga random na intersection ng mga bayani ay nakahanay sa isang kumplikadong pattern. Ang pagpapataw ng mga paksa ay nangyayari rin dahil ang Septimus ay naglalaman ng mismong diwa ng "ibang" London, na nawasak ng digmaan at nahulog sa limot. Tulad ng maraming bayani ng panitikan pagkatapos ng digmaan, kabilang siya sa "tragic na henerasyon", na bahagyang nauugnay sa kahinaan at kawalang-tatag ng modernong buhay, at ang nobela ni Woolf ay isang pagtatangka na maunawaan ang kawalang-tatag na ito. Si Septimus ay hindi isang tipikal na karakter para kay Woolf, bagama't sa panitikan ng dekada 20 ay makikita natin ang napakaraming mga bayani na katulad niya. Ang pagkakapira-piraso ng kamalayan ni Septimus ay ganap na naiiba kaysa kay Clarissa. Ang Septimus ay kabilang sa isang mundo ng malupit na lakas, karahasan at pagkatalo. Ang pagkakaiba sa pagitan ng mundong ito at ng mundo ni Clarissa ay makikita sa mga huling eksena ng nobela: “Lumapit ang lupa sa isang iglap; ang mga kalawang na pamalo, napunit, dumudurog sa katawan, ay dumaan. Nakahiga siya, at sa kamalayan ay narinig: putok, putok, putok; pagkatapos - ang inis ng kadiliman. Kaya nagpakita ito sa kanya. Pero bakit niya ginawa? At pinag-uusapan ito ng mga Bradshaw dito sa kanyang reception!”
Ano ang wakas ng nobela? Sa pangkalahatan, walang pangwakas na [Shaitanov I.]. Mayroon lamang panghuling koneksyon ng lahat ng mga motibo na nagtagpo sa sala ni Clarissa Dalloway. Natapos ang nobela sa pagtanggap at mas maaga pa. Bukod sa karaniwang usapan at pagpapalitan ng kuro-kuro sa pulitika, mayroon ding mga alaala rito, dahil makalipas ang maraming taon ay nagkita-kita ang mga tao na minsan ay nasa bahay-bansa ni Clarissa. Dumating din si Sir William Bradshaw, ang medical luminary, na nag-uulat na may isang mahirap na kapwa (dinala rin siya kay Sir William) ang tumalon sa kanyang sarili sa isang bintana (hindi pinangalanan dito sa pangalan ni Septimus Warren-Smith). Mga kahihinatnan ng isang concussion ng militar. Dapat itong isaalang-alang sa bagong panukalang batas ...
Si Apiter Walsh ay patuloy na naghihintay na malaya ang babaing punong-abala, na lumapit sa kanya. Naalala ng magkakaibigan noong mga unang taon na noon pa man ay mas gusto siya ni Clarissa, si Peter, kaysa kay Richard Dalloway. Aalis na sana si Peter, ngunit bigla siyang nakaramdam ng takot, kaligayahan, pagkalito:
This is Clarissa, naisip niya sa sarili.
Nakita siya ni Jon."
Ang huling parirala ng nobela, kung saan ang mga kaganapan sa isang araw ay naglalaman ng alaala ng isang nabuhay at hindi nabubuhay na buhay; kung saan ang pangunahing kaganapan ng ating panahon ay sumikat sa kapalaran ng isang menor de edad na karakter, gayunpaman, nagising sa puso ng pangunahing karakter ang takot sa kamatayan na pamilyar sa kanya.
Ang isang impresyonistikong nobela, gaya ni Gng. Dalloway, ay abala sa mga panandaliang karanasan, pinahahalagahan ang katumpakan ng mga panandaliang impresyon, hindi maalis ang mga alaala, ngunit, nahuhulog sa agos ng kamalayan, nakuha ng nobelang ito ang dagundong ng agos ng buhay, na kaya mabilis na dinadala ang isang tao sa hindi maiiwasang limitasyon ng pagiging [ShaitanovI. ]. Ang pag-iisip ng kawalang-hanggan ay ginagawang posible na maranasan ang mga instant na impresyon sa buhay nang mas matalas.
Sa paglabas ng "Mrs. Dalloway" at ng mga nobela na sumunod dito, nakakuha si Virginia Woolf ng isang reputasyon bilang marahil ang pinakamaliwanag na modernistang manunulat ng prosa sa panitikang Ingles [Bradbury M.].
Ang nobelang "Mrs. Delloway" ni Wolfe W. ay naglalahad ng mga katangian ng isang buong panahon ng panitikan, ngunit, gayunpaman, napanatili niya ang kanyang natatanging boses, at ito ay pag-aari na ng isang mahusay na manunulat. Malikhaing pagbuo, pagbabago, pag-unawa, pagbabago sa mga artistikong utos ni Lawrence Stern, Jane Austen, Marcel Proust, James Joyce, binigyan niya ang mga manunulat na sumunod sa kanya ng isang buong arsenal ng mga diskarte, at pinaka-mahalaga - isang anggulo ng pangitain, kung wala ito. imposibleng isipin ang imahe ng sikolohikal at moral na imahe ng isang tao sa isang dayuhang prosa ng ika-20 siglo.
Ang kanyang mga nobela ay isang napakahalagang bahagi ng panitikan ng modernismo, at sila ay ganap na natatangi para sa kanilang panahon. At ang mga ito ay mas matalik kaysa sa karamihan ng mga modernong nobela, sila ay binuo ayon sa kanilang sariling mga aesthetic na batas - ang mga batas ng integridad. Mayroon silang sariling mahika, na hindi gaanong nakikita sa modernong panitikan ("Alam ba niya na may hardin ng engkanto sa paligid nila?" - Tanong ng matandang Mrs. Hilbury sa pagtanggap ni Clarissa), mayroon silang tula ng talumpating prosa, na tila sa ilang makabagong manunulat na discredited, bagama't, tulad ng nakikita natin mula sa kanyang mga pagsusuri, mga talaarawan, at ilan sa mga satirical na eksena sa Mrs. Dalloway, alam niya kung paano maging mapang-akit at nangangagat: kung minsan ay dahil sa purong snobbery, ngunit mas madalas dahil sa katapatan sa walang bahid na katotohanang moral.
Habang parami nang parami ang kanyang mga gawa, na hindi nai-publish noong nabubuhay pa siya, makikita natin kung gaano kayaman ang kanyang boses, kung gaano komprehensibo at katalas ang kanyang atensyon sa mundo. Nakikita natin ang saklaw ng kanyang mga kapangyarihan at ang malaking papel na ginampanan niya sa paghubog ng diwa ng kontemporaryong sining.

Mga sanggunian

1. Bradbury M. Virginia Woolf (isinalin ni Nesterov A.) // Foreign Literature, 2002. No. 12. URL: magazines.russ.ru.
2. Genieva E. Ang katotohanan ng katotohanan at ang katotohanan ng pangitain.// Wolf V. Orlando. M., 2006. P. 5-29.
3. Mga dayuhang panitikan noong ika-20 siglo, ed. Andreeva L.G. M., 1996. S. 293-307.
4. Zlatina E. Virginia Woolf at ang kanyang nobela na "Mrs. Dalloway" // http:// www. virginiawoolf.ru.
5. Nilin A. Apela ng talento sa talento.// IL, 1989. No. 6.
6. Shaitanov I. Inter-Victorianism at Dystopia. Panitikang Ingles ng Unang Ikatlo ng Ika-20 Siglo. // "Literature", publishing house "Una ng Setyembre". 2004. Blg. 43.
7. Yanovskaya G. "Mrs. Dalloway" V. Wolfe: Ang problema ng tunay na espasyong pangkomunikasyon.// Balt. philol. courier. Kaliningrad, 2000. No. 1.

Sa Mrs. Dalloway, nagsusumikap si Wolfe na isama ang mga masining na prinsipyong ito nang lubos. Ang nobelang ito ay isang perpektong halimbawa ng modernistang suhetibismo. Sa gitna ng kuwento - sa katunayan, isang solong kaganapan, isang party sa bahay ni Clarissa Dalloway. Ang party na ito ay naging sentro ng isang whirlpool ng mga saloobin, sensasyon, alaala, intensyon. Ang pagsasalaysay ay isinasagawa sa ikatlong panauhan, ngunit, na parang sa isang epistolaryong nobela, ang tinig ng may-akda ay wala - ang punto ng pananaw ay patuloy na nagbabago, ang bawat pangyayari na nagaganap sa panlabas na katotohanan ay inilarawan sa pamamagitan ng prisma ng maraming mga kamalayan, na ang bawat isa ay iba ang pagtatanghal ng kaganapang ito. Hindi masasabi na ang "Mrs. Dalloway" ay isinulat sa isang purong stream of consciousness technique, i.e. tuloy-tuloy, na parang hindi napapailalim sa pagpili at pagpapakintab ng may-akda, ang daloy ng mga kaisipan ng isang tao. Mayroong maraming mga isip kay Gng. Dalloway, at ang implicit na presensya ng may-akda bilang isang uri ng filter para sa daloy na ito, ang pagpili ng mga nauugnay na elemento, ay nararamdaman na mas malakas sa nobela ni Woolf kaysa, halimbawa, sa episode na "Penelope" mula sa Joyce's Ulysses. , na itinuturing na isang klasikong halimbawa ng kamalayan sa daloy. Ang pangunahing gawain ng "Mrs. Dalloway" ay ang magtatag ng isang tao hindi bilang sukatan ng lahat ng bagay, tulad ng iminungkahi ng mga humanista ng Renaissance, ngunit bilang isang tagagarantiya ng pagkakaroon ng lahat ng bagay at ang mundo sa kabuuan. Ang sining na hinahangad ni Woolf ay hindi lamang dapat sumasalamin sa daloy ng buhay, ngunit binibigyang-diin din ang kabuuan, pagkakaugnay-ugnay, pagtanggap ng mundo sa napakagulong kalikasan ng daloy na ito. Clarissa Dalloway pinagkalooban ng regalo hindi lamang upang ayusin ang mga pagtanggap, ngunit din upang linisin ang mga ugnayan sa pagitan ng domestic at mga relasyon sa pagitan ng mga tao sa lipunan mula sa lahat ng mababaw, upang ipakita sa kanila ang lihim na nakuhang kahulugan ng pagiging, ang kabuuan na, tulad ng sinasabi sa atin ng intuwisyon, ay likas. sa katotohanan - ang kakayahang maglinis, gawing sentro ng iyong pag-iral.<…>. Ang tungkulin ni Clarissa Dalloway sa nobela ay mangolekta<…>ang mga puwersa ng buhay sa paligid niya, at ang pagtanggap na inaayos niya ay natural na pagpapakita ng kanyang pagnanasa.<…>Si Virginia Woolf ay isang manunulat na nagsusumikap para sa transendente, na umaabot sa metapisiko na kapunuan.<…>Ang nobela ay nagtatapos sa isang uri ng pagtanggap sa buhay kung ano ito, isang pagkilala sa kasalukuyan - at malinaw na ibinahagi ng manunulat ang posisyon na ito, na naniniwala sa maliwanag na kapangyarihan ng sandali.

Ang nilalaman ng "Mrs. Dalloway" sa una ay tila kalat-kalat: ito ay naglalarawan lamang ng isang araw noong Agosto 1923 sa buhay ng dalawang pangunahing tauhan - isang romantikong sosyalistang babae sa London na si Clarissa Dalloway, na pumupunta nang maaga sa umaga upang bumili ng mga bulaklak para sa kanyang party; kasabay nito, lumilitaw sa kalye ang hamak na klerk na si Septimus Smith, isang beterano ng Unang Digmaang Pandaigdig na nabigla sa shell. Ang babae at lalaki ay hindi magkakilala, ngunit nakatira sa kapitbahayan. Ang buong nobela ay isang "stream ng kamalayan" nina Gng. Dalloway at Smith, ang kanilang mga damdamin at alaala, na nahati sa ilang bahagi ng mga suntok ng Big Ben. Ito ay isang pag-uusap ng kaluluwa sa sarili nito, isang buhay na daloy ng mga kaisipan at damdamin. Ang pagtunog ng mga kampana ng Big Ben, na tumatama bawat oras, ay naririnig ng lahat, bawat isa mula sa kanyang lugar. Marahil ang pangalang ito ay mas mahusay na nagpapaliwanag sa subjective na proseso ng pang-unawa ng mga manipis na "sketch" na nahati sa magkahiwalay na mga sandali ng pagiging, na nagpapakita ng kalungkutan ng lahat at ang karaniwang hindi maligayang kapalaran ng lahat. Ang napansin na mga karanasan ng mga character ay madalas na tila hindi gaanong mahalaga, ngunit isang maingat na pag-aayos ng lahat ng mga estado ng kanilang mga kaluluwa, kung ano ang tinatawag ni Wolfe na "mga sandali ng pagiging" (mga sandali ng pagiging), ay lumalaki sa isang kahanga-hangang mosaic, na binubuo ng maraming nagbabagong mga impression, nagsusumikap na iwasan ang mga tagamasid - mga fragment ng mga kaisipan, mga random na asosasyon, mga panandaliang impression. Ang mahalaga para kay Woolf ay yaong mailap, hindi maipahayag ng anumang bagay maliban sa mga sensasyon. Kinumpleto ng manunulat ang proseso ng deintellectualization sa pamamagitan ng superintelektuwal na paraan, na inilalantad ang hindi makatwiran na lalim ng indibidwal na pag-iral at bumubuo ng isang daloy ng mga kaisipan, na parang, "nahuli sa kalahati". Ang protocol na walang kulay ng talumpati ng may-akda ay ang background ng nobela, na lumilikha ng epekto ng paglubog ng mambabasa sa isang magulong mundo ng damdamin, kaisipan, at obserbasyon.

Ang pag-master ng mga pamamaraan ng mental analysis kay Woolf ay nagpatuloy gaya ng dati. Ang mga elemento ng "stream ng kamalayan" bilang isang paraan ng sikolohikal na pagsusuri ay lalong tumagos sa kanyang trabaho, na nagiging isang katangian ng visual na pamamaraan. Ang mga nobela na kanyang nilikha ay makabuluhang naiiba sa kanilang pamamaraan mula sa tradisyonal na Victorian. Kasunod ng nakuhang aesthetic na doktrina, natanto niya ang kanyang mga malikhaing gawain sa pagsasanay. Ang totoong buhay ay malayo sa kung saan ito inihambing, - Nagtalo si Woolf: "Nakikita ng kamalayan ang napakaraming impresyon - simple, hindi kapani-paniwala, panandalian ... Tumagos sila sa kamalayan sa lahat ng dako sa walang tigil na daloy. Ang manunulat, na umaasa sa kanyang trabaho sa pakiramdam, at hindi sa conventionality, ay naglalarawan ng lahat ng kanyang pipiliin, at hindi kung ano ang kailangan niya ... Ang buhay ay hindi isang serye ng simetriko na nakaayos na mga lamp, ngunit isang maliwanag na halo. Samantala, ang katwiran ni Wolfe, ang mga manunulat ay nasa isang maliwanag ngunit makitid na silid kung saan sila ay nakakulong, pinipigilan ang kanilang mga galaw, sa halip na magbigay ng espasyo at kalayaan. Ang writer contrast the so-called. Ang "materialists" ay isang istrukturang patula na kumukuha ng pinakamaliit na nuances sa mood at tren ng pag-iisip ng karakter. Lubos na makabuluhan sa indibidwal na pagtitiyak nito, sa mga tuntunin ng genre at istilo, ang nobelang "Mrs. Dalloway" ay mahirap suriin ang parehong anyo nito (estilo, genre, komposisyon, masining na pananalita, ritmo), at sa partikular na nilalaman nito (tema, plot , salungatan, mga karakter at pangyayari, masining na ideya, kalakaran). Siyempre, ito ay bunga ng katotohanan na ang manunulat ay hindi interesado sa totoong mundo, ngunit sa repraksyon lamang nito sa kamalayan at sa hindi malay. Tinalikuran ang totoong buhay kasama ang mga problema nito, napupunta siya sa mundo ng mga karanasan at damdamin, mayamang samahan at pagbabago ng mga sensasyon, sa mundo ng "haka-haka na buhay". Hinihikayat nito ang mambabasa na tumagos sa panloob na mundo ng bayani, at hindi pag-aralan ang mga dahilan na pumukaw ng ilang damdamin sa kanya. Kaya naman ang impresyonistikong paraan ng paglalarawan at paglalarawan: isang estilistang kababalaghan na nailalarawan sa kawalan ng malinaw na tinukoy na anyo at ang pagnanais na ihatid ang paksa sa mga pira-pirasong stroke na agad na nag-aayos ng bawat impresyon, upang pangunahan ang kuwento sa pamamagitan ng mga random na naiintindihan na mga detalye.

"Mrs. Dalloway" ay isa sa mga sikat na nobela ni Virginia Woolf, na inilathala noong 1925. Nagkukuwento tungkol sa isang araw ng kathang-isip na karakter na si Clarissa Dalloway, isang lipunang babae sa post-war England.

Clarissa Dalloway ang pangunahing tauhan ng nobela. Asawa ni Richard at ina ni Elizabeth. Sa buong kwento, nag-organisa siya ng isang pagtanggap sa gabi.

Richard Dalloway- Ang asawa ni Clarissa, masigasig sa kanyang trabaho sa gobyerno.

Elizabeth Dalloway ay ang labing pitong taong gulang na anak na babae nina Clarissa at Richard. Medyo oriental, reserved, relihiyoso, interesado sa politika at kasaysayan.

Septimus Warren Smith- isang tatlumpung taong beterano ng Unang Digmaang Pandaigdig, naghihirap mula sa mga guni-guni na may kaugnayan sa kanyang namatay na kaibigan at kumander na si Evans, naghihirap mula sa isang matinding pagkasira ng nerbiyos. Kasal kay Lucrezia.

Lucretia Smith asawa ni Septimus. Ipinanganak sa Italya, pagkatapos ng kasal ay lumipat siya sa England, kung saan nagdurusa siya sa sakit ng kanyang asawa at nami-miss ang kanyang tahanan at pamilya.

Sally Seton- ang babaeng minahal ni Clarissa. Siya ay gumugol ng maraming oras sa pamilya ni Clarissa noong kanyang kabataan, ngunit pagkatapos ay nag-asawa at nagkaroon ng limang anak at bihira silang makita.

Hugh Whitbird- magarbong kaibigan ni Clarissa. Nag-aalala sa kanilang posisyon sa lipunan. Mayroon siyang walang tiyak na posisyon sa korte, bagaman itinuturing niya ang kanyang sarili na isang mahalagang miyembro ng aristokrasya.

Peter Walsh- Isang matandang kaibigan ni Clarissa, na minsang nag-alok sa kanya ng kanyang kamay at puso, ngunit tinanggihan. Gumugol ng mahabang panahon sa India. Isa sa mga bisita sa party.

Sir William Bradshaw- isang kilalang at iginagalang na psychiatrist, kung saan bumaling si Septimus.

Miss Kilman Ang guro ng kasaysayan ni Elizabeth. Nakatanggap siya ng magandang edukasyon, ngunit sa pagsiklab ng digmaan nawalan siya ng trabaho, dahil siya ay may pinagmulang Aleman. Siya ay may kapwa hindi gusto kay Clarissa, ngunit nasisiyahang gumugol ng oras kasama si Elizabeth.