Ang may-akda ng monumento kay Peter the 1st Bronze Horseman. Sino ang inilalarawan sa monumento ng Bronze Horseman

Noong Agosto 1782, isang tansong kabayo na may tansong emperador sa saddle ang nakataas sa malamig na bangko ng Neva. Si Nanay Catherine, na gustong ipahiwatig ang kanyang kadakilaan, ay nag-utos na ipahiwatig sa pedestal: "Peter the First - Catherine the Second." Basahin: mula sa mag-aaral hanggang sa guro.

Simple at magaan ang damit ni Petra. Sa halip na isang mayamang siyahan ay mayroong isang balat, na, ayon sa ideya, ay sumisimbolo sa isang ligaw na bansa na sibilisado ng isang soberanya. Para sa pedestal mayroong isang malaking bato sa hugis ng isang alon, na, sa isang banda, ay nagsasalita ng mga paghihirap, sa kabilang banda, ng mga tagumpay ng hukbong-dagat. Ang ahas sa ilalim ng paa ng nagpapalaki na kabayo ay kumakatawan sa “mga puwersang pagalit.” Ang pigura ni Pedro ay dapat, ayon sa plano, ay magpahayag ng isang kumbinasyon ng pag-iisip at lakas, ang pagkakaisa ng paggalaw at pahinga.

Tansong Mangangabayo. (Pinterest)

Inaasahan ni Catherine na makita si Peter na may tungkod o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma, hindi isang legionnaire. Si Falconet ay may ganap na kakaiba sa isip: "Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mabait na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Umakyat siya sa tuktok ng bato, na nagsisilbing pedestal niya.”

Ang ideya ng isang monumento kay Peter ay ipinanganak sa ulo ni Catherine sa ilalim ng impluwensya ng kanyang kaibigan, ang pilosopo na si Denis Diderot. Pinayuhan din niya si Etienne Falconet: "Mayroon siyang kailaliman ng banayad na panlasa, katalinuhan at delicacy, at sa parehong oras siya ay bastos, malupit, hindi naniniwala sa anumang bagay... Hindi niya alam ang pansariling interes."

Upang lumikha ng modelo ng plaster, nag-pose si Falconet para sa isang opisyal ng guwardiya na nag-aalaga ng kabayo. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Ang mga kabayo para sa trabaho ay kinuha mula sa imperial stables: ang mga kabayong Diamond at Caprice.

Plaster sketch ng ulo ng Bronze Horseman. (Pinterest)

Ang modelo ng plaster ay nililok ng buong mundo: ang kabayo at sakay - si Etienne Falconet mismo, ang ulo - ang kanyang mag-aaral na si Marie Anne Collot, ang ahas - ang Russian master na si Fyodor Gordeev. Kapag ang modelo ay nakumpleto at naaprubahan, ang tanong ng paghahagis ay lumitaw. Si Falconet ay hindi pa nakagawa ng ganito noon, kaya iginiit niya na tumawag ng mga espesyalista mula sa France. Tumawag sila. Ang French foundry worker na si Benoit Ersman at tatlong apprentice ay dumating sa St. Petersburg hindi lamang gamit ang kanilang mga tool, ngunit kahit na may kanilang buhangin at luad - hindi mo alam, marahil ang mga tamang hilaw na materyales ay hindi matatagpuan sa ligaw na Russia. Ngunit hindi ito nakatulong sa kanya upang makumpleto ang order.

Umiinit na ang sitwasyon, nauubusan na ng deadline, kinakabahan si Falcone, hindi masaya si Catherine. Natagpuan namin ang mga pangahas na Ruso. Ang paghahagis ng monumento ay tumagal ng halos 10 taon. Si Falcone mismo ay hindi nakita ang pagkumpleto ng trabaho - noong 1778 kailangan niyang umalis sa kanyang tinubuang-bayan. Ang iskultor ay hindi naimbitahan sa grand opening.

Konteksto

Ang pedestal ay kumakatawan sa isang gawa na hindi gaanong makapangyarihan, bagaman ito ay ginawa na ng kalikasan. Binansagan ang thunder stone, ito ay natagpuan malapit sa nayon ng Konnaya Lakhta (ngayon ay isang distrito ng St. Petersburg). Ang hukay na nabuo matapos alisin ang bato sa lupa ay naging isang lawa na nananatili hanggang ngayon.

Petrovsky Pond, na lumitaw pagkatapos ng pag-alis ng bato ng kulog. (Pinterest)

Ang kinakailangang sample - tumitimbang ng 2 libong tonelada, 13 m ang haba, 8 m ang taas at 6 m ang lapad - ay natagpuan ng state-owned peasant na si Semyon Vishnyakov, na nagtustos ng gusali ng bato sa St. Ayon sa alamat, ang bato ay naputol mula sa isang granite na bato pagkatapos tamaan ng kidlat, kaya tinawag na "kulog na bato."

Ang pinakamahirap na bagay ay ang paghatid ng bato sa Senate Square - ang hinaharap na pedestal ay kailangang masakop ang halos 8 km. Ang operasyon ay isinagawa sa buong taglamig ng 1769/1770.

Dinala ang bato sa baybayin ng Gulpo ng Finland, kung saan itinayo ang isang espesyal na pier para sa pagkarga nito. Ang isang espesyal na barko, na itinayo ayon sa mga natatanging guhit, ay lumubog at inilagay sa mga pre-driven na tambak, pagkatapos nito ay inilipat ang bato mula sa baybayin patungo sa barko. Ang parehong operasyon ay naulit sa reverse order sa Senate Square. Ang buong St. Petersburg, mula bata hanggang matanda, ay nanood ng transportasyon. Habang dinadala ang batong kulog, ito ay pinutol, na nagbibigay ng isang "ligaw" na anyo.

Ang pagkilos ng isang makina para sa pagdadala ng mga batong kulog. (Pinterest)

Di-nagtagal pagkatapos ng pag-install nito, nagsimulang dumami ang mga urban legend at horror story sa paligid ng monumento.

Ayon sa isa sa kanila, hangga't ang Bronze Horseman ay nakatayo sa kanyang lugar, ang lungsod ay walang dapat ikatakot. Nagmula ito sa pangarap ng isang major noong Patriotic War noong 1812. Ipinarating ng mga mandirigma ang bangungot kay Alexander I, na nagbigay lamang ng utos na alisin ang monumento sa lalawigan ng Vologda - upang iligtas ito mula sa papalapit na Pranses. Ngunit pagkatapos ng gayong mga hula, siyempre, ang utos ay nakansela.

Paul I diumano ay nakita ang multo ng Bronze Horseman sa isa sa kanyang mga lakad sa gabi. Bukod dito, nangyari ito bago pa man ang pag-install ng monumento. Ang hinaharap na emperador mismo ang nagsabi na sa Senate Square ay nakakita siya ng isang multo na may mukha ni Peter, na nagpahayag na malapit na silang magkita muli sa parehong lugar. Pagkaraan ng ilang oras, ang monumento ay inihayag.

Ang kapalaran ng may-akda

Para kay Etienne Falconet, ang monumento kay Peter I ang naging pangunahing gawain ng kanyang buhay. Bago sa kanya, nagtrabaho siya pangunahin sa mga order mula kay Madame de Pompadour, ang paborito ni Louis XV. Sa pamamagitan ng paraan, nag-ambag din siya sa appointment ng iskultor bilang direktor ng pabrika ng porselana ng Sèvres. Ito ang dekada ng paglililok ng mga pigurin na naglalarawan ng mga alegorya at mga mitolohiyang karakter.

Etienne Falconet. (Pinterest)

"Tanging kalikasan, buhay, espirituwal, madamdamin, ang dapat na katawanin ng isang iskultor sa marmol, tanso o bato," ang mga salitang ito ang motto ni Falcone. Mahal siya ng mga aristokrata ng Pransya dahil sa kanyang kakayahang pagsamahin ang baroque theatricality sa sinaunang kalubhaan. At isinulat ni Diderot na pinahahalagahan niya ang gawain ni Falconet, una sa lahat, katapatan sa kalikasan.

Matapos ang medyo matinding panahon ng trabaho sa ilalim ng pangangasiwa ni Catherine II, hindi na inanyayahan si Falcone sa Russia. Sa huling 10 taon ng kanyang buhay, paralisado, hindi siya makapagtrabaho o lumikha.

P Ang monumento kay Peter I ("The Bronze Horseman") ay matatagpuan sa gitna ng St. Petersburg - sa Senate Square.
Ang lokasyon ng monumento kay Peter I ay hindi pinili ng pagkakataon. Sa malapit ay ang Admiralty na itinatag ng Emperador at ang gusali ng pangunahing legislative body ng Tsarist Russia - ang Senado. Itinuro ni Peter I ang Sweden, at sa gitna ay nakatayo (ang pangunahing kalaban ni Peter I sa Northern War), na ang hintuturo ay tumuturo sa direksyon ng Russia...

Noong 1710, sa site ng kasalukuyang Bronze Horseman, sa lugar ng "drafting shed," matatagpuan ang pinakaunang kahoy na St. Isaac's Church.

Iginiit ni Catherine II na ilagay ang monumento sa gitna ng Senate Square. Ang may-akda ng iskultura, si Etienne-Maurice Falconet, ay gumawa ng kanyang sariling bagay sa pamamagitan ng pag-install ng "Bronze Horseman" na mas malapit sa Neva.

Si Falconet ay inanyayahan sa St. Petersburg ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na sina Diderot at Voltaire, na pinagkakatiwalaan ng panlasa ni Catherine II, ay pinayuhan na bumaling sa master na ito.
Limampung taong gulang na si Falcone. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap niya ang mahusay at monumental na sining. Nang matanggap ang isang imbitasyon na magtayo ng isang monumento sa Russia, walang pag-aalinlangan, pinirmahan ni Falcone ang kontrata noong Setyembre 6, 1766. Tinukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Pedro ay dapat na binubuo ng "pangunahin na isang equestrian na estatwa na napakalaki." Ang iskultor ay inalok ng medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), ang iba pang mga master ay nagtanong ng dalawang beses nang mas marami.

Dumating si Falconet sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot. Malamang, tinulungan din niya siya sa kama, ngunit ang kasaysayan ay tahimik tungkol dito...
Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa pagnanais ng empress at ng karamihan ng maharlikang Ruso. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may pamalo o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma. Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Diligence, Justice at Victory. I. I. Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng monumento, naisip ito bilang isang buong-haba na pigura, na may hawak na tauhan ng isang kumander sa kanyang kamay.

Pinayuhan si Falconet na ituro ang kanang mata ng emperador sa Admiralty, at ang kanyang kaliwa sa gusali ng Labindalawang Kolehiyo. Si Diderot, na bumisita sa St. Petersburg noong 1773, ay naglihi ng isang monumento sa anyo ng isang fountain na pinalamutian ng mga alegorikal na pigura.

Si Falcone ay may ganap na kakaiba sa isip. Siya pala ay matigas ang ulo at pursigido. Sumulat ang iskultor:
"Ililimitahan ko lamang ang aking sarili sa rebulto ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. Ang personalidad ng lumikha, mambabatas, tagapag-alaga ng kanyang bansa ay mas mataas, at ito ang kailangang ipakita sa mga tao. Ang aking hari ay walang hawak na pamalo, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Siya ay tumataas sa tuktok ng bato na nagsisilbing kanyang pedestal - ito ay ang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."

Ang pagtatanggol sa karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa hitsura ng monumento, sumulat si Falcone kay I. I. Betsky:

"Maaari mo bang isipin na ang iskultor na pinili upang lumikha ng gayong makabuluhang monumento ay mawawalan ng kakayahang mag-isip at ang paggalaw ng kanyang mga kamay ay kontrolado ng ulo ng ibang tao, at hindi ng kanyang sarili?"

Lumitaw din ang mga pagtatalo sa mga damit ni Peter I. Sumulat ang iskultor kay Diderot:

"Alam mo na hindi ko siya bibihisan ng istilong Romano, tulad ng hindi ko bihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Si Falcone ay nagtrabaho sa isang life-size na modelo ng monumento sa loob ng tatlong taon. Ang trabaho sa "The Bronze Horseman" ay isinagawa sa site ng dating pansamantalang Winter Palace ni Elizabeth Petrovna.
Noong 1769, ang mga dumadaan ay maaaring manood dito habang ang isang opisyal ng guwardiya ay sumakay sa isang kabayo papunta sa isang kahoy na plataporma at pinalaki ito. Nagpatuloy ito ng ilang oras sa isang araw. Umupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na iginuhit ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa trabaho sa monumento ay kinuha mula sa imperial stables: ang mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Russian "Oryol" para sa monumento.

Ang estudyante ni Falconet na si Marie-Anne Collot ay nililok ang ulo ng Bronze Horseman. Ang iskultor mismo ay kumuha ng gawaing ito ng tatlong beses, ngunit sa bawat oras na pinapayuhan ni Catherine II na gawing muli ang modelo. Si Marie mismo ang nag-propose ng kanyang sketch, na tinanggap naman ng empress. Para sa kanyang trabaho, ang batang babae ay tinanggap bilang isang miyembro ng Russian Academy of Arts, si Catherine II ay nagtalaga sa kanya ng isang habambuhay na pensiyon na 10,000 livres.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay nililok ng iskultor ng Russia na si F. G. Gordeev.

Ang paghahanda ng life-size na modelo ng plaster ng monumento ay tumagal ng labindalawang taon; ito ay handa na noong 1778. Ang modelo ay bukas para sa pampublikong pagtingin sa workshop sa sulok ng Brick Lane at Bolshaya Morskaya Street. Iba't ibang opinyon ang ipinahayag. Ang Punong Tagausig ng Synod ay determinadong hindi tinanggap ang proyekto. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II ay naging walang malasakit sa modelo ng monumento - hindi niya nagustuhan ang arbitrariness ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng monumento.

Sa kaliwa sa larawan ay isang bust ng Falconet Marie-Anne Collot 1773.

Sa loob ng mahabang panahon, walang gustong kumuha sa gawain ng paghahagis ng rebulto. Ang mga dayuhang manggagawa ay humingi ng masyadong maraming pera, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho nito. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga dingding sa harap ng monumento ay kailangang gawing masyadong manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahang manggagawa sa pandayan mula sa France ay tumanggi sa gayong gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabing walang ganoong halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.

Sa wakas, natagpuan ang isang manggagawa sa pandayan - master ng kanyon na si Emelyan Khailov. Kasama niya, pinili ni Falcone ang haluang metal at gumawa ng mga sample. Sa loob ng tatlong taon, pinagkadalubhasaan ng iskultor ang paghahagis sa pagiging perpekto. Sinimulan nilang ihagis ang Bronze Horseman noong 1774.

Napakakomplikado ng teknolohiya. Ang kapal ng mga dingding sa harap ay dapat na mas mababa kaysa sa kapal ng mga likuran. Kasabay nito, ang likod na bahagi ay naging mas mabigat, na nagbigay ng katatagan sa estatwa, na nakasalalay sa dalawang fulcrum point lamang (ang ahas ay hindi isang fulcrum, higit pa sa ibaba).

Ang pagpuno lamang, na nagsimula noong Agosto 25, 1775, ay hindi nakalutas sa problema. Si Khailov ay ipinagkatiwala sa kanyang pangangasiwa. Ang 1,350 libra ng tanso ay inihanda, at nang ang lahat ng ito, natunaw, ay dumaloy sa amag, ang amag ay nabasag at ang metal ay nabuhos sa sahig. Nagsimula ang apoy. Si Falcone ay tumakbo palabas ng workshop sa takot, ang mga manggagawa ay tumakbo sa kanya, at si Khailov lamang ang nanatili sa lugar. Sa panganib ng kanyang buhay, binalot niya ang amag sa kanyang homespun at pinahiran ito ng luad, kinuha ang natapong tanso at ibinuhos muli sa amag. Ang monumento ay nai-save, at ang mga pagkakamali na lumitaw dahil sa aksidente ay naitama nang maglaon nang pinakintab ang rebulto.

Ang St. Petersburg Gazette ay sumulat tungkol sa mga kaganapang ito:

"Ang paghahagis ay matagumpay maliban sa mga lugar na humigit-kumulang dalawang talampakan por dalawa sa itaas. Ang nakalulungkot na kabiguan na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang insidente na hindi talaga mahulaan, at samakatuwid ay imposibleng pigilan. Ang nabanggit na insidente ay tila napakasama kaya natakot sila na ang buong gusali ay magliliyab, ngunit, Samakatuwid, ang buong negosyo ay hindi mabibigo.Nanatiling hindi gumagalaw si Khailov at dinala ang tinunaw na metal sa amag, nang hindi nawawala ang kanyang lakas ng loob kahit kaunti sa harap ng panganib sa kanyang buhay. Naantig sa gayong katapangan, si Falconet, sa pagtatapos ng bagay, ay sumugod sa kanya at hinalikan siya nang buong puso at binigyan siya ng isang regalo mula sa kanyang sarili ng pera."

Gayunpaman, bilang resulta ng aksidente, maraming malalaking depekto (underfilling, adhesions) ang nabuo sa ulo ng kabayo at sa pigura ng nakasakay sa itaas ng baywang.

Isang matapang na plano ang binuo para iligtas ang rebulto. Napagpasyahan na putulin ang may sira na bahagi ng estatwa at muling punuin ito, bumuo ng isang bagong anyo nang direkta sa mga nabubuhay na bahagi ng monumento. Gamit ang mga piraso ng molde ng plaster, nakuha ang isang modelo ng waks ng tuktok ng paghahagis, na isang pagpapatuloy ng dingding ng dating na-cast na bahagi ng rebulto.

Ang pangalawang pagpuno ay isinagawa noong Nobyembre 1777, at ito ay isang kumpletong tagumpay. Bilang pag-alaala sa kakaibang operasyong ito, sa isa sa mga tupi ng balabal ni Peter I, iniwan ng iskultor ang inskripsiyon na "Modeled and cast by Etienne Falconet, Parisian 1778." Walang salita tungkol kay Khairov.

Ayon sa plano ng iskultor, ang base ng monumento ay isang natural na bato sa hugis ng alon. Ang hugis ng alon ay nagsisilbing paalala na si Peter I ang nanguna sa Russia sa dagat. Ang Academy of Arts ay nagsimulang maghanap para sa monolith stone nang ang modelo ng monumento ay hindi pa handa. Kailangan ang isang bato na ang taas ay 11.2 metro.

Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang milya mula sa St. Petersburg.

Noong unang panahon, ayon sa mga lokal na alamat, tinamaan ng kidlat ang bato, na bumubuo ng isang bitak dito. Sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder Stone".

Iyan ang sinimulan nilang tawagan nang maglaon ang piraso ng bato nang i-install nila ito sa pampang ng Neva para sa sikat na monumento. May mga alingawngaw na noong unang panahon ay may templo dito. At nagsakripisyo.

Ang paunang bigat ng monolith ay halos 2000 tonelada. Inanunsyo ni Catherine II ang isang gantimpala na 7,000 rubles sa isa na gumawa ng pinaka-epektibong paraan upang maihatid ang bato sa Senate Square. Mula sa maraming proyekto, napili ang pamamaraang iminungkahi ng isang Carbury. May mga alingawngaw na binili niya ang proyektong ito mula sa ilang mangangalakal na Ruso.

Ang isang clearing ay pinutol mula sa lokasyon ng bato hanggang sa baybayin ng look at ang lupa ay pinalakas. Ang bato ay napalaya mula sa labis na mga layer, at agad itong naging mas magaan ng 600 tonelada. Ang batong kulog ay itinaas gamit ang mga pingga sa isang sahig na gawa sa kahoy na nakapatong sa mga bolang tanso. Ang mga bolang ito ay gumagalaw sa mga ukit na kahoy na riles na may linyang tanso. Paikot-ikot ang clearing. Ang trabaho sa pagdadala ng bato ay nagpatuloy sa parehong malamig at mainit na panahon. Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming residente ng St. Petersburg ang dumating upang panoorin ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nangolekta ng mga pira-pirasong bato at ginamit ang mga ito sa paggawa ng mga cane knobs o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, iniutos ni Catherine II ang paggawa ng medalya na may nakasulat na "Tulad ng pangahas. Enero 20, 1770."

Ang makata na si Vasily Rubin ay sumulat sa parehong taon:
Ang Bundok ng Russia, hindi ginawa ng mga kamay dito, Narinig ang tinig ng Diyos mula sa mga labi ni Catherine, Dumating sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng Neva abyss. At nahulog siya sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Larawan ni Marie-Anne Collot

Ang nasaktan na master ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; noong Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungong Paris.

At ang monumento, na tumitimbang ng halos 10 tonelada, ay kailangan pang itayo...

Ang pag-install ng Bronze Horseman sa pedestal ay pinangangasiwaan ng arkitekto na si F. G. Gordeev.

Ang grand opening ng monumento kay Peter I ay naganap noong Agosto 7, 1782 (old style). Ang eskultura ay nakatago mula sa mga mata ng mga nagmamasid sa pamamagitan ng isang bakod ng canvas na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok.

Umuulan mula pa kaninang umaga, ngunit hindi nito napigilan ang malaking bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay lumiwanag na ang mga ulap. Pumasok ang mga tanod sa plaza. Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prince A. M. Golitsyn. Alas kwatro, dumating na mismo sa bangka si Empress Catherine II. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at lila at nagbigay ng senyales para sa pagbubukas ng monumento. Bumagsak ang bakod, at sa kabog ng mga tambol ay gumagalaw ang mga regimen sa kahabaan ng pilapil ng Neva.

Sa utos ni Catherine II, ang mga sumusunod ay nakasulat sa pedestal: "Catherine II kay Peter I." Kaya, binigyang-diin ng Empress ang kanyang pangako sa mga reporma ni Peter. Kaagad pagkatapos ng paglitaw ng Bronze Horseman sa Senate Square, ang parisukat ay pinangalanang Petrovskaya.

Tinawag ni A. S. Pushkin ang iskultura na "The Bronze Horseman" sa kanyang tula ng parehong pangalan. Ang expression na ito ay naging napakapopular na ito ay naging halos opisyal. At ang monumento kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.
Ang bigat ng "Bronze Horseman" ay 8 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro.

Hindi kayang talunin ng hangin o ng kakila-kilabot na baha ang monumento.

Mga alamat

Isang gabi, si Pavel, kasama ng kanyang kaibigang si Prince Kurakin, ay naglakad sa mga lansangan ng St. Petersburg. Biglang may sumulpot na lalaki sa unahan, nakabalot ng malapad na balabal. Tila hinihintay niya ang mga manlalakbay at, nang makalapit sila, naglakad siya sa tabi nila. Nanginginig si Pavel at lumingon kay Kurakin: "May naglalakad sa tabi natin." Gayunpaman, wala siyang nakitang sinuman at sinubukang kumbinsihin ang Grand Duke tungkol dito. Biglang nagsalita ang multo: “Pablo! Kawawang Pavel! Ako ang sumasali sa iyo.” Pagkatapos ay lumakad ang multo sa unahan ng mga manlalakbay, na parang inaakay sila. Papalapit sa gitna ng parisukat, ipinahiwatig niya ang lugar para sa hinaharap na monumento. “Paalam, Pavel,” sabi ng multo, “makikita mo na naman ako rito.” At nang, umalis, itinaas niya ang kanyang sumbrero, nakita ni Pavel ang mukha ni Peter na may takot.

Ang alamat ay pinaniniwalaan na mula pa sa mga alaala ni Baroness von Oberkirch, na nagdetalye ng mga pangyayari kung saan si Paul mismo ang nagsabi sa publiko ng kuwento. Isinasaisip ang mataas na pagiging maaasahan ng mga memoir, batay sa maraming taon ng mga entry sa talaarawan, at ang pagkakaibigan sa pagitan ng Baroness at Maria Feodorovna, ang asawa ni Paul, malamang na ang pinagmulan ng alamat ay talagang ang hinaharap na soberanya mismo...

May isa pang alamat. Sa panahon ng Digmaan ng 1812, nang ang banta ng pagsalakay ng Napoleon ay totoo, nagpasya si Alexander I na dalhin ang monumento kay Peter sa Vologda. Ang isang kapitan na si Baturin ay nagkaroon ng kakaibang panaginip: na parang ang Bronze Horseman ay umaalis sa pedestal at tumatakbo patungo sa Kamenny Island, kung saan naroon si Emperador Alexander I noong mga oras na iyon. . "Ngunit hanggang doon, hangga't nakatayo ako sa aking lugar, ang aking lungsod ay walang dapat ikatakot." Pagkatapos, ang mangangabayo, na nag-aanunsyo ng lungsod na may "malakas na tugtog ng gallop," ay bumalik sa Senate Square. Ayon sa alamat, ang panaginip ng hindi kilalang kapitan ay dinala sa atensyon ng emperador, bilang isang resulta kung saan ang estatwa ni Peter the Great ay nanatili sa St.
Tulad ng alam mo, ang boot ng isang Napoleonic na sundalo, tulad ng isang pasista, ay hindi nahawakan ang mga simento ng St.

Inilarawan ng sikat na mistiko at espiritung tagakita noong ika-20 siglo, si Daniil Andreev, sa “The Rose of the World,” ang isa sa mga impiyernong mundo. Doon ay iniulat niya na sa infernal Petersburg, ang tanglaw sa kamay ng Bronze Horseman ay ang tanging pinagmumulan ng liwanag, habang si Peter ay nakaupo hindi sa isang kabayo, ngunit sa isang kakila-kilabot na dragon...

Sa panahon ng pagkubkob ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na may linya ng mga troso at tabla.

Nang matapos ang digmaan ang monumento ay napalaya mula sa mga tabla at mga bag, ang Bituin ng Bayani ng Unyong Sobyet ay lumitaw sa dibdib ni Peter. May gumuhit nito gamit ang chalk...

Ang mga pagpapanumbalik ng monumento ay naganap noong 1909 at 1976. Noong huli sa kanila, pinag-aralan ang eskultura gamit ang gamma ray. Upang gawin ito, ang espasyo sa paligid ng monumento ay nabakuran ng mga sandbag at kongkretong bloke. Ang cobalt gun ay kontrolado mula sa isang kalapit na bus. Salamat sa pananaliksik na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaaring magsilbi sa maraming mga darating na taon. Sa loob ng pigura ay isang kapsula na may tala tungkol sa pagpapanumbalik at mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falconet ang The Bronze Horseman na walang bakod. Ngunit ito ay nilikha pa rin at hindi nakaligtas hanggang ngayon. "Salamat sa" mga vandal na nag-iwan ng kanilang mga autograph sa bato ng kulog at ang eskultura mismo, ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod ay natanto.

Ang ahas na tinatapakan ng kabayo at ang buntot ay nagsisilbi lamang upang paghiwalayin ang agos ng hangin at mabawasan ang hangin ng monumento.

2. Ang mga mag-aaral ni Peter ay ginawa sa hugis ng mga puso. Tinitingnan ni Pedro ang lungsod na may mapagmahal na mga mata. Kaya ipinarating ni Falcone sa kanyang mga inapo ang balita ng pag-ibig ni Peter para sa kanyang brainchild - St.

3. Salamat kay Pushkin at sa kanyang tula, ang monumento ay tinatawag na "Copper", ngunit hindi ito gawa sa tanso, ngunit ng tanso (kahit na ang tanso ay halos binubuo ng tanso).

4. Ang monumento ay inilalarawan sa pera ni Yudenich, na nagpunta sa Petrograd, ngunit hindi naabot ito.

Ang monumento ay sakop ng mga alamat at alamat. Ito rin ay nasa mga banyagang koleksyon. Ganito ang naisip ng mga Hapones.

Ilustrasyon mula sa ika-11 scroll na "Kankai Ibun". Ang monumento ay iginuhit ng isang Japanese artist mula sa mga salita ng mga mandaragat)))

Dati, ang mga nagtapos sa submariner ng VVMIOLU ay pinangalanan. F.E. Dzerzhinsky (matatagpuan sa gusali ng Admiralty) mayroong isang tradisyon, sa gabi bago palayain, upang kuskusin ang mga itlog ng kabayo ni Peter. Pagkatapos nito ay kumikinang sila nang maliwanag, sa loob ng halos kalahating taon))) ngayon ang paaralan ay inilipat at ang tradisyon ay namatay...

Pana-panahong nilalabhan nila ito... gamit ang sabon)))

Sa hatinggabi ang monumento ay hindi gaanong misteryoso at maganda...

Impormasyon at bahagi ng larawan (C) Internet. Batayan: site na "Legends of St. Petersburg", Wikipedia,

Reinhold Gliere - Waltz mula sa ballet na "The Bronze Horseman"

Ang monumento kay Peter I, isang tansong monumento ng isang mangangabayo sa isang nagpapalaki na kabayo na lumilipad sa tuktok ng isang bangin, na mas kilala salamat sa tula ni Alexander Sergeevich Pushkin bilang "The Bronze Horseman", ay isang mahalagang bahagi ng arkitektural na grupo at isa sa mga pinakakapansin-pansing simbolo ng St. Petersburg...

Ang lokasyon ng monumento kay Peter I ay hindi pinili ng pagkakataon. Sa malapit ay ang Admiralty, na itinatag ng emperador, at ang gusali ng pangunahing pambatasan na katawan ng tsarist Russia - ang Senado.

Sa utos ni Catherine II, si Falconet ay inanyayahan sa St. Petersburg ni Prince Golitsyn. Ang mga propesor ng Paris Academy of Painting na sina Diderot at Voltaire, na pinagkakatiwalaan ng panlasa ni Catherine II, ay pinayuhan na bumaling sa master na ito.

Limampung taong gulang na si Falcone. Nagtrabaho siya sa isang pabrika ng porselana, ngunit pinangarap niya ang mahusay at monumental na sining. Nang matanggap ang isang imbitasyon na magtayo ng isang monumento sa Russia, walang pag-aalinlangan, pinirmahan ni Falcone ang kontrata noong Setyembre 6, 1766. Tinukoy ang mga kundisyon nito: ang monumento kay Pedro ay dapat na binubuo ng "pangunahing isang estatwa ng mangangabayo na napakalaki." Ang iskultor ay inalok ng medyo katamtaman na bayad (200 libong livres), ang iba pang mga masters ay nagtanong nang dalawang beses.

Dumating si Falconet sa St. Petersburg kasama ang kanyang labing pitong taong gulang na katulong na si Marie-Anne Collot. Ang pangitain ng monumento kay Peter I ng may-akda ng iskultura ay kapansin-pansing naiiba sa pagnanais ng empress at ng karamihan ng maharlikang Ruso. Inaasahan ni Catherine II na makita si Peter I na may pamalo o setro sa kanyang kamay, na nakaupo sa isang kabayo tulad ng isang emperador ng Roma.

Nakita ni State Councilor Shtelin ang pigura ni Peter na napapalibutan ng mga alegorya ng Prudence, Diligence, Justice at Victory. I.I. Si Betskoy, na namamahala sa pagtatayo ng monumento, ay inisip ito bilang isang buong-haba na pigura, na may hawak na tauhan ng isang kumander sa kanyang kamay.

Sumulat ang iskultor:

"Limitahan ko lamang ang aking sarili sa estatwa ng bayaning ito, na hindi ko binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi, bagaman siya, siyempre, ay pareho. Higit na mataas ang personalidad ng lumikha, mambabatas, tagapagbigay ng kanyang bansa, at ito ang kailangang ipakita sa mga tao. Walang hawak na pamalo ang aking hari, iniunat niya ang kanyang mapagkawanggawa na kanang kamay sa bansang kanyang nililibot. Umakyat siya sa tuktok ng bato, na nagsisilbing kanyang pedestal - ito ay isang sagisag ng mga paghihirap na kanyang nalampasan."

Ang pagtatanggol sa karapatan sa kanyang opinyon tungkol sa hitsura ng monumento ng Falcone, sumulat si I.I. Betsky:

Lumitaw din ang mga pagtatalo sa mga damit ni Peter I. Sumulat ang iskultor kay Diderot:
"Alam mo na hindi ko siya bibihisan ng istilong Romano, tulad ng hindi ko bihisan si Julius Caesar o Scipio sa Russian."

Umupo si Falcone sa bintana sa harap ng platform at maingat na iginuhit ang kanyang nakita. Ang mga kabayo para sa trabaho sa monumento ay kinuha mula sa imperial stables: ang mga kabayong Brilliant at Caprice. Pinili ng iskultor ang lahi ng Russian "Oryol" para sa monumento.

Ang ahas sa ilalim ng paa ng kabayo ay nililok ng iskultor ng Russia na si F.G. Gordeev.

Ang paghahanda ng life-size na modelo ng plaster ng monumento ay tumagal ng labindalawang taon; ito ay handa na noong 1778.

Ang modelo ay bukas para sa pampublikong pagtingin sa workshop sa sulok ng Brick Lane at Bolshaya Morskaya Street. Iba't ibang opinyon ang ipinahayag. Ang Punong Tagausig ng Synod ay determinadong hindi tinanggap ang proyekto. Natuwa si Diderot sa kanyang nakita. Si Catherine II ay naging walang malasakit sa modelo ng monumento - hindi niya nagustuhan ang arbitrariness ni Falcone sa pagpili ng hitsura ng monumento.

Sa loob ng mahabang panahon, walang gustong kumuha sa gawain ng paghahagis ng rebulto. Ang mga dayuhang manggagawa ay humingi ng masyadong maraming pera, at ang mga lokal na manggagawa ay natakot sa laki at pagiging kumplikado ng trabaho nito. Ayon sa mga kalkulasyon ng iskultor, upang mapanatili ang balanse ng monumento, ang mga dingding sa harap ng monumento ay kailangang gawing manipis - hindi hihigit sa isang sentimetro. Kahit na ang isang espesyal na inimbitahang manggagawa sa pandayan mula sa France ay tumanggi sa gayong gawain. Tinawag niyang baliw si Falcone at sinabing walang ganoong halimbawa ng paghahagis sa mundo, na hindi ito magtatagumpay.

Ang pagpuno sa estatwa lamang ay hindi sapat. Sa panahon ng una, ang tubo kung saan ang mainit na tanso ay ibinibigay sa amag ay sumabog. Nasira ang itaas na bahagi ng eskultura. Kinailangan kong putulin ito at maghanda para sa pangalawang pagpuno para sa isa pang tatlong taon. Sa pagkakataong ito, naging matagumpay ang trabaho. Bilang pag-alaala sa kanya, sa isa sa mga fold ng balabal ni Peter I, iniwan ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falconet, isang Parisian noong 1778."

Ang St. Petersburg Gazette ay sumulat tungkol sa mga kaganapang ito:

"Noong Agosto 24, 1775, inihagis ni Falconet ang isang estatwa ni Peter the Great sakay ng kabayo dito. Naging matagumpay ang paghahagis maliban sa mga lugar na dalawang talampakan ng dalawa sa itaas. Ang nakalulungkot na kabiguan na ito ay naganap sa pamamagitan ng isang insidente na hindi talaga mahulaan, at samakatuwid ay imposibleng maiwasan.

Ang nabanggit na insidente ay tila napakasama kaya natakot sila na ang buong gusali ay masunog, at, dahil dito, ang buong negosyo ay mabibigo. Si Khailov ay nanatiling hindi gumagalaw at dinala ang tinunaw na metal sa amag, nang hindi nawawala ang kanyang sigla kahit kaunti sa harap ng panganib sa kanyang buhay.

Si Falcone, na naantig ng lakas ng loob sa pagtatapos ng kaso, ay sumugod sa kanya at hinalikan siya nang buong puso at binigyan siya ng pera mula sa kanyang sarili."

Ang granite monolith ay natagpuan sa rehiyon ng Lakhta, labindalawang milya mula sa St. Petersburg. Noong unang panahon, ayon sa mga lokal na alamat, tinamaan ng kidlat ang bato, na bumubuo ng isang bitak dito. Sa mga lokal, ang bato ay tinawag na "Thunder Stone". Iyan ang sinimulan nilang tawagan nang maglaon nang i-install nila ito sa mga pampang ng Neva sa ilalim ng sikat na monumento.

Split boulder - pinaghihinalaang fragment ng Thunder Stone

Daan-daang tao ang nagtrabaho. Maraming residente ng St. Petersburg ang dumating upang panoorin ang aksyon na ito. Ang ilan sa mga nagmamasid ay nangolekta ng mga pira-pirasong bato at ginamit ang mga ito sa paggawa ng mga cane knobs o cufflink. Bilang karangalan sa pambihirang operasyon ng transportasyon, iniutos ni Catherine II ang paggawa ng isang medalya kung saan nakasulat ang "Tulad ng pangahas. Enero 20, 1770.”

Ang makata na si Vasily Rubin ay sumulat sa parehong taon:

Ang Bundok ng Russia, na hindi ginawa ng mga kamay, ay narito,
Naririnig ang tinig ng Diyos mula sa mga labi ni Catherine,
Dumating sa lungsod ng Petrov sa pamamagitan ng Neva abyss
At nahulog siya sa ilalim ng mga paa ng Dakilang Pedro.

Sa oras na itinayo ang monumento ni Peter I, ang relasyon sa pagitan ng iskultor at ng imperyal na hukuman ay ganap na lumala. Umabot sa punto na si Falcone ay na-kredito na may lamang teknikal na saloobin sa monumento. Ang nasaktan na master ay hindi naghintay para sa pagbubukas ng monumento; noong Setyembre 1778, kasama si Marie-Anne Collot, umalis siya patungong Paris.

Ang pag-install ng "Bronze Horseman" sa pedestal ay pinangangasiwaan ng arkitekto na si F.G. Gordeev. Ang grand opening ng monumento kay Peter I ay naganap noong Agosto 7, 1782 (old style). Ang eskultura ay nakatago mula sa mga mata ng mga nagmamasid sa pamamagitan ng isang bakod ng canvas na naglalarawan ng mga tanawin ng bundok. Umuulan mula pa kaninang umaga, ngunit hindi nito napigilan ang malaking bilang ng mga tao na magtipon sa Senate Square. Pagsapit ng tanghali ay lumiwanag na ang mga ulap. Pumasok ang mga tanod sa plaza.

Ang parada ng militar ay pinangunahan ni Prinsipe A.M. Golitsyn. Alas kwatro, dumating na mismo sa bangka si Empress Catherine II. Umakyat siya sa balkonahe ng gusali ng Senado na may korona at lila at nagbigay ng senyales para sa pagbubukas ng monumento. Bumagsak ang bakod, at sa kabog ng mga tambol ay gumagalaw ang mga regimen sa kahabaan ng pilapil ng Neva.

Tinawag ni A.S. ang iskultura na "Bronze Horseman" sa kanyang tula na may parehong pangalan. Pushkin, bagaman sa katunayan ito ay gawa sa tanso. Ang expression na ito ay naging napakapopular na ito ay naging halos opisyal. At ang monumento kay Peter I mismo ay naging isa sa mga simbolo ng St.

Ang bigat ng "Bronze Horseman" ay 8 tonelada, ang taas ay higit sa 5 metro.

Alamat ng Bronze Horseman

Mula nang mai-install ito, naging paksa ito ng maraming mga alamat at alamat. Ang mga kalaban mismo ni Peter at ang kanyang mga reporma ay nagbabala na ang monumento ay naglalarawan ng "manganganbayo ng Apocalypse," na nagdadala ng kamatayan at pagdurusa sa lungsod at sa buong Russia. Sinabi ng mga tagasuporta ni Peter na ang monumento ay sumisimbolo sa kadakilaan at kaluwalhatian ng Imperyo ng Russia, at ang Russia ay mananatili hanggang sa umalis ang mangangabayo sa kanyang pedestal.

Sa pamamagitan ng paraan, mayroon ding mga alamat tungkol sa pedestal ng Bronze Horseman. Ayon sa iskultor na si Falcone, ito ay dapat na ginawa sa hugis ng isang alon. Isang angkop na bato ang natagpuan malapit sa nayon ng Lakhta: diumano'y isang lokal na banal na hangal ang nagturo ng bato. Natuklasan ng ilang mga mananalaysay na ito mismo ang bato na inakyat ni Peter nang higit sa isang beses sa panahon ng Northern War upang mas makita ang lokasyon ng mga tropa.

Ang katanyagan ng Bronze Horseman ay kumalat nang malayo sa mga hangganan ng St. Petersburg. Ang isa sa mga malalayong pamayanan ay may sariling bersyon ng pinagmulan ng monumento. Ang bersyon ay isang araw nilibang ni Peter the Great ang kanyang sarili sa pamamagitan ng pagtalon sa kanyang kabayo mula sa isang bangko ng Neva patungo sa isa pa.

Sa unang pagkakataon ay bumulalas siya: "Ang lahat ay sa Diyos at akin!", at tumalon sa ilog. Sa pangalawang pagkakataon ay inulit niya: "Lahat ay sa Diyos at akin!", At muli ang pagtalon ay matagumpay. Gayunpaman, sa ikatlong pagkakataon ay pinaghalo ng emperador ang mga salita at sinabi: "Ang lahat ay akin at sa Diyos!" Sa sandaling iyon, inabot siya ng parusa ng Diyos: siya ay natakot at magpakailanman ay nanatiling monumento sa kanyang sarili.

Ang Alamat ni Major Baturin

Sa panahon ng Digmaang Patriotiko noong 1812, bilang resulta ng pag-urong ng mga tropang Ruso, nagkaroon ng banta ng pagkuha ng St. Petersburg ng mga tropang Pranses. Nag-aalala tungkol sa pag-asam na ito, inutusan ni Alexander I ang partikular na mahahalagang gawa ng sining na alisin sa lungsod.

Sa partikular, ang Kalihim ng Estado na si Molchanov ay inutusan na dalhin ang monumento kay Peter I sa lalawigan ng Vologda, at ilang libong rubles ang inilaan para dito. Sa oras na ito, ang isang Major Baturin ay nakakuha ng isang pulong sa personal na kaibigan ng Tsar, si Prince Golitsyn, at sinabi sa kanya na siya at si Baturin ay pinagmumultuhan ng parehong panaginip. Nakikita niya ang kanyang sarili sa Senate Square. Lumingon ang mukha ni Peter. Ang mangangabayo ay sumakay sa kanyang talampas at nagtungo sa mga kalye ng St. Petersburg patungo sa Kamenny Island, kung saan nanirahan noon si Alexander I.

Ang mangangabayo ay pumasok sa patyo ng Kamenoostrovsky Palace, kung saan lumabas ang soberanya upang salubungin siya. "Binata, saan mo dinala ang aking Russia," sabi ni Peter the Great, "ngunit hangga't ako ay nasa lugar, ang aking lungsod ay walang dapat katakutan!" Pagkatapos ay tumalikod ang mangangabayo, at ang "mabigat, tumutunog na gallop" ay narinig muli. Nagulat sa kuwento ni Baturin, ipinarating ni Prinsipe Golitsyn ang pangarap sa soberanya. Bilang resulta, binaligtad ni Alexander I ang kanyang desisyon na lumikas sa monumento. Ang monumento ay nanatili sa lugar.

Mayroong isang palagay na ang alamat ni Major Baturin ay naging batayan ng balangkas ng tula ni A. S. Pushkin na "The Bronze Horseman". Mayroon ding pag-aakalang ang alamat ni Major Baturin ang dahilan na noong Great Patriotic War ang monumento ay nanatili sa lugar at hindi nakatago, tulad ng ibang mga eskultura.

Sa panahon ng pagkubkob ng Leningrad, ang Bronze Horseman ay natatakpan ng mga bag ng lupa at buhangin, na may linya ng mga troso at tabla.

Salamat sa pananaliksik na ito, lumabas na ang frame ng monumento ay maaaring magsilbi sa maraming mga darating na taon. Sa loob ng pigura ay isang kapsula na may tala tungkol sa pagpapanumbalik at mga kalahok nito, isang pahayagan na may petsang Setyembre 3, 1976.

Ipinaglihi ni Etienne-Maurice Falconet ang The Bronze Horseman na walang bakod. Ngunit ito ay nilikha pa rin at hindi nakaligtas hanggang ngayon.

"Salamat sa" mga vandal na nag-iwan ng kanilang mga autograph sa bato ng kulog at ang eskultura mismo, ang ideya ng pagpapanumbalik ng bakod ay malapit nang maisakatuparan.

pagsasama-sama ng materyal -

Ang Bronze Horseman, ang pinakatanyag na monumento ni Peter I, ay itinayo noong 1782 sa Senate Square sa St. Petersburg sa pamamagitan ng utos ni Catherine II. Alalahanin natin ang kasaysayan ng isa sa mga pinakadakilang monumento ng hilagang kabisera kasama si Natalya Letnikova.

1. Hindi ito ang unang monumento sa dakilang autocrat. Sa panahon ng buhay ng repormador na si Tsar Bartolomeo Rastrelli ay nilikha ang "kanyang" Peter. Ngunit ang monumento na ito ay naganap sa Mikhailovsky Castle lamang noong 1800.

2. Ang Senate Square ay inilaan para sa isa pang monumento. Nais ng Parliament na gawing bronze ang kasalukuyang empress. Nakita ni Catherine II ang pagiging magalang - una ay isang mahusay na repormador! Ang equestrian monument kay Peter I ay dapat na tumayo sa ika-100 anibersaryo ng kanyang pag-akyat sa trono.

Monumento kay Peter I sa Mikhailovsky Castle

3. Hinanap nila ang eskultor kasama sina Diderot at Voltaire. Ang pagpili ay nahulog sa Pranses na si Etienne Maurice Falconet. Ang pangunahing artista ng pabrika ng porselana ng Sèvres, ang lumikha ng "The Threatening Cupid" at isang master ng Rococo, pinangarap niya ang malakihang sining. Natupad ang pangarap sa malayong Russia.

EM. Falconet "Nagbabantang Kupido"

4. Si Pedro sa larawan ni Caesar sa isang kabayo na may tungkod at setro? Ganito siya nakita ni Catherine. O bersyon ni Diderot - isang fountain na may mga alegorikong pigura? Nagbakasakali si Falcone na makipagtalo. Bilang resulta, ang kontrata ay nakasaad lamang na ang monumento ay dapat na "pangunahin ng isang equestrian statue na napakalaki."

5. Hindi ibinigay sa eskultor ang mukha ni Pedro. Si Falconet ay nililok ng tatlong beses. Pinamahalaan ito ng kanyang apprentice na si Marie-Anne Collot nang magdamag, gamit ang panghabambuhay na plaster mask na inalis ni Rastrelli Sr. Inaprubahan ng Empress ang trabaho ni Collo, at kinilala ni Falcone ang co-authorship ng kanyang dalawampung taong gulang na estudyante.

6. Naghanap sila ng kabayo para sa autocrat sa kuwadra ng Count Orlov. Dugo ng Persia, tulad ni Lisette, ang paboritong kabayo ni Peter I. Pinili nila si Caprice at Diamond. Paminsan-minsan, ang mga modelo na may opisyal ng mga guwardiya sa saddle ay umaangat, na nagpapanggap para sa iskultor.

7. Ito ay mas mahirap sa pedestal. Kinailangan kong mag-advertise sa dyaryo. Ang magsasaka na si Semyon Vishnyakov ay nag-ulat tungkol sa isang higanteng bato sa paligid ng Lakhta. Ang "Thunder Stone", na tumitimbang ng halos 2 libong tonelada, ay naihatid sa kabisera sa loob ng sampung buwan, na pinutol sa kinakailangang sukat sa daan.

"Batong Kulog"

8. Ang operasyon ay nakatanggap ng atensyon ng buong Europa at ang imperyal na medalya na "Like Daring." Bago ang Gulpo ng Finland, ang malaking bato ay inilipat sa isang log platform kasama ang mga chute na may mga bronze na bola. Ang karagdagang paglalakbay ay nakalatag sa bay sa isang espesyal na sisidlan.

9. Isang kabayong nagpapalaki at isang ahas sa paanan. Ang talunang ahas ay tulad ng tagumpay ni Pedro laban sa mga kalaban ng kanyang mga reporma at mga kaaway sa larangan ng digmaan. Ang gawa ng isang Russian sculptor, ang anak ng isang simpleng cattleman na si Fyodor Gordeev. Ang praktikal na bahagi ng simbolo, ang ahas, ay naging ikatlong fulcrum ng 10-metro na rebulto.

Ang kilalang Alexander Sergeevich Pushkin sa tula na "The Bronze Horseman" ay naging may-akda ng maraming maling kuru-kuro.

Bakit tanso? Ito ay tanso, ngunit ayon sa kasabihan, "maniwala ka sa nakasulat, dahil hindi mo ito mapuputol ng palakol."

"Ang St. Petersburg ay ang bintana kung saan ang Russia ay tumitingin sa Europa," ngunit ang mga mapagkukunan ng malawak na kaalaman tulad ng mga aklat-aralin sa paaralan at ang kilalang Wikipedia, na suportado ng mga opisyal na istoryador ng lahat ng mga guhit at ranggo, ay patuloy na nag-broadcast: "Pumutol ng bintana sa Europa" - isang catchphrase mula sa tula ni A. S. Pushkin na "The Bronze Horseman," na nagpapakilala sa pagtatatag ng lungsod ng St. ni Peter I.

Ang tanging tunay na daungan ay at nananatili hanggang ngayon sa Kronstadt sa isla ng Kotlin. Dahil sa isang bahagi ng mababaw na tubig na 27 nautical miles (47 km) ang haba, pinagkaitan ang St. ”

Isa pang maling akala:

Sa ikalimang tala sa tula na "The Bronze Horseman" Pushkin ay tumutukoy sa tula ni Mitskevich. At ang mga linya mula sa tula na "Monumento kay Peter the Great" ay literal na isinalin tulad nito:

„Sa una sa mga hari na lumikha ng mga himalang ito,
Isa pang reyna ang nagtayo ng monumento.
Isa nang hari, inihagis sa imahe ng isang higante,
Umupo sa tansong tagaytay ng Bucephalus
At naghanap ako ng mga pwedeng sakyan sa kabayo.
Ngunit hindi makatayo si Pedro sa sarili niyang lupain..."

Sa ilang kadahilanan, binanggit ni Mickiewicz ang pangalan ng paboritong kabayo ni Alexander the Great, bagaman alam na ang paboritong kabayo ni Peter ay si Lizeta, na nang maglaon ay ginawang stuffed animal.

Ang censor ng tula na "The Bronze Horseman" ay si Tsar Nicholas I mismo. Sa ilang kadahilanan, ipinagbawal niya ang paggamit ng salitang "idolo" na may kaugnayan kay Peter I.
Siguro alam ng tsar na ang nakasakay sa kabayo (ngunit hindi si Pedro) ay talagang dating idolo ng mga tao?

Narito ang isa pang pagkakataon.

Hinawakan ni Peter I ang kanyang kamay sa paraang madaling magpasok ng isang sibat dito; mukhang magkatugma ito doon.

Tinapakan ng kabayo ang ahas gamit ang kanang paa, nakasulat ang lahat na parang libro. At ang posisyon ng kamay at ulo ay hindi napakahirap i-edit. Hindi lahat ng monumento ay naglalaman ng balabal (cape) mula sa panahon ni A. the Great. At ito ay isang ganap na kakaibang bayani

St. George the Victorious

At narito ang "Peter's" altyn (tatlong kopecks).

Ngunit ito ay isang sentimos ni Ivan V Vasilyevich the Terrible.

At narito ang selyo ni Ivan III, na kilala ng lahat sa Wikipedia.

Nakakalito din ang alamat na naimbento ng mga gabay tungkol sa kidlat na tumatama sa isang bato. Ang mismong pangalan na Thunder Stone ay lumabas umano dahil sa tama ng kidlat. Mas tiyak, ang kidlat ay ginagamit upang ipaliwanag ang front granite attachment sa pedestal, na tila bumubuo ng isang napakasalimuot na bitak.

Nakakagulat, ang crack ay tumatakbo nang eksakto sa kahabaan ng hangganan ng iba't ibang kulay (kemikal at mala-kristal) na mga istraktura ng granite, at ang strip ng pinalaki na mga inklusyon ay nagtatapos din nang biglaan at hindi natural sa hangganang ito.

At higit sa lahat... Walang ganoong granite liner ang monumento, dalawa sa kanila, harap at likod.

Tumingin dito

Ang makasaysayang bersyon ay nagsasabi: Naglalagay ako ng bato, tinamaan ito ng kidlat, at pagkatapos, tulad ng sa isang fairy tale, ang bitak na dumaan ay nagbago ng kulay, istraktura, oryentasyon ng mga kristal, maging ang laki ng butil... Naniniwala ka ba ito? Kung oo, kung gayon ang buong kathang-isip na kasaysayan ng pagtatayo ng lungsod ay totoo rin.

Ang idinagdag na fragment ay mas mukhang resulta ng pagpapanumbalik pagkatapos ng pagkasira ng harap at likod na bahagi ng pedestal ng monumento. Ang buong hitsura ng pedestal, ang paggamot nito at ang mga kulot na slab na inilatag sa paligid nito ay nagpapahiwatig na ito ay dating kumakatawan sa tuktok ng isang alon, at hindi lamang isang ligaw na bato, ngunit nawasak.

Maaaring ito ay orihinal na mukhang ganito:

Ang matalim na chip ng bato sa harap ay mukhang hindi natural sa tabi ng makinis na mga tampok ng base; mas mukhang isang alon ng dagat na walang crest.

Bilang karagdagan, ang ahas sa ilalim ng kuko ay mukhang mas nakakatawa kaysa sa simboliko.

Ang malalaking kaliskis ay mas malapit sa mga dragon.

At ang isang ulo na walang kaliskis ay mukhang ganap na hindi natural.

Nagawa nilang iguhit nang masinsinan ang mga detalye ng kabayo at sakay, ngunit sa ahas ito ay gulo, marahil ang ahas lamang ang may lakas para kay Falcone? Bagaman, sinasabi ng kasaysayan na hindi niya pinalayas ang ahas, ginawa ito ni Fyodor Gordeev.

Mula sa mga opisyal na mapagkukunan: Ang modelo ng equestrian statue ni Peter ay ginawa ng iskultor na si Etienne Falconet noong 1768-1770. Ang ulo ni Peter ay nililok ng kanyang estudyante, si Marie-Anne Collot. Ayon sa disenyo ng Falconet, ang ahas ay nililok ni Fyodor Gordeev. Ang paghahagis ng estatwa ay isinagawa sa ilalim ng direksyon ni master Emelyan Khailov at natapos noong 1778. Ang mga desisyon sa arkitektura at pagpaplano at pangkalahatang pamamahala ay isinagawa ni Yu. M. Felten.

Hanggang 1844, walang nakakaalam na ibinigay ni Catherine ang monumento na ito kay Peter I, sa pagpipinta ni N.M. Vorobyov. Walang bakas ng anumang inskripsiyon.

Isa pang bagay ang nakakagulat.

Si Peter sa monumento na ito, pati na rin sa isa pa, na isasaalang-alang natin sa ibaba, ay nakaupo nang walang pantalon, sa isang Romanong toga, at ni ang maharlikang Ruso o ang mga panginoon ng barko ay hindi nakasuot ng gayong mga damit. Parang pamilyar din ang posisyon ng kamay ng Bronze Horseman.

ito lang si Marcus Aurelius sa Roma.

Bakit kailangan ng sovereign-emperor ang gayong damit? Hindi akma para sa Russian Autocrat na magpakitang-gilas nang walang pantalon! Bukod dito, nakaupo si Pedro sa isang kabayo walang stirrup , at ano ang sinasabi ng kasaysayan: ang stirrup ay naimbento noong ika-4 na siglo. Mula dito malinaw nating mahihinuha na ito sakay nabuhay nang hindi lalampas sa ika-4 na siglo, at ang estatwa ay dapat ding itinapon nang mas maaga kaysa noong ika-18 siglo.

At kailan nagpakasawa ang soberanya sa gayong mga sandata?

Sa panahon ng Peter 1, ang hukbo ay walang mga espada, mayroong mga saber.

Kaya naman ang tanong: sino ang nag-armas sa tansong mangangabayo ng espada?

Wala bang naaalala ang paninindigan ni Bucephalus?

Ganito palaging inilalarawan ang A. Macedonian na nakasakay sa kabayo.

At narito ang monumento ni Alexander the Great sa Skopje

Ang tabak, ang kabayo, ang balabal, ang harness sa kabayo, at ang mga damit ng mangangabayo mismo ay hindi nagpapaalala sa iyo ng anuman?

Ngunit ang tunay na Peter 1,

ito ay sa ganitong anyo na siya ay kailangang umupo sa kanyang minamahal na asawang si Lisette.

"The Bronze Horseman" mula sa ibang anggulo.

(hindi Pushkin, sigurado)

Nagniningning na parang tanso sa ibabaw ng Neva,

At ang mga ulap ay humihila sa iyong mga balakang,

Siya ay puno ng tubig-ulan,

Ang lupain dito ay banyaga sa kanya.

Makati ang ganayt na tanikala,

Malayo sa hanay ng kaaway...

At muli ang Macedonian Sasha

Pupunta sa sinaunang Babylon.

Mula sa mga tala ni Backmeister Ivan Grigorievich, bibliographer ni Catherine the Great, " nagkaroon na siya ng sculpture larawan ni PETER the Great", na napanatili pa rin hanggang ngayon, gayunpaman, hindi nito nasiyahan ang nais na layunin.

Ang isang ordinaryong base, kung saan naka-mount ang karamihan sa mga estatwa na ito, ay walang ibig sabihin at walang kakayahang pukawin ang isang bagong kagalang-galang na pag-iisip sa kaluluwa ng manonood. Ang monumento na itinayo ni Catherine ay kailangang tumugma sa kanyang dignidad sa pinakamarangal at pinakamaringal na paraan.

Ang napiling base para sa eskultura na imahe ng bayani ng Russia ay dapat na isang ligaw at hindi naa-access na bato, kung saan kinakatawan siya ay tumatakbo sa isang kabayo na ang kanyang kanang kamay ay nakaunat . Isang bago, matapang at nagpapahayag na kaisipan!

Ang bato mismo, bilang isang dekorasyon, ay dapat magpaalala sa estado ng estado noong panahong iyon at sa mga paghihirap na kinailangang pagtagumpayan ng lumikha nito sa pagkamit ng kanyang mga hangarin. Kung gaano kaperpekto ang napiling alegorya na kahawig ng paksa nito ay napatunayan ng katotohanan na si PETER the Great ay may tatak kung saan siya ay itinatanghal bilang isang tagaputol ng bato , pag-ukit ng estatwa ng isang babaeng tao mula sa bato, iyon ay, Russia.

Ang kalmadong posisyon ng rider ay naglalarawan ng walang takot na tapang at espiritu ng bayani, na nararamdaman ang kanyang kamahalan at hindi natatakot sa anumang panganib. Ang takbo ng isang galit na galit na kabayo na umabot sa tuktok ng isang batong bundok ay nagpapakita ng bilis ng kanyang mga gawain at ang matagumpay na tagumpay sa mga pagbabagong dulot ng kanyang walang pagod na trabaho sa kanyang kapangyarihan.

Ang kanang nakalahad na kamay ay tanda ng nag-uutos, ang Ama ng Fatherland, na nagpapala sa kanyang tapat na mga sakop at nagmamalasakit sa kapakanan ng kanyang mga ari-arian. " - ito ay isang quote mula sa "Makasaysayang balita tungkol sa sculptured equestrian image ni Peter the Great, na binubuo ng collegiate assessor at librarian na si Imp. Academy of Sciences ni Ivan Backmeister / Isinalin ni Nikolai Karandashev. - SPb.: Uri. Schnora, 1786". Ang orihinal na teksto ay nasa Aleman.

Kung ano ang sinasabi ng tekstong ito, sinasabi nito na ang monumento ay tila tumagilid (o nahulog pa nga), gaya ng sinasabi nila, ay hindi maayos, kung kaya't ito ay ipinadala para sa pagpapanumbalik, bilang isang resulta kung saan ito ay napapailalim sa mga maliliit na pagbabago, katulad: ang ulo at kanang braso ay nilagari, at ganap na bagong mga bahagi ng ibang hugis ang ibinebenta dito.

Narito ang isang kathang-isip na bersyon para sa mga inapo, na angkop na angkop sa akademikong gawain.

Sipi mula sa liham ni Falconet kay Catherine II:

May-akda Kaganovich A. The Bronze Horseman. Kasaysayan ng paglikha ng monumento. - 2nd ed., idagdag. - L.: Sining, 1982. p.150. Medyo isang "angkop na dokumento" para sa mga inapo, na maaaring magkaroon ng lahat ng uri ng mga katanungan tungkol sa pagkakaroon ng isang tahi sa lugar ng ulo at balikat sa solidong paghahagis ng monumento...

Ang teksto sa ilalim ng larawang ito ay nagsasalita din para sa sarili nito.

Ang pedestal ay nangangailangan din ng pagpapanumbalik, ang mga bahagi na nalaglag ay kailangang i-renew, isang malaking piraso sa harap at isang mas maliit na piraso sa likod.

Ako ay labis na naguguluhan sa isa pang pangyayari, tingnan mo ang iyong sarili

Ang kanyang sikat na cocked na sumbrero ay mas angkop para sa Emperador ng Russia; hindi lamang siya nagsuot ng mga wreath ng laurel, ngunit sa kanyang buhay hindi niya pinahintulutan ang mga pagpipinta ng kanyang sarili sa ganitong anyo.

Kaya si Pedro ba ang nakasakay sa kabayo o hindi si Pedro?

Sino ang gusto pa rin nilang ilarawan sa buong mundo?

Nagtapos ito sa katotohanan na ang monumento, habang dinadala mula sa Babylon, ay lumubog sa isang lugar sa lugar ng \u200b\u200b. Malta. O baka naman lumangoy siya? Bakit siya dinala doon? Sino ang nagmaneho sa kanya? Sinabi ng aklat na ang mga tagapagdala ay mga kabalyero ng Order of St. John of Jerusalem (ang Maltese Cross). Nangyari ito sa pagtatapos ng ika-17 siglo.

Alalahanin natin ang kuwento: Noong 1798, nang makuha ni Napoleon I ang Malta sa panahon ng isang ekspedisyon sa Ehipto, ang mga kabalyero ng orden ay bumaling sa Emperador ng Russia na si Paul I na may kahilingang kunin ang ranggo ng Grand Master ng Order of St. John of Jerusalem. , na kung saan ang huli ay sumang-ayon.

Sa pinakadulo ng 1798, ang Emperador ng Russia na si Paul I ay idineklara na Grand Master ng Order of Malta. Kaya ito ang pinangungunahan ko: sa pagtatapos ng ika-17 siglo nawala ang monumento sa A. Macedonian, at sa kalagitnaan ng ika-18 siglo ay lumitaw ang isang nabagong monumento kay Peter 1.

O baka bago ang pag-update ay mukhang eksakto sa larawan sa itaas? Isa pang nuance, ang mandirigmang ito sa armor ng Roman ay hindi pumatay ng isang ahas, tulad ng nakasanayan natin, ngunit isang griffin - isang simbolo ng Great Tartary.

Si Falconet, na hindi pa kailangang gumawa ng ganoong gawain sa kanyang sarili, ay tumanggi na tapusin ang monumento mismo at naghintay sa pagdating ng Pranses na master na si B. Ersman. Ang manggagawa sa pandayan, na sinamahan ng tatlong mga apprentice, ay dumating noong Mayo 11, 1772, kasama niya ang lahat ng kailangan upang magarantiya ang tagumpay: "lupa, buhangin, luad...".

Gayunpaman, ang pinakahihintay na master ay hindi nagawang matupad ang mga hinihingi ng iskultor at hindi nagtagal ay sinibak siya, sa pagpupumilit ni Felten. Tumanggi na lang si Ersman sa gawaing iniatas sa kanya. Mula sa sandaling iyon, ang lahat ng gawaing paghahanda para sa paghahagis ay isinagawa mismo ni Falcone.

Upang masuri ang pag-igting ng sitwasyon at ang mga relasyon ng mga karakter, kailangan mong banggitin ang sulat ng iskultor na may petsang Nobyembre 3, 1774 kay Catherine II, na sumasamo sa kanyang pagtangkilik:

"Most Gracious Empress, sa simula ng nakaraang buwan ay inutusan ako ni G. Betskoy, sa pamamagitan ni Felten, na isulat ang aking mga kahilingan tungkol sa pagkumpleto ng casting (dito dapat basahin ang "mga pagbabago") ng rebulto, bagaman ang pormalidad na ito ay tila hindi kailangan sa akin , gayunpaman ay agad kong ipinadala ang liham kung saan ako nakalakip nagpadala ako sa iyo ng isang kopya, at mula noon ay hindi na ako nakatanggap ng tugon.

Kung wala ang iyong dakilang pagtangkilik, ako ay nasa kapangyarihan ng isang tao na higit na napopoot sa akin araw-araw, at kung ayaw na akong makita ng Iyong Kamahalan, kung gayon kailangan kong manirahan dito na mas masahol pa kaysa sa sinumang estranghero na sa wakas ay nakahanap ng patron.. ."

Ito ang isinulat mismo ni Falcone tungkol sa monumento: “Magiging simple ang monumento ko... Ililimitahan ko lang ang sarili ko sa rebulto ng bayaning ito, na Hindi ko siya binibigyang kahulugan bilang isang mahusay na kumander o bilang isang nagwagi , kahit na siya, siyempre, pareho.

Mas mataas ang personalidad ng creator-legislator...” Eto ang score "mahusay na kumander at nagwagi" Malinaw na hinayaan itong madulas ni Falcone.

Upang matiyak ang pagiging tunay ng disenyo, sa isa sa mga tupi ng balabal ng Bronze Horseman, inukit ng iskultor ang inskripsiyon na "Sculpted and cast by Etienne Falconet, isang Parisian noong 1778."

Ito ang mga hilig na nagngangalit noon, ngunit ang pagtatangka na palsipikado ang pinagmulan ng monumento, salamat sa tula ni Pushkin ng parehong pangalan, ay isang daang porsyento na matagumpay.

ZigZag