Ang dula ay pinayagang maitanghal.

Kasunod nito, ilang beses itong na-edit. Sa kasalukuyan, tatlong edisyon ng dula ang kilala; ang unang dalawa ay may parehong pamagat ng nobela, ngunit dahil sa mga problema sa censorship kinailangan itong baguhin. Ang pamagat na "Mga Araw ng mga Turbin" ay ginamit din para sa nobela. Sa partikular, ang unang edisyon nito (1927 at 1929, Concorde publishing house, Paris) ay pinamagatang "Days of the Turbins (White Guard)". Walang pinagkasunduan sa mga mananaliksik kung aling edisyon ang itinuturing na pinakabago. Itinuturo ng ilan na ang pangatlo ay lumitaw bilang resulta ng pagbabawal sa pangalawa at samakatuwid ay hindi maituturing na panghuling pagpapakita ng kalooban ng may-akda. Ang iba ay nangangatuwiran na ang "Mga Araw ng mga Turbin" ay dapat kilalanin bilang pangunahing teksto, dahil ang mga pagtatanghal batay dito ay ginanap sa loob ng maraming dekada. Walang mga manuskrito ng dula ang nakaligtas. Ang ikatlong edisyon ay unang inilathala ni E. S. Bulgakova noong 1955. Ang ikalawang edisyon ay unang nai-publish sa Munich.

Mga tauhan

• Turbin Alexey Vasilievich - artillery colonel, 30 taong gulang.
• Turbin Nikolay - kanyang kapatid, 18 taong gulang.
• Talberg Elena Vasilievna - kanilang kapatid na babae, 24 taong gulang.
• Talberg Vladimir Robertovich - General Staff colonel, ang kanyang asawa, 38 taong gulang.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - kapitan ng kawani, artilerya, 38 taong gulang.
• Shervinsky Leonid Yurievich - tenyente, personal na adjutant ng hetman.
• Studzinsky Alexander Bronislavovich - kapitan, 29 taong gulang.
• Lariosik - pinsan mula sa Zhitomir, 21 taong gulang.
• Hetman ng Lahat ng Ukraine (Pavel Skoropadsky).
• Bolbotun - kumander ng 1st Petliura Cavalry Division (prototype - Bolbochan).
• Si Galanba ay isang Petliurist centurion, isang dating kapitan ng Uhlan.
• Hurricane.
• Kirpaty.
• Von Schratt - heneral ng Aleman.
• Von Doust - German major.
• Doktor ng hukbong Aleman.
• Sich deserter.
• Lalaking may dalang basket.
• Chamber footman.
• Maxim - dating guro ng gymnasium, 60 taong gulang.
• Gaydamak ang operator ng telepono.
• Unang opisyal.
• Pangalawang opisyal.
• Ikatlong opisyal.
• Ang unang kadete.
• Pangalawang kadete.
• Pangatlong kadete.
• Junkers at Haidamaks.

Plot

Ang mga kaganapang inilarawan sa dula ay naganap sa katapusan ng 1918 - simula ng 1919 sa Kyiv at sumasakop sa pagbagsak ng rehimen ni Hetman Skoropadsky, ang pagdating ni Petliura at ang kanyang pagpapatalsik mula sa lungsod ng mga Bolsheviks. Laban sa backdrop ng patuloy na pagbabago ng kapangyarihan, isang personal na trahedya ang nangyari para sa pamilyang Turbin, at ang mga pundasyon ng lumang buhay ay nasira.

Ang unang edisyon ay may 5 mga gawa, habang ang pangalawa at pangatlong edisyon ay may 4 lamang.

Pagpuna

Itinuturing ng mga makabagong kritiko ang "Mga Araw ng Turbin" bilang ang pinakatuktok ng tagumpay sa teatro ng Bulgakov, ngunit mahirap ang kapalaran nito sa entablado. Unang itinanghal sa Moscow Art Theater, ang dula ay nagtamasa ng mahusay na tagumpay ng madla, ngunit nakatanggap ng mapangwasak na mga pagsusuri sa noon ay Soviet press. Sa isang artikulo sa magazine na "New Spectator" na may petsang Pebrero 2, 1927, binigyang-diin ni Bulgakov ang sumusunod:

Handa kaming sumang-ayon sa ilan sa aming mga kaibigan na ang "Days of the Turbins" ay isang mapang-uyam na pagtatangka na gawing ideyal ang White Guard, ngunit wala kaming duda na ang "Days of the Turbins" ay isang aspen stake sa kabaong nito. bakit naman Dahil para sa isang malusog na manonood ng Sobyet, ang pinaka-perpektong slush ay hindi maaaring magpakita ng isang tukso, at para sa namamatay na aktibong mga kaaway at para sa passive, flabby, walang malasakit na ordinaryong mga tao, ang parehong slush ay hindi maaaring magbigay ng alinman sa diin o paratang laban sa amin. Tulad ng isang himno ng libing ay hindi maaaring magsilbi bilang isang martsa ng militar.

Gayunpaman, si Stalin mismo, sa isang liham sa manunulat ng dulang si V. Bill-Belotserkovsky, ay nagpahiwatig na nagustuhan niya ang dula sa kabaligtaran, dahil ipinakita nito ang pagkatalo ng mga puti:

Bakit madalas na itinanghal ang mga dula ni Bulgakov? Samakatuwid, dapat na walang sapat na mga dulang sariling atin na angkop para sa produksyon. Kung walang isda, kahit na ang "Days of the Turbins" ay isang isda. (...) Kung tungkol naman sa mismong dulang “Days of the Turbins”, hindi naman ito masama, dahil mas nakabubuti ito kaysa sa pinsala. Huwag kalimutan na ang pangunahing impresyon na nananatili sa manonood mula sa dulang ito ay isang impresyon na paborable sa mga Bolshevik: "kung kahit na ang mga tao tulad ng mga Turbin ay mapipilitang isuko ang kanilang mga armas at magpasakop sa kalooban ng mga tao, na kinikilala ang kanilang layunin bilang ganap na nawala, nangangahulugan ito na ang mga Bolshevik ay hindi magagapi, "Walang magagawa sa kanila, ang mga Bolshevik," "Mga Araw ng mga Turbin" ay isang pagpapakita ng mapangwasak na kapangyarihan ng Bolshevism.

Matapos ang pagpapatuloy ng dula noong 1932, isang artikulo ni Vs. Vishnevsky:

Well, napanood namin ang "Days of the Turbins"<…>Ang mga maliliit, mula sa mga pagpupulong ng mga opisyal, na may amoy ng "inumin at meryenda," mga hilig, mga pag-iibigan, mga gawain. Melodramatic pattern, kaunting damdaming Ruso, kaunting musika. I hear: What the hell!<…>Ano ang naabot mo? Ang katotohanan na ang lahat ay nanonood ng dula, nanginginig ang kanilang mga ulo at inaalala ang Ramzin affair...

- "Kapag malapit na akong mamatay ..." Korespondensya sa pagitan ng M. A. Bulgakov at P. S. Popov (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - P. 123-125

Para kay Mikhail Bulgakov, na gumawa ng mga kakaibang trabaho, ang isang produksyon sa Moscow Art Theater ay marahil ang tanging pagkakataon upang suportahan ang kanyang pamilya.

Mga Produksyon

• - Moscow Art Theater. Direktor Ilya Sudakov, artist Nikolai Ulyanov, artistikong direktor ng produksyon K. S. Stanislavsky. Mga tungkuling ginagampanan ng: Alexey Turbin- Nikolay Khmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinsky- Mark Prudkin, Studzinski- Evgeny Kaluzhsky, Myshlaevsky- Boris Dobronravov, Thalberg- Vsevolod Verbitsky, Larosik- Mikhail Yanshin, Von Schratt- Victor Stanitsyn, von Doust- Robert Schilling, Hetman- Vladimir Ershov, deserter- Nikolai Titushin, Bolbotun- Alexander Anders, Maxim- Mikhail Kedrov, din Sergei Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasily Novikov. Ang premiere ay naganap noong Oktubre 5, 1926.

Sa mga hindi kasamang eksena (kasama ang Hudyo na nakuha ng mga Petliurists, Vasilisa at Wanda) sina Joseph Raevsky at Mikhail Tarkhanov kasama si Anastasia Zueva ay dapat na maglaro, ayon sa pagkakabanggit.

Ang typist na si I. S. Raaben (anak ni Heneral Kamensky), na nag-type ng nobelang The White Guard at inimbitahan ni Bulgakov sa pagtatanghal, ay naalaala: "Ang pagganap ay kamangha-manghang, dahil ang lahat ay maliwanag sa memorya ng mga tao. Nagkaroon ng mga hysterics, nanghihina, pitong tao ang dinala ng ambulansya, dahil sa mga manonood mayroong mga taong nakaligtas sa Petliura, ang mga kakila-kilabot na ito sa Kyiv, at ang mga paghihirap ng digmaang sibil sa pangkalahatan ... "

Ang publicist na si I. L. Solonevich ay kasunod na inilarawan ang mga pambihirang kaganapan na nauugnay sa produksyon:

… Tila noong 1929 ay itinanghal ng Moscow Art Theater ang sikat na dula noon ni Bulgakov na “Days of the Turbins.” Ito ay isang kuwento tungkol sa nalinlang na mga opisyal ng White Guard na natigil sa Kyiv. Ang madla sa Moscow Art Theater ay hindi karaniwang madla. Ito ay "pagpipilian". Ang mga tiket sa teatro ay ipinamahagi ng mga unyon ng manggagawa, at ang tuktok ng intelligentsia, burukrasya at partido ay tumanggap, siyempre, ang pinakamahusay na mga upuan sa pinakamahusay na mga sinehan. Kasama ako sa burukrasya na ito: Nagtrabaho ako sa mismong departamento ng unyon ng manggagawa na namahagi ng mga tiket na ito. Habang nagpapatuloy ang dula, ang mga opisyal ng White Guard ay umiinom ng vodka at kumanta ng “God Save the Tsar! " Ito ang pinakamahusay na teatro sa mundo, at ang pinakamahusay na mga artista sa mundo ay gumanap sa entablado nito. At sa gayon ito ay nagsisimula - medyo magulo, na angkop sa isang lasing na kumpanya:

"Iligtas ng Diyos ang Tsar"...

At pagkatapos ay dumating ang hindi maipaliwanag: nagsisimula ang bulwagan bumangon ka. Lalong lumalakas ang boses ng mga artista. Ang mga artista ay kumakanta nang nakatayo at ang madla ay nakikinig na nakatayo: nakaupo sa tabi ko ang aking amo para sa mga aktibidad sa kultura at pang-edukasyon - isang komunista mula sa mga manggagawa. Tumayo din siya. Ang mga tao ay tumayo, nakinig at umiyak. Pagkatapos ang aking komunista, nalilito at kinakabahan, ay sinubukang ipaliwanag sa akin ang isang bagay, isang bagay na ganap na walang magawa. Tinulungan ko siya: ito ay mungkahi ng masa. Ngunit ito ay hindi lamang isang mungkahi.

Para sa pagpapakitang ito, ang dula ay inalis sa repertoire. Pagkatapos ay sinubukan nilang itanghal muli - at hiniling nila sa direktor na ang "God Save the Tsar" ay kantahin tulad ng isang lasing na panunuya. Walang nangyari - hindi ko alam kung bakit eksakto - at sa wakas ay inalis ang dula. Alam ng "Lahat ng Moscow" ang tungkol sa insidenteng ito sa isang pagkakataon.

- Solonevich I. L. Ang misteryo at solusyon ng Russia. M.: Publishing house "FondIV", 2008. P.451

Matapos maalis sa repertoire noong 1929, ipinagpatuloy ang pagtatanghal noong Pebrero 18, 1932 at nanatili sa entablado ng Art Theater hanggang Hunyo 1941. Sa kabuuan, ang dula ay ginanap nang 987 beses sa pagitan ng 1926 at 1941.

Sumulat si M. A. Bulgakov sa isang liham kay P. S. Popov noong Abril 24, 1932 tungkol sa pagpapatuloy ng pagganap:

Mula sa Tverskaya hanggang sa Teatro, ang mga pigura ng lalaki ay tumayo at bumulong nang mekanikal: "Mayroon bang dagdag na tiket?" Ang parehong bagay ay nangyari sa panig ng Dmitrovka.
Wala ako sa hall. Ako ay nasa likod ng entablado, at ang mga aktor ay nag-aalala na sila ay nahawaan ako. Nagsimula akong magpalipat-lipat, ang aking mga braso at binti ay naging walang laman. May mga nagri-ring na tawag sa lahat ng direksyon, pagkatapos ay tatama ang ilaw sa mga spotlight, pagkatapos ay biglang, tulad ng sa isang minahan, kadiliman, at<…>tila ang pagganap ay nangyayari nang may bilis ng ulo... Si Toporkov ay gumaganap bilang Myshlaevsky na first-class... Ang mga aktor ay labis na nag-aalala na sila ay namutla sa ilalim ng makeup,<…>at ang mga mata ay pinahihirapan, nag-iingat, nagtatanong...
Ang kurtina ay ibinigay ng 20 beses.

- "Kapag malapit na akong mamatay..." Korespondensya sa pagitan ng M. A. Bulgakov at P. S. Popov (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - P. 117-118

Sa kabila ng ugali ni Balashev na solemnidad sa korte, ang karangyaan at karangyaan ng korte ni Emperor Napoleon ay namangha sa kanya.
Dinala siya ni Count Turen sa isang malaking silid ng pagtanggap, kung saan naghihintay ang maraming heneral, chamberlain at magnate ng Poland, na marami sa kanila ay nakita ni Balashev sa korte ng emperador ng Russia. Sinabi ni Duroc na tatanggapin ni Emperor Napoleon ang heneral ng Russia bago siya maglakad.
Matapos ang ilang minutong paghihintay, lumabas ang chamberlain na naka-duty sa malaking silid ng pagtanggap at, magalang na yumuko kay Balashev, inanyayahan siyang sundan siya.
Pumasok si Balashev sa isang maliit na silid ng pagtanggap, kung saan mayroong isang pinto patungo sa isang opisina, ang mismong opisina kung saan siya ipinadala ng emperador ng Russia. Si Balashev ay nakatayo doon nang halos dalawang minuto, naghihintay. Mabilis na hakbang ang narinig sa labas ng pinto. Ang magkabilang bahagi ng pinto ay mabilis na bumukas, ang chamberlain na nagbukas nito ay huminto nang may paggalang, naghihintay, ang lahat ay naging tahimik, at iba pa, matatag, mapagpasyang mga hakbang ang tumunog mula sa opisina: ito ay si Napoleon. Katatapos lang niyang sumakay sa palikuran. Nakasuot siya ng asul na uniporme, nakabukas sa puting vest na nakasabit sa ibabaw ng bilog niyang tiyan, puting leggings na yumakap sa matatabang hita ng maikli niyang binti, at bota. Ang maiksi niyang buhok ay halatang sinuklay lang, ngunit ang isang hibla ng buhok ay nakalawit sa gitna ng malapad niyang noo. Ang kanyang maputi at matambok na leeg ay matalim na nakausli mula sa likod ng itim na kwelyo ng kanyang uniporme; amoy cologne siya. Sa kanyang kabataan, matambok na mukha na may kitang-kitang baba ay may ekspresyon ng mabait at marilag na pagbati ng imperyal.
Naglakad siya palabas, mabilis na nanginginig sa bawat hakbang at bahagyang napaatras ang ulo. Ang kanyang buong matambok, maikling pigura na may malapad, makapal na mga balikat at isang hindi sinasadyang nakausli na tiyan at dibdib ay may kinatawan na iyon, marangal na hitsura na mayroon ang apatnapung taong gulang na mga taong nakatira sa pasilyo. Bilang karagdagan, malinaw na siya ay nasa pinakamahusay na espiritu sa araw na iyon.
Tinango niya ang kanyang ulo, tumugon sa mababa at magalang na busog ni Balashev, at, paglapit sa kanya, agad na nagsimulang magsalita tulad ng isang tao na pinahahalagahan ang bawat minuto ng kanyang oras at hindi naghahangad na ihanda ang kanyang mga talumpati, ngunit tiwala sa kanyang gagawin. laging sabihin ok at kung ano ang dapat sabihin.
- Hello, heneral! - sabi niya. "Natanggap ko ang sulat mula kay Emperor Alexander na iyong inihatid, at ako ay natutuwa na makita ka." "Tumingin siya sa mukha ni Balashev gamit ang kanyang malalaking mata at agad na nagsimulang tumingin sa harap niya.
Malinaw na hindi siya interesado sa pagkatao ni Balashev. Malinaw na tanging kung ano ang nangyayari sa kanyang kaluluwa ay interesado sa kanya. Ang lahat ng nasa labas niya ay hindi mahalaga sa kanya, dahil ang lahat ng bagay sa mundo, na tila sa kanya, ay nakasalalay lamang sa kanyang kalooban.
"Ayoko at ayaw ko ng digmaan," sabi niya, "ngunit napilitan ako." Ngayon pa lang (he said this word with emphasis) handa akong tanggapin lahat ng paliwanag na maibibigay mo sa akin. - At malinaw at maikli niyang sinimulan na sabihin ang mga dahilan ng kanyang kawalang-kasiyahan laban sa gobyerno ng Russia.
Sa paghusga sa katamtamang kalmado at palakaibigan na tono kung saan nagsalita ang emperador ng Pransya, si Balashev ay matatag na kumbinsido na nais niya ang kapayapaan at nilayon na pumasok sa mga negosasyon.
- Sir! L "Empereur, mon maitre, [Iyong Kamahalan! Ang Emperador, aking panginoon,] - Sinimulan ni Balashev ang isang mahabang handang talumpati nang matapos ni Napoleon ang kanyang talumpati, ay tumingin nang may pagtatanong sa embahador ng Russia; ngunit ang tingin ng mga mata ng emperador ay nakatutok sa nalito siya sa kanya, "Umayos ka," tila sinabi ni Napoleon, na tinitingnan ang uniporme at espada ni Balashev na halos hindi kapansin-pansin ang ngiti ni Balashev at nagsimulang sabihin na hindi isinasaalang-alang ni Emperador Alexander ang paghingi ng mga pasaporte ng isang sapat na dahilan. para sa digmaan, na si Kurakin ay kumilos nang mag-isa nang walang pahintulot ng soberanya, na si Emperador Alexander ay hindi nagnanais ng digmaan at walang mga relasyon sa England.
"Hindi pa," sumingit si Napoleon at, na parang natatakot na sumuko sa kanyang nararamdaman, kumunot ang noo niya at bahagyang tumango, kaya pinaramdam ni Balashev na maaari siyang magpatuloy.
Nang maipahayag ang lahat ng iniutos sa kanya, sinabi ni Balashev na gusto ni Emperor Alexander ang kapayapaan, ngunit hindi magsisimula ng mga negosasyon maliban sa kondisyon na... Dito nag-alinlangan si Balashev: naalala niya ang mga salitang iyon na hindi isinulat ni Emperor Alexander sa liham, ngunit kung saan tiyak na iniutos niya na ipasok si Saltykov sa rescript at iniutos ni Balashev na ibigay kay Napoleon. Naalala ni Balashev ang mga salitang ito: "hanggang sa wala ni isang armadong kaaway ang nananatili sa lupain ng Russia," ngunit pinigilan siya ng ilang masalimuot na pakiramdam. Hindi niya masabi ang mga salitang ito, kahit na gusto niyang gawin iyon. Siya ay nag-alinlangan at sinabi: sa kondisyon na ang mga tropang Pranses ay umatras sa kabila ng Neman.
Napansin ni Napoleon ang kahihiyan ni Balashev nang binibigkas niya ang kanyang mga huling salita; nanginginig ang kanyang mukha, nagsimulang manginig ang kanyang kaliwang guya. Nang hindi umaalis sa kanyang lugar, nagsimula siyang magsalita sa isang boses na mas mataas at mas nagmamadali kaysa dati. Sa kasunod na talumpati, si Balashev, nang higit sa isang beses na ibinaba ang kanyang mga mata, ay hindi sinasadyang naobserbahan ang panginginig ng guya sa kaliwang binti ni Napoleon, na tumindi nang higit niyang itinaas ang kanyang boses.
"Nais ko ang kapayapaan na hindi bababa sa Emperador Alexander," simula niya. "Hindi ba't ako ang gumagawa ng lahat sa loob ng labing walong buwan upang makuha ito?" Labingwalong buwan na akong naghihintay para sa paliwanag. Ngunit upang simulan ang negosasyon, ano ang kinakailangan sa akin? - sabi niya, nakasimangot at gumagawa ng masiglang pagtatanong na kilos gamit ang kanyang maliit, maputi at matambok na kamay.
"Ang pag-urong ng mga tropa sa kabila ng Neman, ginoo," sabi ni Balashev.
- Para kay Neman? - ulit ni Napoleon. - Kaya ngayon gusto mo silang umatras lampas sa Neman - lampas lamang sa Neman? - paulit-ulit ni Napoleon, tumingin nang diretso kay Balashev.
Iniyuko ni Balashev ang kanyang ulo nang may paggalang.
Sa halip na ang kahilingan apat na buwan na ang nakalipas na umatras mula sa Numberania, ngayon ay hiniling nilang umatras lamang sa kabila ng Neman. Mabilis na tumalikod si Napoleon at nagsimulang maglakad sa paligid ng silid.
– Sinasabi mo na kailangan nila akong umatras sa kabila ng Neman upang simulan ang mga negosasyon; ngunit hiniling nila sa akin sa eksaktong parehong paraan dalawang buwan na ang nakalipas na umatras sa kabila ng Oder at Vistula, at, sa kabila nito, sumasang-ayon kang makipag-ayos.
Tahimik siyang naglakad mula sa isang sulok ng silid patungo sa isa pa at muling huminto sa tapat ni Balashev. Tila tumigas ang kanyang mukha sa mabagsik nitong ekspresyon, at ang kanyang kaliwang paa ay nanginginig pa ng mas mabilis kaysa kanina. Alam ni Napoleon ang panginginig ng kanyang kaliwang guya. "La vibration de mon mollet gauche est un grand signe chez moi," sabi niya mamaya.
"Ang ganitong mga panukala tulad ng pag-clear ng Oder at ang Vistula ay maaaring gawin sa Prinsipe ng Baden, at hindi sa akin," halos sumigaw si Napoleon, ganap na hindi inaasahan para sa kanyang sarili. – Kung binigyan mo ako ng St. Petersburg at Moscow, hindi ko tatanggapin ang mga kundisyong ito. Sinasabi mo bang ako ang nagsimula ng digmaan? Sino ang unang dumating sa hukbo? - Emperor Alexander, hindi ako. At nag-aalok ka sa akin ng mga negosasyon kapag gumastos ako ng milyun-milyon, habang ikaw ay nasa isang alyansa sa England at kapag ang iyong posisyon ay masama - inalok mo ako ng mga negosasyon! Ano ang layunin ng iyong alyansa sa England? Ano ang ibinigay niya sa iyo? - mabilis na sinabi niya, malinaw na itinuro ang kanyang talumpati hindi upang ipahayag ang mga benepisyo ng pagtatapos ng kapayapaan at pag-usapan ang posibilidad nito, ngunit para lamang mapatunayan ang kanyang pagiging tama at ang kanyang lakas, at upang patunayan ang kamalian at pagkakamali ni Alexander.
Ang pagpapakilala ng kanyang talumpati ay ginawa, malinaw naman, na may layuning ipakita ang bentahe ng kanyang posisyon at ipakita na, sa kabila ng katotohanan, tinanggap niya ang pagbubukas ng mga negosasyon. Ngunit nagsimula na siyang magsalita, at habang siya ay nagsasalita, mas hindi niya kayang kontrolin ang kanyang pananalita.
Ang buong layunin ng kanyang pagsasalita ngayon, malinaw naman, ay para lamang itaas ang kanyang sarili at insultuhin si Alexander, iyon ay, gawin ang eksaktong hindi niya nais sa simula ng petsa.
- Sabi nila nakipagkasundo ka sa mga Turko?
Pinilig ni Balashev ang kanyang ulo nang may pagsang-ayon.
“The world is concluded...” panimula niya. Ngunit hindi siya hinayaang magsalita ni Napoleon. Tila kailangan niyang magsalita nang mag-isa, mag-isa, at ipinagpatuloy niya ang pagsasalita nang may kagalingan sa pagsasalita at kawalan ng pagpipigil sa pangangati kung saan ang mga taong layaw ay napakahilig.
– Oo, alam ko, nakipagpayapaan ka sa mga Turko nang hindi natanggap ang Moldavia at Wallachia. At ibibigay ko ang mga lalawigang ito sa iyong soberanya tulad ng ibinigay ko sa kanya sa Finland. Oo,” patuloy niya, “Nangako ako at ibibigay ko sana ang Moldavia at Wallachia kay Emperador Alexander, ngunit ngayon ay hindi na niya magkakaroon ng mga magagandang probinsyang ito. Gayunpaman, maaari niyang isama ang mga ito sa kanyang imperyo, at sa isang paghahari ay palalawakin niya ang Russia mula sa Gulpo ng Bothnia hanggang sa bukana ng Danube. "Wala nang magagawa si Katherine the Great," sabi ni Napoleon, na nagiging mas nasasabik, naglalakad sa paligid ng silid at inuulit kay Balashev ang halos parehong mga salita na sinabi niya kay Alexander mismo sa Tilsit. “Tout cela il l"aurait du a mon amitie... Ah! quel beau regne, quel beau regne!” paulit-ulit niyang inulit, huminto, kumuha ng gintong snuffbox sa kanyang bulsa at matakaw na suminghot mula rito.
- Quel beau regne aurait pu etre celui de l "Empereur Alexandre! [Utang niya ang lahat ng ito sa aking pagkakaibigan... Oh, napakagandang paghahari, napakagandang paghahari! Oh, napakagandang paghahari na magagawa ng paghahari ni Emperador Alexander naging!]
Tiningnan niya si Balashev nang may panghihinayang, at nang may mapansin si Balashev, muli niya itong hinarang.
"Ano ang maaari niyang hinahangad at hanapin na hindi niya mahanap sa aking pagkakaibigan?..." sabi ni Napoleon, nagkibit balikat sa pagkataranta. - Hindi, nahanap niya na pinakamahusay na palibutan ang kanyang sarili sa aking mga kaaway, at sino? - patuloy niya. - Tinawag niya sa kanya ang Steins, Armfelds, Wintzingerode, Bennigsenov, Stein - isang taksil na pinatalsik mula sa kanyang amang bayan, Armfeld - isang libertine at intriguer, Wintzingerode - isang takas na paksa ng France, Bennigsen medyo mas militar kaysa sa iba, ngunit hindi pa rin kaya, na walang magawa noong 1807 at dapat na pumukaw ng mga kakila-kilabot na alaala kay Emperor Alexander... Ipagpalagay, kung kaya nila, magagamit sila ng isa, - patuloy ni Napoleon, na halos hindi makasabay sa mga salitang patuloy na lumalabas, na nagpapakita sa kanya ang kanyang katuwiran o lakas (na sa kanyang konsepto ay isa at pareho) - ngunit kahit na hindi iyon ang kaso: hindi sila angkop para sa alinman sa digmaan o kapayapaan. Ang Barclay, sabi nila, ay mas mahusay kaysa sa kanilang lahat; ngunit hindi ko sasabihin iyon, sa paghusga sa kanyang mga unang galaw. Anong ginagawa nila? Ano ang ginagawa ng lahat ng mga courtier na ito! Nagmumungkahi si Pfuhl, nakipagtalo si Armfeld, isinasaalang-alang ni Bennigsen, at si Barclay, na tinawag upang kumilos, ay hindi alam kung ano ang magpapasya, at lumipas ang oras. Si One Bagration ay isang lalaking militar. Siya ay bobo, ngunit siya ay may karanasan, isang mata at determinasyon... At ano ang papel na ginagampanan ng iyong batang soberano sa pangit na pulutong na ito. Kinokompromiso nila siya at sinisisi sa lahat ng nangyayari. “Un souverain ne doit etre a l"armee que quand il est general, [Ang soberanya ay dapat na kasama ng hukbo lamang kapag siya ay isang komandante,] sinabi niya, malinaw na ipinadala ang mga salitang ito nang direkta bilang isang hamon sa mukha ng soberanya. Alam ni Napoleon kung paano gusto ng emperador na maging komandante si Alexander.
– Isang linggo na ang nakalipas mula nang magsimula ang kampanya, at nabigo kang ipagtanggol si Vilna. Ikaw ay nahati sa dalawa at pinalayas sa mga lalawigan ng Poland. Ang iyong hukbo ay nagbubulung-bulungan...
"Sa kabaligtaran, Kamahalan," sabi ni Balashev, na halos walang oras na maalala ang sinabi sa kanya at halos hindi makasunod sa mga paputok na ito ng mga salita, "ang mga tropa ay nag-aalab sa pagnanasa...
"Alam ko ang lahat," putol ni Napoleon sa kanya, "Alam ko ang lahat, at alam ko ang bilang ng iyong mga batalyon nang tumpak tulad ng sa akin." Wala kang dalawang daang libong tropa, ngunit mayroon akong tatlong beses na mas marami. "Ibinibigay ko sa iyo ang aking salita ng karangalan," sabi ni Napoleon, na nakalimutan na ang kanyang salita ng karangalan ay walang anumang kahulugan, "Ibinibigay ko sa iyo ang ma parole d"honneur que j"ai cinq cent trente mille hommes de ce cote de la Vistule. [sa aking salita ng karangalan na mayroon akong limang daan at tatlumpung libong tao sa panig na ito ng Vistula.] Ang mga Turko ay hindi tumulong sa iyo: hindi sila mabuti at napatunayan ito sa pamamagitan ng pakikipagpayapaan sa iyo. Ang mga Swedes ay nakatakdang pamunuan ng mga baliw na hari. Ang kanilang hari ay baliw; binago nila siya at kinuha ang isa pa - Bernadotte, na agad na nabaliw, dahil ang isang baliw na tao lamang bilang isang Swede ay maaaring pumasok sa mga alyansa sa Russia. - Napangisi si Napoleon at muling dinala ang snuffbox sa kanyang ilong.

Isang aralin sa paghahambing ng nobelang "The White Guard" at ang dulang "Days of the Turbins" ni M. Bulgakov sa ika-11 baitang

Anotasyon: Inilalarawan ng artikulo kung paano, sa tulong ng mga seryosong pag-aaral sa panitikan ni M.M. at ang dulang “Days of the Turbins” ni M. Bulgakov . Ang mga mag-aaral ay magiging mas malalim na kamalayan sa generic na kaugnayan ng mga gawa ng panitikang Ruso sa kabuuan at magagawa nilang ihambing ang bagong kaalaman na kanilang nakuha sa mga gawa na alam na nila. Gayundin, ang anyo ng aralin na ito ay nagtuturo sa mga mag-aaral kung paano gumana nang tama sa tekstong pang-agham at bubuo ng mga kakayahan sa komunikasyon, regulasyon at pang-edukasyon.

Mga keyword: M. Bulgakov, "The White Guard", "Days of the Turbins", nobela, dula, uri ng panitikan, M.M. Bakhtin, aktibidad na pang-agham.

Layunin ng aralin:
1) tukuyin kung ano ang karaniwan at naiiba sa balangkas ng nobela at dula;
2) tukuyin ang mga pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng epiko at dramatikong gawain;
3) paghahambing ng pangunahing karakter ng nobela at ng dula, mga obserbasyon sa kanyang ebolusyon;
4) gawing pangkalahatan ang kaalaman ng mga mag-aaral tungkol sa epiko at nobela bilang mga uri ng panitikan;
5) suriin ang iyong kaalaman sa teksto.
Kagamitan:
1) mga abstract ng artikulo ni M. M. Bakhtin na "Epiko at Nobela";
2) pagtatanghal.

Paksa ng aralin:
Alexey Turbin sa nobela at Alexey Turbin sa dula: doble ba ito?

Pag-unlad ng aralin.
1. Ang salita ng guro.
Sa nakaraang mga aralin, pinag-aralan namin ang kasaysayan ng paglikha ng nobela ni M. Bulgakov na "The White Guard", sinuri ang komposisyon at sistema ng mga imahe, ang ideolohikal na antas ng trabaho. Nag-usap din kami ng kaunti tungkol sa dula na "Mga Araw ng Turbins": ang kasaysayan ng paglikha, ang sistema ng mga imahe, ang mga tampok ng balangkas. Ngunit bago ang araling ito, pinag-isa naming tiningnan ang dula at ang nobela. Ngayon ang aming gawain ay nagiging mas kumplikado - kailangan naming gumawa ng isa pang pagtatangka na tumagos sa kailaliman ng intensyon ng may-akda at ihambing ang nobela sa dula, isaalang-alang ang mga ito sa pagkakaisa at pagsalungat sa parehong oras. At alamin din kung ang konsepto ng akda at ang imahe ng pangunahing tauhan ay nakasalalay sa uri ng panitikan.

2. Makipagtulungan sa klase (nagbibigay ng mga problemang tanong).
Si Alexey Turbin ang pangunahing karakter ng nobelang "The White Guard" at ang drama na "Days of the Turbins".
Ngunit pareho ba ang karakter ng bayaning ito? Magkapareho ba ang kanyang imahe? Siguraduhing bigyang-katwiran ang iyong sagot.

(Kailangang pagnilayan ng mga mag-aaral ang larawan ng pangunahing tauhan at ipahayag ang kanilang pananaw.)
Aling Alexey ang pinakanagustuhan mo at bakit? At posible bang sagutin ang tanong na ito nang hindi malabo?
Tingnan natin kung paano nagbago ang imahe nang ang nobela ay ginawang isang drama, kung ano ang mga bagong tampok na nakuha ni Turbin sa dula, at susubukan naming sagutin ang tanong tungkol sa dahilan ng mga pagbabagong ito.
Upang gawin ito, iminumungkahi kong gumawa ng isang paghahambing na talahanayan ng dalawang "Alekseevs":
(Ang isang mag-aaral ay nagtatrabaho sa pisara, ang iba ay nagsusulat sa mga kuwaderno.)

Kapag pinupunan ang talahanayan, ang guro ay nagtatanong at ang mga mag-aaral ay sumasagot. Kung nahihirapan ang mga mag-aaral, maaaring magtanong ang guro ng mga gabay na tanong. Kailangang maikli ng guro na magkomento sa bawat item sa talahanayan (30 taon - papalapit sa "edad ni Kristo", iyon ay, isang may sapat na gulang na tao na umunlad bilang isang tao, mga tampok ng propesyon, na mas mahirap at mapanganib, atbp. .). Matapos punan, ang guro ay gumawa ng isang maikling konklusyon tungkol sa mga makabuluhang pagbabago, na nakatuon sa atensyon ng mga mag-aaral sa antinomy na "rag - leader."

Panoorin natin ang interpretasyon ng pelikula ng dula (3-episode film ng 1976 "Days of the Turbins"). Bilang isang halimbawa ng paghahambing ng imahe ni Alexei sa nobela at sa dula, maaaring ihandog ng guro ang eksena ng paalam ni Alexei Turbin kay Talberg (27 minuto ng pelikula). Ang eksena ay pareho mula sa punto ng view ng balangkas, ngunit ang pag-uugali ni Turbin ay kumakatawan sa 2 magkasalungat na facet ng mga character.
(Panoorin ang sipi.)

Pagkatapos mapanood, kailangan ng guro na pagnilayan ng mga mag-aaral ang napanood na sipi ng pelikula, tulong dapat nilang ihambing ang eksenang ito sa pelikula sa parehong eksena sa nobela at gumawa ng mga konklusyon.
Paano kumilos si Alexey sa "The White Guard"? Ano kaya ang iniisip niya? Ano ang gusto niyang sabihin at ano ang gagawin niya? Nagbabago ba ang kanyang pag-uugali habang umuunlad ang balangkas ng nobela? Tandaan kung ano ang reaksyon ni Alexei kay Talberg sa dulo ng nobela? (Pinipunit ang card.)

Paano kumilos si Alexey sa pelikula at sa dula? Ipinapahayag ba niya ang kanyang pananaw sa pagtakas ni Thalberg na "paglalakbay sa negosyo"? Ang kanyang mga salita ba ay tumutugma sa kanyang mga aksyon? Paano ito nailalarawan sa karakter? Nakikita mo ba ang pag-unlad ng kanyang karakter, ang ebolusyon sa dula? Ngunit nagbago ba ang imahe ng bayani mula sa nobela tungo sa dula?

(Iniisip ng mga mag-aaral kung paano nagbago ang imahe at maaaring magbigay ng kanilang sariling mga halimbawa mula sa teksto).
Nakita namin na pareho ang kapalaran at karakter ng isang karakter - Alexei Turbin - nagbabago depende sa trabaho, iyon ay, depende sa genre.
Subukan nating sagutin ang tanong kung ano ang dahilan ng napakalaking pagbabago sa imahe ng Turbin.
Ang sagot ay nakasalalay sa napaka-generic na pagtitiyak ng trabaho. Mula sa pagkakaiba sa pagitan ng epiko at dramatikong uri ng panitikan ay sumusunod sa isang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng epiko at dramatikong mga tauhan.

Bumaling tayo sa mga sipi mula sa akda ng kritikong pampanitikan na si M.M Bakhtin, na kilala na natin, "Epiko at Nobela".
Tingnan mo, M.M. Naniniwala si Bakhtin na ang bayani ng nobela "ay dapat ipakita hindi bilang handa at hindi nagbabago, ngunit bilang pagiging, pagbabago, pinag-aralan ng buhay." (Maaaring basahin ng mga mag-aaral ang quote na ito o hanapin mismo sa teksto kung ito ay isang "malakas" na klase.)
Iminumungkahi kong iguhit ang mga pangunahing punto ng artikulo sa isang kuwaderno sa anyo ng isang diagram. (Ipapakita ng guro ang isang sample sa projector.)
1 slide.

Subukang tandaan at magbigay ng mga halimbawa mula sa teksto na sumasalamin sa ideyang ito (bigyang-pansin ang pagbabago sa moral na katangian, mga pananaw sa mga makasaysayang kaganapan).
Ebolusyon ng pag-uugali: sa eksena ng paalam kay Thalberg, sa una ay nanatiling tahimik, pagkatapos ay pinunit niya ang card.
Ebolusyon ng mga pananaw: mga puting Bolshevik.

Tingnan natin ngayon ang dula. Ang karakter ni Turbin ay ipinapakita bilang itinatag, nakatuon sa isa, masigasig na ipinagtanggol na ideya. Ihambing ang aming mga elemento ng balangkas mula sa nobela hanggang sa dula.
Bakit sa palagay mo namatay si Alexey Turbin sa dula? Ano ang maaaring konektado dito? Ang isang palatandaan ay maaaring ibigay sa iyo sa pamamagitan ng eksena mula sa pelikula nang pinauwi ni Alexey Turbin ang mga sundalo at nagpaalam sa kanila. Tingnan natin.

(Nanunuod ang mga mag-aaral. Pagkatapos manood, magmuni-muni sila, magsasabi ng iba't ibang opsyon. Itinuon ng guro ang atensyon ng mga mag-aaral kung bakit binuwag ni Alexey ang mga sundalo (hindi siya nag-chick out, pero ayaw niyang mamatay), gumuhit ng parallel sa M.I. Kutuzov sa "Digmaan at Kapayapaan" ni L. N. Tolstoy, talakayan ang mga karaniwang tampok ng mga bayaning ito.
Siyempre, tama ang iyong mga hula. Pagkatapos ng lahat, para kay Alexei Turbina sa dula, ang pagbagsak ng kanyang mga mithiin ay nangangahulugan ng pagbagsak, hindi siya magtataksil at hindi tatanggapin ang bago. Ito na ang katapusan ng buhay. Hindi isang prologue, ngunit isang epilogue, gaya ng sinasabi ni Studzinski sa dulo. Ang kawalan ng kakayahan ng panloob na salungatan ay humahantong sa pagkamatay ng bayani.
Balikan natin muli ang artikulo ni M.M Bakhtin na “Epiko at Nobela”. Sinabi niya na ang tunggalian sa isang nobela ay maaaring malutas, ngunit sa isang drama hindi ito maaaring malutas. Kaya ang pagkamatay ng pangunahing tauhan.

Gaya ng nakikita natin, hindi pinahihintulutan ng bida ng drama ang mga panloob na kontradiksyon ng karakter. Isa lang ang solusyon niya. May mga kontradiksyon ba ang karakter ni Turbin sa nobela? Magbigay ng mga halimbawa. (Si Turbin, mahina ang pagsasalita at hindi iskandalo, ay bastos sa newsboy.)
At ito ay isa pang pangunahing pagkakaiba sa pagitan ng isang nobela at isang dula ayon kay M.M<…>Ang drama ay nangangailangan ng kalinawan, matinding kalinawan.”

3. Pangwakas na salita mula sa guro. Buod ng aralin.
Nahawakan lang namin ang dulo ng malaking bato ng yelo tungkol sa pagkakaiba ng isang nobela at isang dula. Ngunit ang pinakamahalagang bagay ay ang pagkakaiba ng mga ideya. Sa dulang "Days of the Turbins" ang pangunahing bagay ay debosyon sa ideya, serbisyo sa estado. Ayon kay L.N. Tolstoy - "kaisipan ng mga tao". At sa “The White Guard” ang “folk thought” ay pinagsama sa “family thought.” Ito ay isang aklat ng landas at pagpili. Aklat ng pang-unawa. Oo, tinalikuran ni Alexey Turbin ang puting kilusan, tinalikuran ang kanyang mga nakaraang pananaw, ngunit hindi ito ang pinakamahalagang bagay para sa kanya sa buhay. Para sa kanya, ang pinakamahalagang bagay ay ang kanyang pamilya: ang kanyang kapatid na lalaki, ang kanyang kapatid na babae, ang kanilang tahanan, mga libro. Nang mailigtas ang kanyang sarili at ang kanyang pamilya, naiintindihan ng pangunahing tauhan na "Lilipas ang lahat. Pagdurusa, paghihirap, dugo, gutom, salot. Mawawala tayo, ngunit mananatili ang mga bituin...” Nauunawaan na walang mga halaga na mas mataas kaysa sa walang hanggan at hindi nababago na mga halaga sa anumang oras, sa anumang sitwasyon. At hindi mahalaga kung ikaw ay "puti" o "pula", ang pamilya ay mahalaga para sa lahat. Anuman ang paniniwala sa pulitika, materyal na kayamanan, o nasyonalidad, ang pamilya ay isang bagay na pahahalagahan at protektahan ng lahat ng tao sa Mundo, ito ay isang bagay na nagpapaugnay sa bawat isa sa atin. Pagkatapos ng lahat, ang pamilya ang pinakamataas na halaga.

4. Takdang-Aralin.
Bumuo at sumulat ng isang talaarawan ng mga pangyayaring inilalarawan sa nobela mula sa pananaw ng dalawang bayani. Isipin na ikaw ay Alexey Turbin mula sa nobela. Paano mo ilalarawan ang lahat ng nangyayari sa paligid (sa pamilya, sa lipunan, sa mundo)? At pagkatapos, sa isa pang talaarawan sa ngalan ni Alexei Turbin mula sa dula, ilarawan ang parehong mga kaganapan mula sa isang bagong punto ng view. Ang bawat talaarawan ay dapat na hindi bababa sa 1.5 na pahina ang haba.

Mga sanggunian:
1) Pagsusuri ng isang dramatikong gawain. // Ed. Markovich V.M. - L., 1988.
2) Bakhtin M. Epiko at nobela // Mga tanong ng panitikan at estetika. - M., 1975
3) Berdyaeva, O.S. Ang tradisyon ni Tolstoy sa nobelang M. Bulgakov na "The White Guard" // Ang pagkamalikhain at proseso ng literatura ng manunulat. - Ivanovo, 1994.
4) Bikkulova, I.A. Mga problema ng ugnayan sa pagitan ng nobelang "The White Guard" at ang dula na "Days of the Turbins" ni M. A. Bulgakov // Reflections sa genre. - M., 1992.
5) Marantsman V.G., Bogdanova O.Yu. Mga pamamaraan ng pagtuturo ng panitikan // Bahagi 2: Pagdama at pag-aaral ng mga gawa sa kanilang generic na pagtitiyak. Teksbuk para sa mga guro. mga unibersidad Sa 2 o'clock - M.: Education, VLADOS, 1994.
6) Yurkin L.A. Portrait // Panimula sa kritisismong pampanitikan. Akdang pampanitikan: mga pangunahing konsepto at termino: Teksbuk. manwal / Ed. L.V. Chernets. - M.: Mas Mataas na Paaralan; Ed. Center "Academy", 2000.

Aplikasyon. Mga sipi mula sa gawain ni M. M. Bakhtin
Epiko at nobela (Sa pamamaraan ng pagsasaliksik ng nobela)

"Ang pag-aaral ng nobela bilang isang genre ay nailalarawan sa pamamagitan ng mga espesyal na paghihirap. Ito ay dahil sa pagiging natatangi ng bagay mismo: ang nobela ay ang tanging umuusbong at hindi pa handa na genre. <…>Ang genre ng backbone ng nobela ay malayo sa solidified, at hindi pa natin mahuhulaan ang lahat ng mga posibilidad na plastik nito.
<…> Nalaman namin na ang epiko ay hindi lamang isang napakatagal na inihanda, ngunit nasa malalim na edad na genre. Ang parehong ay maaaring sabihin, na may ilang mga reserbasyon, tungkol sa iba pang mga pangunahing genre, kahit na tungkol sa trahedya. Ang kanilang makasaysayang buhay na kilala sa atin ay ang kanilang buhay bilang mga ready-made na genre na may solid at low-plastic na backbone. Ang bawat isa sa kanila ay may kanon na kumikilos sa panitikan bilang isang tunay na puwersang pangkasaysayan.
<…>
... ang mga sumusunod na kinakailangan para sa isang nobela ay karaniwan:
1) ang nobela ay hindi dapat maging "poetic" sa diwa kung saan ang ibang mga genre ng fiction ay patula;
2) ang bayani ay dapat ipakita hindi bilang handa at hindi nagbabago, ngunit bilang pagiging, pagbabago, pinag-aralan ng buhay;
3) ang bayani ng nobela ay hindi dapat maging "bayanihan" alinman sa epiko o sa trahedya na kahulugan ng salita: dapat niyang pagsamahin ang parehong positibo at negatibong mga katangian, parehong mababa at mataas, parehong nakakatawa at seryoso;
4) ang nobela ay dapat maging para sa modernong mundo kung ano ang epiko para sa sinaunang mundo (ang ideyang ito ay malinaw na ipinahayag ni Blankenburg at pagkatapos ay inulit ni Hegel).
<…>
… kalunos-lunos na bayani - isang bayani na likas na napahamak. Ang mga katutubong maskara, sa kabaligtaran, ay hindi namamatay: wala ni isang balangkas ng Atellans, Italian at Italianized French comedies hindi at hindi makapagbibigay ng aktwal na kamatayan Maccus, Pulcinella o Harlequin. Ngunit marami ang nagbibigay para sa kanilang mga kathang-isip na pagkamatay sa komiks (na may kasunod na muling pagkabuhay). Ito ay mga bayani ng libreng improvisasyon, at hindi mga bayani ng alamat, mga bayani ng isang hindi masisira at patuloy na nagpapanibago, palaging modernong proseso ng buhay, at hindi mga bayani ng ganap na nakaraan.

Inihanda ang aralin ni: Mikhailova Ekaterina Aleksandrovna, 5th year student ng Faculty of Philology, Translation Studies at Intercultural Communication, specialty: philologist, guro ng wikang Ruso at literatura, Far Eastern State Humanitarian University, Khabarovsk.

Scientific superbisor: Sysoeva Olga Alekseevna, Kandidato ng Philological Sciences, Associate Professor ng Department of Literature and Cultural Studies ng Faculty of Physical Education and Culture ng Far East State University, Khabarovsk.

Komposisyon

Si Mikhail Afanasyevich Bulgakov ay isang kumplikadong manunulat, ngunit sa parehong oras ay malinaw at simpleng ipinakita niya ang pinakamataas na pilosopikal na tanong sa kanyang mga gawa. Ang kanyang nobela na "The White Guard" ay nagsasabi tungkol sa mga dramatikong kaganapan na naganap sa Kyiv noong taglamig ng 1918-1919. Ang manunulat ay nagsasalita nang diyalektiko tungkol sa mga gawa ng mga kamay ng tao: tungkol sa digmaan at kapayapaan, tungkol sa pagkakagalit ng tao at magandang pagkakaisa - "isang pamilya, kung saan isa lamang ang maaaring magtago mula sa mga kakila-kilabot ng nakapaligid na kaguluhan." Ang simula ng nobela ay nagsasabi tungkol sa mga pangyayari bago ang mga inilarawan sa nobela. Sa gitna ng trabaho ay ang pamilyang Turbin, na naiwan na walang ina, ang tagabantay ng apuyan. Ngunit ipinasa niya ang tradisyong ito sa kanyang anak na si Elena Talberg. Ang mga batang Turbins, na nabigla sa pagkamatay ng kanilang ina, ay nagawa pa ring hindi mawala sa kakila-kilabot na mundong ito, ay nagawang manatiling tapat sa kanilang sarili, mapanatili ang pagiging makabayan, karangalan ng opisyal, pakikipagkaibigan at kapatiran. Kaya naman ang kanilang tahanan ay umaakit ng malalapit na kaibigan at kakilala. Ipinadala ng kapatid na babae ni Talberg ang kanyang anak, si Lariosik, mula sa Zhitomir sa kanila.

At kapansin-pansin na si Talberg mismo, ang asawa ni Elena, na tumakas at nag-iwan sa kanyang asawa sa isang front-line na lungsod, ay wala doon, ngunit ang Turbins, Nikolka at Alexey ay natutuwa lamang na ang kanilang bahay ay naalis ng isang taong dayuhan sa kanila. . Hindi na kailangang magsinungaling at makibagay. Ngayon ay mayroon lamang mga kamag-anak at kamag-anak na espiritu sa paligid.

Ang lahat ng nauuhaw at naghihirap na mga tao ay tinatanggap sa bahay 13 sa Alekseevsky Spusk.
Si Myshlaevsky, Shervinsky, Karas - mga kaibigan sa pagkabata ni Alexei Turbin - ay dumating dito, na parang sa isang nagse-save na pier, at ang mahiyain na natigil na Lariosik - Larion Surzhansky - ay tinanggap din dito.

Si Elena, ang kapatid ng mga Turbin, ay ang tagapag-ingat ng mga tradisyon ng bahay, kung saan sila ay palaging sasalubungin at tutulungan, painitin ka at uupo sa mesa. At ang bahay na ito ay hindi lamang mapagpatuloy, ngunit napaka-maaliwalas din, kung saan "ang muwebles ay luma at pulang pelus, at mga kama na may makintab na cone, pagod na mga karpet, makulay at pulang-pula, na may isang falcon sa kamay ni Alexei Mikhailovich, kasama si Louis XV. nagbabadya sa baybayin ng mga lawa ng sutla sa Hardin ng Eden, mga Turkish carpet na may magagandang kulot sa silangang bukid... isang tansong lampara sa ilalim ng lampshade, ang pinakamahusay na mga aparador ng libro sa mundo, ginintuan na mga tasa, pilak, mga kurtina - lahat ng pitong kahanga-hanga mga silid na nagpalaki sa mga batang Turbin...”
Ang mundong ito ay maaaring gumuho sa magdamag, habang sinasalakay ni Petliura ang lungsod at pagkatapos ay kinukuha ito, ngunit sa pamilyang Turbin ay walang galit, walang hindi maipanagot na poot sa lahat ng bagay nang walang pinipili.

Ang paghahambing ng nobela ni M. A. Bulgakov na "The White Guard" sa kanyang dula na "Days of the Turbins", hindi maiwasan ng isang tao na bigyang pansin ang isang kakaibang pangyayari. Ang bayani ng dula, si Alexey Turbin, ay sunud-sunod na nagsasama ng tatlong karakter mula sa nobela. Sa una, sa bahay, ang kanyang imahe ay malinaw na sumasalamin kay Alexei Turbin mula sa nobela; sa eksena ng pagbuwag ng dibisyon ng Turbin mula sa dula, siya ay "nagtutugma" kay Colonel Malyshev; sa wakas, ang bayani ng dula ay namatay tulad ng isa pang koronel mula sa nobela - Nai-Tours. Ngunit kung ang mga monologo ng parehong Turbins bago ang labanan sa Petlyura ay humigit-kumulang pareho, kung gayon ang talumpati ni Turbin bago ang dibisyon ay naiiba nang malaki sa talumpati ni Malyshev: Nanawagan si Malyshev sa pinakamahusay sa mga opisyal at kadete na pumunta sa Don hanggang sa Heneral Denikin, at Colonel Turbin, sa kabaligtaran, dissuades sa kanila mula dito.

Sa bisperas ng paglusaw ng dibisyon, sinabi ni Colonel Turbin na si Petliura, na papalapit sa Kyiv, kahit na sakupin niya ang lungsod, ay mabilis na umalis. Ang mga Bolshevik lamang ang kumakatawan sa tunay na puwersa ng kaaway: “Magkikita tayong muli. I see more menacing times... That's why I'm going! Umiinom ako sa pulong...” Kasabay nito, hindi itinatago ni Turbin ang kanyang paghamak kay Hetman Skoropadsky. Gayunpaman, ang susunod na aksyon ng Skoropadsky na ito, na muling nagpapatunay na siya ay karapat-dapat sa paghamak, ay pinipilit si Turbin na ganap na baguhin ang kanyang pananaw sa buong digmaang sibil na nagpapatuloy pa rin sa kalakhan ng Russia: "Ang kilusang Puti sa Ukraine ay tapos na. Tapos na siya kahit saan! Ang mga tao ay wala sa atin. Kalaban niya tayo. Kaya tapos na! Kabaong! takip!" Hindi tinukoy ng Turbin kung kanino eksakto ang mga tao - kasama si Petlyura, kasama ang mga Bolshevik, o pareho. Ngunit nakakagulat na ang lahat ng mga kaisipang ito tungkol sa kawalan ng pag-asa at maging sa imoralidad ng paglaban sa mga Bolsheviks ("... mapipilitan kang labanan ang iyong sariling mga tao"), mga kaisipang ganap na kabaligtaran sa lahat ng sinabi ni Turbin ilang oras lamang bago. , bumangon sa kanya sa ilalim ng impluwensya ang kahiya-hiyang paglipad ng isang tao na hindi tinawag ni Turbin na kahit ano maliban sa isang scoundrel at isang scoundrel!

Ang pagkakaroon ng gayon ipinahayag na pagsuko sa mga puwersa kung saan siya ay nainom noong nakaraang araw, namatay si Turbin. Ang kanyang pagkamatay ay hindi gaanong naiiba sa pagpapakamatay, gaya ng sinabi ng kanyang Nakababatang kapatid sa kanyang mukha: "Alam ko, inaasahan mo ang kamatayan mula sa kahihiyan..." At ito rin ay isang matinding pagkakaiba sa nobela, sa pagkamatay ni Koronel Nai-Turs : bagaman ang kanilang mga kalagayan Ang mga pagkamatay ay magkatulad, tulad ng mga huling salita na tinutugunan kay Nikolka Turbin, ngunit namatay si Nai-Tours bilang isang opisyal ng militar, na sumasakop sa pag-urong ng kanyang mga nasasakupan na mga kadete, ngunit sa anumang paraan ay hindi naghahanap ng kamatayan.

Medyo hindi nakakagulat, kahit na sa unang tingin ay mas kapansin-pansin, ang pagbabago ng mga pananaw ng isa pang karakter sa dula, ang pinakamalapit na kaibigan ni Turbin, si Staff Captain Myshlaevsky. Sa nobela ay walang usapan tungkol sa kanyang pagpunta sa Red side. Sa dula, inihayag niya ang desisyong ito nang itaboy ng Pulang Hukbo ang mga Petliurites palabas ng Kyiv. At sa simula ng dula, hindi itinago ni Myshlaevsky ang kanyang matinding poot sa mga Bolshevik. Gayunpaman, ang rebolusyon sa kaluluwa ni Myshlaevsky, na nag-mature sa loob ng dalawang buwan, ay mas naiintindihan kaysa sa agarang pagbabago sa mga pananaw ng kanyang kaibigan at kumander. Hindi maisip ni Myshlaevsky ang kanyang sarili sa labas ng Russia, at ito mismo ang hinahatulan siya ng kanyang patuloy na pakikibaka laban sa mga Bolsheviks - pangingibang-bansa. Ayaw din niyang labanan ang mga ito dahil unti-unti na niyang nakikita sa kanila ang puwersang may kakayahang ibalik ang Russia, na winasak ng rebolusyon. Ipinahayag ni Myshlaevsky ang isang katangian ng posisyon (bagaman mas huli) ng ilang mga kinatawan ng konserbatibong-monarchist na paglipat. Hindi tulad ng liberal-rebolusyonaryong bahagi ng pangingibang-bansa, nakita nila ang pangunahing krimen ng mga Bolshevik hindi sa pagsupil sa kalayaan, ngunit sa pagkawasak ng mga lumang pundasyon ng imperyo. Samakatuwid, kapag sila ay kumbinsido na
Ang mga Bolshevik ay aktwal na nagsimulang ibalik ang mga pundasyong ito. Ito ay kung paano lumitaw ang kilusang "Pagbabago ng mga Milestone", kung saan si Bulgakov, sa pamamagitan ng paraan, ay patuloy na nakikipag-ugnay sa isang pagkakataon. At sa diwa ng pagtawa na nakita ng mga intelihente noong panahong iyon ang pagsasalita ni Myshlaevsky sa huling pagkilos ng dula.

Bilang karagdagan, hindi itinago ni Myshlaevsky ang katotohanan na siya, isang propesyonal na militar, ay hindi nais na mapunta sa kampo ng mga natalo. Ang medyo madaling tagumpay ng Reds laban sa Petliurists ay gumawa ng isang malakas na impresyon sa kanya: "Ang dalawang daang libo na ito ay pinahiran ng mantika ang kanilang mga takong at hinihipan ang salitang "Bolsheviks." At ang konklusyon: “Hayaan silang kumilos! At least malalaman ko na maglilingkod ako sa hukbo ng Russia.” Kasabay nito, hindi man lang iniisip ni Myshlaevsky ang katotohanan na kailangan niyang makipaglaban sa mga kaibigan at kasamahan niya kahapon - halimbawa, kasama si Kapitan Studzinsky!

Ito ang mga posisyon ng dalawang bayani ng dula. Sa ilang mga paraan tila sila ay "nagpapatong" sa isa't isa, sa kabila ng lahat ng pagkakaiba sa mga karakter nina Turbin at Myshlaevsky. Ngunit ano ang posisyon ng may-akda mismo ng dula? Huwag nating kalimutan na ang dula ay isinulat sa ilalim ng mga kondisyon ng pagtaas ng censorship ng Sobyet, kaya mahirap para kay Bulgakov na magsalita hanggang sa wakas. Ngunit ang nobelang "The White Guard" ay nagtatapos sa mga salitang: "Lahat ay lilipas. Pagdurusa, pagdurusa, dugo, taggutom at salot. Ang espada ay mawawala, ngunit ang mga bituin ay mananatili, kapag ang anino ng ating mga katawan at gawa ay hindi mananatili sa lupa. Wala ni isang tao ang hindi nakakaalam nito. Kaya bakit ayaw nating ibaling ang tingin sa kanila? bakit?" May mga walang hanggang halaga na hindi nakasalalay sa kinalabasan ng digmaang sibil. Ang mga bituin ay isang simbolo ng gayong mga halaga. Ito ay sa paglilingkod sa mga walang hanggang halaga na nakita ng manunulat na si Mikhail Bulgakov ang kanyang tungkulin.

Iba pang mga gawa sa gawaing ito

"Days of the Turbins" isang dula tungkol sa intelihente at rebolusyon Ang "Days of the Turbins" ni M. Bulgakov ay isang dula tungkol sa intelihente at rebolusyon. "Days of the Turbins" ni M. Bulgakov - isang dula tungkol sa intelihente at rebolusyon Pakikibaka o pagsuko: Ang tema ng intelihente at rebolusyon sa mga akda ni M.A. Bulgakov (nobelang "The White Guard" at gumaganap ng "Days of the Turbins" at "Run")

At New York

« Mga Araw ng mga Turbin" - isang dula ni M. A. Bulgakov, na isinulat batay sa nobelang "The White Guard". Umiiral sa tatlong edisyon.

Kasaysayan ng paglikha

Noong Abril 3, 1925, inaalok si Bulgakov sa Moscow Art Theater upang magsulat ng isang dula batay sa nobelang "The White Guard." Nagsimulang magtrabaho si Bulgakov sa unang edisyon noong Hulyo 1925. Sa dula, tulad ng sa nobela, ibinatay ni Bulgakov ang kanyang sariling mga alaala ng Kyiv noong Digmaang Sibil. Binasa ng may-akda ang unang edisyon sa teatro sa simula ng Setyembre ng parehong taon noong Setyembre 25, 1926, pinahintulutang maitanghal ang dula.

Kasunod nito, ilang beses itong na-edit. Sa kasalukuyan, tatlong edisyon ng dula ang kilala; ang unang dalawa ay may parehong pamagat ng nobela, ngunit dahil sa mga problema sa censorship kinailangan itong baguhin. Ang pamagat na "Mga Araw ng mga Turbin" ay ginamit din para sa nobela. Sa partikular, ang unang edisyon nito (1927 at 1929, Concorde publishing house, Paris) ay pinamagatang "Days of the Turbins (White Guard)". Walang pinagkasunduan sa mga mananaliksik kung aling edisyon ang itinuturing na pinakabago. Itinuturo ng ilan na ang pangatlo ay lumitaw bilang resulta ng pagbabawal sa pangalawa at samakatuwid ay hindi maituturing na panghuling pagpapakita ng kalooban ng may-akda. Ang iba ay nangangatuwiran na ang "Mga Araw ng mga Turbin" ay dapat kilalanin bilang pangunahing teksto, dahil ang mga pagtatanghal batay dito ay ginanap sa loob ng maraming dekada. Walang mga manuskrito ng dula ang nakaligtas. Ang ikatlong edisyon ay unang inilathala ni E. S. Bulgakova noong 1955. Ang ikalawang edisyon ay unang nai-publish sa Munich.

Noong 1927, idineklara ng rogue na si Z. L. Kagansky ang kanyang sarili bilang may hawak ng copyright para sa mga pagsasalin at produksyon ng dula sa ibang bansa. Kaugnay nito, si M. A. Bulgakov noong Pebrero 21, 1928 ay bumaling sa Moscow Soviet na may kahilingan para sa pahintulot na maglakbay sa ibang bansa upang makipag-ayos sa paggawa ng dula. [ ]

Mga tauhan

• Turbin Alexey Vasilievich - artillery colonel, 30 taong gulang.
• Turbin Nikolay - kanyang kapatid, 18 taong gulang.
• Talberg Elena Vasilievna - kanilang kapatid na babae, 24 taong gulang.
• Talberg Vladimir Robertovich - General Staff Colonel, ang kanyang asawa, 38 taong gulang.
• Myshlaevsky Viktor Viktorovich - kapitan ng kawani, artilerya, 38 taong gulang.
• Shervinsky Leonid Yurievich - tenyente, personal na adjutant ng hetman.
• Studzinsky Alexander Bronislavovich - kapitan, 29 taong gulang.
• Lariosik - pinsan mula sa Zhitomir, 21 taong gulang.
• Hetman ng Lahat ng Ukraine (Pavel Skoropadsky).
• Bolbotun - kumander ng 1st Petliura Cavalry Division (prototype - Bolbochan).
• Si Galanba ay isang Petliurist centurion, isang dating kapitan ng Uhlan.
• Hurricane.
• Kirpaty.
• Von Schratt - heneral ng Aleman.
• Von Doust - German major.
• Doktor ng hukbong Aleman.
• Sich deserter.
• Lalaking may dalang basket.
• Chamber footman.
• Maxim - dating guro ng gymnasium, 60 taong gulang.
• Gaydamak ang operator ng telepono.
• Unang opisyal.
• Pangalawang opisyal.
• Ikatlong opisyal.
• Ang unang kadete.
• Pangalawang kadete.
• Pangatlong kadete.
• Junkers at Haidamaks.

Plot

Ang mga kaganapang inilarawan sa dula ay naganap sa katapusan ng 1918 - simula ng 1919 sa Kyiv at sumasakop sa pagbagsak ng rehimen ni Hetman Skoropadsky, ang pagdating ni Petliura at ang kanyang pagpapatalsik mula sa lungsod ng mga Bolsheviks. Laban sa backdrop ng patuloy na pagbabago ng kapangyarihan, isang personal na trahedya ang nangyari para sa pamilyang Turbin, at ang mga pundasyon ng lumang buhay ay nasira.

Ang unang edisyon ay may 5 mga gawa, habang ang pangalawa at pangatlong edisyon ay may 4 lamang.

Pagpuna

Itinuturing ng mga makabagong kritiko ang "Mga Araw ng Turbin" bilang ang pinakatuktok ng tagumpay sa teatro ng Bulgakov, ngunit mahirap ang kapalaran nito sa entablado. Unang itinanghal sa Moscow Art Theater, ang dula ay nagtamasa ng mahusay na tagumpay ng madla, ngunit nakatanggap ng mapangwasak na mga pagsusuri sa noon ay Soviet press. Sa isang artikulo sa magazine na "New Spectator" na may petsang Pebrero 2, 1927, binigyang-diin ni Bulgakov ang sumusunod:

Handa kaming sumang-ayon sa ilan sa aming mga kaibigan na ang "Days of the Turbins" ay isang mapang-uyam na pagtatangka na gawing ideyal ang White Guard, ngunit wala kaming duda na ang "Days of the Turbins" ay isang aspen stake sa kabaong nito. bakit naman Dahil para sa isang malusog na manonood ng Sobyet, ang pinaka-perpektong slush ay hindi maaaring magpakita ng isang tukso, at para sa namamatay na aktibong mga kaaway at para sa passive, flabby, walang malasakit na ordinaryong mga tao, ang parehong slush ay hindi maaaring magbigay ng alinman sa diin o paratang laban sa amin. Tulad ng isang himno ng libing ay hindi maaaring magsilbi bilang isang martsa ng militar.

Si Stalin mismo, sa isang liham sa manunulat ng dulang si V. Bill-Belotserkovsky, ay nagpahiwatig na nagustuhan niya ang dula, sa kabaligtaran, dahil ipinakita nito ang pagkatalo ng mga puti. Ang liham ay kasunod na inilathala ni Stalin mismo sa kanyang mga nakolektang gawa pagkatapos ng kamatayan ni Bulgakov, noong 1949:

Bakit madalas na itinanghal ang mga dula ni Bulgakov? Samakatuwid, dapat na walang sapat na mga dulang sariling atin na angkop para sa produksyon. Kung walang isda, kahit na ang "Days of the Turbins" ay isang isda. (...) Kung tungkol naman sa mismong dulang “Days of the Turbins”, hindi naman ito masama, dahil mas nakabubuti ito kaysa sa pinsala. Huwag kalimutan na ang pangunahing impresyon na nananatili sa manonood mula sa dulang ito ay isang impresyon na paborable sa mga Bolshevik: "kung kahit na ang mga tao tulad ng mga Turbin ay mapipilitang isuko ang kanilang mga armas at magpasakop sa kalooban ng mga tao, na kinikilala ang kanilang layunin bilang ganap na nawala, nangangahulugan ito na ang mga Bolshevik ay hindi magagapi, "Walang magagawa sa kanila, ang mga Bolshevik," "Mga Araw ng mga Turbin" ay isang pagpapakita ng mapangwasak na kapangyarihan ng Bolshevism.

Well, napanood namin ang "Days of the Turbins"<…>Ang mga maliliit, mula sa mga pagpupulong ng mga opisyal, na may amoy ng "inumin at meryenda," mga hilig, mga pag-iibigan, mga gawain. Melodramatic pattern, kaunting damdaming Ruso, kaunting musika. I hear: What the hell!<…>Ano ang naabot mo? Ang katotohanan na ang lahat ay nanonood ng dula, nanginginig ang kanilang mga ulo at inaalala ang Ramzin affair...

- "Kapag malapit na akong mamatay ..." Korespondensya sa pagitan ng M. A. Bulgakov at P. S. Popov (1928-1940). - M.: EKSMO, 2003. - P. 123-125

Para kay Mikhail Bulgakov, na gumawa ng mga kakaibang trabaho, ang isang produksyon sa Moscow Art Theater ay marahil ang tanging pagkakataon upang suportahan ang kanyang pamilya.

Mga Produksyon

• - Moscow Art Theater. Direktor Ilya Sudakov, artist Nikolai Ulyanov, artistikong direktor ng produksyon K. S. Stanislavsky. Mga tungkuling ginagampanan ng: Alexey Turbin- Nikolay Khmelev, Nikolka- Ivan Kudryavtsev, Elena- Vera Sokolova, Shervinsky- Mark Prudkin, Studzinski- Evgeny Kaluzhsky, Myshlaevsky- Boris Dobronravov, Thalberg- Vsevolod Verbitsky, Larosik- Mikhail Yanshin, Von Schratt- Victor Stanitsyn, von Doust- Robert Schilling, Hetman- Vladimir Ershov, deserter- Nikolai Titushin, Bolbotun- Alexander Anders, Maxim- Mikhail Kedrov, din Sergei Blinnikov, Vladimir Istrin, Boris Maloletkov, Vasily Novikov. Ang premiere ay naganap noong Oktubre 5, 1926.

Sa mga hindi kasamang eksena (kasama ang Hudyo na nakuha ng mga Petliurists, Vasilisa at Wanda) sina Joseph Raevsky at Mikhail Tarkhanov kasama si Anastasia Zueva ay dapat na maglaro, ayon sa pagkakabanggit.

Ang typist na si I. S. Raaben (anak ni Heneral Kamensky), na nag-type ng nobelang "The White Guard" at inimbitahan ni Bulgakov sa pagtatanghal, ay naalala: "Ang pagganap ay kamangha-manghang, dahil ang lahat ay maliwanag sa memorya ng mga tao. Nagkaroon ng mga hysterics, nanghihina, pitong tao ang dinala ng ambulansya, dahil sa mga manonood mayroong mga taong nakaligtas sa Petliura, ang mga kakila-kilabot na ito sa Kyiv, at ang mga paghihirap ng digmaang sibil sa pangkalahatan ... "

Ang publicist na si I. L. Solonevich ay kasunod na inilarawan ang mga pambihirang kaganapan na nauugnay sa produksyon:

… Tila noong 1929 ay itinanghal ng Moscow Art Theater ang sikat na dula noon ni Bulgakov na “Days of the Turbins.” Ito ay isang kuwento tungkol sa nalinlang na mga opisyal ng White Guard na natigil sa Kyiv. Ang madla sa Moscow Art Theater ay hindi karaniwang madla. Ito ay "pagpipilian". Ang mga tiket sa teatro ay ipinamahagi ng mga unyon ng manggagawa, at ang tuktok ng intelligentsia, burukrasya at partido ay tumanggap, siyempre, ang pinakamahusay na mga upuan sa pinakamahusay na mga sinehan. Kasama ako sa burukrasya na ito: Nagtrabaho ako sa mismong departamento ng unyon ng manggagawa na namahagi ng mga tiket na ito. Habang nagpapatuloy ang dula, ang mga opisyal ng White Guard ay umiinom ng vodka at kumanta ng “God Save the Tsar! " Ito ang pinakamahusay na teatro sa mundo, at ang pinakamahusay na mga artista sa mundo ay gumanap sa entablado nito. At kaya nagsimula ito - medyo magulo, na angkop sa isang lasing na kumpanya: "God Save the Tsar"...

At pagkatapos ay dumating ang hindi maipaliwanag: nagsisimula ang bulwagan bumangon ka. Lalong lumalakas ang boses ng mga artista. Ang mga artista ay kumakanta nang nakatayo at ang madla ay nakikinig na nakatayo: nakaupo sa tabi ko ang aking amo para sa mga aktibidad sa kultura at pang-edukasyon - isang komunista mula sa mga manggagawa. Tumayo din siya. Ang mga tao ay tumayo, nakinig at umiyak. Pagkatapos ang aking komunista, nalilito at kinakabahan, ay sinubukang ipaliwanag sa akin ang isang bagay, isang bagay na ganap na walang magawa. Tinulungan ko siya: ito ay mungkahi ng masa. Ngunit ito ay hindi lamang isang mungkahi.

Para sa pagpapakitang ito, ang dula ay inalis sa repertoire. Pagkatapos ay sinubukan nilang itanghal muli - at hiniling nila sa direktor na ang "God Save the Tsar" ay kantahin tulad ng isang lasing na panunuya. Walang nangyari - hindi ko alam kung bakit eksakto - at sa wakas ay inalis ang dula. Alam ng "Lahat ng Moscow" ang tungkol sa insidenteng ito sa isang pagkakataon.

- Solonevich I. L. Ang misteryo at solusyon ng Russia. M.: Publishing house "FondIV", 2008. P.451

Matapos maalis sa repertoire noong 1929, ipinagpatuloy ang pagtatanghal noong Pebrero 18, 1932 at nanatili sa entablado ng Art Theater hanggang Hunyo 1941. Sa kabuuan, ang dula ay ginanap nang 987 beses sa pagitan ng 1926 at 1941.

Sumulat si M. A. Bulgakov sa isang liham kay P. S. Popov noong Abril 24, 1932 tungkol sa pagpapatuloy ng pagganap:

Mula sa Tverskaya hanggang sa Teatro, ang mga pigura ng lalaki ay tumayo at bumulong nang mekanikal: "Mayroon bang dagdag na tiket?" Ang parehong bagay ay nangyari sa panig ng Dmitrovka.
Wala ako sa hall. Ako ay nasa likod ng entablado, at ang mga aktor ay nag-aalala na sila ay nahawaan ako. Nagsimula akong magpalipat-lipat, ang aking mga braso at binti ay naging walang laman. May mga nagri-ring na tawag sa lahat ng direksyon, pagkatapos ay tatama ang ilaw sa mga spotlight, pagkatapos ay biglang, tulad ng sa isang minahan, kadiliman, at<…>tila ang pagganap ay nangyayari sa bilis ng ulo...

Mikhail Bulgakov. Mga nakolektang gawa

White Guard

Victor Petelin. Mga Araw ng mga Turbin

Ang nobelang "The White Guard", mga kabanata kung saan binasa ni Bulgakov sa mga palakaibigang kumpanya, sa bilog na pampanitikan na "Green Lamp", ay nakakuha ng pansin ng mga publisher ng Moscow. Ngunit ang tunay na publisher ay si Isai Grigorievich Lezhnev kasama ang kanyang magazine na "Russia". Natapos na ang isang kasunduan at nabayaran na ang advance nang maging interesado si Nedra sa nobela. Sa anumang kaso, iminungkahi ng isa sa mga publisher ng Nedra na ibigay sa kanila ni Bulgakov ang nobela para sa publikasyon. "...Nangako siyang pag-usapan ito kay Isai Grigorievich, dahil ang mga kondisyon para sa nobela ay umaalipin, at sa aming "Nedra" Bulgakov ay maaaring tumanggap ng higit pa," paggunita ng sekretarya ng "Nedra" publishing house P. N. Zaitsev. - Mayroong dalawang miyembro ng Nedra editorial board sa Moscow noong panahong iyon: V.V Verresaev at ako... Mabilis kong binasa ang nobela at ipinasa ang manuskrito kay Verresaev sa Shubinsky Lane. Ang nobela ay gumawa ng isang mahusay na impression sa amin. Nang walang pag-aalinlangan, nagsalita ako para sa paglalathala nito sa Nedra, ngunit si Verresaev ay mas may karanasan at matino kaysa sa akin. Sa isang makatwirang nakasulat na pagsusuri, binanggit ni V.V Verresaev ang mga merito ng nobela, ang kasanayan, kawalang-kinikilingan at katapatan ng may-akda sa pagpapakita ng mga kaganapan at karakter, mga puting opisyal, ngunit isinulat na ang nobela ay ganap na hindi katanggap-tanggap para sa "Nedra".

At si Klestov-Angarsky, na nagbabakasyon sa Koktebel sa oras na iyon at naging pamilyar sa mga pangyayari ng kaso, ay ganap na sumang-ayon kay Verresaev, ngunit agad na nag-alok na magtapos ng isang kasunduan kay Bulgakov para sa ilang iba pang bagay sa kanya. Pagkalipas ng isang linggo, dinala ni Bulgakov ang kwentong "Fatal Eggs". Parehong nagustuhan nina Zaitsev at Verresaev ang kuwento, at agad nilang ipinadala ito upang mag-type, nang hindi man lang nakipag-ugnayan sa publikasyon nito kay Angarsky.

Kaya't kinailangan ni Bulgakov na i-publish ang nobela sa ilalim ng mga kondisyon ng pag-aalipin sa magazine na "Russia" (No. 4–5, Enero - Marso 1925).

Matapos ang paglabas ng mga unang bahagi ng nobela, ang lahat ng mga connoisseurs ng mahusay na panitikan ng Russia ay malinaw na tumugon sa hitsura nito. Noong Marso 25, 1925, sumulat si M. Voloshin kay N. S. Angarsky: "Talagang pinagsisisihan ko na hindi ka pa rin nagpasya na i-publish ang The White Guard, lalo na pagkatapos kong basahin ang isang sipi mula dito sa Rossiya." Sa pag-print ay mas malinaw mong nakikita ang mga bagay kaysa sa manuskrito... At sa pangalawang pagbabasa ang bagay na ito ay tila napakalaki at orihinal sa akin; Bilang isang debut ng isang nagsisimulang manunulat, maihahambing lamang ito sa mga debut nina Dostoevsky at Tolstoy.

Mula sa liham na ito ay malinaw na ang Angarsky, sa panahon ng pananatili ni Zaitsev sa Koktebel, ay nagbigay ng nobela kay M. Voloshin upang basahin, na nagsalita pabor sa paglalathala nito sa Nedra, dahil kahit na noon ay nakita niya sa nobela ang "kaluluwa ng alitan ng Russia" sa unang pagkakataon nakunan sa panitikan.

Tinanong ni Gorky si S. T. Grigoriev: "Familiar ka ba kay M. Bulgakov?" Anong ginagawa niya? Ang "The White Guard" ay hindi ibinebenta?

Gustung-gusto ni Bulgakov ang nobelang ito, maraming mga autobiographical na bagay ang nakapaloob dito, mga pag-iisip, damdamin, mga karanasan hindi lamang sa kanyang sarili, kundi pati na rin sa kanyang mga mahal sa buhay, na kasama niya sa lahat ng mga pagbabago ng kapangyarihan sa Kyiv at sa Ukraine sa pangkalahatan . At sa parehong oras, nadama ko na mas maraming trabaho ang kailangang gawin sa nobela... Sa mga salita ng manunulat mismo, "Ang White Guard" ay "isang patuloy na paglalarawan ng mga intelihente ng Russia bilang pinakamahusay na layer sa ating bansa. ...", "isang paglalarawan ng isang intelektuwal na marangal na pamilya, sa pamamagitan ng kalooban ng isang hindi nababagong kasaysayan ang kapalaran na itinapon sa isang kampo ng White Guard noong Digmaang Sibil, sa mga tradisyon ng "Digmaan at Kapayapaan." Ang ganitong imahe ay medyo natural para sa isang manunulat na malapit na konektado sa mga intelihente. Ngunit ang gayong mga imahe ay humahantong sa katotohanan na ang kanilang may-akda sa USSR, kasama ang kanyang mga bayani, ay tumatanggap, sa kabila ng kanyang mahusay na pagsisikap na maging walang pag-iingat sa itaas ng mga Pula at Puti, isang sertipiko ng isang kaaway na White Guard, at natanggap ito, tulad ng naiintindihan ng lahat. , maaari niyang isaalang-alang ang kanyang sarili bilang isang kumpletong tao sa USSR."

Ang mga bayani ni Bulgakov ay ibang-iba, naiiba sa kanilang mga hangarin, sa kanilang edukasyon, talino, sa kanilang lugar sa lipunan, ngunit ang lahat ng kanyang mga bayani ay nailalarawan sa pamamagitan ng isa, marahil ang pinakamahalagang kalidad - nais nila ang isang bagay sa kanilang sarili, isang bagay na likas lamang sa kanila. , something... tapos personal, gusto nilang maging sarili nila. At ang katangiang ito ay lalo na malinaw na nakapaloob sa mga bayani ng The White Guard. Ito ay nagsasabi tungkol sa isang napaka-kumplikado at magkasalungat na oras, kung kailan imposibleng agad na ayusin ang lahat, maunawaan ang lahat, at magkasundo ang mga magkasalungat na damdamin at kaisipan sa loob ng ating sarili. Sa kanyang buong nobela, nais ni Bulgakov na patunayan ang ideya na ang mga tao, bagama't iba ang kanilang pananaw sa mga kaganapan, naiiba ang pakikitungo sa kanila, nagsusumikap para sa kapayapaan, para sa itinatag, pamilyar, itinatag. Kung ito ay mabuti o masama ay ibang usapin, ngunit ito ay ganap na totoo. Ang isang tao ay hindi nais ng digmaan, hindi nais na ang mga panlabas na puwersa ay makagambala sa karaniwang takbo ng kanyang kapalaran sa buhay, nais niyang maniwala sa lahat ng ginagawa bilang pinakamataas na pagpapakita ng hustisya.

Kaya't nais ng mga Turbin na silang lahat ay mamuhay nang magkasama bilang isang pamilya sa apartment ng kanilang mga magulang, kung saan ang lahat ay pamilyar at pamilyar mula pagkabata, mula sa bahagyang pagod na mga karpet kasama si Louis hanggang sa malamya na mga orasan na may malakas na chime, kung saan mayroon silang sariling mga tradisyon, kanilang sariling mga batas ng tao, moral, moral, kung saan ang isang pakiramdam ng tungkulin sa Inang-bayan, Russia ay isang pangunahing katangian ng kanilang moral na code. Ang mga kaibigan ay napakalapit din sa kanila sa kanilang mga adhikain, iniisip, at damdamin. Lahat sila ay mananatiling tapat sa kanilang tungkuling sibiko, sa kanilang mga ideya tungkol sa pagkakaibigan, disente, at katapatan. Nakabuo sila ng mga ideya tungkol sa tao, tungkol sa estado, tungkol sa moralidad, tungkol sa kaligayahan. Ang mga pangyayari sa buhay ay hindi nila tayo pinilit na mag-isip nang mas malalim kaysa sa nakaugalian sa kanilang bilog.

Ang ina, na naghihingalo, ay pinayuhan ang mga bata - "mamuhay nang magkasama." At mahal nila ang isa't isa, mag-alala, magdusa kung ang isa sa kanila ay nasa panganib, sama-samang maranasan ang mga mahusay at kakila-kilabot na mga kaganapang nagaganap sa magandang Lungsod - ang duyan ng lahat ng mga lungsod ng Russia. Ang kanilang buhay ay umunlad nang normal, nang walang anumang mga pagkabigla sa buhay o misteryo, walang hindi inaasahang o random na pumasok sa bahay. Dito ang lahat ay mahigpit na inayos, pinahusay, at determinado para sa maraming taon na darating. At kung hindi dahil sa digmaan at rebolusyon, ang kanilang buhay ay lumipas na sa kapayapaan at ginhawa. Ang digmaan at rebolusyon ay nagambala sa kanilang mga plano at pagpapalagay. At sa parehong oras, isang bagong bagay ang lumitaw na nagiging nangingibabaw sa kanilang panloob na mundo - isang matalim na interes sa mga ideya sa politika at panlipunan. Hindi na posible na manatili sa gilid tulad ng dati. Ang pulitika ay bahagi ng pang-araw-araw na buhay. Kinailangan ng buhay na ang lahat ay magpasya sa pangunahing tanong - kung sino ang sasamahan, kung sino ang sasali, kung ano ang ipagtatanggol, kung anong mga mithiin ang ipagtanggol. Ang pinakamadaling paraan ay ang manatiling tapat sa lumang kaayusan, batay sa pagsamba sa trinidad - autokrasya, Orthodoxy, nasyonalidad. Ilang tao sa panahong iyon ang nakakaunawa sa pulitika, sa mga programa ng mga partido, sa kanilang mga alitan at hindi pagkakasundo.