Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

Noong Pebrero 1815, si Count Karl von Brühl, direktor ng Berlin Royal Theatre, na ipinakilala si Karl Maria von Weber sa Prussian Chancellor na si Karl August Prince Hardenburg bilang conductor ng Berlin Opera, ay nagbigay sa kanya ng sumusunod na rekomendasyon: ang taong ito ay namumukod-tangi hindi lamang bilang isang makikinang na "masigasig na kompositor, taglay niya ang buong malawak na kaalaman sa larangan ng sining, tula at panitikan, at ito ay naiiba sa karamihan ng mga musikero. Walang mas mahusay na paraan upang makilala ang maraming mga regalo ni Weber.

Si Carl Maria Friedrich Ernst von Weber ay ipinanganak noong Nobyembre 18, 1786 sa Eutin. Siya ang ikasiyam na anak sa sampung anak mula sa dalawang kasal ng kanyang ama. Ama - Franz Anton von Weber, walang alinlangan, ay may mga kakayahan sa musika. Sinimulan niya ang kanyang karera bilang isang tenyente, ngunit kahit sa larangan ng digmaan ay may dala siyang biyolin.

Mula sa murang edad, nasanay na si Karl sa isang palagiang lagalag na buhay. Mula pagkabata, lumaki siya bilang isang maysakit, mahinang bata. Nagsimula lamang siyang maglakad sa edad na apat. Dahil sa mga pisikal na kapansanan, siya ay mas maalalahanin at lumayo kaysa sa kanyang mga kasamahan. Natutunan niya, sa kanyang mga salita, "upang mamuhay sa kanyang sariling mundo, sa isang mundo ng pantasiya, at hanapin dito para sa kanyang sarili ang trabaho at kaligayahan."

Matagal nang itinatangi ng kanyang ama ang pangarap na gawin ang kahit isa sa kanyang mga anak na isang natatanging musikero. Pinagmumultuhan siya ng halimbawa ni Mozart. Kaya, mula sa isang maagang edad, nagsimulang mag-aral ng musika si Karl kasama ang kanyang ama at ang kanyang kapatid sa ama na si Fridolin. Ang kabalintunaan ng kapalaran, ngunit isang araw ay bumulalas si Fridolin sa kawalan ng pag-asa: "Karl, tila maaari kang maging kahit sino, ngunit hindi ka kailanman magiging isang musikero."

Si Karl Maria ay ibinigay bilang isang apprentice sa batang bandmaster at kompositor na si Johann Peter Geyshkel. Mula noon, mabilis na umunlad ang pag-aaral. Pagkalipas ng isang taon, ang pamilya ay nagpunta sa Salzburg, at si Karl ay naging isang mag-aaral ni Michael Haydn. Pagkatapos ay binubuo niya ang kanyang unang gawa, na inilathala ng kanyang ama, at nakatanggap ng positibong pagsusuri sa isa sa mga pahayagan.

Noong 1798 namatay ang kanyang ina. Si Adelaide, kapatid ng ama, ang nag-aalaga kay Carla. Mula sa Austria, lumipat ang Webers sa Munich. Dito nagsimulang kumuha ng mga aralin sa pagkanta ang binata mula kay Johann Evangelist Wallishausets at pag-aralan ang komposisyon mula sa lokal na organista na si Johann Nepomuk Kalcher.

Dito rin sa Munich isinulat ni Karl ang kanyang unang comic opera, The Power of Love and Wine. Sa kasamaang palad, pagkatapos ay nawala ito.

Gayunpaman, ang hindi mapakali na katangian ng ama ay hindi pinahintulutan ang pamilya Weber na manatili sa isang lugar nang mahabang panahon. Noong 1799 dumating sila sa lungsod ng Freiburg ng Saxon. Pagkalipas ng isang taon, noong Nobyembre, naganap dito ang premiere ng unang youth opera na "The Forest Girl". Noong Nobyembre 1801, dumating ang mag-ama sa Salzburg. Si Karl ay muling nagsimulang mag-aral kasama si Michael Haydn. Di-nagtagal ay isinulat ni Weber ang ikatlong opera - "Peter Schmol at ang kanyang mga kapitbahay." Gayunpaman, ang premiere ng opera sa Augsburg ay hindi naganap, at si Karl Maria ay nagpunta sa isang concert tour kasama ang kanyang ama. Gayunpaman, salamat sa kanyang manipis at mahabang mga daliri, nakamit ng binata ang gayong pamamaraan na sa oras na iyon ay magagamit sa mga yunit.

Isang pagtatangka na ipadala si Karl upang mag-aral kay Joseph Haydn gayunpaman ay nabigo dahil sa pagtanggi ng maestro. Samakatuwid, ipinagpatuloy ng binata ang kanyang pag-aaral kay Georg Joseph Vogler. Napanatili ni Abbot Vogler sa kabataang talento ang interes sa katutubong awit at musika, lalo na sa mga oriental na motif na sikat noong panahong iyon, na kalaunan ay makikita sa gawain ni Weber na Abu Hasan.

Gayunpaman, mas mahalaga ang pagsasanay sa pagsasagawa. Pinahintulutan nito si Karl noong 1804 na manguna sa orkestra sa teatro ng lungsod ng Breslau. Wala pang labingwalong taong gulang, pinaupo ng konduktor ang mga manlalaro ng orkestra sa isang bagong paraan, nakialam sa mga produksyon, ipinakilala ang magkakahiwalay na ensemble rehearsals para sa pag-aaral ng mga bagong bahagi, pati na rin ang mga pangkalahatang pag-eensayo. Ang mga reporma ni Weber ay hindi malinaw na natanggap kahit ng publiko.

Dito, maraming nobela si Karl sa teatro, bukod sa iba pang mga bagay, kasama ang prima donna Ditzel. Ang isang magandang buhay ay nangangailangan ng mas maraming pondo, at ang binata ay nabaon sa utang.

Ang mga utang ng kanyang anak ang nagtulak sa kanyang ama na maghanap ng mapagkukunan ng pagkain, at sinimulan niyang subukan ang kanyang kamay sa pag-ukit ng tanso. Sa kasamaang palad, ito ay naging isang mapagkukunan ng kalungkutan. Isang gabi, pinalamig, humigop si Karl mula sa isang bote ng alak, hindi naghihinala na ang kanyang ama ay nagtago ng nitric acid doon. Siya ay iniligtas ng kanyang kaibigang si Wilhelm Berner, na agarang tumawag ng doktor. Naiwasan ang nakamamatay na kinalabasan, ngunit tuluyan nang nawala ang magandang boses ng binata. Sinamantala ng mga kalaban ang kanyang kawalan at mabilis na inalis ang lahat ng kanyang mga reporma. Nang walang pera, hinabol ng mga nagpapautang, ang batang pianista ay naglakbay. Dito siya sinuwerte. Pinadali ng maid of honor ni Brelonde, court lady ng Duchess of Württemberg, ang kanyang pagpapakilala kay Eugene Friedrich von Württemberg-Els. Pinalitan ni Carl Maria ang direktor ng musika sa Karlsruhe Castle, na itinayo sa kagubatan ng itaas na Silesia. Ngayon ay marami na siyang oras para magsulat. Ang dalawampung taong gulang na kompositor ay nagsulat ng isang trumpet concertino at dalawang symphony noong taglagas ng 1806 at taglamig ng 1807. Ngunit ang opensiba ng hukbo ng Napoleon ay nalito ang lahat ng mga kard. Di-nagtagal, papalitan ni Karl ang pribadong sekretarya ni Duke Ludwig, isa sa tatlong anak ni Eugene. Sa simula pa lang, naging mahirap para kay Weber ang serbisyong ito. Ang duke, na nakararanas ng kahirapan sa pananalapi, ay paulit-ulit na ginawang scapegoat si Charles. Tatlong taon ng ligaw na buhay, nang madalas na lumahok si Charles Maria sa mga pagsasaya ng kanyang panginoon, ay natapos nang hindi inaasahan. Noong 1810, ang ama ni Karl ay dumating sa Stuttgart at nagdala ng bago at malaking utang. Natapos ang lahat sa katotohanan na, sa pagsisikap na makawala sa mga utang niya at ng kanyang ama, ang kompositor ay nauwi sa likod ng mga bar, gayunpaman, sa loob lamang ng labing-anim na araw. Noong Pebrero 26, 1810, si Karl, kasama ang kanyang ama, ay pinaalis sa Württemberg, ngunit nangako sila sa kanya na ibalik ang mga utang.

Ang kaganapang ito ay napakahalaga kay Karl. Sa kanyang talaarawan ay isinulat niya: "Born again."

Sa maikling panahon, unang binisita ni Weber ang Mannheim, pagkatapos ay Heidelberg, at sa wakas ay lumipat sa Darmdstadt. Dito naging interesado si Karl sa pagsusulat. Ang kanyang pinakadakilang tagumpay ay ang nobelang A Musician's Life, kung saan tuwang-tuwa at napakatalino niyang inilarawan ang espirituwal na buhay ng isang kompositor habang bumubuo ng musika. Ang aklat ay higit sa lahat ay autobiographical.

Noong Setyembre 16, 1810, pinalabas ang kanyang opera na Sylvanas sa Frankfurt. Ang kompositor ay napigilan na tamasahin ang tagumpay sa pamamagitan ng kahindik-hindik na paglipad ng lobo ni Madame Blanchard sa Frankfurt, na natabunan ang lahat ng iba pang mga kaganapan. Ang pamagat na papel sa opera ay inawit ng batang mang-aawit na si Caroline Brandt, na kalaunan ay naging asawa niya. Dahil sa inspirasyon ng tagumpay at pagkilala, sinimulan ni Carl Maria ang komposisyon na "Abu Gasan" noong huling bahagi ng taglagas. Nakumpleto niya ang kanyang pinakamalaking instrumental na gawain noong panahong iyon sa C-Dur, opus 11.

Noong Pebrero 1811, nagpunta ang kompositor sa isang concert tour. Noong Marso 14, natapos ito sa Munich. Si Karl ay nanatili doon, nagustuhan niya ang kultural na kapaligiran ng lungsod ng Bavarian. Noong Abril 5, si Heinrich Josef Berman ay nagtanghal ng isang dali-dali na binubuo ng clarinet concertino lalo na para sa kanya. "Ang buong orkestra ay nabaliw at gusto ng mga konsyerto mula sa akin," sumulat si Weber. Maging si King Max Joseph ng Bavaria ay nag-atas ng dalawang clarinet concerto at isang concerto.

Sa kasamaang palad, ang bagay ay hindi umabot sa iba pang mga gawa, dahil si Weber ay abala sa iba pang mga libangan, at higit sa lahat ang mga mahal sa buhay.

Noong Enero 1812, habang nasa lungsod ng Gotha, naramdaman ni Karl Maria ang matinding pananakit ng dibdib. Simula noon, nagsimula ang pakikipaglaban ni Weber sa isang nakamamatay na sakit.

Noong Abril, sa Berlin, naabutan si Weber ng malungkot na balita - namatay ang kanyang ama sa edad na 78. Ngayon ay naiwan siyang mag-isa. Gayunpaman, ang kanyang pananatili sa Berlin ay naging mabuti sa kanya. Kasama ng mga pag-aaral sa mga male choir, pagwawasto at rebisyon ng opera Silvana, sumulat din siya ng clavier music. Gamit ang dakilang C-Dur sonata ay tumuntong siya sa bagong lupa. Isang bagong paraan ng paglalaro ng birtuoso ang isinilang, na nakaimpluwensya sa sining ng musika sa buong ika-19 na siglo. Ang parehong naaangkop sa kanyang pangalawang clavier concerto.

Sa pagpunta sa isang bagong paglilibot sa simula ng susunod na taon, naalala ni Karl na may pananabik: "Ang lahat ay tila isang panaginip: na umalis ako sa Berlin at iniwan ang lahat na naging mahal at malapit sa akin."

Ngunit ang paglilibot ni Weber ay biglang natapos nang magsimula ito. Pagdating na pagdating ni Karl sa Prague, nagulat siya sa alok na pamunuan ang lokal na teatro. Pagkatapos ng ilang pag-aalinlangan, pumayag si Weber. Nagkaroon siya ng isang bihirang pagkakataon upang mapagtanto ang kanyang mga ideya sa musika, dahil mula sa direktor ng teatro na si Liebig ay nakatanggap siya ng walang limitasyong kapangyarihan upang bumuo ng isang orkestra. Sa kabilang banda, nagkaroon siya ng tunay na pagkakataon upang maalis ang kanyang mga utang.

Sa kasamaang palad, sa lalong madaling panahon si Karl ay nagkasakit ng malubha, kaya't hindi siya umalis sa apartment nang mahabang panahon. Matapos maka-recover ng kaunti, pumasok siya sa trabaho. Ang kanyang araw ng trabaho ay tumagal mula sais ng umaga hanggang hatinggabi.

Ngunit ang krisis sa Prague ay hindi limitado sa sakit at pagsusumikap. Hindi napigilan ng kompositor ang mga pagtatangka na pagsama-samahin ang mga malalanding theatrical na babae. “Kasawian ko na ang walang hanggang batang puso ay tumitibok sa aking dibdib,” minsan ay nagrereklamo siya.

Pagkatapos ng mga bagong sakit, umalis si Weber para sa paggamot sa spa at madalas na nagsusulat mula sa Bad Liebwerdn kay Caroline Brandt, na naging kanyang anghel na tagapag-alaga. Matapos ang maraming pag-aaway, sa wakas ay natagpuan ng magkasintahan ang kasunduan sa isa't isa.

Ang pagpapalaya ng Berlin pagkatapos ng pagkatalo ni Leipzig kay Napoleon ay hindi inaasahang pumukaw ng damdaming makabayan sa kompositor. Gumagawa siya ng musika para sa Wild Hunt ni Lützow at ang Sword Song mula sa koleksyon ng mga tula ni Theodor Kerner na Lyre at Sword.

Gayunpaman, sa lalong madaling panahon siya ay nahulog sa isang depresyon, na sanhi hindi lamang ng mga bagong pag-atake ng sakit, kundi pati na rin ng malubhang hindi pagkakasundo kay Brandt. Si Weber ay hilig na umalis sa Prague, at tanging ang malubhang sakit ng direktor ng teatro na si Liebig ang naantala sa kanya sa Czech Republic.

Noong Nobyembre 19, 1816, isang mahusay na kaganapan ang naganap sa buhay ng kompositor - inihayag niya ang kanyang pakikipag-ugnayan kay Caroline Brandt. Dahil sa inspirasyon, sa maikling panahon ay nagsulat siya ng dalawang sonata para sa piano, isang malaking concert duet para sa claret at piano, at ilang mga kanta.

Sa pagtatapos ng 1817, pumalit si Weber bilang musical director ng German Opera sa Dresden. Sa wakas, siya ay tumira at hindi lamang nagsimulang manguna sa isang laging nakaupo, kundi pati na rin magpakailanman natapos ang kanyang lalong nakakapagod na mga pakikipag-ugnayan sa pag-ibig. Noong Nobyembre 4, 1817, pinakasalan niya si Caroline Brandt.

Sa Dresden, isinulat ni Weber ang kanyang pinakamahusay na gawa, ang opera na Free Gunner. Una niyang binanggit ang opera na ito sa isang liham sa noo'y kasintahang si Carolina: "Ang balangkas ay angkop, katakut-takot at kawili-wili." Gayunpaman, ang taong 1818 ay nagtatapos na, at ang trabaho sa Free Shooter ay halos hindi nagsimula, na hindi nakakagulat, dahil mayroon siyang 19 na mga order mula sa kanyang amo, ang hari.

Si Carolina ay naghihintay ng isang sanggol at nasa huling buwan ng pagbubuntis ay hindi masyadong malusog. Pagkatapos ng maraming pagdurusa, nanganak siya ng isang batang babae, at halos walang oras si Karl upang tuparin ang mga utos. Sa sandaling natapos niya ang misa sa araw ng paggalang sa mag-asawang hari, nakatanggap siya ng isang bagong order - isang opera sa tema ng mga fairy tales na "Isang Libo at Isang Gabi".

Noong kalagitnaan ng Marso, nagkasakit si Weber, at pagkaraan ng isang buwan ay namatay ang kanyang anak na babae. Sinubukan ni Carolina na itago ang kasawian sa kanyang asawa.

Hindi nagtagal, siya mismo ay nagkasakit ng malubha. Gayunpaman, mas mabilis na nakabawi si Carolina kaysa sa kanyang asawa, na nahulog sa napakalalim na depresyon na hindi siya makapagsulat ng musika. Nakapagtataka, naging produktibo ang tag-araw. Noong Hulyo at Agosto, malawakang nag-compose si Weber. Ngayon lamang ang gawain sa "Free Shooter" ay hindi umusad. Bago, 1820 nagsimula muli sa kasawian - Carolina ay nagkaroon ng miscarriage. Salamat sa mga kaibigan, napagtagumpayan ng kompositor ang krisis at noong Pebrero 22 ay nagsimulang makumpleto ang The Free Gunner. Noong Mayo 3, buong pagmamalaking ibinalita ni Weber: “Kumpleto na ang overture ng Hunter's Bride, at kasama nito ang buong opera. Ang karangalan at papuri ay sa Diyos."

Ang opera ay pinalabas noong Hunyo 18, 1821 sa Berlin. Isang matagumpay na tagumpay ang naghihintay sa kanya. Sinabi ni Beethoven nang may paghanga tungkol sa kompositor: "Sa pangkalahatan, isang magiliw na tao, hindi ko inaasahan ito mula sa kanya! Ngayon ay kailangang magsulat si Weber ng mga opera, mga opera lamang, nang sunud-sunod.” Samantala, lumalala ang kalusugan ni Weber. Sa unang pagkakataon, dumugo ang kanyang lalamunan.

Noong 1823, natapos ng kompositor ang trabaho sa isang bagong opera, Euryanta. Nag-aalala siya sa mababang antas ng libretto. Ang premiere ng opera, gayunpaman, sa pangkalahatan ay isang tagumpay. Masigasig na tinanggap ng bulwagan ang bagong gawain ni Weber. Ngunit ang tagumpay ng "Libreng tagabaril" ay hindi na maulit. Mabilis na umuunlad ang sakit. Ang kompositor ay pinagmumultuhan ng walang humpay na nakakapanghinang ubo. Sa hindi mabata na mga kondisyon, nakahanap siya ng lakas upang gumana sa opera na Oberon.

Noong Abril 1, nag-premiere si Oberon sa Covent Garden ng London. Ito ay isang walang kapantay na tagumpay para kay Carl Maria von Weber. Pinilit pa siya ng madla na umakyat sa entablado - isang kaganapan na hanggang noon ay hindi pa nangyari sa kabisera ng Ingles. Namatay siya sa London noong Hunyo 5, 1826. Ang death mask ay tumpak na naghahatid ng mga tampok ng mukha ni Weber sa ilang hindi makalupa na kaliwanagan, na parang nakakita siya ng paraiso sa kanyang huling hininga.

1. makalangit na tanda

Sa edad na labindalawa, binuo ni Weber ang kanyang unang comic opera, The Power of Love and Wine. Ang marka ng opera ay itinago sa isang aparador. Sa lalong madaling panahon, sa pinaka-hindi maintindihan na paraan, ang cabinet na ito ay nasunog kasama ang lahat ng nilalaman nito. Bukod dito, maliban sa aparador, walang nasira sa silid. Kinuha ni Weber ang pangyayaring ito bilang isang "tanda mula sa itaas" at nagpasya na isuko ang musika magpakailanman, na inilaan ang kanyang sarili sa litograpiya.
Gayunpaman, sa kabila ng makalangit na babala, ang pagkahilig para sa musika ay hindi nawala, at sa edad na labing-apat ay sumulat si Weber ng isang bagong opera, The Silent Forest Girl. Ang opera ay unang itinanghal noong 1800. Pagkatapos ay madalas itong itinanghal sa Vienna, Prague at maging sa St. Petersburg. Matapos ang isang napaka-matagumpay na pagsisimula sa kanyang karera sa musika, tumigil si Weber sa paniniwala sa mga palatandaan at iba't ibang "mga palatandaan mula sa itaas."

2. seloso number 1

Tunay na walang hangganan ang hindi pagkagusto ni Weber sa dayuhang kaluwalhatian. Lalo siyang hindi mapakali kay Rossini: Laging sinabi ni Weber sa lahat na si Rossini ay ganap na katamtaman, na ang kanyang musika ay isang fashion lamang na malilimutan sa loob ng ilang taon ...
- Ang baguhan na Rossini na ito ay hindi karapat-dapat na pag-usapan! Sabi ni Weber minsan.
"Sabihin sa kanya na ito ay angkop sa akin," sabi ni Rossinni.

3. motto

Ang motto ng gawa ni Weber ay ang mga sikat na salita na hiniling ng kompositor na ilagay sa anyo ng kanyang sariling autograph sa inilabas na ukit kasama ang kanyang larawan: "Si Weber ay nagpapahayag ng kalooban ng Diyos, Beethoven - ang kalooban ni Beethoven, at Rossini .. . ang kalooban ng Viennese"

4. salieri mismo

Sa Breslau, nagkaroon ng malagim na aksidente si Weber na halos magbuwis ng kanyang buhay. Inimbitahan ni Weber ang isang kaibigan sa hapunan at umupo sa trabaho habang naghihintay sa kanya. Nagyeyelo habang nagtatrabaho, nagpasya siyang magpainit sa sarili sa isang paghigop ng alak, ngunit sa kadiliman ay humigop siya mula sa isang prasko ng alak kung saan itinatago ng ama ni Weber ang sulfuric acid para sa gawaing pag-ukit. Bumagsak ang kompositor na walang buhay. Samantala, huli na ang kaibigan ni Weber at hindi dumating hanggang gabi. Lumiwanag ang bintana ng kompositor, ngunit walang sumasagot sa katok. Itinulak ng isang kaibigan ang naka-unlock na pinto at nakita ang katawan ni Weber na nakahandusay sa sahig. Isang sirang prasko ang nakalatag sa malapit, kung saan may masangsang na amoy. Upang sumigaw ng tulong, tumakbo ang ama ni Weber palabas ng katabing silid, sabay nilang dinala ang kompositor sa ospital. Nabuhay muli si Weber, ngunit ang kanyang bibig at lalamunan ay labis na nasunog, at ang kanyang vocal cords ay hindi gumana. Kaya nawala ang magandang boses ni Weber. Sa natitirang bahagi ng kanyang buhay, napilitan siyang magsalita nang pabulong.
Minsan ay bumulong siya sa isa sa kanyang mga kaibigan:
- Sinabi nila na si Mozart ay nasira ni Salieri, ngunit ginawa ko nang wala siya ...

5. sa kasamaang palad, isang beses lang sa isang taon ang kaarawan...

Si Weber ay mahilig sa mga hayop. Ang kanyang bahay ay kahawig ng isang zoo: ang asong pangangaso na si Ali, ang kulay abong pusa na si Maune, ang capuchin monkey na si Shnuf at maraming ibon ang nakapalibot sa pamilya ng musikero. Ang paborito ay isang malaking Indian na uwak - tuwing umaga ay mahalagang sinabi niya sa kompositor: "Magandang gabi."
Isang araw, binigyan siya ng kanyang asawang si Carolina ng isang napakagandang regalo. Lalo na para sa kaarawan ni Weber, ang mga costume para sa mga hayop ay natahi, at kinaumagahan isang nakakatawang prusisyon ang pumunta sa silid ng taong kaarawan - binabati kita! .. Si Ali ay naging isang elepante na may mahabang puno ng kahoy at malalaking tainga, ngunit pinalitan siya ng mga panyo na sutla. Sinundan siya ng isang pusa na nakabalatkayo bilang isang asno, na may isang pares ng tsinelas sa halip na mga bag sa kanyang likod. Isang unggoy na nakasuot ng napakagandang damit ang gumalaw, isang sumbrero na may malaking balahibo na tumalbog sa ulo nito ...
Si Weber ay tumalon sa tuwa na parang isang bata, at pagkatapos ay nagsimula ang isang bagay na hindi maisip: nakalimutan niya ang tungkol sa kanyang mga sugat, pagkabigo, at maging ang tungkol sa mga nakikipagkumpitensyang kompositor ... Ang mga hayop at ang masayang Weber ay sumugod sa mga upuan at mesa, at isang seryosong uwak ang nagsabi sa lahat ng walang katapusang bilang. ng mga beses:
- Magandang gabi!
Nakakalungkot na hindi ito nakita ni Rossini ...

6. pangit na anghel

Nang itanghal ang The Magic Shooter sa Prague, si Henrietta Sontag, isang napakaliit, kaakit-akit at sobrang mahiyain na mang-aawit, ang kumanta sa babaeng lead. Siya ay isang babaeng may mala-anghel na kagandahan, ngunit hindi siya nagustuhan ni Weber dahil sa kanyang pagkamahiyain at kawalan ng kapanatagan.
- Isang magandang babae, ngunit medyo payat pa rin, - itinaas ng kompositor ang kanyang mga kamay.

7. mga subtleties ng kritisismo

Paminsan-minsan, ang mga masigasig na papuri ay lumitaw sa mga pahayagan sa Paris para sa pinakadakila sa pinakadakilang maestro sa lahat ng panahon at mga tao - Weber. Bukod dito, ang mga laudatory na artikulo ng isang hindi kilalang may-akda ay isinulat nang may kaalaman sa lahat ng mga subtleties ng musika ng kompositor. At hindi nakakagulat, dahil ang mga papuri na ito kay Weber ay kinanta ni ... Weber mismo.

8. maestro at kanyang mga anak

Si Weber ay labis na nagmamahal sa kanyang sarili na, sa pagsang-ayon ng kanyang asawa, tatlo sa kanyang apat na anak ay ipinangalan sa ama ng kompositor: Carl Maria, Maria Carolina at Carolina Maria.

Isa sa mga unang romantikong kompositor, ang lumikha ng romantikong Aleman. opera, tagapag-ayos ng pambansang teatro ng musikal. Namana ni Weber ang kanyang mga kakayahan sa musika mula sa kanyang ama, isang opera bandmaster at negosyante na tumugtog ng maraming instrumento. ((Source: Musical encyclopedia. Moscow. 1873 (editor-in-chief Yu. V. Keldysh).). Ang pagkabata at kabataan ay ginugol sa paglibot sa mga lungsod ng Germany. Hindi masasabing dumaan siya sa sistematiko at mahigpit na musika paaralan sa kanyang kabataan.

Halos ang unang guro ng piano na pinag-aralan ni Weber nang higit pa o hindi gaanong mahabang panahon ay si Johann Peter Heushkel, pagkatapos, ayon sa teorya, Michael Haydn, ang mga aralin ay kinuha din mula kay G. Vogler.

Si Max Weber, ang kanyang anak, ay nagsulat ng isang talambuhay ng kanyang sikat na ama.

Mga komposisyon

• Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
• "Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", ni Max Maria von W. (1864);
• Webbergedenkbuch ni Kohut (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber at seine Gattin" (Leipzig, 1886);
• Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Sa mga gawa ni Weber, bilang karagdagan sa mga nabanggit sa itaas, itinuturo namin ang mga konsyerto para sa piano at orkestra, op. 11, op. 32; "Concert-stuck", op. 79; string quartet, string trio, anim na sonata para sa piano at violin, op. sampu; grand concert duet para sa clarinet at piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variation para sa piano, 2 concerto para sa clarinet at orchestra, Variations para sa clarinet at piano, Concertino para sa clarinet at orchestra; andante at rondo para sa bassoon at orkestra, concerto para sa bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Imbitasyon à la danse"), atbp.

Gumagana ang piano

• Mga pagkakaiba-iba ng "Schione Minka" (German. Schone Minka), op. 40 J. 179 (1815) sa tema ng Ukrainian folk song na "Hav a Cossack beyond the Danube"

mga opera

• "Forest Girl" (German) Das Waldmadchen), 1800 - nabubuhay ang mga nakahiwalay na fragment
• "Peter Schmol at ang kanyang mga Kapitbahay" (Aleman) Peter Schmoll at Seine Nachbarn ), 1802
• "Rubetzal" (Aleman) Rubezahl), 1805 - nabubuhay ang mga nakahiwalay na fragment
• "Sylvanas" (Aleman) Silvana), 1810
• "Abu Hasan" (Aleman) Abu Hassan), 1811
• "Libreng tagabaril" (German. Der Freischutz), 1821
• "Three Pintos" (Aleman) Die drei Pintos) - hindi pa tapos; natapos ni Gustav Mahler noong 1888.
• Evryanta (Aleman) Euryanthe), 1823
• Oberon (Aleman) Oberon), 1826

Sa astronomiya

• Ang asteroid (527) Evryant, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhan ng opera ni Carl Weber na Euryanta.
• Ang asteroid (528) Rezia, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhang babae ng opera ni Karl Weber na Oberon.
• Ang asteroid (529) Preciosa, na natuklasan noong 1904, ay ipinangalan sa pangunahing tauhang babae ng opera ni Karl Weber na Preciosa.
• Mga asteroid na ipinangalan sa mga pangunahing tauhang babae ng opera ni Carl Weber na si Abu Hasan (865) Zubaid (Ingles)Ruso at (866) Fatma (Ingles)Ruso binuksan noong 1917.

Bibliograpiya

• Ferman V. Teatro ng opera. - M., 1961.
• Khokhlovkina A. Kanlurang European opera. - M., 1962.
• Koenigsberg A. Carl Maria Weber. - M.; L., 1965.
• Bialik M. G. Weber's Opera sa Russia // F. Mendelssohn-Bartholdy at Traditions of Musical Professionalism: Collection of Scientific Papers / Comp. G. I. Ganzburg. - Kharkov, 1995. - C. 90 - 103.
• Laux K. S. M. von Weber. - Leipzig, 1966.
• Moser H.J. S. M. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.

Sumulat ng pagsusuri sa artikulong "Weber, Carl Maria von"

Mga Tala

Mga link

• Libreng classical music library sa Classical Connect
• Carl Maria Weber: sheet ng musika ng mga gawa sa International Music Score Library Project

Isang sipi na nagpapakilala kay Weber, Carl Maria von

- Dito. Anong kidlat! nag-uusap sila.

Sa abandonadong tavern, kung saan nakatayo ang bagon ng doktor, mayroon nang mga limang opisyal. Si Marya Genrikhovna, isang mabilog na blond German na babaeng naka-blouse at nightcap, ay nakaupo sa harap na sulok sa isang malawak na bangko. Ang kanyang asawa, ang doktor, ay natulog sa likuran niya. Sina Rostov at Ilyin, na binati ng masayang mga tandang at pagtawa, ay pumasok sa silid.
- AT! anong saya mo, "sabi ni Rostov, tumatawa.
- At ano ang hinihikab mo?
- Mabuti! Kaya ito ay dumadaloy mula sa kanila! Wag mong basain ang sala namin.
"Huwag mong madumihan ang damit ni Marya Genrikhovna," sagot ng mga boses.
Nagmadali sina Rostov at Ilyin na maghanap ng isang sulok kung saan, nang hindi nilalabag ang kahinhinan ni Marya Genrikhovna, maaari nilang baguhin ang kanilang basang damit. Pumunta sila sa likod ng partisyon para magpalit ng damit; ngunit sa isang maliit na aparador, pinupuno ang lahat, na may isang kandila sa isang walang laman na kahon, tatlong opisyal ang nakaupo, naglalaro ng baraha, at hindi ibibigay ang kanilang lugar para sa anumang bagay. Ibinigay ni Marya Genrikhovna ang kanyang palda nang ilang sandali upang magamit ito sa halip na isang kurtina, at sa likod ng kurtinang ito, sina Rostov at Ilyin, sa tulong ni Lavrushka, na nagdala ng mga pakete, ay tinanggal ang kanilang basa at nagsuot ng tuyong damit.
Nagliyab ang apoy sa sirang kalan. Kumuha sila ng isang board at, nang naayos ito sa dalawang saddle, tinakpan ito ng isang kumot, kumuha ng isang samovar, isang cellar at kalahating bote ng rum, at, hiniling kay Marya Genrikhovna na maging hostess, lahat ay nagsisiksikan sa kanya. Sino ang nag-alok sa kanya ng malinis na panyo upang punasan ang kanyang magagandang mga kamay, na naglagay ng isang Hungarian na amerikana sa ilalim ng kanyang mga binti upang hindi ito mamasa, na nagtakip sa bintana ng isang kapote upang hindi ito pumutok, na nagpapaypay ng mga langaw sa mukha ng kanyang asawa. para hindi na siya magising.
"Pabayaan mo siya," sabi ni Marya Genrikhovna, nakangiting mahiyain at masaya, "nakatulog siya nang maayos pagkatapos ng walang tulog na gabi.
"Imposible, Marya Genrikhovna," sagot ng opisyal, "dapat kang maglingkod sa doktor." Lahat naman siguro at kaawaan niya ako kapag naputol niya ang binti o braso.
Mayroon lamang tatlong baso; ang tubig ay napakarumi na imposibleng magpasya kung ang tsaa ay malakas o mahina, at mayroon lamang anim na baso ng tubig sa samovar, ngunit ito ay mas kaaya-aya, sa turn at seniority, upang tanggapin ang iyong baso mula kay Marya Ang matambok na mga kamay ni Genrikhovna na may maikli, hindi masyadong malinis na mga kuko . Ang lahat ng mga opisyal ay tila talagang umibig kay Marya Genrikhovna nang gabing iyon. Maging ang mga opisyal na naglalaro ng baraha sa likod ng partisyon ay agad ding sumuko sa laro at pumunta sa samovar, na sumusunod sa pangkalahatang kalooban ng panliligaw kay Marya Genrikhovna. Si Marya Genrikhovna, na nakikita ang kanyang sarili na napapaligiran ng napakatalino at magalang na kabataan, ay nagniningning sa kaligayahan, gaano man niya ito sinubukang itago at gaano man siya kahalatang nahihiya sa bawat inaantok na paggalaw ng kanyang asawa na natutulog sa likuran niya.
Mayroon lamang isang kutsara, mayroong karamihan sa asukal, ngunit wala silang oras upang pukawin ito, at samakatuwid ay napagpasyahan na siya namang pukawin ang asukal para sa lahat. Si Rostov, na natanggap ang kanyang baso at nagbuhos ng rum dito, hiniling kay Marya Genrikhovna na pukawin ito.
- Wala ka bang asukal? sabi niya, nakangiti sa lahat ng oras, na para bang lahat ng sinabi niya, at lahat ng sinabi ng iba, ay sobrang nakakatawa at may ibang kahulugan.
- Oo, hindi ko kailangan ng asukal, gusto ko lang na pukawin mo ang iyong panulat.
Sumang-ayon si Marya Genrikhovna at nagsimulang hanapin ang kutsara, na nakuha na ng isang tao.
- Ikaw ay isang daliri, Marya Genrikhovna, - sabi ni Rostov, - ito ay magiging mas kaaya-aya.
- Mainit! sabi ni Marya Genrikhovna, namumula sa kasiyahan.
Kumuha si Ilyin ng isang balde ng tubig at, naghulog ng rum dito, lumapit kay Marya Genrikhovna, hiniling sa kanya na pukawin ito gamit ang kanyang daliri.
"Ito ang aking tasa," sabi niya. - Ipasok mo lang ang iyong daliri, iinumin ko ito.
Nang lasing na ang samovar, kinuha ni Rostov ang mga card at inalok na makipaglaro sa mga hari kasama si Marya Genrikhovna. Marami ang naisip kung sino ang dapat bumuo ng partido ni Marya Genrikhovna. Ang mga patakaran ng laro, sa mungkahi ni Rostov, ay ang isa na magiging hari ay may karapatang halikan ang kamay ni Marya Genrikhovna, at ang isa na nanatiling isang scoundrel ay pupunta upang maglagay ng bagong samovar para sa doktor. pag gising niya.
"Buweno, paano kung si Marya Genrikhovna ay maging hari?" tanong ni Ilyin.
- Siya ay isang reyna! At ang kanyang mga utos ay ang batas.
Kasisimula pa lang ng laro, nang biglang bumangon ang nalilitong ulo ng doktor mula sa likuran ni Marya Genrikhovna. Matagal na siyang hindi natutulog at nakinig sa sinabi, at tila walang nakitang masaya, nakakatawa o nakakatuwa sa lahat ng sinabi at ginawa. Malungkot at malungkot ang mukha niya. Hindi niya binati ang mga opisyal, kumamot sa sarili at humingi ng pahintulot na umalis, dahil nakaharang siya sa kalsada. Sa sandaling umalis siya, ang lahat ng mga opisyal ay sumabog sa malakas na pagtawa, at si Marya Genrikhovna ay namula sa luha, at sa gayon ay naging mas kaakit-akit sa mga mata ng lahat ng mga opisyal. Pagbalik mula sa patyo, sinabi ng doktor sa kanyang asawa (na tumigil na sa pagngiti nang napakasaya at, natatakot na naghihintay ng hatol, tumingin sa kanya) na lumipas na ang ulan at kailangan na naming magpalipas ng gabi sa isang bagon, kung hindi. lahat sila ay kakaladkarin.
- Oo, magpapadala ako ng isang messenger ... dalawa! Sabi ni Rostov. - Halika, doktor.
"Mag-iisa na ako!" Sabi ni Ilyin.
"Hindi, mga ginoo, nakatulog ka nang maayos, ngunit dalawang gabi akong hindi nakatulog," sabi ng doktor, at malungkot na umupo sa tabi ng kanyang asawa, naghihintay na matapos ang laro.
Sa pagtingin sa malungkot na mukha ng doktor, na nakatingin sa kanyang asawa, ang mga opisyal ay naging mas masayahin, at marami ang hindi napigilan ang pagtawa, na kung saan ay dali-dali nilang sinubukan na humanap ng mga kapani-paniwalang dahilan. Nang umalis ang doktor, dinala ang kanyang asawa, at sumakay sa kariton kasama niya, ang mga opisyal ay humiga sa tavern, na tinatakpan ang kanilang sarili ng mga basang kapote; ngunit hindi sila nakatulog ng mahabang panahon, ngayon ay nag-uusap, naaalala ang takot ng doktor at ang katuwaan ng doktor, ngayon ay tumatakbo palabas sa balkonahe at nag-uulat kung ano ang nangyayari sa bagon. Maraming beses na si Rostov, na binabalot ang sarili, ay gustong makatulog; ngunit muli ng isang tao's remark amused kanya, muli ang pag-uusap ay nagsimula, at muli doon ay narinig ang walang dahilan, masayahin, bata pagtawa.

Sa alas-tres, wala pang natutulog, nang lumitaw ang sarhento-mayor na may utos na magmartsa patungo sa bayan ng Ostrovna.
Lahat na may parehong impit at pagtawa, ang mga opisyal ay nagmamadaling nagsimulang magtipon; muli ilagay ang samovar sa maruming tubig. Ngunit si Rostov, nang hindi naghihintay ng tsaa, ay pumunta sa iskwadron. Maliwanag na noon; Tumigil ang ulan, nagkalat ang mga ulap. Mamasa-masa at malamig, lalo na sa isang basang damit. Pag-alis sa tavern, sina Rostov at Ilyin sa dapit-hapon ay tumingin sa katad na kibitka ng doktor, makintab mula sa ulan, mula sa ilalim ng apron kung saan nakadikit ang mga binti ng doktor at sa gitna kung saan ang bonnet ng doktor ay nakikita sa unan at inaantok na paghinga. ay narinig.
"Talaga, napakabait niya!" Sinabi ni Rostov kay Ilyin, na aalis kasama niya.
- Napakagandang babae! Sagot ni Ilyin na may labing anim na taong kaseryosohan.
Makalipas ang kalahating oras, tumayo sa kalsada ang nakapila na squadron. Narinig ang utos: “Maupo ka! Nagkrus ang mga kawal at nagsimulang umupo. Si Rostov, na nakasakay sa pasulong, ay nag-utos: "Marso! - at, na nakaunat sa apat na tao, ang mga hussars, na tumutunog sa paghampas ng mga hooves sa basang kalsada, ang pag-strum ng mga sable at sa mahinang boses, ay umalis sa kahabaan ng malaking kalsada na may linya ng mga birch, na sinusundan ang infantry at ang paglalakad ng baterya. sa unahan.
Ang mga basag na asul-lilac na ulap, na namumula sa pagsikat ng araw, ay mabilis na hinihimok ng hangin. Lalong lumiwanag. Kitang-kita ng isa ang kulot na damong iyon na laging nakaupo sa mga kalsada ng bansa, basa pa rin sa ulan kahapon; ang mga nakasabit na sanga ng mga puno ng birch, basa rin, umindayog sa hangin at bumagsak ang mga patak ng liwanag sa gilid. Lalong lumiwanag ang mga mukha ng mga sundalo. Sumakay si Rostov kasama si Ilyin, na hindi nahuhuli sa kanya, sa gilid ng kalsada, sa pagitan ng isang dobleng hilera ng mga birch.
Pinahintulutan ni Rostov sa kampanya ang kanyang sarili ng kalayaan na sumakay hindi sa isang front-line na kabayo, ngunit sa isang Cossack. Parehong isang connoisseur at isang mangangaso, kamakailan ay nakuha niya ang kanyang sarili ng isang magara Don, malaki at mabait na mapaglarong kabayo, kung saan walang tumalon sa kanya. Ang pagsakay sa kabayong ito ay isang kasiyahan para sa Rostov. Inisip niya ang kabayo, ang umaga, ang asawa ng doktor, at ni minsan ay hindi niya inisip ang paparating na panganib.
Bago, si Rostov, na pumasok sa negosyo, ay natakot; ngayon ay hindi na siya nakakaramdam ng kahit katiting na takot. Hindi dahil sa hindi siya natatakot na sanay siyang magpaputok (hindi masanay sa panganib), kundi dahil natutunan niyang kontrolin ang kanyang kaluluwa sa harap ng panganib. Nakasanayan na niya, pumasok sa negosyo, mag-isip tungkol sa lahat, maliban sa tila mas kawili-wili kaysa sa anumang bagay - tungkol sa nalalapit na panganib. Gaano man niya sinubukan, o sinisisi ang sarili dahil sa kaduwagan sa unang pagkakataon ng kanyang paglilingkod, hindi niya ito makakamit; ngunit sa paglipas ng mga taon ito ay naging maliwanag. Nakasakay siya ngayon sa tabi ni Ilyin sa pagitan ng mga birch, paminsan-minsan ay pinupunit ang mga dahon mula sa mga sanga na dumarating sa kamay, kung minsan ay hinihipo ang singit ng kabayo gamit ang kanyang paa, kung minsan ay nagbibigay, nang hindi lumiliko, ang kanyang pinausukan na tubo sa hussar na nakasakay sa likod, na may ganoong a kalmado at walang pakialam na tingin, para siyang nakasakay. Nakaawang pagmasdan niya ang naligalig na mukha ni Ilyin, na marami at hindi mapakali; alam niya mula sa karanasan ang naghihirap na kalagayan ng pag-asa ng takot at kamatayan kung saan naroroon ang kornet, at alam niyang walang makakatulong sa kanya kundi ang oras.
Sa sandaling lumitaw ang araw sa isang malinaw na guhit mula sa ilalim ng mga ulap, ang hangin ay humina, na parang hindi siya nangahas na palayawin ang kaakit-akit na umaga ng tag-araw pagkatapos ng isang bagyo; ang mga patak ay bumabagsak pa, ngunit manipis na, at ang lahat ay tahimik. Ang araw ay ganap na lumabas, lumitaw sa abot-tanaw at nawala sa isang makitid at mahabang ulap na nakatayo sa itaas nito. Pagkalipas ng ilang minuto, mas lumiwanag ang araw sa itaas na gilid ng ulap, napunit ang mga gilid nito. Nagliwanag at kumikinang ang lahat. At kasabay ng liwanag na ito, na parang sumasagot, narinig ang mga putok ng baril sa unahan.

Karl Maria Friedrich August von Weber (ipinanganak noong Nobyembre 18 o 19, 1786, Eitin - namatay noong Hunyo 5, 1826, London), baron, kompositor ng Aleman, konduktor, pianista, manunulat ng musika, tagapagtatag ng romantikong opera ng Aleman.

Si Weber ay ipinanganak sa pamilya ng isang musikero at theatrical entrepreneur, palaging nakalubog sa iba't ibang mga proyekto. Ang pagkabata at kabataan ay ginugol sa paglibot sa mga lungsod ng Alemanya kasama ang isang maliit na tropa ng teatro ng kanyang ama, kaya naman hindi masasabing dumaan siya sa isang sistematiko at mahigpit na paaralan ng musika noong kanyang kabataan. Halos ang unang guro ng piano, na pinag-aralan ni Weber nang higit pa o hindi gaanong mahabang panahon, ay si Heshkel, kung gayon, ayon sa teorya, si Mikhail Haydn, ang mga aralin ay kinuha din mula kay G. Vogler.

1798 - Lumitaw ang mga unang gawa ni Weber - maliliit na fugues. Si Weber ay isang estudyante noon ng organist na Kalcher sa Munich. Higit na lubusan, ang teorya ng komposisyon na Weber ay sumunod kay Abbot Vogler, na may mga kapwa mag-aaral na sina Meyerbeer at Gottfried Weber. Ang unang yugto ng karanasan ni Weber ay ang opera na Die Macht der Liebe und des Weins. Bagama't marami siyang isinulat sa kanyang maagang kabataan, ang kanyang unang tagumpay ay dumating sa kanyang opera na Das Waldmädchen (1800). Ang opera ng 14 na taong gulang na kompositor ay ibinigay sa maraming yugto sa Europa at maging sa St. Kasunod nito, muling ginawa ni Weber ang opera na ito, na, sa ilalim ng pangalang "Sylvanas", ay gaganapin nang mahabang panahon sa maraming yugto ng opera ng Aleman.

Sa pagsulat ng opera na "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), symphony, piano sonatas, cantata "Der erste Ton", ang opera na "Abu Hassan" (1811), nagsagawa siya ng orkestra sa iba't ibang lungsod at nagbigay ng mga konsyerto.

1804 - nagtrabaho bilang isang konduktor ng mga opera house (Breslavl, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - isinulat ang opera na "Ryubetsal" batay sa fairy tale ni I. Museus.

1810 - opera na "Sylvanas".

1811 - opera na "Abu-Ghassan".

1813 - pinamunuan ang opera house sa Prague.

1814 - Naging tanyag pagkatapos gumawa ng martial songs sa mga taludtod ni Theodor Kerner: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" at ang cantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) sa teksto ng Wollbruck sa okasyon ng Labanan sa Waterloo. Ang jubilee overture, ang masa sa es at g, at ang mga cantata na isinulat noon sa Dresden ay hindi gaanong matagumpay.

1817 - pinamunuan at hanggang sa katapusan ng kanyang buhay ay pinamunuan ang German musical theater sa Dresden.

1819 - noong 1810, binigyang pansin ni Weber ang balangkas ng "Freyschütz" ("Libreng tagabaril"); ngunit hanggang sa taong ito ay nagsimula siyang magsulat ng isang opera batay sa kuwentong ito, na muling ginawa ni Johann Friedrich Kind. Ang Freischütz, na itinanghal noong 1821 sa Berlin sa ilalim ng direksyon ng may-akda, ay nagdulot ng positibong sensasyon, at ang katanyagan ni Weber ay umabot sa tugatog nito. "Tama sa target ang aming tagabaril," sumulat si Weber sa librettist na Kind. Si Beethoven, na nasorpresa sa gawa ni Weber, ay nagsabi na hindi niya ito inaasahan mula sa gayong magiliw na tao at dapat na sumulat si Weber ng sunud-sunod na opera.

Bago ang Freischütz, ang Preciosa ni Wolff ay itinanghal sa parehong taon, na may musika ni Weber.

1822 - sa mungkahi ng Vienna Opera, isinulat ng kompositor ang "Evryant" (sa 18 buwan). Ngunit ang tagumpay ng opera ay hindi na kasingtalino ng Freishütz. Ang huling gawain ni Weber ay ang opera na Oberon, pagkatapos ng pagtatanghal na sa London noong 1826 ay namatay siya kaagad pagkatapos.

Si Weber ay makatarungang itinuturing na isang purong Aleman na kompositor na lubos na nauunawaan ang kalikasan ng pambansang musika at dinala ang Aleman na melody sa isang mataas na artistikong pagiging perpekto. Sa buong kanyang karera, nanatili siyang tapat sa pambansang kalakaran, at sa kanyang mga opera ay namamalagi ang pundasyon kung saan itinayo ni Wagner ang Tannhäuser at Lohengrin. Sa partikular, sa "Evryant" ang tagapakinig ay nakuha ng eksaktong musikal na kapaligiran na nararamdaman niya sa mga gawa ni Wagner ng gitnang panahon. Si Weber ay isang napakatalino na kinatawan ng romantikong takbo ng opera, na nasa ganoong puwersa noong mga twenties ng ika-19 na siglo at sa kalaunan ay nakahanap ng isang tagasunod sa Wagner.

Puspusan ang talento ni Weber sa kanyang huling tatlong opera: "Magic Arrow", "Euryant" at "Oberon". Ito ay lubhang iba-iba. Mga dramatikong sandali, pag-ibig, banayad na mga tampok ng pagpapahayag ng musikal, isang kamangha-manghang elemento - lahat ay magagamit sa malawak na talento ng kompositor. Ang pinaka-magkakaibang mga imahe ay binalangkas ng musikal na makata na ito na may mahusay na sensitivity, bihirang pagpapahayag, na may mahusay na melody. Isang makabayan sa puso, hindi lamang siya nakabuo ng katutubong melodies, ngunit lumikha din ng kanyang sarili sa isang purong katutubong diwa. Paminsan-minsan, ang kanyang vocal melody sa isang mabilis na tulin ay naghihirap mula sa ilang instrumentality: tila ito ay isinulat hindi para sa boses, ngunit para sa isang instrumento kung saan ang mga teknikal na paghihirap ay mas madaling ma-access. Bilang isang symphonist, pinagkadalubhasaan ni Weber ang orchestral palette sa pagiging perpekto. Ang kanyang orkestra na pagpipinta ay puno ng imahinasyon at nakikilala sa pamamagitan ng isang kakaibang kulay. Si Weber ay pangunahing kompositor ng opera; ang symphonic works na isinulat niya para sa concert stage ay mas mababa sa kanyang operatic overtures. Sa larangan ng kanta at instrumental chamber music, katulad ng mga komposisyon ng piano, ang kompositor na ito ay nag-iwan ng magagandang halimbawa.

Hunyo 5, 1826

Ang gawa ni Karl Weber

Mga komposisyon

Gumagana ang piano

mga opera

(Ingles)

Ang musika ni Weber sa mga pelikula:

"45 taon" (2015);
"Mr. Robot" (2015);
"1+1" (2011);
Underground Empire (2010);
Raymond Export (2010);
"Mga Balat" (2008);
"Game Plan" (2007);

Star Status (2000);

"Reception" (1997);
"Poison Ivy 2" (1996);
"Magic Shooter" (1994);
"Ikalawang Screen" (1993);
"Red Squirrel" (1993);
"Pangwakas" (1990);
"White Palace" (1990);
"Maligayang Panahon" (1952).

Pamilya ni Carl Weber

Anak - Max, inhinyero.

05.06.1826

Carl Weber
Carl Maria von Weber

Aleman na kompositor

Tagapagtatag ng German Opera

Si Carl Maria Friedrich August (Ernst) von Weber ay ipinanganak noong Nobyembre 18, 1786 sa Eitin, Germany. Ang kanyang mga magulang, ina-mang-aawit at ama-opera bandmaster, ay nagtrabaho sa isang naglalakbay na drama troupe at ipinakilala ang kanilang anak na lalaki sa musikal at teatro na sining mula pagkabata. Nag-aral ng piano, pag-awit at komposisyon si Carl kasama ng mga kilalang eksperto. Sa edad na labinlimang taong gulang ay nagsulat na siya ng ilang matagumpay na piyesa ng piano, mga kanta, misa at tatlong singspiel.

Isa sa maraming guro ni Weber, si Abbot Vogler, isang maalam ng musikal na alamat, na pinag-aralan ni Weber sa Vienna noong 1803, ay gumanap ng isang partikular na mahalagang papel sa kanyang edukasyon. Sa kanyang tulong, natanggap ni Karl noong 1804 ang post ng bandmaster ng opera house sa Breslau. Sa mga sumunod na taon, naglilingkod sa mga korte sa Karlsruhe at Stuttgart, sumulat si Weber ng maraming komposisyon: ang mga opera na sina Rübetzal at Silvana, musika para sa paglalaro ni Schiller na Turandot, dalawang symphony, isang violin concerto, isang bilang ng mga kanta na may saliw ng gitara. Nagtrabaho rin siya bilang konduktor sa mga opera house.

Noong 1810, gumawa si Weber ng matagumpay na paglilibot bilang pianista sa maraming lungsod sa Germany, Austria, at Switzerland. Mula 1811 hanggang 1813 nakatira siya sa lungsod ng Darmstadt, kung saan nakipag-usap siya sa mga batang musikero at manunulat, binisita si Johann Goethe sa Weimar. Kasabay nito, inisip niya ang autobiographical na nobelang The Wanderings of a Musician, na hindi nakumpleto.

Hanggang 1816, pinamunuan ni Weber ang opera house sa Prague, at pagkatapos ay hanggang sa katapusan ng kanyang buhay siya ang conductor ng German opera sa Dresden. Bilang isang kritiko ng musika, itinaguyod ni Karl ang isang pambansang natatanging teatro ng musikal na Aleman. Sa ilalim ng kanyang direksyon, dalawang produksyon ng opera ni Beethoven na Fidelio ang itinanghal. Ang pambansang pag-aalsa at protesta laban sa mga agresibong digmaan ni Napoleon ay ipinahayag sa siklo ng kanta ni Weber na "Lyre and Sword", na napakapopular sa mga kabataang Aleman.

Ang mga huling taon ng buhay ni Weber ay minarkahan ng paglikha ng kanyang pinakatanyag na mga gawa sa opera, na nagbukas ng isang bagong pahina sa kasaysayan ng German opera. Ito ang opera na "Magic Shooter", "Evryant". Ang kuwentong isinalaysay sa The Magic Shooter ay nagmula sa isang kuwentong-bayan tungkol sa kung paano ibinenta ng isang lalaki ang kanyang kaluluwa sa demonyo para sa magic dust, na nakatulong sa kanya na manalo sa kompetisyon sa pagbaril. At ang gantimpala ay ang kasal sa isang magandang babae, kung saan ang bayani ay naging umiibig.

Sa unang pagkakataon sa opera, isang bagay na malapit at pamilyar sa puso ng isang Aleman ang nakapaloob. Inilarawan ni Weber ang simpleng buhay bansa na may sentimental na kawalang-muwang at bastos na katatawanan. Ang kagubatan, na nagtatago ng hindi sa daigdig na kakila-kilabot sa ilalim ng magiliw na ngiti, at mga bayani, mula sa mga batang babae sa nayon at masayang mangangaso, na nagtatapos sa magiting at patas na mga prinsipe, ay nabighani. Ang kakaibang balangkas na ito ay sumanib sa magandang musika, at lahat ng ito ay naging salamin na sumasalamin sa bawat Aleman.

Sa gawaing ito, hindi lamang pinalaya ni Weber ang opera ng Aleman mula sa impluwensyang Italyano at Pranses, ngunit pinamamahalaang din niyang ilagay ang mga pundasyon para sa nangungunang operatic form ng buong ika-19 na siglo. Ang premiere ay naganap noong Hunyo 18, 1821 at isang nakahihilo na tagumpay sa madla, at si Weber ay naging isang tunay na pambansang bayani. Nang maglaon, kinilala ang opera bilang ang pinakadakilang paglikha ng pambansang romantikong teatro ng Aleman. Ang kompositor, na isinasaalang-alang ang genre ng singspiel bilang batayan, ay gumamit ng malawak na mga anyo ng musikal na naging posible upang mababad ang gawain sa drama at sikolohiya.

Ang isang malaking lugar sa opera ay inookupahan ng mga detalyadong larawan ng musika ng mga bayani at pang-araw-araw na mga eksena na nauugnay sa German folk songwriting. Ang mga musical landscape at fantastical episode ay napakalinaw na ipinahayag salamat sa kayamanan ng orkestra na nilikha ni Weber.

Ang gawain ni Weber ay mahalaga hindi lamang para sa vocal, kundi pati na rin para sa instrumental na musika. Ang pinakamalaking virtuoso performer, gumanap sa kanyang mga komposisyon sa piano bilang isang tunay na innovator. Naimpluwensyahan ng kanyang musika ang maraming kompositor: Robert Schumann at Frederic Chopin, Franz Liszt at Hector Berlioz, Mikhail Glinka at Pyotr Tchaikovsky.

Ang huling gawa ng kompositor ay ang opera Oberon, para sa pagganap kung saan pumunta si Carl Weber sa London, na may sakit na tuberkulosis, at namatay. Hunyo 5, 1826 pagkatapos ng premiere sa bahay ng conductor na si George Smart. Inilibing sa Dresden.

Ang gawa ni Karl Weber

Mga komposisyon

Hinterlassene Schriften, ed. Hellem (Dresden, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Lebensbild", ni Max Maria von W. (1864);
Webbergedenkbuch ni Kohut (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber at seine Gattin" (Leipzig, 1886);
Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber" (Berlin, 1871).

Konsiyerto para sa piano at orkestra, op. 11, op. 32; "Concert-stuck", op. 79; string quartet, string trio, anim na sonata para sa piano at violin, op. sampu; grand concert duet para sa clarinet at piano, op. 48; sonatas op. 24, 49, 70; polonaises, rondos, variation para sa piano, 2 concerto para sa clarinet at orchestra, Variations para sa clarinet at piano, Concertino para sa clarinet at orchestra; andante at rondo para sa bassoon at orkestra, concerto para sa bassoon, "Aufforderung zum Tanz" ("Imbitasyon à la danse").

Gumagana ang piano

Schöne Minka Variations, op. 40 J. 179 (1815) sa tema ng Ukrainian folk song na "Hav a Cossack beyond the Danube"

mga opera

"Forest Girl" (Aleman: Das Waldmädchen), 1800 - ang mga nakahiwalay na fragment ay nabubuhay
"Peter Schmoll at ang kanyang mga kapitbahay" (Aleman: Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802 (Ingles) Ruso. at (866) Fatma (Ingles) Ruso binuksan noong 1917.

Ang lahat ng mga asteroid na ito ay natuklasan ng German astronomer na si Max Wolf

1861 - Isang monumento ang itinayo sa Weber sa Dresden, ni Ernst Rietschel.

Ang musika ni Weber sa mga pelikula:

"45 taon" (2015);
"Mr. Robot" (2015);
"1+1" (2011);
Underground Empire (2010);
Raymond Export (2010);
"Mga Balat" (2008);
"Game Plan" (2007);
"The Diaries of Vaslav Nijinsky" (2001);
Star Status (2000);
Cartoon "SpongeBob SquarePants" (1999);
"Reception" (1997);
"Poison Ivy 2" (1996);
"Magic Shooter" (1994);
"Ikalawang Screen" (1993);
"Red Squirrel" (1993);
"Pangwakas" (1990);
"White Palace" (1990);
"Maligayang Panahon" (1952).

Pamilya ni Carl Weber

Ama - Franz Weber, na nakikilala sa pamamagitan ng isang mahusay na pag-ibig ng musika. Naglingkod siya bilang isang negosyante sa isang naglalakbay na drama troupe.

Asawa - Maria Caroline von Wildenbruch.
Anak - Max, inhinyero.

Carl Maria von Weber

Ang sikat na Aleman na kompositor, konduktor, pianista at pampublikong pigura, na nag-ambag sa pagtaas ng antas ng buhay musikal sa Alemanya at ang paglago ng awtoridad at kahalagahan ng pambansang sining, si Carl Maria von Weber ay ipinanganak noong Disyembre 18, 1786 sa bayan ng Holstein ng Eitin sa pamilya ng isang provincial entrepreneur na mahilig sa musika at teatro.

Palibhasa'y katutubo ng mga craft circle, ang ama ng kompositor ay nagustuhang ipagmalaki sa harap ng publiko ang isang hindi umiiral na titulo ng maharlika, isang coat of arm ng pamilya at ang prefix na "von" sa pangalang Weber.

Ang ina ni Karl Maria, na nagmula sa isang pamilya ng mga wood carver, ay nagmana ng mahusay na mga kakayahan sa boses mula sa kanyang mga magulang, sa loob ng ilang panahon ay nagtrabaho pa siya sa teatro bilang isang propesyonal na mang-aawit.

Kasama ang mga itinerant na artista, ang pamilyang Weber ay lumipat sa iba't ibang lugar, kaya kahit sa maagang pagkabata, nasanay si Karl Maria sa kapaligiran ng teatro at nakilala ang mga asal ng mga nomadic na tropa. Ang resulta ng gayong buhay ay ang kinakailangang kaalaman sa teatro at ang mga batas ng entablado para sa isang kompositor ng opera, pati na rin ang mayamang karanasan sa musika.

Ang maliit na si Karl Maria ay may dalawang libangan - musika at pagpipinta. Ang batang lalaki ay nagpinta sa mga langis, nagpinta ng mga miniature, nagtagumpay din siya sa pag-ukit ng mga komposisyon, bilang karagdagan, alam niya kung paano tumugtog ng ilang mga instrumentong pangmusika, kabilang ang piano.

Noong 1798, masuwerte ang labindalawang taong gulang na si Weber na naging estudyante ni Mikhail Haydn sa Salzburg, ang nakababatang kapatid ng sikat na Joseph Haydn. Ang mga aralin sa teorya at komposisyon ay natapos sa pagsulat ng anim na fughettas sa ilalim ng gabay ng isang guro, na, salamat sa mga pagsisikap ng kanyang ama, ay nai-publish sa Universal Musical Gazette.

Ang pag-alis ng pamilya Weber mula sa Salzburg ay nagdulot ng pagbabago sa mga guro ng musika. Ang hindi sistematiko at sari-saring edukasyon sa musika ay nabayaran ng maraming nalalaman na talento ng batang Karl Maria. Sa edad na 14, nakapagsulat na siya ng ilang mga gawa, kabilang ang ilang mga sonata at mga pagkakaiba-iba para sa piano, isang bilang ng mga komposisyon ng silid, isang misa at ang opera na The Power of Love and Hate, na naging unang ganoong gawain ni Weber.

Gayunpaman, sa mga taong iyon, ang isang mahuhusay na binata ay nakakuha ng mahusay na katanyagan bilang isang tagapalabas at manunulat ng mga sikat na kanta. Ang paglipat mula sa isang lungsod patungo sa isa pa, siya ay gumanap ng kanyang sarili at ng iba pang mga gawa ng tao sa saliw ng piano o gitara. Tulad ng kanyang ina, si Carl Maria Weber ay may kakaibang boses, na lubhang humina ng acid poisoning.

Ang mahirap na sitwasyon sa pananalapi, o ang patuloy na paglipat ay hindi maaaring seryosong makaapekto sa pagiging produktibo ng malikhaing kompositor. Isinulat noong 1800, ang opera na "The Forest Girl" at ang singsch-pil na "Peter Schmol at ang kanyang mga kapitbahay" ay nakatanggap ng mga paborableng pagsusuri mula sa dating guro ni Weber, si Mikhail Haydn. Sinundan ito ng maraming waltze, ecossaises, apat na kamay na piraso para sa piano at mga kanta.

Nasa maaga, hindi pa nabubuong operatic na mga gawa ng Weber, maaaring masubaybayan ang isang tiyak na linya ng creative - isang apela sa pambansa-demokratikong genre ng theatrical art (lahat ng mga opera ay nakasulat sa anyo ng isang singspiel - isang pang-araw-araw na pagtatanghal kung saan ang mga musikal na yugto at magkakasamang nabubuhay ang mga diyalogo sa pag-uusap) at isang grabitasyon patungo sa pantasya.

Kabilang sa maraming mga guro ng Weber, ang kolektor ng mga katutubong melodies na si Abbe Vogler, ang pinakasikat na siyentipikong teorista at kompositor ng kanyang panahon, ay nararapat na espesyal na pansin. Sa buong 1803, sa ilalim ng patnubay ni Vogler, pinag-aralan ng binata ang gawain ng mga natitirang kompositor, gumawa ng isang detalyadong pagsusuri ng kanilang mga gawa at nakakuha ng karanasan upang isulat ang kanyang mga dakilang gawa. Bilang karagdagan, ang paaralang Vogler ay nag-ambag sa paglago ng interes ni Weber sa katutubong sining.

Noong 1804, lumipat ang batang kompositor sa Breslau, kung saan nakakuha siya ng trabaho bilang isang bandmaster at nagsimulang mag-update ng operatic repertoire ng lokal na teatro. Ang kanyang aktibong gawain sa direksyon na ito ay nakatagpo ng pagtutol mula sa mga mang-aawit at miyembro ng orkestra, at nagbitiw si Weber.

Gayunpaman, ang mahirap na sitwasyon sa pananalapi ay pinilit siyang sumang-ayon sa anumang mga panukala: sa loob ng maraming taon siya ay Kapellmeister sa Karlsruhe, pagkatapos - ang personal na kalihim ng Duke ng Württemberg sa Stuttgart. Ngunit hindi makapagpaalam si Weber sa musika: nagpatuloy siyang gumawa ng mga instrumental na gawa, nag-eksperimento sa genre ng opera (Sylvanas).

Noong 1810, isang binata ang inaresto dahil sa hinalang lumahok sa mga panloloko sa korte at pinatalsik mula sa Stuttgart. Si Weber ay muling naging isang itinerant na musikero, naglalakbay kasama ang mga konsyerto sa maraming mga lungsod ng Aleman at Swiss.

Ang mahuhusay na kompositor na ito ang nagpasimula ng paglikha ng Harmonic Society sa Darmstadt, na idinisenyo upang suportahan at itaguyod ang mga gawa ng mga miyembro nito sa pamamagitan ng propaganda at pagpuna sa press. Ang charter ng lipunan ay iginuhit, at ang paglikha ng isang "topographiya ng musika ng Alemanya" ay pinlano din, na nagpapahintulot sa mga artist na mag-navigate nang tama sa isang partikular na lungsod.

Sa panahong ito, tumindi ang hilig ni Weber sa katutubong musika. Sa kanyang libreng oras, pumunta ang kompositor sa mga nakapaligid na nayon upang "mangolekta ng mga melodies". Minsan, sa ilalim ng impresyon ng kanyang narinig, agad siyang gumawa ng mga kanta at itanghal ang mga ito sa saliw ng isang gitara, na nagdulot ng mga tandang ng pagsang-ayon mula sa madla.

Sa parehong panahon ng malikhaing aktibidad, nabuo ang talento sa panitikan ng kompositor. Maraming mga artikulo, pagsusuri at mga liham ang nagpapakilala kay Weber bilang isang matalino, maalalahanin na tao, isang kalaban ng nakagawian, nakatayo sa unahan.

Bilang kampeon ng pambansang musika, nagbigay-pugay din si Weber sa dayuhang sining. Lalo niyang pinahahalagahan ang gawa ng mga kompositor na Pranses noong panahon ng rebolusyonaryo gaya ng Cherubini, Megul, Gretry, at iba pa.Ang mga espesyal na artikulo at sanaysay ay nakatuon sa kanila, at ang kanilang mga gawa ay ginanap. Ang partikular na interes sa pamanang pampanitikan ni Carl Maria von Weber ay ang autobiographical na nobelang "The Life of a Musician", na nagsasabi tungkol sa mahirap na kapalaran ng isang palaboy na kompositor.

Hindi rin nakalimutan ng kompositor ang tungkol sa musika. Ang kanyang mga gawa noong 1810 - 1812 ay nakikilala sa pamamagitan ng higit na kalayaan at kasanayan. Ang isang mahalagang hakbang sa daan patungo sa pagiging malikhain ay ang comic opera na Abu Ghassan, kung saan ang mga larawan ng pinakamahalagang gawa ng master ay sinusubaybayan.

Ginugol ni Weber ang panahon mula 1813 hanggang 1816 sa Prague bilang pinuno ng opera house, sa mga sumunod na taon ay nagtrabaho siya sa Dresden, at saanman ang kanyang mga plano sa reporma ay nakipagtagpo sa matigas na pagtutol sa mga burukrata sa teatro.

Ang paglago ng damdaming makabayan sa Germany noong unang bahagi ng 1820s ay napatunayang isang nakapagliligtas na biyaya para sa gawain ni Carl Maria von Weber. Ang pagsulat ng musika para sa romantikong-makabayan na mga tula ni Theodor Kerner, na lumahok sa digmaan ng pagpapalaya noong 1813 laban kay Napoleon, ay nagdala sa kompositor ng mga karangalan ng isang pambansang artista.

Ang isa pang makabayang gawa ni Weber ay ang cantata na "Labanan at Tagumpay", na isinulat at isinagawa noong 1815 sa Prague. Ito ay sinamahan ng isang buod ng nilalaman, na nag-aambag sa isang mas mahusay na pag-unawa sa gawain ng publiko. Sa hinaharap, ang mga katulad na paliwanag ay pinagsama-sama para sa mas malalaking gawa.

Ang panahon ng Prague ay minarkahan ang simula ng malikhaing kapanahunan ng mahuhusay na kompositor ng Aleman. Partikular na kapansin-pansin ang mga gawa ng piano music na isinulat niya noong panahong iyon, kung saan ipinakilala ang mga bagong elemento ng musikal na pananalita at texture ng istilo.

Ang paglipat ni Weber sa Dresden noong 1817 ay minarkahan ang simula ng isang maayos na buhay ng pamilya (sa oras na iyon ang kompositor ay ikinasal na sa kanyang minamahal na babae, ang dating mang-aawit ng opera ng Prague na si Caroline Brandt). Ang aktibong gawain ng advanced na kompositor ay nakahanap ng ilang mga taong katulad ng pag-iisip sa mga maimpluwensyang tao ng estado dito.

Sa mga taong iyon, ang tradisyonal na Italian opera ay ginustong sa kabisera ng Saxon. Nilikha sa simula ng ika-19 na siglo, ang pambansang opera ng Aleman ay binawian ng suporta ng korte ng hari at mga aristokratikong patron.

Maraming kailangang gawin si Weber upang igiit ang priyoridad ng pambansang sining kaysa sa Italyano. Nagawa niyang bumuo ng isang mahusay na koponan, makamit ang artistikong pagkakaugnay nito at itanghal ang opera ni Mozart na Fidelio, pati na rin ang mga gawa ng mga kompositor ng Pranses na sina Megul (Joseph sa Egypt), Cherubini (Lodoisk) at iba pa.

Ang panahon ng Dresden ay ang rurok ng malikhaing aktibidad ni Karl Maria Weber at ang huling dekada ng kanyang buhay. Sa panahong ito, isinulat ang pinakamahusay na mga gawa sa piano at opera: maraming sonata para sa piano, "Imbitasyon sa Sayaw", "Concerto-stuff" para sa piano at orkestra, pati na rin ang mga opera na "Freischütz", "Magic Shooter", " Eurianta" at "Oberon ", na nagpapahiwatig ng landas at direksyon para sa karagdagang pag-unlad ng operatic art sa Germany.

Ang produksyon ng "The Magic Shooter" ay nagdala sa Weber ng katanyagan at katanyagan sa buong mundo. Ang ideya na magsulat ng isang opera batay sa balangkas ng kwentong bayan tungkol sa "itim na mangangaso" ay nagmula sa kompositor noong 1810, ngunit ang masiglang aktibidad sa lipunan ay humadlang sa pagpapatupad ng planong ito. Sa Dresden lamang muling bumaling si Weber sa medyo kamangha-manghang balangkas ng The Magic Shooter; sa kanyang kahilingan, isinulat ng makata na si F. Kind ang libretto ng opera.

Ang mga kaganapan ay naganap sa rehiyon ng Czech ng Bohemia. Ang mga pangunahing tauhan ng akda ay ang mangangaso na si Max, ang anak na babae ng mangangaso ng county na si Agatha, ang mahilig magsaya at manunugal na si Caspar, ang ama ni Agatha, si Kuno, at si Prinsipe Ottokar.

Ang unang aksyon ay nagsisimula sa masayang pagbati mula sa nagwagi sa kompetisyon sa pagbaril, si Kilian, at ang malungkot na panaghoy ng isang batang mangangaso na natalo sa preliminary tournament. Ang nasabing kapalaran sa final ng kumpetisyon ay lumalabag sa lahat ng mga plano ni Max: ayon sa lumang kaugalian sa pangangaso, ang kanyang kasal sa magandang Agatha ay magiging imposible. Ang ama ng batang babae at ilang mga mangangaso ay umaliw sa kapus-palad na lalaki.

Hindi nagtagal ay tumigil ang kasiyahan, umalis ang lahat, at naiwan si Max na mag-isa. Ang kanyang pag-iisa ay nilabag ng mapagpanggap na si Kaspar, na ipinagbili ang kanyang kaluluwa sa diyablo. Nagpapanggap bilang isang kaibigan, nangako siyang tutulungan ang batang mangangaso at ipaalam sa kanya ang tungkol sa mga mahika na bala na dapat ihagis sa gabi sa Wolf Valley - isang isinumpang lugar na madalas puntahan ng masasamang espiritu.

Gayunpaman, nag-aalinlangan si Max, na mabilis na pinaglalaruan ang damdamin ng binata para kay Agatha, hinikayat siya ni Kaspar na pumunta sa lambak. Si Max ay nagretiro mula sa entablado, at ang matalinong sugarol ay nagtagumpay nang maaga sa kanyang paglaya mula sa nalalapit na oras ng pagtutuos.

Ang mga aksyon ng pangalawang aksyon ay nagaganap sa bahay ng forester at sa madilim na Wolf Valley. Si Agatha ay malungkot sa kanyang silid, kahit na ang masasayang daldalan ng kanyang walang pakialam na kaibigang malandi na si Ankhen ay hindi makagambala sa kanyang malungkot na pag-iisip.

Hinihintay ni Agatha si Max. Dahil sa mapanglaw na pag-aalala, pumunta siya sa balkonahe at tumawag sa langit upang pawiin ang kanyang mga alalahanin. Pumasok si Max, sinusubukan na huwag takutin ang kanyang minamahal, at sinabi sa kanya ang dahilan ng kanyang kalungkutan. Hinikayat siya nina Agatha at Ankhen na huwag pumunta sa isang kakila-kilabot na lugar, ngunit umalis si Max, na nangako kay Kaspar.

Sa pagtatapos ng ikalawang yugto, isang madilim na lambak ang bumungad sa mga mata ng madla, na ang katahimikan ay nagambala ng nakakatakot na mga bulalas ng hindi nakikitang mga espiritu. Sa hatinggabi, ang itim na mangangaso na si Samyel, ang tagapagbalita ng kamatayan, ay lumitaw sa harap ni Kaspar, na naghahanda para sa mga pangkukulam. Ang kaluluwa ni Kaspar ay dapat mapunta sa impiyerno, ngunit humingi siya ng isang reprieve, na isinakripisyo si Max sa diyablo sa halip na ang kanyang sarili, na bukas ay papatayin si Agatha gamit ang isang magic bullet. Sumang-ayon si Samiel sa sakripisyong ito at nawala kasabay ng pagpalakpak ng kulog.

Hindi nagtagal, bumaba si Max mula sa tuktok ng bangin patungo sa lambak. Sinisikap ng mga puwersa ng kabutihan na iligtas siya sa pamamagitan ng pagpapadala ng mga larawan ng kanyang ina at Agatha, ngunit huli na - ibinenta ni Max ang kanyang kaluluwa sa diyablo. Ang huling bahagi ng ikalawang yugto ay ang eksena ng paghahagis ng mga magic bullet.

Ang ikatlo at panghuling pagkilos ng opera ay nakatuon sa huling araw ng kumpetisyon, na dapat magtapos sa kasal nina Max at Agatha. Ang batang babae na nakakita ng isang makahulang panaginip sa gabi ay malungkot muli. Ang mga pagsisikap ni Ankhen na pasayahin ang kanyang kaibigan ay walang kabuluhan, ang kanyang pagkabalisa para sa kanyang minamahal ay hindi nawawala. Ang mga batang babae na lumitaw sa lalong madaling panahon ay nagbibigay ng mga bulaklak kay Agatha. Binuksan niya ang kahon at nakakita ng damit pang-libing sa halip na isang korona ng kasal.

Mayroong pagbabago ng tanawin, na minarkahan ang katapusan ng ikatlong yugto at ang buong opera. Sa harap ni Prinsipe Ottokar, ang kanyang mga courtier at ang forester na si Kuno, ang mga mangangaso ay nagpapakita ng kanilang mga kasanayan, kasama nila si Max. Ang binata ay dapat gumawa ng huling pagbaril, ang target ay isang kalapati na lumilipad mula sa bush hanggang sa bush. Tinutukan ni Max, at sa sandaling iyon ay lumitaw si Agatha sa likod ng mga palumpong. Ang mahiwagang puwersa ay nagpalihis sa nguso ng baril sa gilid, at ang bala ay tumama kay Kaspar, na nagtatago sa isang puno. Nasugatan, nahulog siya sa lupa, ang kanyang kaluluwa ay ipinadala sa impiyerno, sinamahan ni Samiel.

Humihingi ng paliwanag si Prince Ottokar sa nangyari. Ikinuwento ni Max ang tungkol sa mga pangyayari noong nakaraang gabi, hinatulan siya ng galit na galit na prinsipe na ipatapon, kailangang kalimutan ng batang mangangaso ang tungkol sa kasal kay Agatha. Ang pamamagitan ng mga naroroon ay hindi makapagpapagaan sa parusa.

Ang hitsura lamang ng isang maydala ng karunungan at katarungan ang nagbabago sa sitwasyon. Binibigkas ng ermitanyo ang kanyang hatol: upang maantala ang kasal nina Max at Agatha sa loob ng isang taon. Ang gayong mapagbigay na desisyon ay nagiging sanhi ng pangkalahatang kagalakan at kagalakan, lahat ng natipon ay nagpupuri sa Diyos at sa kanyang awa.

Ang matagumpay na pagkumpleto ng opera ay tumutugma sa moral na ideya, na ipinakita sa anyo ng isang pakikibaka sa pagitan ng mabuti at masama at ang tagumpay ng mabubuting pwersa. Ang isang tiyak na halaga ng abstractness at idealization ng totoong buhay ay maaaring masubaybayan dito, sa parehong oras, may mga sandali sa trabaho na nakakatugon sa mga kinakailangan ng progresibong sining: pagpapakita ng katutubong buhay at ang pagka-orihinal ng paraan ng pamumuhay nito, nakakaakit sa mga karakter. ng kapaligirang magsasaka-burgher. Ang pantasya, dahil sa pagsunod sa mga popular na paniniwala at tradisyon, ay walang anumang mistisismo; bilang karagdagan, ang mala-tula na imahe ng kalikasan ay nagdudulot ng sariwang batis sa komposisyon.

Ang dramatikong linya sa The Magic Arrow ay nabuo nang sunud-sunod: Ang Act I ay ang balangkas ng drama, ang pagnanais ng masasamang pwersa na angkinin ang isang nag-aalinlangan na kaluluwa; II kumilos - ang pakikibaka ng liwanag at kadiliman; Ang Act III ay ang kasukdulan, na nagtatapos sa tagumpay ng kabutihan.

Ang dramatikong aksyon dito ay nagbubukas sa musikal na materyal, na nagmumula sa malalaking layer. Upang ibunyag ang ideolohikal na kahulugan ng akda at pagsamahin ito sa tulong ng mga musikal at pampakay na koneksyon, ginagamit ni Weber ang prinsipyo ng leitmotif: isang maikling leitmotif, na patuloy na sinasamahan ang karakter, nagkonkreto ng isa o ibang imahe (halimbawa, ang imahe ni Samiel, nagpapakilala sa madilim, mahiwagang pwersa).

Ang isang bago, puro romantikong paraan ng pagpapahayag ay ang pangkalahatang mood para sa buong opera, na nasasakop sa "tunog ng kagubatan", kung saan ang lahat ng mga kaganapan ay konektado.

Ang buhay ng kalikasan sa "The Magic Shooter" ay may dalawang panig: ang isa sa kanila, na nauugnay sa idyllic na paglalarawan ng patriyarkal na buhay ng mga mangangaso, ay ipinahayag sa mga katutubong awit at melodies, gayundin sa tunog ng mga sungay; ang pangalawang panig, na nauugnay sa mga ideya ng demonyo, madilim na pwersa ng kagubatan, ay nagpapakita ng sarili sa isang natatanging kumbinasyon ng mga orkestra na timbre at nakakagambalang syncopated na ritmo.

Ang overture sa "The Magic Shooter", na isinulat sa anyong sonata, ay nagpapakita ng ideolohikal na konsepto ng buong akda, ang nilalaman nito at ang takbo ng mga pangyayari. Dito, sa kabaligtaran, lumilitaw ang mga pangunahing tema ng opera, na kasabay nito ay ang mga katangian ng musikal ng mga pangunahing tauhan, na binuo sa portrait arias.

Ang pinakamalakas na pinagmumulan ng romantikong pagpapahayag sa The Magic Shooter ay nararapat na ituring na orkestra. Natukoy at nagamit ni Weber ang ilang partikular na katangian at mga katangian ng pagpapahayag ng mga indibidwal na instrumento. Sa ilang mga eksena, ang orkestra ay gumaganap ng isang independiyenteng papel at ang pangunahing paraan ng pag-unlad ng musikal ng opera (ang eksena sa Wolf Valley, atbp.).

Ang tagumpay ng The Magic Shooter ay napakaganda: ang opera ay itinanghal sa maraming lungsod, ang mga arias mula sa gawaing ito ay inaawit sa mga lansangan ng lungsod. Kaya, si Weber ay ginantimpalaan ng isang daang beses para sa lahat ng kahihiyan at pagsubok na dumating sa kanyang kapalaran sa Dresden.

Noong 1822, iminungkahi ni F. Barbaia, isang negosyante sa Vienna Court Opera House, na gumawa si Weber ng isang grand opera. Pagkalipas ng ilang buwan, si Eurytana, na isinulat sa genre ng isang knightly romantikong opera, ay ipinadala sa kabisera ng Austrian.

Ang maalamat na balangkas na may ilang misteryosong misteryo, ang pagnanais para sa mga kabayanihan at espesyal na atensyon sa mga sikolohikal na katangian ng mga karakter, ang pamamayani ng mga damdamin at mga pagmumuni-muni sa pag-unlad ng aksyon - ang mga tampok na ito, na binalangkas ng kompositor sa gawaing ito, sa kalaunan ay naging katangian. mga tampok ng German romantikong opera.

Noong taglagas ng 1823, nag-premiere si Eurytana sa Vienna, na dinaluhan mismo ni Weber. Nagdulot ng isang bagyo ng kagalakan sa mga tagasunod ng pambansang sining, ang opera ay hindi nakatanggap ng malawak na pagkilala bilang The Magic Shooter.

Ang sitwasyong ito ay may medyo nakakalungkot na epekto sa kompositor, bilang karagdagan, ang isang malubhang sakit sa baga na minana mula sa kanyang ina ay nagparamdam sa sarili. Ang pagtaas ng mga seizure ay nagdulot ng mahabang pahinga sa trabaho ni Weber. Kaya, sa pagitan ng pagsulat ng "Evrytana" at pagsisimula ng trabaho sa "Oberon" mga 18 buwan ang lumipas.

Ang huling opera ay isinulat ni Weber sa kahilingan ng Covent Garden, isa sa pinakamalaking opera house sa London. Napagtatanto ang kalapitan ng kamatayan, hinangad ng kompositor na tapusin ang kanyang huling gawain sa lalong madaling panahon upang ang pamilya ay hindi maiwang walang kabuhayan pagkatapos ng kanyang kamatayan. Ang parehong dahilan ay pinilit siyang pumunta sa London upang idirekta ang paggawa ng fairy tale opera na Oberon.

Sa gawaing ito, na binubuo ng ilang magkakahiwalay na mga pagpipinta, kamangha-manghang mga kaganapan at totoong buhay ay kaakibat ng mahusay na kalayaang masining, ang pang-araw-araw na musikang Aleman ay magkakasabay na may "Eastern exoticism".

Sa pagsulat ng Oberon, ang kompositor ay hindi nagtakda ng kanyang sarili ng anumang mga espesyal na dramatikong gawain, nais niyang magsulat ng isang masayang opera extravaganza na puno ng isang nakakarelaks na sariwang melody. Ang kinang at liwanag ng kulay ng orkestra na ginamit sa pagsulat ng gawaing ito ay may malaking epekto sa pagpapabuti ng romantikong pagsulat ng orkestra at nag-iwan ng espesyal na imprint sa mga marka ng mga romantikong kompositor gaya nina Berlioz, Mendelssohn at iba pa.

Ang mga musikal na merito ng mga huling opera ni Weber ay natagpuan ang kanilang pinaka-kapansin-pansing pagpapahayag sa mga overture, na kinilala rin bilang mga independiyenteng symphonic na gawa ng programa. Kasabay nito, ang ilang mga pagkukulang sa libretto at dramaturgy ay limitado ang bilang ng mga produksyon ng Evritana at Oberon sa mga yugto ng mga opera house.

Ang pagsusumikap sa London, kasama ang madalas na labis na karga, sa wakas ay nagpapahina sa kalusugan ng sikat na kompositor, Hulyo 5, 1826 ang huling araw ng kanyang buhay: Si Carl Maria von Weber ay namatay sa pagkonsumo bago umabot sa edad na apatnapu.

Noong 1841, sa inisyatiba ng nangungunang mga pampublikong pigura sa Alemanya, ang tanong ng paglilipat ng mga abo ng isang mahuhusay na kompositor sa kanyang tinubuang-bayan ay itinaas, at pagkaraan ng tatlong taon ang kanyang mga labi ay ibinalik sa Dresden.

Mula sa aklat na Encyclopedic Dictionary (B) may-akda Brockhaus F. A.

Weber Weber (Karl-Maria-Friedrich-August Weber) - ang baron, ang sikat na kompositor ng Aleman, ay kabilang sa makapangyarihang kalawakan ng mga musical figure noong unang bahagi ng XIX na siglo. Si Weber ay makatarungang itinuturing na isang purong Aleman na kompositor, na lubos na naunawaan ang istruktura ng pambansang musika at

Mula sa aklat na Great Soviet Encyclopedia (BE) ng may-akda TSB

Mula sa aklat na Aphorisms may-akda Ermishin Oleg

Mula sa aklat ng 100 magagaling na kompositor may-akda Samin Dmitry

Mula sa aklat na Political Science: Reader may-akda Isaev Boris Akimovich

Carl Maria Weber (1786-1826) kompositor, konduktor, kritiko ng musika Ang Wit ay hindi katulad ng katalinuhan. Ang isip ay nakikilala sa pamamagitan ng katalinuhan, ang talino ay maparaan lamang. Ang sibilisadong kabangisan ang pinakamasama sa lahat ng kabangisan. Ang hindi sulit na basahin nang higit sa isang beses,

Mula sa aklat na 100 mahusay na mag-asawa may-akda Mussky Igor Anatolievich

Carl Julius Weber (1767-1832) manunulat at kritiko Ang isang libro na hindi sulit na basahin ng dalawang beses ay hindi sulit na basahin nang isang beses. Paano mahilig ang magnanakaw sa mga ilaw sa gabi? Ang musika ay isang tunay na unibersal na tao

Mula sa aklat na 100 magagandang kasalan may-akda Skuratovskaya Mariana Vadimovna

Carl Maria von Weber (1786–1826) Noong Pebrero 1815, si Count Karl von Brühl, direktor ng Berlin Royal Theatre, na ipinakilala si Carl Maria von Weber sa Prussian Chancellor na si Karl August Duke Hardenburg bilang conductor ng Berlin Opera, ay nagbigay sa kanya ng sumusunod na rekomendasyon : ito

Mula sa aklat na Popular History of Music may-akda Gorbacheva Ekaterina Gennadievna

M. Weber. Tradisyunal na dominasyon Ang dominasyon ay tinatawag na tradisyunal kung ang pagiging lehitimo nito ay nakabatay sa kabanalan ng matagal nang itinatag na mga order at mastery. Ang master (o ilang mga masters) ay nasa kapangyarihan sa bisa ng itinatag na tradisyon. nangingibabaw -

Mula sa aklat na The Newest Philosophical Dictionary may-akda Gritsanov Alexander Alekseevich

M. Weber. Ang charismatic dominance "Charisma" ay dapat tawaging kalidad ng isang tao, na kinikilala bilang pambihirang, dahil sa kung saan siya ay sinusuri bilang likas na matalino sa supernatural, superhuman, o hindi bababa sa mga espesyal na kapangyarihan at pag-aari na hindi naa-access.

Mula sa aklat na Big Dictionary of Quotes and Popular Expressions may-akda Dushenko Konstantin Vasilievich

Karl Weber at Caroline Brandt Setyembre 16, 1810 sa Frankfurt premiere ng opera na "Sylvanas". Ang may-akda nito ay ang 24-taong-gulang na kompositor na si Carl Weber. Ang aksyon ng opera ay nagaganap sa dalawang nag-aaway na pamilya. Ang pangunahing tauhan ay ang kinidnap na batang babae na si Sylvanas. Si Weber mismo ang natagpuan

Mula sa aklat ng may-akda

Prinsipe Karl-Friedrich ng Saxe-Weimar at Grand Duchess Maria Pavlovna Hulyo 22, 1804 Emperador Paul Mayroon akong limang anak na babae. "Maraming mga batang babae, hindi sila magpapakasal sa lahat," sumulat si Catherine the Great na may di-kasiyahan pagkatapos ng kapanganakan ng kanyang susunod na apo. Gayunpaman, nagpakasal sila

Mula sa aklat ng may-akda

Carl Maria von Weber Ang tanyag na kompositor ng Aleman, konduktor, pianista at pampublikong pigura na nag-ambag sa pagtaas ng antas ng buhay musikal sa Alemanya at ang paglago ng awtoridad at kahalagahan ng pambansang sining, si Carl Maria von Weber ay ipinanganak noong Disyembre 18, 1786 sa

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER (Weber) Max (Karl Emil Maximilian) (1864-1920) - Aleman na sosyolohista, pilosopo at mananalaysay noong huling bahagi ng ika-19 - unang bahagi ng ika-20 siglo. Privatdozent, pambihirang propesor sa Berlin (mula noong 1892), propesor ng pambansang ekonomiya sa Freiburg (mula noong 1894) at Heidelberg (mula noong 1896). Honorary Professor

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER, Carl Maria von (Weber, Carl Maria von, 1786–1826), Aleman na kompositor 33 Isang imbitasyon na sumayaw. Pangalan musika gawa ("Auforderung zum Tanz",

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER, Karl Julius (1767–1832), German satirist 34 Ang beer ay likidong tinapay. "Germany, or Letters from a German Travelling in Germany" (1826), vol. 1 ? Si Gefl. Worte,

Mula sa aklat ng may-akda

WEBER, Max (Weber, Max, 1864–1920), German sociologist 35 The Protestant Ethic and the Spirit of Capitalism. Pamagat mga artikulo ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",