Tulong sa Tele2, mga taripa, mga tanong

O. V. Galaktionova

ANG PROBLEMA NG SUICIDE SA NOBELA NI W. WOLF na "MRS. DALLOWAY"

BULLETIN NG NOVGOROD
STATE UNIVERSITY №25. 2003

http://www.admin.novsu.ac.ru/uni/vestnik. nsf/all/FCC911C5D14602CCC3256E29005331C7/$file/Galaktionova.pdf

Ang isa sa karakter ng nobela ni Virginia Volf, si Septimus Smith, ay nagpakamatay. Siya ay naging isang trahedya na doble ng pangunahing tauhang si Clarissa. Ipinakita kung paano sumasalamin ang "doubleness" sa masining na espasyo ng nobela na kumakatawan sa kakaibang pag-amin ng tinatawag na "nawalang henerasyon" na dumaan sa Unang Digmaang Pandaigdig.

Ito ay malamang na hindi magkakaroon ng isang may sapat na gulang na, maaga o huli, ay hindi mag-iisip tungkol sa kahulugan ng kanyang pag-iral, nalalapit na kamatayan at ang posibilidad ng kusang pag-alis sa mundong ito.

Ang problema sa kahulugan ng buhay ay isa sa mga nangunguna sa panitikan. Hindi tulad ng mitolohiya at relihiyon, ang panitikan, na nakakaakit lalo na sa pangangatwiran, ay nagmumula sa katotohanan na ang isang tao ay dapat maghanap ng sagot sa kanyang sarili, na gumagawa ng kanyang sariling espirituwal na pagsisikap para dito. Tinutulungan siya ng panitikan sa pamamagitan ng pag-iipon at kritikal na pagsusuri sa nakaraang karanasan ng sangkatauhan sa ganitong uri ng paghahanap.

Ang modernong panitikan sa Ingles ay malawakang sumasaklaw sa paksa ng krisis ng kaluluwa ng tao at pagpapakamatay bilang isa sa mga opsyon para makaahon sa gulo ng buhay. Kaya, isa sa mga tauhan sa nobela ni Virginia Woolf na "Mrs. Dalloway" * ang nagtapos sa kanyang buhay sa pamamagitan ng pagpapakamatay. Ito ay si Septimus Smith, na ang kuwento ay kasama sa nobela bilang ang pinaka-dramatiko. Ang bayaning ito ay isang kilalang kinatawan ng tinatawag na "nawalang henerasyon", tungkol sa kung saan maraming isinulat ang iba't ibang mga may-akda: E. Hemingway, E. M. Remarque, R. Aldington at iba pa. Ang isa sa mga unang Septimus ay nag-sign up bilang isang boluntaryo at nagpunta "upang ipagtanggol ang Inglatera, halos nabawasan sa Shakespeare" (23). Hindi siya namatay sa ilalim ng mga bala, ngunit ang kanyang kaluluwa, ang kanyang mundo ni Shakespeare, Keats at Darwin, ay namatay sa dugo at putik ng mga trenches. Bago ang digmaan, pinangarap ni Septimus ang isang karera sa panitikan. Tumakas siya pauwi sa London, na nagpasiya na “walang kinabukasan para sa isang makata sa Stroud; kaya't ang kanyang kapatid na babae lamang ang pinasimulan niya sa kanyang plano at tumakas patungong London, iniwan ang kanyang mga magulang ng isang walang katotohanan na tala, ang uri na isinulat ng lahat ng mga dakilang tao, at ang mundo ay nagbabasa lamang kapag ang kuwento ng kanilang pakikibaka at kawalan ay naging isang byword" (24) .

Gayunpaman, sa London, hindi napupunta si Septimus sa paraang inaasahan niya. Dito siya ay naging isang ordinaryong klerk lamang, kahit na may "mahusay na mga prospect para sa hinaharap", ngunit ang lahat ng mga prospect na ito ay natawid ng digmaan, na nagiging Septimus mula sa isang maliit na empleyado sa isang "matapang na sundalo na karapat-dapat sa paggalang." “Doon, sa trenches, si Septimus ay nag-mature; nakatanggap ng promosyon; nakakuha ng atensyon, maging ang pagkakaibigan ng kanyang opisyal na nagngangalang Evans. Ito ay ang pagkakaibigan ng dalawang aso sa pamamagitan ng apoy: ang isa ay nagtutulak ng isang papel na pambalot ng kendi, umungol, ngumisi, at hindi, hindi, oo, tinusok ang kanyang kaibigan sa tainga; Nais nilang magkasama, magbuhos sa isa't isa, magtalo at mag-away” (69).

Ngunit sa pagtatapos ng digmaan, namatay si Evans. Noon unang binigyang pansin ni Septimus ang kanyang mental na estado - pagkatapos ng lahat, halos walang pakialam ang kanyang reaksyon sa pagkamatay ng isang kaibigan: ang pag-iisip ni Septimus sa kakaibang paraan ay naharang, pinoprotektahan ang kanyang panloob na mundo. "Si Septimus ay hindi mapait na nagreklamo at nagdalamhati sa naudlot na pagkakaibigan at binati ang kanyang sarili sa pagiging matino tungkol sa balita at halos wala ... natakot siya dahil hindi niya naramdaman" (123).

Ang sakit sa pag-iisip ni Septimus ay patuloy na umuunlad kahit pagkatapos ng digmaan: noong “ang kapayapaan ay nilagdaan at ang mga patay ay inilibing, ang hindi mabata na takot ay bumalot sa kanya, lalo na sa gabi. Siya ay walang kakayahang makaramdam” (145). Sa pangunguna sa buhay ng isang ordinaryong tao, si Septimus ay nagtala nang may kakila-kilabot na halos hindi niya maranasan ang anumang mga emosyon. “Tumingin ako sa bintana sa mga dumadaan; nagsisiksikan sila sa simento, nagsisigawan, nagtawanan, nag-aaway-away—nagsaya sila. At wala siyang naramdaman. Maiisip niya... marunong siyang mag-check ng account, gumana ng maayos ang utak niya, ibig sabihin, may something sa mundo, since hindi siya marunong makiramdam” (167).

Ang panloob na mundo ng bayani sa pagtatapos ng digmaan ay kapansin-pansing nagbabago. Muli niyang sinusuri ang mundo sa paligid niya, mga tao, ang kanyang mga dating mithiin at libangan. Sa partikular, ang mundo ng fiction ay tila ganap na naiiba sa kanya kaysa bago ang digmaan: "... Muli niyang inihayag si Shakespeare. Ang pagiging boyish, walang malay na pagkalasing sa mga salitang - "Antony at Cleopatra" - ay hindi na mababawi. Kung paano kinasusuklaman ni Shakespeare ang sangkatauhan, na nagbibihis, nanganak, ay nagpaparumi sa bibig at sinapupunan. Sa wakas, napagtanto ni Septimus kung ano ang nakatago sa likod ng alindog. Ang lihim na senyales na ipinasa mula sa henerasyon hanggang sa henerasyon ay poot, pagkasuklam, kawalan ng pag-asa” (200).

Ang Septimus ay hindi maaaring umangkop sa isang mapayapang buhay, mental breakdown, depression ay nagiging sanhi ng isang mental disorder. Itinuturing ng dumadating na manggagamot ni Septimus na kailangang ilagay siya sa isang ospital para sa mga may sakit sa pag-iisip, dahil nagbanta siyang magpapakamatay. Sa huli, isinagawa ni Septimus ang kanyang banta, na nabigo na makilala ang kanyang sarili sa bagong mundo pagkatapos ng digmaan at mahanap ang kanyang paraan sa pang-araw-araw na buhay. Sa digmaan, malinaw ang lahat - may kaaway, dapat siyang patayin; mayroong buhay - kailangan mong ipaglaban ito; Natukoy ang lahat ng mga layunin, itinakda ang mga priyoridad. At paano naman pagkatapos ng digmaan? Ang pagbabalik sa "normal" na buhay ay lumiliko para sa bayani sa isang mahirap na proseso ng pagsira sa lahat ng itinatag na mga saloobin at pamantayan; iba ang lahat dito: hindi malinaw kung nasaan ang mga kaaway, kung nasaan ang mga kaibigan; ang mundo ay lilitaw sa harap ng isang tao sa lahat ng kaguluhan at kahangalan nito, wala nang anumang mga patnubay o malinaw na tinukoy na mga layunin, narito ang lahat ay para sa kanyang sarili at laban sa lahat, walang tunay na kaibigan dito na handang magpahiram ng balikat sa isang mapanganib na sitwasyon . Ang nakapaligid na mundo ay nakikita ng bayani bilang puno ng barbarismo at kalupitan: “.. Ang mga tao ay nagmamalasakit lamang sa kasiyahan sa sandali, at higit pa sa kanila ay wala silang kaluluwa, walang pananampalataya, walang kabaitan. Nangangaso sila sa mga pakete. Ang mga kawan ay gumagala sa mga kaparangan at sumugod sa disyerto na may alulong. At iniiwan nila ang mga patay” (220). Ang buhay ay nagiging walang laman at walang kabuluhan, at ang tanging daan palabas na nakikita ng bayani ay ang kamatayan.

Ang mga dahilan na humantong kay Septimus sa ganitong estado ay hindi na makitid na panlipunan. Inilalarawan ng Virginia Woolf ang buong sukat ng trahedya ng Unang Digmaang Pandaigdig at ang walang awa na lohika ng "kabayanihan" nito.

Ang karunungan ng artista ay humahantong sa atin sa isang konklusyon, na, bagama't hindi tahasang nabalangkas, ay kitang-kita: sakripisyo at pagbibigay-sa-sarili, kung sila ay maingat na ginagamit ng mga kapangyarihan, ay humahantong sa isang pandaigdigang krimen. Ang nobelang ito ay isa sa mga unang nagbigay ng problema sa kabuuan ng kasamaan, na sumasalamin sa kontradiksyon sa pagitan ng personalidad at ng mga kalunus-lunos na pangyayari na nabubuo sa ilang sandali ng kanyang buhay.

Ang tanging tao na nananatili kay Septimus sa buong kuwento ay ang kanyang asawang si Lucretia. Ang kanilang relasyon ay nagtatakda sa nobela ng isang uri ng micro-theme ng existential loneliness, "loneliness together", kalungkutan sa mundo ng kalungkutan, kung saan kahit na ang pinakamalapit na tao ay hindi makapagsasabi tungkol sa pinakakilala. Si Lucrezia, pagod na pagod sa galit ng kanyang asawa sa harap ng kanyang mga mata, sa desperasyon ay hinamon ang lugar na kinasusuklaman niya: "Dapat mong tingnan ang mga hardin sa Milan," malakas niyang sabi. Pero kanino? Walang tao dito. Natigilan ang mga salita niya. Kaya lumabas ang rocket." At higit pa: "Ako ay nag-iisa! Nag-iisa ako! sigaw niya malapit sa fountain... Hindi na niya nakayanan, hindi na siya nakatiis... Imposibleng maupo sa tabi niya kapag ganito ang hitsura niya at hindi siya nakikita, at ginagawa niyang nakakatakot ang lahat - ang mga puno, at ang langit, at ang mga bata" (115). Nakararanas ng matinding kalungkutan, naalala ni Lucrezia ang kanyang tinubuang-bayan, ang Italya, at, kung ihahambing ito sa England, ay hindi nakahanap ng kaaliwan. Ang England ay dayuhan, malamig, kulay abo. Dito, walang makakaintindi sa kanya ng totoo, wala siyang kausap man lang: “Kapag nagmahal ka, sobrang lonely mo. At hindi mo sasabihin kahit kanino, ngayon ay hindi mo rin sasabihin kay Septimus, at, tumingin sa paligid, nakita niya itong nakaupo, nakayuko sa kanyang maruming amerikana, nakatingin.<...>Siya - iyon ang masama ang pakiramdam! At hindi mo sasabihin kahit kanino” (125). Ang katutubong Italya ay tila isang kamangha-manghang bansa kay Rezia, kung saan siya ay masaya sa kanyang mga kapatid na babae, kung saan siya nakilala at nahulog sa pag-ibig kay Septimus. Ang mapagmahal sa buhay, malaya at madamdamin na Italya ay sinasalungat ng kanyang prim, na binulag ng mga kombensiyon at pagtatangi ng England.

Maaari tayong sumang-ayon sa mga mananaliksik na isinasaalang-alang ang pigura ni Septimus Smith bilang isang uri ng doble ni Clarissa Dalloway, ang pangunahing karakter ng nobela. Sa katunayan, si Virginia Woolf mismo, sa paunang salita sa ikalawang edisyon, ay nagturo na sina Clarissa Dalloway at Septimus Smith ay dalawang panig ng iisang tao; at sa isa sa mga orihinal na edisyon ng nobela, nagpakamatay din si Clarissa. Ang koneksyon sa pagitan ng dalawang bayani na ito ay ipinakita nang malinaw: "At gayon pa man (naramdaman niya ang kakila-kilabot na ito ngayong umaga) kailangan mong harapin ang lahat, sa buhay na ibinigay sa iyo ng iyong mga magulang, tiisin ito, buhayin ito hanggang sa wakas, pagdaanan. ito nang mahinahon - at hinding hindi mo magagawa; sa kaibuturan niya ay may ganitong takot; kahit na ngayon, napakadalas, kung si Richard ay hindi umupo sa tabi ng kanyang pahayagan, at hindi siya maaaring huminahon, tulad ng isang ibon sa isang dumapo, upang sa ibang pagkakataon, sa hindi maipaliwanag na kaluwagan, kalugud-lugod, pagkagulat, pagkabahala, siya ay mapahamak. Naligtas siya. At ang binatang iyon ay nagpakamatay. Ito ang kanyang kamalasan - ang kanyang sumpa. Parusa - upang makita kung paano ang isang lalaki o isang babae ay nalulunod sa kadiliman, at upang tumayo doon sa panggabing damit. Nagplano siya: niloko niya. Siya ay hindi kailanman walang kapintasan" (131). At ang koneksyon na ito ay lalong malinaw sa pagtatapos ng mga pagmumuni-muni ni Clarissa: "Sa ilang paraan siya ay katulad sa kanya - isang binata na nagpakamatay. Naghagis siya ng isang shilling sa Serpentine minsan, sa tingin ni Clarissa, at hindi na mauulit. At kinuha niya lahat at itinapon. Patuloy silang nabubuhay (kailangan niyang bumalik sa mga panauhin; marami pa ring tao; marami pa ang darating). Lahat sila (buong araw na iniisip niya si Borton, tungkol kay Peter, Sally) ay tatanda. May isang mahalagang bagay; kabit sa tsismis, lumalabo siya, nagdidilim sa sariling buhay, araw-araw na latian sa katiwalian, tsismis at kasinungalingan. At iniligtas niya siya. Ang kanyang kamatayan ay isang hamon. Ang kamatayan ay isang pagtatangka na sumali, dahil ang mga tao ay nagsusumikap para sa itinatangi na linya, ngunit imposibleng maabot ito, ito ay dumulas at nagtatago ng lihim; ang pagpapalagayang-loob ay gumagapang sa paghihiwalay; kumukupas ang kasiyahan; nananatili ang kalungkutan" (133).

Kaya, ang pagpapakamatay ni Septimus Smith ay naging isang uri ng simbolikong pagpapakamatay ni Clarissa Dalloway, ang kanyang paglaya mula sa nakaraan. Ngunit, naramdaman ang kanyang pagkakamag-anak sa "binatang iyon", na naramdaman ang kawalang-kabuluhan ng mundo, si Clarissa ay nakatagpo pa rin ng lakas sa kanyang sarili upang ipagpatuloy ang buhay: "Wala nang higit na kagalakan, naisip niya, nag-aayos ng mga upuan, itulak ang isang libro sa hilera. sa lugar, kaysa iwan ang mga tagumpay sa kabataan, mabuhay lamang; kumukupas sa kaligayahan, upang panoorin kung paano sumisikat ang araw, kung paano lumubog ang araw” (134).

Kapansin-pansin, parehong sina Clarissa at Septimus ay may parehong saloobin sa psychiatrist, si Dr. William Bradshaw. Nang makita siya sa kanyang pagtanggap, tinanong ni Clarissa ang sarili: “bakit lumiit ang lahat sa loob niya nang makitang kausap ni Sir William si Richard? Tiningnan niya kung ano siya, isang mahusay na doktor. Isang luminary sa kanyang larangan, isang napaka-impluwensyang tao, pagod na pagod. Gayunpaman - na hindi lamang dumaan sa kanyang mga kamay - mga tao sa kakila-kilabot na pagdurusa, mga taong nasa bingit ng pagkabaliw; mag-asawa. Kinailangan niyang lutasin ang napakahirap na problema. Gayunpaman, pakiramdam niya, ayaw niyang makita ni Sir William Bradshaw sa kasawian. Hindi lamang sa kanya ”(146).

Nang sabihin ng asawa ng doktor kay Clarissa ang tungkol sa pagpapakamatay ni Septimus, naisip niya na halos sumasalamin sa sariling opinyon ni Septimus tungkol kay Bradshaw: kasuklam-suklam - ginahasa niya ang iyong kaluluwa<...>biglang pinuntahan ng binata si Sir William, at pinilit siya ni Sir William ng kanyang kapangyarihan, at hindi na niya kaya, naisip niya, marahil (oo, ngayon naiintindihan na niya), ang buhay ay naging hindi mabata, ang mga taong ito ay gumagawa ng buhay na hindi mabata "(147).

Ang may-akda ay nagbabayad ng maraming pansin sa paglalarawan ng karakter ni Dr. Bradshaw, ang mga tampok ng kanyang propesyon, ang kanyang pamilya. Sa isang tiyak na kahulugan, kumikilos siya sa nobela bilang isang uri ng antagonist kay Smith: ang kanyang "katuwiran, katumpakan" at pagpigil ay salungat sa emosyonal na kadaliang mapakilos, impressionability at pagpapahayag ng Septimus.

“Siya ay nagtrabaho nang husto; utang niya ang kanyang posisyon sa kanyang mga talento (pagiging anak ng isang tindero); mahal niya ang kanyang trabaho; nakakapagsalita siya - at bilang isang resulta ng lahat ng pinagsama-sama, sa oras na natanggap niya ang maharlika, nagkaroon siya ng matigas na hitsura at ... isang reputasyon bilang isang napakatalino na doktor at hindi nagkakamali na diagnostician ”(198). Bilang isang tao "ng mga tao", ang doktor ay likas na "nakararanas ng poot sa mga tusong personalidad na, sa pagdeklara sa kanyang opisina, nilinaw na ang mga doktor, na patuloy na pinipilit na pilitin ang kanilang talino, gayunpaman, ay hindi kabilang sa mga edukadong tao" (235). ). Si Mr. Bradshaw ay hindi kayang maunawaan sa karamihan ng mga kaso ang kanyang mga pasyente, para sa kanya silang lahat ay mga tao lamang na may nababagabag na pakiramdam ng proporsyon, ang tanging paggamot para sa lahat ay ang kanyang "mga tahanan", iyon ay, mga espesyal na institusyon para sa mga may sakit sa pag-iisip, kung saan ang doktor ay nagrereseta ng parehong bagay sa lahat : "magpahinga sa kama; magpahinga nang mag-isa; pahinga at katahimikan; walang mga kaibigan, walang mga aklat, walang mga paghahayag; anim na buwang pahinga, at ang isang lalaki na tumitimbang ng apatnapu't limang kilo ay umalis sa establisimiyento na may timbang na walumpu" (236). Ang pagiging walang kabuluhan, isang pangkalakal na diskarte sa mga pasyente, "common sense" at ganap na abstraction mula sa mga problema at pagdurusa ng mga pasyente ay nagmukhang isang artipisyal na kagamitan, na naka-program para sa nais na resulta - ang "matagumpay na lunas" ng pasyente. Sa paglalarawan kay Dr. Bradshaw, ang may-akda ay balintuna na sinabi na "Si William ay hindi lamang umunlad sa kanyang sarili, ngunit nag-ambag sa kaunlaran ng Inglatera, ipinakulong ang kanyang mga baliw, ipinagbawal na magkaanak, pinarusahan ang kawalan ng pag-asa, pinagkaitan ang mga may kapansanan ng pagkakataon na ipangaral ang kanilang mga ideya" ( 237).

Ang bawat doktor, at lalo na ang isa na nakikitungo sa gayong banayad na bagay tulad ng pag-iisip ng tao, kusang-loob o hindi sinasadya ay nagsasagawa ng napakalaking impluwensya sa kanyang mga pasyente: sa isang salita ay maaari niyang isagawa at patawarin, takutin at pasayahin, pukawin ang pag-asa at pukawin ang kawalan ng pag-asa. Ang pagiging nakikibahagi sa paggamot sa mga tao, ang doktor ay nakikialam sa paglalaan ng Diyos, na tinutukoy ang kapalaran ng isang tao na may isang desisyon.

Sa pagsasalita tungkol sa mga katangiang moral ni Dr. Bradshaw, patuloy na binibigyang-diin ni Virginia Woolf na hindi siya hinihimok ng "isang pakiramdam ng proporsyon" kundi ng "Uhaw-upang-sa-lahat", na "nagpapakain sa kalooban ng mahina, at mahilig impluwensyahan, pilitin, sinasamba ang sarili niyang katangian, ipininta sa mukha ng populasyon... nakasuot siya ng puting damit, at nagsisisi na nagkukunwaring Brotherly Love, lumalampas sa mga silid ng mga ospital at mga silid ng mga panginoon, nag-aalok ng tulong, naghahangad ng kapangyarihan ; walang pakundangan na tinatangay ang mga hindi sumasalungat at hindi nasisiyahan, nagbibigay ng biyaya sa mga taong, nakatingala, nakakakuha ng liwanag ng kanyang mga mata, at pagkatapos ay tumingin sa mundo nang may maliwanag na tingin" (245).

Hindi nakikita ni Dr. Bradshaw ang kanyang mga pasyente bilang ganap na mga indibidwal, at samakatuwid, ang pakikipag-usap sa kanila ay tila isang pag-uusap sa isang hindi makatwirang bata na kailangang turuan sa totoong landas: "... Ang iba ay nagtanong "Bakit mabubuhay ?” Sumagot si Sir William na maganda ang buhay. Siyempre, si Lady Bradshaw ay nakabitin sa fireplace sa mga balahibo ng ostrich at may taunang kita na labindalawang libo. Pero kung tutuusin, sabi nga nila, hindi naman tayo pinapahalagahan ng buhay nang ganoon. Bilang tugon, natahimik siya. Wala silang sense of proportion. Pero baka walang Diyos? Nagkibit-balikat siya. Kaya, ang mabuhay o hindi mabuhay ay isang personal na bagay para sa lahat? Dito sila nagkamali.<...>Mayroon ding mga kalakip ng pamilya; karangalan; lakas ng loob at makikinang na pagkakataon. Si Sir William ay palaging malakas na kampeon nila. Kung hindi ito nakatulong, tumawag siya para sa tulong ng pulisya, pati na rin ang mga interes ng lipunan, na nag-aalaga upang sugpuin ang mga anti-sosyal na impulses, na nagmumula sa kakulangan ng lahi ”(267).

Ang "pagdodoble" nina Clarissa Dalloway at Septimus Warren Smith, na binanggit sa itaas, ay makikita rin sa masining na espasyo ng nobela. Kaugnay ng bawat isa sa mga karakter na ito, malinaw na matukoy ng isa ang tatlong magkakaibang lugar ("malaking espasyo", "lugar ng komunikasyon" at "sariling silid"), na nagiging sanhi ng mga karakter na ito na magkaroon ng halos magkaparehong pang-unawa sa katotohanan sa kanilang paligid at isang kakaiba, "topologically" na nakakondisyon na pag-uugali. .

Ang "malaking espasyo" para sa parehong Septimus Smith at Clarissa Dalloway ay London - sa mga kalye at parke nito nakararanas sila ng isang bagay na katulad ng agoraphobia - ang lagim ng isang malawak na mundo, sa kaibuturan ng kamatayan. Ang tanawin ay nagbubukas sa isang tiyak na metapisikal na dimensyon, nagkakaroon ng mga katangian ng kawalang-hanggan, pagiging hindi makamundong: “Mahalaga ba, tanong niya sa sarili, papalapit sa Bond Street, mahalaga ba na balang araw ay titigil ang pag-iral nito; ang lahat ng ito ay mananatili, ngunit ito ay wala na kahit saan. Nakakahiya ba? O vice versa - nakakaaliw pa ngang isipin na ang kamatayan ay nangangahulugan ng perpektong wakas; ngunit sa paanuman, sa mga lansangan ng London, sa rumaragasang dagundong, siya ay mananatili, at si Pedro ay mananatili, sila ay mabubuhay sa isa't isa, dahil bahagi ng kanyang - siya ay kumbinsido - ay nasa kanyang katutubong mga puno; sa kakaibang bahay na nakatayo doon sa gitna nila, nakakalat at wasak; sa mga taong hindi pa niya nakilala, at siya ay nakahiga na parang hamog sa pagitan ng kanyang mga pinakamalapit, at itinaas nila siya sa mga sanga, tulad ng mga puno, nakita niya, ang hamog ay tumataas sa mga sanga, ngunit gaano kalayo, ang kanyang buhay ay kumalat, siya kanyang sarili ”(239) .

At sa pamamagitan ng isang katulad na larawan, si Septimus ay dumating upang magnilay-nilay sa kamatayan: “ngunit tumango sila; ang mga dahon ay buhay; mga puno ay buhay. At ang mga dahon - libu-libong sinulid na konektado sa kanyang sariling katawan - ay nagpaypay sa kanya, nagpaypay sa kanya, at sa sandaling tumuwid ang sanga, agad siyang sumang-ayon dito. At pagkatapos ay nakita niya ang kanyang kaibigan na si Evans, na namatay sa digmaan, na siyang mismong personipikasyon ng kamatayan: "Ang mga tao ay hindi nangangahas na pumutol ng mga puno! .. Naghintay siya. Nakinig ako. Isang maya mula sa bakod sa tapat ang huni ng “Septimus! Septimus!" limang beses at pumunta upang manguna at kumanta - malakas, piercingly, sa Griyego, na walang krimen, at isa pang maya ang pumasok, at sa pangmatagalang butas na mga tala, sa Griyego, sila ay magkasama, mula doon, mula sa mga puno sa parang. ng buhay sa kabila ng ilog kung saan gumagala ang mga patay, inawit nila na walang kamatayan. Dito, malapit na ang mga patay. Nagsisiksikan ang ilang mga puti sa likod ng bakod sa tapat. Natatakot siyang tumingin - nasa likod ng bakod si Evans! (34).

Ang 'lugar ng komunikasyon', ang puwang kung saan magaganap ang komunikasyong panlipunan, ay nagiging sanhi ng parehong Clarissa Dalloway at Septimus Smith na magkaroon ng halos kabaligtaran na epekto - ang imposibilidad ng tunay na komunikasyon.

Matapos suriin ni Doctor Dome si Septimus, dinala ni Rezia ang kanyang asawa sa isang appointment kay Sir William Bradshaw.

"Hindi mabubuhay ang isang tao para sa kanyang sarili nang mag-isa," sabi ni Sir William, na nakatingin sa litrato ni Lady Bradshaw na nakasuot ng court dress.

"At mayroon kang magagandang pagkakataon sa unahan mo," sabi ni Sir William. May isang sulat mula kay Mr. Brewer sa mesa. — Pambihirang, makikinang na mga pagkakataon.

Paano kung umamin ka? sumali? Iiwan ba nila siya o hindi? Dome at Bradshaw?

"I... I..." nauutal niyang sabi.

Ngunit ano ang kanyang kasalanan? Wala siyang maalala.

- Mabuti naman? - Hinikayat siya ni Sir William (gayunpaman, huli na ang oras).

Pag-ibig, puno, walang krimen - ano ang gusto niyang ibunyag sa mundo?

“Ako… ako…” nauutal na sabi ni Septimus” (123-124).

Para kay Clarissa Dalloway, ang "meeting place" na ito ay ang sala sa kanyang bahay. Ang hindi inaasahang pagbisita sa araw ni Peter Walsh, isang lalaki kung saan si Clarissa, pagkaraan ng maraming taon, ay mayroon pa ring mga damdamin na hindi lubos na nauunawaan kahit sa kanyang sarili, sa katunayan ay nagiging isang walang kabuluhang pagpapalitan ng mga parirala - ang pinakamahalagang bagay ay nananatiling hindi nasabi, "sa likod ang mga eksena", ay nagpapalabas lamang sa mga kaluluwa ng mga kausap. Ngunit nang subukan pa rin ni Peter na isalin ang "diyalogo ng mga kaluluwa" sa isang "puso-sa-pusong pag-uusap", ganap na hindi ito kaya ni Clarissa:

“Sabihin mo sa akin,” at hinawakan siya nito sa mga balikat, “masaya ka ba, Clarissa? Sabihin mo Richard...

Bumukas ang pinto.

"Narito ang aking Elizabeth," sabi ni Clarissa na may pakiramdam, marahil ay theatrically.

"Hello," sabi ni Elizabeth habang papalapit.

"Kumusta, Elizabeth," tawag ni Peter, mabilis na lumapit, nang hindi tinitingnan ang kanyang mukha, sinabi: "Paalam, Clarissa," mabilis na umalis sa silid, tumakbo pababa ng hagdan, binuksan ang pintuan sa harap "(240).

At tanging sa "kanilang sariling silid" lamang ang mga karakter. Walang kilabot sa "malaking espasyo", walang pakiramdam ng "pagkakamukha" ng sarili. Ngunit ang "sariling silid" ay laging magkadugtong sa "sosyal na mundo", at ang mundong ito ay patuloy na gustong sumipsip ng huling kanlungan ng sariling katangian, na nagiging sanhi ng protesta mula kay Septimus at Clarissa. Ngunit ang kanilang paraan sa labas ng sitwasyong ito ay eksaktong kabaligtaran: Si Septimus, na ayaw makipagkita kay Dr. Dome, ay tumalon sa bintana - bumalik si Clarissa sa mga panauhin.

Ang trahedya na kapalaran ni Septimus Smith, na inilarawan sa nobela ni Virginia Woolf, ay hindi nakahiwalay. Ang trahedya ng Unang Digmaang Pandaigdig ay nakaapekto sa milyun-milyong tao, ito ay bumaling sa kanilang mga isip at kaluluwa ng mga ideya tungkol sa inang bayan, tungkulin, mga relasyon ng tao. Marami sa kanila ang nagawang umangkop sa mapayapang buhay, nakahanap ng kanilang lugar sa bagong sistema ng mga halaga at mga posisyon sa moral. Ngunit ang sindak at kawalan ng pag-asa ng "walang kabuluhang masaker na ito" ay nanatili magpakailanman sa kanilang mga kaluluwa.

Mga Tala.

* Wulf W. Gng. Dalloway. M., 1997. 270 p. Ang mga sanggunian ng pahina sa edisyong ito ay ibinibigay sa panaklong sa teksto.

L.A. Kougia MGA PAMAMARAAN NG PAGSASABOT NG "STREAM OF CONSCIOUSNESS" SA SYNTAX NG NOBELA NI VIRGINIA WOLF "MRS. DALLOWAY"

Preamble. Ang konsepto ng "stream ng kamalayan" at ang mga paraan ng pagpapahayag nito sa teksto ay kasalukuyang hindi sapat na pinag-aralan, na tumutukoy sa kaugnayan ng akda. Ang "stream of consciousness" ay mahahanap ang pagpapahayag nito sa istruktura ng akda, sa mga kakaibang bokabularyo at phonetics, sa syntactic constructions. Ang layunin ng gawaing ito ay suriin ang syntax ng nobelang "Mrs. Dalloway" ni Virginia Woolf mula sa punto ng view ng paglilipat ng "stream of consciousness" na pamamaraan sa loob nito.

Sa proseso ng pagbabasa ng nobela ni Virginia Woolf na "Mrs. Dalloway" ang unang bagay na maaari nating makaharap ay ang labis na karga ng teksto na may mga bantas. Kadalasan, ang epektong ito ay nakakamit sa nobela sa tulong ng mga ipinares na gitling, ipinares na mga bracket at semicolon. Samakatuwid, kabilang sa iba't ibang mga diskarte sa syntactic na ginagamit ng may-akda, tututuon natin ang dalawa sa mga ito - parcellation at paranthesis, dahil, sa aming palagay, malinaw na nailalarawan nila ang pagka-orihinal ng syntax ni V. Wolfe sa nasuri na nobela.

Ang parcellation (dismemberment ng syntactic structure) ng maraming lingguwista ay tumutukoy sa mga phenomena ng colloquial speech, kung saan ang discontinuity ng construction ay dahil sa spontaneity, unprepared of the speaking process: "Ang pangangailangan para sa isang mabilis na mensahe ay pinipilit tayong ipakita ang mga elemento ng ang pahayag ... sa anyong magkakahiwalay na piraso upang mas madaling matunaw” . Sa nobelang Mrs. Dalloway, ang parcelization technique ay pangunahing naglalayon sa pag-activate ng pandama na karanasan sa pamamagitan ng pagtukoy sa kung ano ang dapat makita, marinig, maramdaman ng mambabasa, na dati nang naisip ang isang serye ng larawan: "How fresh, how calm, quieter than this of course, ang hangin ay sa madaling araw; tulad ng flap ng isang alon; ang halik ng isang alon; malamig at matalas at gayon pa man (para sa isang batang babae na labing-walong taong gulang gaya ng dati) ay solemne...” (“Sariwa, tahimik, hindi tulad ngayon, siyempre, madaling araw, hangin sa umaga; parang sampal ng alon; (para sa labing-walo -taong-gulang na batang babae) na puno ng mga sorpresa ... "). Sa halimbawang ito, pinipigilan ng tuldok-kuwit ang paggalaw ng pag-iisip - may paghinto sa isipan ng bayani, may-akda at mambabasa. Ang isang serye ng mga kahulugan ("sariwa", "kalma") ay naputol, at isang uri ng pagsabog ang nangyayari - ang mga fragment lamang ng mga alaala ang natitira ("tulad ng flap ng isang alon; ang halik ng isang alon"). Bilang karagdagan, isang pause, sa simula

na ibinigay ng isang tuldok-kuwit, pinipilit ang mambabasa na iwanan ang isang mabilis, linear na pagbasa, nagsisilbing isang uri ng stop signal.

Narito ang isa pang halimbawa ng isang nakabalot na konstruksiyon: “... nadarama ng isa kahit sa gitna ng trapiko, o paglalakad sa gabi, si Clarissa ay positibo, isang partikular na katahimikan, o solemnidad; isang hindi mailalarawan na paghinto; isang suspense (ngunit maaaring iyon ang kanyang puso, naapektuhan, sabi nila, ng trangkaso) bago umatake ang Big Ben. Ayan! Lumabas ito ng boom. Una ay isang babala, musikal; tapos ang oras, irrevocable. Ang mga bilog na tingga ay natunaw sa hangin” (“. kahit na sa gitna ng dagundong ng kalye o paggising ay nakakasira sa gabi, oo, positibo - nahuhuli mo itong espesyal na pagkupas, hindi mailarawan, namumuong katahimikan (ngunit marahil ang lahat ay dahil sa kanya puso, dahil ang mga kahihinatnan, sabi nila, trangkaso) bago ang epekto ng Big Ben. Dito! Huni. Sa una melodiko - isang pagpapakilala; pagkatapos ay immutably - isang oras. Ang mga lead na bilog ay tumakbo sa hangin "). Dito, ang paglalarawan ng kung ano ang nararamdaman ng bawat isa sa mga karakter ay lumilikha ng isang kapaligiran ng pag-igting, pag-asa, habang ang mga beats ng Big Ben ay ang pangwakas, paglutas ng chord ng isang kakaibang tema ng musika ("Una ay isang babala, musikal; pagkatapos ay ang oras, hindi na mababawi" ). Ang halimbawang ito ay nagmumungkahi din ng pag-akit sa pandama, at higit sa lahat, ang malikhaing karanasan ng mambabasa (“nararamdaman ng isa [...] ang isang partikular na katahimikan, o kataimtiman; isang hindi mailalarawan na paghinto; isang pag-aalinlangan”, “Ang mga bilog na tingga ay natunaw sa ang hangin"), at ang parirala sa mga bracket ("ngunit maaaring iyon ang kanyang puso, naapektuhan, sabi nila, ng trangkaso") ay nagbibigay sa mga mambabasa ng pagkakataon na pumili ng alinman sa mga opsyon para sa pangungusap na ito - bago ang mga suntok ng Big Ben, isang ang pagkupas ay nararamdaman, o tila kay Clarissa, na may mga problema sa puso.

Ang sumusunod na halimbawa ay lubhang kawili-wili: “At ito ay nangyayari sa lahat ng oras! naisip niya; linggo-linggo; buhay ni Clarissa; habang ako-siya ay nag-iisip; at sabay-sabay na tila nagningning ang lahat

© L.A. Kougia, 2007

galing sa kanya; mga paglalakbay; sakay; pag-aaway; pakikipagsapalaran; mga partido sa tulay; pag-iibigan; trabaho; trabaho, trabaho! at inilabas niya ang kanyang kutsilyo nang hayagan..." ; pagsakay sa kabayo; pag-aaway; pakikipagsapalaran; tulay; pag-iibigan; trabaho, trabaho, trabaho! At, matapang na naglabas ng kutsilyo mula sa kanyang bulsa. "). Narito ang V. Wolf ay gumagamit ng pamamaraan ng condensed retelling, at ang pagkakaisa ng istraktura sa kasong ito ay pinananatili ng mga segment na konektado sa isang semicolon. Ang manunulat ay hindi pumunta sa mga detalye, dahil ang inilarawan na kuwento ay karaniwan, tradisyonal at katulad ng maraming mga nobelang pakikipagsapalaran. Sa madaling sabi lamang ni W. Wolfe na binabalangkas ang balangkas, na nagpapaalala sa mambabasa na ang lahat ng ito ay matagal nang naisulat. Maaaring umaasa ang mga mambabasa para sa isang denouement ng inilarawan na nobela, ngunit ang manunulat, gaya ng dati, ay nililinlang ang kanilang mga inaasahan ("trabaho; trabaho, trabaho! at inilabas niya ang kanyang kutsilyo nang hayagan ...").

Bilang karagdagan sa paraan ng parceling sa estilo ng V. Wolfe, ang phenomenon ng parenthesis - bracket syntax ay gumaganap ng isang espesyal na papel. Bilang isang tuntunin, binibigyang-diin ng mga linggwista ang emosyonal-aesthetic, nagpapahayag na pag-andar ng paranthesis, na malapit na nauugnay sa kategorya ng modality. Dahil dito, ang mga konstruksyong ito ay nagpapakilala sa kung ano ang ipinapahayag mula sa pananaw ng tagapagsalita hindi lamang sa katotohanan, kundi pati na rin sa projection ng imposible, ang hindi totoo. Ang pagtaas sa communicative function ng parenthesis ay maaaring nauugnay sa proseso ng pagtaas ng impluwensya ng oral form ng pagsasalita sa nakasulat. Mula sa puntong ito, ang paranthesis ay nag-aambag sa diyalogo ng salaysay at pagsasadula ng istraktura ng salaysay.

Sa nobelang "Mrs. Dalloway", una sa lahat, mahahanap ang mga konstruksyon na mga komento sa mga gawi, pananaw ng mga karakter na hindi pa alam ng mambabasa, ibig sabihin, isang uri ng "interspersed" sa pangkalahatang balangkas ng kwento. Ang ganitong mga pagpapakilala ay may posibilidad na makagambala sa micro-theme ng tagapagsalaysay, na nagmumuni-muni sa mga bagay na kilala niya. Tila lumitaw ang gayong mga pagtatayo sa proseso ng pagbabasa ng nakasulat nang teksto ng may-akda: "...nakiusap siya sa kanya, siyempre, kalahating tumatawa, na kunin si Clarissa, na iligtas siya mula sa mga Yakap at Dalloway at lahat ng iba pa. 'perpektong mga ginoo' who would'stifle her

kaluluwa' (sinulat niya ang mga ream ng tula noong mga panahong iyon), gawing hostess lang siya, hikayatin ang kanyang kamunduhan” (“Nakiusap si Sally sa kanya, nang kalahating biro, siyempre, na agawin si Clarissa mula kay Hugh and the Dalloways at iba pang “perpekto. mga ginoo" na "sisira nila ang kanyang buhay na kaluluwa" (pagkatapos ay tinakpan ni Sally ang buong tambak ng papel na may mga taludtod), gagawin nila siyang eksklusibo na babaing punong-abala ng salon, bubuo nila ang kanyang walang kabuluhan "). Sa kasong ito, ang karakter ng tagapagsalaysay - Peter Walsh - na naaalala ang mga pag-uusap, ay nagpaparami ng mga indibidwal na parirala na sinasalita ni Sally, na, naman, ay mga mala-tula na panipi, samakatuwid, mayroong pangangailangan para sa pag-edit ng may-akda, isang uri ng paliwanag.

Sa sumusunod na halimbawa, ipinakikita ng paranthesis ang pag-uugali ng karakter: “...nagningning ang mga mata upang mapagmasdan ang kagandahan ng mga pulang carnation na inilatag ni Lady Bruton (na laging angular ang mga galaw) sa tabi ng kanyang plato...” maligayang pagdating sa kasiyahan ng mga pulang carnation na inilagay ni Lady Brutn (na ang mga paggalaw ay pawang angular)_inilagay sa tabi ng kanyang plato.").

Ang pinaka-madalas na ginagamit ay mga constructions na naglalaman ng isang komentaryo sketch ng kasaysayan ng isang character, karaniwang gumaganap ng isang background function. Halimbawa, ang impormasyon tungkol sa kuwento ni Sir William ay ipinasok sa ganitong paraan: “Siya ay nagtrabaho nang husto; siya ay nanalo sa kanyang posisyon sa pamamagitan ng manipis na kakayahan (pagiging anak ng isang tindahan-keeper); mahal niya ang kanyang propesyon...” (“Nagtrabaho siya nang husto; utang niya ang kanyang posisyon sa kanyang mga talento (pagiging anak ng isang tindero); mahal niya ang kanyang trabaho.”).

Sa susunod na fragment, ang paranthesis ay hindi lamang nagpapahiwatig ng mga kagustuhan sa panlasa ng karakter, ngunit kumikilos din bilang isang paraan ng pag-uusap sa panloob na monologo ng tagapagsalaysay na si Septimus Smith: "Ngunit ang kagandahan ay nasa likod ng isang pane ng salamin. Kahit ang lasa (Rezia liked ices, chocolates, sweet things) ay walang sarap sa kanya” “But the beauty was under frosted glass. Kahit na ang mga masasarap na bagay (Rezia adored tsokolate, ice cream, sweets) ay hindi nagbigay sa kanya ng kasiyahan.

Ang mga sumusunod na halimbawa ay isang komentaryo-pagsusuri ng emosyonal na karanasan ng isang sitwasyon na naganap sa malayong nakaraan, mula sa posisyon ng persepsyon at mood ng per-

Bulletin ng KSU im. SA. Nekrasov ♦ № 3, 2007

sonage sa sandali ng kasalukuyan: "Ang kanyang mga kahilingan kay Clarissa (nakikita niya ito ngayon) ay walang katotohanan. Nagtanong siya ng mga bagay na imposible” (“Katawa-tawa ang mga hinihingi niya kay Clarissa (nakikita na niya ngayon. Gusto niya ang imposible”), “Ang huling eksena, ang kakila-kilabot na eksenang pinaniniwalaan niyang mas mahalaga kaysa anuman sa mundo ng kanyang buhay ( ito maaaring isang pagmamalabis - ngunit gayon pa man, tila ngayon), nangyari sa alas-tres ng hapon ng isang napakainit na araw” (marahil isang pagmamalabis, ngunit ngayon ay tila gayon sa kanya) nangyari sa alas-tres, sa isang napakainit na araw.

Ang sumusunod na halimbawa ay gumagamit ng isang construct na nagpapahiwatig ng komento: “Sapagkat sa pag-aasawa ay isang maliit na lisensya, isang maliit na kalayaan ay dapat na sa pagitan ng mga taong magkasamang naninirahan araw-araw sa iisang bahay; na ibinigay sa kanya ni Richard, at siya sa kanya. (Nasaan siya kaninang umaga, halimbawa? Some committee, she never asked what.) napunta ang lahat” (“Dahil dapat magkaroon ng indulhensiya sa pag-aasawa, dapat mayroong kalayaan at mga taong naninirahan sa ilalim ng parehong bubong araw-araw; at binibigyan siya ni Richard ng kalayaan; at binibigyan niya siya. (Halimbawa, nasaan siya ngayon ? Ano- kung gayon ang komite. At ano - hindi siya nagtanong.) At ang lahat ay dapat na ibinahagi kay Peter; nakapasok siya sa lahat ng bagay ").

Ang mga panaklong na nagkomento sa nilalaman ng isang kilos o hitsura ng isang karakter ay lubhang kawili-wili, kung ano ang maaaring maitago sa likod ng gayong kilos o hitsura: "Ngunit ang orasan ay nagpatuloy sa pag-aaklas, apat, lima, anim at si Mrs Filmer ay winawagayway ang kanyang apron (sila hindi nila dadalhin ang katawan dito, hindi ba?) tila bahagi ng hardin na iyon; o watawat.” sa kaawa-awang matandang babae na nagbabantay sa kanya na nakatutok sa pinto ang kanyang tapat na mapusyaw na asul na mga mata. (They wouldn't bring him in here, would they?) But Mrs Filmer pooh-poohed." hindi ba nila dadalhin?) Pero umiling lang si Mrs. Filmer. Ang ganitong mga istruktura ay lumilikha hindi lamang ng epekto ng pagkakaroon ng mental field ng anumang per-

sonage, ngunit nakakatulong din sa pagsasadula ng salaysay.

Maaari mong isama ang mga komento-puna sa isang hiwalay na pangkat - mula sa isang maigsi na pangungusap na naglalarawan sa lugar ng pagkilos o kilos ng isang karakter, hanggang sa isang karaniwang isa, kung minsan ay may kasamang isang buong talata. Magbigay tayo ng ilang mga halimbawa: "Layo sa mga tao - dapat silang lumayo sa mga tao, sabi niya (tumalon)" ("-Layo sa mga tao - kailangan nating mabilis na lumayo sa mga tao, - kaya sinabi niya (at tumalon)" ), “. ..at ngayon ay nakakakita ng liwanag sa gilid ng disyerto na lumalawak at tumatama sa bakal-itim na pigura (at si Septimus ay kalahating bumangon mula sa kanyang upuan), at kasama ang mga hukbo ng mga tao na nakadapa sa likuran niya...” sa gilid ng disyerto, at ito ay tumagal sa malayo, at ang liwanag ay tumama sa colossus (si Septimus ay bumangon mula sa kanyang upuan), at ang mga hukbo ay nakaunat sa alabok sa harap niya. ").

Ang impormasyong nakapaloob sa paranthesis ay higit sa lahat ay isang pandekorasyon na background o background ng kaukulang eksena: “(At si Lucy, pagdating sa drawer-room na nakahawak sa kanyang tray, inilagay ang higanteng mga kandelero sa mantelpiece, ang pilak na kabaong sa gitna , Inikot ang kristal na dolphin patungo sa orasan. [...] Narito! Narito! sabi niya, na nakikipag-usap sa kanyang mga matandang kaibigan sa tindahan ng panadero, kung saan siya unang nakakita ng serbisyo sa Caterham, na sumilip sa salamin. Siya si Lady Angela, dumadalo Prinsesa Mary, nang dumating si Mrs Dalloway.)” (“(At si Lucy, nagdala ng tray sa sala, naglagay ng mga higanteng kandelero sa fireplace, isang pilak na kahon sa gitna, pinaikot ang kristal na dolphin sa orasan. [.. .] Tingnan mo! Dito - sabi niya, tinutugunan ang mga batang babae mula sa panaderya sa Keithram, kung saan niya ginawa ang kanyang unang serbisyo, at sumulyap sa salamin. Siya si Lady Angela, babaeng naghihintay sa Prinsesa Mary, nang si Mrs Dalloway pumasok sa drawing room.) "). Ang halimbawang ito ay matatawag na eksenang walang bayani. Dito, ang mga tanawin (fireplace, salamin) ay nakaayos sa isang tiyak na paraan, dinadala ang mga props (mga candlestick, isang kahon ng alahas, atbp.), At ang pagsasalaysay ay nagpapatuloy kay Lucy, na lumilikha sa kanyang imahinasyon ng eksena ng paparating na pagtanggap. Dito pinagsama-sama ni W. Wolfe ang mga diskarte sa pagsasalaysay sa mga dramatiko.

1. Sa iba't ibang pamamaraan ng sintaktik na gumagaya sa "stream of consciousness", maaaring isa-isa ang pamamaraan ng parcellation at paranthesis.

Bulletin ng KSU im. SA. Nekrasov ♦ № 3, 2007

2. Ang pagtanggap ng parsela sa nobela ay naglalayong buhayin ang pandama na karanasan ng mambabasa; sinuspinde ang paggalaw ng pag-iisip at hinihikayat ang mambabasa na mabagal, maalalahanin ang pagbabasa; lumilikha ng isang kapaligiran ng pag-igting, pag-asa; nag-aambag sa pag-activate ng malikhaing karanasan ng mambabasa; ay isa sa mga paraan ng condensed retelling.

3. Ang mga magulang sa nobela ay nakakatulong sa proseso ng diyalogo at pagsasadula ng salaysay; gumawa ng komentaryo sa mga gawi, interes ng mga karakter; gumawa ng isang komento-pagsusuri ng emosyonal na karanasan ng isang sitwasyon na naganap sa nakaraan, mula sa pananaw ng pang-unawa sa sandali ng kasalukuyan; naglalaman ng komentaryo sa palagay na iniharap ng ilang karakter; pagtuklas ng pagkakaroon ng isang awtomatikong pagsisimula ng pag-edit; naglalaman ng komentaryo sa nilalaman ng isang kilos o hitsura ng isang tao

MS; gumawa ng komentaryo. Ang impormasyong nakapaloob sa naturang mga konstruksyon ay isang pandekorasyon na background o background ng kaukulang eksena.

Listahan ng bibliograpiya

1. Bally Sh. Pangkalahatang lingguwistika at mga tanong ng wikang Pranses. - M., 1955. - S. 80-85.

2. Vinogradov V.V. Sa kategorya ng modality at modal na mga salita sa Russian // Mga Pamamaraan ng Russian Language Institute ng Academy of Sciences ng USSR. - 1950. - S. 81-90.

3. Wolfe W. Gng. Dalloway. - St. Petersburg: Azbuka-classika, 2004. - 224 p.

4. Greshnykh V.I., Yanovskaya G.V. Virginia Woolf: Labyrinths of Thought. - Kaliningrad: Publishing House ng Kaliningrad State. un-ta, 2004. - 145 p.

5. Woolf V. Mrs Dalloway. - Wordsworth Editions Limited, 2003. - 146 p.

A.N. Meshalkin, L.V. Meshalkina ART WORLD E.V. CHESTNYAKOVA

Si Efim Vasilievich Chestnyakov, isang orihinal na artista at manunulat, na ang talento, sa kasamaang-palad, ay natuklasan nang huli, ay nagpapakita sa amin ng kamangha-manghang bahagi ng katutubong kultura at katutubong espiritu.

E.V. Si Chestnyakov ay ipinanganak sa nayon ng Shablovo, distrito ng Kolog-rivsky, lalawigan ng Kostroma noong 1874 sa isang pamilyang magsasaka, kung saan (bilang, marahil, sa bawat pamilyang magsasaka ng malalim na Russia) ang patriyarkal na paraan ng pamumuhay, matatag na anyo ng buhay at pagiging , napanatili ang pananabik sa trabaho at lupa. Ang lahat ng ito ay nabuo ang karakter at pananaw sa mundo ng hinaharap na artista. Ito ay hindi nagkataon na iningatan ni Chestnyakov ang memorya ng pagkabata, bilang isang bagay na lihim, hanggang sa kanyang mga huling araw. Mula sa pagkabata, ang mga kwento ng lola Praskovya, na may mabait na mala-tula na kaluluwa, kamangha-manghang mga kwento tungkol sa unang panahon, lahat ng uri ng masasamang espiritu at ang kanyang mga pakikipagsapalaran sa buhay ni lolo Samoil, ay lumubog sa kanyang kaluluwa. Sa kanyang mga kuwaderno, itinuro ni Chestnyakov na "ang tula ng lola ay nakatulog, ang mga tula ng ina ay nakakuha ng puso, ang tula ng lolo ay nag-angat ng diwa." Ang hindi pangkaraniwang kapaligiran na ito ng buhay ng pamilyang Chestnyakov, mga matingkad na larawan ng buhay magsasaka, ang gawain ng isang mag-aararo at isang manghahasik, at ang mga pangarap ng mga tao ng isang masayang buhay ay kasunod na na-synthesize sa malikhaing pag-iisip ng artist at kinakatawan ng mahimalang kapangyarihan sa ang kanyang mga orihinal na canvases at mga akdang pampanitikan.

Ang pagkakaroon ng nakapasa sa mga lokal at metropolitan na "unibersidad" (ang paaralan ng distrito, ang Soligalich Theological School, ang Kostroma Theological Seminary at ang Kazan Theological Academy, ang Higher Art School sa Imperial Academy of Arts), si Chestnyakov ay hindi nasira ang ugnayan sa katutubong buhay, higit pa rito, siya ay ganap na bumulusok sa kanyang elemento, bumalik sa kanyang sariling nayon. Ang mga prospect ng isang malaking sibilisadong mundo ay hindi nakaakit sa kanya, ginusto ng artista ang isang natural, organikong buhay, kahit na puno ng mga problema at alalahanin. Hindi sinasadya na ang mga gawa ni Chestnyakov ay nagpapakita sa pamamagitan ng kanyang paghanga sa buhay sa kanayunan, ang ideya na sa simpleng buhay ay may higit na dignidad, init ng tao, kagandahan kaysa sa buhay urban. Kapansin-pansin sa bagay na ito ay ang kawalan sa gawain ni Chestnyakov ng tema ng mahirap na paggawa ng magsasaka, na tinutugunan, halimbawa, ni Nekrasov, Koltsov, at mga manunulat na populista. Ang kanyang mga bayani, ang mga magsasaka, sa bakasyon pagkatapos ng trabaho, ay abala sa isa pa, ngunit hindi gaanong mahalaga, sa opinyon ng may-akda, negosyo: sila ay naglalaro, sumayaw, sumayaw, nagbibiro. Ang pag-alam sa buhay ng isang magsasaka mula sa loob, pag-unawa na ang paggawa ay ang batayan ng buhay, si Chestnyakov sa parehong oras ay kumbinsido na ang tao ay hindi nabubuhay sa tinapay lamang. Madalas niyang hinaing na maraming tao ang gumagawa ng isang bagay para sa kanilang kabuhayan, "kaunti lang ang iniisip tungkol sa mas mahalaga, hindi random.

Bulletin ng KSU im. SA. Nekrasov ♦ № 3, 2007

© A.N. Meshalkin, L.V. Meshalkina, 2007

Mga Tampok Ang pokus ay sa "ordinaryong kamalayan sa panahon ng isang ordinaryong araw", na "isang napakaraming impresyon - simple, hindi kapani-paniwala, panandalian, nakuha ng talas ng bakal" (sinipi ang pangunahing sanaysay ni Wolfe na "Modern Fiction") Ang buong nobela ay isang "stream of consciousness ” sina Mrs. Dalloway at Smith, ang kanilang mga damdamin at alaala, na nahati sa ilang bahagi ng mga suntok ng Big Ben. Ito ay isang pag-uusap ng kaluluwa sa kanyang sarili, isang buhay na daloy ng mga kaisipan at damdamin · Ang pangunahing at, marahil, ang tanging bayani ng mga gawang ito ay ang daloy ng kamalayan. Ang lahat ng iba pang mga character (maingat na iluminado mula sa loob, ngunit sa parehong oras na walang plastic tangibility at pagka-orihinal ng pagsasalita) ay natunaw sa loob nito halos walang bakas. Dahil ang manunulat ay naniniwala na ang isang tunay na "modernong" nobela ay dapat na "hindi isang serye ng mga kaganapan, ngunit ang pag-unlad ng mga karanasan", sa "Mrs. Dalloway" ang aksyon ay nabawasan sa zero, at ang oras, nang naaayon, halos hindi naghahabi, na parang sa isang mala-falcon na pelikula, ganap na binubuo ng mga static na plano at slow motion shot. · Isinulat ni Virginia Woolf ang tungkol sa "Mrs. Dalloway": "Kinuha ko ang aklat na ito, umaasa na maipahayag ko ang aking saloobin sa pagkamalikhain dito ... Kailangang magsulat mula sa lalim ng pakiramdam - ito ang itinuturo ni Dostoevsky. At ako? Baka ako, na mahilig sa mga salita, pinaglalaruan lang? Hindi sa tingin ko. Masyado akong maraming mga gawain sa aklat na ito - Gusto kong ilarawan ang buhay at kamatayan, kalusugan at pagkabaliw, gusto kong kritikal na ilarawan ang umiiral na sistemang panlipunan, upang ipakita ito sa pagkilos. At gayunpaman nagsusulat ba ako mula sa kaibuturan ng aking damdamin? .. Magagawa ko bang ihatid ang katotohanan? Sa proseso ng pagsulat ng nobelang "Mrs. Dalloway" ay kinikilala ng manunulat ang kanyang masining na pamamaraan bilang isang "tunneling process" ("tunneling process"), sa tulong kung saan maaari niyang, kung kinakailangan, ipasok ang buong mga piraso na may kaugnayan sa nakaraan ng ang mga tauhan, at ang ganitong paraan ng paglalarawan ng mga alaala ng mga tauhan ay naging sentro ng pag-aaral ng "mga estado ng kamalayan" na nagpatuloy sa kanyang masining na paghahanap. Lumilikha si Virginia Woolf ng walong maikling kwento (upang magawa ito, pinagsama ng may-akda ang apat na uri ng naturang daloy: panlabas na paglalarawan, hindi direktang panloob na monologo, direktang panloob na monologo, pakikipag-usap sa sarili). · Mayroong dalawang magkasalungat na uri ng personalidad sa nobela: ang extrovert na Septimus Smith ay humahantong sa paghihiwalay ng bayani sa kanyang sarili. Ang introvert na si Clarissa Dalloway ay nailalarawan sa pamamagitan ng isang pag-aayos ng mga interes sa mga phenomena ng kanyang sariling panloob na mundo, isang ugali sa pagsisiyasat ng sarili. Para kay Woolf, ang "kuwarto" ay perpekto din ng personal na pag-iisa (privacy) ng isang babae, ang kanyang kalayaan. Para sa pangunahing tauhang babae, sa kabila ng katotohanan na siya ay isang babaeng may asawa at ina, ang "kuwarto" ay isang kasingkahulugan para sa pagpapanatili ng kanyang pagkabirhen, kadalisayan - ang ibig sabihin ni Clarissa ay "malinis" sa pagsasalin. Ang kalayaan sa katawan ay tumatakbo sa buong buhay niyang may asawa, at ang kanyang titulong "Mrs. Dalloway" ay isang matalinghagang "kahon" na naglalaman ng personal na pagkakakilanlan ni Clarissa. Ang pamagat na ito, ang pangalang ito ay isang shell din, isang uri ng proteksiyon na lalagyan sa mukha ng mga tao sa paligid nito. Ang pagpili ng pamagat ng nobela ay nagpapakita ng sentral na ideya at tema. Ang mga bulaklak ay isang malalim na metapora para sa trabaho. Karamihan sa mga ito ay ipinahayag sa pamamagitan ng imahe ng mga bulaklak. Ang mga bulaklak ay parehong saklaw ng nasasalat na komunikasyon at isang mapagkukunan ng impormasyon. Ang dalagang nakasalubong ni Peter sa kalye ay nakasuot ng bulaklaking damit na may mga totoong bulaklak na nakakabit dito. Siya ay tumatawid sa Trafalgar Square na may pulang carnation na nasusunog sa kanyang mga mata at nagpapapula ng kanyang mga labi. Ano ang iniisip ni Peter? Narito ang kanyang panloob na monologo: “Ang mga detalye ng bulaklak na ito ay nagpapahiwatig na siya ay walang asawa; hindi siya tinutukso, tulad ni Clarissa, ng mga pagpapala ng buhay; kahit hindi siya mayaman tulad ni Clarissa.” Ang mga hardin ay isa ring metapora. Ang mga ito ay resulta ng hybridization ng dalawang motif - isang nabakuran na hardin at ang kalinisang-puri ng isang natural-spatial na teritoryo. Kaya, ang hardin ay isang hardin ng alitan. Sa pagtatapos ng nobela, ang dalawang hardin ay kumakatawan sa dalawang pangunahing babaeng karakter, sina Clarissa at Sally. Parehong may mga hardin na tumutugma sa kanilang sarili. Ang mga bulaklak ay isang uri ng katayuan para sa mga tauhan sa nobela. Sa hardin ng Borton, kung saan nagpaliwanag sina Clarissa at Peter malapit sa kanyang fountain, nakita ni Clarissa si Sally na namumulot ng mga ulo ng bulaklak. Masama ang tingin ni Clarissa kung ganoon ang pakikitungo niya sa mga bulaklak. · Para kay Clarissa, ang mga bulaklak ay isang psychological cleansing at upliftment. Sinusubukan niyang makahanap ng pagkakaisa sa pagitan ng mga kulay at mga tao. Ang matigas na relasyon na ito ng pangunahing karakter na may mga bulaklak, na nakakakuha ng simboliko at sikolohikal na lalim, ay bubuo sa nobela sa isang leitmotif, sa isang ideolohikal at emosyonal na tono. Ito ay isang sandali ng patuloy na paglalarawan ng mga aktor, karanasan at sitwasyon. · ...Samantala, umuwi si Clarissa na may dalang mga bulaklak. Oras na ng reception. At muli - isang string ng maliliit, nakakalat na sketch. Sa gitna ng pagtanggap, dumating si Sir William Bradshaw kasama ang kanyang asawa, isang naka-istilong psychiatrist. Ipinaliwanag niya ang dahilan ng pagkaantala ng mag-asawa sa pagsasabing ang isa sa kanyang mga pasyente, isang beterano sa digmaan, ay nagpakamatay lamang. Si Clarissa, nang marinig ang paliwanag ng pagkahuli ng panauhin, ay biglang nagsimulang makaramdam na parang isang desperado na beterano, bagaman hindi niya ito kilala. Extrapolating ang pagpapakamatay ng isang talunan sa kanyang kapalaran, siya sa isang punto ay napagtanto na ang kanyang buhay ay gumuho din.

Virginia Woolf. Ginang Dalloway

Ang aksyon ng nobela ay naganap sa London, sa gitna ng aristokrasya ng Ingles, noong 1923, at tumatagal lamang ng isang araw sa oras. Kasama ng mga totoong pangyayari, nakikilala ng mambabasa ang nakaraan ng mga tauhan, salamat sa "stream ng kamalayan".

Si Clarissa Dalloway, isang limampung taong gulang na ginang sa lipunan, ang asawa ni Richard Dalloway, isang miyembro ng parliyamento, ay naghahanda mula pa noong umaga para sa paparating na pagtanggap sa gabi sa kanyang bahay, kung saan dapat anyayahan ang lahat ng cream ng English high society. . Umalis siya ng bahay at tumungo sa flower shop, ninanamnam ang kasariwaan ng umaga ng Hunyo. Sa daan, nakilala niya si Hugh Whitbread, isang kaibigan niya mula pagkabata, na ngayon ay may mataas na posisyon sa ekonomiya sa palasyo ng hari. Siya, gaya ng dati, ay nabighani sa kanyang sobrang eleganteng at maayos na hitsura. Hugh palaging ibababa siya ng kaunti; sa tabi niya, parang schoolgirl siya. Sa alaala ni Clarissa Dalloway, ang mga kaganapan ng kanyang malayong kabataan ay lumitaw, nang siya ay nanirahan sa Bourton, at si Peter Walsh, na umiibig sa kanya, ay palaging galit sa paningin ni Hugh at tiniyak na wala siyang puso o utak, ngunit lamang ugali. Noon ay hindi niya pinakasalan si Peter dahil sa kanyang masyadong mapiling ugali, ngunit ngayon, hindi, hindi, at iisipin niya kung ano ang sasabihin ni Peter kung siya ay nasa paligid. Pakiramdam ni Clarissa ay napakabata, ngunit napakatanda din.

Pumasok siya sa isang flower shop at kumuha ng bouquet. Isang tunog na parang putok ng baril ang naririnig sa labas. Ang kotse ng isa sa mga "supersignificant" na tao ng kaharian ang bumagsak sa bangketa - ang Prinsipe ng Wales, ang Reyna, marahil ang Punong Ministro. Ang eksenang ito ay dinaluhan ni Septimus Warren-Smith, isang binata na humigit-kumulang tatlumpung taong gulang, maputla, nakasuot ng sira-sira na amerikana at may labis na pagkabahala sa kanyang kayumangging mga mata na kung sino man ang tumingin sa kanya ay agad ding nag-aalala. Siya ay naglalakad kasama ang kanyang asawang si Lucrezia, na dinala niya mula sa Italya limang taon na ang nakalilipas. Ilang sandali bago iyon, sinabi niya sa kanya na magpapakamatay siya. Natatakot siya na hindi marinig ng mga tao ang kanyang mga salita, at sinisikap na mabilis na ilayo siya sa simento. Ang mga pag-atake ng nerbiyos ay madalas na nangyayari sa kanya, mayroon siyang mga guni-guni, tila sa kanya na may mga patay na tao na lumitaw sa harap niya, at pagkatapos ay nakikipag-usap siya sa kanyang sarili. Hindi na kaya ni Lucrezia. Naiinis siya kay Dr. Dome, na sinisiguro sa kanya na ang lahat ay maayos sa kanyang asawa, talagang walang seryoso. Naaawa siya sa sarili niya. Dito, sa London, siya ay nag-iisa, malayo sa kanyang pamilya, mga kapatid na babae, na nakaupo pa rin sa isang maaliwalas na maliit na silid sa Milan at gumagawa ng mga dayami na sumbrero, tulad ng ginawa niya bago ang kasal. At ngayon wala nang magtatanggol sa kanya. Hindi na siya mahal ng asawa niya. Ngunit hindi niya sasabihin kahit kanino na siya ay baliw.

Si Mrs. Dalloway ay pumasok sa kanyang bahay na may dalang mga bulaklak, kung saan ang mga katulong ay matagal nang abala sa paghahanda nito para sa pagtanggap sa gabi. Malapit sa telepono, nakita niya ang isang tala kung saan malinaw na tumawag si Lady Bruten at gustong malaman kung sasamahan siya ni Mr. Dalloway ng almusal ngayon. Lady Brutn, ang maimpluwensyang babae ng mataas na lipunan, siya, si Clarissa, ay hindi inanyayahan. Si Clarissa, ang kanyang ulo na puno ng malungkot na pag-iisip tungkol sa kanyang asawa at sa kanyang sariling buhay, ay umakyat sa kanyang kwarto. Naalala niya ang kanyang kabataan: Borton, kung saan siya nakatira kasama ang kanyang ama, ang kanyang kaibigan na si Sally Seton, isang maganda, masigla at kusang-loob na batang babae, si Peter Walsh. Naglabas siya ng green evening dress mula sa aparador, na isusuot niya sa gabi at kailangang ayusin dahil pumutok ito sa tahi. Si Clarissa ay nagsimulang manahi.

Biglang mula sa kalye, sa pintuan, isang tawag ang narinig. Si Peter Walsh, ngayon ay isang limampu't dalawang taong gulang na lalaki na kababalik lamang mula sa India patungo sa Inglatera, kung saan siya ay hindi nakarating sa loob ng limang taon, ay lumipad sa hagdan patungo kay Gng. Dalloway. Tinanong niya ang kanyang matandang kasintahan tungkol sa kanyang buhay, tungkol sa kanyang pamilya, at sinabi sa kanyang sarili na pumunta siya sa London kaugnay ng kanyang diborsyo, dahil muli siyang umibig at gustong magpakasal sa pangalawang pagkakataon. Napanatili niya ang ugali ng paglalaro ng kanyang lumang kutsilyong may sungay, na kasalukuyang nakakuyom sa kanyang kamao, habang nagsasalita. Mula dito, si Clarissa, tulad ng dati, ay nararamdaman sa kanya ng isang walang kabuluhan, walang laman na balabolka. At biglang napaiyak si Pedro, na sinaktan ng mailap na puwersa. Inaalo siya ni Clarissa, hinalikan ang kamay, tinapik ang tuhod. Siya ay nakakagulat na mabuti at madali sa kanya. At sumagi sa isip ko ang pag-iisip na kung pakakasalan niya siya, ang kagalakang ito ay palaging makakasama niya. Bago umalis si Peter, pumasok sa silid ng kanyang ina ang kanyang anak na si Elizabeth, isang maitim na batang babae na labing pitong taong gulang. Inimbitahan ni Clarissa si Peter sa kanyang party.

Naglalakad si Peter sa London at nagtataka kung gaano kabilis nagbago ang lungsod at ang mga tao nito noong panahong malayo siya sa England. Nakatulog siya sa isang park bench at nanaginip tungkol kay Borton, kung paano nagsimulang ligawan ni Dalloway si Clarissa at tumanggi itong pakasalan si Peter, kung paano siya nagdusa pagkatapos noon. Pagkagising, pumunta pa si Peter at nakita sina Septimus at Lucretia Smith, na itinulak ng kanyang asawa upang mawalan ng pag-asa sa kanyang walang hanggang pag-atake. Ipinadala sila para sa pagsusuri sa sikat na doktor na si Sir William Bradshaw. Ang pagkasira ng nerbiyos na naging sakit ay unang nangyari kay Septimus pabalik sa Italya, nang si Evans, ang kanyang kasama sa mga bisig at kaibigan, ay namatay sa pagtatapos ng digmaan, kung saan siya ay nagboluntaryo.

Ipinahayag ni Dr. Bradshaw ang pangangailangang ilagay si Septimus sa isang mental hospital, ayon sa batas, dahil nagbanta ang binata na magpapakamatay. Si Lucrezia ay nasa kawalan ng pag-asa.

Sa almusal, hindi sinasadyang ipinaalam ni Lady Brutn kina Richard Dalloway at Hugh Whitbread, na inimbitahan niya sa kanyang bahay para sa mahalagang negosyo, na si Peter Walsh ay nakabalik kamakailan sa London. Kaugnay nito, si Richard Dalloway, sa pag-uwi, ay nakuha ng pagnanais na bilhin si Clarissa ng isang bagay na napakaganda. Siya ay nasasabik sa alaala ni Pedro, ng kanyang kabataan. Bumili siya ng isang magandang palumpon ng pula at puting rosas at nais niyang sabihin sa kanyang asawa na mahal niya ito sa sandaling pumasok siya sa bahay. Gayunpaman, wala siyang lakas ng loob na magdesisyon tungkol dito. Pero masaya na si Clarissa. Ang bouquet ay nagsasalita para sa sarili nito, at kahit si Peter ay binisita siya. Ano pa ang gusto mo?

Sa oras na ito, ang kanyang anak na babae na si Elizabeth ay nag-aaral ng kasaysayan sa kanyang silid kasama ang kanyang guro, na matagal nang naging kaibigan niya, ang labis na hindi nakikiramay at naiinggit na si Miss Kilman. Kinamumuhian ni Clarissa ang taong ito dahil inilayo niya ang kanyang anak sa kanya. Para bang itong babaeng sobra sa timbang, pangit, bulgar, walang kabaitan at awa, alam ang kahulugan ng buhay. Pagkatapos ng mga klase, pumunta sina Elizabeth at Miss Kilman sa tindahan, kung saan bumili ang guro ng ilang hindi maisip na petticoat, kumain ng mga cake sa gastos ni Elizabeth at, gaya ng dati, nagrereklamo tungkol sa kanyang mapait na kapalaran, na walang nangangailangan sa kanya. Halos hindi na makawala si Elizabeth sa masikip na kapaligiran ng tindahan at ang obsessive Miss Kilman society.

Sa oras na ito, nakaupo si Lucretia Smith sa kanyang apartment kasama si Septimus at gumagawa ng sumbrero para sa isa sa kanyang mga kaibigan. Ang kanyang asawa, na panandaliang naging kapareho niya sa oras ng pag-ibig, ay tumutulong sa kanya sa payo. Ang sombrero ay nakakatawa. Nasasayahan sila. Tumawa sila ng walang ingat. Tumutunog ang doorbell. Ito si Doctor Dome. Bumaba si Lucrezia para kausapin siya at huwag siyang paalisin kay Septimus, na takot sa doktor. Sinubukan ni Dome na itulak ang dalaga palayo sa pinto at umakyat sa itaas. Si Septimus ay nasa gulat; nangingilabot sa kanya, itinapon siya sa bintana at nadurog hanggang sa mamatay.

Ang mga bisita, kagalang-galang na mga ginoo at kababaihan, ay nagsimulang magmaneho hanggang sa Dalloways. Sinalubong sila ni Clarissa sa taas ng hagdan. Alam na alam niya kung paano mag-ayos ng mga reception at manatili sa harap ng mga tao. Mabilis na napuno ng mga tao ang bulwagan. Maging ang Punong Ministro ay bumisita saglit. Gayunpaman, masyadong nag-aalala si Clarissa, pakiramdam niya ay tumanda na siya; reception, ang mga bisita ay hindi na nagbibigay sa kanya ng parehong kagalakan. Kapag pinapanood niya ang papaalis na punong ministro, naaalala niya ang kanyang sarili kay Kilmanshe, Kilmanshe ng kaaway. Galit siya sa kanya. Mahal niya siya. Kailangan ng tao ng kaaway, hindi kaibigan. Hahanapin siya ng mga kaibigan kung kailan nila gusto. Siya ay nasa kanilang serbisyo.

Ang mga Bradshaw ay dumating nang huli. Ang Doctor ay nagsasalita tungkol sa pagpapakamatay ni Smith. May hindi maganda sa kanya, sa doktor. Pakiramdam ni Clarissa ay sa kasawian ay hindi niya gugustuhing mahuli ang kanyang mata.

Dumating si Peter kasama ang childhood friend ni Clarissa na si Sally, na kasal na ngayon sa isang mayamang may-ari ng pabrika at may limang anak na lalaki. Halos hindi na niya nakita si Clarissa mula pa noong kabataan niya at nagkataon lang na napadaan siya sa London.

Matagal na nakaupo si Peter habang hinihintay si Clarissa na saglit at lumapit sa kanya. Nakakaramdam siya ng takot at kaligayahan sa kanyang sarili. Hindi niya maintindihan kung ano ang dahilan ng pagkalito niya. It's Clarissa, he decides to himself.

At nakikita niya siya.

Bibliograpiya

Para sa paghahanda ng gawaing ito, mga materyales mula sa site http://briefly.ru/

"Mrs. Dalloway" ay isa sa mga sikat na nobela ni Virginia Woolf, na inilathala noong 1925. Nagkukuwento tungkol sa isang araw ng kathang-isip na karakter na si Clarissa Dalloway, isang lipunang babae sa post-war England.

Clarissa Dalloway ang pangunahing tauhan ng nobela. Asawa ni Richard at ina ni Elizabeth. Sa buong kwento, nag-organisa siya ng isang pagtanggap sa gabi.

Richard Dalloway- Ang asawa ni Clarissa, masigasig sa kanyang trabaho sa gobyerno.

Elizabeth Dalloway ay ang labing pitong taong gulang na anak na babae nina Clarissa at Richard. Medyo oriental, reserved, relihiyoso, interesado sa politika at kasaysayan.

Septimus Warren Smith- isang tatlumpung taong beterano ng Unang Digmaang Pandaigdig, naghihirap mula sa mga guni-guni na may kaugnayan sa kanyang namatay na kaibigan at kumander na si Evans, naghihirap mula sa isang matinding pagkasira ng nerbiyos. Kasal kay Lucrezia.

Lucretia Smith asawa ni Septimus. Ipinanganak sa Italya, pagkatapos ng kasal ay lumipat siya sa England, kung saan nagdurusa siya sa sakit ng kanyang asawa at nami-miss ang kanyang tahanan at pamilya.

Sally Seton- ang babaeng minahal ni Clarissa. Siya ay gumugol ng maraming oras sa pamilya ni Clarissa noong kanyang kabataan, ngunit pagkatapos ay nag-asawa at nagkaroon ng limang anak at bihira silang makita.

Hugh Whitbird- magarbong kaibigan ni Clarissa. Nag-aalala sa kanilang posisyon sa lipunan. Mayroon siyang walang tiyak na posisyon sa korte, bagaman itinuturing niya ang kanyang sarili na isang mahalagang miyembro ng aristokrasya.

Peter Walsh- Isang matandang kaibigan ni Clarissa, na minsang nag-alok sa kanya ng kanyang kamay at puso, ngunit tinanggihan. Gumugol ng mahabang panahon sa India. Isa sa mga bisita sa party.

Sir William Bradshaw- isang kilalang at iginagalang na psychiatrist, kung saan bumaling si Septimus.

Miss Kilman Ang guro ng kasaysayan ni Elizabeth. Nakatanggap siya ng magandang edukasyon, ngunit sa pagsiklab ng digmaan nawalan siya ng trabaho, dahil siya ay may pinagmulang Aleman. Siya ay may kapwa hindi gusto kay Clarissa, ngunit nasisiyahang gumugol ng oras kasama si Elizabeth.